ROCKIN'ON JAPAN Part15

ROCKIN'ON JAPAN公式サイト
http://www.rock-net.jp/japan/

前スレ
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1173803207/

男達の別れ

そして男泣き

>>1乙

ファン、いくらキモかろうと元気があるのはいいことさ

痛いファンを作れないようでは三流

オレンジレンジはヲタもアンチもトップレベルで痛いから
超一流ですね♪

最近気づいたけどアンチもとんでもないのが結構いるんだよな、レンジ

前このスレに
レンジの主催ライブイベントに「presents」がついてるから
アジカンのパクリとかとんでもない事言い出す人が居たよね

レンジヲタは頭の悪い子供
アンチレンジは頭のおかしいアニヲタ

919 ﾅﾅｼ 2007/01/09(火) 23:44:24 ID:ip7+MgLg
逆にオレンジレンジやら中島みかとかだ〜れも望んじゃいないし、
全然プッシュしてなかったのに、知名度だけでいきなり表紙になることあるよねｗ
しかし、オレンジレンジはPVでビークルぱくったり、イベントでアジカンぱくったり、
あいかわらずだな〜。同じソニーグループなら大丈夫だろってかｗ

922 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 00:03:50 ID:t10uZmjT
でもPVで箱を被ったらビークル？バンドを招待したらアジカン？
バカな事書くなよ。
レンジもあいつらも大して変わらねえよ

924 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 01:05:50 ID:QuldHlEC
>>922
さすがにそれは違うだろう、常識的に考えて・・・
レンジは生き残りに必死だが、所詮流行モノだからな〜。
今じゃいくらいい曲出してもオレンジレンジっていうだけで売れなさそう。
もっと落ちぶれる前にさっさと解散してNAOTOのソロプロジェクトにした方が芽がありそうなのに。

927 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 06:25:43 ID:ynUYwEtg
箱かぶるのはファンキーヘッドボクサーズのパクリってことで

バンド招待したらアジカンのパクリって、お前・・・・
自主イベントやってるバンドって別にレンジに限らず腐るほど居るだろうにｗ

931 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 16:12:30 ID:QuldHlEC
>>927
ハコじゃなくて、お面かぶってなかったか？
UN ROCK STARとかいう曲のPVで。イマイチ売れなかったみたいだが。
バンドの自主イベはたくさんあるけど、ORANGE RANGE presentsってとこが確かにアジカンくさい。
まあ、レンジみたいな落ちぶれたお茶の間バンドが何やろうとあんま興味ないが。

932 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 18:25:24 ID:mYz2u2Xx
外人が箱というかTVみたいなの被ってるPVだろとか
顔四角かったら何でもﾋﾞｰｸﾙかよじゃあ日本興亜損保のカーBOXのCMはどうなるのとか
あのPVは曲名がUN ROCK STARで否定の意味の接頭語UNのように
ロックスターの役の外人にロックスターじゃないﾚﾝｼﾞの顔を頭につけるっていう意味合いじゃねーのとか
第一PV撮影ﾚﾝｼﾞ関係ねーだろとか
presentsついてたらなんでもｱｼﾞｶﾝかよ一度「presents Live」なり何なりぐぐってみろよとか
興味ないわりに叩く上に視野狭すぎるとか色々思ったけど

まぁいいか忘れて次の話題Please

935 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 21:29:23 ID:eTYfW5iT
>>931
確かくるりの百鬼夜行もバンプのボーキサイトも「プレゼンツ」ついてたよ。どんだけアジカン好きなの？

936 ﾅﾅｼ 2007/01/10(水) 21:40:21 ID:ynUYwEtg
アジカンが好きなんじゃなくて
レンジ全否定したいだけじゃないの

939 ﾅﾅｼ 2007/01/11(木) 01:39:00 ID:kuEQO2ji
>>936
レンジ全否定するのにここまで馬鹿丸出しのレスつけたら
逆にこういう阿呆に引き合いに出されるビークルやアジカンがいい迷惑だよ

兵庫はいつフラカン表紙にすんだ

鹿野MUSICA今月号
ttp://www.musica-net.jp/img/MUSICA0706.jpg


何だこの表紙w

夏のSweet love Showerが特色出せてない件

でもどうせソールドだろうけど

福岡出身のバンドはたくさんいるのに、いい感じのロックフェスがないのは何故なんだろうか

興行系のヤクザが幅を利かせてるから

>>2
フィッシュマンズ？
そういえばフィッシュマンズってあんまりこの雑誌に取り上げられてなかったの？

>>15
HIGHERGROUNDとSUNSETがあるじゃん。

>>17
普通に載ってた
でもゴリ押しって感じではなかった

フィッシュマンズはそんな大きな扱いでもなかったよね。
死後異常に評価が高まった。

>>17
佐藤が死んだとき
山崎と兵庫の追悼コメントが
あっさりしすぎてたから
ファンから多少苦情がきたっぽかった

高橋女がWHAT'S INでデランジェのライブレポを書いていた
ああいう雑誌では自分語りは慎んだ方がいいぞｗｗｗｗｗ

>>21
ああ、あの
「別に悲しくもないしどうしようもないことだから何も書くことはない。」
みたいなやつか。
あれ読んだときはロキノンビリビリに破り捨てたなあ

ベンジー
「なんか飽きた。こういうの。新しいアルバム作ってインタビュー受けての繰り返し。つまんないな、音楽業界って」

音楽辞めたらいいのに

山崎は興味ないとか、どうでもいいとかよく言ってるな
その割にその事を何度も取り上げたり…これがツンデレってやつか？

そうか。山崎はツンデレだったのか･･･

フィッシュマンズのコメントはなんかわかる気もする

自分の音楽遍歴は
中学生　KinKi Kids　Mr.Children
高校１年生　BUMP OF CHIKEN　Mr.Children　
高校２年生　BUMP OF CHIKEN　くるり　TRICERATOPS
高校３年生　ART-SCHOOL　Syrup16g　TRICERATOPS
大学１年生　Syrup16g　TRICERATOPS　ENDLICHERI☆ENDLICHERI　嵐
大学２年生　髭　TRICERATOPS　RCサクセション　ENDLICHERI☆ENDLICHERI　嵐

知らん

誤爆だろ。恥ずかしい

本当にどうでもいい、、かつ厨房丸出し

ロキノン他各誌やレコ屋イチオシの9mm‥‥‥‥‥
演奏はゴリ押し、声量無さ過ぎ、ショボ過ぎてﾜﾛｽwwww

初期のアジカンやバンプ、同世代のバンドですらまだマシだぞ‥‥‥‥
何か鹿野がジャケ裏に煽り文句書いてたw

9�_って「9�_」が正式名称じゃないんだなｗ

名前が長くて未だに覚えてないな

>>33
ライブ見たことある？
なんか同じこと言ってた友達がたまたまライブ見たらしくて
帰ってきたらファンになってたからそれ以来気になってるんだけど。

いしわたりって元スーパーカーの中で一番の勝ち組か、今の所…

>>37
自分のやりたい事が思う存分できてる中村も勝ち組。

中村はクラブ系の音やってんだっけ？

>>33
東芝が最近おすバンドはベボベといい、ろくなのがいないな。
初期のアジカンやバンプ以下って、相当だぞ・・・

チャットモンチー
GOOD DOG HAPPY MEN
ジン
Superfry
山ちゃんイチ押しバンドでアリなのは…

グッドドッグかなあ…

ミドリはどうなの？

>>41
GOOD DOG〜だけは元BURGERで中の人のプロ歴は長いじゃねーか‥‥‥‥
昔はバンプ、シロップ、ハックルと対バンツアーやってたり

>>42
特に酷い部類だと思う

最近ダウンタウンの濱ちゃんみたいなしゃがれ声系がいないよな

>>45
ジン

106 名前： 読者の声 [sage] 投稿日： 2007/05/16(水) 18:30:46 ID:igPJMOLT
> ■中堅邦楽バンド（ロキノンJAPAN掲載系）最新シングル
>
>・　或る街の群青（2006.11.29）　ASIAN KUNG-FU GENERATION／初動売上 4.0万枚　累計売上 6.4万枚
>
>・　涙のふるさと（2006.11.22）　BUMP OF CHICKEN／初動売上 18.0万枚　累計売上 26.1万枚
>
>・　太陽の下（2006.03.08）　レミオロメン／初動売上 6.5万枚　累計売上 18.5万枚
>　　↓
>
>　　茜空（2007.03.14）　レミオロメン／初動売上 4.7万枚 　累計売上 約8万枚（現在）
　　　↓

　　　蛍／RUN（2007.05.09）　レミオロメン／初動売上 3.1万枚

売上大好きバンプヲタご降臨

>>48
107 名前： 読者の声 投稿日： 2007/05/16(水) 18:31:55 ID:Njnbe01o
レミオヲタってよくバンプとかアジカンに喧嘩吹っかけれるよなｗ

109 名前： 読者の声 [sage] 投稿日： 2007/05/16(水) 18:35:23 ID:fK1y0S9f
アジカン＞レミオか。早かったな

111 名前： 899 投稿日： 2007/05/16(水) 18:38:58 ID:hl9gnMu+
レミオ＞＞バンプ＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞あじかん

112 名前： 読者の声 [sage] 投稿日： 2007/05/16(水) 18:40:05 ID:BlMTyM5Z
>>107
つかもうその二組とは曲調も売り方も違うんだから、
スキマスイッチ的な位置めざせばよかったのに＞れみお
変にロキノン引きずって中途半端になった。

113 名前： 読者の声 [sage] 投稿日： 2007/05/16(水) 18:42:32 ID:zCDJRmrs
コバタケ無しだったらロキノン系もまだ目指せたと思うんだけどな

116 名前： 読者の声 投稿日： 2007/05/16(水) 18:44:44 ID:DgWxr+Dt
>>106
これ書いたのはアジカンヲタなんだろうな
アジカンは6.4未満(まあほぼ6.4だが)
バンプは28.2越してるのに28.1
勘繰りすぎ？

121 名前： 読者の声 投稿日： 2007/05/16(水) 18:47:16 ID:R8QEiFTn
糞ロメンよりもｶﾆﾊﾞのほうが遥かにいい

よそでやれ

CDが売れない売れないと評判の当世に売上スレに張り付いて業界人気取りの人って何なの？
変態じゃないの？

エルレ訴えられたねー

http://www.jiji.com/jc/zc?key=%a3%c5%a3%cc%a3%cc%a3%c5&k=200705/2007051600996

これね

中高生に大人気のバンドＥＬＬＥＧＡＲＤＥＮさん、　訴えられる
http://news23.2ch.net/test/read.cgi/news/1179315905/


2007/05/16-19:56 バンド名使用商品の販売差し止め＝女性雑誌「ＥＬＬＥ」側訴え認める−東京地裁
　女性雑誌「ＥＬＬＥ」を発行するフランスの会社が、日本のロックバンド「ＥＬＬＥＧＡＲＤＥＮ」が所属する音楽事務所
「グローイングアップ」（東京都世田谷区）を相手に、
バンド名を使った標章入りの商品販売は不正競争防止法に違反するとして、
商品の販売差し止めなどを求めた訴訟の判決で、東京地裁は１６日、
ステッカーやリストバンドなどの商品について差し止めを命じた。

　訴えていたのは、「ＥＬＬＥ」の商標登録を受け、
同商標を付けた商品の製造販売を行うフランスの「アシェット　フィリパキ　プレス　ソシエテ　アノニム」。
　市川正巳裁判長は「原告側のＥＬＬＥの商標は、バンドが結成された１９９８年以前には、
日本で著名な商標となっていた」と認定した。

http://www.jiji.com/jc/zc?key=%a3%c5%a3%cc%a3%cc%a3%c5&k=200705/2007051600996

>>54
エルレ嫌いだけどこれはさすがに理不尽過ぎるだろ

ワラタ

>>55
ハゲドウ

fegs

>>54
訴えられたんじゃなくて、裁判に負けたんじゃん。

http://www.bea-net.com/concert/20070724fx.html

微妙な面子だなぁ

>>60
めっちゃ豪華やないすか！OAにドーズと9ミリかよ。
このメンツだとトリはアジカンかな？

あれ？発表まだ？てかオフィサーバー落ち？

>>54
これは、さすがに不憫だな

X　→　X JAPAN　がoｋなら
ELLE　≠　ELLEGARDEN　もセーフな気がするんだが

さまーずみたいに改名すればいいじゃん。

「えるれが〜でん」か「えるれがぁでん」か。

エルレガーデン変名バンド で

フェス本スレがカオスwwwwwwww

RIJに絢香て・・・ネタがつきたとしか思えん。

ヒトトも出るんだね

マジでメンツ糞だろｗ

鹿野が、海外バンドやマイナー層やアングラなアーティスト呼んで小規模のMUSICA FESとかやりだしたら面白いなw
今回のMUSICA読んだが同時代歩んできたヒダカなんかと、バンドとクラブ融合させたようなやつやってみるとかさ

ちょ、9mmやDOESがオリコンチャート上位に食い込んできてる…
無名状態だったのに何故

BBBとDOESはアニメタイアップだな
トップ10入りそうだね

ベースボールベアー
ミドリ
エルレガーデンさん

この辺はさっさと消えるべき

アニタイ付ければ雑魚でも売れるもんなあ

SONYが新人バンドをアニメタイアップ付けて売るのはいつもの手だよな
銀魂って人気凄いんだな、アマゾンのレビューがカオスだぜ

YO-KINGは銀魂の主題歌やっても売れなかったなw

>>75
ジンやキャプストは売れなかったじゃないか

>>77
アニタイ＝SONY若手バンドの登竜門みたいなもんだからな。
ヨーキンの曲がいきなりトップ10とかに入ってたらそれはそれで面白いがｗ

>>78
ジンもオリコントップ10入りしてたよ。アニメの曲。

アジカンもある種アニタイ（NARUTO、鋼の錬金〜）で一般知名度拡大したようだしな‥‥‥‥‥

まぁ大概のバンドはドラマよりはアニメの方が合うわな、歌詞やバンドサウンドじゃあ

>>81
ビークルなんかはアニメにすら合わなくて世界各国のアニヲタから散々叩かれていた

BECKのことかよ

アニヲタなら別に…何がわかるって感じ

>>83
あれはまだ良かった
TONIGHT！TONIGHT！TONIGHT！のやつだよ
何てアニメだっけ？

アニメか、個人的に意外なのは
ハイロウズがコナンＯＰ、カヒミカリィがちびまる子ちゃんＯＰ、電気がコジコジＥＤ、岡村靖幸がシティハンターＥＤ
かな

>>81
アジカンのヒットは君という花と君繋からじゃないの？
君繋後のサイレンとかノンタイでいきなりオリコン2位にはいってたような。
まあリライトはハガレンか。

>>86
ハイロウズのやつ（胸がドキドキだっけ？）は、コナン側は黒歴史みたく扱ってる感じがしてならない
ハイロウズ側もそうなのかな

自分的に電気のポケットカウボーイは曲もアニメの内容も謎に満ちててなんかすごい印象的だったｗ

アニヲタきも過ぎ＋詳しすぎﾜﾛﾀ

>>88
コナン側は黒歴史ではないだろ。単にその後ビーイングと癒着しましたってだけで。
ハイロウズ的にはどうかわかんないけど、そういえばそうだったねー程度だと思う。

すいません、フジファブリック・GOING UNDER GROUND・東京事変あたりが好きなんですけど
この雑誌って読んだほうがいいんですかね？

先日、友人から「お前〜〜聴いてるのにロキノン読んでないのかよ」みたいなこと言われたので・・・
ここ数年音楽系の雑誌は全く読んでないのですが

まず立ち読みしてみろ

その3つが好きなら 音楽と人 とかでもいいと思うよ。

トーキングロックとかな

そういや事変って音人でみたことないな

事変って今何してんの？

休止？解散？どっち？

>>96 7月位にsg出すって最近出てたよ。

吉井にはバンドやってほしいな

さくらももこの漫画で、
小山田が永沢君とかたまちゃんとか描いたのが載ってたやつがあった
『永沢君』ってやつだったかに

あれ？事変のドラム足治ったんだ？

ちびまる子のは、さくらももこがカヒミカリィ好きでなったらしいな
視聴者から、明日仕事なのにあんなに暗い歌を流すなんて！
と苦情がきたらしいがw

知り合いに「アニメのタイアップは死んでもイヤだから」とソニーからの接触を拒否したバンドマンがいる

つまらんプライドだなｗ

>>72
DOESって100位に入ったことも無いのに・・・映像と合ってるからか？

>>85
BLEACH

DOESはデビュー曲が2､30位に入ってたよ、J-CDのタイアップ
たまんな〜い ってヤツ

DOESは三月も結構売れてるよね。
三月も修羅もすげーいい曲だ。
2ndは期待できそう。

>>103
こういうやつに限ってソニーに入っても
アニメタイアップなんて持ってきてもらえないんだよｗ

>>105
DOESもアニメタイアップ

毎回ジャケットがかっこいい、DOESは。

最近瀧みたいな顔の長いやつがいない

骨格自体が旧時代だからな

サケロックのボーカルって瀧とか卓球みたいになりたいのかな

9mm売れるの早すぎじゃねｗ

THE BACK HORNの人の幼少期が悲惨だった
本人は明るく語っていたけど

>>113
釣り？
サケロックにボーカルなんか（ｒｙ

ハマケンだろ…担当はスキャットだがな

メロン牧場ﾜﾗﾀ立ち読みしてて噴出しそうになった

>>118
今月はオロチの漫画(正式名称は何？）もやばかった。
つか、噴出しちゃった。

しかし、今月号の表紙は酷すぎる…
兵庫ｲﾗﾈ

４歳の息子が「紙飛行機」を熱唱してた
どこで覚えたんだろう？

>>121
幼稚園の先生がファンなんだよ。

兵庫はBENNIE Kの狂プッシュといい何がしたいんだか

>>89
コジコジとコナンでアニヲタという時代か…
普通にどっちも子供の頃見てたわ

ってメロン復活したんだ

メロンは電気のスケジュール次第で休むこともあるさ。
VOXXXレコーディングしてた頃は三ヶ月ぐらい休んでた。

電気の新アルバムはまだかな

>>124
お前は俺か

とりあえずもはやシングルでもいいから何か出せよ電気…

電気はやる気の枯渇と共に本スレも欲求不満ですでに末期に突入してる
そっとしといて黙って待つしか

電気グルーヴとかスチャダラパー
は俺の中ではヒットだったな

兵庫って、昨年のエルレのアルバムを幼稚な文で盲目マンセーしまくってた彼か‥‥‥‥？

レミオのHORIZONをミリオン行く！と言ってた奴もいるな
もはやJAPANディスクレビューって‥‥‥‥‥ゆくゆくはMUSICAに負けんぞ

兵庫と言えばやっぱりレミオロメンに対する
「ロックの未来をよろしくお願いします」が忘れられない。
頑張れ兵庫！

>>130
今月号のMUSICAは小杉や高橋美穂までレビューを書いてたな
気が早い話だが来月号の表紙は誰だろう
MUSICAはくるりだけど

兵庫は今月号でやたらレンジを褒めてたな。
ライブレポのコーナーだけではスペースが足りなかったらしく、
わざわざ別のページで続きを書いていた。

別にいいじゃん

「あのさ、なんつーの？なっちが盗作だとか騒いで上に立った気になってる奴。
そういう奴に物を作った経験があるとはどうしても思えないだよね。
お前の言葉だって全部ご先祖様だとかテレビのパクリだらけじゃん
自分探しだかなんだか知んないけどさあ。」
　
　by峯田（ロックンロールニューズ1月号より）


「安倍なつみが盗作だってんなら俺や岸田君なんて盗作だらけになっちゃうよね。
もうルパン三世並じゃないの（笑）
オアシスなんてビートルズを全部盗んじゃったし、
世界中のパンクバンドはピストルズやダムドを盗んじゃってるからね。」

　by向井


「安倍なつみさんが盗作したってまあそれは悪いことなんやけど
パクられた本人が何も言ってないのに何の権限もないまわりがわーわー騒いでる（笑）
これはかなり冷静に見るとコッケイでっせ。
ヒステリックおばさんなんやろうけど、
なんか小学校の時にクラスにいた「〜ちゃんがかわいそう。謝れ」
ってよく言ってきたぶさいくを思い出させてノスタルジックな感傷に浸れはしますな（笑）」

　byコザック前田

ブッチャーズやナカコーは藍坊主以下になったのね

>>132
ロキノン退社組で定期的に飲み会を開くらしい
鹿野が前ラジオで言ってた
そのときに小杉にも声をかけたんじゃ？
ディープな話をするとか
ロキノンってやたら出入り激しいけど仕事きついのかワンマンなのか？

仕事きついのと給料安いのと･･･

今月MUSICAの方が面白かったぜ‥‥‥‥
ダンスミュージック特集や掲載アーティストやディスクレビューとか

あと鹿野と腹黒ヒダカは、同じ時代生きた思い出や知識の深さで話が合うみたいだな‥‥‥‥
ただ、JAPANのヒダカとマキシマムザ亮との対談は結構ヒく内容だったがw

MUSICAでは来月号でフェス特集をやるが
ロキノンとライジングフェスをどう扱うか気になるな

ロッキンフェスの板どこれすか？
絢香がでるなんて
ロキノンも終わり

禿同

今月のJAPANとか見る限り、本当は絢香ではなく鬼束を出したかったろうなw

断られたんだろな
カウントダウンに引っ張りだしたら許す

去年の氣志團とオズマW出演も誰かが辞退したせいかと思う

あやかとかマジｲﾗﾈ…

郡山って馬鹿な市民性なんですか？

・　ビークル×ホルモン対談
　　→　アニメタイアップや内輪パフォーマンスで十分厨バンドが何を売れる・売れない議論を（ｒｙ

・　山崎コラム
　　「今の読者は4世代（90年代前半・後半、00年代前半・後半）にわたるアーティストをまとめて聴いているのが凄い」
　　「自分たち音楽メディアが危ぶまれるほど、今の世代は情報処理能力が凄い
　　　だから、いくらバンプが売れようがエルレが売れようがラッドが売れようが、
　　　2匹目のドジョウみたいなのは出てこないし、出てきたとしても見向きもされないだろう」

　　→　いや、リスナーを過大評価し過ぎてるぞｗ　というかアジカンやレミオ他の二番煎じがいるのは否定しないんだな

激刊山崎には驚かされっぱなしだ。
今の若い奴が90年代の邦楽バンドまで聴いてるとはとても思えないし、
逆に90年代邦楽バンドのヲタも新世代のバンドをちゃんと聴いてないのが現実じゃないのか？

クレしん映画感動の名場面

戦国大合戦
http://www.youtube.com/watch?v=94gxGVzwRLc

大人帝国
http://www.youtube.com/watch?v=LkUE-MSo58s

ヘンダーランド
http://www.youtube.com/watch?v=qYCJc6aufkY

ブタのヒヅメ大作戦
http://www.youtube.com/watch?v=6yXO6IK4tQk

ヒダカって、週刊誌編集部のおじさんって感じだよな

＞劇刊山崎コラム
今回のは非常に興味深く読ませていただいた。
>>147同様、俺も同意できない。

>>148
そう思った、まぁ多いか少ないかの数で言えばね

そして、'00代後半の4世代目といわれるアーティスト達は、
十分「2匹目のドジョウ」達が結構いるわけで

まぁ、その凄い読者達がロキノンフェスを支えるお客さんだしね。
ある程度、持ち上げときゃなんないじゃない。

ただ、洋楽に行った時に「洋楽ファンは変態だ」と言い放った山崎が
歯の浮くようなおべっかを使うなんて意外だな。というか、最近のコラムは
自分とこのフェスとリスナーと子飼いのバンドの肯定論ばっかだ。

90年代のメインリスナーだった30前後の連中が
当時と同じテンションで音楽は聴いているが新しい邦楽にはトンと目が行ってない件について

まだまだその辺り対象の現役組も沢山いるしな‥‥‥‥ただ新世代受け入れず叩くだけの老害はどうかと

あと90年代前半どころかそれ以前からでも、まだずっと頑張ってる方々もw
過去JAPAN掲載でいえば、今年？20周年でサマソニは今年出ないがRSR出演や自己主催フェスやるBUCK-TICKw

