マジで語りたい。世界の中のJPOP ２

音楽マーケット
1位アメリカ、2位日本、3位イギリス、4位ドイツ、5位フランス。

>800
＞最初から糞だと決め付けて放置してた人には区別はつきませんよ。

冷静に聴いても糞だよ。
耳悪いんじゃない？

あのな、洋楽板連中パクリパクリって言うけどな。
パクリじゃなくてパロディなの！！
だから、ドラゴンアッシュもむこうのをパロッた歌謡バンドなんです！！

J-POPはみんなパクリ

>>869
多分ろくな音楽聴いてないんだろうね

J-POPは糞
大衆が糞だから

873は大衆。よって糞である。

ＪＰＯＰ糞って言う奴に限って糞。これ定説

目糞鼻糞を笑う。これ諺。

歌謡曲だろ？所詮は。

よくできてるのも有ると思うけどね。

厨房な質問で申し訳ないんですが、「JPOP」の定義って何ですか？
ネットで調べたら色々出てきて、どれが核心的なものかわかりません。
また、CD屋のJ-POPのコーナーと、音楽のジャンルとしてのJPOPは同じ
意味ですか。知っている人がいたら、教えて下さい。

>>879
Mステにでそうな人のCDって感じで

JPOPに定義なんてあるのか？
ただメディアが使い出して、
それがいつのまにか定着しただけでは。

ジャパンポップ？ジャパニーズポップ？

「歌謡曲」「日本語のロック」「演歌」「ニューミュージック」など
従来のくくり、切り口、ジャンルなどに収まりきらない広がりをもった
日本のポップ音楽のことをJ-POPと呼ぶ。
これ表向きの理由。

当時「Ｊ」ブームだったからね、JRとかJ-WAVEとかJリーグとか。
「ジャパン/ジャパニーズの略ではないJ」という記号性をウンヌンするのが流行ったけど
要は後付け。Ｊ文学とか。

実際は「歌謡曲」の読み替え、新しい呼び名でしかない。
従来の歌謡曲的イメージ、すなわちソロシンガーが譜面見ながら演奏するフルバンドに乗せて唄うスタイルが
圧倒的に主流じゃなくなって来たが、それらを「ロック」や「ジャズ」なんかと同列に扱いたくなかったってだけのコト。

でも邦楽はポップスとロックの境界線が曖昧な気が・・・

ていうか境界線なんてない

だから、洋楽はグラミー賞など見ても分かるように、すごいジャンル分けされてるじゃん。
でもJ-POPは、ぜんぜんそういうところは意識せず、ひとつにまとめてしまってるだろ。
本人が、おれたちのやってる音楽はスカコアだ！とかへヴィーロックだ！とか声高に主張しても
結局メディアは、根本的には同じ”歌うたい”にとらえてるわけ。
だから、チャートに載るか載らないかが問題で、アイドルと平気で比較しちゃうんでしょ。

スカコアとかヘヴィーロックはJ-POPじゃナイよ。
スカコアとかヘヴィーロックのフリして出てくるヤツらがJ-POP。

ま、それはさておき、同列に並べて論じる、比較するってのの何が悪いの？

位置付けとしてはＰＯＰＳなのだが、
海外のそれとのレベルの差が著しく、
ＰＯＰＳというにははばかられるので
ＪＰＯＰとして区別したというのが
一般的な見解

>>887
別に、同列して論じること自体は悪い事と思わんが
CD売上などの商業的なニュアンスを絡めてくると、話は別。
例えば賞レースとか．．．。

JPOPにJ文学。どっちもヒヨワですよね。
世界観を獲得するような力もないようですし・・・

http://www.ne.jp/asahi/masayan/fmc/

>>888
POPSってのは大衆音楽って意味でしかないから、まずは
POPSとPOPの違いをキミなりに考えるところから始めてみよう。

>>889
賞レースってのは純粋に芸能界における政治力の問題でしょ？
セールスは
「そのヒトの作品にどれだけのヒトが金払ってもいいと思ったか」
ってことを表すひとつの目安にはなる。ライヴ動員数とかと一緒。

