アルバム全曲レビュースレin邦楽板 7th
>>714
なんか好きすぎて絶賛っぽくなりそうだけどやってみます。（相対化のためにもう一人ぐらい
書いてくれるとありがたいです）長いですやだったらゴメンね。いってくれ。
坂本真綾／DIVE
01.I.D. ★★★★★ ４分音符でコードを押さえるだけのピアノと真綾の声だけで始まり（drなし）、
浮遊感あふれるリードギター、次にアコギとベースが入ってくる。この最初がアンプラグドな感じで、
だんだん盛り上げていく感じ、真綾の声を上手く立てていてとてもよい。
まだ声が細くて、のどを絞ってちょっと無理な発声をこの時代はしているが、それが逆に懸命な感じでとても魅力的。
特にサビのところ、声に空気を含んでいて、とくに真綾自身のバックコーラス（特に３：４９以降、
バックコーラスとVoで三和音を形成）が心地好い。声を伸ばすとき、独特の浮遊感がある。
坂本に関してよく言われる強いブレス（例えば４：３３）も、声が近い感じで僕は好きなのだが。
02.走る（ALBUM Ver.）★★★★★ 疾走感あふれる。１曲目に続きアコースティックな響き（Vo、
アコギ、軽い音のみのdr、ストリングス）おもいきったアクセントから始まるストリングスの勢いがよい。
ストリングスは少数人数の重録ではなく生録らしく、チェロもいるので心地いい感じ。
１曲目と同じく、真綾自身の２声のバックコーラスが綺麗な３和音を形成する部分の
羽根のような軽さは美しい（たとえば２：３５）。鼻歌みたいな軽い歌い方がかわいらしい。
どうして「も」とか、ふたりき「り」の最後の音でくるりと装飾を点けるところがかなりキュート。
２：４５の「「あ」なたをこんなに」の「あ」ですこし音程低目から入って上に押し上げるところとかの
懸命な感じも好。真綾以外の声のコーラスが入るところはちょっと攻殻機動隊臭く嫌。
真綾コーラスだと美しく昇化されるところが、大人の女声コーラスで聞かされると、重くて。
03.Baby Face ★★☆ 能天気お気楽英語ソング。シンコペーションでスキップってなかんじ。
正直、英語より日本語のほうがいい。感情のこもり方がちがう。声の変え方とかも。
smile and you will seeあたりの真綾バックコーラス（２声or３声？）のなにもかんがえてなさそうさは凄。
最後のつぶやきも好きな人はとても好きだろう。
なんか好きすぎて絶賛っぽくなりそうだけどやってみます。（相対化のためにもう一人ぐらい
書いてくれるとありがたいです）長いですやだったらゴメンね。いってくれ。
坂本真綾／DIVE
01.I.D. ★★★★★ ４分音符でコードを押さえるだけのピアノと真綾の声だけで始まり（drなし）、
浮遊感あふれるリードギター、次にアコギとベースが入ってくる。この最初がアンプラグドな感じで、
だんだん盛り上げていく感じ、真綾の声を上手く立てていてとてもよい。
まだ声が細くて、のどを絞ってちょっと無理な発声をこの時代はしているが、それが逆に懸命な感じでとても魅力的。
特にサビのところ、声に空気を含んでいて、とくに真綾自身のバックコーラス（特に３：４９以降、
バックコーラスとVoで三和音を形成）が心地好い。声を伸ばすとき、独特の浮遊感がある。
坂本に関してよく言われる強いブレス（例えば４：３３）も、声が近い感じで僕は好きなのだが。
02.走る（ALBUM Ver.）★★★★★ 疾走感あふれる。１曲目に続きアコースティックな響き（Vo、
アコギ、軽い音のみのdr、ストリングス）おもいきったアクセントから始まるストリングスの勢いがよい。
ストリングスは少数人数の重録ではなく生録らしく、チェロもいるので心地いい感じ。
１曲目と同じく、真綾自身の２声のバックコーラスが綺麗な３和音を形成する部分の
羽根のような軽さは美しい（たとえば２：３５）。鼻歌みたいな軽い歌い方がかわいらしい。
どうして「も」とか、ふたりき「り」の最後の音でくるりと装飾を点けるところがかなりキュート。
２：４５の「「あ」なたをこんなに」の「あ」ですこし音程低目から入って上に押し上げるところとかの
懸命な感じも好。真綾以外の声のコーラスが入るところはちょっと攻殻機動隊臭く嫌。