BUCK-TICKって80年代前半くらいだっけ？デビューしたの
メンバーチェンジ無しでここまでやってるのはすごいと思うけどね

ふと気付いたんだがJAPANのディスクレビューって批評じゃなくて宣伝文だよな、基本的に

>>157が大人への階段を上り始めた

JAPANディスクレビュー
　vs
MUSICAディスクレビュー

ちょw栄純のラストww
そこピックアップして太字かよw

山崎に戻ってからのロキノン系は、昔の山崎の頃並みのクオリティを取り戻しつつあるとは思うけれどね。
まだ完璧にじゃないけれど。
それでも９０年代のほうがいいばかりいう人が多いのは、鹿野時代に一遍ＪＡＰＡＮ見切って、もっとマニアックな音楽聴いていた人が多くて、
そういう人が今更普通のロキノン系に不感症になっているだけじゃないのかな？
昔からいるアーティストには愛着があるから未だに良く聴くけれど。
てか、ここまで書いてきて、これって俺の事だなｗ。

>>157
遠藤の件もあって慎重になっているのかもしれない
その前は上野がGLAY批判したり古河が矢井田ボロクソに書いたりしてたし

上野三樹って毒吐くの？初めて知った
aikoのレビューで大塚愛馬鹿にしてるのは読んだことあるけど

広告出さないと、載せないんだろ？
広告の大きさで、雑誌での取り扱いが違うんだろうな。
露骨だから萎えるよね。新聞みたいに記事風の広告って書けばよいのに。

人気アーティストがみんな自主レーベルでＣＤ出すようになったら、
ROCKIN'ON JAPANはどうなるんだろう？広告取れなくなるぞ。
メジャーの広告費に依存しすぎて、記事内容が独立出来てない。
新たなビジネスモデルが必要では？

山崎もミスチルレビューの時にくるりやナンバガは安易だ、と引き合いに出してたし
今は貶すのはやめよう、という風潮なのかもしれない

遠藤以降でも斎藤奈緒子がちょっと批判してたよ。確かバンプのOLGかな。
といっても山崎のレミに対する小言とかそんなレベルだけどねｗｗ

コラム最後でちょっと言っていたが、今は山崎の数年前描いた理想像らしいなw

引き合いに出すのもどうかだが、今月はMUSICAの方が邦・洋混在のダンスミュージック特集でかなり楽しめた
気になったけどRYUKYUDISKOはポスト電気になれるのかねぇ‥‥‥‥？

ダンスミュージックか、いかにも鹿野っぽいな。
ラッドやらジンを持ち上げるジャパンよりMUSICAの方がおもしろそう

MUSICAどこにも売ってない

9mmやBBBを気持ち悪いくらい持ち上げるジャパンのセンスを疑う

9mmは聴いたことないから何とも言えんが、
とりあえずBBBはナンバガスパカ聴いときゃ全然事足りる程度のバンドですた

一部を抜粋

>【シングルランキング】
>・ 9位は、福岡出身3ピースロックバンド、DOESの4thシングル「修羅」（初登場赤丸付、1.3万枚）。4枚目で初のオリコンランクイン。
>・ 13位は、Base Ball Bearの「ドラマチック」（初登場赤丸付、1.2万枚）。自己最高位更新。初のTOP20入り。
>
>【アルバムランキング】
>・ 9位は、100sの『ALL!!!!!!』(初登場赤丸付、1.9万枚)。2作連続TOP10入り。
>・ 22位は、9mm Parabellum Bulletの『The World e.p.』(初登場赤丸付、0.6万枚)。初のオリコンランクイン。

DOESもBBBもアニタイか‥‥‥‥‥

ロキノンへスのオフィに絢香批判を書いたけど
するーされたおｗｗ
絢香なんかロキノンでもインタビューされたあおとないのに
なんででるの？
場違い甚だしい

>>170
東○と結託でもしてんじゃないの。
あやか批判は自分もスルーされた。
場違い甚だしい。

絢香の裏に期待！
もしホルモンが裏だったらみんなホルモンに殺到だな
これで絢香がメインステージだったら
ペットボトル投げつけるお

>>175
おまえみたいなのがいるからホルモンファンの評判が悪いんじゃね？

>>173‐174
実名を出さずにそれとなく分かるように書いた
批判は載ってたような気がするな

公式BBSに見かけた意見だが、ロキノンとブリッジだけでなく
｢H｣に登場しているアーティストもでるようになったのかな

実名かいてないお
なのにするー

アニソンやるなら山下毅雄みたいにアニメに淫しながらも個性を
しっかり出してほしいな。
最近のは知らんけど昔るろうに剣心見てて違和感が残りまくった

>>177
「音楽と人」に載ってる範囲まで及ぶとエンドリや松浦あやまでもw

公式見てないが、まぁ批判・要望は納得と尊重される位のものじゃないと、
単なる愚痴にしかならないんだろうな‥‥‥‥

ぶっちゃけあやかが出るくらいならコブクロのほうがマシだ

絢香はまだマシじゃねえ

ごめんコブクロが来るぐらいなら綾香のがまだ我慢できるわ

>>163
上野三樹はイエモンのライブもぬるいって言ってた

あやかってなんでこんな叩かれてんのん？
みかづき、結構いい曲じゃん、ぐらいしかおもってなかったが・・
叩かれる理由も分かったというか、望まれもしないところにしゃりしゃり出しゃばるのが・・・

中川翔子フェス出したら全てを諦める。

しょこたん岡村ちゃん好きなんだってな

>>167
当時のYMO、電気みたいに新鮮じゃなきゃいけんかもな
歌番組に出れるような音楽じゃないし電気の場合サブカル人気も大きかった

岡村ちゃんか…今何やってんだろ

ポスト電気はアルファ

そもそもバンド自体のポジションって意味かジャンル的ポジションって意味か

ってか、90年代のロキノンを読んでた世代は早くこっから出ていけよww何かと言えば吉井チバ浅井電気…今のロキノンの面子見ろよ？明らかに場違いだろ？いまだ、その辺まんせーして今のシーンに文句垂れてるの痛すぎ。それぞれ青春時代に聞いた音楽が一番好きに決まってるんだ

でもその辺の世代がいなくなったらもうロキノン読者はいなくなるんだろうな。こんな時代で十代はこんなの見ないだろうし。まぁエルレとバンプファンくらいだろうな

吉井チバ浅井は今の１０代のロキノン読者でも好きな人多いんじゃない
電気は人気なさそうだが

何が恐ろしいってケータイモンキーなところが恐ろしい

>>191の好きなーアーティスト挙げてみ。普通に気になる。

俺ならエルレアジカンバンプACIDMANラッドDACocco浜崎あゆみ

ごめん。全力でマジレスだよ

ブンブンの扱い小さいよね。

>>196
ごめん今俺１８歳だが、君が挙げているのより吉井チバ浅井電気のほうが好きだｗ。
世代の問題ではないんだろ多分。

オリアル8年出てない電気が10代に人気だったら怖い
>>197
プッシュすればウケそうなのにな
しかしすでに歳が

>>196と>>198の趣味の違いは､世代の問題って言うよりは、
十年前、小室哲哉やＶ系行っていた人と、ロキノン系に行っていた人の、
感性の違いに近いと思う。

>>197
去年の名盤だったのにな。ダンスミュージック系がロック寄りの作品作ると
中途半端になるのが多い中で、完成度も高いものを作り上げた稀な例

>>198　俺も１０代だけど吉井チバ浅井電気の方が好きだな

ちなみに俺、自分らの世代だとフジファブとシロップが好きで、
最近はここでは叩かれているけれど、ミドリがｙｏｕ　ｔｕｂｅで見て気になってます。
>>196が挙げているのはＣｏｃｃｏ以外は全部糞。趣味悪いと思いますｗ。

自分も196の系統は苦手だが、人の趣味腐すやつのが糞じゃね。調子のんな。

現在リアの自分は正直チバも浅井も吉井も苦手だ。
その世代だとエレカシやスピッツが好き。他はシロップバイン辺りかな。
>>196はCoccoとバンプに関しては同意できる。他はあんま聞く気にならない

それは歳の問題じゃなくて好みの問題だな

>>203
おまえ18にもなってその書き込みは痛いぞ。
マジレスっぽいから困る。

つーか十年前が良かったってここに書き込んでいる人の意見を聴かないで、>>196みたいな趣味でいるっていうのは普通に人生の損失だろ。
俺の十代の頃に２ちゃんがあったとして（今２５歳です）、一回り前の世代が「尾崎豊やジュンスカイウォーカーズは最高、今のロキノンは糞」とかいっていたら（そんなやつたぶんいねーと思うがｗ）多分ウザいと思うが、
「町田町蔵やゲルニカは良かったぞー」って語っていたら、それは素晴らしく参考になる意見だと思うんだけれどな。

まぁミッシェルや電気グルーブやブランキーが、ゲルニカや町蔵よりの音楽だとして、
>>196の挙げているバンプやＲＡＤは、ジュンスカや尾崎みたいな音楽だもんな。強引に大別したら。
「ジュンスカや尾崎みたいのじゃあかん」みたいな所から、渋谷系持ち上げたりして、ミッシェルや電気が売れる世の中を山崎ＪＡＰＡＮが作ったのに、
今のＪＡＰＡＮ読者に>>196みたいな奴が沸いてくるのはどうした事か。

兵庫って、ビークルホルモン対談の写真に写ってる坊主の人？

邦楽なら俺の高校ではオタグループでは電気、町蔵、筋肉、有頂天ら人気。
吉井チバ浅井は興味無いようで、それ聞くならピーズ、すかんち、ルースターズだと(世代違うが)
大槻、みうらじゅん、ローリーらは結構テレビでるから、そっち方面から入ってくのかな？銀杏の影響とかもあるかも？
まぁ俺は風、サニーデイ、フィッシュマンズ好きで話合わないんだが・・・
チラシの裏スマソ　　でもクラスの大半は196みたいのばっかだよ、逆にそちらの方が話し合ったりするｗ

そういやニコニコでタイマーズの放送事故見たが凄いね、ミッシェルのＭステのヤツが霞んで見えた

なんかグチャグチャで凄いなｗ
今の時代はネットで古いのから新しいのまでなんでも情報得られるのが大きいんだろうな

げ。今の高校のヲタグループそんなんなのか。
かなり面白いな。普通に読んでいて興味深い。
しかし>>196がＪＡＰＡＮ読者の代表的なタイプなら、ＪＡＰＡＮ読者は既にマジョリティなのか？

>>211は新学校っぽいよな
俺の通ってたDQN高校には音楽に興味ある奴なんていなかったよ

ミッシェルすら知らないのにルースターズまで遡れるはずがないよな

うへぇ、タイプミス
新学校→進学校ね

聴いてる本人が満足してるなら>>196でも別に問題ない
自分の趣味範囲外の音楽を貶したり
たいして興味がないのに「もっとこういう音楽を聴け」とか言って布教活動するのはオタクの悪いところだ
あまり言いたくないけど中二病と呼ばれるタイプだぞ

>>209 >>213
まぁ、山崎コラムによる>>147-155の流れ見ても、今のリスナー兼JAPAN読者が、
どの辺り大きく支持してるか混在しすぎてわかりにくくなっているのかね

>>196の中の例えばアジカンバンプエルレアシッド辺りの中堅というのは、既存90年代組のJAPAN掲載アーティストと違った、
マーケットの中での新たな地位や売り方（非・メディア露出等）や人気のとり方を確立したというかね、善くも悪くも
共通点は70〜90年代の洋楽に影響を受けた、古典的な和製ギターロックブームという点あたり？

まぁJAPANの中でもその別の軸で読者の支持集めてる流れはあるだろうけどね

10代の90年代バンド好きは時代に取り残されたような寂しい思いしてるぞ。
今音楽続けててもだいたいみんなピーク過ぎてるし。

メディアには出ないけどタイアップ付けまくり

>>216
>>196が一人で言っているぶんには別に鼻につかないけれどな。
友達になりたいタイプとは思わないけれどｗ。
むかつくのは>>196が自分が今のロキノン読者の代表みたいな顔して、ただ若いというだけで古い世代を見下しているという所。
同世代のもっとマニアックなロキノン読者にも失礼だし、自分も当たり前に歳を撮るんだっていう想像力がない事が痛い。
こういう奴が十年後（どんな音楽シーンになっているのか想像もつかないが）、「バンプやＲＡＤは良かった」なんて事ここで語りだすのかと思うと…。

>>217
確かに、メディア露出ナシで売れるってのは00年代ブレイク組の特徴かも。
アジカン後藤とかテレビでないのはどうでもいいとはいってたけど。
バンプ→アジカンでそういう風潮が確立して、
レミオが90年代ぽい売り方してひっくり返そうとしたものの、
エルレがブレイクしてだめ押しされた感が。

17才の俺はナンバガ、スパカ、ブランキー、電気が好きだがチャットモンチーや9mmも良いと思う。
90年代はリアルで聞いてなかったけど曲の傾向自体はあまり変わってないと思う。ただ前に挙げた４つのようなバンドは今はいない気がする。

明らかに実力不足なので地上波の歌番組なんかには下手に露出させられないってのもある。
CD音源でならいくらでも神秘性を保てるけど
誤魔化しの利かない所に出しちゃうと一気にメッキが剥がれるからね

http://piza.2ch.net/musicj/kako/977/977330170.html

これ読んでたんだが、「ちゅうぶらんこ」が2名から推されてるっての意外だな
福岡の百々は分かるが、全国的な知名度も少しはあったのか

>>223
確かにそれはそうかも。。。
ルックス微妙・歌唱力ナシを上手くカモフラージュして、
「テレビ出ないのに売れてるスゴイ」「Ｍステとかに出てるバンドダサイ」
っていう風潮を作り上げたのはお見事としかいいようがないｗ
テレビ出る前は同世代の中では上手い方かと思ってたレミオ藤卷が、
あのあり様だし。

>>225
まぁ本人達がそういう暴言でも吐いてくれりゃあ面白いんだがな

何かそのへん意識して、ヒダカ辺りがいつもゴチャゴチャと言っているが

>>224百々も郁子もちゅうぶらんこも福岡だからなー。CD自体はBe-1レコードという福岡のライブハウスのレーベルから出ている。

>>224
俺のレスらしきものを発見して非常に恥ずかしくなったｗ

昔はテレビなんか出ないほうがカッコイイと思っていたけれど、
今は普通に、テレビにでてもかっこよくないと、かっこよくないって考え方に変わってきたな。

>>227
そうか、郁子も福岡だったんだ
ちゅうぶらんこ気になるな、探してみよう

>>230中古屋にしかないよ
それかウチの部屋か

今の中高生は必要以上に共感を求めてる感じはする
なんかケータイ小説にはまってる女と大差ない

>CD音源でならいくらでも神秘性を保てるけど
>誤魔化しの利かない所に出しちゃうと一気にメッキが剥がれるからね
スーパーカーとサニーデイのことかーーーーーーーー！！

>>231
よし、君ん家来るわ
ネット通販ならまだ在庫があるとこもあるようだ

ＮＨＫＢＳの番組に浅井が出るみたいだね
トーク大丈夫なのかな

>>232
でもサニーデイはあのヘボすぎるライブも含めて好きだったが(w

個人的には、90年代半ばあたりからの新世代ロック(懐かしいな)の連中で
今でも生き残ってるバンドが、今ものすごく美味しいと思うんだよな。
バインやトライセラなんか、10年前より今の方がよっぽど良くなってるし。

大丈夫なわけない

'00前半のｱｼﾞｶﾝﾊﾞﾝﾌﾟｴﾙﾚｱｼｯﾄﾞﾃﾅｰ辺りが、あらゆる意味で中途半端的地位を迷走するモラトリアム世代とするなら
'00後半のﾗｯﾄﾞﾍﾞﾎﾞﾍﾞｼﾞﾝ辺りはその辺りにも影響受けてる、ゆとり世代と言った感じか‥‥‥‥？

なんかいまいち世代分けがよくわかんないんだけどこんな感じか？

90年代
イエモン ミッシェル スピッツ ブランキー ブルーハーツ ミスチル エレカシ
↓
00年代前半
バンプ アジカン レミオ エルレ テナー アシッド
↓
00年代後半
ラッド チャット ベボベ ジン

ブルーハーツって90年代のイメージはないな。

85年〜95年なんだがな
前半・後半で分ければいいんじゃないかな

>>238
やっぱ90年代のは皆好きだな、俺

一概に年代だけじゃくくれないだろうが・・・

適当だけど

ロキノン第一世代
ブルーハーツ　尾崎豊　岡村靖幸　ユニコーン　BOØWY　X JAPAN　
米米CLUB　フリッパーズ・ギター 　ジュンスカ

ロキノン第２世代
ブランキー　イエモン 電気グルーヴ 奥田民生 スチャダラ　ミスチル
スピッツ　ミッシェル　エレカシ　小山田圭吾 小沢健二 　ハイスタ

ロキノン第３世代
Dragon Ash　トライセラ 　グレイプバイン　椎名林檎 ゴイステ
バンプ　スーパーカー　ナンバガ　くるり　中村一義　Cocco

ロキノン第４世代
ビークル　アジカン　マキシマムザホルモン　エルレ　サンボ　レミオ
ラッド　テナー　レンジ

>>243
バンプはデビュー時からすると第3世代に近いが、くくり的には、第4世代じゃね？
第5世代に
ラッド、チャット、ベボベ、ジン、キューミリ・・・あたり。

>>243
こうやって見ると、古いとか頭堅いと言われようが
オレは今までもこれからも第3世代までのアーティストだけ聞いて
生きていけるわ邦楽のロック系に関して言えば

おまえら一回ロキノンから離れた方がいいぞ

↓第４世代
ﾊﾞﾝﾌﾟ、ｱｼﾞｶﾝ、ｴﾙﾚ、ﾃﾅｰ、ｱｼｯﾄﾞ、ﾌｼﾞﾌｧﾌﾞ etc 13
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1176515536/

↓第５世代
ﾁｬｯﾄ、ﾍﾞﾎﾞﾍﾞ、ﾘﾝｼｸﾞ、ｷｭｰﾐﾘ、ｼｭﾉｰｹﾙ、ｼﾞﾝ etc 2
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1179242907/

てな感じで住み分けられてるな。
第１〜第３世代あたりをまとめて語れるのはこのスレくらいか

邦楽サロンの「1996年について語ろうぜ」でこんなん見つけた

もしロキノンフェスが1996年にあったとしたら

草 THE HIGH-LOWS/スピッツ/CHARA/岡村靖幸/ORIGINAL LOVE/Cornelius/佐野元春
草 JUDY AND MARY/LA¨-PPISCH/THE BOOM/スチャダラパー/奥田民生/電気グルーヴ/PIZZICATO FIVE/小沢健二
草 ソウル・フラワー・ユニオン/泉谷しげる/ウルフルズ/THE STREET SLIDERS/真心ブラザーズ/Mr.Children/忌野清志郎 with Littele Screaming Revu

湖 bloodthirsty butchers/EL-MALO/UA/HICKSVILLE/山崎まさよし/GREAT3/エレファントカシマシ/THE TIMERS
湖 東京スカパラダイスオーケストラ/かせきさいだぁ≡/カーネーション/AIR/HUSKING BEE/SCAFULL KING/Hi-STANDARD/BLANKEY JET CITY
湖 サニーデイ・サービス/斉藤和義/The ピーズ/THE COLLECTORS/ホフディラン/the pillows/TOKYO NO.1 SOUL SET/THE YELLOW MONKEY

オレこれで生きていけるわ…

行きてえええええええええええええええええええええええええええ

ミッシェルはやっぱり不参加かw

>>245
正直同意。それ以降の世代もいいバンドは多いんだけど
年齢的なことも含めて強くアイデンティファイするほどじゃないよな。

>>248
やっべ、神フェス降臨(w
レイクステージ超行きてぇ。1日目はサポート被りまくってそうだ。

ミッシェルは不参加なのにピロウズは参加するのかｗ

>>248
何気に清志郎はＷヘッダーかよｗ

こうしてみると懐古以前に第五世代が微妙なのがわかるな

>>196
それでフジロックより安いんだろ。
確実にいくわ。
やっぱそれ見て確実にロキノン系が低迷しているのが分った。
回顧とかそういう問題じゃないわ。

まぁ今でもマイナーどころ探っていけばいいのいるんだろうけれど。
そこに載っている人たちも大半は活動続けているし。

間違えた>>２４８へのレスねｗ。

単に懐古至上なのか、ちょっと安易で早急過ぎるんじゃね？
00年代前半・00年代後半アーティストにしろここでは有名どころ挙げてるだけで、
他にも誌上で取り上げられているもっと優れたアーティストは多々いる

確かに、例として今年のフェスのメンツ（COUNT DOWNは知らないが）やらを昔の伝説的アーティスト達と比べると身も蓋もないが‥‥‥‥
何ていうかその伝説的アーティスト達も、別の形で今もまだまだ頑張っているしな

↑
読み返したら結局>>255と同じような事言ってたな‥‥‥‥

マイナーどころにいいのがいても、フェスのメンツを見る限り、ＪＡＰＡＮのノリが変わってしまったのは疑い様もないな。
鹿野時代の悪弊なんだろうけれど、山崎もそれなりリアリストだから、商売になるからってそのノリを引きずっているよね。
少しずつ良くはなってきているけれど。
井上でも誰でもいいから、内部の人間がそのノリを昔に戻していってくれないかなぁ。
これは昔のアーティストに対する回顧って言うよりは、ＪＡＰＡＮの体制に対する回顧。
ミューマガの岡村詩野の１０点評価のページに、単発で上がってくるアーティストも、昔だったらほとんどＪＡＰＡＮがカバーしていたのにな。
取上げて欲しい人がいっぱい埋もれている。

>>257
優れたアーティスト挙げていってくれない？

>>248
全部見たくて困る
この時期だったらむしろミッシェルは普通に出るし、ピロウズは断固として出ないだろうな

一日でスレのびすぎwwおれはフィッシュマンズとかくるりが好きで、エルレとかはそんなになんだけど例えばみんなの時代はメロコアだったらハイスタだったんだろうけど、今の人にとってはその存在がエルレなんだと思うんだよ。それでいいじゃんか。

シーンに合わなくなったのはそれはあなたの青春が終わっただけ。周りの目なんか気にしないで好きなの聞けよ。どうもこの本の読者は自分が優良なリスナーだと思ってる、あるいはなりたがってる傾向がある気がする…そんなもんなんの価値もないよ

誌面だったら取り上げてないってことなんだろうけど
フェスの場合は単に馬鹿にされて出てくれないだけだろ

つまり何が言いたいかというと好きなアーティストが載ってる時以外はこんな雑誌買う必要ない、捨てちまえってこと

>191と>196は別人だからね

ZYNZdzZvOはまず改行しろと言わざるを得ない

●今月JAPANの「激刊！山崎」で挙げられたもの（正確）

【'90前半以前】
イエモン、ヒロト・マーシー、スピッツ、電気、コーネリアス、エレカシ

【'90後半】
ハイスタ、ドラゴンアッシュ、ミッシェル、くるり、バイン、ナンバガ、ブラフ、中村一義、スーパーカー

【'00前半】
バンプ、アシッド、アジカン、エルレ、レミオ、テナー、シロップ、バックホーン、銀杏

【'00後半】
チャット、ベボベ、YUI、ラッド、ジン

あくまでそのまま抜粋、多分現役の人達限定
（意外にも無列挙：80年代、ミスチル、民生、JAM、Cocco、林檎、等）

>>263>>265には同意せざるを得ない

あなたの青春が終わっただけｗ

今はメディア媒体の過多で、以前のように世代ごとに一々反発していられなくて、
それぞれがジグザグではなくまっすぐ分け隔てなく聴かれてるだと
その山崎の考えとは裏腹にこの議論っぷり‥‥‥‥‥

10代が90年代を信奉するなんてとても良い事だが、いついつの時代だけが全てってわけでもない
今は今でJAPANがそれ程その教科書的に扱われることもなくあらやる情報・メディア全て引っ括めて、良いものは良い、という感じか

ID:ZYNZdzZvO は、いつまでも自分の青春は終わらないみたいな自信だけはあるんだろうな。

>>262
ハイスタ→エルレは別にどっちも嫌いだし、確かに分りやすい世代交代だと思うからそれでいいよ。
ハイスタファンが若いエルレファンを叩いているのは、単純に青春が終わっただけって感じがする。
でも、「他の９０年代はよかった、今のＪＡＰＡＮ」はつまらんて言っている人全般まで、たんなるオヤジ化と片付けるのはどうかな？
鹿野時代に明らかな路線変更があったわけだし。
なんつーか今の山崎たちの雑誌作り次第で「青春が帰ってくる」二十代も沢山いると思うんだよね。

>>263
流行の音楽を追っかけて聴き続けてくださいよ

ID:ZYNZdzZvO は今何歳で、何年ごろからＪＡＰＡＮを読み始めたの？

>271
うん、言ってることの矛盾にはなるけどね、正直90年代の邦楽シーンはすごかったと思う。しっかりリアルタイムで味わいたかった。
ロキノンは教科書的存在になりたいんだろうけど単なる一つのメディアが教科書的な扱いになっちゃいかんと思う。

