結局一番信頼できる音楽評論家は誰？

教えて

拒否する

俺

渋谷しかいねーだろダボ

タナソウ

　　　　　　　　 ∨
　　　　　　　　 　 ＿＿＿　　　　　　　　　　　　　　　　＿
　　　　　　　／　＿＿＿＿ヽ　　　　　　 　 　　／ ￣　　￣ ＼
　　　　　　　|　 | /, −､, -､ｌ　　　　　　 　 　 /､　　　　　　 　　 ヽ　きみ頭だいじょうぶ？
　　　　　　　| _|　-|○　|　○||　　　　　　 　 |･ |―-､　　　　　　 |
　　 , ―-､　(6　 ＿ｰ っ-´､}　　　　　　 　 ｑ -´　二 ヽ　　　　　 |
　　 |　-⊂)　＼ ヽ_ ￣￣ﾉﾉ　　　　　　 　　 ﾉ＿　ー　 |　　　　　|
　 　 |￣￣|／ （_ ∪￣ / ､　＼　　　　　　　 ＼.￣｀　 |　 　 　　/
　 　 ヽ　　｀　,.|　 　　￣　　|　　|　　　　　　 　　O＝＝＝＝＝ |
　 　 　 ｀− ´ |　　　　　　　| ＿|　　　　　　　　/　　　　　　 　　 |

Amazonのあいつ

生息に決まってる。あとはゴミ

キャプテン！

今まで出てきたﾔﾂってみんなちょ(ry）だよな。

視聴するきっかけに過ぎない。全員等価

岸田かな

石島春美さん（bmr）

igarashi

自分

大鷹さんに決まってるじゃない。

荻原健太

お塩

最も信頼できる評論家？そんなのいるわけないじゃん

そう言うお前のお勧め教えてほしいなあ

>>20
だから「いない」って言ってるじゃん
ライターなんてのは所詮レコ社か雑誌社の日雇い人夫

前田智則

増井　修

バラカン

ジム･オルーク

マークラパポートに決まってるじゃない。

大鷹とか佐々木とかにはお世話になってるけど
彼らの文章ってなにかしらどこかに生理的にダメな部分がある。

とくに佐々木。

私的には伊藤正則には好感もてる。

すごい組み合わせだなw

佐々木ほど信頼できない評論家はいないな。
あいつの誉める物貶す物全てが戦略的に感じる。

妹沢奈美

評論家より個人でホームページ開いてるやつのほうが
感性が近くてよっぽど信頼できる人間がいる。

健太とか

伊藤セイソクと萩原健太はゴミ

>33　おまいがそのジャンルを嫌いなだけだろ

面白いスレだね。
さすが洋楽板。

福田教雄

岡村詩野がいいな。

磯部涼

そもそも信頼できる基準は何？

ジ・エッジ

馬鹿か21
お前のお勧めCD教えろって言ってるんだよ

>>33
彼らほど信用できる評論家はいないと思うが。
音楽の好みは別として、自分の立ち位地を明確にしているという点において。

>>42
健太の番組、来週で終わっちゃうのが残念だね。

>>1
ブックオフに行く
↓
古い音楽雑誌を買う
↓
読む
↓
寝る
↓
２ちゃんねるに書き込む
↓
一番信頼できるのは
↓
こいつだ

HIKARU

馬鹿か４１
スレタイ読んでからものを言え、って言ってんだよ

小泉文夫

立川直樹
http://www.tachikawanaoki.com/

自分自身だろ！

石島春美さん（bmr）ですかね。。

小野島と大鷹

加藤鷹

伊藤英嗣
中川五郎
宮子和眞

>>53
三馬鹿評論家じゃん

伊
中
宮


?????

渋谷陽一

>>56
一番信用できない評論家、だろ？それともギャグか？

佐々木敦
田中宗一郎
小野島大

宮子和眞





はゴミ

>>56
チェッペリンのちぶやです〜〜〜〜はい

>>54
中川五郎はべつにいいだろう、若いアーティストの対訳さえやんなきゃ・・・
他二人は論外。
伊藤の対訳はエキサイトの自動翻訳並み。

>>56-57
渋谷を信頼してる人も、信頼してない人もできれば理由を書いて欲しいな。

渋谷ってビートルズのsgtのこと「一番突っ込みどころの少ないアルバム」とか言ってたよ
ツェッペリンだけでアナログ何千枚持ってるか知らねぇけど、こういう見方してる時点で何のために聴いてるのってことになるよね

