【CG】特殊/視覚効果 SFX/VFXを語るスレ9【特撮】

一昔前は一緒くたに「SFX」などと呼ばれていた特殊効果
最近ではその中の様々な技法を「特殊効果」と「視覚効果」とに分けて呼ぶのだとか

●特殊効果(SFX)
Special Effectsの略
特に、撮影現場で作られる効果を指すようになってきている
特殊メイク、爆発、雨・風・霧の効果などですね
いわゆる「特撮」もこの範疇

●視覚効果(VFX)
Visual Effectsの略
CG、合成、デジタル・エフェクトなど
撮影後のポスト・プロダクション段階で施される効果を指す

○前スレ
【CG】特殊/視覚効果 SFX/VFXを語るスレ8【特撮】 ：http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1269798940/
【CG】特殊/視覚効果 SFX/VFXを語るスレ7【特撮】 ：http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1253789681/
【CG】特殊/視覚効果 SFX/VFXを語るスレ6【特撮】 ：http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1227383062/
【CG】特殊･視覚効果 SFX･VFXを語るスレ5【特撮】 ：http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1202301375/
【CG】特殊･視覚効果 SFX･VFXを語るスレ4【特撮】 ：http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1187202135/
【CG】特殊・視覚効果 SFXVFXを語るスレ3【特撮】 ：http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1170091087/
【CG】特殊・視覚効果 SFXVFXを語るスレ2【特撮】 ：http://tv10.2ch.net/test/read.cgi/movie/1156438748/
【CG】特殊効果・視覚効果を語るスレ【特撮】 ：http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1136049756/

○参考サイト
SFX - Wikipedia ：http://ja.wikipedia.org/wiki/SFX
VFX - Wikipedia ：http://ja.wikipedia.org/wiki/VFX
Visual Effects Society ：http://www.visualeffectssociety.com/

SF MOVIE DataBank：アカデミー視覚効果賞受賞リスト ：http://www.generalworks.com/databank/movie/award.html
　未記載分
2008年度
　受賞：■『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』
　ノミネート：□『ダークナイト』 □『アイアンマン』
2009年度
　受賞：■『アバター』
　ノミネート：□『第9地区』 □『スター･トレック』

○映画に携わったSFX・VFX会社の調べ方
http://www.imdb.com/ のSearch欄にタイトルを入力し、出てきた映画ページの
Overview＞company credits をクリック、出てきたページのSpecial Effects の欄

○SFX・VFX映画批評サイト
SFX映画評論 ：http://www.rm.is.ritsumei.ac.jp/~tamura/sfx/
鍋 潤太郎☆ハリウッド映像トピックス ：http://nabejun.blog.shinobi.jp/

○特殊・視覚効果専門誌「CINEFEX」
本家 米国版HP ：http://www.cinefex.com/
ボーンデジタル版HP ：http://www.cinefex.jp/
シネフェックス伝説 ：http://sprocket.eek.jp/monthsp/month2004Feb.html

○デジタル系エンタテインメント映像情報誌「CGWORLD」
http://www.wgn.co.jp/cgw/

○主なSFX・VFXスタジオHP
Amalgamated Dynamics ：http://www.studioadi.com/
Animal Logic Film ：http://www.animallogic.com/
閉 CafeFX ：http://www.cafefx.com/
Centro Digital Pictures ：http://www.centro.com.hk/
Cinesite ：http://www.cinesite.com/
CIS Hollywood ：http://www.cishollywood.com/
Digiscope ：http://www.digiscope.com/
Digital Domain ：http://www.digitaldomain.com/
Double Negative ：http://www.dneg.com/
Fantasy II Film Effects ：http://www.fantasyii.com/
Framestore CFC ：http://www.framestore-cfc.com/
Gentle Giant Studios ：http://www.gentlegiantstudios.com/
Hammerhead Productions ：http://www.hammerhead.com/
Hydraulx ：http://www.hydraulx.com/
Industrial Light & Magic ：http://www.ilm.com/
Jim Henson's Creature Shop ：http://www.creatureshop.com/

Legacy Effects ：http://www.legacyefx.com/index.html
Lola Visual Effects ：http://www.lolavfx.com/
Matte World Digital ：http://www.matteworld.com/
Mill Film ：http://www.the-mill.com/
The Moving Picture Company ：http://www.moving-picture.com/
New Deal Studios ：http://www.newdealstudios.com/
Pixel Magic ：http://www.pixelmagicfx.com/
Rainmaker ：http://www.rainmaker.com/
Rhythm & Hues ：http://www.rhythm.com/
Soho VFX ：http://www.sohovfx.com/
Sony Pictures Imageworks ：http://www.sonypictures.com/imageworks/
閉 Stan Winston Studio ：http://www.stanwinstonstudio.com/home.html
Tippett Studio ：http://www.tippett.com/
Visual Concept Engineering ：http://www.vce.com/
Weta Digital ：http://www.wetadigital.com/
Weta Workshop ：http://www.wetaworkshop.co.nz/
デジタル・フロンティア ：http://www.dfx.co.jp/
リンクス・デジワークス ：http://www.linksdw.com/
白組 ：http://www.shirogumi.co.jp/

>>1
乙〜＿φ(￣ー￣ )

前スレでの987ですが、質問に答えてくれた方々に感謝。
お礼が遅れ申し訳ないｍ●ｍ

「宇宙戦艦ヤマト」ハリウッド実写化へ！
ttp://eiga.com/news/20110222/18/

'Sucker Punch' Trailer Painter
ttp://movies.yahoo.com/movie/1810133258/video/24273547

'Battle: Los Angeles' Clip "Boxed In"
ttp://movies.yahoo.com/movie/1810119633/video/24273583

Battle: Los Angeles - We Can Not Lose LA
ttp://www.ign.com/videos/2011/02/22/battle-la-clip-can-not-lose

>>7
アバターのアンプスーツを見ると、ボトムズの実写版を見てみたい。
ＡＴの設定は変わらずに、特殊部隊出身のキリコが活躍する映画をみたいな。

それと、「あしたのジョー」のＶＦＸだけれど冒頭の昭和４０年代の町並みの
ＶＦＸやマットペイントは良かったけれど、紙飛行機のＣＧＩが不自然だった。
意外と紙飛行機の質感、動きは日本のＶＦＸレベルでは難しいのかな。

Thor - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/paramount/thor/

「自己満足だけでやっていると、お客さんは離れていってしまう」、ウルトラシリーズなどの特撮技術監督である佐川和夫インタビュー
ttp://gigazine.net/news/20110225_sagawa_kazuo/

ここ見てる人って所謂”特撮”ってのにはあんまり興味無い人達じゃないかな。
フェーズが違うというかなんというか。

着ぐるみもミニチュアも効果的に使ってスクリーンに
映した時、リアルに見えるのなら何の不満もない。
それがＣＧより早くて安くあがるのなら尚更だろう。

そう言う意味ではなく何でもかんでも特撮まんせーの人々のことを言っている。

特撮まんせーの人々は下にいるんじゃね？

特撮！
http://toki.2ch.net/sfx/

昭和特撮
http://toki.2ch.net/rsfx/

>>11
佐川氏のインタビューは面白かった。ありがとう。
>>14>>15
盲目的な特撮マンセーの人は特撮板にも少ないよ。
特撮板の住人は特撮としての見せ方とＶＦＸの見せ方の違いは知っている。
いるとしたら極少数で狂信的な人だし、いても特撮板の住人からも無視される。

昔のスターログ（８０年代）のような、ＳＦＸ映画＞＞日本の特撮のような視線
で見てきた編集部や読者のほうが問題だと思う。
あの雑誌の当時そのような視線の持ち主は現在の特撮もＶＦＸも楽しんでいる
連中からも無視されているから。

特撮板の人たちは基本キャラクターにしか興味がなく技術に対する拘りは無い

http://www.cinematoday.jp/page/N0030679

ＩＬＭのＶＦＸはがんばったけれどラジー賞はエアベンダーか。
最も３Ｄの使い方を間違えているという評価まで付いてしまった。

やっぱインセプションか！＞オスカー

>>19
ダブル・ネガティブの初のオスカー受賞おめでとう！！
これからは欧州、カナダのＶＦＸスタジオも受賞するから
、今回の初の欧州のＶＦＸスタジオが受賞したことは喜ばしい。

ヒアアフターの本編スレッドより。
http://www.youtube.com/watch?v=EoAHO4_jPzQ

スキャンラインＶＦＸも次回作は受賞してほしい。

権威に弱い人だな

猿の惑星の新作、撮影現場の隠し撮りだって

http://blastr.com/2010/08/4-behind-the-scenes-photo.php

>>23
モーキャップをつけて演技している人は演技が大変だな。
ポスプロで補正がつくとはいえ。

>>13
てゆうか、着ぐるみはともかく、3D映画でもないとCGよりまだミニチュアの方が質感その他が上だからな。
複数のミニチュアを合成したりしているのが普通で、古い時代の巨大ミニチュアセット一発撮りなどは珍しいかもだが。

Source Code - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/summit/sourcecode/

オートデスク、デジタル エンターテインメント ソフトウェアの最新バージョン 2012 を一斉発表
ttp://www.news1st.jp/index.php?s=28&item=1663

>>23
特殊メイクだのスーツは完全に過去の遺物になったな

いや、まだ現在のCG技術では全身CGよりも、ボディスーツ＋顔の表情だけCGの方がリアルに見える。

まぁ顔だけＣＧでやるなら全身やったほうが楽って思うんだろうな。
やはり予算の関係な気もする。顔だけだと全カット、すべての猿のキャラに
トラッキングが必要になる。かなり大変な作業。猿は１００人、２００人
出てくるんだろうし。

最近フィンチャーあたりが顔はめCGを流行らそうとしてるけど、
そんなものに惑わされない見識ある人達はぜひブラックスワンを見てw
ソーシャルネットワークの双子にはまるで感心しなかったけど、
ブラックスワンの撮影と編集で人物を巧みに入れ替えて見せるアナログ的技術は感心した。
その他のCGの使い方も効果的で映画にプラスになっていた。不要な技術を盛り込みたがる
フィンチャーとは違う。

フィンチャーはSFXとかやりたくて、そのために作品つくってるように見えるときがあるｗ

ま、そういう人がいるから技術も進歩するわけだろうが

>>29
CGが出始めた時に何は【あれはできない、これはできない】と言われたけれど一つ一つあっという間に克服されたでしょ。
時間の問題だよ

ナルニア３のライオンとネズミの毛の汚れ具合がよかった。

ttp://trailers.apple.com/trailers/sony_pictures/zookeeper/
ナルニアの全身CGのライオンも、口だけCGのこれと比べたらリアルさではあと一歩だなぁって感じる。
じきに追いつけるだろうけど。

>>35
輪っかの中で吼えてる奴か
なかなかリアルだよなｗ

つまらないよ

ttp://4.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuY_wyEacI/AAAAAAAAFF4/kSkFqwEtBDg/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.24.04.png
ttp://4.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZEIdxO1I/AAAAAAAAFF8/oKlY3z_k-oQ/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.55.png
ttp://2.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZHkyiSbI/AAAAAAAAFGA/yDaaCxXc2h0/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.49.png
ttp://3.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZLdqVuVI/AAAAAAAAFGE/omRV1wJ9SAk/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.41.png
ttp://3.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZPPo_bmI/AAAAAAAAFGI/hZdLqIdy4W0/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.36.png
ttp://1.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZUM108KI/AAAAAAAAFGM/p_iXzYkCorY/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.31.png
ttp://1.bp.blogspot.com/_7spYqbJsE7g/TRuZbMlKR9I/AAAAAAAAFGQ/FUT1z09638U/s1600/Captura+de+pantalla+2010-12-29+a+las+14.23.21.png
ttp://www.blogdelnarco.com/2010/12/dejan-dos-cuerpos-descuartizados-frente.html