あ、一応クギ刺しとくけど「数字に信憑性がウンヌン」
とか今更言わないように、コドモじゃないんだからさ。
印象批評の域を出ない「クオリティ」バナシは不毛でしょ。

>>890
作品単体からではなくて、時代性や地域性モロモロを絡めて読み取ると
案外そうでもないような気がしない？

だからな、JPOPの根元は歌謡曲なんだって。
古賀メロに代表される懐メロ時代を経て、昭和の終わりぐらいから
リスナーの興味、新人の志向が洋楽に傾いて、唱歌的なイメージから脱却しようとする
気運が高まった所に、小室、Ｂ，zらが止めを刺したんだろ。
で、それ以降貪欲にユーロ系、HR／HM系、R&B系、ラップレゲエらを
取り入れてきた結果が、今のJ−POPの様相でしょ。

ジャズとかハワイアンとかリズム歌謡とか、昔からずっと
貪欲に洋楽取り入れてたじゃん。

洋楽ってPOPsのことね。
ジャンルというよりチャート内に入ってる売れ筋の音楽かな。

８０年代は洋楽マンセーの時代の時代と違って、今はCDの総売上からみれば日本のポップスが、圧倒的に売れているわけですよねー。
いわゆる一般的な人はその辺のお手軽Ｊ−ＰＯＰで十分なんです。
洋楽のパクリが多いというけど
パクリの元ネタを知ってる人なんて少ないし
みんな興味もないんです。世界から見たら日本のポップスなんて、本当にドメスティックなものだし
それでいいんじゃあないでしょうか？
日本のチャート１位がたとえ「ミニモニ　じゃんけんぴょん」だとしても、
リスナーがそれだけ多いということなのですから・・・。
　悲観してもしょうがないですね。日本は独自の大衆音楽文化を築けば
よろしいんじゃないでしょうか？

いや、だからパクリじゃなくてパロディってことでしょ。
まあ、○○○風味の歌謡曲ととらえておいても問題は無いかと。

少し前の話になるけど、平井堅の新しい曲は？あれはJPOP？

作曲はベビーさんだし、
メロディー的にもまだまだあっちのメロディーに聞こえたし、
英詞verじゃ、もちろん歌詞もあっちだし、
発声(ヴォイトレ)もあっちだし、
平井堅の顔立ち(濃さ)もあっちだし、

邦なのは、名前と国籍だけのような気が。。あれがJPOPに入るとしたら
どの辺で入る？

しっかり平井が「JPOP」に仕上げてるじゃんよ。

900！

>>898
８８８の理論にしたがってＪＰＯＰ。

>>892
私はそうおもえないですね・・・
どこらでおもいましたか？

名曲って、いい曲の中でもスケールの大きい曲の事を言うのかな?

>>903
なこたない。

最近、名曲という言葉が、軽軽しく使われすぎ

パクリという言葉もね
言葉の重みが無くなり過ぎてすぐに蔓延する

>>906
20年前の若者は「死ねよ〜オマエー（藁）」
なんて言わなかった。
今の若者は日常茶飯事。
とかと同じことかと思った。

　

パクリという言葉に最初から重みがないんでは？
重みを持たせたかったら盗作とか無断引用とか言えばいい。

↓ここ、タワレコの『バウンス特集』組んでるよ。

http://www.underxpop.net/

ＷＥＢマガジンのようです。

　

「J−POP」という言葉が嫌いです。

ニューミュージックなら良し。

age

けど、やっぱりjpopではいい曲・名曲を必要されてないんだろうね。
名曲っていうよりは、自分と同じレベルの、自分にあった曲、
自分の人生を彩ってくれる曲を求めてるんだろうね。
音楽を求めてんじゃなくて,自分にあった曲ね。だから、腐るっつーか、
商業的になっちゃう面があると。

ＣＭで［ニューヨークの街は、作り手･音楽が素晴らしいんジャ無くて、
観客が素晴らしいんだ｣みたいのあったけど、まさにそれ。

ＪＰＯＰでもそれなりに売れた奴はそれなりにイイ曲が多いな。
ケミのデビュー曲、ミスチルのユースフルデイズ、初期のアユ。
ウタダのヒット曲。ポルノグラフティのミュージックアワーにしても
ぱっとしないのは、かなり糞だが。

売れないブランキーなんかはどうなるんだよ