良いﾚｺｰﾄﾞ会社･悪いﾚｺｰﾄﾞ会社･普通のﾚｺｰﾄﾞ会社

>>2
>>1-

http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/998779870

なんでレスないの？

http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/998779870
ココ見ると業界腐ってるな・・って思うよ！！

腐っとるに決まっとるやんけ。　このヴォケ。

どこの業界だろうが、同じ構図サ。
音楽業界だけが腐ってるわけじゃないって。

Ｋ社って・・・

agaranai

極悪zetima
谷村有美(zetima）を、アップル日本法人社長と結婚させて、乗っ取る気か？
この会社なら、モー娘マック作ることも、やりかけない。

wellcome!!

accessがアンティノスで再結成してるな。こいつらって、以前はファンハウスじゃなかったっけ？

エイベ（略

Sony Music
HEY!HEY!HEY!、CDTV、うたばん、AX MUSIC FACTORY、
夜もヒッパレ、JAPAN COUTDOWN、ASAYANのスポンサーと
圧倒的な力で、音楽番組を牛耳っている。

ソニーっつうかデフスターがウザイなあ

>>13
また業界きどりの日経エンタ読者さんですか？

>>15
ﾜﾗﾀ

>>13
avexの方が「牛耳って」いるんだけどなぁ。

良い・・・東芝、ビクター、ワーナー、ユニバーサル（比較的お気楽な雰囲気）
悪い・・・ソニー（プライドだけ高い無能者多い）
　　　　　エイベックス（チンピラ、水商売上がりのクズ多い）
ってとこかね。ご意見ある方はどーぞ！　　　　

>18,なかなかだね、その見方は。

エイベックスなんかに就職したらお嫁にいけなくなっﾁｬｳ。

ワーナー傘下だけどライノはいいなあ。

ロックレコードってどう？

＞良い・・・東芝

ありえない!!

23と同意
東芝が一番たちわるい

>>24
同感。
英語がしゃべれるだけのおぼっちゃん、おじょうちゃんの集まり。
海賊版大好きおっさんとか、まともな奴は一人もいない。

ていうか音楽わかってるﾔﾂがいない＞東芝

>>26
東芝のオーディションに応募しようと思ってんだけど、どうしよう？

コピープロテクト付きＣＤを売る会社は全て悪質です

>27
やめた方がいいんじゃない？
既に大手事務所と契約してて大物ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰがついてるﾔﾂじゃないと
きちんとしたﾃﾞｨﾚｸﾀｰまで届かないよ
演歌しか聞かないような管理部のｵｯｻﾝにしか聞いてもらえない

東芝のオーディションって、募集してるだけでまともに聴いて無さそうな
イメージがあるけど実際どうなの？
オーディション出身者は誰がいるの？

良い・・・・東芝ＥＭＩ、ＧＩＺＡ
悪い・・・・avex

ですが何か？

avex社員はけして悪い人間ばかりではない
東芝は業界ｽﾞﾚした勘違い野郎が多い

ソニーミュージックはSDオーディションが結構実力派のアーチストを排出しているので
ある程度評価できるが、今は亡きヤマハのポプコン経由ポニーキャニオンは、実力は
あってもチャゲアスぐらいしか長続きしていない(一般ウケしていないとも云う)。

>>33　｢アーチストを排出している｣は｢アーチストを輩出している｣の誤植ｽﾏｿ。
　ただ、ソニーミュージックもつんくサマサマのZETIMAやらキワモノが多い
Ki-oonやらレーベル乱立が気になる。Epicレーベルも含めてもっと整理しる！

悪い Sonyレーベル全般
TVCM冒頭のSonyMusicのステッカー見ると、ゾッとする。
Zone、ケミストリー、中島美嘉、TommyFebraury6、ゴスペラーズ、T.M. Revolution
悪徳なプロモーション、ムカツク

丸山さん辞めてからソニー汚くなった。
株式公開辺りからavexはえげつなくなった。
昔っからビーイングは「ファンを欺く」ことでは汚い会社だが、
それでもまだまだアルファレコードの偉業にはかなわない。

今や亡きアルファレコード、これ最高。

>>36
ミスが多かったみたいだけど･･･？アルファレコード。

会社なんてものは金儲けてなんぼでしょ？イイ音楽つくるなんて
表向き。企業なんだから。そう考えれば良い音楽が売れないとか、クズ
音楽がなぜ売れるなんて考え方は答えがでるはず。ほんとに純粋に
音楽したいなら、商売したいなら自分で気長にインターネットでもやって
いくしかない。

ははは、ホントそうだよ。
レコード会社なんて、宗教法人みたいだよね。
アーティストを教祖にしたて、ファンを洗脳し、
原価１００円にも満たないプラスティック板を大量に売りさばく。
売る方も、買う方も幸せになれる。

宗教法人なら課税対象から外して欲しいよ・・・まじで。

なんでビーイングにはあんなにキショいヲタがつくのでしょうか？

>39
売るほうは幸せではありませんが何か？
つーか宣伝費っていくらかかってるかわかってるか？

＞４２
あなたはもしやｄｒｅａｍの担当者？（笑）
っつーか、宣伝費の数倍くらいの売上げ見込んでるわけだろ〜。
「稼げる」アーティストであれば。
「稼いでやるっ」っていう淡い期待があるからこそ
宣伝費をつぎ込むんじゃないのかよ。
確かにｄｒｅａｍなんかやらされた日にゃ、不幸だろうな。

ま、俺の言い方も確かにまずかったかも。
「宗教も、ＣＤ（売れてるものに限定）も、
売る方は儲かり、買う方は幸せ」
とでも言い直しましょうか。

＞36＆37　アルファレコードの前進ってアルファミュージック
なんですか？

>43
なぜﾄﾞﾘｰﾑが出てきたかは知らんが
宣伝費をかけて売るより、その金でCD買い取ったほうが赤字が少ない
ってｱｰﾃｨｽﾄってｲﾊﾟｰｲいるのよ

レコード会社の連中もそろそろ
身の振り方考えた方がええで
当分音楽バブルはこないよ
あはは

>46 うん。考えてる。一回ぶっこわれればイイんだよ。バブルのころ金使って
苦労しないで売ったやつらが会社の上層部。バカばっか。自分は大丈夫だと
思っている。そいつらの為にも、一回ぶっこわれればイイ。

レコード会社動いてるところは裏で動いてるよ！！
今まで通りの体制ではやっていけないからね　
そろそろ　整理されるね

レコード会社？は坂本商店とＵＫプロジェクトで充分！！

大リストラまってるか　（ふー）
だましだましの人生も通用しないか...
今まで遊べたしまあいいか　

坂本商店なんて倒産寸前。

>49
それはレーベルと言うんじゃあ…？
事務所的でもあるがー。
坂本商店てTOYS系じゃなかったっけ？？
（うろ覚えなので間違ってたらごめんなさい）

ところで近年いわゆるCD屋の邦楽パンクコーナーにあるようなバンドを
ちょぼちょぼ引っ張ってきてるBMGは一体何が起こったんでしょう？
（5年くらい前は東芝がそんなことしてた。）
テイチクも微妙なところをデビューさせたけど、売れないねえ。

　おい、コロムビアの株が５０円ぐらいあがってない？

　なんで？なんか新人でもでるの？

>53

　ミッシェルのチバとブランキーの照井のバンドがでるから
じゃない？

土下座　一億　客は２ちゃんねらー

>53

リストラしたからだよ。

AVEXの悪口言いづらくなったなあ…。
てか、細野晴臣一派（デイジーワールド）がAVEXに行っちゃったからなあ…。

>>46,50
今辞めても仕事ないぞぉー
異業種なんか逝けないぞぉー
いくら資格取っても無意味だぞぉー

今のところにしがみついてた方がいいよ｡

>58
うっせーYO!

つぶれそう・・・コロムビア、テイチク、クラウン、キング、徳間

コロムビア・・・心配だ。せっかく35年にわたって築き上げたアニソンはどうなる。
水木ミッチもささきいさおも、みーんなＡＶＥＸに逝くのか？

おれもＡＶＥＸいこかなー
ホストの格好もたいへんだけどな

ビーイングは大丈夫なの？

クラウン・徳間はどっちが残るんだろ。

そして、テイチクのビクターレーベル化は

クラウンは
・演歌レーベルとして
・三菱電機系レーベルとして
・中小レーベルのディストリビューション委託先として
・メルダックの親会社として（ｗ
存続かと。

徳間は・・・
・親会社倒産状態
・演歌に特化する訳でもなく、ポップが強くなれる訳でもなく
・ディズニーとの結びつきが結局あんまり強かった訳でもなく
やばいんじゃない？

テイチクは
・松下系レーベル
・松下電器の子会社である日本ビクターの子会社、ビクターエンタテインメントへ吸収
・SME、東芝EMIに次ぐ大手、ビクターエンタテイメントの演歌レーベルとして安泰
かと。

ついでに日本コロムビアは
・日立系だったが、外資が買収
・外資だけにドラスティックに売れない演歌歌手リストラ
・旧COLUMBIA洋楽はSMEのもので取扱不可、邦楽歌手の持ちパイも少ないけど
　自前プレス工場があるので、avexとかBeingとかトイズファクトリーとか
　プレス工場を持っていない所からのプレス委託で食ってはいけるかと。
まぁSME、東芝EMI、ビクター、三菱電機、オプトロムもプレス業務やってるけど
絶対に委託しない犬猿の仲というのも業界にはあるので、委託ゼロということは有り得ないし。
（ビーイングがEMIにプレス委託することは絶対にない、みたいに）

>>65
なんか微妙にずれてるようなきがする。

>>65
avexもトイズファクトリーもコロムビアなんて糞会社にプレス出してないよ

>>60に上がってるキングは？

そして、映像会社なんだが、一応CD出してるパイオニアLDCは？

>>66
じゃあどうズレてるか反論してみな（ｗ

>>67
AVTはCにも一応出してるぞ。SME、MT、Vのラインが埋まってる時ぐらいだが。
TFは結構Cにも出している。MT、Vよりは若干劣っているが。
手元にあるCDで確認してみな。
Beingは結構Cにプレス委託出してる

去年avexがアーティスト養成の学校作ったけど、
周りではどう見えてるんだろ？

お金儲け・・・

体験入学行ったけど、よかったデスよー
かなり設備充実してた！

授業料べらぼうに高いわけじゃなかったけど、
でもやっぱりお金儲け・・・？

＞７０
何てぇバブリーな建物・・・・。
アーティスト養成だけじゃなく、
スタッフとして使えそうなのがいたら、
社員に推薦するっつーのもアリみたいよ。
つまり、生徒には夢をちらつかせながら、
しっかり商売する。
まぁ、レコード会社も、マネージメント会社も、音楽出版社も
グループ内にあれば、そりゃー強いだろうーに。

スクールビジネスは、授業料前払制だからリスクも少なくなるし、
「夢」の為にはガンガン投資を惜しまない。
双方の思惑一致・・・てやつ。

>>69
いろいろつっこみようはあるけど
めんどくさいので辞退させていただきます。

あっ、一箇所だけつっこんどくか。
プレス工場もってるのは三菱電機＞＞三洋電機ね。

>>69
AVTはCとVにプレスは出してないよ。オプトロムがスタンパー作れないから
スタンパー製造をしてもらってるだけ。CD見ただけじゃ分からないから勘違いしやすい所。
TFはCに旧譜が少し残っているだけで、新譜はもう出してないよ。

>>74
メモリーテックが三菱系。

>>75
メモリーテックの存在は知ってるけど
三菱電機と関係あるかな？
三菱商事とポニキャとエーベックスは関係あるはず。

>>65
って、この業界のこと聞きかじりだって、見る人が見れば
分かるな。

>65
はぁ、、、。長いご説明ご苦労さん。
で、なんなの？

>>76
あまり詳しく言えないけど、コネ入社の奴とかいるよ。

TOより悪いとこないよ
AVに逝きたい・・・

>>80 なんで？

徳間やばいよなあ。売れ線のポップスの看板歌手は岡本真夜だけだけど、
結婚でダメージ受けたからなあ。

>68 キングは演歌とアニメしかないようなもんでしょ。PLDCはほぼ映像会社。

>81
なんか活気がありそう
ｱﾌｫなおっさんいなそう
腐ってなさそう・・・な気がする。気のせいか。

ｴﾘｰのままでしたｽﾏｿ

日本コロムビア
代表取締役会長 ストラウス・ゼルニック （元BMG会長）
代表取締役社長 松村克己 （元CBSソニー）
の布陣だが成果出てるの？

ユニバーサルのNO.2って、やぱーり事実上小池サンなの？
ナンカウワサどーり、見るからにヤバそうなんだけど。

ave糞は糞に決まってるだろ

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┗┛

ワーナー嫌い。

>>86
大リストラ敢行中の一方で、松村社長のイヌを数名幹部として採用。怒れ！コロムビア社員。

今はＳＭＥが一番やばいでしょ。

バーニングとつるんで歌手に印税渡さないってヤクザ同然。

極悪ＡＶＥＸ。コピーコントロールＣＤ反対。

>>92
SME の社長は事と次第によっては逮捕されかねんね。
明確に業務上横領だろ、あれ。

トイズとソニーとエイベックスは糞。
次点東芝。

>>76
メモリーテックは三菱系列の企業。
で、主な株主がポニーキャニオンとＡＶＥＸ。

それとついでに、みんなＸ-ＢＯＸ買ってください。
うちヤバいんで。

>>82
アレンジも古いし、歌自体もネェ ..... 。

じゃあ社割料金で売って下さい。

ぎざスチュｰヂオ極悪

>>92,94
アミーゴ隊と名乗る　あみヲタ臭団（ﾜﾗ

｢おさかな天国｣の公式発売を獲得したポニーキャニオン。ＰＣ社は過去に｢泳げ！たいやきくん｣
｢だんご３兄弟｣という、｢おさかな〜｣と似たコンセプトの楽曲を発売した実績ゆえのものか、
今回の｢おさかな〜｣発売権獲得には相当のカネを積んだのであろうことは察しがつく。
ちなみに、｢おさかな〜｣は公式発売前、全漁連において通販で細々と売られていたが、
市販版は通販版より１曲少ない(実質は通販版２曲、市販版１曲)、さらに通販版は税･送料込み
1000円(＋振替手数料)、市販版は税込み1050円で、実質的な額は大差ないが、収録曲数は
減ったのに価格は上がるという珍現象を起こしているのは何をか言わんやである。

>>100
印税横領容疑のもみ消しに必死なＳＭＥ社員クン（w

鈴木あみって人、誰ですか？
昔、歌の下手なアイドルでそんな名前の人がいたという話を噂で聞きました。
その人、まだ何かしてるんですか？

>>91　もちろんキレてるって、みんな。また連れてきた二人が使えねぇんだ、これが！
なんであんなやつらに「プレジデント」だの「本部長」なんてポストを与えやがるかな。

>>35
ＴＭＲはソニーじゃないんだけど、アンティノス。
確かにアンティはソニーの下請け会社だけど、ソニーだったらあんなに
ＣＭ流さなかったりしないわけないじゃん。
アンティはお金が全然ないのよ。

>>105
知ったかはそれくらいにしとけ。

ちなみにアンティノスレーベルはエピックへ吸収されましたとさ。

会社経営ってココに書いてる馬鹿にはわからないではないの！好きな事してそれなりの給料貰えるなら世話ないよ。

http://ime.nu/homepage2.nifty.com/satp/imgboard/img-box/img20020418205910.gif

コロムビアは続々と「松村社長繋がり」で要らない人を入社させてますね・・・ご愁傷様

アクセスもアンティなのね。。。

アタマ悪そう！文章おかしくねーか？

玩具工場の売上で食ってる罰譜は大糞。
Ａ別糞に捨てられた苦裸運みたいになるのは時間の問題。
それ以前に、玩具自体もヤバイらしいけど。

http://www.oct-net.ne.jp/~h_720ksn/page.html/framepage1.htm

フォーライフっていいの？？

フォーライフという会社は、なくなりました。三宿産業とか言う名前にの清算会社なっているはずです。
昔のフォーライフの資産を引き継いだ会社があって、名前がフォーライフ・エンターテインメントとか言う名前にっているはずです。
結局、フォーライフをやっていた○○さんの借金をなくすための方便だったようです。
ということで、フォーライフは終了で決定

＞115
教えてくれてテンキュ☆
ぅお〜！なるほど！！そんなコトがあったのかぁ〜。
でもフォーライフエンターテインメントになってから
でも大して成長してない気もする。。ということは良く
なってないのかな。また借金でつぶれたりしなきゃいい
ケド。。。；

コロムビアはいつ倒産するのですか？
年内なのは確実だと思いますが。

>117
倒産はしねーだろ。
頑張って、価値を弱冠あげて、売り飛ばす。
外資の行く末はそんなもん。

発売権と販売権の違いって何？

http://desertisland.kay-n.com/?REFID=1210

ＣＤプレスについては海外の工場で作った方が安いんじゃない？
中国とか韓国なら相当安く作れるらしいけど・・・

>>121
著作権無法地帯でそんな無体な・・・・
街の１００円ショップに発売１週前のＣＤが正規価格の半分で平積みされてるのを見たら
中国の脅威をまざまざと思い知らされるだろう

ロードランナージャパンってどうなの？
NICKELBACK、もっと売ってもよさそうなのに。

>>118
外資に売り出され、それを買ったバカが大損ですね。
既にあの会社には使えない糞しか残ってないし。

でも、買い手、付くのかな？

>>124
買い手が付くまで、リップルは売りには出さないよ。
使えない糞って誰？

ニュース番組でやっていたムネオハウスを発見しました。
かなり笑えますね！
逮捕される前にみなさんもどうぞ！

http://sun.freehost.ne.jp/~planetj/

消えちゃうかも・・・。

コロムビアブランド一番ほしいのはソニーでは？
アメリカで使ってるから日本でも

>127
別にいらんだろ、ブランド名。
ソニーですら、すでにブランド名だから。
だからキューンソニー、エピックソニー、等ソニーに対するロイヤルティーを払うのがばかばかしくてソニーを落として、それぞれキューンレコード、エピックレコード、等になったんでしょ？

>128
モノを知らんにもほどがある。笑うことも出来んくらいの大バカ発見！
出府☆の人じゃないですよね？あまりに　モノをしらないので、そうかと思いました。

日本と逆にアメリカの紀伊国屋あたりで売ってる氷川きよしのCDには
コロムビアマークがどーたらのシール貼ってあるんだろうか。

>>128
だけどブルーノ・ワルターとかコロンビア初期マイルスのいい状態の
マスターテープは実は日本コロムビアの倉庫に眠っているんだよ。
米コロンビアのマスター（ダビングのやりすぎですり減りっぱなし
らしい）よりいい音と思われ・・・

マイナーレーベルって何で自社で販売機能持たないんでしょう？
大抵は大手に委託してますよね。この時の販売委託手数料って売上の何％
なんでしょう？

糞レーベル。エイベ、リミテッド　最高レーベル。トイズのカーネイジ

返品、在庫の倉庫の管理料、その他の販売機能を持った場合に
かかる費用って思ってる以上なのよ。委託手数料を払ったほうが
安上がりなわけですよ。

>>134
それって販社じゃなくて物流会社の役割じゃない？
確かに小規模のうちは委託した方がリスクも少なく安全でしょう。
しかし、大ヒットした場合だと販社を持ってる方が断然特でしょう。
いくら管理に金がかかるとはいえ・・・それらも十分回収できる。プラス儲け。
だから売れっ子アーティストを多く抱えているレーベルは
自社で販売部門を作ったほうがより多く儲ける事が出来ると思うんだ。
まあ確かに貴方の言うとおりレーベル設立当初は力も無いし外部委託した方が
無難だわな。
それと１３２、販売委託手数料は売上の１５％ほど。
意外とかなり持っていかれるぞ。安上がりかどうかは売り上げ次第だな。

お金と人材に余裕のあるレーベルは自ら販売機能を持とう

＞１３５
もちろんその通り、お金があれば自社でリスクを負ってでも
販売機能を持っていたほうがいいよ。
物流であるジャレード、ＮＲＣなどの管理費は使用会社負担
なのですよ。だからレコ−ド会社が負担。これが大きい。
そして手数料は売上によって交渉できる。一時期のクラウンが
エイベックスとディストリビュート契約をしていた頃はバータ
ーで手数料を引き下げさせていた、という話。

レコード会社の人達はＣＳの音楽チャンネルを有効な媒体だと思われているのですか？

簑流怖音レコードの運命や如何に？

>>138
ＣＳなくなったらＰＶ作っても流すところがないんだよな〜（ｗ
有効かどうかは場合によるね。

おっ、ようやく有益なスレになってきましたね

流すのに値しないような駄作なPVは何故レコード会社は作るのか？

エイベックスディストリビューションでしたっけ？
クラウンとの販売委託契約を蹴ってまで自社で販社を作った会社。
それで利益はちゃんと出ているんでしょうかねぇ・・・
折角手数料取られなくなったのにそれらも人件費や管理費やいろいろな
経費でキャンセルされているんじゃないでしょうか？
折角リスクを背負ってまで作ったからには、利益が出るように
頑張って欲しいですね。

しかし、ＲＩＡＪ加盟の大規模レーベルでさえ
販売機能持たないところあるでしょう。
例えばユニバーサルにしてもこれくらいの大会社だったら販売機能
持てるだけのポテンシャルを持っているのに、それがあえてビクターに
委託しているわけですよ。
それだけ販売はリスクが大きいという事でしょうか？
何せいろいろ面倒臭いよね。自らプロモーターやセールスプランナーを
配備してレコード店相手に仕入れの交渉に行かなければならないし・・・

ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙの販売元がﾋﾞｸﾀｰというのは何か奇妙
ﾃｲﾁｸもﾋﾞｸﾀｰ傘下だし

どちらも戦前からのﾒｼﾞｬｰ･ﾚｰﾍﾞﾙなのに

>>144
お前すべてを知ってて質問してるだろ？

あげ

コロムビアにいたことがあるというのは
業界実績上の汚点なので言わない方がいいというのは本当ですか？

ビートルズ、レッド・ツェッペリン、イーグルス、エルビス・プレスリー、
ピンクフロイド、ガース・ブルックス、マドンナ、マイケル・ジャクソン、
エルトン・ジョン、ビリー・ジョエル

少なくともこれらの人たちは、世界で１億枚以上は売ってるよな。
なんで 売上げ七千万枚のB'ｚが世界５位なの？ビーイングも嘘つくなよ

この業界、所詮、嘘と馴れ合いの世界じゃん。

販売委託先でいい会社はどこだろう？

>150
バップ。トイズ、浮気すんなよ。

>151
それはまたどういう理由で？
確かこのバップという会社はトイズの販売を請け負っていたっけ。
て言うよりバップはトイズの販売部門だったような気もするんだけど？
トイズ以外のレーベルの販売委託は請け負っているのでしょうか？
インディーズとか販売網を持たないメジャーとか。

