日本の音楽シーンを一番変えたのって誰よ？ Part2

�] モーニング娘。
http://www.hayariki.com/
http://music.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1015688761/l50

2

１げっと

　 　 　 ＼∧＿ﾍ　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　,,､,､,,,　/ ＼〇ノゝ∩ ＜　11取り合戦、いくぞｺﾞﾙｧ！！　　　　　　　,,､,､,,,
　　　　/三√ ﾟДﾟ)　/　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　　,,､,､,,,
　　 　　/三/| ﾟＵﾟ|＼　　　　　　,,､,､,,,　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,,､,､,,,
　,,､,､,,,　Ｕ （:::::::::::）　　,,､,､,,,　　　　　　　　　＼オーーーーーーーッ！！／
　　 　 　//三/|三|＼　　　　　∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧
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(・∀・)昨日吉野家行吉野家。
入人大量座的無理。
良凝視的垂幕下百五十香港�j引等書。
猛禰亞保可徒馬鹿課都。
人百五十香港�j如普段来無吉野家来逝良。
我感激涙出牛丼美味葱駄句美味汁駄句馬。
日本音楽変絵他美図也中国有名也。

皆吉野屋行何食？我大盛汁駄句！感激美味！！退園安美味！
日本文化最高！！我初牛丼見時、驚！食酢・・・美味美味美味！！
沢山食酢。昨日再来吉野家！再食！！美味。何度食！！美味！！
垂感激！吉野家客多待時間残念・・・。

�]

Ｒ

http://www.hotei.com/bbs/heaven/log_b/index.html
ＣＭで話題の伝説のギタリスト布袋寅泰の公式サイトの掲示板です。

このＢＢＳみて思ったこと、なんでもいいので教えてください。

よろしくお願いします。

http://www.sanspo.com/geino/hakyoku/ha0201-3/image/02031601komuro_OS088315_b.jpg

確かにXも小室もそうだろうけど・・・
ブルハやユニコーンも変えたとは言えないんだろうか？
結局日本の音楽は猿真似から来てるからどうしようもないんだけど。
ｶﾞｲｼｭﾂスマソ。

Xが出てこれたのはバクチクのおかげ。
キモいビジュ系が出てきたのはバクチクのせい。
音楽シーンを変えたとまでは言わないが、バンドシーンにはかなり影響を与えてる・・・と思うのだけど？
中身よりも見た目で売れるようになったり、女性がロック（と言っていいのかわからんが）を聴くようになったり。
ｷﾓｰｲﾜｧ

バクチクと言うか、櫻井と今井のフォロワーは意外と多いよ。
一時期櫻井もどきも沢山いた。

忌野きよしろう
と桑田圭祐

加山雄三

BOOWYと氷室布袋

滝廉太郎だろ。

バクチクと�]は全く関係ないと思われ
バクチクはビジュアルだけで音楽は普通だけど
�]はビジュアルも音楽も激しくて過激！！

　巛|巛巛巛巛巛巛巛巛巛巛》
　巛巛巛巛巛巛巛巛巛巛巛巛》 　　
　 《巛《￣￣￣￣￣￣￣ 巛巛《》
　《巛《　　　　　　　　　　　 ヽ巛巛》 　日本の音楽を変えたと言えば、あれだな。
　巛巛　　　　　　　　　　　 ヽ巛巛》 　
丶⌒》 　＿　　　 　　　　　ヽ《《⌒ 　
　| 　|ヽ/　　 丶　　ノ￣￣ヽ／|　 |
　| 　| |￣￣ ヽ ＿ |￣￣ヾ/　│ | 　　
　 | | 　ゝ＿　//　丶＿＿/　 │　|
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　　　| 　　　　　　　　　　丶　│　　　
　／　|　　ヽ￣￣￣￣　丶　/　　　 　
／　　＼　ヽ　　　　　　　　 ＼　　 　　
　　　＼　ヽ＿＿＿＿_ノ ＼　＼
　　　　丶　　　　　　　　　　／　 ＼＿＿＿
　　　　　＼　　　　　　　　／　　　　　　　　＼
　　　　 　　 ＼　　　　　／　

