【邦画】日本映画のここがダメ III 【アニヲタ禁】©2ch.net

日本の映画のここがダメ！　を語るスレです。

・建設的に話し合いましょう。
・基本、まったりで。
・アニヲタは参加禁止でw
　アニメの話は荒れがちなのでほどほどに。

・過去スレ
　【邦画】 日本映画のここがダメ II 【アニヲタ禁】(c)2ch.net
　http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1417620230/
　日本の邦画のここがダメ
　http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1407983014/
　

70 名前：名無しさん＠そうだ選挙に行こう[sage] 投稿日：2014/12/14(日) 14:48:27.57 ID:F/cFxOaw [1/2]
>>30
いまどきただ3DCGにしただけで何か新しいことしてるつもりなのかなあ
ほんと日本のアニメ界情けないわ
細田以外も終わってるしな

71 名前：名無しさん＠そうだ選挙に行こう[sage] 投稿日：2014/12/14(日) 14:51:48.16 ID:F/cFxOaw [2/2]
こいつらはピクサーのインサイドアウトのトレーラーとか見て
「やられたー」って気持ちにならないのかな？
もう勝負してるつもりもないのかな

75 名前：名無しさん＠そうだ選挙に行こう[sage] 投稿日：2014/12/14(日) 16:18:43.01 ID:9vTT7vZT
アニメで勝負したら海外とか足下にも及ばないんですがそれは

4 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2014/11/01(土) 01:35:11.19 ID:eCqve2gO0
日本のアニメの没落と同時に海外アニメが伸長すると予想していたが、日本アニメが勝手に転落していってるだけみたいだな。

5 名前：メロン名無しさん[] 投稿日：2014/11/01(土) 13:55:07.78 ID:kpJWfbsO0 [1/6]
オタクは日本や韓国といった衰退社会に大量発生する。

もしやそれは単なる趣味では無く、衰退の不安から来る集団ヒステリーなのではないか？

エロゲーやコミケで不安を紛らわせるうちは、そうしたものに飛びつくが、不安を解消できなく
なったら在日特権を許さない会やヘイトスピーチしばき隊などに飛びつくのでは？（もしくは精神病の薬や危険ドラックに飛びつく）

かって戦前の日本人が不安から東条英機を猛進して大東亜戦争に突っ走ったようなものではないか？

6 名前：メロン名無しさん[] 投稿日：2014/11/01(土) 14:03:01.39 ID:kpJWfbsO0 [2/6]
オタクの政治思想を聞き出してみると「啓蒙思想まるだし」なんだよね。

啓蒙思想を少しも疑う知性が無いんだ。
「日本は啓蒙思想が足らないから俺たち萌えオタクは差別されるんだ！もっと啓蒙された社会になったら
俺たちの性癖は全面肯定されるんだ」とかオタクは言うからね。

そして「啓蒙思想まるだし」で、集団的ヒステリーに染まっているとしたら、
「あいつは啓蒙思想に反するから殺せ！」とリンチをするようなことも、やがてやるかも知れないね。

29 名前：マロン名無しさん[sage] 投稿日：2014/12/30(火) 23:24:10.38 ID:???
日本の文化なんて無能AKBがずっともてはやされてる時点で、凄くヤバイのぐらい誰でもわかる
萌え文化とともに人間も萌え化してきて、幼稚、エロいものしか生み出せなくなってるのは明確

過剰な萌えは文化を潰すって初期の頃から言ってた人は凄い　こうなるの分かってたんだろうし
でもバカが多いと、何度注意したって多数決の方に流れるのは仕方ない
自然と流れが変わるのを待つしかないだろう　当分、無理だろうけど

799 名前：マロン名無しさん[sage] 投稿日：2015/02/10(火) 13:04:58.10 ID:???
>>798
そもそも日本の漫画本は日本を除く全世界の売上を足しても日本１国分に勝てない。
そのくっらい、日本人の漫画中毒は異常。だから世界シェア率はまったく無意味。50％が49％になりましたとかそんな数字になる。
全刊行物で35％もコミック・コミック雑誌が占めるのは日本だけ。
でも1996年に２兆6000億あった出版市場が1兆6000億だから漫画も当然激減してる。
たしか9000億あった市場が4500億と半減じゃないかな。
一番ひどいのが漫画週刊誌で-60％。
つまり「MANGA」という文化自体ガラパゴス。
ちなみに米国は日本の人口の３倍もいるのに漫画市場は日本の11分の１。これはさんざん既出。
米国人は基本子どもしかアニメ・漫画類は読まない。大人になっても漫画読んでたらそいつは異常者。
ただし政治風刺画は欧米って基本漫画絵だよ。イスラム国の風刺画も漫画なの。だから人をおちょくるときに使う道具でもある。

548 名前：マロン名無しさん[sage] 投稿日：2015/01/28(水) 01:56:09.52 ID:???
邦画アニメ10億円超は8本で大幅減、2014年映画市場全体は興収2000億円突破
http://yukan-news.ameba.jp/20150128-1/

邦画アニメは、フルCGアニメの『STAND BY ME ドラえもん』の83.8億円がトップだった。
2位以降は『ルパン三世ｖｓ名探偵コナン THE MOVIE』(42.6億円)、『名探偵コナン 異次
元の狙撃手（スナイパー）』(41.4億円)、『映画ドラえもん 新・のび太の大魔境 〜ペコ
と5人の探検隊〜』(35.8億円)が続く。
映画興行の中で好調が伝えられている劇場アニメだが、10億円超の作品だけに限ると本数は
14本から8本へ、興収は402.9億円から310.7億円に大きく減少した。邦画に占める割合も48.8％
から37.8％に下がった。

549 名前：マロン名無しさん[sage] 投稿日：2015/01/28(水) 01:59:56.25 ID:???
■　2014年度　興行収入10億円超の邦画アニメーション

『STAND BY ME ドラえもん』 83.8億円
『ルパン三世ｖｓ名探偵コナン THE MOVIE』　42.6億円
『名探偵コナン 異次元の狙撃手（スナイパー）』　41.1億円
『映画ドラえもん 新・のび太の大魔境 〜ペコと５人の探検隊〜』　35.8億円
『思い出のマーニー』　35.3億円
『ポケモン・ザ・ムービーＸＹ「破壊の繭とディアンシー」／ピカチュウ、これなんのカギ？』　29.1億円
『かぐや姫の物語』 24.7億円
『映画クレヨンしんちゃん ガチンコ！逆襲のロボとーちゃん』 18.3億円

■　2014年度　興行収入10億円超の邦画アニメーション

『アナと雪の女王』　254.8億円
『プレーンズ』　11.5億円

>>1乙

国では無く映画の内容で判断して欲しいもんだわな

多少粗があっても意欲的な映画を作って欲しいね。観てる人間が刺激を受けるような

基本的に図書館に置けるか置けないか
みたいな保守的な判断で作ってるとしか
思えないけどね(笑)

冒険ができる環境じゃあないだろ

日本は中身が面白いかどうかよりも役者に魅力があるかに拘るミーハーが多いから映画もドラマも舞台もつまらない。

るろうに剣心の香港アクションの烈火コピーを
日本のアクションの新しい基準とか言ってるとこ。

鬼畜大宴会とか頑張ったほうじゃない？

別に面白くも深くもないけどある種のパトス？は感じた

それもう15年以上前じゃね？

凶悪って調べたらロングランしてるんだな
予算も他に比べれば低いって話だけど編集、撮影はずっとよかった
やっぱ要点から要点に飛ぶのは気持ちがいいし役者の目線をすぐ追えるのは話に入り込める
金のかかってる邦画はなんでこうできないんだか

俺が言いたかったのは、銭がなくてもある程度は行けるはず、ってことね

こないだ　coherence を見て、予算２００万も行かないと知って感心した
だがパラノーマルアクティビティ、てめぇはダメだ

血の描写が嫌い
ホラーみたいな吹き出し方ばかり

>>11
役者の魅力と言うより芸能人の魅力だろうね
役者としての魅力ゼロどころかマイナスだし

このスレ的には、テラスハウス劇場版がなかなかの規模で公開されるのをどう感じるのかな。
あいのりの二番煎じとしか知らんけど、テレビで放送しろよと思うな。

演劇界にはまだマシな人材が転がってるはずだが、
実はあっちも、劇場公演の主役とかは客が呼べるアイドル崩れが張ってたりするね

ネット経由で出てくる流れに将来的には期待が持てるかもだが、ネット民は
金を出さない上に、甚だ教養に欠けるがゆえに恥ずかしいほど低レベルのものを
「神」呼ばわりし始めたりするし

同じく役者で客を集めてるのだと宝塚とかあるが
あっちは役者の演技もトークの面白さも芸人どもとは桁違いだし比べるのも失礼なレベルだからなあ

団塊ジュニアとゆとり世代では
すでに映画もかみ合わないと見てる。

あと90年代からある地方で
くすぶってる若者系、これは飽き飽き。

多分ゆとり最後の世代だと思うが映画館行かなかったり自分で借りて観たりしない奴がクラスで半分くらい、その内の半分はテレビで頻繁に推されてる邦画を数本観る程度だった。

そのうちタレントは下見ながら街を歩くようになるよ。

>>19
集金装置

映画「雲霧仁左衛門(1978)」を観た
映画「丹下左膳 百万両の壺(2004)」を観た

アニメ、邦画が一体感を得るためだけのコミュニケーションツールと化して、洋画人気が薄れてる今の日本だからこそカウンターというか、本来のサブカルとしての洋画を観て甘美な陶酔に浸るべきだと思うんだよなあ
洋画はカウリスマキみたいな人が許容される媒体でもあるし、孤独になるために俺は映画館に通ってるんだなと最近思うようになった

普段洋画しか見てないけど、ウッド・ジョブは悪くなかった(テレビ屋製作映画なのにw)
本人は真面目にやってるけど外から見ると爆笑・・というコメディ映画の基本がちゃんと守られてし(同監督の前作ロボジはモラル的にアウト、全然乗れなかった)
三谷監督作は嫌い、脚本家として三谷さんは好きだったけど

>>27
どうせなら邦画にその役目を果たして欲しいとこ
まあみんな年に一本しか見ないんじゃどうもならんが

日本人の若手は携帯ジャンキーだから
もう音楽や映画の感性なんか持ちあわさてないよ。

ボカロとかがいい例。
良いもの聞いてない証拠。

歌詞も本を読んでない証拠(笑)

それを恥ずかしげも無く言える人間の感性の鈍りも中々の物だと思う

前スレで韓国の話題になってたけど
韓国はテレビの規制が死ぬ程厳しいからいわゆる韓流ドラマとかってのはポップなのしかない
その反動で映画はなんでもアリだから内容もえげつないものが多い
俳優に関して言えば日本みたいにアイドルが映画に出ることがないしドラマと映画でほぼ住み分けされてるから演技も上手い
それに国家予算が映画に使われてるからお金もかけられる

音楽で言うとAKBや嵐なんかが歌唱力とは関係なくCDが売れてるのと同じで
結局お金儲けが大事だから内容は関係なく有名なアイドルとわかりやすい内容だったらある程度採算取れちゃうからそもそも邦画はよくならない

>>32
韓国のRain(ピ)とか、アイドル歌手だけど映画にも出てるじゃん。

AKBって、日本開闢以来一番人気ある歌手だそうだよ、数字的に言って

結局日本人って、「親しみやすい」「隣家のお兄さん・妹」レベルのものを
見ていたいんでないのかな。子供の学芸会の出し物で喜んでるみたいな

紅白見ても、上手いと思うのは演歌歌手だけだわ。後はもう恥ずかしく聞いてられないような
レベルばっか。ちなみに俺は演歌なんて１ミリも好きじゃないのにｗ

>>32
どんなに右曲がりのやつでも映画だけは日韓の絶望的な差を認めざるを得ない
それを認められないなら知能に障害があるとしか思えない
また韓国映画は国家予算の援助があるとよく言うが、たいして予算をかけていない作品にも幾らでも良作がある現実はどうなのか
日本映画を応援したいし期待したいんだが正直言ってもう絶望しかない
日本映画は癌細胞が肉体のあらゆる場所に転移しているようで具体的に何をどうしてよいのかすらわからない…

>>35
前スレにあったけど、南朝鮮は国家予算で映画に注力して、
ハリウッドの映画会社に投資して、その際に見返りに「映画の撮り方教えるニダ！」とやったから、
そのおかげで今、いろんなまともな映画が撮れるってことだと思うよ。

サムスンがテレビでデザイン重視したように、そういうソフトやコンテンツに注力しようという
戦略はとてもやつらはうまかったと思う。
そこは見習わなければならないと思うね。

日本は相変わらず「ものづくり」にしか興味ないから、
ソフトや教育に金をかけたり、というのがヘタクソだし、そういう発想すら弱いんだよね。
「ものづくり」の手前の「人づくり」や「マニュアルづくり」が下手くそすぎる。

だからデジタルハリウッドとか言って、箱からまた入ってしまう。
アホ過ぎなんだよ。

ものづくりとか言ってただの個人技能頼りだからな
手工芸じゃ抜かれるに決まってるよ、産業革命にIT革命まで起きてる時代だぜ

>>34
「素人が頑張ってる」のを楽しむ美的感覚がもう国家レベルで
多数派になってしまった日本、その美的感覚は世界的にガラパゴスだ
プロ野球より高校野球の方が人気だったり、うまい歌手よりも
下手な10代の少女が泣きながらステージに立つのを喜ぶ国

>>34
売れた数＝ファンの数でないのは笑うしかないけどな
基本無料のゲームが少数の廃課金者のお陰で利益になってるのとおなじだよ、大半の人は興味無い

100人に売れなくなったなら10人に10倍の値段で買わせるみたいになってるのがあれ
ガチャもAKBもみんなこれなんだよな、今や日本中に溢れてる
競争原理死んでる気がするわ

別に日本映画がダメなところで日本が滅ぶわけじゃないし。
良い映画作って何の意味あんの？

仕事がブラックでも薄給でも別に死ぬわけじゃないだろ

いやいやそれはおかしい

人はパンのみに生きるに非ず　って、誰が言ったんだっけか、、、

日本の知識人たちが現状に満足せよ、取るに足るを知れっていってるやん
あとほどほどの国とかって

>>41
歌手・俳優・スポーツ選手・画家・映画監督等、突出した才能を持つ個人の存在は出身母体の評判を高める。
国際的に良い評判は生存に有利に作用するから手に入れるべき。
ちなみに日本の芸能人の日本国内限定の才能にはほとんど価値がない。

>>45
誰が何て言っててどういう意味なのか言ってみ？

>>42
それが一番の問題
上は儲けに儲けて、下は生かさず殺さず

マジに低学歴専用みたいで見る気なし。

真田広之はむこうでつぶれるものとばかり思ってたが
ドラマで活躍しててうれしい誤算だったわ

>>38
その感情の根源は、ナルシズムと小さくまとまった自己満足だと思う。

凝り固まった自己憎悪よりはまだマシ、と言われればその通りだとも思うが、
今ある見知った世界の外に出よう、出たい、という情熱を持たない意識というのは
退嬰的というか内向き過ぎというか、最終的には自家中毒みたいな事を起こすんでないか

俺ごときが言うのも烏滸がましいが、そういう文化や社会の先行きが少ししんぱいになる

渡辺兼の英語演技はハリウッドではよく笑いものにされるらしい(正直なトレイラー)けど、真田広之については聞いたことないな・・
昔イギリス本土でシェイクスピアの演劇を1年間英語でやり切って、その功績でエリザベス2世から勲章もらったこともあったしな

今日飢餓海峡見てきたけど、このスレで言われる否定的な要素がすべてなかった

日本人の幼稚化が心配ではあるw

永遠の０のゼロ戦の戦闘シーンとか空母とか全部CGだと分かるので
冷めてしまった。内容は良かったけど

ミリタリーにこれっぽっちのこだわりのない山崎貴に期待してもねw
それよりスピルバーグの新作に期待！小学生の頃から模型列車爆発して8�_映画撮る人の本気度が違うで！
https://m.youtube.com/watch?v=sBy_FIlcOJs

>>51
別に大したことは起きねえだろ
田舎モンになるだけだよ、おらの村さいいとこ一度はおいでってな

空母で戦わずみんなで眺めてたので一気に覚めたの覚えてる

思うんだけどリアルにしても客が楽しめないこと分かってて
あえて学芸会にしてるんじゃないかな
本気で作ったらそれこそ首切り動画観れるくらいじゃないとダメだろうし

真田みたいな脇役ばかりで活躍ってハードル低いな
せめてヒーローズのマシオカくらいの役ならともかく

>>55
内容いいのか
「感動しろー！」って言われてるようで、全く感動しなかったけど

主人公が戦後の後知恵の塊のようなキャラで何じゃこりゃって感じだったがな＞永遠の0

日本の直近の戦争は負け戦だったので、盛り上がらんですな

人を殺してヒャッホーは、日露戦争までですかｗ

もうそういう時代じゃないよ
イスラム国みたく全力で後退してるバカも居るけどさ

永遠の0は原作読んでラノベみたいな薄っぺらさに萎えたからそこで終了してしまった

>>51
最近、外国人に日本を褒めさせるテレビ番組とか増えてますもんね・・・

アメリカだって最近売れてるのはアイドル歌手ばかりじゃないのか？
何もアイドルが売れてるのは日本だけではないだろう

そもそも今どき誰がテレビ観てるの？
最近のテレビの内容でお国を語られてもね・・・
まあそれを言うなら映画もほとんど観ないんだけど

>>63
ま、そういう時は「戦闘機はスンゲェ美しいんだけど、戦争には反対だ」とかホザいて
さらっと人非人な映画を作ってしまう宮崎某のような手腕が必要なんですわｗ

「そもそも今どき誰がテレビ観てるの？」という問いには「俺は観てないけどね」という意味も当然含まれてるんだろうけど、
観てないはずなのに「最近のテレビの内容で〜」などと言い出してしまうのはどうなんだろう…

その突っ込みはおかしくないか。
それ言ったら、>>64はラノベ読みこんでるってことになる。
3〜4冊じゃ全体は語れないしね。

数冊でも読んでる人の意見と、観もしないで「最近のテレビは〜」って語り出すのは全く違うよ
「ライトノベル」に関しては、一応Wikipediaにも解説ページが設けられていて、
ある程度のコンセンサスが共有されてもいる

多分、「全く観てないとは言ってない」って言うんだろうけど、
「今どき誰が〜」なんて高みから煽るような物言いしといてそれはないよね

ある人がマークトウェインに、自著を進呈した
マークトウェインはその本を、ツマラン、と言って送り返してきたが、
見ると、途中までしか読んでいなかった（当時の本は、ペーパーナイフでページを開けながら読むこと多し）

著者は、「全部読みもしないで何故ツマランと判る」と文句を言ったが
トウェインは、「全部食べて見なくてもリンゴが腐っていることは一口で判る」と答えた

そりゃ掃き溜めに鶴が居ることもあるだろうけど、全体的に明らかに腐ってる
ジャンルは全力で回避するのは、人生は短いことだし、アリなんじゃないか
卑しくも食通を自称する奴が、マクドナルドに一度行ったきり二度と行かないが如し

ラノベってあの表紙の時点でかなり読者層が限定されそう

むしろ読めばいいよ。読もう、読んでみんな正論の限界を思い知ろう。それこそ一口目でもういいやってなれるから
文章量はあるからケータイ小説とも趣向の異なるやばさで頭を抱えられる

何事も見てみなきゃわからないと俺は思う…だけど最近は駄目そうだなと最初に思えてしまう作品ばっかり。
最初面白そうで駄目ならハズレだな！とある意味楽しめるけど駄目そうで本当に駄目な奴ばかりだから観る気がしなくなってくる。

今の日本映画って全部東京人目線だろ？
だからつまらないんだよ
田舎で撮影しようが関西弁喋ろうが価値観が全て同じに見える
スタッフも演じてる俳優も全員東京住み
絵に多様性が全く無い

いや、地方出身から定義された都会だから
おかしくなる。

アメリカなんか半数近くは地方だろ？？
舞台が。

>>77
それもある
結局東京というブランドに吸い寄せられたつまらない人間の集まりだってことが言いたかった

アメリカの舞台事情はよく知らないけど、映画人は地方から都心に移り住んできて価値観や趣向が均一的になってしまう人が多い
イギリスでもフランスでも、同じ現象はどこの国でも起きてる

アメリカは地方の特色が出た映画多いな
極端だと悪魔のいけにえの面白一家みたいに誇張されてたり

東京在住の人間から見ても邦画の描写には違和感とそして何よりつまらんっつー感情が先に立つけどな
デフォルメが下手なのかね

映画の仕事は人脈で作るわけだから、スタッフが東京に住むのは普通だろ
マンガやアニメは言うまでもなく、文化産業のほとんどは東京に集中している
一人で製作できる絵画とかとは違うんだよ

それで映画の質にまで言及するのは、単に東京憎しの暴論でしかない

>>81の意見に一票だわ

あと絵も仕方ない
各地方のランドマーク付近や沖縄を除けば日本ってどこでも同じ街並みだし
同じ建売家屋、同じコンビニ、同じTSUTAYA…この辺の話を掘っていくと映画論じゃ収まらないよw

日本の文化で行っても大規模な合奏団は出来てこなくて西洋文化が入り始めて初めて出来たわけだし
こぢんまり少人数が日本の古くからの文化なんだよ、今時のエンタメに合わないけどしょうがない。

>>81
その東京しか選択肢が無いことが異常だと思う
各地方に映画制作会社作ってさ、地方弁をフルに使ってその地域しかわからないようなネタ使った方が絶対面白い映画が作れる
優秀だけど東京に住みたくないから地元に就職する奴だっているし、今のままじゃ一生同じような映画しか出来ないと思う

>>84
異常と思うのは自由だけど、映像製作は地方では食えない、ていう簡単な話ですよ
その映画制作会社の経営が成り立たなければ「地方で優れた映画を」という理想も実現できないよ

この話を進めても、机上の空論になるだけなので打ち切りたいです

>>85
>この話を進めても、机上の空論になるだけなので打ち切りたいです
ごもっとも。レスどうも。

今は東京住まいだけど「フラガール」がちょうど自分の地元の福島いわき舞台で撮影も地元で撮った映画ということで見に行ったら
方言とかなんかいろいろ違和感あったりで微妙な雰囲気になった。

と思って実家帰った時に地元の友人と話したら地元のみんなは割と感激してんだよねｗ
よっぽどの映画好きでない限り地元が舞台で芸能人が地元弁話してるだけでみんな大感激らしいよ。

最近は地元臭どころかスタジオアルタ前のオープンセットまで作って新宿のシーンまでいわきで撮影してるので
何がどうなってるのかよくわからん事態になってて笑えるｗ

岡山発岡山舞台の映画「ふうがわりい」今月頭に前半の上映が終了

まあ、ゴミ映画でしたよ

実写のルパンの宣伝カーが走ってたがそんなとこよりもっと金使うべき場所あんだろうになぁ

だって地方映しても綺麗に撮ろうとすんじゃん
クソ田舎やブサイクに日を当てようって雰囲気がない
そりゃ一緒になるよ

>>84
地方を舞台にした作品はあるけど、まずヒットしない。それに、方言とか絡めたら
大コケしかしないわな。

昔は今村昌平がえぐい地方物を作りまくっていたのにな

今の地方モノって地域活性化とか狙ってる感じで、嫌だ
昔は、良い場所だからロケ地に選んだってのが伝わってくる

例えば『ファーゴ』を日本で作る場合、
「〜だべぇ」 「んだぁ」みたいなやり取りが応酬される映画になるんだろうけど、それはそれで見てみたい気もする

そういうのも上手い監督だと見てるだけで笑えるよう料理できるんだけどねえ

邦画なんぞ未来は無いどころか現在も無い

>>93
まあ、確かにそういう雰囲気だと地方の陰惨な話とかは映画化できないよな

秋田の子殺しの件とか
煙喜ぶ田舎者の件とか
長崎の女子高生の同級生殺しとか

ああいうのもくそ重い映画になりそうな気はするんだけど

凶悪なんかは善悪の線引きがはっきりしてたからな
wiki読むと北九州監禁事件の映画化も考えてたらしいがあれは加害者＝被害者（首班のぞく）
で生理的に限界超える内容なんで無理だし（尼崎事件も同様）
となると都会人が田舎にみたいな穏便なネタしかない

猟奇事件はホラー映画の仕事だよ
ていうか事件ってだけで話を地域に結びつけるのは無理があるだろ

ホラー映画だとして地方がロケ地じゃダメって事はないだろ

映画の撮影は、ロケは今は東京以外の方が多いんじゃないかなあ。
大作やテレビシリーズの延長ものならともかく、地方の方がいろいろやりやすい、
というか東京はいろいろ規制等で、撮影しにくいことの方が多いからね。外は。

どうってことないつまらない恋愛映画とかですら、エンドクレジット見ると、
どこかの地方のフィルムコミッションが大抵噛んでるから、
みんな気がついていないけど、大概のロケシーンは東京以外じゃないかと思うなあ。
大体、東京が題材の映画って、それほど無いと思うw

地方のフィルムコミッション使うと、いろいろ便宜はかってもらえたり、
場所の確保や交通規制とかで比較的柔軟／勘弁に変わった絵が撮りやすいんだよね。
カーアクションとかもやりやすいし。

東京ロケの邦画って最近見た中だと、「ＳＰ」くらいかな？
あとは軒並み地方ロケだと思う、、、

ただ、地方ロケというのは、映画のメインのオカズにはなりにくいだろうね。
それはまあ、どんな国でも同じかと。

一例だけど、、、

「だいじょうぶ３組」　滋賀↓
http://shigaloca.shiga-saku.net/e898560.html
こんなカンジでいろいろ便宜はかってくれるところが最近は多いと思う。

あと思いつくままに書くと、

・共喰い　→　下関
・脳男　　→　富山
・がんばっていきまっしょい　→　四国のどっか
・さいたまのラッパー　→　さいたま
・下妻物語　→　茨城県下妻市
・悪の教典　→　栃木
・君に届け　→　栃木
・清く柔く　→　広島、愛媛、兵庫
・図書館戦争　→　地方あちこち
・陽だまりの彼女　→　横浜
・江ノ島プリズム　→　江ノ島
・ぱいかじ　→　w

・大林宣彦　→　全部尾道w
etc...