>273そうだね、もう少し言葉を選べばよかったかな。でも、なんだかんだ言って今のシーンですごい好きな人いるの？当時のアーティストと違ってもう感情移入できないでしょ？だったらシーンに文句なんか言ってないで今まで聞いてたやつ黙って聞いてればいいじゃん。

>274
なんでそうなるんだよ。おれ最近はPOSTROCKしか聞かないし。
>275
今年でハタチ。高1から2年間だけ毎月買ってて、それ以降買ってない。たまに立ち読み程度

自分高校生だけど90年代のバンドブームをリアルタイムで体験したかったって心底思う
ロキノン系を聴くきっかけになったのはバンプだけど今はどんどん時代を逆流してるw

上に出てた1、2次世代を聴いて育った人たちが今のバンド界に不満を持つのが何となくわかる気がするな

厨２病と懐古厨のスレはここですね

つかさ、ｴﾙﾚｱｼﾞｶﾝﾊﾞﾝﾌﾟを叩いてなんになるんだ？
なんか収穫あるんか？
ｴﾙﾚｱｼﾞｶﾝﾊﾞﾝﾌﾟを聞く奴らは90年代ロキノン系も機会があれば柔軟に吸収してくるだろう。
でも「聞く気にもならないｗ」とか自慢げに選民意識披露してる奴らはもう終わり。さようなら

厨２病って使ってみたかっただけです

>>265
いやだからさ、昔のＪＡＰＡＮは好きなアーティストが載ってなくても、「どんな人が載っているんだろう」って楽しみに見れる雑誌だったわけ。
ここで文句たれている人たちも、アーティストに文句あるというよりは、ＪＡＰＡＮが何を載せるとか、それをどう扱うかに対して文句があるんだろ。

自分はバインとか真心とか好きだったんだが

自分の好みを言ったら選民意識かｗ

レミオロメン
ttp://www.remioromen.jp/main.html

2007.5.24
SUMMER SONIC 07出演決定!!
SUMMER SONIC 07に出演が決定致しました。
詳しくはLIVEをご覧下さい。

>>261
ミッシェルまだいないんじゃない？

何で山崎はこんな守りに入っているんだろう。
売上が落ちたからって､そんなに社員がいるわけでも給料が高いわけでもないから、
写真の首切りしなくちゃいけないわけでもないだろうに。
渋谷がそんなに金の亡者なのか？
まーあんなでかいフェスやらかしたからには赤字になったらやばいんだろうかなー。
あんな糞フェスやめてまえばいいのに。あれが諸悪の根源なような気がする。
それで体制立て直して、マイナーで面白いアーティストもっと取上げて、邦楽シーン面白くして、
数年後に上にあるような幻の「ロックインジャパンフェス96」な身の面白いフェスを作って欲しい。

ミッシェルのデビューは95年の年末

ミスった。
3行目、写真の首切り→社員の首切り
8行目、な身の→並みの

>シーンに合わなくなったのはそれはあなたの青春が終わっただけ。周りの目なんか気にしないで好きなの聞けよ。

周りとシーンを気にして音楽聞くのか

>>288
それじゃミッシェルはウイングテントで。
ブランキーミッシェルイエモンがいっぺんに見られるだけで、自分にとってはもう神フェスだわ
他の出演者もヤバいな。
まあこの頃８歳なんだがな…

00年代の人らの歌詞ってなんていうか意外と直球というか
照れがないのが多いような。恥ずかしい？なんで？みたいな。

80年90年はシラケ文化というか シニカル文化というか

若さってなんだ？

情熱のスタミナ

正直今のこのスレの流れは非常にいい流れ

80年代はシラケ世代でいいが90年代はちょっと違う気がするぞ。
オザケンの歌詞なんかも直球だぞ。でもウィットも利いているっていうか。
小山田やピチカートは別として、90年代もそれなり情熱はあるぞ。照れはあるが。
00年代に入ってから情熱だけで照れが無い。それが90年代十代だった身からすると妙に受け付けない。

>>297
どの辺がいい流れ？

見ろよ
このスレの流れを

>>300
だから具体的にどこら辺の書き込みがいいと思ったのか書けよ。

そんな突っかかる事でもないだろうに・・・

ようするに弟２・３世代好きは弟４世代が嫌いなんだろ

嫌いじゃねーーよ、あと弟じゃなくて第だ

笑いに飢えてるとこんなのでも笑っちまう…
今まで「だい」って読むの知らなかったのか

志村だったら弟よりも妹のが好きそう

弟（笑）

>>293 >>298
それは無自覚的ってことだろう。痛い系でもsyrup16gなんかは自覚的だから
あまり気にならないんだよな

>>262
君は日本語をしっかり勉強した方がいい

00年代後半の第4世代は、90年代と（かつて文学ギターロックと呼ばれた）00年代前半のサウンドや詞・曲構成の、良いトコどり感はある

上の世代である、原始的な洋楽ロックや和製バンド等から自己構築してきた、邦・洋アーティストを、
ただジャンルレスに咀嚼し繋ぎ合わせててしまっているだけのような

代用のきかない見せ掛けではないオリジナリティや、暗中模索感が足りないっていうかね‥‥‥‥‥

こんな時こそ反重力音楽ユニット・ジョニーですよ

左式聴きたい

おまえら結局音楽だいすきなんだな

>>312
其田元気かな
イケメンだったよな

ここで言う第二、三世代が一番好きだけど
第四や第五世代にも好きなバンドが沢山ある俺は幸せなのか耳が腐ってるのか…

>>315
第5‥‥‥‥？いつだ？

というか、「自分は耳腐ってるのか」などと考えるなんて、このスレに毒され過ぎだぞ
好みや感性は人それぞれだし、中堅・新進で前世代を超える資質があると思われるものだっている
あくまで一時代があったのは素晴らしいが、もう変わらないし進化もしない

誰か全時代の詳細をまとめてくれ

「10代のころとかは、サニーデイとかにはまってたんですよ（笑）意外かもしれないけど」
NAOTO（ORANGE RANGE）

>>308
そうなんだよな。シロップは気にならない。
00年代に入ってから、バンプとかロキノンが大きく取り上げているのみて、
どうしても違和感があるんだよなぁ。
もうちょっと斜に構えていたじゃん、編集一同って思ってしまう。

ていうかロキノンで働きたいんだけど、と思ってちょっと調べてみたら
結構高学歴じゃないとダメなんだな・・・三流大じゃ無理か

1986.10 佐野元春 ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／忌野清志郎 坂本龍一 KUWATA BAND
1987.01 花田裕之／浜田省吾7頁　BOOWY８頁ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　桑田佳介４頁　山下達郎　遠藤ミチロウ
1987.03 忌野清志郎 ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／矢沢永吉１０頁　布袋寅泰４頁 モッズ３頁 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ２頁ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ 坂本龍一６頁
1987.05 桑田佳介ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／大瀧詠一2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ 甲斐よしひろ　岡村靖幸　氷室京介
1987.07 村越弘明 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ（ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ）／佐野元春
1987.09 浜田省吾 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ＢＯＯＷＹ 8頁
1987.11 尾崎豊 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ＲＣｻｸｾｼｮﾝ 桑田佳介 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ
1988.01 大沢誉志幸 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ＲＣｻｸｾｼｮﾝ 松任谷由美６頁

1988.04 村越弘明（ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ）／尾崎豊 浜田省吾 ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ２頁　岡村靖幸2頁
1988.05 佐野元春／ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ
1988.06 布袋寅泰2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／BOOWY ＲＣｻｸｾｼｮﾝ
1988.07 忌野清志郎／桑田佳介 布袋寅泰 浜田省吾 ストリートスライダース　中村あゆみ
1988.08 木暮武彦2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ/矢沢永吉8頁　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ6頁　ストリートスライダース
1988.09 尾崎豊 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ＲＣｻｸｾｼｮﾝ 浜田省吾　
1988.10 布袋寅泰12頁／浜田省吾 モッズ　ストリートスライダース　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ　宮本浩次アップ写真4頁
1988.11 ｻﾝﾌﾟﾗｻﾞ中野 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／仲井戸麗市　山下達郎 岡村靖幸６頁 布袋寅泰
1988.12 ｶｰﾙｽﾓｰｷｰ 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／松任谷由美 高橋幸宏 ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ４頁

1989.01 久保田利伸 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ８頁 ＲＣｻｸｾｼｮﾝ　スターリン　ストリートスライダース　布袋寅泰　筋肉少女帯　
1989.02 ﾊﾞｰﾋﾞｰﾎﾞｰｲｽﾞ（いまみちともたか 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ 近藤敦ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ）／ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ６頁 ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ８頁　ボガンボス　ストリートスライダース
1989.03 田所豊（RED WARRIORS） 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／仲井戸麗市 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ ＣＯＭＰＬＥＸ　シオン　スターリン　PNIK　ストリートスライダース
1989.04 ＣＯＭＰＬＥＸ（布袋寅泰＋吉川晃司）14頁／佐野元春 ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ　ZIGGY　ボガンボス　スタークラブ
1989.05 土屋公平 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ（ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ）／ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ Ｊ（Ｓ）Ｗ　ボガンボス　サディスティックミカバンド
1989.06 佐野元春12頁／ﾕﾆｺｰﾝ ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ 浜田省吾　COMPLEX　岡村靖2頁　BUCK-TICK6頁　浜田省吾6頁
1989.07 ボ・ガンボス／RED WARRIORS　桑田佳介VS原由子対談8頁　矢沢永吉８頁
1989.08 RED WARRIORS解散 ﾒﾝﾊﾞｰ全員ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／岡村靖幸10頁　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ6頁　筋肉少女帯
1989.09 岡村靖幸 ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ/浜田省吾　シーナ＆ロケッツ　BUCK-TICK
1989.10 真島昌利 ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　/　ボ・ガンボス　松井恒松　レピッシュ
1989.11 THE TIMERSｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ＣＯＭＰＬＥＸ（吉川晃司） Ｘ（エックス）ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ：YOSHIKI2頁
1989.12 泉谷しげる12頁／ＣＯＭＰＬＥＸ（布袋寅泰）10頁 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ スカパラ THE TIMERS ﾋﾟｰｽﾞ ﾌﾞｰﾑ　BUCK-TICK

1990.01 BUCK-TICK 今井寿 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／THE TIMERS 木暮武彦 田所豊 ﾕﾆｺｰﾝ
1990.02 ＪＩＬＬ（ﾊﾟｰｿﾝｽﾞ） 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ6頁 Ｘ　BUCK-TICK　岡村靖幸2頁
1990.03 ＲＣｻｸｾｼｮﾝ／BUCK-TICK 桜井敦司 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ Ｘ（エックス）４頁
1990.04 ＣＯＭＰＬＥＸ１６頁／岡村靖幸8頁　BUCK-TICK　仲井戸麗市VS真島昌利　ブルーハーツ　X　モッズ　BUCK-TICKの頁無
1990.05 花田裕之 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／Ｘ（エックス）8頁 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ　BUCK-TICK6頁　エコーズ
1990.06 ニューエスト・モデル　ロングインタビュー/UP-BEAT　カステラ　筋肉少女帯　X　ブルーハーツ
1990.07 UNICORN　奥田民生２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／DIAMOND YUKAI、Ｓ・Ｍ・Ｉ、忌野清志郎、エレファントカシマシ（４Ｐ）　浜田省吾　横道坊主
1990.08 ZIGGY　休業宣言14頁/BUCK-TICK+X　エレファントカシマシ　ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ　スターリン　ブーム
1990.09 ブルーハーツ　20頁／RCサクセション、BUCK TICK10頁　X　ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ
1990.10 ＣＯＭＰＬＥＸ　活動休止16頁／ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ6頁 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞｷﾞﾀｰ2頁　ユニコーン　BUCK TICKヤガミトール6頁
1990.11 尾崎豊　16頁／筋肉少女帯　ブルーハーツ　SHOW-YA　レピッシュ
1990.12 ストリートスライダース　18頁／エレカシ２頁 ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞｷﾞﾀｰ６頁　頭脳警察　BUCK-TICK　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ

1991.01 米米ｸﾗﾌﾞ16頁／ジギー10頁　ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ4頁　ブランキー・ジェット・シティー1/2頁　高橋幸宏の全仕事　筋肉少女帯
1991.02 エレカシ　宮本浩次2万字インタビュー/BUCK-TICK　桜井敦司ロングインタビュー　ブーム　宮沢和史2万字　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ
1991.03 BUCK-TICK　22頁/大槻ケンヂ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　布袋寅泰 ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞｷﾞﾀｰ　エコーズ　スピッツ　エレファントカシマシ　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ
1991.04 真島昌利 12頁　/SHADY DOLLS　大矢郁史2万字　hide　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ　８頁　フリッパーズギター８頁　スピッツ　人間椅子
1991.05 チャボ　蘭丸　麗蘭10頁／BUCK-TICK8頁 ,SOFT BARRET　森岡賢２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ、カステラ、泉谷しげる 布袋寅泰 桑田佳介 佐野元春
1991.06 X YOSHIKI　１８頁/ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ　ブランキー・ジェット・シティー　モッズ　
1991.07 ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞｷﾞﾀｰ ﾛﾝｸﾞｲﾝﾀﾋﾞｭｰ１２頁／高野寛２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ Ｘ ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ１８頁　上田現　ブランキー・ジェット・シティー
1991.08 HIS 14頁/ X , THE BLANKEY JET CITY　中村達也2万字 SOFT BALLET遠藤遼一2万字　BUCK TICK　スピッツ　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ
1991.09 布袋寅泰　16頁/ＹＯＳＨＩＫＩ　THE BLANKEY JET CITY　照井利幸2万字インタビュー　上田現2万字インタビュー
1991.10 ジュンスカイウォーカーズ　宮田和弥２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／UNICORN　Ｘ（８ページ）　THE BLANKEY JET CITY　浅井健一２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　真島昌利
1991.11 桜井敦司 vs YOSHIKI14頁/電気グルーヴ　たま　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ　CHARA
1991.12 ブルーハーツ　18頁　／BUCK-TICK　ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞｷﾞﾀｰ　THE BLANKEY JET CITY　岡村靖幸　スピッツ

1992.01 THE BLANKEY JET CITY16頁／Ｖ２（YOSHIKI＋小室哲哉）ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ SOFT BALLET藤井麻輝 ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
1992.02 すかんち　ローリー寺西２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ/ブランキー・ジェット・シティー6頁　カステラ　大木知之２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
1992.03 忌野清志郎　14頁／Ｘ　ﾀｲｼﾞ脱退　NOKKO２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ、真島昌利、THE BLANKEY JET CITY（６Ｐ）、Ｘ（２Ｐ）　筋肉少女帯
1992.04 BUCK-TICK　18頁／RED WARRIORS16頁　エレファントカシマシ8頁　シオン2万字インタビュー
1992.05 ヒロト（ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ）のすべて！２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ18頁　/大槻ｹﾝｼﾞvs ＨＩＤＥ　LUNA SEA　THE BLANKEY JET CITY　エレファントカシマシ　スピッツ
1992.06 ZIGGY16頁/尾崎豊　追悼特集8頁　ミスターチルドレン　筋肉少女帯　LUNA SEA　イエローモンキーｲﾝﾀﾋﾞｭｰ2頁
1992.07 レピッシュ　16頁／尾崎豊：投稿特集 山下久美子２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ イエローモンキーｲﾝﾀﾋﾞｭｰ4頁　CHARA
1992.08 佐野元春　14頁／奥田民生裏２万字ﾋｽﾄﾘｰ THE BLANKEY JET CITY６頁 イエローモンキーｲﾝﾀﾋﾞｭｰ4頁 LUNA SEA ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ
1992.09 布袋寅泰　16頁／森純太2万字インタビュー　仲井戸麗市2万字インタビュー　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ2頁　CHARA6頁　KAI FIVE 2P
1992.10 忌野清志郎　14頁／ｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞｲﾝﾀﾋﾞｭｰ８頁 THE BLANKEY JET CITY イエローモンキー YOSHIKI　スピッツ
1992.11 真島昌利　16頁/X FROM JAPAN　ZIGGY　吉川晃司　2万字インタビュー　フィッシュマンズ　ミスターチルドレン　吉井和哉
1992.12 THE BLANKEY JET CITY　20頁：悪い人たち/ 田島貴男×小山田圭吾　ZIGGY

1993.01 桜井敦司　BUCK-TICK20頁/ﾌﾞﾙｰﾊｰﾂ10頁 ｽﾄﾘｰﾄｽﾗｲﾀﾞｰｽ ＭＡＳＳ（HIDE+J+INORAN）8頁 SUGIZO ﾐｽﾀｰﾁﾙﾄﾞﾚﾝｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　吉井和哉
1993.02 ブルーハーツ　20頁/今井寿＆HIDE　イエローモンキー２頁　仲井戸麗市　THE BLANKEY JET CITY
1993.03 THE BLANKEY JET CITY　14頁/イエローモンキー TAJIMA×CHARA、岡村靖幸 ｽﾋﾟｯﾂ
1993.04 吉川晃司　2万字インタビュー22頁/THE BLANKEY JET CITY　イエローモンキーインタビュー4頁　LUNA SEA　エレファントカシマシ
1993.05 尾崎豊の真実２８頁/LUNA SEA8頁 THE BLANKEY JET CITY 真島昌利 吉井和哉
1993.06 BUCK-TICK　24頁/永瀬正敏２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　エレファントカシマシ6頁　LUNA SEA　吉井和哉
1993.07 奥田民生　14頁/ブルーハーツ　BUCK-TICK特集12頁　CHARA　吉井和哉
1993.08 小沢健二　20頁/小山田圭吾　イエローモンキー　スピッツ
1993.09 小山田圭吾　24頁/ＣＨＡＲＡ　２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　ＢＯＯＭｲﾝﾀﾋﾞｭｰ イエローモンキー THE BLANKEY JET CITY ﾐｽﾀｰﾁﾙﾄﾞﾚﾝ
1993.10 SOUL FLOWER UNION　20頁/小沢健二、忌野清志郎、ｽﾋﾟｯﾂ、エレファントカシマシ（２Ｐ）　イエローモンキー
1993.11 soft ballet　18頁/米米クラブ全史　カールスモーキー石井　２万字　小山田圭吾　BUCK-TICK　THE BLANKEY JET CITY　吉井和哉
1993.12 オリジナル・ラブ／小沢健二8頁 THE BLANKEY JET CITY 吉井和哉

1994.01 コーネリアス40頁/ブルーハーツ20頁　対談・布袋×花田 イエローモンキー
1994.02 DENKI GROOVE／ブランキー・ジェット・シティー　,コーネリアス イエローモンキー　JUDY AND MARY
1994.03 イエローモンキー ピンナップ付　32頁 ／小沢健二、スチャダラパー
1994.04 小沢健二特集　48頁 20000字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ／ザ・ストリート・スライダー
1994.05 ブランキー・ジェット・シティー　特集40頁／イエローモンキー スピッツ　大槻ケンジ、東京スカパラダイス、CHARA
1994.06 ストリートスライダーズ 38頁／エレファントカシマシ１４頁　コーネリアス　ミスターチルドレン
1994.07 オリジナル・ラヴ36頁／スピッツ　小沢健二 コンフュージョン
1994.08 忌野清志郎+仲井戸麗市　30頁／電気GROOVE、すかんち　小沢健二　エレファントカシマシ　BUCK-TICK スピッツ　スパイラルライフ
1994.09 小沢健二　36頁／SCHAFT KAHIMI KARIE ブルーハーツ　イエローモンキー
1994.10 SOUL FLOWER UNION　40頁／PIZZICATO FIVE スピッツ 吉井和哉 西田ひかる
1994.11 CHARA　36頁／スピッツ　草野ﾏｻﾑﾈ２万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ、真島昌利　ブランキー・ジェット・シティー　小沢健二
1994.12 電気GROOVE　48頁／小沢健二　SOFT BALLET , BJC　スパイラルライフ

1995.01 PIZZICATO FIVE　44頁／対談・ピエール瀧×森岡賢 ｲｴﾛｰﾓﾝｷｰ ＣＨＡＲＡ KAHIMI KARIE　奥田民生
1995.02 桜井和寿　2万字インタヴュー44頁/電気GROOVE　CHARA KAHIMI KARIE
1995.03 奥田民生 20頁／吉井和哉 2万字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ、対談ヒロトVSﾄｰﾀｽ松本
1995.04 奥田民生　42頁/小山田圭吾と仲間たち、ｽﾊﾟｲﾗﾙﾗｲﾌ、岡村靖幸　エレファントカシマシ　BUCK-TICK
1995.05 武田真治　42頁/ｽﾁｬﾀﾞﾗﾊﾟｰ、奥田民生、ﾄｰｷｮｰNo.1ｿｳﾙ･ｾｯﾄ エレファントカシマシ１頁 スピッツ
1995.06 スパイラル・ライフ 2万字インタビュー44頁/イエローモンキー　ﾌﾞﾙｰｰﾊｰﾂ、小沢健二　BUCK-TICK　スピッツ
1995.07 ブルーハーツ　さよなら40頁/小沢健二　スパイラルライフ　BUCK-TICK スピッツ
1995.08 スチャダラパー　52頁/ｲｴﾛｰﾓﾝｷｰ10頁 ＣＨＡＲＡ ＫＡＨＩＭＩ 小沢健二 ウルフルズ
1995.09 スピッツ 48頁/ヒロト、マーシー野音に出現！スパイラル・ライフ　
1995.10 イエロー・モンキー　44頁/ハイロウズ　電気GROOVE　まりん2万字インタビュー　スピッツ
1995.11 コーネリアス 36頁/イエロー・モンキー12頁　ハイロウズ　岡村靖幸
1995.12 岡村靖幸 14頁/スパイラル・ライフ　ハイスタンダード　CHARA　エレカシ　ﾐｯｼｪﾙｶﾞﾝｴﾚﾌｧﾝﾄ PIZZICATO FIVE　野宮真貴2万字

1996.01 ハイロウズ・ＢＪＣ・スライダースｅｔｃ、問答無用のロック特集号！/イエロー・モンキー
1996.02 コーネリアス 38頁/スピッツ　14頁　ｲｴﾛｰﾓﾝｷｰ　杉本恭一20000字ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ　ハイスタンダード
1996.03 スパイラル・ライフ 38頁/スピッツ10頁　電気GROOVE　サニーディサービス　エレファントカシマシ　岡村靖幸
1996.04 小沢健二 42頁/ｽﾋﾟｯﾂ16頁　岡村靖幸6頁　吉川晃司　CASCADE
1996.05 ザ・ハイロウズ 44頁/小沢健二10頁 スパイラル・ライフ ＢＪＣ ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ サニーディサービス10頁
1996.06 スパイラル停止！車谷ソロ”ＡＩＲ”始動！36頁/コーネリアス　嶺川貴子　2万字インタビュー ハイスタンダード ＡＳＨ
1996.07 ウルフルズ　トータス松本２万字インタヴュー40頁/奥田民生　KAHIMI KARIE　AIR　BUCK-TICK　サニーディサービス　UA　
1996.08 桜井和寿 30頁/ｻﾞ･ｲｴﾛｰ･ﾓﾝｷｰ10頁　ﾌﾞﾗﾝｷｰ･ｼﾞｪｯﾄ･ｼﾃｨｰ
1996.09 ＣＨＡＲＡ 28頁/ｺｰﾈﾘｱｽ　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ10頁　ハイスタンダード　AIR
1996.10 小沢健 36頁/スピッツ12頁　TOKYO NO.1 SOUL SET　BIKKE 2万字インタビュー　CIBO MATTO　UA
1996.11 スピッツ　草野マサムネ 38頁/ＵＡ　ＡＩＲ　ﾐｯｼｪﾙ・ｶﾞﾝ・ｴﾚﾌｧﾝﾄ　サニーディサービス
1996.12 UA　2万字インタビュー：壮絶な半生を語り尽くす36頁/Cocco COCKO19才デビュー　インタビュー＆フォト（2頁）　ｴﾚﾌｧﾝﾄｶｼﾏｼ

以上創刊から10年、ロキノン歴史の前半でした

>>314
左式はナテンなんだぜ？

好きなバンドは大体其田か兵庫がプッシュしてることに気がついた。

>>316
ありがと。
>>243-244辺り見て2005前後デビューが第五世代って感じに思ってた。
その前の世代とハッキリした区別はよく分からないが

第四世代
アシッド　バクホン　フジ　バンアパ　ドーパン　バーガー

第五世代
NICO　ala　ニルギルス　髭　藍坊主？

この位で好きなバンドの中だと分けて考えてたな。

>>332
議論のきっかけとなった山崎コラムでの分け方は >>268

>>319
当時渋谷や山崎も絶賛していた初期のバンプ推しや、その同世代位は納得してるしそれなりに新鮮で衝撃的だったが、
別として、鹿野〜古河時代の掲載・特集アーティストの迷走っぷりやシーンの掘り下げの浅さ、特定アーティストへの偏り、
果ては宇多田、浜崎、ラルク、レンジ等、まで表紙っていう‥‥‥‥
で、そんな鹿野が今MUSICAでああいう風に邦洋ごちゃ混ぜで好きなようにやってるなんてな

