邦画の制作費って一体どの位？

洋画と違ってあんまり知られていないですよね。
知ってる所では「バトル・ロワイヤル」が３億でしたっけ？
「ガメラ３」が６億。今度の光源氏モノが１０億。「赤影」も１０億でしたっけ。
全部２ｃｈで知ったんですけどね。

そこで「ユリイカ」「狗神」「ＰＡＲＴＹ７」「ＳＦ（中野監督の奴、今のと前のと両方）」「アヴァロン」
など、ご存知の方、教えて下さい。
この映画はいくら！ってのもお願いします。

結局、誰も知りません。
だって興味ないじゃん。

「風花」。約２億。そのうち１億４〜５千万は映画の製作費（Ｐは１億２千万で抑えてくれ、と相米監督に言っていたがオーバーしたらしい）
後は、宣伝費もろもろ、とのこと。

大体インディペンデント系は１億以下。
安いので６千万くらいで高くても１億５千万。
メジャー系だと１億から３億。
平均だと２億にちょっと欠けるくらいだろう。
直接製作費で５億を超えれば堂々たる大作だね。
宣伝で製作費１０億って言ってるような作品が大体直接製作費で
５，６億だよ。
一部推測も入るが。
ユリイカ　２億
狗神　１億６千万
PARTY7　１億
ＳＦ　１億（旧は７千万くらいか）
アヴァロン　４億５千万
ユリイカはもっと安いかな・・・。

補足するとｖシネだと大体３千万から６千万。
ビデオ撮りだと１千万程度で作る物もある。
劇場公開された映画でダントツに安いのは「夢見るように眠
りたい」の７００万。
１６ミリだけど。

何かで、邦画の製作費は平均３億って記事を読んだな・・・

むかーし、角川が「復活の日」を作った時「製作費１０億円」って
大々的に宣伝していた。
「梟の城」「ムルデカ」１０億円。金をかけたことを宣伝するのはこのあたり？
「北京原人」はなんと２０億円だったらしい・・・
「となりの山田くん」が２３億だか４億だかで、これが邦画最高じゃなかったっけ。

>>6
>「となりの山田くん」が２３億だか４億だかで、

「23億だか24億だか」といいたいんだよな？
23億or４億だと全く意味不明なので。

>これが邦画最高じゃなかったっけ。

日活の『敦煌』は40億という話を聞いたことがある。おおこけしたが
『落陽』とかいうのもかなり高かったような…

>>7
>日活の『敦煌』は40億という話を聞いたことがある

日活というか徳間書店かな？　スマソ。

>>7
ごめん、記事調べたら
「となりの山田くん」は「邦画アニメ史上最高」だった。23億6000万。
「敦煌」は45億で「当時の邦画史上最高」だった。
どっちも徳間書店か・・・

「シェンムー」７０億。

邦画最高額は「天と地と」の５０億。
ただし、このあたりの大予算映画はほとんどフカシ。
製作費○十億って宣伝してるのは大体その６割程度が直接製作費
と思って良い。
現在の邦画の平均は２億いってないと思う。
８０年代以降はあまり変わってないんじゃないかな。

>>10　マジレスだが『シェンムー』は映画じゃないだろう。
しかしドリキャスもああなって結局第１章だけか…哀れ

日本では資金集めが大変なんでしょうね
日本だと○○製作（実行）委員会を作って資金集めするのが多いし
大手映画会社も自社製作する本数も減り、そう言った資金の一部を
配給の宣伝費に使う様になってる

>>11　それでも50億の６割は30億だよ。すげぇ〜

『天と地と』か…観たことないが…（藁

「敦煌」とか「天と地と」はまさにバブルの賜物って感じだな。

>>14　その『天と地と』の30億は何に使ったんだ？
単純に鎧の衣装代か？内訳とかが知りたいよね。

＞１６
ﾊﾙｷの薬代

>>17
ワラタ

＞１５
＞「敦煌」とか「天と地と」はまさにバブルの賜物って感じだな。

ついでにペキフーも加えてくれよ。
あれはバブルが終わったことに気づいてない映画だったけど。（Ｗ

今の邦画で２憶３憶かけてどうやって
元取ってるの？
アニメならバンダイ子会社がボッタクリＤＶＤ
で巻き上げたり海外で売ったり、というので
何とかなるのかも、と思うが。
（山田くんみたいに真っ赤というのは
それ程ないんじゃ？）
テレビ放送とかそんなに金を取れなさそう…。

