神：　　増井修　　　：神

僕の神です。
今頃どうしているのかな。

渋谷陽一を越えられなかった男。
バカだから当然だけど。

不当解雇でロキノンを訴えたって昔聞いたような

なんで解雇されたの？
売り上げ増には貢献したよな。

中本浩二も語ろうＹＯ！

まっすー本人には何の思い入れもないけど
まっすーが編集長してた時一番よく読んでた。
西原理恵子のまんが好きだったな〜
とか言って結局まっすーにはなんも興味ないワタシ。

増井修の頃がＵＫロック全盛で一番盛り上がっていたね。

麻酔はなんでロキノソを解雇させられたのか詳細を教えてくれ。
俺渋谷が編集長やめてからロキノソ読むの止めてるから訳わからん。

ROとBUZZの編集長を宮嵜にして
勝手に長期休暇を取ってバカンスを楽しんでたから、とか。
噂では他の編集者を引き抜いて雑誌を立ち上げようとしてたから、とか。
ZEPの渋増対談で渋谷を会長呼ばわりしてたのがﾜﾗﾀ｡（もちろん社長は自分）
あの対談は後期増井の最高傑作だったんじゃないかな？

ところでROの副社長って、いったい何者なんだ？

中本さんとしのたんと兵庫でバズ復活してほしい。

Ｓ ・ローゼスとのマブダチ付き合いを狂ったように自慢しながら
解散をＮＭＥで知ったイカス男。

2万部発行、「日本一のロック雑誌」を数ヶ月でミニコミ誌に変えた
実行力のある男。

>>11
×ローゼス
○ローゼズ

なにかと言うとロ−ゼズ。とにかくロ−ゼズ。
つまらん。おまいは、つまらん。＞増井

裁判になったらしいね。RO首になって。

スミスも押してたなあ

増井が編集長になって一気に値上げしたね、確か

麻酔が一番プッシュしてたのは熱帯魚

江口寿の「セクシーくの一」を２回で
終わらせてしまったのが残念だ。
おっぱいが大好きじゃあ、と叫んでそれっきり…
あのタイトルは増井が考えたんだよなあ。

>>16
笑った

もう見かけないのですっかり神格化してしまったな

>>16
そいやそうだった。海水魚飼育するんの難しさについて語って種

週刊朝日で連載コラムやってる
毎週じゃなくて隔週くらい

自己紹介文でレビューの半分を埋めてたために、ロキノンは
解雇するきっかけを待ってたとか…

要するに増井は調子に乗り過ぎたってことですね。

タナソウは侮蔑され憎まれるだけの存在だが増井は侮蔑されながらも
どこか愛されているフシがあるな。

クロスビートとの煽りあいがまじ面白かった

増井仕事ないなら2ｃｈでスレ立てて書いてみない？
スポンサーのしがらみもなく自由にかけるし読者は相当数いるぜ？
ギャラもないが初期ガロの精神で。

中本はどーなったい？

なんだかんだ言っても
増井時代は誌面充実してたと思うけどな。

>>24
あ、それ確かにいえるかも。

原稿は素直に面白かったし。

>>29
増井さんは自分が道化だってことをよく自覚してたからね。
そこがﾀﾅｿｳとは根本的に違う。
スウェードのビデオ観て朕古ムズムズしたなんて、恥ずかしくて誰も書けない。
さすが筋金入りの変態は違う、と感心した。

解雇されたのは、世間でよくある社長のNo.2潰しじゃないかと思う。

そーいや、他の雑誌のレビュウに激怒して書いた編集者名指しで首にしろ！
ってＲＯで吼えてたな・・・ぷちワイルドだよね。

>>31
TVブ○スでしょ？
そいつ、suedeのアルバムを酷評したんだよ。
俺も読んだけど、その酷評の仕方もいいかげんだった。
次の号だったかな、誤ってたが（w
こいつ今でも同誌でレビュー書いてるけど、薄っぺらい。

>>32
謝ってたの？！書いた人が、ますぃに？
へぇーそーなんや・・

Masui氏に関しては、彼がさらに道化の中の所持品によく気づいていたので。
それは、TANASOUと基本的に異なります。
スエードのビデオ視界て朕古MUZUMUZU--実行したことは恥ずべきです、
また、誰もそれを書くことができません、それを賞賛した、
信頼できる変形は本当に異なっていました。
私は、しばしば世界で存在する大統領を砕けるNo.2が放出されるだろうと思います。

クロスビートの森田に死刑宣告したのもマスイ
あれはカッコ良かった

>>32
井上薫はブロスにはもう書いてないよ。

へぇ〜、井上薫とバトったのか・・
増井好きだった頃は井上薫なんか全然知らなかったなぁ
今や日本一好きなＤＪだが・・
どんな文書いてたんだろ

こんなスレを待っていました

増井氏降臨きぼんぬ！

結局、裁判はどうなったんでしょうか？渋谷を訴えたのか？

ROとBUZZの編集長は宮崎にされます。休暇は、長い期間上に自由に
得られます。休暇は楽しまれます。また、それはたからです。
その後行う[他のエディターは噂およびマガジンで誘惑されました、
スタートしている方法にされた]?それはZEPの渋増会談によって議長として
渋谷を非難したWARATAです。(自然、大統領彼自身 )その話はMasuiの後半で
最も高い傑作でなかった仮名です。ところで、それはROの副社長ってです、
そして実際に、誰。

マンガ評論集出してたね
あとマンガ雑誌創刊するという話はどうなったんだ？
市川といい、増井といい、本業で完膚無き迄に潰されながら、
余業で一瞬輝いてたつーのは事実だが

>>36
あれ？井上だっけ青木って人じゃなかったっけ？
記憶が曖昧なんだが。

マスイ時代のロキノンは熱かった。
西原とのコンビも最高だった。

そういえば、江口寿史宅で寄寓したり、広告代理店で営業してる
ていう噂も聞いた事ある
増井さんのマンガ論も好きだった
下手すりゃロキノンの音楽評論より秀でてた（まあ、漏れの
音楽嗜好が当時のロキノン系とは微妙に違ってたからかも知れないが）
確かにこの人の文章はまた見たい

増井の頃はクロスビート最盛期だった。
ミュージックマガジンは何でもかんでも載せすぎなんだよな。
クロスビートは「ロック」しか載せなかった。
だからロキノンなんか読まなかったよ。

>>46
言ってることがよくわからんが

結局、江口ともトラブって少年マンガ誌が出なかった所をみると
人格には相当問題がありそう。棚僧。

江口自身にも問題あるっしょ、奴は怠け者。

ミューマガの鳥井とも喧嘩してたな

小野島大をアホ呼ばわり、森田敏文を死んだほうがいいとか言ってたな
オもろかった

山崎にはできない芸当だな

増井が編集長やるならロキオン買うよ

>>53
俺も

クロスビートの森田がロキノンのニルヴァ―ナラストインタビューという記事に「あれはラストインタビューではない、
うちの雑誌のがラストだ」といちゃもんつけたのに増井がキレたの知ってる人いる？あのブチキレ文が読みたいけど
昔のロキノン捨てちゃったんだよな

今度、そうゆういざこざが起きたら、各月発行の雑誌で反論なんて紛らわしく見苦しいことしないで、
ぜひとも 2ch 上で決着をつけてほしいな☆
一購買者予備軍からのお願い。

>>54
俺はローゼズ事件の時のミューマガなら持ってる
あれ笑える、洋楽板の煽りあいに近い

メディアケンカは渋谷社長の十八番。

増井はそれを受け継いで、山崎は客をノセる煽りのうまさを
受け継いんたんだな。

>>57
渋谷もメタルとクイーン排斥運動してたよね

>>54
いつごろの？もしかしたらあるかもしれないな。

ボンベイロールを引き出したのも増井じゃなかったっけ？

>>59
１９９４年の７月か８月か９月くらいかな？
編集後記にすごい文が載ってるはずだよ

>>56
ローゼズ事件て、ローゼズムーヴメントをメディアのやらせとか言ったやつだっけ？
>>60
シャークサンドウィッチも増井だった気が

>>60,62
それを漫画にしたのが和田ラヂヲだったな。懐かしいよ。

>54
ロキノン94年８月号のこれかな？
（以下引用）

　クロスビート６月号に次のような文章が載っている。
「やはり、というのが偽らざる心境だ。ロッキング・オン誌６月号の
『ラスト・インタビュー』のことである。小誌今月号を読んで頂ければ
わかるように、あれは『ラスト』ではない。無論問題は、どちらが後か
先かということではなく、あれ以降の取材記事の存在を知りながら
（知らなかったのなら、そりゃ怠慢だ）、ラストと堂々と打ち出す姿勢
にある（公式云々は逃げ向上だろ？）」。
いくらバカバカしく自家撞着に満ちたものであるとはいえ、一応は批判で
あるから何らかの対応をしてあげるのが礼儀と考えて書く。もっともこれに
対するＲＯ読者からの反響は微々たるもので、クロスビートへの批判が
２通、どういうことなんだろうという疑問が２通にとどまった。要するに
クロスビート編集長森田の言っていることはほとんど解読すらされなかった
のだろう。
読者がそうであるならばわざわざこういうめんど臭いことを引き受ける
必要もないのだが、こうした批判はＲＯとクロスビートを明確に線引き
するもので、この機会にクロスビートの歪んだ体質を露にするのも無駄
ではあるまい。

（続き）
　まずタチが悪いのは、森田はここでいっぱしの良識家を装っているわけ
だが、それならば「ラスト・インタビュー」という文字は中見出しにも、
広告にも使わないことだ。ＲＯのように堂々とやるのはダメだが、コソコソと
やるのはいいというわけか？　カートが銃口をくわえた写真もヘンな言い訳を
したりせず、載せるなら堂々と載せる、悪趣味だと思うならやめることだ。
　こういうヘタな言い訳を打ちながらマーケットだけは気にするという
ミエミエの態度がクロスビートの最大の特徴で、これはストーン・ローゼズの
取り上げ方に始まりスウェードに至るまで、一貫して読者を不快にするやり方だ。
スウェードはライブは作為的で良くなかったがレコードは良かったなどと
正体不明の酔っ払いでも言わんようなことを書いて表紙をやっていたが、
森田さん、スウェードが嫌いなら嫌いって言えばいいじゃないの。ストーン・
ローゼズの時はもっと悪質でウンザリしたが、それはまた今度の新作の
対応を見さしてもらってからにしよう。どうせまた愛情のかけらも見られない
ようなことをするんだろうから。

（さらに続き）
　今回の批判は、読者に向けたというよりＲＯに向けて本を作らざるを
得ない主体性の欠落したクロスビートにとって唯一の反撃手段だったの
だろう。確かにクロスビートのインタビューはＲＯのものより一ヶ月後に
行われたもののようだ。しかしラスト･インタビューと判断するのは
編集部の責任と権利においてであり、それが妥当かどうかを決定するのは
読者である。12月にＭＴＶで行われたカートのインタビューこそが本当の
ラストだとか、ストーン・ローゼズが今死んだら「ちょっと待っててね。
二時間後に話をしよう」というのがラスト･インタビューになるとは誰も
思わないことを考えてみたらいい。要するに期日も含めての総合的判断が
必要とされることであって、内容のはるかに劣るあんなものを持ち出して
『あれはラストではない』などと言ったところでむなしいだけだ。
　ただ一つはっきりとクロスビートがアピールしたことがある。それは
*カート・コバーン追悼号*（ここ傍点で強調してます）にこんなことを
平気で書いてくる神経である。
（引用ここまで）

誤字脱字あったらスマソ。

>>64-66
おおホントありがと〜　なつかしいっす。やっぱおもろいなマスイ

新人で入ったばっかのころ渋谷に連れられてお偉方に挨拶回りに行った時
ラメシャツにパンチパーマでメンチ切りつつ「ヨロシクゥ・・・！！」とかかましてたんだっけ？

増井復活しれ！

>>64-66
すげ。乙。
増井が編集長だった頃はﾛｷﾉﾝも面白かったのにな。

>>66
クロスビートは立ち読みで済ませたから持ってないが、
ROのコバーン追悼号（94年6月号）は手元にある。
RO掲載「ラスト・インタビュー」の小見出しはこんな感じ。

俺は今ほど幸せだったことはない
俺は他人が考えてるよりずっとハッピーな男だ
次のレコードは面白くなる、ゼロからスタートするんだ
パール・ジャムは俺たちほど、故意に聴き手に挑戦しようとしなかった
10年先もニルヴァーナの曲がプレイできるなんて俺には絶対できない
俺はただ銃を撃つのが好きなんだ。但し、的に向かってだよ
コートニーも俺も愛情を注がれずに生きてきたから、すごく愛情を必要としてる。だからフランシスに可能な限りの愛情を与えたい

さっき久々に読み返してみたけど、たしかに面白いよ。
増井さんが自信を持つのも解る。

俺の記憶では文のシメが「こいつまじクビにしたほうがいいよ」だった気がする
けど　それはまた別の文だったかな

>>72
それスウェードの3rdの件じゃなかった？
クロスビートとの。

>>73
そうだっけ？森田の腐れきったニルヴァ―ナ評がなんたらかんたらってやつ？

>>71
追悼号はすぐ売り切れて買えなかったの思い出したよ

増井ってライナーとかまだ書いてるの？

渋谷・中村戦争の時もそうだけど、やたらとムキになって相手の急所を攻めまくろうとする
ところはロキノン系ライターらしい感じがするな。
ロックファンらしいというか、タガが外れるというか、凄く子供っぽくなる時があるんだよな。
トレンチなんかもその辺が似てると思う。

極端なんだよね。

「会社発26時」っていう編集部全員の持ち回りコラムに、
増井編集長が下ネタ禁止令を出したときは笑った。

「下ネタを連発すればそれでウケが取れると踏んでしまう
精神がたるんでいる（…）各自もう少し自覚を持ってもらいたいと
願わずにはいられない今日この頃である」
とか書いときながら、次の行でいきなり、
「ところで、チンポが腫れてしまったことはないだろうか。私はある。
正確に言えばタマの下の副睾丸というところだ」以下、生々しい描写、
「コンニャクとタオルをタマにあてて冷却をはかるのに必死だった」こと、
医者に診てもらったが不安が残ることなどが続く。

ここまで自分を笑い物にできる神経には呆れたけど、
旺盛なサービス精神には素直に感心した。
陰気なﾀﾅｿｳも、自覚してるかどうかは別として、
この上司には精神衛生上ずいぶん救われたんじゃないかと、
俺は勝手に思い込んでる。

>>77
それ覚えてる　アホさ加減に笑ったよ

あと編集部員（宮嵜とか鈴木とかタナソー）でフランクザッパのアルバムについて語ってる
ときに増井がへらへら現れて捨て台詞吐いてすぐ帰っていくやつに笑った記憶あるけどこれ
またロキノンが見つからんわ

>>77
俺も覚えてる！すげー懐かしい。
ああ、こんな夜中なのに押入からロキノンのバックナンバー
引っ張り出して読みたくなってきた。

>>78
あれも面白かったね。
誰だったか、ずっと寝てる奴がいたし。
普通、ザッパみたいなカリスマ相手にあんな記事書けないわな。
>>79
上のコラムは94年の4月号156頁ね。
市川哲史の『知ってるつもり』も面白いよ。
「聴かなくても体勢に影響のないディラン作品トップ10」だから。
『ナッシュヴィル・スカイライン』を入れるのはやめてほしかったけど。

週刊朝日だっけ。短文だけどいまだ独特な視点は維持しているようだ。
あとなんかやってる？

>>81
どうでもいいけどIDがZEP。

このスレなんか（・∀・）ｲｲ!!　

このスレ見てると、やっぱり増井は復活した方がいいのかもしれない。
好き嫌いはあるだろうけど、今のロキノンとかって悪い意味で当たり障りなくて
つまらんもんなー

昔、ロキノンの新人（名前失念）が初めてマスイに会ったときの衝撃を書いた文あったよね。
電話で話して、声からは素敵なナイスミドルを想像してたのに、実際会ってみたら、よれよれのアロハ
シャツ着てへらへら笑ってる変態おやじで大きなショックを受けたってヤツ

あれ死ぬほどﾜﾗﾀわ

マスイって実家が山を少し持ってるんだよな。
図書館ロック講座で言ってたが、読者からの葉書に
「山持ちのお坊ちゃんには分からないこともあるんです」
と書いてあって、一瞬葉書を破りそうになったとか。

>>84
どこの国でも中央集権的な国家体制が確立するときに、
それまで活躍してた、個性は強いけど有能な将軍や大貴族が、
バッサバッサと粛正される、と高校の授業で聞いたことがある。
で、その後は事務処理能力に長けた官僚が中心になって、
権力、経済、外交、社会秩序を安定させて、長い治世がはじまるんだと。

こういうことって、ちょっとした企業ならどこでも同じなんだろうね。
まあ、RO社にとってはいいことなのかもしれないけど、
ROっていう雑誌にとっては、不幸なことだったかもな。

>>84
でも復活したところで今の音楽シーンについてけないじゃない？
今出てきてるバンドで増井が気に入りそうなアーティストっていうと誰でしょうかね

ザ･ミュージックとか？

ミュージッ糞はZEPみたいだから渋谷かも。
増井はストロー糞だと思う。きっとあのゴーストバスターズの
Ｔシャツについて１ページくらい余裕で語ってくれたはずだ。

ロキノンはホントアホな雑誌だな
初めて読んで思ったことは「この渋谷陽一とかいうやつうぜぇ」だった

ボンベイロールのインタビューの後で、
自分も試してみたことをなんかのレビューで告白してたな。

良くなかったって言ってたけど

でも増井ってなんだかんだいって忘れられない存在ですげーよな。
BUZZ休刊に追い込んでそのまま行方知らずの中本なんか、誰も話題ださねーもんな。気になったので彼の情報ｷﾎﾞﾝﾇ

ところでみんなまだロキノン読んでんの？
俺は宮嵜になってから数号買ったけどつまらなくて
やめちゃった。フェス特集号を立ち読みしたけど。

今さっき地震凄かったな。
オナニー中でびっくりしたよ。

地震びびったな。夕べ押入から出して積んであった
ロキノンの山が崩れたよ。増井の怨念か？

>>93
同じく増井が辞めてから買ってないよ。
どこか剛毅な出版社が増井に雑誌一つ任せて
くれねーかな。

増井、ワッツイン・エスではムーヴァ―のインタビューしてたね。
マンドゥ・ディアオとか好きそうじゃない？

ああ、確かに好きそう＜饅頭
ホワイトストライプスとかも好きかも。
今何聴いてるんだろう。

ロキオン育ちの、ロキオンの申し子のような香具師だった筈の、
山崎がどうしてこんな方向性にしてしまったのかが不可解。
去年の30周年号で過去回顧した時に反省してもらいたかったな。

浅井に凹られたのが増井だったらどうなっていたんだろう。別に変わらんかな。

山崎がああなるとはなぁ。
ところで遠藤ってどうしてるの？俺結構好きだったんだよな。

増井さんは今でもオアシス好きなのかな？

増井、事故った相手と喧嘩したことあったな（笑）

あんな滅茶苦茶な奴に編集長やらせようだなんて
当時は渋谷もチャレンジャーだったんだな。
今はかけらも残ってないけど。

スウェードのベストのライナー増井だったらいいな。

>>104
はげどー。

>>102
それ詳細きぼん

現在の編集長の某山崎洋一郎がdig the rocksてラジオで
80年代末に出てきたパブリック･エネミーをROでもプッシュしたかったけど
増井が許さなかったって言ってた。
増井って人はやっぱ完全なロック一本主義なんですかね。

ロックまんせー

鹿野のテクノ放浪記はおもろかった

俺もマスイやめてから買わなくなった。
音楽の趣味が変わったというのもあるけど

この頃ってクロスビートもなんだかんだ言って面白かった気がする。

>>111
俺はその頃増井の男っぷりに惚れて一緒にクロスビートを馬鹿にしてたな
でも今考えてみると音楽雑誌としては、ロキノンは異常でクロスビートのほうが
全然まともだったかもしれない・・

まぁあの頃は、ポップで明るかったからなぁ。
・増井のキャラからきたもの
・バブル時代がそうさせた。
・ＭＬを駆逐して売り上げが増える一方の
ロキオン社の雰囲気がそうさせた。

これらの全部なのかどれかなのか、他の要素なのかわからんが。

今は若い子も深刻な感じだからな。
特にロック好きで雑誌まで買うような子。
増井ノリは売れないんじゃね？
おっさん向けにブリッジで編集やった方が受けると思う。

>>114
そこで副編のﾀﾅｿｳがバランスとってたんじゃないの。
増井の野放図なエネルギーと、ﾀﾅｿｳの引きこもり的怨念を核にして、
その他の連中も自由に自分なりの味を出してたと思う。
だから、当時のROはアピールする層が広くて多様、
深刻な奴にもオヤジにも読める雑誌だったんだ。

さっき本棚の奥から昔のロッキングオンをひっぱり出して、
増井氏のコラムを探してきました。
好きな果物のアンケートを取って、その結果を罵倒しまくるという内容です。
少し長くなりますがアップしてもよろしいでしょうか？

是非お願い！

〜フェイバリットフルーツ〜　増井修の場末の人民
（rockin'on 1988年3月号より）

昨年暮れ、ロッキング・オンを普段より一週間も早く作り終えてしまったぼくは完全に暇であった。
業界も邦楽系は年末のイベントで忙しく、洋楽系はクリスマス・シーズンで出すタマがない。
ぼくの所には人っ子一人来客がなかった。会社に居てもすることは何もないし、
誰一人やって来ないので新入社員達の背後に回って脇腹をチョンチョンつついたりしていたずらしていたが、
最初は笑っていた彼らもそのうち迷惑だからやめてくれと怒り出してしまった。
広瀬は泉谷の単行本で徹夜続き、佐藤はファイルで忙殺されているし、山崎も慣れない営業職で気が立っている。
あんまり暇なので一人で歌を歌っていたら「お願いだから邪魔だけはしないでくれ」と彼らに制止された。

社長が帰ってきた時だけ、とりあえず仕事のふりをするのだが、
うつむいて８の字を書いているだけなのですぐバレてしまう。怒られる。
いたたまれなくなってぼくは外に飛び出した。
しかし寒風吹きすさぶ師走の暮、飛び出したとてどこに行くあてがあるのだろう。
父親とケンカして泣きながら家を出た小学生のようにあてもなく街をさまよいながら、
これから先どうしようと考えた。今にも雪が降ってきそうな鉛色の空に東急のネオンがやけに華やかだ。
――その時ふと思い浮かんだのだった。前々から不思議に思っていた事をアンケートにとってみよう！と。
これならば仕事としての大義名分も自らの主体的パッションも十分に満たされる。

それは「あなたが好きな果物を好きな順に３つあげて下さい」というものである。
少しなさけないかもしれないが、これは意義深い成果を生み出すはずだ。
各人各様の果物順位、それはその人の生い立ち、コンプレックス、帰属社会、
といったものをものの見事に精神分析してしまうと同時に、
その人がその人であらねばならなかった必然と自明性を一目瞭然にしてくれるだろう。

まず最初に社長の渋谷陽一。先陣を切ってやってくれると思いきや、
「そんな小学生以下の低級なアンケートに答えている暇はない。だいたいお前は
そんなくだらん事をやる暇があるんだったらリヤカーで本でも売ってこい！」と激怒された。しかし少し経つと
「俺はそういう順番つけたりするのって面倒くさくて大嫌いなんだ、年間ベスト・レコードとかよォ……」
と言いながら、よほど恥ずかしかったのだろう、真っ赤な顔をして提出してきたのは、
「一位すいか、二位柿、三位いちご・なし」だそうである。
この、三位のいちご・なしというのはよくよく考えても順位がつけれなかったそうである。
一位が、すいかなんだそうだ。いい年こいた会社経営者がすいかが一番好きなんだそうだ。
ギャハハハ。バカじゃねーだろーか。

