*･ﾟﾟ･*:.｡.:*★中島美嘉 Vol.35★*:..｡.:*･ﾟﾟ･*

歴代最高記録

■ 通算記録ランキング

通算記録第１位
通算打撃部門
通算投手部門

試　合野村　克也30171954-1980
打　数野村　克也104721954-1980
得　点王　貞治19671959-1980
安　打張本　勲30851959-1

音楽番組を見てる最中中島みかが好きでもないのにトークだけを録画しオナニーネタにする俺
中島を見る度にのペチャパイをつっつく連想する俺
スカトロプレイに中島を誘えと命令しだす俺の脳の司令塔
それに従いイク時にはかならず中島がウンコしている姿を思い浮かべる欲望に素直な俺

人との会話に(中島)の話題がでたとき毎晩のスカトロプレイばかりが頭をよぎり話についていけなく俺
こりずにその晩も中島とスカトロプレイしてしまう、どこまでも欲望に素直な俺
中島に顔射した時に相手はどんな気持ちかを考え射精した後、精子をかいだり舐めたりする俺
精子を手に、よしっこれならイケルと確信する俺

歴代最高記録

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通算記録第１位
通算打撃部門
通算投手部門

試　合野村　克也30171954-1980
打　数野村　克也104721954-1980
得　点王　貞治19671959-1980
安　打張本　勲30851959-1981
二塁打立浪　和義4761988-2006
三塁打福本　豊1151969-1988
本塁打王　貞治8681959-1980
塁　打王　貞治58621959-1980
打　点王　貞治21701959-1980
盗　塁福本　豊10651969-1988
犠　打川相　昌弘5321984-2006
犠　飛野村　克也1131954-1980
四　球王　貞治23901959-1980
死　球清原　和博1961986-2006
三　振清原　和博19441986-2006
打　率リー.3201977-1987
登　板米田　哲也9491956-1977
完　投金田　正一3651950-1969
完封勝スタルヒン831936-1955
無四球試鈴木　啓示781966-1985
勝　利金田　正一4001950-1969
敗　北金田　正一2981950-1969
セーブ高津　臣吾2721991-2006
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩2891990-2005
〃高津　臣吾2891991-2006
勝　率藤本　英雄.6971942-1955
投球回金田　正一5526.21950-1969
被安打米田　哲也45611956-1977
被本塁打鈴木　啓示5601966-1985
与四球金田　正一18081950-1969
与死球東尾　修1651969-1988
奪三振金田　正一44901950-1969
防御率藤本　英雄1.901942-1955

歴代最高記録

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通算記録第１位
通算打撃部門
通算投手部門

試　合野村　克也3017
打　数野村　克也10472
得　点王　貞治1967
安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320
登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

↑の歴代を見て(俺はそんな女にウンコさせたのか！)と妄想でありながらも、いいようのない自信が沸いてくる俺
時折、中島のウンコが臭すぎなのを妄想してしまい、あれは自信ではなかったと懺悔する俺
続ざまに二回目のオナニー回想にでる中島のウンコをより臭いイメージでしてしまう、創造力に乏しいのか精力が落ちるせいなのか分からない俺

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試　合野村　克也3017
打　数野村　克也10472
得　点王　貞治1967
安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320
登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

歴代ランキングを見ても日頃から中島をオナニーの対象にしすぎてる為かマーケティングな発想ができない俺。
何故か歴代ランキングを載せた人に(これからもヨロシク)と言いたくなる挑戦的な俺
中島とスカトロを融合させた新宗教(ナカスカジャン)を考えた俺

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試　合野村　克也3017
打　数野村　克也10472
得　点王　貞治1967
安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320
登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

NANAキャストとスタッフで打ち上げしたんだね★

楽しみだなー公開とフラゲ

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試　合野村　克也3017
打　数野村　克也10472
得　点王　貞治1967
安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320
登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

>>346
新曲聴きたいね！ゆうせんで早めに流れるはずだが・・

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試　合野村　克也3017
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安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320
登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

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通算記録第１位

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試　合野村　克也3017
打　数野村　克也10472
得　点王　貞治1967
安　打張本　勲3085
二塁打立浪　和義476
三塁打福本　豊115
本塁打王　貞治868
塁　打王　貞治5862
打　点王　貞治2170
盗　塁福本　豊1065
犠　打川相　昌弘532
犠　飛野村　克也113
四　球王　貞治2390
死　球清原　和博196
三　振清原　和博1944
打　率リー.320

通算投手部門

登　板米田　哲也949
完　投金田　正一365
完封勝スタルヒン83
無四球試鈴木　啓示78
勝　利金田　正一400
敗　北金田　正一298
セーブ高津　臣吾272
Ｓ　Ｐ佐々木　主浩289
〃高津　臣吾289
勝　率藤本　英雄.697
投球回金田　正一5526.2
被安打米田　哲也4561
被本塁打鈴木　啓示560
与四球金田　正一1808
与死球東尾　修165
奪三振金田　正一4490
防御率藤本　英雄1.90

能とは

能は約６００年の歴史を持ち、舞踏・劇・音楽・詩などの諸要素が交じりあった現存世界最古の舞台芸術です。
主人公のほとんどが幽霊で、すでに完結した人生を物語る、それが中心になっている不思議な演劇です。
幽霊というと怖い内容のように思われるかもしれませんが、
そうではなく時代や国によっても変わることない人間の本質や情念を描こうとしているのです。
また、ギリギリまで省略された１つの動きの中にはいくつもの内容が込められ、
一見無表情な能面には幾通りもの表情が隠されているのです。能は日本人が創りだし、
長い間日本人が見続けてきた舞台芸術です。能に対する先入観を捨てて素直な気持ちで能に接してみてください。