>>101
東京が舞台の東京原発はわりと見れた映画だったな、ここでタイトル見て気になって借りたんだけど

>>103
役所広司のヤツかな？

東京ロケは、やっぱり東京であるべき意味がないとやらない方が多いんだろうね。
スタジオやスタッフ、役者さんは、圧倒的にみんな東京近辺にいるんだけどね。

日本人が洋画を観る場合、セリフの下手な役者がいてもわからないから楽しめる
邦画だと下手なセリフにウンザリして嫌になってしまう

また邦画では芸人が映画を学びもせずに監督したり演技指導や発声練習もマトモに受けていない演技の素人が出演してしまうと、日本人の目には未熟さや下手さが際立って感じ取れる
北野たけしの映画のように凄みも迫力もない滑舌の悪い老人が不相応な役をやるようなブザマな映画になってしまう
でもそのブザマな演技や未熟な演出は日本語や日本人について理解の無い外国人には目につかない

異なる言語や文化だから下手でもわからないって事は日本人の英語下手の賜物

日本はゲーム、漫画、アニメ、音楽は世界レベルなのに
ほんと映画だけだよな

旅立の島唄ってのを観た
典型的な観光振興映画だった
沖縄は良いところだから皆さんどうぞ来てくださいって観光課の人間が手招きしてるのが目に浮かぶよう
徳島の阿波おどりの映画とか誰が観たいんだ
今更ながら黒沢清の贖罪を観たけどそれについてる日本映画の予告がことごとく糞
｢例え誰も信じなくとも自分だけは信じよう、そう思った｣とか｢この世界に一人でも不幸な人間がいる限りは自分も幸せにはなれない、そう考えるのかも知れないなセイジは｣とかそれを台詞で言っちゃ駄目だろ
てかそんなこと言わねーよ絶対って糞台詞ばっかり
自然が人が教えてくれた本当に豊かな生き方とかもー薄っぺらくて安っぽくてうんざりする

>音楽は世界レベル

そりゃ無いだろ　まさかボカロとかそういうのを言ってるのか？

音楽が世界レベル・・・！？
カラシニコフみたいな名前のクソが長生き出来てるこの国が？

ゲームと音楽は世界一だなんて言えねえだろ
ゲームは二次絵で池沼みたいな作品未だに作ってるだけ
音楽なんて以ての外
アメリカ、イギリス等もヒットチャートを見れば日本と同じようにアイドルばかりだが
アメリカは南部で発祥したカントリーが、イギリスはレイブカルチャー発祥の地ということもあってかハウスがそれぞれ上位にランクインしてて特色があるからな
アメリカのグラミー賞は日本だとレコード対象に当たるんだろうが今年はBeckが受賞したり、過去にもVampire Weekend、Arcade Fireが受賞してる
まともな音楽がメインストリームでも正当に評価されてるから日本レコード大賞なんかとは一線を画してるよ
あとイギリスはGlastonbury、ReadingというロックフェスをBBCが生中継までしてる
そもそも日本と音楽的土壌が違い過ぎるんだよなあ

ゲームはもはや世界と競えるレベルじゃなくなったとは誰かの言ってた言葉
映画もテレビもそうだけど結局日本には倫理団体的なのって足を引っ張るだけなんだよな、自社審査の頃がどの業界でも一番輝いてた時代だった

日本の音楽シーンは各シーンの成熟度も経済面もクオリティも他国と比較して相当高いレベルではあるよ
少なくとも英語文化圏以外で日本程活発な音楽シーンを持っている国は皆無だろ

クラシックやジャズ界に世界レベルの著名ミュージシャンが多いし、エレクトリックミュージックシーンでもそう
メタル系(独自亜流としてのV系まで含む)も他国比較では盛んだし、所謂歌謡曲世界(AKB等のアイドルポップスも含む)の充実もある
ここら辺りのソースはマーティ・フリードマンw
ボカロ文化だってすぐ馬鹿にする奴が多いけどシーンとして立派に成立してる
ヒップホップ界隈だって英語圏意外なら世界一だろ？

そりゃアメリカには負ける
スパニッシュ系やジャマイカレゲエ等の「部分ジャンル的深淵と民族的全体浸透」にも負ける
でも全体像としては高いレベルにあると言えるよ
でないと言うなら米英意外で日本以上のレベルにある国を挙げてくれ

ゲーム界に至ってはハッキリ世界一だと言っていい
右下がりである事は認めるしオンライン環境は韓国の遥かに下
でも日本以上のクオリティを持つ国ってどこよ？
マンガ・アニメシーンは言わずもがな
落ち目は落ち目だろうが質量共に依然として世界一でしょ

> 少なくとも英語文化圏以外で日本程活発な音楽シーンを持っている国は皆無だろ

> ゲーム界に至ってはハッキリ世界一だと言っていい

おでれーたなぁ・・・ジャパンアズナンバーワン思想の人間ってこんな思考なんだ・・・
ゲームはギアーズレベルのものは作れず、メタルもほぼ創作者を過去のバンドに頼ってる始末
たまーにGalneryusやmasterpieceの様なバンドも出てくるがコンスタントに活動してない
趣味の広さは世界レベルかもしれんが、創作者不在なのは動かんよ

>>113
反論するなら米英意外で日本以上の国を先ず挙げてからどうぞ
詳しそうだから挙げられるだろ？
俺は知らないんだよね

スレ違いなんでどうでもいいが、
世界レベル　の話が、　世界一　の話にずれてきている、、、、w

>>105
同意。

でも、ハリウッドでもＣ級映画あたりみると、
さすがにヘタクソなのが日本人にもわかって笑えるよんwww
「スケルトンライダー」とか「2012 Doomsday」とかw

>>115
わかるw
ただ俺はマンガ・アニメ・ゲームシーンは世界一だと書いたけど音楽界の話についてはナンバーワンだと書いてないよ
ヒップホップ界隈だけ「英語圏を除けば世界一」だろと書いたけど

他国比較で世界レベルではあるよと書いた
それが違うと言うなら「シーンとして日本以上の国」を挙げてくれと

この話の始まりの>>106(千葉県)も世界一だとは一言も書いてないね

ドイツでも北欧でも良いけどことメタル市場（作る側）では日本よりは多いよな
で、ゲームもフルプライスで売りつけてDLCも追加でなわないとベラっラペラの薄いゲーム（中小でなく大手が率先してやらかしてる驚き）
マスエフェクトレベルの世界観のゲームも作れない

んで、いつまでスレチ続ければいいの？もう付き合わんよ

>>118
もう付き合わん？突っかかってきたのはあなただよw

＞ドイツでも北欧でも良いけどことメタル市場（作る側）では日本よりは多いよな

シーンの話をしてるのにメタルだけの話じゃん…
で、俺はジャーマンメタルも北欧メロデスもブラックメタルもファンだから言うけど「市場」は日本の方が上だよ
そもそも「市場(作る側)」ってのが意味不明
市場とは消費者側の事でしょ


＞マスエフェクトレベルの世界観のゲームも作れない

だからシーンの話をしてるわけだよ
日本語でそう書いてるだろ
個別の話なんかやりだしたらキリがないだろうよ


繰り返さないと駄目かな？
「でないと言うなら米英意外で日本以上のレベルにある国を挙げてくれ」と書いた

挙げられないなら
「 おでれーたなぁ・・・ジャパンアズナンバーワン思想の人間ってこんな思考なんだ・・・」とか人を小馬鹿にした事を書くんじゃないよ

ケンカ売ってきたのは誰が読んでもおまえだぜ

https://www.youtube.com/watch?v=qlG0nauf8fo#t=85
全編１カットの映画だそうな
こういう挑戦的なこと全然だなあ

今週末は以前ちょろっとだけ見たパンドラ2　飢餓列島か空飛ぶタイヤでも借りようかね
ちょっとしか見てなかったけど当時わりと見れた気がしたし、今どんな感想になるか気になるわ

>>112
俺は音楽詳しくないがインドとか西アジアの方は面白い音が多いよ
まあ、詳しくないから上下はわからん

ゲームは無いだろ
とっくに世界に置き去りにされてる

>>122
ゲームはそうなの？
日本がかなり落ち目なのは凄くわかるけどシーン全体的にはスマホゲームもあるし、キャラクタービジネスもあるからまだ何とか世界レベルにはいる…って認識だった

ただ間違いなく先細りしてるのはわかるから世界一としてマンガ・アニメと並べるのは俺の認識が古いのかも知れないな

長文続いたしこれ以上は本当にスレチになるので終わります

>>123
売り上げを言うならまだまだ世界レベルだと断言できるよ
質の話になったら主観が入るからアレだけど内容はまあ、な
俺はスマホゲーは嫌いだけど狙い目としては良かったと思う
問題は発展しなかった事(国内市場が大きいからガラパゴスな事が悪いとは思わない)
無理矢理スレに擦り合わせるなら
劇場版テラスハウスは一定の売り上げを見込める
だけど内容は観なくても想像できるだろ？

逆にテクノなんかは市場規模ではヨーロッパに及ばないけど(音楽の)質では負けてないと思うよ

音楽産業の巨大さでいえば確かに世界有数だろうね
クラシックのレベルも高い（だろう）と思う
だが、日本で消費されてる音楽のレベルが高いかというと・・かなりダウトだなぁ

ゲームがトップとかも・・15年ぐらい前の話？　日本のゲーム技術は欧米のそれに
比べて差をつけられてきてる。大きな原因は日本市場が携帯機主のガラパゴスであること

PCゲーが（今やコンソールゲームですら）売れない→携帯ゲームしか作らなくなる→携帯しか作れなくなる（今ここ）

日本がまだトップのジャンルって、格ゲーぐらいでないの？
大規模ネトゲー作る能力で、既に韓国にも負けてる、てのはゲハ板のネウヨだって認めると思うよ

ただ、最近、ちょっと巻き返してきた感じはあるかも。結局能力の有無じゃないんだよ
消費者が、チャチなもんしか買ってくれないから、技術もそういうのに特化されてしまうということだと思う

>>120

大友がアニメでやったけど途中でぶん投げたのが大砲の町だったな

スマホゲーは射幸心、コレクション、手軽さ
コミニュケーションツールに特化したゲームもどきだけどソコが良かったんだと思う
ネットワークゲームの難しい所は「プレイヤーの能力差をどうするか」
日本のゲームはこれが超下手
スマホゲーは殆どゲームじゃない事が幸いして、ライトよりまだ浅いユーザー層を捕まえた

文学や古典(映画の)を楽しめないTV層を引き込む為にTVの延長みたいな映画を作る感じか
質は下がるが市場は拡大する(日本以外にアピール出来ないからソコソコ止まり)

クラッシックスレを見なよ。
悲壮感しかないから。

いわゆる日本人演奏家の作品が売れないという。

日本人がやると変な色物になるからだろ。

盲目、聴覚。

世界的なモデルもいないてか。

UNIQLO、エドウイン、吉田、
タケオ。



(笑)

まあすべての映画小説漫画ゲーム合わせても
130年前のカラマーゾフの兄弟ほど面白くはない

しかし日本一国で世界中の国と比べて全部のジャンルが一流でないと劣等感ってのもたいへん国だなｗ

なんかネトウヨ湧いてて草

>>120
昔の西部劇の「真昼の決闘」だっけ？
あれも、映画内の時間＝上映時間　で話題になったんだっけ。
カットは割ってるけども。


まあ、邦画の「21世紀の今、全編学芸会レベルの演技・演出・映像で1800円搾取する映画」ってのも、
ハリウッドじゃあ、絶対にやらない挑戦的な所業だけどねwww

エレメントオブクライムが、デンマークの政府に金出してもらって撮ったと
読んだけど、あんな公序良俗に反する物を、才能ある奴に勝手に作らせる
文化政策って凄いな、と思った。
日本で文科省特選とか書いてあると、あー、毒にも薬にもならなさそう、とか
まず思っちゃうもんな　

ピーター・ジャクソンも最初はバイト代と政府の支援なんだよな
撮ったの見せたら気にいってくれた人がいてお金確保できた
この人はそれ除いても最初から映画の才能と根性がある人だったけど

デビッドボウイの息子と言うのを出せばもっと金を集められただろうがそれをしなかったダンカンジョーンズ
月に囚われた男は今の時代からすれば低予算だが映画や特撮への愛を感じる映画だった
日本の映画に愛を感じる作品ってないよな、精々自分大好きくらいか

>>135
とんでもない美人に大金払ってAVに出てもらったほうが国益になるだろうな

スマホで強いのは鳥のゲームとかキャンディのゲームで日本が何か作れたわけじゃない
ガンホーは個人的に嫌いじゃないんだがコンテンツの大部分がガチャ頼りなせいで各国の法に引っかかって海外展開できてない
ぶっちゃけ国内でモバゲーとかGREEの子孫が新しい池見つけただけ
この構図はカードゲームの「日本の方が売上は大きいが大会を開くとボッコボコに負ける」というのに似ている

>>135
オランダとかも男女がタキシードとドレスの格好で向こうの国会議事堂の前で組み体操して
人間ピラミッドを組んでそのまま放尿って団体に国から金出したりしてるらしいしすごいよなｗ

>>136

それ言ったらロバートロドリゲスのエルマリアッチだろ
主演の友人の実家の山を売り払わせて自分は薬の治験のバイトで一か月缶詰になってその間に脚本書いたそうな
総製作費70万円でそのままコロンビアから上映されたそうだし

製作期間は夏休み中で撮影は全部午前中で終了とか有能すぎる
なんでも昼前に終わると弁当代出さなくていいからとかｗ

アメリカだってアートへの助成はかなりラディカルだよ

俺が見た例だと
*美術館の床に米国旗が張ってあって、アートを見るためには国旗を踏みつけなければ見られない
*米国旗が置いてあって、横に「これに唾を吐け」と書いてある
*聖母マリア像が牛糞で作ってある（これは作家がアフリカ出身で、牛糞は当地では家の素材かつ燃料であって大切な云々）
*ゲイ男性二人が、肛門フィストファックに耽る姿を高らかに描き上げた芸術写真(Maplethorpeの有名な写真)

これらはすべて、NEAという連邦政府の芸術振興機関の助成を受けて製作されるか、
公的美術館で公開されるかしている。こういうものに文句つける共和党キリスト教保守議員が
居ないわけではないけれど、表現の自由ゆえ、まずもって連中が負ける

多分日本でやったら、非国民だとか涜聖だとかで大騒ぎになるだろうね

騒ぐどころか美術館が展示拒否とかやるからな

Maplethorpeはさすが世界的写真家だけあって、堂々としてて
「税金でフィストファック写真ばら撒きやがって、と文句をつける馬鹿が
　居るなら、NEAから貰った金ごとき突き返してやろうかと最初は思った。
　だが考えてみると、こういった論議を呼ぶ写真だからこそNEAのサポートを
　受けて発表する価値があると思う」
みたいなノリ

>>112
お前は日本がナンバーワンじゃないと死ぬのか？　別にどこの国のコンテンツであっても、
自分にとって楽しそうだったら、楽しめばいいじゃん。

>>141
アメリカは、『国旗を冒涜する権利』みたいなのも、認めてたんだっけ。国旗を切り裂いても、
踏みつけてもＯＫみたいな感じのヤツ。

>>112
お前は日本がナンバーワンじゃないと死ぬのか？　別にどこの国のコンテンツであっても、
自分にとって楽しそうだったら、楽しめばいいじゃん。

>>141
アメリカは、『国旗を冒涜する権利』みたいなのも、認めてたんだっけ。国旗を切り裂いても、
踏みつけてもＯＫみたいな感じのヤツ。

ナンバーワンは無理でもあきらかに売れないのは
程度が低いと言いたいのだろ。

邦画は売れてる、客が入ってる、レンタルで貸出されてる映画でも質が低いよね
特に大々的に宣伝してるのはなおさら

「神々の山嶺」の主演がジャニなのは１００歩譲るとしても、阿部は違う
こういうのって誰がキャスティングするんだろうか

これからはゆとり世代が製作サイドに回るから
なおさら悲惨な世界になるのは明白ですね。

お笑いなのに客が凍るとか。

>>145
ID:JGNL11usは「シーン」というのを重視して語りたいみたいだけど定義が曖昧なのが…
「一定の市場、多様性が形成されているじゃないか」という論旨なら>>112も頷けなくないんだけど、「経済面も“クオリティも”他国と比較して相当高いレベル」っていうのはチョットね…
散々ツッコミが入ってるけど、クオリティが伴った上での活況であれば誰も文句はないし、こんなスレも立たないだろう

『マスエフェクト』が作れない（『スターオーシャン』になってしまう）のも問題だし、
『マスエフェクト』よりも『スターオーシャン』を選んでしまう客の方が圧倒的に多い（Xbox360版『スターオーシャン4』はハード別売り上げ歴代一位）というのも不幸なのかもしれない

「良いものを作ればキチンと評価されて商売になる」という当たり前（であって欲しい）のことが当たり前じゃなくなってるから色々おかしくなってるんだと思う、ゲームにしろ映画にしろ

>>150
日本だとSFがサイエンスフィクションじゃなくスペースファンタジーになっちまうんだよな
ゲームに限らず

最近は、邦画の興収が洋画を上回る事もあるが、上の質は大した事ない
のは変わらないが、下の質が上がったと思うよ。駄作と評判の「藁の楯」
と「首長竜のナントカ」を見たけど、洋画の酷いのよりマシじゃないか。

スターオーシャンは時期的にそれしかない需要もかなり強かったろ
少なくともとも選べるような状況ではなかった

評論家が貧乏自慢の映画しか誉めないから駄目なんですよー

>>150
オレは映画の事しか知らんけど、入場者特典で客を釣ったり、主演にジャニを
引っ張ってきて客が入っても、クオリティーが伴ってなかったら、何の意味も
ないよな。ただ売上が上がってるだけで。

日本映画は、作品のクォリティーがサッパリなのに、ここ何年かヒットだけは
不思議にしてるから、勘違いしてるんだと思う。日本映画は、９９％以上がゴミ。

>>145
＞お前は日本がナンバーワンじゃないと死ぬのか？　

1・ダメダメなジャンルもあればナンバーワンなジャンルもあるのではと書いてる
2・且つナンバーワンと世界レベルという事を分けて書いている
3・次に、そもそもナンバーワンどうのこうのを言い出したのは俺ではない
最初に言い出したのはここ(それまで誰一人ナンバーワンなどと書いていないのにいきなり「世界一」とな)
↓　↓　↓

>>110 名無シネマさん(チベット自治区) sage 2015/02/18(水) 08:09:47.73 ID:qvjgWRvw
ゲームと音楽は世界一だなんて言えねえだろ

4・更に自分の認識が間違いかもと思ったら素直にそれを認めている

どいつもこいつもなんでいちいち喧嘩腰？穏やかに話す能力がないの？自意識がコントロール出来ない？思春期？


＞別にどこの国のコンテンツであっても、自分にとって楽しそうだったら、楽しめばいいじゃん

そんなことは当たり前
それ言い出したらスレ否定だわな…

いい加減めんどくさい
終わり。

またジャパンアズナンバーワンくんが湧いてきたのか、関係ない話が続くから透明あぼーんやな

>>157
典型的な２ch脳だな…

白痴美が多いよね。
飾るだけの。

ひたすら踊るインド映画や、喜怒哀楽強調し過ぎて顔芸大会のタイ映画など
その国だけで通用するローカルな映画文化が有る事は否定しないが
日本の場合「泣ける」だけしか評価基準がないのが寂しい

ネトウヨくっさ
芸スポか＋でホルってろよ

なんか企画がはっちゃけてないよなあ
武が知名度あるのに風雲たけし城の映画化とかバカに振り切れたものが無い

は？

>>151
“スペースファンタジー”でも悪いとは思わないんだけど、センス・オブ・ワンダーというかSFマインドみたいなものをもっと揺さぶってくれ！ ってのはあるよね

SFに限らず、せめて最低限の説得力くらいは担保してくれよと思うんだけど、
説得力を付加する要素の一つであるはずのキャスティングからしてデタラメなものばかりで辟易してしまうのはここでも散々語られているとおり（有力芸能事務所所属タレントたちのゴリ押し（或いは集客保険）人事）