次、広瀬。「もも、すいか、バナナ」
昭和２０年代ならともかく、このバナナというのは一体何考えているのだろうか。
他も、歯がなくても食べられますみたいなものばかり。
さすがに敬老の日を誕生日に持つ男、早くも老人である。

山崎。「柿、なし、バナナ」
訳がわからんが単なるしょんべんたれであろう。

佐藤は「マンゴー、マンゴスチン、なし」
マンゴーはともかくとして、このマンゴスチンというのはどういう食い物なんだろう。
食ったことがない。不愉快である。

本誌カメラマン斎藤陽一。「とまと、すいか、さくらんぼ」
好きな果物を書いてくれというのに一位に野菜を挙げてくる大胆不敵な返答。失格。

大久保青志は「りんご、みかん、すいか」
殊勝なまでの凡庸さの中に人生を投げていることが見てとれる。

この他、業界人三十人ほどからアンケートをとったがその結果、
二位になしを持ってくる人間が非常に多かった。別に分析はできないが。
それから全般的にすいかの人気が高く、三位までに投票した者が全体の８割を超えた。
いかに多くの人間が過ちを犯し、しかもその自覚もないまま毎日を送っていることか。正しい解答は左記の通り。
「一位ぶどう、二位なし、三位ざくろ」

どうもすいません。

ご苦労様
ちょっと面白い

やっぱり面白くない

ワラタｗ

完全に頭おかしいな マスイ

よっぽど暇だったんだな

あまりにも馬鹿らしい。
けど面白い。

こーゆーワケわからんコラムみたいなのが面白くて
昔のROはホントすみずみまで良く読んだもんだ。
いつからか読むとこなくなって買うの止めちゃった。
年取ったからとかそういうのは違う気がする。
だって昔は興味無いミュージシャンの記事やインタビューだって
面白く読めたからね。

クロスビート森田とのスエード事件知ってる方いらっしゃいますか？

「あなたの好きな果物を3つあげてください」は増井の
最高傑作だぞ。

てゆーか、この人の文章は漫画と熱帯魚の話だけ面白く
て、肝心のロック話がイマイチだったが。

テレビブロスも昔の方が面白かったなー。
今はフツーのサブカル雑誌になっちまって
本当につまんねーよ。

ブリーフかトランクスかのアンケートのやつも面白かったな。
特にタナソウの反応が。

>>131
ブロスは小山田とナンシー関がいた頃が好きだったよ。

スモーラーっていう箸にも棒にもかからないアーティスト
取り上げてたけどスモーラーよりこの人の文章とか
キャラづけが面白かった。

あとこの人といえばオアシスが真っ先に浮かぶ。
懐かしいなぁ。

トマトって果物じゃなかったっけ？
スイカが野菜だろ？

>>134
ロッキンオンに投稿

>>118-121
ワラタよ。
俺も恥ずかしながら増井時代のロッキング・オンは穴が開くほど見ていた。

>>134
木になってれば果物で土に埋まってたら野菜？

同じ木から毎年収穫できるのが果物。
毎年種を植えるのが野菜。

女子社員に男子社員の人気投票やらせて、その結果に怒り狂ったのは増井であってる？

増井は大学時代かなんかに「チンコが太いのと長いの、どちらがいいか？」
と女にアンケート取ったこともある強者（笑）

>>139
そこまで逝くと変態というより鬼畜だな…

hentai

>>118
ワラタ。音楽雑誌作って欲しいわ。

あー、やっぱ神だな、うむ。

こういう突っ込みドコロ満載なのが増井だよなー。
そこが愛すべき所でもあり、命取りにもなるんだが

増井時代に2chがあったら某や某どころじゃなかったな。
「噂の真相」でも叩かれてたそうだし。

増井修のロッキン・ブリーフ・ファイル（95年3月号）

　年末進行が終わってホッと一息ついた12月暮れのある日。JAPAN編集部から
（株）ロッキング・オン全男性従業員へ向けて奇妙なアンケート用紙が
回ってきた。「あなたが普段着用しているパンツの種類はトランクス、
ビキニ、ブリーフのいずれですか？また何故それを好むのか、理由も教えて
下さい」などと書いてあり、男性従業員の名前、パンツの種類、その理由が
一覧表になっている。
　　一体誰がこんなバカなことをやってるんだと思わず私は叫んだ。これは
疑うべくもない純度100%のセクハラではないか。もし私が全女性従業員に
向けて「あなたのパンティの色は今日は何色ですか。またその色にした
理由と持っている枚数を教えて下さい」などというアンケート回覧板を回したら
どうだろう。訴えられても文句は言えないどころか、ヘタをすれば新聞ネタに
なってしまうではないか。

　それをこともなげに、しかもJAPANの記事に使用させていただくなどと
万人に向けて開陳する意図まで添えて強要してきたのは、井上貴子と
中込智子の極悪コンビだ。この二人は社内でもバカで有名な二人で、
井上は先月号のJAPAN自社広告にもあったようにミスチルも知らなければ
カズも辰吉も貴乃花も清原も、あまつさえストーン・ローゼズも知らない
バカ女で関心があるのは呪術だけという生きる時代をすっかり間違えて
いる人間。中込というのもこれもお墨付きのバカで、麻雀のメンツが一人
足りなくて困っていたら「私はプロ」とか言うので連れて行ったら、
東南北とポンをして西を２枚を切り、ただのトイトイ5200点で上がって
喜んでいる、救いようのない女。ところが、この天然バカ二人だったからこそ
気を許したのか、回覧板にはすでに多数の回答が記入済み。

鹿野淳＝ブリーフ、理由「"物"をこれみよがしに誇示できるから」とか
　
兵庫慎司＝トランクス、理由「いんけいといんのうが体に押しつけられる
暑苦しい感じが嫌」

などとウケを狙って積極的に協力する者もわずかにいるが、
他は悲しいとしか言い様のないものばかりだ。

中本浩二＝トランクス「残尿によりパンツが黄ばむということがないから」。
そこまで書いてどうする。
　　
宮嵜広司＝トランクス「色や柄に個性が打ち出せ、脱がす側の鑑賞に耐える」。
どういうセックスしとんじゃ、ぬしゃ。

井村純平＝ブリーフ＆トランクス「外ではトランクス、家に帰ると
ブリーフ」。パンツまではき替えてどうする、この変態。

　意味不明というか非協力的なそぶりを示しながらその実、女子の関心を
得ようという回答も見られる。

山崎洋一郎＝ブリーフ「トランクスには甘えがある」。なんだかなあ。　

大橋敏彦＝両方「その日の"状態"によって決める」。

今回一番謎の答えがこれ。"状態"とは具体的に何を指すのであろうか。一体
チンチンがどうなっているとトランクスになるのであろうか。男の我々にも
わからない。なお、タナソウは何故か回答を拒否し、回覧板を握りしめながら
青ざめた顔でガタガタと震えていた。よほど恐ろしい秘密を下半身に宿している
のだろう。
　それにしても、これが今後エスカレートしない事を私は願うばかりだ。
どちら向きにしまうか？とか、いやもしかして長さとか太さとかまでやりかねん
からな、あの二人は。

エコエコアザラク・・

井上貴子とのカラミも面白かったなぁ
井上貴子ってまだロキノンにいるの？

>>149-149
朝から禿藁た。

おもろい

やっぱ増井の文章はエンターテイメントに徹してるなあ。
ギャグセンスが半端じゃない。

>なお、タナソウは何故か回答を拒否し、回覧板を握りしめながら
青ざめた顔でガタガタと震えていた。

タナそうはノーパソだったのか？

このスレに麻酔が居ます

このスレに反転石がいます

そして、タナ○ウとオンナを取り合った

なにゆえ今､麻酔が再評価されるのでしょう。
大変慶ばしき事ですが。

>>156
このｽﾚには居らずとも、2chの片隅には存在する事でしょう。

増井ならｺﾃﾊﾝになってる気がする。

ルックスは「将太の寿司」に出てきた凄腕だが
物凄く性格が悪い職人に似ていると思った。
名前は忘れたが。

>>160
下ネタ好きのﾍﾝﾀｲのコテ…誰だ。

ヒイィィ、麻酔スレ！！
昨年もあったっけ。レス600逝ったんだよ。
でも今スレのような過去の偉業コラムは載らなかったなぁ。
昨年スレで出た新事実といえば、あの小田島ﾀｿ＠おだじまんが・・・

井上薫と森田敏文についての例のヤツ見つけたんで勝手に書いちゃいます。
以下、ロキノン９６年１１月号より

あちゃー。読者からのタレコミで知った。ＴＶＢｒｏｓのディスクレヴューでスエードの
新作「カミングアップ」が次のように紹介されている。
「どうでもいいけど全然面白みがねえなあこの人達。もちろん聴くの初めてだけど。
このつまらなさが何らかの取るに足らない記号みたいな評価を得て、その密室的なやんわ
りとしたイメージに煽られて、なんとなく金を払わされてしまうという市場構造は犯罪に
近いんじゃねえのか？ていう今更なにいってんの的戯言を確信させてくれる格好のグルー
プでした。なんてもうつまんないからどーでもいいことばっかり書いてんのね、あんま気
にせんといて。グループのファンのみに向けられたファンクラブの会報ってところか？」

これはレコードレヴューなんて上等なものでなくて、単にスウェードとファンを中傷した
だけのろくでもないものだから、もはやこの井上薫というのをまともに相手してもしょう
がないんだろうな。「どうでもいい」と思ってるんだったら書くだけ無駄というより書くべ
きでないし、「あんまり気にせんといて」などとさらに挑発する前にキチンとした批判を書
くべきだとか言ったところでチンプンカンプンのはずだ。

それにしても「市場構造は犯罪に近い」と書くからにはスウェードとそのファンとそれを
肯定的に取り上げたメディア、さらにレコード会社の全てに喧嘩を売っているわけだから、
せめてその喧嘩を売られた相手が何らかの反論ができるような、その根拠と相手くらい明
示するのが礼儀というか義務なのだが、そんなこともわからんとこいつは単に書き殴って
おしまい。困ったバカである。
要するに「つまんねえ」からというシロウト以下の表現しかできなかった無能を、人の嫌
悪感を増大させる挑発という装飾で隠してあるだけでどうしようもないね、もう。

それからもうひとつ。クロスビートの森田敏文のクサレきったニルヴァ―ナレヴューだ。
あんたがニルヴァ―ナにもう何の興味も関心もないのは衰弱しきったあんたの勝手だし
（これがまた死んだ直後にはもっともらしいことを書いてんだから笑える）、そのことを白
目の下にさらけ出してしまったことによってニルヴァ―ナファンのド顰蹙を買おうであろ
うこともこっちは知ったこっちゃないが、ケツの３行は何とかならんかったのか？
「ライヴアルバムが出るらしい。が、正直ほとんど聴く気がしない。新曲はあるの？」だ
と。その後ろにはしっかりアルバムレヴューが載ってるというのに、聴いてみる気もない
どころか。内容も調べもしない。その怠慢とおちゃらけの理由も書かない。クロスビート
の読者はここまでなめられて何もいわんのだろうか。大谷君、コイツ、クビにしたほうが
いいよ。

ただの鼻信者かよ
それは氏ねということだ

え？中本さんって、失踪しちゃったの？

増井熱いな。Brosもなんで薫タンにレビューさせたんだろう。
井上由紀子嬢あたりが適任じゃなかったのか？

トム・ヨークをソープに誘って切れられたのは増井？

>>166
そういう問題じゃねえだろうが…

マスイの文章は確かにイタイけど面白くていさぎいい。
タナソウのそれのようなきもち悪さがない。

>>169

増井大明神の記事が見たい。お願い誰か書いて。

え、井上薫ってもしかして　ｃｈａｒｉchari？

1991年11月25日　ポール・ウェラー・ムーヴメント＠川崎クラブチッタ、ライヴ評

11月25日、川崎クラブチッタ。ただ良かったとだけ書いて終わりにしたいが、少し説明しよう。
電化製品がうまく作動しない時、暴力をもってそれを制圧することはないだろうか。
どうしてもスイッチが入らない。そういう時に回路をもう一度点検するのは愚の骨頂、たとえ本体が修復不能に破壊されようとも、とにかくボードがへしゃげるまでスイッチを押す。
そうすることで機械は作動せずとも、とりあえず「スイッチを入れた」という事実は残る。

ジャーの蓋が閉まらない。そこで、しゃもじがつっかえているかもしれないと覗き込むのは人間としてストレートではないと思うことはないか。
なかなか蓋が閉まらんなあという怒り、これはしゃもじの存在を確認することなく、強引に力によって何らかの金属音とともに蓋をねじふせた時、初めて解決されるのだ。

コンサートが終了した時、これとまったく同様の気持ちになった。他人と感想交換してる奴は強引に引き離して後ろ手にしめあげ、口蓋を密閉して一つ所に連行し「最高っす」と書かれた巨大なボードを提示する。
確認を求めてくる者や、意見を訊きにくる者も同罪。あまり良くなかったとこぼす者がもし万が一いたとしたら、脳外科手術。
したがってどこがどう良かったのかなどとこの場でもっともらしく解説してやるつもりは、これっぱかりもない。
（以下、略）

>>174
そうだよ。増井もスウェードもcharichariも好きな俺は
何とも言えない複雑な気持ち。まぁ当時は薫タンのこと
知らなかったけどさ。

>>175
音楽的なことに全く触れていないのにライブが
どんなに良かったか想像つく。

>>102,106
遅レスでスマンが、これ？

ロキノン1995年10月号『増井修のロッキン・ファイト・ファイル』
　私は父が酒乱だったため、自分だけは死んでもああなるものかと幼心に
誓って育った。だから私の酒はかなりのスケベにはなるものの、いたって
温和で明るい楽しい酒である。酒を飲んで失敗したという話はよくきくが、
私にはそういう経験はほとんど記憶にない。第一、ゲロを吐いたことすら
一度もないのだ。家に帰って新聞を読み、さて寝ようとすると天井がグル
グルと回り、眠くて仕方ないので喉に指をつっ込んで吐くということなら
何度もあるのだが、人前では一度もない。理性のタガをはずさないというか、
むしろ普段思っている事が屈託なく上手に伝達できるようになるという気が
する。要するに酒が入った時の自分はフレンドリーでとってもいい奴だと
自分では思っている。それだけは自慢というか、自分で自分を信用できる
数少ないことの一つだったのだ。ついこの前までは。

　あれは５月の末の出来事だった。友達と酒を飲んで12時頃、会社に戻ろうと
社の前を歩いているとノロノロと運転している車があった。会社の前の道は
もともと異常に狭いのでノロノロするしかないのだが、車の通過を待たないと
人は通れないことがある。その時だ。私は何を思ったか、別に不愉快なこと
など一つも抱えていなかったのにその車に「モタモタしてんじゃねぇ、この
トンマ！」と、わざわざ運転席の方に回って大声で怒鳴りつけてしまったのだ。
すると運転していた男は「なんだと、コラ」と目をむいてドアを開けると、
いきなり襟首をつかんで、前蹴りを入れてきた。私はとっさに持っていた
カバンでブロックしたが、そのアホウは間髪入れずに狂ったように蹴りを
浴びせてくる。そのうちカバンは天高くハジキ飛ばされてしまったので
それからは肘でブロックしていたのだが、相手はブーツをはいていてかなりの
衝撃だ。しばらくそうして防戦していると騒ぎをききつけた近所のおばさんが
降りてくるのが見えた。そこからは私の偉いところで「おいテメー、これ
だけやっといてタダじゃすまんぞ、これから正当防衛やらしてもらうからな」
とそのおばさんにもわかるように宣言すると、右、左とワンツー・パンチを
顔面にヒットさせた。翌日拳をみると見事に内出血していたから、かなりの
パンチだったのだろう。きっと鼻が折れたんじゃないだろうか。すると
そいつは何を思ったか鼻血をタオルで押さえながら車に戻って携帯電話で
百十番したのである。

法的には百％こちらが正しいのでバカじゃねーかと思いつつパトカーを
待った。到着した警官がどうしますかときくので私は「治療費、慰謝料の
請求はもちろん、暴行傷害で刑事告訴します」と答えた。「テメーはブタ箱
行き、前科一犯だバカ」と見下げてやるとさすがに平常心に戻ったらしい
バカもあわて始めた。しかし私も裁判は面倒臭いというのが本音だったし、
こちらは腕を打撲しているだけだから、土下座させて放免してやった。
　そういうわけで、これで終われば良かったのだが、ついこの前またやり
かけてしまった。ヴァージンの人達に飲みに誘ってもらって、いつの間にか
部長に「これから命のやりとりをしようじゃないか」と真顔でスゴんでいた
のである。悪い、佐々木部長。ああ、親父の狂った血が今になって……。

>>175
ポールウェラーと言えば、ライブの後にポールの機嫌が
ものごっつ悪くて、増井が困り果ててたインタビューあったな。

増井がデーモンに、宮嵜（だっけ？）がグレアムにインタビューし、
その号の良かった記事アンケートで負けて増井がショックを受けたコラム、
あったと思うんだが。誰かうｐお願い。

>>177-179
禿わらた。しかしその後ロキノンと裁判することになるとは
夢にも思ってなかったろうな。

麻酔を信用して未発表曲を演奏したポールが
麻酔の隠し録音を発見し　ポール大激怒

程度の悪いやっちゃな

ロキノン関係者必死だな

>>184
ここはﾛｷﾉﾝを懐かしむスレですが。。

ロキノン関係者は麻酔をワッショイしません

>163
小田島が女性誌での鏡リュウジとの対談で
「会社員時代、当時の上司とヤッた」と暴露したんでしょ？

わっしょい、わっしょい。増井、わっしょい、わっしょい。
さあ、みんな、記事をあげてくれ。

増井さんは大学行ってないはず。RO社ではほぼ唯一の「叩き上げ」っていうやつだな。
出身は米どころ、新潟県。毎年、実家から新米のコシヒカリが送られてくるってコラムもあったっけ。

>>185>>186
いや、>>182-183が
ロキノン関係者かと思ったんだよ
俺は増井好き

what's in esでバーナード・バトラーを
怒らせて殴られて棚＞増井

>>189
あれ、新潟大学じゃなかったっけ？

新潟大学中退だったと思う

>>177-179
106だけど詳細ありがとう
アフォだけどやっぱりおもろいな＞増井

なんか、昔増井がやってたラジオで
ブライアンだっけ、一緒にやってた外人（増井と音楽の趣味が全くあわん）に
罵詈雑言浴びせて、聴いてる人間をおもいっきし退かせてたことがあったなぁ（ｗ
増井と音楽の趣味も近かったし、増井が暴走のもスリリングで
あの番組は凄く面白かった。

情報ﾊｹｰﾝ
ttp://www.osk.3web.ne.jp/~elephant/tuiseki/s/m1.html


00/02/29
●増井修さんは、去年の夏位までソニー・マガジンズに勤務していました。
私も編集者として働いており、彼とも何度か話をしたことがありますが、とても気さくで良い方でした。

ソニマガでは「What`s in? ES」という海外系の音楽雑誌でライティングをなさっていましたが、
１年半位で会社もやめてしまい、私も残念に思っていましたが、その後はどうされたかは分かりません。
というか、同じ時期に私も会社をやめてしまったので、聞く術が無いというわけです。

00/02/27
●02/25付で依頼のある増井修氏の情報です。
現在マンガ家の江口寿史氏の寿スタジオにいて、新しい雑誌「少年ロック」を夏前を目処に創刊準備中です。
詳細は下記の江口氏のHPの日記に書いてあります。
ttp://www.kotobuki-studio.com/diary/diary.html

＜2月2日（水）＞
　風邪悪化。ジッとしてても汗のように鼻水が落ちてくる。
ティッシュでふきすぎて鼻は真っ赤だ。そんな丹下段平状態で｢キャラ者｣描く。
途中、徳丸と増井修が顔出してしばし雑談。
これから書く事は、雑誌業界の一部の人達にとってけっこう驚きかもしれないが、
実はこの、元ロッキング･オン編集長にして日本を代表するロックジャーナリストである増井修、
現在、寿スタジオにいる。何故かというと、増井修が創る新雑誌を寿スタジオから出すからだ。
えっ？何ソレ？ってなもんでしょう？まったく、人と人との出会いや繋がりは不思議だ。
だからこそ面白いのだけど。まぁ、ウチから出すと言っても、俺自身は、コミックＣＵＥみたいに編集にかかわる訳ではない。
徳丸がエグゼクティブ･プロデューサーのような役割をし、増井修が編集長を務める雑誌だ。その名を｢少年ロック｣という。
なんか、ワクワクするようないい誌名だと思う。夏前には創刊号が出る模様。
俺も読者としては楽しみではあるが、ここで漫画描く予定になってんだよなぁ。ちゃんと描けるのかなぁ、今のこの、ドツボな状況で。

少年ロックって出てんの？

>198
出てないはず。
江口と決裂した。

今は連載持ってるの？

age

ナンバーガール解散。
ワイノー解散。
ミッシェル・ガン・エレファント解散。
プリ・スクール活動休止。
終わるはずのない夢が、次々についえていく。
交わした約束は、露と消えていく。
そんな時代の大きな変わり目に
くるりが
とても象徴的な一枚のレコードを出した

↑増井大明神とどんな関係があるんだ。

増井とタナソウの比較論が繰り広げられていたことを知らないわけではないだろう？

　　　　／￣￣丶／￣￣＼
　　　/　　 　　　　　　　　＼
　　/　　　 　＿＿＿＿　　　　 ＼
　/　　　　 /　　　　　 　＼　 　 |
　|　 　　　 |　　 　　　　 　 ＼　 |
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　|　　　　/ 　ノ ●)　 ヽノ ●）丿
　|　　へ |　　　￣ 　 |　 | ￣ |
　 |　 （δＶ ／　　　 （ 　 ） 　|
　　＼ゝ |　（　　 　丿　　 ゝ /
　　 　＼ |　　 　　 （━━) 　/　
　　　　　 ＼ヽ　　　 ￣　 /
　　 　　 　 　＼_＿＿_ ノ　
社長がこのｽﾚにたいへん興味を持たれたご様子です。

増井さんの近況については、タナソウがスヌーザーフェス特集号の巻末コラムで
意味深なコメントしてたのでちょっと引用してみるね。

「・・・それと、フジでは、ジョン・スクワイアから以前の職場の上司だった増井修氏の近況を教えてもらって、びっくり。
これは、ジョン・スクワイアに会う度にストーン・ローゼズの話をする僕に対する仕返しなのだろうか。
二度と一緒に仕事をしたいとは思わないが、どこかで無事を祈っているようなところはなくはない。」