ふじわらもとお

稲葉浩志さんだってみんな言ってるでしょうが！
いつまでやってるの！
またパート３、パート４と鼬ｺﾞｯｺやるつもり？

やっぱ永ちゃんだろ。
小室がどーのこーの言っても所詮、業界の枠にハマってる単なる作曲家の1人。
武道館公演 日本人アーティスト初、アーティストによるＣＭタイアップ曲初、
米グラミー賞 受賞バンドをバックバンドに…等々、それまで業界をしきってきた
作詞・作曲家協会らの妨害（ＴＶ、ラジオでの放送禁止措置等）も物ともせず、
アーティストの権利を主張し、それを獲得した永ちゃんの功績はデカい！
どお見ても、しょぼい厨房向けバンドも まぐれで一発ヒット出しゃあベンツ乗れるのも
永ちゃんのお陰です。

それにしても何故Ｘ？？

ロスやロンドンで日本人がレコーディング出来る様になったんも
ＹＡＺＡＷＡのお陰。 但し、現地で超一流のレコーディング・
プロデューサーが相手するのは、やっぱ永チャンだけだけどね。

３年くらい前、沖縄に遊び行ったとき
デパートの前で元Ｘのアゴが歌ってた

>>25
詩旅というのをやってて
彼のホームページで頼めば
どこでも来てくれるらしい。

ただ今は癒しの音楽をやってるみたいなんで
Xの面影は全くないらしい。

氷室京介

>>26
それって、やっぱ変な宗教と関係あんの？

>>29
ありすぎる！

レムリアという会社は
セミナーに加えて
癒しCDまでだしているのだ

>>31
ある意味音楽シーンを変えたとも言えなくもないが
ナンダカナー。つーかキモイ。

■サザン、ボウイ、ビーズ

稲葉浩志

氷室って悪くはないが、なんか矢沢路線パクり気味っぽい。
キャロル（短期解散）→ソロ後、露出抑えての活動
ＢＯＯＷＹ（同上）→（同上）、みたいな。

グリーンデイのメンメンがパンクで食ってくかどうか迷って
ブルハのアメリカツアー見てパンクで生きてくことを決めた。
そしてやつらのファーストアルバムは世界で1100万枚を超えるセールスを記録。
言葉の壁を超えて影響を与えたブルーハーツはすごい。
パクりのＢｚがアメリカツアーなんかしたらブーイングの嵐になって
稲葉も松本もメソメソ泣くしかないだろう(ｗ

藤原基央

電気グルーヴはなんであんまりでてこないの？
テクノを日本に広めた功績はＹＭＯより上だと思うけど・・・・

冨田勲に決まってるだろうが。

伝説のバンドBOOWYだろうが。

　 ＿／￣￣￣￣＼ 　　　 　パ倉木
　�煤Q　　　　∪　ﾟДﾟ） 　　　
　　 　 ￣￣￣￣￣￣

稲葉浩志で異議はありません。

ﾁｬｹﾞｱｽ。
ﾔｰﾔｰﾔｰはｶﾗｵｹの定番。MTVｱﾝﾌﾟﾗｸﾞﾄﾞに出た。ｱｼﾞｱでｶｳﾞｧｰされてる曲が異常に多い。韓国ﾗｲｳﾞ凄かった。
ｱｼﾞｱではBON　JOVIより人気があったらしい。

チャゲアスうざいだけで何にも変えてないよ！

良くも悪くも小室じゃん？

よくも悪くもブルハ,ボウイ,ＹＭＯ
Ｂｚは影響受けてるだけで(パクリ)誰にも影響与えていない。
ていうか稲葉と松本ってミュージシャンの友達いなさそう･･。

kuroyume

ブルハ・ボウイは与えた影響は計り知れないが
別に音楽を変えてはいない。

☆テクノ
ＹＭＯ　電気グルーブ
☆ＰＯＰ
サザン　小室
☆ロック
ＢＯＯＷＹ　ブルーハーツ

☆稲葉浩志

さだまさし
言葉数の多い歌詞、長い曲に市民権を与えた。

エキセントリック少年ボーイ　オールスターズ

プリティー長嶋。
４６年間も長嶋のものまね一本で今でも人気をたもち続けてる。
誰もこいつには勝てないと思う。

シーケンサー

マッカーサーだよ

ビジネスの中での音楽の位置づけを変えたのは小室

氷川きよし

R&B 宇多田
低年齢化　SPEED

�]で異議なし！全員一致で�]に決まりました！！

産業としての音楽を考えたら、ソニー一派の功績はでかい。
盛田さんとか丸山さんとか。

353 ：電波さん ：02/03/13 15:46 ID:hCWAb6bY
70s〜90s　拓郎、矢沢、ユーミン
　サザン、BOOWY、ブルーハーツ
90s〜 小室　