真綾コーラスだと美しく昇化されるところが、大人の女声コーラスで聞かされると、重くて。
03.Baby Face ★★☆ 能天気お気楽英語ソング。シンコペーションでスキップってなかんじ。
正直、英語より日本語のほうがいい。感情のこもり方がちがう。声の変え方とかも。
smile and you will seeあたりの真綾バックコーラス（２声or３声？）のなにもかんがえてなさそうさは凄。
最後のつぶやきも好きな人はとても好きだろう。
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04.月曜の朝 ★★★☆
古いテクノみたいなシンセの音が特徴的な暗い曲。歌い方が前３曲とは打てかわって
すこしダルな感触（これもまたよし）「違うよただの月曜の朝」あたりのシニカルな発声。ビブラート少なめ、
空気が多くて、息が漏れている感じ、内密な雰囲気の発声。よい。曲調はむしろ夜って感じ。
05.パイロット ★★★☆
そら、とかとぶ、とか恥ずかしげもなくのびのびと歌う懐かしい感じのスローな曲。
真綾自身の作詞（初めて、のはず）の、「少しだけ飛ぼうか」、「飛ばそうか」っていう言葉の質感、
そこを歌う声の透き通った質感が素敵だ。全体的に長調なのに、仄かに悲しく、最後短調に転調してしまうのが美しい。
１１曲目ＤＩＶＥ系の癒しだなあ。たたずんでしまう。ストリングスの使い方が好。
06.Heavenly Blue ★★★☆
若い生意気系の歌詞と歌い方。「だって」とか「とても」んとこの歌い方のほうりだすようなうたい方が
若さ溢れてる感じで好い。しかし、ほかの人のコーラス（男声女声ともに）、いらないのではないか。
古いテクノみたいなシンセの音が特徴的な暗い曲。歌い方が前３曲とは打てかわって
すこしダルな感触（これもまたよし）「違うよただの月曜の朝」あたりのシニカルな発声。ビブラート少なめ、
空気が多くて、息が漏れている感じ、内密な雰囲気の発声。よい。曲調はむしろ夜って感じ。
05.パイロット ★★★☆
そら、とかとぶ、とか恥ずかしげもなくのびのびと歌う懐かしい感じのスローな曲。
真綾自身の作詞（初めて、のはず）の、「少しだけ飛ぼうか」、「飛ばそうか」っていう言葉の質感、
そこを歌う声の透き通った質感が素敵だ。全体的に長調なのに、仄かに悲しく、最後短調に転調してしまうのが美しい。
１１曲目ＤＩＶＥ系の癒しだなあ。たたずんでしまう。ストリングスの使い方が好。
06.Heavenly Blue ★★★☆
若い生意気系の歌詞と歌い方。「だって」とか「とても」んとこの歌い方のほうりだすようなうたい方が
若さ溢れてる感じで好い。しかし、ほかの人のコーラス（男声女声ともに）、いらないのではないか。
07.ピース ★★★★★
スピード、そんなに速くないのに、なんとも打ちはなされた勢いがある。
最後に向かってどんどん勢いづいていく。最初聞いたとき鼻に付いた曲なのだけれど、
この曲だけは１００回ぐらい聴きこむ価値あるですよ。いろんな仕掛けがあるおもちゃ箱みたい。
半音階下降型のモチーフ（冒頭ベース）、ホーンセクションのごりおしっぷり（そこまでするかよという感じが最初したが）、
裏でへんなコードを形成するオルガン、生意気風味な歌詞。最初鼻に付いたが繰り返し聞くとかなりやばい。
まずのっけからヴォーカルがこの時期の坂本にしかないとんでもない魅力。細かいヴィヴラート
（「暗い未来」のあたりとか）、無理した感じの発声、思春期特有な不安定さ。
Bメロ（？）に入って１：２７のあたりのオルガン＋ホーンセクションの半音階上昇
（サイケ期ビートルズっぽい）といい、そのあとのオルガンの変なコード２つ打ちはなすような感じといい
（同じ和音を２回打つが２つ目が解決してない！）、２：５９以降ずっとトリッキーな動きで走り続けるベースといい、
サビ入ってからのテケテケやってるギターのコードといい（自分勝手に撃ちまくってる感じ、
とくに３：２２、３：２５以降の進行）、菅野よう子の才能（彼女だけでもないか）をこれでもかと見せ付けられる。
スピード、そんなに速くないのに、なんとも打ちはなされた勢いがある。