>>152
マーベラス受けてるでしょ。
ファーストスマイル受けてるでしょ。
フレイヴァーも受けてるでしょ。
イーストワークスも受けてるでしょ。

レーベル知らないけど、ぽちとかRAG FAIRのインディーズも受けてますね。

昔はジムコも受けてましたよね。

で、これだけあるのにどこをどうやったら「バップはトイズの販売部門」なんて
いい加減な知識が植え付けられるのか伺いたいですな。

もっとも、俺はバップはいい会社だとはあまり思ってないけどな(ｗ

>153
だったらパイオニアLDCはどうだ？

http://www.teichiku.co.jp/artist/boystyle/disco/ci38.html

VAPって日本テレビ系列の会社だったよね？

>>154
マリン・ムービックしか出てこないな。
他はどんなところがあるのかな？

トイズはバップの中の一部門（レーベル）が１０年弱
くらい前に独立して出来た会社ですよね。
だから、バップがトイズの販売部門なんてことはあり
えない。
だって、トイズの井出社長や稲葉専務など今の上層部
の人は、みんな元バップ社員でしょ？

バップの営業力はどれくらいなんだ？
営業所はいくつある？　場所は何処？

ベタワンスレ歌手のキー高音編載せてあるイイスレだからレスしていってくれ

罰腐なんて名前がダサいから販売委託はしたくねえな・・・

バップの営業所は、札幌・東京・名古屋・大阪・福岡の５ヶ所。

名前は確かにダサイ。ロゴもかなりダサイ。

林哲司黄金時代

バップはレコード会社というより、むしろもうビデオソフト会社と化してる。
アンパンマンとかルパンとかはじめの一歩とか。

メルダック　暴れん坊天狗
バップ　スーパーモンキー大冒険
ポニーキャニオン　ウルティマ
ビクター音楽産業　イース
エピックソニーレコード　田代まさしのプリンセスがいっぱい
ＳＭＥ　爆伝アンバランスゾーン
東芝ＥＭＩ　バードウィーク

>165
レコード会社が作ったゲームソフトだね。

ビーイング系の販売委託先J-DISCってどんな会社？

ビーイング以外のレーベルで販売委託してるのある？

>>167
トーシロ発見。いっぱいあるっての。

営業所が一つしかないレコード会社ってある？

そういや前に「トーシロ」発言連発して顰蹙かって
そのトーシロに釣られて低脳晒されて
泣いて逃げたEMI社員がいたなぁ。
彼は元気だろうか？

>>169
多分、テイチクとパイオニアだけじゃないの。

テイチクの営業所は東京と大阪の２つのみ

パイオニアLDCの営業所は東京第一、東京第二、大阪の３つ

営業所が少ないから販売力弱いのか？
そのためこれらの会社のアーティストは全然売れてない。
そろそろ営業部門潰すのでは？

業界の事をろくすぽ知らない輩がホザいてると馬鹿にしていたが、最近中々核心に触れてきたな。
話の根底のヒントをあげよう。業界は売上で3年連続マイナス成長で7,000億が6,000億に、この間就業人員は
8,000人が6,000人になった。今後この状況が簡単に好転するわけはないよ。世界的にみてもEMI等の巨額な
赤字を見れば判る。では会社潰さないにはどうするか？
先ず固定費の削減、とりわけ人件費だ。しからば制作・宣伝・営業の内、レコード会社として無くても
存在できるのは部門は営業、ついで宣伝と言う事。制作−商品つくらなきゃ始まらないからね。
全国に営業所置いて、100人からの営業スタッフかかえたら、年間の経費いくらになるか、よーく考えてみな。
いずれ、卸と大手巨大チェーン店のみの、出版業界みたいな流通になるかもね。

>173
１００人の営業スタッフ一人当たりの平均年収が４００万円と仮定しても
年間４億円の人件費。
さらにNRC,JDS等への物流委託費年間数千万円。
そして営業所自体の管理費・水道光熱費・雑費年間数百万円。

営業部門持って得か損かはCDの売上次第。自社のアーティストが大ヒット
してたら営業の経費は十分回収できる。プラス儲け。
営業部門持っているレコ社は現在１５件あるけど、その中で利益出てるの
といったらビクター・ソニー・AVEXくらいじゃないでしょうか。
特にｴｲﾍﾞｯｸｽ･ﾃﾞｨｽﾄﾘﾋﾞｭｰｼｮﾝなんか、クラウンとの販売契約を蹴ってまで
販売の利益欲しいが為にリスク背負って設立したでしょ。
まあ、当時この会社のアーティストは皆売れてたからその方が得策だった
かもしれないけど。
しかし、最近よく出没している独立系のレーベルなんか営業部門持ってるところ
見掛けた事がありません。大手に委託した方が
安上がりでリスクもないんでしょう。だから発売元と販売元が違うのですね。

私が思うに、CDの営業については２〜３社に統合したほうがいいと思います。
（１社じゃ競争原理が働かない）
新規に営業専門のレコード会社を設立し、残りの全てのレコ社は制作部門のみ。
その方が合理的で経費も大幅に節約できるし、販売委託料も安く出来る。

その他皆さんレコード業界が合理的になるいいアイディアないでしょうか？

既卒の素人がレコード会社に潜り込むにはどうしたらいいですか？
またそういう人を採用する際、何を重視していますか？

>175
異業界での類似職種経験。
相応の実績があれば選考の対象になるかも。

>175
貴方はレコード会社のどの部門に行きたいのか？
制作･宣伝･営業？
それをはっきりしてくれないと何とも言えない。

最終的には制作に行きたいと思っています。
そこに行き着くまでの過程が営業であったりしてもかまいません。

私の会社には、証券会社の営業マン、着物会社のセールスなど
から転職してきた人がいます。
みんなはじめは営業でしたが、そのうち一人は、5年間希望を
出しつづけてきた結果、念願かなって制作に異動しました。
でも、2年後、また、営業に戻ってたけど。

異業種からの人って意外と多いよね。
でも長続きしないケースが多いかも。

レコ社の制作部門なんて少人数でも出来るから
（小規模レーベルなら１０人いればOK)募集なんて滅多にしてないんだよね。

一般募集（インターネット上や求人誌etc.）していないレーベル等に、履歴書送っても無駄ですか？

どうやったらソニーなどからデビューできるんですか？とまじめに聞いてみる。

無駄ではないとは思うけど、返事が来ない可能性の方が高いかも。
意外にみな忙しいらしい...。

>>182
うちの会社では募集時以外は速攻ゴミ箱行き。

エイベックスのＣＣＣＤ（コピーコントロールＣＤ）は買ってはいけません。
ＣＤプレイヤーを破壊したり、寿命を縮めさせます。

エイベックスはＰＣ用ＣＤドライブで読出、再生が出来ない点を強調していますが
実際には通常のＣＤプレイヤーにも影響を及ぼし最悪の場合ＣＤプレイヤーを破壊します。

ＣＣＣＤとはＣＤ規格に準拠しない、故意に間違った情報を記録した規格外ＣＤの事であり
なんとか再生は出来るが、傷だらけで音質の低下した汚れたＣＤと同じ状態を作り出します。

このＣＣＣＤをＣＤプレイヤーに掛けると、読みとりエラーが頻発する為プレーヤは
ピックアップの位置修正や回転制御の試行を繰り返し機器に多大な負担を掛け最悪の場合
ＣＤプレイヤーを破壊したり寿命を縮めさせます。　実際報告例も出ています。
あなたはこんなＣＤを毎日再生出来ますか？

また、エラーによる不要ノイズで「聞くと気分が悪くなる」「吐き気が起こる」
などの症状が出る人もおり、人体への影響も無視出来ません。

今、一企業の被害妄想を発端に音楽業界がＣＣＣＤを広めようとしています。
我々は正当に購入した消費者にこのような不利益を与えるＣＣＣＤを黙って
見逃してよいのでしょうか？
消費者不在の音楽業界の言いなりでよいのでしょうか？


国民生活センターホームページ
http://www.kokusen.go.jp/
消費者トラブルメール箱
http://www.kokusen.go.jp/t_box/t_box.html

コピーコントロールCD関連リンク集
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/link/cccdlink.htm

作家の倍率が2000倍って本当ですか。

>187
は？なんじゃそりゃ。俺はそんなの聞いた事無いな。

どういう意味での倍率を言ってるのかな？
作家になれる確率？　詞や曲が採用される確率？

あっ…
作家になれる確率です。

その出版業界も頭打ちで右手団扇左手扇風機の「にっぱん」が赤字。
（お抱え老舗ﾁｪｰﾝの整理が理由だったが）
音楽業界も流通は現在も60%強卸委託販売だし、大手ﾁｪｰﾝのｾﾝﾄﾗﾙﾊﾞｲﾝｸﾞ方式が中心。
いつぞか実現するであろう再販撤廃にもなれば、ﾚｺｰﾄﾞ会社は営業部門そのものが
いらないと思われ（店頭ｲﾍﾞﾝﾄｻﾎﾟｰﾄという形式はありかな？）
注）再販撤廃で営業がいらないと考えるのは返品の発生しない買取になるので
何枚発注したら幾らﾃﾞｨﾍﾞｰﾄﾊﾞｯｸというPC任せで十分な作業になり
今のような在庫を無理に抱えさせる馬鹿な事をしなくてすむから

はやく返品処理してくれ！＞某社(w

コロムビアて叩かれてるけど国宝的会社だから
潰れないでしょう
それにＮＨＫとかの音源持ってるしリストラ
すれば安定収益が得られる会社
松沢社長の祖父が初代支配人だそうだ

アンリミはどうなんですか？

CD流通もいずれ買取制度から本のように委託販売制度になるとか？

トイズはどうなんよ？

ポニキャニどうきゃに？

WARNERってどうよ。
2001年２月28日締め切りのオーディションって結果出たのかな？

その逆では？
本もCDも再販撤廃で市場での価格自由競争を促す方向であるかと。
しかし本業界はあれだけの雑誌中心のDaily配本で買取が可能なのかは疑問。

尚、就職情報はこっちのスレの方が良いと思われ。
http://school.2ch.net/test/read.cgi/recruit/1025191901/l50

そもそも良いﾚｺｰﾄﾞ会社・悪いﾚｺｰﾄﾞ会社の定義とは何なんだ？

誰か言ってみやがれ！

これをはっきりさせん事には何も議論が始まらないな。

儲けていても人道的なレコード会社が良いレコード会社。

儲けていても儲けていなくても人道的ではない所は悪いレコード会社。

>>199
つまり良いレコード会社などないってことでよろしいですか？

↑の書き込み、何か京都風でイヤだなぁと自己反省。

>>200
よろしいです。

ちょこちょこトイズの振りが出てきてるけど
トイズの人いるの？
ちなみに私はトイズ関係っす。

＞＞２００
でも、その中でもイイ、悪い位はあるんじゃないの？
たとえばビクターの営業は強いとか、もっと具体的な話ししようよ。

なんでビクターの洋楽はアイテムはクソだらけなのに、売れるんだろう？
フシギでたまらん。

洋楽宣伝が強いからでしょ。
海外提携レーベルがないのが、逆にメリットになっていると思う。
クラシックも洋楽扱いだし。

販売委託先で良いﾚｺｰﾄﾞ会社・悪いﾚｺｰﾄﾞ会社の条件とは何か？

営業力の強いﾚｺｰﾄﾞ会社・・・ソニー、ビクター、エイベックス

営業力の弱いﾚｺｰﾄﾞ会社・・・テイチク、パイオニアLDC

ソニーのイニシャルのつけかたが凄くきついって聞いた事があるけど。
アイテムが多すぎて、辛いんだって。

>>203
トイズはバンドにやさしいね。
マシなほうのレコード会社だとは思う。

＞２０４
ビクタの洋楽はマイナーレーベルで輸入盤が入ってこないもの
やら、中には海外でリリース未定のものなんかが多くてビクタ
の商品を取るしかないんですよね。
あとは昔は有名だったけど今はマイナーレーベル、みたいなア
ーティストが多いけれど、これね、けっこう売れるんですよ。
内容はショボいんだけど。
なんかスキマ産業だよね、ビクタ洋楽。

>>210
輸入専門のビクターミュージカルトレーディングはどうなの？

>>206,207
ポニーキャニオンは突っ込み営業。
イニシャルは出るけどバックが全く来ません。
そして返品はシャレにならんほど大量。

ポニキャニと販売委託契約を結んでも駄目と言うことですか？

>>210
トレーディングで輸入を独占してたり（しかも日本盤が出るまでは
輸入禁止とかやってる）してて、そりゃうまい戦法ですよ。
レーベル契約したらその条項の中に「ビクタートレーディングを輸入
先として独占させる」みたいなものを盛り込んでると思うんだけど。

レコード店が地場の楽器屋さんや宝石屋さんがメインだった時は
メーカーの営業の人って頼りになったんだろうけど、今や
音楽的に優秀な人材はメーカーの営業より確実にディーラーの方に多い
気がします。

＞２１５
確実に１０年後、レコード会社の営業職なんて無くなってる。
営業トークはうまくても、肝心の音のことを聴いたらしどろ
もどろするやつのなんて多いことか。
上から与えられたノルマを達成することで精一杯。逆にこれ
がやりたい、とか提案したら「予算がない」だろ？
そんなヤツの営業トークなんて信用できないよ。
「これは売れます」っていうからなんで？って聞いたら「●
●に似てるから」だってよ。死んでくれ、って思ったよ。

ﾚｺｰﾄﾞ会社の営業職が近々衰退していくとはどういう事？

制作が衰退するのは判るけど、営業は不滅では？
売れなくては作る意味ないじゃん。

218
営業の仕事は
　１．お店から注文を取って、納品するという物流の仕事
　２．お店といっしょに作品の販売促進を行いヒットを作る仕事
とあります。
１の仕事はパッケージ売っている以上なくなることはないと思いますが、
　注文をとって物流をおこなうだけならば、受注センターみたいなものが
　あればことが足りるかもしれません。
　まぁ、この注文を取るっていう仕事の中に、
　自社の作品を沢山売る＝店に無理に商品を入れ込むっていう
　仕事があるので、（特にヒット作品のない）
　レコード会社にとって営業は大事なのかもしれません。
　ということは、お店にとってはそんな営業は無いほうが
　いいのかもとれません。
２の仕事は、昔は情報網が発達していなかったので、
　お店はレコード会社から情報を最新の仕入れたり
　しなければならなかったけど、最近はレコード会社の
　情報よりもほかからの情報の方が正確だったりするので、
（レコード会社は売るために都合のいい情報しか言わない）
　レコード会社の営業はいらないかもしれない。

という理由で営業が衰退していくのではないのでしょうか。

>>219
貴方本当のﾚｺｰﾄﾞ営業担当者なのですか。

とても勉強になりました。

それでは販売網を持たないﾚｺｰﾄﾞ会社の皆様。

販売委託しているﾚｺｰﾄﾞ会社に対して何か不満があるとしたら
どんな事ですか？

ドリーミュージックはいかがでしょう？
クズ（とくに社長が）の集団だと思っていた（いる）が
柴田淳を押している。
某社の友人がCMに使ったがパッとしなかったと嘆いてます。

＞２１８
２１９さんの言うとおりだよね。
最近は大部分のメーカーがモバイルで受注提案数を
確認しながら営業トークをカマしてる。で、こちら
から質問して答えられないと「東京の制作に聞いて
みます」というけれど、ならば今後はコンピュータ
上で試聴もできて、セールスポイントもＨＰにアプ
されて、質問事項は東京にメールで聞けるシステム
になり、受注もできるようになるでしょう。つまり
営業担当の人間はゼロとはいわんが極めて少なくな
るね。
今後はそのイニシャルを受けて、の販促担当が重要
ですよ、メーカーさんは。

よくメーカーは再販制度を撤廃したら小さいショップがつぶれて
しまう、っていう例をあげるけれど、そのかたわら無理なイニシ
ャルをつみあげて、「３ヶ月で返品取りますから･･･」といって
くる。どのメーカーの営業も。
その３ヶ月が小さいお店にとって命取りになってるんですよね、
実は。それで潰れたお店を知ってる。
ショップを潰してるのはレコード会社も一部責任があるのですよ。

ＣＤって買取制度であるにも関わらず、メーカーにある程度返品が可能。
メーカー側では毎日出荷と返品が頻繁に行われている。
そのためメーカーと販売店の間では同じＣＤがアホみたいに行ったり来たり
繰り返している。

これじゃ流通経費かかりすぎちゃう。

224,225
トーシロ発見！

＞２２６
ふ〜ん。なにをしてトーシロと言ってるの？
まあ理由を書かないところを見ると夏厨ですか？

>222
どうして社長はクズなの？
元FHの社長でしょ？

>223
受注情報（音とかセールスポイントだとか）がネット上にあっても
よっぽど重要商品じゃなきゃディーラー自ら確認しないと思いますよ。
質問のメール？今でも社内のメール転送なんて簡単なんだから担当にしてみたら？
そこまで本当に熱心なディーラーは少ないのが現状です。
そしてそれが音楽業界を衰退させている原因のひとつです。

話の途中にすみません。今、某音楽学校に通ってます。プロデューサーとしてビクターに入社するにはどうすればよいですか？

>230
プロデューサーは人に認められてなるもの。
まずは入社してから実績を積み上げて見た方が？
プロデューサーにはいろんな仕事が任せられるので、突然なれるものではないと思います。

そうだったんですか。勘違いしてました。プロデューサーを目指すなら、アシスタントから実績を積み重ねて、周りの方に認めてからと言う事ですね！ありがとうございました！

オーディションでプロデューサー募集してる所もあるよ

＞２２９
ま、確かにあなたがおっしゃるとおりではあるが、それで売上
が落ちるショップはそれまででしょ。でも逆にメーカーの提案数
をそのまま入れてるとマジで店の運営ができなくなるね。旧譜が
回んなくてね。結局ショップの担当者の自己判断でしょ。
ちなみにメールのやりとり、何人かとはもうしてますよ。
それがシステム化するんじゃないの？っていうお話。
ま、結局のところは大型チェーン店の本部に販促担当が行って、
営業に近いノリでプロモーション、その情報が各店舗に行き、そ
れとメーカーからのネット情報を加味してイニシャル決め、とな
る流れに行き着きそうだけど。
となるとチェーン以外のお店は･･･。

個人経営CD店は死滅してしまいます。

>>235
余程の個性があって、顧客が付いている・付いていける程の魅力的な店を除いては無理じゃない。
仕入れるものもわかんないような店は逆にいうといらんよ、今日日。

>236
>仕入れるものもわかんないような店はいらん。

そんな店っていうのがあるのですか・・・・
何を仕入れたらいいか分からないという事は、
早い話がやる気が無いという店だという事ですか？
世間では今どんな曲が売れているのかも分からないというのでは、
折角の儲けのチャンスを逃している事になりますねぇ・・・
そりゃあ潰れてしまっても仕方ないですな。

あのね、ここに書き込みしてる君たち、余りにわかってないからちょっと長くなるけどレコード営業の仕組み教えてあげる。
1.ショップには約２ヶ月前「新譜注文書」が届く。
2.ショップは、そこに掲載されている商品をショップの意思で、発売の1ヶ月前までに必要数を注文する。
　−この際営業マンがショップに営業をかける。例えばディスプレーの素材を提供するからもう少し注文数を増やしてとか。
3.ショップは仕入れた商品代を概ね15日締めで月末までにレコード会社に入金する。
　−但し、返品枠として前月の売上の10％（メーカーによって若干違う）が認められており、その金額が減額される。
4.基本的にショップは必要な（売れると思う）商品を必要数仕入れ、1ヶ月単位で商売する。
5.だから、自分のショップでどの商品をどれだけ売ってビジネスするか判ってないショップは潰れていくでしょう。
6.今みたいに、資金繰りが厳しくなるとどうしても足の早い商品（ビックアーティストの新譜）を中心に仕入れざるを得なくなり、
　定番商品（基本在庫、本屋で言えば文庫本）の品揃えが悪くなりますます旧譜の売上が落ちていき、倒産となる。
7.将来的なことを言えば、ショップは巨大チェーン店とジャンルに特化した店（現に演歌専門店なんかいい商売している）の2通りになると思われる。

>>238
10％！？ねぇっアナタどこなの？
アタシがいたとこは８だったのよ、
その太っ腹なとこは何処なの？ねえっ？


目クソ鼻クソか｡
書籍がうらやましいよな｡

>>237
基本的にはその通り、ただ全部が全部チェーン店か特化した店になるというのも
ちょっと考えづらい。いわゆる都会に関しては、ほぼその状態になるだろう。
ちょっと地方に行くと、店の数のもん゛たいもあって、かならずともそうなる
とはかぎらないとおもう。
さらに卸がショップ・マネジメントということで、店の経営そのもののコンサル
事業のような形でバックアップしているので、それなりに小さい店も
生き残っていくのではないか。まぁ多少希望的観測だが。

イマドキ10%もくれる気前のいいところはどこもないですが何か？
よほどの大型店かヤクザですかね？

5なんていわれてるところも山ほどありますよ。

あの、レコード会社の方に質問があります。
現在「無期限活動休止中」の某バンドがいるんですが
活動休止期間未定という状態でレコード会社との契約はどうなるんでしょうか？
また、休止期間中に録音済みの未発表曲がＣＤ化されるということは
ありえますか？

＞２４０
で、あればいいなと思うよ。でも状況は極めて悪化してるよね。
結局卸のコンサルティングもレコード会社の受け売りを垂れ流し
てるしね。無駄なオーダー、返品、のくりかえし。

>>242
アーティストによりけりですね、契約条件は。
でも長期の休止であれば、一度契約を切っておくのが
アーティスト的にレコード会社的にも良いのでは？
未発表曲もアーティストの意向で出るとか出ないとか
決まるので、レコード会社うんぬんだけの問題じゃないよ。

営業話でもっと盛り上がろうぜ！

レコード会社って、なんで音楽売る事以外の仕事してる人達がたくさんいるんだろ？

>>246
レコード会社といっても会社です。ある程度以上の規模になれば
総務とか人事とか経理とかの管理セクションがそれなりの人数で
必要です。さらに、印税の計算、アーティストとの契約といった法務
関連の仕事も必要です。ＣＤをパッケージとしてつくるための
デザインやその制作進行を管理する仕事、さらには製造した
ＣＤの在庫管理や製造そのものを発注する購買といったセクション
も必要です。なので、制作・宣伝・営業といった直接音楽を
売るしごと以外の人もけっこう人数がいるのですよね。
まぁそのセクションからリストラが進むのも事実だが。

イニシャルを取る・・・の意味を
どなたか教えて下さい。
素人なので、本当に分からないんです。

イニシャルをとる、というのは、アーティストの頭文字を
略してプロモーションしたり、曲名をイニシャルで略して
表記したりする、最近の風潮のことを言います。

ELT、SZ、PBB等。

>249
コドモを騙すのはよしなさいってば。

ほんとはね、イニシャル＝発注数のことですよ。レコード店が
レコード会社に発注するＣＤの枚数のこと。たいていの場合、
イニシャルとは初回発注数のことを言います。その後の注文は
バックオーダーというんです。ややこしいですね。
レコード会社から言えば「イニシャルを取る」、レコード店から
いえば「イニシャルを入れる」です、はい。

