程度の低い鼻クソROCK B'z

B'zは厨房の聴く音楽です

２

聞いてる奴どういうやつなんだよ？
俺はどうも思わんがな

４

（___´∀｀）

ビーズは姿勢がチキンらしい

　　

削除依頼済み
http://teri.2ch.net/test/read.cgi/saku/999672318/150

鼻くそはいいすぎ

>>8
無理だな
そこまで暇なわけないだろ

>>8
偉い必死だなBzオタよ

B’zが鼻糞なら1は肥だめか、ミスチルヲタ
終了

再開

>>12
Bzオタハケーン

小学生んとき聞いてたよBz「ねがい」とかシングル買ったかっこよかった
でも厨房になるまえに卒業したよ
HRもともと好きだったらBｚなんかすぐ飽たよ俺はな
やかましいギター好きだったから
厨房んときツタヤのHCコーナーでハイスタ見つけて
当時びっくりしたんよ英語歌詞で凄い早いスピードに
メロディのっけて演奏するロックにね
ほんで高校なって２ちゃんきたらメロコア叩かれまくりハイスタもね
Bzね俺は嫌い、普通にかっこわるい

>>15
メロコア系とＢzかかわりつけんのがどうかと・・
まあ君のたどってきたＲＯＣＫのルーツなら
小学生で卒業したという意味なんだろうけどね
君、批判と好き嫌いの違いわかってるみたいね

まあ俺もダサいとおもうよＢzは

　　

まあ>>15
が言うようにBzオタも
BzなんかよりいいＨＲ、ＨＣにめぐり合うというわけだ
そのためにはメディアにとらわれずに
自分で聞く音楽を開拓していけということか
そのほうが知識も増えるしな

Bｚってインチキといわれつづけてまだ存在しているのはちょっと凄い。

Bzファンって無知多そうだな

>>19
アジア進出、
海外では批評が怖いのでしない
ビーズは姿勢がチキンらしい

Ｂzはダサイ＆パクリ
まず３ｒｄアルバム『BREAK THROUGH』に収録されている
『ＳＡＶＥ　ＭＥ!?』とジミ・ヘンドリクスの代表作『パープル・ヘイズ』
　どこが似ているかというと『パープル・ヘイズ』の印象のある
リフが使われている事である。まあ、「これが私の生きる道」
と同じである。さらに歌詞のなかに「パープルヘイズ」
と言ってしまっている。実にさわやかである。
聞いている人に「俺達はこの曲にジミヘンの曲入れてみたんだ」
とさわやかに言っているように聞こえる。
まったくパクリとは呼べるものではない。
加えて1990年にリットーミュージックから発売された
B'zのバンドスコア『BREAK THROUGH+BAD COMMUNICATION』で
『SAVE ME!?』を演奏するにあたってのアドバイスにはこう書いてある。
　「ジミ・ヘンドリックスの『パープル・ヘイズ』のリフを
結構そのまま使ってるんだけど、これはフローティングした
アームがついてないと……（略）」（ここだけを読んでも、B'zには、
「パクった（引用した）」ことがばれない事を願っている卑怯な
心は全くない！ということを伺い知ることができる）

　次に５ｔｈアルバム『IN THE LIFE』の『憂いのGYPSY』と
エアロスミスの『WHAT IT TAKES』
　最初のＡメロの８小節。パクリとかパクリじゃない
というよりここはエアロスミスから引用したというほうが正しいだろう。
そっくりだ。そして６ｔｈアルバム『RUN』の『RUN』と
MR.BIGの『DADDY BROTHE LOVER LITTLE BOY』
　これは中間のＢメロの４小節。音符の数は違うが、
メロディーの流れが同じである。
　最後に同じく６ｔｈアルバム『MR.ROLLING THUNDER』と
エアロスミスの『Love In An Elevator』
　サビのメロディーがそっくりである。
しかし、それまでのメロディーも曲の雰囲気も
全然違うから逆に考えると、松本さんに対して
「こういう使い方もあるのか」と逆に感心してしまうほどであった。
　他にもあるが以下にざっと列挙する。
『BAD Communication』とツェッペリンの『TRAMPLED UNDER FOOT』
『Gimme your Love』とMotley Crueの『Live Wire』
『Alone』と同じくMotley Crueの『Time for the change』
『Farewell Song』とビートルズの『HEY JUDE』
おまけ
『Sweet Lil' Devil』とツェッペリンの『HEART BREAKER』
『星降る夜に騒ごう』とヨーロッパの『Final Count Down』
『もう一度キスしたかった』とＭＳＧの『ＩＮＴＯ　ＴＨＥ　ＡＲＥＮＡ』

『憂いのGYPSY』はびっくりしたさ・・・。
特に好きだった曲だからね・・。
訴えられてないのがまた不思議だね・・・

age

>>24
エアロとB'zがＭステで同じ日に出演した時あったけど、
たぶんエアロの方も気にしてないんじゃない？
懐が深いというか、あそこまでやられたら返って気分よかったりして…

というか憂いのジプシー知ってるのかな？

>>23
＞『Alone』と同じくMotley Crueの『Time for the change』

当時ラジオで初めて聴いた時、驚き通り越して呆れた・・。
訴訟社会米国に持ち込まれたら、Bz破産するぐらいの
賠償金取られるだろなと思った。とにかく詐欺師だね。

転調の仕方とか展開同じなだけで、旋律は微妙に違うんだよね。

　ワタシは歌謡曲兼業ジャパメタファンなんで、基本的にパクリはＯＫ。
アガリのクオリティさえ良ければそれでいいじゃないの？
ビーズのヴォーカルに関しては、十二分に日本語の質感・発声をＨＭに溶け込ませていて、
その点単に“洋楽的にクオリティーが高い”だけの元基なんか（失敬！）より
日本のロックとしてのオリジナリティーは上、だと思います（別にＣＤは買わんが）。
（あれがそもそもロックかどうかという議論はこの際別として、だってそんな事言い出したら
ショウビズの権化であり、同時代性・社会性をハナから放棄した“メタル”ってもの自体そんなのロックじゃないって
言われちゃうでしょ？　実際ロッキンオン系の人はそー決めつけてるわけだし）
　んで、ビーズを語るのならば、８０年前後の樋口プロジェクト周辺の人脈、さらに遡っって
ビーイング誕生以前の長門〜織田〜北島周辺、ＴＭがらみで行くなら後任の北島健二、葛城哲哉との比較
（その際には十二単からジュディマリ流れにもふれなあかんだろ）と、論点は多いのに
ジャパメタ史オタの私には読んでてはがゆいぞ、このスレ。

　蛇足ながら、ラウドネス…テクニックはともかく楽曲的にいかがなものか。メロディセンスの欠片もない
ヴォーカルラインとその隙間に入ってくる無意味なピロピロ音。デッドチャップリンやＸＹＺを見る限り
責任はニイちゃんでなく高崎にある気がするが、いかがなもんでしょうか？

>>31
ＨＭ／ＨＲ板で同じような書きこみを見ましたが、
同じ方ですか？

ＡＬＯＮＥはビートルズのＨＥＹ　ＪＵＤＥもちょっと入ってる。

オレノＩＤどうなのよ！

　　

>>34
最高っすよ