拓郎　70年代前半をフォーク一色にした。(全国ツアーをはじめた人)
矢沢　ロックを商売に変えた。(この人がいなければロックは金にならなかった。ロック歌手で初めて武道館)
ユーミン　ニューミュージックの創始者。(この人の登場でフォークブームは終る。シンガーソングライターを広めた人)
サザン(桑田)　すでにあった歌謡曲とロックを混ぜこぜにしてなんでもありのまったく新しい価値観を示した人。
(この人以降は完全に音楽の価値観が変わった。良い意味でも悪い意味でも一番変えた人) 　　
BOOWY　80年代バンドブームの立役者。(ヴィジュアル系とよばれた人たちも彼らがいなければ出てこなかった。初めてドーム
2days)
ブルーハーツ　バンドブームを決定付けて、日本でマイナーだったパンクをメジャーなものしたバンド。（パンク＝反抗の図式
を、パンクはやさしいと歌った。解散後7年経ってもフォロアーは今だに後を絶たない。現在のメロコアブームもこのバンドの功績）　
小室　90年代中盤〜後半にかけてミリオンセラーを連発させた人。どんな歌手でもヒットチャート上位に載せた。
(商業主義をごく普通のものにした人。彼がいなければ、つんくも成功したか分らない)　　

※陽水は初のミリオンだし、素晴しいけど流れを変えてはない。変えたのは拓郎。
YMOも世界進出したし、素晴しいけど日本で変えてはない。　　
RCもバンドブームの土台を作ったし、素晴しいけど変えたのはBOOWYとブルーハーツ。　

2が立ってるよ･･･
もうＸでも稲葉でも好きなのにしてくれ（ｗ

90年代に激変したと思うがな。
拓郎とか用水とかいったって演歌潰せなかった。
アングラだったんだよ。メジャーは演歌、歌謡曲。
音もしょぼいすぎ。80年代の音楽今聴いてみろ。
本当に音しょぼいから。アレンジとかそういうの皆無。
あとオリジナリティーがないね。演歌がオリジナルだとしたら
80年代まではビートルズなどに直に影響受けた
世代の、自分の中で消化しきれてない、猿真似ポップロックに
終始してるのが多い。
90年代あたりから、まあ槇原とか桜井、草野などリアルタイムに影響されてない
いわゆる第二世代とでも形容すべきミュージシャンが現れ始めた。
彼らはリアルタイムにビートルズを見れなかったかわりに
さまざまな音楽を冷静な感覚でもって聞くことが出来、さらにその
膨大な音楽をそれぞれの形で自分の中に消化していって
単に猿真似ではなくその中に自分のオリジナルを入れ始めた、
というかそういう事が可能になるほど音楽的に成熟してきたのが
ちょうど彼ら第二世代が生まれ育った環境だった。拓郎が劣ってる
わけではなくそれは時代的なものだと思う。あとリスナーの成熟も
シーンを変えるには欠かせない。80年代までの日本らしさが残った
社会ではやはり演歌的なものが好まれる風潮があったと思うし
多くの人がそのわびさび的なものに共感した。
90年代に入ってからはその社会も変化したことでそのわびさびに
あまり共感しなくなったというところがある。小室の音楽などは
無機質でわびさびなどとはもっとも離れたところにある。
しかしその音楽が受けた。
シーンを変えたということで言うと、聞き手が変えたのではないかと思う。

いや、ミスチルもスピッツも歌謡曲であるモー娘。の台頭を
許してるわけだし、演歌の氷川も含めて、

膨大な音楽をそれぞれの形で自分の中に消化していって
単に猿真似ではなくその中に自分のオリジナルを入れ始めた、
というかそういう事が可能になるほど音楽的に成熟してきたのが

なんてのは歌謡曲も演歌も同じ事。
つんくの音楽なんて全部日本人好みのワビサビ。

>>64
Tommy february6が出てきたことって結構すごいこと
だと思う。というのも今までは海外の音楽をマネしてた部分
が少なからずあった。しかしこのTommy february6は
日本の80年代の音楽を日本人自らがパロった画期的とまでは
いかないが、音楽性は置いといて、エポックメーキングな出来事
じゃないかと思ってる。つまり過去の蓄積で遊べるようになった。
これは猿真似に終始してきた日本人がついに自分らを笑い飛ばす
ことが出来るくらいに音楽性が成熟してきたといえるのではないか。