裏話ですが、ドラゴンアッシュのアルバムのイニシャルを出し過ぎて返品がすごい量だったらしいです。なので初回出荷量が50万枚を越える事は無いそうです。

ソニー最高！

営業ばっかじゃなく制作の話もしよーよー。
きちんとディレクション出来る制作ってまだどこかに
いるのかな?最近は事務所主導でしょ、どこも。

ソニーはソニーでもアンティノスとやらは激弱です
最近は吸収されちまったようですが

最近のレコード会社には現場でディレクションできる人はほとんどいないでしょう。
大概外部プロデューサーをたてて、音つくりをしてもらったり、極端な場合は
制作委嘱という形で丸投げしてしまうことが多いからです。
だいたい、アーティストにしてもそうだと思いますが、いい楽曲を作るのは
数量的に限界があるでしょう。
レコード会社としては才能のある人の一番いい時期にお金を払って
その能力を買って、その才能が枯渇してきたら、別の新しい人に
乗り換えるというのがもっともおいしいですから。
だから、最近のレコード会社のディレクターというかＡ＆Ｒという人種は
制作というよりは、プロモーションのプランを考えたり、
制作費の管理をしたりとかという仕事に長けている人が多くて（本当か？）
譜面もろくに読めない輩がごろごろいるんだよね。

EMIのM宅氏は、素晴らすいDだ。
歌の録り方では一番だな。

>257
宇多田の担当Dでしたっけ？

>>238
ウソコケ235が死滅すると言っているでないか、
良いレコード会社も悪いレコード会社も
死滅じゃよ！

＞２５９
お前、よく文読め。
２３５はレコード店の話をしてるんだよ。レコード会社の
話じゃねえよ。まったく文の独解力もないのかね、最近の
厨は。夏休みのドリルでもやってろ！

独解力だとよ、お前さんは1人だけで理解するわけ？
おれは読解してるぜ、ようするに小さいも大きいもないんだよ、
レコード店が亡くなるときはレコード会社も亡くなるって話さ。

＞２６１
お前２３４〜２３５の流れで読んでそんなこと言ってるの？

お前ってことはないだろう、さんをつけろ、
5年前の汽車の売上はいくらだ、そして5年後の売上はいくらになりますか？
考えれば分かりそうなもんだが。

ＣＤ業界は一時６０００千億円近くあった売上が、今年は４０００億円
くらいになろうとしている。
つまりこの数年間で２０００億円近くの売上が下がっていることになる。
現在業界１位のビクターでもおよそ１０００億円程度、ということは
この数年で業界１位の会社が２社なくなった計算になる。これを中堅規模の会社
でかんがえたら、いったいいくつのレコード会社がなくなった計算になるだろう。
なんたって、お上から構造不況業種に認定されているレコード業界
この先も厳しいだろうね。

レコード業界も厳しいけどイベンターももっときびしいよー

合併や分散を頻繁に繰り返してる業種・・・CD

９月には、各社上半期の決算を迎えます。
３月もそうだったのですが、また無理に売上をあげようとするのでしょうか。
特別販促金をもらったり、あとで返品ができたりするとしても、
そんなに商品を仕入れるのは大変です。
あんまりやると、粉飾決算ということになりますよ。

＠マークというレコード会社についてなんかないですかい？

以前、高円寺にあったドルフィンレコードって、
どうなったかご存知の方いらっしゃいませんか？
気づいたら無くなっていたようで。
なにせ金がらみなもんで、ぜひ情報お願いしたいです。。

悪い会社は文句なしにポニキャニでしょ。
ホフディラン、ピートベスト、ザ・ラブの放出、
バインやaikoの伸び悩み、
ＳＯＮＹから移籍のジェリー・リー・ファントムを育てられない。

>268
女子社員がカワイイらしいぞ。

>269
すまん、そんな会社知らん。

>>270
レコード会社というより映像ソフトの会社か。今や。

>269
system7、L.A.Gunsなんかの音源出してたところだよね？
えらそうな女社長がいたこと以外は覚えとらん。

話しは簡単です。
能あるスタッフを抱え、それを育てる環境がある会社は、
必ずや伸びるということです。
これ基本です。セオリー通りです。

レコード会社衰退の原因は色々ありますが、
今は本当にいいかげんな社員が各社多過ぎです。
自分の事しかやらない、目の前しか見ない、
そんな無能な給料泥棒が多すぎます。
各社一応に差は有るものの同じ様な状況でしょう。

特に宣伝は最悪ですね。その管理職クラスはもっと最悪。
世の中の動向に鈍感。己の青春時代の夢から醒めない。
だから部下も育たない。やる気がない。上司がそうだから。
CD店のスタッフに一番評判悪いのは宣伝と営業。
話しをしてても聞いちゃいない、誰も。

今デビューしてくるアーティストは、
レコード業界歴史上、最悪環境の中にいる。
使い捨てという言葉が今ほど空しく響く時代はないでしょう。

>274
>今デビューしてくるアーティストは、レコード業界歴史上、
最悪環境の中にいる。

あ、だから最近の新人は楽曲もインパクトもつまらないのか・・・・
そのうえCD売上不振。

制作も無能なやつが多いよ。
ディレクションと銘打ってアーティストの良い部分、パーソナリティ
となる部分を排除して去勢された作品作って、で、売れなかったらオ
サラバ。でもその能無しＤはのうのうとレコード会社で同じことのく
りかえし。そんなヤツがレコード会社にはいっぱい。

有能だったり気概がある人間は事務所や制作会社の方
に多いよ。というか気概や根性や能力がないとやって
いけない。自然に鍛えられる。レコード会社内の人間と違って。

比較的有能な人間しか残らなくなる。それで
レコード会社の現場の人間はそういう外部の人間にいいように
振り回されるだけの日々になるわけだ。

まあ売れてるプロジェクトに食わしてもらって
何にもしてないのに偉そうな奴も、どこの事務所にも
昔のソニーみたくいるけどな。今はもうソニーさん系列もほとんど
見る影もないが。最近久しぶりに仕事したら、こんなに
厳しいのかと目を疑ったよ。

外部の人間からすると、どうやってレコード会社に金を出させて、
ケツひっぱたいて宣伝させるのが一苦労。そんな時の決め台詞は、
「だれも先陣切って宣伝まわってこねーんなら次の
シングルから名前少し変えて移籍すっぞゴルァ！！」

こんな事がいえるのは、わりかしちゃんと力のある
事務所にかぎりますけど。

最近のレコード業界は、

・制作・・・事務所、制作会社

・宣伝・販促営業・・・レコード会社

というスタイルが多いのですね。

>>278
分業が進んでいるということなのでしょう。
やはり、よりアーティストに近い立場の方が制作しやすい
というのが実情ではないでしょう。
どうしてもレコード会社は売線を狙いますし、そのアーティストが当たっても
当たらなくてもレコード会社のディレクターと言われる人たちにあまり
影響はないので、ある意味無責任といったこともあるかもしれませんし。
そのあたりから、事務所やヒットを作らないと死活問題である制作会社が作る
ことがおおいのではないでしょうか。
逆にレコード会社でなくてはできないというのが販促／営業ということになるのでしょう。
そこあたりから、２７８のようなスタイルが多いのではないでしょうか。
宣伝に関してはあいまいで、ＴＶのブッキングはすべて事務所、ラジオのOAを
稼ぐのはレコード会社というようなかたちでしょうか。
まぁ、地方はイベンターがラジオのプロモーションを引き受けているという
パターンもありますが。

おごれる者は久しからず、諸行無常のひびきあり、カァーン。

今ロックバンドが契約するならワーナーと東芝どっちがいいですか？

ビクターってどうなの？

>281
ワーナーでしょ、やっぱり。

僕の弟が、オフィスワンダーと言うレコード会社のオーデションにウカッタってはしゃいでるんですが、その会社がヤバイ所かどうか誰か詳しい人居ませんか。

＞２８３
それはワーナーがいいってこと？
東芝がダメってこと？

オーディションの雰囲気とかごっついにこやかなのに、
中入ったら結局売り上げかいみたいなのが嫌なんだよねソニーは…。

ソニーは昔からだよ。
結果第一主義だもの。
そのかわり行けると思ったものにはガンガン行くよ。
(最近そういうアーティスト、東芝に持っていかれて・・全然いないケド・・。)
やるかやらないのかハッキリしないレコード会社より良いでしょ。

まあね…。米米CLUBの例があまりにヒドすぎたんでちょっとね…。

>287
東芝に持っていかれたアーティストって、あの最近結婚した人？

PE'Z渋谷まで買いにいったら、CCCDだった。
交通費かえせ！ゴルア！TVコマーシャルでもCCCDとでっかく表示しろよ。

ピストルズの言う通りEMI最低

日経エンタでBMGが持ち上げられてたけどさ、たまたま最近いいだけだろ？
えー加減な提灯記事書くな、馬鹿雑誌！

>>167
株式会社J-DISCは1995年3月10日発売の
ZARD/forever youから販売業務を始めた
Being100%出資の子会社です。
販売担当は以下

株式会社VERMILLION RECORDS
株式会社ZAIN RECORDS
株式会社B-Gram RECORDS
株式会社GIZA
株式会社B-VISION

他にもフリーペーパーやインディーズ作品の
流通も行っております。

　営業の仕事はメーカーにもよるが、＠の営業はどの店にいっても評判が
悪い。というかソニンと東芝もな。逆にテイチク、コロムビアなどはあんまし
悪い評判はないな。言ってしまえば弱いメーカーほど店に逆らえず、高飛車
なメーカーほど店とやりあっている。その中でもビクターだけは評判いい。
レコード店も最悪な店が多く、特に外資は協賛金で儲けようって魂胆が最近
みえみえ。ＨＭＶなんて、やっていることは新星堂と同じ。タワーも昔と比べりゃ
情報発信なんてしてねーじゃん。

　営業の一番の仕事はイニシャルうんぬんや販促うんぬんじゃなくて回収だ
ろ。大阪のワルツ堂が破産して未回収がウン千万円超えたら笑えない。
もし新星堂が倒産したらどっかのレコード会社も連鎖倒産するんじゃなか？
レコード店の経営状態を把握し、債権保全に努めるのが目立ってないが営業
の一番の仕事だよ。

　レコード会社は音源を持っているから、最終的に店が無くても商売にはなる。
CMとかに使われるとその著作料も結構でかい。カラオケで歌われても金は
はいる。そう考えると今まで再販にあまえて杜撰な経営をしてきたレコード店
に見切りを付けて、新たな販路を作っても可だろ。第一、これ程業界がひどい
のはＣＤ−ＲやＭＤを使うことでコピーによる音の劣化が殆ど無くなったからで、
音楽自体の需要が無くなった訳じゃない。
今、新人がデビューする場合、よほど強い事務所の新人じゃないかぎり原版
権は５０：５０が相場。権利をもっていれば何とかなる。まあ、こんなんだから
カラオケ屋の第一興商がレコードメーカーを買収したがってる。

　ＣＣＣＤなんてつなぎで、今メーカーは不正競争防止法に基づいて、個人利用
の範疇でもコピーすること自体が法律上犯罪になる新たなメディアを模索してい
る。まあ、これはどうなるか分らんが。

　＠も１９億の赤字。ＣＤっていうメディアにしがみ付く理由なんてない。

>>293
するどいけど最近の現場見てないの？

＠の営業は卸にはぺーぺーが来るよ(藁
自己判断能力皆無なので商談のたびに上司に電話かけて
話が進まないことこのうえない(w

だいたい販促とかの話になると宣伝つれてきて話が全然かみ合
わなかったりしてまあ社内の風通しの悪いことが伺える。

だいたいベテランのエース級はあぶねぇ大型法人、
中堅は個人店、ぺーぺーは安全法人ってのは鉄則。

あと、第一興商は単なるガウスの親会社からクラウンに
資本参加して徳間買収と出世してるの知らない？
次はどの会社買うのか楽しみ(藁

>293

　それってＤＶＤか？その話は耳にしたことがある。でもＤＶＤは規格が非再販
だから難しいと思うぞ。
　ＤＶＤ−Ａｕｄｉｏって落ちじゃないよな。

@とは関係ないけど、とうとう東芝は売れ線のJ-POPにDVD-Audioを
投入してくるみたいよ。

うわ、気がつかなかったけど徳間とクラウン共同販社設立だってよ。
もう事実上合併に近いなこりゃ。

CCCDだから糞というのは短絡的で虚しい考え。
avexとＥＭＩは正しいことをしたと思う。
これがわかるまでは何年もかかると思うけどね。

個人的にはMARY JOYとBADNEWSは優良レーベルだと思う。

>>297
　いや、ＣＣＣＤはやっぱり問題が多い。そのひとつが過去ログにもある通り「ＣＤ」
の規格じゃないこととドライブに依存している事。解決するためには容易にコピー
出来なくすること以外にも法的に規制しなければいけない。
　不正競争防止法により、プロテクトを外す事が違法になった為、日本国内での
ビデオのコピーガードキャンセラーが流通出来なくなった。これによってレンタル
で借りてきたビデオを簡単にコピーできなくなった事と、ＤＶＤの低価格が進んだ
事とで映像商品は「借りて見る」から「買ってみる」に流れが変わってきたのも
事実。ＬＤでは無かった流れがＤＶＤにあるのはこの影響も大きい。
　プロテクトがかかっているのが仕様のメディアを音楽ソフトにする事で、法的に
規制をかける。この方法が理想的にきまれば今の音楽業界の不振はある程度
薄まる。なにしろ市販商品をダビングする機械や装置を売ること自体が犯罪に
なるからな。
　マイクロビジョンのプロテクトの為、ビデオのアナログでのコピーが出来なくなっ
たのと同じように、ＭＤへのコピーさえ出来ないプロテクトの確立。および、強力
なデジタるプロテクトがかかった仕様のメディアの確立。すぐには出来ないだろう
がそれを決めないといかない時代になっちまった。ﾊｱ。
　ＤＶＤにしても最近はＤＶＤのプロテクトごとコピーするソフトが出てきている。
プロテクトを外す事が違法で、プロテクトごとコピーするのは合法っていう法律
だから、結局はイタチごっこかもしれんけどな。

>>296自己レス
東芝EMIのはDVD-AudioじゃなくてDVD-Videoのオーディオトラックのみ
収録したDVDなんだそうな(苦笑)。
世間的には一応そういうのもDVD-Audioと呼ぶらしい。

>>299
つーかイスラエルのCDSなんて糞規格を採用するから悪い。
他のプロテクト規格はいくらでもあるし、本気でやるなら
Sony-Philipsを動かしてまっとうな規格化すればよい。

最後の一段落には激しく同意。

>300
イスラエルの糞規格の件、激しく同意。
結局目先の保身のために無駄な契約金をミッドバーに払ってるのですよ。
ＣＣＣＤはあくまで今後５年間の暫定的な処置。そこに大金投入して
音のクオリティが落ちてるＣＣＣＤを作ってどうする？しかもコピーでき
るようにする裏ソフトがどんどん出てきてて、結局金の無駄遣い。その契
約金は宣伝や制作の予算を圧縮して捻出するという罠。まったくもって

他のプロテクト規格はいくらでもあるし、本気でやるなら
Sony-Philipsを動かしてまっとうな規格化すればよい。

は同意だ。

>>300
>>301
確かにその通り、ミッドバーの規格は欠陥というかＣＤ−ＤＡではなくなっている。
フォーマットとしては不完全なものを製品としてユーザーに提供するといのは、明らかにおかしい。
コピーをコントロールする必要はあると思うが、もっとフォーマットとして完成したものでリリースすべきだろう。
その意味で、DVDだったり、SA-CDに統一するというのもひつとの案だけが、ハードの普及と現在のフォーマットとの
互換性という問題もあるので、簡単にはいかないと思うが。

当然レコード会社もビジネスなわけで、利益追求は当然。コピーコントロール
も必要と思える。
しかし不完全なソフトを考慮無しで導入したりすることは企業としての先細り
にしかならんのだろうに。また中古ＣＤ店に圧力をかけようとしたり、個人の
コピーにまで圧力を加えようとしている現在の状況は破綻する前の企業のあり
方のそのままとしか感じられぬ。
たぶん将来を見据えて音楽関連の職についてる人はほぼ全員そう思ってるはず。
結局今後５年のタームでしか物が考えられぬ上層部の判断がこの業界を殺す。

>>303
　5年なんて考えられない。株式で上場しているかぎり上層部は半期ごとの決算
報告で責任を問われる。5年後を考えても、その５年後にその会社の運営に携
わっていられるかなんて分らない。
　しかも、これだけの音楽不況のなか、5年後にその会社自体が残っているのか
も不安。

>>304
その通り、自分の保身のためだけを考えて目先の売上だけを考えている。
業界のこの先どうしようなんていう経営者はいない。

だから、レコード会社は株式上場してはいけないんだよ。

CD売れるから、曲作りに参加した人間に利益が生じるのんちゃうか？
コピーが当たり前と思うのは間違いだと思う。
素人だから、詳しいことはわからんけどね。
CDは高いなぁって思うけど。

ZONEのニューシングルの売り方はちょっと面白いよね。
まぁ、好きな人は全部かうんやと思うけど。

エイベッ糞ほど最悪なレーベルは無いな。

ＣＣＣＤ問題、アーティストに普通のＣＤかＣＣＣＤにするか決めさ
せたらいいと思う。
ＣＤは音質はいいがコピーされて売上が減る可能性がある。
ＣＣＣＤは音質に欠陥があるが、素人はコピーできない。
どちらかを選ばせたらいいんだよ。で、ＣＤはＣＣＣＤの処理をし
なくていいわけだから、ＣＣＣＤの価格帯より２００円くらい安く
してさ。

　いや、いや、それはまったく素人の考え。レコード産業はビジネスだから
コピーは原則的に不可。
　アーティストに決めさせたら、間違いなくコピー不可を選ぶだろ。金が入らなく
なるわけだし。
問題は、ＣＣＣＤでも実際どれだけプロテクトの効果があるか分からないこと。
　レコード会社、事務所にしたら、ＣＤからＭＤへのダビングも不可。
レンタル市場も不可。なし崩し的にレンタル市場が出来ているが、それ
だってできればなしにしてほしいぐらい。
　ほとんどの人が当たり前のようにコピーしているけど、実際それは犯罪して
る。ただ、犯罪の意識が全くない。また、警察とかとレコード業界は仲が悪い
から、検挙もしてくれない。
　必要なのはＭＤ等の録音機器でアナログ録音さえも絶対コピーできない
絶対的なプロテクト。だいたい、個人利用の範疇での複製なんて許していたら
コピーはなくならない。
　曲を聴きたいなら金を払う。これはそのサービスを受ける為の当たり前の
こと。プロだったら金を稼いでなんぼ。コピーされていいと思うアーティストは
インディーズにでもいけばいい。

コピーなんてカセット・テープ時代からあったことで、
CCCD導入は違法コピーに対する会社のポーズとしか思えない。
そんなの売り上げ不振の理由にこじつけた
株主への言い訳に過ぎないのではないですか。
どうでもいいコンピレーション出しまくるのと
同じような理屈ですね。

>>310

>アナログ録音さえも絶対コピーできない絶対的なプロテクト。

それ、「音が出ない」ってことじゃねーか(w
あほか。

マジな書込みおおいですな、それでは私もつられて、
いっそこそMDだけの発売ってのはどうなんだろう、だれも書いてないようなので、
ところで私はドシロウト、MDってアナログなの、それとも低脳のデジタル？

>いっそこそMDだけの発売ってのはどうなんだろう、

MD出だしの頃は、MD音楽ソフトがあった。今は見かけないけど。

＞３１０
いや、現状なら選ばせるとＣＤを選ぶアーティストも出てくるよ。実際
ウタダもそうだったわけだし。ＣＣＣＤにしてるアーティストで音の劣
化を認めてる人もいるわけだし。それは現状のＣＣＣＤの音に満足して
ないからでしょ？
まあただし現状のＣＣＣＤが問題なのであって、オレも音質の劣化の無
いコピーコントロールシステムが構築されればその導入はアリでしょう。
このスレで何度も口論されていることだが、ＣＣＣＤは売上悪化の原因
がＣＤＲコピーにある、というレコード業界の一方的な論理の上に半ば
強引かつ長いタームでの考慮無しに導入されたもの。はっきりいって当
面の現状打破のみにライセンスを取り、ポーズとして導入してるだけ。
そのために音質の劣化する、不完全なシステムを導入するということは
非常に馬鹿げてるといいたいわけですよ。
たぶん１０年も経つときっと音質の劣化が無いコピーガードの新システ
ムが導入されているのであろうが、その時、きっと現状のＣＣＣＤは音
の悪い不完全商品として認識される。今リリースされてるＣＣＣＤの全
て廃盤になり、その新しいシステムに沿ったものをリリースしなおすの
でしょう。それをわかっていながら当たり前のようにＣＣＣＤを強行に
推進しようとしてることに憤りを皆が感じてしまうのはしょうがないよ。

>>312
　頭が固いな。ビデオにマクロビジョン方式や新シナノ方式のコピープロテクト
がかかっているのは知ってるだろ。マクロビジョンはともかく、新シナノ方式の
プロテクトはハード内臓のコピーガードキャンセラーの機能を使っている訳で、
同様の方式でCD等のメディアにコピープロテクト信号を入れ、ＭＤ等の録音
機器にコピーガードのチップを入れ、その仕様を標準化させる。普及するまで
５年ぐらいはかかるだろうがな。プロテクト次第でアナログでもコピーできなく
する事は可能なんだよ。それ以外にも、アナログコピーした時だけ、ノイズを
のけるプロテクトも存在する。これらのプロテクトをかけれればいいんだけど、
なにぶん規格やらなんたらでハード業界との足並みが揃わないのも問題。
　これら映像のコピーガードはパソコンのキャプチャカードにもついてあったり
するから、コピーガードキャンセラーでもつけなけりゃまともなコピーはできない。
そのコピーガードキャンセラーも不正競争防止法による法改正で一般流通が
出来なくなって今じゃ値段も跳ね上がり普通の人が普通に買えなくなってる。
まあ、買うやつは買うけどな。
　アナログでもデジタルでも結局はコピーを絶対出来なくすることは出来ない
が、それでも一般人が専門知識なくしては出来なくなればそれでいい。
それだけで十分音楽市場は良くなるよ。

まあ、アンタは「ＣＤはコピーするもので買うものじゃない」っていう考えをもって
るから、そういう人には無駄だろうけどな。

>>315
　まったく、その通り。山下達郎なんかはＣＣＣＤの音の劣化をかなり批判
している。そういうアーティストもいる。が、ただし一握り。
　実際、自分のＣＤをＣＣＣＤにするか普通のＣＤにするか、そこまでをアー
ティスト本人が決めたり出来るのはよほどキャリアがある大物アーティスト
か、本人が事務所経営をしているかもよる。
　ＣＣＣＤのプロテクトの著作権利料がメーカー負担にするか事務所と折半
にするか、その辺の「金」の問題の方が重要だったりする。今は基本的に
メーカーもちになっているからな。

　ちなみに、山下達郎はコピーとかの不正に関しては怖いぞ〜。以前、
とある地方でサンプルをオークションにかけた某・・・　やべ、怖くてこれ以上
は言えない　((ﾟдﾟ))ﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>311
　確かにコピーはテープの時代からあったけど、音の劣化は素人の耳でも
十分にわかり、また使い勝手のわるかからもオリジナルと比べて魅力に
欠けていた。それがＭＤになることで音の劣化や使い勝手の悪さが無くなっ
て、オリジナルと比べても値段程の価値観が無くなったのが大きな原因。
　レコード業界の悪さはＭＤの普及率と非常に関わっている。暇だったら
その辺の数字的なデータを調べてみ。

>317
もうそれ以上は言わなくとも。
音質維持のためには民事裁判をも躊躇わない人ですから（苦笑

ところで、そのCCCD批判の文面読みたいんですけど、どのあたりで本人がコメントしてました？
まだ態度を静観している感じですけど。
個人的にはネット流通とラジオ音源は似たようなモンだと思うけど。
ただ、今はネットの方がお手軽、パフォーマンス良好、ってなだけで。
派手にプロテクトかけると、「破るためだけ」を趣味にする人が出てきて悪循環になっちゃう。
あくまでもさじ加減が重要かと。

まあ音の劣化より目先の金に目がいってしまうのはビジネスとして
しょうがない部分ではある、が、その著作権利料を使って新システ
ム開発に各社尽力をそそぐことが本来は必要だ。
達郎にもウタダ父にも開発費払ってもらって、だね（ｗ

そーいやコロムビアが捨て身でやってた廃盤商品をＣＤＲに焼くサービスは
どうなったの？

音楽を葬る芸膿フリスビー業界は滅びて良いよ

＞＞３１７
売った店長より社長、責任取れよ！

>>323
こらーーーー！！（ｗ

　やっと決算が終わった・・・。毎回ながら理不尽の一言に尽きる。
最後はやっぱり送りつけ。いつまでこんな事が続くのか・・・。

>325　V社さんですか？半年ごとに毎度お疲れ様です。
ところで日経ｴﾝﾀで持ち上げられてるBMGって今そんなに良いの？
たまたまでしょ、今年の好調さは。
役員とか上層部も、業界内でもろくに知られてないような人ばっかりだし。

>>326
なんでもいいんです。売上が一瞬でもあがったもの勝ちです。

ウニバー猿・美ーえ無地・和ー菜は儲かるまくり!!!