>>162
つ愛と誠

>>165
妻夫木の時点で見る気なくすんだよな

>>152
藁の楯は近年の日本映画の中じゃ相当好きな部類だわ
一種の寓話なんだよねアレ

>>164
説得力を放棄したフィフスエレメントみたいな映画もあるけど勢いが説得力になってるのもあるからなぁ
日本のは下手にインテリ気取って勢いも死んでてどうにもならん

愛国心は悪党の最後の砦というが

そうか寓話かぁ
これは良い言い訳を覚えた、さっそく使わせてもらおうｗ

民族性として役者がかっこよければあとどうでもいいから、
日本じゃSFとかファンタジーはどうしても便利なアクセサリー扱いになっちゃうんだよね、その結果の中二病だし
それでいて主役の魅力だけで引っ張る脚本が書けるわけじゃないというのが不思議でしょうがない
そこの技術は極まってていいはずだろ

邦画のファン層もアイドル系以外では高齢化が進んでそう

北野武ファンとかありえない
何十年前の感覚が生きてんだろう？
野蛮だったな時代の感覚だと問題の解決方法は暴力
気に入らない表現をした出版社にはテロ
笑いを生むのは立場の弱い芸人を熱湯に入れたり暴力対して痛がるたりする反応
それが映画にも使われている

そんなつまらない映画だから客が入らない

もう映画は娯楽の底辺に成り下がったんだよ
真面目に議論したってしょうがない

色んな娯楽が底辺争いしてる感じだぞｗｗ

そりゃてーへんだ。

バランスが変。
画作りがヘタだしセンス無い見てる人を冷めさせる。
役者一人ひとりがバラバラで主人公以外適当すぎて深み無し。

>>171
高齢化と北野映画は無関係かと。
昔から、北野映画なんて好きじゃない人の方が大多数だし。

日本人の下手くそさをわかってない欧州人から賞をもらったから、
権威に弱い一部のゴマすり映画ファンがスゴイスゴイ言ってるだけだと思う。
別に面白くも何ともないと思うよたけしの映画は。

主人公もテキトーっすよ？
急に恋愛脳になったりするし

K20とかまともなほうかな？？

松たか子。

たけしは田舎者の汎用性の高い
インテリ自己投影機。

田舎のラーメン屋の会話聞いてみな。

ネトゲのことまったく知らないんだけど
何で韓国にそんなに差をつけられちゃったの？

韓国だと、ＰＣがゲームのプラットフォームとして重要で市場も大きいから。
反面、日本のＰＣゲームは、ｦﾀさんが低スペックＰＣでシコるためのエロゲ専用と化してる。

どの国でも、最先端のゲームやグラフィックはＰＣゲームで作成されるけど
日本ではそういうゲーマー・開発会社がとうの昔に絶滅状態

ＰＳ４やＸＢＯＸ１は中間的存在だけど（ＰＣゲーマーにはショボイと馬鹿にされるが）
日本市場はそれらすら売れないという末期的症状

アンブロークン程度を上映出来ないって

なんだ結局上映しないのかｗ
気に食わないなら原爆映画でも作ればいいだけだろ
まず表現の自由から始めないと

外国映画を日本で上映する義務はないし、
日本映画を外国で上映する義務はない。


作るなと言ってないなら、
表現の自由を侵害したことにならないはず。

つか、日本に都合が悪い映画は流さないって、隣国のやってることと一緒だぞ

チャンイーモウの南京大虐殺を流さないってのは分かるが

都合が悪いんじゃなくヒットしないからだよ単に

>>186
もっとヒットしなさそうなのが劇場で公開されてるけど？

もうなんでも文句言い過ぎ、この世の映画すべて上映しなきゃ
表現の自由がーとかいいそうだ

あげくは風雲たけし城映画化しろとか狂ってきてる。

＞たけし城の映画
テラスハウスの映画よりは面白そうだが

程度が知れる

たけし城氏は、
「予算も無し役者もダメ才能も無し」ならせめて熱気だけは持て、
それもないんじゃ全く存在する意味すらないし惨めすぎる、という事が言いたいんだろ

>>183

｢アンブロークン｣にしてもそうなんだけどこういう特定の映画のネガキャンって
作り手よりも客から始まってるから根が深い。

少し前なら｢コンクリート｣とか｢先生を流産させる会｣の時もあきらかに観てない層が過剰に騒いでたし

正直ちょっと異常だと思ったわ。

久しぶりに邦画でも観るかと思って「ジョゼと虎と魚たち」を借りた。評判良いのは嘘かよ。45分経過したけど観るのが苦痛過ぎる

なんか辛気臭いんだよな。

>>193
それは選択ミスやったね

ゴールデスランバー
陽だまりの彼女

あたりなら楽しめるかも。

アメリカンスナイパー見てきた
邦画ってなんなんだろうな
お遊戯会かな

ほんと、邦画なんかお遊戯会レベルだよ
フォックスキャッチャーとか、邦画で作れないレベル

フォーンブースとか短いけどしっかり作っててああ言うのこそ日本に作って欲しかった

白人、日本人、黒人が全く同じストーリーを全く同じカット割りで演じたトヨタのCMだってさ
https://www.youtube.com/watch?v=kL6aVRuOb6k

なんだろうカット割りが一緒でも日本人が演じるともう邦画っぽくなるね
撮影の技術だけが問題じゃないのがよくわかる

>>192
『アンブロークン』は産経新聞がありもしない人食いシーンをある様に言って、
それを真に受けたネトウヨが、叩きまくっただけだったんだよな。例え人食い
シーンがあって、そういう作品なんだから、上映中止に追い込むのはおかしすぎる。

>>199
被写体が画面に埋没気味だな
背景に同化してるというか
邦画見ててよく感じることだけど

「新進気鋭の若手男性監督」が「女子高生」のいじめ、レイプを題材にして出てくる率は異常。

というより、気持ちが悪いくらい邦画全体がいちいち女子高生やら女子中学生やら幼女をからめてくる。
主題じゃなくても、ちょこちょこ援助交際だのレイプだの近親相姦だの誘惑してくるだの
気持ちの悪いロリコン要素が入るよな。他国と比べると異常な比率だよ。
大々的にCMや特集してやる映画も、少女と父親の近親相姦とかそんなのばかりだ。
これは異常な事だよ。邦画ってほとんどポルノだ。

邦画の監督は、単に自分が見たい物撮りたいだけで何のメッセージ性もない奴が多すぎる。

妊娠中の女教師を流産させる会を作った、男子中学生の事件を
わざわざ女子生徒に変えて、少女の心の闇が〜とかのたまった馬鹿もいたっけな。
内藤瑛亮、ロリコンのお前に少女の心の闇の何がわかるんだよ。（苦笑）

その前に、当事者の少年の心の闇をなんとかしたれよ。マジでさ。真剣な話。ｗ

緒方貴臣とかいうどうしようもない三流監督なんか（消えたけど）
マジでAVのような近親相姦&レイプの女子高生物映画を作って
リストカットをする女性を止めたい！とかのたまって
あまりに下品すぎて下心見透かされて馬鹿すら騙せなかったし、本当に汚物みたいな映画を量産した。

園子温、てめーもだよ。まとめてAVでもやってろ。ロリコン・エログロ出せば飛びつくお仲間にも辟易する。

邦画界では女子学生出して血を出せば鬼才扱いになります。程度の低いゴミのような世界。
三池崇史は同じ系統だが、たまたま良い原作を盗んだ時だけ原作の力で評価されます。

>邦画全体がいちいち女子高生やら女子中学生やら幼女をからめてくる

これはもう民族的強迫観念に近いね。AKBとかも制服みたいの着てたり。
結局学校時代というものを何歳になっても振り払えてないんでないか。理由は不明

異常というか幼稚というか、日本の外から見るとかなり気持ち悪い光景だろう

いわゆる音楽とかも同じ。
いわゆる世界に売るものから解離しすぎて
もはや国策の時間つぶし。

商売だから、魚が多そうな場所に網仕掛けるのはいいと思うんだよね

しかーし、客集めできそうなのって、そういう女子中高ネタしかないのか？

>>203
本来は蔑称だった「少女」と言う言葉に
エロチックなファンタジー的意味をまとわせたのは
ノーベル賞作家の川端と、文学界の精神的主柱の三島だったりするんだよね

もう変態民族だとしか

男＝中性的な男子
女＝女子中高生orグラビアアイドル　だな

邦画も、邦楽も、和製ゲームも、アニメも
ほとんど全部同じ理由で駄目になっていったってのがすごい。
どんどん知識が狭く、どんどん世界観を吸収する対象が狭く、どんどん教養や精神年齢が低く
欲望にだらしのないだけの人間が、作り手側と買い手側に回っていった事が原因だという事がね

もう日本でクロサワ映画みたいなものや、アニメAKIRAのようなものを作れる土壌すら無い
自分が見たい少女のレイプや悲劇などを描く、それのみ。何のメッセージ性もなく
アニメも、ディズニーやピクサー程度の伝えたい事もない。萌えと自分の欲望ばかり。
洋画や洋アニメに多い少年は影も形もなく、少女のパンツばかり。

>>203
日本人は幼稚だよ
俺、帰国子女だけど、日本に帰ってきてまず思ったのは、街は洗練されてるのにどこか幼稚

一番そう思ったのは商店街の変なプラスチックの飾り付けや、中古車屋さんのトリコロールの風でクルクル回るやつ

日本人はものつくりのセンス自体がない
欧米と街の景観、オフィスビル、野球やサッカーのスタジアムを比較すれば一目瞭然

建物の外観に限れば、形だけ西洋を真似したなんちゃってが多いのが幼稚
店舗とか特に

パリーミキの建物、あれはなんじゃ
夏休みの工作か？

まあ、むかしはわりと個性的だったアニメキャラとかもパーツ切り貼りしただけの量産化使い捨てになりさがってるしなあ
「ツンデレ」「ボクっ子」「レズキャラ」とか、さすがに今のこの業界見ると気持ち悪いわ

80年代くらいまでは欧米も少女趣味に寛容だったけど
殺人事件とか多くてドンドン規制を強化して行ったんだよね
建前上は大人の女性は素晴らしいみたいな感じだが
個人レベルでの本音ではロリコンは滅茶苦茶多いだろう

まあ向こうもロリはダメとか言いつつ言い方替えただけで
ヌーディストとかで検索すると小学生くらいのヌードがわんさか出てくるからなあ

ヌードは芸術でポルノじゃないからなあ
ヌードをポルノ呼ばわりしてるのってアジア系だけじゃないかな？

>>215

それは建前だよ
昔の肖像画だってアートといいつつ実用もあったわけだし

向こうは建前でなんか言ったときは絶対本音は口にしないけど
人間だから当然本音はあるんだぜ

本音も建前も口に出しちゃうのは日本人くらい

とここまで書いて気づいたけど日本の脚本が薄っぺらいのって
これのせいかな
なんでもセリフにして説明しちゃうのもこの理屈かも

説明過多な脚本は、単に客をなめてる（知的水準を低く見積もり過ぎている）だけだと思う

圧倒的（かつ不特定）多数に向けて放送されるテレビドラマが知的水準をある程度抑えなければならないのは仕方ないことだと思うんだけど、
そのやり方を、高い金を払ってわざわざ劇場に足を運んでくれる観客相手にも適用してしまうのが…
尤も、最近は、ヒットしたテレビドラマの映画化作品が多いから、
テレビ版のやり方をそのまま映画版に持ち込んでいるだけなのかもしれないけど

あるいは、テレビ局が製作に関わる場合も多いから、
劇場公開後にテレビ放映するのを見越して、
あらかじめテレビ視聴者向けに水準を落としているか

刑事ドラマ
捜査一課に電話が掛かってくる
課長が電話に出て、渋い顔をする
レベル１「何！殺し！？」
レベル２「何！東京湾に男の死体が！？」
レベル３「何！東京湾に背中を刃物で刺された男の死体が！？」
レベル４「何！容疑者と思われてた男が背中を刃物で刺されて東京湾で発見された！？」

普段なら絶対言わないような、このくらいの説明セリフは余裕でするよね

日本人の文化状況って、実は鎖国時代みたいのがデフォで、維新とか敗戦とか、
そういう外から強引に揺すぶられる事がない限り、ちょっとほっとくと
すぐ事なかれ主義前例主義、小手先の感覚的快と洗練を求めて自己変革を厭う、
そういうメンタリティに陥っていくんでないだろうか

俺とて日本映画が復活してクールで深みがある、世界中でブイブイ言わせるような
レベルに復活してほしいと思ってるけど、考えてくと問題は社会全体から来てるとしか
思えない部分があるんだよね

高村光太郎は外遊から帰ってきて、日本文化に組み込まれてる矮小性に辟易し、
それを「根付けの国」と呼んで批判したが、残念ながらまだそれは過去の話になっていないんだろう
その後、光太郎がラリったような国粋主義者になることも含めて、歴史繰り返しすぎだろ・・

まあ、日本発でアメリカでうけた物は大概ポルノ的な需要にはまった物なんだけどね。

少女漫画、マクロス、ガンダムW、セーラームーン等

結局海外から見ても日本に自慢されたいのは女子校生とか忍者なんだよ。

結局、テレビがバカ（５０代高卒主婦）をターゲットとしているから、
その延長線上の映画が多くなると映画全体の質も、バカ（５０代高卒主婦）並みに低くなるって事は
間違いなくあるだろうね。

それ以前に、芸能関係自体がバカばっかで、
まともな人間はそういう職業につかないからこういう現状になっている、
というのが強くあるんだけどね。

とにかく中の人間がバカ過ぎ、というかクズばっかりってことなんだよね。

>>219

でもそういう外から入る時期と中で煮詰める時期があるのがいいのかもよ
そういうのなかったら日本独自の文化とか発展してなさそう

ここしばらくは閉じて煮詰める時期にさしかかってるのかもね

浮世絵だって当時の国内での評判はともかく評価としては
正直人気だけど外国人にお見せしたいとか言うようなもんじゃなかったし
今のAKBみたいなもんだったのかもよ

>>222
視線を引けば、そういう事も言えるかもね。過去に例を取れば、
遣唐使止めたお蔭で国風文化が芽吹いた、みたいな事だね。
成熟した視点だと思うよ

・・だけど今現在、学芸会レベルのモノを見せつけられる方はやっぱタマランなぁｗ

>>223

まーそーだね

方向性はともあれ
「程度が低い」ってのは絶対的だもんね

満足に発声も出来ないモデル上りが「女優」名乗ってるからなあ

>>222
浮世絵は2版3色刷りがかなり長い間続いた後
数年で６版12色ボカシ箔押しエンボス加工まで進化したんだが
そのきっかけは商業出版物じゃなく、趣味人が配った「暦」だというのが笑う
（当時は年末に来年の暦を送り合う習慣が有った）

実用品はともかく、芸術的な分野は
商業ベースでやってる限り、いつまでも進化しないのが日本かも

エロ大国ってことか。風俗産業の異様な発達ぶりとか見るとすごい国って思うわ。

邦画の画の色調が安っぽくなるのは仕方ないな
実際日本人は普段から蛍光灯の青白くノッペリとした光に照らされて暮らしていて
街全体が馬鹿みたいに明るければいいと思っている
光の当たり方・影の見え方などへの関心がない
ノッペリとした日本人の顔に青白い光が当たる
ありのままの日本をリアルに描くほど安っぽくなるからな

ブラックレインやラストサムライ,topgearの日本ロケだけでも何か学べるだろうにね

確かに日本の楽器メーカーや洋服ブランドがプレミア、
ビンテージて聞かないな。

どちらも文化的な層の商品なのに(笑)

日本人タレントて日本じゃいきがってるが
たまにハリウッドからオファーがあると
現場でおとなしいらしいよw

ギャラでもめるてのも少ないらしい。
だって渡辺謙がラストサムライの時に言ってたもの。

日本舞台のロストイントランスレーション
とかさ。

あれを批評してつなげる奴もいないのか？？(笑)

幼稚化するのはアメリカの庇護にありながら
経済的な力？をアジアや西洋の途上国にひけらかす
構図から生まれてくる印象あるけど。

あとは客がミーハー過ぎて汎用性の高い
作品やタレントしか宣伝しないとか。

適当に素材拾ってその時々の旬（）を出して
そこそこ金かけて客が喜びこけても二次収入で何とかなるんじゃなあ

>>227
本番行為もできない風俗産業ｗ
海外行って来い

AKBに金払ってるのは一部のオタクだろ
メディアを支配してる奴らがいてオタクから金を巻き上げてる
一般層はさらに興味を失ってテレビを観なくなってるのが現状
日本人が幼稚かどうかは完全競争にしてみないと分からない

まあ、海外映画の需要が完全に無くなったならまだしも
まだレンタル需要もあるからな、一部の幼稚なやつを基準にしてはイカンな

アメリカン・スナイパーを基準にすれば残念邦画はゴミの山だな

夏に日本の一番長い日のリメイクやるからさらに差が開くかもなあ…

>>228
アメリカ人も蛍光灯の下で暮らしてると思うんだが。

>>238
そんなのやるんだ。今年一番の、汚点になりそうだな。

>>228

そういや東日本の大震災の直後に電力不足で明かりを落とした銀座に行ったんだけど
最低限の街燈だけですげえ雰囲気よかったわ

>>239
海外は、基本的にリビングは白熱灯が常識だよ。
事務的場所等は蛍光灯。
ちゃんと、使い分けるのが常識になってる。

あと、海外は家の中が暗い。で、照明も暗め。
理由は、目が青いから光量少なくて済む。
（サングラス多用と同じ理由）
その感性で画を作ってるから、ああいう画がデフォ（特に欧州映画とか）になるというのはある。

日本も昔は室内暗めだったから、そういう文化はあるんだけどね。
要は、中で作ってる人のセンスが悪すぎってこと。

極論言うと遺伝子変わらん限りあかんのですよ

外容だけ良ければOKってのも
国内に圧倒的に多いブサイクの嗜好の反映だから
センスも面白いと思う感性も含めて結局肉体の副産物だから

>>192
下２つみたいな映画は被害者遺族から許可もらえたら上映オッケーにしたらいいんじゃないかな
関係ないやつが騒いでもそれを楯にしたら何言われてもオッケーな気がする

の、ようなもののようなもの。


北川景子カッコゆとり世代。

何とかという映画監督が言ってたけど日本のドラマも映画も
キャストに頼り過ぎるから碌な作品が生まれないんだってな
AKBだのジャニーズだの一流俳優なんか使わずに無名の俳優を
使って内容で勝負すべきだとよ

>>199
ルックが全然違うからやっぱ撮影でかいわ

>>245
試合に勝ってなんぼのサッカー日本代表ですら実力主義じゃないからな
今のままじゃ永遠に無理

フライトゲームのBDに入ってた予告のミスターGOが「面白そう、なんだ日本もこう言うの作れんじゃん」と思ったら韓国映画だった
トレーラーの音声も日本語で俳優も日本っぽい顔だったので希望を持ったんだがなぁ
トレーラーを見ただけで面白そうと思える映画も無くなったな、今の邦画は

今年のゆうばり国際ファンタスティック映画祭はAV監督がグランプリか
内容もAV女優のメイクルームでの話でAV女優が多数出演とのこと

>>249

いっときはピンク映画から結構監督出てきてたし
AVから映画監督が出てきても別におかしくはないんじゃね

入って割とすぐ監督できて大量に経験積めるってのはデカいかもね

俺の知り合いもそう思ってAV業界行ったら
そのままハメ撮り監督になって自分で出演してて笑ったｗ
でも結構儲かってるみたいだし本人も楽しそうでなによりだった

日本人の海外への憧れは減っているよ

洋楽聞く中高生も少ないし洋画だって見ない奴が大半
ここで邦画を批判してる奴らは老害確定

ジャパンアズナンバーワンくん、今晩は

>>248
「ミスターGO」はなかなかおもろかったぞ
今の邦画レベルであそこまでのCGは作れない

確かに洋楽は聞く子は減ったな

町山智浩

日本人は外国の文化に対する興味を失いましたが「外国人は日本が好き」みたいな本や記事ばかり売れるという
「他者や世界に関心はないが自分がどう見られてるかだけは気になる」という思春期みたいな状況になってますね

>>255
なるほど

「世界を動かした日本人」3時間SP　「日本が世界に誇る30人」3時間SP　今夜どっちを見ればいいのか＞＜ [転載禁止]©2ch.net･ [183724976]
http://fox.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1424068479/

↑こういうホルホル番組増えたよな
ナショナリズムにすがる人が増えたってことかな
国のトップが保守速報見てるようだからもうどうしようもないよね
邦画がコミュニケーションツールと化してアニメも一体感を得るためだけに観てる連中が多いって上に書いてあるが
そういう一体感的な消費って90年代後半からゼロ年代位まではネットの発達も相まって弱まってた感があるけど
最近は貧困化のせいかまたそういう傾向が強まってきている感がある

外国に興味ないくせに外国人の反応には興味津々って言う矛盾

楽器屋行ってみな。
ロックなんて中年の中流趣味に
なってるよ。

フェンダー、ギブソン、ミュージックマンEVH。

日本人は日本カルチャーが嫌いだから
外国人の反応が気になるんだよ。

今日なんかカンボジアの寺院で日本人の
仏師が勝手に？手直し(笑)
格下の仏教国(笑)が起源の国に
調べてあげた、直してやった。

あげく本場ズラして仏像製作、正確にはヒンズーだと
思うけど。

日本人の思い上がりは世界で殺されるはずだよ。

右翼の田舎者も白人女性みてニヤニヤヘラヘラ。

ワケわからんw

以前観た韓国映画の黒水仙で韓国人スタッフの撮った韓国パートから日本に舞台が移って日本人スタッフが撮ったパートになった途端画面から奥行きが消えて一気に平板なテレビドラマみたいな安っぽい映像になる
日本と韓国の撮影技術にこれほど差があって日本がこれほど遅れているのか思い知らされて愕然とした記憶がある

>>259
>>260
>>261
ここは映画板のスレな

>>257
一度当たると右へ倣えでしばらく同じ様な企画が各局で続くってのはテレビ屋の悪い癖だろ
視聴者の意思とは関係なく一方方向で垂れ流されるのがテレビ放送だからね
そういった外国人に日本を褒めさせる番組が気持ち悪くてしかたないという日本人も多いだろう
君には分からないかもしれないけど

企画がハズれて干されたくないからなぁ
ホルホルが当たれば、うちもホルホル
平均点取れればイイっしょ、なところか

日本最高って言いたいだけの奴は具体的に最高な邦画のタイトル挙げて欲しいわ
それが出来ないならここじゃなく酷使様の集まる場所でやってくれ

古い映画ならいくらでも最高の邦画挙げられるけどなぁ。

まあ、洋画も邦画も50〜60年代がピークって気がする。

古い邦画が優れてるのはここの住民なら分かってることだな
今の邦画で優れてる物を挙げてもらわんと駄目だ

でも最近の洋画も大したことないでしょ

今テレビ観てる奴がどんな層か分かるだろ
それを最近の日本はとかもうアホかとｗ　
　

>>269
日本映画よりかは、何百倍もマシだよ。『きっと、星のせいじゃない』を見てきたけど、
ただの死ぬ死ぬ映画になってないのが凄い。

ハリウッドにはハリウッドの愚劣さは確かにあるんだけど
腕の良いプロが世界中から集まってるので
しょうもない素材でもなんとか９０分持たせてしまえる、ってのがある

邦画だと何の工夫もしない演出、素人レベルの脚本、目も当てられない演技、
などが互いに足を引っ張り合い、初めの三分で底なしの地獄へと直行する事が多い

>>270
ネットでも結構見かけるけどね。
〇〇を見た外国人の反応みたいな動画やらブログやら。

そうはいっても中高生の洋画離れは間違いないんだよね
かといって邦画を見てるわけでもない
映画そのものから離れてるといったほうが正しいか

ニューヨーク・タイムズが稀有な日本の音楽市場を紹介。未だに売上げ85%をCDが占める現状をどう報じたか？

大手メディアであるニューヨーク・タイムズに「CD-Loving Japan Resists Move to Online Music」 (CD好きな日本はオンラインミュージックへの移行を拒否）と
いうタイトルの長文記事が掲載されました。