イギリスにいるのかな？

>>195
それ覚えてる。最初冗談で怒っているのかと思ったら
本気でキレてたのでびっくりした。なんでキレたのか
理由は忘れちゃったけど。

ラジオの増井ってどもってなかった？

>>208
すっごいコーフンしてる声の人だなーと思った記憶があるけど、おぼろげだなー。
鼻息ブン!みたいな　

まだまだ、増井大明神の武勇伝を聞かせろ。

酔っ払って暴走族にケンカ売ってボコボコにされ気を失ってしまい
目が覚めたら暴力団の事務所に居たとか。

増井さん、あなたの熱いレビューに釣られて買ってしまったゴミどうにかして下さい
メンズウェアとかスウェードとか・・・

>>212
メンズウェアを表紙にした時代があったな・・・・

ロッキノン首になった後
「増井修のどーなってんの」
っていうサイトがあったけど、覚えてるﾔｼいる？

>>206
なんでジョンスクワイアが知ってるんだろうな？
まぁ、”無事を祈ってる”って所から、向こうで活躍してるなんて事じゃないんだろうね。
クロスビートが増井を復活させたら、クロスビートを購読してやっても良いんだけどな。

http://www.fsinet.or.jp/~bluemoon/bbs/971029.html

THE SEAHORSES　投稿者：mono 　投稿日：11月06日(木)01時46分52秒

今日THE SEAHORSESを観たのですが、LIVEはとても良かったです。ジョンも元気そうだったし。
で、出口でチラシを貰いました。内容を要約すると、「増井氏はRO11月号で、自発的に退社したかのように
書き捨てられていたが、これは解雇である。さらにRO、Buzz両誌の編集長も解任であり、誌上で
3か月のリフレッシュ休暇と紹介されていたのも、事実上出社停止だった。情報コントロールを
繰り返し、事実をひた隠す、もはや予定調和の情報誌と化したロッキングオンを、我々は愛してきた
読者として許してよいのか？また、名古屋でのイベントは、自腹を切って決行。これを来年、大阪
でもやる。それにはみんなの力が必要。あと、不当解雇を主張し、いち個人対企業の裁判を
おこなっている増井氏に応援の手紙を。］

この運動は、東京を中心に全国で展開してるそうです。
友人いわく、「こういうことをやってる人もいるんだな。」
私も、詳しいことは分からないのでなんともいえないです。

増井修トークライブ評　投稿者：osamu 　投稿日：11月03日(月)18時19分13秒

増井氏のトークライブに行ってきました。
RO社と不当解雇&地位保全裁判中のためか、ネタ不足ではあったけど、客は反応は暖かかった
です。かなり、裁判で損得勘定ができない（しない）増井氏の管理能力などの人格面を攻撃
されているらしく弱気だったのが気にかかります。p.wellerに慰めてもらったそうです。
裁判終了までは、「night of the resurrection」（復活の夜）ってイベントを不定期にやる
そうで、彼に対する意見、質問は彼の新事務所に郵送すると返事がもらえるそうです。
増井修新事務所 150 渋谷区神宮前4-11-14-201「ザ リザレクション」まで。
なお、突然の訪問はかんべんしてくれとのことです。

渋谷を裏切って数名で独立しようとしたのが
発覚したから解雇だっけ？それを渋谷に密告した奴ら
が今、役員だ・・てのをどこかで見た。

>>214
あった、あった・・・
なんか水槽の絵が描いてあってさ、
全然更新しねーでやんの（ｗ

>>212
メンズウェアとスウェードを一緒にするなんて
おまえ井上薫か？
>>218
鹿野の知り合いから聞いた話と違う

>>220
鹿野の知り合い話の詳細きぼんぬ

オアシスのライナー…

>>221
いろいろあったが最大の原因は例のマンガ
雑誌が渋谷の逆鱗に触れたから、と聞いている
渋谷はマンガ雑誌出すのに反対だったのに
それを増井が強行しようとしたらしい
でもまーこれも結局人伝てだから本当の
ところはわからんけど
ちなみに「知り合い」ってのは当時鹿野が
付き合っていた女ね

いつだったかのクッキーシーンに、伊藤英嗣との対談が載ったのだが……
江口との新雑誌に関しての。まだ出るはずだった頃に。

井上貴子かダレかわかんないけど、自分の結婚式の話をマスイに語ってる
話が載ってた。ふんふんと聞くますぃ。直属の上司なのに
式に呼ばれてないますぃ。チョッとかわいそ。

傍から見てる分には面白いが絶対に知り合いになりたくないタイプの人間だ。

本人が出て来るまで、暴露しまくろう。

>>223
社長さんが猛反対したわりには、
ここ数年のROって漫画に擦り寄ってるよな。
お洒落なサブカル出版社のイメージ作りの一環として。
増井の敷いたレールを、殺菌消毒して進んでる感じ。

なんか、全然いかがわしくなくてつまらんが…

ますぃは編集長後期に1度、度量のでかい男だと思われたかったのか読者からの「増井いい加減にしろ
馬鹿かおまえ」批判文を掲載したことがあったな。ますぃとしては、すぐ信者から「そんなことないよ、増井、君は
素晴らしい！」の援護射撃があると思ったらしいけど、それ以降、全くその内容に関しての記事が出なかった。
あの自分だいすきっ子で粘着の増井が、珍しく後追いしなかったのは、人っ子一人擁護しなかったのかな、彼を。
さすが、ますぃ、お猪口のウラぐらいの器の持ち主やな。
誰か，おぼえてませんか？

>>219
そそ。２〜３回近況報告っぽい内容がアップされて、いつのまにか見えなくなったんだよ。
URLなんてないからWebArchiveでも探せなかった。

>>229
つーかその後擁護の記事を自ら載せたら批判文載せた
意味がねえだろ。少ない脳みそでちっとは考えてみろよ。

>>216
昔のRO引っ張り出して見てみたんだけど、97年５月号に
『増井修の「マイ・エバーチェンジング・ムーズ」-「ロッキング・オン」「バズ」編集長交代のお知らせ』
として増井自身の言葉が載せられてるわ。「実は首」とは絶対分からないトーンで書かれてる。以下抜粋。

(ROについて)-----------------------------------------
・・・辞める理由は、私がいなくても彼（宮嵜）が立派に本を作ってくれることをそろそろ確信したからである。
それと、ロッキング・オンは誰か一人が抜けたからといって即瓦解するようなやわな作りなんぞしていない強力なメディアだからである。・・・
・・・今回の編集長交代はそういう意味で自分なりの人事管理の学習の成果であるようにも思え、嬉しい。・・・
----------------------------------------------------

(ラジオについて)--------------------------------------
・・・しかし、とりあえず番組は終わったし、確実に復帰するめどが立っているわけでもないので・・・・
----------------------------------------------------

(バズについて)---------------------------------------
・・・ただ、同一編集部内でバズとロッキング・オンの編集長が違うというのは非常に不健全な競争意識を生むことになる。
だから、これも早すぎるとは思うし、もっと完璧な本にして月刊化したいという欲求はとても強いのだけれども、
第２号をもって次からこれも宮嵜にゆだねることにした。・・・
----------------------------------------------------

(まとめ)---------------------------------------------
・・・実を言うと、まずラジオの方が終わり、ロッキング・オンを私の手から手放すことを決めた段階で、
私は長期のリフレッシュ休暇をとるべきだとおもったのである。・・・
・・・自分の中で何がどう変るか今はまだわからないが、一度全てを生産して再び私は１から出直すつもりだ。・・・
----------------------------------------------------

>>232
クビになった事実だけは押し隠しておきたかったようだ。

増井マジで復活して欲しい。

歯切れが悪いのは裁判に関して喋ったら
いけないからじゃないの？

飯食えてるんかな

>>233>>235
ただこのスレの上のほうに「長期休暇」がトリガーの一つになったって情報があったから、
この時点では火種はあっても爆発してなかったかもね。

ローゼズ解散と共に燃え尽きてしまったんだろうか。

フリッパーズ・ギターのライブ評で
ふたり組の女の子が「フリッパーズ・ギターっ！」
ってステージに声をかけていて、
それが批評性の高い行為だということを書いていたのが
印象に残ってる。

↑ライブで「フリッパーズ・ギターっ」って言うの難しくないか？
　微妙に長いし。んで、増井はなんでこの行為に批評性があるって思っちゃったの？

>>240
冗談ちゃうの？

あー、なんだか最近のロック雑誌おもしろくないよな

>>241
冗談なの？この増井って男のことはあんまり知らないけど、このスレ読む限りじゃ
冗談には思えないんだけど。あまりに暇で、敵がほしかったんじゃないの。

批評性があるかどうかわからないが、普通のファンなら
小山田ク〜ン！小沢ク〜ン！て言うんじゃないか？
そこんとこの違和感を指してると思う

>>244
たったそんだけで発行部数日本一(?)の洋楽雑誌に載せんのか、こいつは。
やっぱ神かもしんねー、こいつ。
もっと情報ください。ちょー興味わいてきた。

>>245
つうかロキノンを発行部数日本一の雑誌にしたのがマスィ

増井んときはマジでおもしろかったよ。
俺がまだ学生だったからかもしんないけど…

>>246
まじっすか！こいつ底知れねーな。まさかみなさんはロックどうこうより
この一個人増井に興味があったのでは？

>>248
過去ログ読めばそれは自明

増井のいないロッキング・オンなんてねえ、クリープのないコーヒーみたいなもんですよ！！

>>248
んなこたーないよ
むしろ増井は嫌いだったｗ
面白かったけど。

増井はとにかくオアシスの解説で株下げたな

>>251
いやよ、いやよも好きのうちってやつ？

つうか井上薫って女？
何者でつか？

>>253
なんでだろうな…
学生の頃は嫌だった教師のことを
後になって懐かしく思う気持ちににているのかも

増井の文好きだったよ。
果物アンケートとかこのスレ読んで思い出した。
細かいところにいろいろ書かれてて
それを探して読むのが工房時代の楽しみだった。
あと廣瀬のキチガイピエロ論とか厨房にはショックだった。

マスイってロキノンのバンでメンバー、友達募集のページで友達募集してなかったっけ？
熱帯魚の

熱帯魚の共食いの話とかも
面白かったなぁ。
自分は93年で購読止めた。

すんげー気になる。キチガイピエロ論。広瀬って人も神？

あぁ、いいな、みなさんリアルタイマーなんですね。

スエードのブレットに「なぜお前はフィッシュと呼ばれてるのか」と訊かれて
舞い上がると思いきや、熱帯魚飼育について延々と話しつづけて、みんな呆れて
苦笑いしてるにもかかわらず、ブレットに熱帯魚飼育の効用について話しつづけ
飼育を薦めていた　っていうタナソーの暴露文は面白かったな

>>248
っていうかレビューの半分を自己紹介文で埋めてたからね。あいつのレビュー
は「私は」で始まり、ズラズラ自己紹介して「私は」で終わるからね。
ロキノンのロキノンたる所以はコイツにあったよ。

増井修の写真ってないの？どんな人か見てみたい！

>>261
増井伝説でたびたびスエードが出てくるのですが、この人はスエード好き
だったんですか。それともただ仕事だから？

>>263
ロキノンで見たけど、よれよれのアロハシャツ着てて、もじゃもじゃ頭に死んだような
目で、でもなにか憎めなそうな感じだったよ。

>>264
ローゼズ、スエードは半ば私物化してたよ。愛していたんでしょう。

>>265
タナソウとレディヘみたいなもん？
ま、タナは私物化出来てないけど。

>>265わらた！幾つぐらいなんですか？

>>266
そうかなぁ？
いや　マスイはジョンスクワイアやポールウェラーにこいつはしょうがねえなあと思われていたに違いない

>>267
当時１９９４年くらい？にすでに３０中盤だった気がするよ

アグェ

俺は頑張るよ。

>>264
でも、スウェードのブレッドからは
嫌われてるけどね。
これほど酷いインタビューは初めてだ
と言わしめたし

当時、ﾛｷﾉﾝを読む時には増井の名前を探してたな。。

みんなやっぱ彼が好きなんだ。うれしいよ！同士！

>>229
あの批判文おもしろかたよ。僕も何で続編でないかとおもた。以降黙殺されたよね〜

増井は最近、週刊朝日で不定期にCDレビュー書いてるね。

ノラジョーンズのことを"ここまで中身のない音楽は久々に聴いた"とか
痛烈に書いてて印象良かった。

このスレ見てすっかり忘れていたマスイ熱が再びって感じです。
この人のニルヴァ―ナに関する文はどれも素晴らしかった。

>>275
ﾉﾗ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞより中身のない音楽なんて日本に溢れ返ってるはずだが・・・

マスイってHMVとかタワレコみたいな外資系レコード屋が死ぬほど嫌いで
あんなとこ好き好んでいくヤツはどうかしてるとかわけわからないこと言ってて
面白かった

>>278
なんでだろう？
感覚的なものかな。それなら分かる気がするけど。

>>277
邦楽なんか元から相手にしていないと思われ。

ふむふむ。

>>279
増井氏はわかりやすいポップスとかハードロックが好きで
マイナーが嫌い。きどったもんが嫌い。
外資系大手レコード屋は、マイナーなもんを買うか、近所の
レコード屋で買えるもんをわざわざカッコ付けて買いに行く。
どっちにしろ、好かん。て、ところじゃないかな。
憶測。

増井、ジャパンにも書いてなかった？
岡村ちゃんが好きだったし、邦楽を相手にしてないってことはないのでは

>>282
猛烈なメタル嫌いじゃなかったっけ？

>>284
猛烈なメタル嫌いは渋谷陽一。
山崎も嫌い。

ただ、ROで言う「メタル」って、'80年代の長いギターソロ、ドラマチックな
曲展開のあのパターン。
増井氏はZEPPは好き。

>>285
でも増井がラジオで漫画家の喜国雅彦をゲストに迎えたとき
喜国がハロウィンやイングヴェイをリクエストしたら
「僕がこの世で一番嫌いなタイプの音楽ですねー」って言ってたよ。
んでいろいろ馬鹿にしてた。

>>286

じゃ、嫌いなんだW。
でも、ハロウィンとかイングヴエイって典型的'80sメタルだなー。
バーン関係以外で業界人でその辺好きな人は少ないのでは。

メタルでもニューメタルとかは好きそう

渋谷、ヴァン・ヘイレンの１９８４でライナー書いてたくせに

>>289
なぜか「JUMP」は絶賛してたな。
つーかヴァン・ヘイレンはメタルか？

俺はメタルだと思ってる

ヴァン・ヘイレンは出た時からROは一丸となってオシてた。
この辺はいいセンスしてるわ。

渋谷大先生は昔、ジュダスプリーストのライナーもパープルの
ライナーも書いてたぞー。

まあ、時代の位置付けで、70年代末にパンクが出るまでは、
ハードロックはあれしかなかった。
（ツェッペリンはあったけど）

渋谷は80年代になってから急にメタルに手のひら返しBurrn!系バンドを徹底的にこき下ろした。
あとジャーニー、フォリナー、ボストンなどのAOR系ハードロックを産業ロックと呼び酷評。
そして80年代後半ガンズが隆盛を極めると付かず離れずの立場に。
グランジを経て00年代後半、マンソンなどのへヴィロックに徐々に接近。
そして最近急にtoolを気に入ったらしく絶対支持を表明。
これが渋谷陽一とメタルの関係だ。

トゥールってメタルだけどメタルっぽく無いよな

toolは、一応分類上はヘビィ・ロックじゃない？
ドラマチックな所とか、情緒的な所とか（'80s）メタル
っぽいけど。

今後、プロディジーの新作が出たら、駄作でない限り山崎が
苦しそうに誉めそう。
（ジャパン時代、昔のメタルみたい、ださー、って感じで酷評）
RO編集長なら適度にトんガってて売れるものは絶対取り上げなき
ゃいかんし、対応が楽しみ。

リンキンパークは多分というか絶対ダメだろう
リンプも微妙と思うけどな

流石に歴代編集長1地味な男、宮嵩氏の話題は出ないなー。
最後にフィオナ・アップル大プッシュという唯一の暴走をしたが。
涙を拭け！ 誰も話題にしない男、宮嵩がいる！

>>297
あの「涙を・・」っていう表紙のアオリ文句はﾜﾛﾀなー

「金払えば」だろって。

↑みなさん、よろしいですか。ここは増井様を奉っているのです。
そんな渋谷や山崎、ましてや宮嵜の話をすると、髪の毛がもじゃもじゃになって
きますよ。

約１週間で３００レスか・・

マスイ　早く出ておいで！

今どういう髪型なんだw＞麻酔様

おいらがＲＯ読み始めたのが今更口に出すのも恥ずかすぃ
ブリットポプ華やかなる、そして麻酔様最盛期の'95年
一番ｲｲ頃に読み始めたようだな
ﾀﾅｿｳそして麻酔様の脱会文もちゃんと読んだ
ﾀﾅｿｳがｽﾇｻﾞ立ち上げて間もない頃、ｼﾞｮﾝｽｸﾜｲｱへのインタヴューで
バンド辞めたｼﾞｮｿと退社した自分を重ね合わせて
ちゃっかり麻酔が会社ともめて辞めたことも暴露
（僕がﾏｽｲともめて退社して、ﾏｽｲが会社ともめて辞めた、みたいな言い方）
そこで初めて麻酔さんが辞めた理由を知ったよ
その後のＲＯでﾐﾔｻﾞｷが牽制のように
「一部のネットなんかで話題のようだけど訴訟中なのでほっとけYO」文を載せていたな

ほんとレス付きすぎ。。

この前DJしてるとこ見たんだけど、他人任せでDJ卓には一切手を触れとらんかった。
選曲はリヴフォーエバー（ライブ）とか、スエードのソーヤングとか、ローゼズが五曲とかで、
いわゆるブリットポップ以降はまったくかからずだったような。
まーいかにもな感じで面白かったんだけど、最近のだと何がすきなんだろ

>>302
えーマジで！どこで？

ライアーズとか駄目そうな増井。

コーラル好きそう

リバティーンズ好きそうな増井。

渋谷のネストってクラブ。
なんか夏フェス後夜祭みたいな感じのイベントで、ROに広告出てた＆鹿野も回してたよ。
タイムテーブルだとシークレットになってて、途中で麻酔が紹介されて驚いたんだけど、
周りは殆ど反応なくて悲しかった。。

ごめん>>303ね。

スヌーザーの創刊号でタナソウが
「雑誌は編集長のものだ？まさか！」って書いてたのをよく覚えている。
なんかこう、アレだなあと思った

>>308
ﾄﾝｸｽ！

マンドゥ・ディアオ好きそうな増井。

>>306
あー絶対すきそう。特にピーター。

↑なんで？

みんなマスイと一緒に大きくなったんだね

ますい！ますい！ますい！
お子さんは元気ですか？

>>271
ブレットに嫌われてたの？

スウェードに「Ｓａｍ」という曲があって、
ブレットの当時の彼女のサマンサのことを歌った歌なのに、
サビで「oh,oh,oh,Sam」と歌ってるから、
「自分（増井）のために作ってくれた曲」と勘違いして、ラジオで流してたのが痛かった。

ちなみに出来のよい息子さんは井上（ｒｙと同じ名前なんだよね

>317
え？　上レスに出てた人？　それとも元部下の？

まぁ、日本にローゼスを広めてくれたのが最大の功績なんだろうな
一聴しただけでは俺は解らないかったからな、あのアルバムは

誰か、ファーストを初聴で｢最高！｣と思った人いる？
俺は正直One Love聴くまで良さが解らず、ファースト封印してたんだけど

ローゼズのファーストほど分かりやすいのも少ないと思うが。

おめーら皆40以上だろ。ハゲてんだろ！いい年こいてぬぁにが｢ロックロック！｣
だ。再就職早くしろよ！

ローゼスは1stより2ndの方が俺は好きだな。

当時リア工房だった俺は20代前半だけど何か？

↓押尾の改造コピペ麻酔バージョン

＞＞322
馬鹿か、おまえ。センスゼロゼロ！！
ＺＥＰの完コピになに喜んでんの。
ちったあ、音楽ちゅ−もんをその小さい脳とくさい口でよく考えろよ！
ダホ。

↑
無理したべらんめえ口調で書かなくたっていいよ。
いつものきみ・ぼく口調にしとけ。

>>321=325
このスレの>>231は俺だｳﾞｧｰｶ。おまえは>>229なんだろ？
本当にどこまでもせこくてみみっちいやつだな。
友達一人もいないだろ？

増井復活きぼうぬ

セカンドもよく聴きゃあ粒ぞろい
これも初聴の時は、ジョン血迷ったな、しか感想が無かった

>>320
そうなの？
俺はヴォーカルが糞だと思ってしばらく聴く気がしなかった
今となれば下手糞もご愛嬌、一種の味だと思ってるけど

そろそろマスイさん出てこないかなぁ
2chチェックしてそうなんだが

>>327
あたりあたり！！
オレは229だよ！229！
この脳フルチン野郎が！
みみちー同士仲良くしようぜ！
おまえもココにいる時点で、肉親以外に今日
しゃべった奴０だろ〜メアド教えろ！

>325
ツェッペリン聴いたことないだろお前（藁

＞＞327

大丈夫！
オレとはケツの穴を割った友達になれる。
オレは君を捨てない。
恐くないからＷＥ　ＣＡＮ　ＦＬＹ！

＞＞331
死ねよ！オマエ！
ＺＥＰのこと、軽くかたんな、馬鹿たれが。
オマエの一番好きな曲言ってみろ。

>>320
今となっては信じられないけど、
最初の印象は「メロディー弱いな・・」だった。
ﾏｼﾞで。

m

初めから終わりまで｢あー、結婚したい。彼女と結婚
したい｣って書いてた素人時代のますーの投稿文があった
ような気がする。他しかE＆ザ・バニー面のレビューで。
いいよなーますー

>333
Achilles Last Stand ですが何か？

増す胃酸得意のジャンル・UKﾛｯｸは現在瀕死状態・・・
今隆盛のR&B・ﾋﾌﾟﾎﾌﾟ・洋ｱｲﾄﾞﾙの中で
この人の扱えるｱｰといったら誰だろう？

>>302〜307見ると、増す胃酸大復活‥待望の少年ﾛｯｸ出版→世間で麻酔再注目は
かなり難しいと言わざるを得ない。。。

早めの麻酔待望論つぶし

（・∀・）ｸﾜﾊﾞﾗ　ｸﾜﾊﾞﾗ

>>338
マスイの文や作る雑誌を純粋に読みたい奴が多いんじゃないか？
まあ再注目ってほどのものにはならないかもしれないけど

いまだ増井は帰国予定無し。
現在、（アメリカ領の）キューバにあるタリバン収容所に収監中です。

>>337
社長の一番好きな曲は『コミュニケイション・ブレイクダウン』
確か増井のラジオにゲストで呼ばれたとき、
「一番好きなツェッペリンの曲は」って聞かれたときに恥ずかしそうに言ってた。

>>342
こないだのZEPのインタビューでアキレスって言ってたよ

ごめん違ったかも

今月増井がゲストでDJやったイベント逝ったヤツいないか？

ローゼズは初めさっぱりわからんかったな

マンドゥやストロークス？
増井はボウイでスミスでローゼズでスウェードでオアシスな男だぞ？
好きじゃねーだろ

とりあえず噂の真相に載った際に増井が書いたカウンターはおもろかった
『ファースト！ファースト！』w

ストロークスは好きだと思う。特に根拠はないが
>>346全部好きな俺が好きだから。

編集長権限でニルヴァーナやレディへが登場した時冷遇していたのがﾜﾗﾀ
UK偏重なのはﾛｷﾉﾝのキャラ立ちには役立ったな

はやく本人来ねーかなー。

what's inて雑誌で思い切り場違いなロキノンみたいなスミス特集してくれて有難う。
あんたやっぱ神だ。

噂真でどういう麻酔批判してたの？

業界関係者Cが｢ロッキングオンの増井がひどいらしい云々｣ってやつ？

Cが｢アゴアシはメーカー持ち、海外取材を強要してビジネスクラスをねだる｣と
いったけど、増井は｢ビジネスどころか私はファースト！ファースト！と
連呼したことすらある｣と返し、その後は森田敏文などを小馬鹿にする
流れへと・・・w