>>326
日経エンタなんて素人向けの雑誌
ホントの業界人はよまないでしょ。
（たまにお笑いの小ネタとしては使わせていただきますが）

日経エンタを本気で信用してるヤシ、いるのか？

>328
この３社より実は地味でも映像商品をたくさん売ってるメーカーの方が儲かってるよ！
ＣＤは儲からんよ。知ってる人は知ってるけどね。

ＤＶＤ買い替えの時期だからね〜。ハードの切り替えのおかげだね。
だからレコード会社も売上あげるのは簡単。ハードをＣＤから新しい
ものに切り替えればいい。しかもコピーコントロールがついてて音質
が劣化しないものを。

フォーライフとクラウンってどうなの？

BMGは業界のしきたりを知らない役員ばっかだって、各方面から顰蹙買ってるｚo！

事務所の移籍、独立は難しいの？

キングは大月いるからだいじょうぶでしょう

東芝EMIのGLAMOURってﾚｰﾍﾞﾙどうなの？どんな人が所属してる？

そーいや、グレイはユニバーか東芝に移籍らしいな。ご愁傷さまです。

どうやったらレコード会社で働ける？
ぜったい働きたいよ！苛酷労働でもね！

みなさん、あなたたちは何にもわかってないようですね。
あまりこの名前を出すとやばいのでヒントをあげましょう。
バーニングという会社を知ってますか？
この会社の存在を知らずに日本の音楽、芸能業界を語らないで下さい。

拳銃打ち込まれた事務所でそ？バーニング！

良いか悪いかわからんが、ワーナーミュージックって邦楽はなんであんなに
売れないの？　ラジオでもオンエアーされることがあんまり無い。
営業が下手なの？

＞３４２
敢えてラジオオンエアに過度なプロモーションをかけて
ない。リプスライムみたいにスペシャでＰＶ集中ＯＡと
か、そゆことをやる。
ラジオで集中ＯＡすると出版とられるしいいいことない
もんな。

>>342
音のクォリティが低いんじゃないの
だいたいどんなアーティストがいるのかよくしらないけど。
そういえば、坂本理由宇位置とかいたな

http://www.warnermusic.co.jp/flash.html

http://yahooo.s2.x-beat.com/

>３４０　
そんな事、素人でも知ってるで〜。

>>331
これって、キング・ポニキャンの事？

>334 まさに！ジャックさん（合掌・・）が離れて以来、誰も知られてないよな、あそこの上の人たちは。
要するに、上がまともに仕事もできない連中でも、現場がしっかりしていれば何とかなるってことだな。

＞３４８
いいとこ突いてますねー。でもまだ他にもありますよ！

>>343，
マジでそーだよ、ラジオなんて若いやつは誰も聴いてねぇよな！
今どき「ラジオで何回かかったか」なんてことで騒いでるジジイども、
とっとと業界から消えちまえ！テメェらの時代はとっくに終わってんだよ。

>>350
LDC・ビクター・徳間・コロムビアか

>>>352
あなたもいいとこついてますねー。でもあともう２，３社ありますよ〜。

＞３５１
東京のバカオヤジどもは地方の局の番組内容も知らないくせにオンエア
回数稼げって言うんだよな。で、東京はどうかな、って思ってリストチ
ェックすると全然回ってねえの。で、会議で指摘すると「東京は難しい
んだよ、オンエア」とくる。死ねや！

>>344
そんな自明の理を｡昔からのことです｡

>>354
未だにそんな与太を言っているのかねメーカーの中では
漏れ足を洗って他業種逝って､会社でJ-WA●Eつけっぱなしだけど
ヴァカの一つ覚えみたいにｱｿﾀﾞｰﾜｰﾙﾄﾞとﾀﾋﾁ八十しかかからない
ラジオがとっくに腐ってるってのにお気付きでないのか

優良レーベル

P-VINE、BADNEWS、MARJ JOY

間違った訂正

優良レーベル

P-VINE、BADNEWS、MARY JOY

ここで一旦、結論出してみますか？
良い・・・
普通・・・
悪い・・・

>>356,357
(P-VINEはともかく)
そういうのはレコード会社とはいわないし
単に君の音楽的嗜好にあってるってだけだろ？

そろそろ白黒つけよか！

＠マークというレコード会社についてなんかないですかい？

>>310
しばらくぶりの読み応えのある、いい書き込みでありました、まいりました。
ただ、営業とか、商売という面から考えまするに、再販制度というぬるま湯に浸かった、
邦盤のアルバムで３０５９円という定価も問題かと、
そこで、良いレコード会社に提案しる、アルバムをCD,MDを１０００円で同時発売する。
もうちょっといい内容でね、それ以外生きる道は無いと考えなされ。

レコード会社の採用基準を変えなさい。才能ない凡人が多すぎ。

働く側からの発言は、なしでつか？
某○ー○○○系は最悪でつ。労働問題も起きてまつ。

＞364　おそらく、びー○○ん○かな。あそこはスタッフの労働条件最悪！
アーティストに還元するのが筋だ、との言い訳の下に、現場は長時間労働・低賃金・直行直帰不可でまともな神経の持ち主はやってられない。
結果、ファンクラブ上がりみたいなノリのやつばかり残って、宗教団体じみた雰囲気になってんだよなー。

>>358
良い・・・ソニーME、東芝EMI、ユニバーサル（デカい）
普通・・・ビクター、ワーナー、BMG（中堅）
悪い・・・それ以外（新興、小さい、ﾄﾞｷｭｿ)

>>366
まぁ規模が大きいって言うのもひとつの物差しだけど、良い悪いってそれだけじゃないんじゃないかな。
最近のSMEは（株)から人がきてからヒットが出なくなったし、東芝は年寄りのリストラをしたし、けっこう厳しいんじゃないかなぁ。

＞＞３６６
典型的な素人

ヤマハミュージックコミュニケーションズってどうですか？
主力なアーティストって中島みゆきしかいませんが。

以前は、店側の完全買い取り制で返品は受け付けなかったらしく、あまりヤマハの
ＣＤは店頭に並んでいませんでしたが。

＞３６６
ソニー・・・全体では大きいが分社して、それぞれの格差大！今いいのはＤｅｆＳｔａｒだけ？
ＥＭＩ・・・図体のデカさがかなり経営を圧迫していると。宇多田だけではキツい？
ユニバーサル・・・邦楽で中堅以下の「将来見込薄」アーティストを大整理。
ビクター・・・９月中間決算では青息吐息。未だにＳＡＳ（桑田）頼み。
ワーナー・・・邦楽・洋楽ともに大ヒットはなく、今年の決算は・・・？
ＢＭＧ・・・素人経営者ばかり、とは業界内で有名。今はいいが来年は？

＞３６５
ビは社員とかを音楽業界に憧れてる他業種から取ってる。で、
実際の姿を知らないから搾取されてるのがわかんねえのね。
しばらくして気がついて「酷い！」なんていうとクビチョン。
ビはもとから使い捨て感覚でやつらを雇ってるから。
で、基本的にやつら全員シロウトだから同業他社はビでクビに
なったやつを取らないのね。結局他業種に逆戻り。これがビの
パターンです。

musicmine!!
レーベルだけどね。

素人の意見です。

CDとプロモのDVDセットにして売るなんてどうでしょう。
ちっとは売り上げあがるのでは？

素人の意見ですが。

邦楽のＣＤってＣＤ-EXTRA仕様って少ないですよね？
別におまけＰＶつけたからって売上上がるとは思ってませんが

>>365
そこってファンクラブの人も入れてるんですか？
ﾌﾂｰ絶対入れませんよね？

>>371
ビー上がりはどこも引き取ってもらえないんですか・・・


P.S.B○Gの人に他業種とやってることは同じと言われました。

　ここで以前から言われている問題点を提示。

　制作、宣伝、営業が足並み揃えて仕事が出来ているかが良い
レコードメーカーか悪いレコードメーカーの判断になるのでは？

　例えば＠、Ｊ−○ィスク、ソニ○とかはアーティスト本人稼働の
イベント施策を営業から仕掛けることが出来ないらしいと聞いた。
すべて本社の制作サイドから振られるイベントだけ。
　宣伝は局との絡みでイベントをやるだけ。実際店頭での反応
や市況から営業サイドからイベントを仕掛けようと思っても全く
出来ないような会社はどうかと思うぞ。

　BMGも今期がいいからって手を抜いていると来年がどうなるか
怖い感がある。今の余裕のあるうちにキンモク、オレペに力を
入れないとホントに一発屋になる。去年のキンモクに気が狂った
ような新譜案内書の頃を思い出せ。（と小一時間・・・以下略）
あの時はBMGの存続を賭けて力が入っていたよな・・・。

松村さんを尊敬してたんだが・・・俺は

ワーナーって洋楽オムニバスにばかり力入れてるけど大丈夫なの？
中身も古いし。

>378
それさえ出せないメーカーよりよっぽど大丈夫。

>>３７７
ジャックさんが去った後のB●Gは・・・能無し役員ばかりだね。

>>375，Bだけはそんなノリの連中さえ雇います。
そこを辞めたやつでも、優秀で他社から誘われ、働いている人もごく稀だがいます。
B○Gの人に言われたことの意味は・・・
会社組織というのはどこでも様々な職種から成り立っている、ということを言いたかったのでは？
レコード会社といえども制作や宣伝のような華やかなイメージのセクションだけではなく、
当たり前だが営業部門、管理部門もあるんだよ、と。そういう点では、どんな業種も変わらない。
それって新卒採用の面接でとか？

>>381
そうです・・・（汗
音楽を仕事にしたいっと言う様な事を
言ったらそんなこと言われますた。
営業や管理等あることはもちろん承知しています。
華やかそうだから仕事にしたいわけでもなかったので・・・・。
音楽を仕事のベースにするのと別のものをベースに仕事をするのでは
自分にとってかなりの差があるのでちょっと・・・でした。

ポニーキャニオンの現状に詳しい人誰か教えてください。

＞＞３８２、ちょっと・・・何？

>>384
・・・の意味？それとも馬鹿じゃねぇのこいつってこと？

ttp://musicwatch.impress.co.jp/contact/artistinfo/doc163/mp3/vorga-lows_peak.mp3

トイズ最近どうよ？

>>339
ユニが制作・宣伝募集してるよ

　確かに松村さんはこの業界の中でも間違った事は言っていない
僅かな人でした・・・。
　Ｂ○Ｇの漏れの同期もコロム○アに松村さんに呼ばれて逝きました。
結構Ｂ○Ｇからコロムビアに移るヤシは多かったけど、あそこは未だに
ヒットの兆しがないよな。外資で妙にｓｙｒｕｐ１６ｇに力を入れていたけど
どうなんだろう？
　ビーイ○グの社長が松村さんの代わりに社長になったみたいだけど
いろいろ叩かれていたしな。無能なヤシならコロも外資になった分
ドライに社長交代になるかもな。
　しかし、ジャックが亡くなってコロに逝った同期もやりズらいだろう。
ホント、人間ってどう転ぶか分からないもんだな。

コロムビアか・・・ﾌｯ。
妙に業界受けする音がそろっていたよな。
俺の好きなバンドも多かった・・・（過去形）

>>385 「・・・」の意味を知りたい。

トイズってさー　アーティストには甘いかもしれないけど
社員には待遇面えはかなり厳しいって噂。
社長はバカで専務は超ケチなんだろ？ｗ

キャニオン事情教えてください。

>>３９２
「アーチストに甘く社員に厳しい」という社長はバカでなくてとても賢いとおもいますが？

>>３９４
少人数の社員が激務に耐えて頑張ってるのに
バカ社長や専務だけが高給とってれば
ムカツクだろうなってことだよ。

>３９３
あそこは映像メインです。レコード会社とは捉えないほうが。LDCなんかも同様。

なるほどー。レコード会社と捉えられないポニーキャニオンいとツラシです。

>>397
昔はけっこうヒットをだしていたけれどここのところﾋｯﾄらしいヒットって出していないよね。
だいたい、今どんなアーティストがいるんだっけ。

関係ないけど　なんとなく
http://www.casphy.com/
学生検索と学生ランキングだって

＞３９８
AIKOぐらい？まともにヒットしていると言えるのは。

キャニオンまじヤバそうですね。天野月子って人も
今三ぐらいですね。

GRAPEVINEもあまり売れていない

また、年末の新譜ラッシュがくるな。今度はどのチェーン店が
飛ぶか・・・

飛ぶメーカーもあるかもよ。

飛ぶ卸もあるかもよ！

名古屋のイワヰは廃業。

ワーナーに佐藤って人が行ったそうっすね。
ムネキヨさんて何処いったか知ってる人いますか？

「ザ・エイティーズ」「〜ミレニアム３」「ハッピー」
等のオムニバスＣＤってレンタルできいないのでしょうか？
レコード会社の関係??

＞４０７
ムネキヨさんもワーナーにいるよ！

由仁婆猿って急に期末の入れ込みやめたけどなにかあったの？

>>408
1年経たないとダメでしょう。あれだって洋楽だし。

しかしこの業界は無能なオヤジが渡り歩けて、ムカつくことこの上ない。

>>４１２
「渡り歩ける」という事はただ「無能」というだけでは無い、という事に気付け若者！

http://www.i-chubu.ne.jp/~tomomi-h/marion/navi/navi.cgi?links=20107

「渡り歩ける」だけという才能をもっているが、「ヒット等を作る才能」は
無い人と解釈して良いかな？

>>４１５
そう解釈しても良いが、「ヒットを作る」事以外にもレコード会社にはいろいろ仕事があるのでね。

「年末の新譜ラッシュで飛ぶ」ってどういう意味ですか？
「期末の入れ込み」って何ですか？
お仕事がんばってください。

一般リスナーで、検索しても全く分からないので、
お手数ですがお願いします

>>417
飛ぶチェーン店／飛ぶ卸
年末は１年でもっともものが売れる時期→その時期にあわせて強力新譜が沢山出る→お店は沢山仕入れる→その仕入れに対する支払いができなくなる→倒産
ということです。

飛ぶメーカー
この１年に１番売れる時期に売り物がなくてツブレルメーカーがあるかもということです。

期末の入れ込み
決算の時期に売上を少しでも増やすために、店が「いらいない」と言っているのに無理やり注文をとって商品を入れ込むことです。

>>419
謎が解けました。
教えていただき、ありがとうございました。

>413
私もそう思う。
渡り歩けるだけの理由があるとね。

卸は連鎖倒産以外考えられんな。
大口小売が飛んだら別だが。
少なくとも大手三社は青息吐息だがまだ死にはすまい。

415に同意！腐れ縁を頼って生き延びて、おっさん同士の馴れ合いでで助け合ってるだけやん。

>>４２３
今のお若い方が、おっさんになった時に頼れる縁が果たしてあるかな？

おっさん達には蓄積があるのだよ。気の毒だがこれからは使い捨てられるだけだよ。

↑おいくつの方ですか？ご自分もそのような縁を頼って凌いでいくんですか。

あんたの娘が強姦されてお父さん、おかあさん助けてって泣き叫んでも
あんたはなにもしないのか？？？
あんたの年老いた母が殺されても薄ら笑いを浮かべるだけか？？？
見ざる、聞かざる、言わざるか

暴力犯罪多発反日国家　韓国！！　武装スリ団が大量に日本に来る前にノービザを阻止しろ！！　
みんな被害にあう前に　なんとかしよーよ！　２ちゃんねらーでデモ行進（・∀・）イイ！　
弱腰外交の外務省と偏向報道のマスコミに抗議するぞ！

・参加資格者　現状での韓国へのビザ免除に反対してる人（国籍問わず）

・日　　時　１１月１６日(土)　雨天決行（先着７０名様にはレインコートあります）
・集合時間　１３：００〜１４：００時集合
・集合場所　港区桧町（ひのきちょう）公園
・地　　図　http://www.mapion.co.jp/c/f?el=139/44/10.615&scl=20000&coco=35/39/34.474,139/44/03.700&pnf=1&sfn=all_maps_00&uc=1&grp=all&icon=mark_loc,0,,,,&nl=35/39/48.229&size=500,500
・最寄り駅　地下鉄日比谷線または大江戸線の六本木駅の７番出口
・解散場所　渋谷区宮下公園
・公式ＨＰ　http://dempa.2ch.net/prj/page/demo/
・本部スレ　【11/16】韓国ビザ免除・竹島抗議3【デモOFF】
　　　　　　http://life2.2ch.net/test/read.cgi/offreg/1036416892/l50

>>４２５
もちろん！そうです。聞かないとわからないのか？

＞４２７　レスありがとうございます。
あと繰り返しますが、あなたがおいくつかも伺いたいのですが。

＞＞４２８
いうと　バレちゃうので　いわない！　けど　おっさんであるのは確かだ。残念だが。

始めまして、レコード会社との契約についてノウハウを知りたく
検索しているうちにここへやってきました。
あるフリーランスのアーティストが間もなく契約終了となるのですが
他の会社に移るべく営業をすることになりました。
皆さんの記事から実情を少し把握したのですが
何を基準に、誰に、どのように、営業に出向いたらいいのか・・・
業界の基本を教えていただけないでしょうか？

ユニバーサルのアホ！
チャゲアスの新譜をＣＣＣＤなんかにしやがって！

何故アホなの？

＞４３０
何を基準に、ってそりゃそのフリーランスのアーティストを
基準にでしょう。まずはそのアーティストのどこが売りなの
か、それがわかればその売りをどこに売り込むべきかおのず
と見えてくるのでは？そのアーティストがどういうアーティ
ストか俺たちわかんないのに聞くのもいかがかと思うよ。
その売りがわからないならあなたが営業するのは間違ってい
ると思われ。

>429 年齢だけで誰だかバレるなんてありえなくない？？

知名度が低くて販売枚数が少ないアーティストはコピーの
需要も損失も少ないし、コアファンがＣＤを買うので、
CCCDじゃないことを売りにしたら良いと思うけど。
映像物にはコピーガードかけて。

>>432
わざわざＣＣＣＤにしたからだ！
元ジュリマリのＴＡＫＵＹＡのアルバムはＳＡＣＤだっていうのに！

＞４３４
ある年齢層はレコード会社には非常に少ない、と言う事をお忘れなく！

>>437
どの年齢層？ｼﾞｰｻﾝﾊﾞｰｻﾝ？（ﾜﾗ

外部の人には関係ないよ。

どうでもいいけど、２ちゃんって身元わかるから気おつけたほうがいいよ。＞社員

>>440
どうやって身元がわかるの？

http://www.wella-sp.com/sp/index.htm

ＳＡＣＤの音質と生産コストは普通のＣＤと比べてどうですか？

>>443
プレス・コストそのものの比較であれば同じと考えていいですよ。
ただし、マスタリングの手間等を考えるとかなりのコストがかかると思われます。

>>444
どうも、レスありがとうございます。

＞４３７
身元バレるのビビってるくらいだったら書き込むなよ、オッサン！

ダイプロXってどうよ？

>>446
おまえみたいなのを、おちょくるために書いとるのがわからんのかボケ

＞＞４４６
若いのを、おちょくる為に書いてます。

＞448＝449 あんたみたいな使えない給料泥棒の40,50代に用はねぇんだよ、とっとと業界から失せろ！まぁまともな居場所もないんだろーがな！

＞448＝449 あんたみたいな使えない給料泥棒の40,50代に用はねぇんだよ、とっとと業界から失せろ！まぁまともな居場所もないんだろーがな！

じゃあ、自分が40代になったら業界を去るのかな？

I坂さん、大丈夫かな。。。
漏れ、あのK村さんって人、どうにも好きになれん。
大変なのはわかるんだけど、相手が目上とか、目下とかじゃなくて、
言葉の使い方が間違ってる気がする...