歴史

能の起源は定かではありませんが、五穀豊穣（ごこくほうじょう）を祈る民族芸能や田楽（でんがく）、
物まね芸能の猿楽（さるがく）、中国から伝わった散楽（さんがく）などが、互いに交流、
影響しあって徐々に発展していきました。南北朝時代になると、大和猿楽の観阿弥（かんあみ）が将軍足利義満に認められ、
京都へ進出しました。観阿弥は物まね本位の猿楽能に音楽性・舞踏性の要素を取り入れ、
その子世阿弥（ぜあみ）は幽玄美を追求する夢幻能を確立させ、能をさらに高度な舞台芸術に育てました。
江戸時代になると、能は武家の式楽として幕府に保護されました。
幕府崩壊後は明治維新や戦争などの数多くの混乱を乗り越え、今日に至っています。

狂言とは

狂言は能とほぼ同じ頃に発生し、この対照的な二つの演劇はセットで演じられることが多く、
幽玄の世界から笑いの世界へと観客の心をリラックスさせてくれます。登場人物は能と違って貴族や歴史上の人物ではなく、
底抜けに明るい太郎冠者を主とした親しみやすいキャラクターで、当時を描いた笑いには現代に通じるものがあります。
その頃の日常的な話し言葉を使っているので内容もわかりやすく、能と共に歩んだ長い歴史のなかで洗練された「笑いの芸術」といわれています。
本狂言の他に、能の間で解説的な役割をする間狂言や、祝言の式で演じられる「三番三（三番叟）」（さんばそう）など特殊なものもあります。

歴史

奈良時代に中国から渡来した「散楽」（さんがく）が、日本化して平安時代に「猿楽」（さるがく）となり
鎌倉時代を通して悲劇的な歌舞劇である「能」に対して、猿楽本来の笑いの要素がせりふ劇となり「狂言」が生まれます。
そうして能との組合せによって発展し、中世庶民の間に滑稽・物真似の笑いをまき散らし、
冗談や洒落を本位とすることなどにより笑いの度合いを次第に高め、洗練された芸能になります。
室町時代の後期に大蔵流・和泉流・鷺流が成立します。幕府直属に大蔵流・鷺流、尾張徳川藩と宮中に和泉流が勤め、
江戸の混乱期を経て鷺流は廃絶します。その後大正・昭和と時代の荒波をくぐりぬけ、
現在は和泉流、大蔵流の二流が活動しています。

近代西洋音楽の成立（ルネサンスからクラッシックへ）

1.西洋近代音楽の成立

西洋における音楽は，ギリシア・ローマの古典時代から，
自由人の教養として重視されてきた。中世においては，
教会音楽や吟遊詩人（トゥルバドゥール／11～13世紀に，
南仏のラングドックなどに出た吟遊詩人群。作詞・作曲して，
たて琴にあわせて城から城へ巡遊して歌った。
その詩は騎士的恋愛を賛美した叙情詩を本質とする。
〈数研出版『世界史辞典【新制版】』〉）らの活動により発展したが，
現代へつながる西洋の音楽は，基本的に15～16世紀に登場した，
ルネサンス音楽をその基礎とする。その後，17世紀には絶対王政国家の成立により，
至高の権力を握った君主や貴族たちの慰みのためのバロック音楽が成立し，
オーケストラの形態・演奏方法・音楽理論等，現代音楽の原形が形成された。
（この時期の音楽が現代大衆（ポピュラー）音楽にも大きな影響を与えていることは，
バッハのオルガン曲『小フーガ・ト短調』と，ディープ=パープルの『紫の炎』における
ジョン=ロードのオルガン=ソロを比較すれば明らかである。）
しかし，この時代の器楽曲・声楽曲・オペラ・バレエ音楽などの音楽は，
基本的に支配者の音楽であり，一般大衆の音楽は，
祭りや日常生活の中で自然発生的に歌われるようになった“民謡”
（フォークロア,folklore ）や，“子守歌”（ナースリー=ライム,　nursery rhyme），
あるいは，辛い労働の慰めとしての“労働歌”など，非常に生活に密着したものであった。
しかし，これらは民間で口承で伝えられるものであり，
いわば現代の“ポピュラー音楽”的な要素を多分に持っていた。

2.バロックからクラッシックへ

バロック音楽の流れは，17～18世紀のバッハの時代から始まり，
18世紀末～19世紀初頭に，モーツァルトやベートーヴェンによって“古典（クラッシック）音楽”として完成される。
しかし，この時代になっても音楽は基本的には支配階級のものであり，彼らの聴衆は，不特定多数の一般大衆ではなく，
特定の保護者（パトロン）であり，モーツァルトも，まだ保護者の支援によって生計を維持する必要があった。
ベートーヴェンは，初めて楽譜の売り上げなどの，“大衆むけ音楽”で生活できた音楽家であると言われる。
彼は，当時最も前衛的な作曲・演奏家であり，その後19世紀に発展するロマン派音楽の基礎を築いた。

19世紀後半になると，民族性やロマンチシズムを強調した，“ロマン派音楽”が登場する。
しかし，その代表者であるショパンやチャイコフスキーらの音楽もまた，
新たな支配階級”となったブルジョワ（資本家）たちのものであり，
音楽が下層階級をも含む一般大衆のものになるには，もうしばらくの時間を有した。