タナソウ

ryt

露骨に釣りにいったのに
スルーとは冷たいなおまえら。

みんな評論家に詳しいね。
バカじゃないのｗ

まずは読んでみないと。

ちゃんと文章で表現出来てれば
どいつが書いてるか覚える必要は
ない。評論家評論家なんて
馬鹿げてる

評論家やライターの名前は覚えといた方がいいよ。
雑誌にのるレコ評欄って、書いた奴のキャラ知らないで
わかる程文章入らないしね。

山崎洋一郎

>>70
キャラ覚えないと使えないレヴューしか書けないから
評論家用無しって状況が強まってんだろ。
早く目を覚まそうね

うわっ、すげーバカが来た

スティーヴ・ラマック

矢口清治

評論家の意見を信じてCDを買うの？

保守

スヌーザー関連以外

ｸﾘｽﾃｨｰ作石

信頼つうかお気に入りは
米田実
こいつの手がけたインタビュー記事でツマランものってほとんどなかった

逆に大鷹・湯浅・佐々木の記事でオモロイのってひとつもない

増井修
おれ以外にそんなやついねーよ

私は「自分の耳を信じる会」の会員ですので。

丸屋

とうようさん

俺はアーティスト経由で聴いていくこと多し。
ふぇいばりっととかりすぺくととか

>>83
丸屋は「二ガー音楽なんか聞いてる奴はしょせん無知蒙昧」という哀しい現実を象徴するクズライター、

>>86
平沢郁子ってまだ生きてる？

>>86
シン○ーさん乙です

世代別に分けるとこんな感じ？

福田一郎
湯川れい子
水上はるこ
中村とうよう

渋谷陽一
大貫憲章
伊藤政則
P・バラカン
阿木譲


萩原健太
松山晋也
山崎洋一郎
湯浅学


小野島大
佐々木敦
野田努
三田格
田中宗一郎

磯部涼

×二木崇
×川口真紀
△高橋芳朗
○荘治虫
○佐藤達郎

RSあたりが週代わりでミュージシャンにレビューさせればおもろいかもな

萩原健太
松山晋也
山崎洋一郎
湯浅学


小野島大
佐々木敦
野田努
三田格
田中宗一郎

このグループは同世代かと。

奈良の布団たたき引越し婆さんに決まってるだろ

>>89
改めてみると誰も信用に足らん

文章なら
山崎洋一郎と増井修（しかしあくまで読み物として）

買うＣＤの日本盤のライナーが、気付いてみると大鷹俊一と坂本麻里子が
結構多かったので、逆に最近はこの二人がライナー書いてるミュージシャンは
チェック入れてみることにしてる。

個人的にマサイトーは好きだな。
何が糞とかあんまり言わないし。古株はバッシングばかりなになぁ。
ただのメタル評論家だと思ってたけど、実はそうでもない所がいいね。
けど文章はわからん、マサイトーのライナー（国内盤）はメイデンとクラフトワークくらいしか持ってないな。

故・福田一郎さんのラジオ番組は結構好きでした。
（いまさらながら、ご冥福をお祈りいたします）

お塩

やっぱ伊藤正則だろ〜
あのセンスがたまらん

伊藤政則さんは「アツくるしい」といって敬遠されますが、
彼の文体は古いタイプの批評家のそれですね（大げさなレトリックとか）。
そういった点を加味すれば、結構鋭いことを書いたりしていると思います。

加味しちゃうのか

たなそー、ＲＯに嫉妬しすぎ。

小野島大、大鷹俊一、湯浅学、松山晋也、そして忘れていけないのは石井恒！逆に糞は渋谷陽一、タナソウ、宮子和眞、以上。

大鷹俊一は明らかに糞の部類だな。

伊藤、小野島は糞だと思う

>>104 >>105 ロキノン読者？

ロキノン？ああ、あの広告雑誌ね。最初から相手にしてないよ。

大鷹はライナーとかで大したこと書いてないのが逆に良い。
別に信頼とか一切してないけど、読むだけで苛つく連中と比べるとまだマシというか。
小野島糞には禿同。

小野島はパンク親父だからね・・・

まあ大鷹は人畜無害というか、毒にも薬にもならんのが逆に魅力だよな‥

伊藤

大鷹の対極にあるのが、タナソウだね・・・こいつはむちゃくちゃむさ苦しい。

鈴木哲章

湯川れい子

一番信頼できないのは山崎洋一郎です。

結論

音楽評論家なんか信用なんかするもんじゃない。

いろんなライターがいろんなところでたたかれてるけど
全く擁護派が居ないのって宮古ぐらいじゃね？

擁護のしようがないよ何も知らねえんだもんアイツ
知識がないならエンドユーザとカワランしなぁ

宮子ってブラックミュージックコンプレックスだし、ポール・ウェラーオタクなんだよね、漏れポールウェラー嫌いだし、あと宮子ってレディへのことゴスとか訳の分からないこと言ってる変な奴だよ、まぁこんな奴を擁護する奴なんていないよ。