今じゃ信じられないけど昔は羅針盤が合評レビューだったんだぜ･･･

鹿野時代の迷走っぷりは､もうこれ以上語ったって、無力感が募るばかりだしむかつくばかりだし､ほんと腹立つけどもういいよ。
それより語らないといけないのは今の山崎だろ。
ＹＵＩ表紙は、昔のジュリマリ表紙やＧＬＡＹ表紙と同じようようなモノだと考えて諦めるが、
ＲＡＤ表紙とか１７５Ｒ取上げるとかはどうした事か。
激刊山崎も洋楽誌にいた時分は青春パンクに対して毒吐いたりしていたが、今じゃ鹿野・古川時代を肯定するような論調だし。

このフェス、
http://loversfes.exblog.jp/
来月号二ページでも取上げられないかな。
そうしたらかなり山崎見直す。

もはや自社フェスしかページを割かん。
広告載るなら別。

>>295
振り向かない事さ

>>335
ラッド表紙（白パジャマ、お花畑）と二万字は、小松の暴走としか思えんかった
腐女子臭なのか先輩方のサポートの名残で第二のバンプでも作り上げたいのか

前の175Rも疑問だがちょっと前はSOPHIAなんかも載ってたな‥‥‥‥
もうちょっと埋もれてるのや新開拓として大プッシュするものいるだろう

>>331
あ、そうだ　ナテンだったｗ

しかしそれじゃあどの辺の誰らを大きく取上げたら、もっと面白くなるんだろうね？
曽我部のＲＯＳＥの人らとか？

まあ正直編集も、ちょｗｗ取り上げるヤツいねえｗｗ
って感じじゃないのかな

何でいないんだろうね？
レコード会社がＣＤの売上不振で守りに入っているから？
それとも９０年代が偶然恵まれた時代だったのか？
そんな事はありえないよな。
９０年代があんなに面白かった理由はなんなんだ？

>>343
90年代は、セールスJ-POPバンド＞＞＞邦ロックだったから、
売れ線は売れ線でお茶の間テレビに出てドラマ主題歌とって・・・って活動してた。
邦ロックはそれに対するカウンターでお茶の間バンドより高い音楽性を持つバンドが評価された。

バンプ・アジカン・エルレのブレイク以降、セールスが邦ロック＞J-POPバンドって逆転しちゃった。
邦ロックが売れるとなると、レコ社は今までだったら売れ線J-POP系として売り出すようなバンドでも、
邦ロックのイメージを付けるために、ロキノンやらフェスやらに押し込んできてんじゃないの。
そういうレコ社の戦略はジャパンにも得になるからのってる。

ハイスタが売れてからインディーズっていうのが変なブランドになって、
糞みたいな青春パンクが、メジャーの子飼いのインディーズから糞みたいなＣＤだして、
糞みたいに売れたのと同じようなもんか…。
そういうレコ社の戦略に利益無視しても載らないで、面白いシーンを作るための志を貫いて欲しい、
なんていうと理想論過ぎるだろうか。。

>>344
まあそれに騙される１０代ってのが一番バカでたち悪いわけなんだが。
９０年代の邦ロックの面白い部分を知っていたら、騙されるはずは無いんだがな。
そういう戦略に乗っかっていっぱしのリスナー気取ってＪ−ＰＯＰ見下している１０代のほうが、
ここで「昔は良かった」って言っている人よりも、よほど選民思想に染まりやすい人種な気もするぞ。

十年程前、邦ロックが売れてきたときは、
「これから本当に面白い時代がはじまるかもしれない」
みたいな期待があったんだけれどねぇ。
売れたらこんなに面白くなくなるとわｗ。

正直

「どーでもいい」

この雑誌より路上バンド取っ捕まえて雑な写真乗せてレビュー書いてる
地域限定のフリーペーパーの方がよっぽどおもろいわ

でも昔はフリーペーパーより面白かったんだよ。

取り敢えず意味不明な鹿野は今より80キロくらい太ってベッドから一歩も動けなくなるといいよ

俺は十代の頃、ＪＡＰＡＮとタワーカウントダウンの情報を頼りに邦楽を聞いて、
大変楽しませてもらったが、
もしいま自分が十代だったらＪＡＰＡＮなんかに頼らずに、ネットとかもっと他の媒体を頼って音楽探しているって、かなりの自信を持っていえる。
のだが…、１００％とはいい切れない。
もしかしたらＪＡＰＡＮを頼りに音楽聴いてるかもしれないなー、なんて思ってしまう部分もわずかながらある。
だから今の十代の子のために、今のＪＡＰＡＮの行く末を案じてしまうんだ。
こういうのっておせっかいだろうか？傲慢だろうか？

俺今１０代だったら、音楽に興味持っていないかも、
とか時々思うｗ。

段々流れがまた片寄ってきたな‥‥‥‥

何ていうかまぁ、渋谷や山崎や歴代編集者やらにこのスレの流れや浮け手の率直な要望を教えてあげて、
どういうもっともらしい意見が返ってくるのか凄く知りたいところ

どうやら今取り上げてほしい特定アーティストがいるわけではなく、時代全体として失望してるのか？

>>351
＞俺は十代の頃、ＪＡＰＡＮとタワーカウントダウンの情報を頼りに邦楽を聞いて、
大変楽しませてもらったが、

この部分、現在２３歳の俺は非常に同意できるのものがある。強いて言えば、ここにあと
TVKの「ミュートマJAPAN」を加える。
いま自分が十代だったら視聴機だけを信じる。

>>353
特に「この人が救世主になる」みたいなのはいないが、マイナーどころにはまだまだいいのが沢山いると思う。
それは信じている。
時代に失望しているっていうか、今のＪＡＰＡＮに俺は失望している。

>>354
ミュートマＪＡＰＡＮってなに？
それ普通に知らない。

>>356
ジャパニーズロック中心のビデオクリップ番組。

>>346
んまね。ただ擁護するとバンプアジカンエルレ・・・ぐらいまでは、
一応本人達もレコ社も売れようと売れまいと邦ロックバンドとして活動しようとしてたんだろ。
ただ、メロディーセンスが邦ロックとしてはすごいポップで、
結果的に邦ロックとj-popのいいとこどりをやった感じ。

そのせいで、いままでj-popしか聴かない層が邦ロックに流れ込んだ。
その層狙ってレコ社が意識的に売ろうとしてるバンドをj-pop系バンドとしてじゃなくて、
邦ロックに押し込んできたのがこの下の世代。

>>352
そうなんだよな。
いくらネットがあるから雑誌なんて要らない、とかいっても、
最初の取っ掛かりがないと良くないと思うよ。

>>358
ドラゴンアッシュが売れた辺りでもそれに似た流れ込みがあったような。
それで個人的には、若干ＪＡＰＡＮに載るアーティストの質は下がったな。

変わらないものはないってことさ

渋谷系とか取上げている時のＪＡＰＡＮのノリからして、
ＤＡが最初の頃となえていたような「共闘」みたいなのは鼻で笑うと思っていたのに、
普通に応援しだしたからな。
そこら辺から山崎も二枚舌だなーと思った。

音楽好きになったきっかけは中村たかこのミュージックスクエアだな〜

>>331
自分もだ

>>363
君とはいい友人になれそうだ

>>358
その下の世代って本当最近アニタイばかりだな‥‥‥‥
だから売り上げや新規のつき方もアテにならない

COUNT DOWN JAPANでも色々と新世代アーティスト出ていたが、あれらの中からでももっと推せそうなのはあるような気が
レコ社（特にSONY、東芝）との兼ね合いでもあるのか知らないが

>>366
推せそうなアーティストを具体的にｋｗｓｋ！！

>>351
ロキノン系しか聴かない、他ジャンルは興味無い、みたいな人(特に最近の中高生に多い)は確かにもったいないな。
一回偏見を無くして世界を広げてみりゃいいのに・・・どれだけ狭い範囲で音楽を聴いているかがわかる。
ロキノン好きなのは全く文句ないから、もっと色々なジャンルの音楽を聴いてくれ。もったいないもったいない。  

>>368
そこらへん昔のロキノン系及びＪＡＰＡＮは、洋楽でもマニアックな邦楽でも興味が広がるようになっていたよな。

>>351
傲慢とまでは言わないけどおせっかいだとは思う
>>368
ここまでくると傲慢かなーと思う
最近の中高生にとっては健全なことだろう、普通に
そこから広げるも広げないも本人次第

傲慢とかおせっかいとかいうよりも、
趣味悪い若者の多い国に住みたくないっていう､切実な思いがあるんだろ。
自分の居心地の悪い環境に居たくないっていうのは、人間として当然の生理的願望。

人の趣味なんてほっとけーとも思うが…。
世界が広がるロキノン系以外のって具体的にどんなのかな。聴いてみたい。
関係ないけどジンのボーカルの子は19が好きだと言っていた。
オレスカバンドはシャカラビッツが好きだって言ってたし
ベボベのボーカルはあんま音楽聴かないて言ってた
時代は変わったのかな〜

明らかに時代は変わったな。
渋谷系の頃なんかは自分の知っているマニアックな音楽を、
ひけらかすのようなやつら多かったのに。
それ自体あんまいいこととは思わなかったが、
それでもそうやって耳の超えたリスナーを育てた事が、
渋谷系以降数年の、ロキノン系の音楽を豊にしていたと思う。

>>371
さすがに気色悪い

山崎も、自分達音楽メディアが危ぶまれるくらい情報形態（ネット、配信、携帯、着うた、ショップ、試聴、フリペ、等）が増えていて、
ユーザーがもう自分達で探し当て情報処理し聴き分けている、と言ってるな

JAPANも古くからの常連アーティストやポスト○○的狙いの新進の長文インタビューくらいで、
取り上げプッシュするアーティストも他音楽誌と似たようになると、もはや惰性で読まれ続けるしかなく新開拓もない

こう言うのも変だが、内容によっちゃあ下手すりゃ鹿野のムジカにすら負けていくぞ‥‥‥‥
今回はそれ位あっちの、コア層の取り上げやらダンスミュージックやらアンチグローバリズム特集や、
果ては小沢健二のアングラ活動の近況まで、個人的には面白かった

>>371
なんか可哀想な人間だなぁ

かと言ってムジカみたいな路線で行って今のメイン読者が離れるのも嫌なんだろう、おそらく

ジャパンフェスもあるからな、規模大きくなってるし。あれに呼ぶアーティストを雑誌で扱う必要がある、しかも有名どころでないと客が来ないからね
その有名どころがここで嫌われるあんまり癖が無いアニメやらなんやらで売れた若手、インディーズからの洋楽被れバンドで、数も増えていってる。
で、それを扱うのにいっぱいいっぱいで、９０年代ならロングインタビューのメンツが１Pインタビューや載せられない状況　　　もう泥沼かもね

タイアップはレーベルの意向があるから、それで叩くのは気の毒だ。

それより、扱うアーティストの幅が狭くなっている気がする
１Pインタビューも広告費をもらったから載せました感がしていやだ
もっと、載せたいから載せるという気概がほしい

あとベテランもちゃんと扱って欲しいな

>>380
> あとベテランもちゃんと扱って欲しいな
心の底から同意。

なんでそんなにJAPANにこだわるの？それ自体が懐古主義。
CD主体の時代でなくなったように今はフリペやネットが充実してる。
雑誌の色を見失ってる現状なら立ち読み＆好きなアーのときだけ買い、でいいじゃないか。

まぁ、ここ最近の流れ見て冷静になれば、
「老害と懐古厨ってレベルじゃねーぞ」て風にも見られるかもしれないが、
あとネット以前は情報が限られていた・ある意味敷居は守られていたというのも確かにある

自分は好きなバンドが出てる時しか買わないけど
CD評とかテレビブロスの方が参考になるくらいやばいと思う

まあ今時ピーズを巻頭特集より前に載せてくれるのはJAPANぐらいだし

会社としてはジャパンフェスですごく儲けているらしいから
JAPAN本誌もフェス絡み中心に雑誌作るしかないんじゃないか
もう今はイベント屋が作る雑誌だよ

>>384
確かにディスクレビューは破滅的
何故あんな風にまでなった‥‥‥‥？

レコ評はまじひどいね。
全く参考にならん。

　　　 〃:.:.:./.:.:.:.,:.:.:.:.:.:.:.:.:.＼:.:.:.:.:i､:.:.:.:.ヽ
　　　./:i: :.: i: :/:.:ｉ:.:.|:.:l:.:.:.:.:.:.:.:.Y:.:.:|ヽヽ:.:.:|
　　　ﾚl:!:.:./ｌ::|:.:/ﾚl:j､:j､::|::ｌ:|:|:.:|:.:/ｌ　l l:.:.:.!　 　 　 　おかしいなぁ…どうしちゃったのかな
　　 　 'ﾍ/:.:ｌ::l:.:l'莎 ﾍト忝ﾚ::l::ﾑ/ 'v l |:.:.:.', 　 　 　 .がんばってるのわかるけど、模擬戦は喧嘩じゃないんだよ
　　　　.|:.: :⊥ヽl ¨ ,　　ﾞｰ' |/ｲ/ 　 ＼|:.:.:.:.',　 　 　 練習のときだけ言うこと聞いてるふりで、本番で無茶するなら
　　　　.l／　　｀ｌ＼ ‐　　 ｲ l/｀llY ￣＼ :.:.:.',　 　 　練習の意味、ないじゃない　ちゃんと、練習の通りやろうよ
　　　 / 　 　 / lﾉ　l¬≠ i　　 lj.!　 　 ∧:.:.:.:',　 　 .ねぇ、私の言ってること
　　／ 　 　 />.>　 | 〒__/　　く |　　　　 ＼: :ｉ　 　 私の訓練、そんなに間違ってる？
　 ヽ＼　　_i　ヽ＼ ｢ ¬7　／ノ |　　　 ／ /:.:| 　　 少し、頭冷やそうか……

>>389
確かに最近の若手バンドは、
ライブのときまともに演奏できてないやつが多いな・・・
環境・チューニングが悪いとかじゃなく明らかに基礎練習不足。

>>382
ＪＡＰＡＮにこだわるのは、ま、かつてよく読んでいて愛着があるからだろうが、
自分が音楽選択する際には、ネットやらフリーペーパーやら視聴機やらでいいのよ。
ただ、結局ＪＡＰＡＮって今でも１０代に凄く影響力のある雑誌だろ。
それがこんなんじゃ困るのよってこと。
メジャーな雑誌であればこそ、昔みたいにマイナーどころも扱ってくれないと。
他人の趣味なんてどうだっていいって言っても､今の十代がこれから何十年もリスナーとして日本の音楽支えてゆくわけで、
そいつらの趣味が悪かったら、レコード会社もその悪い趣味に合わせた音楽で媚びうる事になるわけで、
そんで持ってその中から、ミュージシャンになる奴なんかも出てくるわけだろ。
たまったもんじぇねーよ。

自分の趣味が悪いだけなんじゃないと疑ったことある？

少なくともバンプやＲＡＤ聴いている奴らよりはまし。

他バンド（というかそのリスナー）貶すことでしか自分の趣味の良さを示せないなんて
本当に腐りきってるんですねぇ
あ、核心突いちゃいましたかｗサーセンｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

サーセンｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ほんと気持ち悪い連中多いな

おまえらロックじゃねぇよ（爆笑）

サーセンってなに？
ここで懐古趣味に浸って、最近のＪＡＰＡＮ載っているアーティストを批評している人に対して、
それを批判している人っていうのは、鹿野・古河時代辺りからの読者か？
なんやかんやでバンプやアジカンにも愛着があるの？

スイマセーン

自分なんかは今25歳で上で挙げられてる第三世代ﾄﾞﾝﾋﾟｼｬだな。
ﾄﾗｲｾﾗとﾊﾞｲﾝのﾃﾞﾋﾞｭｰをﾐｭｰｼﾞｯｸｽｸｴｱで知ったのが始まりだなあ。

今でもやっぱりそこの世代までが好ましくはある。
別にそこ以降が嫌いとかではなく、好きになれないだけなんだよね。
ﾄﾞｷﾄﾞｷさせる何かが無いって言うか、
ｱｰﾃｨｽﾄがあまりに周りに居そうな人になりすぎてしまったというか。


あ、でもnirgilisは好きです。
なんかｴﾛいから。

このスレの初代スレが出来た頃は、みんな一致して、
「昔は良かった、今は糞」だったのにな。
最近若い世代が入ってきているんだろうな。

>>372
ほんと最近の若手はちゃんと音楽聴いていない人が多いよな。
昔はアーティストが名前を挙げる音楽を聴いてみようみたいな感じで、趣味が広げられたのに。
>>399
その世代辺りまでは「普通にいそう」「でもやっぱりいない」のバランスがばっちり取れていたよな。

だったら洋楽聴けばいいんでね？

あと旧譜聴いたら？

>>402
洋楽もいいけれど、日本語でいい音楽聴きたいの。
日本語のほうが歌詞が入ってくるから。
>>403
リアルタイムで興奮したいの。

ＪＡＰＡＮだってこれだけ大きなメディアになったら、
レコード会社もそこで売り込めることを前提として、新人と契約したりするんじゃねーの？
だからＪＡＰＡＮの編集部がしっかりしないと、邦楽がどんどん駄目になっていくんじゃね？

もう誰かこのスレ山崎に見せろ

9mmはライヴが良い

>>399
海外のインディ系ミュージシャンなんか見た目凡人なのばっかだよ
ただ、楽器手にした途端すげーかっこよくなるんだよな

ニルはなんか中途半端なんだよなー。第二のスパカになれるかもしれないのに
個人的には髭に期待してるけど新曲はオサレっぽいし……

このスレで一番人気のある女性歌手って誰？
林檎姉さん？　チャットモンチー？　フルカワミキ？　宇多田ヒカル？

＞チャットモンチー？　フルカワミキ？
とりあえずこれはない

絢香に決まってんだろ

田渕ひさ子に決まってんだろ

ひさ子歌手か？

野宮真貴いいよ野宮真貴
1st作曲陣が豪華だよ

このスレで９０年代体験したかったって言っている十代の子に聴きたいけれど、
９０年代のアーティストの情報はどこで得るの？
あと昔のＪＡＰＡＮを古本屋で買って読んだりするの？

>>413
toddleでボーカルやってるじゃん

>>414ネット

チャットモンチーは年代とか関係無いな。
聞いてないうえに貶す奴は認識不足だろ。
ノラセテくれないのに嵌る感覚がある。

>>416
って２ちゃんのこと？
でも２ちゃんてなんやかんやいっても、まだまだ白い目で見られる部分あるでしょ。
２ちゃんやらない人はどこで情報仕入れるの？

>>418
このガキは釣りか？

>>393
今25だが、バンプ世代（中堅）はギリ良い、そしてJAPANにとっても中核としての義理が（ry
だが、それらや近代音楽に影響受けた下の世代は‥‥‥‥軽い
今回の9mmは買ってみたけどね
ルーツや好きな音楽からしてもう全然変わってきてるんだろうな

>>400
今のアーティストが昔のアーティストに勝ってる部分なんて１つもないよな
山崎も兵庫も腐り切ってただ褒めるだけの宣伝マンになっちまったし

地方紙でモーサムが「最近のバンドはメンバーの仲が良すぎる」と
言ってたな。

レコ評の、私の独自の感性を使って素敵な文章で褒めちぎってみました☆
みたいなのがうざい。特に女。お前の自意識なんてどうでもいいから具体的なレビューを書けと言いたい
兵庫は兵庫で一見アーティストを褒めてるように見えて、その実それを分析できた自分を褒めたいみたいな文章ばっかりだし。

鹿野の雑誌をもう少し読みやすいレイアウトにしたら
今のJAPANになら勝てる気がする。

反体制気取りのガキが読む雑誌だろアレは

>>425
昔のジャパンがまさにそうだったのでは

最近の兵庫はマジで糞
BENNIE Kのレビューとかテキストとかガキしか興味ないような
一過性の音楽を｢新しい！」とか「聴いたことない！」とかアホかと
あんなんで新しいとか書かれちゃたまったもんじゃない

>>422
お笑いコンビの人なんかもそうらしいね
自分もいやな思いしたくないから
仲間内であまり我を通そうとしないのかな

今のバンドはきゃい〜ん化してるってことか

鹿野が編集長になったあたりからつまんなくなったね
たぶん今の若い子らはジミヘンもツェッペリンも聞いたことない
曲作りの段階でギターリフから作ったりワンコードでセッションしながら
作りあげたりとか多分しないのだろう
シンガーソングライターとそのバックバンドみたいなバンドばっか

GREAT ADVENTUREはおやじかってくらい古いのばっか聴いてた気がする

>>400 >>421
凄ぇな、お前ら

>>431
確かに古いw
前に見たインタビューでGAが聞いてたのでわかったのザッパくらい

＞シンガーソングライターとそのバックバンドみたいなバンドばっか
最近のギターロックって感じのやつらはそうかもね。
音楽が好きという気持ちが伝わってこなくて売れるための手段になってる。

山崎の息子とかどんなの聴いてんだろ

もっぱらクラシックとか

チャットモンチーのアルバムは初期スパカっぽい。
ここで言う第三世代好きに合った音を鳴らしているのにテレビ出演等で誤解を招いてるような気がする。

兵庫のインタビューは本当に好きなのかポーズなのかがあからさまだから
その辺を見切って読めばまだ信用できると思うけどな。

>>837
テレビよりJAPANのゴリ押しっぷりがうさん臭い気がする

>>435
レッチリとかオアシス

ここで昔は良かったとか言っている二十代は糞、とかいっている十代は、本当に昔のＪＡＰＡＮを古本屋で手に取ったことがあるのか？
面白かった時を知っていっているのか？

>>441
それなら昔は良かった事を否定してはいないでしょ。
ただ、そういう懐古が嫌いなだけなんじゃないの？
そういう奴って往々にして今のシーンを否定する傾向があるから、今の若い人は反感もつでしょ

自分はリア厨で何冊か読んだけど後ろのクオリティは確実に90年代のほうが上。

最近だとSTRUGGLE FOR PRIDEが凄いと思ったけど、活動暦は長いし……

>>442
いや、昔のＪＡＰＡＮを知らない人が、何となくおっさん達が昔のほうが良かったって語っているの見て、
「誰だって自分の青春時代がまぶしく見える」みたいな一般論で懐古っていってんのかと思うと､どうも歯がゆくて。
確かに懐古には違いないけれど…。

今のロキノン系で名曲出してるやつ居ないんだもん
昔はいっぱいいたけど

あやか→ｽﾋﾟｯﾂ
オレンジレンジ→吉井和哉
YUI→東京事変
オズマ→テナｰ
ひとと→アシッドマン
レミオ→スパルタ
カエラ→バックホーン

だったら凄いベタだけどここまで叩かれなかったと思う

あーフェスの方とスレ間違えた
ｽﾏｿ…。

第三世代辺りから、徐々に違和感を覚えていた俺は偏屈者か？
その世代だとクラムボンが一番好きだが、なぜかＪＡＰＡＮに取り上げられないし。

もう伸びしろないだろ

今月JAPAN REVIEW読者投稿コラムで、東京パレード（？）の者が書いていたが、
彼は10年前高校生の頃、JAPANを毎月買って隅から隅まで読んでいたらしい
んで後にしばらく組んでいたのが「シブヤーズ」（笑）というバンドとかw
今の中堅辺りの世代だが、今のバンドでやっとJAPANに載る事が出来たとかいう話だった

>>422
モーサムは何かギスギスしてるよな
お前ら何年バンドやってるんだっつー

バンドなんて仲良くやる必要ねぇんだ
By佐藤シンイチロウ

仲良すぎも考えもんだろ。
バンプとか学生バンドのノリのまま仲良すぎて、メンバークビに出来なくて損してるやん。

バンド内もそうだし同世代のバンド同士もあれだな

昔のベテランアーティストも横の繋がり結構あったが、
中堅の、ナノムゲンファミリーとも言えるかの如く、アジカンエルレテナービークルホルモン等、この辺りの馴れ合いっぷりは‥‥‥‥
今月のヒダカもこれらの名前挙げて「俺らは独自で頑張ってる」みたいにベタ褒め

