なんで日本は下手な歌が売れるの

素人でもびビルぐらい下手な歌手が多いんだが
ナンデ日本だけこんなに下手なの

それって、レンジが歌が下手って事？？

レンジだいすきで〜す！！

>>3
取りあえずお前は本当に連司の信者かと小一時k（ry

カッコ重視だから

レンジとかパクリだしキモイし。
つーかアイツ等頭おかしいし。

頭おかしいのはおまえや！

最近は
歌唱力＜＜＜＜＜＜歌詞
だから

レンジ大好きとか死語だよな

>>8
確かに歌詞重視が多いね
















ウスマサアチサヌ チューヌ メキシコ ホントにもっとホットホットベリーホット
あんしぇワッター半袖準備してきたのに 汗ダクダク キミはラクダ君

ジャニーズは下手な歌で売れるに入る？

日本人のほとんどが糞耳だから

うちの姉いわく、『簡単な歌じゃないとカラオケで歌えないじゃん』だって
だから下手な歌が売れる

商品だから売るために色々宣伝したりするんだろ

宣伝広告に弱い
流行に左右されやすい
ブランドが好き
我(が)が薄い


日本人orz

熱しやすく冷めやすい日本人。
さあ今年はどんな糞歌手が登場すんだ？

媚ｙるやつ

日本以外でも下手くそなのが売れるのは別に普通だけどな。
歌の上手い下手よりキャッチーか否かが売れる要素。

>>18
FIELD OF VIEWはどうなるんだよ

test

てｓｔ

上手いか下手かで売れるんじゃなくて
流行ってるか流行ってないか

売れてるものが売れる時代だからな
あと歌下手でも楽曲がいいものもある

そういうのって凄く勿体なく感じるよね(ノ_＜。)

中島みかってバラード禁止だよな。

下手だからこそバラードだろ

日本人は親近感のわくのがすきだからなあ
仕方ないよ

>>15
その通りだよな。
日本人って本当に阿呆…

車なら塗装のちょっとした色むらにも文句言うのに下手な歌には寛容。

歌さえ上手ければどんな曲でも売れるが、
逆に曲が良くても歌が上手くなければ売れない、
そんな市場よりはマシだと思う。

粉雪をB'zが歌ったらミリオンヒットするかな？

*1　 青春アミーゴ 修二と彰
*1　 さくら ケツメイシ
*2 　四次元 Four Dimensions Mr.Children
*4 　* 〜アスタリスク〜 ORANGE RANGE
*5 　SCREAM GLAY×EXILE
*6 　OCEAN B'z
*7 　ラヴ・パレード ORANGE RANGE
*8 　ファンタスティポ トラジ・ハイジ
*9 　GLAMOROUS SKY NANA starringMIKANAKASHIMA
10 　お願い！セニョリータ ORANGE RANGE
11 　キズナ ORANGE RANGE
12 　NO MORE CRY D-51
13　　BANG！BANG！バカンス SMAP
14 　ここにしか咲かない花 コブクロ
15 　友だちへ〜Say What You Will〜 SMAP
16 　Dreamland BENNIE K
17　　STEP you/is this LOVE? 浜崎あゆみ
18　 ENDLESS STORY REIRA starring YUNA ITO
19 　月光花 ジャンヌダルク
20 　HEAVEN 浜崎あゆみ

まあ戦後以後の日本人が無能でコピー人間ってのは公然の事実だからしょうがないよ

カララオソングだからだよ。素人が歌えるのが流行るんだよ！

>>30
それは相当レベルの高い市場だよ。

「それ」とは何処に掛かってるの？

>>30
歌も曲も良くないけど売れてるのはどうなのよ・・・

認めたくないだけだろ

紅白のｽﾀｯﾌがSMAPに媚びているから

下手な歌っていうんじゃなくてアイドルが異常に売れるだけでしょ


そこに音楽枠は無関係なの。肉体論でしかないの。

下手な歌…??ﾌﾟｯｲﾐﾌ

歌を上手い下手だけで語ってしまっていいのか。
型にはまった歌声よりも、下手でも心に響く歌声があるんじゃないか。

ナカシマミカとか心に響きません
どうすればいいですかｗ

歌手はみんな音大で勉強してクラシック歌唱を学んでからデビューすべきだな。
中卒の小娘がアイドルデビューしたって上手いわけねーべ。

>>42
> 歌を上手い下手だけで語ってしまっていいのか。
> 型にはまった歌声よりも、下手でも心に響く歌声があるんじゃないか。

全くそうです。孫の歌声が一番です。スマップもモームスも孫の様です。

ギターもバイオリンも大切なのは下手でも心に響くことです。
つまり孫の演奏が一番です。

ついでに演技で大事なのも心に響くことです。
台詞が聞き取りずらくてもかわいい孫のやることなら全て「おじょうず、おじょうず」。

皮肉？
でもこの先機械がどんどん進歩して、いかようにも声を加工して「完璧」
な歌声が収録されたCDばかりになったとき、
その時になって初めて、型にはまった美しさはつまらないという事に
みんな気付くんじゃないかな。

結局怖いんだよ、自分の趣味を貶されるのが。
だから「このアーティストは日本人の割には歌が上手いから聴いてんだ」
とかで理論武装しなきゃいけなくなる。

みんな何でトレーニングしないんだ？
いや現状維持程度のトレーニングはしてるんだろうけど進化してる人がほとんど見受けられない。
他人種と比べて日本人は体の作りからハンデ背負ってるがもっと高められるだろ。

どう言うわけだが日本のポップミュージックの世界じゃ
努力を軽視する、認めない。
努力などしない、型にはまらない個性を賞賛！

ファンが甘いのはしょうがないくても「アーティス」本人は
表現者として自分に満足なの？
細切れに録音してツールでピッチから何まで修正できるから下手でもOK？
大勢の客の前のライブで表現できなくてもミーハ―な客が騒げは満足？
プライドや向上心が無いの？
アイドルだから、ロックだから、ヒップホップだから表現なんていい加減で言いの？

流されやすいからでしょう。
本当にいいか分からないけど、売れてるからいい気がするから買う、日本人
てそういう感じでしょ。自分の譲れない意見とか持ってて主張する人間少ない
からだ。
テレビでカラオケしてるだけの無才能なケミストリーや中島美嘉。ただ
カラオケしてるだけ。情けない。売り上げが落ちてるのも飽きられてポイ

日本人て…

一般的に上手いと言われてる人とそうじゃない人との
間に大きな差なんて無い気がする、
結局低いレベルで争ってるだけじゃないの。
上手い、下手なんて絶対的な評価では無いでしょう、
自分は上手いだけのミュージシャンなんて嫌いだ。

>>52
オーディションの時のケミストリーは光ってた気がするけどねぇ・・・。

うまいだけのミュージシャンはいやだが、教養がなく才能もなく
のし上がってきたタイプの歌手だけは汚いからいやだな。
その人にたとえカリスマ性があろうとも。汚らわしいです。

>>55
例えば？

ミスチルがその典型かな
何の間違いか、ミリオンセラー連発して、それで慢心したのか
最近では「未来」みたいなしょうもない曲ばっかり書くようになった
歌唱力や演奏力は全く論外で、唯一の長所だったメロディの完成度も今は最悪だしな。
歌詞は中学生が書くレベルだし。どうしちゃったのミスチル。

「個性」っていう点なら歌唱力があるって言われてる人は大抵個性もあるような気がするんだが

不思議なことに下手な歌を擁護する人は歌がうまい事を
型にはまってるとか、個性がないとか、味がないって言うんだよね。

下手な人の歌は安易なMIDIみたいで、一本調子単調でつまんないと思うけど。

J-POPでヒットする＝カラオケでよく歌われるという事だから、どんなに音痴
な素人でもそれなりに歌えるメロディーや素人レベルの歌唱力の下手な歌手
が好まれてるだけ。モー娘や浜崎が人気があったのは、そういう理由。

７７年のＬｏｎｄｏｎ ＰＵＮＫ勢よりは歌も演奏もうまいんでない(笑)？
俺はあの時頃の音楽が一番好きやけどね。

歌へたでもいい曲だから売れるんやろ
気に入る人が多いんやん

いや、下手でも売れるのは最近の厨消はうるさいのが音楽だって解釈してるからだと思われ

ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝとかﾒﾃﾞｨｱの煽り方もあるし、煽られる椰子も多いから

>>59
禿しく分かる
でも俺はBACK HORNが好き

J-POPはワイドショーの一部だから仕方ない。日本では音楽よりメディアの方が
上位らしいからね。紅白の選出と落選なんてミュージシャンを使ってやってるん
だという傲慢な態度にしか感じられん。

[なんで日本は下手な歌が売れるの ]
洋楽って、上手いのか下手なのか分かんなくないか？
と思うのは自分だけか…

百万歩譲って売れてるものは全て曲は良いとしても
売れてないやつには売れてるのより良い曲がゴロゴロしてると思うんだが

>61
チャックベリーからモダンヘビネスまで一通りロックを聴いたつもりだが、
俺もロンドンパンク（１９７６〜１９８０）が一番好き。
演奏や歌は下手だがいまだにクラッシュを超えるバンドに出会えていない。
やっぱあの時代のあの音は特別だった気がする。

ドラマやアニメのタイアップだから売れる

母国だからだと思う
外国語の意味がまるわかりしたら洋楽きいてもそんなうまくかんじないと思うよ
日本語わかんないと洗脳してから日本の歌きいたらうまくきこえるから試してみて