大衆（ポピュラー）音楽の成立

1.ジャズの時代～アメリカ黒人音楽の発展

19世紀後半，合衆国の黒人たちは，奴隷身分から解放はされたが，その後も，
人種差別や黒人排斥の社会機構の中で，最底辺での生活を強いられていた。
そういった中，彼らは，アフリカ伝来の強烈な精神性を持つ教会音楽ゴスペル(gospel)や，
即興的なメロディのブルース(blues)を発展させていった。
強い人種性・民族性を残すこれらの音楽は，やがて白人音楽の影響を受けて洗練・発展し，
1900年頃に，アメリカ南部のニューオリンズで器楽演奏を主体としたジャズ(jazz)として発達し，
第一次世界大戦後の1920年代には，ポピュラー音楽の主流となった。
当初2拍子（2ビート）であったジャズは，
1930年代には“揺れる”（スウィング）ような躍動的な4ビートへと転化し，
ダンス音楽として中心的な役割を果すようになり，1930年代に一般化してきたラジオ放送にのって，
全国に広まっていった。この頃になると白人音楽家も台頭し，
ビッグ=バンドによる演奏が行なわれるようになってきたことも注目される。

2.アメリカ大衆音楽の発展

20世紀初頭に登場した，アメリカの大作曲家ジョージ=ガーシュウィンは，
ジャズとクラッシックを融合させることにより，ジャズの芸術化を図り，
“ミュージカル音楽“の確立者として知られる。
そして，こういった音楽を管理した音楽出版社が数多く存在したのが，
ニュー=ヨークの，いわゆる“ティン=パン=アレイ”（Tin Pan Alley,直訳するなら「どんがらがった通り」）である。
やがて，音楽が映画と結びつき，ハリウッド映画が全盛時代を迎えると
，このティン=パン=アレイが，世界の大衆音楽を支配する時代が到来するのである。
このような中で，1930年代，一世を風靡する，世界初の“ポピュラー=シンガー”が登場した。

ビング=クロスビーは，『ホワイト・クリスマス』の大ヒットで知られるが，
初期のミュージカル映画のスター歌手として，世界的な人気を獲得した。
クロスビーが，最初のポピュラー=シンガーと呼ばれる理由は，
彼のささやくような独特の歌声にもあった。
それまでの歌手は，1000人規模のホールで，“生で”（ライブ）演奏することが前提とされ，
そのため喉を大きく開いて，よく通る声で歌う，いわゆるクラッシック唱法をとっていた。
しかし，マイクロフォンとアンプ・スピーカーなどのPAシステムが，
「歌」そのものをも変えてしまった。彼の歌唱法は，音楽に新しい局面をひらくこととなった。

1940年代になると，フランク=シナトラが，新たなスーパースターとして登場した。
シナトラのパフォーマンスには，若い女性が殺到し，もはやそれまでのように，まず楽曲があって，
それを誰がどのように歌うかを楽しむという，
クラッシックやジャズ=スタンダード的な音楽鑑賞法は影をひそめ，
どんな曲でもいいから，“あの歌手”が歌うのを聞きたいという，
「何を歌うかではなく，誰が歌うか」という，
現代ポピュラー音楽の基本的な鑑賞法が確立されたのである。

3.黒人音楽の新展開

ゴスペル，ブルース，ジャズ等の黒人音楽は，
当初はあくまでも黒人だけのものであり（“人種音楽”と言う意味で，レイス=ミュージック(race music)と呼ばれた，
南部中心の，非常に“泥臭い”存在であった。しかし，それらの黒人音楽は，
1940年代までには北部にも広がり，白人の音楽家も増えてファンも増加していった。
そして，このジャズやブルースに電気楽器が加わり，ビートの効いた都市の音楽へと転化してゆくと，
この音楽はリズム=アンド=ブルース（R&B）と呼ばれるようになった。
また，ボーカルとコーラスを重視したドゥ=ワップ(doo-wap)も登場し，さらに大衆性を強めていった。

4.ロック=アンドロールの誕生

一方，西部などを中心に，白人開拓者たちが民謡から発展させたカントリー=ミュージックは，
やがて，1920～30年代にはアメリカ全土で愛好されるようになり，
ハンク=ウィリアムスなどの大スターを生んでいた。
1950年代中期，この白人のカントリー音楽とリズムアンドブルースが相互に影響しあって，
強力なリズムを持つダンス音楽，ロック=アンド=ロール（"rock"も"roll"もともに“揺する”という意味，
ロックンロール"rock'n roll"ともいう）が誕生したのである。

世界初のロック=アンド=ロールのヒット曲と呼ばれるのが，
1955年に，ビル=ヘイリーと彼のバンド“コメッツ”が演じた，
校内暴力をテーマとした映画『暴力教室』の主題歌，
『ロック・アラウンド・ザ・クロック』である。
この曲は若者を中心に爆発的にヒットし，
一躍ロック=アンド=ロールの名を世界に広めることになったが，
ビル=ヘイリーは中年の白人男性であり，
ロック=アンド=ロールが真に若者文化のシンボルとなるためには，
もう一人の人物の登場を待たなければならなかった。