世の中にはいろんなタイプの人間がいるんだから、
相手を見て慎重にものをしゃべった方がいいよ、北村さん。

時にはね、お世辞やおべっかやおだてるのも必要。
言葉の使い方はマイナス度が強すぎるよ。それじゃあ
うまくいくもんも上手くいかないし、やる気がでるもんも
出なくなるっつーこともあると思うんだなあ。

....なんてここで行っても仕方ないんだけどさ。

>>451
使えないし、給料ドロボーかもしれないが、業界からは去らない。まともな居場所もある。

趣味では無く生活のために働いてる人間はしぶとい。

若いだけ、勢いだけの人もいつかは俺みたいになる時が来る。今のうちにせいぜいがんばってちょーだい。

２５歳。
去年まで金無し君だったけど、オンラインカジノとパチンコで
二年で３５０万貯めた。一度やってみなよ。
初回のみだけど、１ドル以上のチップを買えば３０ドル（４０００円くらい）貰える。
もらうだけもらってプレイせずに換金することもできるし、ルーレットで赤か黒に
思い切って賭けてしまえば５０パーセントで二倍になる。
金なきゃオフラインでゲームすればいいだけ。暇つぶしになる。
ビデオポーカーとかスロとか色々あるのでマジでお勧め。
http://www.imperialcasino.com/~1h4n/japanese/

>>453
そのＫ村って昔から○○○とかやっていて有名なやつだよ。
わ○○○にいたときの話なんかは、実際マスコミでずいぶんと騒がれたものだよ。

＞453,456 そういうオッサンどもがいつまでもデカいツラしてっからこの業界が良くならないんだよなー。「要らないオッサン・リスト」でも作りますか！

わあなあ、こっこ、か。

そに めぐろ やろ！

>>457
若いヤツだけになってもこの業界が良くなるとは思えんが。

若くてもダメなものはダメ。クズはクズ。

〉460 毎度の登場お疲れさんです。大手各社ともリストラの嵐ですが、御社は大丈夫ですか？半年後、一年後も、あんたがのほほんと座っていられる席があるといいけどねー

>>４６１
のほほんと座ってる席があるからおまえみたいな若い暇な奴の相手をしてやってるのが解らんのか。

そりゃ悠長なことでよろしいですな、オッサン！若造相手にマジ切れしてカッコワルイっつーの。

どうでもいいけど、仕事してよ

意味のわからないレコード会社作って、一攫千金しようとモクロム人

やめて。。。

タクシーと、レコード会社は、たくさんいりません。
どうですか、諸君。

＞＞４６３
ここに来ている若い人たちは売れてないメーカーの人なのか？

それとも売れてるメーカーの中のダメなセクションの人なのか？

どっちにしてもひまでいいですな。

＞92
そうだ。私達はヤクザだ。
お前の収入いくらだ。私達を超えられるか？？？？

>>466
そう言いながら嫁子供いるのに駄目セクションにリストラされてったおっさんが数知れず…
あなたの会社は退職金でなくなるそうだけど知ってた？

>>447じゃないけど私もダイプロＸについて知りたいです。

↑
　Ｎ田ちゃんが遊び半分でやってるだけじゃん。
　まともな持ち駒もないしな。本気で売る気もなさそうだし。

おいおまいら、大学３年で就職活動せなあかんねんけど
レコ会社はやめとけって事なのか？？？？？？？？？？

制作の仕事なんて作家じゃねーんだから、理論とかいらねーだろ。
テキパキ動ければ専門知識いらねーのが制作だろ。どーなんだよ。

>>470
遊び半分なんですか？
本気の人しか受け付けないなんておっしゃってますけど、
本当のところどういう人なのかよく分かりません。

試聴記録に穴のある募集者は受け取った応募作品の内容を断固とは否定できないのか？

京都さん、こっちにも来てるのね。

＞472 中小レーベルなんて、社長とその取り巻きの趣味だけでやってるようなもん。気に入ればえらい力入れてやってくれるがな。N田ちゃんは未だにS木S子にイレ込んでるんかなー？

>>471
レコ会社は止めろ。新卒はまず地方の営業所で修行だ。
てゆっか制作は経験者中途採用が多いぜ。
君は面達を読んでレコ会社と三菱商事とＮＴＴとソニー（電機メーカーの）
を受験しなさい。毎年そういう記念受験者が沢山いる。同志が多くて安心だろ？

理論も読譜もできなきゃディレクションできんぞ（爆
ロキノン読者はいりまっしぇん。
楽理、ビジネスマナー、交渉能力、著作権業務とかが最・低・限・
あってその上で企画力が必要。
>>475
S木S子さんは切られたよ。事故ってツアーキャンセルしたり・・・
年食った扱いにくい女はお払い箱・・・

＞理論も読譜もできなきゃディレクションできんぞ（爆
んなこたぁーないw

＞ロキノン読者はいりまっしぇん。
新卒なんかそんな奴ばっかりですぜ
新卒っていっても4〜5人だけどね

＞その上で企画力が必要
ほとんどいらない
今時、極一部の人を除いてメーカーの制作社員には誰も期待してまへん
レコ社ディレクターも落ちたもんよ

(´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`) (´Д`)
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>>475そうですか。
ご意見ありがとうございました。
それにしても大手ですら傾きかけている時に趣味感覚でやっていけるって
ことは余程お金に余裕があるんでしょうかね。

Ｓ子さんはインディーズで続けているみたいですね。

>>477
まず地方の営業所で修行

ってのだけは否定しないんでつね〜

やっと来なくなったな、ﾚｺｰﾄﾞ会社社員っていうヒマな窓際（という自覚のない）に居る40歳以上間違いナシなキツ〜い奴。

>>477
「何も期待されない」レコ社Ｄってスゴイおいしい仕事だなw
当方は零細音プロなもので、理論とか企画力は絶対必要だし
スキルのない人材なぞ雇う余裕はないけどな。

メーカーってなんであんなに不要な社員数多いのだ？
なんであんなにつまらん新譜沢山出せるのだ？

消費冷え込みでも体質改善しない
メーカーはどんどん完全破綻し欲しいねw

>>479
中小レーベルなんてバクチだね。ネット配信だって儲からないし。

ＣＭ、著作権フリー等の制作で運転資金稼ぎつつ
１山当てようと狙ってる中小もあるだろ。

タレントマネジメント、興業、飲食店経営とか
に手を出しても結局バクチだからね。しかも当たらない。

>>483
なるほど、よく分かりました。
社長ご自身の稼ぎがあれば小さな事務所くらいやってけるということですね。

>>484
後ろにタニマチがいるパターンが多いね。
街金とか霊感商法とかw
マジで。

>>485
街金って何ですか？
あと事務所のタニマチになるとどんなメリットがあるんでしょうか？
質問ばかりですいません。。

零細事務所立ち上げにありがちなタニマチのパターン

�@俗好きオーナーが芸能チックなことをやりたくて
�A税金対策
�B○○○を育てたと豪語する自称プロデューサに騙され
�C愛人のため

事務所ではないけどこれなんか�@�A�Bまんまだもんね
http://www.d-1.ne.jp/

topバナーがタニマチでっす

↑
こりゃタニマチじゃなくてグループ会社ですな。

色々あるんですね。

>４８１
そんなこと書くから、また来てしもたやないか。

俺は窓際にいる事は１００％自覚してるよ。

今の俺は１０年後、２０年後の君たちだ。でもその頃にはレコード会社なんて無くなってるかもな。

すまん。名前を書き間違えた。

＞でもその頃にはレコード会社なんて無くなってるかもな。

外部のみならずメーカー不要論がメーカー内部でも愚痴交じりに囁き始められた今日この頃。
虚無感お察しします。
おアニイさんはどんな部署でっか？

ちなみにおいらはとっととトンズラします

レコ社は流通構造を改革しないとつらいだろ。
いつになったらノンパッケージ主流になるのやら。
ソニーみたいに自分のとこで規格を持つとか。コピガＣＤとかインチキ規格
をごり押しするとか。映像とか他分野のコンテンツ会社に吸収されるん
じゃねーか？＞レコ社

>４９３
制作をはずれ、営業でも予算を達成出来ず、今は某部署の窓際（マジで窓の横にデスクがある！）。

若い人に特に怨みは無いが、ひまなので絡ませてもらってます。

各社の若い人！暇なら遊んでね〜。

>>496
いい時代を制作で過ごしたならあんた幸せだ

ためになるな。。ここのスレって

>>４９６
制作は良かった。事務所もキツイけど死ぬ気でやってたし、身銭を切ってた。

最悪なのは営業の時。やる気無いわ、働かんわ、文句だけ一人前。何かと言うと「売れないのはメーカーのせい」だと？

まあ、そういう奴らけっこう潰れたけど。自業自得としか言えんな。ホントに。

>>495
は日経エンタ読者のあふぉ。

売ってほしけりゃもっとマトモな音作ってこいやｱﾌｫ

>>494
ちなみにおいらは２年前にトンズラしますた

作曲作詞、アレンジャー、プロデューサー、アーティストもしてるもんです。

うちの事務所、小さな事務所ですけど、身銭きって必死にやった結果、
結局事務所に、流通以外のほとんどの機能が備わるにいたりました。

アーティストの発掘、育成、デザインやコンセプトを含めた制作、レコーディング、
マネージメント、ラジオや量販店めぐり、他の宣伝販促もほとんど、名目は別にして
実際は事務所メインで動かしてます。
サラリーマン意識の強いメーカーの人間はどの現場においても
基本的に何の仕事についても使い物にもならないってのが常識なので、
いかに彼らをうまくおだててだまして使いこなすかってのが僕ら共通のノウハウです。

ろくに実効性のある仕事なんて何もせずに音に意見を言ってくる制作の言うことなんて
はなから聞く耳もってません。いや、いちおうおだてて仕事させる為に、
聞いてるフリはするし、その意見に対しておだててみたりして、まともに応対している
フリはするんですがね。実は音には全く影響は無いんですけどね。

レコード会社ってのは脅してすかして金をひっぱってくる銀行みたいなもんだと
思ってますよ。僕たちとしては。もちろん一緒に戦ってくれる人がメーカー内にでも
いれば話は違いますがね。とりあえず気合いの入った人間がメーカーにいるのを
見たことあんまりありません。できる人は適当なところで事務所に転職してるんじゃ
ないでしょうかね。

>>503
みたいな人、事務所だったら良いけれど、アホ事務所所属の
アーティストはメーカーが救済してください

>>５０１
あなたが�@外資�A卸�B大手（家電系、アニメ系を含む）全国チェーン、の方なら「貴重なご意見有難うございます。」

それ以外なら「今いそがしいので・・・」

＞＞５０３
「レコード会社は金を出してくれる銀行みたいなものと」、レコード会社の社員も全く同じように思ってますよ！
要は細く長くもらうか、太く短くもらうかの違いだけ。
社員も事務所もどちらも会社を食い物にしてるからね。

事務所も、ひたすらタカるだけでナーンもせんところもあるやんか。ヤクザかチンピラまがいのゴロツキばっかみたいな！

コロムビアとワーナーどちらが今ありですかい？

ワーナーだ。

↑コロムビアはいつ潰れるか、売り飛ばされるかわからんぞ！ロック、ポップス系を売る力は皆無。

コロムビアに起死回生はございませんか？ポニキャンにはどうでつか？

コロ、ポニともにナシ！

コロムビアのひととようさんはうまく行っているように見えますが、それは素人の見解なんでしよか？

ひととようさん？？

一青窈さんの事では？

コロ、キング、クラウン
老舗はどこもリストラだらけ
間も無く会社ごとリストラに、、、

キングはまだマシだね

自己レス
＞キングはまだマシ

キングじゃなかった。マシなのはテイチクだった

キングはまだましですか。勉強になります。ビクターは安泰なんでしょうね。
そんな事もないのかなー。

あっ。テイチクだったですか。なるほど。

いま、契約金って出てるんすかねー

ん〜ためになります。
ちなみに、自分も今期でプロモーターやめようと思っています。

ENI子ｳｾﾞｪ

EMI子ｳｾﾞｪ

ユニバーサルCCCDにCD-DAロゴ不正使用：これはカナーリ悪い。
http://xtc.bz/data/2002/11/images/1038488203.jpg

パンドラの箱を開けたエイベッ糞が最凶と思われ。

＞518　ビクターは親会社が電機だし、潰れることはない。
しかし決してよい状況にはない。

サザンやデリコがおってもそんな程度ではアカンのですか？

＞527,でかい会社ほど、たくさんヒットを出していかないと経営は成り立たないっちゅーこと。インディや中小は一つや二つ程度のヒットで盛り上がったりするがな。

＞でかい会社ほど、たくさんヒットを出していかないと経営は成り立たない
そもそもいらない人員が多すぎ。
役に立たん営業なんか5人でいい。

役に立たん役員もごく少数でいい。特に外資系は、向こうの顔色しか伺ってないバカ多いしな。

＞529
じゃあ役に立つ営業てなんや？

いまいち新人アーティストに対し暖かく永い目でみてくれる会社なんて今どきないんでしょうかね？

仕事してるフリするの止めろ！レコ社員！

サラリーマンにいい音楽を創る事は出来ますか？

>>534がいいこと言った！
まぁ俺もサラリーマンだけどね。

＞534,ｸﾘｴｲﾀｰ気取りのA＆R,ﾃﾞｨﾚｸﾀｰ（ﾚｺ社員以外含む）ほど、時流に反した商売にならない音ばかり創ったりするもんです。自分らは所詮裏方なんだってことを自覚せよ！

私共のような一般人には、まったくクリエイトする才能もない、ろくに音楽も聴かない人達が、偉そうにして若き才能を次々と潰してキャバクラで業界人きどっているという印象がレコード会社の人達にはあります。

だからインディーの方がい売れてんでないの？

レコード会社の社員には2種類います。
業界好きと音楽好き。

>>537
キャバクラで業界人をきどると、もてるのだろうか？

>>523　TO社？ あいつうざいよな。

〉537,540 今どきそんなノリの連中はA社ぐらいのもん。他のレコ社にたまーにいたとしても間もなく干されるような輩だよ、安心したまえ。

安心しましたマジで

レコード会社の方はなぜ高学歴なんですか？

＞＞５４４
そうでもないよ。高卒もけっこういるよ。院出たひとはめったにみかけないけど。
＞＞５４０
キャバクラではそうでもないが、同窓会で東大卒や、医者、大手都銀マンなど年収が私の倍か
それ以上のかつての同級生に何故かいつも羨ましがられる。金と地位はあっても有名人とは縁がないからだそうだ。
世間では「先生」とか言われてる人でも娘なんかから「ＯＯＯのチケットが欲しい」とか言って泣かれると
弱いですからね。おかげで身内の治療とかその他いろいろ優遇はして貰ってはいる。

こいつはすげー才能アリっていうディレクターが多いレコード会社はどこですか？

http://www.freewebz.com/kotish/cgi-bin/img20021124065524.jpg

そんなの社内、社外、ｱｰﾃｨｽﾄ、事務所…とそれぞれよって捉えられ方は違うし、一概には言えない。誰もが認める一流のA&Rなんて、そう滅多には居ない。

>>532

ないよ。
「初めから完成品」を要求されるよ、いろんな意味で。

>>470

亀レスで悪いが、N田は本気だぞ。
遊び半分でレコード会社なんかできないのはこのスレにいればわかるだろ。

N田は本気だがセンスとまともな人脈が無いだけだ

学生ですが、もっと裏事情聞きたいっす！思いっ切りヒマそうな「レコード会社社員」の人も、最近現れませんね。大手の会社は、年とって干されてもいろんな部署があるから凌げるんですかね？

>>541　同志ﾊｹｰﾝ。ここホントにみてるヤシいるんだ

>>５５２
現れたよ。でも１１月はヒットものが無く、店頭は壊滅状態。

今は会社でひまにしてるけど、こんな状態では今に、家でひまつぶしをしないといけなくなるかも。

なんとか定年まで会社が存続してほしい。この業界は先が暗い。君もうっかり入らないようにね！

なんだかんだ入ってもレコード会社は潰れても食うに困らん金持ちのドラ息子とかが多い。うらやましい！

〉554 さっそく現れてくれましたね。潰れる可能性もあるってことは、御社は五大メジャー外資系ではないのですね？

はたから見てると営業の人は地味で可哀想。変なもん作ってきて、これ
売ってこいっていわれてもーって感じ。そんな事もないのかなー？

毎月60タイトルも売れるかっつーの

げっ！60もですか！じゃあ、なんだこりゃの愛情持てないものはどーしとるとですか？

儲かってまっか〜？

レコード会社なんて４０近いいい大人の勤め先じゃないかもな。

営業の人は個人的に気に入ったりすると、いつもよりはりきって営業したりするんでしょうか？

プライエイドってどうなん？
何かインディーズレーベルの集合体、って感じがするけど。

くだらねー音でも営業陣が勝れとりゃー売れるんかね？

>>５５５
ふふふ、今のご時世で窓際を抱えてくれるのは、それなり（どこかは当然言えんが）の会社だけだよ。
＞＞
売れんよ。営業ががんばって出荷しても、くだらねー音は所詮返品になって産業廃棄物になるだけ。

今の時代、企画制作も凄くインスタントで流れ作業的になってて
魂のこもった音や歌なんて作れる訳がない。
才能のある人間が自分の全存在をかけて作るという環境が殆どないから。

例えば裏方が凄く気合いの入ったものを作っても、大して旨みもなくなってきた。
ちょっと前ならまだ20万だの50万だのっていう可能性のあるコンペとかに
作家さんも気合いの入った曲を作ってくれたもんだが。
今時必死になってコンペ通しても5万10万の世界なんだったら、才能ある人は
委託で制作や作家なんて、アホらしくてやってられないと思うよね。

金銭的に苦しくとも、音楽家は自分自身の音楽を自分名義で
いかに打ち出すかってことに焦点を絞るべきだと思う。
そしてそれを気に入ってくれて支えてくれる人が見つかるまで
やり方を変えない。

ルックスとか年齢とかは、一般的に言われている程大したことはないと俺は思うんだ。
悪いルックスでも、そいつが自分を信じていて、自信もってやっている姿は
かっこよく光るもんだよ。

表面とイメージのみを仮想的に仕立てて売り出す
糞J-POPの仕事は、これからはますます、石炭の無くなった炭坑になる。
ある意味、日本人の音楽水準は成熟してきていると思うんだよ。

人々が求めてるのは、魂の入った、精神力と技術で人の心をもっていけるだけの
修練をつんだ表現者に酔うことなんだと思うよ、俺は。

>>564
市ヶ谷でしょ？

＞＞５６６
ふふふ、さあどうかな？

と言うか、そんなストレートに聞くなよ！　困ったなほんとに。

＞＞565のような方がいるかぎり日本の音楽界には未来がある！！

567は市ケ谷に違いない！制作→営業→管理or関連別会社、というような激しい異動も有り得る会社だからなー。大手各社でも他にそんなﾄﾞﾗｽﾃｨｯｸな配置転換をやるところはまずない。

あそこは
レコード→SMA→SD→関連会社出向→SFC→SMC→SMG
それからSMEに戻ってきた人もいるもんね、20年間で。

最後に浜松いってさいなら

570＝571,あなたも市ケ谷ですね！そんなに具体的に書けるのは内部の人しかいないと思う

あのー、質問なんですけど。研音って事務所はどうなんですか？
ヒットマンが居るって聞いたことがあるんですが。
やはり危ない所なんでしょうか？

虐待は、いけないことです
なぜならする必要もないのにしてるからです
犯罪はやってもいいと言うのですか？
人間に虐待する権利はありません
馬鹿で頭の弱い１には理解出来ないでしょうね
ない頭使ってよく考えなさい

人間は常に上を求めます
動物虐待してると、どんどんエスカレートしたことを
するようになります
いずれこんなことまでするように
http://www22.tok2.com/home/byosyo/banzai.htm

レコード会社社員を名乗るオッサン、図星だったから出て来れなくなったかな！

そんな事無いよ。私が市ヶ谷でも阿佐ヶ谷でも別にどうでもいいじゃない。

そりゃあばれないに越したことはないけどね。

とにかく私の目標は無事定年を迎える事。ゴールまであと少しだ！

でも退職金と年金など実は無いという罠。

私の場合、まあ退職金は大丈夫。でも年金は６５歳から満額。それまで５年は少し減額か。

それとあと定年でも失業保険はでるよ。でもボーナスが定年後はなくなるからなー・・・。

実はセ○チュリーレコードあたりだったりして

ドーカイ

＞579　そんな会社とっくにつぶれてるって

>>581
え、本当？いつ？




やっぱりどうでもいいやw

センチュリーレコードなつかすい。
あの怪しい商売やって金儲けして歌歌ってた甲斐智洋ってやつ、
あやしい人だったなあ。歌は話にならなくて、取り巻きがキモかったあ。
みんな金の為に我慢してるってかんじの。
今頃まだ妙な商売なりたってんだろか。

そういえば、ユーミンとかをやっていた下○○さんがやめたみたいだけど、なにかあったのかな。

EMI､ﾘｽﾄﾗで中高年は大変みたい

え”え”？
○河辺さんやめちったの？ショック。。。

どこのレコード会社の営業が優秀れすか？やっぱりビクターれすか？

ave糞

えげつないて意味で

営業と制作はどっちがハードスケジュール？

ﾋﾞｸﾀｰの営業がぶち込む力が高いのは伝統ですが、逆にこうした会社では、数字が小さい作品はないがしろにされがち。販売委託先を探しているなら、ここはやめたほうが賢明。

>>590
営業は、基本的に普通のサラリーマンのような生活ができます。ただし外資系の店の担当になると、
イベントがあった土日の休みがなくなりますが、夜中まで仕事というのはあまりありません。
制作は、レコーディングが゛ないと基本的にあまりやることがなくて（もちろん企画会議とかはありますが）
打ち合わせと称して外へ行ってなにをしていてもいいですが、レコーディングが重なると３日徹夜なんてこともあります。
一概にどっちがハードとは言えませんが、制作の方がハードではないでしょうか。

>>584
アメリカに移住だって

>>1
　　 　 ∧＿∧∩　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　 （　´∀｀）/＜先生！こんなのがありました！
　＿ / /　　 /　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＼⊂ノ￣￣￣￣＼
　||＼　　　　　　　　＼
　||＼||￣￣￣￣￣||
　||　 ||￣￣￣￣￣||
http://freeweb.kakiko.com/hiroyuki/

営業は制作より自由になる経費が極端にすくない。その分しごとは楽、というか売れてるアーチストがいたら

勝手に注文が来る。その代わり売れてないレコード会社の営業は地獄だよ。店に全く相手にされない。

595は確実に社員じゃないな

595＝妄想窓際社員ということで。

今年の年末商戦ことお年玉商戦はいかがですか？
厨房どもに３０００円のぼったくりアルバム買わせる戦略は立ってますか？

メジャーメーカーの人はインディーズをやっぱり鼻で笑ってるんでしょうか？

>>599
モンゴル８００程度売れる人達以外は鼻で笑ってるんじゃないの？
もっともモンパチを獲得できるものなら獲得したいとは思っていると思うが。

笑う余裕はなかろう

負債抱えてアーティスト飼い殺しにしてるメジャーよりも、
１円でも黒になってアーティストの信頼を得ている
インディーズの方が自然でいいな、僕は。
でも、今は確かにCD売って飯は食ってけないと思う。
CD売り歩いて食えるならとっくにテキヤさん達が手をだしてるもんね。