最後に向かってどんどん勢いづいていく。最初聞いたとき鼻に付いた曲なのだけれど、
この曲だけは１００回ぐらい聴きこむ価値あるですよ。いろんな仕掛けがあるおもちゃ箱みたい。
半音階下降型のモチーフ（冒頭ベース）、ホーンセクションのごりおしっぷり（そこまでするかよという感じが最初したが）、
裏でへんなコードを形成するオルガン、生意気風味な歌詞。最初鼻に付いたが繰り返し聞くとかなりやばい。
まずのっけからヴォーカルがこの時期の坂本にしかないとんでもない魅力。細かいヴィヴラート
（「暗い未来」のあたりとか）、無理した感じの発声、思春期特有な不安定さ。
Bメロ（？）に入って１：２７のあたりのオルガン＋ホーンセクションの半音階上昇
（サイケ期ビートルズっぽい）といい、そのあとのオルガンの変なコード２つ打ちはなすような感じといい
（同じ和音を２回打つが２つ目が解決してない！）、２：５９以降ずっとトリッキーな動きで走り続けるベースといい、
サビ入ってからのテケテケやってるギターのコードといい（自分勝手に撃ちまくってる感じ、
とくに３：２２、３：２５以降の進行）、菅野よう子の才能（彼女だけでもないか）をこれでもかと見せ付けられる。
さらに坂本のヴォーカル（バックコーラスも含め）の魅力は筆舌尽くしがたい、とんでもなくって、
この曲でしか味わえないものがあるんじゃないか。
「ジグザグな足跡を残しましょう」の「しょう」の息の抜き方。
「損はないでしょう」の「お」の押しかた、WOとＷを混ぜてすこし喉を締めた発音。若々しい。
「人の不幸になんて興味はない」ってところの、「の」の２段階ずりあげ（低速→高速）、
「愛してる」の声のだるーい抜き方。「退屈が驚くほど」の「ろ」のへんな発音（oとaが混じってちょっと生意気感UP）、
「生意気な子供だといわれても」の「わ」の回転する装飾音型に「も」（半音下げてまた上げる、
そのあげたあとの細かいビブラートがやばい）。「そのわけを」の「わ」で例の声裏返りがあって、
「証明したくって」の「て」でtとeの間にすこしずれがあって、eで喉を締めてかすれさせ、
そのつぎの「幸せな」の「な」の次のブレス（吐息、息を抜く感じ）。
しかしまだ曲は止まらない。３：４０以降のシンコペーションリズム、とくに「あ」の発音
（これはこの曲全体にわたってその傾向あり）と「い」の発音で、喉をきつく絞めたあとで勢いよく
開放するアクセントの強さが好い。「ひみつの「あ」ま「い」ゆめに きたいしても そんはな「い」でしょう」
の叩きつけるアクセント。なんていうか、おなか一杯。
08.ユッカ ★★★★★
名曲。７曲目ほど毒はないが、少し似た雰囲気、より元気で幸せで７曲目よりすこしスロー。
「走る」を少し遅くして、もっとのびのびした感じ。でも「ど」思春期ソング。ヴォーカルの魅力もとびぬけてる。
「おもいでは」のあたりの飛び込んでいくような思い切った発音、
「ほしいもの」のあたりの声の細さ、
「２つの目を」のあたりの坂本バックコーラスのこの透明度はなんだ。
このに生き生きしたヴォーカルはなんだ。
細かいヴィヴラートかけた音と、かかってない音とがあって、そのかかってない音の発声がときにものすごくまっすぐな感じ。
この声の魅力はなんだ。本当に２つの手を空に伸ばしているこのかんじはなんだ。
この曲でしか味わえないものがあるんじゃないか。
「ジグザグな足跡を残しましょう」の「しょう」の息の抜き方。
「損はないでしょう」の「お」の押しかた、WOとＷを混ぜてすこし喉を締めた発音。若々しい。
「人の不幸になんて興味はない」ってところの、「の」の２段階ずりあげ（低速→高速）、
「愛してる」の声のだるーい抜き方。「退屈が驚くほど」の「ろ」のへんな発音（oとaが混じってちょっと生意気感UP）、
「生意気な子供だといわれても」の「わ」の回転する装飾音型に「も」（半音下げてまた上げる、
そのあげたあとの細かいビブラートがやばい）。「そのわけを」の「わ」で例の声裏返りがあって、
「証明したくって」の「て」でtとeの間にすこしずれがあって、eで喉を締めてかすれさせ、
そのつぎの「幸せな」の「な」の次のブレス（吐息、息を抜く感じ）。
しかしまだ曲は止まらない。３：４０以降のシンコペーションリズム、とくに「あ」の発音