この記事では、世界がダウンロードとストリーミングに向かう中、日本の音楽ビジネスではCDが今でも主流であること、そしてデジタル音楽への移行が困難を極め
ていることを、業界関係者のインタビューを交えて説明しています。

CDが主流の日本は、ご存知のように音楽売上が過去10年に渡って減少しています。世界第2位の音楽市場ですが、昨年は前年比17%と大幅に減少したことで、世界の
音楽市場が3.9%減少する大きな原因となりました。

また日本のデジタル音楽市場が勢いを失っていること、そして社団法人日本レコード協会の数値として2009年のデジタル音楽の売上が約10億ドルだったのが、2013
年には約4億ドルに下がったことを紹介しています。
記事では、デジタル・テクノロジーがアルバム主体のビジネスモデルを変革し始めた時に音楽市場の価値が低下し始めた日本の市場を回復することが世界の音楽ビ
ジネスの最優先事項であるが、一方で、変化を生み出すには、デジタルサービスに疑いの目を向ける日本の保守的な姿勢などが邪魔して難しいだろうとも述べています。
ユニバーサルミュージック・グループの会長兼CEOのルシアン・グレンジ (Lucian Grainge)も「日本は完全に全てがユニークだ。」と日本市場が世界とは全く異な
る市場であるとコメントします。

世界では新たな収益源として期待が高まるSpotifyやRdioのような音楽ストリーミングサービスは、2年のレーベルとの交渉が足踏み状態で、現在でも市場に参入す
ることが出来ていません。
デジタル音楽サービスの中には、日本市場の今後を楽観的に見ているサービスもいます。
http://www.musicman-net.com/business/39837.html

301 名盤さん 2014/05/09(金) 15:29:36.78 ID:2yPrU9vw
>>300
邦楽が…と言われてるけど洋楽の方が終わってるわ
特にアメリカは酷すぎる、ガガ以降ヒットゼロだし
今流行ってるのはテイラー・スウィフト、ケシャ、マイリー・サイラス、ケイティ・ペリー…
こんなのばっかだしAKBやら西野カナと何処が違うのやらって感じ
イギリスは日本人があまり好きじゃなさそうなEDMだらけで
チャートが終わっている
以前マイリー売れない日本はガラパゴスと言った洋楽オタ前居たなw
正直この辺はAKBや西野カナと同レベルだろうと思うが
ガガ以降小粒なのばっかりで洋楽が上位互換となり得てない
むしろ邦楽のレベルが上がり洋楽を聴く必要性が日本人になくなっている

自分の言葉で語れない権力主義者様に用はございませんの

>>255
小松左京が日本沈没で、日本はまだ子供だという指摘から、ようやく思春期まで来たか
反抗期はまだまだ先かな
大人になるのはいつの事やら

大人だから映画もテレビも音楽にも興味なくなるんじゃないの？
残った幼稚なヒト達が今の業界を支えてる現状って嘆くことか？

スーパーヒーローとか銃バンバンとかおっさんおばさんがやることではないだろｗ

>>279
海外じゃそういう映画を金かけて、しかも真面目に全力でやるんだぜ？
だから大人も見れる作品が作られる

>>272
しょうもないネタを90分に膨らませるというのもそうだけど、
逆に「90分で切り上げる」潔さを感じることも多いね、洋画は

邦画の場合、90分で済ませるべき内容を120分、130分かけてダラダラやるのが多くて…

>>281
最近はその上に、前後編に分けたりする。

>>277
洋楽を聞く若者がへってるのはじじつだよ？

えーけーびーいがいのほうがくのうりあげがおちてるのもじじつですよ
（お子ちゃま向けに平仮名で書いてあげました）

今の中学生や高校生のオナニーネタて制服に象徴されている
スクールものなのかね。
女子高生映画て密かなズリネタだと
思うけど。

アオハライドとかさ。

昔ならときめきメモリアル、東京大学物語とか。

>>272,281
確かにその通りで、だからこそ重要なのは「技術」ってことなんだよね。
「技術」で９０分飽きさせずに見せることができて、はじめて内容について云々する価値が出る。

今の邦画は（良くて）、「まずくても体にいいんだから食べなさい！」みたいなカンジwww

見てみなきゃわからんとか言うけど予告見るだけでどの程度かはわかってくるんだよなあ
本編見たとしても数分で実は良し悪しがわかる
邦画は特にＯＰで掴むってことに無頓着すぎ

>>286
どっちかってーと「不味くても一生懸命作ってくれたんだから美味しいって食べなさい」かな
もちろん友人知人や奢ってもらったりした時ならそうだけど、金払って食いに行ってこれはねえやな

>>288
同感

「一生懸命作ったんだから〜」っていう気持ちが強すぎるからこそ、切ってしかるべきシーンを思い切って切ることができず、結果的に無駄に尺が伸びてしまう、って感じなんじゃないかな
>>286も言ってるけど、要は「技術が稚拙」ってことになるんだろうけど

>>288
それだ
やたら頑張りましたとかお金かけましたとか
あれいや

>>290
まあ、海外も「制作費○億ドル」とかやってるから一概に邦画だけの問題ではないけどね
金かけてるのにプロモやトレーラー見てもこれはおもしろそう、ぜひ見たいっつーのが全く湧いてこないのはある種才能かもしれんなぁ

健全なものこそ良い作品で不健全なものを排除しようみたいな傾向もあるね
不健全で犯罪的なものこそ映画向きだと思うんだけど
こんなの子供に見せられないとか平気で言う奴がいる
そもそも映画はドラマとは違うんだから
不健全で不健康で犯罪的な作品を楽しめなくなってるのは日本人全体が精神的に未熟で幼くなって弱くなってる証拠なんじゃないかって気もする

>>288
なるほど。

「まずくても一生懸命作ってくれたんだからおいしいって食べなさい」

の方がいいねw

>>287
ハリウッド映画とかだと「予告編にダマされた〜」というのがよくあるんだけど、
邦画はもうそんな小手先じゃ、どうにもならないレベルなんだろうね。

>>292
子供にふさわしくない作品って意味でレーティングついてるのに「この作品は子供に見せられない！」とか言い出す輩もいるくらいだしなぁ
TEDやキックアスでそういう事言う人居たわ

>>199
ずっと白っぽくてなんか画面自体のっぺりしてるな

>>295
これこそが、日本と欧米での映像技術の違いの典型なんだよね。
カラーコレクション（≒カラーグレーティング）、いわゆる画質調整を日本はほとんどしないから、
コントラストが低くて画面がグレーにしか見えない。

欧米でも、生画像はこんなもんなんだよね。
ただ、その後に全ての画質を調整して、ああいう画を作ってる。
写真だと日本ではシロートでもやってることなんだから、よほど日本の映画人、
とくに監督、撮影監督、カメラやポスプロのカラコレ担当が、ジジイでバカだってこと。

具体的には、ガンマ調整して黒と白を潰し気味にすればいいだけなんだけどね。
もっと粗く、コントラストを上げるだけでもだいぶんマシになるのに。
あとは彩度を少し上げたり、トーンカーブいじったり程度。
写真だと、photoshop　使って中学生でもやってることなのにね。

>>199　はいいね。
光の使い方や、黒の置き方など、欧米と日本との違い・問題点がよくわかる動画だ。

>>292
いわゆる“不謹慎厨”と呼ばれる人たちとか、「臭いものには蓋をしておけ」っていう世間の空気は厄介だね

ピカレスクロマンとかに限らずとも、
「現実では許されぬ行いを通して訴えたいテーマを描くことができる」
というのも映画（フィクション）の最大の利点だと思うんだけど、
表面的な部分（例えば暴力描写とか）だけを見て「けしからん！」って吠える人たちの頭の悪さ…

意外と、そういう人に好きな映画を聞くと『レオン』とか挙げてきたりするんだけどねw

そういう人間って子供に読ませたい本で手塚治虫の作品挙げるよね
名前や表面しか見てないのが丸わかりだわ

>>286
日本映画は、不味い上に体にも悪そうなんだが。

>>297
殺人事件を捜査する刑事ドラマに対して「喫煙シーンが良くない」とかｗ

そういう文句つけまくる人は、要するに構ってちゃん
単に疎外されてるだけだと思うけどね

刑事物語のハンガーヌンチャクとか
幼稚だよな。

オナニ

日本が西洋諸国に勝てるのは長寿くらいだからしょうがないよ(´・ω・｀)

今の若い子は欧米に憧れがないんだよ
欧米コンプなんて抱いてたのは団塊世代だけ
だから洋画にも洋楽にも興味がない

今の世代は視界に入れようとしない
もしくは認識できないんだろう

だからなぜシャットアウトするようになったのかを考えるべき

ペリーが来る前の日本人は外の世界に憧れなんかナッシングだったろうなぁ
夜郎自大って奴だね

日本文化の成員は所詮１億人、世界には70億
頭も心も開かないとまたもや置いてきぼりを食らうよ

これは拝外主義とかとは全く違う問題なのが判らないかな

昔と違って海外の映画も洋楽もマスメディアが情報発信しなくなったからな
「日本素晴らしい」を広めたいんだろうな、自分で情報集める能力のないバカは踊らされると

まるで戦前みたいだあ・・・(直喩)

「アニー」観てきた
全然期待してなかったけど面白かった
ブロードウェイミュージカルって感じじゃない、カーチェイスあるし

一番は子役がしっかりと主役をやれてるところ、凄い
日本人子役ももっとレベルアップして欲しい、何かたどたどしいし不自然な感じがする

ちなみに『アニー』、少女趣味の人の期待には沿わないと思う
自立してるし自分の考えもしっかりとしてるから

>>308

ただたんにテレビ局が映画作るようになったので
自分らの映画に枠を回したからでしょ

五社英雄の作品
演出、脚本全てが当時も今も理解できない

>>304
若者の洋画離れ、洋楽離れ。
でもジジイやババアも映画鑑賞に金や時間を費やしてるとは思えんけどな

ムーランルージュやレミゼラブルのようなミュージカル映画を邦画で作るべき

無理、やったら洋画のコピーにもならないゴミが出来る

>>314
つ　愛と誠
つ　舞子はレディ

>>315
正解

愛と誠は、それなりにエンタメとして成立してたと思うけど
それも70年代マンガのノリのパロディ、というごく内輪の弱弱しい基盤の上での話だしね。
たとえばアンナと雪の女王に見られるミュージカル手法の練度の足元にも及ばない
というか、足元にも及ばない、にも及んでないｗ

まあ、宝塚あたりがやれば見れるもんが出来るかもしれんがね
少なくとも今の邦画の延長で考えるとゴミ以外は出来んだろうね

今の中学生高校生て白人女性タレントとか見て
オナニーネタとかないのかね？？

最近はスケートとかも隠れたオナペットに
されているが。

スケート選手ね。

>>319
ないだろうなー

今はテイラーとかガガかね
自分が１０年前はブリトニーやアブリルが人気あった
日本でハリウッド女優で人気出る人あんまいないね

ブリトニーやアヴリルに比べるとガガやテイラーの格落ち感は否めない

クロエたんはかわいいけどな。

白人女性は、ケツあごが多いし、顔長いし、
ハゲちらかしてんのかってくらいデコが広いから、
中高生のズリネタ向きじゃないのかもね

http://pds.exblog.jp/pds/1/200605/23/10/c0057810_1684677.jpg
http://blog-imgs-21.fc2.com/g/a/z/gazu/20051108014417.jpg
http://www.futoago.com/ketsuago2013/ketsuago_female09.jpg
https://sociorocketnews.files.wordpress.com/2014/04/2014-04-09_151939.jpg
http://stat.news.ameba.jp/news_images/20121229/11/82/41/j/o065008571012576_650.jpg
http://imgc.allpostersimages.com/images/P-473-488-90/27/2771/AVKTD00Z/posters/%E3%82%BD%E3%83%BC%E3%83%A9%E3%83%BB%E3%83%90%E3%83%BC%E3%83%81.jpg

アンハサウェイとかペネロペなんかは日本人受けしそう

海外の映画人が選ぶオールタイムベストとかだと小津、黒澤、溝口なんかが入ってるし頑張ってるほうだろ
ここ最近ではアカデミーもらった駿もいるし
視聴率を気にしなくていいNHKが過去の名作邦画を地上波で放送するとかすれば邦画に誇りを持てるのに
BBCとか白黒時代の自国映画を放送したりしてるぞ
工作員でもいるんじゃないかってぐらい自国を貶めてきたから文化がだらしなくなってしまった

ハリウッドは優秀な俳優多いけど頭でてスター性を感じさせるって人がいないんだよな
あと日本のメディアでも取り上げる回数低くなってるから
ジョニデくらいで止まってるのが現状じゃないの？

>>327
全部過去の監督やん、もう作品撮れない監督で何十年引っ張るんだよ
あと宮崎駿はアニメ畑なのでこのスレの趣旨とは外れる

>>328
じゃあ国内で君の言う「頭の出ててスター性を感じる」俳優をお願いします
まあ、演技出来ないならスターでも映画界に来るなって言いたいがね

あ、見習ってID変えてみました、てへ

何度もやり直して最もよかったもので積み重ねてくしかないのに
ヘタクソなタレントでも一発でOKみたいなこと平然とやってそう
ホットロード観たんだけど不良の演技が全然違うんだよねｗ
芸能界とか不良たくさんいるだろうに

>>329
過去の監督の技術、熱意を継承してこなかったから今の惨状になってるんじゃね
黒澤の羅生門に映ってる日本の自然美なんて素晴らしいのに積極的な若者以外は見る機会が無い
若い世代の邦画リテラシーが全体的に低い中で優秀な人材なんて出てくるわけがない
ワンピースの尾田先生が古い邦画のマニアらしいがああいう優秀な人が邦画好きでも邦画界には入ってこないんだよなあ

>>332
結局撮ってる監督も何が良くてダメなのか判断ついてないんじゃないかな？

>>333
『羅生門』の評価が高いのが信じられん。あれ、『事件の内容は見る人間によって変わる』って
だけじゃん。見た事があるけど、退屈だったわ。

>>333
質的な問題点や、その原因についてはいろいろあるだろうけども、
全体として邦画が、大昔の相対的レベルから劣化していったのには、ちゃんと原因があるらしい。

どこかのプロデューサー？が分析したところは、

　　「前売り券を、コネで関連企業に売りさばいて、それで儲かるから怠慢になっていった」

ということだそうだ。
要は、

　　「競争原理が働かなかったから」

ということ。
だから、アイドルやテレビの延長線上で、安易な客寄せや宣伝ができればビジネスが成り立っていたから、
質がどんどん下がっていった、ということ。
映画配給会社自体が少ないし、小屋（映画館）との繋がりが強いから、ここでも新規参入とか無いしね。
ハリウッド映画を配給・上映していれば、極端に言えば邦画無くても経営は成り立つわけで。

ここ１０年くらい？　は、テレビ会社がお金を出して、安くなったDVDの売上と各種グッズ等で、
欧米並みの製作費も回収できるようになってきているから、どうなんだろうね。
また怠惰になって劣化していくのか、
デジタル化で制作が容易になってきたから、さらに小さいレベルで採算が取れるようになってきて、
個人的な作家が乱立気味になって、その後良いモノが少しずつ出てくるようになるか、、、

個人的には、後者だと思うし、後者であって欲しいと思うんだが、､､､
今世紀は、大手企業や業界の動向で社会情勢が左右されることは少なくなるだろうしね。

>>336
それって、角川映画の事か？

角川の事は知らないけど、東映･東宝他、
ほとんどの配給会社が前売り商売だったと思うけど。

寅さん映画とか変な時代劇とかのチケット、昔は自分も良くもらった記憶があるよ。
誰も見に行かないならなんでチケット買うんだろう？　と思ってたけど、
あれは会社とかでもらったんだろうね。

角川映画は、映画製作費以上の宣伝費をかけたのが、
経営が傾いた原因の一端だと思ったがw

>>338
そういやオレの親父も、映画のタダ券をちょこちょこ会社からもらってきてたなあ。

その辺の状況を考えると「興行収入○億」とか言ってても実際の利益はほとんど無いんだろうなぁと思えるな
芸人に高い金払って、原作に端金払って、配ったチケットは売上にならない・・・ほんとに業界が死ぬ直前にしか見えんなあ（映画好き視点から見たらとっくに死んでるが）

>>333
昔の名画をしっかり観ててそれでもワンピース程度のお話しか作れない奴が書いた漫画が売り上げ一位になるような社会
ってんならもう映画の再生は無理だな

>>340

いや、そのタダ券を押し付けられた協賛した会社がその分の金払ってんのよ
だから売り上げも利益もあるけど見た人がいないってことになる
なのでだらだらと自堕落になっていく

マイリーサイラスがスゴいハイレグレオタードにパンスト
とか着てるゴシップ雑誌とかコンビニにあるが
やはり中学生高校生には無反応ジャンルなのかね。

押しつけたのはタダ券じゃなくて、1800円の有料券だかんねw
コネで企業に買わせてるから、映画の質に無頓着になっていくってことやね。

>>339
今思うに、ビール券みたいな位置づけだったんじゃないかと思う。
新聞勧誘の巨人戦チケットみたいなw

マイリーサイラスがスゴいハイレグレオタードにパンスト
とか着てるゴシップ雑誌とかコンビニにあるが
やはり中学生高校生には無反応ジャンルなのかね。

大切なことなのかw

無反応に決まってるじゃん
今の中高生はアメリカに興味ないし

昔だって白人とか性の対象にしてた中高生なんてそうなかっただろ

もうね、今週末の日本アカデミー賞が楽しみで楽しみで

俺もそういう世代じゃないけど、日本のテレビで外国製ドラマが
大人気だった頃ってあるじゃん？　ローハイドとか奥さまは魔女とかサンダーバードとか。
実際あの頃は、テレビコンテンツとして、舶来＞国産、という感覚が
あったんじゃないかな（想像）

で、そういうドラマに出てる女優さんは青少年の憧れになる事は今よりは
多かったんでないかな。宇宙家族ロビンソンのペニーちゃんが日本で
大人気だったと読んだことがある。パメラフランクリンなんかとも近い
ブルネットで大人しそうな日本人に親近感持たれそうな美少女だね、今見ても

ドラマのクオリティ関しては映画よりも大差つけられてるよ
ブレイキング・バッドとか日本じゃ絶対に作れない

ボーンズもスター・トレックも無理だな
つか現状あっちでドラマがさらに盛り上がってる今どう足掻いでも勝てるわけない

http://moca-news.net/article/20150220/2015022012050a_/image/006-m3tig4.jpg
https://alasilovelauramarling.files.wordpress.com/2011/03/laura_marling15_website_image_gallery_wuxga.jpg

同じ生物とは思えないもんな
体もでかいししこれる余地なんてない

>>349
ニュアンスがどっち側かわからんが、
俺は散々日アカを馬鹿にして最近つまらなくなったから
あのB級感を楽しむことにしたよ

>>351
>>352
向こうのドラマは、設定と最初の掴みだけで、あとはグダグダな感じしかしないけどなぁ
人気無くなって打ち切られるまで延々と続けるのがジャンプ漫画みたいだし

えっ？！海外ドラマこそ人気なくなったらソッコーで打ち切りだぞ？
そこまで知識も興味もないのになんでここに居るんだか

昔NHKでフルハウスとかやってたよな
よう海外のコメディドラマは放送してくれないんだろうか

>>356
よく読めよ
人気無くなったら打ち切りって書いてるだろ

つかアンカつけろよ
誰に意見してるか分からん

>>341
古い映画が好きだからって、面白い話が書ける訳じゃないけどな。でも、ワンピースは
面白い方だろ。

>>350
その世代とは少しズレてるけど、その頃別にそういう風潮は無かったと思うよ。
単純に、サンダーバードとかはそれまで日本にそういうのが無かったから人気出ただけだし、
実際その後、和製で「ポーンフリー」だっけ？　そういうのが出て、大人気になったし。

欧米女性は「キレイだね〜」で終わっちゃうのは、昔も今も同じかと。
奥様は魔女には憧れないし、グレース･ケリーやヘプバーンも「キレイだね〜」で終わるだけ。
本気でかわいくて追っかけたくなるのは、浅田美代子や吉永小百合やキャンディーズなわけでwww

昔も今も、洋物ドラマは少しずつあったけど、今の方が全盛だと思う。
「ツインピークス」で市民権を本格的に得て、「２４」の大ヒットで一ジャンルとして完全に定着した感じかと。
それまでは、チャーリーズエンジェルとか、100万＄の男とか、スタハチとかハマーが、
１１時以降にちょろちょろやってただけだしね。
ヒットしたチャーリーズエンジェルは１０時台に昇格したけど。
DVDの安価な普及の影響が大きいよね。あとは、ＢＳとかの放送で。

>>360
昔は、放送時間を埋めるのに、海外ドラマを買ってただけの部分はあると思う。
でも、面白かったのは事実。>>350が書いてる以外にも、『逃亡者』とか『可愛い魔女
ジニー』とか『鬼警部アイアンサイド』とか『警部コロンボ』とかもあったしな。
昔も今も、アメリカのドラマ＞＞＞＞＞＞日本のドラマだよ。

>>361
確率的に面白いのが多かったのは事実だろうけど、
それは、一番面白いのだけチョイスして輸入しているから当然かとw

>>350さんは、
>>テレビコンテンツとして、舶来＞国産、という感覚があったんじゃないかな（想像）

と書いているので、そこまでの感覚はなかったと思うよ、ということ。
確かに刑事コロンボも人気ではあったけど、太陽に吠えろやＧメン、西武警察、
特捜最前線とかの方が当然人気は高かったわけでwww

当時から、あくまで内容次第で面白かったり面白くなかっただけだと思うよ。
当時、そこまで舶来マンセー！はなかったよ。
こけた洋物ドラマもたくさんあったし。


今のドラマの質が、アメリカ＞＞＞＞＞日本　というのはその通りだと思う。
アメリカの一流ドラマ≒ハリウッド映画　に最近なってきてるからね。
画質や作り、アクション等々。

>>357
オレはもう１度、『宇宙船レッド・ドワーフ号』を見たいよ。

>>362
オレは、『太陽に吠えろ』も『西部警察』もバカバカしくて、見た事がないなあ。

>>362
アメドラは脚本が異常に良いので、題材はクソでもそれなりに見られるんだよな
んで、だれが書いてるのか？と検索すると中堅の小説家で、オマエかよー！！！となったりして
シナリオライターと小説家の垣根が低くて、かつ競争原理が機能してるようだ