ロック=アンド=ロール創世期～エルヴィスとその時代

1.プレスリー登場

1954年，テネシー州メンフィスの若きトラック運転手，エルヴィス=アロン=プレスリーが最初のレコードをレコーディングし，
1956年にエド=サリヴァン・ショウに出演し，『ハートブレイク・ホテル』を歌ったとき，
ロック=アンド=ロールは新しい歩みを始めた。ビル=ヘイリーとは違い，
若く，甘いマスクとセクシーな肉体をもった彼は，
『ハートブレイク・ホテル』『監獄ロック』などの激しいロック=アンド=ロールや，
『ラヴ・ミー・テンダー』などの甘いバラードで，たちまち全米の若者たちの心をとりこにし，
またたく間に世界中の若者のスーパーアイドルとなった。
こうしてロック=アンド=ロールは，大人たちの眉をひそめさせながらも，
確実に“若者の文化”となったのである。
（実際，エルヴィスがアメリカのテレビショウ「エド=サリヴァン・ショウ」に出演した時には，
テレビ局は非難を恐れて，エロチックにうごめくエルヴィスの下半身を放送しなかった。）

2.ロック=アンド=ロールの発展

プレスリーの登場と時を同じくして，アメリカに初期ロック=アンド=ロールのスターたちが，
きら星のごとく登場した。『ロック・アンド・ロール・ミュージック』『ジョニー・Ｂ・グッド』で知られる，
ロック=アンド=ロールの詩人チャック=ベリー（黒人），圧倒的な声量とファルセット唱法で，
『ロング・トール・サリー』のヒットを持つリトル=リチャード（黒人），
バンド“クリケッツ”を率い，ギターバンドの基礎を築いたバディ=ホリー（白人），
ロカビリー（カントリー=ロック）ブームの立役者カール=パーキンス（白人）やジェリー=リー=ルイス（白人，『火の玉ロック』）らは，
その独特のスタイルで，あっという間にアメリカの音楽界に支配的な地位を打ち立てたのである。
（その他にはエヴァリー=ブラザーズ（白人），ファッツ=ドミノ（黒人），ロイ=オービスン（白人）らがいる。）

この時期のロック=アンド=ロールの特徴は以下のようなものであった。
和音（コード）進行は単純で，往々にして"A D E"などの3つのコードで作られており，メロディも概してシンプルである。
歌詞にはあまり芸術的な内容は感じられず，主に恋愛・自動車・学校・パーティ・旅行などのティーンエイジャーの日常生活を主題とした，ストレートで世俗的なものが多い。
ビッグバンドではなく，少人数のグループで演奏され，リード楽器として電気ギター，サックス，ピアノが活躍する。
8ビートのリズムで演奏されるが，4ビートの感覚が残っているものも多い。
演奏に揺れるようなリズム感がある。
演奏や歌は荒々しく叫ぶようであり，しばしばすごくカン高くなる。
奏者はリズムにあわせて，ダイナミックに体を動かしながら歌ったり演奏したりする。

（『ロック－スーパースターの軌跡』　北中正和　講談社現代新書より）

トーマス=エジソンやグラモフォンによって発明されたレコードは，
20世紀初期にはラジオに次いで実用化されてはいたが，
1950年代までは78回転のSPレコードが主流であり，一般的には普及の度合いは低かった。
しかし1950年代半ばに，製造過程が単純で，割れにくく運びやすい45回転シングルレコードが一般化し，
45回転シングルと33回転LPの両方が演奏できるプレーヤーが発売されると，
ハイファイ=オーディオ=システムが急速に普及し，それに伴って，
シングルレコード収録時間に適当な2～3分の演奏時間のロック=アンド=ロールも，
若者たちの間に急速に広まっていったのである。

3.ロック=アンド=ロールの死

このように隆盛の一途をたどってきたロック=アンド=ロールであるが，
1950年代末期には，壊滅的な打撃を受ける事件が続発した。

1958年，軍隊に徴兵されたエルヴィス=プレスリーは，
兵役忌避が可能であったにもかかわらず，“愛国者”の姿を全うするため徴兵に応じ，
西ドイツ（当時）の部隊へと配属され，2年間芸能界から姿を消すこととなった。
また，華麗なピアノ演奏で人気のあったジェリー=リー=ルイスは，
前夫人との離婚手続き終了以前に14歳の従姉妹との結婚を発表し（1958），
この“重婚”のスキャンダルによって，芸能界から干されてしまった。
さらに1959年，バディ=ホリー，リッチー=ヴァレンス
（『ラ・バンバ』の大ヒット）らのロック=アンド=ロール=スターたちを乗せた飛行機が墜落し，
同年，人気絶頂のリトル=リチャードは突如芸能界を引退し，キリスト教伝導生活に入った。
またチャック=ベリーは，黒人差別的な判決で，当時すでにほぼ死法となっていた“売春婦移送法”違反により，
2年間の服役を余儀なくされ，1960年には自動車事故でエディ=コクランが死亡し，
同乗のジーン=ヴィンセント（『ビー・バップ・ア・ルーラ』のヒットで知られる）も重傷を負った。
このようにして1950年代末期“ロック=アンド=ロールの死”とも言うべき大事件が続発し，
ロック=アンド=ロールの人気は一時的に衰退せざるをえなかった。

この間隙を埋めたのは，コニー=フランシス（女性）・ニール=セダカ（『カレンダー・ガール』）・ポール=アンカ（『ダイアナ』の大ヒット）らの，
口当たりがよく，ソフトで無害なティーン=エイジャーのアイドルたちであった。
彼らの音楽は，確かに若者たちに爆発的に受けはしたが，
ロック=アンド=ロールを知り，若者特有のフラストレーションのはけ口を，
ロック=アンド=ロールの反抗のエネルギーに見いだしていた若者たちにとって，
何か物足りないものであった。エルヴィスなきあと，若者には，誰か自分たちの代弁者が必要であった。