あと、つんくのことだけど、それもいくら社会が変化しようが日本人の
本質はわびさびだからね。90年代でそれを壊した（リスナーと共に）
そして90年代が終わり、今また日本的なものが求められ始めてる
こともある。でも、それだけでもって昔と変わらないというのは違う。
一周するって言葉があるが、今の音楽状況は90年代の激変を経て
また振りだしに戻ったという感じではないかと感じる。それは退化した
という意味ではなく、さてやりつくしたけど次なにやろうか、という
次の方向性を探る状態とでも言おうか。猿真似から自分で考え
悩むことが出来るほど日本の音楽は進化したのではないか、と言う事。

日本に音楽シーンなんてものはない
お笑いフリスビービジネスしかない

Tommy februaryって本人が昔聞いてた「洋楽の」パロディ
じゃないの？
桑田もつんくもみんなやってるような

サザン　ボウイ　ブルハ

日本において、ロック色の強い職業は
芸人＞ミュージシャン。これ定説

稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志

>>67

>「洋楽の」パロディじゃないの？

80年代に洋楽のパロディをやってた日本の音楽シーンのパロディじゃないかと思ってる
二重にパロってる。

とりあえず「つんく」って名前を出さないでもらいたい
その名前聞くだけで頭が悪くなりそうだ

稲葉って･･･。ぷっ。

加護と辻は親友であり、仲良し２人組である。普段加護は辻のことを「辻ちゃ
ん」とか「のの」とか呼んでキャッキャキャッキャ言っているんだと思う。しか
しこういうフォーマルな場所に出てくると「辻希美さん」。
　もちろん加護は「１０人祭」のメンバーをフルネームで答えるという意図のも
とにしゃべってはいる。しかし、それにしても「辻希美さん」。奥深い。反対に
辻は加護のことを「加護亜依さん」とは言わない気がするだけに（言うかなぁ）、
よけい奥深い。
　加護の心の中には「辻ちゃん」と「辻希美さん」の２人の辻がいる。たとえ親
友であっても、時には辻を突き放して見ることが出来る。一緒にいる時の辻は仲
のいい友だちだが、一たび離れれば「１０人祭の辻希美さん」。そういう変換が
加護には可能。

だからネタ切れのこんなスレ
リプロデュースするなって言うの。

稲葉浩志で異議ありません。

前スレ1000GET記念カキコ♪
http://music.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1015688761/l50

少なくとも俺に一番影響を与えたのはブルーハーツだけだ。
音楽シーンにどれほどの影響を与えたかは知らんが。

小室・・・
かな

小室じゃない？まちがいなく。
音楽製作もマーケティングありきという
姿勢は彼から始まった。
ちくしょう。

小室とか言ってる奴は、９０年代しか知らない厨房ですな。
９０年代の音楽は語る価値なし。

>>81
さげじゃなく堂々と主張しろよ。
そしてその根拠もそえて。
根拠もない論じゃ説得力無し。
ただのおっさんの戯言だ。

文句なしに�]なり

もう前スレで結論出たじゃないか

はっぴぃえんどは入らないの？
日本語ロックの先駆者だし。

あとユー民とかニューミュージックの方もかない該当するのでは？

９０年代はバンドだったらＸとブルーハーツ。
未だにあそこまで宗教的な人気を放っているバンドはいないと思う。
あと９０年代音楽シーンはバンドブーム以後の音楽の商業化が目立つ。
小室ファミリーしか（小室が悪いというわけ）
わけのわからない企画物、芸能人ならばすぐＣＤを発売するという風潮。

でもミュージシャンが悪いと言うよりも芸能事務所やレコード会社が商業主義一辺倒なんだよなぁ。
マスコミもすぐにカリスマと乗せるが数年立てば消えていくようなカリスマしか生み出さない。

>>84
そうそう！前スレの１からすでに結論でてるよ！
�]ってね

>>71　あきらかにカイリミノーグに代表される洋楽ですが、なにか？

みなさんＸ基地外は無視してください！

yellow magic orchestra
佐野元治
（井上陽水）
サザンオールスターズ
小室哲哉
ビーズ
（松田聖子＋中森明菜）
安室奈美恵
（おにゃん子＋（モー娘））