お見事！

なんだ、ただのグロ画像か。

ヒアアフターの津波のＶＦＸは流石に流体シミュレーションでＩＬＭ，ＤＤ
に匹敵するスキャンラインＶＦＸだけあって上手かったが、感心したのが
Ｃ・イーストウッドの津波に襲われている人から見た演出でした。

巨大な津波が襲うＶＦＸはスキャンラインだけでなくＩＬＭ、ＤＤも作っていますが、
津波に襲われていている始点で見せる演出とそれに応えたスキャンラインＶＦＸの
技術力はすごいです。

http://eiga.com/news/20110305/1/
ＳＷの新３部作はＶＦＸ素材のやり直しになるからまだらくだと思うが、
旧三部作の３Ｄ化は遥かに難しいだろうな。

ＳＷってまだ見たい？
というより新作作った方がファンも含めあらゆる人が喜ぶんだと思うんだが・・。
何度同じ映画を作り直せば気が済むんだ、能なしルーカス。

>>41
ルーカスはＳＷを永遠に作り直したい、という病気になっているのでは？
ＳＷ−３Ｄはアバターへの対抗でしょうが。

確かにガンダムのようにＥＰ６以後のＳＷをルーカス総指揮で監督は別に
して作ったほうがいいよね。
クーロン・ウォーズのような形は嫌ですが。

>>41
オリジナル版をBDで見たい。昔のスタッフの全力の仕事をCGで上書きしようとするルーカスは許せない

どんな名作だろうとコンバート３Ｄは観たくない。

ナルニア３の最後、部屋に戻った場面で
ルーシーの顔がびっくりするくらい立体的に見えたが
あれはどういう３D変換をやったんだろう？
３Dカメラで撮影した作品でもあんなふうに人間の顔の鼻が立ってる
ような立体感はほとんど感じたことがなかったが。

http://www.kunobeautystudio.com/henshin
http://www.kunobeautystudio.com/
一般人でも体験できる時代になりました。 高いけれど　
１０００万で自分のダミー製作してくれるみたいです
お金持ちの人はどうぞ

攻殻をパクったあのキャメロンちゃんのポスターって
日本人が作ってたのか！！
と、一瞬思ったらイベント用のディスプレイダミーを作っただけなのね

ＳＷはＴＶシリーズ版を作ってほしい。今だったらＴＶの予算でぜんぜん
昔のＳＷと同レベルの特撮を作れるはず。とりあえず１クール作れよ。

本気で作れると思ってるとしたらマジでアホだろｗ

>>48
実写が簡単に作れるくらいならクローンウォーズなんて作ってないだろ

CGIだけれど、
http://www.youtube.com/watch?v=z0RuR3FREFw

このクオリティーを維持できるのにどのくらいのコストと時間がかかるのだろうか？
このクオリティーなら、『２４』のようなＴＶシリーズなら文句はないのだが……

Battle: Los Angeles "Cannot Lose"
ttp://movies.yahoo.com/movie/1810119633/video/24439190

>>52
『世界侵略: ロサンゼルス決戦』のＶＦＸの出来はとてもいい。
ただ、同じＶＦＸスタジオが担当した『スカイライン -征服-』が
日本では世界侵略より後に公開されるのは、公開のタイミングを
間違ったとしか思えない。
配給会社の問題が大きいだろうが。

不謹慎だが、本物の津波を見ると映画の津波はまだまだだなと思えるな。

だいたい毛唐は本物の津波を見る機会が少ない（映像でも）

この、ヒアアフターの津波シーンのメイキングは凄かったなー
実写部分とCG部分の区別が全くつかんｗ

ttp://www.youtube.com/watch?v=EoAHO4_jPzQ

>>54
ＤＤの坂口亮さんが「ＣＧウォーターの製作に到達点が無い」という趣旨の
事を言っていたことを思い出す。
確かに破壊された家屋はまだＣＧＩでも今回の津波を見ると不十分に見えるな。

>>56
上でも書いたけれど、ヒアアフターの津波のＣＧＩは技術力も凄いが、
Ｃ・イーストウッドの津波の被害者の視点で見せた演出力も凄いと思う。
大きな津波しか描くことしか考えられないエメリッヒは見習うべき。

その被害者の視点が嘘っぽいんだよ
津波の水があんなに澄んだ水なわけがない

まあ今日見たばっかりだからな

ばーか
この映画の津波のモデルになってる
２００４年に２２万人の死者を出したスマトラ沖地震津波の映像でも
街を襲ってるのはすっごく濃い茶色の濁流なんだよ
この映像は世界中の人たちが見てるってのに
ヒアアフターの洪水の水はプールの水みたいでリアル感がゼロ！

濁ってたら役者が見ないからな。
映画演出的に必要な事ならリアルじゃなくてもいいんだよ。
宇宙戦闘時に真空なのに効果音出すとか。

Super 8 Movie Trailer
ttp://www.twitvid.com/T6FFB

>>61
アホ
現実と同じという意味でのリアルである必要は無いが
観客の中にあるイメージと一致する映画的なリアルは必要なんだよ
視覚効果の担当者は必死でそれを追い求めてるの
宇宙船が音を立てて真空の空間を飛ぶのは
ロケット＝轟音　っていう観客のイメージがあるからだ
つか宇宙空間で音を出してるようなSF映画と
ヒアアフターの災害シーンを同列にしてる時点でバカ

水面に顔を出してれば顔は見えるし
清らかで透明な水に流されるより濁流の方がよっぽど
観客にとってはも映画的にもリアルなのに
あんなシーンしか作れないのは
イメージが観客より貧困だってことなの

はいはいｗ

ヒアアフターは洪水の水中も描きたかったみたいだからね
透明じゃないと何も見えないから、泥水洪水は止めたんじゃないの？

ま、今回の津波映像は全世界に配信されたから、SFXスタジオでは資料映像に加えただろうね
次の津波SFXは泥水になるよ、きっとｗ

あの名取で、迫ってくる津波の鼻先を走る乗用車から観た津波の画はどんなだったんだろうか
まさに恐怖と絶望だったのじゃないだろうか
不謹慎ながら観てみたい

あの洪水のシーン自体が作品にとってジャマなんだよなあ
その後のシーンから完全に浮いてるんだよね
イーストウッドはスピルバーグと組んで大失敗だった

今回の津波災害の映像を見ても邦画のＶＦＸは何にも進歩しなさそう

少なくとも１０年は大災害がらみの邦画は作れないから

不謹慎なスレだなここは
ちったぁ節度をわきまえろ

>>69
まあ、娯楽映画の話題というのはえてして不謹慎なもんだ
９１１の時もテロリストのアクションものは云々の話になったし

>>63
よく言われるのが本物のリアルと映像のリアルは違うというとですね。
『２００１年宇宙の旅』もキューブリックやクラークが知っていて描いた
ウソも多いし、実話ベースのアポロ１３も真空で効果音を出していますから
、ヒアアフターのリアリティーもそれと同じでしょう。

>>65>>67
ディザスターとは別に、阪神大震災を題材にした映画のためのリアリティー
は邦画にも必要だと思います。
日航ジャンボ事故をモデルにした『沈まぬ太陽』にジャンボジェットのリアリティー
が低くて、映画自体は面白くてもあそこだけ引いてしまったことがありますから。

>>71
宇宙船に乗ってる宇宙飛行士には噴射音や爆発音は聞こえるから
飛行士主観だったらリアルだ

>>72
日本では『プラネテス』のアニメ版はその演出を使って、上手いなと感心したな。

>>73
船内では聞こえて、ロングカットでは聞こえない代わりにSEっぽいBGMをつけるという演出がうまかったな。

>>69
経験した阪神大震災をあえて推理小説にしたてた作家がいたように、リアルな悲劇に対峙するための
娯楽という考えはあってもいい。そうでなければ戦争映画は反戦ドキュメンタリーでもなければ存在しえない。
もちろん節度は念頭におくことも大切だとは思うけどね。

おまえの身内が震災死んでても同じ事が言えるかな？
同じことを神戸の市民の前で言ってみろやカス

>>75
じゃあ君は今まで、実際にあった悲劇を題材にしたエンターテイメントを
一度たりとも観た事も楽しんだ事も無いというんだね、わかります

>>76
２ちゃん流の自己完結方を間違って使ってるので
ものすごくバカみたいんだぞｗ
論点は完璧にズレてるし・・・

>>77

はたで見ててお前がおかしい

アホな書きこみしか出来ない奴が何を言ってもｗ

>>79
薄っぺらな正義感気取ったかと思ったら、結局そんな草生やしたレスが書きたいだけかよ・・・
地獄に落ちろ人間のクズ

幼稚でつまんない返しだな
書き手の知性の低さを如実に物語ってるという点では評価出来るが

>>81
お前、何のために生まれてきたの？　何のために親にこの世に産んでもらったの
もうお前の勝ちでいいよ・・・一人でそこでほくそ笑んでろ、さようなら

結局逃げるんだよな
ものすごく頭が悪いのはその文章で分かってたが
臆病で卑怯者だって事まで誰の目にも明らかになった

惨めじゃのお　惨めじゃのお　実生活でも２ちゃんでも笑いものの人生だね　

さよならっていったから　もう反論も出来ないよね

>>75
74だが、実際に阪神大震災に遭遇した人が、そういう娯楽小説にしたてたわけだから。
もちろん、被災者の考えが全て同じというわけはないから、個々人で意見は別れるだろうが。

>>84
そいつ、レスの内容見る限りただのキチガイ粘着だから
まともに相手するだけ無駄だと思うよ

と、反論で出来ずにしっぽを巻いて逃げた卑怯者の負け犬が言いました。

記憶/記録に準ずる表現のリアリティが大事に思える人も居りゃ
それより”監督がどういう意図でそうしたのか”を価値判断の前に考えてみる人も居る
個人的には澄んだ激水の中で押し流され漂う人で津波シークエンスやるのは
溺れる人をディテールで描きたいのかな？位にしか思わなかったけど

と、反論に反論出来ずにしっぽを巻いて逃げた卑怯者の負け犬が言いました。

>>88
まぬけ
ちゃんと　>>87　に謝れよな
筋金入りの卑怯者だから謝れないか

>>89
お前が自分の事を言われていると自覚しているようだから何も問題ない

最低限のマナーぐらい守れよ

昨日からキチガイが張り付いてるらしいな

自己紹介か？

ヒアアフターの上映中止はおかしすぎる。
日本人の「くさいものにはふた」「事なかれ主義」が強く出てしまった
結果だと思う。
映画自体は今回の津波とは関係ないのに。

と、普通の人間の心が無いヲタが言いました

イーストウッドに今回の津波被害を映画化してもらえばいいじゃん。
演出目的で澄んだ水にして、被害者視点で流される映像にすれば褒められる
んでしょ？家とか人が乗った車が流されるドラマチックな映画になるよ。
後は、霊能者とか死後の世界がらみの話を適当につければいい。
タイトルはヒアアフター2で。日本の東北地方の人には特別割引で鑑賞できるとかね。

つまんない長文だな
本人は面白いと思ってるんだろうか

は？>96はまさにイーストウッドがやったことなんだけど？
イーストウッドは面白いと思ってヒアアフターを作りました。
スマトラか東北かの違いだけ。

は？
文章がつまんないって言ってるんだけど
文才がゼロだっていってるんだけど
なんの価値もない駄文を読まされるのは苦痛で迷惑だって言ってるんだど

これだけ言えば分かるか？

お前みたいな馬鹿にどう思われようと知ったこっちゃないからw
自分を中心に世界が回ってると思ってるおめでたい奴のようだね。
2chはやめといたほうがいいよ。自意識過剰な人間には向いてない。