都コンブは最近ブラジル音楽方面にコビを売りつつある模様ｗｗｗ
ミューマガ系ライターに典型的なコンプレックス丸出しで哀れ

ミューマガ系ライターは他の雑誌より信頼できるよ、ただ宮子が痛いだけだ。

鳥居も相当なもんだと思うが

小野島は死んだほうがいいな

信頼できる音楽評論家？まだそんな幻想を抱いてるやつがいるのかｗ

増井の文章が面白いっていってる奴が多いけど、逆に鼻についてむかつくことない？

小野島嫌いはロキノン厨？

小野島氏はまともだと思うけどな…。
あとは天辰保文氏（合ってる？）が好き。

小野島がまともって・・・
こいつ2chの落書きレベルじゃん

編集長・増井
副編集長・石井、タナソウ
編集・宇野、粉川、保母、唐沢

新世代音楽マガジン

一番信頼できない音楽評論家は誰？に
スレタイを変えたほうがいいんじゃねｗ　

大鷹俊一（・∀・）イイ！！

結論



大鷹を信奉する香具師は頭が悪い

>>132
あいつの記事がことごとくツマランのはなぜだろう

漏れは米田実が好きだ
あやつのインタビュー記事まとめて本にしてくれたら買うよ（藁
いやマジに

>>130
２ちゃんは評論家叩いてばっかりだから、あえてこうしたんだよ。

癖もなく個性もなく、文から人格がにじみ出ないような文章を書くのがいいライター。
とも思わんが、

音楽のライターってなんで、ミュージシャン語るのに「オレオレ」になっちゃうの？

ＯＪＤはほんとめちゃくちゃ

文章力には疑問が有るけど客観性では赤岩がイチバンだろう。

正直「客観性」なんて糞どうでもいい

「大ファンです」って感じに主観性丸出しで共感できて
かつ情報量満載なのがいいけど、どうしてもどっちかになってしまうね。
中川、赤岩にお世話になることが多いけどマサイトーが好き。

ガイド役やってくれりゃいいよ
そういう意味で無知なのはその時点でDQN
ライナー書くにしても「このナンバーは実は○○のカヴァー」
「プロデューサーの誰それはあいつやこいつのアルバムも手がけてる」みたいな
指摘ができないとそれこそエンドユーザとカワラン

青木優も本当につまらんレコ評書くよね。
ロキノン系じゃないくせに完全ロキノンと書く文が一緒って、いる意味あるんかいなこの人。
サラーム海上は解り易い文章書くので割と好きだな。

>>141

青木は自意識過剰の糞ライター。
いつになっても出世できないのは自己愛がでかすぎるからだよ。

中山康樹と伊藤正則

サラーム海上はここ数年でかなり大人になったよな。

洋楽誌を買わなくなって久しい
広瀬陽一ってまだいるのか？
あやつは面白かった

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このスレはここまでです。ご愛顧ありがとうございました

伊藤マサノリだけだよ。
ラジオでレコ会社や呼び屋にブチ切れてくれる人なんて。

山下達郎

age

湯浅学、佐々木敦くらいかなあ。
熱すぎない人がいい。
NMEやKerrang!に載るようなメジャー系を評論する人で
このくらい冷静な人たちがいればいいのにと思う。
今書いてる人は皆うっとうしい。

>>150
うっとうしいのは
うっとうしい厨房向け雑誌しか読んでないから。

松山晋也は信用できる。どっちかというと趣味合わない人だけど。
あと原雅明、野田努、大場正明はまあまあ。

おまいら

菅野ヘッケルと松山晋也、岡村詩野、タナソウ
おれはこの辺。

渡辺亨は信用できるな。

>>150
素材を見抜く目は評価できるけど
ぶっちゃけそいつらの手がけたインタビューに面白いものがひとつもないという

インタヴュー自体不必要だし

タナソウレビューは糞だが、面白い

>>158
電波飛ばしてみんなの笑いものになってたころは面白かったが
最近は笑われるのが嫌になったのか一歩引いて
ただのつまらない文章を書く人になった。

文章が面白いのと、評論として優れているのがリンクしないんだろうな。

あふぉか！　ほんなもんおるわけない。一人一人欠点をあげつらうことが
できるで！　　でも音楽誌なんか買うことないしなあ。
　ジョンピールが亡くなったんがものすごく寂しいが。おれは氏より１５下
なんだが、彼のアンダートーンズ=７９年びいきには無条件に大賛同だな。