>>363
アホな娯楽作もそれはそれで需要は有るだろ
俺がハマーだ!とかＡチームとかブルームーン探偵社とか

>アメドラは脚本が異常に良い

言えてる。ある回をたまたま見て、！！傑作回だな・・。テレビでもこういうことあるのか・・
と思って来週見ると、同様のレベル。次の週もそう。で、それが平均的レベルなんだ、と
気が付いた時は本当に驚いた

テレビの話はこっちにいってやれよ
http://anago.2ch.net/tv2/

まあまあw
日本映画はアメリカTVドラマにも負けているという比較
ということでひとつ

ここでこんなこと言いたくないけど
周りで映画やドラマを観るのは自分ぐらいなんだよね
映画やドラマって和洋問わず相当底辺の娯楽なんじゃないか？
アメリカとかはどうなんだろ・・・

>>368
つまり君の周りはブルジョワジーばかりで君自身は底辺と言うことか
どう言う出会いをしたらそんな友好関係築けるのか興味あるな

興行収入スレに書かれてたけど今の中高生ってハリポタすら見たことがないの？

本当に？

>>360
全盛期のオードリー・ヘップバーンの日本での人気は凄かったよ
あとはアランドロンとかも

今の大学生はバードマンのネタの
意味も分からないだろ。

ガンホーだって知らないはず。

マイケルキートン。

>>370
俺、月10本程度映画見てるがハリポタシリーズ見たことないな

ハンニバルのドラマすら日本では無理だな。

あらゆる意味で。

中高生は知らんが会社の若い２０代前半の子達に好きな映画聞くと
ライフイブビューティフルとかアメリとかレオンとかプラダ〜とか洋画ばかりだぞ
男は映画自体に興味ない奴が多い

>>371
ヘプバーンは、男よりも女に人気が高い印象があるなあ。

>>376
そもそも白人好きってほとんど女じゃね？
男に人気がある白人俳優を知らない

>>375
20代前半はそれこそハリポタとかの大ヒット作を見て育った世代じゃん

今の中高生の話だよ

>>377
ジェイソン・ステイサムとか・・・（震え声で

白人は禿が多いしな

超個人的に言うと白人ではないがユル・ブリンナーが大好きだな、あの眼力はヤバイ

>>325
白人の女タレントてニューハーフみたいだな
こんな不細工なやつらが出てる映画に金はらいたくないね

>>371
オレの中では、今でも歴代美人女優の�ｂP。子供の頃にリバイバル上映した『ローマの休日』を
親と見に行って、すっかりハマってしまった。

>>382
エマストーンを見ても同じことが言えるか？

>>367
アクション映画に関して言えば、上でも名前が出てる往年の石原プロのドラマにも劣るかもね、下手すると

ソードオフしたレミントンで狙撃！ なんていうトンデモ演出も多々あったけど、何しろ勢い（と火薬の量）が凄まじかった

>>359
そうだな
少々口が過ぎた

>>370
チョットどういう意図の煽りなのか分からないのだけど、
テレビの洋画劇場の常連プログラムであるにも関わらず見てる人が少ない、ってことだと仮定して…

映画という娯楽が衰退気味なのはテレビでの映画放映枠が激減したのが一因じゃないかと思ってたんだけど、
あれだけ何度も放映されているハリポタですら見られてないとなると、テレビでの映画放映というもの自体が求められてないのかも

一方で『となりのトトロ』や『天空の城ラピュタ』なんかはコンスタントに数字を取るわけだけど、
「映画が見たい」というより「ジブリが見たい」という需要なのかな

ジブリは一種の教科書だよ。

せんと千尋で買春の話やってたね
ジブリ作品は我々ジャップの恥(´・ω・｀)

>>388
ジブリ作品って大人（親）を悪く描いたものが多いけど、
「安心して子供に見せられる」っていう立ち位置にいるのが不思議だよね

「大人はロクでもない。新世代である我々が奮起せねばならない」というメッセージを子供たちが汲み取った上で、
子供たち自身の間から自然発生的に支持されるようになったのなら確かにある種の“教科書”といえるのかも…
更に言えば、新世代の子供たちにとっての“教典”であるとも
まぁ、恐らくそんなことは全くないだろうけどw

>>389
>>297で書いたことと関連するけれど、
君のような観客が増えてしまったから映画を制作する側が勝手に内面化（批判を恐れた先回りの“過度な”自主規制）してしまって映画が面白くなくなってしまっている、という面もあるんじゃないのかなぁ…

件のジブリに関してはその辺は割と攻めてる方だと思うけどね（特にゴア描写）
君も書いてる通り、“売春”を寓話の枠組みにしてみたりとか
まぁ、闇雲に攻めりゃ良いってもんでもないけども

宮崎駿の意図（悪意）なんて分かる奴は、ほんの僅か
大部分は、何も分からず見てるよ
パヤオは根っからのアニメータで、動きでグイグイと快感を感じさせる能力は世界レベルで天才

だが、ストーリーを伝える能力は、まるで皆無
つうか、ストーリーなんて、画を描くためのダシでしかないのじゃないかな、彼にとっては

>>384
エマストーンてこれか？
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/94/Emma_Stone_by_Gage_Skidmore.jpg
http://media.image.infoseek.co.jp/isnews/photos/hollywood/hollywood_28Aug2012_30231_0.jpg
２０代にしては老けすぎだろ、こんなレベルじゃ話にならん
芸能人より一般人のほうが美人なのがいるんじゃないのか？ウクライナとかベラルーシとか

エマ・ストーンもかわいいし、
レイチェル・ワイズ、キーラ・ナイトレイ、エマ・ワトソン、ペネロペ・クルス、
ベラ・ソーン、アナ・ケンドリック、ブリット・マーリングとかも。
日本だと、上野樹里、広瀬アリスとかもかわいいと思う。

つかスレチ続き過ぎじゃね

レイチェル・ワイズは色気が凄い

俳優さんの容姿については結局のところ個人の好みによるところが大きいと思うので水掛け論にしかならないのでは？

“マネーメイキングスター”（その人が出てるだけで観客が呼べるドル箱俳優）という言葉があるけど、
邦画と洋画におけるそれについての比較論とかならスレの趣旨に合うかも

自分は俳優で作品選びをする方ではないから語れないけども（たまたま見た作品にスティーブ・ブシェミが出てると嬉しいな〜、とかはあるけど）

>>390
大人を悪く描くのは、実写・アニメ関係なく映画に良くある事じゃん。宮崎だけが
特別な事をしてる訳じゃない。

『大人は正しい』じゃ、映画になりにくいだろ。

>>398
どうせならスレの趣旨に沿ったツッコミを入れてもらったほうが良いと思うのだけど…
そもそも「宮崎駿の作家性は極めて独特なものである」なんていうつもりは毛頭ないし（書いてもいない）…
観客側のそういう無頓着さも現在の映画を取り巻く状況の悪い部分の一つなのではないかと思って書いた意見だよ

>>392が「大部分は、何もわからずに見てるよ」と喝破とも諦念ともつかぬ言葉を吐いてるけど、
この言葉を“ジブリ映画”だけでなく“映画”そのものに適用して想いを馳せると邦画を取り巻く現状の問題多くに納得がいく気がしてしまうんだよね

「客が悪いんだ！」という意見が愚の骨頂なのは重々承知してはいるんだけど…

いや、客も悪いと思うよ
糞映画でも金落とすから配給元が成長しないのもあるし

客の見る目が育ってないと業界に待ってるのは緩やかな死だな

鉄拳の漫画を映画化ってマジでもう終わってるな
なんだよ「振り子」って。

バカが増長した結果ですな。

安易に客が馬鹿、とか言うべきでないと思うな

色んなレベルで楽しめる多重構造持ってる作品に仕上げてくる監督だっているわけだし

>>368
> 映画やドラマって和洋問わず相当底辺の娯楽なんじゃないか？

食い物にたとえると、
映画はファミレス、ファストフード
ドラマはカップラーメン
ってことになるかもな

昔は、ファミレスもファストフードもカップラーメンも嬉しかったけど、
今、それらはホームレス御用達しみたいになって有り難みがうすれてる

「飲む打つ買う」に比べたら低料金の娯楽なんだろうけど

某スレからコピペ
セールスシェア推移

1985 邦楽 62%
洋楽 38%

1995 邦楽 70%
洋楽 30%

2005 邦楽 74%
洋楽 26%

2010 邦楽 82%
洋楽 18%

2014 邦楽 84%
洋楽 16%

>>403
アメコミヒーロー映画なんかはその辺上手いよね
既存の原作モノとかじゃないと大きな予算が動きにくいのは日本も海外も変わらないけれど、
“アメコミ原作”を隠れ蓑に大予算を取り付けておいて、コッソリと政治風刺や哲学的なテーマ性を盛り込んできたりする

邦画の漫画原作モノの場合はその高みに達しているのは稀で、
そもそも原作それ自体をしっかり咀嚼して映画向けに再構築するという最低ラインにも届いていないのばかりで…

>>398
悪い子供を大人がぶっ飛ばすとかでいいじゃんｗ

バットマンとかもろにオタク層だが
ノーランのリメイクでマジに今風に
してしまうのが凄いよ。

>>406
アメコミ自体にそういう性格が含まれてる事が多いからじゃない？
派手なデザインや雑なストーリーに目が行きやすいけどちゃんと読むと結構面白いよ

>>409
『ダークナイト』のトリロジーなんかは特に原作が神がかってたもんね（『ダークナイトリターンズ』、『イヤーワン』、『ノーマンズランド』etc…）
『ウォッチメン』なんかはモロにポリティカルな話だし、『X-MEN』もド直球に人種差別をテーマにしてるし…

ただ、元々のアメコミの良さを抜きにしても、例えば同じ原作、同じ予算が与えられたとしても、日本で同じクオリティの物が出来上がるとは思えないんだよなぁ…

>>400
日本映画斜陽期に角川とフジテレビが映画制作に乗り出して観客を劇場に引き戻すことには成功するんだけど非常に悪い言い方すると女子供が映画館に集まっただけで大人の映画ファンを引き戻すことは出来なかったんじゃないかと考えてる
ヒットする映画イコール若い女性客と子供を呼び込むこと
そのセオリーのまんまいまだに日本の映画制作は続いてしまってるんだろう
もちろんそういう若い女性客と子供向けの映画はあってもいいけどそればっかりなんだよね
本当に大人の映画ファンの鑑賞に耐え得る映画が作られにくい環境なってるしそういう映画を作れる監督脚本家も全く育ててこなかった
結局宮崎駿を越える実写の映画監督は一人も現れなかった

女子供向けばっかりでも、アニメ以外でそれを高いレベルでやれてたらよかったと思うんだけどなあ。
PIXERとかDisnyとかみるとね、もう。。。。

なので、女子供向けだとしても日本は質はそれほど高くないと思うけどね。

>>411
もともと大人の映画ファンなんていなかったんじゃねえの
黄金期だって結局役者にキャーキャー言ってた層がほとんどだったんだろ

>>413
言われてみると、そうだ
東映・日活なんかはオッサンミーハー相手に商売してたもんなｗ

>>411
世界の映画新興国の共通点は？
ヒント: 南米、ASEAN

>>411
日本映画の悪いところは、懐があまり深くないから、あるパターンの映画がヒットしたら、
それに便乗する様に同じ様な作品が作られ、そのパターンをたちまち食い潰してしまう事
だと思う。

まず映画に楽しみを求めるのがダメかなｗ
世の中にはこんなものより優れた娯楽がいくらでもあるからね
日本の映画がダメなことは何の問題もないんだぜ

そういう話してんじゃないんだよね

今は、小型の高解像度カメラとかもあるんだし、
良い脚本で、センスのある監督で、能力ある役者、が居れば
サンダンス辺りで気を吐くようなラジカルな小品を作ること自体は不可能じゃないはずなんだよ
だがどうも、メリハリの無い、のんべんだらりとした物しか作れなくなってる感があるのが不思議なんだよ
日本人がそういう才能に本来かけてるとかは全く思わないのに

正直、テレビアニメの方に（予算を考えると）及第点をやってもいいな、と思える
キレを見ることがまだ稀にある・・

最近アニメ風特異キャラやCGまかせ作品が多いみたい。
おもしろければ何やってもいいが、そろそろ飽きてきた

CG任せって・・・あんな専門学校卒業生作品みたいな稚拙なCGに任せてもなぁ

>>417
より優れた娯楽があったとしても、
年寄りに別の娯楽を探せとゆうのは酷な話だよ

ニコ生で仮面ライダーの監督らが キノキッズってチャンネル作ってクラウドファンドで制作費集めようと、予告編ｱﾌﾟしてるんだが。それ見てみ。答えがあるかもしれないぜwww

いじめとか悪口とか暴言とか嫌いなやつとか

日本では昔から映画ヲタなんて少なかった。
多いのは役者ヲタだった。
もっと昔の日本でも演劇ヲタなんて少なかった。
多いのは役者ヲタだった。

>>425
面白い意見だ
あるならソース希望

>>426
ttp://www.thirdstage.com/dsbt/trans93.htmlより抜粋

鴻上
文学がまずあって演劇にいった国と、
弁当ひろげてお気に入りの役者を観にいくことから演劇が定着した国との違いでしょうね。
「千本桜」でね、静御前が義経との別れの時にずーっと泣いているでしょ。
泣いているんですけど、突然、静御前がおどり出す（笑）。
で、イアホンガイド聞くと
「この場面では、静御前が微笑んでいる顔が見たいというお客さまの要望におこたえして、踊っています」っていう（笑）。
なんてファンキーな民族なんでしょう（笑）。
このいいかげんさはたいしたもんだと思いますよ。
僕が今まで書いてきた台本は、（自分の劇団の）役者のキャラクターと力量プラスそのひとつ上の事をそれぞれに要求してっていう作り方でして・・・
それは座付き作者の宿命だと思って僕はやってます。
でもね、僕の戯曲をほかのところでやってもらったのを見にいくと、「ああ、申し訳ないなあ」と思うんですよ。
この俳優さんだったらこういうふうに変えたら面白いのになあって思うことがよくある。
だから、今回のは普段やってるような「遊び」の部分は抑えざるをえないかもしれませんね。

後半の引用部分完全に蛇足じゃん

やべぇ、名前欄orz

>>417
例えば？

ハリウッド映画て日本のＢ層は捨てたな。

いや、ハリウッド映画って馬鹿向けだからその構図は今でも変わってないでしょ

バカ向けでもＸ-menみたいにきわどいネタ使ってるのあるけどね
ミュータント排斥論者が小人症の保守派白人って低予算でもやらないんじゃないかと

とりあえず
明日は日本アカデミー賞だから
皆正座して観て文句言おうなw

キイチゴ賞って無くなったの？

＞バカ向けでも

素晴らしい言い回しですな
オレも使おうっとｗ
使ってる本人がバカじゃない気がしてくるからネ

>>432
バカ向けなんじゃなくて、いい意味でバカにも分かる様に作ってるだけだよ。

日本映画は、原作があるモノだったら『原作を読んでないと、見ても分からん』ってのが
結構あるからな。

ウィリアム王子が来日したけど空気だね

日本じゃダイアナフィーバーなんてあったのが信じられない
日本の海外へのあこがれはなくなってるね

テレビに影響力がなくなったか
そもそも元からなかったかｗ
ほんとにブームになったものってテレビからじゃないからな

一つには国内からのと国外からの情報の垣根がどんどん下がってる事もあるだろうな
黙ってテレビやPCの前に座っててもCNNとかようつべとかで欧米アジア中近東発のニュース・クリップが
24時間入って来ることで諸文化が急速に共通部分を膨らませつつあり、特に憧れを云々するほど遠い存在でないというか

５０年もしたら、今で言う島根と青森の県民性の差、ぐらいに同質化してるんでないか

>>437
原作知っていても、見ても分からん映画もあるけどね
ガッチャマンとかｗ

遠くの外国人セレブより近くのハーフモデルに憧れる

でもエンタメでアメリカに勝てる国なんてないよ
日本の若い連中は日本のコンテンツしか知らずに死んでいくんだろうね

>>440
国内限定で言うと一般人と芸能人の垣根もかなり低くなったよな
そのお陰で曲や演技でのファンでなく「ヤレるかも」って勘違いした奴ばかり金を落とすキャバクラみたいな世界になってしまったが

>>443
いやいや少なくとも国内では勝ってるわけだろｗ
こんなの日本ぐらいだよ

>>443
気の毒だよなあ。ちょっと探したら、日本のコンテンツなんか足元にも及ばない
素晴らしいモノがあるのになあ。

欧州とか地上波のゴールデンでアメドラ放送してるからな
ダークナイトは全世界で大ヒットしたが日本だけイマイチだったみたいだな

>>445
それは売り上げの話ね

それでもアナ雪ごときがあれだけヒットしてんだから日本の消費者って本当にレベルが低いんだろうね
ヒックとドラゴンのほうがアナ雪よりはるかに名作なのに

アナ雪なんてミーハー女の自尊心を刺激するように歌詞を意訳したら大ヒットだからな
チョロいもんよ

>>448
オレはどっちも大好きだけどな。全然、傾向の違う作品じゃん。

>>445
それは売り上げの話だろ？
クオリティでは段違いだよ

今の和ゲーと洋ゲーのクオリティの差を知ってる？
ラストオブアスとか凄かったよ

俺も洋ゲー派だけどスレチなゲームとかアニメとかの話題出すの辞めね？

ゆとり世代、それ以下見てると
親の階層がモロて感じだよねw

なんかUNIQLO着てる団塊みたいな。

>>448
ヒットする、の意味わかる？
日ごろは映画なんか観ない人が劇場に行くってことだよ
なぜ行くか分かる？
ヒットしてるからだよｗ

年に1回ぐらいしか劇場に行かない人は、別に高尚だから行くわけじゃない
流行ってるから観ておくか、ってだけ
劇場を出てくると話題作を見たという充実感で満たされるｗ
そういうモン

アニメオタクの特徴

アニメ映画しかない
アニソンしか聞かない

こいつらが日本の消費者のレベルを下げてる

>>455

ファン層が被らないそんな話をしてもしょうがない

イギリステレグラフ紙ゲーム人気キャラ投票ベスト１０

１位ソニック
２位マリオ
３位ララクロフト
４位ドンキーコング
５位パックマン
６位リンク
７位マックスペイン
８位ピカチュウ
９位ニコベリック
１０位ブランカ

日本のゲームは世界一

>>438
あの外見に対して憧れるのはかなり無理があるよね
白人は若ハゲが多いかんじ

洋ゲーしかやらないし洋画や洋ドラマしか観てないけど
日本のそれらを食わず嫌いしてるんだよなｗ
ここにどれだけ真剣に観た人がいるんだろ？

なんか最近変な子がよく沸くね
春休みの酷使様かな？

>>457はマジでそれ書いてるの？それとも引っ込みがつかなくて仕方なく書いてるの？

和ゲーのレベルが世界一とかゲハでも誰も言ってないぞ
日本ゲーム業界の一番基地外な奴だってそんな事恥ずかしくて言わない

第一、>>457の人気って、結局認識されてるキャラってことだろ。
ガキの頃プレイした、ノスタルジーファクターが強いリストじゃん

ゲームにしろ映画にしろ“娯楽”であって“義務”ではないのだから、
有限の可処分所得、可処分時間をアサインしようとするとどうしても“食わず嫌い”が発生してしまう
確実に「美味い」と分かってるものを効率よく食べたい
その行動の功罪はひとまず置いておいて…

ゲームや映画は映像メディアだからファーストジャッジの物差しはその見た目、ビジュアルということになるけど、
そうなると国産のコンテンツは圧倒的に分が悪い
少なくとも自分の物差しでは

自分が国産のゲームや映画に感じている共通の不満はキャスティング（ゲームにおいてはキャラクタ造形）の落ち着きのなさ
具体的には“幼稚さ”とか“安っぽさ”に近いけど、そこまで悪意のあるニュアンスでもない
一言で言い表す良い言葉が見つからないのだけれど…

まあ、国産コンテンツのメインキャラクターって大半が少年少女だからなあ
幼くなるのは仕方ないかもしれんがね、もう海外みたいにかっこいいおっさんとか作れんのかねぇ

>>455
アニメも実写も映画としては上も下もないよ。どっちも作品だからな。オレ的には、
低レベルな実写の日本映画で満足して、アニメを叩いてるヤツのレベルが低いと思う。

つ洋ゲーのカッコいいオッサン達。　和ゲーは全員細身無国籍ホスト顔だもんなー食傷もいいとこ

ttp://www.3djuegos.com/comunidad-foros/tema/2920655/0/kane-lynch-2-dog-days/

ここの意見とは逆なんだけど、洋画(ハリウッド映画)を過度に有難がって
洋画しか観ないってタイプの作り手が糞な日本映画を量産してる気がする。
駄目な映画ほど｢日本が世界に挑む｣とか｢日本映画でもここまでできる｣みたいなキャッチコピーを語ったり。
英語っぽいイントネーションのタイトルコールを入れてくるイメージ。

それはあると思う
今の邦画って邦画の良い所が全く無く、その上洋画の劣化コピーにしかなってないし

ソロモンの偽証。

これに日本人の映画娯楽の幼稚さが
濃縮されている。

絵画の引用、スクール物、大人はなんたらレッテル
オナペット的な女優。

ダメだろ。

>>466
いまだに新幹線大爆破みたいな単なるトンデモ映画がもてはやされるのって、そこだよね
珍しく洋画的なスケールと舞台設定があるというだけで、実態はいつもの佐藤映画なのに

これとか「太陽を盗んだ男」とかは、邦画に詳しくない人ほどドヤ顔で進めて来る確率が高い

結局洋画コンプレックスが作るから邦画の良さのない洋画もどきが出来るんだろうな

>>466
洋画を観て感激したエッセンスを自身の作品にフィードバックするのは悪いことではないと思うんだけど、
どうもその情熱が空回りしてるというか…
いや、情熱を感じさせてくれればまだ良い方で、流行りのビジュアルイメージをただ並べてみました、みたいな印象しか与えてくれないことも多く…

掛けられた予算の大きさ等を勘案すると『SPACE BATTLESHIP ヤマト』あたりが国産SFX大作の到達点の一つだと思うんだけど、確かに特撮シーンを断片的に取り出して見てみると「お、悪くないかも」と思わなくもない
ただ、どれも既視感バリバリでオリジナリティが全くない
“完コピ”ならまだ良いのだけど、予算不足が祟ってか元ネタのタイニー版みたいな絵づらになってしまってるのが悲しいっていう…