直接製作費が２億なら、劇場では７〜９億程度の興行収入が必要。
邦画配収入にすると３億程度かな。
けっこう大変な数字だけど、今は劇場だけじゃないからね。
劇場→テレビ（地上波）→テレビ（有料）→ビデオ（レンタル）→
ビデオ・ＤＶＤ（セル）
さらにアジア圏なら結構配給権・販売権も売れます。
劇場と地上波しかなかった昔にくらべれば、回収はしやすくなってます。

＞２１
興業収入に対する配給収入ってそんなに少なかったっけ？
半分くらいはあるんじゃないの？

>>22
ええと邦画の場合は、なぜか洋画よりも興業の取り分が多いので、
このくらいになります。
宮崎作品などは配給が強気に出ることもあるようですが、全体と
しては残念ながら配給の取り分は洋高邦低です。

>>21
レンタルを忘れてました。
確かに昔よりは商売のジャンル（？）がありますね。

作る側がもちっと工夫すれば、も少し回収できる
映画が出来そうなんだけど。
（タイトル・内容聞いただけで「？」という
ような映画を平気で作ってるから…。
例のイチロー（ｗ、あれなんていくら
だったんだろう）

君達ＦＦの映画を忘れてるよ。
あれ、制作費100億を超えてるんだろ？
その金で実写の大作映画でも取れたらな・・・

＞２１さん
邦画番線の配給歩率は５０％からスタートで、今は昔みたいに２番館がほとんどない
から、トータルの配給収入は興行収入の５０％近くになるんじゃないですか？
洋画だと６０％（下手すりゃ７０％）からスタートですが。

＞２６
５０なんていかないよ。
ジブリ作品ですら「もののけ」で５０がやっとだったそうだよ。

＞２５
あれはアメリカ映画だ。

ごめん調べたら今は５０くらいいくみたいね。
もののけは６０だってさ。

例のＤＶＣ-ＰＲＯで撮ったと言う「弟切草」って幾らぐらいなのかなあ？
ＤＶで撮ると安く上がるものなの？
だったら「ダンサー・イン･ザ・ダーク」みたいのもあるわけだから、
ＤＶで撮って、音響・音楽を凄く凝る、ってやると同じ制作費でも、もっと面白いもの出来ないかなあ？

「弟切草」は音響5.1ＣＨでしたね。
まあ内容がアレなのでどうでもいい要素になっちゃってましたけど。
やっぱり脚本なのかねえ。

スレの主旨と外れて御免ね。

邦画の配給歩率は50〜60％
洋画は50〜70％

らしい。

最近の邦画では「御法度」が直接制作費６億、総制作費８億５千万
と聞いた。

一つ質問。
ほんときつい状況だとおもうが、
俳優や監督の取り分てどうなの？
なんかきちんともらえんのか？って普通の俺が思うくらい気になる。

しかしひでぇ話しだな。
北京原人に総製作費20億だす神経。
日本の政治と同じ神経じゃん。

俺が考えたってもうちょい他の映画への使いみち考えるよ。
神経感覚と経済構造がもう限界にきてるね。
この不況を期にだな、でかい所には死んでもらって次への肥やしにでもなってほしいね。

「釣りバカ日誌」や女優の裸出してるだけで問題作とかいってるような
安上がりでそこそこ客を呼べる作品がある限り、贅沢に費用をかける映画
なんて誰も作りたがらない。というか、スポンサーになる企業がない。

今度の吉永小百合の紫式部の奴もやばそうね。
映画に関しては金をドブに捨てるような真似をするようにっていう国策かしら、と思うぐらい。
そこらへんは韓国の方が優れてるね。