　にしても、２ちゃんのここに居る奴、試聴をどうして視聴と表現するの？
学校のそんな教室の影響なん？　そんな基本的な区別ができひん餓鬼どもの
集まりなんかえさ？

ただの誤変換。

関西弁を自動あぼーんできるブラウザ誰か作ってくれ

エセ完済人だろ

関西語聞いてるとほんといらつく

頭悪そうだし。いろんな事件も思い出させるし。
関西と長崎は日本じゃない

大鷹俊一はなんだかんだでセンスが良いぜええ？？？？？
つうかジョン・ピールがいなくなったイギリス音楽はPretty Vacant。

俺の出身地は関西人からはあんなとこも関西なの？違うでしょと言われ
のけ者にされつつ、かといって中部には遠い。そんな独立地。
誰かこの孤独を埋めてくれ。

大鷹は勧め方がバラカンの二番煎じ
つーかプログレ畑で開拓したものを
今更プッシュされても何とも思わない

>>157
お前だけだよそう思ってんのは

確かに俺ももう何年も糞雑誌なんか立ち読みすらしてへんが、大鷹のセンス
は悪い。岡村歌野なんて最悪やん。特にファッションセンスなんかあらへん。
萩原健太は肝ヲタそのもの秋葉系を地で行ってるし。

>>169
インタヴュー読んで喜んでるなんてアイドルヲタなみだな。
まあそういう楽しみ方を否定はしないけどね。

やっぱken大貫っしょ！！！

>>171
本人のコメントや小話よりもライターの駄文を有難がる奴ってのもかなりなもんだな
大体自分で聴いて判断すればいいだけでそれこそライター自体が不要だ罠。

湯浅嫌いなんだけど。
自己完結してる感じ。

>>173
本人のコメントに比べれば糞ライターの妄想のほうがマシだよ。
リスナー側への悪影響を考えれば。

それにライター必要とも言ってないし、駄文を有難がってもいないから。

信頼出来るっつーか、石井恵梨子がクロスビとかでレビューしてるのは大抵気に入るのでチェックする。

>>176
スタイルいいし、けっこうかわいい。石井
文章は、ひねくれずストレートに暴力的で好きだな

>>175
ライター必要とも言ってないしインタビューいらねえしって

お前結局何が言いたいんだ？ただのヴァカ？それとも本人？

自己顕示欲低くて才能あふれてきれいでかわいい評論家ならやりたい

インタビューは確かにいらないな
まともなインタビューしてくれる人間がいなすぎ
アーティスト相手なのに作曲に関して何にも聞かない
内心とか馬鹿じゃねーの

芸術気取るのは当然だし作曲の手法より
それが重要だって建前で、事実そうなんでしょ
それにもし作曲に秘密があるなら晒すかボケ

>>181
レコ芸もスウィング誌もその類は必ず聞いていますけど何か？

バーン誌でのアンドリューＷＫ、作曲の事聞かれて偉く嬉しがってたな。
大野とかいう人だったはず。あれは微笑ましかった。

このスレでヴァカとかボケとかいう奴って中二病？

中二病ってなんだ？

思春期の不安定な精神状態が最も顕著な時期が１４歳なんだろ
なんかアダルトチルドレンとかエヴァンゲリオンで話題になったやつ
＝アンドルー何とかを喜ぶようなセンスの人のことかな
それがメタヲタ＝ジャズヲタだなんて爆藁ｗｗｗｗｗ

ふうん。サンクスな>>185
で、>>183はどういう根拠でそう思うんだ？

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このスレはここまでです。ご愛顧ありがとうございました

じゃあお前は影響受けまくりだな。

出嶌孝次

いいことを教えてやろう。
こんなスレを立ててくれたんだからな。
ドイツ語で数字の「６」のことを「Sechs」って言うんだ。
OK、あぁ、わかってる。
お前のことだからとりあえずセックスを連想しただろ？
読み方をカタカナで表すとゼックスって感じなんだが、
まぁ、今はそんなことどうだっていいんだ。
いいか、よく聞け。
これからは２ゲットの時代じゃなく、６に Sechs って書くことが流行る。
そう、６に合わせてただ Sechs とだけ書くんだ。
読み方のわからない厨房はセックスを連想するだろ？
まさにそれが狙いなんだ。
頭のいいお前には「６」ってことがわかるが、厨房には「セックス」だ。
わかるか？それがお前と厨房の差なんだ。
これからはそうやって６をゲットすることでお前のすごさを見せ付けてほしい。