わーい、まだまだこいつの記事あげてくれ。

たしか持ってる増井ﾗｼﾞｵ。ﾍﾞｲｴﾌｴﾑのやつだよね。

ギャング・オブ・フォーの1st『ENTERTAINMENT!』の95年頃の
CD再発国内盤のライナーが麻酔でした。いつものように資料的には
役に立たない印象批評だけど、けっこう面白かったのでぅpします。


　　本来ならこういう歴史的名盤の再発用ライナーというのは、当時
　の時代背景やら後世への影響など、いわゆる歴史的考察が必要とさ
　れるのかもしれないが、事このレコードに関してはとてもじゃない
　けれども分析的にはなれない。それは発売から15年経った今でもだ。
　　1979年、当時まだ10代だった私は、このレコードをむさぼるよ
　うに聴いた。それこそ中毒患者のように、毎日毎日聴いた。レコー
　ドの魔力にとりつかれたというより、これがないとやってられなか
　った。
　　多くの人は自分の10代をどう回想するのかよくわからないが、
　私の場合は単に恥辱であるから想い返したくもない。とにかくいつ
　も焦っていた。こんなところでこんなことをしていてはダメなんだ
　ともがいてばかりいて、その実、ほとんど何も実行できなかった。
　今となればそれも美しき想い出とか、笑い話とか言える人は幸せだ。
　私は10代のあの頃の心境を振り返るのが苦痛ですらある。今は充
　実とまではいかなくとも、生活にそれなりの方向性とリズムがある
　からまだいい。しかしあの頃は、何をどうしたら満足できるのか、
　それすらわからなかったものだから、カラ回りしている自分がみっ
　ともなくてみじめで全くもうどうしようもなかったのである。人生
　とか社会といったものに対してポジティヴにもネガティヴにもシニ
　カルにもなれない、そういうときだった。つまり反抗するにはもう
　遅すぎ、前を向かざるをえないほどには早急の必要はなく、達観す
　るには早すぎた。学生時代というのは、やはり今考えてもロクなも
　んではない。（↓続き）

（続き）
　　ギャング・オブ・フォー、リーズ出身のこの４人組のデビュー作
　『エンターテイメント！』は、そうした観念だけが肥大したアンバ
　ランスな精神の、本当に数少ない拠り所だった。偽善を粉砕するい
　かにも学生的観念的な歌詞、なんの装飾も許さないムキ出しのアレ
　ンジ、針のような緊迫感。何といっても衝撃だったのはアンディ・
　ギルのギターである。ギターとはこれ程自由な楽器だったのかと刮
　目させられるそのプレイは、それまでのギター・ヒーロー達の弾き
　方とは全く違って、まさに原始的な衝動そのものを切りつけるよう
　に鳴らしていた。生きていても死んでもどっちでもいいような当時
　の私の心境にとって、この音は、自分が本当は「生のエネルギー」
　を本能的に探知しようとしていることを確認させてくれるものだっ
　たのだろう。
　　しかし、このアルバムは今聴いても少しも風化していない。もと
　もとが少なからず観念肥大症の人間というものにとって、こうした
　原初的な情動はいつになっても、あるいはいくつになっても必要な
　ものだからだ。そしてこのレコードは、黒人音楽の翻訳という作業
　を通してそれを奇跡的な綱渡りで実現させているところに、後にも
　先にもこの一枚といえる重みを今では背負っている。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（ロッキン・オン　増井　修）

彼の批評にしては良い批評だね。

これっていいの？

『エンターテイメント！』の本質をついてるし、
作品に対する愛も感じる。
すごく良いんじゃない。
資料的には物足りないけどね。

>>359
たしかに。増井にとっていかにこのアルバムが必要だったかがひしひしと伝わ
ってくるね。ちなみに、みなさんにとってこんな感じのアルバムってあります
か？

INTER FMでも深夜にラジオやってたね。
esの副編集長と。

今業界に戻っても、時代にそぐわない気がする。
増井が編集長やってた時にUKポップ聞いてて、
今も大好きって奴がそんなに多いとは思えないな。

>>361
なんだかんだいってこの人の趣味はロック名盤ガイドに載ってるもの
ばかりで教えてもらうこともない気がする
今までも教えてもらったことないけど（笑）

この人の生き方めちゃくちゃハードコアやね。

少なくとも２chやってる中で真似できる人いないね。

真似したくないけどな

ハードコアっていうか？こんな生き方。
みんなに相手にしてもらいたい、ただの寂しがり屋だろ。

↑それが、ロックだろ！！

うーん正直ハードコア貫いている人はわりと沢山いる。
でもたいてい自己満で終わり。
つまり貧乏臭いだけ。
彼はこちらから見ると笑える。
つまり自己満ではない。
だから何にもしないし出来ないリーマンよりは上

増井の自分語り方式は松村の影響か

ネタの宝庫ですね。
ますいさんの時のロキノンはあたいも買ってました。
西原の４コマを一番に見てたけど。

俺この人が辞めてからRO読まなくなって、そしたら音楽の趣味変わったな。
ただそうゆー年頃だったかもしれんけど。

チャリチャリと喧嘩してたとは知らんかったなぁ

増井に限らず、ﾛｷﾉﾝのライターってほとんどが自分語り方式じゃない？
時々「あなた（ライター）のことには興味ないんですけど」と言いたくなる。
でも、好きなミュージシャンが載ってたら
買ったり立ち読みしたりしちゃうんだけどね。

>>372
基本的に、ROみたいな媒体で自分について語るのは、
露出狂と同じくらいみっともないと思う。
文章から出てくる自分のイメージを商品として通用させるのって、
増井やﾀﾅｿｳみたいな筋金入りの変態か、
そこそこ文章書ける人にしかできないことだよ。
そういうことも考えずに「私は…である」ってやっちゃうライターが、
あの雑誌に多いのは事実。
最近、少しマシになったような気もするけど。

こいつの人生になにがあったのか知りたい。

りえぞおの漫画ではちりちりパーマのオヤジに描かれてた。
実物は観た事が無いので知らない。

　　　　増　　　　井　　　　　　　　修　　　
http://mimizun.com:81/2chlog/musice/piza.2ch.net/log/musice/kako/960/960079298.html

チャリチャリは何か言い返したのか？

376ｸﾞｯﾁﾞｮﾌﾞ！

おだじまんの自分語りは酷かったね。

今のロキノン読む気になりますか？なりませんよね正直。
スヌ−ザ−のほが良いよね。

>>380
まあ、正直な話スヌーザーのほうが勢いはあると思う。
これ↓まじで名文じゃない？

私は、イアン・ブラウンの、人生に対する、臆するものかというアティテュードが大好きだった。
彼の歌はさんざん下手だ下手だと言われたが、まぁ、確かに今、『クリムゾン・トゥナイト』を
聴いて上手だとは思わない。だが、彼のヴォーカルにはその不安定さを反転させる刃の戦慄が
あったではないか。あれは、本来、優しい人の覚悟を決めた声なのだ。
そして、ジョン・スクワィア。本当の事を言うと彼も下手だ。しかし、あのひかえめな
インテレクトを音符にのっけることが、他の誰に出来るというのだ。
イアン・ブラウンとジョン・スクワィアのストーン・ローゼスは私にとって唯一無ニのバンドだった。
それが、今、変質しようとしている。残念だ。
私は、残されたレコードがあるじゃないかという考え方は嫌いだ。バンドが消滅した時、
それらは結局、芸術品になっていくのだ。そんなお芸術が生きる勇気や喜びを
与えてくれるわけがない。
しかし、彼らの音楽から受けた感動の記憶、それだけは一生忘れられない。いつまでも残っていく。
その記憶の鮮度を取り戻す時のためにのみレコードは有益になる。
そしてもしもそうした輝きを知覚させてくれたローゼスに恩返しが出来るとするなら、
いつもその記憶を糧として、へこたれてたまるかという決意を日々の中で実践していく事しかない。

>>381
いつ書かれた文？

>>382
さ…さあ。すんません、よくわからん。
http://curry.2ch.net/musice/kako/994/994406803.htmlの
>>48からの引用です。
たぶんローゼズが出てきた頃じゃないの。
んで、この文読んでどう思った。素直に名文だよね。

>ローゼズが出てきた頃じゃない
のは読めばわかるだろ
解散（空中分解？）の時

>>381
＞スヌーザーのほうが勢いはある
･･････ごめん、マジでいってるの？
今のｽﾇが置かれてる状況は相当ヤ(ry

あなたの素晴らしいボケに対する
鋭いツッコミが浮かばなかった私に;y=ｰ( ﾟдﾟ)･∵. ﾀｰﾝ

ロキノン関連じゃたまにSIGHT買うだけになってしまった・・・
左翼くささがなじめないけど。

;y=ｰ(；ﾟдﾟ)ﾔ･･ﾔﾊﾞｲﾖ←今のタナソウ&Snoozerの状態

;y=ｰ( ﾟдﾟ)･∵. ﾀｰﾝ←ロキノン解雇時の増井

まだまだいけるぞ。

もうこうなったら
麻酔と棚層で雑誌創刊しろよ！
「増田対談」とかやってさｗ

絶対止めてくれ

増井時代が最高だったというのはﾁｮﾄ異論。
悪くはなかったけど、俺的には宮嵩時代とそんなに違わないみたいな。
強いて言えば若手対談が面白かったのと、増井自身がネタになってくれ
た分は面白いけど。
（個人的には山崎が好きだから今のロキノン好きだけど）

やっぱり、その時代にロックに目覚めてロキノン読み始めたから
じゃない。

'80年代の曲がCMで流れたり、その頃のオムニバスが出るのと一緒。
その頃の若者が、車なんか買うおいしい消費者になって、レコードとは
遠ざかってるから、それ狙ってるだけの話。
別に'80年代の音楽が特に優れてたわけじゃない。

>>391
増井ヽ(´ー｀)ノﾏﾝｾｰな香具師らの中にはそういう部分も確かにあるわな
『昔(自分が読み始め、愛読してた頃)のﾛｷﾉﾝは良かった』みたいなのは
渋谷が編集長やってる頃から言われてるからな

それなら何故宮嵜マンセーな奴はいないんだろう。
宮嵜時代にロキノン読み始めた奴だっているだろうに。

>>391
ところでおまえ、宮嵩じゃなくて宮嵜だぞ。
いくら印象にないからって名前くらい
覚えておいてやれよ。

>宮嵜
そうでした、失礼。名前まで哲学的だった。

>>393
それは、宮嵜氏が地味だからでしょう。
だから、増井人気はわかるけど、増井時代のロキノンまでサイコー
というのはチョト、と。

今のロキノンが好きってのはイタイと思うなー
俺も読んでるけどさ・・・

>>395
渋谷時代のROにあって、増井時代になかったものは解らないけど、
今のROになくて増井時代にあったものは何だか解る。
端的に言って、それはいかがわしさだと思う。
90年代半ばまでのROは、まだ同人誌的な泥臭さを残してた。
そういう部分を体現してたのが、増井だったわけで、
彼を切り捨ててから、急に普通の商業誌と変わらなくなった。

今のROでSMクラブやダッチワイフ職人を取材したり、
メタル十番勝負みたいな企画がないのはそのためだと思う。

マスイさんにはターザン山本のように強く生きてほしい

>>391
でも、ロキノンのアイデンティティである編集者の個人的でナルな文体はマスイさんが完成させたんじゃないかな？
なんとなく、マスイ以降の編集者は彼の二番煎じに思えてしまう

>>398
ハゲドーです。マスイがあのスタイル完成させたのはイイけど他は他で
自分なりのスタイルを打ち出せなかったのがロキノンの致命傷となった。
マスイはマスイ一人で十分だった。
マスイがいなくなってからの井上は見てて悲惨の一言だった。
好きだったのにつまらなく感じるどころか嫌いにすらなったし。
そんなやつほかにいないか？

増井は編集者なのに少しジャイアンというか
ガキ大将的な牽引力があってやたらキャラ立ちしてた
あとアーティストにしろ同僚にしろ人物描写やキャラづけがすごく上手かった
（そういう理不尽なキャラ押し付けもジャイアンならでは）
これは他の編集者と違うとこで魅力なとこだったと個人的に思う

それとアーティストでも編集者でも嫌いなものにはとことん悪態をついた
今はそういうのもあまり聞かない
とくにJAPANなんてヒドイもんで浜崎とか表紙に持ってきたり
浅井とのゴタゴタがうやむやなままだったり、読者からは何も見えない雑誌になった
個人的にはそこらへんでJAPANつーかロキノンは終わったと思う　
仮想敵すらいない 噛み付く相手も見出せないイイ子ちゃん雑誌じゃ
どこに立ってるかわからんし批評なんて成立せんよ

全方位外交

まぁ発行部数が少なければゲリラ的な猥雑雑誌でもいいけど、トップに立てば、
アル程度音楽業界全体を見渡さないと無責任だと思うよ。
その変わりに、次の雑誌スヌーザーとかが自由にやれるって事だよ。

＞トップに立てば、
＞アル程度音楽業界全体を見渡さないと無責任だと思うよ。

そういう優等生的な考え方をしないから増井は
面白かったんだよ

増井も確かそう言っていたと思うけどなぁ。
ＭＬ越える前のほうが、オナニーネタとか下ネタ全開で品なんて
なかったけど、トップになってやめたよ。
コレはイイ悪いじゃ無くて、社会的な責任だよ。
増井の時も徐々にミニコミ紙的ノリが無くなってきていたよ。

社会的責任って、意味がよくわからん。

>>405
自分の書いたことを真に受けて馬鹿が犯罪犯したりしたら
会社の存亡に関わるよねって事

>>406
そういうことなら当たり前だが>>402,,404の書いてることは違うだろ。

浜崎を表紙にすることが社会的責任とは思えんよなw

宮嵜時代のロキノンはデジタル的だったな。

>>407
そういうことか。
前後を読んでなかったよ、ｽﾏｿ。
で、漏れなりに考えてみたが、
業界でトップに立った奴がパイ（ユーザー）を拡大していかないと、
皆、共倒れになっちゃうよってことなんじゃないかな。

増井がﾛｷﾉﾝを大きくしたのはわかる
鹿野やタナソウ、宮嵜が増井に比べてﾛｷﾉﾝをつまらなくしちゃったのもわかる

でも山崎はかなり（・∀・）ｲｲ!!
ﾛｷﾉﾝの今の難しいポジションの中でよくやれてる

山崎ﾛｷﾉﾝて何がしたいのか俺にはよくわかんね

誰かわかりやすく解説ちて

>>398
> でも、ロキノンのアイデンティティである編集者の個人的でナルな文体
>はマスイさんが完成させたんじゃないかな？
>なんとなく、マスイ以降の編集者は彼の二番煎じに思えてしまう

渋谷時代からのロキノンの病気。

>>397
>今のROになくて増井時代にあったものは何だか解る。
> 端的に言って、それはいかがわしさだと思う。

これも、渋谷時代のROのBNを見て欲しい。
渋谷時代の方が遥かにいかがわしく、ほんとに同人誌だから。
多分、増井氏が編集長になってからROを買わなくなったり、
イマイチと思う人に、何で？ と聞けば、昔の変なパワーがなくなった、
普通の雑誌みたい、と答えると思う。

整理すれば、渋谷時代も同人誌ノリから、外国の雑誌と提携したり、少し
ずつメジャー化してきて、増井が本人は暴れたけど、雑誌はインタビュー、
グラビア豊富で、どんどんメジャー雑誌にしていった。
俺はそれ、ずっと見てるから増井ロキノンも 宮嵜ロキノンも今の山崎ロキノンも
あんまり変わらない気がするわけ。
山崎は、昔からエネルギッシュで気合いバリバリだから好きなんだよね。

ロキノンの立ち位置とか社会的責任はどーでもいいな
増井大明神の面白話もっと聞かせれ

>>411
鹿野はBjorkをかなり押してくれ、それだけでも俺にとってはポイント高し
マスイさんにはRosesを

山崎ってなんかあったっけ？


>>413
渋谷時代のロキノンは知らんけど、アルバムのライナー読む限りでは
マスイさんの方がナルでいかがわしいと思うが

あの時代、アルバムのライナー読むの楽しかったなぁ

結局増井が鬼っ子だったってことか。

>山崎ってなんかあったっけ？

ATDIでコケてもめげずに、AREウェポンズをオシてるモナー（　´∀｀）。

Ｊ　Ｊ　７　２

渋谷編集長時代＝知的な生徒会長
増井編集長時代＝やんちゃな悪ガキ
宮嵜編集長時代＝勉強好きのがり勉
山崎編集長時代＝クールな二枚目少年

ぶっちゃけこんな感じ。

>>419
それだと、やんちゃな悪ガキが一番面白そうだ。
渋谷は「したたかな洟垂れ坊主」くらいが適当だと思うが。

まだまだネタはありそう。

宮嵜時代はよくも悪くも無難だったかもな

増井がHOUND DOGのKohei Ohtomoに言われた一言。
「お前は橋本聖子に似てるな」

>>419
山崎はパンクっぽい。70年代のじゃなくて最近の明るくて軽い感じの。
それとは逆のイメージだな

>>424
若いな。
漏れにとって山崎は、四六時中「ぶっ殺してやる」
ばっかりいってる顔色の悪い人というイメージだが。

山崎が熱狂的に推したものといえば

ナイロンボンバーズ

山崎ってJAPANから来たせいか、
洋楽的深みが足りない気がする。
なんというか、蓄積度が足りない感じ。

>>417
山崎的中率　25%　←基本的に良質なバンドを押すが日本盤は売れない。
増井　35%　←ブリットポップ期にいくつか本物の糞バンドをプッシュした男気は買う。
タナソー　45%　←大きなはずれもないが、先物買い一発大ヒットも無い。あえて言えばレディへか。
宮嵜　←なんか押したっけ？

児島姉貴　80%　←向こうで受けてるバンドを結構的確に押してくる
麻里子 70%　←インディー好き
しのﾀﾝ 60%　←ポップなインディー好き
天井(趣味が合えば)　80%
柳(趣味が合えば)　75%　

こんなかんじか

>>413
>渋谷時代の方が遥かにいかがわしく、ほんとに同人誌だから。
>多分、増井氏が編集長になってからROを買わなくなったり、
>イマイチと思う人に、何で？ と聞けば、昔の変なパワーがなくなった、
>普通の雑誌みたい、と答えると思う。

同意。渋谷が編集長を退いた時点で俺にとってのROは終わった。
かって渋谷はROを「日本のRolling Stoneのようなものにしたい」と
宣っていた事があるが、今となってはその言葉も空しいね。

宮嵜はヴァーヴを推した。

>>430
ヴァーヴはどっちかというと宇野。

宮嵜はｽﾐｽ大好き

山崎はあの変なフェスを作った時点で俺の中では
駄目な人の部類になったな
いや、メロン牧場は読んでたけど。

増井がラジオでボアダムズ流した時はｍなにやらちんぷん
かんぷんなことしゃべってたなぁ。あんま好きじゃないんだろうね。

岩見、中本、山崎、井村

最強カルテット

てか中本は今？

ｋ

>>425
同意。

>>424
編集長が暗く「ぶっ殺してやる」とか言ってたら雑誌が売れんからなW

>>427
完全不同意。
山崎は「JAPAN」が出るまでは鬼のような（それは大袈裟か）洋楽ファンで（ロケンロー、パンク、ブラックミュージック）、「JAP」編集長になった頃は、仕事とは言え気の毒だなー、と思ったぞ。

>>428
>宮嵜　←なんか押したっけ？
地味で無難な宮ちゃん、唯一の暴走「涙を拭け！ フィオナ・アップルがいる！」表紙を知らんのか！

ウノ好きな奴ッてただのヘタレだろ！

山崎明るいかぁ？
最近のポップパンクみたいなのは結構好き、程度で
やっぱ根っこはピストルズでP.I.Lでギャング・オブ・フォーだと思うけど

おれは宮嵜時代の上品な雰囲気が好きだったな

山崎はプロディジーが最高に盛り上がってた時、ダサいハードロックみたい、
って、批判したのはいいセンスしてると思った。
俺は、そのハードロック部分が好きなんだけど。

>>438

×ウノ好きな奴ッてただのヘタレだろ！
○ﾛｷﾉﾝ好きな奴ッてただのヘタレだろ！

>>440は何軒ものスタバやドトールを素通りしてキャンティに行くタイプ

>宮嵜　←なんか押したっけ？
ペイヴメント

>>444
編集長になる前だろ。
宮嵜は編集長になる前の方がおもしろかった。
エコーベリーをバカ押ししたり。

やっぱ宮嵜と鹿野と増井と中本がフランクブラックに色んなもの食わせて喜んでるヤツが
最強に面白かった

市川さんも良かったなあ

鹿野はテクノについての雑記みたいなのを書いてる頃が良かったなぁ
あと大食いネタとか

>>445
＞宮嵜は編集長になる前の方がおもしろかった。
尿意　ヒラの頃のほうが好き勝手にインディーから引っ張ってきたの
プッシュしてておもろかった。
『スウェードもPJハーヴェイもペイヴメントも僕が一番最初に見つけたんだぁ！』は
最高だったな　

>>446
それ面白そう！見たい

ますいはスマッシュとつるんで、金湯水のごとく使いくだらん
ＵＫバンド呼びまくった。はいぷはいぷはいぷ



もうかったんやろなーＲＯ＆ますい＆メンズウェア＆略

増井、今月号読んだか？
スウェードの扱いが・・もうね・・・
ベスト盤の広告も打たれてないし

>>443
440じゃないけど
スタバやドトール別にうまくもないじゃん、高いだけ
キャンティの方がうまいからね
「うまさ　/　値段」で計算してみると
キャンティの方が圧倒的に得だし
キャンティぜんぜん上品な雰囲気でないと思うけど
ということから考えると
443は典型的な田舎もの（卑屈）タイプ

>>451
スエドはバーニーとの決別で終わったと思う

>>452
臭い！あんたは東郷かおる子派だな？そんなあなたに森永ラブ。
増井修派はマイアミなんだよよく覚えとけ。

増井は貧乏者だけど
UK偏重ヤロウなのでお紅茶しか飲みませんよ

鹿野はテクノ好きなのになんでロキノンに入ったんだ？

JAPAN(デビシルね)が好きだったから

つか、洋楽好きだからロキノン、メタル好きだからバーンて、
そんな単純なもんじゃないと思うぞ。

昔、ロキノンに洋楽好きでレコード会社に就職したはいいが、
J-POPならまだしも「演歌」に配属されて、遂に退職した人が
いたけど。

少なくとも山崎と岩見は
“そんな単純なもん”で入社した

鹿野の童貞喪失が小学生って話は実話かな？

山崎は９・１１直後のBUZZ NIGHT（懐かしい）でキュアーの“Killing An Arab”やポップ・グループをかけたそうな。

っていうか、キュアーが「killing an arab」というタイトルの曲を作ってる事の方が
ショックなんですけど・・・
どういう意図でそんな曲作ったんだろう？

アラブ系がスンゲーーー嫌いなんだよ。

>>463
こらこら
カミュの異邦人からの引用、ｲﾝｽﾋﾟﾚｰｼｮﾝでしょ。

デビュー曲（だっけ？）だからなぁ
今リリースしたら、速攻でｒｙ

>>460
実話だ　小5
山崎は小6

おれは小2。

俺は23歳ん時。

>>468
早熟だな。うらやましい。

>>469
そうかい？　てへ♪

>>467
小2だと射精とかどういう感じなんだ？
自家発電を覚えたのが小3だからよぅわからん

>>468
今の俺の歳じゃ
まぁ俺はまだまだガードし続けるがな

[自家発電を覚えたのが小3]