タランティーノの例もあるし、好きな作品のシーンを並べ立てる作り方が必ずしも悪いとは思わないんだけど、元ネタをキッチリ咀嚼して吐き出してくれと思うね

電車男とかまたリメイクされるのかな？？

邦画の好さあふれる作品なんて辛気臭いのしかないじゃん
スカッとしたいんだよ映画見る時は

ド派手なアクションあふれるいい邦画って何よ

例えば邦画でスターウォーズの台本があったとする
キャスティングは大半が日本人で日本語が公用語

人種の多様性もグローバルな世界観も実現できずﾁｯﾁｬﾅ世界しか表現できない

どうしても日本人だけの世界しか語れない

宇宙からのメッセージですな

さよならジュピター（笑）

>>473
不思議とスカッと感もないんだよな、今の邦画って何かウリあったっけ？

もう、あれだ、アメリカンスナイパーを日本でリメイクすればいいよ

世界の事はおいといて、先ずはちゃんと「日本人が楽しめる邦画」を作って欲しい
>>473
地獄甲子園とかどうよ？

ちょっと待てよ
今の若い奴は邦画しか見ないんだからそのうち映画を作る側も邦画しか見ずに育った奴が増えると思うよ

今のアニメ業界みたいになるんだろうなｗ
お金を落としてくれる特定の層の趣向に特化した作りになるんだろう

もうなってるよ、残念ながらね

>>479

運動会とかで絶対一番とかなれないからとふざけて校庭一周しちゃった感じかなあ

面白いのはそうなんだろうけど
「だがそこがいい」変換をしないと楽しめないのも確か

これ考えさせる
読んで損はない

地方からイマジネーションが無くなっている問題
http://gudachan.hatenablog.com/entry/2015/02/26/020855

>>483
ナルホド、上手い事言うな
そう言われるとアクションで爽快ってあんまり無いね
ちょっと古いしDVDなってないけどイースト・ミーツ・ウエストは面白かった記憶(思い出補正有)
「烈風(不確か)」って奴が全編アクションでボチボチ良かった
ブルース・リーリスペクトがデカ過ぎて嫌な人も居るかもだが

>>485
イーストミーツウエストって惜しかったな
真田広之の対ガンマンの殺陣がカッチョ良いのだが、CMで全アクション見せちゃってた

衰退してる産業に優れた人間は従事しないのだよ。キノキッズとやらはニコ生もまともにできない。映画監督協会の会員なのに。

確かにキノキッズみたいなんが、日本映画界のダメな部分を象徴してる。永遠の０アカデミー賞おめでとう。

若者の洋画離れはなんとかするべきだと思う。
こんな奴らが将来映画監督になって糞な作品を量産すると思うと吐き気がする。

>>487-488
真面目な話、ここ３０〜４０年は当の業界人自身が日本映画なんかバカにしてロクに
観てもいないよ。それは実作者だってバカにしてるんだから。
上辺はお愛想で誉めたりもするけどそれはただの付き合いで試写でタダ観しておべっかを言ってるだけだね。

バカにしてる癖に「でもオレが作ってる映画だけは違う」という幻想だけで業界にしがみ
着いてる奴ばっか。
日アカ受賞の『永遠の０』も実際には観ないで「ヒット作だから」と適当に投票してるだけでしょ？
もちろん一応は「観た」上で書いてるのかもしれんけどね。

>>480
こういうスレを見るたびに思うんだが、別に客が何を観ようがそれ自体はいいんじゃね？
所詮はただの娯楽なんだからさ。
『永遠の０』を観ようが『テラスハウス』を観ようがそれ自体は別にいいじゃん。
（但し自分はこんなの絶対に観ないけどね）

本当の問題は「邦高洋低」といってもいまだに日本人は１年に１回しか映画館に行かないし
（ちなみにアメリカ人や韓国人はいま４回ぐらい）、今や日本映画も実際に客が入っているの
は基本的にアニメばっかなこと。
１３〜１４年は『永遠の０』『剣心』があったから辛うじて救われた。でも大半の
実写日本映画なんかメジャーも単館系も今や誰も観ちゃいねえ（に等しい）

もう実写日本映画なんか事実上壊滅してる。一般の人はどうせ誰も観てない（に等しい）
一般の人は誰も観てないもんにいまだに「ベストテン」「賞」とかやっててアホじゃないかと思う。

単純に金ないんじゃないの？面白い絵とか迫力ある絵とか撮れないでしょ

こういうスレだと必ず「今の日本人はＴＶ局映画ばかり観やがって！」と怒る人が
いるが、実際にはＴＶ局映画さえ多くはもう当たらなくなってるんだよ。

あるいは宣伝の為にタレントを働かせ過ぎ。あれもギャラはどうなっているのか？
仮にタレントはタダ（同然）にせよあちこち連れ回すだけでも意外と物入りでは？
最近はヒット作といっても宣伝費も膨張している節があって実際の損益はどうなのかと思ってしまう。

あと洋画興行の「衰退」については、そもそもが別に「洋画を観る」義務が客にあるわけじゃないんでね。
洋画不振を嘆く人は映画を「義務」か何かと勘違いしてるだけじゃないですか？

そんなに洋画を観て欲しいならじゃあいっそ入場料の値下げでもすればいいんじゃないかね？
あるいは劇場でも吹替版を増やす。どうせ他の国では外国映画は劇場でも大半は吹
替。字幕信仰のある日本の方がむしろ異常だった。

でも実際には値下げもしないし吹替も大作以外は劇場では相変わらずそんなやらない。
実際には吹替で観た方が内容はよく分かるんだけど（字幕なんか意訳ばっか）

なぜかいまだに日本のインテリは「字幕＝高級」と思い込んでて「字幕が読めない＝
洋画を観ない＝今の日本の一般観客どもはＤＱＮ」と大衆蔑視にしか興味が無い。

そもそも業界自身が日本の映画興行の客数全体を根本的に伸ばす気も無いし
（日本の映画館は高いなんて既に７０年代には言われてたのに！）
１４年は１３年に比べれば総興収は増えたらしいが、だがもし『アナ』や山崎貴の
『ドラえもん』などが無かったらひどい事になっていた。

今やＴＶドラマさえ「不況」「視聴率不振」で制作量が減る時代。

日本映画だって「邦高洋低」なんて上辺だけで実態はもう壊滅。

こういうスレでどんなに議論してもそもそも当の業界人自身が日本映画など（本音では）
バカにしてるんだからどうにもならない。

内容面についても当の実作者自身が奮起しない限りどうにも変わらないだろ。

実際は「陰で（今だとツイッターなどで）ブチブチと現代日本映画を批判」＝
実は当の実作者たち自身が問題は分かっている事も多い。
↓
でもかといって自分がいざ現場に入るとハリウッドや海外の一流アート系並のホン
作りや画作りは（Ｐ・現場の無理解、単純にカネ無い）無理だから妥協する。
↓
そんで自作を棚に上げて（オレ以外の）日本映画をまた批判・・・

・・・こんなのばっかしね。荒井晴彦とかもう３０年ぐらいこれだろｗ

あと客をバカにする。但しそれを言えばアメリカ・海外だっていま興行的に当たってるのは
（ハリウッド製or国産の）大作や商業映画（コメディ、ラブコメ、ホラーなど）ばっか。

小難しい作品はアカデミー賞ノミネートクラスの話題作とかあるいはそれぞれの国で
社会現象的に流行った映画とかそういうものしかどうせ当たってない。

客＝バカと説いた処で、かと言ってそんな理想の観客がいる国なんかどうせ何処にも無い。

「客＝バカ」と言う人は「無い」ものを勝手に想定して理想を説いているだけですね。

>>489
関係ないよ。
マジレスすると日本の監督・ワナビーはそもそも昔から大半は映画なんか初めから大して観てないから（マジ）

よく「作家志望者（の多く）が肝心の小説は全く読んでいない！」と言われるがそれと同じ。

まあ自主やったり脚本の習作を書いたり現場で助監やったり・・・とかしてると
そっちに時間を取られて観る暇も無いしね。実作の真似事や修業を始めると実は「勉強」はできなくなる。

だいたい映画マニアなんて大半は現場じゃどうせ使いものになんねえだけだしｗ
昔も今も「観てない」人たちが良くも悪くも手探りや現場叩き上げで覚えたＯＪＴワザで作ってるのが
日本映画。
それでも昔の監督は忙しい合間にハリウッド映画などを観てせっせと「パクって」
いたが今やそういう監督もいなくなった。

まあ日本映画の現場は貧乏だからね〜。観た処でどうせ真似は出来ない。

だから初めから観ない。あるいは観ても「今のハリウッド大作はひどい」とか
酸っぱい葡萄で批判する。
もちろん観る方でもシネフィルの監督も何人もいるが（青山真治とかあの辺）
こっちはこっちで観てウンチクを説いているだけだ。

どうせ自分の映画とは何の関係も無い。真似たくてもどうせ出来ない。
自分を棚に上げてはツイッターや大学の教壇でエラそうにウンチクを垂れてるだけだよ。

>>491
そう。どうせ何も出来ない。カネが無いから。

>>492
字幕を見るくらい、ちょっと頑張れば別に何でもない事なのに、何でやらないんだろうな。
別に『字幕＝高級』って思ってるんじゃなくて、『字幕が読めたら、見る映画の世界が
広がって、より楽しい映画が見れる可能性が増えますよ』ってだけなのに。

字幕なら深夜に音落として見れる。爆発音だけ糞でかかったりするから重要。

日本人にとっては日本映画のここがダメではなくて
映画の何がダメで観に行かないのかを考えるべき

吹き替えのクオリティを上げれば確実に洋画人気の復旧につながる
字幕なんてＤＶＤだけでOK
劇場で字幕なんて疲れるだけ、吹き替えでいいんだよ

アナ雪を見ればわかるだろ
吹き替えのキャストに拘るだけでも大分違う

>>494
金があっても無理だよ

金を使うインフラがないから
何度も大作とって金をかけたらそれなりに機材や人を用意できるようになってない

今どこかの一作にいきなり大金つぎ込んでも
せいぜいスタッフをいつもより高いギャラで雇うだけでできることも何も変わらない

なんか思い込みかすごいけど、、、w

「金が無い」は否定しないけど、ブレアウィッチみたいなのがあるわけで、
それはイイワケにはならないね。
ましてや、本を質の高いモノにするのに、金はほとんど不要。
演技をまともにするのも、画を良くするのも、金はほとんどかからないわけで。
そういった「頭でかなりどうにかなるもの」を、ちゃんとやってないからバカにされるんだろうに。

あと商業監督は知らないけど、現場スタッフは撮影無いときは結構映画見る人、
いるけどねえ。
ほとんど見ない人も確かに多いけど、、、w


字幕が高尚云々は、単なる思い込みのカン違いでしょ。
役者の演技は、セリフをどういうかに大きく依存しているわけで、
それを他人が、しかも他国人がやったら、演技力をかなりの部分、判断できないわけで、、、
声優の演技力に左右されちゃうとか、まともにその映画を見れてないってことだから、
それがイヤで、ちょっと映画好きな人はみんな字幕で見るんでしょうよ。
特に日本人は声優ですら、クサイ演技でヘッタクソなんだから。
ダーティハリーが、ルパンになっちゃうの嫌がる人は多いしねwww

字幕で見るのがエライ云々は、さすがに妄想過ぎでしょうね。

日本アカデミー賞、芸能界隈だけ無理矢理盛り上がってるのがうすら寒い
レコード大賞と同じで商業主義の出来レースなんて時間の無駄だろ

ハリウッド製のブロックバスターアホ映画は上映際に全部吹替でもいいんじゃない？

ギャラクシークエストみたいな映画作れる米がうらやましい」

で、キイチゴ賞って無くなったの？
全作品が該当するから？

金がかかっていないのに、金のかかったアメリカ映画と同じ
1800円だぜ。
カローラセダンとポルシェ911が同じ価格で売っている
ようなもんだ。

熱海とフランスのニースが同じレベルみたいな
ものか。

独り言氏にどうしても言いたいことが。
とりあえず一つだけ。


日本で映画が滅びて、市井の庶民が受けるメリットって……
無いよね？


強いて挙げると「映画はウザいから消えろ」でしかないんだが。
そんなこと言っていていいの？
本当に……。

>>473

邦画がスカッとしてないってのは確かにある
なんかジメっと湿度が高いっていうかチープで予定調和的感情が台詞にも
演技にも画にも溢れてる

鮫肌男と桃尻娘なんかは珍しくそうじゃないので異質に感じたな

字幕も吹替もいらねー
言葉わかんなくても楽しめる洋画つくれないんか
昔は無声だったらしいじゃんか

それか最初から日本語の洋画つくればいいだけじゃねーの
なんで洋画は外国語にこだわってんだか

>>508
だったら日本映画も英語で作れば、外国がもっと買ってくれるかもしれないねｗｗ

スキヤキウエスタンジャンゴ

>>509
なんで英語にこだわってんのかねえ
外人が日本語おぼえればいいだけじゃんか

まー別に日本映画を買ってもらわなくてもぜんぜん困らないけど

>>510
昔は、『漂流教室』もあったな。どっちも、悲惨な出来映えだったけどな。

>>511
お前が日本語にこだわるのはいいのか？　同じ事だぞ？

>>512
お前が何人か知らんが自国の言葉にこだわるべきだろ
ここはイギリスじゃなくて日本だから日本語にこだわるべき
お前は英語にこだわってるくせに英語でレスしてこない時点で説得力なし

>>486
座頭市(勝新)とかもそうだが緩急あるアクションは作れる筈なんだよな

>>513
英語の洋画は「英語圏の人が英語圏の人向きに作った」から英語なんじゃん？

>>514
まったくその通り
最初から非英語圏の人向きに作られてないなら、日本人の洋画離れは自然なこと

>>515
下敷きになる文化や歴史が違うから理解にある程度ハードル上がるしな
でも「洋画離れ」と「邦画が全く全然糞つまらない事」は別問題だよな
寧ろ「日本人が日本人向きに作ってるのに面白くない」んだから

日本映画つくってるのが日本人とは限らない

>>516
CMに良くある「泣きました」とか言ってる奴とさしで話し合って具体的な面白かったところや泣けた所の詳細聞きたいなぁと常々思う

>>516>>517
日本映画を作ってるのはウリの同胞ニダ
ネトウヨは現実を直視しるニダ

今、メジャーな映画の終わりのクレジット読んでみろよ。優秀な監督が世界中から集まってきてるだけでなく、
スタッフレベルでも万国博覧会だぞ。アングロサクソン系、ラテン系、東アジア系、インド系・・

英語圏からの発信コンテンツだからどうこうとか言ってるやつの方が時代遅れ。むしろハリウッドの方が
非英語圏的発想や人材を急速に吸い込んで、無国籍というか全地球文化化しつつあるのが現実。

ディズニー映画のプリンセスですら、アラブ中国アメリカ先住民アフリカ等々と
どんどんカバー領域が広がっとるだろ。唯我独尊のおらが村主義じゃ到底対抗できない流れだし、
そんな状況でまだ自慰的に国粋的言辞を弄する者の方が民族の未来を危うくする危険な敗北主義者だと俺は思う

>>520

まあハリウッドはアメリカってよりワールドGPとかワールドカップって感じだからそんなもん

その他の国はその他の国で作ってるわけだし日本もそう
もともと比べるのが無茶ってのはあるね

Jリーグとワールドカップでレベルが違うって文句言うようなもんだと思う

>>520
アメリカという国が万国博覧会なんだけど知らなかったのか？

>>522
それは不正確な意見。じゃぁ５０年代に今のように香港中国韓国欧州インドから
人材がハリウッドに集まってくる状況があったか？　これは資本主義の進化に
よるもので、アメリカが移民国家であることと関連はあるにしても等価ではないな

まあハリウッドと邦画を比べるのは酷だわな
Fox Searchlight、Paramount Vintage、Studio Canalとかが配給した作品と比べたらどうよ？
まあそれでも負けてるけどなｗ

日本のＣＧはとにかく軽い
紙芝居みたいに軽いね。金のせいかセンスの成果はしらんけど

軽いっつーか海外の70年代のレベルといわざるをえない酷さなんだよなあ

ゴールデンスランバーの下水道からの
爆発CGはコントだろ。

漫画もアニメも海外でオワコンになりつつある12
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/csaloon/1423864824/
日本のアニメや漫画やゲームが凋落した理由8
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1414758326/
サブカルに嫌気がさしてきてる同人者part2
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/doujin/1424664558/
【公式】公式距離梨について語るスレ5【→同人】
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/doujin/1424518580/

そいや桐島は原作で「やっぱ邦画だよなー」って映画部でいうシーンがあるけど映画では言ってないんだよな
一応鉄男見てたけど

放送してた妻夫木の「ジャッジ！」観たけどさ、
あれを面白いと言ってる人も結構多いけど
あんな適当で雑な展開で済ませた
ひっどいコメディ、久々に見たわ
怒りさえ湧いてきたよ

コメディは日本人にはむかねえな
サボテンブラザーズやオースティンパワーズみたいな不朽の名作は
日本人には永久に作れねえだろ

英語云々の言い争いを見て思い出しけど。
チャップリンは世界の人口の９割は英語を話さないという理由でサイレントの拘ったらしいね。
伝記映画「チャーリー」での一コマがソースだから史実とは断言出来ないが。

>>531
同感。
でも、「コメディ」というジャンル自体が、日本にはない文化だからね。

日本は、「お笑い映画」をちゃんと作れば、面白いモノが出来ると思うんだが。

お笑い芸人をメインキャストにして、彼らにシナリオのディテールを全部任せて、
ギャグ満載にすれば良いんだよ。
お笑いステージは、みんな抱腹絶倒なんだから、長めのコントだと思えばいい。
あとは、シナリオの全体構成で、最後はハートウォーミングに終わらせれば
傑作の可能性もあるんじゃないかな？

間違っても監督はやらせたらアカンけどなwww

正直白人、黒人、日本以外のアジア人って面白いとは思わない

脚本賞/脚色賞を主要部門扱いしない国民性が癌。

日本映画は絵コンテしないって聞くけどその時点でダメだ

>>533
喜劇なんとかかんとか　みたいなの
70年代までは色々あって
結構面白かったりもするのじゃ

社長漫遊記みたいなの今じゃあ受けないかなあ
森繁さんみたいな役者がいたらなあ

地上波で邦画とかやはりバカ向けなんだな。

昔の俳優が出てくるとそれだけで嬉しい、っていうの分かるけど、今の基準で見るとキツいの多いからな
邦画洋画問わず

銀幕とかいう言葉に馴染みがある層なら、まだいいけどねｗ

>>534
むしろ日本人が面白いと思わない、実写コンテンツは特に

>>537
植木等とかかな？
その流れは、吉本新喜劇とかお笑いの深夜コントあたりが受け継いでるんじゃなかろか。。。

アメリカの「コメディ」って、チャップリンの流れを引くのが原因かもしれないけど、
あくまでも日常の範囲内で、日常生活で言わないようなギャグとかは使わないからなあ。
日本の笑いは、どっちかというと飛び道具が多いイメージかな。

アメリカコメディで、ノリツッコミとか無いしねーw

>>534
言葉の違いってのは大きいね、どれだけ翻訳したとしてもね
だからといってMr. ビーンみたいに喋らないのも面白くない

アメリカのコメディは突っ込み自体なくね
ボケて観客が笑って終わり

自分を笑い者にするのが無難だからな
バカをやって見せるのが流行るよ

笑いは尖らせると差別ネタに行っちゃうよね
エスニックジョークなんか、普通にできないでしょ
やっぱ、笑いの本質は差別なんだよなｗ

突っ込みってぶっちゃけネタの音声解説じゃん
これも日本特有の説明文化

>>546
確かにそうだね。

でも、ことお笑いに関しては、その「説明文化」がかなり進化していってるとは思う。
ツッコミかたが面白いとか、ツッコミのようでＷボケとか、Ｗツッコミとかいろいろあるからね。
そういう「芸人文化」が日本は発達してるから、それを映画にするのはありだと思う。
普通に、お笑いのステージをようつべにアップされてるのみても、面白いからね。

ただ、変に舞台が整うとギャグの方が萎縮して大人しくなっちゃうことが多いので、
それだけは気をつけて避けなきゃならんと思う。
それたけの能力のあるお笑い芸人にやらせないと、ダメなんだろうな。

まあとにかく、いわゆるアメリカンな「コメディ」は、日本は捨てていいと思うw

自分は観てないので詳細は知らないけど、品川ヒロシ監督が自分の作品の中でボケとツッコミの笑いをやってるらしいね
宇多丸の映画評（ラジオでやってるやつ）では、「テレビの笑いの方法論を映画に持ち込まれてもサムいだけ」ということだったようだけど

アメリカコメディってそれ多分sitcomのことを言ってるんだと思うが、あれは公開収録で撮るからファンタジーやアクションができないってだけだ
ていうか要はコントだコント、漫才と比べてどうする
普通のコメディはスタッフのフットワーク軽すぎて枕投げを戦争ドキュメンタリー風に撮ったりとか普通にラリってる内容だよ

3/4から2ch見れなくなるのになんで静かなんや？ [転載禁止]©2ch.net
http://orpheus.2ch.net/test/read.cgi/livejupiter/1424940216/61
61 ：風吹けば名無し＠転載禁止 ：2015/02/26(木) 17:51:47.79 ID:EJGFivp90
さすがに何もわからないって人はアレやから一応

76 名前：番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です[sage] 投稿日：2015/02/26(木) 09:26:10.35 ID:4bjLBZ4/0 [1/6]
>>2
スレ表示した際に広告が強制表示されるようになる
スマホで2chMateやBB2C見てる情弱は端末固有識別子と一緒に閲覧スレを収集され
ビッグデータとして売り飛ばされてGoogleアカウントやFacebookやTwitterやAmazonと紐付けされる

PCでStyleで見てる情弱も行動ターゲティング広告の餌食で追跡されて収集
同じように売り飛ばされて紐付けされ、更に山下のアフィリンクを踏まされるおまけ付き

Jimは専ブラ作者に広告表示を強制して他人のふんどし使って集めたお前らの情報を売ってボロ儲け

日本では「裸の銃を持つ男」「トップシークレット」のような
コメディは絶対にに作れない

>>551
へたくそな日本語ですね

死ねよ

あっキチガイだったのか

>>542
＞ノリツッコミ

それに近い物として「ダブルテイク」が有ると思う
あちらはセリフを排除して視覚的に表現してるので、全く違うように見えるが

コメディというジャンルがそもそも難易度高いけどね

まあな

>>555
笑いって、本質的な構造自体は各国でも似てるとこあるから、
ダブルテイク≒ノリツッコミというのは、構造上や意味としてはおんなじだとは思う。

ただ言ってるのはそういうことじゃなくって、
「芸」としての動作、日常動作には無い「演技」を使った笑いが日本の笑いだと思う。
だから、ハリウッドコメディのように「“あくまでも”日常動作の中での笑い」というのとは、
本質は同じでも、技術的に違うから、そういう日本の技術をつかった「お笑い映画」を作ればいいんだよ、
何も欧米のコメディをヘタクソにまねる必要は無いんじゃね？　という話なんですよ。


なんとなくだけど、日本の笑いは、お芝居を見てるカンジかな。
だからツッコミという解説役の居場所がある。
それを日常生活でもやるヤツは当然いるけど、そこはあくまで「芸」をマネしている、というだけ。

欧米のは、あくまでも日常生活動作の中でのウィットやジョーク。
だから、ツッコミは不要でそれ自体を楽しんだり、さらにボケて（笑）気の利いた返しをすることに
重きが置かれる、というカンジじゃないかな。
もちろん映画では誇張はあるけども基本として。

だから、ハリウッドコメディの方が「物語」と親和性が高い。
日常に近いから。
日本の「芸」だと、どうしても「物語」などの設定は嘘くさくなりすぎちゃう。
あくまで「舞台設定」にしかならないからね。


