はっぴいえんどって何がイイの。

普通にいい曲ばっかと思うが。今聞いてもコード進行とか使ってるコード
とか洗練されてると思います。嫌いな人は嫌いでいいんじゃないですか？
詩もボーカルも癖あるし。音数はやっぱ少ないし。でも俺は大好き。

鈴木茂のギター冴え捲ってるし細野氏のツボを押さえながらも小洒落た
ベース、松本の豪快なドラム。いいっすよ。

神格化する気はないけど非常に優れたポップアルバムと思います。

んでついでに語ると鈴木茂の曲がイイ！花いちもんめ、氷雨月の〜
がいい。大瀧細野はもちろんいいんだけどね。
ところで鈴木茂と大瀧詠一の声の区別がつきません。特にきばったとことか。

最初聴いた時は、違和感ありまくりだったが、
聴くごとにどんどんよくなっていく。
不思議。

ｱﾒﾘｶの友人からｼｬｰﾌﾟ･ﾌｧｲｳﾞの「春の海」と寺内ﾀｹｼの「津軽じょんがら節」のﾀﾞﾋﾞﾝｸﾞを頼まれたが
こういうのこそ世界に誇る日本のﾛｯｸである。
日本では殆ど馬鹿にされているが海外での評価は高い
はっぴいえんどなどは彼らが死ぬ程苦労して引いたﾚｰﾙの上を楽して通り過ぎたに過ぎない
そしてそんな彼らを日本のﾛｯｸの「創始者」として祭り上げた日本の音楽ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾞﾑにこそ
今日の日本の音楽の腐敗の一因があるのである。

>>265
10年ほど前、ベルギーから来た兄ちゃんが、はっぴいえんどやら
エイプリルフールやらスピードグルー＆シンキやら
しこたま買い込んでほくほくして帰っていったが。それはさておき。

外人さんにエキゾチックなもんがウケるのは当然。クオリティ云々以前に。
とはいえだ、国内での評価の低さは、さみしいよね、確かに。

だから腐敗してるとかは思わないけど、うーん、半分くらい同意って事で。

はっきり言って日本語ロックとかそういうのはどうでもよくて
曲が凄くいい。
アレンジが洗練されてる。
物凄い工夫の跡を感じる。

でそれぞれの奏者の個性が融合した素晴らしいポップアルバムって
ことでええんちゃうん？
やれ音楽ジャーナリズムが祭り上げたとかさ。俺ロッキンオン
とかのインタビューとか見るといらつく質だから言いたいことは
なんとなく分かるが。
某かの創始者とは思わないが３０年前の日本であのポップアルバムを
作り上げていたってのは凄いと思うよ。

はっぴいえんど＝日本のビートルズ
みたいな考えがそもそもいけないんだよね。

>>268
ビートルズのポピュラリティとは雲泥の差ですよね。

私がやっているアマチュアバンドのライヴで「かくれんぼ」や「抱きしめたい」を演奏するととても好評で、誰の曲？と必ず聞かれたものです。
なあんて話をしてるわけじゃないんだよね。場違いだったね。ごめん

誰か夏なんですのコードを教えてくれ。今だにわからん。

邦楽業界(J-POP)が煮詰まると、必ず「はっぴーえんど」を
引っ張り出します。
安易な技で、困ったものです。
'70 Soundsやらも同じように引っ張り出します。
こちらの方は、もっとたちが悪うございます。
30歳〜40歳の邦楽業界人(J-POP)は「はっぴーえんど」の名前を
聴くだけで、イキそうになる者もいるくらいです。
はっぴーえんど＝オシャレ？と信じ込んでいるのですね。

>>272
あんた音楽詳しそうだから夏なんですのコード教えてくれ。
夏なんです知ってるよな？

Am(onD) Cmaj7 / Gmaj7 Cmaj7
G(onA) Gmaj7 F#m7(b13) Em7
Dmaj7 F#m(onB) Em Em(onA)
Dmaj9 Am(onD) / Gmaj7

>>274
ありがとう！凄いね。耳いいね。
あの滲んだ感じがなかなかわからなくて。
もしかして他の曲も全部わかる？

細野晴臣『OMNI SOUND』って言う本にコードとかベースラインのさわりが載ってる。

最近流行っているような、三味線ロックとかのほうが、
なんか、外人に媚びてるような気がする。

少なくても、それは俺の求めている音楽ではない。

あげよっと。

>>272
はっぴいえんど＝オシャレ
は最近に発見されたアングルじゃ。
オシャレでURC買うか。

ティンパンアレー＝オシャレならわかるけど。

ぜんぜん関係ないんですけど、村八分のレコードっていくらくらい？
10000って高い？

>>280
俺が高校生の時は、その倍くらいしたよ。
ＣＤ再発もなかったしねー。

すまん。なんの参考にもならん。

>>279
＞はっぴいえんど＝オシャレ
＞は最近に発見されたアングルじゃ。

激しくＤＯφＷＹ

はっぴいえんど＝神
とは思わんが、ここではっぴいえんどバカにしてる奴らは良さとか音楽的な
価値を理解した上で言ってるのかな？なんか逆に
はっぴいえんどをバカにしる＝ｶｺｲｲ！
って感じで幼い感じがするよ。他にいいバンドはあったかもしれんがそれが
はっぴいえんどを蔑む理由にならんのは明白。何故目の仇にするのか。