早い！！！

>>443,>>452
おれはキャンティもスタバにも行かずにベローチェ探します(w

須江戸の新譜聞いた時、「いくら麻酔でもこれは持ち上げられんだろ」と思った

>>440
おまえの話はどうでもいい

もっと増井の話が聞きたい

このスレ状況を如何にして受け取るのかろきのん

>>473
逆に麻酔の反応が見てみたい気もする。
しかし、ブレッドがポジティヴィティなんて曲を歌うようになるとはな。
新世紀が始まったというのに、世も末だよ。

何か増井に関係なくなって来たな
そろそろ終わりかこのスレ

>>476
なるほどね、増井ってそう言う人だよな
アーティストに変な自己投影が無いっていうか
トラッシュで明るくなった時は大喜びしてたけど
あれサビ「僕らはゴミだ〜♪」だしなｗ

>>479なるほどね、増井ってそう言う人だよな
アーティストに変な自己投影が無いっていうか

この人メチャクチャあるじゃん
たまたま湿っぽくないだけでさ

増井時代は読者のアンケートの質問で
「寝てみたいアーティストは誰？」とか
「一発殴ってやりたい有名人は？」みたいなのがあった。
今のロキノンは「音楽雑誌の権威」みたいな顔してるもんなー。
みんなが増井時代を懐かしむのも当然だね。

esはジャイアン増井とクソミーハー根田の文のおかげでいい塩梅にチャラチャラして好きだった。
インロック以上クロスビート未満みたいな感じで。
時折思い出したようにウェラーやスミス特集を組んでロキノンになったりしてさ。

>>476
まぁブレット自身が｢嫌いな曲｣っていってるしな

>>478
いやあれは喜んでたんじゃなくて･･･
オアシス1stのライナーの初めあたりを読めばわかるよ

>>480
＞今のロキノンは「音楽雑誌の権威」みたいな顔してるもんなー。
そうしたのはある意味増井だけどな

今ハルカリ聴いてる。

昔、UK系のギグでフライヤー配って増井を捜してた人たちが居たな。
もう諦めちゃったんだろうか。

いま、増井はなんしとるばい？

連載しとるんか？

>>485
週刊朝日を定期購読しなさい

週朝いつもチェックしてる方リポートｷﾎﾞﾝﾇ

週刊誌ぐらい自分で立ち読みしろよ

定期購読者からの感想が知りたいのよ

完璧主観ってスタイルを確立した唯一の人なのにね。

その象徴のロキノンから締め出されるなんて皮肉だね。

いつから連載してるの？

昨年はサイゾーとやらで連載してたようだね

>>490
主観かもわからんけど、キレてる時の増井のライナーは
わかりやすくてグッド。ローゼズの１ｓｔのライナーと
スミスのクイーン伊豆デッドのライナーには感動した。
文章の面白さで渋谷に一番肉薄したのは増井やったね。

>>493
ということは渋谷は増井の中に自分と似たものを感じ取ったのでは
ないでしょうか、博士。

今、思い出したけど、おまいら増井の初原稿を知ってっか？
たしか「ジョー・ペリー裁判」（だっけかな？）
なんかひどい原稿だった記憶が。
裁判だなんて、その後の未来を暗示してるよね。

＞文章の面白さで渋谷に一番肉薄したのは増井やったね。

文章の面白さだけだと、増井の方が面白くない？
渋谷の文章って大して面白いわけじゃないっしょ、明快で
読みやすいとは思うけど。

不明快で読みにくいと思うが。

>>494
どうなんやろ？でも自分の大事な雑誌の編集長を
増井に任したんだから実力は認めてたんだろうなぁ。
源頼朝と義経みたいな関係か？

>>496
どっちも面白いけど、渋谷のほうが明快でわかりやすいし
年長の功がある。正直渋谷は現代を代表する評論家だと
思う。昭和を作った偉人一万人の中に入るすごい人なんだぞ！

最後は渋谷ﾏﾝｾｰｽﾚになったか・・・
最初は面白かったのにな。

>>499
おまいが一番つまんね

早い・・・もう500逝ったのか世！

皆、あの頃の増井及びﾛｷﾉﾝを忘れられないということか。

as

今日週刊朝日読んできたがまあまあ達者そうで良かったよ。
増井時代のＲＯ、バーナードバトラー単独表紙の号だったか、
だらしなく眠ってる（と思われる）ボビーギレスピーの写真の横に
「ついにＯＤでの訃報が届きました」みたいなヤラセお悔やみ文が載ってた。

ライターとしては増井はうまくないと思うけどなー。
好きな果物とかオアシスライナーとか面白いのだけ
覚えてるからそんな気がするだろうけど…。
物凄い沢山、没原稿書いたんだろうな、というのが見え
るんだよねー。
まあ編集者だから面白い原稿は書けるようになったけど。

>>498
>渋谷陽一
ロック評論家としてはパーフェクチョだと思う。
アメリカものに弱いとかニューソウル以前の黒人音楽
に弱いとか、欠点もあるけど、ただ、知識だけの評論家
じゃなくて、太い芯の通ったロック観と明快な文章は流石。

嫌いな人はやっぱり、ただの反メジャーか文章以外の部分で
しょう。

音楽ライターとしてなら渋谷や山崎のほうが増井より上
でも増井は文章が素晴らしい　読む気を起こすおもろさがある

>>504
>ロック評論家としてはパーフェクチョだと思う。

こういう馬鹿がいるからロキノンは
商売になるんだろうな

>>504はピーター・バラカンを知らないだけだろ。
知っていたら504みたいな事は恥ずかしくて言えないはず。

あーそれからロキノンや渋谷をマンセーしたいなら
別スレでやってくれ。ここでわざわざマンセーするなんて
必死なロキノン関係者に思えちゃうからさ。

釣りだろ。
渋谷が嫌いな人が反メジャーか文章以外の部分で評価してるだなんて。

渋谷は文章もわかりやすいし、一貫した評論のテーマもあって
それをうまくリアルではやってる作品に合わせるのがうまい。
（最近だとパール・ジャムとかエミネムとかかな？）
ただねー圧倒的に知識が不足しすぎてるよね。
個々のアーティストに対する掘り下げが足りない。
だからマニアには読んでも面白みが無い。
それで誰に対する評論もワンパターンな感じがしてしまう。
（まーそれが彼のスタイルなんだと言われればそれまで）
たとえウン千枚のレコード・ＣＤとか持ってても
忙しくて聞く時間が無けりゃ意味ないよね。
で、その中の何割を自分で買ったの？てな感じ。

（ヒスはスルー）
>>510
うーん、渋谷氏は評論家というか、ロックガイドとしていいんじゃないかな。
渋谷より知識がある人もいくらでもいるだろうけど、読ませる筆力
やR&Bからヘビィロック、ラップ、J-POPにまで対応できるレンジで。
仮にラップ方面だけとかメタル方面だけとか異常に詳しくても、NYのイン
ディーのアナログなんか勧められても困るW。

>個々のアーティストに対する掘り下げが足りない。
>だからマニアには読んでも面白みが無い。
この辺は納得。会社経営や編集者までやってたら、
もうそんなに1アーチストに時間取れないよねー。

>たとえウン千枚のレコード・ＣＤとか持ってても
>忙しくて聞く時間が無けりゃ意味ないよね。
これは…うーん、俺は千枚持ってないけど、1回しか聞かない
ものも多いよ。
余程特殊な環境でなければ、千枚以上持ってる人は同じだと思う。
「CD何枚持ってる？」スレでよく出るテーマだけど。

あーはいはい。で？

渋谷になんか興味ないよー
マスーのネタもうないの？

とりあえず>>505を見て渋谷ヲタが
いかにウザイかわかった

それだけ

>>505 かなり同意。しかし、ここでは渋谷ﾏﾝｾｰネタは
厳しいかと・・。

渋谷ヲタ＝ＫＫＫ

増井の自分語りは、渋谷およびかつてのROライターの影響だろ。
（つーか、かつてのRO式音楽評論スタイル）
渋谷について語るのも、あながちスレ違いではあるまい。

>>516 だから誌面に白人ばかりが！！


昔、新聞を三角にしてＫＫＫごっこしなかった？

スレ違いというか空気嫁ってことでは？＞渋谷話
渋谷が評論家としていかに優れているか語られてもなぁ。
どんなにひどい人間だったとかならネタとして面白いが。
麻酔のオモロイ話を聞けるスレで結構面白かったのに
ロキノンマンセー厨が居着いちゃったね。

ところで増井さんってホワッツインエスにいた頃はまだキーボード打てなかった
と思うけど、今は打てるのかな？

　ネットも全然見てなかったりして・・・。

増井を採用したのは渋谷？

>>511
おいおい、>>505は俺だよー　お前は>>504だべ
細かい事ですまんがな

>>514
だから>>505じゃなくて(以下略

>>515
>>505じゃな(略

>>519
＞ロキノンマンセー厨が居着いちゃったね。
初めっからじゃん

おめーなら、いつまで渋柿大将のこと語ってんだよ。
ここは、増井様を語るスレなんだよ。
510以降のやつらは罰として、増井様のおもしろ記事を
5探してこい。提出は明後日の日が暮れるまでだ。
さっさと押し入れもぐれや。あるんだろ、たくさん。

>>523
ｻﾝｾｰ。増井面白記事ﾖﾐﾀｲ。

「あんな美しい文章を書く奴はほかにいない」と部下の井上貴子をRO誌上で絶賛したお祭り編集長・ますい。

児童みたいに「増井の事、語ってよー、他の人の事じゃイヤー」
とか言うなよ。
くだらないスレで熱くなる人を見るとしらける。

増井様時代のＲＯが手元にないのでうろ覚えだが
編集後記で一緒にやっているラジオＤＪ（女性）にﾁﾝｺﾏﾝｺ発言を強要して
平然としている、という内容のものがあったな。
>526
お前みたいな元来のスレの雰囲気を汲み取れない人を見るとしらける。

今携帯からなので今夜探して何かうｐします

もう増井ネタは出尽くしたよ。

>>526も>>527も正論だな

顔デカイな

>>531
ﾜﾛﾀ

ちんちらぽっぽ

（1993年4月号）
食獣日誌　納豆天国編　鹿野淳

（略）増井さん、米の自由化などもっての外。あなたの実家から
生まれた、あの水晶の様な輝きを持つ、一口喰えば一気に五合は
イける「魔性の米」をポール・ウェラーが作れると思いますか？
米を芸術の域まで高める為、今度こそ増井さんが立ち上がるのです。
さあ、とっとと編集長など辞めて、家業を継ぐべく新潟に戻って下さい、
そして我々食獣の救世主となるのです。あー、米喰いたいかな、増井米。
（以下略）

今日は時間がない。明日また何か探して来ます。

age

終了？

>>534
その前号の食獣日誌に増井が乱入してておもろかった

鹿野はイルカ食ってたな

まー

そう言えばレッド・ツェッペリンの特番を私が組んだ時、ウチの社長の
渋谷陽一にも登場願ったのだ。その中で「渋谷さんの推薦するツッェペリン、
この一曲というのを最後にどうぞ」と振ったところ、それまで饒舌だった
彼が突然答えに詰まり、モジモジと気恥ずかしげに下を向き、やっとのことで
上気した顔を上げたと思ったら「コミュニケーション・ブレイクダウン……かな」と
蚊の鳴くような声で、一番無色透明無難の極致の曲を挙げたのであった。
対象への愛情ゆえに迷ったのではない。こういうミーハーな質問はチンポを
見られるよりはずかしいのだ。４回以上録り直した。

あげ

>>540
渋谷は、会社にこいつを置いとくと自分の権威に
傷がつくと思って増井をクビにしたんじゃねーの。

ネタあげれー。

>>446
俺もそれが最強に面白かった記憶がある！
確か、フランク・ブラックのライブの打ち上げ会場に本人達よりも先に勝手に入って
しかも勝手に料理食べたんじゃなかったっけ？

誰かこの時の号持ってませんか？
うｐキボンヌ。

94年12月号だね。残念ながら今手元にない。
この号は特に内容が濃いので、古本屋で探す価値はある。

>>542

ロキノン板では、入社早々の山崎が大麻不法所持で捕まって
渋谷が頑張って出してくれた話がある。
実は、今（一見）明るいJ-POPノリの山崎の方がもっと危険人物。

>>545
山崎さんは元アングラ劇団の主催者ですよ。
明るいなんてとてもとても。

昔の悪事を自慢する元ヤンかよ。そういう事じゃないんだよ。
増井は面白かったが山崎は面白くない。それだけ。
渋谷の方が、とか山崎の方が、とか言いたい香具師は
ロキノンスレでマンセーしてろや。

もう増井ネタは出尽くしたんだよ。
文句があれば547か1がネタを書けや

ロキノン社員はまずいことが暴露されやしないか
ビクビクしてるんだろうな。だから終了させようと
必死。

∧ ∧
（,,´ｰ｀）。〇○(増井修によれば、観念肥大気味で日がな一日ズリセンこいてる
　　　　　　　　　2chねらーのような大学生はGang of four聴いてるらしい。
　　　　　　　　　けっこう的を射た指摘で納得。
　　　　　　　　　あと、Killing JokeにSmith、Bowhausとか暗くて「リアル」な音楽が好きそうだね。
　　　　　　　　　まぁぽっくんに言わせれば本当にこいつら「リアル」なのか疑問だけど。
　　　　　　　　　心地イイ「リアル」に触れているような気にさせてくれる為の音楽だと思うんだけど。
　　　　　　　　　ほんでちょっと背伸びしてTG、This heatとか。
　　　　　　　　　まぁここら辺が大学生の限界だね。）

>>550
そりゃおまえの脳内バンドのSmithとBowhausはリアルかもな。

MORE!MORE!MASWIE！
ココの人達って皆真面目でイイひとそうだ。
ほんとマジで。

俺は増井の記事読んだことないんだー。
早く次のネタくれー。

InterFMの日曜の朝方にラジオやってたな。
ナンバーガールがデビュー当時でよくかけていたのを覚えてる。
デストラクションベイビーなんか丸々かけてた。
あとやっぱりスウェードとオエイシスだな。

555

めくそはなくそ

>>550
バウハウスは曲自体はイメージほどドロドロ耽美してないんだよね。

増井のOASIS「STANDBYME」レヴューは痛々しかった・・・
何百万枚売れようと、こいつらは馬鹿のまま、観念とは無関係ゆえ愛されるんだ
みたいな事いいつつノエルは急速に内省化、リアムのファッション迷走化
増井もぱわーを失っていったのであった

ありがとう

俺は田辺弘美が好きだった

>>559
おお、懐かしい。
博士と坊やのレビューが楽しみだった。
松村さんのも良いけど（そういや最近やってたね）。

>>560
博士と坊やのレビューですか！懐かしい！！
僕もあれはとっても好きでしたよ。

増井さんの記事で一番印象に残っているのは
スミスの記事で「権力に恐怖を抱かすのはテロ
である〜」みたいなやつ。
久しぶりにまた読みたくなった。
今度実家に行ってROのバックナンバーをひっぱり
だしてみよう。

古本屋に90年代のＲＯがあったんで買ったよ。
増井さんと鈴木さんの平凡についての話がおもしろかった。

すごく楽しんで読んでます。
そして、増すマスイを強くするのは、渋やの絶対的な存在だ。
今年のベストロックジャーナリストはもちろん彼だ。
もちろんジャパン限定バージョンでだ。
もちろんテペリンＤＶＤ販促もちろん限定だ。
ロキノンでの山崎のヨイショぶりも目に余るが、いたしかたない。
昨今のリヴァイヴァル勢にのたうつガキはてぺりんのRock&Rollを聞け。
実は最近聞き直しておれもびびったくちだ。
この年でハードロックにのめるとは。ぷぷぷ。
重大二十代は聞いたけどなぜだかちっとも効かなかったが。
モリやニュオダの殺傷力はとんでもなかったが。
しかし、時代が違うんだ。
高度成長期に増すや棚がいたら、渋や並のことは、

＊　やっぱりできん。
やつは社長という機能のみ、いややっぱりのみではなく、
社長という経営者としての機能が突出している。
こうなったらロック雑誌不況のすごいのが来ないかな。
リニューアルロキノン、
社長　　渋や
編集長　同じく
副編　　増す
副変　　棚
実は宮崎大好き
山崎は知ってるが知らん
これで誰も文句ないだろう。
し好的に人事的にバランスとれてるし。だろう！

なによりも、おれはこういう雑誌が読みたいんだ。

＊　作れ。

銀行が変わるから、増すはセカンドカミングするだろう。
棚も自暴自棄にならないでくれ。

てぺりんをハードロックでくくると社長は機嫌がよろしくない。らしい。

渋やが評論家としてすぐれているだあぁぁぁぁ？？？？？？

馬鹿だなみんな
ロキノンで語りつくされてるアーティストとの絡みとか
パーティーでどうしたとか、盛り上がったとか盛り下がったとか
面白いことがあったとか・・・
殆ど紙面上の作りだよ
「誇大音楽誌ロキノン、実はインロックより売れてない」

いちお、聞いとこうか。
それぞれ部数は？

自分が唯一持ってる増井時代のＲＯの読者コーナーで
「はなきんデータランドで売れている音楽雑誌ランキング１位だった」
というハガキが紹介されてた。…１０年前だから今はどうか知らないが（ｗ
宮嵜時代から読み始めた読者としては、増井時代の宮嵜のキャラに驚いた。
宮嵜時代でいう其田的（シモ系）な役割だったんだな…。

>>569
増井時代は、増井&田中宗一郎という
最強（最狂？）の２トップ。
宮嵜に出る幕がなかったのもわかる

>>570
タナソウか･･･増井が自分のカプセル怪獣として使うために
副編にされた彼ですか　浸っちゃってる文章はおもろかった
確かにジャイアン増井とのび田中のコンビは上手く機能してたかもな

増井っつったらレニクラと顔のデカさについてのネタだろ

>>571
あの写真はびっくりしたよ、レニクラよりもキャラ濃いんだから。
奴はただ者じゃないと思ったね。

今メンズウェアが生暖かく回想されているのに近いものがあるこのスレ

マ〜シ〜麻酔についておまいらもっともっと書くべし！
磐越西線のあの救い様の無い退廃振りを知ってる自称「ﾛｯｸｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄ」なんて
米どくろ新潟県は西山町出身の麻酔ﾀｿしかいない!!

退廃はデカダン。
新潟はデカダン？

神は再臨するんだから。

四方て人いたかね。機知外だった文章好きだったな。でも・・・
ますい師匠が一番ですが。
私とケツコンして下さい。

いやです

1って男なんじゃないの？それとも僕女？

西原が編集部にトマトを送ったら
「こっそり俺んちだけに箱で送ってくれ」と
自分の住所をＦＡＸで送ったマッスーのスレはここですか？

増井vsユッスーン・ンドゥール

麻酔よりむしろ西原スレの方を立てるべき

↑西原って誰？

>>582
今やビッグネームの漫画家ですぞ

増井くいっぱぐれてなければいいが

極悪ミッフィー復活きぼん

増井と西原で新雑誌きぼん

>>584
きっと細々と喰いつないでるだろ

みっひーVS富士額のねずみ　リターンマッチきぼんぬ

前立腺炎は治ったのかよ

増井には「それはちょっといやだ」を看取って欲しかった…

西原の描く増井の絵が面白かったなぁ
卑屈に連載を頼み込んでる絵

えーと、ちょっといいですか？

渋谷といえば、、、
結局Zeppelinですよね。
で、増井はZeppelinを結局聴かなかった。
ただ、それだけのことだと思うんですが。

間違ってたら、メールくれ。よろしく。
ＯＫ　ＣＯＭＰＵＴＥＲ！！！

増井氏はZEPP好きです。
思春期に一番影響を受けたバンドですらあります。
ただ、渋谷氏のZEPP話には勝てないから、原稿で書かない
だけです。

Ｚェッペリンこそ共通点なのに

あのー、一言よろしいでしょうか。

渋谷陽一って、一言で言うと、
「LedZeppelin極東広報部長」。

増井修は、
「StoneRoses広報部長」。

さて、どちらが偉いでしょう？

私、３８歳。
人事担当歴、１４年。
嫁有り、子ナシ。
です。

以上。

偉い偉くないはどうでもいい。
好きなのは増井。

>>594
みんな頑張って生きてんだよ。

>>594
私、３８歳。
人事担当歴、１４年。
嫁有り、子ナシ。
です。

だからなんなの？
今38で人事担当歴14年というからには、
24のガキのころから人事してたんだ。
会社は大変だろうな。

597の中で一番つまんなくて何がいいたいかわからない。
そもそも書き出しが、
あのー、一言よろしいでしょうか。だぁ？
それで、
渋谷陽一って、一言で言うと、
「LedZeppelin極東広報部長」。
増井修は、
「StoneRoses広報部長」。
だぁ？

ああ、わかった。ガキがうそついてんのか。
なら、納得。

そういや増井は渋谷にZEPの4枚目で1番良いのは
「天国への階段」じゃなくて「ブラック・ドッグ」ですって言って
ボーナスをカットされたらしいな。

ふぅ〜。久々に覗いたらまた渋谷の話の方に傾いてるぞ
お前ら麻酔の話に固執しろ。

増井はそもそも日本にいるの？

今でも仕事してるらしいのに
全然それは話題にならないのね
やっぱﾛｷﾉｿ編集長時代がベストだからかね

習慣朝日のコラムもそれなりに面白かったよ
短すぎるがな

「俺は一度も就職をしたことがない」とか、しょーもないことを自慢（ネタ？）していたライターって梯だっけ？あれうざかったわー

「俺は一度も就職したことが無い」とか、しょーもないこと自慢（ネタ？）してたライターて梯だっけ？あれ、うざかったわー。

>>604
禿同
本当にくたばったときはﾜﾗﾀ

>>605
あれま　どうくたばったの？

餓死

梯一郎も干された？そういえば最近名前聞かない気がするけど。
俺がロッキンオンを読まなくなっただけか？

>>608
スマパンについてとある記事を書いたらそれが原因で
東芝のスマパン担当やﾛｷﾉﾝといざこざが起きた
そんでやがてﾛｷﾉﾝに寄稿されなくなり、クラブKも金銭面の事情で終了
以降行方不明　さらば梯

なんかﾛｷﾉﾝスレでやるべき話題だったかもな

>>609
ｻﾝｸｽ
俺あいつ嫌いだったから、なんとなく嬉しいわ
結局の所ﾚｺｰﾄﾞ会社にはかなわないと

>梯氏
ロキノンには珍しいほんものの、体育会系（不良系？）ロックライターだったね。
ロキノンでは異色で面白かった。

>>609がほんとなら、ネットとかあるんだから、全部表に出して暴露すればいいのに。
まだ業界に未練があるから滅多なことは言えないんだろうね。

彼に関して、決定的個人的な事情があるんだ。
彼の破局は彼個人の性格的な問題からきたこと。
業界とかレコード会社とかロキノンなど関係ない。
家庭の問題というきっかけが性格的な問題を顕在させ、
破局につながった。

クラスヌとＫが交互にやってきたミレニアム前後は楽しかったな。
しかし、かれの播いた種はなくもないんだ。

>609、611
スマパンの件に関しては、梯を糾弾したレコード会社のヤシとサシで
話し合ったら、お互いに誤解があったことがわかって和解したような
ことを梯がロキノンに書いてた。

梯のホームページを３年ぐらい前見た。
口キノソの記者はロック的な生き方などしていない、
あくまでサラリーマンであって、レコード会社ほか
音楽業界に都合の悪いことは書けないということを強調していた。
ブリットポップがイギリスの外貨獲得政策だったということも。
あれ面白かったけど、もう見れないな…

崖は死ですが何か。
何でも答えます。
それでは、行ってみよう。
好きなもの。それはロック。
アト、女。
時々、妙ちくりんなところで、
カタカナを使うのが、崖は死のpoint。

>>614
あいつだってたいしたことないジャン。
趣味のレベルも低かったしさ。
情熱はあるんだろうけど、センスと頭悪いやつってダメじゃン。
オレ頭悪いやつは嫌いだから消えてせいせいしてる。
>>ブリットポップがイギリスの外貨獲得政策だったということも。

ンなわけねーだろ！ブリットポップごときでさあ。

↑
センスと頭悪いやつってダメじゃン。

>616
梯をかばうわけじゃないけど、「労働党（ブレア）は支持獲得に
ブリットポップを利用した」って、ブレアの元側近がブリットポップの
ドキュメンタリー映画で言ってたよ。
だから、「外貨獲得政策」は考えすぎだとしても、ちょっとは
（ミュージシャンの意思と関係なく）政治に結び付いてたと思う。

>>618
オアシスと会談したりしてたもんなー。

>>614
そんな誰でも分ってる事を書いてどうしようとしたんだ？

>>618
ドキュメンタリー映画って｢LIVE FOREVER｣のこと？

｢LIVE FOREVER｣って日本で上映した？

はしごの話なんてどうでもいい。
増井オンリー。

麻酔三インディーレーベルやってませんか？

新宿のタワレコの邦楽コーナーでそんなPOPが張ってあるCDを見た気が･･･

人違いだったらスマソ｡

　　　　　　ナ ゝ　　　ナ ゝ　/　 　 十＿"　 　 ー;=‐　　　　　　　　　|! |!　 　
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　　　　　　!_ﾋ;　　　 Ｌ(.:)＿ `ｰ'"〈:)_,` /　　　　 　 rｉヽ_(:)_i　　'＿(:)_/ ! ‐;-､ 　 ､__,._-─‐ヽ.　,.-'､
　　　　　　/｀ﾞi　u 　 　 　 ´　　　 ヽ　 !　　　 　 　 !{　　　,!　　 `　　 （ } ' (:)〉　　´(.:)｀i　 　 |//ﾆ !
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麻酔厨うぜ

>>625
まずはスレタイを読めるようになりましょう

麻酔ｦﾀは心が狭いんだよなー。
少しくらい脱線してもほっとけよ。
適当なところで話を戻しゃいいのに、自分ではなにもふらなくて
増井、増井ってピーピー泣くだけ。

だからさ、
才能あるやつは
djとかライターとかには逃げないんだって

中本はどーなったの?最近ロキノン系の雑誌読まないから知らんのだけど
雑誌休刊（廃刊?）で上と喧嘩して退社でもしたの?

