実は音楽って1970年代が最強だった件について

洋楽ではビートルズを始め、ボブ・ディラン、ジミー・ヘンドリックス、ジャニス・ジョプリン、THE WHO等々

邦楽では荒井由美、山下達郎、森田童子、浜田省吾、カルメンマキ等々・・・

実は一番時代背景のメッセージが判りやすく伝わっていた頃。
曲や詞もとんでもなくエナジーが・・・
ちなみに俺はこの時代の父を持ついろんな音楽を聴いてきたが今になってこの時代の
エナジーが判るようになってきた。そしたら他のあらゆる時代の音楽がひ弱に聴こえてきた。
何かにトリツカレテんじゃねぇか？この時代の音楽って・・・

ビートルズやジミヘン他を70年代に括るのは横暴じゃないか？
ジャズも含めると60年代が至高

正確に言うと60年代後半〜70年代前半かな？なんせ商業ロック時代の前。

>>1
60年代象徴すんのばっか挙げて70年代最強とか
もっと勉強しろといいたい無駄スレ乙

正確にも糞も>>1の洋楽なんか完全に60年代勢だな
中には70年代にはほぼ活動してないのまでいるし
しかも邦楽で挙げられてるのはやっと70年代でまた違う時代の音だし

70年代っつーとトッドラングレンとかスティーリーダンとか
AORやフュージョンのイメージ

'40〜'50のパーカーが音楽史通しての絶頂期で以降は衰退の限りを尽くして現在に至る、と言うのが正しい。

>>6
ビバップってロックというジャンルにおけるメタルみたいな浪花節様式美のバカの一つ覚え的な感じで、食傷気味だわ
あれを絶頂期と言ったらすごい偏食家っスよ
確かに時代のエネルギーはあったけど

>>1
君の挙げてるアーティストはメロディーの観点ではまるで面白くないのばかりだね
メッセージソングみたいなメロディーらしいメロディーでないものを
連呼するだけのアーティストは70年代代表に挙げるのはいただけないな

もう少しそうしたものがちゃんとしてるアーティストを挙げるべき
EW&FとかカーペンターズとかABBAとかいるはず

とはいえ、そうしたメロディアスな部分を突き詰めて凝縮していったのは80sだよ
70年代に比べるとコンパクトに商業化してる点でウケは悪いのは知ってるが

>>1
洋楽は72年まで

70年代は特にロックにおいては最も多くの音楽ジャンルが生まれた時代だからね
個人的には60年代アートロックに端を発するハードロックやヘビメタ、プログレの成立が印象的
アメリカよりもイギリスのほうが元気あった時代ってのも良いね

メロディーの観点で80年代を押すなあ
70年代にいわゆるポップスのメロディーメイクはまだ完成して無いというのが持論だ

テクノ的なメロディーは70年代にはまだ無いからな
無調性を織り込む的なな

いやバッハ（或はベートーベン）〜ビートルズで既にポップスのメロディーは出尽くしてるよ
今メロディーがどうのこうの言ってるのはそのへんの認識が欠落した時代錯誤君だからね
70年代洋楽は主に新しい「サウンド」を開拓していた時代
邦楽は知らん

違う違う
メロディーと一言で言ってもそれがAメロみたいな曲構成のあくまで一部の
メロディーであるのか、それとも曲全体の構築されたメロディーをいうのか
はたまた、もっと一小節ごとの要素的なメロディーをいうのかがあるわけよ

クラシックの時代にすでに出尽くしたとかよく言ってんのは要素レベルでいうメロディーな

要は基本はかわりないが応用はやはり違う

そのへんのことくらい理解しろよ？

勝手に何の体系化も裏付けも説得力もない俺様理論の理解を強要されてもな

ちなみに無調もトータルセリエリズムも確率音楽も70年代にはとっくに世に出ていて
新たな要素はその後発生していないよ

ついこの前発表された聖ヨハネ賛歌でネタ出尽くしじゃね?

>>14
いいや 70年代には確立されてない

80年代というなら同意してやる

>>16
シェーンベルクやメシアンは当然ながらクセナキスも70年代には技法確立してたでしょ？
なにが欠けてるの？

お前の同意はいらないけど、無知なだけだからまず勉強なさい

>>16
追記
逆に、誰の何についていいたいのか具体的に挙げてみなよ

無知が中身のない話してるだけにしかみえないんだよな

クラシックなんか挙げんなよ かす

>>19

>>13の
＞クラシックの時代にすでに出尽くしたとかよく言ってんのは要素レベルでいうメロディーな
に対する反論だよ

>>20
俺が言ったことの意味すら理解出来ないならお前と話すことはない
めんどくさいから

>>21
無知が勘違いしていきがってるという事は理解してるよ
でも君の嫌いなクラシックや現音が何十年も前にやり尽くしたことをチープになぞってるだけなのがポップス
それが事実