4.ロック=アンド=ロールの商品化

ロック=アンド=ロールが若者に受け，商売になることが分かると，
ティン=パン=アレイの音楽業界も，ロック=ビジネスに本格的に参入してきた。
ジェリー=ゴフィンとキャロル=キングのソングライター=チームや，
ニール=セダカ・バート=バカラックなどのプロフェッショナルが次々に名曲を生み出し，
ハリウッドで活躍したフィル=スペクターは，
“売れるレコード”を制作する仕事としての“プロデューサー”の役割を確立した。
また，ロス=アンジェルスのビーチ=ボーイズは，底抜けに明るいウエストコースト=ロックを作り上げ，
ロック=アンド=ロールビジネスは，完全に商業ベースに乗ってきた。

一方，その反動で，ティーンアイドルに飽き足らない学生たちに，
フォーク=ソングの人気が高まっていた。
中でもボブ=ディランは，1962年の『風に吹かれて』以来，
哲学的で難解な歌詞と，その，媚びない朴訥なパフォーマンスで，
一部にカリスマ的な人気を獲得していた。
彼は黒人差別や反戦運動など，社会問題を鋭くえぐる作品を発表し続け，
いわゆる“抗議の歌（プロテストソング）”というジャンルを確立し，
一世を風靡した。このフォークの流れは，ピーター=ポール＆マリーやジョーン=バエズらによって受け継がれてゆくが，
そこには，歌詞の内容の面で革命的な進化があったものの，
若者の反抗のエネルギーのはけ口である“ビート”がなかった。
ディランは，決してエルヴィスにはなれなかったのである（なる気は毛頭なかったろうが）。
フォーク=ソングが大衆的なものになるためには，
ビートを効かした，フォーク=ロックの出現を待つ必要があった。
そしてやがて，ディランはフォーク=ギターをエレキ=ギターに持ち替え，
サイモンとガーファンクルは，エレクトリック版『サウンド・オヴ・サイレンス』の大ヒットを生むのである。
しかし，まだまだアメリカの若者たちには，“自分たちの”音楽が存在しなかった。
そして，1964年，それは海の彼方から突如としてやって来た。

ロック=ミュージックの完成期～ビートルズの時代

1.ビートルズ登場

1964年2月，初のアメリカ公演のため，ニューヨークのＪＦＫ空港に降り立った4人の若者たちを待っていたものは，1万人近い若者たちの絶叫であった。
彼らの，（事実上）アメリカでの最初のシングルレコードとなった『抱きしめたい』は，あっという間に50万枚という記録的なセールスを達成し，その年の春には，
全米チャートの1位から5位までをビートルズの曲が独占し
（1.『キャント・バイ・ミー・ラヴ』／2.『ツイスト・アンド・シャウト』／3.『シー・ラヴズ・ユー』／4.『抱きしめたい』／5.『プリーズ・プリーズ・ミー』），
ベスト10の中に14曲を送り込むという，前代未聞の“奇跡”が起こった。
彼らの行くところ，“ビートルマニア”と呼ばれる熱狂的なファン現象が巻き起こり，
巨大なレコード売り上げ・24時間連続のラジオ放送・5万人規模の野球場コンサート等々，
彼らはショウ=ビジネスの常識を次々と塗り替えていった。

ザ=ビートルズ－初めてイギリス出身のロックミュージシャンが，アメリカを征服したのである。

彼らの演奏する曲は，多くのレノンとマッカートニーのペンによるオリジナル曲を含んでおり，かつてのロック=アンド=ロールのカバーではあっても，
まったく新しい曲として仕上げられていた。また，メンバー全員が楽器を演奏しながら歌うというスタイルも斬新であり，
彼らの“長髪”やファッションも，世界の若者文化や風俗に革命的な影響を与えた。ここに，ロックはまったく新しい時代を迎えたのである。

2.ブリティッシュ=インヴェイジョン

ビートルズの成功はイギリスの若者たちに大きな夢を与えた。
彼らの大成功をきっかにリヴァプールのバンドブームは沸騰し，
“リヴァプールサウンド”と呼ばれるビリー=J=クレーマー＆ダコダスやゲリー＆ザ=ペースメーカーズなどのバンドが登場し，
ロンドンなど他の地域からも，R&B的なザ=ローリング=ストーンズやアニマルズ（『朝日のあたる家』），
また，ジェフ=ベック，エリック=クラプトン，ジミー=ペイジの3大ギタリストを擁したヤードバーズ，
ハード=ロックの元祖ザ=フーやキンクス（『ユー・リアリー・ガット・ミー』）らの，
一時代を画するようなバンドが，堰を切ったように登場した。
中でもデビュー以来30年以上も存在し，メンバー・チェェンジを繰り返しながらも，
世界最大級の人気を誇っているのが，ローリング=ストーンズである。
ミック=ジャガー（ヴォーカル）とキース=リチャーズ（ギター）を中心に結成されたストーンズは，
ビートルズが，洗練されたイメージを大切にし，ポップで親しみやすい音楽を発表し続けていたのに対し，
黒っぽいR&Bを主に，ミック=ジャガーの悪魔的なヴォーカルを中心に据え，
ドラッグ（麻薬）や暴力を肯定する“不良少年”のイメージで売っていた。
彼らは，ビートルズが「抱きしめたい」と歌うとき，
「俺はむしゃくしゃするんだ」と歌い（『サティスファクション』），
かつての“反抗する若者”のチャンピオンに成長していった。
このような，ビートルズをその頂点とする英国系バンドのアメリカ＝世界進出は，
“英国の侵略”（ブリティッシュ=インヴェイジョン）と呼ばれ，
ここにロックは完全に世界の若者の共通語となった。