>>628
なにそれ。麻酔ﾀﾝの発言？逃げってなんだ？
朝からﾏｼﾞﾚｽすんのもﾅﾝだが何事にも才能は要るっしょ。
皿回しだろうが著述業だろうが詐欺師だろうが。

>>630
ま、628がプロのDJにも、ライターにもなれないのは間違いないだろう

麻酔師がﾀﾅｿと女で揉めたって本当でつか？

>>630朝からﾏｼﾞﾚｽすんのもﾅﾝだが何事にも才能は要るっしょ。
才能の定義にもよるけどね（笑）
まあオレはゴマすり、はったり、
他人の芸術にあぐらかくのは才能じゃないと思うけど（笑）
でも実際dj（ミックスcd出してる奴でも）とかライターは作り手になりたかった奴等だよ。
まあマシなdjも少しはいるけど
多分オマエはネタで言ってるんだよね？（笑）
>>631ま、628がプロのDJにも、ライターにもなれないのは間違いないだろう
そのとおり！なろうなんてこれっぽっちも思わないからね！
でもオマエなんかはどっちかって言うとなりたくてもなれないクチだろうね。

作り手だから偉いってワケじゃないだろ。
妄信しすぎ。
カスな作り手よりましなライターだっているよ。

>>634
作り手は偉い、これは確実
ライターもＤＪも作り手がいなければ仕事ないぞ

もし増井に会うことがあれば、
「メンズウェアを押してたのは、本気だったんですか？
本当の本当に？」
と聞いてみたい。

だから作り手だから偉いってワケじゃないんだよ。
偉い奴もいるが、ホンの一握り。
ほとんどの奴らはカス。
その比率は音楽ライターもＤＪもいっしょ。

＞ライターもＤＪも作り手がいなければ仕事ないぞ
そしたら他の仕事すればいいだけのこと

>>637
お前バカだろ？
もちろん一握りの人間に対しての話してるんじゃねーかよ。
んで、その中でも　作り手＞＞ライター・ＤＪ　なのは明白だろ

＞＞ライターもＤＪも作り手がいなければ仕事ないぞ
＞そしたら他の仕事すればいいだけのこと
論点ずれまくり。話にならない。

だから、その　作り手＞＞ライター・ＤＪ　っていうのは
音楽を作る才能ってことだろ。
じゃあ文章を書く才能は　ライター＞＞作り手・ＤＪ　で、
皿回す才能は　ＤＪ＞＞作り手・ライター　だっていうだけのコト。
ましてや頭の良さや性格は個々の人間性によるものだから
どの職業のやつらが偉いなんて言えないのは周知のとおり。

作り手だから偉いっていう妄信が怖いって言ってんの。
ほとんどの奴らが頭カラッポのカスじゃねーか。
例え音楽が素晴らしかったとしてもね。

あ、あまりに馬鹿馬鹿しい話題でついていけない…

>>639ほとんどの奴らが頭カラッポのカスじゃねーか。
でもねそんな奴等の方（一握りの人間ってこと）が偉いんだよ。
（実際音楽について分かっているからこそ、作れるというものだしね。例外もある）
だって文章やdjなくても良い音楽なければヤダろ？（よーく考えろよ）
まあ本当に頭カラッポのカスは一握りには成れないけど。
>>どの職業のやつらが偉いなんて言えないのは周知のとおり。
ひょっとして高校生？ネタだよね？

>>641
お前みたいに自分が頭カラッポなのを自覚できてないやつは話にならんがｗ
お前はプロのミュージシャンにもなれないし、プロのＤＪにもなれないし、プロのライターにもなれない。
音楽家＞ライターのヒエラルキーを認めるとしてもｗ
ライターにもＤＪにもなれない、底辺のお前が２ｃｈで何を言おうが
所詮負け犬の遠吠えにしか見えんな。

なんかもりあがってんな

鼻クソのほじりあいでな

神：　　増井修　２　　：神

音楽作れることがそんな偉いか？
楽器いじってりゃ誰だって作曲ぐらいできるだろ？
(オレだってできるよｗ　もちろんその質には差があるが)

なんどでも言うがカス・ミュージシャンのクソＣＤ買うよりは
増井のマンガ評論本に金払ったほうがナンボかまし。
そしたら漫画家のほうが偉いってか？
漫画家にマンガ評論を書けるやつはいるかもしれない。
漫画評論家が書くマンガと同じくらいのレベルで。

とにかく　作り手＞＞ライター・ＤＪ　なんてのはただの幻想。
米屋も農家も食堂経営も誰が偉いなんてことは無い。

>>642お前はプロのミュージシャンにもなれないし、プロのＤＪにもなれないし、プロのライターにもなれない。

なんか本当に高校生なんだね
ここで自分の身分証明するのがどれだけ不毛か分かってる？
>>音楽家＞ライターのヒエラルキーを認めるとしてもｗ

認めるなら最初からそうしろよ。高校生だなあ、まったく。
>>お前みたいに自分が頭カラッポなのを自覚できてないやつは話にならんがｗ

酷なコト言うようだけど、どこがカラッポか指摘してもらいたいなあ。

店開いてる人や流通の人よりお百姓さんのほうが絶対に偉い、と。
なるほどねえｗ

>>647
馬鹿相手にするの面白いから
レスして上げるけど最後だよｗ

＞酷なコト言うようだけど、どこがカラッポか指摘してもらいたいなあ
こっちこそ酷なコトいって申し訳ないが、お前の全てのレスが内容カラッポ。

予想通りの痛ましいスレだな。
見ておれん（嘘

>>646
638が言ってるように一握りの作り手についての話だよね
それなのに
>>なんどでも言うがカス・ミュージシャンのクソＣＤ買うよりは
増井のマンガ評論本に金払ったほうがナンボかまし。

論点ずらしてばっかりだね

>>649こっちこそ酷なコトいって申し訳ないが、お前の全てのレスが内容カラッポ。

では一つ指摘してよ。これは酷なコトじゃないよね？

つまらん煽りあいの長文は読む気がしない

論点ずらしてなんか無いよ。

一握りの作り手＞＞凡庸な作り手・ライター・ＤＪ
一握りのライター＞＞凡庸な作り手・ライター・ＤＪ　
一握りのＤＪ＞＞凡庸な作り手・ライター・ＤＪ　

これならOK、理解できる。

だから一握りの作り手のみで最初から話は進んでたの。
それを、いやこれなら（これでも）理解できるって言われてもポイントはずれるばかりだろ。
>>これならOK、理解できる。
ただ何か知らないけど、この強引さはロックだったよ！
高校生は逃げちゃったのかな？（笑）

どう読んでもお前のほうがどうかしてるぞｗ＞ID:kt9OLYsB

>>654
本当に底なしのウツケだな
俺はお前の様な馬鹿にかなり寛容だから、もう一回書いてやるよ。

お前はプロのミュージシャンにもなれないし、プロのＤＪにもなれないし、プロのライターにもなれない。
自分が貶めてるライターやＤＪにすらなれない、底辺のお前が２ｃｈで何を言おうが 所詮負け犬の遠吠え。


理解出来たかな？

>>ID:m9oYw7Uw店開いてる人や流通の人よりお百姓さんのほうが絶対に偉い、と。
なるほどねえｗ

ンなこと言ってないよ。揚げ足ばっかとるなよ。
何が主題か分かってる？
まあ売春婦よりは百姓の方が偉いとは思ってるけど（笑）

どうしてこんな話になったのか・・・・・

>>656
やっぱり本当の高校生だったんだ（笑）
でもここまでバカなやつも珍しいけど。

はしごのＨＰの最後の捨て台詞が
ロックインジャパンの会場が臨海事故あってうんたらっていう
的外れなロキノン批判だったな。なんだか呆れたと言うか

>>657
暇だから過去ログ読み直してみたｗ
で、うん、ID:iBcqFmZbは論外で、あんたは割とまともだった。
ごめん。
でも、一番まともなこと言ってたのはID:GWEnPBkLだと思うよ。

あ、だけど俺は麻酔のことまったく評価してないから。
・・・そのへんで論点が見えてないってこと？ｗ

>>661
もう一回読み直してみてよ。
それでもID:GWEnPBkLが一番マトモだと思う？
ちなみに628はオレ。
オレは麻酔評価もしてないし好きじゃなかったけど、別に嫌いでもなかった。
梯とか言うダサイdjが話に出て来てたからヒトコト言っただけ。
そうしたら食い付く食い付く。（笑）まあ暇はつぶせたけど
でも正直良い評論（作品の引用の程度や、それを如何に昇華しているかなど）を読んだ時、
「じゃあお前が一番良いもの作れるんじゃないの？」とは思う。
じゃあなぜ作れないか？それは後付けだから。
あとdjについては連れでそこそこの奴がいて、彼の発言や行動を観て言ったまで。
djやると分かることも多々あるもので。
ただみんなはdjについていわゆるバンド程は知らないからちょっと特別に見過ぎかなと。
まあ結局両者とも、
やる気（ああダッセー言葉）でなんとかなってる部分デカイなあって。
それで、やっぱりそれは才能（一握りの人間の持つ）とは別だと思うから。

＞「じゃあお前が一番良いもの作れるんじゃないの？」とは思う。
だから、この発想がおかしい、というか幼稚。
評論家の仕事はまさに
＞正直良い評論（作品の引用の程度や、それを如何に昇華しているかなど）
↑これであって、音楽を作ることが仕事では無いワケ。
(できる、できないは別の問題。それはどうでも良い)
アーティストとライターを同列に並べて「どっちが偉い？」
なんてナンセンスなの。
それぞれ違う職業で、ひとかどの人物になるには
いずれにしろたいへんな才能と努力が必要だ。
自分の才能が1番伸ばせるところでやればいいだけの話。

>>664ひとかどの人物になるにはいずれにしろたいへんな才能と努力が必要だ。
>>アーティストとライターを同列に並べて「どっちが偉い？」なんてナンセンスなの。

そんな素晴らしい評論家は素晴らしいアーティスト程いないんだよ。
だからこそアーティストの方が偉いの。
なぜなら良い作品それ自体が批評足り得てるものも多いから。
つまり、作り手は偉大な遺産の分析プラス再構築（色々なものを足して）してるの。
もちろん意識的でない人もいる。でも大半は意識的だよ。
>>できる、できないは別の問題。それはどうでも良い
だから厳密には別でない。よってどうでも良くない。
事実作り手で評論もしてる人もいる。
嘘がないし良いコト書いてることも多い。

６６６

長文は禁止です。以降書き込まないで下さい。

>>1
いや、逆説的に麻酔の優れた所があぶり出されるかもしれない。

>>668
別に馬鹿にしてるわけじゃないんだが、
それは軽い自嘲も込めて言ってるのか？

>>669
「自嘲」お前の辞書にある意味は知らないが、
本来の辞書的解釈からすると違う。

増井　今どこで何やってんだろ。。。

>>670
そうか
>>671
Sヌザのイヴェント逝って、ﾀﾅｿｳにきいてみたら？
適当にご機嫌とってりゃ、ベラベラ喋ってくれるかもよ。

批評家と作り手どっちが偉い論争は終ったか？
ま、なんでもいーものもある、悪いものもあるちうことで。
こんなクソみてーなもん作んじゃねー、ってのもあるしな。
ひょーろんでも岩波文庫の「小林秀雄初期評論集」なんか、
ジャムやバズコックスみたいな、シャキシャキしたパンクな
切れ味が最高だし、蓮見重彦や三浦雅志とか現代思想系も
サイケのような酩酊感、アナザーワールドへのトリップ感があ
るど。

麻酔に話移せば…正直音楽評論家としてはイマニかな。
でも、誠実な内容だたな、と。

>>672
君はどう思う？
この微妙にスレッドの主旨から抜け出そうとする、一見スリリングな議論を。

>>673
文学とかは批評も表現足り得てるのもあるけど、
いわゆるポップミュージックでは異常に少ないと思う。
ジャンルも違うから当たり前だけどね。
まあここでは別物としているので。
小林秀雄は単なる出たがりにしか思えない時があるけど。
たいして読んでないけどね。

>>674
ごめん、徹夜明けで頭が朦朧としてるとこなんで、難しいことは勘弁してくれ。

一応、最初から付きあってんだけどさ、このスレ、
やっぱり、麻酔ネタだけで1000逝くのも安直だし、脱線もいいと思うよ。
ただ、少なくとも今の洋楽板で、
方向性も定めずにスレの主旨を脱線させると、
ろくなことにならないような気がする。おやすみ、もう限界。

おい！
ID:GWEnPBkL
逃げるなよ！

>>677
ん？オレ？　まだやるの？
じゃあID:kt9OLYsBに問うけど、
一握りの音楽アーティストと一握りのパン屋のおじさん、どっちが偉い？

とりあえず答えてくれ。

さんズケ止めようよ。
呼び捨てにしろってオモてるタイプなﾔｼと思うけど(なんか願望込み)。

おまえらもうやめろよ！
そんなことでオサム増井の顔が小さくなるわけ無いじゃないか。

>>680
わかった。もうやめる。スレ違い、すまんかった。

麻酔の少年ロックには期待してたんだけどな。
連載される予定だった清志郎のマンガが読みたかった。

みんなを不愉快にさせるつもりはなかったんだよ。
ただバカを徹底的に追い詰めたかっただけ。
そんな容易なことは最初から出来るってコトは分かってたんだけどね（笑）
今後はシミッたれたバカは無視することにするよ。
暇つぶしにしても時間の無駄だしね。

ん？全然追い詰められた気がしないですよ(ｹﾞﾗ
つまらんレスするくらいなら、最後に>>678に答えてね(はぁと

>>675
>小林秀雄
　初期評論をパンクとすると、「無常」とか中期のエッセイは
深い洞察をたおやかに展開させたR.E.M系ってとこかな。
　後記のはもうわからん。

>文学とかは批評も表現足り得てるのもあるけど、
>いわゆるポップミュージックでは異常に少ないと思う。
　伊藤せーそくさんの檄文は、バカメタルの高揚感は
醸し出しているW。

kt9OLYsB、お前、存在自体が馬鹿すぎ。
脳がないようですね。
よく生きてんな、早く(略

kt9OLYsBはちょっと変だぞ。
自分に少しは疑問を持て。

表現手段に優劣つけるなって
それは不毛だ
手段の中でばしと優劣つけなよ
それは大事だ

おぅ、そうだそうだw そして、解釈の整形よりも、脱属領化の実験を。

>>682

＞ただバカを徹底的に追い詰めたかっただけ
kt9OLYsBのこの思考回路は典型的なアスペルガー・・・・・。

２ｃｈで長文書いても「必死すぎ」の一言でかたづけられるのにな

２、３日見ない間につまらないスレになった。
うどんとラーメンを比較しても意味は無い。
無理に比べるならユーモアがないと読むに耐えられない。

今日で4日連続うどん喰ってるよ！ありえない！

えっ、連ラー２４日めですが何か？

まあすいーってもじゃもじゃのひと？」

俺のイメージでは増井修はシーナ＆ロケッツの鮎川誠みたいな長くて渋い顔のオヤジ

橋本聖子を男にしたような普通のあんちゃんだよ。
あ、古い話だから大分顔、変わったかも。

じゃあ、そろそろ、DV増井の話を＿｜￣｜〇お願いします。

でもID:kt9OLYsB
の言ってること正しいと思う。
考えが似てるだけかもしれんけど。
>>639ほとんどの奴らが頭カラッポのカスじゃねーか。
例え音楽が素晴らしかったとしてもね。

頭カラッポのカスには良い音楽できないと思う

なんだか自作自演の悪寒がしてきた（ｗ

700

>>699
違う。一通り読んで思っただけ。

自作自演濃厚w

　>>639
　ほとんどの奴らが頭カラッポのカスじゃねーか。
　例え音楽が素晴らしかったとしてもね。

の部分、例えばどんなの？って読んでて思ったよ。
いや、喧嘩うってるわけじゃなくてさ。

気に入らない意見には自作自演って言うんだね

気に入らない意見つーか
ID:kt9OLYsBに共感する奴がいるとは、と驚いてるだけだろ

>>704 驚いてるだけだろ

この方が驚き
色々意見あるだろうけど。
自作自演だって言ってる奴のほうが
自演っぽいと感じる

ほおー

スレ違いはやめてください。
増井さまの話題以外禁止です。

ぶりっ　ぶりぶりっ　ぶりり

708が1です。

麻酔とタナソウの顔は同じなすび系

ホントだ！
ビックリした

びっくりすることかw

まだやってるよ。

漏れが生で見たときは
志村けんそっくりとｵﾓﾀ

保全

脱線いいね。

いいねいいねいいね

こいぬいいねこいぬ

　

生活板でフェイバリットフルーツがスレになってるよ。

間違えた、食べ物板ですた。

>>720
トレンチのスレならあったけどそれは見つからなかった

食べ物板
あなたのフェイバリットフルーツは？
あるね、確かに・・・

アエラにBOAのレビューあり。

俺はオレンジだな。蜜柑はあんまり。

その昔、漏れ「Ｙ」っていうコテハンで書き込んだら、群がってくる
アンチロキノンのやつらがわんさかいて、おもしろくてますます
とっぽい書き込みして、麻酔のこととかも触れたりしてたら
テンションあがりまくって、そこにコテハン「渋谷陽一」名義で
書き込みがあって、
「裁判に訴えます」
これで一気にみんな冷めて、ひんやりしちゃってもう最高！！
まじ泣きそうだとか言い出したやつ、なんてハンドルだったけなあ。
過去ログ見れないかな。

なきそうだったのはおれ様。

>>726
つまりこういう事かね？


スレと関係ないんだけどさ、俺「釣り」とか「釣り師」っていうのは、
　　　釣り師→　○　 ／|←竿
　　　　　　　　　　ト／　 |
　　　　　　　　　 │. 　~~|~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
　　　　　　　　　 八　　 §←餌(疑似餌)　　　　　>ﾟ++<

の組み合わせだと思ってたんだけど、
最近自称釣り師がダイレクトで自分の本音を攻撃されて「釣れた！」とか
言ってるの多いよね。
　これは、どっちかというと、

　　　　　　..釣れたよ〜・・・│
　　　　　　────y──┘

　　　　　　 ・ﾟ･｡ ○ﾉノ。・ﾟ･
　　　　~~~~~~~~~~│~~~~~~~~~~~~~~~
　　　　　　　　　　　ト>ﾟ++< ミ　ﾊﾟｸｯ
　　　　　ｼﾞﾀﾊﾞﾀ 　ハ
　　　　　　　　　ノ　ﾉ

726かっこわるい

麻酔よ　スエの解散について何かどっかでいいから触れてくれ

解散じゃないってば。

今さら触れたって

このスレしぶといな

age

ねたないの？

なさそう

もうそろそろお開きということで・・

age

和田レディオ

民主党が躍進なんて信じられないです。
そりゃ小泉改革は完璧に進んでたわけじゃないけど･･

株価が回復したり、それなりにうまくいってたのに

んでなにしてるの？

もう終わりか？
終わりなのか？

もう終わってしまうのか〜
ますいさま〜

朝日で毒にも薬にもならん音楽を批評するより
まっすー推薦の新人バンドとか書いてくれ

>>744
ＭＵＳＥ

ミューズ新人かよ

やっぱり今もダメな野おすんだな

え゛、あさひしんぶんに神、書いてるんですか？

ああ、ます男に会いてーえ。

週刊朝日だよ

↑あ、どうもです。

ちょっと告白ぽっくて気持ち悪いかも知れないけど、
自分は増井氏が好でした。理由は単純に記事として取り上げられる
ミュージシャンよりも彼からロック魂を感じていたからです。
唯一、増井氏で嫌だったのが、ポールウェラーのインタビューがタメ口になった事くらいです。
これは、あくまでも翻訳の設定だと思いますが．．．（違ったらゴメン）
このスレ読んでいて思い出したのは、海外取材に行って珍しいナマズだかをを購入して
成田で受け取ったら、死んでいたからゴミ箱に捨てたとか言う話を思い出しましたよ。
ロッキン温、増井氏以降は面白くないと自分は思います。（今も買ってますけど）
何でだろうと？と何度も考えましたが結局今の記事・インタビューってあの中の
誰が書いてもきっと同じなんだよね、個性がないから名前が判らない。
というか、知りたいとも思わない。
そういう面から考えると、増井氏はやり過ぎだと思うけど（サラリーマンとして）
凄く好きだったよ！と言いたかったです。増井頑張れ！