（これはこの曲全体にわたってその傾向あり）と「い」の発音で、喉をきつく絞めたあとで勢いよく
開放するアクセントの強さが好い。「ひみつの「あ」ま「い」ゆめに きたいしても そんはな「い」でしょう」
の叩きつけるアクセント。なんていうか、おなか一杯。
08.ユッカ ★★★★★
名曲。７曲目ほど毒はないが、少し似た雰囲気、より元気で幸せで７曲目よりすこしスロー。
「走る」を少し遅くして、もっとのびのびした感じ。でも「ど」思春期ソング。ヴォーカルの魅力もとびぬけてる。
「おもいでは」のあたりの飛び込んでいくような思い切った発音、
「ほしいもの」のあたりの声の細さ、
「２つの目を」のあたりの坂本バックコーラスのこの透明度はなんだ。
このに生き生きしたヴォーカルはなんだ。
細かいヴィヴラートかけた音と、かかってない音とがあって、そのかかってない音の発声がときにものすごくまっすぐな感じ。
この声の魅力はなんだ。本当に２つの手を空に伸ばしているこのかんじはなんだ。
09.ねこといぬ ★★★★★ 非常にじゃじー。夜。シンバルが静かに鳴り、
ホテル最上階レストラン的ストリングスが伸びやかに鳴り、その中で、マイクが非常に近く空気の混じった坂本の声が、
飛翔する。dullで、美しくて、ピアノがよくて、０：３７以降のストリングスのコードも心地よくて、
「ふたりじゃなきゃ」のあたりの、この声の空気はどうだ。ぶっ倒れろというのか。空でも歩けというのか。
10.孤独 ★★★ アコースティックでスローな曲。歌詞はちょっとがんばりすぎてる感じ。
特にサビのメロディがきれいなわけでもない。だけれど、全体に広がるダルい、
延ばされていく感じ（チェロの使用とか）はいい。
11.DIVE ★★★★★ 水の音に満ちた癒し系の名曲。この沈んでいく感じ、ブレス（吸うほう）が近くきれいに聞こえて、
それも魅力を足し算していて。控えめなビブラートがきれいで。まるで泳ぐようなこの声の伸び方はいったいなんなんだろう。
「あいせたことがうれしい」→「のぼってゆけるよ」のあたりの伴奏がものすごくきれい。
総評★★★★★ 名盤、奇跡。無邪気で楽しそうで技巧臭くなくてまっすぐ出てきている感じで
変に作ってなくて自然でどこまでも幸せなアルバム。坂本真綾の、空気を含んだ、ちょっとのどを絞めた感じの、
でもなんだか耳元に近い感じの美しい声と、菅野よう子のこれまた美しい和声とメロディーの最高の結びつき。
この雰囲気をもう聞けなくなってしまったのかと思うと悲し。戻ってきてほしいなあ、と思うが
年齢的にも歌手キャリア的にも（発声が上手くなってしまった）その願いはかないそうにない。
ホテル最上階レストラン的ストリングスが伸びやかに鳴り、その中で、マイクが非常に近く空気の混じった坂本の声が、
飛翔する。dullで、美しくて、ピアノがよくて、０：３７以降のストリングスのコードも心地よくて、
「ふたりじゃなきゃ」のあたりの、この声の空気はどうだ。ぶっ倒れろというのか。空でも歩けというのか。
10.孤独 ★★★ アコースティックでスローな曲。歌詞はちょっとがんばりすぎてる感じ。
特にサビのメロディがきれいなわけでもない。だけれど、全体に広がるダルい、
延ばされていく感じ（チェロの使用とか）はいい。
11.DIVE ★★★★★ 水の音に満ちた癒し系の名曲。この沈んでいく感じ、ブレス（吸うほう）が近くきれいに聞こえて、
それも魅力を足し算していて。控えめなビブラートがきれいで。まるで泳ぐようなこの声の伸び方はいったいなんなんだろう。
「あいせたことがうれしい」→「のぼってゆけるよ」のあたりの伴奏がものすごくきれい。
総評★★★★★ 名盤、奇跡。無邪気で楽しそうで技巧臭くなくてまっすぐ出てきている感じで
変に作ってなくて自然でどこまでも幸せなアルバム。坂本真綾の、空気を含んだ、ちょっとのどを絞めた感じの、
でもなんだか耳元に近い感じの美しい声と、菅野よう子のこれまた美しい和声とメロディーの最高の結びつき。
この雰囲気をもう聞けなくなってしまったのかと思うと悲し。戻ってきてほしいなあ、と思うが
年齢的にも歌手キャリア的にも（発声が上手くなってしまった）その願いはかないそうにない。