>どう思われようと知ったこっちゃないからw
だったらいちいち反応するな

>自意識過剰な人間には向いてない。
自意識過剰は君だ
自分の文章を批判されたぐらいで必死になる奴に２ちゃんは無理

こいついつまで食いついてくるんだかw
さすがにきもい

>>100

http://www.tohotheater.jp/news/imp_info00000028.html

■3月19日（土）公開予定の「ザ・ライト -エクソシストの真実-」は配給元であるワーナー・ブラザースの都合により、公開が延期になりました。

■3月26日（土）公開予定の「唐山大地震 -想い続けた32年-」は公開が延期になりました。

■4月1日（金）公開予定の「世界侵略：ロサンゼルス決戦」は公開が延期になりました。

■4月16日（土）公開予定の「カウントダウンZERO」は公開が延期になりました。

■4月22日（金）公開予定の「サンクタム」は公開が延期になりました。

■5月21日（土）公開予定の「ゴーカイジャー ゴセイジャー スーパー戦隊199ヒーロー大決戦」は公開が延期になりました。

これなんだかな。

なんか言葉狩りに似た違和感を感じる
批判を恐れてとりあえず無難に延期ってことなんだよな
唐山大地震なんか逆に積極的に公開すべき内容だと思うけど

今「みえない雲」を放映するCS局があったら賞賛ものだな。
原発事故による民間人被曝者の行く末を肯定的に描いた、良心的な映画なんだが。
（逆に被曝者を差別する一般ピープルの目線も辛辣に描いている点も、
今こそメッセージとして投じるべきなのに。）

http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d67f1e8fe9.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6596c6909.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6ed26d147.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6521bcef1.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6ec82c41c.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d651ec11e5.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6ec426f19.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6ecd9b472.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6ed8593c9.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d6be57fc46.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d96c26e58f.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7db7dc4e937.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0314/rdn_4d7d96a2f385d.jpg
http://res.news.ifeng.com/af0a411b01107b98/2011/0313/rdn_4d7c791926529.jpg
http://graphics8.nytimes.com/images/2011/03/13/world/13japan-quake-511/13japan-quake-511-custom5.jpg
http://bbs0.meiwasuisan.com/bbs/toriaezu/img/13000784500012.jpg
http://www9.uploda.tv/v/uptv0000956.jpg

悲しい現実

合掌

>>107
平和ボケの奴等は想像力が貧困だな
此の程度の写真でショックを受けるんだな

現実はこんなキレイで生やさしいものじゃないよ

一つの町がまるまる全滅状態で数千人が死んでるんだよ
一箇所で数百もの死体が発見されてるんだぞ
その現場ではそこらじゅうに老若男女の死体が転がっていいて
幼稚園や保育所があった場所では
小さな子供たちの遺体が積み重なってるんだよ

>>104
一番下は内容云々じゃなく撮影が滞るから間に合わないって理由だべ

家や自動車がおもちゃのように流される現実の津波の映像のほうが映画以上にリアリティがなかった。
これは10年前の911テロの世界貿易センタービル倒壊のときにも感じたことだな。

逆だろ馬鹿が。映画の津波がいかに漫画チックだかが露呈した。
エメリッヒやイーストウッドは赤っ恥。

オバマがドアを蹴飛ばすビデオ
http://www.youtube.com/watch?v=S0Tfu27Bz2w&

どういう手順で作ったのか、さっぱり分かんないな

似た人に似た衣装を着せてドアを蹴飛ばす演技をさせて
目立たないようモーフィングで入れ替える。

>>111
赤っ恥って事も無いだろうｗ
別に津波のリアルな描写を売り物にした映画でも無いんだし　特にヒアアフター

私も>>114さんの意見に賛成だな。
イーストウッドのヒアアフターはスマトラ沖大地震やロンドンテロを
からめて作品のテーマを見せている。
だめなのは「無神経、無思慮」のエメリッヒのデイ・アフター・トゥもロー
や２０１２だろう。

ヒアアフターのＤＶＤの売り上げを今回の震災の基金に寄与するイーストウッドは
見事だ。

だからイーストウッドに今回の津波を映画化してもらえばいいんだよ。
ヒアアフターの反省を活かして汚い水で、人々が流される映像を作ればいい。
人数が多くて壮観でしょ。車ごと流されて死体の山。
あとは感動的な霊能話をからめて作品のテーマを見せればいい。
>115がそう言ってる。DVDの売り上げは次の地震の被災地に送ればOK。

まだ、罵り合いやってんのかｗｗ

>>116
そういう鬼畜映画は、イーストウッドよりもスピルバーグの得意技だと思う

>>118
スピルバーグも得意だけれど、ポール・バーホーベンが今回の震災と
原発事故を映画化したら、日本政府とマスゴミへのものすごい皮肉の
内容の映画になりそうだな。

>>115
ぜんぜんからめてねーよ
津波と作品のテーマとは何の関係もない
どんな理由の臨死体験でもでまったくかまわないのに
あえてスペクタクルな津波なんかにしてることで商業的なあざとさしか感じない
その後も地下鉄の爆弾テロとかかんべんしてくれって感じだった

すばらしい原作の映画化なので一概には比べられないが
同じく生きてる人と死んだ人との関係をえがいてるラブリーボーンなんか
主人公が死んだ（殺された）理由がそのままテーマと完璧にシンクロしていてる

でも、ラブリーボーンはつまらん映画だった
なんでも映像にすればいいわけではない

WETAを食わせるためだけじゃないのか、これ？

Captain America Movie Trailer Footage on ET
ttp://www.youtube.com/watch?v=xQVuWjyMsyE

こういうのもあとで分からないように修正するんだろうな。
ttp://blog.livedoor.jp/lovespoonful/archives/51653568.html

Captain America: The First Avenger - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/paramount/captainamericathefirstavenger/

世界侵略:ロサンゼルス決戦の日本公開延期は半年って長すぎだろ…。

　東日本大震災後に、周辺で地震活動が活発になった活火山が少なくとも全国で１３あることが
２６日、気象庁などへの取材で分かった。専門家は「１〜２カ月は注意深く観測する必要がある」
と指摘している。

　地震の増加が観測されたのは、関東や中部の（１）日光白根山（２）富士山（３）箱根山
（４）焼岳（５）乗鞍岳（６）伊豆大島（７）新島（８）神津島、九州の（９）鶴見岳・伽藍岳
（１０）九重山（１１）阿蘇山、南西諸島の（１２）中之島（１３）諏訪之瀬島。

　大半は１１日の巨大地震直後から地震が増え、翌日には収まったが、箱根山、焼岳、富士山の
周辺では２５日時点でも地震活動が継続。　静岡大の小山真人教授（火山学）は「巨大地震により、
地殻のひずみが解放された領域がある一方で、別の領域のひずみは蓄積され、東日本全体の地殻の
状態が不安定になってしまった」と警鐘を鳴らしている。

▽産経ニュース
http://sankei.jp.msn.com/affairs/news/110326/dst11032617520045-n1.htm

オカルト番組では、マジモノと言われている（w）
心霊動画の類いだけど、逆を言えばリアルな特撮という事になってしまう
そういったものも取り上げてもいいんじゃないかと

ちなみに、この飛び降り動画なんだけど
ttp://www.youtube.com/watch?v=7JUeYwhd3sQ&feature=player_embedded#at=35

これはどうやって撮影しているのかな。
グリーンバックにしても高さが有り過ぎるし、劇映画じゃないからCGなんて無理だろうし
人形を合成？遠めの映像とはいえ、それでも大変そうだ

>>126
このボケボケの絵だとなんも判断できんけど、

>劇映画じゃないからCGなんて無理だろうし
この認識は大間違い。てか、そのへんの5万くらいのパソコンで普通に作れる。

飛び降りは、黒沢清のホラー映画でなかなか良い特撮で見せているよ。
監督の好みなのか、少なくとも3作品で使われている。

5万円でCGって事だけど
アフターエフェクトっていうのがCG関係かな
ソフト代は結構するんじゃ

フリーだとNIVEっての見つけたけど
説明読んでも判らんかった
やっぱ敷居が高いな

確かに、あの飛び降りならパラパラ漫画レベルな気もするけど

もしかしてパラパラ漫画書いて、スキャンして
背景に緑塗って合成したほうが早い？

いや投稿採用されると金くれるらしいから
心霊動画は

なんでソフトや技術もってる人間が暇つぶしに作ったとか考えないんだw

馬鹿だからだろ

この動画が許されないのは
霊なのに

飛び降りを追って、影もビルを這っている事

本当に人が自殺した衝撃動画と混同させる

何故、そんな無駄気合いCG作るんだ

Green Lantern - Wonder-con Footage
ttp://trailers.apple.com/trailers/wb/greenlantern/

>>132
霊なのに影がある？
それは問題だな

霊って影が出来ないのか？
網膜はともかくよくそれでフィルムやCCDを露光できるな
物理学的にものすごくご都合主義的な存在なのね

>>135
今さら何を言っているのかと。

>>132
霊動画が目的でなく、飛び降り動画が目的なんじゃ？

http://www.cinematoday.jp/page/N0031473
ただでさえ3DでVFX処理の作業量２倍だってのに
更にフレームレート倍になってWETAの中の人涙目だなw

http://www.youtube.com/watch?v=8f7Qyc_zvY4&feature=related
さて　ここで初心者の皆さんへの日本実写特撮作品の徹底比較紹介の時間です　これはチャック丸出しセブン　セットとか以前に異常にクタクタした　「スーパーロボット」　の造詣が凄いですｗ　やばいですｗ

http://www.youtube.com/watch?v=lNSxvVVcK14&feature=related
因みにこれはレオのロボット回です　空襲シーンが素敵ですね　映ってないがサーリン星の爆撃もあります　着ぐるみの構造　
格闘シーンすら特撮じかけで撮影され　このレベルまでくると着ぐるみの殴り合いを超越して　格闘すらSF的です

http://www.youtube.com/watch?v=PIf8GpfYsEI
これはセブンの回です　別の意味で超越しちゃってます　セブンスタッフが言うにはこのケツタイツは　「宇宙の帝王」　らしいです

http://www.youtube.com/watch?v=6FWhruogm18&feature=related
山脈地帯は金無い特撮の代名詞と言われますが　この回は初代マンスタッフしては草っパラでなく山が一つ作ってあるという努力の回です　一つじゃ山脈としては寂しいという突っ込みは無しで
へっぴり腰マンスタッフにしてはクタクタ二人羽織とのしょっぱい格闘も帳消しにする快挙と言えます　これでようやく底辺ながらミニチュア特撮だ

http://www.youtube.com/watch?v=_alei3M4fOU&feature=related
因みに適当なティガの回です　同じ山でもクオリティが違います　その山一つでもマンに分けて挙げてｗ　どうでもよいですがこの回は基地外テロジャミラの五百倍ぐらい悲劇的な話です　

http://www.youtube.com/watch?v=iCtvYLc33GE&NR=1
人気怪獣のクタクタアントラー回　ぎゃぁぁぁ　世界に日本の技術レベルが誤解されてしまう

http://www.youtube.com/watch?v=vjuNKLBw-Hk&feature=related
新マンは古い作品故まだ少し微妙ところが多いですが　十分世界に見せて恥ずかしくない日本特撮かと思います　MATも活躍してます

http://www.youtube.com/watch?v=PfhhRp_EIYg&feature=related
とうとう原っぱですら無い荒地特撮来ました　これは「近所の空き地」ででも撮影したんでしょうかｗ　
他の作品の恐竜と戦車のジャンク品を繋ぎあわせて作った恐竜戦車ですが他の作品だけあってセブンのクタクタタイツ星人よりかかなり良いです
棒立ち警備隊に何の存在意義も感じないのですが　まぁ予算削減の為でしょうね　ここまで酷い特撮レベルとなると　「来る所まで来た」　感じです　

http://www.youtube.com/watch?v=tq4pGSUGNGw
最初に豚鼻が乙女走りでかけよる場面からして吹き出します　草原だけでなく荒い木も植えてありますね　頑張りました　酷く幼稚な会話も幼稚園児とかには分かりやすくて良いと思いますよｗ
しかし敵も味方もへっぴり腰過ぎて直視してると眩暈がしてきます　こんなへろへろした動きでは折角の巨大特撮が台無しです　

http://www.youtube.com/watch?v=j8CLzmth2UU&feature=related
相変わらず自主制作並です　特に伝説の何の加工すらしてない　「ドラゴン花火」　は無敵です　将来特撮系に進もうと思ってる人は間違ってもこんなふうに数千円の火薬浮かすために数百円の花火使っては行けません
数十年後まで失笑されることになります　しかしこんな酷い戦闘シーンでどれだけグダグダ間延び尺稼ぎしてるんでしょう　監督は頭可笑しいんじゃねーんでしょうか

http://www.youtube.com/watch?v=B5gq0bJkars&feature=related
これを見てセブンでも底辺なりに頑張ってる所があるじゃないかと　そう思ったのならそれは　