麻酔勝とうぜ
1000まで行こうぜ

まっすーが健在ならタナソウなど・・・

民主党が躍進なんて信じられないです。
そりゃ小泉改革は完璧に進んでたわけじゃないけど･･

自力で更生する機会を与えられても、それを放棄するような国民は
あと少し不況に苦しむべき。

麻酔がおもしろかったのは、時代背景もある。
ロキノンの高度成長期で世間はバブル。
おもしろくならないわけがない。
それで麻酔が勘違いしたとしてもおかしくない。
というか日本中が、あんたもおれも、一億総勘違いだったからな。

バブルというよりプリットポップ最盛期だったから面白かったんだと思う。
エゲレスだってNMEとかMMとか毎週のように盛り上がってたよ。

ｱﾗﾝﾏｯｷﾞがまたブリットポップがきてるとか言ってたから増井も復活しる

わかっちゃいない。
全てはローゼズ。
ブリットポップ以前にローゼズがなかったらやつには何もない。
逆に言えば、やつにはローゼズがあった。
もっと言えば、過去の栄光はしんどい。

俺はローゼズは、あんまりピンと来なかったけど、
あの盛り上がりは凄かったね。
ああいうムーブメントを起こせた増井氏は幸せ者だと思う。

スウェードと熱帯魚を忘れないで

俺が読んだ中ではジョン・ライドンへのインタビューが一番面白かった。
ジョンに「アンタにゃかなわねえなあ」みたいな台詞を吐かせた時のやつ。
あれはいつ頃だったか…ピストルズの最初のリユニオンの頃だったかな

>あれはいつ頃だったか…ピストルズの最初のリユニオンの頃だったかな

それは多分児島。増井がﾞしたのはｼﾞｮﾝ･ﾗｲﾄﾞﾝのｻｲｺﾊﾟｽとかそんなかんじの
とんでもねえｱﾙﾊﾞﾑの時じゃないかな。

>>763
あら、記憶違いだったか。どうもありが�d

意外とイギリスに居たりして

ジョンスクワイアが近況知ってるぐらいだから国内にはいないかもな

さっき週刊朝日見てきた
ちっさいｺｰﾅｰで麻酔少し健在だな
一番下に経歴も２行書いてあった

>>762
おれが読んだ中ではジョン・ライドンに
「ロックスターはイギー・ポップみたいな肉体を維持するべきなのに
今のアンタときたら・・」みたいな事を言ってたな。ライドン閉口。

その気になれば今でも雑誌創刊できるだろうか？
まあ無理だろうな・・・

>>769
創刊しても流通に乗れないんだろうねぇ。干されたせいで。
ネットでなんかやればいいのに。

増井修のどーなってるの？

増井修のこたえてちょーだい！

どうでもいいからなんか面白いことやれ

何もしなければこうやって伝説になれる。
卑怯だ麻酔。
出て来い。カキコしろ。

松井さん頑張って。

増井に教化された洋ヲタは、どんなに繕ってもブリットポップが好き

哀しいくらい《･∀･》ｶﾀｶﾀ…

出版業界ってのはいろんなやつがいるから、創刊できると思うが、
本人に自信がないのだろう。よその雑誌でライターするのも何だし。
しかし、編集長やりながら社長に無断で、独立して新雑誌創刊に動くのは、
掟破りではあるな。
事実は知らんが。

丁度編集長が宮嵜になった頃読み始めた
YO一郎になってからつまんなくなってやめた
ブックオフで麻酔時代の買ってみたら面白かった

漏れとしては編集長ごとに時代を区切ると
増井＞渋谷＞山崎＞宮嵜　の順でおもろいのだが

週刊朝日に載ってなかった。

おい、藻前ら！増井がSuedeのブレッドにインタビューしたぞ！！

ttp://www.sonymusic.co.jp/Music/International/Special/FusionMusique/news/index.html

＞１２月１０日発売の雑誌「分」（小学館スクウェア）にSuedeのブレット＆
＞マットのインタビューが掲載されます。
＞しかもインタビューを担当したのはSuedeとともに時代を作った増井修氏。
＞活動休止が決断された数時間後に行われたこのインタビュー、必読である。
＞インタビューが行われた時期と活動休止の決断の時間的なシンクロは全くの
＞偶然であるが、Suedeと増井氏の運命的な巡り合わせに感動を禁じ得ない。
＞全国の書店でチェックしてください！

タラバガニ・ウィズ・ブレット

>>782
立ち読みしようと思って本屋行ったけど無かった
「分」って初めて聞いたな

雑誌の詳細。
バックナンバーのページを見ると、創刊号にも何か書いたらしい。
http://www.u-combo.com/bu/index.html

あと>782は×ブレッド→○ブレットだな。スマソ。

どんなコーナーに並んでるんかな…
文藝春秋とかと一緒かな

「分」、書店で見たよ。
普通の週刊誌よりちょっと大きめで、コーナーは>786の予想どおり。
ざっと見ただけだから内容のレポはできないけど、インタビューは６ページで
（でも、ゆったりしたレイアウトなので、ロキノンほど文章量はない）、
写真を撮ったのも増井。
>782の文には活動休止決定直後にインタビューしたと書かれてるけど、増井は
それを知らないままインタビューして、帰国したら発表されててﾋﾞｸｰﾘ、だったそうな。

つーか死なね〜なこのスレ。
ひょっとして奇跡の２スレ目もあるのか？

増井がﾛｷﾉﾝに復帰してしまうのが本当の奇跡

じゃ日本に住んでんのかな

分
高い。

立ち読みしてきた
野村克也と仲代達也の対談の方が面白かった

増井って何でロキノン辞めたんだっけ？

ZEPを馬鹿にして御大がキレた

辞めたってかクビだけどな
それで裁判沙汰になった　

age

まっすうううう

一体増井って今何やってんの？

数レスもさかのぼって読むことが出来ないのか。君は！

増井の画像うpして

↑してどうする

いい加減に放っといてやれ、お前等みたいのがいるから
増井もやり難いんだよ。

>>801
たぶん全然気にしてない

ロック飽きますた
今の時代やっぱマンガ、これだね

「分」みつかんねーよ増井
あと稲中はちゃんと後半まで読んだほうがいいと思います

売ってないよな。

この男の最大の功績は，西原理恵子の漫画をＲＯに載せた事だ。

日本国またはアメリカ合衆国、もしくはその両方の著作権法に触れる内容であると疑われることから表示できません。

トーキングブルース

増井さん、レディへに対しては何か言ってた？

確か自分のラジオ番組でレディヘのこと「ロックの泣き虫集団」って言ってた気が…。
OKコンピュータのことほめてたと思う。

なんとなくこのｽﾚ読んでたら
この人に興味がわいてきた｡
つーかﾛｯｷﾝｸﾞｵﾝなんて読んだ事ねーよ｡
とりあえずﾌﾞｯｸｵﾌでﾊﾞｯｸﾅﾝﾊﾞｰ探してこようと思う｡

「分」のインタビュー、suede者にはたまらん内容。
スレタイ「神」の名に恥じない仕事をしておられますな。

へぇ、ちょっと読んでみたいな

神あげ

西原だけでなく和田ラジヲも増井時代に載ってたんだったか
本人も登場してたな　ローゼスのライブで涙とよだれをたらす姿が・・・

ラジヲの連載はジャパンと郷ひろみのネタが一番おもろかった
あとキッス

メンズウェアとか出てるのに増井時代を感じる…。
ボビーギレスピーのネタは数少なかったが、恐ろしかった。＞ラジヲ

増井ってボビー・ギレスピーのことクズなので積極的に嫌いだって言ってたけど
なんかされたの？

自己のはっきりしたスタイルが無いからじゃないのか

積極的に嫌ってて偽追悼記事はちょっとヤダ

あげるよ増井さん

明けましておめでとう増井さん

俺と増井さんにとってよい年でありますように。

今年もよろしく増井さん

ますいあげ

日経エンタメで凄く小さい囲み記事書いてたけど、今もやってんの？
俺が知る限り最後の仕事なんだけど。

みなさん、お元気ですか。お魚死滅のショック（＊転載者厨　増井は熱帯魚が大好き）から
ようやく立ち直りつつある増井です。先月号の読者コーナーに「愛があるなら何故食わない！？」という
主旨のハガキが掲載されてきましたが、この場を借りて全面的に反論したいと思います。
まず、魚への愛情の定義ですが、私には自ら飼育魚に名前を付ける等という少女趣味はありません。
単にラテン語の学名で呼ぶだけです。何故かというと魚類には個体差という物を殆んど見出しえない、
僅かに見出しえた場合でもそれは飼育者との関係性においてではなく、頑強さ、色彩においてぐらいが
関の山というのが実情だからです。したがって魚を美しいと愛でるのは、もっぱら自身の感性を
リフレクトしているに過ぎず、その固体そのものに向けられたと考えるのは君の悪い擬人化であるばかりか
倒錯した自己愛の裏返しであると思います。死魚をゴミ箱にブチ捨てるのと、墓を立ててやる事のどちらが
自然であるかは紛れもなく前者であり、そんな物で愛情の深さを計るのは、自己満足のタワゴトもいい所であります。
さらに当然ながら、高水温で死亡した魚を喰らうなどというが、いかにバカげたことであるかは、
冷蔵庫に入れずに腐った果物を、好きで買ったのに何故食わないのかと非難するのと全く同次元の話です。

私は無神論者ですが、多少なりとも擬人化する余地のあるものへの無益な殺生は好まないという点では
仏教の影響を受けているかもしれません。したがって、自ら捕獲した魚を喰わないという事はまずありません。
しかし、ショップで購入した魚はあらかじめ殺生を目的としてません。長期飼育することを目的としているのです。
それが事故死した場合に喰らう事が供養になると考えるのは、個人の趣味と好奇心の問題です。
最後に投稿者は、愛情という物を人間になぞらえた範囲でしか見ていないのではないかと思われるので警告しておきます。
私の愛情はお魚あるいは水中に棲息する動物全般への愛情であって、人間になぞらえる事が出来たから愛する
という物ではありません。あなたの態度は、鯨は頭がいいから大事にしろ、イルカは人に近いから保護しろ、
ブタはバカだから殺してもいいという圧力的保護団体の欺瞞論理と非常に近い物があります。
ただし、この文章はアンケート掲載を決定した担当者への非難でもなければ、もちろんアンケートを出してくれた
本人への罵倒では決してありません。むしろ両者には、このようなムキになる私への、うぬぼれに近いかもしれませんが、
愛情が感じられて嬉しかったというのが本音であると付け加えておきます。



この真摯なまでのﾈﾀにﾏｼﾞﾚｽを我々は見習うべきではないか？

age忘れ

あっはっはっはっは

>>827>>828
ｻﾝｸｽ！

面白すぎる、さすが神（ｗ

やっぱ増井ええなw
この底意地の悪さがたまらん

増井は今でもﾛｰｾﾞｽﾞ好きなのかなぁ？

>>828
>この真摯なまでのﾈﾀにﾏｼﾞﾚｽを我々は見習うべきではないか？
完全同意・・・

>827-828を読んで、やはり神に相当する人物だと一層得心した。

んじゃ、もう１つ

会うたびに思う事だが、デヴィッド・ボウイっていうのは本当にいい人だ。
あれだけのビッグスターでありながら、奢ったところも気難しいところもなく、必ず破顔一笑で自分から握手を求めてくるのだ。
どんなヘヴィーな質問にも、あるいはどんなネガティブな質問にも、まずその意見を受け入れ、ジョークで返した後、
相手と対立関係に陥らないように周到に計算された心配りで、しかも本音を語ってくれる。
ジェントルマンとはこういう人のことを言う。
しかし、そのボウイの２０数年前を考えてみると、およそそのようなやさしい人でなかった事は当時のインタビューからも明白である。
だいいち眉毛をそって、髪の毛は赤ツンツン、衣装は赤フンドシ一丁でステージを這いずり回っていたのだ。
常軌を逸しているのを屁とも思わないどころか、世界を塗り替えるんだと傲慢な思い込みで持って。
表現としてどちらが切実さに満ちていたかはこの際完全に置いておくとして、今のボウイは人間として確実に成長した。
彼の今の優しさは、決して何かに目をつむったり、迎合したりしているうちに身に付いてしまった曖昧さの事ではない。
一つ一つ責任を持って積み上げてきた成果なのだ。
はてではこの自分は一体２０歳の時と比べてどう変化したのだろうかと考えてみる。

うむ、２０歳の時。あれは確か渋谷陽一に連れられてレコード会社に挨拶回りをしていた時の事であった。
なぜか私は彼と別ルートで５５０ｃｃのバイクでレコード会社に乗り付け、靴は白いエナメルのツッカケであった。
頭はパンチパーマで真紅のアロハシャツを着ていた。その上、ガムを噛んでポケットに手を突っ込んだまま、渋谷が紹介する部長さんとかに
「よろしくゥ！！」とか言ってた。渋谷も渋谷で、バカかお前は！　くらい言って教えてくれりゃ良いのに
「今度入った奴なんですけど危険でしょう？見るからに。広告打ってくんないと何しでかすか分りませんからね、コイツでけは」とか言って
一生懸命ギャグにしようとしている。私は苦笑いしている部長さんに、これはウケていると思い込み、
さらに「よろしくゥ！！」とか言ってメンチまで切っている始末。どうしようもないバカであった。
会社は６時の報と同時に飛び出し、朝まで飲んでそのまま会社に行って、ひとフロ浴び（自宅にはフロがなかった）ていると渋谷が来て
早いなあ、と誉められる事が何度もあった。渋谷もアホであった。
ま、当時に比べると私も大きく成長したものである。たまにはスーツ着たりするし、フロは自分んちではいるし。
ただ、デヴィッド・ボウイとは出発点が少し違うキライはあるが。

　　　 ／ ／|）　＜またage忘れた・・・・
　　 |￣|
　／ ／

>>837-839
乙！　懐かしいなぁ、これリアルで読んで笑った記憶が

ダメだっ
笑い止まんないよ.... .. .

＞出発点が少し違うキライはあるが
って･･･

＞837
thanks

>>841
ヘ−、笑い止まらないんだー
すごいねー
君は貴重な馬鹿だね
増井並みだよ　その点では

ID=MQJ3DI6G氏ね おまえはスウェードスレにもバーナードスレにもくんな

告白します。私信者です。

いやあ、最高だね、増井。
もっと色んな所で文章を書きまくって欲しい。
ま、無理か。。

なつかしいなあ
何かいいわ

週刊朝日のコラムには往年の熱さが足りん

もう枯れちゃったのかな

枯れたというより購買層に合わせた文章を書いている感じ。
でも今週号の習慣朝日のネタは面白かった。

あのミーハーがたまらなくファンの真理とリンクするよな。
でも今はシーンが........

>>843
あなたもいらないYO!!

ここは増井の神スレだYO!!

正直増井の事知りません
ライナーで見るくらい
また何かあれば 彼の過去をうｐして下さい
どうやら 私は増井並みの貴重な馬鹿なんで

懐かしい文章を読んで感じたけど、
やっぱり社長（渋谷）に対して突っ込み（増井）がいないと
会社って健全じゃないと思う。

突っ込みも度が過ぎると裁判沙汰になるわけだけど(w

ま、ここまで不在を惜しまれてる雑誌編集者も珍しいよね。






惜しい人を亡くしました…合掌

享年40…何歳？

>>853
渋谷に対するツッコミは松村雄策が30年以上やってるからかんべんしてやれ

探したら見つかったので。

94年12月号　この人と喰いたい

いやはや、ひどいことをしてしまったものだ。いくら太っているとはいえ、世界各地でレコードを売り、
ついさっきまでクアトロのステージで一身に注目を浴びていた堂々たる“アーティスト�≠ﾉ、音楽の話はまったくせず、
いたずらにものを喰わせてその様子をレポートしようというのだから。
いや、ものを喰わせるならまだしも、体の脂肪分を計測するべく4名の調査員が何食わぬ顔で克明にいじくるわ、
あたかも珍しい動物に出くわしたかのように一人ずつ記念撮影に及ぶわ、ダイエット中だというのに無理矢理口の中に食物を放り込むわ、
酒とビールはかきまぜて飲むのが日本ではクールだとかなんとかデタラメを大まじめでかますわ、特に私はすぐ隣に座ったのでいろいろな会話をした記憶があるのだけれども、
酔ってくるにしたがって「どうして太ったんでしょう？」とかメチャクチャを言っていた。
と、ここまで書いてクロスビートに出ていたインタビューを読んでみたらアホの小野島大が
「フランク・ブラックは心底根性のネジ曲がった、とにかくエゴイスティックでサイテーにイヤな奴にちがいない。
しかも、彼のロックンロールにおいて、その性格の悪さはそのまま比類無く強力な、破壊力抜群の凶器と化して、聴き手に襲いかかるのである」なんて書いてある。

あのなあ、どういう憶測でイヤな奴だなんて書けるんだ、おまえは。噂の真相か？
それだけならまだしも、その性格の悪さこそが彼の音楽の迫力だなんてもっともらしいことを書くに至っては、あいた口がふさがらんぞ。
言っとくけどフランク・ブラックさんはなあ、2年前に私がボストンで会った時には観光案内までしてくれるし、今回も怒るどころか終始笑顔をたやさず、君の英語はとてもエレガントだなんてお世辞を真顔で言ってくれる人なんだよ。
食えと命令すればイカもコンニャクも茶ソバもガメ煮も食うんだよ。
刺身のツマも健康にいいからってんで食わしたんだよ。
そればかりか飛行機の中で勉強してきましたっつって、ポール・ウェラーの75倍くらいの日本語を操るんだ、初来日なのにだぞ！
私はとにかくこの一様に変わらぬ笑顔にこそ秘密があると思う。
この笑顔が訴える徹底的な無個性。アーティストとしてのエキセントリシティーの排除。
これこそが彼の漂白された音世界と同義のものなのだ。（増井修）

いや、やはりｲｲね。

>>857,858
ｻﾝｸｽ

ガメ煮ってうまいの？

>>857-858
乙！おもろいな。

増井って誌上セクハラがひどかったよね

>862
井上（下の名前忘れた。貴子？）とか
必ずセクハラのネタにしてたよね。
その割にはブスで誰も手を出さなそうな
小田自慢と寝て仕事与えてたのって麻酔なんでしょ？

井上貴子って何やってんの？
子供産んでから辞めた？

井上さんは何年か前に配置換えでデザイン部だかどこかへ逝ったはず
今は分からん

井上貴子まだいるよ
書籍部チーフ。ﾛｷﾉﾝ社唯一の女性管理職
ボウイやダークネスなどの記事にたまに絡んでもいる

あの時代、クロスビートの方で面白い記事書いていたのも、ロキノンから行った
米田実とか広瀬陽一とかだったね。リリー・フランキーは違ったけど・・・

増井は対談形式で川崎和哉かタナソウとやってた、
Jマスシスって言いづらいとかっていうのも面白かったよ。

増井と関係の深かった香具師はだいたい左遷されたのかな？

山崎は第一局長やってるやんけ

髪スレ

麻酔勝とうぜ
1000まで行こうぜ

俺も増井復活ｷﾎﾞﾝﾇで1000まで届け

こんちにはです。
今日発売のAERAでB'z特集があったので購入したB'zヲタですが、
筆者が増井さんだったのでこのスレ思い出して飛んで来ました。
まだ読まれた方はおられないんすね。
B'zについてばかり書いた文章ですがどうぞよろしくです（何を）

麻酔好きだからあげとく

>>873 ワラタ。麻酔は芸能記者になったの？

>>873
それ激しく気になる〜

>873
書店で立ち読みしたけど、クソ真面目な文章でつまらんかった。
最近の増井は、あんな文章しか書いてないの？

もう音楽雑誌には書かないのか。

>>877
別に、増井はお笑い芸人じゃないんだよ。

確かにそうだったな

>>873
うｐよろ

今回の文章はまぁ余技だよな
ただ単に飯喰うためにしょうがなく書いただけ

ビーズと麻酔・・・この上なく関係がなさそうだ（ｗ

増井の思い出を求めて古本屋に逝って来ます

>>884
是非原稿をうpしてくれ

この人のラジオで初めて聞いた
ベックのルーザーは衝撃的だった

あ〜ありがたひ
ので、参拝にきますた
嘘ですが

ビーズの音楽産業構造を説明する内容だったので、
趣味的なものとは関係がなかった。
最近、朝日に接近してるな。
誰が紹介してるのだ？

麻酔ってなんでﾛｷﾉﾝやめたの
幹部候補っぽかったのに

>>889
候補っていうか取締役だから、バリバリ幹部っだったんじゃない？
やめたっつーか解雇されたんだよね。
長期休暇が災いしたのか、噂されてるように独立・引き抜きを画策してたのか。
ちなみに初期のBUZZの奥付では、発行人が増井名義になってるんだよね。

>>890
thanks
首になったのか
意外だな

幹部候補どころか確実に次期社長だったわけだが

いつ頃まで、ロキノンに在籍していたの？

解雇ってよっぽどのことがないとできないよね。
どんな背信行為をしたのだろうか。

社長にZEPの4枚目では「天国の階段」より
「ブラック・ドッグ」のほうがいい。
って言ったから。（マジで）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ,、ァ
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_＿_＿＿___　　　　　　　　　　　　　 ／::::::/l:l
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　　. : : : : : : ｀゛'ヽ、:::゛ヾ´::::::::::::::::::::::｀゛゛゛'''‐'、. l|　　　　　　んなこたぁナイ
、、 . : : : : : : : : r'":::::::::::::::::::::::::,r':ぃ::::ヽ::::::::ヽ!　　　　　　　　　　　　　　　　　,、- 、
.ヽ:゛ヽ; : : : : : :ノ:::::::::::::::::::::;;、-、、゛::: 　 　 rー-:'、　　　　　　　　　　　　　 　 ／　　 }¬、
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　　　ヽ:ヽ、 /:::::::::::::::::::::::::　 　 　_　　｀゛''‐''"　 __,,',,,,___　　　　　　　／~　　 ヾ::::ツ,、-/
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　　　　　　　l;、-'゛:　　 ,／　　　 　 ゞ=‐'"~゛゛')　./.　＼　　　　/　　'''"/::::;:::;r-''‐ヽ
　　　　　,、‐゛ ヽ:::::..,.r'゛　　　　　　　　 ,,. ,r／ ./　　　 ヽ.　　 ,'　　 　 '、ノ''"　　　ノ　　
　　 ,、‐'゛　　 　 ン;"::::::.　　　　　　　"´ '゛ ´　/　　　　　 ゛、　,'　　　 　 　 　 　 ／
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つーか、山崎はつまらん
特にレディへ記事で言ってることが分からん
９９％の絶望を描くことのみ･･･
って、何言ってんだ？？？
冷めた視線を持ったときだけにロックは最大限の威力を･･･
？？？