日本の笑いは「芸事」「〜道」で、
欧米の笑いは「庶民のたしなみ」ってことなのかも。

芸事ｗｗｗ
落語が死んじまって漫才コンビを歩兵みたいに使い捨ててるのが日本のお笑いじゃん
コメディアン総たけし状態の欧米のがよほど笑いの地位高いから

日本のお笑いは河原乞食だろ

なんか、不満をぶつけるために書き込んでる人が多いね

だって日本映画には不満しかねーもん　(｀・ω・´)

邦画を見限らないのはなぜなんだ？
ハリウッドには満足できないってことか？

>>563
じっさい映画なんて見なくてもぜんぜん困ることないもんね。
最近はテレビの地上波でも映画やらないみたいだし、閉じコンになっていくんだよ

>>563
人間の模倣衝動は物凄く強い。
アイツら（ハリウッド等）がやってるなら俺たちだって・・というのは本能的なものだし、
特に日本映画はちょっと前まで世界中で最高レベルと認められてたわけだから
今こんなに低迷を強いられてる事自体がおかしい、という気持ちが強いのでは？

>>563
そりゃもし見れるなら自分の国の言葉と役者と舞台で素晴らしい映画を見たいと思うのは当然だろ

ハリウッドのマネなんてどの国でもやってるんだよ
その中で一番下手なのが日本だと思う

しなくていいし
しても無駄

とにかく臭い。
その一言。

主題歌が洋楽でお茶を濁す。

>>563
邦画も見限ってるしハリウッドも見限ってる

>>558
落語なんかは日常空間そのままに物語が進みながら爆笑を取るという
ある意味西洋のコメディに似たモノが多いけどな
ただ、それを好むのがすでに爺婆だけと言う廃れゆく芸能ではあるが

>>563
このスレに書き込んでる奴らはほとんど年寄りばっかなんだよ
年寄りは新しい娯楽を見つけられるフットワークがねーんだよ
だからいつまでたっても映画にしがみついてんのさ

いやはやご苦労なガキだ、ネトサポさんですかね

ネトサポ？
なんか最近ネトサポの意味変わったの？

>>571
落語面白いんだけど見に行くとなると敷居が高い気がするんだよ
CDとかで聞くのは好き

ここ最近「日本は音楽も映画もゲームも世界一」とかのたまう子が湧いてたからね、そう思いたくなる気持ちもわかんでもない

欧州リーグと比べＪリーグに文句言ってる奴らみたいだ

落語は確かに比較的近いかもしれないけど、
映画脚本のベースにはなりこそすれ、あれだけで爆笑の映画を作るのはちょっと難しいでしょうね、、、
「話芸」というくらいだし。

スウィングガールズみたいに、落語題材の映画はまた面白そうだけどね。
最近そんなのが一本あったような気もするけど。

>>573
どのレスなんかアンカーつけろよ、馬鹿チョン。
お前のせいで荒れてるやんけ

映画の話する気ねえなら黙ってろ

おもしれー、ID被ってやんのw

景気が悪くなると、実生活の不満を晴らしたくて、スレで悪口書く輩が増える

>>578
『スウィングガールズ』の題材が落語？

>>582
いえてる。「こういう映画とりゃいいんだよ！」つーのが
風雲たけし城の映画化とか

なんかろくに駆け足もできないメタボのおっさんが、テレビでプロ野球見ながら
俺が選手なら今の打ってたよ、みたいなこと言ってるような雰囲気。

国産なら大便でも舌鼓打って絶品とか言いそうな愛国者に目をつけられましたね

だからネトウヨも立ち入り禁止にしとけって言っただろ
アニメ好きな奴なんて大抵ネトウヨなんだから

自分等がアニオタだって自覚してない愛国者様達だからな、アニオタ禁止だけじゃ通じんわな

>>584
大日本人やシンボル、さや侍よりはごっつを２時間流した方がマシ
ってんなら賛成だがな

映画に対して一家言持っている人（映画オタク）が多く集まってるであろうこのスレにおいてさえ、
「たけし城の映画化」という物の例えを、その字面だけ見て額面通りに受け取ってしまうような人（客）がいるわけだから、
いわゆる“一般客”のレベルは推して知るべしで、制作側がそのレベルに合わせて何でもかんでも台詞で説明する映画ばかりになってしまったのかもしれないね
「言外に語る演出」なんて怖くて出来ないのかも…

>>586>>587
脈絡なしに無理やりアニメの話すんなよ、わざとやってんのか？

日本人が作ったものは全て最高であるはずで外国のものを評価する奴は
反日人士だ、みたいな浅薄な愛国主義者がネットには多いんだよね

日本人はもっと良いものを作れるはずなのに現にダメダメなものを作っとる
現状を何とかしたい、という方が余程未来を見据えた責任ある態度だと思うんだけどねぇ

このスレってキチガイが多いんだねｗｗ

どうも映画スレは在日朝鮮人か知らんが卑屈なのが多いね

>>591
>浅薄な愛国主義者がネットには多い
それは歪んだフィルターを通してるからそう見えるだけだ
日本のものを何でも世界最高だと思ってる奴がいるならそれはただのバカ
経済だけでなく文化面もかなり衰退してるというのが一般的な見方だ

おれ579だけど、
おれと同じIDで大便だのアニメだの気持ち悪いこと書き込んでんじゃねーよ
>>585と>>587は変質者だろうな

邦画とか己に試練？課して観てる
人は凄いよ。

まあ論破してやる、という執念もある
だろうけどね。

映画に限らないけど見る側が昔に比べて頭悪くなってる気がする。

アニメでさえも「あれどういうこと？」ってネットで聞かないと理解できないやついるし、SF映画なんかも「難しそうだから」という理由でウケなかったり。

それを知ってか知らずか邦画は分かりやすいお涙頂戴モノばっかがヒットしてるし。

e

>>591
>>浅薄な愛国主義者がネットには多い

かなり歪んだ認識だなあw

>>595
お金出して見てる人はそういう人もいるかもねー。
でも、ＢＳとかで放送するのを見る分にはお金殆どかからないし、
何よりつまらなかったら早送りも出来るから時間も無駄にならないしね。

前にも書いたけど、青春映画や恋愛映画は欧米のは感覚に合わないし、
わびさび的な味のあるドラマはやっぱり日本の方がしっくり来ると、個人的には思う。
もちろんいい作品かあればだけど。。。

70億が分母のハリウッド
1億が分母の邦画

比較するなら邦画と各国映画だろ

予算も人材もハリウッドと比較なんて無理
日本語が公用語の日本でも半分程度はハリウッドから買ってるんだから世界の映画マーケットの中心である現実は揺るがない

今日『ハッピーフライト』を観てきたけど、あの映画にはキャビンアテンダントがたくさん出てくるじゃない。でも、「女」というだけで、それ以上でも以下でもない。まぁ、群像劇だからしょうがないのかも分かんないけど、
キャラクターに名前が付いてても、その人間固有の何かが見えないんだよ。職業は描いてるかもしれないけど、人間を描いてない。おれは職業だけじゃないところの人間の何かを描きたいと思ってきたからさ。
――荒井さん自身が脚本を書いている時に、ここまで書ければOKという基準はあるんですか。
ちょっとした仕草とかセリフとかで、この女はこういう人間なんだって捕まえることができればね、いけるかなとは思うけど。
そういうディテールを見つけるのが大変なんだよ。変わったことをさせたり言わせたりすれば、いいってもんじゃないからね。

『おくりびと』が見事なのは、とにかく観客にウケるツボを押さえてるところだよね。さすがテレビの構成作家だなと思った。
おれが観た時に隣りの席に座ってた男はメガネ外して泣いてたよ（笑）。まぁ、作るほうだって全勢力を傾けて
そうやって作ってるわけだから、泣くのはいいんだよ。けどさ、泣くのと「この映画ちょっとおかしいぞ」と思うことは別。死んだ父親が石ころを握ってるのは、作り手や主人公にとって必要なんだけど、
父親の側がその都合だけでいる。父親はいつあの石ころを握ったのか、主人公がそれを見ると確信してたのかと疑問が出てくると、あの映画の薄っぺらな作りが見えてくる。

国内外関係なく、映画全体にいえることだが、
まず、なんで全裸がなくなったんだろうな。特に若手の。30過ぎたおばさんの裸はいらないからさ。

んで国内の話になるけど、国内の20代前半までの「脱いだ」は嘘ばかりだね。
セックスシーンですら乳房とか移さない。意味不明な演出でごまかすだけ。
そんなんなら「脱いだ」とかいわず、エロシーンも入れなければいいのに。
本来は人を引きつけるはずのエロシーンが、逆効果で中だるみの原因になっている。

事務所の圧力でしょ結局
別に脱いで嬉しい女優がいるわけでないけど

>>599
インドも中国韓国も映画は日本と比べ物にならんくらいマトモだ
スペインとかブラジルとかあの辺の映画と比べないとならんレベルなの？

荒井　いや、だから俺が去年いちばん感心したのは、『アウェイ・フロム・ハー』。あれがいちばんいいと思った。
なんであれがキネ旬の洋画ベストテンに入ってこないで、しょうもないのばっかり並んでるのか。
わたなべ　あれは凄い映画ですね。去年の家族を描いた、どの作品よりもいいと思います。痴呆症の妻をそれでも愛するという。
荒井　日本の映画はテーマがはっきりしないんだよ。テーマが前面に出てくると「暗い」って言われるんじゃないの。だから、テーマがない映画しかウケない。
難病とか死とか、それ自体がドラマだと勘違いしてる。人が死ぬのが劇だと思ってるんだよね。
身近な死が共感得やすいというのがあるんだろうけど、イラクやアフガンやアフリカで殺されている人たちの死も家族にとって身近なわけだけど、そっちには行かない。
廣木（隆一）も今度、「余命なんとか」（『余命1ヶ月の花嫁』）ってのを撮ったけど

荒井　というか、日本では夫婦がこわれる話はできないよ。病気で死ぬとか、看護するとか、死んで幽霊になって戻ってくるとか、そんなのばっかりだもの。

>>599
70億ってのは言い過ぎだな
映画館やDVDを観れる環境に住んでる人口って、もっと少ないんじゃない？
アフリカ
それに比べ、日本はほぼ100%映画を観れる環境にあるでしょ？

>>603
スペイン映画、個人的にはハリウッド映画より断然面白いけどなあ。
最近のイギリス映画、スペイン映画は、かなりレベル高いだろ。

間違いなく、日中朝なんて足元にも及ばないよ。

インドとかはまた別物って気がするけどw

.邦画は、フランス映画あたりとはもしかしたら比較になるかもしらん。
文法的にちょっと下手くそなところがねwww

洋画のＤＶＤの特典映像とか観ていると特撮とか特殊メークアップとか撮影監督とかで日本人が活躍してたりする
一方で役者や監督では日本人は活躍できていない
職人的な部門で日本人は強いのかもしれないし、センスや発想力を表現する方は下手なのかもしれない
日本人役に日本以外のアジア人がキャスティングされる事も多いし

ハリウッドで活躍できる監督や俳優がどんどん出てきて国内向けの作品を作るような時代になってほしい

>>607
日本人の撮影監督なんているか？

ハリウッドで活躍する日本人と言えば、紀里谷ちゃんの映画が来月全米公開だね
忠臣蔵の翻案という、記録的大爆死やらかした47RONINと似た物語なのがちょっぴり不安だけど
カレは天才だから、そんなクソ映画の二の舞はやらかさないよね

紀里谷監督ハリウッドデビュー作『Last Knights』の予告編が公開
http://www.cinematoday.jp/page/N0070619

調べたら塩漬け状態だったらしい＞Last Knights
まあいきなり中堅予算と名優引っ張れたのは中々だと思うけど

キリヤは典型的な言葉で語らせる駄目監督やな

>>611
でもハリウッドに招聘された理由は
「言葉抜きでも通ずる映像美を作れる技量」らしいぞ

映像美ってところなら納得ではある
あの人の作品は中身は置いといてもCGは違和感ないし

俳優をＣＧに合わせるやり方は上手いと思った
映像をもうチョイ統一させれればもっといい
ただ演技させられるかは別問題
上位互換みたいなザック・スナイダーがすでにいるし

分母？話題だけどエイベックスの社長が
日本で完全な音楽ファンてのは２割、あとは
ただのお客さん。て話が出てた。

お客さんてのはミーハーという意味で。

背景がCGで俳優と合わせても違和感ない撮り方する監督だとダンカン・ジョーンズも居るよね
あの監督の撮り方大好きだ

渡辺謙とケイトハドソンのラブロマンスがボツにならなければ
全世界の東洋人に夢と希望を与えていたろう

不自然にラブシーンが回避されることは多いね

散り行く花
リプレイスメントキラーズ
ロミオマストダイ

これからの時代、国が映画に予算を出すのって意味あると思う？

紀里谷和明とか蜷川実花とか、映像美はいいけどミュージックビデオ向きだよね
ストーリーがちっとも感心しない
紀里谷は幼稚だし

ストーリー云々なら宮崎駿もそうだけどな
ファンタジーしか描かないということは、実生活に関心がないんだよね、あの人
原発がどうのこうのって語ってるけど、煙草スパスパ吸いながらってギャグだよｗ
学習院だからガクはあるけど、物事をちゃんと考える人じゃないってのが良く分かる

>>619
今の邦画なら国が口出しても出さなくても中身変わらんだろうし良いんじゃねw

>>620
環境云々言いながらアニメの原画などで紙消費+もろもろかかってんのは
どうよとか国内外問わず思うことある

>>589
>物の例え

恥ずかしい言い訳するなってｗ物の例えでもひどすぎ

>>162を読んだら大抵の人は>>191のように解釈すると思うけどね
幸いなことに、そのままの意味として受け取ってるのは(家)だけのようだけど

>>601
映画館の中じゃシコれないからじゃねーのかｗｗ

作ってる側からいうと、シツコく誘うのは話す話題が映画作製ぐらいしかないからと、話のネタとして言ってるだけだとおもう。
ただ単に出演しないの分かってて誘ってる側を弄ってるつもりで面白がって言い続けてるだけかもで、気が変わって出演して貰えれば
ラッキー程度だと思うからあまり悪く捉えないであげて欲しい。
出演依頼回避策は、『何度誘われても出演はし無いから』と言った後に映画製作とは別の話題を振りってあげるのが正しい対処法ですね。
それを言っても何度もしつこ過ぎるタイプは、そのたんびに挨拶と思って断り続ければいいと思います。

一番いけないのは、出演してから文句をいうことです。出演した時点で交渉を認めてしまったのと同じなので言い訳は通じません。
契約と一緒です。自分の場合は、出演するとか言ってた奴が急に出演しなくなったせいで映画作成のために買った高いカメラが無駄になってしまいそう
になったことがありました。
それを無駄にしないためにも意地で出演者を探す映画監督の端くれはこの世に何人ウヨウヨ徘徊してることやら……
なのでキッパリ断る事はお互いの損益を無くす事にも繋がる大事なことなのです！

あと一言言わせてください。………
映画作ったこともね〜奴は素人の作った映画でも批判すんじゃねーよ。
俺より凄い作品作って初めて批判していい。ツーカー、映画一つでもショボくてもいいから完成させてみろよ。
人を誘うのも度胸居るし、影で笑われ馬鹿にされるリスク、ロケ地の金銭的な確保の苦労、電気代。……
って言うストレスと付き合っていかなきゃなんね〜んだよ。其れを掻い潜ってこそ批判を言える権利が生まれる。
コストウンヌンで作品自体が短く成っちまったり、一般人が見たら必要無くて、意味分からない演出とかは今までありそうでなかった
世の中にまだ存在していない演出をその監督が世に出したかったけど不評に終わる場合もあるから殆ど映画作成なんて自己満に近いから共感でき
なければ見なければいいだけだし、その作品を意味の無い詰まらない物として無視してしまってもいいけど作品と出演者と監督の悪口は何も知らない
奴が言えない筈だと！
そう俺は思う！以上！

とりあえず才能ないなら消えうせろ

月並みな意見だけど、やっぱり役者ありきの映画ばっかりなんだよ、今の邦画は
それがいい役者だったらいいけど、大抵は事務所ゴリ押しの大根でしょ？
でもって役者が脚本に合わせずに脚本が役者に無理くり合わせるんだから、そりゃいい映画にゃならんわ
製作規模が大きくなればなるほどそんな傾向がある気がする

金のある北朝鮮だもんな。日本(笑)

>>613
え？

>>626
>>映画作ったこともね〜奴は素人の作った映画でも批判すんじゃねーよ。
wwwwwwwwwwwwww
久しぶりに？とてつもない大馬鹿が釣れてるなwww

つか、どこの誤爆？
自主映画板？

>>626
釣られてやんよｗ

カネ取ってるなら、批判されることからは逃れられないよ、当たり前だろ
ダイソンが「掃除機を開発したことない奴は文句言うな」なんて言わんだろ
批判されるのが嫌なら、Youtubeにアップして、コメントを見ないで暮らせばいいんじゃないか

>>632
いや、自主映画製作の話だからこれw

>>633

自主映画だってタダで上映してるわけじゃないぞ
下手すりゃ1800円以上したりするだろ

>>634
1800円はしないと思うけどw、そうか、有料ではあるね。

観客に受け入れられる作品を作りたいなら批評は聞かなくちゃダメよ
批評の9割9分が勝手なこと抜かしていてもネ

オレの作るモノは絶対に優れている、と思ってるなら別に人の意見は聞かなくていいんじゃないか？
でも「批評するな」って言っても素直に黙る奴なんていないからね
人の口を押さえて回るわけにはいかないから、自分の耳を塞ぐしかないよね

それだけの話だと思う

ひょっとしてコピペなんじゃないのか？

ダｰクナイトはアクションのカット割が見やすくなってたからな
タイタニックでも試写で不要部分切られたりしてる

>>620
＞紀里谷和明とか蜷川実花とか、映像美はいいけどミュージックビデオ向きだよね
＞ ストーリーがちっとも感心しない
＞紀里谷は幼稚だし

だとしたら、ハリウッド方式はキリヤ氏に合ってるんじゃなかろうか
あちらは自己出資のインディーズ映画でもなければ
たとえ脚本兼任監督でも、脚本を手直しする時スタッフ会議ですべて承認されなければならないから
商業映画として耐えない幼稚なシナリオは通らない
この仕組みは監督の作家性をオミットしてしまうという批判もあるが
９０年代以降、ハリウッド作品の利益率を上げてきているのだから当分変わらないと思う
（ジョン・ファヴローがインディーズで「シェフ」を撮ったのは
本人の弁によれば「脚本や会社に口出しされない映画が作りたかったから」との事）

キリヤも北村と一緒である程度かせがあったほうがいいタイプなのは確か
スピやリドリー・スコットみたいに好き勝手やらせて面白いタイプではないからね
ただ俳優の演技にあまり興味がない感じなのと省略が極めて下手なのが問題

>>640
話ブチ切って俳優に言葉で語らせて補完するかんじだからなあ
見てて「えっ！？」てなる

ハリウッド映画の小さな冗談にも吹き出す俺は、映画館で笑うと周りからジロリと見られる

こないだリバイバル上映された「寅さん」を観に行ったら、ジジババは大笑いしてて一緒に観ていて楽しかったわ

メキシコ人が２年連続アカデミー監督賞か
日本人も負けるな

キリヤは、元々ミュージックビデオ出身で、そこを買われてキャシャーン撮ったわけで、、、w

>>639
ハリウッドの脚本がいいのはそういう理由じゃないよ。
元々の方法論がしっかりしてるのと、シナリオ分析が浸透しているのが大きいかと。
シナリオ変更自体は、現場でいきなり変更もあるらしいし、
基本的には変更に対する体制自体は日本とあまり変わらない筈。

もしかして、ベイマックスのメイキング見ただけで言ってる？
あれはハリウッドでも珍しいから取り上げられているわけで。

カネをあちこちから引っ張る能力があって、シナリオを読めるという
最強のプロデューサーが現れて、複数の監督を育てていくようでないと、
マシな邦画は作られないということかな

>>639の言う米国のスタッフ会議方式も重要
天才的な監督なら、お任せでOKだけど、大部分は普通の監督だからね
ピクサーはCGだから製作しながら会議で手を入れられるけど、
実写は事前に構図から照明から固めていかないとダメ
現場の気分で撮影して、監督に好きに編集させたら、グダグダの2時間映画になる
絵コンテなしで撮ってたら、その監督は大変な自信家か、アホのどちらか

あと脚本も並の出来なら、複数の脚本家に叩かせないとね
そうやると、カドが取れた無難な完成度に収斂していくんだけど、
アホすぎる出来の作品が、巷に溢れるよりはマシなのではないかな

あっちは良い意味でも悪い意味でも商売だから
売れるとかちゃんと判断してスポンサーが金出してるからね、日本みたいに何も考えてない連中とは全然違うだろうね

まずは売れるが前提だからな。
「売れて、さらに自分が作りたいもの」が理想だが、まずは売れるものを作る。
だからほとんどの作品が制作の倍くらいは稼ぎ、十分な利益が出る。

まあ、そういう意味では確かに日本の映画も「売れてる」んだけどなw
売上と中身が釣り合ってないだけで（芸能人と版権代にかかる費用を除いたら実際の利益がどの位かわからんがね）

>>648
日本でしか売れないけどね
邦画は日本でしか売れないと馬鹿にされるのにJ-POPは日本でしか売れないと馬鹿にされないのが謎

>>644
＞もしかして、ベイマックスのメイキング見ただけで言ってる？
＞あれはハリウッドでも珍しいから取り上げられているわけで。

いや、あちらでストーリーアナリストなんて商売が台頭し
文字通り「会社が監督に注文を付ける」ようになってから
日本に比べて頻繁に監督交代とか脚本交代が起こるようになり
アラン・スミシーで公開される事も有るってのは割と知られてる事だろ

Ｊ−ＰＯＰはアイドルではベビメタ、きゃりー
バンドではＢｚ、ラウドネスがいるしな
世界から無視され続けてる邦画とは違う

>>650
娯楽大作で、作家性は無視されて、誰が監督しても同じように
仕上がるであろう作品は、しばしば工業製品とか揶揄されるけど、
邦画は工業製品も満足に造り出せない

日本の音楽で才能ある人間はいるけど
>ベビメタ、きゃりー
はただのうんこ
引き合いに出すなよ

>>626
自分で作った映画のほうが面白い。
見ず知らずの赤の他人が作った映画なんかに金を出すだけではつまらない

>>651
邦楽のメタル業界もラウドネス、アンセム、人見元基とか過去の偉人は居るけど
現在もそのレベルの人や作品がコンスタントに出てるわけじゃない所は邦画とそっくりだなあ、と思いました

町山智浩は昔製品化を批判してたけど
進撃の巨人で自分が邦画の製品サイクルに巻き込まれて文句言いまくってるな

邦楽なんて世界では全く通用してないよ

>邦画は工業製品も満足に造り出せない

まさにこれだね。どうしようもないゴミでも一見食えるかのように
見せかける鍛え上げた職人芸を、邦画界はずっと前に失ってる

なまじっか国内だけでそれなりに稼げちまうから、海外で通用するもんを作ろうとは思わないんだろう
だからこそ日本でもラジー賞的な賞をもう一度設けるべき

>>655
＞現在もそのレベルの人や作品がコンスタントに出てるわけじゃない
スタージョンの法則ってのがあって
「どんなジャンルの創作物も9割はジャンク」って事だから
過去の偉人の影に、膨大な数のジャンクな人やバンドが居た可能性が有るし
現代もジャンクにあふれてても普通でしょ
名作にインスパイアされて次の名作が生まれる玉突き効果ってのも有るし