ひとつアドバイスしておくと、圧倒的に無知なのが客観的に明らかな人間が相手を説得するには
まずは根拠を示して誠意を汲んでもらうのがコツだよ
そしたらお人好しな人なら目線を合わせて耳だけは傾けてくれるかもしれない

無根拠に吠えるだけの無知なんか誰にも相手にされない

>>22
人に無知っておまえも大したことを言ってるわけでもなくｗ
ただのハッタリ野郎ｗ

>>22
>クラシックや現音が何十年も前にやり尽くしたことをチープになぞってるだけなのがポップス

カラオケとか行った時にいつもほざいてヒンシュク買ってそうだな。

>>23
大したこと言ってないのに噛みつかれる俺可哀想でしょ
どれも常識レベルの事実で正論なのにね

>>24
中身についての反論ができないから人格攻撃に移ってお茶を濁そうとしてると受け取ってよいのね？

ROCKは60年代末〜70年代だね。
和製洋楽は80年代前半まで栄えていたが。

>25みたいな奴に限ってＡＫＢのＣＤ10枚まとめ買いしてるんだろうな。

>>27
そういう煽りはそんな奴にすら音楽知識やセンスで悉く負けてるって自爆になってるぞｗ

60年代は鬱屈してる
80年代はバカっぽい
70年代のカラッとしたシンプルさが１番心地好いわ（洋楽ロック＆ポップス）

セールスやマーケティング至上に走ったのが80年に入るか入らないかぐらいの時。
>>1の理屈も合ってるかもな。

MTVできたしな
確かに一種の転換点かもしれん

曲がコンパクト化したってのはあるMTVに放送される数分を目安に
その時間内でインパクトを残そうとしたらテンポやメロディー構成が
先にありきな話になってくる

80年代中期まではそれはそれでクリエイティブだったと思うが
過渡期を越えると第一世代に影響された、いってみれば第二世代となり
クリエイティブな発想が見られなくなった

とはいえ60年代からみても>>1のアーティストにみられるように
ポップスのキャッチーさや構成メロディの目指す方向性は変わってるとも思えないなあ
真逆を行くのってザッパやソフマシのようにジャズロックやプログレ要素の強いものだけど、
それも時代に受け入れられてたし

MTVに合わせて音楽が変わったわけでもなくて、単純に音楽が世に流通しやすくなって
良しも悪しきも自然淘汰されなくなったんじゃないかな

いや、やりたい事をアーティストが自由にできなくなってんじゃねぇ？
セールス重視じゃカテゴライズも狭まってく。だから80年以降は最初だけ
好印象で一発屋だったり、長く続けてても初期の方がイイと言われる要因
なのかなぁと思ってみたり。

まあシンプルに分かりやすいのしかめんどくさくて追わないのよ 一般大衆は

イエスやエイジアの例もあるだろ？
分かりやすくやらなきゃダメ

ポストロック系のインストバンドより70年代ジャズの方が良質だったり

それは比べる以前にジャンル違いすぎるだろ

>>8
お前他所でメロディアスメロディアス連呼して玄人面してた馬鹿だろ
つまるところテメーの狭窄した価値意識を絶対的指標にしようとしてんなカス

SXSWで出会ったエージェントは
MTVが出来て、只でPV作らせて利用してぼろ儲けし始めてから
それ以後の音楽産業は誰も好きなことが出来なくなったって言ってたな

７０年前後に中学時代を過ごした者は幸せ者だ.....。

スレ立てた奴は90年代厨以降の人間だろうな
70年代に邦楽だけ聞いてるような人はいなかったと思うけど

>>35
でもエイジアは1stだけだし

日本に関して言えば７０年代が最高、というのは正しいと認める。
だが、洋楽に関しては５０年代、６０年代だと思うよ。７０年代にも
いい洋楽はあるけど、感覚を刺激するだけのものが多くなって、音楽らしさ
が次第に乏しくなっていったように感じる。
８０年代以後は、ほとんどすべてがゴミだ。

いや80年代が最高だったと思う

『音楽って実は』スレ主は一部のポピュラーしか聴いてないのに『音楽』を語るのか、おこがましいな

メロディーの観点では80年代が一番の隆盛期だよ
70年代も悪くはないがまだポップスとしては洗練されてはいない
ブルースの影響がまだ強すぎるって理由もある

で、ナニが洗練されたポップス何だ？

要はブルース色が強いとメロディーは弱くなるわけ
何故なら使われる音数が少なくなるからな
ブルースってのはクリエイティブな音楽ではないのよ
形式を重んじるというかね
例えるなら、俳句みたいなもんだから小説のようにフレキシブルな文章表現ってわけにはいかない

逢いたいよ.bobomaria original: http://youtu.be/On-TurkWMU0 @youtubeさんから
新曲ですね〜　　とても切ないね♪