麻酔最高。言ってることが分かる。
賛成できなくても、とりあえず分かる。
あと、おもしろい。馬鹿ではあるけれども、とりあえず面白い

まぁ、ライターは文字数を埋めることに必死だからね。

増井も良いが俺は山崎も良いと思う
宮嵜とかタナソウはマジで辞めてほしかった

宮嵜とかタナソウのほうが今のロックには合っている。

９００

900 ：名盤さん ：04/01/26 18:17 ID:XJlRNp28
宮嵜とかタナソウのほうが今のロックには合っている。

日立ミュージック＆ミュージック

これは1000こえますね。
さすが神。
誰が予想しただろう？

どっかのレスにあったけど音楽用語いっさい使わず音楽のことを書けるなんて結構すごい。
しかもそんな書き方でちゃんと音を伝える。神だ

　　　　　　　　　＿、,＿
　　　　　 _-ミ￣ 　　　 ￣三ﾆ 、
　　　　／　　　　　　　　　　　 ＼
　　　/　　　 三　ミ 彡 三 ﾐ　　　 ヽ
　　 /　　 .／　　　　　　　　 ＼　　　!
　　 |　　三　　　　　　　　　　　ミ　 |
　　 ＼ ／　,,,,,,,,　　　　,,,,,,,,,,,　＼　ﾉ
　　＼ |_||　 、＿= ）　（ =＿　）,| ／
　　　 |rl　≡'‘●’`ﾉ　　‘●’`≡| ||　　社長が次スレも監視なさるそうです
　　　 ヽ|　　　⌒,ﾆ |　--　⌒　　k/
　　　　Y|　　 　/ヽ-＿- 人　　　 |ﾉ
　　　　 ~|　　 | r-,-,-,-,- |　　 /　
　　　　　ヽ　ノ ヽニ二ﾆﾉ　＼ /
　　　　　　 ＼ノ　 ⌒　 ／´
　　　　　　　　 ＼＿＿＿ √´　

ずいぶん似てねーな

あげますい

麻酔のmorning gloryのライナーは
「世界最高傑作」です
よく分からない人が読むと、何のことやらさっぱり分かりません
勢いだけが伝わってくる代物です

＞909
このスレ読んで増井が好きになったけど、やっぱそれは糞だと思うなー。

>>910
まだまだだな。

>>910
わかってねーな

　　　／￣￣丶／￣￣＼
　　/　　 　　　　　　　　　＼　　
　/　　　 　＿＿＿＿　　　 ＼　
/　　　　 /　　　　　 　＼　 　 | 　　
|　 　　　 |　　 　　　　 　 ＼　 |　 　
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|　　　　/ 　ノ ◎)　 ヽノ ◎）丿　
|　　へ |　　　 ￣　 |　 | ￣ |　　 　 　 　 　 　 　　 ,-v-、
|　 （ Ｖ ／　　　 　（ 　 ） 　 |　 　 　 　　　　　　　/ _ﾉ_ﾉ:^)
　＼ゝ |　（　　 　丿　　　ゝ/　　　　　　　　　　　/ _ﾉ_ﾉ_ノ ／）
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　　　　　＼.ヽ 　 　 ￣ /　　　　 　 　　____　 /　 ______　ノ
　　 　 ／　＼_＿＿_ ノ　＼＿＿＿＿（" 　`ｰ"　、 　　 ﾉ
　　ｰ'/　　'i.　ヽ､ ,二ﾆ/ 　　＼ 　 　　　｀`ｰ-､　 　ﾞ　　 ノ
　　 /　　　'i、 ／＼　/　 　 　 >　　　　　 　（　`ー''"ｰ'"
　　 ＼ 　　'i," （__）　/　　　／　　　　　　 　 ＼ ／ノ

　　社長が次スレも監視なさるそうです

ビーズ原稿たのんます！

厨房のころはマスイズムにどっぷり浸かってました

あえて一周してマスイズムですよ

次スレは伝説板に建てるのはどうでしょう？
ネ申と同じように、元・ロキノン→現・業界底辺ライターの市川哲史のスレもあるし
あっちの方がマターリ進行できるし

…と書き込めと社長に脅されました。

神には、伝説で終わってほしくないなぁ。
ずっと現役でがんばってほしいでつ(´･ω･`)

どぅぁぁぁぁぁぁ！
アエラNO.４買ってたけど、このスレに来るまで
増井の文章が載ってることに気付かなかった。
グレイの上昇志向（＝アクの強さ）と松本のアクの無さを
比べて見せた箇所は上手いと思ったけど、増井だったんだな。

ちなみに特集４ページ中、増井の文章は約１ページ分。
あとは編集部員が書いてるよ。

マジで１０００行きそうだぞ、増井
やっぱいなくなってから良く思えるっつーアレか
まだ現役だったら叩かれてたんだろうな
それでも好きだが

最新の肩書は「音楽ジャーナリスト」だけど、 少年漫画にパラサイトすんのはもうやめたんだろうか。

ああ　あげなくちゃ

そろそろまた麻酔記事ＵＰが必要だな

AERAに関しては図書館でﾊﾞｯｸﾅｿﾊﾞｰを読むべし

とりあえず漫画の記事はﾌｧｿからすんごい評判悪いみたいね

攻めろ増井

増井よ、UKキチガイのお前から見て
元・部下の山崎がUS偏重でﾛｷﾉﾝを作っている事に対してなにかある？

>>928
編集長になった号の所信表明の原稿で高らかに宣言してたな

兄貴が買ってたロキノソを読んでた。
渋谷から増井全盛期に変わってから、俺は完全に増井信者に成り果ててたな。
増井が良いと言うモンは良い、と妄信的に思い込んでたフシもあるくらいに。
だがいま思い返しても良い時代だったよ。

「彼にはスミスがあっただけよかった。」

・・・似た感じがする。
当時、俺には増井がいてくれて本当に良かった。
増井のロキノソがなければローゼズにもスミスにも興味沸かなかった。
ギャングオブフォーなんて絶対に聴けなかっただろうなあ。

でも90年代前半はほんとに
｢時代は麻酔とともにあった｣って感じだよな。
とにかく、麻酔が押してた(麻酔好みの)バンドのいきが異常によかったじゃん
で、麻酔の編集長降板とともにブリットポップは砕け散ったわけだ。

当時のロキノン増井崇拝厨も30代に突入か…。
漏れも…。

誰か増井のモリッシーおっかけレポの
うぷきぼんぬ！

モリッシー隠遁時の英の
（英まで逝って結局何も無しでワロタ）と
初来日前の米？のレポがあったと思うんだが
（こっちは突然のモリッシーとの遭遇で何もできず）

あと、わかるヤシはムール貝のコラムでもよいよ♪

そうだなぁ
日本におけるブリットポップなんて増井が煽って煽って煽りまくって
燃やして潰したようなもんだもんな

そんな面もあるかもしれないですね

渋谷先生はブリットポップのバンドはあまりお好きじゃなかったみたいですね
ツェッペリンについて二人で対談してた記事はおもろかった
お互いがお互いの音楽嗜好を貶し合ってて

増井が渋谷を「会長！」て呼んでたのが笑えた
当時は本気で社長になるつもりだったんだろね

ﾏｽｲとﾐﾔｻﾞｷでモリに接見したこともあったね

>>936
うｐｷﾎﾞﾝ

渋：増井、お前初日観るとか言ってたのに居なかったじゃないか。
増：居ましたよ、社長の隣に居たんです。何度も「社長、社長」って呼んだのに必
　　死でステージ観てて気付かなかったんですよ。何かアンコールの”ロックンロ
　　ール”で涙ぐんでましたね。
渋：なんで涙ぐむんだよ。あんな老人のライブ観て。
増：また、また見えはって。いいですよＲＯの読者は優しいから、素直に感動を語
　　って下さいよ。たとえ笑ったとしても馬鹿になんかしませんから。
渋：思いっきり馬鹿にしてるじゃないか。
増：だけど。翌日会社で社員に「うちは社則にペイジ・プラントのライブは最低２回
　　は行く事って書いてあるんだけど、お前はいつ行くんだ」とかチェック入れたじ
　　ゃないですか。鈴木なんか「チケット代は経費から出るんですか」とか、僕のと
　　ころにききに来ましたよ。
渋：お前、ムチャクチャ言ってんな。読者が信じたらどうするんだよ。
増：だけど、良かったんでしょう？
　　

渋：良かったじゃないか。最初、サポートギターなしで、ジミー・ペイジだけだと知
　　った時、思いっきり不安になったけど、立派に弾いてたしな。
増：それってストーンズのライブ観てミック・ジャガーが歌詞憶えてて良かったとか
　　馬場がちゃんとリングの上に自分で立ってて凄いとか、そういうレベルの感想
　　じゃないですか。
渋：何言ってんだ、凄くうまかったじゃないかギター。
増：社長、あれは高い金を客からとって行われている興行なんですよ。老人ホー
　　ムの無料の慰安会じゃないんだから、ギター弾けなきゃ客は暴れますよ。だか
　　ら、そういう低いレベルの感想じゃなくて、ＺＥＰの極東担当スポークス・マンとし
　　てのコメントを下さいよ。
渋：お前はどうだったんだよ。
増：最低でしたよ。俺は再結成モノとか一切観ない人で、この手のものには初めて
　　行ったんですけど、思いっきり失望しましたよ。
渋：お前、それはペイジ・プラントを高く評価しすぎだよ。
増：ハァ？どういう意味ですか。

渋：あれはＺＥＰじゃなくてペイジ・プラントなのよ。そんなＺＥＰと比較しても不毛だぜ。
増：だって全曲ＺＥＰだったじゃないですか。
渋：だってペイジ・プラントの曲なんか演奏したって客は喜ばないじゃん。
増：じゃんって、じゃあ社長は何が良かったんです。
渋：だから、ジミー・ペイジはギターちゃんと弾けたし、ロバート・プラントも声が出て
　　たじゃないか。
増：だから、それって思いっきりペイジ・プラントの事を馬鹿にしてません？
渋：そんな事ないよ、だって俺はＮＹまで観に行ったんだぜ。
増：じゃあ社長は、昔の同窓生の元気な様子が確認出来て良かった、っていうレベ
　　ルの良かったなんですか。
渋：まあ、そんなもんかな。
増：それって、昔から社長が批判してた反動的なロックファンの姿勢そのまんまじゃ
　　ない。ちゃんと言うべきでしょう、ペイジ・プラントはゴミだって。
渋：ゴミは過激だろう、ゴミは。チリとかホコリぐらいにしろよ。

増：つまんないボケをかましてないでちゃんと評価すべきですよ、さあ、ちゃんと言
　　って下さい、ちゃんと
渋：お前はどうしてそう杓子定規なんだよ、言いたくない俺の立場も分かるだろう。
増：分かりませんよ。だけどマジにＺＥＰファンは社長の評価を聞きたいと思いますよ。
渋：俺は正直言って、本当に多くのものを期待してなかったから、あのステージは
　　あれで良かったと思うよ。客の求めているものを、つまりＺＥＰナンバーのことだ
　　けど、真面目にやってたし。
増：つまり懐メロバンドとして誠実であったと。
渋：まあね。
増：現役のミュージシャンとして完璧に終わってたと。
渋：そこまで言わすか。
増：言わなきゃ評価にならんでしょう。

渋：それは分かんないけど、あのステージには確かにＺＥＰの本来の姿はなかっ
　　たよ。プロモーション来日した時、ロバート・プラントが何故ＺＥＰに距離感を覚
　　えるか説明してたじゃないか。その時に言ってたのは「俺は曲書いて、詞を書
　　いて。歌を歌っていただけだから」って事だったんだよ。俺は最初、何変な事
　　言ってんだ、冗談なのかな、と思ったんだ。だけど、あれって本音だったんだよ。
　　つまりＺＥＰというのは曲でも詞でもなく、あの一種不思議なエネルギーなんだな。
　　ある一定の環境、そこに四つの要素を入れて化学反応させた結果なんだよ。
　　だから、それを再現するには、同じ環境と四つの要素全部が揃ってないと駄目
　　なんだよ。
増：じゃあ、永久にＺＥＰの再現は無いじゃないですか。
渋：そういうことだな。そのかわりと言っちゃなんだけど、ＣＤにはちゃんとそのエネ
　　ルギーがパッケージされていて、いつでも再生出来るじゃないか。
増：ライブ行く奴が馬鹿だと。
渋：過剰な期待はしちゃ駄目って事だよ。

増：社長はそれでいいんですか。本人達はそこまで自覚的だとは思えないんです
　　よ。だってエジプシャンバンド入れたり、ストリングス隊とやったり、あれはＭＣ
　　でも言ってましたけど、新しい価値観の提示のつもりでしょう。
渋：困るよな、あれが懐メロの免罪符だと思われちゃ。”カシミール”なんてスピル
　　バーグのサントラじゃねえか。
増：おっ、だんだん本音が出て来たな。
渋：うるさい、そういうお前は。あのコンサートに何を期待してたんだよ。
増：そりゃもうジミー・ペイジに決まってんじゃないですか。俺はね、ＺＥＰの曲はソ
　　ラで全部歌えるしね、社長なんか足元にも及ばないくらいＺＥＰに関しちゃ詳し
　　いわけですよ、実際は。
渋：本当かよお前。
増：いや、どっちが詳しいかなんてことはどうでもいいんですけど、とにかく人生で
　　一番多感な時期にＺＥＰの洗礼を受けて、はっきり言ってＺＥＰがいなかったら
　　確実に２０歳前に自害して果ててたわけ。

渋：なにもんだ、お前は。うす気味悪い奴だな。
増：生まれて初めて暴力という思想を学んで、それで俺はサバイヴしてきたんです。
渋：ＺＥＰはヤクザか、おい。
増：ところが、そのＺＥＰを私は「ザ・ソング・リメインズ・ザ・セイム」でしか体験出来
　　てないわけですよ。これがどういうことだか分かりますか。ええ、おっちゃんよォ。
渋：増井君、私は社長だよ。
増：そんな人間に過剰な期待はするなとか、カスとかアカでも許してやよって、許せ
　　ますか！
渋：アカとは言ってないだろう、アカとは。
増：だいたい俺はね、ＺＥＰ神話が何故この９０年代に至っても延々と生き延びてい
　　るのか、それはボンゾとペイジのリフ攻撃のファンキーさにあると言われてるわ
　　けで、だとすれば仮にボンゾがいない今であっても忠実な再現性さえテーマにす
　　れば、いくらルーシーちゃん人形みたいなジミー・ペイジだとは言え、それなりの
　　興奮を喚起してくれるはずだと踏んでたんですよ。ところが何ですか、あれは。
　　”移民の歌”から”ワントン・ソング”への導入部、あれだけじゃないですか。ロバ
　　ート・プラントはただのヘビメタオヤジだし、”胸いっぱいの愛”は宴会芸だし、む
　　ちゃくちゃかったるいもんじゃないですか。

増：つまり俺がああ残酷だなあと思ったのは、パッケージとしてのＺＥＰもすでに
　　９０年代には通用しないもんなんだという悲しい発見だったんですよ。
渋：バカ言うなよ。最先端のヒップホップとかブラックミュージックには未だにＺＥＰ
のサンプリングがあふれ返っているじゃないか。
増：それは基本的なリフ部分だけの話で、誰も今や”天国への階段”を丸ごとや
　　ろうなんてバカはいませんからね。だいたい社長、ストーン・ローゼズとかニ
　　ルヴァーナとかビースティーズとかベン・リーとか聴いてしまった今、ＺＥＰだけ
　　は別格とか言うのは絶対おかしい。我々の認識論はＺＥＰの冗漫さと大時代
　　性とロック・ヒロイズムを葬ったからこそ変わったんじゃなかったんですか？
渋：だからな、増井な、あれはＺＥＰじゃなかったんだって。ペイジ・プラントなの。
　　本物のZEPが登場したらな、お前なんか失禁してるよ。だいたい何度も言っ
　　てるけどペイジ・プラントにそんな過剰な期待を持つ方が変なの、そういう原
　　体験を持たない世代の連中の物欲しげな発想が、ろくでもない懐古趣味を
　　呼ぶんだよ。ざまあみろ、俺なんか大阪フェスティバルホールで４時間のライ
　　ブ体験してんだからね。

増：何わけのわからんことをくっちゃべってるんですか。懐古趣味どころか、俺は
　　今回のコンサートは決してパフォーマンスとしては酷いもんじゃなかったと言っ
　　てるんですよ。社長も言うようにジミー・ペイジはほぼ完璧に弾けてたし、ロバ
　　ート・プラントの声も出ていた。今演れる範囲の比較的コンパクトな選曲をして
　　、目一杯やってくれてましたよ。それなのにあれはＺＥＰじゃなかったなんて言い
　　出す方がよほど懐古趣味じゃないですか。問題なのはある程度再現されたＺＥ
Ｐそのものがもう時代遅れだったという、歴史の風化に逆らえるものじゃなかっ
　　たということなんですよ。
渋：バカヤロー、ＺＥＰを真の意味で超えるバンドがいつ出て来たんだ、言ってみろ。
　　だいたいお前はオアシスとかスウェードとか、ああいう懐古的なバンドばっかり
　　やってるから、そういうアホな錯誤を起こすんだよ。
増：オアシスとスウェードが懐古的だなんて言ってんのは社長だけですよ。それこ
　　そ現場感覚と当事者意識の欠落、ジジイのたわ言以外の何物でもありませんね。
渋：もういい。お前みたいなバカはクビだ。
増：社長こそ解任だ。
渋：ああもうツラも見たくない。出て失せろ。
増：さようなら。

>>940-948
おつかれ
おもしろいけど今となっちゃあ笑えないところが随所に

昔は大笑いして読んでたのに
今読むと結構キツイね・・・

>>948

これマジですか？最近といっても、だいぶ昔らしいけど。
増井氏といえば、ギョーザライス事件が印象に残る。

でも、所詮、好きか嫌いかでしか判断できない世界だから、双方とも目くじら
立てずにやり過ごせばいいのになと思える。
大人になったら、好き嫌いで割り切れない世界があるのに、
渋谷氏なんか、その世界のまま、やってきた典型なんだから。

ブリッジ創刊で、渋谷氏の嫌いなビーイング（個人的に、社長の長戸氏とは仲いいらしいが）
から、創刊おめでとうの広告が
載ったけど、そっちのほうがよほど大人だな。

長文うｐ乙彼。増井の言うことも部分的には一理あるけど
渋谷の立場が完全にないな…。後半はマジ喧嘩って感じで
二人とも大人げない（ｗ
よくこれを雑誌に載せたもんだ。あらゆる意味で神だな。

>>940-948
乙
笑うに笑えない対談だな

え？これってギャグでやってるんじゃないの？ガチ？

>>954
この頃はまあジョークも入ってたと思う。
あと本当はこの後に
（ヒュルル〜）
ってのが入ってたような気がする。

面白いよね。山崎とかがこんなこと言えるとは思えないもんな。

＞問題なのはある程度再現されたＺＥＰそのものがもう時代遅れだった
＞という、歴史の風化に逆らえるものじゃなかったということなんですよ。

渋谷先生にとっては到底受け入れらないコメントだな
素人に言われても激怒しそうだ

>>956
山崎は入社当初から対談嫌ってたからな
ナカコーとかはかなりおもろいんだが

山崎と岩見の酒飲み対談みたいなのは最高だったけどね。

奇跡の次スレは建つのかな？

おもろかったなぁ、あの殺伐コンビは。
岩見って今マンガの原作者やってんだっけ？

増井のロキノソ時代の渋谷はすでに終わってて、
正直読んでて歯がゆいと言うか寂しいというか。
その対談がまさにその象徴だよ。
でも増井と馴れ合ってる渋谷は好きだったけどね。

増井もいまや、もうあの熱さを忘れちゃってんのかなあ。
渋谷みたくやっつけ職人になってなきゃ良いんだけど。

麻酔と渋谷の趣味って違うからこういうことできるけど、
山崎と渋谷の趣味ってほぼ同じだよな

かなり似てるよな
お互いタトゥーのライヴ絶賛してたし(褒めるトコまで一緒)

増井はスエやオアシスみたいなのが好きだけど
渋谷と山崎はレディへやパブリックエネミーやエミネムだもんな

あ、でも渋谷ボウイはあんまりだけど山崎は大好きだな

はぁ？社長の反応に合わせているだけだろ？

このスレはなにげにスレタイがよいと
おもうですよ

もう１０年位前　ロキノンで定期的にロック講座みたいのをやっていて、それに行ったところ
そのときの講座で初めて増井を見ました　ラジオの声で想像していた感じと全然違い　
頭は天然パーマみたいで　服装もおしゃれな感じじゃなかった（増井は、しゃべり良し　声も良し）
そのときの講座で増井が「洋楽聞いている奴は友達が少ないから　この講座が終わったあと飲み会を開催
するから希望者は集まってくれ」と言って何かいい人でした

ふつうにおもしろい。
何処が笑えない部分なのか分からないけど。

増井が渋谷を激しく煽ってるとこだと思われ
明らかに渋谷のほうが分が悪いし(w

まぁそこがおもろいとこなわけだが

んで、その後増井は渋谷の逆鱗に触れてあぼーんされた、と
（理由は不明）

>>964
（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

>>969
（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

かーみ！あーげ！かーみ！あーげ！かーみ！あーげ！

増井と言えばボンベイロール。
よくそんな事アーティストに向かっていえるよな……。スゴイ。
ところで餃子ライス事件とは何なのでしょうか？
知っている人いたら教えてください。
遅レスすまそ。

餃子ライス事件って、食べ物の趣向で
増井が社員をクビにした事でしたっけ？

＞９７３
マジっすか！？無茶苦茶な話ですね〜。
クビにされたのは…タナソウですか？それとも他の人ですか？
本当だとしたらそれこそ不当解雇のような気が…。
やはり増井はスゴイっすね（色々な意味で。好きだけど）。

クビにされたのは…岩見じゃなかったっけ？
山崎や増井と仲良さげだった

そうだったんですか…。
岩見は確かマニックスの１stのライナーを書いていたような…。
教えてくれてどうもありがとう。

ここは２ｃｈですね

そろそろ次のスレタイ考えないか

【ボンベイ】増井修 ２【ロール】

いいスレタイですね〜。
でもモリッシーにだけは変態オヤジと思われたくなかったから
聞けなかった増井……和解してロキノンの特別顧問になってくれ。
絶対無理だろうけど。

少なくとも岩見の辞め方は4 REAL
餃子とかライスとか、増井も一切関係ない。

マジで1000行けそうだな。
俺も増井時代のﾛｷﾉﾝをリアルタイムで読んでみたかったよ。

岩見の辞めた理由も明らかになっとらんわな
俺はクラッシュもマニックスも好きじゃないが
岩見はおもろかったな
（山田悟郎似ってのをどっかで見た記憶ありw どーでもよいが）

確か、ストラマーが亡くなった時、山崎がロキノンに寄稿させてたけど
なかなかえぇ話だと思ったよ
けど、俺はその原稿読んでないわけだが

読んだヤシいたら情報キボンヌ

副編集長ポストってあったっけ？長：増井、副：田中宗一郎
の時期があったような気がするんだけど。この二人が１つの雑誌作ってた時期が
あったと思うとニヤリとせずにはおれない。

〓〓〓〓?固まる党〓〓〓〓〓

>>984
想像するだに濃くて笑える。

>>984
その体制の時期は確かにあったよ
ちょうどﾛｷﾉﾝでスウェードがバンバン出るようになった頃に
タナソウが副編にされた　その後増井のイジメに耐えられなくなり退社

じゃあ、９９０踏んだ香具師が次スレよろしく

>>987
漏れ、タナソウがロキノン辞める直前のロック講座行った。
話題がなくなって困り果て、いきなり踊りだしたタナソウ見てて、
「辛いんだろうなあ…」と、同情したよ。

どこかのコラムでこのあほんだらだけは許せんなんて書いてた。

立てられなかったんで次の人どうぞ

立ててみる

立てた。
http://music3.2ch.net/test/read.cgi/musice/1077025405/

このｽﾚから増井の執筆記事抜いておいたけど、転載する？
40ﾚｽぐらい消費しそう。

お願いします　m(--)m

>>994
梅もかねて

連投規制に引っ掛かるとは思うが、とりあえずやってみるわ。

1000get

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996 ：名盤さん ：04/02/17 23:44 ID:TWGtbp0n
1000get<ﾌﾟｯ

このスレッドは１０００を超えました。
もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。