エポックメーカー候補の一部なんですが？なにか？

それと

エックス（ジャパン）
暴威

>>63

>90年代に入ってからはその社会も変化したことでそのわびさびに
>あまり共感しなくなったというところがある。

そんなこたあないと思うよ。
国内で今もっとも先鋭的なミュージシャンたちの音には
あきらかに特有の「湿り気」があると思うけど。わびさび的なね。
ある種の「禅寺」的な感覚。石庭みたいな感じ。

むしろオゲレツコテコテな感じっていうのは８０年代特有のもの
って認識がオレにはあります。

小室メロディだって明らかに演歌だもんね。
あれが良い音であるかどうかは別として。

　　　　|＼_|＼
　　　 ／|_／|／|　　|　 |
　　／　／／　/　　 |／|
　　|　　|　|　 /　　／　/|
　　|　　|　|　/　／　／ /
　　|　／_/■■■■■
　　| /■■■■■■■
　　| ■■■■■■■
　 ШШ　　 ■■■■
　Ш　　／　 　　 　　 |
　|　 /.　　＼　　 ／　 |
　 (6　　　　　　 　　　 | 　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 　|　　　＼＿＿／　|　　＜　俺が常識を変えたんだよ！！
　　 | 　　 　 ＼／ 　　|　 　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　／＼　　　　　　 　／

結局プロデューサーとしてもプレイヤーとしても
細野春臣ってのはどうか。

ブランキー

>>80
それは、ビーイングが始めたこと。

とどのつまり、小室が日本の音楽シーンをぶち壊したってことか・・・

前スレで結論でてるし、いつまで

↓↓　このお方です　↓↓

メンズ５

100

↑↑　このお方です　↑↑

ドラゴンアッシュの「LIFE GOES ON」⇒ＳＵＧＡＲ　ＲＡＹの「ＦＲＹ」をぱくり。

パンクの祖は村八分だよね。
前スレでも書いたのに誰もレスしてくれんかった・・・
ピストルズなんかより先なのに。

ｱﾊｰ

つーか




ビートルズだろ

もうどうでもよくなった。

>>106
みつまJAPAN的心境？

>>103
どっちでもないよ。
もっと勉強してから来い。

>>103
村八分はストーンズの影響が大だよ。パンクとは似ても似つかない。
ピストルズ聴いたらわかるだろうに。

ふぁっくしょん！！！

CDとウォークマンだとおもう

>>111
じゃ井深大ということでｹﾃｰｲ

「ザ・ベストテン」だとおもう。

「ラブソングは恥ずかしい」ということを
教えてくれたのはチェッカーズだった。

age

たった十数年前の日本のロック・シーンは全く違っていた。派手なロック・
バンドは保守的な人々に異端視され、やることなすこと批判の対象にされた。テレ
ビの音楽番組に出演することはもちろん、ヒットチャートの上位に顔をだすことさ
え、非常に難しいことであった。そんな茨の道を切り開き、現在のロック全盛の音
楽シーンを作り上げた先鋭が、Xだった。

稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志
稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志稲葉浩志

age

age

あげ

supaida-zu

Dragon Ash

アゲ

宇多田は１２ｃｍのシングルＣＤを標準化してくれた。
ありがたや、ありがたや。

>>124
Misiaのほうが先だと思われ。

>>124
ありがたくねーよ。
ＣＤの売上落ちたよ。
せっかくだんごや、サザンが共に２９０万枚以上売り上げてシングルＣＤの最高売上を記録したのに。

>>125
先に出したヤツはブリグリ、ミスチルなど他にもたくさんいるけど、
８ｃｍと１２ｃｍを同時に発売して１２ｃｍのほうが売れる、という
実績を上げてくれたのは宇多田だけ。
ゆでたまご先生の作品が読めるのはジャンプだけ。
邦楽の１２ｃｍシングルは宇多田＆東芝ＥＭＩが標準化した。