なお，1960年代後半，日本でもザ=タイガース（ヴォーカル：沢田研二）・ザ=テンプターズ（ヴォーカル：萩原健一）
・ザ=スパイダース（ヴォーカル：堺正章）などの活躍により，
“グループサウンズ”と呼ばれるバンド=ブームが起こった。
これは明らかにブリティッシュ=インヴェイジョンの影響を受けたものではあったが，
音楽の制作過程はプロの作詞・作曲家チームが作った歌を，ユニフォームに身を包んだバンドが演奏するという，
ティン=パン=アレイ的なものであり，ブームが去ったあとは，日本ロックの主流とはならなかった。

中島美嘉さんはまだ23歳

こいつと同じメイクしてる奴街で見たけどマジキモい

野村克也＆サッチー物語
　カツノリ、母がディナーショーを勝手に引き受けて困惑

　野村克也＆サッチーって本当に日本のジョン・レノン＆オノ・ヨーコだよな。
　傍目から見れば誰が見てもあんな女とは別れた方がいいと思うのに、現にたくさんの友人や地位も失ったのにそれでもジョンにはヨーコが必要だったんだよ。
　ノムさんにとってのサッチーもそうだ。2人の出会いを知らない方はぜひこの「野村解任騒動」をご一読されたい。面白いから。

　無名選手から南海ホークスの選手兼監督という地位に登りつめた野村だが、何か心に満たされないものを感じていた。そこに現れた場末のホステスサッチー。どうしようもない悪女だったが、男は女のために全ての生活を捨てる覚悟をした…。
　一大恋愛叙事詩として成立する題材なんですけどね、本人達のルックスがあれだからなあ。いっそのこと徹底的に美化してみるとか。

　野村克也　…　藤木直人
　野村沙知代　…　米倉涼子
　江夏豊　…　窪塚洋介
　江本孟紀　…　押尾学
　柏原純一　…　柏原収史
　ダン野村　…　中村獅童
　ケニー野村　…　妻夫木聡
　カツノリ　…　小池徹平
　鶴岡監督　…　渡哲也
　金田正一　…　ドナルド・サザーランド
　三木谷浩史　…　山本竜二

　これなら大河ドラマ行けるんじゃない？　カネやんや鶴岡監督なんてもう歴史上の人物みたいなものだ。原作は女に溺れて落ちてゆく男を描かせたら日本一、柳沢きみお先生しかいない。

　しかし美男子＝藤木直人という発想は、抱かれてもいい男は誰という問いにとっさに藤木直人と答えてしまったアンガールズ山根と同じじゃないか。

野村沙知代　…　中島美嘉

前田が金子参戦に激怒「半殺しや」

　「ＨＥＲＯ’Ｓ」（１０・９横浜アリーナ）、アキラがキレた。
前田日明スーパーバイザー（４７）が３日、都内での会見後、ＰＲＩＤＥからＨＥＲＯ’Ｓに移籍し、
１０・９横浜アリーナ大会で所英男（２９）と対戦する人気俳優の金子賢（２９）を
「お前なんかが出てくるところじゃない」と一喝。アンタッチャブルな存在だった金子に対し、
前田は真っ向から正論を展開し、芸能人の“飛び級”参戦を痛烈に批判した。
　アキラ節がさく裂だ。前田ＳＶは「所にしろ大山にしろ、ゼロから身一つでがんばって、少しずつ認められて上ってきた。
そういう連中と同じリングに上がるのはやめとけって。
芸能人のステータスを上げるために利用されてはかなわん。オレが現役やったら半殺しや」と、激怒した。
　金子参戦はフジテレビ関係者や周囲の格闘家に相談されたＨＥＲＯ’Ｓ実行委員会の谷川貞治ＦＥＧ代表取締役が決めたものだが、
前田ＳＶは「プロデューサーの力を借りて、圧力をかけて出してもらう者のどこにひたむきさやマジメさがあるの？」とピシャリ。
　金子は参戦表明で「（芸能活動を）棒に振ってでも」と覚悟を示したが、前田ＳＶは「アマで実績を積んで来るならいい。
本当にやるなら（芸能界を）引退してやるのが当たり前」と順番が違うと言わんばかりだ。
　実際、金子の実績はＰＲＩＤＥ武士道では下位ランクのチャールズ・ベネットに完敗した昨年大みそか「男祭り」１戦だけ。
フジテレビ撤退でＰＲＩＤＥでの出番がなくなったことが移籍の背景にあり、
他選手に比べ、ＨＥＲＯ’Ｓ参戦が優遇措置なのは否めない。
　前田ＳＶは金子と戦う愛弟子の所に「２度と俳優に戻れないよう、顔をボコボコにしてしまえ」と非情に徹することを厳命。
主催者には「そういう風潮（視聴率至上主義）はあまり好きじゃない。
バラエティー番組にはしたくない」とくぎを刺した。ＨＥＲＯ’Ｓの尊厳は、アキラが死守する。

金子賢のセコンドに桜庭決定！「大みそかより10倍強い」と太鼓判=HERO’S

　ＩＱレスラーの頭脳が金子を勝利に導く!?　
１０月９日に開催される「ＨＥＲＯ’Ｓ　２００６～ミドル＆ライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント決勝戦～」
（横浜アリーナ）のスーパーファイトで所英男と対戦する俳優の金子賢が５日、
都内のシルバーウルフジムで練習を公開した。
　シルバーウルフはＫ－１ＭＡＸで活躍する魔裟斗が所属するジムで、
以前から友人という縁もあり週３～４回のペースで打撃の練習に通っているという。
魔裟斗と直接スパーをすることはないが、直接、所戦へのアドバイスを受けているということで、
この日も自分の練習の傍ら金子の練習を見守っていた。
魔裟斗からのアドバイスについて金子は「ここで話せることはない」とコメントを控えたが、
「教えてもらったものが出せればいい」と打撃技術の進歩に手ごたえをつかんでいるようだ。