そういうバンド間互助会システムに一切組しないエレカシが好きだ。

>442違うよ、おれだって90年代のJAPANに載ってるアーティストの方が好きだ。だけど、それを今の変わってしまったシーンに求めるのは酷。だったら文句言ってないでこんな雑誌見限ってそれまで好きだったやつ聞けばいいじゃん。

それか「90年代のロキノンについて」みたいなスレたてれば？毎月載ってるアーティストについて何も話されてないこのスレもJAPANもほんと終わってるわ。

>>452
…それってエレカシにも言えること…でもないか
でも藤原にしろ宮本にしろメンバーの首切ったらそいつはニートだろ？
自分の友人を自分の手でそんな風にするのはしのびないと思ったんじゃない？
そもそも友人同士で組んだバンドでデビューするなってことか。

ヲタの中で神扱いされてる一期アートも仲は悪かったな。
仲が良くて崩壊した例だとバーガーナッズなんかベース脱退で解散したし
逆に仲良しバンドのノリのまま結構上手くやってるゴーイングもあるが、あれは例外？
とりあえず挙げられた以外の中堅で考えてみたが。

このスレの半分以上は
とても感性の良い崇高な老害懐古厨の方々

>>456
じゃあなんでシーンが変わってしまったと思うの？

>>441
昔のジャパンは今とは比べ物にならないくらいテキストもアーティストも良かったし
今みたいな馴れ合いの垂れ流しじゃなかったの

>460…難しいけどその時代でもうおもしろいことはやり尽くされちゃったんじゃないかな？
あとメロコアや青春パンクのブームでみんな安易にその辺を聞けば通みたいな風潮がでちゃったのかも。実際、中高生のリスナーはこれらのパンクかヴィジュアル系かHIPHOPかJ-POP(もちろんBUMPやｱｼﾞｶﾝもここに含む)の層しかいないのが事実

ZAZENみたいなのがいい関係なんじゃね？
一緒に飯食ったり出かけたりするけど、仕事ができない奴はバッサバッサ切っていく。
一バンドに一人向井みたいなやつが必要

>>460
「面白い事はやり尽くされた」、って事はないと思うけれどなぁ。
そもそも９０年代にしたって､いろいろやり尽くされた後の再利用の時代だったわけだし。
やっぱメロコアや青春パンクが良くなかったと思う。

ミシェルやブランキーやエレカシからは馴れ合いは感じなかった。

昔はネットもまだ普及してなかったから皆伸び伸びやれたんだよ
今はちょっとでも目立つと叩かれるから若手が育ちにくい

ここのオジサン達の考え方ってわからないね。
どこをどう考えたらバンプよりザゼンが上って
思えるのか不思議。売り上げ、知名度、動員力
全部バンプが上じゃん。言っちゃ何だけど、
ザゼンとか向井とか福岡のローカルインディーズ
それほど客も呼べないし。

ネットで叩かれる＝世間の評価みたいに思ってるんなら違うだろ。

そういう意味じゃないっつーの
山下達郎も「今の子達は目の届く所に自分達への批判があるから可哀相だ」みたいなこと言ってた

>>467
釣りか知らんが単一アーティストで比較しないで、世代や流れで語ろうな

というか本当、今月の山崎コラムはリスナーを買い被り過ぎなのだろうかね

>>466
叩かれるだけで伸び悩むようじゃその程度のバンドってことじゃない？
それに昔なんかはライヴでの客の反応とか凄くシビアだった

バンプとかエルレとか本気で持ち上げるのはマジで読む気を失せさせる。
釣りかどうかはともかく>>467みたいなのが今の堕ちたJAPANの象徴な訳だ。

明確というか具体的な要望例でも出さないと、結局堂々巡りの鬱憤晴らしスレなだけだな‥‥‥‥
かといって昔のアーティストばかり取り上げようにも取り上げようがない
他に同等の現役位置でもっと推してほしい者がいるか知らんが

それとも、よりジャンルレスな方向は危険だろうしな

>>471
頭悪いな

このｺﾞﾐ雑誌早く消えろ矢

こんな糞雑誌読んでんなよｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ﾛｷﾉﾝは最高ですかーーーーーーーーーーーーー？？？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

涙拭けよｗ

>>473
とりあえず表紙を飾るのはベテラン勢だけでしばらく固めてくれたらいいよ。
たまに若手でするなら、フジファブ・髭・シロップあたり。
そんでミューマガの１０点評価のページに埋もれている人たちを、もっと後ろのほうで紹介して。
うんでもって、雑誌と業界が正常化するまであんな糞フェスやめちまえ。
それが俺の要望。

>>479
それって結局自分の好みだろ
もうJAPAN読むのやめて音人読めば…

確かに今は音楽と人のほうが面白い。
でも、ＪＡＰＡＮのほうが１０代に影響力あるんだろ。

>>479
妄想にしても酷いな。

あえてマジレスするがシロップ表紙だけは駄目だろ。
ヲタだけど新譜を出そうとも思ってない奴を甘やかすな。
他はまだいい。結果的に中二病御用達の雑誌になるだけだし

フェスやめろには同意。
邦楽系の大きなフェスの代表がライジングサンフェスになったら、
それなりに邦楽がまともになったような印象を受ける気がする。

バンドやってる連中はＪＡＰＡＮとか好きじゃないだろ。
イライラして仕方がないと思う。
普通はギターマガジンやプレイヤーを読むんじゃないのか？

バンドしているけれど昔のＪＡＰＡＮは好きだったよ。
ＲＡＤの奴らとかバンプ好きだしＪＡＰＡＮ好きなんじゃね。

別に評論家の意見を盲信するわけでもないが、
昔はミュージックマガジンの評価とロッキンオンジャパンの評価って、
もうちょっと重なってなかったか？
そこらへんでジャパンが変になっているのが浮き彫りなんだが。

>>457
まあこのスレの初代スレは､古河時代のＪＡＰＡＮに「山崎時代に戻れ」みたいな不満をぶちまけるためのスレだったからな。
９０年代好きが作ったスレだから。
「９０年代のロキノン系」みたいなスレ作ってもいいけれど、
本当にこのスレ今のロキノン系だけの話題で回していいのか、とも思うぞ。
スゲーつまらんと思うｗ。

くるりのNIKKIに戯言みたいなレビューで10点つけたミューマガのディスクレビューをそこまで評価していいものか

>>488
確かにミューマガのレビューはたまに訳わからんが、
それでもロキノンで評価されていても聞いてみたらいまいちなのを、ちゃっかり６点とか採点してくれていて、
結構信用できるぞ。

このスレはこのまんまでいいと思うけれどな。
今のロキノン系しか聴いていなくて、９０年代を知らない若い子が読んだらためになるスレだと思うし。

９０年代のアーティストばっか語っている人も､懐古厨ウザいっていっている人も、
今より９０年代のほうがよかったって意見は一致しているんだから、
９０年代の話題を絡めつつ語っていくほうが健全じゃね。
昔を知らん人らが、今のアーティストばかりマンセーするスレになっても、気持ち悪いだけだと思うぞ。
そのうち「９０年代のアーティストと比較しても遜色ない」みたいな新人が出てきたときの喜びも、そっちのほうがひとしおだと思うし。

中堅辺りは、少ない情報と人づてや年長者からや自分達で洋楽の古い名盤聴き漁ったり
かつての邦バンドブーム真っ盛りのベテラン勢に影響受けてきたのだろうが、

新進は、JAPAN他各誌やCS放送やネットやらで情報が向こうからどんどん入ってきて、
上辺に新しめのものを雑食の如く汲み取るざるを得なかったような

ちなみに雑誌インタビューやらで、好きなものやルーツ的な話や他アーティストの名前出していても、
否が応にも時代を感じざるを得ないほど全く変わってきてるしな

ブルーハーツ・・・初期パンク
ミセル・・・パブロック
ナンバガ・・・USオルタナ
とここで懐古されてるバンドは、ファンがルーツを辿って洋楽を聴くって流れがあったよね。
でも最近のバンドだと、ルーツを辿ると洋楽の前にどうしても90年代のバンドが出てくる
ことが多い。
そのうち「９０年代のアーティストと比較しても遜色ない」みたいな新人が出てくるとしたら、
まだ日本であまり馴染みのないジャンルに影響されてポピュラリティーを得るバンドだと思う。
それがなにかは全然わからんが。

>>488
あれは合評のほうが面白かった
そういやこのアルバムが年間一位だった時って
このスレでかなり文句が出てなかった？

>>492
＞そのうち「９０年代のアーティストと比較しても遜色ない」みたいな新人が出てくるとしたら、
まだ日本であまり馴染みのないジャンルに影響されてポピュラリティーを得るバンドだと思う。

Ｓａｉｇｅｎｊｉとか？
ＪＡＰＡＮは取上げないよなぁ。
そういうアーティスト紹介するのは既にミューマガの役目になっている気がする。
でも１０代はあんまミューマガ読まないしなー。

>>488
ミューマガがNIKKIを評価するのはわかる。あれムチャクチャ音いいからな

エレクトロニカ貪欲に取り入れたり、フリージャズ貪欲に取り入れたり、
ワールドミュージック貪欲に取り入れたり、現代音楽貪欲に取り入れても、
ＪＡＰＡＮはＲＡＤみたいなのを優先して取上げてくれない気がするな。

ロキノン系でまだちゃんとしたプログレバンドもいないし、
いうほどポストロックな奴らもいないし、この先の可能性はまだあるのではないだろうか。。
日本ではまだパティスミスみたいなオーソドックなロックにポエトリー系のボーカルみたいなのもいないしな。
そんな人が出てきたら、またドカンと時代が変わりそうな気もするぞ。

このスレの中二病っぷりも酷いな
まあフェス無くせば雑誌の内容も少しは充実するかもね。
広告誌的側面が無くなるからその分お前らの言うマニアックなものに紙面を費やせるし。

ただ、今の音楽を伝えるのに過去の名盤マンセーがそこまで必要かと言うと…

>>495
評価するのはいいんだ
でも何だあの「岸田ー最高だよー」みたいな感じの文は。
あえて書いてるのかもしれないが音楽誌に載せるものではないよ。

ミューマガでも来月の表紙はくるりだな
来月のジャパンやブリッジまでそうなったりして

>>492
それはそうだけど、最近の若手で
洋楽のバンド・ミュージシャンから全く影響を受けてないやつなんていないんじゃないか？
プロフとか見ると尊敬しているミュージシャンのところに結構あるし

プロフなんかアテにならねぇよｗ

>>500
昨年くらいの雑誌読んだ時、
ラッドのボーカルがレッチリ・エミネム・アシッドマン、ギターがバンプ、
とか好きなアーティストに書いていて時代を感じた

それはちょっと・・・

わがままだか〜ら〜

いや、そりゃあ“好きな”のと“ルーツ的な”のは違うだろうけどさ‥‥‥‥

バンドやる者は誰だって、教科書的にロック名盤聴いて名曲分かってて鼻歌でも歌えるくらいで、
年代別や伝説や偉人や時代のムーブメントの談義になりゃあいつでも花咲かせられる、
という免許的な最低限の、時代に捉われない原始的知識や教養は持っている、
と信じたいが

アジカンも、オアシスとかウィーザーとかフーファイとか９０年代のバンドばっかりフェイバりットに挙げるしな。
でも９０年代だってヴィジュアル系の大半とかシャ乱Ｑとかそんな辺りは、音楽の趣味そんなもんだろ。
時代が変わったっていうよりは、やはりＪＡＰＡＮに載るアーティストの傾向が変わったなじゃね。

新しく出てきた人らでもDOESとか8ottoとか凛として時雨とかけっこう好きだけどな〜
チャットモンチーも言うほど悪くないと思うし

>>507
そこら辺は比較的音楽聴いていそう。

どんな音楽を聴いているかなんてどうでもいい
どんな音楽をやっているかが全て

>>509がいいこといった

色んないい音楽聴いてないと作れないと思うよ、実際

>>505-506
結構古くからバンプ好きでもある自分の知識だが、
藤原のルーツは、CCR、ザックワイルド、スキッドロウ、ブラッククロウズやら
ルーツは主に60〜80年代のサザンロック、根っからのカントリー、ブルーグラス好きで、
当初はビートルズやピロウズのコピーやら演っていた

高校中退後の半ホームレス時代の頃はお台場の駅前でCCRのHave you ever seen the rainbowを
弾き語って食いブチを稼いでいた・・・・・・

と、いう話だがその片鱗が色濃かったのも初期で、
最近は“童謡のような普遍性や曲だけの為”とやらでフォーク、ポップ寄りだな・・・・・・・

虹を見たかい？

虹を見たかい？

虹を見たかい？

虹を見たかい？

雨を見たかい？だよな

結構色々聞いてるのな、藤原。
確か洋楽詳しいことにはシロップ五十嵐に太鼓判押されてたし。
まあバンプヲタがそこまで遡ってるとは思えないね…。

補足するなら升はグリーンデイとかを聞いてて本スレでは洋楽厨認定されてた。
増川はレディへを中心にグランジオルタナ系らしい。まるでアート木下だな。

>>506 >>512
そういう隠れたルーツ的な匂いがあるからこそ、
渋谷や山崎やら業界人にもマンセーされたんだろう（特に初期）が、
そういう輩が多かったのもその世代がギリっぽい

山崎によれば、
10数年前のかつて渋谷系は前世代に対する不満や反発から新たな試みやらで時代ごとにジグザグだったが、
昨今は前の世代のを汲み取ってじゃあ自分達は何が出来るかという建設的でフラットな状態なんだと

色々聴いてても演ってる音楽があれじゃあな…

>>516
まぁ、そうだな・・・・・・・・

逆に言えば、売れ線J-POPやアイドルとかでも、中にはゴリゴリのロックフリークがいて、
それでも表に出さなかったり作品に昇華してないだけっていうのも居んのかな・・・・・・
今月号のリア・ディゾンが軽ーくロック好き的な事言っててバンドもやってたらしいがｗ

まぁJAPAN掲載アーティストに関して言えば、ロックだけじゃない、
ジャンルレスというか変化球的なのも必要だけどね
個人的にはバンアパ、髭、RYUKYUとかそろそろもっと推さないかなと

もうロックの看板おろせば？
実際邦楽(洋楽もかな)ロックバンドなんて終わってるんだしさ。

載せるもんなんてないのに無理するから駄目になるんだよ。

ウザすぎる
若手をちゃんと聞いてないか
理解出来てないかだな。

>>516
全く持って同意

昔のジャパンはセールス関係なしにプッシュしてた気がするが
(エレカシは売れる数年前に表紙になった）、今はYUIだのホルモンだの
全然推してなかったのに売れたらコロッと態度変えて表紙にしちゃうような
安い態度が問題。山崎も兵庫も｢売れれば勝ち！」みたいな書き方してるし。
髭や8ottoはもしバカ売れしたらしたり顔でプッシュするんだろうなww

以前が良かったのはアーティストの質が良かったのもあるが
編集の姿勢も良かったんだよな。今じゃ新人も教育できてないし、
そのうち探究心もなくなって適当にチャートアクション起こしてる奴に
着眼するだけの雑誌に成り下がる予感

>藤原のルーツは、CCR、ザックワイルド、スキッドロウ、ブラッククロウズやら
>ルーツは主に60〜80年代のサザンロック、根っからのカントリー、ブルーグラス好きで、
>当初はビートルズやピロウズのコピーやら演っていた

もう一度突っ込むけど、
一行目はCCR以外は流行りものの普通のハードロック。
二行目との整合性もない。
もちろん三行目も。

藤原は結局何が好きなんだか全然わからんよ。
適当に洋楽をかじってるってことか？

あとアジカンはイースタンユースとかブッチャーズの影響は公言してるの？
オアシス云々よりそっちがまず気になる。

ギターからブルースのフレーズとか全く出てこないもんな、今のバンド

>>521
田舎だから洋楽があまり入ってこなかったと言い訳してた。
アジカンはイースタンの影響は公言してた気がする。ブッチャーズは知らない

アジカン後藤はイースタンナンバガ好きは、ぴあに連載したエッセイでも、
日記でも、ラジオでも耳がたこができるほど・・・
イースタンの影響で日本語で歌詞を書くようになったんだと。

ほほう。

公言してたのはイースタンユースもアジカンも好きな俺としては嬉しいな。

インタビュー全然読まないから知らないんだよね。

ちなみにバンプも好きだ。

両方ファンなら、後藤の詞を読めば吉野の影響を受けてることぐらいわかるだろ。

えっ？
影響受けてるのがわかるから聞いたんだけど、何か？

ORANGE RANGE's Playlist
by NAOTO

Pure INTEC / Carl Cox
最近、お気に入りのDJ mix。
BERLIN TRAX / 石野卓球
ライブ会場までの、テンションを上げるのに必須。
Louden up now / !!!
レコーディングに煮詰まったら。
Richard D. James ALBUM / Aphex Twin
眠れない夜に。
Spokes / Plaid
眠れない夜に聞くと、さらに眠れない夜に。
ワールド イズ マイン / くるり
ライブ後のチルアウト。
Xtrmntr / Primal Scream
長時間の車移動。高速で。
Travelator / The Egg
ムラムラしてきたら。
Usual tone of voice / Air
ギターを弾きたくなります。
The Beastie Boys / ILL Communication
腕立て伏せしてる時に聞いてます（1日10回の2セット）。

>>520
何でこんなに編集の質が落ちたまんまなんだろうね。
山崎が帰ってきたのに…。

>>528
前スレで既出

ROCKIN'ON JAPAN Part14
474 名前： 名無しのエリー [sage] 投稿日： 2007/04/14(土) 17:00:45 ID:sYI1a/rP0
ORANGE RANGE's Playlist
by NAOTO

（>>528内容　省略）

インタビューアー
「-まあ、NAOTOさんのコアな部分をもっと表に出せば、
オレンジレンジに対してナメた見方をしている人もすぐに見方を改めると思うんですけどね」

NAOTO
「でもそこを出したらやっぱり周りにひかれますからね、メンバーとかスタッフさんとか。
その雰囲気ってイヤじゃないですか、みんなが唖然としながらその作業をやっていくのって」

時代は変わる…

あおりじゃなく、
「オレンジレンジのがマシ」
っていうバンドがほとんどの新進バンド・・・

>>532
まぁそもそもキャリアが違うし（初期と比べてか？）、
レンジも最近になって現アルバム辺りでやっとやってる事再評価出来てる感じだしな

まさかラルクやレンジが表紙とか信じられんかったが、それも後々になってからの取り上げ
むしろ昔掲載されたのにしばらく音沙汰無く、後に再プッシュというのもあるが

TSUTAYA半額の時にネタ感覚でレンジの1st借りて聴いてみたら
何か妙にツボった

ｼﾝﾌﾟﾙな分音の抜けがやたら良くてｽｶｯとする

でもmusiQはうんこ
マジでうんこ
200万枚売れたうんこ

ロック以外のアーティスト載せる時も、上澄みだけ掬っていく感じだよなー毎度毎度。

「ジャパニーズNo.1ロック雑誌が、他ジャンルの中でも○○だけは認定しますよ〜」
「クソみたいな商業主義POPS業界ですが、我々は△△や□□だけは認定しますよ〜」
高慢なんだよな基本的に。JAPANに限らず本家の方も一緒だけど。
ロックというジャンルが一番で、それ以外は下という発想。

ORANGE RANGEはブレイクの少し前に小杉がショートインタビューで取り上げてたが
大した評価はしてなかった。その後ブレイクして人気になったら｢モンスターバンドだ！！」・・・。
案の定セールスが下がったら扱いも低くなったが未だに兵庫が推したりとやはり売れる＝ロックだそうだww

まあ数年後には175状態になってお情けでロングインタビュー貰ったりしてそうだが

>>520
これは思う。最近の新進バンドが、自分達の音楽性を確立・追求する前に、
売れることだけに熱心なのは、ジャパンの最近の姿勢のせいもあるような気がする。
どんなに底が浅かろうが、そこら辺の上澄みだけすくったパクリのような音楽だろうが、
とりあえず売れたモノ勝ち、売れたらエライ、それまでの扱いを手のひら返しする、みたいなさ。

だから、どんなんでもとりあえず売れればジャパンに持ち上げてもらって、表紙になって、勝ち組になれる！みたいな、
底浅い＆つまらないバンドばっかあふれてる。

雑誌２、３度しか読んだこと無いが編集者は音楽通じゃないわけか？
普段どんな音楽を聴いてるん人達なんだ？

>>535
そうだな、ロック括り以外のジャンルでももっと突っ込んだり掘り下げりゃあ良いのに、
大概が終盤の白黒ページ停まり

かといって一見ジャンルレスというか実験的っぽい新しいアーティストが出てきても、曲やそもそもの方向性や売り出し方が、
まんま人真似でしかなかったり売れ線ポップに行ってたりするのが昨今だが‥‥‥‥
それまで苦労したエピソードがあっても環境やフィールドによって軟化

>>537そうそうﾄﾗｲｾﾗが売れた時持ち上げてたが、売れなくなったら歌詞が稚拙だとか書いてたよな…

稚拙なのは当たってるが…

さわおもﾍﾞﾝｼﾞｰもキレるはずだ…

別に批判してもキレられてもいいと思うが

>>538
兵庫は最近になって9mmや鶴を知ったと新年のラジオで語ってた
彼はもうピーズやフラカンしか聴いてなさそう
あるいはBENNIE Kとかww｢これをスルーしたら音楽ライターとして数年後悔する」らしいし

>ロックというジャンルが一番で、それ以外は下という発想

これは感じるね。

昔BURRNの読者だったからよくわかる。
同じ腐臭がする。

>>535
それってこのスレの連中のことじゃ…（ｒｙ

JAPANって糞だな

>>545
昔からある意味糞だが面白くはあったよ。

>>538
音楽通だよ。だからかつては気の利いたアーティストを上手く紹介できていた。

ちょwww運営w 2日目EASTwwwww

SETSTOCK
7/21（土）
<<EAST STAGE>>
　ウルフルズ
　HY
　木村カエラ
　RADWIMPS
　RIP SLYME
　レミオロメン
<<WEST STAGE>>
　斉藤和義
　Salyu
　BEAT CRUSADERS　　and more...

