この曲はコード進行すごい！！

アニメ「不思議なメルモ」のエンディング曲で
桜井妙子さんの歌っていた「幸せをはこぶメルモ」が
そのコード進行だと思います。
アニメソングの中では私の好きな曲ベスト５に入ります。

>>474
これのどこがすごいの？

>485
カヴァティーナは映画ディア・ハンターのやつですよね？
コード進行が違う気が…Emaj7ではなくマイナー系じゃないですか？
凄くいい曲なのは認めますが。

　

aikoのコードの使い方は素晴らしいと思う。

aikoぶすすぎやわ〜〜
イメージこわれるからてれびでないでほしい

>>490
>>93氏が言っているように
メロディーラインで上手くコードアクセントをつけていて、
「コードの使い方」と言う意味では
メロとコードが有機的に結合してる印象がありますね、僕は。

I love you OK

aikoの話題が出てるので

F♯m7／F♯m7onB／ G♯m7／G♯7／C♯m7／Bm7／E7(9)

A♯φ／AM7／G♯m7／G6／F♯m7／F♯m7onB

F♯m7／F♯m7onB／ G♯m7／G♯7／C♯m7／Bm7／E7(9)

A♯φ／AM7／ G♯m7／C♯m7／F♯m7／FM7

E G♯　A C　×2

>>494何の曲ですか？

コード進行ってベースラインと違うの？

ａｉｋｏ別に普通だと思います。
他の腐れＪ−ＰＯＰに比べればずっとマシだけど。
サブドミナントマイナー系のコードの多用（彼女の癖でしょうね）は
チョッとパターン化して鼻につくかも。

>>495
aikoの終わらない日々という曲です

下から２行目のコード進行が好きです・・・　

age

やっぱりブラジルはスゲエわ。
ジョビンなんて最高。
メロディーと複雑なコード進行が無理なく調和している。
カエターノやエドュ・ロボもスゴイ。
前に出ていたがギンガもいいよ。

富田慶一がアレンジした曲はすごい……というか上手いと思う
中島美嘉の曲をピアノで採ってみたら結構おもしろかった

富田は所詮、Ｓ．ダンや７０年代ＡＯＲの物真似でかすかにＬＡフュージョン臭が
漂うのが苦手。エッジが無いというか骨が無い。
日本だったら大沢伸一だろうな。

Laputaのこういちの曲は変体コードってどっかで聞いたな

ホフディランの｢欲望｣のコード進行教えてください、たのんます。

オレもなんとなく面白い進行とは思ってた　中島の曲

コード進行では無いが、TMネットワークのキャロルを聞いて、
転調しまくる展開がキモチよかったあのころ。

コード進行は単純ですが..。

Dm11→G7(9.♭13)→CM9

ただのツーファイブなり...。

あぼーん

ボブ　ディラン　「欲望」のコード進行は
Am F Am F
サビは
C F C F Dm C DM C EM A F C G
だったと思います・・・

おー、こんなスレがあったとは(・∀・)！！

コード進行ですげぇと思ったのはやっぱ、
既出ですけどPet Soundsですかねぇ。
テクニカルな意味ではジャズ畑とかひっくり返せば
いくらでも出てきそうですね。

>>504 え〜と、「Hoff」の方なら多分……
イントロ：A　D｜
Aメロ：A　｜Bm　C#m｜F#m　C#m｜D　E｜
Bメロ：Bm｜C#m｜F#m｜E｜
サビ：A　Aaug｜A6　Em｜D　F#m｜Bm　E｜
間奏：A｜G｜F#m｜E｜
エンディング：A｜Dm　E｜
楽器で確認してないので細かいところは(・ε・)ｷﾆｼﾅｲ!!

矢野顕子とかトリッキーじゃないか？＞コード進行

ジャズですごいと思うのはマイケルブレッカー。　やつの分数コードは
すごいし、おもしろい。　モードでアドリブもやるし。　ただテンション
たくさん入れてみましたっていうにわかジャズとは違う。

>>354
わたしの好きな作曲人の曲は
だれかさんに言わせると
「青みがかった深い灰色」
が基調なんだそうです。

この作曲人とはだれでしょう？

REM？

　Cadd9　　C　　　　C/E　　　　　　　FM7　　　　　E♭7(9)　
すれー　ちがーうときーのなーかでー　　　　　　　　　あ
Am7/D　D7　Dm7/G　Fdim　Em7　　　Em7/A　Gdim
なーたとーめぐーりあーえたー　　　　　　　　　　　　ふ
F#m7♭5　Fm6　FmM7　Em7　　　A7(♭9,♭13)
しーぎねーねがーった　きーせきがー　　　　　　　　こ
Am7/D　　　　D7　　　　　　　　A♭M7　　　　Dm7/G
んなにもそばにーあるなんーてー


実際は半音高いが

スティーヴ・ヴァイの「ALL ABOVE EVE」は最高に奇妙

どんなに複雑なコード進行を作ってる時でも、常にシンプルな進行がベースにないといけない
でないとくどくなる
たしかにテンションなんか入れると味が出てきてよくなるけど、下手にやると、なんもいじらないほうがまだマシってなる

夏色のナンシーは凄いです。さすが筒美！！

チープトリックはすごい。リックニールセン偉い！

Dm-D-D-B-Em-EmM7-Em7-A-F♯-G-A
と　
E/G♯-B-C♯m-G♯m-A-G♯m-D/F♯
このコード進行は、すごいのでしょうか？

ｽﾋﾟｯﾂ最強でいいぢゃん。初期のﾌﾞﾘｸﾞﾘでも桶！

スピッツってＣ　Ｇ　Ａmとかのイメージです。。。

>>517
無知で悪いんだが、
コードってベースが大きく左右するんじゃなかったっけ？

ベース（楽器）が果たす役割はもちろん大きい。

が、517が言っているベースは
基盤というか根底というかそういう意味じゃないかな

誰かもっと〜〜！！

ユーミンのコバルト・アワーはキチガイじみてる

キリンジ「恋の祭典」エグイ転調！！
基本的に富田サウンドはコード進行がキレイ。
ストリングスに助けられてる面もあるけど、エレガントにアレンジさせたら右に出るものはいないかも。
キリンジ「メスとコスメ」「千年期末に雪は降る」奇作（名作）

音楽はいいかわるいか
コード進行がすごいとかどうでもいい

>>517
ベースが複雑でいい曲もたくさんあると思うが

楽器やらないのにコードに耳がいく人っている？

コードつーか和声に耳がいく

>>531
和声って何？ヴォイシング（重ね方）ってこと？それとも機能ってこと？

ブルーブラッドがカコイイ

NUMBER GIRL

「中島美嘉」の「Crescent Moon」の「イントロ」のシンセ音。