「大きな罠」　

です

http://www.youtube.com/watch?v=aMcxt8G-89Q&feature=related
一度でもまともな特撮を見ればそんなことは口が裂けても言えなくなります　余りに　「非常識に質が低い作品」　を見ると　「感覚が麻痺して」　脳みそが腐敗してくるのを実感して頂けたと思います

http://www.youtube.com/watch?v=03xPe7Nvyfs&feature=related
因みにこの回は前後編でも特別編でもありません　セブン二十話分以上の金と労力がかかってそうなのは言わない約束です

http://www.youtube.com/watch?v=djtsbkwJHZo
因みに幼稚園児が自主制作したウルトラマンです　可愛すぎます　和みます　

>>138
秒４８フレームだと単純にＶＦＸ作業が倍になるし、アバター２では
４Ｋ撮影になりそうだから、よけいポスプロで苦労が増えるな。
デジタル版のショウスキャンにならなければいいが…

３Ｄカメラの撮影で目が疲れるのは、フレーム数だけでなく照明や露出の
設定も大きいとある映像関係者から聞きました。
キャメロンのやり方は業界で定着するのかな？

連投で申し訳ないですが、http://www.pronews.jp/column/juntaro-nabe/1011161100.html?page=2
を読むと、秒４８フレームはＶＦＸアーティストたちの中でも検討されているのですね。
実用性は解りませんが。私個人の意見では現在の２４フレームでも問題は無いと思いますが。

解像度が上がるのはCGとか造形のディティールやマップのサイズも上げなきゃ
ならないからクリエーターの負担が増えそうだけど、フレームレートが上がる
のはストップモーションアニメの時代ならともかく今なら、モーキャップや
キーフレームのアニメート後の中割とかコンピューターまかせの処理に頼る
ところが多そうな気がするんだが、どんなもんなんだろ？
もちろん納期は変わらずレンダリング時間が２倍４倍となるのは負担だろうが…

撮影するためのカメラ、上映するための映画館のシステム、更には家庭用のソフトメディアと
それを映すためのテレビやプレイヤーなどなど今世の中に普及している物全てを変える事が
果たして可能なのか

「三丁目」の味わい３Ｄで　「ＡＬＷＡＹＳ」シリーズ第３弾制作進む
ttp://www.asahi.com/showbiz/movie/TKY201104080276.html

>>144
>>141でも書きましたが、２４フレームで映画が今まで問題が無かったのに
３Ｄのために４８フレームにしても無理が出ると思います。
Ｄ・トランブルの開発したショウスキャンのようになりそうだな。

>>136ショウスキャンの再来か

>>147は>>138へ

私はＵＳＪへ行ったことが無いからショウスキャンの「バック・トゥ・ザ・フューチャー
ライド」を見たことがありませんが、ショウスキャンを見た方はどのような感想を持ちましたか？

また４８フレームはライドシステムやＩＭＡＸには有効だと思いますが、一般のスクリーンには
無用の長物になりそうですが。個人的に>>144の意見に賛成するな。

キャメロンはＤ・トランブルと会って対談するとものすごく熱くて濃い対談になりそうだな。

「Massiveがどうのこうの」の一方で、こんなのも現役なんだなぁ

映画にでてくる群集の秘密
http://karapaia.livedoor.biz/archives/51995267.html

以前何かのテレビ番組でも紹介されてたな。

>>150
まだマッシブよりも空気人形のほうが安いのか。
現在でもこの古典的なテクニックが現役なのは、かえって新鮮ですね。

ホビットもか。

ピーター・ジャクソン監督、『ホビット』で映像革命宣言！通常の倍、毎秒48コマで撮影することを明かす
ttp://movies.jp.msn.com/news/article.aspx?articleid=558471

ビデオみたいにヌルヌルになるのかね

Ｄシネマの毎秒２４フレームでも問題が無いのに、ＳＤＴＶで使われている
毎秒３０フレームだと違和感が大きい。
キャメロンやジャクソンの４８フレームは本当に自然に見えるのだろうか？

シネアルタＦ６５
http://www.nikkan.co.jp/newrls/rls20110411a-01.html

これを読むと、キャメロンやジャクソンが次に撮る４８フレームの
映画は、このカメラをベースに使うのかな。

48フレーム映画って、DVDとかで販売するのかな？

>>157
はあ？
真面目に言ってるのか？？？

>>157
現在の映画は毎秒２４フレームで撮影してＤＶＤでテレシネをしてＴＶの
規格に合わせます。
詳しいことはウィキの
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%86%E3%83%AC%E3%82%B7%E3%83%8D
を読んでください。

私としては４８フレームだと、特撮映画で使われていたハイスピード撮影の
ようなことにならないかな、という懸念です。
この問題に詳しい人がいましたら教えてください。

懸念なんかしなくていい

ハイスピード撮影の何を懸念してんの？

>>153のリンク先で
＞今後ハリウッドでは3Dとはまた一味違う映像改革が起こりそうだ。
とか書いてるから2Dのものまで48fpsで撮るかのような印象を受けるが
48fpsなのはキャメロンのアバター２もPJのホビットも3D作品だからだろ
以前より良くなったとはいえ、まだ3D作品を長時間見ると目が疲れるのは
事実だし、それを改良して見やすくしてくれるってんだから良い事じゃん

>>156
PJのホビットで撮影に使われてるのはREDのEPIC
http://www.facebook.com/video/video.php?v=10150223186041807
http://www.red.com/press/the-hobbit-officially-begins-shooting-on-epic

Rise of the Planet of the Apes - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/fox/apeswillrise/

Cowboys and Aliens - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/universal/cowboysandaliens/

Anonymous - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/sony_pictures/anonymous/

これ昔の街並みとかはCGですよね？

ソースは明かせないが、キャメロン、ジャクソンに影響されてダグラス・トランブル
が４８フレームの３Ｄ映画を撮る企画を出しているそうだ。これはぜひ見てみたい。

もし、ブレードランナーの続編が作られるとしたら４８フレームの３Ｄ映画
になるんだろうな。

ダグラス・トランブルって数えで７０歳だからなあ
一線を退いた老人が趣味で出してる企画なんでしょ

>>166
Ｄ・トランブルとしてはフィルム撮影のショウスキャンが失敗して
この業界から隠居していたが、キャメロンの活躍やデジタルシネマをみて、
デジタルでショウスキャンのリベンジをしたいのではないだろうか？

>>167
>ソースは明かせないが
なんて言ってる時点でまともに話す気にもならん

明かせないも何もいろんなトコで語ってるわ
ttp://www.hollywoodreporter.com/news/2001-vfx-wizard-douglas-trumbull-176813
ttp://www.firstshowing.net/2011/vfx-master-douglas-trumbull-to-direct-a-3d-movie-at-high-framerates/
ttp://www.slashfilm.com/vfx-legend-douglas-trumbull-direct-movie-high-speed-3d/
ttp://www.inter-bee.com/ja/magazine/detail.html?id=726&lang=ja

>>169
ありがとうございます。

私がソースを明かせないと書いたのは、ある映像ライターから聞いた
話だったので、そのライターの立場を考えてそのように書きました。
誤解与えて申し訳ありません。

>>169のHP見てみたら、あら〜、ダグラス・トランブル、ただのじじいになっちゃってる。
はっきり言って彼が隠居してた間の技術の変化・革新を考えると、今頃ハイフレームにつられて
のこのこ出てきてもちょっと・・・って気がするんだが。
ショ−スキャンの例のレーシングカーのコックピットからの映像もの（だったっけ？）も見たことあるが
なんじゃこれ？全然臨場感や没入感なんか増してないじゃん、普通だし。ってガッカリした記憶がある。

>>171
革新的fxマンのトランブルはもういないかもしれないが、
『サイレントランニング』『ブレインストーム』の監督が
久々に新作を撮ると思うと楽しみじゃないか。

映画ファンから見たらどちらも凡作だけど

映画ファンを自称して「サイレントランニング」を凡作とは、なかなかいい度胸だｗ

にちゃんに映画ファンなんかいたのかｗ

植物を守るために人間の仲間を全員殺しておいて
ロボットに感情移入して仲良く暮らして
どうにもこうにもならなくなったら自殺とか
アホみたいな映画だったな

暴論は承知の上で言うが、無人の宇宙船の中でロボットが植物の世話をし続ける
あのラストシーンを見て何の感慨も抱かない奴が、よく映画ファンなんて名乗ってられるなあ

暴論だな

スレ違だな

みんな云わないだけで、「ブレインストーム」は凡作だと認めてるよな

ブレインストーム公開当時にほとんどの映画ファンが思ったこと
「こんな糞映画のせいで死ぬなんてナタリー・ウッドが可哀想すぎる！！！」
そういえば凡作サイレントランニングは日本では劇場公開すらされなかった

宮崎駿が「天空の城ラピュタ」のラストでパクってますからねぇ
なかなか偉大な映画ですよ


だんだんスレチになってるなｗ

どこが偉大やねん
映画ファンから見たら
宮崎駿は恥も外聞もなく他人の作品をパクリまくりまくり

>>181のように「凡作」という言葉に皆が反応すると、さっそく調子こいて凡作と言い続ける馬鹿が現れる

>>183
映画ファンを名乗るなら、古今東西、映画は互いにパクリ合ってきたことぐらい知っておいてくれｗ
音楽なんかは似てると大騒ぎだけど、映画は寛大だよね
オマージュの一言で済ましたりとか、タランティーノみたいに「うん、好きだから」って堂々と認めている

というか、美術でも音楽でも、「影響」と云えば聞こえはいいけど、要するにパクリはいくらでもある
浮世絵をパクったのが印象派だけど、その浮世絵も西洋絵画から遠近法とかの技法をパクってきた
小柄な筈の日本人が浮世絵で八頭身に描かれているのは西洋絵画をパクったから

ま、そういうわけだよんｗ

必死な長文だが的外れだな

いまごろ浮世絵が印象派がとか得意そうに語られてもな
そんなこと厨房でも知ってるだろ
にわかナショナリストのおっさんだなｗｗｗｗ

映画がパクってるなんて、ちょっと見てれば分かること
パクリパクリ騒ぐやつは年に一回しか見ないガキだろｗｗ

tes

>>185
信じられない無知　ものすごいバカ
芸術において他人が作り出した「技法」や「手法」や「表現形態」を採用する事を
パクる（盗む）なんて言わないよ

>>189
なるほど
浮世絵は芸術で、映画は芸術ではない、ということだな

分かりやすい解説をありがとう

>>190
恐るべきバカ　根本的に認識違いしてる

絵画だろうが映画だろうが漫画だろうが
他人があみ出し（発見した）技法や手法を使う事を
パクるなんて言わないんだよ　ボクちゃん

>>191
なんだぁ、そうか

宮崎駿は他人があみ出し（発見した）技法や手法を使ってるだけで、パクったわけじゃないんだ
やっぱり、おれらのパヤオは偉いんだなｗ

これに関してはID:Ke7wXMChが馬鹿だというのに同意。
よっぽどの無知か、必死になってるのか、ゆとりなのかのどれか。

>>192
君の職業は何？
そんなに頭が悪いと単純労働も難しいと思うが

宮崎駿は他人の作品のストーリーやデザインや構図やカット割りまで
その作者に無断でそのまま自分の作品に使っていて（周知の事実）
こういうのをパクりって言うんだよ（本人も認めてる）
彼は確かに素晴らしいクリエイターだとは思うが
オリジナリティーの無い人を偉大だと言う事には違和感を持つ