>５９６、５９７
早合点はだめよ！働きは悪いが社員だよ。ただ、営業は昔少しやっただけなので素人と言われてもしかたない。

当時は初回限定パッケージの割り当てや、大量の注残に対して少ない追加生産の出荷配分とかばっかりしてたような気がする。

君たちは現役の営業の人らしいのでいろんな質問に出来れば、詳しく教えて上げてください。

営業と制作について尋ねたものです。
レス下さった方々、ありがとうございます。
お仕事、がんばってください。

ど素人です。すんごい事聞いたんですが、自分の会社で出したCDを自分のところで買って売り上げの枚数増やしてるって本当ですか？あゆとかもそーなんですか？まさかー

時が経つ中で栄養分を悉く吸い尽くされて放り出されたような方がその蘊蓄でこれからの曲を審査なさってどうなるのでしょうか？

パッケージメディアが無くなったら
営業とか、いらなくなるね。
あ、マスコミ担当は必要か。

やっぱりマスコミのご機嫌を取って、プロモーションをさせる奴は必要なのか。

そんなもん代理店の小僧にやらせりゃいい
もちろんサービスで

本心で言うと営業・販推のやつらって、人種ちがくない？
この磨れに書き込んでるやつらでもレコード会社社員といいつつ制宣と営業では
一線かなりあるじゃないですか。
もちろん、あいつらにいい気持ちで売らせてやんないとうざいから、「営業の皆さんのがんばりで」
とかっておだてて、たまにアーティストのメシ会にも呼んでやって、湯上がりの日本猿みたいに
気持ちヨークさせてやるけど、結局レコ社内でもお客さんとして扱ってる感じってない？
7時回ったらお仕事終わりで、言い訳の天才だからねぇ
ちょっとタブーに触れちゃいましたか？
あおってごめん

アーティストからすると営業や宣伝の人以外の人等もお客さん接待感覚だったりして。
そしてアーティストもちやほやされてるのはポーズだけで、心の中では舌を出されてたりして

610はソニーに違いない！ヒットするアーティストを担当したことがない、制作か宣伝の奴の僻み発言。

レコード会社は営業と宣伝だけおればよし。アーティスト事務所と制作会社が音作って持ち込めばよし。

×　＞レコード会社は営業と宣伝だけおればよし。

○　制作費と生産費と営業宣伝費だけ出せばよし。後は外部が全部やる。

つまり、投資会社ってことだなw
音楽業界ファンド？

今やレコード会社は「メーカー」ではなく「卸」である実態。

そして今やレコード会社はただの財布

レコードは必要にという結論で宜しいですか？
無駄な連中がいるから値段が高くなるということで。

社員からの反論待ってま〜す！

レコード会社は必要ないという結論で宜しいですか？
無駄な連中がいるから値段が高くなるということで。

社員からの反論待ってま〜す！

「未発表テイク収録」は「没テイク収録」と明記しないとJAROに怒られるかも。

弱小事務所の現場諸君は一生、安給料ではいずりまわって頑張りたまえ！

>>６１８
現状では、すこしは必要性はある。だから存在している。

確かに無駄な連中は多いが、お前に言われるほど無駄ではない。

そうです。マスコミのご機嫌を取って、プロモーションをさせる人が必要です。
あとは特に・・・

非常に話変わるんですけど
レコード会社の初任給ってどれくらいなんですか？

給料なんか気にするやつぁ、来んな！でもまぁ事務所よりはマシだぞ！

>>625
いえいえ、今レコード会社ってどこも厳しいですよね？
それでも、どの位貰ってるのかな？と・・・。
ふと思ったのであります。

４０歳で６００万弱から逆算すべし。
ベンツ乗り回して複数の女性を抱きたいなら辞退すべし。

俺は30半ばで700弱。これってマシなほうなんかな？各社の皆さんはどない？

自分のかつての上司とファミレスで昼食をした後、割り勘にしてくれと頼まれ
むなしくなった(w

　俺が思うに、レコード会社の制作の方がクソ。制作するのは
結局制作会社の人だし、その夜の弁当を何にするか考えるの
が主な仕事。　宣伝もタワケモノが多く、ＣＤを売る為に給料を
貰っているのを忘れて、事務所の利益を出すことに使われて
いてＣＤのセルに結びつかない仕事しか取ってこない。
　あいつら、コンパの時やデートの時に散々飲んで会社の領収
書きってるし、地方いったら本社がわかんないのを良いことに
遊びまくって来てもいないのに「ＦＭ●●の■■さんと飯くいまし
た」とかって言ってキャバクラを会社経費で遊んでる。しかも、
それに残業手当つけてる。
　ほんと、会社の中のガン細胞だ。しかも業界人気取ってるし。
そんなんだからロクなプロモーションもとれず、事務所の連中を
ごまかす為に「営業がしっかり展開してないから売れないんです
よ」とかって抜かしやがる。バイヤーも馬鹿じゃないから、ちゃん
と売れるプロモーションをすればしっかり展開するだろ。
　イニシャルが低いのはお前らが売れる状態を作ってないから
だ。
　･･･ああ、書いていて腹がたってきた。

やぱりレコード会社は不要じゃん。
少なくても規模を縮小することは可能。
営業だって事務所にやらせてもいいんじゃないの？
制作→制作会社
営業→所属事務所　で分担すれば無駄な人間が必要なくなる。
だって、テレビとかのプロモーションは事務所仕切りなんでしょ？

>625
今時そんなことしてるのって、＠社くらいのもんじゃないw
あの、業界内では有名なチャラチャラ軍団よ。

しかもそれって、制作じゃねえだろ。

>>631
いやいや、CD販売時のリスクを持たせるために必要ですよ。
要するにレコ社は金だけ出しておけばいいんだよ。
あなたの仰る通りメーカーのスタッフはいらね。無能だから。

今やレコード会社は事務所の「ひも」である実態。

このご時世、制作はほとんど契約社員。
いつでもリストラ要因。外資に吸収されると確実にお払い箱。
給料も所詮メーカーの給料に準ずるからすくない。
要するに、「業界人」という変なプライドと満足心でもっているだけ。
レコード会社社員なんて。

なんかへんな職業！憧れの仕事だと思ってたのになあー

http://petitmomo.com/mm/

ここがちょっぴりエッチ系のめぐが運営している出会いサイトです。
もしよかったら使ってみて、、、
ヨロシクです。

めぐ(^o^)-☆

言いたい放題の弱小ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ･小間使い諸君、悔しかったらﾒｼﾞｬｰ･ﾒｰｶｰに入ってｱﾚｺﾚやってみな。まずｵﾏｴらなんざ、相手にされないがな！

新手の煽りですか? w

じゃあおかえし煽りのテスト。

うち弱小じゃないんですがw
普段からメジャーメーカーの人間あごで使ってるんですがw
お前ら少しでもヘマしたら、上司経由ですぐ移動だよ？w

弱小プロダクションの方がまだましのような気がするんだが…
レコード会社なんて価格を無駄に高くするだけの組織じゃん。
なんかこういう低レベルな煽りを見ると、やっぱり低脳な奴しかいないんだなーっと
思うね。上の連中はコピーガードを入れれば売れるようになると思っている
連中だからね。どうしようもない末期。症状。

>>627-628
レスどうもです。
月給４、５０万位ってことですかな？
厳しいと言われながらも、良い方なんでないですか？
もっと削減されてるかと思ってました。

ＺＥＴＩＭＡ　モー娘。のシングルＶＨＳ売るために、ＰＶを途中でカット
させるのは逆効果だと思うのだが。ＰＶがテレビで流れていても売れるものは
売れるんだから、最後まで流してもいいんじゃないかなぁ。

＞641, あごで使ってる？ﾒｰｶｰ側はおまえらのｵﾂﾑのﾚﾍﾞﾙ合わせて振る舞ってやってるんだよ、ﾎﾟｰｽﾞでな！上司経由でなきゃﾒｰｶｰに対して意見できねぇような、何の権限もないﾍﾟｰﾍﾟｰが偉そうなこと抜かすな！

>>644
＞ＰＶがテレビで流れていても売れるものは売れる

っのは全然、逆効果の説明になってないんだが？？

事務所がいいのメーカーがいいのと・・・
足場のレコード店の窮状を見れば自ずと危機感が生まれると思うが。
初回プレスという印税収入な目的から脱することが必要かと。

>643
都内に一戸建は買えないよ（ボーナス暴落傾向）

大体出版で儲けて後の仕事は他に回したいってとこが増えすぎたせいで、
結局CDそのものを売る方法が無くなってしまうというw
もう少し地に足のついた音楽家達がちゃんとやっていけるようになると
いいんだけどねえ。。。

>>647
結局被害を被るのは足回りの下層階級ってことか
やってられんな

レコードメーカーは二度といやだな。
業界気取りばっかりで。

まあ、そう熱くならずに
ﾏﾀｰﾘ逝こうぜっ！

それにしても、外資の役員連中なんて現場のこともわからん、本国の顔色窺うことしかできんヤツしかおらん！マジでアタマに来るっての！

まあ、そうしないと、すぐクビ飛ぶからねえ。。。
でも、全く現実味のない指示を現場に飛ばしても誰も聞いちゃいないという罠。

(んなことできるわけねえだろうが、あのアーティストでよ.....ﾆｶﾞﾜﾗ）

ってのが大半なんじゃないの？

＞653 そうそう。ガイジンのご機嫌伺いばっかりの無能オヤジが偉そうにしてやがって、売れるモンの一つも持ち込めないクセにズカズカ入りこんで来やがってムカツクぜ！

才能なしアーティストを能力のあるスタッフがやるのと
才能あるアーティストを能力なしのスタッフがやるのとではどちらが売れますか？

才能なしのアーチストを能力なしのスタッフがやって、たまに馬鹿な消費者が踊り
この業界は回転しています。
数売るのが目的なので、音楽愛好家なんか対象になりません。
いかに馬鹿な消費者から金を搾り取るかということが日夜検討されています。
というか運まかせな水商売ですが(w

たしかに。。。。
今のご時世、音楽的に内容のあるアーティストなんて
ほとんど見ないな。特に新人では、
基本的に付け焼き刃をするのが仕事みたいなもんだな。

外資っていうと、W社やU社って感じかな。

いやいや、まだあるっつーの。TO-E社やB●Gとかな！特にこの二社は…

TO社は、元々半々だったのに乗っ取られちゃったもんね。
経営陣がアホなもんで。外人は狡猾だからねえ。

みなさんの読んでると本当にCD買うの馬鹿馬鹿しくなってきた。あんまり物知らない頃の方が楽しいですね。

>659
>才能なしのアーチストを能力なしのスタッフがやって、たまに馬鹿な消費者が踊り
>この業界は回転しています。
>数売るのが目的なので、音楽愛好家なんか対象になりません。
>いかに馬鹿な消費者から金を搾り取るかということが日夜検討されています。
>というか運まかせな水商売ですが(w

まったくその通り。そして、このような考え方こそが、
これから滅びゆく音楽ビジネスの典型です。
こういう純資本主義的考え方がこれからはもう通用しないかもしれない、
そう考えるのが、これから音楽ビジネスで生き残っていくための試金石です。

本質的には今行われていることは、
電波少年の視聴率取り合戦と同じようなものです。
このやり方に未来はまずありません。
常に一瞬先の利益のみを追いかけるのに汲々としているからです。

スーパーに並んでいる大量生産型野菜が
味的にも栄養価的にも全くダメになっている。
そういう認識が一般に広まっていくと、
次にチャンスが訪れるのはユニクロのSKIPのようなものになります。新しい付加価値ですね。

音楽に対する性的な付加価値は、低年齢化が極限まで進むとそこで頭打ちになります。
数十年のポピュラー音楽の歴史を経て十分耳が肥えてきたので、
日本人全体が「音楽愛好家」になってきていると考えるのが正しい判断です。

もう少しヨーロッパ型になっていくでしょうね。人口比からしても。

そうして、いつまでも子供だましを続けようとヒーコラ言っている
メジャーメーカー達と古き良き芸能界スタイルは、実はどんどん縮小していくのみなのです。
そのことが読めている人達は、むしろ未来に大きな希望をもっているんですよ。

概ね同意ですが、レコード会社が駄目だと思うのは追求しているものが
「利益」ではなく「売上げ」なんですよ。
（損益分岐点を知って営業している人はまずいないと思います）
それと「音楽愛好家」を万遍なく育んでいくためには、今のような新譜偏重な
商売から旧譜重視な戦略が必要かと。
そのためには再販制度撤廃は必須。

僕の意見では、日本人はもう十分すぎるくらい耳が肥えていると思います。
僕ら発信する側がリスナーの耳を育てるなんて身の程知らずもいいところだと思います。
今の50代は、ビートルズを聞いて大人になっているんですから。

それと、旧譜再販企画重視というのは、短期間のつなぎ企画としてはいいですが、
方向としては本質的には間違っていると思います。古い作品を大事にするという意味なら同意ですが。
懐かしの〜シリーズは確かに楽に商売できますが、新しい価値を創出しているとは言えません。

僕の意見では、40代であろうと50代であろうと、今の時代にそった新作を求めていると思います。
いつもいつも過去の青春時代ばかりを賛美されるのは、彼等もたまらないと思うんですよ。

本当に重要なのは、じっくり腰を据えて練られた表現というものを実現できる体制をつくることです。
極端に言ってしまえば、4年かけてアーティストのスタイルを作り、コンサートを作り上げる。
このくらいのスパンで考えれば、大概の才能のある人間なら結果を出すと思いますよ。

あるいは8年かけても良い。表面的な世の中の流れに振り回されすぎないように、
自分のテーマをそれだけ掘り下げてみる。なおかつ時代の流れは読めている。
まあ、今の普通のメジャーメーカーの人間には興味のない話かもしれませんけどね。
なにせそれだけの長いスパンの間、自分が今の体制でいられる可能性自体無いんですからw

仕事をする人間に本当に必要なのは、薄っぺらい業界自慢で自分を誤魔化すのではなく、
確かに価値があると思えるものに貢献したという自尊心を満足させることですよ。

宮崎アニメが何故世界で成功しつつあるか。
自分に忠実にどこまでもこだわり倒したからですよ。
それこそが見ている人を満足させるんです。

超マジレスにより、誰も書き込めなくなるという罠w

現在のコンピブームという「苦しまぎれの企画」を推奨しているわけでは
ありません。
再販維持努力は店舗間での真の競争力の妨げになるばかりかと。
市場競争力で価格破壊されてからが真の1歩だと思います。

この業界がステップアップした契機は「いい音楽」を創り続けた企業努力
じゃないんですよ。
レコードからＣＤへのハード＆ソフト革命だったわけです。
大店舗法改正もあり大量生産＞流通＞販売＞消費が可能になった。
そして大量宣伝(w
今の売上落ち込みはそれが正常化されているんだと思います。
デジタル化した一番の恩恵は何か？
「効率化」です。
そして一番、効率的じゃないのが残念ながら我々という不思議（苦笑）

(PS)
「世界遺産」の印象が強い宮崎やデズニーと仕事をしたことがある人は
夢を破壊する金まみれな裏舞台をご存知かと(w

自分の保身と当期の数字作りしか頭にない、本国へのレポートばかりが得意な外様役員に仕切られる現状を嘆かわしく思っている外資系レコード会社社員は多いはずだ。

>668
貴方が同じ立場なら同じことをするのでは？
資本を外資に頼った分際でその物言いはおかしいかと。
「嫌なら辞めなさい」といつも上司に言われているでしょ(w

↑違うな、俺は。君はそういう奴らと同類の分際？で勝手な発言をするな！少なくともｳﾁチの前・社長で尊敬に値する存在だった方は、こうした外資のやり方に納得行かずにお辞めになり、今は国内資本の会社の社長をやっておられる。

だから疑問があるなら辞めて清く国内資本の会社に転職すればいいじゃないですか。
外資企業にとって文句だけあって結果がでない奴が一番迷惑です。
外資の場合、媚びてる上司はどんなに媚びても結果がでなければさようならです。
国内資本の会社上司が外資と違うと思うならそれは「隣の芝生の青さ」ですよ(w

ディズニービジネスは、既得利権ビジネスですから裏舞台には
すさまじいまでの醜い争いが繰り広げられているのは想像に硬くない。

宮崎しかり。一旦権威となってしまってブランドができあがると、
それに乗っかって大した力も無い人間がやりたい放題やりだすのが通常のパターン。
作家本人とは別なところで資本主義回路が働き出すのが世の常。

作家を上手に踊らせ続けるだけの一流のマネージメント力が
あるのであれば、そのビジネスは長期にわたって成功し続けるだろう。
汚いとか綺麗とかいうことではなく、何が一番儲かるのかをわかって
いる人間がいればいいわけだ。

>670
あなたの意見に反対しているわけではなかった。書き方悪くてスマソ。
重要なのは宮崎とかディズニーの話ではなかったね。

再販制度が疲弊した過去のシステムであって今となっては
諸悪の根元の一つであるという意見には同意。
かといってこれを動かすだけの政治力は業界団体にもない。
というかこれを変えると自分たちの立場自体危ういのでできない。

CDへの移行によって大量生産流通システムができ、ミリオンが
連発された時代を作った。そしてデフレ化。
これからが、真の価値を問われる時代だという気がしてならない。
子供だましJ-POPビジネスモデル。
これがもう成立しない時代になるかもしれない。

DVD-Audioへの移行は再び活性化を呼ぶことができるか？
ドライブの生産工場の能力が足りないのでまだ家電各社はDVD-Audio移行
キャンペーンを張るわけにはいかない。
しかし、映画をDVDで見るために、大型液晶TVと5.1サラウンドシステムが
不調なAV市場の中伸びてきているというニュースを見た。

今のチェーン店さんの状況を客観的に、冷静に見ると、
もしかしたらパッケージ商品の時代は本当に終わるのかも知れないと感じる。

地域や、特定の人間に密着した専門独自性を打ち出す方法がない。
それだけの体力やモチベーションが無い。またそういう人間をつなぎ止める
こともできない。それな本当に銀行のATMよろしくコンビニですませれば良い
という事になる。下手をするとBookoffの方がある意味専門性が高いかもしれない。

不況うんぬんではなく、ソフトのパッケージ販売は実は、現実に
じわじわと死にむかっているのではとも感じてしまうのだ。

ただの妄想だと良いんだが...

最近来ないなー、「レコード会社社員」のオッサン！なんかコメントを！

>>673-674
確かに、このビジネスは大きな曲がり角にきているのは事実。
過去からの色々なものがいわゆる制度疲労を起こしていて、新しい勢力と守旧勢力が変化に対してのイニシアチブを取り合っているというところか。
再販や１枚のオーダーからでも配送するという流通制度や、送り付け、返品覚悟の入れ込みといった営業方針、パッケージビジネスそのもの、抱えている問題は多いね。

ご指名ありがとうございます。時々見てますが、家庭の事情で暇がない。

本当に音楽が好きで、レコード会社で何かやりたいのなら結婚はしないほうがいいと思うよ・・・。

GIZAは歌ってる本人達は良いと思うんだけど
売り方がどうかと思う・・・

>>667
>>672

ディズニーのやり方が汚い、と思うのは日本的なぬるま湯、なーなーな商売に
なれてる証拠。
一度決めたルールをまぁいっか、で破りがちな日本流。ちょっとでも破ると
そこから崩壊が始まるということをディズニーはわかってる。
しかしそれも社員である個人、社員のいる会社、ディズニーという文化、
ディズニーファンをまもるためのBESTな方法だと思う。
特にここで話題にのぼるのはレコ会社の長期的な展望のなさでしょ。
何を守るべきか、そのためになにをするかがわかってないと、
CultureやArtに関わる企業は辛いと思う。

※ディズニーを必要以上に持ち上げる気はない、むしろかつてディズニーと
直接仕事をしてその冷酷さ、融通の効かなさに辟易した経験を持つ。＞俺。

語弊があったようですみません。
ディズニーがどこと販売委託契約しても長続きしないのは、作品のクオリティの
高さと関係ないことを示唆したつもりでした。
むしろディズニー流に事を運ぶことが「なあなあ」なのではないかと思います。
かつてディズニーが示した革命的ソフト販売企画をご存知でしたらご教授
ください。

かつての手法は、今は絶対参考にならない気がする。

言い方は幼稚かも知れませんが、

要は、ばかと賢い人達がいて、
作り手側にも同じ様に二種類で。

今は踊らされるばかと、
躍らそうとするあほが圧倒的に多い。

賢者は生き難い時代なんですよ。
難しい事考えない薄利多売の時代ですから。

所詮カラオケ文化に依存して生きてる音楽業界。
音楽は無くならないけど、確実に衰退してます。

そういう音楽業界ならば、むしろ衰退は歓迎するよ。

>>682

言い方が幼稚！

>681
かつての手法が「期間限定生産」だけだったという揶揄でしょ(w

まともなミュージシャンがメディアを締め出される、芸能
ヤクザに支配された業界は音楽業界とは呼ばないのでは？

音楽性云々よりも、
人に共感されるということは
それなりに価値のあることだと思ふ。

素朴な疑問なのですが、なぜ音楽関係の会社はすぐに移転するのでしょうか？
毎年毎年、移転先を把握するのに手間かかりまくりです。

期間限定生産そうだが４０万枚限定生産とかそういう煽りで商売が通用した
時代が懐かしいなー（藁

「初回盤限定」の商品がいつまでも店に陳列されているとちょっと恥ずかしい(w

>691
合併、吸収を繰り返して組織がしょっちゅう変わるからだよ。

事務所も含め、業界全体。
自力で才能と作品を培ったアーテイストを目先の利益で潰すなよ。
業界、崩壊しろ。

素人がナニ言ってんだか、商売になるかどうかなんだよ！結局音楽業界は。

一理ありますな。商品ですからな。商品芸術

というか、すでに崩壊している・・・

>>511 >>518
死んじゃえ。(･ω･)
>>511 >>518
死んじゃえ。(･ω･)
>>511 >>518
死んじゃえ。(･ω･)

会社辞めました。レーベル作ります。
インディーズで有限会社ですけど。

自分がいいと思う、みんなに聴かせたい音を世に送りだすには
もうメジャーじゃだめです。少なくとも今の日本のメーカーでは。
哀しいけれど本当にだめになってしまったよ。

低コストで、
頭と身体を使って
自分がガキのころ人生を揺さぶられたような、いいものを出します。

...ああ、とんでもないことやろうとしてるような。
さあ、今度はおれが経営側だ(笑)。

>700
どうやって金工面するんですか？
俺一つよい企画もってますよ。

来年も会社がありますように...

