▲糞ライナー晒し▲

1)バッド・カンパニー／バッド・カンパニー
2)渋谷陽一
3)20歳を過ぎて相変わらずロックを聴き続けているような人間
にはどうも社会的に順応できないような人が多い。私の周りで
も途方にくれて何もできないような奴が多く、特にミュージシ
ャンになりそこねた人間などは惨たんたるものだ。私などもい
ろいろなものに順応しそこねて途方にくれている一人で、そん
な事を考えるとロックというのは社会的失格者を作り出す恐ろ
しい病気ではないかと思えてくる。そういえばロックはどう考
えてもノーマルな音楽とはいえない。一種の狂気のようなもの
が音の熱気を支えているようだ。だいたい服装からして尋常で
ないし化粧に至ってはメチャクチャである。そんなものを熱狂
的に受け入れていくファンがまともなはずがない。コンサート
などは互いのロック病確認の場といってもいいだろう。

1)ビートルズ／ミート・ザ・ビートルズ
2)渋谷陽一
3)ビートルズに本当に狂った人間は、彼らをポップ史を書き換え
た偉大なロック・グループとか、そういう客観的な表現で書き尽
くせない何かを自分の内に持っている。だからどうしてもビート
ルズを語ると、その当時の自分の事も語ってしまうのである。つ
まりビートルズの出現という巨大な事件の主役は自分自身なのだ
と思わせる、本当にすごい力をビートルズは持っていた。

こういう倒錯にロキノンの原点があると思うし、それをここまで
冷徹に対象化する能力こそ渋谷にあってタナソウにはないものだ
と思う。

かなり頭でっかちだけど、批評（正しいかどうかは別として）を徹底し尽くす姿勢は、他の者が真似すると単なる電波になりかねない。

>>250
そのAA、オリジナル？
だったらマジ最高。
タナソウの親父臭い「負のオーラ」が滲み出ててｲｲ

大教典大会

大教典大会

大教典大会　　

プリンスの3枚組ベストのライナー、なんだありゃ。
一枚は佐藤健、もう一枚は山崎洋一郎との対談じゃないか。
しかもロキノン読者しか分からんフレーズばりばりで。

渋谷とタナソウが同じ時間勉強しても中身ぜんぜん違いそうだな

>>263
ソウルフラワー・ユニオンの中川が「ワースト・ライナー」と言ってた。
プリンスのライナーって全部渋谷が書いてるけど、いい加減ほかのやつに書かせればいいのに。
もはや渋谷がプリンスの動きについていけなくなってるのは明白。

>>263
プリンスのヒッツ持ってるけど、読んで得る物もなければ、面白いとも思わない。
渋谷の対談っていうのはホント誰にでもできる観念的な雑談って感じだよ。

萩原健太とかが書いてるアメリカンロック（スワンプとかルーツ系）のライナーは、曲の感想に加えてちゃんとバイオにも触れられているから、あると嬉しいけど、
渋谷は、ミュージシャンのポジションとかモチベーションとか、イメージなんかを、こんな感じだろってだらだら語ってるだけだから、読んでてだれちゃう。
「評論家の地位を変えてきた」っていうが、実際どうよ。
少なくともこんなライナーいらん。

宮子和眞と岡村詩野共著のライター入門みたいな本が古本屋で売ってた。
なんか、アルバムのライナー一本で、３万とか４万とか言ってたな。ちょっとうろ覚えだが、もっと高かったかも知れん。
一応ライターの心得みたいな事も書いてあって、「個人的には、原稿は音楽そのものの割合を多く書きたい。詞や世界観ばかり書いた物は共感できない」という風に書いてあって、共感できた。
他にも、ライターの一週間のタイムスケジュールとかのってて、ライターの実態はこうなんだ、という参考にはなりそう。
３８０円だして買う気はしなかったが。

渋谷陽一って結局
一回読んだら捨てられる雑誌とか新聞みたいなもんなんだよ。

タナソーはゴミ箱からひろった乞食が100円で売ってる方

レココレやMM系ライターは音楽についての考察や、時代性、資料的価値を重視する。
ロキノン系ライターは精神論だけ一人前に振りかざす見事な「俺ロック」オナニー。

別にどっちが良いとか悪いとか言うつもりはないが、
ﾘｱ厨辺りが食いつきやすいのは圧倒的にロキノン系なんだろう。
中身はスカスカで見せかけだけだけど、ガキでも気軽にインテリジェンスな空気に浸れるというか。