ちなみに俺は　>>183　だよ

>>194
いやぁ、ごめんごめん、良く分からなくてね

一度でき上がった物語にアレンジを重ねていくことで新しい物語ができていくわけでしょ
じっとしていると、突然、天啓がひらめいてオリジナルが出来上がるの？
小説家や映画監督って、先人の作品に触れて「オレもこういうの書いてみたい」「撮ってみたい」がモチベーションでしょ？

デザインや構図やカット割りって、技法や手法のことじゃないの？
それを採用したって別にパクリじゃないんでしょ？

映画から映画へ影響、音楽から音楽へ影響だけじゃなくて、例えば
ゲームから映画へとか、アニメから映画へとかの影響もある。その逆もしかり。
映画、演劇、小説、漫画、アニメ、ゲーム、音楽、テレビ・・・etc、
色んなジャンルが相互に影響しあってるんだよ。

最近ではブラック・スワンが日本のパーフェクトブルーに影響を受けているからね。
http://d.hatena.ne.jp/TomoMachi/20101209

これを聞くと、最低限「今敏に捧げる」を入れてほしかった。
町山の言うようにスピルバーグやタランティーノはやっているからね。

1985年のつくば博覧会で初めてショウスキャンを見ました。
24fpsと60fpsの違いは、２D映画と3D映画を見たときのように明らかな
違いは説明しにくいけど、かなりの臨場感はありました。富士通
パビリオンで上映された全天周３Dより衝撃的だったかも。
バブル華やかかりし頃、渋谷でLucasFilm製作のショウスキャンライド
アトラクションSTARPORT2045というのがありました。
これはすごかった。尋常ではない臨場感ライドによるものなのか？
ショウスキャンによるものか？なんとも言えないです。
フロリダでBack to the future rideを数回みました。あれは
ショウスキャンではなく、IMAX DOME+ライドの構成だったと思います。
ライドの動きは激しいけど、映像の迫力はあまり感じられなかったので、
やはりショウスキャンが生み出す効果は大きいのかもしれません。

Trollhunter - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/independent/trollhunter/

>>198
ショウスキャンの感想をありがとうございます。

キャメロン、ジャクソン、そしてトランブルが創る４８フレームの３Ｄ映画
はそれを上回るものですから、今から期待しています。

４８フレーム３Ｄ映画はショウスキャンと違って、デジタル上映の施設がある
シネコンならどこでも上映できるので、ショウスキャンのようなことにはならないと
思います。

48フレームで上映できるの？

今現在3D上映は既に24×3（トリプルフラッシュ）×2（両目）＝144fpsで
映してるからプロジェクタの性能的には48×2＝96fpsぐらい大した事ないし
ライブ中継の3D上映等もあるのでビデオ規格の30pや60pは入力信号として
サポートしてるだろうけど、48fps3Dとかこれまで無かった規格なのにPS3の
S3Dサポートみたくソフトウェアアップデート程度で簡単に済むならいいが
劇場側が嫌がるプロジェクタやサーバの入れ替えなしで上映可能なのか？

眼鏡をかけている者にとっては、３D映画を見る際に、もう一つ眼鏡を
かけるのは、ちょっと辛い...トロンをIMAX３Dを見たけど、ただただ苦痛
でしかなかった。３Dになるとどうしても液晶シャッタがある分、暗くなるし。
その点、70mm 15PのIMAXの美しさ、臨場感は素晴らしい。
IMAX DOMEは、スクリーンが湾曲しているから、スクリーンの照り返しが
周囲に映って、あまり綺麗ではないです。

日本だと一番普及しているのがＴＯＨＯが採用しているＸＰＡＮＤだから
、重くて暗いから４８フレームに液晶シャッターもそれに対応しなくては
ならないから、よけいに見るのが大変になりそうだな。

XpanDが暗いというのは幻想

>>205
ばっかじゃねーの
今の３Dの「暗い重い汚い」の不イメージを観客に植えつけたのは全てXpanDという規格じゃん

>>206
バカはお前だよ。
http://www.uni-w.com/fdi/1103/138_web_pdf/138_58-60_Dcine.pdf

>>207
出たっ！！
スペック厨www

>>208
反論出来ないからってそんなに悔しがるなよｗ

無様w＞206

でもやっぱ技術論はともかくXpanDは、現時点で劇場に使われてる機器は、ホント酷い。
暗いし、色おかしいし。
アバター見た時、３Ｄめがね上げてスクリーン見ると、おおこんなに明るくて綺麗な映像
なのかと何度もめがね上げた。

幻想乙

>>211
俺も最初にXpanDで観てあまりの酷さに驚き
「あのキャメロンがこんなはずはない」と思ってIMAXを観に行ったら
あまりの綺麗さに驚いた
アバターのいう映画の印象自体がどの方式で観たかでまったく変わると思う

そうでもない。

http://av.watch.impress.co.jp/docs/series/avt/20110120_421193.html
を読むとXpanDではプロジェクターの使い方で画面の明るさがかなり違うらしい。
シネコン側が上手く対応していないのか。

XpanDもこの記事だとメガネを軽くする改良をしているようなので、それに期待する。

>>205,>>211
目、ちゃんと見えてるか？

>>216
目、ちゃんと見えてるか？

XpanDは大口の導入チェーンだったTOHOが順次MasterImageに鞍替えしてるし
よほど悪評覆すくらいの技術革新があるか劇場や客にメリットある価格設定にでも
しない限り日本での再浮上は難しいだろ

ユナイテッド・シネマもXpanDからRealDに変えていってる
よほどXpanDに対する苦情が多かったのか
必死になって場内のポスターで「軽い！明るい！」を強調ｗ

>>218
MasterImageは暗いと評判だよ

>>219
ユナイテッドでXpanDは一部の劇場だけだろ（博多だっけ）？
それに、これまで小中スクリーンのみの3D対応だったのが
大スクリーンにRealD XL入れてRealDより更に明るくなってる

>>220
TOHOのMasterImageは場つなぎじゃないの？
SONYと提携して全スクリーンにSXRDの導入が決まってるから
将来的にはIMAX以外で一番明るいRealD XLSになりそうだし

Immortals - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/independent/immortals/

>>218
そういやウチの近くのTOHOも鞍替えしたらしいけどXpanDの悪印象が残ってるので
3Dは遠出してIMAXに行くようにしてるな
一度落ちた信用取り戻すのは難しいと思うよ

いいかげんスレ違いウザい死ねゴミクズ

IMAXは真ん中の良い席が取れないと、それ以外は糞画質だからなぁ。
XpannDは家庭のテレビ用のメガネが使えるようになる予定だから、それ以降伸びるよ。

>>222
津波とかCGに金回した分セットや衣装が安っぽくなったのか知らんが
低予算映画だろうと思って制作費調べたら￥100億（$115M）クラス…
どこに？

確かに>222って安っぽい。企画そのものが安易な感じがするし、役者の顔も力不足。
そろそろ100億円っていう制作費も「中規模」レベルになってきたのかね。
最近の大作じゃ200億レベルが増えてきたし。

CGの出来がすごく良かったとしても、300タイプの映画ってみんなもうそろそろ飽きてない？

Harry Potter and the Deathly Hallows - Part 2 - Movie Trailers
ttp://trailers.apple.com/trailers/wb/harrypotterandthedeathlyhallowspart2/
昨日Immortalsのを見たせいか、なんか豪華に思えるなぁｗ

http://eiga.com/news/20110428/16/
Ｔ５でシャワが復活するようだけれど、やはりベンジャミン・バトン、トロン：レガシー
で使われたＣＧヘッドが主流でシュワは顔の演技だけになるんだろうな。

TF3予告きた

Transformers: Dark of the Moon - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/paramount/transformersdarkofthemoon/

>>230
トロンの若いジェフブリッジスは冒頭の２D版では微妙に違和感があったが
３D版ではあまり気にならなかった。ターミネーターで若い姿のシュワを描くとして
３D版ならそれほど不自然に見えないんかな。

３Dの場面では派手なコスプレしてるからだろ

3Dの方が難しいってシネフェックスに書いてあったよ

TFとかCGが売りで、どの場面がCGなのかって、すぐ分かりますよね。
エンドクレジットでILMの名前がでれば、さすがILM！と思います。
でも、ボーンスプレマシーを見て、エンドロールにILMがクレジット
されていて、うーん、とうなってしまった。
いかにもCGという使われ方でなく、映像に臨場感を出すCGの
使われ方には、なかなか新鮮でした。
どのあたりのシーンがILMが担当しているんですかね？

>>235
TFでも、CGだと思っていた部分が実写＆実写だと思っていた部分がCGなシーンがきっとあるよ。

TFは（最近の他の多くの作品がそうだけど）
てっきりCGだと思ってたシーンがDVDの特典映像とかを見ると
本物の多量の自動車をビルとかにバンバン投げつけてたり爆発させ
その中を生身の人間達が決死のスタントをやってたりして
本編よりも撮影風景のほうが迫力満点って事が多い

>>230
我慢できねぇ〜、ロジャーラビットの気持ちが痛いほど判る！

>>237
でもJP3みたいにメイキングでは実物大の恐竜の前で役者が演技してると見せかけて映画では
CGに変わってたりするからな

後はヘリコプターの飛行シーンみたいなものは人が乗り込む所は本物 それ以外はＣＧと組み合わせもある

>>239
JP1で一番びっくりしたのは恐竜のCGじゃなくて
恐竜が小突きまくるランドクルーザーまでCGだったとい事だった

そういうのは制作の手順や方法論で変わるんだろうね。
ジュマンジでサイがノシノシ踏みつぶしていく自動車は
ベコベコと変形していく細工を施した実写の自動車だったし。

>>240
ダイ・ハード４．０のヘリコプターはヘリ自体は実物大の模型でローターは
ＣＧ、という撮りかただった。

>>242
そうでしょうね。>>241シークエンスはナイトシーンだからそれでうまく行ったけれど、
ジュマンジのシーンは昼間のシーンだから実写の車を使い分けたということでしょうね。

３Ｄ映画だとやはり実写をベースにしたほうが上手くいけるのかな？
ここのスレッドでよく言われているキャメロンが次回作で作る４Ｋの４８フレーム
の３Ｄだとどうやるのだろうか？

>>242
単純に費用対効果だろ。
ジュマンジの予算じゃ踏み潰される自動車をCGで作るよりも
伝統的な特殊効果で作ったほうがずっと安上がりでリアルだって理由。
どんなシーンでも簡単に出来ると思われがちなCGだけど
今でもけっこう高額な予算を食う。

>>244
>>150で書かれていた作品によってはMassiveよりもモブシーンには
コストの問題で今でも空気人形が使われる、と同じですね。

高２男子です。将来は特撮の仕事がしたいので特殊メイクの学校に行こうと思っています。
友人はCGの方が良いと忠告してきますが僕はパソコンは苦手です。
パソコンが苦手でもCGを勉強することはできますか？

勉強出来るかどうかはやる気次第だが仕事があるか無いかは個人ではどうする事もできない

あえてネタにマジレスするバカになって言えば
映像にかかわるあらゆる仕事でやっていけるかどうかは素質が全て
どんなに好きでも、死ぬほど頑張っても、生来の素質が無ければやっていけない
特に特殊メイクやCGはごく一部の美術的な才能を持った人間だけがプロになれる分野
いままでの人生で美術的な表現で公的な場で評価された事がほとんど無いような人間は絶対に無理
それは表現したいという意欲も才能も生まれ持ってないということだから