最初に潰れるのはどこだろう？

今どき、潰れるまで我慢するような会社はない。その直前にどこかに合併・吸収という形になるのがほとんど。

ナー！！！ｂｙ長江健二

現実との温度差のひどい社長の新年訓示には失笑
お前がヒットしろボケ

P-VINEつーかブルース・インターアクションはどうなの？
P-VINE情報なさすぎだよ。
だいたいいつからあんの？あのレーベル。

なんかワー●ーに大きな変化が近々あるとの噂だが、情報持っている人、よろしく！

今度、あるレーベルのスタッフ募集に面接行くんですけどスーツじゃなくてもいいですかね？

（＾＾）

>>706
特に気にしなくてもいいと思うよ。
営業とか販促を募集しているのならば
スーツが必要かもしれないけど
実際みんなスーツなんて着ているひとはほとんどいないよ。

>708
レスありがとうございますm(__)m
これで心置きなく私服で面接行けます。
何を言えば良いかよくわかんないけど頑張ってきます。

ＣＣＣＤについてぜひ反対・賛成意見を!!
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1040494430/11-16

まぁ、今年潰れかねないメジャー会社もあるがな・・・

元S各社、独立採算制になったんだよな。
中にはいつ吸収合併されてもおかしくないところもあるよな。

U,@,TO,V,Wあたりはまだ大丈夫だとしても。
いや、この中に危ないのがあるのか？

メーカーが１社潰れると大変！　そこらのレコード店が潰れるのと訳が違う！

>713
市場ニーズのない商品かかえてんだからつぶれても大して問題なし。
問題なのはエレックレコードのように消滅とともにマスターも消えて
しまうことがあることだ(w
ちゃんと管理しとけよボケども！

>714
おまえ暇そうだから、おまえが管理でもしてろ。

>>714
潰れた店の方ですか？　それともメーカーに入れなかった方ですか？

メーカーにバカは多いが、おまえに言われるほどのボケはいないよ〜ん。

>>706
社会人なんだからスーツくらい着てけよ・・・
常識じゃん。入社できたらいくらでも私服着れんだから。

＞706
縁故面接じゃないのなら、たとえ制作宣伝であっても、
初対面なのだからスーツは常識じゃ。
それに大手であればある程、電機メーカー系の採用基準（基本的人格）を
重視するのだから・・・
ちなみに、わたくしは、電機メーカー系の会社の人事に、
「刑法に触れるようなことは決してしないで下さい。アーティストと
一緒になってると、違法な薬とである機会も多いですから」と言われたよ。
ちなみに、この会社には入社したけどね。

必死だな斜陽産業...いやもとい崩壊産業のカスども(w

さて、今年潰れる、または大幅に売り上げ減少のメーカーはどこか

音楽系学校に進学など考えている方必見です！
全国有名音楽学校のパンフ・資料が一括請求できますよ！
わざわざ一校一校請求する手間が省けます。

http://security.musicgate.com/MusicSchool-Net/ProMusician.to?n=16959&t=71

でもhiroになりたい　たった１人ＳＰＥＥＤにとっての

>>718
パイオニアＬＤＣの方ですか？

>>７１９
きみもレコード会社に入りたくても入れなかったんだね。がんばって生きろよ。応援するよ！

合併は潰れるに入れるのか？
とりあえず今年中に１つ２つはありそうだしな。

隊長、頭でっかちな724が釣れましたが、世間知らずなのでリリースしました!!

コロムビア、希望退職110人募集

＞＞７２６
ぼく　あたまでっかち　きみ　頭無し

隊長、粘着なレコード会社員につきまとわれて気持ち悪いです!!

経営悪化でリストラもヤムナシなんだが、その反面
年功序列・終身雇用的無能な経営陣が居座るというのは
どうも納得いかんな。

>717,718
レスありがとうございました。
レス読めたのがもう面接終わってからだったので結局私服でした。
でも受かりました！駆け出しのインディーズなんですけども…。
やる事がめちゃめちゃあって忙しそうですけど楽しみです。

ところで業界の人に質問なんですが、所属のバンドやアーティストの音楽に対して
レコード会社の社員って言うのはどの程度まで口出しするものなんですか？
所属アーティストのCDもらったんですけど「…。」ってところが多いもので…。

事務所関係なく直属アーチストだったら、いくらでも弄れると思います。
結構、禁句になっているセリフは「それ完パケじゃないよね？」かな(w

その禁句さえ言わなければあとは言い放題なんですね(w
でも自分の音楽観に自信もてるようにならなくちゃいけないですねぇ。
アーティストの人生を預かると思うとプレッシャーかかるなあ…。

>733
そんなたいそうなもんじゃないよ。
小慣れてくれば「音」なんかどうでも良いという感性になるよ(w
そこが分岐点だと思うよ。

>734
そういうものなんですか…。
分岐点がいつ来るのか不安ですが、とりあえず今は目の前の仕事にしがみついて
くのに精一杯になりそうです。
また色々教えてくださいm(_ _)m

アーティストの音に口を出す資格があるやつ。
それは、そのアーティストの為に身を削っているやつ。
もしくは、どうしたらよくなるか具体的な対案をだせるやつ。
ようするに、自分がプロ並みのアレンジや作曲ができなければ
アーティストの音に朽ちだしなんかしても相手にされないよ。

そうでなければ、ものすごい営業力のある人間とか。
資格が必要なのさ。

（＾＾）

ただいま就活中です。
レコード会社も受けてみようかと思って見てたんですけど、
読んでるうちに、この業界大変なんだな〜と思いました。
好きなアーティストと一緒に仕事がしたかったらどうすればいいのでしょうか？
事務所に行ったほうがいいのかな？
まあ、どこも今は大変なんでしょうが・・・。
何にもわかってない学生のために、
わざわざ時間をかけて入社試験をさせるのはどうしてですか？
会社が発展していくためには、人材開発が必要だからでしょうか？

>>738
好きなアーティストと仕事がしたいんだったら
事務所の方がいいんじゃない？

渋谷とその一派は逝ってよし！

ＣＣＣＤ問題点のまとめが更新されました。
ＣＣＣＤについて広く反対・賛成意見を求めます。
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1043769195/62-69

＞730　その通り！しかし奴らも２〜３年後にはクビだろ、
契約期間満了時に結果を出せなければ。下手すりゃその前にも切られるって。

誰かWMJの粛清人事と20億円以上という使途不明金の裏事情の情報求む。

>>743
社長首切られたね、役員も逃げ出してるし

しばらくぶりです。
体験入社みたいな感じで少し働いてきたんですが、辞退しようかと思ってます…。
仕事は少し数えただけで１２種類以上掛け持ち。面接では一言もなかった営業もあ
り…。しかもたった一人だけの先輩は自分が入社後に辞めるらしい。
労同条件の提示も暫くの間全然してくれなくて、やっと教えてもらえたと思ったら
雇用保険を始め、社会保険全くなし。なのに条件を提示する前から
「不動産屋紹介するからアパート決めろ。」
「交通費出さないから会社の近く（家賃メッチャ高い）に住め。」
そんなの無理だし、そんな状態で紹介された所行っても社長の評判落とすかもしれない
と思って、体験入社終わってから別の不動産屋で家賃相場だけ調べて、収支予測立てる
為に一端実家帰ったら「なんで紹介したとこいかなかった？頭の切れる所見せろ！」
とかわけわからん事言われるし…。

所属アーティストも良いと思えないし、ここで働く事に何の意味がある？という気分に
なってます…。インディーズってみんなこんな感じで、自分が甘いだけなんでしょうか？

http://bbs.1oku.com/bbs/bbs.phtml?id=kkgogo
★管理人オススメ★

送付の事実がある受取作品現物を提示できない募集者は、
かつての応募者による創作応募内容の主張を断固と否定する場合に
どのような物事が必要となりますか？

応募に際して、応募された著作物の著作権の帰属はメーカーだ、という公示をしてたらＯＫではないだろうか？
それ前提で募集してんだから。
何もそういう公示がなくて、いきなり送りつけられた物に関してだったら、
主張された場合、応募者が著作権の帰属を立証しろ、という言い方ができんじゃないの、普通。

ねえねえスターチルドレンてレーベル知ってる？
ちょっとうさん臭いだよね。
知ってる人いたら情報きぼーんスマス。
よろしこ

スターチャイルドのこと？　それだったらキングのアニ専レーベルだろ。
こんなのは誰でも知ってることだから別レーベルのことか。
まず、スターチルドレンのうさんくささを話してくれや。
情報きぼーんする前に。

BMGってどうよ？

メジャーぶってるだけでインディーズ以下って何処ですかあ？

>>748
過去の受取作品現物で立証できない募集者は
応募者の創作応募内容を断固とは否定できず
また著作権の移譲等を応募要項に明記していなければ
「過去に創作応募して不採用にされた物なので
自分で発表している」と主張されている作品の
使用停止を求めることもできないということになりますか？

良いレコード会社は、Ｄｒｅａｍｕｓｉｃ．

あのさ〜、７５１みたいな「○○ってどうよ？」って質問、アホかと思う。
BMGの何が聞きたいのさ。どの部分よ？
素人みたいな質問すな！

インディーズぶってるメジャーを教えてください。

すげーセンスある質問ですね。知りたいー！その裏のカラクリも知らないで、アーティストに頼りっきりのアホ会社も知りたいです

>>755
あれじゃないの？　就職活動してる大学生で情報を集めてるんじゃない？
もしくはひやかし厨房。

応募作品の受取日を答えられない募集者は応募者の主張を断固とは否定できないということで間違いありませんか？

この頃良く見かけるインディーズのプロモーターがいるんだけど、
景気良さそう・・・

>755
スマソ！
前にデモテープ送ったので･･･。
どんな会社なのかなーと。

>758
BM爺じゃないけど就職決まった大学生でつ。
夢を追ってます。

＞＞７５９
あなたが応募者なら、著作権の帰属はあなたにある、
ということをあなたが立証しなきゃいけない。
それが、応募作品の受領日を相手方が答えられない、
という事で立証できるとは思えません。
あなたが立証するのは、その著作物をあなたが公表したのはいつか？
ということなので、相手方の不作為を理由にあなたの著作物の公表年月日を立証するのは、無理があるように思います。
最初のステップとしては、あなたの応募作品を相手方が受領していた、という事実をまずハッキリさせる事だと思います。
そしてこの場合、あなたが戦うのは、受領したレコード会社ではなく、
本来だったらその著作物の著作者であるはずのあなたの権利を侵害している、
その、あなたが侵害されたと考えているご自分の著作物を侵害した、
その著作物の著作者と名乗っている方です。
レコード会社は、所謂、幇助罪的な部分で関係してくるんでしょうけど、
最大の権利侵害者にはならないのではないのでしょうか？

あなたが受領した側でしたら、
上記のことを、主張してくる方に主張できます。

具体的にはどういう話なのですか？

東芝EMIのDQN社員・加茂啓太郎が日記でCCCDを激賞、
さらにCCCD反対派を激しく糾弾。
http://www.toshiba-emi.co.jp/greathunting/diary/030131.htm
>向井君に呼ばれていくと「CCCDについて議論になっているから
>発言しろ」とのこと。当然、賛成ですよ。反対派の既得権を守りたい
>だけなのに、それをキレイ事にしているのが筋が違うように思うのだ。

↑既得権を守ろうとしているのはCCCDを推進している
レコード会社の方だろうが（藁　こんな低脳な奴らが
音楽の製作をやっていると思うとゾッとするね。

■加茂啓太郎
６０年東京出身。８３年東芝ＥＭＩ入社。邦楽の制作、宣伝に関わる。
発掘、契約に関わったアーティストはウルフルズ、オリジナル・ラブ、
グレート３、ナンバーガール、スーパーバタードッグ、スムース・エースなど。

レコード会社ではないが、この事務所（もどき）はペテン師が運営してるぜ。みんな騙されるぞ。将来間違ってもここで仕事なんか受けるなよ。
踏み倒されるぜ。
http://www4.plala.or.jp/youkey/pro/pro02.html

ついでに↑のペテン師と一心同体のサギ師を紹介するぜ。歌歌ってる奴は金だけふんだくられ、
製作した奴らにはギャラを踏み倒す。絶対関わるな。
皆、騙されるなよ。
http://www.musicivory.com/index_j.html

age

なんかこのスレ伊井

>>751 役員は外様のお気楽なヴァカが多いってよ。まぁ、外資系はどこでもそうだがな。

所詮
レコ会社の行き着く先は　　　○×△


将来を見据える人なら
レコ会社就職なんてアホな選択したいと思うけど。

アホな選択したいです！

リストラが始まったわけだが...

S社はjrを社長にして、分社化した各レーベルを業績良ければ
そのまま。業績悪ければ売り飛ばす方向ってマジ？
jrの経歴に傷をつけずに功績を出させるための究極の策。
つまり全レーベル業績回復すれば手柄。悪化した所を売却すれば
売却益とリストラによって全体の業績回復で手柄。どっちに転んでも
手柄を出して親会社に戻って出世。トップクラスの経営陣と関係の
深いオヤジ達や一部のビジネスセンスを買われている部長クラスは
それを知ってるのでレーベルから本社や売却リストに入っていない
関連会社に逃げ出し、ヤクザでバクチ打ちで業界仕事しかできない
偏ったタイプの若手をレーベルの社長に据えたって噂だけど。
しばらくは業績悪いレーベルへ異動するのは左遷。逆に出されるのは
救いの手を差し伸べらたという事。当然レーベル以外の子会社も売却
リストに入ってるからそこに異動したのも左遷だが。実績ないカス社員
ばっか付けて売ると値が下がるから、そこそこ使える社員は残されるので
そういうヤツが一番かわいそうみたい。

祖煮意さん大変だぁ。M・Jrにミュージック・ビジネスの何がわかるというのだろう？

SMEの法務に行きたい。

エスエムイーレコーズっなんだ？

>776
ＳＭＥレコーズ？

Sony Music Entertainment

ワーナーミュージック（米本体）、ＥＭＩグループに売却。

ワーナーのレーベルヘッドにとんでもないヤツいるらしいね。
初めてのヒットで舞い上がっちゃて、
社内愛人同伴出張するは、経費でプレゼントするは、ヤリたい放題とか。
こんなヤツが上にいるんだから後は推して知るべし。

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みなさんはいくつぐらいで業界から足を洗いますか？

自ら行なった募集活動に対して応募された作品を現物保管していなければ「こんな曲を受け取ったことはない」とは断言できないということで間違いありませんか？

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ヲレ
'98 早稲･商卒
↓
1998.4 SME入社
↓
名古屋(営)1998〜2000
↓
福岡(営)2000〜2002
↓
大阪(営)2002〜2003
↓
東京(営)2003〜
6年目にして祝!!!初･東京!!!!!!!!!!!
←DQNの極み･･･

そりゃーよかったですね。

湯にバー猿みゅー痔ッ区が良い
ただ単に好きなミュージシャンがたくさんいるから

アイバさん
SMEの法務ってどんな感じですか
入るの難しいですか
ですよね〜

レコ会社はリストラの嵐です。
どこも似たり寄ったりです。
給料ドロボーも限りなく多いです。
アホばっかです。
それが今僕がいるT社の現状です。

３年勤めた僕の結論は、
こんな業界に明るい未来なんてないと思います。
来年はもうここには関係無い仕事をしてるつもりです。

音楽は夢のある世界だと思ってたけど、
現実はドロドロで汚い世界です。
修復不可能でしょう。もう。

>７９０

T社ってどこ？

東芝EMI?

か、おもちゃ工場？

就活してるとやっぱりこの業界に未練たらたらなんですけど、そんなに裏切られます？
新卒募集なんてほとんどしてないけど諦め切れない。

Ｔチクだったらそうかも。

漏れも大手から全く別の業界への転進組。
残ってても未来ないから。
残ってるのはツブシのきかないバカばかり。
道があるやつはさっさと足洗ったほうがいいよ。
特殊な仕事だから、職歴他の仕事に転用しにくいし。
いればいるほど転職はキツくなるだけ。
大手だってこのご時世どうなるかわかんないよ。

>>796
おいくつのときに転職されたんですか？

会社やめたのは26。
その後学校行って資格とって堅気に転職。
レコ会社時代は洋楽の制作セクション。
普通に転職しようと思ったけど、営業や経理ならともかく
制作ではどうしようもなくて。
就活のときは鼻高々だったんだけどね。

>>796
私も同じことを考えてます｡
今28ですが｡
ちなみに資格は何を取得されたのですか?
それをとるのにどれぐらいかかりましたか?
時間･予算両方｡
もしよければ教えてください｡

ほんとに経理・法務等の管理部門以外はつぶしきかないよね。
最初は面白かったんだけど、最近妙に虚しくなる。
ハゲ上司は好き放題やってて、正直我慢の限界です。
現在、20代後半(契約社員)ですが、足洗おうか迷ってます。

よくないんで、教えられない。
ちょっとレアケースなもんで、特定される可能性があるからさ。
結構腹くくらないと取れない資格ってことで勘弁してくれ。
忙しくて金使う暇なかったんで退職時に300くらい貯金あったんだよ。
実家に戻ったけど、きれいさっぱり使い果たしてバイトもした。

まだ駆け出しだけど、今の仕事は一生の仕事と思える。
これほどつぶしのきかない仕事につかなければ、この仕事につくことも
なかったワケで、その意味では良かったとは思う。
会社をやめるのはやっぱりリスクってことを踏まえたうえで、
一生の仕事と思えるのか、きちんと考えたほうがいいと思う。

>>796
業界に未練はありますか？

中堅以下の会社は安給料、上司や先輩はｱﾎが多い、ﾘｽﾄﾗがいつあってもおかしくない…等のﾘｽｸを恐れぬ人はぜひ来てください！

東芝EMIって給料どんくらい？

「ﾊﾞｶになれない」人には勤まらない。仕事に要求される能力ﾚﾍﾞﾙは決して高いものではないから、特に一流国立大卒かつﾌﾟﾗｲﾄﾞの高い人は辞めやすいね。

今、この瞬間まで未練なんて考えたこともなかった。
ってことはゼロってことか。

未練が無ければこんなスレ覗かないように思う

>804
公務員よりも安かったりして・・・

そろそろ特真はカラオケ大手の○○○○に吸収という話

無能は辞めるしかない。

転職してこの会社入って今30代だけどさ、後悔してるよ。
使えないおぼっちゃまが多くて、こんな低能集団の中にいるのはもうゴメンだ。
外から見たイメージと全然違って愕然としたね。
だけどさー、悪い事するにはやりたい放題さ。
上司の経理も監査も全て管理能力ないから、
自分は給料安い分チャッカリ頭使って経費からもらってるよ。
これぐらいみんなやってるさ。気が付かないノロマ達が悪いんだ！

>>807
自分の知人の噂話とか、興味ない？
同窓会にはいかない、元同級生の噂話はしない人かな？
他人事としてなら、今でも業界事情的なものには興味あるよ。
当事者になるのはまっぴらだ。
これで名無しに戻るわ。

（＾＾）

>７９０，７９６、８１１
自分がアホで使いものにならなかったのでやめたのに、それを業界のせいにするのは止めましょう。

不採用作品の再使用を禁じるとりきめのない募集活動を行なった者が、
受け取りの記録をそろえて持っていないなら、
著作権関連の指摘をしに行った相手に
「かつてあなたのもとにこの作品を応募して不採用とされたので、
不採用作品の再使用を禁じるとりきめがないこともあって
今はこの作品を別の活動で使用している」と言われても、
それを断固と否定する根拠はないことになるんじゃありませんかね？

突然ですが、3年音楽ギョーカイに居ましたが今はもとのギョーカイ
に戻りました。（マスコミですが異業種です）
音楽がダイスキで入ったのですが．．．
何とも言えない経験が多かったです！！！！！

例えば“暗黙の◯◯◯”とかオカシナ掟とか、それを守らなかったら村八
になるとか、全く未来の事を考えず夜な夜な打ち合わせと称しては飲み屋で
くだらない自前の音楽論議でバトルして夜を明かしたり．．．．
「これやっててイミあるのか？？？？」的な事が多すぎました。

また、某社のディレクターSとその間つき合ったんですが
私が言うのもなんですが、ハッキリ言って「仕事出来てなかった！！！」
だって．．．同社社員はおろか、事務所の社長やアーティストからも
バカ扱いの完全ギャグ扱いでしたねー＞＞＞＞
その時はまぁ彼だったので、いろいろ黙って聞いてましたが．．．
今、改めて考えるとバカすぎる！！！！！！
どーしてあんなに何にも出来ない人がディレクターやって（やらせて）
たんだろ？？？
前出の「お弁当考える係」が「まさにそのとおり！」です。
あとは、あちこちに名刺バラまいて気に入ったロリコンやファンの子
に手を出してて．．．当時は悲しかったけど。

でもついにリストラされて、今はウェブ上でアーティスト発掘？？
とか、オーディションをやってるらしいですが
ここも音楽ギョーカイの七不思議ですー！
どうやってまともは定収入やスポンサーも無いのに、
ディルクター気取りの無イミな事にしがみついているのでしょう？
やはり、バブリーな時代を捨て切れないバカってことなんでしょうか？？？

http://members.tripod.co.jp/coli2/linkrenai.htm

こういうスレタイだとａｖｅｘが叩かれるのは火を見るよりも
明らかだけど、良いレコード会社なんてあるのか？
あるとすれば、リストラされた演歌歌手達をひきとったテイチクですね。
あとはＢＭＧファンハウスとかね。

>>20　ネカマはけーん！

ビーイング系はどんな会社？

使えないディレクターっているよね。
仕事してるふりしてずーっとネットサーフィンしてて。
さらにバブルの頃のギョーカイの感覚が抜けてないのか「いまどきそれはないでしょー！」
ってことを恥ずかしくもなく若手にのたまっててさ。
現場は影で笑ってるっての。
テメーが宣伝にいた頃まったく仕事が出来てなかったことみんな知ってるんだぞ。
新人が何も知らないと思って自分がこなせなかった仕事をさも「俺はばっちりできてたんだけどね」と言わんばかりに、
ホザクそのドキュンぶりは天下一品。
それに全く気づいていないところもかなりイタイ。
４月からの異動についても左遷だってことをわかってないトコもこれまたイタイ。

816です。
そうですかー...やはりそういう人って殆どバブル絶頂期の味が
忘れられず、仕事も出来ないのに「オレ○○担当なんだぁ〜」とか
言って名刺配りまくって腕には100万円のロレックスして
あちこちで領収書切りまくって、それを処理するデスクの子達からも
チクられて...バカでしたよね〜！
音楽って他の仕事より形として目に見えない部分も多いから（？）
こんな状態が多発してるんでしょーか？

>816
http://rockandroll.jp/top.htm
みたいな？

エイベックス倒産まだ？

>824
あゆが在籍しているうちは、無理。

>824
そこの社長はつい最近から、レコード協会の会長を務めております。

突然失礼します。高1の♂なんですが、
アーティストのPVを編集制作(フィードイン・アウトなどなどの)するような
仕事に就きたい場合は、どんなことを学ぶ
大学、専門学校に行くと良いと思いますか？

>827
やはりフェードインコースとフェードアウトコースを両方履修出来る
学校で学ぶのが早道かと思われ。

>>818
あなたは現実を知らなさ過ぎです。
なんの根拠があつてそう言いきれるのか理解に苦しむ。
その会社覗いたことあるの？
少しでも覗いたりしたことあれば、
そんな無責任な発言はしないでしょ。