>>35 、>>36
なぁ、ほんとそう。素人目（まぁ、私も含め観客はすべて素人）にみても
一体何のために高い金（まぁ、ハリウッドにくらべりゃ屁だが）だして映画つくってんだか。
金もうけようとしてるんだったらピントがずれ過ぎだし、
映画にたいして誇りをもって作ってるようにもみえない。
日本アカデミ−賞に出して、金だすブクブクのオヤジが楽しめる映画を
つくりたいだけなんじゃねえの。もうどうせ先もみじかいから
回収して後につなげるとか新しい製作者を育てるとか、興味ないんだろう。
じゃなきゃ普通北京原人（書いてたら頭来た！こうなったら見てみるか！）
であんだけ痛い目にあってんのに、懲りずにまだやってる神経は俺には理解不可能すよ。

「釣りバカ日誌」客よべてんだ・・・・
なんかショック。
作る方も作る方もだが観る方も観る方だ。
なんだー、バランスとれちゃってんの？だめだこりゃ・・・

いやあ、北京原人20億問題は、撮る前には駄作だということが判らなかったのでは？
いや、俺も観たことないんだけど（藁

映画の製作費集める段階では脚本ってできてないんじゃないの？

逆に北京原人を20億の価値ある作品にできた可能性はなかったかな？

「弟切草」は、お幾らかしら？
ハメ撮りメグちゃん出てる奴。

>>39
申し訳ないが・・・
北京原人は企画聞いただけで、これはどーかんがえてもヤバイと思う
感覚がないと。いくらなんでもそりゃないなー。
そんな時代感覚で20億。普通、誰か止めるよ。
そうやって北京原人が価値あるフィルムになると
信じて疑わなかったんだろうね。いやー笑うしかないね。コリャコリャ。酒もってこーい。娘ちゃんも用意しろー。


ここ変みておもったが、もうあらゆるところでコレと同じことがおこってんね。
野球も相撲も政治もみんな同じ構造なんであきれた。いたってシンプル。
元凶は全部60〜70代の作った利権構造。しかもそこに死ぬまで居座る図々しさにあり。
一生、宴会やりたいってか。早いとこ殺したほうが世間の為だな。バーン。

「七人の侍」って、当時(1954年）の金で、数億円かけて制作されたんだよね？？

結局作られなかったけど東映は「日本沈没」のリメイクという話
もあったね。
作らなくって正解だけどこんなアホな企画が検討される事自体
映画界の度し難さだな。
まあ日本の映画会社のトップなんて皆年寄りばかりらしいから
若者に受ける映画の企画なんて出てくるわけ無い。
まして映画に愛情のカケラも無いヤツらがトップだからなあ。

ゴジラ(1954)の製作費が当時の金額で１億円だったらしい。今の金額でいうと３０億くらい？

ピンク映画の製作費は、
大蔵＝250万、新東宝＝350万、エクセス＝450万。

＞４４
当時の１億は今の１０〜１５億。
大作ではあるが、未知のジャンルで超大作の金は出なかった。
陳腐な言葉だが、金よりも作り手のセンスと情熱が傑作を生むのだ。

「発狂する唇」ってのは幾らなの？

「息もできない長いｋｉｓｓ」は、300万で映画作ったと、監督がいってました。

＞４８
違う。
３００万で会社を作って、銀行の融資を受けたのだ。

リング・らせん
っていくら？

一億以上２億未満と見た。

BROTHER
っていくらぐらい？
武の奴。

BROTHERは10億。
さんざん宣伝でいってた。
日英共同出資。日本の興行収益も10億位？だったと思う。
海外の配給とかで赤にはなってないんじゃないか？
香港でもヒットらしいし。アジアはわりにいいんじゃ。
逆に欧米の権利をとったジェレミーが貧乏クジひいた。

逆にソナチネがいくらだったか知りたいよ。

　＞４８
　まちがいです。いくら、なんでも３００万では３５ミリの映画は作れません。ピンク映画はラインに乗っているので特別なのです。

　＞４９
　正解です。
　「息もできない長いKISS」は、会社を興し正式に銀行融資を受けて作りました。制作費は「鉄男」と同じくらいです。まあ、当時とレートは違うかも知れませんが。