言葉、詩の表現を差し引いても、歌唱の上手い下手は判断つくよ。

つまり英詩で歌う日本人なら偏見抜きで判断できるって事か。

英詩でうたう日本人の歌は声に深みが無い。

上手、下手より人間的魅力があるかのほうが重要だからじゃない？
ま、上手い方がいいけどね。

でもSMAPはあまりに下手過ぎるだろう。何年この業界にいるの？プロ意識を持ってよ。

豚田、婆崎、モー娘、倉木、だんご３兄弟


共通点

ブームに弱い日本人がブームに流されて、売れただけのアーティスト
アーティストとしての実力は３流。
音楽レベルの低い日本でしか通用しない。

だんご３兄弟が日本でしか通用しないのはしょうがないと思うよ、うん。

>>77
だんご３兄弟の影の仕掛け人を君は知らないのだね・・・。

ただカラオケしてるだけの歌手がおかしい。
ケミストリーとか中島美嘉とかエグザイルとか。
一生きくことないけど、音楽ちゃうやん。ダサ

>>80

>>76
アレはアイドルだから別にいいんじゃない？

>>80
演奏だけしててアレンジや作曲に携わらない人も同じだと思う。当方ドラマー

ちなみにそれで出る音に個性があるなら歌うだけでも演奏するだけでもいいと思ってる

ハヤってる曲を聴くな！自分が本当に好きな曲を聴け！

日本では売れてるものが売れる

>>82
> アレはアイドルだから別にいいんじゃない？

なんでアイドルなら歌が下手でも良いんだ？
真面目にボーカルトレーニングしろよ。

女性ソロの過半数って実質アイドル歌手みたいなもんだから

↑
そのくせ、アイドルらしくかわいいのなんて歌手にいないよね。
ほどほどくらいしかかわいくない中途半端！！

ロックも、歌なんて上手くなくても良いと言い訳するけどｗ

まだ女のほうが上手い奴多いけどな
男はひどい

TUBEの前田さん歌うますぎるわ

>>87
いや、一応ボイトレはしてる（してた？）はず。
だが発声が出来てない＝真性orやる気ない。

日本では流行っているものが売れるだけ
日本人は流されやすいから


カスチル、豚田、婆崎、モーブス


こいつらは他の国じゃ絶対に売れない。
こんなのが売れる日本は異常

今のＪポップシーンでは上手さよりもルックスや声やキャラのほうが重要だから。
上手いだけじゃ商売にならないんだよ。うまい人は探せばいくらでもいるが、上記の
ハードルをクリアしなければＣＤデビューは難しいよ。
上手い歌が聴きたいならミーシャか演歌歌手のＣＤ聴いてりゃいい。

ミーシャが上手いって（笑）

MISIAは上手いよ
曲微妙だけど

ミーシャが上手いのはバラードだけ。
生歌聴いて分かったよ

外国の歌手は上手い(笑）んですか？ｗｗｗｗｗｗｗ

人によるだろう。一言で外国、と括れるほどの数でもないし。
たまにSMAPを引き合いにして出されるBSBなんかはNickみたいな毒もいるし。
'Nsyncは何故かスレがtake6を引き合いに出して荒れる事もあるしな・・・

私は、ちゃんとその人の生き方まで見えてくるような歌手に魅力を感じる。
だから、ただ上手いだけの人には魅力を感じない。
でも上手い上に、個性的で自分の感情を出せるｱｰって、
女性ｱｰでは結構いるけど、男性ｱｰには殆どいなくない？
ｿﾛとか特に。（そういう意味ではTM西川は意外にいい線いってるかも。
でも人の曲歌ってるから、そこが自分的に駄目。歌詞重視だし。）
だから男性ｱｰの場合、どうしても下手でも
感情出して歌える人に魅力を感じてしまう。
逆に女性ｱｰで、下手でも感情出して歌う人ってのも見ない気がする。

てか自分、なんか微妙にｽﾞﾚてる？ｽﾏｿ。

上手い歌手も売れたら下手って叩くんだろ？

>>1の歌uぷしてよ
1が言うヘタレアーティストよりうまいかなwww

>>94
異常者乙 耳掃除して出直してこいや

そもそもj-popなんかアジアにしか通用しない

>>1勘違い乙｡

曲の構成やジャンルの好みは人それぞれだけど
技術って客観的評価できるからね
それって洋楽の方が上じゃないの？

もうすぐアジアでも、J-POPはダサい音楽の代名詞になるよ。

>>108
あたり前じゃん

ガンダムとかアニメのタイアップになってる曲、美少女系統の音楽市場は秋葉が支えてるようなもんだと思う。
実際秋葉が及ぼす経済効果は半端なくすごいっていうから。

ここの人は西川＝ＴＭＲは歌が上手いと思う？

>>112
下手

歌が上手な人って誰だよ 人によって歌い方が違うだけじゃないのか？ まあ、中井は音痴とかそんな次元の問題は置いとくが……

>>113
どこが下手だと思う？

>>114
黒人R&Bやジャズボーカルもの聴いてみ。
日本人には絶対出せないであろう化け物みたいなのたまにいるから。

上手いだけならいっぱいんだろ。
小柳ゆきとか林なんとかとか。
そんな上手いのがいいなら、クラシックとか聴いてろよ！

日本人のボーカルは声が弱いね。ROCKやR&Bだと物足りないな。

西川貴教のどこが






























下手なんですか！！

>>116
たまに、なんでしょ？

日本人に比べたら別次元の人らはゴロゴロいるよ

今R&Bで勝負できる日本人って久保田だけじゃない？それでもK-CIとかと比べるとかなり見劣りしてしまう。

聞き手の耳が肥えてて厳しいから、いい歌い手も育つ。

>>119
西川、いい加減にしろよ

>>105
豚田、婆崎、カスチル、モーブスヲタのいずれかｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!

昔は倉木麻衣とか、モー娘とか歌下手でも売れたんだよね・・・・
けど、上手いからって生き残れる世界でもないよね

倉木麻衣の１stは売れて妥当だとおも
内容がかなりいい力作だお＾＾

売り方＞＞＞曲＝歌詞＞ヴィジュアル＞声質＞歌唱力

てな具合か？

ビジュアルもっと上じゃね？

>>127
曲＞＞＞声質＞売り方≧ヴィジュアル＞歌唱力＞歌詞
のような気がする
曲　一発屋
声質　ﾋﾞｰｽﾞﾐｽﾁﾙｻｻﾞﾝｳﾀﾀﾞ等
売り方　エイベ
ヴィジュアル　ジャニ
歌唱力　それなりのベテラン
歌詞 ん？

海外でも歌が下手で売れてるアーティストがごまんといる。

そもそも、音程だけとって歌えば良いなら
喉自慢に出てる人の方がうまいこともあるよ。

でも、アーティストっていうのはその人物が歌を歌うことに価値があるわけなの。

歌が上手いから売れるワケじゃない。
その人の歌を聴きたいから売れるんでしょ？

最近では、トン切りキッズなんかが良い例。
完全にネタじゃん。
でも、面白いし、ちょっと聴きたいからって人が買ったから
売り上げが伸びたわけでしょ？

歌が上手い＝売れるっていうのは誤解だね。
日本に限った事じゃない。

そんなに歌の上手い人にふれたいなら、オペラでも聴けば？
オペラの歌手は本当に歌がうまいよ。
発声とかも完全にプロだ。音楽性も非常に高い。

そう言う事実はあるが、オペラのCDがヒットチャートにいつも入ってるのか？
そうじゃないだろ。歌が上手いからといって売れるワケじゃない。
上手い歌だけを求めるなら、クラシック聴け。

「歌が上手い」って基準が人それぞれすぎる

日本は聞くより自分が歌いたいって人が多いからとてもうまい人より真似できるくらいのうまさの方が売れると思う。日本ていうかアジアか。

>>130

ポップスの歌唱についてはなしてるのに必ずクラッシックを持ち出して
ポップスにおける歌唱力を否定する人が現われる。
そういう人は必ず歌の上手さを「音程だけとらえて」と単純化して反論をここみる。
そもそも音程は初歩の初歩だろ。

桑田佳祐なんかめちゃくちゃ上手いと思うが
あちこちでヘタクソだという書き込みを見る。
好みだからしゃあない。

ガンダムたいアップの中島美嘉　は？ダサ。ヴィヴィアンて調子こくな

>>126
注釈として、がんばったのはクラキじゃなくて周りの大人たちだけどな。

>>134
桑田氏は歌もギターもうまいかと言われたらうまくはない。
だがあのボーカルは唯一無二のもの。

結局うまいやつなんて探せばいくらでもいるわけで。
歌唱力より声のほうが大事なんだよ。

まーお前が上手いと思っても俺にはさっぱり、またその反対もあるわけで、議論する意味はあんまりなかったりする。
他人が何を聴いてようが、自分の好きなもの聴けばいいじゃないか。
>1みたいに自分の価値観人に押しつけちゃーいかんよ

購買者の割り合いって、一番多いのが
学生〜２０代前半でしょ。
そういう人たちが、アイドル歌手を好きなだけでしょ。
ジャニーズ　エイベックスetc・・
その子らにとって、歌唱力、声質なんてどうでもいいんじゃない？w
顔さえよけりゃww

魅力は感じないよな。
好き嫌い分かれても声に特徴ある人のほうが魅力はある。

話、それちゃったね。ww

>>138
声に特徴がある・・・・・


















たぁかのりぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃ〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜！！

こーごーえーそーなーきーせーつーにーきーみはー

日本人の99%は外見至上主義者。
内容の素晴らしさを理解できる者はほんの数名。

総合的に良い曲だから売れるんだよ。

歌のウマさ。
技術的なことを言ってるなら、本当にオペラ歌手聞けばいい。
それが極端というなら一体なんの議論？
ポップスにおける歌唱力って何？ピッチ？声量？リズム？ビブラート？
「ポップスにおける」っていう前つづりさえなければ、
技術的な面での歌唱力の良し悪しを図る事は可能だと思う。
なぜなら、クラシックの人たちは基本的なマニュアルがあって
「あれが足りない」「ここが弱い」となれば
それを改善するために日々トレーニングしてる。
だけど、ポップスのシンガーが皆そんな事をしたら大切なオリジナリティがなくなってしまう。
だから極基本的なトレーニングしかしない。

結局「ポップスにおける歌唱力」って
「味」とか「声質」とかそういう人それぞれの漠然とした好みが
少なからず左右すると思うんだけど？
それってこのスレの歌唱力至上主義には反するよね。

でもそれは当然。
音楽もカルチャー。
文学や絵画と同じで、ここがこうだからこれは一番優れているとか
そういう風に比べるモノじゃない。
好き嫌いで良し悪しが決まるモノだから。
スポーツとと違って、順位をつける必要はない。


よってここは糞スレ

>>142
素晴らしい！
久しぶりに為になる事を聞いたよ。
いや、馬鹿にしてるんじゃなくて本当に感動した！

結局、人の好みだから結論など無いと云う事だ！！
ありがとうございました。

>>141
まあ日本人は周りに合わせるしか脳がない無能が多いからな。
無能だから外見やブランドでしか判断できないんだよ

結論はなくとも、質はもともと決まっている。
需要の質が低いからこそ、低い供給が大量生産される。
自作さえもできない調子ノリのやつが、カラオケしてテレビでてる
だけの話。たとえば、ケミストリーとか中島美嘉とかね。