ただ、邦画の場合現在が過去最大の公開数なのに
佳作らしきものさえほとんど見当たらない状況が怖いわけで

>>660
と言うかね、今も出続けてないってのはもう邦画と同じなんよ
過去は確かに素晴らしい物があった、で今もそう言うバンド産まれてる？となると知る限り無い

ID変わったけど655ね

>>660
安心しろ
マンガ・アニメ・実写邦画を総合すれば、良質作品は絶え間なく輩出されている
決して国内の才能が枯渇したわけではない

何の問題もないｗ

邦画とか中華圏で偽物売られてるけど
あれはなめられてる証拠。

日本のロリポップスなんか評価されてるわけねえだろ

ある時代に「ダサい」「古臭い」「ガラパゴス」だの言われて消えていったオリジナリティが実は大事だったりしたんじゃないだろうか

>>650
それはそうだけども、話がズレてる。

>>脚本を手直しする時スタッフ会議ですべて承認されなければならないから

これの根拠について言ってる。
寡聞にしてこのような話は聞いたことがないので。

脚本手直しはスタッフ会議ですべて承認されなければならない、
なんていう体制は、今も無いと思うよ。。。。
ソース合ったらぜひ教えて欲しい。
興味深いので。

ブラックホークダウンの場合だけど（ＤＶＤの解説に基づく）
・まず脚本家が書く
・そこに俳優や監督が意見を言う
・それに基づいて書き直す
・それでも俳優は色々議論する
・監督はメモを見てあれこれ言う
・いいときは「いいよ！」駄目な時は「ふざけんな！」
などの工程を経るのよ（撮影は90日間）」
ロード・オブ・ザ・リングだと撮影15分前に直された本を元に演技するってのもある

脚本のリライトは洋邦問わずどこでも行われてるでしょ
>>668みたいな、現場から上がってくるクリエイティブなフィードバックは幸せだけど、
プロデューサー側から上がってくる政治的なフィードバックが多すぎるのが問題なんじゃないかな
「コイツの出番をもっと増やせ」とか「アイツの見せ場が足りない」とか…
まぁ何のソースもなく憶測で言ってるんだけどw

日本でスクリプトドクターをやっている三宅隆太によると、脚本診察の依頼が持ち込まれるのは殆どがプロデューサーかららしいけどね（監督や脚本家からの依頼はまずないとのこと）

邦画でも脚本家とは別の人がリライトすることってあるのかね？

>>669
最後の一行は、Ｐの仕事としては正しいと思う。
そういう一歩引いたところからの視点を提示するのはＰの仕事として有用だし。

政治的（見せ場増減等）な本の変更は、邦画でも最近はあまり見ない気がするが、、、
（見てて気づかないだけかも？）

>>670
やってる役者の方から「やりにくいから、こう変えれないか？」というのは、
脚本家以外の手直しになるよね。
分量多いと、他のひとは難しそうだけど、要は能力の問題だからね。
どんなものにＯＫ出すかは、監督の特権だし。

脚本を変更するのは、米国では契約で権限が決まっていることなのかな
ま、決まってなければ、いくらでも変更できるわけだが

日本だと、プロデューサーと監督の契約に基づかない力関係なのか？
>>671
役者が勝手に台詞を変えて「前より良くなった」とか悦に入っていたなんてのを何かで読んだ記憶がある

ハリウッドのＰは、最終編集権を持っているので有名だが、、、
要はモンタージュだからね映画は。
最後の編集権さえ持っていれば、映画の内容なんかどうにでも操作できるって意識なのかもね。

本は普通に話し合いな気もする、、、

>>596
むしろ気取った賢いぶった映画にウンザリしてんだよ
そういうのを観て楽しめるのは大人よりも子供の方だね
ガンダムとかアニメだって舐められたくないから作ってる監督本人もちゃんと理解してるか怪しい専門用語使って設定を複雑にすることが大人向けになるんだって勘違いしてる
作品の価値はそんなことじゃないから

>>669
スクリプトドクターとか名乗ってるけどこいつの脚本でおもしろかった映画あるの？
今の邦画界は薄っぺらい小物が多すぎ

少年少女がメインキャラのガンダムは子供向けだから・・・

なんでもかんでもJCやJKの小娘を出さなきゃ気が済まないやん、日本発コンテンツって

俺とて制服JKとか嫌いじゃないけど、ああいうのはAVだけでいいと思うなり

>>677
日本はロリコン大国だからね
少し話は違うけど、宮崎駿だか鈴木Pだかが「主人公が男の子だと客の入りが悪い」って言ってたな

朝鮮人を監督協会の長に頂いている環境
韓国人の監督の数、発表数が異常に多いこと、
例年、韓国人の作品がキネ洵あたりで上位に来ること
腐ってる、この世界

なぜ日本のマスゴミは菊地凛子を無視し続けるのか

んー菊地凛子だからじゃね？

>>679
日本人より韓国人の方がマトモなもん撮れるからしゃーない、悔しければ日本の監督にまともな作品を撮ってもらえるようお願いしてきなさい

日本の団体なら長も日本人が自然やけど、
ふさわしい人がいないんだからしかたねえよ。
おまえがふさわしい人になれば話は早い。がんばれ。

マジで外国人なのか？と思って見てみたけど、在日二世の日本人じゃんか
そんなこと言い出したら米国の名監督だってほとんど移民○世だと思うぞ

>>680

顔が微妙だし演技も日本人のキャストの中にいれると普通の役者になっちゃうから

>>684

帰化してないから日本人じゃないだろ

菊地はなあー。
俺に人事権や権力があっても、菊地は取り上げないだろうな。
なんかなー、微妙ってか、あれはいまいちだろ。
言われるような容姿や演技力があるとは思わんね。

あ、そうなんか。してないということなら確かに違うな。スマン

スターウォーズの旧三部作(エピソード4、5、6)
古い作品なのに今観てもちゃんと面白い

国産も頑張れ

菊地凛子ねぇ
バリバリに美人だと、取り上げ方が分かりやすいけど
国内で菊地凛子のハマりどころが分からんのよねぇ
ハリウッドで名前が売れちゃったから、へたな扱いできないし
水商売は流行り廃れだからねぇ
なんかの拍子に売れちゃったりするわけよ、この商売

ダニエル・クレイグなんて、どう見ても悪役で終わる顔なのよ
それが、J・ボンドで売れちゃうと、押しも押されぬ大スターなわけでしょ
選んだキャスティングPは見る目があったっていうことになるし

ベストセラーって、そういうモン
箸にも棒にもじゃムリだけど、トップになるのは運次第ってとこがあるのよねぇ

何の話だっけ？

菊地凛子のアカデミーノミネートは、単に脱ぎっぷりがいいから、だけでしょ
口がきけない役で演技って言われてもねぇ

マスゴミが取り上げないのは、マスゴミが持ち上げてバベルを借りていく家族が増えたら困るだろ？

Mrビーンやチャップリンをディスられた気がした

もっと単純な話で、芸能事務所に籍を置いてないからじゃないの？
世間への露出の多寡は事務所の力関係で決まるなんてゴシップをよく目にするけど、
そもそも事務所に入ってないからそういう土俵にすら載らないっていう…

映画に限らずエンタメ業界のマスコミなんてロクに取材なんかする気がなくて、
メーカーから送られてくる販促資料をチョチョイと弄って記事にするだけの仕事しかしないから、
ああいう女優さんは取り上げにくいんだろう（端的に言って金にならない）

ハリソンフォードのインディジョーンズには
全くなれない日本人俳優。

井上順のインディー・ジューンズは好きだったけどw

今度のターミネーターでイ・ビョンホンがＴ1000やるけど
パロディに見えて乗れないんだよな
クレイグは殺し屋顔でリアルアクションが主流になっていい按配だったから
ボンドを方向転換できたんだと思う

>>691
そもそも女優なんて普通に脱ぐもんだけどね
日本の女優がおかしいんだよ
裸一つなれないで女優面すんなって

世界をリードするならこれからは潮ぐらい吹いてくれないとな

菊地凛子ね〜、もう結婚したことすらも忘れたよ

今の時代、映画館に客呼べる女優て吉永小百合くらいか。

>>700
「まぼろしの邪馬台国」はさすがに大コケしたけどな

最近の東映作品は、興収かなり盛ってる疑いが濃厚

今の中高生
洋画を全く見ないらしい
どうしてこうなった

日本の若者の洋画離れ。
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1403334928/

>>701
松竹も山田洋次作品の興収を上乗せしてたそうだからな
さもありなん

洋画どころか映画自体見られてないんじゃね？
まさか邦画だけを見て映画好きを自称する池沼がいるとは思えないし

若者の〇〇離れ　って、話するだけでも不毛な気がするんだけど、、、w

本当に人口比で、若年層の映画視聴数が有意に低下しているのかどうか？
まともなデータが無いとなんともねえ、、、

・単純に人口が減ったから、絶対数が減った
・年寄りは楽な邦画をよく見るから、相対的に数字が良くない
・映画館は減ったが、DVDや配信は逆に増えてる
・アニメに流れてる

あたりを意図的に勘違いして、マスゴミがギャアギャア煽ってる、
というのが真相ではないかと予想してるんだが、、、


だって、一般的に面白いのは圧倒的にハリウッドアクション映画等だからねえ。
そこからだけわざわざ離れる理由が見つからん。

今のガキは海外に興味ないんだろう
例えばアカデミー賞なんかにも全く興味ない
レンタルですら洋画より邦画のほうが借りられてるんじゃねえの

>>706
不毛な気がするなら黙っていれば良いし、
黙っていられないなら>>703でどうぞ

単純にハリウッドがなんかインテリの巣窟に
なってるんだよ。

インディジョーンズとかバットマンは
ガキのほうが熱中してたじゃん。

宗教絡みは日本人ダメらしいな。
オカルトのコンスタンティンとかなら
ヒーロー者だろうけど。

>>705
邦画つーても若者を動員してるのは
ＴＶドラマやアニメの劇場版だったりするんだよね
これって「映画を見る」つーよりＴＶ番組の続きを見てるだけ
テラスハウスなんかドラマですらないが、結構な数の若者を動員してる

若い人は教養主義としての映画音楽鑑賞に魅力を感じなくなったのかな
今ってゴダールを手放しで評価しないと村八分にされるみたいな雰囲気ないじゃん

>>707
俺ガンガン映画借りてるけどアカデミー賞とか興味ないなぁ

>>709
ハリウッド映画に文芸作品が増えたように見えるのは
単純に製作本数が多くなってるせいだと思うぞ
あちらさんだって興行収入上位はアクションやら何やら脳みそ使わない娯楽大作だ
賞レースに出てくる映画は中堅以下がほとんど

>>707
じゃあ日本アカデミー賞に興味を持っているのか？
といえば、必ずしもそういう空気ではないようだし、
海外（もしくは国内）への関心の有無はあまり関係ないような気がする

ただ、君が>>705で書いてるように、若者が映画そのものへの関心を（昔に比べて）失っているのは間違いないと思う
業界の人たちには若者向けのプロモーションを頑張って欲しいところではあるけど、
例えばhuluのテレビCM（ボリゴンの淀川長治のアレ）なんかを見てもアラフォー以上の世代への目配せにはなっても、若者たちにリーチしてるとは思えない
というか、ハナから若者層は捨ててるんじゃないかっていう…

Ｂｚだのベビメタだの本気でカスだろ。邦画とかわらん

B'zなんて今の中高生には人気ないでしょ
今の中高生はみんな三代目JSBだよ

音楽と言えば白人黒人が邦楽をカバーするのが流行ってるよね

「日本人は世界一優秀な民族だ」と考える日本人が激増していることが判明 [転載禁止]©2ch.net･ [997425587]
http://fox.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1425693395/

それ以前に日本は景観、オフィスビル、サッカーや野球のスタジアムなど
絶望的にモノつくりのセンスがない
音楽でもセカオワだの３代目みたいなゴミクズ共が売れてるんだからな

>>719
景観ってのは、センスゼロだな
その辺から映画作りの力量も見えてくるわけだが

>>719
まぁ日本に限らずアジアって欧米と比べてインフラセンスはないね

>>715
＞例えばhuluのテレビCM（ボリゴンの淀川長治のアレ）なんかを見てもアラフォー以上の世代への目配せにはなっても、若者たちにリーチしてるとは思えない
＞というか、ハナから若者層は捨ててるんじゃないかっていう…

週刊誌の中吊りまさにこんな感じだよな
長嶋茂雄を語ろう、プロ野球史上最強ベストナイン、僕らのソニー、ザ・ベストテンを語れ、クイズダービー話、60歳からのセックスetc
若者捨ててんね
まぁ週刊誌若者向けにしたとこで売上UPするとは思わんけど

>>719
学校の音楽や美術とかいった芸術系の授業が軽視される限り改善はしないだろうよ
だから邦画や邦楽の質が落ちてる

三代目なんとかってのは何がいいの？
まだジャニーズのほうがマシだったわ
こんなのが流行るとかどうかしてる

アメリカでも流行ってるのは三代目と同じくらいゴミ音楽だよ
ただあっちと違うのは日本にはまともなオルタナ音楽がないこと

>>724
そうなの？
アメリカはもっと幅広いジャンルが売れてる印象だけどな

話を戻すとジュノやバス男みたいなのがヒット飛ばすのがアメリカで
そんなものいろんな意味で駄目だで企画ラインに乗らないのが日本だな

じっさい欧米の景観が映画作りにどう影響してるんだろうな

ナポリ
http://tokuhain.arukikata.co.jp/rome/images/DSCN1933.JPG
パリ
http://blog-imgs-46-origin.fc2.com/t/a/v/tavikuma/tv_022005_0027.jpg
ニューヨーク
http://www.focus-asia.com/resource/2012/09/7811.jpg
http://images.keizai.biz/newyork_keizai/headline/1348153680_photo.jpg
ブラジル
http://livedoor.blogimg.jp/forauguisu-fontena/imgs/5/7/57dd75e4.jpg

セーヌ川もテムズ川もかなり汚いって聞くけど

アメリカでも今はテイラー・スウィフトとかワン・ダイレクションみたいなゴミが売れてるんだけど

>>727
間違いなく撮る場所の空気感は映像に反映されてる
ロケ地選びは見た目の豪華さに影響するけどボーンみたいに見栄えしない場所で撮っても
見れる映像になってるんだから直接は関係ないと思う

>>727
もうゴミからしてかっこいいもんな

フレンチコネクションの荒れたＮＹの風景はたまらない

>>709
ガキだけじゃなくて
大人でも夢中になれるマンガ映画だろ。
日本でアクション映画を作ると
中高生あたりまでが限界

>>730
こんなゴミがかっこいいなんてキチガイの発想だね
映画にのめり込みすぎてまともな生活を否定するとはな
イスラム国カッコイイと同レベル

東京のど真ん中で撮影したアクション映画ってウルヴァリンくらいか

人の多い場所は、
場所としての価値が跳ね上がる分、
撮影には向かないからなあ。人が多い分、邪魔が多いし。

ワイルド・スピードX3 TOKYO DRIFT　でしょう。
一番凄かったのは。

あれが出来るんだから、日本人はアクションで文句は言えない。
純粋に能力差（＋金）。

古くは、惑星ソラリスもあったね。
ちゃんと撮れば、日本もかっこよく見えるんだよ。

逆に、三流監督だとアメリカだって薄いグレーが汚いだけだし。

日本の映画って感動の押し売り感がウザいから見たくないわ

Tokyo driftの渋谷カーチェイスとかは合成だけどねｗ
https://www.youtube.com/watch?v=Qq8TjVjyp4g

色彩設定の趣向を変えないと、日本の都市風景はゴミゴミして見られたもんじゃないね
邦画にはカラー・グレーディングの専門家はいないのかな

>>738
マジか！www

スクランブル交差点のところの人混みは足してるんだろうなあ、と、
車中の人間アップは合成っぽいなあ、とは思ってたけど、
スクランブルの所は完全に余所で撮ってたとは、、、、w

こういう「やられた！」感は気持ちがいいね。
パニックルームのオープニングの時もそうだったけど、最近の映画の醍醐味だわ。


カラコレは、専門家じゃなくっても、ある程度の雰囲気は出せるから、
要は中の人が無能でやらないだけかと。
最近は、みんなＰＣだしね。
カラコレ専門家が必要なのは、かなり微妙な部分だけ。
一般の観客にはわからないところだと思う。

>学校の音楽や美術とかいった芸術系の授業が軽視される限り

貴君の善意は分かるけど、この意見はちょっとダウトだな・・

まっとうな芸術家で、「俺の才能の開花にはガッコの芸術系の授業が大きく与っている」
とかの話は聞いたことがない。ガッコで教えられるのは、せいぜい大多数への
基本的な芸術的教養ぐらいでわなかろうか。それも大事だけどね・・

俺個人でも、小中高で、こいつはアートが分かってたな、と今も思い出すのは
小学生の時のある美術教師のみ。後はほぼ暗記科目と化していた。
美術音楽で暗記って、何の冗談だよ文部省（当時）・・

インフラは利便性をとるか景観をとるかだから
アメリカはでかいだけ

>>733
ゴミも外国映画で映されたら、かっこよくなるのは確かだよ。昔、『ブラック・レイン』に
大阪の十三（じゅうそう）ってところが映ってたけど、日本映画の映し方と全然違って、
『どこの街だよ』って言うぐらい違ってたぞ。

日本映画は、撮影の仕方が、圧倒的に下手。

そうなんだよな
『ブラック・レイン』だと街のネオンとか
カッコいいんだよね。で、地面は常に濡れてるｗ

賛成だな

かっこいい映画を作るためには
不法投棄も違法建築も違法駐車も取り締まっちゃいけない

映画がかっこいいなら人殺しも強姦も許されるんだぜ

>>744
意味がわからん、ヤク中なのかな？

>>730>>742>>744
映画オタって気持ち悪いだけかと思ってたら、犯罪行為まで肯定するんだな

>>730>>742>>744
↑↑↑↑↑↑↑↑
こいつらのレス読んでたら映画がダメになった原因がよくわかる 👀

「かっこいい映画」なんていらねーんだよww
そんなことよりゴミだしルールくらいちゃんと守れや

テレビ業界と縁切ることがまず第一だろ

てかアニメ含めてきちんと人育たないからな
久々に見たらどこもかしこもひどくなってて笑うしかない

>>748
クロスオーナーシップが目に余る、ってのはあるね
テキトーに作った映画を、電波の力を使って半ば“洗脳”のような形で訴求していくやり方の危険性、卑劣さは明らかなのに…
送り手側からすれば商売のメソッドとして確立されてるやり方だから、法的な規制でも入らないと絶対にやめないだろうけどね

ただ、そういう送り手側の不誠実さに受け手側（客）がなかなか「No」を突き付けない（そこそこ客が入って儲かってしまう）という問題も同時にあるわけだけど…

「すごいから売れる」ではなく、
「売れるものを決めて、みんなで盛り上げていく」が今のスタイルだからな。
異常な世界ではある。

国内展開しか視野に入れてない時点で洋画には勝てないわな
たまーに海外の映画祭に出展されることはあるけど

日本ではムーランルージュみたいな作品は作れないのか？

邦画の海外輸出額約１００億
日本のゲームの海外輸出額約３０００億
ハリウッド映画の海外輸出額約２兆

映画なんか輸出するより自動車のほうが儲かるんじゃないの
それと武器輸出も必要だな

いや、ボロ儲けして日本ホルホルにしようって話じゃなくて、
も少しマシな邦画は作れんのかっていう話ですからｗ

>>756
映画じゃなく芸能人のプロモだと思って諦めるしかないかもなぁ

日本アカデミー賞の存在意義が理解できない
あれを受賞するのってむしろ屈辱じゃないの？

最近の邦画あるある
日本最大のエンタテイメント（どやあ）とか言って輸出して笑われて
何も報道しなくなるパタ―ン

昭和の邦画は上手い俳優と下手な俳優の演技力の差が激しかった。
平成の邦画はとんでもない大根は珍しいけど平均して俳優の演技がいまいち。
俳優に関しては演技力の平均点は低いけど平成の邦画の方がマシに一票。

主演するような役者の大半はタレントでデビューしてから演技の勉強始めるってのがもうね

デビューする前から学校や劇団等で演技を学んでそっから目を付けられて
映画に来るってむしろ少数派じゃないの

>>761
オダギリジョーとかは日本じゃ例外的な存在なんかね？

>>760
昔の映画ってだけで点が甘くなるもんねぇ
特撮がチャチくても、昔の映画なら全然気にならない、不思議なモンですねｗ

で、銀幕のスター（死語）が出てくるだけで、ウットリするんですわ
裕次郎も、小百合も、主演クラスはヒドい棒読みだったけどね
動くブロマイドとして見に来てた人が多かったから、それでも良いんでしょうけどｗ

ま、平均点なら、今の方がややマシかなとは思います
でも、役者が上手いだけでは邦画は救えないヽ(｀Д´)ﾉ ウワァァァン

平均点なら上・・・？
役者が上手いだけでは・・・？

面白いジョークだ、芸能人の演技よりは評価できるな

ハリウッド映画でも、昔のは演技結構ヒドイのあるんだよねw
今の邦画くらいのが。
あのマイケル・ケインも、昔から「映画の演技がわかってないやつが多い」とか嘆いているし。

演技自体も進化して来てるから、欧米はそのまま進化したんだけど、
日本が取り残されてるカンジじゃないかな。
差は開く一方で。

>>762

一人しか上げられないならそうなんじゃね

>>763
動くブロマイドみたいな邦画だけがむかしの邦画じゃない。
今の日本に阪東妻三郎レベルの演技力がある映画俳優がいる？

>>767
歌舞伎の人は皆いいよねぇ
様式美が分かってるっていうか、日舞から何から身についてるから

もう時代劇は消えていくだけですよねぇ（　,_ﾉ` )y━･~~~

>>761
裕次郎だって三船だってそんなもんじゃないの

>>769

だからダメなんだよって話でしょ

そいや昔「陰陽師」で野村萬斎が出て
きた時は、その存在感が他のタレント
俳優に比べてかなり異質で、おお？？
て思ったな。

偏見あるかもしれんけど、今風の若い俳優が出てきた時点で勝負になってない感じ
男は異常に細身細腰で、いかにも頼りなげ。アクションとかしてもなんか迫力なくて
映画の大画面では持たない。テレビの室内会話劇なら持つのかもだけど。

女優はさらに迫力がなく、特に声が壊滅的に酷い。腰が据わった存在感ある女、
なんてものの需要自体がないのかなと思うけど、お前ら自己啓発セミナーでも
行って来い、とか言いたくなるほど自信なげ

全身で芝居する役者と小手先で芝居したつもりになってるテレビタレントの違いだろうな
福山雅治なんかテレビサイズの表面的な記号化された芝居しか出来ない