>>２６９
＞ﾘｱ厨辺りが食いつきやすいのは圧倒的にロキノン系なんだろう

それはいえますね。
精神論に偏らない方が、地味だが中身はつまってる。精神論的なのは前提過ぎて、語る必要もないみたいな。
工房くらいで、精神論かくライターの理屈には追いついちゃうって言うか、読んでも刺激ないし、お腹いっぱいって気になった。
書くほうはそうじゃないのだろうか？
読んでるほう（少なくとも俺は）「もういいよ、、、」って気になるのだが。大体語り方もパターン化してきたしね。

語りとかこうあるべきだ論って話し出すとキリないですしね
レココレとかみたいに資料に徹してくれた方が読み易いっていうか

>>267
宮子和眞と岡村詩野って夫婦だったような気が･･･
どうでもいいことかも知れんが。

１）ニューオーダー｢権力の美学」
２）久保憲司

３）僕の奥さんとなる人と出会い一緒に住みだした頃聞いていたアルバム、
いつもいつも彼らのサウンドが僕らの部屋に鳴っていた。

(中略)

　おいおい、真面目にライナー・ノーツ書けって声が聞こえてきそうだが、
ニューオーダーって批評を越えた位置にあると思いません？

思いません。真面目にライナー書け。
それが出来ないんならジョイディヴィジョンとニューオーダーに関わるな。

つーか個人的にライナーノーツって批評するよりも、このアルバムがどういう状況で
製作されたかとか、そのアーティストがどんな思いで曲をかいたのか、とか以前の
アルバムとどう違うのか、みたいな情報を載せるべきだと思うんだよな。

ジャーナリズムの基本っていうのは、出来る限り客観的に事実のみを提示して
その判断は読者なり視聴者なりに委ねる、ていうトコロにあるワケで
自分の主観的な判断で「名作だ！」と持ち上げてみたり「問題作だ」と非難したりと
その作品の価値を一方的に決定するロック・ジャーナリズムの姿勢は大いに糾弾される
べきモノだと思うし、ましてやあくまでオマケのくせにしっかり料金に含まれてる
ライナーノーツなんて下らないモノを書く人間は、自分がプロのライターであることを
しっかり自覚すべきだ。自分の思い出話で消費者から金をとるな。

＞＞252
渋谷
「評論家の地位を変えて来たつもりだった」

このスレでさらされているライナー全部目を通してから「批評家の地位」なんて一人前の言葉を吐けるか
聞いてみたいね。
批評家自ら自分の格を下げている。

>>274
ﾗｲﾅｰはともかくﾚｳﾞｭｰでは★とかで評価をしたりした方がいいと思う
そういうのがあった方が言葉に責任感出るだろうし、
後々に評価を覆した時には分かりやすいし。

ﾛｷﾉﾝは精神論だけで分かりにくいってのもあるが、
基本的に作品に対して責任ある評価を下していない
名作だ！なんて１０回言われるより、
ﾚｳﾞｭｰで星１０個つけるほうがわかりやすいし
雑誌でﾂﾏﾝﾅｲことばっか書いてるからﾗｲﾅｰもｸｿになるんだよ