総合的に一番優れた物が一番売れる
オリコン２００５年度売上１位

アルバム
ｍｕｓｉＱ　ＯＲＡＮＧＥ　ＲＡＮＧＥ　 2,630,763枚

シングル
青春アミーゴ　修二と彰　 945,315枚

>>1 似たような糞スレ、いたるところに立てんなクズが。

>>146
なぜ売れるのか理解できないんだが
結局はビジュアルとノリ重視なのか？

ビジュアルだったら貴教だって・・・


















たぁぁぁぁかぁぁのぉりぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃ！！

まぁ｢およげ！たいやきくん｣とか
｢だんご三兄弟｣の異様な売れ方を見る限りでは
お子ちゃまの力は絶大という事ですよ

下手な歌手が多いのはわかったんだけど、
上手い歌手って誰が居るの？
具体的に言って欲しい。
こういうスレ見ると人を誉めるのは難しいんだなーと思うよ。

ビヨーク。日本人じゃねーや。

そりゃあメイナードジェームスキーナンに決まってるだろう（＾＾）
声量、声質、歌唱力すべてにおいて申し分ない（＾＾）

好きなアーティストでも
顔をよく覚てない俺は少数派ですか

顔晒してないなんて人も居るが

ホイットニーヒューストンの歌唱力もハンパじゃない

>>153>>155板違いですよw

とにかく日本では外見だけのｱｲﾄﾞﾙばかりがもてはやされすぎ。
SMAPのあのド下手糞な歌は何だ！！

聖飢魔�Uは巧い

日本人なんて外見、ブランドが良ければいいんですよ。
その程度のレベルの低い人間ですから。

だから無能ばかりで際立った才能のある人が生まれないんでしょうね。

オタクの力と、流行れば実力あると思ってる奴等

既出だろうけど、日本人は歌唱力がどうこうより
自分が歌えるか・流行にのれるかを気にしてるんじゃないかな。
ミュージシャンとして大事な要素は軽視されてますよね。

多くの日本人の、歌に対するセンスがｷﾓ杉るとｵﾓ。
ﾄｯﾌﾟ10に入ってないような曲やｱｰの方がいいのが多い希ｶﾞｽ。

宇多田がﾊﾟｯｼｮﾝみたいな実験曲（といってもふつうに歌謡曲の範疇）
出しただけであのセールスだからなぁ…
そりゃ保守的にもなるわ

まあ日本人に主体性などほぼ皆無だから、単純に流行っている曲を聴くだけの奴がほとんどだよ

>>159
自己批判乙。

>>164
CDの売り上げみりゃ分かると思うが
最近は流行曲だからといって聴いてるとは限らない
例えば今回のレコード大賞の曲なんて知らなかった人間のほうが多いだろ

「日本語の歌詞」を上手に唄うという作業じたいが、むつかしかったりする。

日本語の言葉を構成する音素は、
母音と子音とが一緒になって発音されるもので占められている。
そうゆう音を一つ一つ繋げて流暢に発声するっていうのは、
意外に、ヒトの舌にとってはやっかいもっかいだったりする。
図で見る五十音は、なんだか平坦で簡単そうな印象があるから、
その発音をうまくこなせない非日本語びとなんかを見かけると、
（どうしてこんなのも出来ないの？）
と思ってしまう。
実のところ、日本語の発音はすごくむつかしい、というのにさ。

日本語の歌よりも、英語の歌のほうが、唄いやすい。
日本語の歌はむつかしい。
それだから、
「歌詞」を巧みには唄いきれていないという所為で「下手」と評されてしまう日本人歌手が出てくる。
もちろん、音質的な歌唱力そのものに乏しい所為で「下手」と呼ばれている日本人歌手もいる。
むしろそっちのほうが多いだろう、と僕は考えている。

後者は、そのアイドル性や商業性が伴って、ほとんど救いがたくある。
一方の前者には、２つの解決法が与えられる。
（１）日本語の歌詞を巧みに操れるようになるまで時間をかけて鍛錬する。
（２）日本語の話されていない地で生まれた音楽をむりに模倣しない。

（北アメリカの両海岸で生まれた音楽形態は、基本的に、
日本語の世界で再現しにくい。
優秀なラッパーをのぞいて、たいていの日本人歌手は、
ＬＡやＮＹのアーティストを模倣することでその芸術的主体が自壊するはめに会う。
安室奈美恵なんかは自壊している。
ボサノヴァは日本語でも良く映えるけれど、Ｒ＆Ｂは駄目だ。
文化的系統が異なりすぎる地の音楽をマネないほうが、
日本語びとは上手な歌を披露できる、
と僕は思う。）

日本人は『右へ習え』な人間がほとんどだからね。
メディアで話題にされれば『良いもの』と思い込み簡単に売れ、それがネズミ式に増えていく。
どこが良いのか分からずに聴いているね。と言うか今の日本人にとっての音楽は良い悪いは関係なく『流行ってる』か『流行ってない』のかが全てかもしれないね。

>169
だよな。チャートを貶して悦に浸るバカが増えた。
「流行に流されない俺カッコイイ！」みたいな。

売れないものなんて糞。
それが真理。

↑
流される馬鹿キタ

>>171はヒットチャートの音楽しか聞いたことないのかねぇ…。

レンジ、修彰は内容が良いから売れるのも当然だ。
売れない音楽擁護してるやつらは自分の投資を批判されてるのが悔しいだけw

メジャーな音楽シーンを構成するジャンルっていうのは、
基本的に「なんでもあり」のはずだ。
創られた楽曲を「メジャー」の範疇へと押しやるところの評価の尺度が「大衆」にあるんだから、
チャートの上に表出してくる音楽のジャンルは「様々」となるはずだ。

北アメリカや西ヨーロッパのチャートで
ニルヴァーナやビョークやプラシーボやレディオヘッドが
アギレラやデスティニーズ・チャイルドやスヌープ・ドッグと混在できるのは、
そこにおける大衆の嗜好の幅広さを反映している。

欧米の音楽シーンにおいて顕現するジャンルはそうして様々だけれど、
そこには、一貫した傾向もまたある。
実力を伴わないアーティストがチャート上に長居することはあまりない、
という傾向だ。
この事実はしょっちゅう日本の音楽シーンとの比較材料にされているよね。

>>54
ほこりかぶってるね最近のケミは

>>175
日本のチャートもジャンルごとに分ければいいのにな

>>177

「邦楽」対「洋楽」っていう区分が、そもそもまずいのかもね。
「ポップス」といった共通のカテゴリーの中で外国人と争ったほうが、
日本人アイドルは技術的に鍛えられていくんじゃない？
「真似」をすることの限界点もそこで明らかになるよ。
そうなれば、
黒っぽいノリの開拓は黒人に任せて、
日本人としてできることを素直に開発していこう、
っていう風潮がきっと強まっていくよ。
いいと思うね。

>>168-169見て思ったんだけどひょっとして外国の人に
日本語の歌を歌わせたら下手になったり、逆に日本の歌手に英語の曲
歌わせたら上手かったりとか…　そういうのは無いのかな…

あっ　>>167-168だった…

>>179
稀有な例だけどそういうのは実際にあるよ。
U2や14 karat soulは日本語で歌う曲があるんだけど、英語的なノリの発音になっちゃってた。
逆のパターンでは、ジャマイカ英語のパトワとはいえakee & saltfishっていう日本人の二人組が
ジャマイカのフェス、それも完全なアウェイのMCバトルで優勝してる。

外人の日本語歌も変なのが多い。
アレンジも妙なﾁｬｲﾅ風になっていたりで。

日本では片言の日本語の歌を歌わせるのが昔から人気。

>>179

（どっかで書いたんだけど……）
New Orderの新しいアルバム、あれのボーナス・トラックでは、
「イギリス人の唄う日本語」を聴くことができる。おためしあれ。

だいぶ古くなるけど、
矢野顕子がこれまたイギリス人バンドのJAPANと一緒に録った「愛がたりない」なんかも。

（イギリス人には日本好きが多い。
Underworldのアルバムでは、
日本人女性のものと思われる日本語の声がちらほら囁いてたりする。
The Designers Republicという有名なデザイン・チームのアイディアには、
字体としてのカタカナからの影響がみられる。
テレビでは、『Banzai』というひどく人種偏見的な番組も放送されてる）

いつしかの『ASAYAN』で、
名は忘れたけど小室哲哉に拾われた女の人が、NBAの試合で、アメリカ国歌を唄ったじゃない。
あれは上手だったと思うよ。観客の反応も良かった。

>>179
どっちもあるよ。昔のＲ＆Ｂ（リズム＆ブルース）コーラスグループの
外人ならいけそうだけど。

>>184
New Orderのあの曲には萎えたね。

>>182

それはほんとによくある。
欧米の一般人にとっては、日本と中国と韓国が基本的に同じ存在だと思われていたりする。
いくら国際化の時代といっても、こうゆう重大な障害がまだ残ってるわけだ。

先入観といえば、ロンドンの地下鉄構内に貼ってあるアサヒ・ビールの広告とか、すごいよ――
ちがったモデルを起用したパターンがいくつかあるんだけど、どれもが、
日の丸とビール瓶を背にして、座禅を組んでるんだ。
日本＝禅なんだよね。
西田幾多郎を抜きにしても、そうゆう先入観が彼らにはある。
禅を理解してる日本人なんて、あまり一般的じゃあないのにね。
リラックス＝禅という図式もまた別にある。
心地良さを追求した新型の枕のパッケージに載ってるのは、座禅を組んだ白人なんだ。
結局、理解されていないばかりの禅。