＞５４
よく銀行が融資してくれましたね。
ストレートに映画作りの資金という事で融資してくれたのですか？

　＞５５
　テレビ番組やビデオの製作という計画書を作って交渉しました。返済はそれでやってますので、あながち嘘にはなってないのです（笑）

>>54
でもピンク映画ってラインに乗ってるとしても、300万で35撮れるのはすごいよな。
おれも金ためて、ピンク映画会社に交渉しに行こうかな？

>>57
主演？

「愛のコリーダ」は、素晴らしいピンク映画

16ミリで撮ると、どの位安く上がる？

監督のギャラって
矢口史靖に言わせると
１本２００万。
脚本書くともう２００万。
ビデオ化でもひとつ２００万。
ビデオ出るまで１年くらいあるケースもあるから
４００万で準備期間からそこまでやっていかなきゃなんないそうだ。
オンナに食わせてもらうかなんかしないととてもやってけんなあ。

塚本監督は数千万って話だった。
他のインディペンデント系の人に比べると、
結構お金をかけていると語ってか気がする。

＞６１
それは安い。
それなりにメジャーな映画なら監督だけで５００万。
脚本も書いたら７００万はもらえる。

永瀬とか浅野とかは一作品につき幾らぐらいもらってんだろう？
間空けずに出まくってるよね。

あの人たちは物によってはタダでも出るよ。
基本的にアングラ野郎どもだから。

>>61
監督協会に加盟してる監督は最低でも300万以上のギャラと
決まってるらしい。矢口は監督協会には入っていないのかな？

監督協会に入ってる人は案外少ないよ。
脚本協会とちがって積極的な活動してこなかったし、若いうちは
かえって足かせになる事もある。
三池さんなんて今でも未加入じゃないのかな。

＞６４
永瀬さんはある映画に４００万くらいで主役で出たと聞いたことが
ある。
相場はもっと高いんだろうが、確かに良い作品なら激安でも出るタ
イプの役者さんだと思う。

三池の未加入は確信犯だと思う。Vシネに毛が生えたみたいな
低予算映画を作ってる制作会社からすれば、監督協会の人間は
高くつくし、ビデオ印税も払わなくてはいけなから面倒。
三池みたいな監督は都合がいいのだと思う。

>>57
35ミリとはいえ、オールアフレコ（現場でシンクロはできない）、機材もほぼ決まりモノ、
スタッフ・キャストのギャラはタダ同然（まともに払う予算はないので、それでもやってくれる人を探す）、
現像所・仕上げの予算もすでに叩けるだけ叩いている、美術・小道具の予算も限界以下まで少ない、
撮影４日間、編集半日、アフレコ１〜２日、ダビング１日、
60分程度の完成尺数に対し使える（現場で回せる）フィルムは60分×1.1〜1.2倍程度まで

これだけ厳しい条件下でなら、350万でピンク映画が撮れる（大蔵の250ってのは論外なので、一部の経験者にしか不可能）。
それで良ければ頑張ってみれば？

少しは予算的にマシに見えるエクセス（450万）の場合、
主演女優にＡＶなどで名前のある娘を使わなければ企画が通らないため、
彼女たちのギャラはダンピングすることができず、
100万位がそこで消えてしまうので、実質の製作費は新東宝の350と変わらなくなる。

志あるピンク映画の場合、ほとんどが監督はノーギャラ（自分の取り分を現場製作費に回してる）、
どころか、赤字になって持ち出ししてる場合も多い。

だって、ピンク映画誕生の頃から、ほとんど製作費って変わってないんだもん。
この30年の物価上昇率を考えてみれば、いかにこれが不合理で不可能なことかすぐわかる。

というか、奇跡。

ひでぇ。
エド・ウッドよりひどくないか？

田中好子の元事務所のオンナ社長が女性週刊誌にしゃべったところでは
今村昌平の「黒い雨」にでたとき
３００万のギャラで半年以上拘束されたそうな。
もう１０年くらい前かな。
連ドラやバラエティとくらべると遥かに見入りが悪いので
映画、というだけで脚本も見ずに断る事務所は少なくないらしい。
邦画に出るメンツがいつも同じなのはそういうのもあるんじゃないの。