パソコンは慣れだが高二まで絵を描いたりプラモでジオラマ作ったりとか
そういうものづくりに没頭したことないならだいたい無理だわな

>>246
モニターの中に自分の思い通りに形を造ってやろうという気持ちがあれば、CGは習得できると思う
また、CGだけやってるよりは、特殊メイクに詳しい方がCGでも広がりができる

特殊メイクの世界はCGアーティストほど大きな市場ではない
無責任に云えば、日本だけじゃなくてアメリカとかで働くことも考えた方がいいかもしれない

それと、プロアスリートと同じで、（運もあるけど）並みの才能では後で生活が成り立たなくなる
たとえば30歳までに芽が出なければ針路を変える、と決めておいた方がいい

複数のプロに話を聞いてみれば？
ネットで情報収集しても限界があるよ

と、ニートが言いました

ようやくブレードランナーのファイナルカットを見ました。
デッカードがセバスチャンのアパートに入る前に、道路の彼方に
ビル群が見えるが、これは公開当時から、マットペインティングにしか
見えなかったが、ラストのデッカードがセバスチャンの住んでいる
アパートの窓を破って外に出たところの２シーンとビルの屋上の
１シーン（デッカードが鉄骨にぶら下がっているシーンではない）は、
今見ても、マットペインティングとは見抜けない。
（明らかに危険＆存在しない建物だから、SFX以外には考えられない
のだけど）
パースペクティブ感覚が素晴らしい。描いたのは
シネフェックスによるとロッコジオフレ。
オプチカルの時代で素晴らしい実績を上げている人は、デジタルの時代でも
素晴らしい仕事をしていますよね。

>>246
CGも特殊メイクもすでに人員が飽和状態だ。
今から志しても遅い。悪い事は言わないやめておけ。

>>252
ファイナルカットは色調を補正し更にやや暗くして実写部分とマット画を馴染ませているので
今見てもと言うより今だからこそ見分けがつきにくくなってるだけであって、劇場公開版のBDを
見ればやはり手描きの荒さなどは道路の彼方のビル群と同様違和感がある
もちろんいい絵だと思うがビル群の人が殊更劣ってるとは思わない
ちなみにデッカードがぶら下がっている下の絵もそのロッコという人が共同で描いてるらしいし
更に大勢のスタッフが協力して一つのカットを仕上げるものなので一スタッフの実績と
持ち上げるのはどうなんですかね

>>254
１カットに多数のスタッフが関わって完成させる、というのは
そのとおりなんだけど、マットペインティングについては、
やはりペインターの力量が左右すると思います。
何の立体感もないマット画とか見たありませんか？

劇場公開版のBDは見ていないけど、劇場で公開された映画は、当時
しっかり見ていますよ。

>>255
上杉裕世さんは他のＦＸと違ってマットペイントはマットアーティストの
権限が強いと言っていたから、マットペイントはデジタル時代になっても
、マットアーティストの技量が大きいと思います。

>>254
>>255
劇場によってプロジェクターの明るさが全然違うって事知ってる？

谷越えまで、あと一息？
目新しさはないけど、より簡易にキャプチャできるようになってきてるんだな、と思った

演出の裏に隠された技術 トレーラー
http://www.youtube.com/watch?v=sGh3BMT5Sjk

>>253
夢敗れた奴は大概こう云うw

>>259

でもこの手の才能商売は大概は夢破れるわけだから常識で考えたら
成功した極少数意見を参考にするほうが間違ってる

だから普通の身の回りの大人たちはガキがこういうこと言い出すとみんな止めるんだよ

やれるやつは最初っから人の意見なんか参考にしない
自分には出来るって最初っからわかってんだよ

そして>>253見たいな言葉もふるいにかけるには必要な言葉なのだよ
この言葉で不安を感じる程度なら所詮それまででほんとにやめたほうがいい

言葉の端々から負け犬の臭いがする
よっぽど惨めな人生を送ってきたんだな

可哀想に・・・

http://bit.ly/mDhPYX

ここで聞いてもいいのかな。

カイル・クーパーが在籍していた頃のImaginaly Forcesが作った、
Academy Award？用か何かの映像が分かる人いないかな。
多分、映画音楽家のJohn Barryを称えるような映像だったような…。
スポットライトの「円」と、映画の中の「円」が次々とリンクしていく美しい映像だった。
映画と音楽、がテーマだったと思う。

誰か見たことあるって人いないかな。
映像のタイトルとか、見る事が出来る場所へのヒントを探してます。

『猿の惑星：創世記（ジェネシス）』“起源の猿”画像公開
ttp://english.oricon.co.jp/news/87303/full/

>>253
特殊メイクはともかくCGはアニメ屋さん並みに常に人手不足じゃないのか
待遇もアニメ屋さん並みに落ちてるらしいが

>>261
この板でおすぎをさん付けで呼んでる奴なんているんだなw

>>265

人手不足だけど人手に払うお金も不足な状態
でも、映画やアニメ系でなければまだましかと思う。

CGより、ひょっとしたら特殊メイクの方が食えるかもね。
役者に直接触れて作業しないといけないから
海外に外注とかしにくいので一線越えれば生き残りやすいかも知れん。

>>266
やば
業界のクセが出てしまったｗ

あー、２丁目ね

「一ゲイに秀でよ」って事か。
このスレ的にも上手くまとまったなｗ

自分では上手いこと言ったと思ってるんだろうなあ。。。

この世界あっちの人多いからなwww

X-Men: First Class - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/fox/xmenfirstclass/

Green Lantern - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/wb/greenlantern/

http://av.watch.impress.co.jp/docs/series/avt/20110120_421193.html
暗い、メガネが重いの悪評が大きいXpanDがＴＯＨＯシネマズで今月中に
新方式のXpanDに変わる。
さすがにＴＯＨＯシネマズも他の方式に明るさや重さが負けない方式に
改良するようだ。

>>274
典型的な提灯記事だな
３Dテレビはすでに人気がガタ落ちで価格も暴落状態、投げ売りっていうのが現実
ほとんどの消費者からそっぽを向かれてる
家庭のメガネが劇場でも使えるとかは、すでに何のエリットにもならない
過去に何度もあったように、今回も３D自体が一時的なブームだった事が確定的になってる
そして、ブームを短命なものにした最大の戦犯がXpanDだってことは明らか
連続殺人鬼はどんなに悔い改めても死刑なんだよ

映画業界は3Dブームまだ続いてるが家庭用はブームにすらなってないだろ

半年近く前の記事でまた荒らそうとしてるのか

でも明るく軽くなった新型メガネが発売されているのは事実だよ。

Conan the Barbarian - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/lions_gate/conanthebarbarian/

>>265
人手は足りない。でも給料払う金は無い。
よって夢見る専門学校生などを騙してタダ働きさせる。

それはCG業界に限らず夢を食い物にする仕事では何十年も前から当たり前の事だ
堅気の仕事と思っちゃ駄目

フォトグラファー、スタイリスト、ヘアメイク、エディター
ここいらの仕事は修行だの下積みだの思わせ若い奴らを騙してタダ働きさせて経営者だけが儲かるヤクザ家業だからねぇ。
最初からいつまでたっても給料など払う気は毛頭無く人様の人生のケツ持ちなどする気もない。
何年も経ってから騙されている事に気付いて田舎に帰る奴が後を絶たない・・

独立しないとダメな商売って、何でもそうじゃないの？

ただ、特殊メイクは市場が小さいから
専門学校出たら（超薄給だけど）とりあえず仕事はある、という世界ではない

先に商売やってる「師匠」が製作者に食い込んでいる
仮に才能があっても、食っていけるかどうかは別問題

>>264のリンクみたいに造形物の需要はこれから激減するだろうし
｢師匠｣もヘタに弟子をとれば独立されてただの商売敵になるしねぇ
そもそも｢師匠｣ですらまともに食っていけなくなってきているし

ＣＧもインドとか人件費が安い国にふられて待遇もアニメーター並だと聞くしねぇ

｢上手くて高い｣より｢そこそこの出来でいいから安くやれ｣が求められる時代だし
努力才能が報われなくて厳しい時代だね

仕方ないから学校ということで授業料を取って教えて食っていこうとする人も増えてきたけれどそれもいつもまで続くことやら・・・
仕事としては成り立たず趣味にしかならないのならば高い授業料を支払う人もいなくなるだろうし

Final Destination 5 - Trailer
ttp://trailers.apple.com/trailers/wb/finaldestination5/

>>284
＞ＣＧもインドとか人件費が安い国にふられて待遇もアニメーター並だと聞くしねぇ
ＩＬＭのシンガポール支社、ＳＰＩのイメージワークス・インディア、ＤＤの
バンクーバ支社はそんなに人件費が少ないのか……
大手のＶＦＸスタジオの支社がそんなに少ないのではハリウッドの中堅のＶＦＸスタジオ
が倒産するのは当然か…

■GANTZの後半を見てきたけれど、キャラクターアニメーションは日本では
やはり出来が悪い。ナイトシーンであのレベルだったとは……
前編の巨大千手観音は怪獣映画のスキルがあるからまだ見れたが、モーキャップ
を使ったアニメーションの出来が悪いのは問題だな。

とりあえず高校出てそれ系の学校に行こうとしてる人は、なかなか判りにくいとは思うが現役で活躍してる
プロが講師をやってる学校を選びましょう
その方が勉強になるという事ではなく業界へのパイプ役になるからです。学校は業界に入るためのきっかけ
くらいに思っていた方がいいです。地方の人でも東京か関東に出ましょう

業種にも寄りますが学校でいくら勉強していい成績でもプロの現場では大して役に立ちません
出来のいい素人と出来の悪い素人、どちらかと言うとプライドの無い方が使い易いです
それよりも大事なのはやる気とか真面目さ。勉強が役に立たないからと言って遅刻したり授業に出なかったり
なんてのは講師の印象も悪くなるのでチャンスを失います

そしていざ現場に出るチャンス、講師から人手の募集があったら授業なんか気にせず参加しましょう
とにかく現場に潜り込む事が最重要です。そのまま学校行きながら仕事に呼んでもらえるならそれでいいし
仕事が忙しいようなら迷わず学校は辞めるべきです。卒業証書を気にするプロはいません
その後生き残れるかどうかは実力と打たれ強さ、そして運かな

>>288

それ系の専門とかいった人？
ホントこれに尽きるな

最初から専門学校に行こうと考えたり人から教わろうとする奴は大抵途中でやめるけどな
引きこもって独学でひたすら作品を作っていたような奴が強いよ

>>290
引きこもって独学でひたすら作品を作る
ネットで発表すると大評判
プロからも声が掛かり、とんとん拍子にメジャーデビュー

あり得ん

実力はあっても、伝手がないと食えないって上に書いてあんだろ
「徒弟制度」のコネが使えなきゃ、自分で営業するしかないんだよ
引きこもって独学でひたすら作品を作っていたような奴には難儀な話

>>290

ないない

そりゃ永遠に引きこもっていたらもちろん無理だがｗｗｗ
最初から人に教えを乞う事を考えるような奴より自主的に作品作りに没頭するような人間の方が残るという事を言いたかったのだがな
うまく伝わらなかったのならスマン
何の世界でもそうじゃないのか？特にネット社会なのだから技術的な情報はいくらでも集められるし
徒弟関係コネと言ってもしょせん狭い業界
お互いが商売敵だからね　いざとなれば手伝ってくれないよ
それに営業営業と言ってもこの業界はプライドばかり高くて実力経験を超えた大風呂敷広げる人間が多すぎると思うよ
二言目にはハリウッドだし

