音楽誌が書かないＪポップ批評１４Ｂ’ｚ特集

「Ｊポップ」という言葉が登場して以降、洋楽を「本物」
と見なした上での「偽物」っていう図式が、「歌謡曲」
の時代よりもより強固になっている（気がする）。
聴かれ方として洋楽的感性が強調される一方で、その逆に
マイナス・イメージも強化・固定化されたといえる。
タイアップでＣＭでカラオケで売れ線でパクリで
パチモンで・・・・・・・・っていうのは、
そんなふうに「Ｊポップ」を捉えたときのＢ’ｚの評価。
でもね、「Ｊポップ」界隈の他の「アーティスト」
たちに対する世間の評価はどうか。
浜崎は「カリスマ」、宇多田は「本物」、カラオケでは
林檎やバンプ・オブ・チキン、ミッシェル・ガンだって
定番なご時世。なのにＢ’ｚときたら・・・・・・。
パチモン感はＧＬＡＹにもあるし、
オザケンやミスチルにパクリはなかった？
Ｂ’ｚの何が、彼（女）らと違うのか？
そのややこしさは、実はそのままＢ’ｚの現在の立ち位置や
その真っ二つに割れた評価のややこしさでもある。
あんなに売れているのに、どう接していいかわからない。

すでに日本の風景の一部になっているかもしれないのに、
ファンの姿は見えにくい−−−−という一般的な大衆イメージ
も含まれる。戦績からいえば完全に首位独走。だったら当然、
聴いてる人も多い・・・はずなのに、なんだか見えにくい。
良くも悪くもそうしたイメージに最も翻弄されてきたのが、
他ならぬＢ’ｚではないか、ってこと。
日本で一番売れているＢ’ｚが、「Ｊポップ」という
カテゴリーで語られたり、逆に語られなかったりする状況が
なにより、それを物語ってる。
言葉そのもののイメージから解き放たれた時、それまで見え
づらかった新しいＢ’ｚ像が見えてくるのかもしれない。
そしてそれは、商業主義はアーティスティックじゃないとか、
日本に本物のロックはないとかいった、ステレオタイプな
居酒屋談義ではみえないものに、たぶんなる。