私女だけど、カラオケで歌いやすいからじゃない？

オランダは風車とチュウリップでフランスはエッフェル塔です。

保守

　　　　 ∧＿∧
　　　　( ´･ω･`) 　　 　∧＿∧
　　　 ／ 　　　 ＼　 　（　　　　）何言ってんだこいつ　
.＿＿|　|　　　 .|　|＿　/ 　　 　 ヽ
||＼　￣￣￣￣　　 ／ .|　　　|　|
||＼..∧＿∧　 　　(⌒＼|_＿./ ./
||.　 （ 　　　）　　　　 ~＼___＿_ノ|　　 ∧＿∧
　　/　　　ヽ　氏ねよ 　　 　 ＼| 　 （　　　　）　
　　|　　　　　ヽ　　　 　　　　　　　＼/ 　　　 ヽ. ｵﾏｴ馬鹿だろ
　　|　　　　|ヽ、二⌒) 　　　　 　　／ .|　　　|　|
　　.|　　　　ヽ　＼∧＿∧　　　 (⌒＼|_＿./　/

>>188

カラオケ用の曲を出す専門芸人がいればいいのかも。
そんなことしたら、誰もカラオケを楽しめなくなるか。

一般人にとっても唄いやすいということが尺になってる――
「出る杭は打たれる」ってやつだよね。
でもChemistryは上手だ。頭数は少ないけど、打たれずに出ている杭はある。
唄いやすさとは別の尺がある、ということ。

なぁ、青春アミーゴはまだメロディがいい
売り方はヘドが出るけどボーカル二人もジャニにしては上手い
けど、オレンジレンジは一体何？
まともなメロディが作れずABメロはオールラップ
サビはパクり。いい曲のツギハギだから曲自体はいいって言うやつ居るけど
マジでどこがいいのかわからんのだけど
古いけどロコローションとか何？始めて友人がカラオケで歌ったの聞いた時
「何このバカ丸出しの才能が感じられないゴミ曲」って思ったぞ
一番売れた花だってちょっとバンドかじった中学生にもつくれんじゃねぇの？

まぁ、オペラの様に飽きる声質でもなく歌が上手いと思うのは
布施明だな

>>193
花が売れたのはオレンジレンジっていうブランドがあったからだと思う。

プリンスのミレニウムライブのDVDで参加ミュージシャンの一人が
「俺は音楽のビジネスとしての部分は大っ嫌いだ。だが今の音楽業界で権力を持ってるのはそういう商売人だ。才能がある奴が集まってる世界に普通の奴が紛れ込んじまってる。」
って言ってた。

>>195

その点では、Pearl Jam の Eddie Vedder も勇ましい。

平凡な気概や資質を持った人間が音楽業界に紛れ込めるようになった要因の一つとして、
録音技術の発達がある。
ハードディスクへの録音ができるようになってから、
人間が一つの音楽を誕生させる工程は変容した。
幾回にも分けて録った歌の「断片」から最良のテイクを繋ぎ合わせることが簡単になった。
以前のテープ媒体ならば、テープそのものを切ったり貼り付けたりと、面倒だった。
現在でもテープで録音するプロはいるけど、主流はハードディスクへ移行した。
それによって、いわゆる「一発録り」に賭けることの必要性がレコーディングの現場から消滅した。
一度ですばらしいテイクを奏でれる腕がかならずしもミュージシャンたちには要されなくなった。
楽曲を構成する音声素材は、
ディスク上に細切れに録った物をくっつき合わせることでまかなえるようになった。
それほどの歌唱力を持っていない人でも、それなりの歌物を作れるようになった。
ポップス制作陣にとって、この事はすごく都合が良かった。
なぜなら、歌手の「容姿」とか「印象」の良さが重要な商業的価値となるポップスにおいては、
「創作性」とか「技術力」といった要素についてそんなに気を配れない、という実情があるからだ。
その商業的実情にしたがったところで肝心の「歌唱力」や「演奏力」が楽曲から欠損しやすくなるという傾向にたいして、
ハードディスク・レコーディングがおいしい解決手段を提供することになったわけ。
ピッチ補正なんていう機能はさらにおいしい。
正確な音程を狙って唄うことができない人の不安定な声を、ごまかせるようになった。

結果、実力を持たない「ヴァーチャル・アーティスト」的輩がポップス界で繁殖してきた。

>>196

補足……

［>>195］での「普通の奴」というのは、おそらく、音楽制作の現場には関わらない「企業人」のこと。
［>>196］で僕が挙げた「平凡な気概や資質を持った人間」とは、音楽制作に携わってしまっている「一般人」のこと。

まあ、日本的特徴としてもっとも正解に近いのは「カラオケ」かな。


それから流されること＝悪い風潮、とみている奴が多いようだが、
これは言い換えれば「日本人は協調性が高い」ということで、良いことのように感じる。
「空気を読む」なんて言葉があるのは日本くらいだろ？
空気を読まない奴、自分勝手な奴をどう思う？
良い奴だ、かっこいいと思うならいい。忘れてくれ。

両論併記するとしたら、日本人は協調性はあるが自己主張ができない。ってとこか。

>>198

「和」という言葉じたいが、日本人の社会的な協調性を表しているのかもしれない。
僕は、東洋的な環境主義にはすてきな側面があると思う。
けれど、悩ましい側面もまたある。
たとえば「日和見」だ。
空気を読みすぎると、人の自己は萎縮する。
空気をまったく読んでくれない自己中心的な輩も厄介だけど、
流れの中でふらふらする人の意識もまた危険だったりする。

和辻哲郎という人がいたけれど、彼の人間観は、この問題に適切な手掛りをくれるかもしれない。
ただしこのスレッドは「なんで日本では下手な歌が売れるの」を問うもの。
とりあえず。

海外もライブとかの生歌下手な奴多いぜ

韓国同様ミーハーだから。。。

>>201

振り付けに気を払いすぎてる場合も多いよね。
曲中、左脚をどのタイミングでどうゆう角度で曲げるかってことで頭が一杯になってると、
演奏力は落ちる。

インターヴューなんかで、黒人グループがよくアカペラでアドリブをするじゃない。
あれは上手だと思うけどね。
日頃からあんなふうに仲間同士でジャムってるところがよく出てる。

スポーツイベントで国家歌うじゃん、アカペラで。上手いなと思う。
日本でも近年はよく君が代歌わすが、歌うのが難しい曲とはいえ酷いのが多い。

>>203
日本でも例えばトキエみたいにそういうジャムを大事にする人はいるけど
全体を見るとなんか希少な気もするな・・・

>>199
世界レベルで見ると、協調性よりも自己主張が重視されており、
過去の歴史の偉大な人物の性質を見ても、後者が圧倒的に多い。
このことから能力が優れているのは後者だと分かる。

今の日本人は無能ばかりといわれてもしょうがない。事実だし

そういう意味でいえば自己主張が強く、それが出来るほどの実力と自信のある人達が集まって
調和した音楽が理想なのかなぁ。
The Super Super Blues Bandはその悪い例か。

>>206
日本の音楽界は自己主張ができる環境にないんだよな。

個性ある物はすぐ叩かれる。
若いというだけで叩くマニアがいる。

一番大きな原因は、
お金を自由に使える色んな音楽に触れてない子供達が
CDの売り上げの大きな割合を占めている。って事じゃない？
その辺の購買層のデータを無しで考えると（現実的じゃないけど）
意外と極端な偏りは無いのが見えてくると思う。

売り上げだけ見て日本の傾向を語るのは早計に繋がると思う。
日本人は流行に流され易いと言う人も、その考えの発端が
流行を操作出来るような不確かな情報に基づいてるではないのかと
疑ってみるのも大切なのではないか？

そもそもオリコン等のデータにどれほどの信憑性があるのかも疑問だし。

>>205

オケ（桶？）が重要となりすぎているのかも。
「Ａメロ、Ｂメロ、サビ」からなるオケが無いと実力を発揮できないポップス歌手が、日本には多い。
歌唱力を秘めていても、気のきいたアドリブができなかったり。

表面的な印象にこだわりすぎているのかな。
『ミュージックステーション』のステージとか、マイクを立てずにドンカマを流すよね。
アメリカやイギリスでもそういう例はあるけど、日本の音楽番組はとくに顕著だよ。
日本人は、製品的な完成度を誇る「ぴかぴかの物」が好きだ。
住宅についても同様。一軒家に越すときは、既存の家屋をぶっ壊して新しいのを建てるでしょ。

日本人アーティストには、
自分が一度作って録音した楽曲をあとで自在に操りなおすことを好かなかったり苦手とする人が多い。
「はい、これですよ」というふうに世の中に差し出したものに絶対的な優位を与えるかのように。
カラオケ商業が日本で安定しうるのはそうゆうことによるのかもしれない。
日本の歌謡曲は、単体レベルで変容することがほとんどない。
せいぜい、曲の長さをラジオ用に変えたものとか、「トランス・ヴァージョン」ぐらいだ。
MTVの『Unplugged』にみられるような楽曲の再構成を日本のテレビで見かけることはない。
時と場にたいして順応であるはずの日本人の気性が、ここばかりは、一般的に発揮されていない。
アリーナでおこなう演奏と同じものを、テレビ局内の小さなステージの上でやっちゃう、
というかんじなんだな。

>>206

それは難しいところだね。
「（自己の）強調性を持った人」はみんな意識的であって一類につきるけれど、
「（自己の）協調性を持った人」は、無意識的な者と、意識的な者と、二類ある。
自己を確立するのはそれほど簡単ではないから、自律的な人間はだいたい敬われる立場にある。
けれど、自己を主張することいじょうに難しいことがある。
それは、自己を周囲と協調させるよう主体的に努めることだ。
（社会の中で無意識的に流されることがいとも簡単であるのにたいして、）
意識をもって自分を社会環境に順応させることはけっこう困難だ。
自己を強調する人たちのごつごつした意志を静かに受けとめて世話してやることのほうがよっぽど上級な態度であると僕は思うね。
人間の諸人格を数式に当てはめるのは気が引けるけども、あえて記すならば、次のようになるだろう――

無意識的な協調者　＜　意識的な強調者（自己主張者）　＜　意識的な協調者

資本主義にもとづく個人主義が濃いアメリカでは、
三段階目の「意識的な協調者」という存在形態が軽視されやすい。
その点で、
日本人は重要な人格的潜在性をもとから秘めている、
と考えることができるよ。
基本的な協調性は持っているんだから。

>>207

そういう意味では、結束力の高いバンドが奇跡の賜物に思えてくる。
「ロック・バンドはどれもデタラメだ」と言う人がいるけども、そんなことはない。
良いバンドが誕生するうえでは、人間どうしの奇跡的な出会いと絶妙な関係がカギとなったりする。