>>293

言いたい事はわかるが

専門に行きたいと言い出したからといって
それまでの人生何も作ってこなかったわけじゃないんだぜ？

俺が映像の専門入って最初のころはそれまでに作ってきた作品の見せ合いでけん制しまくりだったぞ

もちろん受験勉強も就職も嫌だといって来た連中もいたけどなｗ
そいつらは最初の夏休みが終わるともう学校来なかったな

あと業界はいるのとやっていくのは本当にコネが大事
実力をいくら磨いてもそれを人が知らなければ何の意味もない

昔みたいにお師匠さんがそこそこ稼げて相撲や芸人の世界のように給料は貰えないけれど
メシは存分に食わせてくれるみたいな仕組みが機能していた時代は良かったんだけど今は不景気でみんなカツカツ
弟子なんかとってられないし他人にアドバイスなんかしてられないという状況
アドバイスして腕でも上げられたら俺の食い扶持がやばくなるという空気が蔓延しているよ
景気良くならないかな・・

>>293
個人事業主じゃない人には分からないだろうけど、カネ出してくれる人に、まず知ってもらわないと仕事は来ないんだよ

自分以外にも仕事をこなせる能力を持つヤツはいくらでもいる
そいつらを押しのけて受注するのに、営業しなくてどうすんのよ？
仕事が次から次へと湧いてくるわけじゃないんだよ

月給制じゃないんだから、受注しなければ収入ゼロだよ

個人事業主は税金払ってくれよ。実質年収1000万で所得税4000円てどういうことだよ？経費生活し過ぎだろ。

そんな確定申告すると年収低くなってローンとか組めなくなるから一長一短だな

そう、ヤツは自動車ローンすら通らないからキャッシュで買っていた。数百万単位ならまだしも家とか買う時はどうするのだろうな。

'Real Steel' Theatrical Trailer
ttp://movies.yahoo.com/movie/1810130487/video/25181839/

マシスンの原作だと、おっさんがロボットのふりをして戦うって内容だったからどうなるかとおもってたが
ちゃんとロボットが戦ってるんだな。

>>297
まぁ、社畜はおとなしく源泉徴収されてなさいってことだわなｗ

フリーになる技能も度胸もないんだからしょうがない

どうでもいい話はそろそろどっかに投げ捨てるとして、
おまえらブラック・スワン見た？
前にも言ったけど、某フェイスブック映画とはVFXのセンスが違うから。

遠目から撮ってCGで誤魔化してるだけじゃん

>304はセンスが悪いからその程度の感想しか持てない。
意味のあるCGと意味のないCGの歴然たる差が分からんかね。
某フィンチャーはそれが全く分かってないけどw

>>305

へえ、お前センスいいんだ

【審議中】
　 　　　　ﾉﾉﾉﾉ　　　ﾉﾉﾉﾉ　　　ﾉﾉﾉﾉ　　 　ﾉﾉﾉﾉ　　　ﾉﾉﾉﾉ　　　ﾉﾉﾉﾉ　　　ﾉﾉﾉﾉ
　　　 　( ﾟ∋ﾟ)　 　( ﾟ∋ﾟ)　 　( ﾟ∋ﾟ)　 　( ﾟ∈ﾟ ) 　 (ﾟ∈ﾟ )　 　(ﾟ∈ﾟ ) 　(ﾟ∈ﾟ　)
ﾉﾉﾉﾉ /⌒|/⌒ヽ./⌒|/⌒ヽ./⌒|/⌒ヽ./⌒|/⌒ヽ./⌒|/⌒ヽ./⌒|/⌒ヽ ⌒ﾉﾉﾉﾉ
(＿ﾟ∋ヽミ/彡丿＼ミ/彡丿＼ミ/彡丿＼ミ/彡丿＼ミ/彡丿＼ミ/彡丿∈ﾟ＿)
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ヽ(＿ﾟ∋彡/ ヽ 　 /∨　ヽ　 /∨　ヽ 　 /∨　ヽ　 /∨　ヽ 　 /∨　ヽﾐｲ ∈ﾟ＿)
　(ﾉﾉﾉﾉ＼|　 丿 　|　|　 丿　|　|　 丿 　|　|　 丿　|　|　 丿 　|　|　 丿. | /⌒ﾉﾉﾉﾉ
　ヽ(＿ﾟ∋|　/　.　 |　|　/　　|　|　/　.　 |　|　/　.　|　|　/　　 |　|　/ 　ﾐｲ ∈ﾟ＿)
　 .(　ﾉﾉﾉﾉ＼ 　 .　| | .ﾉ .　　| | .ﾉ 　　　| | .ﾉ .　 　| | .ﾉ 　　　| | .ﾉ.　　 | /⌒ﾉﾉﾉﾉ
　　ヽ(＿ﾟ∋彡 .　彡彡　　　彡彡　　　彡∧∧　 彡彡　　　彡彡..　 　ﾐｲ ∈ﾟ＿)
　　 .( ﾉﾉﾉﾉ＼ 　　　　　　　　　　 　　　　(；ﾟДﾟ) 　　　　　　　　　　 　　 | /⌒ﾉﾉﾉﾉ
　　　ヽ(＿ﾟ∋　　 .　　　　　　　　 　 　 　/　　|　←>>305　　 　　 　　　ﾐｲ ∈ﾟ＿)
　　　 (　ﾉﾉﾉﾉ＼　　ﾉﾉﾉﾉ　　　 ﾉﾉﾉﾉ〜（,, ＵＵ）ﾉﾉﾉﾉ 　　ﾉﾉﾉﾉ　 　　ﾉﾉﾉﾉ/⌒ﾉﾉﾉﾉ
　　　　ヽ(＿ﾟ∋彡　(＿ﾟ∋　　 (＿ﾟ∋　 　 　∈ﾟ＿)　　 ∈ﾟ＿)　　 ∈ﾟ＿)ｲ∈ﾟ＿)
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　　　　　（（　　|　　（（　　|　 　 （（　　|　　　　|　　) )　 　|　　) ) 　　|　　) ) |　　) )
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　　　　　　.ゝゝ|　　　ゝゝ|　.　 　 ゝゝ|　　　　.|ﾉﾉ　　　 　|ﾉﾉ　　　　 |ﾉﾉ　　 |ﾉﾉ
　　　　　 ′′ ﾐ　′′ ﾐ　 　 ′′ ﾐ　　　彡ヽ`　　　 彡ヽ`　　　彡ヽ`　彡ヽ`

無駄なCG、不要なCGは映画から浮くんだよ。
それが下手なCGであり、フィンチャーは某顔ブック映画でやらかした。
意味のあるCG、必要なCGは映画をきちんと盛り上げる。
アノロフスキーはブラックスワンで上手にCGを使ってみせた。
この大きな差に何も感じないのは、メクラか頭の悪いフィンチャー信者のみ。
フィンチャーは無意味に技術先行で行ってしまうが悪い癖。
技術のために映画があるんじゃないんだよ。

へーすげー

>>308
フィンチャーは意図的にやってるんだろうがアホ
あれは映像作家の個性であって単にそれがオマエの好みに合わないだけだ
ついでに言えばオマエの好みは映画ファンとしては極めて特殊で少数派
ここみたいなヲタスレでも馬鹿にされるレベル

「意図的」w
どんな作家でも意図的だよw
うっかりCGが画面に発生するか馬鹿。
全て意図的な上で、使い方の巧い・下手の話。
フィンチャーは下手。アノロフスキーは巧い。
>310の底の浅さから見ると、メクラか頭の悪いフィンチャー信者のどちらか。
お里が知れるわ。

いいから根拠出すか帰るかどっちかにしろや

根拠w
現物として映画そのものがあるだろうが。
見たか・見てないか、見る力があるか・ないか、だけの話。
見ても理解できないような見る力の無い馬鹿が>312ね。

CGのことよくわかってないくせに何かすごい映像見ただけでCGとか抜かすバカが多すぎだな。
ちょっとした特殊メイクとかミニチュアですむモノであろうとCGとか言う始末。

で、「CGじゃないよ、CGIが正しいんだよ」とか騒ぐ

基地外の交換日記スレ

これほど凄いとCGと見紛う人がいるのも無理からぬ事かも知れないな。
ttp://www.gizmodo.jp/2011/05/john_nolan.html

ガイナックスがミニチュア特撮やってた頃みたいな連中ってさすがに今はいないもんかね
商業作品もいいが、時々「へ〜」と素人の作品で感心したくなる

特撮もＣＧも廃れていくんじゃないのか？
映画はやはり演技や脚本が注目されるべきで観客もＣＧファンタジーとか凄い映像とかもうお腹いっぱいでしょ

それはない

>>319
人間の心理をねちっこく描くのも映画なら、荒唐無稽な絵空事を現出させる見世物小屋も映画だよ

映画産業自体が斜陽だけどな

人間の心理もきっちり描けるし荒唐無稽な絵空事も最高の技術で映像化できると
勘違いした作家の作品ほどイタいものはない。
実際になかずとばずだったから世間の目って意外と節穴じゃないんだな、と思ったw

アリスみたいなのが世界的ウルトラ大ヒットしてるんだから世間の目は節穴だろ。

>>323
作家がそんなふうに勘違いしてると勝手に思い込んでるヤツのほうが痛い。
>>324
完璧に子供向けの映画なのに何言ってるの？
あの映画がファミリームビーとして大ヒットしたのは当然。

いい大人がバカみたい。

>>325
べとつく暑さの中、吹き渡る一陣の風のようなコメント

素晴らしいでゲスな

>>325
本当にいい子供向けの映画は、同伴の大人もちゃんと楽しめるように作ってある。

ていうか、あのアリス観て子供が喜ぶかなぁ？

>>327
「本当にいい」ってなに？
>>328
あんた子供いないでしょ

子供は同日公開のコナンやクレしんを選ぶよ

選ぶ？
なんで二者択一なんだ？
俺のとこはどっちも観に連れていったよ

>>329
本質を抉り、愚者を嘲笑う痛快な指摘
まさしく一服の清涼剤

これで人の親とは畏れ入るばかりでございます

話が稚拙な上に役者もほぼ無名に近い人
特殊効果も昭和っていうかウルトラマン？？
そんな作品の作者と会ったとき向こうは自信満々.....
接し方に困った

そうですか

>>333
意味不明

VFXプロダクションのデジタル･ドメイン、今夏に株式公開へ
ttp://www.pronews.jp/news/1105201640.html

Transformers: Dark of the Moon - Trailer 2
ttp://trailers.apple.com/trailers/paramount/transformersdarkofthemoon/

人口がたかが４００万そこそこのニュージーランドにWETAができて
人口１億人を超える日本にWETAを超えるスタジオができないのはなぜなんだ？
日本人とユダヤ人は世界一優秀な民族ではなかったのか？

賃金と税制の差だよ
民族性とかスキルなんてなんの関係もない

言語だろjk

定期購読してるCGWORLDの来月号、不適切な内容が載ってるので
送り返してくれって手紙がきたんだが何がマズかったんだろ？

ゲームでの開発の方が先に不気味谷を埋めそうな勢いだなｗ

Call of Duty: Modern Warfare 3 Reveal Trailer
http://www.youtube.com/watch?v=coiTJbr9m04

劇場スクリーンは辛いにしても、マシニマの延長でオンラインでカネ取れるんじゃないか

>>338
日本の場合、映画のための税金の免除もしないし、明確なＶＦＸスタジオを
作るためのビジョンも無い人材しかいないからな。

>>340
ＩＬＭ、ＤＤ、ＳＰＩの下請けをやっているシンガポール、カナダ、インドに
抜かれるのは確実だよね。

>>342
不気味の谷をひとつ抜けたらまた新しい谷が出現しないのかねｗ

マシニマは素材はそろってる（最初からツ−ルが付属してるのもあればキャプチャでもできる）
ただセンスのある作り手が少ししかいないのが問題。お金を取れるようになるにはもう少し時間がかかるかも。