ＣＭとバラエティが一番稼げるよね。
浅野、永瀬はＣＭで稼いでるはず。

欧米じゃ億をこえない映画なんかほとんどない。
Ｖシネだって、日本独特だし。
インドとハリウッドを別にすると、日本は制作本数ダントツだし、
自分の国の映画をみる観客の割合が
自国の映画を国家体制で手厚く保護してるフランス並みに多い。
誰が何にために誰も大して儲かりそうもない日本映画（含Ｖシネ）を量産してるのか？？
研究の余地あり。

＞７４
そんなことは無いぞ。
欧米映画といっても日本に入ってくるメジャー系以外の地味な作品が無
数にある。
欧米でもサンダンスあたりに掛かる作品は６，７千万程度で撮ってるの
が結構ある。
人件費以外の色々な経費は海外の方が基本的に安いから、撮ろうと思え
ば案外撮れてしまうのだ。

つくり過ぎ。
ほんと、こんなにいるのか？
雑誌もおんなじ。こんなにいらん。
広告もおなじ。こんなにいらん。街をよごすだけ。
前の赤字をうめるために、またわざわざつらいおもいしてつくる。

ビデオ屋でバイトしてた事あるんだけどさ、誰が借りるのか判らな
い様なｖシネって実は回転率が普通の映画より良かったりするんだ
よ。
数が作られるのはそれなりの理由があるのさ。

経済構造がどんずまり。
需要と供給のバランスがKoギャルの顔並みにくずれてる。
映画界だけの問題じゃない。
どうだ、いっぺん表現活動を一切禁止したら。10年くらい。

ビデオ屋で回転させるためにつくんなっての。

じゃ何処で回転させるんよ？

映画館。

だってあんた「Ｖ」シネなのに。（藁

じゃあ、寿司屋の皿にもせて回す。
360円のネタとして。

Vは最悪の構造形態。所詮TVの延長。
くるくる回るのも今のうち。
衛星がさらび普及してもとのサヤに早くおちつけ。
悪貨は良貨を朽ちんする。

今の邦画界をＶシネが支えているの知らないね。

ささえてないよ。
死んでいいとこを、ささえてるだけ。
早く殺せ。

もう死んでんなら良いじゃん。

だいたいVシネマのVは何なんだ。
VIDEO CINEMA・・・
よく考えるよな。そのうちDVDシネマもだすんじゃねーの。
このセンスが一番問題なのがわかったよ。
安物買いの銭失いっていうんだよ。

なんでそんなにビデオを嫌うのだ。

じゃあ、ひとつ聞こう。
Vはそんなに、経済市場はあるのか？
たいしてないんじゃねえの？
製作費から見て。我が日本得意の所詮すきま産業だろ。
支えるほどのもんがあるとは思えないね。
末期の病人に延命治療してるだけが本音だろ。
そういうのが、いつまでも長生きすると
健康なヤツまでとばっちりを食らう。

邦画自体が隙間産業なのに・・・

うん、ちょっとね?｡。じゃないよ！
映画の一体どこが、何と何のすきまなんだ。
ハリウッドとTVのすきまではないぞ。

結局コントになってしまった・・・

ビデオ店員さんの突っ込みは、往年のビートきよしさんみたいだったな。

Vはこれぐらいにして、本題を続けてください。

「シェンムー・ザ・ムービー」７０億。

>>93
面白くないよ〜
脳無しだもんね
世間に構って欲しいよな、宅間くん♪

「仁義なき戦い」
はいくらぐらいなの？

『アキラ』は１０億円弱

>>94 バカめ。ネタではなくホントに上映したわけだよ。

ザザンボはね・・・内緒

メトロポリスは？
攻殻機動隊は？
パトレイバー1・2は？

>>99
アニメはアニメ板で聞いた方が確実では？　そこで聞いた答えをこっちで報告してもらえると助かる。
でもアニメ映画って実写と比べても制作費かかるみたいだね。既出のものを考えるに。

自信ないのにレスして間違ったら申し訳ないんだけど、
メトロは一応１０憶、攻殻は１３憶って
聞いたよ。
パト１・２は聞いた記憶もないです。
（誰かよろしくお願いします。こちらも知りたいので）