　さらに、練習前にはジムに桜庭和志が登場するサプライズも。打撃の師匠が魔裟斗なら、寝技の師匠は桜庭。
思わぬ形でＭＡＸとＨＥＲＯ’Ｓのエースによる豪華ツーショットが実現した。
　そして、ここで所戦のセコンドに桜庭が就くことが発表された。
桜庭は金子が本格的に総合格闘技を始めた頃からの付き合いで、一緒にブラジル修行にも出かけている間柄。
ＨＥＲＯ’Ｓ参戦決定後も一緒に練習しており、「一番練習しているし、力も強くなった。
昨年の大みそかが１０なら今は１００」と金子の成長を認めている。
残念ながら桜庭はドクターストップにより欠場となってしまったが、
金子は「ギリギリまで一緒に練習してきたので残念ですが、いいところを見せたい」と、
桜庭の分まで活躍することを誓った。

　魔裟斗の打撃と桜庭の寝技、そして“ＩＱレスラー”の頭脳を味方につけた金子。
４日後に迫った決戦へ向け戦う準備は整った。

所、金子賢を警戒「格闘家の顔になっていた」=10.9HERO’S

　９日に横浜アリーナで開催される「ＨＥＲＯ’Ｓ　２００６～ミドル＆ライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント決勝戦～」のスーパーファイトで
俳優の金子賢と対戦する所英男が７日、都内ホテルで個別会見を行い意気込みを語った。
テレビ番組で金子の練習風景を見た所は「格闘家の顔になっていた。去年とは全然違う」と
２日後に控えた試合に向け気を引き締めた。

「いつもは当たって砕けろの気持ちだけど、今回は負けたら終わりだから」と、
いつもと違うプレッシャーを感じているという所。
金子は昨年大みそかの「ＰＲＩＤＥ男祭り」で最高視聴率をたたき出しており、
世間の注目度も高いが「トーナメントに残っている人に申し訳ない気持ちもあります」と本音も漏らした。
ミドル級トーナメントで２度負けていることもあり「本当は勝って横浜アリーナに行きたかった。
宇野さんたちには申し訳ない気持ちがある」と後ろめたさを感じるているのも事実。
「出るからには失礼のないような試合をしたい。いい試合をして強さを見せられれば」と、
話題だけでなく試合内容でもアピールするつもりだ。

　金子戦を含め今年は１２月までに３試合を行う予定。
「（アイヴァン）メンジバー戦の内容は良かったので、あとは結果を残したい」。
まずは金子戦にスッキリ勝利し、大みそかの「Ｄｙｎａｍｉｔｅ!!」へ弾みをつけたいところだ。

■「ＨＥＲＯ’Ｓ　２００６～ミドル＆ライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント決勝戦～」

１０月９日（月・祝）　神奈川・横浜アリーナ　開場１４：３０　開始１６：００（予定）

セコンド桜庭が金子賢を援護射撃

　「ＨＥＲＯ’Ｓ」（９日・横浜アリーナ）、所英男と戦う俳優の金子賢が５日、東京・三軒茶屋のシルバーウルフジムで練習を公開。
前田日明スーパーバイザー（ＳＶ）から「アマチュアで実績を作って来い」と“飛び級”を批判された金子を、
セコンドにつくことが決まった桜庭和志が援護射撃した。
　金子は前田ＳＶの批判に「もっともです。そこ（ＨＥＲＯ’ＳやＰＲＩＤＥのリング）に立つために皆さん一生懸命、練習して頑張ってるので、非常に申し訳ない」と低姿勢。
だが、昨春から金子を指導している師匠の桜庭は「すごく一生懸命練習しているのでちょっとかわいそう。
他の人も結局は仕事しながら試合してるし、たまたまそれがＴＶに出る仕事というだけ」と弁護した。
「４の字固めとか逆エビ固めを教えた」とボケつつも「（昨年末を１０とすれば）今は１００くらい」と、実力を保証していた。

試合よりも緊張!?　金子賢、前田SVとの対面に戦々恐々=HERO’S

　本当の敵は前田ＳＶ!?　９日に横浜アリーナで開催される「ＨＥＲＯ’Ｓ　２００６～ミドル＆ライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント決勝戦～」のスーパーファイトで所英男と対戦する俳優の金子賢が７日、
都内ホテルで個別会見を行い２日後に控えたＨＥＲＯ’Ｓデビュー戦に向け意気込みを語った。

「やるべきことはやった」とすっきりした表情を見せた金子。「今は不安が大きいけど、当日になれば怖くないと思うので早く試合がしたい」と、
昨年の大みそか以来となる試合を待ちきれないようだ。セコンドに就く桜庭和志、
打撃の指導を受けた魔裟斗からも秘策を授かったようで「中身は秘密。できればどちらも出したい」とニヤリ。
「当然、勝つつもりでリングに上がる。遊びでやってるんじゃないというところを見てもらいたい」と力強く語った。

　翌日８日の前日会見では、これまで金子の参戦に反対してきた前田日明ＨＥＲＯ’Ｓスーパーバイザー（ＳＶ）との対面が実現する。
前田と面識がない金子は「お会いしたことはないんですけど、話を先行で聞いてるんで……。
怖いんで、できればすぐに帰りたいなあ（苦笑）」と戦々恐々。
前田ＳＶへのあいさつも「会ってもどう対処していいか分からない。怒られそうなので」と、
なんとか試合後まで引き伸ばしたいようだ。