OK。>>190よ、いいこと教えてやるから少し大人しくしてくれ。
旨いゆで卵の作り方だ。

まず、生卵を用意する。
普通は鮮度が良い程良いのだが、この調理法では古い卵でも旨くなるのであまり気にしなくて良い。
次に電子レンジに生卵を入れる。この時注意して欲しいのは
●皿を使わず、直にターンテーブルの上に置く。
●ラップ等で包まず裸のまま入れる。
●卵は１個より３〜４個置いたほうが旨くなる。

あとは、電子レンジを回して3分程チンするだけだ。(500W時)
実際に茹でてないので厳密には茹で卵とは言えないが、そこはご愛嬌。
今までの卵料理とは段違いの旨さ、ふわふわ感なので是非試してくれ。
因みに食すときは酢醤油をお勧めする。

>>191
殻むいちゃ駄目なんだっけ？
　

普通考えたら爆発すんなあ

和久井は割と好き。本業はミュージシャンだが。

いい評論家かどうかは専門外のことを語らせるとよく分かるね。
渋谷陽一は映画のロッキーを｢都合がいい展開」なんて言って批判してた。
｢駄目だこいつは」と思った。

音楽評論家、及びアルバム・レヴィューを成熟させたのも、堕落させたのも、
その発端は”ロッキン・オン”と”渋谷陽一”そのものだ！。

オレは３７歳の中年おやじだが、昔はアルバムを買うか、買わないか迷っているときの
情報源は音楽誌のアルバム・レヴィューぐらいしか無かった。
昔の一般的なレヴィューの内容は、純粋に中身の曲の紹介や分析に徹していた。
が、ロッキン・オンが登場し、ライター自身のパーソナル的部分と、
個人の明確な主張が文面に反映され、初めのうちは新鮮さも有り、
ある意味魅力的な面もあった。
だが、異質ではあるけども、音楽誌として徐々に認知され、読者に
”ロッキン・オン的文章””ロッキン・オン的取材””ロッキン・オン的紙面作り”
みたいな物が定着する。
しかし、その反面、過激さと異質さを求めるあまり、レヴィーの文面もアルバム内容を語るのではなく、
ライター自身のパーソナル的面と個人思想ばかりを語り、インターヴィューでは相手を憤慨、
不快にさせる質問ばかり。
粗雑で読んでいて”愛情”の感じられない、クソみたいな雑誌になってしまった。

それまでロッキン・オンと渋谷陽一が作り出した虚像に、
彼ら自身がアグラをかき、ページ数と広告数が増えるのに比例して、
いいライターはロッキン・オンを去り（渋谷がクビにしたりした。）、
残ったのは、バカの一つ覚え如く、未だにロッキン・オン的手法を駆使し
”異質さ”や”過激さ”をはき違えている、ノッペラボウ社員のみ・・・。

要するに、”ロッキン・オン”と”渋谷陽一”には、品性がない。

その昔、渋谷陽一は、今は廃刊となった音楽誌”ミュージック・ライフ”に対して、
過剰なまでに敵対心を抱き、その商業的部分を絶えず批判していた。
が、今の渋谷陽一は、そのミュージック・ライフよりも、
金の匂いがプンプンして、雑誌そのものも魅力のない物になってしまった。

さようなら・・・ロッキン・オン、そして、渋谷陽一。

ジ・ュ・ー・ダ・ス・プ・リ・ー・ス・ト

まで読んだ

いいかおまいら、よく聞け。この世で最も優れたライターは…


















た な か そ う い ち ろ う

ピーターバラカン

あの犬みたいな人

山本幸太郎。
お前がここにアクセスしていることは知ってるぞ。

>>199
はブロードキャスター。音楽評論家と名乗った事はない。

>>196
まあ、同意。
編集者ライターが、叩き文句とアオリを競ってるよなー。

昔のミュージックライフなんかのレビューは、今のJ-POPの
レビューと一緒で、ホメるだけ（そうしなきゃ、広告もイン
タビューとかももらえない）。
難しい言葉使うだけで、今のROも昔のミーハー雑誌も同じ
なんだよね。

と言いつつ、同世代の山崎は好きな自分。