つんくタウンのお金はどうよ。
なぜ、日本映画を変える新風と言いながら、
あんな映画を作るの？あそこのＨＰもひどい対応。
作品企画を大勢が出しても返答さえナシ。
企画泥棒したいだけという噂も。

糞企画ばかり大量に送ってきやがって、いちいち返答なんか出来るか！

糞しかあつまらないから、作る映画も糞？

自分は、あのテレビで、自主をバカにしながら
ケタケタ笑っててる奴らが糞にしか見えません。

ガイナ初作品の王立宇宙軍は8億。
バンダイビジュアル初の劇場作品なのに何をトチ狂ったか、素人同然の
23歳の監督の作品の企画を通し予算を付けてしまった当時の山科社長。
監督が「ナウシカの制作費（3億6000万）以下じゃやだ」とごねて、
更に音楽監督に坂本龍一を起用し＋4000万、その他持ち出しで＋4000万で、
結局直接制作費は4億4000万になったらしい。

ＨＡＮＡ−ＢＩ
ってのいはおいくらなのでしょう？

メチャクチャつまんなかった「五条霊戦記」も結構金かかってるのかな？
あれも無駄だよね。

金捨てるよりひどい事やってるなぁ。
自覚が足りん！映画創ってると金銭感覚が麻痺するんか？

＞１０７
５億。

黒沢明の言葉。

金をつかうには才能も必要なんだよ。

異言なし。

>>110
じゃあ、やっぱり晩年は色んな意味で才能無かったのね。

同じ黒沢でも金がなくても撮れるクロサワもいる。
パリで制作費をしゃべったら、そこまで安いとカンドー的だとかアサイヤス監督（マギーのだんな）に言われたらしい。
フランスじゃ小品でも５億くらいは軽いらしい。
まあ、ロメールとかもいるが、彼は大金持ちだそうだ。

東映の源氏物語とかに１０億？？何とかしてくれ。

オリヴィエは金もち？
まじで？イルマ・ヴェップそんな金かかってんだ。
あんなの、どこに金つかったのかしら？
オリヴィエは一体なにやって食ってるカントクなんだろう。
いいねーフランス。理解あって。

自主映画に金出す人いないの？
そういう組織とか？
すぐれた監督いるのに。。

自主映画は自前で作るから自主映画って言うんだよ。

>>115　もっともなツッコミで笑わせてもらったage！

ＡＴＧっていうのは？
アート・シアター・ギルト
ッ手やつ

>>105 名前：山賀ひろゆき＠監督人
>ガイナ初作品の王立宇宙軍は8億。
>監督が「ナウシカの制作費（3億6000万）以下じゃやだ」とごねて、
>更に音楽監督に坂本龍一を起用し＋4000万、その他持ち出しで＋4000万で、
>結局直接制作費は4億4000万になったらしい。

こ〜いうこと逝ってるから、山賀はその後監督作品ないんだね(笑)
パンフレット見ると山賀の紹介欄は自身を自慢しようと必死になってた……

だが「王立宇宙軍」は傑作だぞ。

実写の相場は３億から４億。

＞１２０
平均は絶対そんなに無い。

ちなみに「ホタル」はいくらぐらいなんだろう？

http://www.12nome.com/

宣伝・広告費を含めない純粋な制作費っていくらなの？
よく知らないんだけど、上の人間が接待費や私用に無駄な金が結構
流れていると思う。制作費は半分もあるかな？

AKIRAは？

『ジュブナイル』や『クロスファイア』は特撮が凄かったけど
制作費どれぐらいだったのでしょう？　ネットで調べる手段ないかな〜

｢クロスファイア｣はＩＬＭが手掛けているので、
特撮費用だけで３０億円くらいですね。
それ以外の出演料を含む製作費は３億円くらいですね。

>>127
マジすか？
ILMだったんすか？
樋口とかじゃなかったんすか？

ネタだよ。（ｗ

マジだった。

ジュブナイルは5億。

東宝は９８００円

黒沢清の「回路」は２億５０００だと黒沢がインタビューで応えていた。
それでＣＧはやや辛かったそうだ。