すごいヲタの集団だなーと思ったら一人かよ！！
スルーして下さい…

>>208

それって、「学校」という場の延長だったりしない？
規則にのっとった均衡が求められる場。同じ制服によってあたりが一色になる場。
「スカートの丈は膝下まで」「髪の長さは肩まで、色は黒」などなど。
地毛の色が明るい人をむりやり黒に染めさせる学校はまだ日本にもあるよね。
学級集会なんかでみんなが一緒になるときも、先生の言う事に口出しする人はいない。
いくら教師だって、間違った事を言うおそれのある生き物の一つだというのに。

その点で、僕は、中学校に通っていた頃はなかなか気が滅入っていた。
それで高校は私服制のところを選んだ。校則も無かった。
だからといってそこがドキュンの巣窟であるというわけでもない。
「偏差値」は低くなかったし、危険な輩はいなかった。
ピンク頭嬢やボディピアス君はいたけれど、アブない奴はいなかった。
井之頭公園に囲まれたアノ学校、と言えば、思いあたる人もいるかもしれない。
先生がピアスをするぐらいなんだよ。
あそこでは、自分を主張していかない生徒のほうが不思議だった。
アクセサリーや髪型や服装といった外面にかぎらず、
みんなの人間としての内面がしみじみと溢れていた学校だった。

生きる体、見る物、帰る家、それらが違っていれば、人はだれでも個性を培ってゆく。
学校という若い時期の環境でその個性をないがしろにされるとすればそれは哀しいことだ。
「個性の豊かな人格を創造する」なんてスローガンを掲げる学校があるけど、たいがいは嘘だよ、そんなの。
そうゆう学校が実際におこなうのは、生徒たちを「個性の欠けた人格に改造する」でしょ。

>>209

たしかに、日本で生まれている音楽全般を見れば、そこには大きな偏りが無いらしい。

このスレッドが着目しているのは
「大勢に聴かれている音楽」が概して関わっている傾向だ。

「日本人が作っている音楽の傾向」と、
「日本人が聴いている音楽の傾向」とは、（あたりまえだけど）区別される、
ということを、あなたの意見があらためて確認させてくれる。

「流行に流されやすい」という日本人の一般的な性格は、表現を換えてみるといいかも。
「大勢で一緒に共有しあえるネタをやけにさわりたがる」といったかんじに。

日本のバラエティ番組は、過剰なまでに、「文字」を表示する。
「笑うべきところはココなんだよ、さあぶっとんでください」とでも訴えるかのように、
画面の中で人が口にした「おもしろい言葉」をわざわざ「文字」にして出す。
まるで視聴者側もが「あ、来ましたね、このﾜﾗ」と呼応しているみたいだ。
そこに、僕はなんだか、日本人全体の「内輪意識」みたいなものを感じるんだ。
人はそれぞれに異なった感性を持っていてそれに応じて物事にたいしてはいろんな受け取り方があっていいはずなのに、
どの状況を見かけたさいにどんな反応をするべきかの規準がエンターテイメントの世界でわざわざ設定されてしまっている。
他の人たちが笑っているところで自分が一り取り残されることにたいする不安とか、
同じ趣味やセンスを持たない変わり者として見られることにたいする心配が
胸の底にあるのかもしれない。

>>215
>たしかに、日本で生まれている音楽全般を見れば、そこには大きな偏りが無いらしい。
言いたかった事とあなたの解釈はズレちゃってます。

CD売り上げの傾向=「日本人全体」が聴いてる音楽の傾向
と判断するのは早計ではないか？ってこと。
解り易くいうと、
CDの購買層は日本人の中でも若年層に集中している。

（実際、自分も昔よりCDを買わなくなった。それは自由に使えるお金が学生時代
より減ったのもあるし、他の使い道が出来た事もある。何より、色々聴いてきて
良いものを吟味出来るようになり、闇雲に買わなくなった。勿体ないからね。）

つまり、その若年層への売り上げがCD売り上げ全体の大きな部分を占めている。
だとすれば、
若年層への売り上げをデータから外せばCD売り上げ全体に占める
「下手なのに売れてる歌手」の数字は意外と突出してない。
それほど日本では流行ってない。若年層にだけに流行ってる。
って事になるのではないかな。

流行りに流され易い日本人という人は、CD売り上げを「日本人全体」の傾向と
受け入れている時点でもう既に逆に流行りに乗せられてるのではないか？
ちょっとそのデータの表している意味を疑ってみるのも大切なことじゃない？
ってことを言いたかった。
上手い下手はそれを踏まえた上で議論するべきであって、日本人全体が
歌の上手い下手は度外視で流行りに流される国民性と判断するのは、情報操作
の可能性も考慮して危険なんじゃない？

>をあとで自在に操りなおすことを好かなかったり苦手とする人が多い。
チャート上位は良く批判の的にされるけど、実は上位にもたまに取り直しやアレンジしてる人はいる。
今パッと思いついた中ではGLAYやスガシカオ、解散してるが黒夢なんかも。
浜崎あゆみもベストでは初期の曲を録り直ししているし。良し悪しの話は別としてね。

カラオケはカラオケで別にアレンジしてるからあんま関係あるとも言い切れないと思う。
ギターソロがシンセになってたり歌詞が一部省かれていたりとかまであるし、
アレは素人でも更に歌いやすいよう作り直されているから。
(だから俺はあまりカラオケが好きではない。クラブでのミックスは好きなのに・・・)

需要の質が低いからちゃう？単純に。
質のいいのとか分からんからちゃう？

>>216

ＣＤの購買人口が若年層に集中していること、
それによってＣＤの売り上げがかならずしも日本人全体の音楽的嗜好を表してはいないということ――
それはわかりました。
下手な歌手の曲を買うのは、おもに若い人であって、ほかの年齢層の人たちにはそのような傾向はとくにみられない。

だけれど、「下手な歌手が売れている」という世代的傾向そのものは現実にありますよね。
人は、買う物を選びます。
売れたＣＤというのは、それを購入すると決めた人たちの対象物です。
そして、若い人たちが選んで買うＣＤには、下手な歌物が多いらしい。
ねえ、それはなぜなの？
ということがこの板で話されているのだと思われます。

「下手な歌手が若年層のあいだで売れているのはなぜか」
ということです。

>>217

そうなんだ……
僕は邦楽をちゃんと聴きこんではいないみたいだね。

僕もカラオケは得意じゃない。
鳴らされるのはしょせんMIDIの音でしょ。気が滅入ってくるんだよね。
みんながボックスの中で楽しく盛り上がるためのものなんだけど、
そもそも僕はみんなが一緒にのってくれるような曲を日頃から知らなかったから。
ギターを弾きながら唄うのは好きだけど、純真になれないカラオケは苦手だな。

>>1
ミーハーがいる限りはどうにもならない
奴らは楽曲の質などは二の次と思ってるし

曲の質よりプロモ次第
メディアに露出させれば大半は売れる
人気ドラマで使われれば大半は売れる
今まで興味の無かった奴がエアロスミスやクイーンを買ったようにな
そいつらが今は聴いてるかは分からないがな

あとは、「〜（アーティスト名）だから」という理由で買ってる奴もいるだろう
もはや曲の良し悪しなんかどうでもいいんだよ
「このアーティストだから悪いはずは無い」という思い込み、先入観で買うんだろうな

>>219
>「下手な歌手が若年層のあいだで売れているのはなぜか」
そうですその通りです。果たしてそう感じてみんなはレスしていたのだろうか？
そこをしっかり意識しないと、
まわりはみんな下手な歌手でも流行りで買うミーハーな人達？という疑心暗鬼に捕われる。
そして国民全体の劣等感が加速していってしまう。
ココのスレを見ると一部の傾向を全体の傾向と捉えて「しょうがない」と諦めてる意見
が多いように思えたので、諦めるのはまだ早いんじゃない？と言いたかったんです。
流行に左右される国民性自体は確かに有るのは私も認めますし、諦めてた一人でしたけど。
ただそれは一部で有って全体では無いかもしれないと考える余地はまだ残ってる訳だから
前向きな方向に意識を向ける方が楽しい。
その点p-aさんの意見は前向きで興味深い意見で頼もしい。

実際このスレに参加してる人達はレスを見る限り少なくともミーハーでは無い。
こんな人達の意見が信憑性の定かで無いメディアのデータの前に少数派として
埋もれて行くのが日本の問題点（ミーハー買いの加速にも繋がる）だと、私は思うんですよ。

以上、スレと論点が違かったのはおっしゃる通り。失礼しました。

おっと、それからわざわざレス拾ってくれてありがとう。
おかげで伝えたい事全部伝えきれました。

結局、邦楽が衰退した理由って

avexの躍進と、それに伴うリスナーの質の低下が全てだと思う。

それを言うならおにゃんこクラブが影響力大だと思う。

次元が違うと思われるかもしれないけど。
それ迄のアイドルで売れた人はそれなりにプロだった。
でも「素人が歌ってなぜ悪い！」っていうおにゃんこの開き直りのコンセプトと
売り上げ実績が「売れてる歌手」の歌唱レベルを一気に最低ラインまで引き下げた。

あの下地があったからこそ、その後の歌手は自然とレベルが高いと認識された。
只のアイドルでもアーティストと言い切る風潮はあの頃からだと思う。
「素人アイドル歌手」との差別化の為に「アーティスト」が多用され
この言葉が市民権を得た。素人よりまともに歌えれば「アーティスト」だ。

avexのアイドル歌手が「アーティスト」と呼ばれる事に違和感が無くなってる
現状を考えるとおにゃんこのもたらした影響力がどれ程の物か良く分かると思う。
矢継ぎ早のリリースでファンを飽きさせないやり方が過熱したのもあの頃から。

avex歴代アイドルをきちんとアイドルと言える日本でなければ質はなかなか上がらないと思う。

友近の方がよっぽどまし。
あの人はなんかいいね。

80年代フジテレビの「面白くなければテレビじゃ無い」が引っ張った
なんでも面白軽薄文化か。ずっと昔は「母と子のフジテレビ」だったけど。

いい流れになってるな。

ところで本当に外国では上手い歌しか売れないのか？
諸外国についても知りたい。
洋楽の本国での売れ行きと日本での売れ行きも比較して。
アジア・アメリカ・ヨーロッパ・その他で差はあるのかなども。