>>283
まぁまあ、落ちついて。
このスレで色々と書いてる人達の意見をまとめると、はっぴいえんどを叩くと言うよりは、
解散後のはっぴいえんどを崇めすぎたメディアに疑問を抱いてるという感じなんだよ。

>>284
うっ・・・・！。
出来た人に諌められてしまいました。
それはあるのかもしれませんな。自分は音楽批評雑誌とかあんま好きじゃない
のでそのようなのはあまり見ませんが。
友人に薦められて聞いているうちに大好きになりました。
小林武史もはっぴいえんどは尊敬してるっぽい。今チャートに入るホントの
一線の人であの人が一番ロックに関して造詣が深いと思うが如何だろうか。
知識もそうだし実際の作曲技術も。

＞２８３
>小林武史

そうか？でもパレードのマイリトルラヴァーは物笑いの種だぜ
山下久美子並に（ｗ

小林の編曲はともかくアッコの歌がまずかった。
思い入れの欠片も感じられない投げやりな歌いっぷり。

山下久美子は思い入れあるかもしれないが･･･いらなかったよな、
ホント。もっと他に入れる人間いるだろ？って思った。山下久美
子のはっぴいえんどカヴァー！聴きたい！って思った人も少ない
だろうし･･･。事務所との力関係という罠。

良スレにつきage

でもはぴえんの他に似た様な評価をされてるのって名前が出てない
所だとRC位しか無かったりする罠。
オフコース（極初期）とかいいのに再評価されず。

はっぴいえんどを神格化する気はないが
やっぱり演奏力がしっかりしている事と
音楽の幅に無理がないよね。
２人ソングライターがいたせいで幅があったんだろう。

正直、悪いけどＧＳ等の別ベクトルはともかくとして
かようなアメロックの土台に日本語乗っけたバンドとしては
やっぱり、最高の成功例って気がするんだよ。

291に禿げしく同意。結論が出たということでよろしいですかな？

＞２９１
どうかな。はっぴいえんどは通過点としてメンバーも
認識している。そのはっぴぃを最高の成功例といって
しまうのはいかがなものか。
ただ、あの時点での最高例ではありますな。
輸入盤は高く、国内盤は数ヶ月遅れで発売、しかもや
はり高い、そんな状況下だった中、誰しもがビートル
ズの幻影を追っかけていた６０年代末の時代背景で、
バッファローやモビーグレイプといったいわば当時の
マイナーなアーティストを聴き狂い、それを作品に昇
華したオタクなメンバーに敬意。

>>290
ガロの初期とかも無視されつづけてるよね
一時期ソフトロックの範疇で持ち上げられてたけど･･･

外人アーティストで評価してる人います？

ジムオルークかな

ジム・オルークは、はっぴいえんどというより、細野ファンでは？

＞290
四人囃子だって、コスモスファクトリーだって評価されていいと思うぞ。
四人囃子なんて一触即発が出たとき、どの雑誌もぼろくそに書いていた。
まぁ、時代はフォークソング全盛だったからね。

>297
でも「抱きしめたい」をやってる罠。

はっぴいえんどのCCCDが急遽ﾉｰﾏﾙ盤になったのは
ｴｲﾍﾞｯ糞が世間から叩かれるのが怖いから。

>290
オフコースの極初期っていつ頃？
ガロにはにきちんとした評価をするべき時期があったと思うが、
オフコースにはっぴいえんどと同系列で評価出来る時期があったとは思えない。
杉田二郎のバックやってた頃か？

はいからはくち

肺から吐く血

はっぴいえんどってクロスビーと愉快な仲間たちのコピーバンドを
標榜してたわりには松本ごときにニール並のローテンションの中に
光るもの凄く切れたナイフ的感覚のセンスまでコピーできるわけ
なかったのがクソだという評価の最大の理由だな。

↑
何語？

灰空白痴

廃〜isﾋﾞｭｰﾃｪﾌﾙ

>>307
同感同感。
廃〜って
その当て字、いいっすね

どうでもいいが、
はいから繋がりで
アニメ「はいからさんが通る」の歌って、
オープニングもエンディングも
はっぴぃえんどクサイと思いませんか。
はいからさんが〜は
リアルタイムで見たことがないので、
その曲がはっぴぃ関連なのかどうか、
全くわからないのですが・・・。

　　∧＿∧
　　(　´∀｀）
　　 （　 ⊃⊃＿ γノノﾊヽ
　((　〉　〉　(　＿从‘ 。‘从 ＜すんげぇ すんげぇ　すんげぇ　すんげぇ
　　（＿_）⊂ノノ　U U

>>301
バンドになる前とか。

このスレ、放置プレイ中ですか？

真・スレッドストッパー。。。(￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