海外
７０年代　ピーク
８０年代　資本化産業化
９０年代　反動

日本
７０年代　芸能化推進
８０年代　ピーク
９０年代　代理店介入現象

６０、７０、８０、９０年代それぞれに良さがある
今世紀だって名曲は沢山作られてるがヒットチャートが機能しないので表に出なくなっただけだ
ダメなのはいい音楽を探そうともせず、若い時聴いてた音楽マンセー（死語？）する爺
アンテナが働かない、感受性も鈍くなったら終わり

勝手に向こうから自分の耳に飛び込んでこないような音楽はダメなのさ。
感度の低いアンテナでもキャッチせざるを得ないような音楽でなければダメ。
１９８０年以後のアメリカ音楽の９９％以上はゴミだと思う。
２０００年以後の日本の音楽の９９％はゴミだと思う。

ＴＶ見ていると、ＣＭに使われている音楽に１９７０年代以前の欧米音楽が実に多い。
消費意欲を煽るような快適な音楽はその時代のものが多いのだろうね。
メッセージ性が強いだけで快適さに乏しいゴミ音楽はＣＭには不向きだね。

大衆的だったはずの大衆音楽がいつのまにか現代音楽みたいなうっとうしい音楽に変質
していたんだねｗｗｗ
ヘーゲル哲学で言うところの「事物はその敵対する反対物に転化する」の見本だねｗｗｗ

すごく…馬鹿そうです…

90年代が最強！

みのや雅彦　ニューアルバム「本当の歌」【2013年10月9日発売】コメント動画
http://www.youtube.com/watch?v=bsjsn7Qqg5I

ものすごくカワイイ娘がいたら、「あの子、誰なの？」って訊くよな？
ものすごく魅力的な音楽なら、「あれは何という曲？」って訊くよな？
「ダメなのはいい音楽を探そうともせず、若い時聴いてた音楽マンセー
（死語？）する爺」なんて言っているアホは、ＡＫＢでも聴いていろｗｗｗ

ネトウヨとは・・・
釣り銭乞食敗戦民のヒキおたレイシスニート
人格に問題があるため社会に適応できない人種
そのため周囲に対して自分の存在を誇示するためのステータスが一切ない
唯一の拠り所が「自分は日本人」ということのみである為
ネット上で在日韓国・朝鮮人を叩いてわずかな優越感を得ることでアイデンティティを保っている

また昨今では嫌韓流思考が顕著でありネトウヨ自身が社会と接する機会が少ないこともあり、
「韓流ブームはステマ」と本気で信じている。
そのくせ「日本製」「メイドインジャパン」「国産」を低品質でも礼讃しステマするダブスタ木違い。
例：SAMSUNG叩き。GALAXY叩き。HYUNDAI叩き。ソフトバンク叩き。孫正義叩き。発送電分離叩き。再生可能エネルギー叩き。山本太郎叩き。
アシアナ航空叩き。潘基文叩き。ネクセン叩き。ハンコック叩き。クムホ叩き。ポスコ叩き。K-POP叩き。キムヨナ叩き。マッコリ叩き。チャングム叩き。グンソク叩き。崔洋一叩き。テポドン叩き。慰安婦叩き。

「敗戦」を「終戦」に改ざんし「敗戦国民」である現実から歴史ねつ造し名誉白人気取りのアジアの裏切り者
その思考が右翼にも似ている為、ネトウヨと呼称される

�@社会的地位：最下層
�A経済力：低収入、または無収入。
　高い収入を得る人間に対しては、例え在日以外にも異様なまでの敵対心を持つ。
例：マスコミNHK叩き。パチンコ叩き。中国叩き。グローバリズム叩き。ＴＰＰ叩き。経団連叩き。リア充叩き。脱原発叩き。護憲叩き。生活保護叩き。年金者叩き。民主創価叩き。日教組叩き。しばき隊叩き。フェミ叩き。カルデロン叩き。多文化共生叩き。ピースボート叩き。
�B対人関係：不得意。
　匿名の掲示板以外では何も話すことは出来ない。その分ネットには莫大なエネルギーと時間を費やす。

＞大阪府三島郡島本町の小学校や中学校は、暴力イジメ学校や。
島本町の学校でいじめ・暴力・脅迫・恐喝などを受け続けて廃人同様になってしもうた僕が言うんやから、
まちがいないで。僕のほかにも、イジメが原因で精神病になったりひきこもりになったりした子が何人もおる。
教師も校長も、暴力やいじめがあっても見て見ぬフリ。イジメに加担する教師すらおった。
誰かがイジメを苦にして自殺しても、「本校にイジメはなかった」と言うて逃げるんやろうなあ。
島本町の学校の関係者は、僕を捜し出して口封じをするな

＞島本町って町は、暴力といじめの町なんだな

子供の時に受けた酷いイジメの体験は、一生癒えない後遺症になるなあ

洋楽は1980年〜1988年まで 邦楽は1986〜1995年が最高だったと思う。By1980年代生まれ

1970年代は古杉

ここまで四人囃子なし