「上手い歌しか売れない」とか言う以前に、あんまり下手なら
そもそも世に出さないんじゃない？海外は。（バンド系は別）
アイドルなんかでもアメリカでもイギリスでも韓国でも
日本より基本的に歌唱力がある気がする。

長い

ttp://music5.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1138786156/l50

他スレからのコピペ

「集約すると情報源の数と種類の話になるな。
邦楽のみのやつってランキング、ＴＶ、邦楽の音楽雑誌、邦楽しか
かからないラジオ、邦楽しか聴かない友人 ・・・こんな感じだろ
取捨選択するほど情報を持っていないわけだな。
要するに主要メディアから与えられた情報源しか持っていない、
その中で踊らされているだけのカモってこと」

>>231
コピぺはいいが、自分の意見を補充してこのスレに合うレスにしなよ。
他人の意見を内容も考えずそのまま自分の意見とするあたりが既に
このスレで疑問視・批難されてる人そのものの発想。（人の意見に左右される・主体性が無い）
あなたが貼ってる意見の中のカモと言われる人と同類。

自分の意見を自分の言葉で主張出来ないなら他人の心は揺れないよ。

おい！やっぱ昔のほうがいい歌手、歌あるよな！グローブ、イエモン、ジュディマリ、スピッツ、椎名林檎（なんで東京事変なんだ？）。ミスチルは今もいいな

つまりオレンジレンジが下手っていいたいんだな

そうゆう事やな

曲が好きか嫌いかが重要なんだろうな
あと歌詞が良けりゃいいってのもいるんだろう

普通にＴＶで流れてる曲以外を率先して捜し求める人って少ないのかなぁ・・
きっかけはＴＶとかだとしても同じような音楽性のバンドとかをＣＤやの試聴コーナーとかで
探してみるとか・・・おれは結構するんだけど。

歌が巧いっていうのは、要は音楽としての機能性が高いということ。
歌が巧い、心地良い、心地良くなれる。
仕立ての良いスーツとしての歌。

ただ、今の時代の歌は機能性ではなくて気分を享受するためにあるからね。
巧い歌よりも、快活な気分を享受するオレンジレンジのほうが
上に位置するのでは。

書いてるお前らが歌うまいのかなぁ(^^ どうせ誰からも持てない男が八つ当たりしてるだけじゃないの？

歌が上手かったらモテるとでも思ってるのか？

まぁ下手なよりはいいだろうな・・・

正直ﾚﾝｼﾞは下手じゃない、3人の声がハモったときとかかなり綺麗な声やし。

綺麗かな。
少なくとも低音歌ってる人は微妙だと思う。

レンジが上手い？耳鼻科へGO

日本はカラオケ重視
海外は視聴重視だからかと・・・

下手な曲が売れるって・・・
買うやつは歌ってる人が好きだから買うんじゃね？
俺はメロディーがよければ誰のでもジャンル問わず聴くけど。

あと、へたくそでも曲さえよければ聴く。

このトップのpvの曲いいじゃんｗｗｗｗ
ttp://www.daiki-sound.jp/

今の邦楽は総じてアイドル的な売り込み方＆聞き方だから。
歌唱力、楽曲以外の顔＆ﾌｧｯｼｮﾝ＆ｷｬﾗで盲目的な固定客を掴む。
下手糞でも、その歌手に思い入れがあり、覚えやすく歌いやすい
ことが最優先。重要なのは、曲じゃない。ましては歌でも声でも無い。
人だ。
そう言う意味で、ジャニーズってのは日本業界を良く表してる。
SMAPなんてJ−POPの象徴だと思うね。

J-POPの指すジャンルは歌謡曲が基本になってるよね。
昔ながらの歌謡曲（既にココから海外の音楽の影響が大きい）に、
より海外の色々なタイプの音楽の影響が強くなってきて、
歌謡曲と言う日本語の表現では古臭くピンと来なくなってきた。
そこで、ジャパニーズポップ（敢えてカタカナで書くけど）→J-POPとなった。
なんとも安直で薄っぺらいし、アルファベット表記が逆に野暮ったい。
結局、海外の音楽を日本風味にしてる事にはなんら変わりが無いのだから。
逆に歌謡曲の方が潔いんじゃない？なんて最近思う。

そもそも歌謡曲は皆で歌える大衆音楽って意味合いだと思う。
その土壌が有るからこそカラオケという日本独特の文化が発展してきた。
カラオケで歌える楽曲が売れるのはごく自然なまさに日本的流れだと思う。

そこに歌の上手さの話が絡んでくるのだけど、スレ主も皆もこの歌謡曲の売れ方、
商売優先の楽曲作り自体に嫌悪感を感じてるのではないかな？歌の上手さ云々の前に。
「歌の上手さを求めるのならオペラを楽しめば良い」って意見に反応が薄いところ
を考えるとそれ程完璧な歌の上手さは求めていない。

そして>>246の意見だけど、ジャニーズ事務所はアイドル・歌謡曲を真正面に受け止めて
実践してる。avexみたいに中途半端にアーティストを主張しない。
その潔さは評価すべきだと思う。売り込み方の良し悪しは別にして。
そのファンの「売れてるのが良い曲の証拠」「売れてないのは聴く気がしない」的考えは
いただけないけどね

ケミがただカラオケしてるだけって　あんな上手い一般人いないでしょｗ
中島は一般人以下だし。エグザイルとか一人の方しか上手くないし。

歌を唄う専門のシンガーと作曲も手がけるミュージシャン
ついでに演奏もやるバンドは分けて考えるべき

>>249
ケミストリー、オレもあれはあれでいいと思う。
でも二人より歌が上手く作曲はもちろん参加ミュージシャン集めも含めセルフプロデュースまでしてる久保田と比べると、それでいいのかお二人さん？と思う。この人ら久保田ファンでしょ、少なくとも片方は。

洋画や海外の映画のイメージソング・エンディングの曲を勝手にJ-POPのクソ曲に

差し替えないで下さいよ。余計な商売で作品を汚すなアホたれ。どんどんJ-POPが嫌いになる。

思うに日本の音楽業界では頂点とドン底は同等の価値そう間違いなし
重要なのはメディアへの浸透の仕方

けみすとりはうまいけど、カラオケ専用みたいなとこダサい。
平井けんはなんで売れるか分からん。つまらん。
中島美嘉下手糞すぎる、素行が悪いから嫌い

確かに平井堅の歌はつまらんな。声も特によくないし。
まあ馬鹿女が勘違いして買ってるんだろう

本日の厨二病スレはここですか？

愛嬌あるから

需要の質が最低に低いから。
しょうもない信念ある音楽なんて流行らない。悲しいことに
オリコンって？
笑わすねといいたィ。

　友達が聴くから自分も聴く。
そうでないと、仲間ハズレになる、されたりする、話についていけなくなる。
要は、共通の話題を持ちたいからじゃねえの？
　ミーハーと洋楽モドキ好きが多いのは事実。

ク　ロ　ネ　コ　ヤ　マ　ト　め　い　ど　開　始　し　ま　し　た
http://ex14.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1141440997/

>>259
確かに、それが大きいかも。漏れも学生だけど結構マイナーなの
（ランキング上位に入らないようなヤツ）を聞いてるって友達に言ったら
流行に乗ってないとか言われて、シカトされた。

ていうかみんなは何のために音楽聴いてるのかって話。

それは言えるな。最近は周りに合わせるためになんとなーく聴いてる人が多いと思う。
ホントに好きじゃない音楽は聴くな。と。

オリコンは宣伝に賭けた金額ランキング

日本人は周りに合わせるしか能が無い無能ばかりだからしょうがないよ。
近年はますますこの傾向が酷くなっているし
このままじゃあらゆる面で人材レベルの低下が顕著になるね。
ま、後は衰退するだけの国だから

>>259
それが『下手な』歌が売れる理由にはならない。
誰かが上手い歌を聴いても合わせられるはずだろう。『こいつは上手い！』と言われ、実際うまけりゃみんな乗る。

なぜ、『下手な』歌なのか。

ところで、人に合わせることを悪としてる奴らは
日本人がすぐ「空気を読め」と言うのが大嫌いなんだろうなあ。
過剰な「個性」が大好き。奇抜すぎて池沼扱いされるのが憧れ。
集団から孤立することはかっこいいと思ってるんだろうなあ。

「下手な歌が売れる」んじゃなくて
「下手な歌でも（平気で）売れる」でしょ

>人に合わせることを悪としてる奴ら

単純に人と違う事をするのが「個性」と思い込んでる人が多い。
「違う」ということに固執すると上辺だけの奇をてらったモノにしかならない。
しかし、それも結局先人の方法論を踏襲している自分に気付き落胆する。
落胆すらせず自分に酔ってる人もいるけど。

本当の「個性」は自分ってものが何なのか分かってない人には出せないと思う。
「個性」を声高に主張する人は個性の無い自分に気付いてない。
「個性」のある人はふつーにしてても何かが違う。
周りに惑わされないで自分のペースでじっくりやる事が一番良いんじゃないかな。

まぁ何よりもメジャーは一部を除いてダサいアーティストばっかりてのはあるがね。
しかも日本はアメリカとかと違ってロックはロックのまま売れないし、ヒップホップはヒップホップのまま売れない。
だからたとえばロックやヒップホップが聞きたいと思えば、それはほぼマイナーにしかないわけ。
メジャーはJPOP特殊加工されたものばっかりだから

>>268
確かにな。
たとえばリアム・ギャラガーはそうゆう意味で本当に自分を持ってる人物だよな。惹かれる。

でもさ、俺、ジョンレノンも好きなんだよ。
やたら自意識過剰で孤立したがって個性を持ち他と差別化したがったあのわがままな問題児。

元々音楽はスポーツと違って一番とか二番とかない。その人がいいと思えばいい。
いくら聴く人が少なくてもその人が名曲だといえば名曲。
と超レベルの低い意見をいってみる。

>>265
そんな貴方も日本人

日本はルックスがかなり重視されるからね。もちろんアメリカなど海外
でも重視されるだろうけど。日本の場合歌が下手でもルックスがよけれ
ばある程度許されるみたいな処がある。でもアメリカなんかじゃルックス
が良くても歌が不味いと、こき下ろされるし歌手としては相手にされな
くなる。