7/22（日）
<<EAST STAGE>>
　ELLEGARDEN
　ザ・クロマニヨンズ
　KEN YOKOYAMA
　Dragon Ash
　BUMP OF CHIKEN
<<WEST STAGE>>
　銀杏BOYZ
　チャットモンチー
　the pillows
　フジファブリック

>>548
どこかおかしいか？

今月号のメンツ見るだけでも眩暈するもんな
扱いの小さいスペアザの方が遥かにいい音楽やってる

ずっと山崎が続けて、鹿野がさっさとやめてムジカ始めておけば、
今ごろ日本の音楽雑誌は面白くなっている気がする。

鹿野ブン殴りてぇ

ロキノンにすら載らないこいつらとか
ttp://www.myspace.com/monokurojp

↑
何このどうでもいい人ら。

>>548
女はいつもカエラとチャットだね。
リリーアレンみたいな子出てきて欲しいｗ

>>551-552
今頃になってMUSICAみたいな内容の雑誌を作られてもな‥‥‥‥
JAPANでは散々迷走しやがって、古河にそれが受け継がれもう取り返しがつかず

ヴィーナス・ペーターって再結成してたのかよ！ジャパン使えねｗｗｗ

>>553
今、初めて聴いたけど微妙だなぁ・・・(´-`)

>>553
いくらピロウズのファンだからってデリシャスレーベルに所属するなと
もっとメジャーなとこに行けよ、モノクロ…

MUSICAスレより

>13:名無しのエリー :2007/05/29(火) 23:42:08 ID:8F0jPwccO [sage]
>>>10
>簡潔にまとめて題名や詳細説明は省いた
>詳しくは誌面のアンチグローバリズム記事の最終文で
>
>最近の小沢健二の活動
>・　昨年初頭にインスト作品リリース
>・　その後、父・ドイツ文学者小沢俊夫の季刊誌で南米の反合衆国運動モチーフの政治性のある童話を連載中
>・　3月に母・臨床心理学者小沢牧子の学術誌で50ページ以上の論文発表（現代社会を膨大な経済学の資料から読解）
>・　現在、アメリカで暮らしながら南米ほか各地を訪ねて体験と思索を重ねている

オザケンよ‥‥‥‥

>>557
Voがちょい前にアニソン手がけてた関係で知った俺オタク。

最近隅から隅まで読む気力もないので
ちゃんと読んでる方にお伺いしたいのですが
ANAとか口ロロとか
昔の渋谷系の香りが残るバンドは
今ちゃんと取り上げられてるのでしょうか？

>>557
懐かしいｗスヌーザーではちゃんと扱ってたよ。今でも小山田と交流あるらしいね
コーネリアスのライブで曲カバーしてた記憶も・・・このスレでも知名度なさげだな

このスレがたった頃には、「昔に戻れ」ってのがほぼ全員の意見で、
最近それもうざがられてきて、
後数年ＪＡＰＡＮがこのまんまの路線を貫けば、
そのうちここでも、進行形のＪＡＰＡＮをマンセーするやつとか出てくるのかな。
やっぱり今のうちにたくさん足掻いておこ。

山崎よ、今こそBLUE HERBを合評で大々的に取り上げるべきじゃなかったのかよ

広告収入を月2500万叩き出す商業音楽雑誌に期待するだけ無駄ですよ
ロキノンに載ってるアーティストを聞く層ってのがマーケティングに上がってる
そういう層をターゲットにしたレコード会社と広告費が欲しいロキノン
持ちつ持たれつですから

最近の、以前のスレの流れを復活させる、流れの発端となった今月の山崎コラムでのJAPAN掲載アーティスト世代論
文の締めがあまりにもポジティブ過ぎるぜ‥‥‥‥「今はまさに昔描いた理想像」

確かにネットや情報網の拡大で10代が分け隔てなく、
昔の作品も聴き伝説的マイナーアーティストも信奉してるのは良いことだが
それより何よりJAPANの先はどうなるんだと

ネットと十年前のＪＡＰＡＮが同居していたら、まさに理想像なんだがな。
だから山崎が目を覚まして欲しい。

>>565 やってる

>>566
昔から広告費で持ちつ持たれつなのかな？
でも昔はマジョリティのＶ系取上げずに、マイノリティの渋谷系取上げていたじゃん。
やっぱ信念の問題じゃね。
「赤字覚悟でも面白い雑誌を作る」みたいな信念がないと。

BULE HARBなんか最近売れてきてるんだけど
オリコン上位に食い込んでる

HEABの間違いｗ

>>553
結構いいじゃん、さわおのレーベル？

571 ：名無しのエリー ：2007/05/30(水) 13:59:00 ID:4wY1Y3LXO
BULE HARBなんか最近売れてきてるんだけど
オリコン上位に食い込んでる


572 ：名無しのエリー ：2007/05/30(水) 14:04:29 ID:4wY1Y3LXO
HEABの間違いｗ

herbな。

お前おもしろいな。

>>565
つ　MUSICA

鹿野のあの雑誌、好評価として、今更感が否めない‥‥‥‥あれだけの事やれるならもっと早くによぉ

>>575
禿げあがるほど同意
JAPANは山崎に任せときゃいいだろうに…馬鹿野のばーか（´;ω;｀）

鹿野が出ていっていい雑誌を作ってるなら
ジャパンは編集長がダメなのではなく編集一人一人の質が悪いということでは

>>576
まあ元はといえば渋谷がみんな悪いんだ。
2000年の配置換えこそが、渋谷陽一の黒歴史。

>>577
新人も全然育ってないからな
兵庫とかやる気なさそうだし
最近彼が推してるバンドって賞味期限切れの奴多いし

MUSICA【ムジカ】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1180258800/

>>577
いや、ＪＡＰＡＮ時代の鹿野の酷さは許しはいかんｗ。
渋谷の哲学の元で、鹿野が編集長になるとおかしくなるのかな？

BUZZの鹿野は良かったわけだし

>>鹿野JAPAN
いくら度を超えた音楽知識あろうとも、マイナー向き邦楽雑誌で
「全て音楽だから」的に不可領域方向に踏み込んでいったのはマズかった
何というか空回りというか、意図すら読めず後々へと悪化させただけか

馬鹿野JAPANの唯一良いところはやりたいことが見えてたところ。
読者が求めていたものとは違ったけど、浜崎が載った時の理由説明あたりは納得できた。
方向性がわかりやすかったから読者も離れる・離れないを選択しやすかった。
今のJAPANは、鹿野の気になるものは何でも載せるぜ、という信念を間違って引き継いだ感じ。
自分たちで「フェス宣伝用の雑誌です」と言ってくれるとそれなりに納得するんだけどな。

何というかこれほど長年経てば、
そろそろ原点回帰的意識というかちょっと手法も見直したり下の者への教育や育成やら、
色々と課題や刺激が必要‥‥‥‥地盤というか基本的部分は守られてるように見えてもてな

もし、今中核なしてるアーティストやベテラン勢が何らかで掲載ネタもなくごっそり不在となった時、
あとの残りを今更的にや次の世代を無理矢理引っ張り上げてくるのだろうか‥‥‥‥‥
そろそろ意外性なプッシュが欲しい

元ロキノンの鹿野にカウンターをくらった元カウンター雑誌ロキノンJAPAN。
役割を果たせなくなった山崎は即効廃刊にすべき。

ROCKIN'ON JAPANｗｗｗｗｗ
日本一の糞まみれ雑誌だよｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ（ﾌﾟｹﾞﾗ

これで誌面で取り上げたりしたら、邦ロック誌としてのJAPAN終了
↓

106:名無しのエリー :2007/05/30(水) 17:18:54 ID:iczgLvrd0
全て計算済みだな

絢香がロック！ハードに巻き舌　

シンガー・ソングライターの絢香（１９）がＴＢＳ系ドラマ「地獄の沙汰もヨメ次第」
（７月５日スタート、木曜・後９時）の主題歌を歌うことが２９日、分かった。
タイトルは「ＣＬＡＰ＆ＬＯＶＥ」で、代名詞のバラードから一転、初のロック曲。
エレキギターとクラップ音（手拍子）の伴奏に乗り、巻き舌を使いハードに歌い上げている。

　ドラマは、江角マキコ（４０）と野際陽子（７１）が壮絶な嫁姑（しゅうとめ）
バトルを繰り広げるホームコメディー。あらすじを聞いて作詞した絢香は「日々は戦い。
悩んで立ち止まったり、また走ったり。でも答えはいつもシンプル。
笑って、愛し合って、日々の戦いを頑張っている人と私自身へのエールでもあります」。

　同曲は、ゲームソフト「ファイナル・ファンタジー７」のテーマ曲「Ｗｈｙ」との両Ａ面シングル（９月発売）。
７月４日に「Ｊｅｗｅｌｒｙ　ｄａｙ」が発売と、デビュー２年目に入り新曲ラッシュ。
新境地のロック曲でさらに飛躍を遂げそうだ。
なお、挿入歌は米歌手マイケル・ブーブレの「エヴリシング〜きみのすべてに恋してる」。
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20070530-OHT1T00072.htm

まさかここでの山崎の評価が鹿野に敗北する日が来るとは…。

ﾛｷﾉﾝ最高！！！！！！！！ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ネット情報化現代社会

>>588
むしろあやかがFFの主題歌を歌うことに抵抗を感じる俺ｗｗｗ

鹿野はバッファロードーターとかブンブンの扱いが良かったな

地上波音楽番組に出たことのあるロキノン系

ミスチル　スピッツ　ウルフルズ　小沢健二　コーネリアス
ミッシェル　ハイロウズ　エレカシ　フラワーカンパニーズ
トライセラトップス　グレイプバイン　真心ブラザーズ

CMに出たことのあるロキノン系

中村一義　ウルフルズトータス　サニーデイ曽我部　コーネリアス　
電気グルーヴ　小沢健二　エレカシ宮本　真心ブラザーズ

いいともに出たことのあるロキノン系

鹿野　サニーデイ曽我部　小沢健二　コーネリアス　ミスチル
イエモン　スチャダラパー　山崎まさよし　カジヒデキ
ウルフルズ　真心ブラザーズ　ピエール瀧　エレカシ宮本

ドラマに出たことのあるロキノン系

ピエール瀧　エレカシ宮本

映画に出たことのあるロキノン系

スネオヘアー　山崎まさよし

地上波バラエティ番組に出たことのあるロキノン系

電気ｸﾞﾙｰｳﾞ　ホフディラン　ハイロウズ　堂島孝平　奥田民生

>>594
そんなに正確でない情報乙

ヘイ！ヘイ！ヘイ！には全員出たな

横山健バックホーン、ポリ、モーサム、サゼン、椿屋、テナー、アシッドマン、10フィート、つばき、キャプスト・・・
最近でも地上波の歌番組出てるのは挙げたらキリがない

あ、ザゼンね

>>595
正確なの教えて

なんでビークルが挙がんないんだ？

あと有名な所なら、アジカン、バンプ、チャットモンチー、エルレだって出てるよ。

まぁ、ゴールデンに出る奴は少ないけどな。

トータスドラマ出てなかったか？銀座の恋ってやつ

映画だってこないだ出てただろう

>>597
バックホーンと10フィ−トだけ何に出たかわからねえ・・・
FACTORYか？横山健はロックフジヤマだよな

リップスライムのフミヤってなんであんな歯してるんだ？

>>594
旧ロキノン系としてだが、TV・CM・いいともにBUCK-TICK（櫻井）
というのも90年代にあった

>>603 バクホはついこないだNHK出てた

斉藤和義もいいとも出たことあるよね

バインはパパパパパフィー出てた
あとトップランナーは結構ロキノン系出てるよね

>>597
10フィートもフジヤマに出てたよ
バンプ、アジカン、エルレにもMステ、ポップジャムみたいな番組出て欲しいなｗ他のロキノン系は割と出てるし

>>603だった orz

ピエール瀧は映画に出てる。

>>609
新進世代で言えば、チャット・ジン・YUI・ベボベ辺りとかは出てんのに、
ラッドはその辺と同じく出ないんだな‥‥‥‥いきなり表紙や2万字とか推しちゃって何かもうねぇ

バンプ、アジカン、エルレ、ラッドとかその辺の変なこだわりってなんなんだろう

変なこだわりとは？

音楽大好きバンプ大好きで、ライブ来られるほどの金も体力も気力も持っている奴でなければ
自分らの演奏しているところを見せる価値がない、ガキやにわかは黙ってCDで満足しとけ
そんな奴らには興味ないし自分らの事を知ってもらいたいとも思わない
そういうことだろう。

鹿野、いいとも出たことあるの？
誰から？そして誰へ？

>>615
なるほど
ただしそれは生演奏でちゃんと演奏できるやつの言うことだな。

>>616
大食い素人として

>>615
バンプ＝ライブは茶の間でせんべい食いながらみるものじゃねえ。

アジカン＝テレビに出るようなミュージシャンじゃなくて、フジロックのグリーンステージに出るミュージシャンになりたかった。
(ただ、テナーのテレビ出演はロックバンドがテレビ出るかどうかはどうでもいい、いい音楽は広まるべきと擁護)

エルレ＝テレビは嘘ばっかりだから嫌い。

ラッド＝しらない。

ラッド＝オファーがないんじゃないの

アーティストの言う「TV出たら普段の生活が出来ない」みたいなのは、
今の情報網拡大社会じゃあどうなんだろうな

確かにTV出演は不特定多数の老若男女問わず、
世間に知らしめる・身を晒すのに最もな手法だが

>>620
オファーがないことはない。レコ社は東芝EMIでしょ。
オリコン10位圏内に入るぐらいのバンドはオファーあるんじゃない？
そろそろ業界も第２のBUMPが欲しいところだし。

ラッドはテレビでなくても売れたからでないんじゃないの。
まあ第二のバンプになるのは無理かな〜曲調的にも歌詞的にもバンプみたいな普遍性は感じないかも。

>>619
バンプとアジカンは納得の意見だとオモ

まあバンプの演奏力はお茶の間で煎餅食いながら見られても仕方ないレベルだけどな

主義・主張が実力に伴わないと確かに辛いな・・

イギリスのバンドとか(上手いのは上手いが)演奏下手糞なのが多いからな
ただ、下手糞でも味のある演奏をする

それぞれTVに出ない理由はあるんだろうが
バンプのロストマン、アジカンがサイレン出した時やエルレがスペースソニック出した時に
Mステで普段のライブ通り生でやっていたら少し音楽番組面白かったかも

山ちゃんが9mmの取材したらしいお

ショップで見たが、9mm新譜ジャケ裏の鹿野のコメントｷﾓｽw

>>618
�d！
そういうことがあったのか…。

地上波音楽番組に出たことのあるロキノン系

ミスチル　スピッツ　ウルフルズ　小沢健二　コーネリアス　岸田
ミッシェル　ハイロウズ　エレカシ　フラワーカンパニーズ
トライセラトップス　グレイプバイン　真心ブラザーズ ホフディラン

CMに出たことのあるロキノン系

中村一義　トータス松本　サニーデイ曽我部　コーネリアス　
電気グルーヴ　小沢健二　エレカシ宮本　真心ブラザーズ

いいともに出たことのあるロキノン系

鹿野　サニーデイ曽我部　小沢健二　コーネリアス　ミスチル
イエモン　スチャダラパー　山崎まさよし　カジヒデキ
ウルフルズ　真心ブラザーズ　ピエール瀧　エレカシ宮本

ドラマに出たことのあるロキノン系

ピエール瀧　エレカシ宮本 トータス松本

映画に出たことのあるロキノン系

スネオヘアー　山崎まさよし トータス松本　ピエール瀧

地上波バラエティ番組に出たことのあるロキノン系

電気ｸﾞﾙｰｳﾞ　ホフディラン　ハイロウズ　堂島孝平　奥田民生
グレイプバイン　小沢健二　真心ブラザーズ　岸田

ブランキーとかはテレビ出てもかっこいいのにねぇ。
テレビ出てもかっこいいバンドはかっこいいよ

>>623
ヒント：顔面

昨年トリ矢沢の歴史Gyaoで見れます＾＾
どうぞ
7月1日まで

http://www.gyao.jp/music/yazawa/

オアシス、レッチリ、スティービー・ワンダー、U2、ホワイトストライプスも
地上波の音楽番組出ても変わらずかっこいいからね
要はアニメの後ろで音鳴らしてる方が幻滅されずにプロモ出来る種類の音楽性ってことなんだろうね

>>632
ミスチルだけ浮きすぎててワロタｗ
あいつらはオリコン系だろ

>>637
オリコン系って何？

ヒント

（ﾛ）ォリコン

>>632
トライセラトップスはＣＭに出たし、いいともにも出てるお

鹿野さんって深夜の関西ローカルに地味に出てるんだよな〜

>>619
バンプに腹抱えてﾜﾗﾀ
せんべいでも食いながらじゃないと見てられんだろ、奴らのライブは

エルレは厨房全開だな

Mステの鬼束が、JAPANのインタビューの様子とは別人だった件

ちなみに来週くるり

>>633>>636
音楽性というより見た目じゃ。
ブランキー、ミシェルは音楽もかっこよかったけど、見た目もかっこよかった。
オアシスetcも見た目もかっこいいし。

バンプやらアジカンやらは曲は好きだが、地上波のゴールデンに出てきてはいけないようなカッコをしてるだろ。
ブサイクががんばっておしゃれして地上波に出まくっても、
レミオロメンみたいにブサイク・ナル・キモイっていわれるだけだし。。

ブンブンサテライツの無駄な男前をレミオに分けてやれ

>>645
見た目〜・・・
でもザゼンがポップジャム出たときとか見た目関係無しにかっこよかったけどね

イエモンのような和製グラムの如き位置の奴がいない
しかもTVだろうと通用するような

もちろんラルクとかは違うしな
あとMステ経験もあり勘違い発言した椿屋とかいうのもナシな

ビークルのアルバム初登場１位ほぼ確定だな。
新譜リリースが少ない週だったのもあるけど凄い。
何故か、くるり岸田がアンテナ発売時にラジオで
「お願いだからこのアルバムを１位にさせて。日本のミュージックシーンが絶対変わるから」と言ってたのを思い出してしまった。

>>649
関係ないけど、今回のくるりの新譜かなり良い。
言っておくけど、オレは岸田じゃないからなｗ

>>650
岸田乙

>>650
繁さん乙ｗ

でも、ジュビリーは本当に良い曲だ

せっかくだが、メンツがｗｗｗ

MUSIC STATION
2007/06/08
涙の虹 上戸 彩
喜びの歌 KAT-TUN
Jubilee gemischt von Dietz くるり
睡蓮花 湘南乃風
君がいる限り ステファニー
Water Me BONNIE PINK

>>649
今日、たけうちまりやに抜かれてたから、週間1位はちょっと微妙。
枚数的にも、くるりのアルバムのが上だと思うよ。
しかし、確かに話題性はビークルにもってかれてるな。

ジュビリーは確かに名曲だけど今までの積み重ねで作られた感じ
ここは新人バンドが「旧世代は引っ込んでろ！」とギラギラな一曲をかますべきなんだが……
新人が中堅の成熟に負けるようじゃ未来は暗い

中村のジュビリーの方が遥かに良い

鹿野が原稿に書いてたが
ベクトルが違う曲で優劣をつけない


来月の表紙ってやっぱりくるり？
ほかになりそうなアーティストっている？

>>655
ラッド、チャット、ベボベ・・・
あたりは、くるりどころかバンプアジカンエルレの中堅よりレベル低いから、
新人は邦ロックはもはや期待できないだろ。。。アレならスキマスイッチとか聴いてる方がマシ。
ラッドはポストエルレぐらいにはなれそうだけど、まあ邦ロックバンドのブレイクもここで打ち止めだろうな。

馬鹿野じゃないけど、次の流れはダンス・ハウスですよ。
邦ロックでプッシュされてる新人バンドより、INOとかi-depとか邦ハウス聴いてる方がおもしろいもん。

>>658
ベボベはポップ路線に移行したのにメロディが耳に残らない
まだ典型的な青春パンクバンドの方がキャッチーなメロディを作れてる
それとスキマは普通にいいぞ

>>658
本当、レコ社にとってもそのギターロックバンドバブル的な流れはその中堅止まりくらいかもな
たとえそれらの初期の頃と今の新進を比べても、個性は薄い

取り上げられてないだけで、まだまだ面白いのがもっと出てくるのを期待したいがな‥‥‥‥

>>648
もうイエモンの様なバンドは二度と現れないと思う
イエモンはダサいけど最高に格好良いバンドだった

もし今イエモンの様なバンドが出て来たとしても最近の十代には受け入れられないだろうな
ミッシェルは大丈夫だと思うが
なんつーか、イエモンはほんと時代のタイミングにピッタリ合ってたバンドだったと思う

くるりの新譜が良いって言うから聴いてみたけど

岸田は名曲Moon Riverのサンプリングでもしたの？

>>657公式HP行け

岸田が2曲くっつけるオレンジレンジ式作曲術に開眼

BACK DROP BOMB方式だろ

●くるり
2ヶ月連続徹底取材第2弾＝東京篇！ 10年目の大傑作アルバム『ワルツを踊れ Tanz Walzer』誕生！
岸田・佐藤の手描きイラストによる特製マウスパッド付き!!
●YUI
ニュー・シングル『My Generation / Understand』リリース！ 2007.05.01＠Shibuya C.C. Lemon Hallのライヴレポートも！
●Mr.Children
待望のアリーナツアー「“HOME”TOUR 2007」＠大阪城ホールを徹底レポート！
●ACIDMAN
ニュー・シングル『REMIND』リリース決定！ 武道館レポ＆インタヴューの２本立てでお送りします！
●ストレイテナー
狂熱の「LINEAR MOTOR CITY TOUR」を追う！ ライヴレポート＋インタヴューをお届け!!
●チャットモンチー
両Ａ面シングル『とび魚のバタフライ／世界が終わる夜に』リリース　禁断のバンド内構造に迫る！
●UA
感涙必至の新作『Golden green』完成！ このやさしく愛に満ちたうたはいかにして生まれ得たのか？
●MO’SOME TONEBENDER
ついに実現!! モーサム・百々和宏の生い立ちから現在まで、その衝撃の半生にとことん迫った２万字インタヴュー！
●OVERGROUND ACOUSTIC UNDERGROUND
OAU新作インタヴューのレベルを超えて考える――TOSHI-LOW、大いに語る
●9mm Parabellum Bullet
バンドの成り立ちから現在のモードまでとことんディープに訊く
●佐野元春
本誌10年ぶりの単独登場！ とびきりポップでロックな大傑作『COYOTE』完成
●ホフ ディラン
５年ぶりの完全復活アルバム『遠距離恋愛は続いた!!』 ベイビー＆ユウヒにその蜜月の理由を訊く！
●小谷美紗子
魂の言葉と音をつむぐ異才・小谷美紗子、その真摯で硬派な核心に迫る
●Good Dog Happy Men
理想郷へと辿る三部作の幕開け――『the GOLDENBEKKCITY ep 1』完成！ フロントマン・門田匡陽の真意とは？

ROCK IN JAPAN FES.2007全ステージ割＋タイムテーブル発表も一挙掲載＆最新インタヴュー満載

次号マウスパッド付きwwww

着メロて
次元て

何でそう自らの首締めるような発言するかな

誤爆

百々2万字キタ

佐野元春！佐野元春って！！！
BRIDGEじゃないのかよ！！

百々二万字ｋｔｋｒ
ここんところ立ち読みもしてなかったけど久々に買おうかな。

くるりの新曲凄いよかった。
古本屋で何年も前のスヌーザー漁りたくなるぐらい良かった。

地上波音楽番組に出たことのあるロキノン系

ミスチル　スピッツ　ウルフルズ　小沢健二　コーネリアス　岸田
ミッシェル　ハイロウズ　エレカシ　フラワーカンパニーズ
トライセラトップス　グレイプバイン　真心ブラザーズ ホフディラン

CMに出たことのあるロキノン系

中村一義　トータス松本　サニーデイ曽我部　コーネリアス　
電気グルーヴ　小沢健二　エレカシ宮本　真心ブラザーズ

いいともに出たことのあるロキノン系

鹿野　サニーデイ曽我部　小沢健二　コーネリアス　ミスチル
イエモン　スチャダラパー　山崎まさよし　カジヒデキ トライセラトップス
ウルフルズ　真心ブラザーズ　ピエール瀧　エレカシ宮本

ドラマに出たことのあるロキノン系

ピエール瀧　エレカシ宮本 トータス松本

映画に出たことのあるロキノン系

スネオヘアー　山崎まさよし トータス松本　ピエール瀧

地上波バラエティ番組に出たことのあるロキノン系

電気ｸﾞﾙｰｳﾞ　ホフディラン　ハイロウズ　堂島孝平　奥田民生
グレイプバイン　小沢健二　真心ブラザーズ　岸田

百々ついにキタ！

良いの出てくるかね？
↓

フジロックの新人ステージROOKIE A GO-GO、出演15組が決定

結成10周年を迎えたASIAN KUNG-FU GENERATIONやサンボマスターらが過去出演し、
メインステージ出演への登竜門となっているROOKIE A GO-GO。
今年、出演する15組は、
a flood of circle、avengers in sci-fi、KINGDOM☆AFROCKS、group-inou、
GELLERS、サイプレス上野とロベルト吉野、The Jerry of Beat's、
THE SPYZZ、soul dimension、DOIMOI、Nikujaga、THE BAWDIES、BO-PEEP、
mass of the fermenting dregs、LITE
に決定した。

ttp://www.fujirockfestival.com/news/event01.html

いやーやっぱmonokuroでしょう

REO YOKOMIZO & NEON GROUPって記事になったことある？
ロキノンが好きそうなバンドだと思うんだけど。

>>673
同意。JUBILEE聴いてから何故か昔のJAPANやｽﾇｻﾞの記事読みまくってる。

スペアザといい、小谷といい、アジカンとかかあわりもったアーティストが、
ジャパン御用達になっていく件・
いいのかわるいのか。

キンモクセイが良いと言ってるのだが、なかなか賛同が得られない
演奏も歌も上手いんだけどな、彼ら

>>681

>>681
サウンドスケジュールなんて、１Ｐインタビューで２ヶ月に分けてたからな
素直にロングインタビューしてやりゃ良かったのに

サウンドスケジュールは何気に良いバンドだったな

くるりとフジファブリックのボーカルの声というか歌い方が苦手なんだけど、どうすればいい？

嫌いなら別に聴かなくていいと思う

　　　　./＼__,ヘ, 　
　　　　| ノノハヾヽ__　　　この子をどこかのスレに送って!
　　 /从 *^ー^)∩))＼　 　お別れの時にはお土産を持たせてね!
　/|￣∪￣￣￣|＼/ 　
　　 |　 nanaco　 |/ 　
　 　 ￣￣￣￣￣