>>126
売上の増減と１２ｃｍ化は関係ないよ、ば〜か。

124-127よ。
ずれてんだよ。

前になんかの雑誌に日本を変えた３つのコンビってので
氷室＆布袋
YOSHIKI＆HIDE
ヒロト＆マーシー
ってあったよ。こんなもんじゃないかな。

おざけん

チャゲアスだろう。
彼らのおかげで音楽を聴く人が一気に増えた。
チャゲアスブームの頃ってみんなチャゲアス聴いてたもんなー。

>>129
それ書いた奴、そーとーばかっぽいね

ほんとのとこ
ミスチル、Ｘ、ゆずだよね
あとジュディマリ？

どれも嫌いだがｗ

>>133
あほだろお前

そんなもん、松浦あややにきまってんじゃねーか。

＞１３４
俺はコピーバンド大量生産の話で言ってるからようわからん

あほとかいうな
ムカツクだろ

Ｘはビジュアル系を切り開いたから入ると思うよ。

吉田拓郎の字余りソングがなかったら、
邦楽はいまだに民謡、唱歌の時代だっただろう

ageage

桑田とチャゲアスと小室と

ドラゴンアッシュは神かもしれないな（わら
めちゃ悪でね

マジレスすると、YOSHIKI、つんく、小室哲也。文句ないだろ？

山下達郎だろ。

>>142
達郎のは確かに凄いと思うが、いかんせんレベルが高すぎて
他に真似のできる奴がいないよｗ

孤高の存在、って感じがする。

カラオケ発明した人だって。それ以外に思いつかない。

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稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！
倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！
長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！
稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！
倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！
長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！長戸は黴！
稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！稲葉は膿！
倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！倉木は垢！

やっぱ
長戸→小室→つんくの流れじゃないの？

カラオケとか言ってるヤツ意味不明
カラオケなんてただの娯楽じゃねーか

長戸って誰？

津川さんの兄

ああ、あのじいさんのことか。

>>148
音楽製作会社「Being」の創始者。
B'z、倉木麻衣を作った。

邦

>>151
なるほど、わざわざありがと。

どう見てもモーニング娘

「歌手ってヘタクソでもOKなんだ」って思わせた最初の奴は重罪

>>155
浅田美代子。言語を絶するﾍﾀｸｿ。でもそこそこ売れた

小泉今日子。１２インチシングルを一般に認知させた。
その後ＣＤの登場で、日本ではすぐにすたれてしまったが。

イカ天
バンドブームの終焉を加速させ、日本の音楽のクオリティをＵＰさせるはずだったが、
その直後に日本で流行ったのは、山田邦子が流行らせたＫＡＮと大事マン、
ドラマの主題歌、そして長戸グループの大量生産の使い捨て音楽だった。

ミカバンド
わがちくわがちく

村八分
はっぴいえんど
ＢＯＯＷＹなどだがやっぱ一人選ぶとしたら小室かな。

村八分は過大評価。

知ったかぶりの若者たち同士の会話は見ていて微笑ましい。

でももう飽きたからいいよ。

>>162

ぜひ最後にあなたの意見をお聞かせください。

倉木麻衣の父だろ！？

俺はそんな音楽全般に詳しくないんだけどＹＭＯってどう？

稲葉浩志クンだと思うがね。

細野晴臣に一票。
フォーク、ロック、ポップ、テクノ、常に５〜１０年先を進み
後から時代が追いついた。

↓変えたのはこいつに決定↓

プリチ―長嶋

小室哲哉。
93年末以降、それまでのメロディ・歌詞中心から今に続くダンス的なリズム
中心のアレンジ・音作り中心に一気に流れを変えた力の大きさは好き嫌いは
ともかく否定しようがない。
(91年「ラブストーリーは突然に」「SAY YES」、92年の「君がいるだけで」と
93年のTRF以降の小室作品を比べると･･･)
80年代だと、つじつま合わせ的な部分が大きかった転調を演出方法に変えた事、
ベースを廃した「ユニット」形態を広めた事、REMIX音源の一般化、商品化した
事もある。後は、「ギタリストより目立つキーボーディスト」って存在を作った
ところか？

http://music.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1015688761/353
自分は小室に影響された世代だよなぁ。
今、人気のBoAだって、小室プロデュースの安室に影響されて歌手になったって言うし、
中島美嘉は、まんま見た目安室のパクリでしょう。

(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)
(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)(*´Д`)(´Д`*)