>>271
いや、在日韓国人かも

下手な歌だろうが、それが会社にとって利益を出しやすいなら
上手い歌よりも下手な歌の方に力をいれるのは当たり前。
じわじわ売れるものよりも、すぐチャート上位にエントリーできそうな即効性のあるものを
プッシュした方が売りやすいだろうし。たとえ、歌が上手くても楽曲に恵まれなければ
売れるわけないし、楽曲が良くてもプロモーション不足なら、我々の耳に届かないから売れない。
上手いアーティストを育てるよりも、手っ取り早く下手でも売りやすい方に力を入れる業界のやり方に多くの
リスナーが流されてるわけだ。それで、ここ日本では下手な歌が売れてしまってるんじゃないか。
リスナーにミーハーが多いし、多くのリスナーにとって上手い下手は、二の次
もしくはわかっていないだろうから、会社の思うツボだわな。ww
会社側に上手いアーティストを長い目で見るような暖かく見守る姿勢がない以上この状況は変わらないな。
業界側には上手いアーティストを育てる必然性はないしな。

今ＣＤ売れないからね〜
余計そうなるよな

日本の音楽CD市場を考えた場合
その中のパイで多くを占めているのは
若い１２歳〜２５歳くらいまでの若い女である。
幸か不幸か、この女共というのは、
大変に移り気で音楽を本当の音楽としては見てはいない。
つまり男の歌い手ならかっこよさ
またはそのカリスマ性（音楽的なものではない）
が専攻しがちでまたみんなが買うと
「私も買う」というようなよく言えば協調性があるというべきか。
まぁこの為に広告宣伝にも釣られやすい。
だから、日本の歌手は糞なのだ。
女どもは氏ね。逝ってよし。

と言うような内容を、昔のニュースステーションの
ビデオを最近見たら久米さんが言ってました。

>>265
日本の糞メディアが変わらんことには、民衆のレベルも一向に上がらん。
マジでなんとかしてほしい

406 ：名無しさん＠ソウルいっぱい。：2006/03/06(月) 16:38:14 ID:RQd3SOBV
>>405
日本のレコード会社はアホ。確実に金になるとわかってないと日本盤は出さない。
日本人はモノを作る技術は世界でも突出しているけど、音楽や映画などに関しては所詮アジア人。

TOSHIBA EMIに知り合いがいるんだが、そいつによると
「欧米の良いアーティストを日本で売りすぎると、日本の売れているアーティストの弱さが目立ってしまう」
らしく、日本のアーティストとセールス面や音楽面で競合させないためにも、
日本盤の発売は欧米でのホトボリが冷めてから出したりするみたい。
そいつは「俺の会社は確実に利益のでるコンピとかリマスター盤ばっかり」と言っていたが、

洋楽＞＞＞＞＞＞＞邦楽が証明されたわけか

>>279
よく読め

欧米の良いアーティスト＞＞＞日本の売れているアーティスト

ﾊﾞｯｸﾎｰﾝは許してくれや

日本にも良い歌手は沢山居るには居るんだよね
だけど表面に出てこないし目立たない

>>272
ただアメリカはオートチューンやクチパク容認国だ。
「ライブのクチパクで驚くイギリス人に驚くアメリカ人」なんて言葉もある。

↑
またこの人。つまんない。屁理屈ばっかりだし

>>284
んじゃいちいちぐだぐだ言うなボケ

>>284
中島、ケミから今度は俺に標的を変更かい？
つーか>>283は有名な事実だけどな。

まあつまんないのは同意。
何でコテやってんだ、と何度思ったことか。

>>287
周りを楽しませる意図はないねぇ。ただ自分の発言に責任を持ちたいから付けてるだけ。

>>288
冷静だな。まぁ…うん。大丈夫さ

日本の音楽は聴かせる音楽より伝える音楽になってきてると思う。
だから下手でも自分にとってプラスになる曲を聴く。
でも歌詞もあんまりよくない。

屁理屈ばかり言う男って不細工なの？
おしゃれなの？素敵な仕事なの？て思うのですけど。。。
彼女はかわいの？
ま、単なる疑問ですけどね。
そういう人って自分はろくな人生でなかったりするから

>>291
スレ違い。他所でやれ。

昔からの風習だから直りませんよ

なんでもいいや
タダで落とせるし

じゃあ、古いけど
上を向いて歩こう
は、どう？

他人が自分と同じ価値観をもっていないのが
気にいらない奴らが、あいつらは他人に合わせているだけと
批難するのは滑稽だな

日本人は周りに合わせる傾向があるのは、紛れもない事実じゃん。
こんなこと日本に生活してれば分かることだと思うがね。

全国チェーンの店なんて特にな。
横並びやマニュアル大好きで独創性を許さない。
何か新しい企画を始めるにしても、悪い意味で「周りと歩調を合わせて・・・」とかさ。

じゃ上手い人を基準にして横並びでお願いします。

>>290
全く逆じゃない？歌詞が聞き取りづらい歌ばっかりでしょ。
それに日本人相手に英語使ってるし。

>>261

そんな友達はいらんだろ。

>>301同感

べつに誰がオリコン1位になろうが
誰が売れようが人気でようが関係ないんだけどな

オリコンは関係ないさ

桑田は歌手と言うよりタレントっぽい。
ファンて程じゃないけど桑田とタメの長渕の曲は
いい歌だなと思うし、何年たっても聴き返すと思う。
でも桑田の曲には全くひかれない。
今だけ流れてる曲と言うイメージ。

今日の予想
*1　SMAP
*2　AI
*3　大塚愛
*4　湘南乃風
*5　DJ OZMA
*6　B'z
*7　KAT-TUN
*8　BoA
*9　いきものがかり
10　sunset

ｓ

今日の予想
*1　SMAP
*2　AI
*3　大塚愛
*4　湘南乃風
*5　DJ OZMA
*6　B'z
*7　KAT-TUN
*8　BoA
*9　いきものがかり
10　sunset

gg

シングル・デイリー推移
　　　　　　　　　　（／＼：１〜３位の変動，↑↓：４位以上）
１６ | １７ １８ １９ ２０ ２１ 　 ２２
..日 | ..月 ..火 ..水 ..木 ..金 　 ..土
　　 | 　　 　１ 　１ 　１ 　１ → 　１　SMAP
　　 | 　　 　２ 　２ 　２ 　２ → 　２　AI 新
　２ | 　２ 　６ 　５ 　５ 　６ ／ 　３　大塚愛
　３ | 　３ 　４ 　４ 　４ 　４ → 　４　湘南乃風
　６ | 　５ 　８ １０ 　７ 　３ ＼ 　５　DJ OZMA
　１ | 　１ 　３ 　３ 　３ 　５ ＼ 　６　B'z 新
　４ | 　４ 　９ 　７ 　６ 　７ → 　７　KAT-TUN
　５ | 　６ １２ １２ １１ １１ ／ 　８　BoA
１５ | １８ ３７ ３９ ２７ ２８ ↑ 　９　いきものがかり
　　 | 　　 １５ １３ 　９ 　８ ＼ １０　ﾊﾞﾌﾞﾙ青田
　　 | 　　 　７ 　９ １３ １３ ／ １１　川嶋あい
　　 | 　　 　５ 　６ １０ １０ ＼ １２　柴田淳
　７ | 　８ ２３ ２０ １２ １４ ／ １３　SunSet Swish
　　 | 　　 １４ 　８ 　８ 　９ ↓ １４　五木ひろし
１３ | 　９ １８ １６ １６ １２ ＼ １５　水森かおり
　８ | １０ ２１ １７ １８ １５ ＼ １６　ﾈｽﾐｽ
　９ | 　７ ２４ ２２ １７ １９ ／ １７　ﾚﾐｵﾛﾒﾝ 新
　　 | 　　 １３ １５ １４ １６ ＼ １８　熊田曜子
１０ | １４ ３０ ２６ ２５ ２６ ↑ １９　ｺﾌﾞｸﾛ
　　 | 　　 １９ ２１ ２０ ２１ ／ ２０　mink
　　 | 　　 １１ １１ １５ １８ ＼ ２１　K
２２ | ２２ ３４ ３１ ２３ ２２ → ２２　SEAMO
　　 | 　　 　　 　　 　　 　　 初 ２３　ﾊﾚﾝﾁ☆ﾊﾟﾝﾁ
１８ | ２１ ４５ ４２ ３７ ４０ ↑ ２４　NEWS
１４ | １３ ２８ ２６ ２４ ２５ → ２５　上木彩矢
20 桜の足あと 藍坊主 03/15

>>15
気持ち悪い奴。
何か問題があるとすぐに国民性にもっていってくのは無能のする事。
そして無意味に自虐をして楽しんでるマゾ体質。

おまえがクソなのに、日本人までクソなんて認定してんじゃねえよ。

>>265
チョンみてえなこと言うなよw
好き勝手に日本人論をぶって、憂国の士をきどるのは在日ウヨクだけで十分だ。

2006/05/08付シングル　（前週比、累計、登場週数）

*1　165,975　(---.-%)　165,975　*1週　ケツメイシ
*2　*62,982　(*29.9%)　273,343　*2週　SMAP
*3　*32,431　(112.1%)　293,401　*8週　湘南乃風
*4　*25,369　(110.5%)　105,985　*6週　DJ OZMA
*5　*22,189　(*57.6%)　*60,739　*2週　AI
*6　*21,453　(*83.8%)　117,456　*3週　大塚愛
*7　*17,841　(---.-%)　*17,841　*1週　スガシカオ
*8　*16,382　(*52.4%)　208,226　*3週　B'z
*9　*15,980　(*83.4%)　953,301　*6週　KAT-TUN
10　*13,996　(---.-%)　*13,996　*1週　平野綾
11　*12,913　(---.-%)　*12,913　*1週　Various Artists（間宮兄弟）
12　*10,808　(*93.5%)　*22,372　*2週　五木ひろし
13　*10,172　(120.8%)　*47,310　*4週　水森かおり
14　**9,308　(*90.0%)　*72,673　*4週　BoA
15　**7,860　(---.-%)　**7,860　*1週　SOUL'd OUT
16　**7,429　(174.7%)　*21,456　*3週　上木彩矢
17　**6,333　(110.9%)　*33,273　*7週　いきものがかり
18　**6,228　(---.-%)　**6,228　*1週　牧野由依
19　**5,981　(*84.6%)　117,183　*9週　SunSet Swish
20　**5,734　(---.-%)　**5,734　*1週　Suara
21　**5,476　(*63.1%)　*14,154　*2週　バブル青田
22　**4,827　(*87.3%)　*18,697　*3週　ネスミス
23　**4,728　(---.-%)　**4,728　*1週　ROUND TABLE featuring Nino
24　**4,212　(---.-%)　**4,212　*1週　シン・スンフン
25　**4,191　(104.3%)　*18,850　*4週　SEAMO
26　**4,163　(---.-%)　**4,163　*1週　石原詢子
27　**3,864　(---.-%)　**3,864　*1週　西方裕之
28　**3,847　(*63.6%)　176,994　*9週　レミオロメン
29　**3,642　(---.-%)　**3,642　*1週　松田聖子
30　**3,606　(---.-%)　**3,606　*1週　長山洋子・影山時則