まったくですね
関係ないけど萩原健太好きだ

�@ベースメント・ジャックス/ルーティ
�Aこのスレの神
�Bおそらくベースメント・ジャックスの１ｓｔアルバム「レメディ」がリリースさ
れた９９年前半は、英国のダンス・ミュージック・シーンにおける、何度目かの
重要な分岐点だったに違いない。（中略）
手軽に盛り上がりたいなら、プログレッシブ・ハウス。インターネット・ミリオネアー
風の金持ち気分を味わいたいなら、２ステップ。音楽でセクシュアリティを刺激されたい
のなら、ブリトニー・スピアーズのようなアイドル・ポップ。フラストレーション
まみれの子供なら、リンプ・ビズキットに代表されるアメリカのラウド・ロック。
そうした喧騒に飽き飽きして、静かにチル・アウトしたいと思うなら、トラヴィス
やコールドプレイのような癒し系演歌ロック―。そんな具合に、それぞれの音楽は
それぞれの機能によってセグメントされていくことになる。（中略）
そして、そんな現実に極めて敏感な反応を示す事になるレディオヘッドのような
ポップ・バンドは、自分たちの音楽が「商品化されたエモーション」として消費される事
の恐怖、あるいは、そうした終わりの無い無意味な経済的円環に加担してしまう
事に対する加害者意識から、オウテカに代表されるエレクトロニカ／ＩＤＭ勢と
共振するようにして、音楽産業主導のメインストリームから距離を置き、オルタナティヴ
な「回路」を見出そうとしている。おそらく、ひたすらムーディさを強めた、
エール新作もそうした動きと無縁ではないだろう。あるいは、ここ日本においても、
壮絶なまでにストイックな、砂原良徳のアルバム「ＬＯＶＥＢＥＡＴ」や、レイ・ハラカミ
のアルバム「ｒｅｄ　ｃｕｒｂ」といった作品が、そうした社会的潮流に対し、より明確な
拒絶をしめそうとしている。そう、いずれにせよ、メインストリームとアンダーグラウンド
という、極端なまでの二極化が進行しつつあるのが、現在のミュージック・シーン
の特徴であると言えるだろう。そのような音楽的勢力地図の中、２００１年という新たなる
分岐点に降り立ったのが、あなたが手にとっているベースメント・ジャックスの
２ｎｄアルバム「ルーティ」である。

続き。
そう、本作「ルーティ」は、肉食動物の音楽だ。徹底した陽性のヴァイヴ。
だが、その足元には、解決不能の現実がドロドロと渦巻いているに違いない。
すべての罪を抱えたまま、それでも我々は自らの生命を、本能を躍らせよう
とする。だが、それは正しいのか？間違っているのか？―おそらく
ベースメント・ジャックスの音楽は、そんな問いに答えようとはしないだろう。
なぜなら、その問いに答えるべきは、音楽ではなく、我々ひとりひとりだからだ。
ただ、もしかすると、こんな言葉があなたのヒントになるかもしれない。
「音楽は、我々を救いはしない。それは、我々を悩み苦しめたまま、
ただ躍らせるのだ」。




タナソウ語連発です（ｗ

>>279
「音楽は、我々を救いはしない。それは、我々を悩み苦しめたまま、
ただ躍らせるのだ」
ピート・タウン全との言葉だね。今気づいたがＴＨＥ　ＷＨＯの「四重人格」「イッツハード」もタナソーだったよ、、、。

�@「四重人格」/ＴＨＥ　ＷＨＯ
�Aタナソ
�B前略〜僕はここで暴論をかましてみたいと思う。
そう、僕は「ビートルズやストーンズと並ぶ英国の大物バンド」なんて類の屈辱的なイントロで始まるザ・フーについて文章を目にするのはもうがまんならないのだ。
それに、聴き手が与えられた作品に対して“それぞれの自分自身の答え”を好き勝手に書き込むことこそがロックンロールを聴くことだと僕は信じている。
だから、もしあなたが「なんだコイツ、的外れなことを延々と書きやがって」と思うなら、こいつを破り捨ててくれてかまわない。だが、そのかわりに、あなたが感じる答えをしっかりと書き込んで欲しい。では始めよう。
「四重人格」が描き出している最大のテーマというのは“僕たちリスナーの一人一人の責任”というものだ。

この時点でもう破り捨てたくなった。つづく

つづき

中略〜そう、アルバム「四重人格」はわれわれの物である。相対的な価値間ではなく、かといって「俺は俺だから俺なんだ」という闇雲な実存の主張ではなく、その２つの間を行き来する揺らぎのなかから自分自身を見出していく
という我々の誰もが通過せねばならなかった物語である。そういった面倒くさい経過を経て、自立に到達しようとしながらも、決して個人主義と言うニヒリズムに陥ることなく生きるにはどうすればいいのか？
結局のところ、少年や少女はいつだってブルーにこんがらがってしまうかもしれない。
しかし、そんなことはたいしたことじゃない。ザ・キッズ・アー・オーライト！

〜後略


いいたいことは、わからんでもないし、思い入れは伝わってくるが、この調子で２段組１０ページにわたってやられちゃうと、途中で読むのいやになる。
上記の共感できるところは、実際にアルバム聴けばすぐにリスナーが自分で読み取れる。
それよりはもっと実際のＴＨＥ　ＷＨＯの発言や製作時の状況について２ページほどにまとめて欲しい。
ところでこのアルバム、日本語訳も翻訳ソフトで訳したようで、輸入版２枚を経て買っただけにガカーリしたよ、、、。