現在の所持品
ZARDのベスト・きゅうり・なすび・消化器・林檎ジャム・味噌・狂骨の夢 ・百年の孤独

>>685
クセのあるボーカルは、人によって合う合わないが激しいからなあ
それはもう仕方ないと思うぞ。苦手じゃなくなる方法と言われてもねえ・・・

自分もアートとテナーの声が苦手で聴けない
ボーカルが違ったら聴いてみたいけどな

関係ないけど新世代のバンドって音楽がなかったら生きていけないみたいなやつら少ないよな
社会不適合者みたいな、音楽してなかったらやばかったんじゃねーってのがいない。

音楽なんて商売道具

商売は悪いことですか？

悪かないけど…
作る側が音楽に商売道具以上の意味を見出している方が嬉しい。

俺は商売で良いと思ってるけど。

但しどうせ売りつけるなら、
ちゃんと作る側の魂切り売りして欲しいな。
これぞ本当のsell our soul

>>676
The Jerry Of Beat's
THE BAWDIES

百々2万字の勢いで次はハヤシ2万字頼む

数年前にやった記憶が

百々より勇2万字が読みたい

バースデーのイマイの二万字が読みたい

グループイノウのイマイの二万字が読みたい

バクチクのイマイの(ry

モーサムの肝は勇だろ

ブリグリ復活するけど載るんかな？

普通に載るでしょ。
まさかいわゆるドリカム編成グループで
こいつらが生き残るとは。結婚後は嫁を
前面に出して、割と戦略的。最近のモッチーの
悲惨な声を聞くとどこでまちがえてしまったのか
と。

>>703
ちょ、それELT(w

Tommy Hevenlyのバックバンドってブリグリと変わらないんだよな
他メンバーが二人ともいるw

もっちーは初期の素人っぽいけどどこかノスタルジックな感じの声が良かった
途中から典型的なエイベクス声に

持田は高校生の時から全然変わってないよ
高校生の時から美人〜

>>684
禿同
少なくともベボベエルレラッド辺りよりは遥かにましだった

遅ﾚｽだけど、>>658の後半には賛成ですねえ。
もっと聴いてて自然に体が動き出すような音楽のほうが良い。
昨日のi-depのｲﾍﾞﾝﾄなんか、皆が思い思いに体揺らしてて良かった。

ﾋﾟｮﾝﾋﾟｮﾝ跳ねて拳突き上げるだけの音楽はおっさんにはﾁｮｲｷﾂい。
まあ、それは自分の好みの問題もあるだろうけど。


ﾄﾗｲｾﾗの新曲は良い感じだったので期待してます・・・

横のリズムでノリたいね

ロックはしてるけどロールしてねえからな。日本人はリズム音痴だからある程度しょうがないけど、
ベボベエルレラッド辺りはリズムに対する意識が全然足りてない

叩き飽きた

KREVAとマサムネのコラボ、予想より良かった
意外とマサムネ順応性あるよな

>>711
それキースが言った言葉じゃん！！
「最近どいつもこいつもロック、ロック、ロックばっかり。ロールはどこへ行っちまったんだ？」
それを聞いた斎藤和義が｢なるほど！｣って言ったんでしょ。

ttp://www.youtube.com/watch?v=SRp9oxW1_3U
田舎の高校生だった頃、観に行きたくてたまらんかったのを思い出しました。

順応性があるのは正宗じゃなくてクレバの方。
吉井との対談読んで仰天した。大物に可愛がられる
タイプだ。顔に似合わず。

>>714　�d
俺も何か聞いたことのある言葉だな〜と思ってたが、キースだったか！
もやもやがスッキリしたｗ

思い起こせば、2006年6月号の創刊20周年記念号から1年

山崎（再）編集長・新編成になってから1年

>>715
これでも当時二軍扱いだったからな…
前後がミッシェルとブランキーだし…

バクちゃんのTシャツが海風ではためいてるのを見ると、あの夜を思い出すよ。

昔は二軍にもいいのがたくさんいたよな。

むしろ二軍がすごかった

ここで昔のアーティストばっか持ち上げて最近の叩いている人も、
懐古厨ウザいっていっている人も、９０年代が００年代より良かったってことは一致しているんだよな。
要するに
９０年代→普通
００年代→ヤバイ
と、

９０年代→古きよき時代
００年代→普通

という価値観のジェネレーションギャップか。

チケ抽選いろいろ考えて１枚１公演にしたｗ
これがやっぱ最強だろW

80年代終盤〜90年代中盤
邦楽シーン/売上げチャートはクソだ。終わってる。悪しき80年代の商業主義。
そんな日本にもマスメディアの外側では面白いことやってる奴等はいるぜ！

解説：この頃の商売が一番楽だったね。
　　　簡単に仮想敵を作れるし、何を載せるか/載せないかがまだ有効で差別化も容易。
　　　ルサンチマン抱えてる10代後半から20代をほいほい網に掛けられる。
　　　でも市場はそんな大きくなくてニッチ。

90年代中盤〜00年代序盤
クソだった日本の音楽シーンも、我々の教化によって徐々に「革命」の兆しが現れた。
そして「革命」が起こって壁は壊されたのだ！
今や○○や△△、□□や××までもチャートに登場するようになったのだ！

解説：情報化が昔よりも進み、載っているものでの差別化が効かなくなってきた。
　　　そこで「ウチが載せるんだからこの人はアリだよ」手法を開始。
　　　色々音楽ジャンルが多様化してるから「紹介文の頭に『ロック的』って付けよう」手法も開始。
　　　でもちょっと詳しい人は騙せないから上澄みの部分だけ載せとこう。部数も増えたよ。

00年代序盤〜現在
我々のたゆまぬ努力によって、それまでは断片的だった日本の音楽界にもようやく「シーン」と
呼べるようなものが出来上がってきた。まだ短いながらも「歴史」や「世代」と呼べるものも見て取れる。
もはや日本の音楽シーンは変わったのだ。

解説：広告ばんばん入ってるしもう部数落とせない。フェスとかも始めちゃったから集客しなきゃ。
　　　だからもう「何でもアリ」ってことにした。タイアップもがんがん取り付けるよ。
　　　音楽的なことはおいといて、何でも観念的に表現すりゃ読者は騙せるんだってのはRO社の伝統だし。

--松本孝弘(B'z)
　『俺が思うにはポップスってのはやっぱり売れないとダメだと思うんだよ。
　　売れないっていうのは曲が悪いんだと思う。うん。
　　もちろんヒットするって事には色々な要因はあるけどさ、
　　どんなにプロモーション打っても、曲が良くないと絶対に売れないね。
　　もちろんいい曲なのに売れないって曲もある。でもそれは作り手側のエゴなんだと思うよ。

--稲葉浩志(B'z)
　『こういう仕事をしてる人たちはみんなエゴの塊なんですよね(笑)。それがなくちゃやってけない。
　　でもだからって他人を貶す人がいるでしょう？
　　「俺たちの曲の方が素晴らしいのに世間はわかっていない」とか。
　　ああいうのは惨めですよね。そりゃ胸の内にはみんな持ってると思うけど
　　それを高らかに言っちゃうあたりは(笑)。カッコ悪いと思います。誰とは言わないけど』

--松本孝弘(B'z)　　
　『だからB'zを商業音楽だの歌謡曲だの批判して、立派な事を言ったような顔している人もいるけど
　　CDとして出してるんだから、その人たちも商業音楽なんですよ。　
　　どこが違うの？っていいたいね。同じでしょ？ってね。
　　あと、僕たちは歌謡曲をカッコ悪いものとしては捉えていないからね。
　　日本で生まれて日本で育ってきたんだから、そこにそういう要素があるのは当たり前。
　　むしろそれを幸せだと思うんですよ、僕らは。』　

20周年記念号で、年代別フォト集の冒頭にそんな感じの文書いてあったけな

悪しきロキノンジャパンの商業主義。
そんな日本にもマスメディアの外側では面白いことやってる奴等はいるぜ！

って雑誌が現れないものか。

マスメディアの外側さがしてみたら
内側よりもつまんなかったです

終わり

>>729
いや昔のＪＡＰＡＮの二軍は面白かったって。
いまでもその人たちは面白い。

>>706
今の持田も好きな俺に謝れ(w
つーか、今のELTは意外とRO読者向けな気もすんだよな。

なんであんなアホの子みたいな歌い方するようになったの？
持田

喉痛めたって話　＞持田
二つ前のアルバムあたりから典型的なavexサウンドから変えてきてて
個人的には結構いい線行ってると思う。

エックス再結成か。
今の読者はあまり知らないだろうけど、
インタビューとか載るかな？

>>720
99EZO行ったのか・・・・俺も行ったよ。
今年も行こうな。


同時放送した"YOU SAY GO I GO","DAZZLE, CANOPY, POSER","HOLE"も最高なんで誰かアップして下さい。

>>734
赤い髪のギターどうすんだよ…

フジファブの新曲良いな、いい具合にカオスだ。こういうのが売れて欲しいな

>>737
メメメメメリケーーーーン
良いよな、久しぶりにＣＤ買いそうだ。

>243
ものすごく的確だな。

どこがだよ

ふと思い出した。
鹿野ジャパン真っ只中のときは、早く山崎帰って来いと言われていたことを。
山崎が老害になったのか、音楽シーンが変わってしまったのか。

>>741
扱ってるアーティストはともかく、雑誌としては大分持ち直した
後は若手編集に有望なのが入ってくるかどうかなんだが……

何日目が一番多いかな？

>>723
そのジェネレーションギャップはやばいよな。
もはやこの状況が普通と持っている若い衆がたくさんいるのかと思うと、暗澹たる気持ちになる。
やっぱりそうなったら同世代にそれなり愛着もつんだよねぇ。

こんな糞雑誌読んでんじゃねーよｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

今の山崎のお気に入りというより、ひいきにしてそうなアーティスト（人物）もある程度分かりやすいというか

旧体制からの昔馴染みやプッシュしておきたい者や、
頻繁にコラム文に出てくる名前や掲載順に関わらないインタビュー取材やら

>>741
鹿野・古河時代の悪弊を引きずっているっていうのが正解じゃじゃね。
それでも山崎が戻った途端、雑誌の傾向をまるっきり変えてくれると期待していたが、
それは買いかぶりすぎだったか。

>>747
1年経ったが、あまり相変わらずの雰囲気と掲載ラインナップだしな（来月は佐野元春とかは載るが）
山崎自体がプッシュしてるのも特に面白みのない言わずと知れた者達

だが、鹿野・古河時代から取り上げられたけど、この1年動きがあっても
取り上げられなくなっているアーティストも確かにいる

まぁ何ていうか時代の流れや、今やアーティスト過多や、あらゆる不況の業界内で
冒険的な無名プッシュや超マイナー発掘すら難しくなってるのかもしれんが

>>748
どの辺が取り上げられなくなったっけ？
キシダンとか？レミオも扱い低くなったし。

どうせフラカンとかだろ

まあ山崎はレミオの、ど〜聴いてもロックじゃないアルバムを、
「ロックフィールドとポップフィールドを同時制圧！ホライゾンで、
ロック界トップに躍り出たレミオロメン！」とか煽らなかっただけマシだな。
最後の良心というか。

烏龍がフジテレビとロキノンと組んでマスコミ操作して、
レミオをロック界でも評価されたポストミスチル的存在に仕立てあげようとしてたのミエミエだったし。

>>748
佐野元春は今回いろんな所で宣伝しまくりなんだよな

>>749
ラルクとか？あとレンジは昨年以降どうだったかな‥‥‥‥
逆に新たに推したのも何ていうかアレだが（東芝やアニタイソニー系とかばっか）

多少名を知れてる中でも、もっと大きく取り上げてもいい変わり種は沢山いるとうのに

rhythm zoneからRIJ出演！

鈴木亜美 / それもきっとしあわせ
http://www.youtube.com/watch?v=3B_hfzzZ8BU

words：ami suzuki
music：ami suzuki
arrangement：CMJK

FM24局パワープレイ

>>744
ロックバンドが不調でクラブ系が元気って一世代前のイギリスそっくりだな
今は立場が逆転したけど、日本はどうなるか

>>753
取り上げてもいい変り種を詳しく。

ロキノンフェスはむしろ出るのが恥かしい種類のイベントみたいになってるけど
雑誌はまだそうでもないよね
どっちが正しくて最終的にはどっちの評価に引っ張られるかな？

出る側でもないのに周知の事実のように言っちゃうのは痛いね

「評論」「批評」とただの「悪口」「言いたい放題」を
勘違いしてる人、最近多いな
まあ匿名で書き込めるネットだから仕方ないと言えばそれまでだが・・・

ﾛｷﾉﾝﾌｪｽ出るのが恥ずかしいとか・・2ｃｈに洗脳されすぎだろｗｗ

>>759
そこら辺を勘違いしない人が増えたら、このスレも面白くなるんだろうな。

ロキノンフェスなんてたくさんあるフェスの一つでしょ。
その程度のもんだよ。

>>757は自意識過剰
叩かれるのを恐れて自分の意見は言わずに偉そうにしてる奴が一番恥ずかしくて卑怯者だよ

どっちかって言うと雑誌の方が恥ずかしいだろ

フェス多すぎ

フェスは多くない。夏の野外ロックイベントが増えただけ。

>>766
バンドブーム時代も各地であったけどな。

>>762
夏ロキノンとCDJは物販の売れ方と宣伝効果のケタが違うと聞いた。
割り切って出れれば美味しいんだとさ

　ベールに包まれた女性シンガー・ＥＲＩＫＡ（２１）が、シングル「ＦＲＥＥ」（７月４日発売）で、“謎めいた”デビューを飾る。
名前、生年月日が同じ女優・沢尻エリカ（２１）とは顔も声もうりふたつだが、関係者は経歴について「パリ郊外で生まれ、
ギターとともに何十年も音楽の旅を続けてきた」と言うのみ。ギターを抱いた正体不明の新人が、日本の音楽シーンに旋風を起こす。

　関係者によると、ＥＲＩＫＡは１９８６年４月８日、仏・パリ郊外生まれの２１歳。
「気がついたらギターを触っていた。このギターとずっと何十年も音楽の旅を続けてる」という経歴を持つ。
また影響を受けたミュージシャンには、英国の伝説的ハードロックバンド「レッド・ツェッペリン」を挙げている。

　ＥＲＩＫＡという名前、誕生日は、人気女優・沢尻エリカと全く同じ。
今回発表された写真や、「ＦＲＥＥ」の歌声も沢尻もソックリだが、関係者はこれ以上の経歴を明かさず、真相は謎に包まれたままだ。
日本デビューに当たり、ＥＲＩＫＡは英語で一言、「Ｐｌｅａｓｕｒｅ！」（喜びという意味）とだけ語っている。

　神秘のベールに包まれたままのＥＲＩＫＡだが、今回のデビューに向けて周囲の期待は大きい。
米国の世界的なギターメーカー「フェンダー社」は、今回のデビューのために特注のテレキャスター（同社の看板機種）を製作した。
ＥＲＩＫＡ自身が表面の柄デザインを考案したという世界に１つだけのモデル。全面デザインの特製ギターが贈られるのは、エリック・クラプトン以来の快挙という。

スポーツ報知07年6月4日
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20070604-OHT1T00070.htm

★ERIKA公式サイト
http://www.erika-web.com

>>769
え〜と、あ〜と、あの…う〜ん…あれだよアレ…やっぱりいいや…

ヴィジュアル系は小説で言ったらラノベ。
大人になって聴いていると恥ずかしいもの。

スマン誤爆した。

ラノベはパンクだろ。数が圧倒的に多く大半はゴミだが他では見られない宝石もある
ロキノン系はなんだ？ 舞城王太郎、佐藤友哉辺り？

ちょっとマニアックな知識を誇るヲタが多く
ジャンルの歴史が浅い割に語りたがる奴が多く
玉石混淆で裾野が呆れるほど広く
現状、第一線で活躍してる奴らが知名度・実力ともにソコソコ

というわけでロキノン系＝日本ミステリ界かと思う

>>773
今はその辺なのかな？よー知らんけれど。
昔は村上春樹・村上龍・阿部和重辺りだろ。

>>725
素晴らしい！
次スレからテンプレに加えとけ

>>773は宝石見つかるまでラノベ読んだのか？
凄いなーｗ。

今年で１０年の人ら多いね。
１９９７は当たり年ですか。

>>725
まあなんでも観念的にスりゃ騙せる読者は新しい１０代だけだろうけれどな。
昔のファンは離れてゆくし、１０代も昔のシーンを知ったらしらけるだろ。

思うに今のＪＡＰＡＮは（鹿野時代辺りから）完全に読者を１０代に絞っている印象。
昔（前山崎がしていた頃）は「３０代になっても読んでいる人は読んでいる」ってことを意識していたような気がする。

>>268の山崎の記事が発端か・・・・・・・・

ロックは10代のものだからね
健全なことだよ

少子化で10代が減ってるし、経済力も無いし、
もっとターゲット年齢を広げていかないと尻つぼみじゃね？

だからしっかり対応していらっしゃるだろ、ロキノン社は。

ロッキングオンはJAPANだけではありません

>>783
しかも最近の10代、ＣＤ買わないで着歌ですます品。
今週もビークル1週目の売上げ＜＜竹内まりやの2週目の売上げだったし。

>>786
そうなんだよね。
ブログ検索してると１０代の音楽好きはＣＤ買って無くて、
レンタルしてきたって話ばっかりなんだよね。

とりあえず３０代あたりを音楽から卒業させないようにしないと。
この辺はボリュームあるし。

まあ自分も２０代だけれど、大学出るまでＣＤほとんどレンタルだったしなｗ。
基本は１０代向けの雑誌ってコンセプトでもいいんだけれどね。
それでも「３０過ぎてもまともに読んでいるかも」って思わせてくれる昔のＪＡＰＡＮが好きだった。

単にビークルが人気無いだけじゃ

売れてる売れてるw
竹内より売れてないだけ

強引だなあ

昔ＪＡＰＡＮが教科書サイズだった頃に、読者からの投稿で、
部屋においてあったＪＡＰＡＮを父親が勝手に読んで、「お前も小さい頭でいろいろ考えているんだなぁ」って言われた、
てのがあったんだが、今のＪＡＰＡＮじゃそういうことは起こらないだろうな。

もしベテランや今中心の中堅が需要的不在となった時（あと10数年くらいかだが）、
今の下の世代達が次を担えるとは思えん
大プッシュがゆとりウィンプスとか大概に‥‥‥‥

ラッドウィンプスはゆとり世代の象徴として必要ですからいいんですよいいんですよ。

そうやって時代は廻る、巡るを繰り返すわけですよ。

今の邦楽シーンって八十年代の洋楽シーンに似ているのかな？
バラケ具合とか。

ラッドは歌詞さえどうにかなればな……

みずしなの連載って単行本化されないの？

>>793
ちょっと前はゆとり世代の代表はオレンジレンジだったわけだが。
まあ、ロックバンドもそうやって消費される流行になったのかね。
リスナーの態度の変化を感じるな。

>>797
レンジは近田、菊池にお墨付きをもらっているので

お墨付き貰ったから何だってんだよ？

ダサいもんはダサい。

SPECIAL OTHERSってボーカルつけたら普通に売れてそうだよな。

数年後にブックオフでゴミと化していることが確定的なものにマジレスする奴の多いこと

で？

>>666
今月からムジカがJAPANと5日違いで書店に並ぶw

33:名無しのエリー :2007/06/07(木) 16:22:00 ID:CUFk9sjgO
MUSICA７月号（今月号より全国書店等でも販売）
●くるり
　帰国翌日インタヴュー＋大傑作『ワルツを踊れ』全曲本人解説
●相思相愛対談！ 岸田 繁（くるり）×チャットモンチー
●完全保存特集：「ロック・フェスティヴァル・ベストシーン30」＆フェス大百科
　今年もやってくるフェス・シーズン！ フジロック、サマーソニック、ライジングサン、ロック・イン・ジャパン……
　これまで日本のフェスを彩ってきた数々の名シーン・ベスト30を誌面プレイバック！
　さらに、日本のフェスや海外有名フェスをデータ＆ランキングから読み取る「フェス大百科」で、本番前にフェスを遊び倒す！
●LOVE PSYCHEDELICO
　新時代突入！3年ぶりのオリジナル・アルバム『GOLDEN GRAPEFRUIT』で新たな扉を開いたラブサイケデリコ。
●UA
　最前線復帰！デビューから12年を経てポップに回帰したアルバム『GOLDEN GREEN』のすべて、そしてUAの今
●チャットモンチー
　強し！ニューシングル『とび魚のバタフライ／世界が終わる夜に』
●BOOM BOOM SATELLITES
　REC潜入!!
●憧れ対談実現！ ヒダカトオル（BEAT CRUSADERS）×フランク・ブラック（元Pixies）
●他、SPECIAL OTHERS、DOPING PANDA、monobrightなどなど、強力コンテンツ満載!!

　さらに、大好評、アーティストまでも巻き込んだ豪華執筆陣による重量感抜群の30ページ・100本超えのMEGA MEGA DISC REVIEW。
　約1500字のロング原稿も含んだディープかつ熱のこもったレヴューも健在です。

ロキノン読者が喜びそうな企画が多いな
来月号買っちゃいそう

>>787
そんなの音楽好きじゃねぇ！
今月の音楽と人の、ベンジーと柴山俊之の対談が興味深かったよ

>>805
千原との対談でのシャチの話読んで、
浅井は繊細過ぎるからこそ傷心であんな事件起こしちゃったのかな‥‥‥‥‥なんて思わねーわwww

>>805
金ねーんだよバカ！
少しは堪忍してくれや！

十代のころは本当に好きなアーティストしかCDは買わなかったな。
結構地元のレンタル屋が豊富でレンタルが多かった。
バイトとかしてお金が好きに使えるようになってから
音楽にもお金をかけるようになったな

そうそう本当に好きなのはちゃんと買ってるから許してね

てかCD高すぎ

レンタルでもちょっとはアーティストに鐘はいるんだからいいじゃん。
それでライブに行けばいいんだし。
どんな方法で聴こうが好きな気持ちに変わりは無いぜ。

ﾛｷﾉﾝ系なんてだっせー音楽聴いてんじゃねーよ

>>803
おっ来月結構やるじゃん、と思ったらムジカか・・・

今日のＭステはくるりだね

くるりのアルバム（ワルツ）そんなに凄いのかどうなのか
っていうか毎作大プッシュされてるが‥‥‥‥方向性としては気になる（模倣的なのかもしれんが）

>>815
Ｎikkiもすごいマンセーされてたし、あんまり信用ならね。。
今時クラシックっていってももう時流に遅れてるような。
1年前くらいにやればまだ聴く気になったんだけど。

ＭＵＳＩＣＡのがいい刺激になってＪＡＰＡＮもいい方向に行けばいいけれど、
ＭＵＳＩＣＡと内容被らないようにって、ギターロック路線をさらに突き詰めたら嫌だな。

>>725
しかしなんだね。
ＤＡあたりの起こした革命でも日本の音楽シーンは良くならなかった。むしろ前より悪くなった。
だから日本人の民度なんてこの程度、ってのがこのスレの大半の意見なのかね？
俺は革命の起こり方が悪かったんであって、
渋谷系が低迷した後も、それに影響を受けたアーティストが地味に渋谷系よりも咀嚼力だけではなく消化能力も高い音楽をやって、地味に売れてくれば、今ごろもっといいシーンになったと今でも思っているし、
これから先だって可能性はあると思っている。
皆はどう思う？

>>818
おおむね同意。
結局ＤＡの革命はＰＯＰなＲＡＰのお茶の間浸透と
オレンジレンジを生み出した事で終わったと思う。
でもＤＡは頑張った。かっこよかったよ。

ドラゴンアッシュは嫌いでもないけれど、ＪＡＰＡＮも後々ああなる事を予測して、
それなりに距離を置いて取り上げて欲しかった。
渋谷系とか取り上げていたときのスタンスとＤＡを取り上げていたときのスタンスが明らかに違う気がするし。

>ＤＡあたりの起こした革命

何それ？
歌謡ラップの普及？

ラップもだし、ラップに限らずオルタナティブな音楽性を普及させたのは、ＤＡの功績だとロキノンなんかも認識しているんじゃね。
というかそういうことにしてんじゃね。
俺はそうは思わんけれど。確かに悪影響のほうが大きかった。
９９年から２０００年ぐらいのシーンは確かに面白いけれどね。
なんか違うんだよなーとも思っていた。

NIKKIって評判悪いけどそこまで駄作か？
TEAM ROCKや図鑑は過大評価されすぎだと思う

なんか最近、山崎が戻って少しはましになってきたとか、そんな風に納得していたけれど、
それって結局良くない状況に慣れちゃったってことなんだよな。
ふとした拍子に、高校のときの楽しかった気分を思い出して、２０代になってもずっとそれが続くと思っていたこととか考えて泣きそうになったよ。
「慣れ」よりも「違和感」こそが精神の健康な証拠なのではないかと思う今日この頃。