>>311-312
事実を言われて反論できず、発狂してる人ｗ

　　　

*1 937,321 *19,169 Real Face KAT-TUN 2006/03/22　最終累計100万？
*2 741,765 **3,712 粉雪 レミオロメン 2005/11/16 累計835,249
*3 648,886 **1,802 青春アミーゴ 修二と彰 2005/11/02 累計1,594,201
*4 562,196 ***,*** ただ…逢いたくて EXILE 2005/12/14
*5 471,490 **1,436 supernova/カルマ BUMP OF CHICKEN 2005/11/23
10 260,970 *28,932 純恋歌 湘南乃風 2006/03/08　最終累計40〜45万？
----------------------------------年間10位-----------------------------------------------　40万？
14 210,361 210,361 Dear WOMAN SMAP 2006/04/19　最終累計35〜40万？
21 165975　165975 旅人 ケツメイシ 2006/04/26　最終累計35〜40万？
*6 339,957 ***,542 Triangle SMAP 2005/11/23
*7 317,397 ***,*** SNOW!SNOW!SNOW! KinKi Kids 2005/12/21
*8 300,137 **1,190 衝動 B'z 2006/01/25
*9 294,727 **1,291 Venus タッキー＆翼 2006/01/18　ぎりぎり30万？
----------------------------------年間20位-----------------------------------------------　30万？
11 244,058 **4,159 桜 コブクロ 2005/11/02 累計405,089
----------------------------------年間30位-----------------------------------------------　25万？
16 191,844 *31,251 ゆるぎないものひとつ B'z 2006/04/12　最終累計23〜24万？
12 215,572 **2,573 I believe 絢香 2006/02/01
13 212,318 **3,388 サヤエンドウ/裸足のシンデレラボーイ NEWS 2006/03/15
----------------------------------年間40位-----------------------------------------------　20万ちょっと？
15 200,423 ***,*** Only Human K 2005/11/23
17 190,060 ***,*** you 倖田來未 2005/12/07
18 180,894 **2,193 Startin'/Born To Be... 浜崎あゆみ 2006/03/08
20 173,147 **6,052 太陽の下 レミオロメン 2006/03/01
----------------------------------年間50位-----------------------------------------------　18万くらい？

19 178,268 ***,*** ５センチ。 WaT 2006/01/25
23 160,755 **2,274 Around The World MONKEY MAJIK 2006/02/22
22 163,633 ***,405 ソメイヨシノ ENDLICHERI☆ENDLICHERI 2006/02/01
24 154,086 **1,058 Space Sonic ELLEGARDEN 2005/12/07
----------------------------------年間60位-----------------------------------------------　15万？
25 142,981 ***,623 Mr.Traveling Man TOKIO 2006/02/08
37 111,202 **7,072 マイペース SunSet Swish 2006/03/01
26 132,993 ***,*** Bold & Delicious/Pride 浜崎あゆみ 2005/11/30
27 131,348 ***,*** No Regret 倖田來未 2006/01/25
----------------------------------年間70位-----------------------------------------------　13万？
28 126,284 ***,*** WISH 嵐 2005/11/16 累計303,812
29 125,052 ***,575 振り向けば…/Destination ジャンヌダルク 2006/02/08
31 124,223 ***,619 Keep Tryin' 宇多田ヒカル 2006/02/22
30 124,955 ***,*** REDEMPTION Gackt 2006/01/25
33 114,233 **3,222 ボクノート スキマスイッチ 2006/03/01
----------------------------------年間80位-----------------------------------------------　12万？
32 114,243 ***,776 ENDLESS STORY REIRA starring YUNA ITO 2005/09/07 累計459,355
34 113,039 ***,*** 僕のキモチ WaT 2005/11/02 累計285,246
35 112,345 ***,*** Passion 宇多田ヒカル 2005/12/14
36 111,373 ***,*** スター aiko 2005/11/30
----------------------------------年間90位-----------------------------------------------　10.5万？
38 105,198 ***,*** ブルートレイン ASIAN KUNG-FU GENERATION 2005/11/30
39 100,924 ***,427 SEASON'S CALL HYDE 2006/02/22
----------------------------------年間100位-----------------------------------------------　10万？

邦楽しか聴かない奴にHOUSEとか聞かせると
『何でアーティスト名が歌手じゃないの？』とか言うよな

本当にJ-POPって演歌から抜け出せてないよな。
しかも下手になってるのかい？

偶には頑張りなよ

>>276
Cooooooooolだせ〜、久米！

全然売れてないし存在さえ知られてないけど元ワンズの上杉の歌は神だぞ？
大塚とか浜崎とかが売れる時代受け入れないと思うが。

>276

318は演歌とJ-popの区別がつかないらしい…

>>314
馬鹿だと構造的な問題をすぐに国民論にもってくんだよな。おまえみたいに。
日本が相対的に下手なのはミュージシャンの裾野が狭く、市場が日本に限られているから。

コレが事実。お前が言ってるのは妄想じゃねえのｗ

根拠もなく妄言を吐く人と、
その妄言を論理的に否定できない人。
どっちが滑稽なんだろう。

>>323
> >>314
> 馬鹿だと構造的な問題をすぐに国民論にもってくんだよな。おまえみたいに。
> 日本が相対的に下手なのはミュージシャンの裾野が狭く、市場が日本に限られているから。
> コレが事実。お前が言ってるのは妄想じゃねえのｗ

でも日本はアメリカに次いで世界で二番目に大きな音楽市場だよ。
日本に限られていったって巨大な市場だよ。

けして市場は小さくないし、裾野も狭くない。

因みに東京は世界で一番CDショップの多い都市。

>>305
冗談だろ？なんで長渕みたいな奴の唄を聞き返すんだ？
長渕みたい中二病丸出しの「こんな大人になりたくねえ」厨房ソングなんざとっとと卒業しろｗ

オリコン上位の曲って

ヴァー

>>1　

素人でもびビルぐらい下手な歌手が多いんだが
・・・ここは各々の感性と言うことでOK。おれもそう思う。

ナンデ日本だけこんなに下手なの
・・・ここが間違い。日本だけじゃありません。
アメリカだってTOP40の半分はウンコみたいなやつだと思うよ。

確かに歌も下手だけど、録音の方もどうにかして欲しい…。

知らんがな

そういうのが普通な国になってしまったのだ。
だから邦楽聞かなくなった。

age

邦楽はほとんどがダサくて、幼稚。
あのテレビで歌謡際みたいなんだけは、勘弁してほしい。
みていられない。
浜崎にオレンジに中島にエグザイル・・・

sage

今までは「こういう考え方の人もいるんだなぁ〜」って感じでﾛﾑってたんだｹﾄﾞ､今日ｽﾏｽﾏを見てて思った…邦楽非道過ぎるね…遅いかも知れないｹﾄﾞ､やっと俺も気付いたよ…

今の10代は「ウワーッ!」て絶叫して騒ぎたてたら“カッコイイ”ことになってるらしい。
何とも浅はかというか、いやそれを価値づくらせた音楽業界が悪い。
何故ならどのメディアもボーカル技術について扱った報道はない。

>>337
そんなのどこの国でもやってないだろ。
耳は上手い歌聴いて肥やしていくもの。なのにこの板の連中は自分から探さないで与えられる下手な歌しか聴いてないから上手い歌ってのがわかんないんだよ。

そこら辺にいたいかにもバカそうな女子高生集めて録音したような曲が
ダイソーでかかってたけど・・・あれ誰だ・・・
店内であんなの流すんじゃねえと本気で思った。

下手な歌売れるのは日本だけじゃないだろう。

一番身近な自分の国だからこそ他の国よりも悪い面が大きく見えるんだろ。

>337

グランドファンク
ツェッペリン
AC/DC
モーターヘッド
ラモーンズ
・・・
（以下省略）

♪おーぅばざたあぁぁぁぁっぷ！

邦楽は、真面目に歌ってるのに
話にならないくらい下手なヤツが多いのが悲しい。

>>343
悲しくなるのは期待してるから、期待しなければ悲しくもなんともないぞ。

WCみつづけてる間にオレンジレンジの歌が頭にこびり付いて、ついつい口ずさんでしまいます

ｷﾁｶﾞｲYUIオタの掲示板
http://g1.tarekomi.jp/res_list.php/10/1070301/0/d
http://g1.tarekomi.jp/res_list.php/10/1069302/0/d
http://g1.tarekomi.jp/res_list.php/12/1071610/0/d

>>337
歌唱法や性質やシャウトなどの手法
全てひっくるめてのボーカルであることも理解してないのに
若いというだけで批判する典型的脳内硬化してるね

亀田大毅は上手い？

そもそも上手い奴が偉いと思ってる奴こそ、音楽わからない馬鹿ｗ

演歌かオペラでも聴いてろｗ

下手よりはマシだろ。

どうどうめぐりだなこのスレは
そんなに日本の歌手が下手くそだって言う連中は
ボイトレから初めてすばらしい歌手を目指してくれ

・・・じぶんも昔は流行歌とか嫌いな時期があったわけよ
いまでも嫌いな歌手もいるが、ただ自分でいい歌を
探そうとすればいろいろ見つかるんだねこれが

歌が下手なほうがカラオケで歌いやすいから…
歌が下手なほうが演奏を集中して聴けるから…
歌が下手なほうがアンチがたたきやすいから…

ほとんどはただの使い捨て。

>>1下手でも曲が良いからじゃない？

>>1
知るかボケ