で、結局のところ誰なんよ？

>>173
だから�]だってみんな言ってるじゃん・・・

hage

長戸大幸は一時代を築いたが、
別に、音楽を変えた訳じゃない。

結論を言おう。
音楽を変えたのは「時代」だ。
別に誰でもない。

>>102

違う。
Fun Factoryの「I Wanna B With U」だ。

滝廉太郎だろ

>>178
滝廉太郎は、生き様がロッカー。
天才であることには間違いない。

>>176
トキヨって誰ですか？

日本の音楽を変えたのは米国と英国の音楽（人）だよ。
いいかげんに気づけよ。も〜パクりまくりなんだからさ。

>>180
おもろい。

>>181
エアロ、モトリー、デュランデュランあたりで・・・

最近の日本の音楽ってほんと洋楽もどきみたいになってきた。
影響うけてても日本人にしかできない音楽をやっていってほしい。
今の日本の音楽は洋楽のパクリばっかだと思う。

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いちはやくパクったやつが勝

美空ひばり

井上陽水、吉田拓郎・・・、ここら辺なんじゃないの？？？

チャートをひっくり返し、ロックに市民権
をもたらしたのはBOOWY。

BOOWY最高!!
1224での氷室の涙が感動もの。

age

暴威ｦﾀって何処でもかしこでもすごいな･･･

そりゃ、もちろん、オフコースでしょ。
ニューミュージックの走りなんだから。
でもって、メンバーの、鈴木康博のロック調のうたは、日本のロックに新鮮さを与えた。
最近の歌手の中にも、オフコースの影響を受けた人は多いそうだよ。
当時には珍しい、摩訶不思議なメロディーだった。

ＢＯＯＷＹ！氷室・布袋！！！

尾崎豊　以外にいるわけねえだろ！

１９９＞激しく同意、。

agege

小室哲哉に決まってるじゃん。

↑　無きにしも有らず　　う〜ん、。

悪い方に変えた奴ばっかだな。

>>205
同感！

俺は吉田拓郎だと思うんだけどなーー。結局今の日本で流行ってる音楽って
間接的にたくろうの影響受けてるわけだからね。

>>206
吉田タクローはほぼ全曲、ボブ・ディランのパクリである事を
タクロー本人が認めております。
この辺りは現在のつんくに通じるものがあるかも知れませんね。
「つんくの手法は拓郎の影響を受けている」と言えなくもないです。

結局日本の音楽シーンを一番変えたのって元を辿るとビートルズじゃないの？

age

日本の音楽シーンを変えたのは間違いないく>>1です

尾崎豊はフォークの生き残りと言うべき存在であろう。
ただ、全盛期のフォークが、政治、文化思想を背景にしているというたてまえで、
どんな駄作でも芸術扱いされたのにくらべると、
思想的背景のない尾崎の曲はガキのわがままとしか受け止められなかった。

Ｘの影響受けたアーティストなんて1匹も生き残ってないし

尾崎の歌のせいで、ガラス屋はうれしい悲鳴をあげたそうだ

>>212
とりあえずビジュアル系全般ほかGLAY,SADS、LUNA SEA（川村隆一）
などなどいくらでも残ってるぞ！！

稲葉浩志さんで終わりましょうや。

只今28歳なので俺の知る範囲から

1985年くらいからBOOWYなどの若手バンドの影響でジャパロックが流行りバンドブーム
時代がバブルであるのとソニー系が若手の発掘に乗り出した影響もある
ここで今迄の邦楽状況の変革。音楽が古参から若手を移った。
いわゆる、ニューミュージック系の古参がハバを利かせていたのが若手のバンドにより衰退

その後、1990年頃から媒体がアナログからCDに変わりアルバムを買う手軽さが増したのと
カラオケの普及により手軽で歌い易いビーイング系の時代到来。
1992年くらいからジュリアナの登場でダンス系のものがじわじわと出始める
1995年、小室とエイベックスのタッグにより、カラオケ＋ダンスをキーワードに
小室時代の到来。ダンス系の女性ボーカリストが主流になる。

1998年程から再びバンドブーム。ビジュアル系。とブリテッシュ系（なのか？）
が、戦陣を切ってたバンドの解散や活動停止であっという間に衰退
2000年くらいから歌い込み系男性ボーカリストブーム到来
その流れのまま、今現在は、ゴスペル系、しっとり歌う感じの男性ボーカリストが流行ってますな

で、今の音楽シーンを変えたのは
ソニーの丸山とビーイングの長門じゃねぇ？

はっぴいえんどでは？
それまで日本語でロックをすることは恥ずかしいといわれていた。
出始めの頃は「なんか違和感がある」とか評されていた。
今は聞いてもなんも違和感ないが。

前スレから、何度も何度も話がループし