悪いレコード会社はエイベックス。

エイベックス新卒採用３年前おちてよかった（　´_ゝ`）

ゾンバレコード解散らしいけど情報きぼん。

>832
BMGに吸収されるんだから、べつにいいじゃん。
ゾンバチームができるんだってね＠ｂｍｇ。
景気よいね。

>832
協会準会員の方でしたよね。

何をどう勘違いすれば818みたいな意見がでてくるのか・・・
そもそもリストラ組の演歌歌手をたくさん請け負ったのは
テイチクよりもキングのほうが多かったでしょ。
ＢＭＧにいたってはその演歌リストラをやった張本人じゃん。
やっぱり「エンタ」の読者なのか？

BMGは以前(RCA〜BMGビクター〜BMGジャパン時代まで)殆ど演歌のレーベルだった。

エイベックス倒産

演歌はシングルが多少ヒットしても、アルバムに結びつかないから
レコード会社は大して儲からない。
事務所や本人はヒット曲一本あれば、ドサ回りの営業やって食えるけど。
業界全体が縮小傾向の中、演歌中心のメーカーはキツいよな。

>>836
BMGビクターの前はR.V.C.だった訳だが・・・
勿論RCAアリオラと日本ビクターの合弁会社だが。
ヤマタツもモータウンもすべて演歌だったと・・・

>>832/833

元フジパシのK氏はどうなるんだ？

スレ違いだけどユニバーサルミュージックのホムペって閉鎖したの？

（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

＞840 当然ｸﾋﾞだっての。吸収合併でｵｯｻﾝが生き残れるﾜｹがない。

ここ面白い
http://plaza16.mbn.or.jp/~satchel/

何か面白いネタないの？

http://homepage.mac.com/hitomi18/

去年の３月頃は、avexのおかげで、あちらこちらの板でBoAちゃんの中傷、悪口が叩かれてたからな。

>>820ビーイングのレコード会社とレーベル
ttp://www.geocities.co.jp/MusicStar/3830/rebel.html

http://bestranking.misty.ne.jp/gamble/enter.cgi?id=yami83

えーみなさん、突然ではございますが、あのエイベックスがこの国のインディーズロックシーンを青田買いしていることをご存知でしょうか？
実際エイベックスは「ZZ」という名のインディーズバンドと契約する一方で、「HY」という名の沖縄のインディーズバンドの作品のプレスと流通を請け負っておりますので。
他の大手レコード会社（外資系も）にも言えることですが、いまはインディーズ系アーティストの作品の下請けプレス（発送も）のお仕事もやらないと経営が成り立ちませんので。
そしてトイズファクトリーに明日はあるのか？

816の方の書き込みが気になります。
もしかしたら、うちの社長のことかも。
そのディレクターＳって人をもうちょっと具体的に知りたい。
今更ですが、見ていたらよろしく。

こりゃエイベックス潰れるね！

ビーイングのカメラマンKは殺し屋のバイトしているよ。うではいいらしい。

ＣＤが売れないのはレコード会社の営業センスの無さが原因。
アーティストのせいにすんな。
責任取って、潔く辞職しとけ。

http://homepage.mac.com/hitomi18/

会社自体がどうとかじゃないけど、エピックのＨＰ掲示板担当は最低。
自分に都合の悪いことはほとんど載せず、たまに載せてもそのすぐ後に
「お願いだから疲れてるスタッフをイジメナイデ〜」なんてレスしてる。
またそれを見た連中が「スタッフ頑張れ〜」
スタッフに意見した奴を攻撃してる。お前らは偽善者か。
中には意見した奴に同意して、こーゆー所を改善して欲しいと書き込んだ奴もいるはず。
でもそーゆーのは無視。まぁおヒマな人は一度覗いてみ。
おそまつなＢＢＳでヒマ潰しにはなるかもよ。

ＣＣＣＤをリリースした全レコード会社はさっさと潰れれ！

こまったもんだな、おん￥まえらレコードCD売出せよ！

なぜavexがそれほどにまで叩かれるのか？
どこがどう悪いのか？
倒産間近といわれるのは何故か？
CCCD問題以外で答えれる人手をあげてYO!

ソニーのＣＡの竹中の情報求む！
何様なのでしょう？

ユニバーサルってどうなん？

>>862アーティストが糞ばっか。

>>865
アーティストなんて一人もいないw

皆さん、口をはさむ行為みたいで申し上げませんが一つ言わせてください。
ソニーレコードの親会社のソニー電機の今年春の決算は去年の日韓Ｗ杯の便乗商法で売り出したデジタル地上波対応のプラズマテレビ(受像機）があまり売れなかったのだ。
そのため、子会社のソニーレコードや株主達をがっかりさせるようなトホホな決算になってしまいました。
さらに去年は東芝ＥＭＩの親会社の東芝電機がＩＴ不況の直撃弾をくらって１０００億円単位の大赤字を出しましたし・・・。

アダルトDVDの膣内射精シリーズを買っちゃった
看護婦、OL、人妻とっても安かった！

http://www.net-de-dvd.com/

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

p

イヤな会社だけど当分潰れないと思う＜＠
増えすぎたスタッフクビにして事業規模小さくすれば
ビルテナント収入もあるし。

同意。潰れないよ。
この間＠社員にこちらの会社についてアドヴァイス？ｗを頂きました。
ムッときたけどね。まあ、当たってる節もあるので。
２ちゃんでここまで叩かれてるのは、浜崎つながりでじゃないの？

元の貸しレコード屋に戻ればいいのさ！

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

>871-872
会長の年収が３億あるうちは十分安泰だな。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　._,,,,,,｡,,、　　　　　　 广'x、　　 ,,､.＿　　　　｣'ﾞ''i､　　　　　　
　　　　　,,,,,_.,,,,、广ﾟ┐　　　　 .,,,ｖ―冖"~゛　　　ﾞ'i､　　　　　 .ﾄ　 ,|,_　 rｉゃ　.｝　　　.,i´　'冖i､　　　　
　　　　 .］　｀ ｆﾞ,l° ,i´　　　　 .ﾞl＿　.ｙ-┐ 'や'ﾞ"ﾞ’　　　 _,,,ｖr"　　 .ﾞト.ﾞ'x,,,,广 ｨ・'''ﾞ~　 .._,,ｖ･ﾟﾋ''''･x、　
　　　　　入､rУ　,iﾚ-ｖ,,,、　　　.,r°."'''lﾞ　 ,|√ﾞﾟ'i､　　 匸 ._　 .y・'ﾞﾟ,,,ｖ―-,　 .:ﾟｰａ　 .√ ._,rll＿　 :｝
　　.,r''y|゛ﾞﾞl..,i´　,i"ﾞl,　　.ﾞト　　,r°,,,　 ..,　 .＿,,ｖぐ　　　 .｀√ .,i´l广.＿,,,,,,,,i´　 ,,i´　,i´　,｢ .:|　.~''''″
　.r″ .|ﾞl、 “　.,i″.yi入-ｲ　 il∠i、.｀ .,ﾒ|　 |　　　｣'ト　　 .,,i´ .,i´ ,,￣　　　　　 .[　 .,i´.,,,,,,!　.]_　　　　
　.ﾞl＿,i´,ﾚ　　.'�_,,,,ﾚ ~''┐　　　.,r°.,i´.|　 .|　　 ,lﾞ :ﾞl、　,,i´　,i´ l゜.ﾟＬ＿＿　　 .:―ﾔﾟ″_　　 :~''=、　
　　　.,r″.,x=,,　　　　　 .,i´　 ,x'".,,x'″ .ﾞl、 ﾞ冖''″　.］　|　 .,i´　.ﾞl,　　　　.~1　　　.ﾟＬ 'ﾞ〃　,n,　.,,}　　
　　.,l彡'''″　 .ﾞ~"''''''''''"゜　 .テ''~゛　　　 .:ﾟ'―---―･° ―″　　 .~''¬―'″　　　 .:ﾟ=＿,r″ ￣　　
　

流れと関係ないんですが
アーティストは事務所とレコード会社の2つに所属しますよね？
それでCDなどの裏面を見ていて疑問に思ったのですが、
同じ会社なのに、何故違うレーベルからCDがたくさん出てるのでしょうか。
レコード会社が複数レーベル乱立するメリットはあるのでしょうか？
それはまた何故でしょうか。

avexでいえば、本体avex traxをはじめ
SONIC GROOVE,rhythm zone,avex tune,motorod,cutting edge,avex globe
等

Sonyで言えば本体のSony Recordsをはじめ
Sony Music Associated Recoeds,SME Records,Ki/oon Records,
DefSTAR RECORDS,Fun City Records,Dreamusic
等

beingグループで言えば
GIZA studio,B-Gram Records,ZAIN RECORDS,Rooms Records,VERMILLION RECORDS
等

詳しい方、教えて下さい。

>>877
sonyは本体がソニーミュージックレコードで、　
その中にソニーレコードとsmeレコードがあるんじゃなかったっけ？
誰か教えてくれい。

＞877、878
SMEグループについて制作部門が分社化されてるけど、
Sony Recordsが他のレーベルに対して本体という訳ではないです。
組織としての本体はソニー・ミュージックエンタテインメントです。
もし詳細が知りたかったらオフィシャルHPで見て下さい。
尚、ソニー・ミュージックレコーズ（ソニー・レコードや他のレーベルがある）と
smeレコーズは、現在、別会社です。

>>879
纏めると、Sony RecordsとSME Recordsは別物と考えて良い？
でも同じSony系列で扱われるよね。morrichとかで。

SPEEDSTAR RECORDS
UNLIMITED RECORDS
XTRA LARGE RECORDS
zetima

これって親はどこ？
UNLIMITED RECORDSといえばGLAYだけど
PONY CANYONのwebサイトにGLAYの名前があったから
親はPONYと考えて良いのかな？

途中でエンターおしてもた…

zetimaはCDのクレジット見ると、販売元がSonyなんだわ
ということは、親はSony？

sonyとは流通だけの関係。販売元というだけで資本関係はない。

発売元と販売元が違うのは、親とは関係なし。
UNLIMITED RECORDSはアーチスト別に販売元を決めてます。

>>881
SPEEDSTAR RECORDS はビクター。
zetima は「モーニング娘。」が所属している事務所、アップフロントエージェンシー。
ちなみにGLAYは現在、東芝EMI所属。

>816　
そのひと知ってる気がする...
今思えば大変な時期だった
現在は見るカゲもナシ
そのひとも自業自得かも
でもしょうがない
上に嫌われて事務所から
見切りつけられちゃ
しょーがないね

GLAYは制作・宣伝はアンリミ、販売はEMIです。
あと、TUBEは制作はビーイング、宣伝・販売はソニーです。

SMEってグループ全体を指してるの？
SMEって会社もあるんだよね？

>>888
ttp://www.sme.co.jp/index2.html
(株）ソニー・ミュージックエンタテイメント

たしかソニーがSMEの株を買って
親会社の音楽部門になった。
独立した企業じゃなくなったと思ったが勘違いか。

バイトみっけた。１０００円もらえるってさ。
http://f15.aaacafe.ne.jp/~storm/

ＳＭＥはソニーの一部門だよ。大分前から。

Sonyの本体はSME Recordsなのね？
コロンビアミュージックってbeing系列だよね？

Virgin TOKYO / MELODYSTAR RECORDS ってどこの会社ですか？
鬼束ちひろとか矢井田瞳が所属してるようです

>>881
XTRA LARGE RECORDSはアンリミティッドグループだね。
GLAYとかシャカラビッツ、B-DASHなど。

>>892
コロンビアの代表取締役の中島はビーイングから
ヘッドハンティングされたんだよね

ビーイングって、「ジェイディスク」って作んなかったっけ？

>>893 東芝ＥＭＩがやってるよ。

893>>
鬼束=メロディースター(鬼束の事務所のレーベル)
矢井田=あおぞら(矢井田の事務所のレーベル)

かな。

>>896
J-DISCはＣＤ販促のための流通会社じゃなかったけ
そもそもビーイングは音楽製作会社。レコード会社じゃない。

その１　J-DISCはCD販促はやっているようだけど流通はNRC委託。

その２　コロムビアとビーイングは関係なし。

Sonyの本体はSME Recordsなのね？

ネットのバイト見つけた。バナー収入登録したら１０００円くれるってさ。
http://members.goo.ne.jp/home/madcap0 　

　　　

>>899
NRCに委託かどうかは関係ねーだろ。
物流と営業は分けて考えるのが普通。
ビクターもユニバもBMGも全部流通は委託だよ。

って、それ言い出したらSMEも東芝も全部JAREDに委託だろーが。
会社の規模やらなんやらとは一切関係のない話だね。

で、普通の会社で販促にあたるセクションやってるのはading。
J-discは「営業」。

>>881スピードスターの親はビクター。

>>899
>>895の言うとおり、beingとコロンビア（演歌部門じゃない方）は
関係ありますよ。

コロンビアはビー無しでは音は作れない。これ、常識。

Victorにはアーティスト専用レーベルが多すぎるね
Dragon Ash,麻波25などのVictor / MOB SQUAD
河村隆一などのVictor / gai records
サザンなどのVictor / TAISHITA

＞ Victorにはアーティスト専用レーベルが多すぎるね
イギリスはそういうの多いよ。売れるとレコ番号にアーティスト名が付いて専用になるし。

とりあえず税金対策だろ。
分けまくるのは。

east west japanとWARNER MUSIC JAPANって親が違うんですか？

>>906
Victor/Happy Houseってなんだっけ？

>>904
>>905
コロムビアです。

>>902
その通りです。
Ｊ-discは営業会社。
流通は関係ないですね。

>>904
資本の関係はないですよ。
中島さんはヘッドハンティングされたら、社長が病気で急死したので
社長に就任したんですよね

配達証明を付けて送付された作品の受領日を答えられない募集者は、作品の権利を募集者に移す事を応募者に認知させていたことを証明できないと、「これは昔あなたのところに応募した曲だけど」と宣う相手にはホームページへの楽曲掲載の差し止めを求めることは不可能ですか？

キング/ベルウッドってどうよ？

SMEは職種別に分社化したそうですけど、
今はもうSMEという言葉は使われていないのですか？

>>915
え？SME Recordsって名前めちゃくちゃ使ってるじゃん。

あと、RIP SLYMEってWARNER MUSICの中に新レーベル作ったりしました？

作ったのはリップじゃなくてキック。
リップのレーベルは何故か評判悪い。
なんで？

教えてください。
洋楽プロモーターって具体的にどんな仕事なんですか？
今度応募してみようと思ってるんですが…。

?????????????????
??????????????????????
??????????????????????????????
??????????????
?????????????????????
??????????

>>918
プロモーターっていうのは基本的にプロモーションをする人
PROMOTIONっていうのは促進するって言う意味だから、「売り上げを促進する人」のことをさす。
そこからきて、だいたいのレコード会社では宣伝とか販促とか言っているはず。
基本的に、テレビ、ラジオ局へ行って楽曲をかけてもらったり、雑誌とかに楽曲やアルバムの紹介をしてもらって売り上げを伸ばすための仕事のこと。
別の意味としては、コンサートの企画をしたりする興行を行う人たちも「プロモーター」って呼ばれているね。
918はどちらなんだろう。

918です。
>920さん、レスありがとうございます。
前者のような気がします。
ということは、簡単に言えば「営業」ですよね。
これって結構厳しい仕事ですよね、きっと。

ここでえらそうに語って奴皆死ね。

プロモーターにとって一番大事なことは何ですか？

>>921
営業とは、また違う仕事です。
あくまでもマスコミ等を相手にする仕事です。
営業はＣＤショップや卸というＣＤを売るところを相手にします。
普通の会社だと広報部とか宣伝部とかいうセクションの仕事です。
プロモーションはマスコミで取り上げてもらって話題をとったり、
ＴＶの番組に出演できるようにブッキングをしたりという仕事になります。
付き合う相手は、放送局、出版社、評論家と言う人たちです。
派手な世界に見えますがけっこう地味な仕事ですよ。

テスト

ラストラムはどうですか？

みんなの着メロなに？

レコード会社４社を経て事務所２年目だが、なんとなく分かったのは
レコード会社はあくまで組織っつーコト。
比較的安定した収入が得られる反面、組織ゆえのウザさもある。
そもそも音楽業界なんて水商売。
そこを勘違いして会社員ヅラしてるとそのうち足元すくわれる。
偉くなるのは他人のケツ掻いて上にコビ売って上がっていく無能野郎か、
誰がみても優秀な人間。
地位が上がればあがるほどその差は歴然としてくる。
その辺は他の業界とあんま変わらない。

本来のインディーズとメジャーの違い教えて

W社って最近大量に人辞めてない？
久々に遊び行ったら知ってる人ほとんど辞めてた。
事務所から総スカン喰ってる評判悪い人がいきなり偉くなってたり。
結構売れてる会社だと思ってたのに、
変わればかわるもんだね・・・・

>>928
４社も行く前に理解しなさいな。
時間かかりすぎ。

>>916
ORGANON / WARNER MUSIC JAPAN
のことかな？

そろそろここも新スレ立てないと

この時代にまだこのご時世にレコード会社死亡のやついるの

まだこの業界死亡のやついるわけね

福岡市内でお勧めエレキギター教室
ありましたら教えて下さい！

この業界で死亡の奴なら大勢いるけどな。

Ｗ社は馬面金銭制度でぎょうさん逃げた　ＰＣ社の人事はこりゃえらいこっちゃ　ついにＡ級戦犯で組閣しよったで　社員さんご愁傷さま

みてね〜♪
http://www1.free-city.net/home/s-rf9/page006.html

http://homepage.mac.com/norika27/

東芝は何でCCCD導入に必死なの？
英EMIからの圧力？
再発盤までCCCDにすることないじゃん。

（；´Д｀）ハァハァMEGUMIﾀﾝのお宝画像が下記スレで発見された模様！！
http://pink.bbspink.com/test/read.cgi/sm/1011325628/865

配達証明を付けて送付された作品の受領日を答えられない募集者は、
作品の権利を募集者に移す事を応募者に認知させていたことを証明できないと、
「これは昔あなたのところに応募した曲だけど」と宣う相手には　ホームページへの楽曲掲載の差し止めを求めることは不可能ですか？
応募作品の一覧も保存していない民間の募集者には
どの作品についても過去に応募された事実があるともないとも
断言する根拠はないということで間違いありませんか？

会社関連アーティスト養成
関東AVEX
関西GIZA

悪いﾚｺｰﾄﾞ会社　：　欠陥品CCCDを率先導入したａ▽ｅｘ。

ａ▽ｅｘがもっとCDSの欠陥性等をきちんと評価して改良させるなり、別の
方式を検討するなりすれば、また、最初に発生した問題点をきちんと公表して
いれば他のレーベルが欠陥技術を採用する事も無かったのに。
挙げ句の果てに、CD依存体質からの脱却などと戯言を、最悪の会社だと思います。

スーフリ出身の業界人いる？

コロムビアにここ数年で外部から来たオッサンは屑ばかり。
亡くなった前社長には申し訳ないが、あんな奴らを大量に入れてもらったおかげで
現場は非常に迷惑してる！

ダントツでエイベックス最低最悪

ホリドールレコード

美少女のオマ○コ と 美人お姉さんのオマ○コ 対決…
http://plaza16.mbn.or.jp/~satchel/omanko_marumie/
(#´ω`#)＜縦スジが丸見えなんですが…

>>949
ホリドール=死者を多数出したため今では使用が禁止されている大変危険な農薬

>>946
いっぱい居るんじゃない？

>>946
ビーイングのカメラマンＨＫ

>>943
これ京都？まだやってんの？すごい粘着だね。

欠陥技術CDSでのCCCD導入を強行したavexが悪いレコ社。

誰も新スレたてないのね。
>>1
消えちゃってもいいの〜？

最近、ﾔﾊﾞﾈﾀ少なくてﾂﾏﾝﾈ〜

次スレ必要？不要？　要らない様な気もする方に１票

ＢｅｉｎｇはＣＣＣＤなんていうリスナー無視、無責任なモノはださないからスバラシイ

保管なき募集者に
過去に受け取りし応募作品の
内容を断言する根拠はないと
いうことでよおおまっか？

「業界ゴロ」オヤジ叩きの為に、必要なスレだ！

>>961　いいこと言うねー！

エイベが断トツで極悪だが糞アーティストばかりなので
あまり被害はうけていない。
東芝はいいアーティストが結構いるのでタチ悪い。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/hankaku06.html

給料ドロボーのオヤジだが、何かいいたけりゃ言えよ。

>>965
若手はﾁｷﾝばかりでつね。
ダメだな、この業界w

音楽会社の営業とかの給料はどれぐらい？
生活出来るぐらいは貰えるのか？一般会社のリーマンぐらいなのでつか

＞９６７
多くはない。普通の給料＋（「芸能人にあえる」、「サンプルもらえる」「チケット取れる」

「仕事でライブ行き放題」、「経費で飲み食い放題」）等々の特典が付く程度。

>>967
>>968

加えて、
「好きな芸能人には会えない」
「欲しいサンプルばかり貰えるわけではない」
「チケット取れてもその分見返りを求められる」
「仕事だからライブ行っても一番後ろ」
「経費で変な領収書切って経理に怪しまれ」

・・・という特典も付きます（苦笑

普通の給料？具体的にどれぐらいでつか？

悪はave×ですな。

>９６９
ウチと同じやな(笑）

＞９７０
３０代で手取り５００〜６００ぐらいか？　セクションにより多少の増減があるが。

佐久間学がいなくなってしまったのですが、どこにいるか教えていただけませんか？

974間違えましたすみません

良い・・・ビクター
悪い・・・エイベックソ・ソニー

初めまして。お話の途中にすみません。私本気で歌手になりたくて今度SD
にデモテープ送ろうと思っているんです。音楽経験のまったくない人間でも合格できたりするんでしょうか？　また、オーディション（デビュー）のコツを教えていただけないでしょうか？　ここで聞く内容ではないとは思いますが、どなたか教えてください。おねがいします。

新卒で今いろんなこと受けてます。
残りＡＶＥＸ、ポニーキャニオン、ＢＭＧ、コロンビアなんですけど、
この中で選ぶならどこがいーっすかね？
コロンビア事情がいまいちわかんないんですけど。

早稲田だったらa以外は諦めな。　スーフリ事件で閉め出しだろどうせ。
aは元々先輩が多いそうだから締め出しはないだろうと期待はできるかもね。

aにはスーフリOBがいてもおかしくない。安西ひろこがイベント出たことあるみたいだし。

>978
ＢＭＧも洋楽に配属になったりしたら最悪だぞ。
代表は自分は何も出来ないくせに下にあたりちらす○かま野郎だから大変。
つらいぜ・・・

>９８１
きみみたいな人を待っていた。これからも具体的な情報をよろしく。