つっても若いファンついてんだからいいじゃないか
お前らが中心だと思うなよ

>>823
くるり以外のバンドがやって、あそこまで煽られてなかったら普通じゃね。
音の作り方はまあまあいいね、メロは弱いけど、って感じ。

Nikkiが評価されないのは、あの時のくるりや岸田のスタンス・プロモーションのやり方も大きい。
くるりって選民意識強いサブカル層が雰囲気で聞いてるところがあった。
そういうファン層がもっとも嫌うようなやり方してたからな。

>>825
若いファンがついている事とかにも違和感を感じていたい。
時代が廻って自然な流れとかそういうことで片付けたくない。
明らかに時代は劣化しているもん。

>>823
TEAM ROCKは評判悪いと思うが

DOPING PANDAもMステでるんだ

>>827
>>明らかに時代は劣化しているもん。
だからそういう思考をまずｒｙ

>>830
ロック以外の分野は面白いもんな。特にクラブ系は

人のすきなバンド中傷しあって何が楽しいんだか

同意

mixi行けばいいんじゃね？
中傷って２ちゃんの華だから。

中傷ｗ

>>834

ｗ

「華」の使い方が馬鹿丸出し

華の正しい使い方教えてください。
14歳です。

火事と喧嘩は江戸の

>>822
featuringと付けるだけで厨房を取り込めた時代を思い出した。
キックリップDAは「違うな」と思いながらも今載ってるものほど拒否反応はなかったな。

それが正しい使い方だというのはなんとなくわかります。
よく聞きますから。
悪の華とか。

２ちゃんの華はどう間違ってるんですか？

悪の華ってw
バクチクかw

華・・・うな天か

渋谷系世代の俺にはキックリップＤＡで思いっきり拒否反応があったけれどな。
同じ人いない？

話こじれそう

こじらそうよｗ。面白いから。
なんかこのスレも含めてＪＡＰＡＮ周辺って、
「ドラゴンアッシュとブルーハーツは好きじゃなくてもとりあえず肯定しておこう」ってノリがあるよね。
俺はどっちも正直好きじゃないんだけれど。
フリッパーズを貶す人は普通にいるのにどうして？って思うんだけれど。

ブルハやDAはある一つのシーンの先駆けだから評価も高いんじゃないの？

DAブルハが駄目なのはわかるがパーフリ駄目なのがわからないのは
>>846の青春が渋谷系世代だったからじゃないの
と同じくDAもブルハも苦手だがバンプ世代の自分が言ってみる。
やっぱり自分の青春の音楽を美化してるんじゃないの
「違う」と言う人も多いけどね。本当にクオリティが下がったとか

確かに凄い人はいっぱいいたけどその人の殆どは今も残って形を変えながら活動してる。
ならば消えてしまった人も全員が全員良かったと言える？

何がいいたいかと言うと10年も生き残ったバンドはヲタを掴んだはずだし
ロキノン系のスレなんだからヲタによるマンセーも起こる
また、悪いバンドは淘汰されるはずなんだろうよ。
しかし、今のバンドが淘汰されるのにはまだ時間がかかるんじゃないかな

いや俺はパーフリを貶す人の気持ちもわからんでもないんだよ。
ビッグマウスだしパクリまくりだし歌下手だしね。
ただそういうところ取り上げて、貶すくせに、
ブルーハーツとドラゴンアッシュを貶すのは、なんとなく音楽わかってない、
とういうか若者のカルチャーをなんか分ってないみたいな風潮があるのはなんでなのかな、と思って。
なんとなーく、貶すのがタブーに為っている気がしないでもないんだね。
後に与えた悪影響は（良い影響もあるんだろうけれど）はパーフリの比じゃないと思うんだけれど。

くるりがタモステに出てた

>>842
バクチクを思い出すのかよ
馬鹿丸出し

>>827
過去の甘い記憶にいつまでも浸っていなさい
僕等は未来へ行きます

このまんまの調子の未来なんてろくなもんじゃねーぞ。

山崎は昔からの発言見る限りくるり嫌いとまでは言わないけど好きではなさそうだがプッシュはするね
商売だからなのか「俺は好まないけど皆には聴いて欲しい」ってスタンスなのか…

>>853
昔からって図鑑の前までは絶賛て感じだったじゃん。
NEW COMERの記事〜虹が出たくらい。
ただ、さよストで「個人的には少し残念」と書いてるけど。

そのあとに洋楽誌の方に移動したから
くるりについて特に語らなくなったんじゃないの？

山崎の日記で今回のくるりの取材について書いてたけど
期待していいのかな

リップはメッセージを押し付けようとせず歌謡ラップに徹しているから
むしろ好感が持てる。

>>848
180度違う意見を持つ場合が多いからそれでﾄﾝﾄﾝだと思う。
「ドラゴンアッシュとブルーハーツは嫌いじゃなくてもとりあえず否定しておこう」という風潮が同時に存在する訳で。
パーフリなら、言葉を借りるとパーフリ貶すのはなんとなく音楽わかってない、とかさ。
自分がどっちについているかで180度変わるし、どっちにも付いてなければ俯瞰で見れるって
それだけのことだと思うよ

ドラゴンアッシュとブルーハーツを嫌いじゃなくとも否定しておこうって風潮なんて、少なくとも２ちゃんの中にはあるかな？
ハーフリ貶すのは音楽わかっていないって風潮は、２ちゃんから離れた場所での音楽通の間では確かにあるわな。
でも、２ちゃんではパーフリ好きなだけで厨ニ病っぽい扱いされる事もあるぐらいだし。
それにくらべたらドラゴンアッシュとブルーハーツのなんと叩かれない事、と思うんだけれど。

福岡・京都・北海道辺りはいいバンド多いよな
愛知はラップの方が元気なのかね

>>858
２ちゃんねるでは小沢・小山田みたいなインテリぶった坊ちゃんより、
降谷みたいな兄貴肌の男のほうが人気あるのかな。
何年か前小林よりのり関連の本読んだら、
２ちゃんも超初期は世の中の右傾化に嫌悪感を覚えるインテリっぽい人の集まりだったらしいけれど、
いつのまにか世間よりも右傾化して、嫌韓厨の溜まり場になったみたいなこと書いていたから、
初期の２ちゃんではパーフリのほうが人気だったのかもな。

ふかわりょうよりケンコバが人気あるのと同じだよ

>>860
なんかストレートに、フリッパーズギター・左
　　　　　　　　　　ドラゴンアッシュ・右　　みたいな語り口だなｗ。
まあ確かに渋谷系は個人主義って感じがするな。
んでドラゴンアッシュ辺りの世代から、何となくロキノン系にも「連帯」みたいなのが出てきたような。
渋谷系の時代のいかにもロックンローラーな感じ（ブランキーとかミッシェルとか）も馴れ合いが嫌いみたいな風情があるが、
最近の若手は馴れ合いバンドみたいなのが多いし。
そういう時代の流れはあるかも。

>>728
遅ﾚｽだけどインディーズイシューがそんな感じだね
皆さんは興味なしっすか？

今月からMUSICAと被るのかよ‥‥‥‥

‥‥‥‥

>>860
2chは昔から韓国をアレ扱いだったぞｗ
ただ、当時は嫌韓じゃなくて笑韓だな

ロキノンフェスに寄生する絢香しね

>>863
そうなんだ。
たまに立ち読みしていたけれどね。
興味出てきた。

インディーズイシューっていつからあるの？
何年か前まではインディーズってパンクとかの閉じた世界だったイメージがあるから、
ＪＡＰＡＮのほう何ぼか面白い印象あったんだよね。
最近は曽我部やブルーハーブも載るからなぁ。

>>861
その例えよく分からんｗ

ケンコバ=銀杏

たしかにDragon Ashやブルーハーツっていうのは、否定したら負けみたいな空気あるよね。
フリッパーズギターと決定的に違うのは、現在でもフォロワーが発生してる点じゃないの？

ANAとかCrown Fishとか

>>872
>たしかにDragon Ashやブルーハーツっていうのは、否定したら負けみたいな空気あるよね。

それだ！
なんなんだろうね。その空気。
ドラゴンアッシュなんて叩く所いくらでもあるし、嫌いだったらいくらでも否定したらいいのに、
２ちゃんねらーはどれだけストリート系の兄ちゃんにコンプレックスあるんだか。

まーでもブルーハーツは叩く所無いんじゃね。
俺も好きじゃないけれど。
フォロワーが圧倒的に糞って以外は。

ドラゴンアッシュは大概曲がパクリなんだろ。
フリッパーズギターは「僕らパクリまくりです」って公言しているけれど、
ドラゴンアッシュはしていないし。
そこら辺でもっと叩かれてもいい気がするな。
叩いたら負けって空気は確かにおかしい。
フォロワーも糞だしな。

ブルーハーツは確かに叩きどころが少ないけれど、
「下手クソでもいいんだよ」みたいなところが、あのうんこみたいな青春パンク勢を生んだんだと思う。
ヒロトと真島にはその時黙ってないで、何か一言言って欲しかった。

ブルーハーツの真似すりゃいんだろ

パーフリは本人達には叩きどころが沢山あっても、
いいシーンは作ったよな。

272 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 11:54:37 ID:IHJIroTU0
レミオも１５年とか活動してほしい
本当にいい仕事してるからさ。
メンバーのすごい素人っぽいところも好き
なんか熱く語ってしまったが
レミオは本当にクオリティ高須クリニックだと思う
聴くほど愛着がわくというのもめずらしい

273 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 12:46:15 ID:OWHlhIIiO
レミオ良いね。今日本の中ではかなり好きなバンドや。アルバムの後半の切ないような曲が好き
今後も良い曲作ってなぁ〜

274 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 15:51:43 ID:Q7J5Jv2XO
アルバム三枚で一生連いていくかどうかは分からん まだ惑星のかけら、バーサスって所だし。長い目で見ると今はまだ初期だね

277 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 16:34:32 ID:kCVom+8i0
少なくともレミオは十年間は生き残って後、初めて他のバンドとの比較が
意味を持つと思う
いろんな引き出しをあけて作品化し、ワンクールめぐって
バンドが語られるだけの成熟をみせてから、総括して言えばいいんじゃないかな
オサの言っていることは、全く正しいんだよ。

278 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 21:26:24 ID:IHJIroTU0
ちゃんと考えてるんだねオサ

279 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 2007/06/09(土) 23:29:39 ID:25sBn5+Q0
よく考えたらまだ三年なんだ
三年でここまで来てるのって結構すごいことだよね？
どんな風な変化と成長を遂げるのか
ここから先の過程がものすごく楽しみになってきた

ブルハは音的には退屈だった。

>>879
3年じゃないのにｗ
虚偽盲目マンセーワロスｗｗｗｗ

>>880
だよね。メッセージとか雰囲気を楽しむ感じ。
尾崎と同じ。

ドラゴンアッシュなんか叩かれまくってた気もするが
アレ系って興味ないやつはほんと興味ないから叩く以前の問題かもな

>>883
いつ頃叩かれていた？
俺は4年前から2ちゃんをはじめて、ほとんど叩かれているのみたこと無いんだが。

この雑誌でもてはやされてるバンドって
ホント安全牌というか親御さんも安心なPTA公認音楽って感じだよね
大学のサークルっぽいつーか
皆さんはその辺に不満はないですか？

ブランキーとかそうでもなかったんじゃないの？
ゆら帝とかフィッシュマンズとかもまじキチガイっぽいし。

ブルーハーブはインディーだけあってリリックにガンジャ、THC、草ばっかりだ。

ドラゴンアッシュは全盛期叩かれまくりだっただろ
もう忘れたのか

>>886
言葉足らずでした
00年代以降の印象です
なんか人から嫌わるのを極端に怖がっているような感じ
フェスに行くような熱心なリスナーにも同じような傾向があるっつーか

>>875
サンプリングも知らないのがこのスレにいるようで

サンプリングよりパクリの印象の方が強い。

パクリが悪いんじゃない。

DAはダサいのが悪いんだよ。
リリックも薄っぺら、音も薄っぺら。
スタイルは借り物。

もうどこがいいのかさっぱりですわ。

自分もDAは叩かれまくってる印象しかない

DAはオフィシャルの掲示板でも叩かれてた気がするが
それに対して其田が「あいつらは野次馬｣発言して更にヒートアップしたような
個人的にはラテンになってからのDAはまあまあいいと思う

しかし何で今更ラテンかね。
7年位時間が遅れてるのかな。

>>888
そうなの？
全然叩かれているのみたことないんだが。
全盛期って何年ぐらいの事？

>>894
新譜は結構良かったよな、チャートでも地味に粘ってたし

ロッカーらしくない理由でしょっぴかれた
ボーカルがいるバンドに初動売上で負けたのはショックだった

次にロキノンがゴリ押ししそうなバンド
ttp://www.audioleaf.com/miranosand/

900ｹﾞﾄ

>>896
LifeGoesOnのときの叩きは２ちゃんが主な発生源だったと思う。
ブルーハーツが叩かれないのは叩きどころがないからだろうね。
安物青春パンクが多発したのもブルハよりハイスタのイメージの方が個人的には強い。
ミュージシャンに愛されるミュージシャンなのも多少影響あるかな、と思う。
ヒロトは池沼、とかしょっちゅう見るけどな。

こらー山崎
お前が佐野元春を取材したのは今回が初めてじゃないだろー

>>902
バーンのときはホーボー・キング・バンド名義だったからじゃね？

どうやら今回のくるりのアルバムには大いに期待してよさそう
昔のオタも再び呼び起こしそうな気配だ

聴いて判断しまーす

>>901
そうなんだ。
でももう何年もドラゴンアッシュが叩かれていないのは、結局叩いていた２ちゃんねらはドラゴンアッシュに負けたってことなの？
今は上にあるように、叩いたら負けみたな風潮があるよね。
確かに青春パンクブームを呼び起こしたのはハイスタが原因っぽいよね。
でもブルーハーツもなんか一言言って欲しかったていうのはあるな。
なんも言わないで若い門の好きにさせるっていうのが、ヒロトとマーシーっぽいんだろうけれど。
そういうところが妙に自分の中でアンチな気ぶんを呼び起こすんだよな。
何となく無責任って感じかな。まあ自分らのフォロワーが糞だろうが、責任なんて本当は無いけれどね。

ﾁﾝｶｽ雑誌に洗脳されてんじゃねーよ

鬼束ちひろがアルバム出したら表紙にして欲しいなぁ。

>>906
ブルハにもハイスタにも何の責任もないよ
一つのスタイルが売れて２匹目のどじょうを狙って糞みたいなバンドを
次々デビューさせてブームになって消費されて飽きられて
ブームは終わるっていうんなことは昔からずっと繰り返されてることだし

まあ確かに責任は無いが、ブルーハーツの精神みたいなものを悪い具合に解釈していたノリがあるからな、青春パンクには。
ハイスタなんかも、ああいう結果になるってことを少しでも考えて振舞って干しかったてのはあるな。
売れていた当時、何頭言う髪の振り方が無邪気すぎた。大人だったら想像力を働かせろと。

すごい誤字だな

すまんｗ。
何頭言う髪の振り方が→なんというか身の降り方が

ヒロトの口から青春パンク勢に向かって、
「ちゃんと努力しないドブネズミは醜いだけだ」
って、はっきり言って欲しかった。

そんなこと言ったら逆にひく

まあでも言ったら2ちゃんでも神扱いだろうなｗ。

おめーらああああああああああ何でもかんでもヒロトのせいにすんなあああああああああ

絶対だめだろ……ヒロトって押し付けがましくなりそうなとこで避けてるのがいいんだし、
似たようなことはコマーシャルなヒップホップグループが散々訴えてる
そもそも青春パンク勢って基本的に体育会系なとこあるから効果なし

ここは何中学ですか？

中村中

森三中

軽音楽部に入りたいのですが、ここが部室ですか？

俺も１年だけど？

モンブラン

おまえら教室の隅っこで不貞腐れてロキノン読んでたろ

さっき曽我部がNHKのパパザウルスって親子ドキュメントに出てて何か驚いた

天気のせいさ

工房の頃はロキノンとジャンプが回し読み推奨だった

青春パンクと精子バンクって似てね？

激似

>>917
ヒロトが言ったら絶対効果あったと思うけれどな。
ああいう正確だからこそ、それでもあえてそういう事いったら、みんな凹むようなｗ。

ブルハ時代ならともかく今更「ちゃんと努力しない」 とか言ったら寒すぎる
説教好きな中二病みたいで恥ずかしい

なぜこうも誤字脱字が多いのか

努力を忘れた男のナミダは汚いんだぜ

ヒロト自身が努力していないもんなｗ。
やっぱヒロト・真島の悪影響じゃん、青春パンクって。

ﾛｷﾉﾝ系とかﾀﾞｻ杉

>>889
その結果、昔よりださいんだがな。
昔は叩かれる要素もかっこよさのうちだった。

ﾛｷﾉﾝ系とかｷﾞｬｸﾞで聴く音楽でしょｗ

>>937
今は確かにな。
でも昔のロキノン系まで否定したら、日本のどこに聴くべき音楽があったというのだろう。

もうロキノン系という括り自体なくなった気もするけど

昔はロキノン系なんてなかったし。
全部渋谷の好みでしょ。
だから昔はいうなれば渋谷系。

>>939
あの売り上げチャートスレなんかでは使われてる
あとこの板内のスレタイとかでもな（例：ロキノン系 VS ヴィジュアル系）

今はランキングで上がってくる、JAPAN掲載アーティストの中堅や新進に対して、
とにかく一般知名度薄で購買層が不可解だと「ロキノン系でしょ？」みたいな
ベテラン勢はベテランとしてもう別扱いだが（あのJ-POP然のスレじゃあ伝説的かつマイナーアーティストは殆ど知られてさえいないが）

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　　ヽﾆY　 　 ,.r' ＿｀;＾´!　 ,';/　　　 ）
　　　 ヾ:､　　　 ヾ= 三;〉　/'′ ‐=､´　　ブルーハーツは青春です！！！
　　　 ﾉ,;:::＼　　 ｀ ー" , '　　　　　 ）
　,.､-',;;;{　ヾ:ヽ､ ＿_ ,∠､　　 　 　, '⌒r‐v'ヽｨ'⌒Ｙｿ､ﾄ､!ｙﾍ!
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ギターぎゃわーんのベースぶいーんのドラムどらららららどたたんの8ビートはもう90年代で完成した
ポストロックに行くしかない。

SPECIAL OTHERS始まったな

良くも悪くもないテナーのような超凡庸なバンドが人気あるんだし
終わってるだろ

ゆらゆらがんがれ

当て逃げ動画
http://www.youtube.com/watch?v=0rRENCwn3gw
■ブログ炎上＠wiki - 当て逃げ○山君
http://www6.atwiki.jp/blog-enjyou/pages/36.html

作曲をほとんどボーカルしかやらないバンドって、よっぽどそいつに才能というかセンスがないと
同じような曲調ばっかで飽きるよな
その点、メンバー全員が作曲できるバンドはいろいろな曲が聴けて楽しい。

TEENAGE FANCLUBなんかはそうだな。

>>943
今はどのバンドもドラムがサビでディスコビート叩いてるな。ホントみんな無個性だ

ﾛｷﾉﾝ系しょっぼーーーーーーーーーーーー！！！！！

ﾛｷﾉﾝ系は無いわ（ﾌﾟｹﾞﾗ

GRAPEVINEも全員作曲してるな

>>948
全員作曲って諸刃の罠で、互いが必要以上に自己主張してバランスが
悪くなるケースが多いから、本当にチームワークがとれてないと難しかったりする

バインはみんな作ってるけど
雰囲気はまとまってる

マジレスすると>>948はラルクと言って欲しいんだと(ry
いや、俺はラルク好きだけどね

メンバー全員が作曲したって、センスがないとやはりつまらないよ。
ある程度の才能のなさを頭数でカバーできるけど。

ある程度の才能のなさなら

バンドっ多少ワンマンくらいの方がいい気がする

かつてのバンドのフロントマン以外のメンバーで、ソロ活動（もしくは別バンド）でソングライティングもして、
それなりにやっていけてる人っていたっけか？
例えば、hideとかか

>>960
ぬのぶくろ。

>>960
細野晴臣

中村達也とかは>>960的にはちょっと違う感じか。
確かに考えてみるとＨＩＤＥと細野さんは凄いな。

細野さんははっぴいえんど見る限り全員がソングライターだったからね
だから活動期間短かったんじゃないかなあ

そう考えるとグレイプバインて凄いかも。
微妙（絶妙ともいう）なバランスで成り立てるんだろうな。

全員作曲はモーサムも。作風もそれぞれ異なってるね。
ゴーイングにも複数いる。バインやモーサムと違いボーカル以外でも作詞もやってる。

ユニコーンも
全員作曲＆ボーカルしてるな

あやかブリッジにのるんだな

まじか…

そりゃ、RIJ出演の時点でわかりきってることじゃないか

>>960
つフーファイターズ。

そう思ったら、BEATLESは本当もう人類最高ロックバンドだな
そりゃあ後にも先にも彼らを超えるようなメンバーバランスや、
様々な試み出来る者出てこないだろうし

発売40周年のサージェントペパーズ〜も色あせねぇ

良い悪いの話ではないけど、ワンマンバンドの方が長続きするっていうのは事実。
エレカシとかミスチルみたいなやつ。ボーカル以外は金魚の糞的な。
全員に音楽的な個性がありすぎるとすぐ解散するから悲しい。

そろそろスピッツ出してください

>>973
全員ていうか個性が2人いるとだめな気がする
絶対もめるんだよね

ザ・クロマニヨンズは？

イルリメ聴くと元気が出ます

まだ小粒だがアナログフィッシュ。
大きくなると信じてる。

サージェは今聴くと辛い

そういえばミスチルはドラムも作曲してるって昨日初めて知った

さっきＭＵＳＩＣＡの最新号立ち読みしてきたら、十代の頃ＪＡＰＡＮ読んでたころのドキドキ感が戻ってきた。
なんかものすごーく複雑な気分

>>980
先売りか、明日全国発売だよな‥‥‥‥しかも一般販売開始とはな
とりあえずロックフェス特集は楽しみにしてる

JAPANもMUSICAもくるり表紙か？

柱のシミはおととしの〜五月三日の〜

>>980
そりゃそうだろ
お前が読んでた頃のＪＡＰＡＮで頑張ってたのがそこの編集長だから

アナログはそれぞれ個性的だね｡
あとはbonobosも歌詞､曲とも数人が書いてる｡
でもバインみたいな全員が書くバンドで長く続いてるのは貴重だね｡

でも
「たま」には敵わない

満月小唄
夏の前日
カニバル
植木鉢

>984 それはね大きなヒット曲がないからだよ。
売れる曲は誰か出来ればボーカルが作るのが
ベスト。ヒロトとマーシーは別格。

曲がよければどうでもいい

>>986
違うと思う。
メンバーの性格の兼ね合いとお互いが尊敬し合えているか。
オレがオレがタイプがいると難しい。

植木鉢より金魚鉢

やっぱり純粋にメンバー同士に信頼関係が確立されてるかが問題なんじゃないかな？仲良しこよしって意味じゃなくて
互いが互いの能力を認め合ってるって言うかね
中心人物が人間として魅力的であるかどうかも問題になってくるけど…

まあ何が言いたいかっていうと相性だよ、重要なのは
バンドを組む上での相性

>>988
そうそう、だから例えばピロウズみたいなのは異例なんだよねｗあれはさわおに多大な魅力があるからだね、人間的に
普通あそこまで売れなかったらとっくに解散してると思う

まあピロウズはベース抜けてるけどな

MUSICA楽しみだな〜

思ったけどこれからどんどん10代JAPAN、20代30代がMUSICA、ってな風になっていくのかもな…

でも仲良しこよしで長続きするようなバンドって
お互いが引くからなのか切磋琢磨しにくいからなのか
基本ライブはまったり、でライブがガッとできる有名バンドあんまいないよね

Xとかミセルとかブランキーとかガッとくるのができる人たちの集りは
やっぱ長続きしない

ブランキーは十分長続きしたと思うがｗ。
だから二重の意味で奇跡的なバンドだったな。
>>983
いや、俺は前の山崎時代の事を言ったんだって。
あれと似た空気が今のＭＵＳＩＣＡにあった。

ムジカも本屋で今月からロキノンの横に並ぶのか‥‥‥‥岸田（笑）だらけだな

そういえばGIGSもくるり表紙

まぁ普通にくるりの新作は期待できるわけだが。

>>1000ならベンジーと復縁

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