ライナーには、音楽のことを書くように。
幼稚な感想を読みたくありません。

>278
>手軽に盛り上がりたいなら、プログレッシブ・ハウス。

で、今になってX-Press2の新作を大プッシュですか。

＞それよりはもっと実際のＴＨＥ　ＷＨＯの発言や製作時の状況について２ページほどにまとめて欲しい。

そう！俺が知りたいのはそこなんだ！！今じゃあ「四重人格」の製作当時のインタビューなんて読めないもんな。
なんでこうもカタク考えるんだろう。たかがロックじゃないか。ポップカルチャーだぜ。
クラシックの歴史を勉強してるワケじゃあないんだ。

＞もしあなたが「なんだコイツ、的外れなことを延々と書きやがって」と思うなら、こいつを破り捨ててくれてかまわない

こっちはなぁ、金払ってるんだよ！！プロとしての自覚があるんならこんな
文章は絶対書けないと思うんだが・・・。以前からダメだと思ってたけど
やっぱダメだわ。これならまだマサ・イトーの方がマシだな。

　　　　ｗ⌒ ⌒ヽ、
　　　/　　　＿ 　ヽ
　　　( （|ﾉリ　||_|） ）
　　　(/━口-口 |ﾉ
　　　　ト　ﾉ Jヽｲr' 　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　／ ‘Ｙ　∀' ）/＼　　＜　助けて。助けて。助けて。助けて…
─‐　　| ヽ､__rノ|─|＼　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　〉|`､＿,,;'/　/　　ヽ

マサイトーはちゃんとしてるっしょ。

このスレおもろいんで、僕も書きます
�@xtrmntr/primal scream
�A富樫信也
�Bプライマルスクリーム。(中略)ロックが生んだフランケンシュタインにして、
時代のアシッドテストを試しつづける巨大ラボラトリー。
(中略)プライマルスクリームという〈磁場〉が古くて新しいエモーション
という器を作って、前人未到の実験を繰り返していることは間違いない。

文頭からこれ･･･
ところで富樫信也てだれ？？

>>287
俺が持ってる十数枚のマサが書いてるライナーノーツから判断するに、マサはタナソウに
比べれば数段マシだが、決定的に文章が下手すぎる。
あの文章力の無さはライターとして失格だと思うぞ。「〜である」ばっかり使うし。

マサイトーの一言でCDの売り上げが数万枚左右される。
おそるべし、メタル・ゴッド・イン・ジャパン。

彼がいなかったら大変だよ。
メタラー達は今よりもっと肩身が狭いよ。
「マサがダセーから俺たちまでダサく見られちゃうよなー」とか言ってなければ
メタラーはアイデンティティを保つことが出来ません。

>>288
ああ、そいつね。MC　A.Tの本名だよ。

age

>>292
それってボンバヘッ！だったっけ？？

>>291
いや別に俺はメタラーじゃあないから「マサのお蔭で日本にメタルが生き残ってるんだ」
とかはどうでも良いんだよ。ただヤツはライターとして糞だなと思ってるだけで。
あいつが生きようが死のうが俺にはなんお損失もないよ。

>295
なんで糞だなと思うわけ？

>>296
文章が下手過ぎるから。

もっともとっと
素敵な糞ライナーをキヴォンヌ

別にマサは下手すぎるってほどでもないと思うが。

300age

ＰＩＬのアルバム買ったらタナソーがライナー書いてた
中身は電波度は低め、ただし誤字と事実誤認多数って感じだけど「
タナソーってわかってればまだしかたないと思えるけど（というより買わない）、まったく予想できないのに
書いてるといつも以上にうんざりする・・・
自分の好きなＣＤにタナソーがライナー書いてるだけで嫌になる・・

>>301
PILの何を書いてるの？
タナソウ、依頼があるまでは絶対PILなんか聞いてなかったと思うな。

よく分かったな、貴様。

>>302
パリライブのライナー

>>304
コロムビア逝ってよし。
でもファーストやメタルボックスやフラワー〜じゃなかっただけマシ。