　所戦を前に「（チャールズ“クレイジーホース”）ベネットよりマスクは甘いので、
その分は少し落ち着いているかな」と余裕を見せた金子。
しかし、その前には“鬼の形相”の前田ＳＶとの“前哨戦”が待っているのだ。

■「ＨＥＲＯ’Ｓ　２００６～ミドル＆ライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント決勝戦～」

１０月９日（月・祝）　神奈川・横浜アリーナ　開場１４：３０　開始１６：００（予定）

＞前田ＳＶは金子と戦う愛弟子の所に「２度と俳優に戻れないよう、顔をボコボコにしてしまえ」と非情に徹することを厳命。

もう、中島さんの顔面は十分ボコボコになってます。

○島○嘉「正敏さん（永瀬）とのプレイはそれは激しいものでした」

「おい、永瀬！中島美嘉に何をしたんや！最近の中島美嘉は別人やんけ！」

「付き合ってる女がブスになるのは男が悪いんや！」

お前ら何がしたい？

「中島美嘉は、ブスやないで、永瀬に潰されたんや！」

「新曲はタクローやて？タク”ハチ”ローやんけ！
　映画『NANA2』の宣伝に利用されとるんや！」

中○美○「正敏さん（永瀬）は、ムチで私の顔を．．．ピシッ、ピシッ、と破壊していったのです」

これが昔の美嘉なんです
http://japanese.chosun.com/site/data/img_dir/2006/10/04/200610040000051insert_1.jpg

最近は．．．正敏さんのムチのせいで．．．少しパンチドランカー気味です．．．
http://www.ondemandtv.co.jp/contents/channel_pic_m/00337m.jpg

余計なお世話かも知れませんが「NANA」が終わった後は
１年間くらい休養した方がいいと思いますよ

美嘉「でも、自宅で休養すると、また正敏さんに．．．グスン（涙）」

「ミカ、てめえ、硬派な俺の掟が守れねえのか、ボコッ、バキッ」
「や、やめて、正敏さん．．．グフッ」
「ヒヒヒヒヒ、ミカ、ここには誰も来ねえんだよ、ボコッ、ボコッ、ボコッ」

「だ、誰か．．．助けて．．．」

（オッアッオッ、オーオーエー♪皇帝入場）

皇帝vs永○さん
http://www.youtube.com/watch?v=mkxKm2cXUx0

お前は何年休養するつもりだい？ニート君。

>>434
2.バロックからクラッシックへ

バロック音楽の流れは，17～18世紀のバッハの時代から始まり，
18世紀末～19世紀初頭に，モーツァルトやベートーヴェンによって“古典（クラッシック）音楽”として完成される。
しかし，この時代になっても音楽は基本的には支配階級のものであり，彼らの聴衆は，不特定多数の一般大衆ではなく，
特定の保護者（パトロン）であり，モーツァルトも，まだ保護者の支援によって生計を維持する必要があった。
ベートーヴェンは，初めて楽譜の売り上げなどの，“大衆むけ音楽”で生活できた音楽家であると言われる。
彼は，当時最も前衛的な作曲・演奏家であり，その後19世紀に発展するロマン派音楽の基礎を築いた。

美嘉「や、やめて．．．」
皇帝「中島さん、どうかしましたか？」
美嘉「皇帝さん、もう、正敏さんを許してあげて下さい」
皇帝「ええ、あなたが言うなら。
　　　世の男性諸君。硬派なのは構いませんが、女性に対する暴力はいけませんよ。」
美嘉「正敏さん、これからは、もう少し私に優しくしてね」
皇帝「ところで、最近、あなたのスレッドに下品な書き込みが多いので少し残念に思います」
美嘉「クックック、うるせんだよ、このブタ野郎！」
皇帝「美嘉さん、一体どうしたと言うのですか？穏やかではないですね」

美嘉「ふふふ、ヒョーブタ、お前を倒す為に何年も待ったのさ！覚悟！」

皇帝「お、男だったか、しかも、本当の名前はミカではなく、ミルコ」

ミルコ・クロコップVSヒョードル
http://video.google.com/videoplay?docid=-234887588630418587&q=fedor+mirko

なんだこのキチガイどもは。
死ね。

　　　　　☆ ﾁﾝ　　　　　ﾏﾁｸﾀﾋﾞﾚﾀ～
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾏﾁｸﾀﾋﾞﾚﾀ～
　　　　 ☆　ﾁﾝ　　〃　 ∧＿∧　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　ヽ　＿＿_＼（＼・∀・）　＜　美嘉タンvs畑正憲マダ～？
　　　　　　＼＿／⊂　⊂＿ )　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
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　　　　　　　|　　中島みかん　 |／

>>437
ミカ君の好きな漫画「クローズ」、「ろくでなしブルース」
どちらも男性向けの暴力シーンの多い漫画ですね。
どちらの漫画も描かれているのは、かなり濃い男の世界です。
「CRY NO MORE」リリース時のインタビューでも
確か「CRY NO MORE」の世界を戦いに例えていましたよ。
女性のミュージシャンにしては珍しいですね。

ミルコやヒョードルはヨーロッパ系なので、
漫画と比較すると、言動にいくらか気品がありますが、
映像を見てもらえば解るでしょうが、戦いの内容は漫画を越えてますね。

「ミカ、君のパンチは効いたよ。キックは馬並みだった。」