>>342
顔の表情とか全然分からない映像だけでは、不気味の谷の話なんて出来ないよ。

うん、よっぽどの「顔」が拝めるのかとワクワクしながら開いちゃった

やっぱまだ何か違和感あるんだよな…
ttp://www.youtube.com/watch?v=pZTN-jRRM30

フジテレビ 5/30(月) 23:15
世界で誰も見たことがない対決ショーほこ×たて
絶対に…見破れない特殊メークvs女性探偵

２番がメイクだな

やっぱりな
元刑事に勝ったぜ

VFX

今日録画したの周りの人に見せて５〜６人いたが全員２だと言い当てたぞw＞ほこ×たて

日本の特殊メイクって独特の質感があって分かりやすいよな

探偵は負けても本業の調査能力とは関係ないし結果宣伝にもなったろうけど
特殊メイクはテレビ越しであの出来では勝ったとはいえマイナスなんじゃなかろうか？

TVモニターで見るのと、生身で見るのとは別だからなあ＞質感

たとえば海外のマット画は近寄ってみると案外雑なんだけど、ピンボケした背景としてスクリーンに映すと
日本の細密に描かれたマット画より本物っぽいという話があったり。

スクリーンでの見栄えが全てですぜ、旦那。
中野は判ってなかったが。

海外って大ざっぱに分けられてもなぁ。海外でも絵にしか見えないマット画なんていくらでもあるのに

>>357
それはもちろんね。特撮に対する姿勢の違いというか。

>>356
円谷という継承するには特殊すぎた人に始まったから、日本の特撮は袋小路に入ったのかなあ、とふと思う。
下みたいな「名言」も残っているしなあ。「大抵のことはできてしまう」レベルに達せる人間ばかりじゃないんだから。

＞他人から「できますか？」と聞かれたらとりあえず「できます」と答えちゃうんだよ。
＞その後で頭が痛くなるくらい考え抜けば大抵のことはできてしまうものなんだ。

一時期NHKのドキュメンタリーががんばってたりしたように、円谷以外の流れでブレイクスルーがあるかもと
期待したこともあったが。

８０年代の映画を見ているとマットペインントの誤魔化し方として背景は完全に絵でも
、合成されている俳優は動いていて見ていて気にならないというのが多いからね。
やはり見せ方の違いか。

80年代はいろんな技術が低くてごまけてただけだろう

最近になってハードの性能が上がっちゃってなんでもくっきり写せるようになったから
かえってごまかすのが大変になってきたんだと思う。

３Ｄ映画だと従来の映画の騙しのテクニックが使えなくなるから、
本当の意味での高いレベルのＶＦＸでないと観客が納得しないからな。

ＴＦ３はキャメロンが評価しているようだが２４フレームの３Ｄで
どこまでの出来なのだろうか。
http://eiga.com/news/20110603/16/

前はガチャガチャ動きすぎて何が映ってるのかわからなかったくらいだけど
予告見る限り今度のTF3はスムーズに動いてたりとかスローにしたりとかで
見易さに気を使ってる感じがする。

予告編でビルを切っていた巨大ＴＦは見事だった。あれは３Ｄでないと意味が無い出来ですね。

ＴＦ３の３Ｄ効果はインスリー社を傘下にしたＤＤが担当するのだろうか。

>>361
どれだけ精緻なミニチュアでも3Dではスケールがばれてしまうという問題があるので、
今の方法論ではビガチェアですら通用しないとか聞く。
2Dから3DになってVFXに求められる次元が文字通り変わったわけだ（ドヤァ）

昔、モノクロで行えた合成技術が、カラーでは原理的に使えなくなったという歴史もあった。

ミニチュアのスケール感に関してはコララインがフィギュアの尺に合わせて
撮影に使う医療用の小型カメラの視差距離を縮める事でクリアしてなかったか？
実物大の人間との合成まで考えるとえらく大変なのでCGを使った方が楽で
安上がりだし非現実的ってだけで…

正直3Dは目が疲れるし物語に没頭してくるとぜんぜん気にならなくなってしまうのでやめてくれてもいいんだけどな

映画って、技術的にはもう来るところまで来ちゃったのかなぁ

3Dって魅力ないよね
いずれ画素数をやたら増やしたモニターが売られるらしいけど、興味ないなぁ

視聴覚情報が脳みそに直接送り込まれることでもないと・・・

3Dはドキュメンタリーなどには効果あるがストーリーを語るのには向いてない

3D映像はレースゲームとかは面白そうだ

あとは内観パースとか実用分野の方がよさそうだけどな
ロボットにカメラ積んで遠隔作業用とかインタラクティブな分野とか言うんだろうか

映像作品ってくくりだと音楽PVとかはインパクトやアイディア勝負で尺も短いしいいのかもしれない

3DはフルCGアニメには抜群に効果的だよね。
実写の場合きちんと3D撮影されたものでも半分くらいは今一な仕上がり。
コンバート3Dはおしなべてカス。

予備知識なしで観て3D撮影かコンバート3Dか分かんのか？

「ＣＧなんか浮きまくりでモロバレじゃんｗ」と言いながら
出来の良いＣＧには全く気付いてない奴と同じ臭いを感じる

とりあえずアバターでコンバート3Dがどのシーンなのか教えてくれ。

出来の良いコンバート映画ってあるの？

映画のスクリーンで裸眼で３Ｄ映画を見られる技術が開発されたら、
３Ｄ映画の閉塞感も開放されると思うのですが？

画面で四角く切り取られてる時点で無理です

立体に見えたところで舞台でもやってるように見えるだけだとおもう。
大体普段見てる風景が3Dなんだから珍しくもなんともない

もぎりのねえちゃんなんか3Dどころか本物の人間立ってんだぜ？

3D映画を観て映像にガッカリしたときは「2D→3D変換映画」を観た可能性が高いです
ttp://getnews.jp/archives/120327

『パイレーツ・オブ・カリビアン / 生命の泉』は3Dで観ないほうがいい
ttp://rocketnews24.com/?p=101770

こっちじゃ3Dベタ褒めだぞ？
＞ところで本作はシリーズ初の3Dだが、その立体効果は最上級といっていい。
＞さぞ明るく良いレンズを使っているのだろう、被写界深度がきわめて浅い絵作りで、
＞そこに3D処理が行われているので、猛烈な奥行き感を感じる。
http://movie.maeda-y.com/movie/01573.htm

パイレーツ・オブ・カリビアンは3D撮影と3Dコンバートの両方行なわれてるが
http://www.imdb.com/title/tt1298650/companycredits
それぞれ、どれくらいの割合なのか分からないし
トランスフォーマー３の65％が3D撮影で残り35％が3Dコンバートといった様に
http://www.cinematoday.jp/page/N0032786
両方使ってる映画もあるので、ひとくくりで分けようってのが無理な話

前田の記事かよ

書いたのが誰だとか映画の感想なんかはどうでもいい
問題は何で同じ映画を観てるはずなのに
こうも3Dに対する感じ方が違うのかって事だ

２列目で見たと書いてるからよく言われてる遠くからの方がより立体感を感じるってのとは逆だしな？

>>378
出来の良いコンバート100％映画ってありますか？
もしご存じでしたら教えてください。

変換3Dであってもパーツのレイヤー分けやプロジェクションマッッピングする3Dオブジェクト
作りを丁寧にやれば3D撮影したものと区別がつかない位のものにする事は可能だろ

ナルニア３の最後、部屋にもどった場面でルーシーの顔（とくに鼻の部分）がびっくりするくらい立体的になってた。
あれはかなり映像をいじって立体感を出したのだろう。トロンレガシーは３Ｄカメラで撮影したと聞いていたが
顔がアップになる場面でも「髪の毛、顔、首」の3層くらいのレイヤーにわかれてるって感じで、
鼻など顔の細部の立体感はあまり感じられなかった。そういうのはＣＧアニメのキャラだとちゃんと立体的に感じられる。

ナルニアは網の向こう側とか雪のシーンとか、どう考えてもコンバートが困難な部分は
すっかり諦めててひどい出来だったな。

展示会の3Dデモなら「へぇー」で少しは見てられるけど、2時間もそれだけで引っ張れるわけないよね

本読んでて集中してるときって、「あ、いま読んでる字の書体いいなぁ」とか思わんよなｗ（フォント趣味の奴は除く）
まさに、ストーリーそのものを追っかけてる
そういうもんだと思うけどな

トロンレガシーみたいなストーリーよりもビジュアルや世界感が売りの映画は合ってるかも
アバターもそうなんだけどあれは明るく美しい自然の風景がメガネで暗くなるのが難点だった
トロンは世界そのものが暗いので上手くハマってた

トロンレガシーは、ずっと望遠で撮ってんのかって思うくらい立体感に乏しかった。
あれなら2Dで充分だ。

結局は変換3Dだろうが3D撮影だろうが、どのくらい立体感を出して
見易く良い具合に調整するかのセンスにかかってくると思うんだが
そのへん監督やカメラマンは、まだ未経験者がほとんどだろうし
6ch立体音響のサウンドデザイナーみたいなS3D専門職っているのか？

>>387
アバター３Dは別に暗くなかったよ
君が見た劇場の環境が悪かっただけ
トロンレガシーに立体感を感じなかった人も同様だろ
自分が観たイメージだけで語ってるアホが多すぎ

アバターの場合、一番大きいＴＯＨＯがXPANDを使っていたのが「暗い」
という感想が大きい原因でしょう。
トロン：レガシーは現実世界＝２Ｄ、電脳世界＝３Ｄで見せているから
冒頭のシーンで判断してしまった可能性があるのでは？
私個人の意見としてはトロン：レガシーはXPNDでも３Ｄは十分立体感は出ていたと思います。

むしろ画面のつくりが３Ｄに対応していないのに、無理に３Ｄ撮影、上映をした
パイレーツ４のほうが問題があったと思います。

>>390
アバターもトロンも川崎のIMAXで見たけど

>>392
やっぱりそうか

俺は今まで暗いと思った3D映画なんてナルニア国しかないよ。

アバターもXPANDで観たけど、全然暗いなんて思わなかったな。

どの辺の席（スクリーンまでの距離）で観たのかもポイント
前の席ほど当然だが明るい

アバターが暗いと感じた人は不幸だって事だな
上映環境とか個人的な視力の能力にしろ

>>396
俺はいつも後ろから３列目辺り。

>>395
XPANDでも見たけどアレは最低だったな。二度と見ないと誓ったよ

>>399
よほど駄目な劇場に当たったor経度の夜盲症なのかのどちらかだね

またぞろ出てきやがったよ。xpanDマンセー野郎。

またぞろ出てきやがったよ。xpanDアンチ野郎。

XpanDとかもう日本じゃ死に体なんだし今更無駄な争いすんなよ

またぞろ出てきやがったよ。xpanDアンチ野郎。

流れ読まないで書き込みます

さっきNHK-BSでメリーポピンズを何十年ぶりに観たんだけど、特殊効果だらけで面白かった
確かに今の技術と比べたらちゃちいものなんだけど、
1964年の制作で実写とアニメの合成とか、
俳優が宙を舞うように風に飛ばされたり
鞄からでかい帽子掛けをスルスル取り出したり、
鏡に映ったジュリー・アンドリュースが勝手に歌ったりなんてのは
当時にしてみればすごいことだったんだろうな

CGもすごいとは思うけど、重量を感じられないことがあるから
俺はやっぱり工夫を凝らしたSFXのほうが好きだな

>>405
すごいわかる。最近90年代の日本のホラーを見て思ったんだけど、
クリーチャーを人形で作ってフィルム重ねて合成してお化けっぽくみせたり、
ストップモーションアニメを多用してモンスターを動かしたり色んな職人の技術が駆使されてて感動した。
学校の怪談とかヒルコとかチープだけど独特の重量感と雰囲気がいいよね。
新鮮だった。

CG全盛の今の時代、当時の特殊技術の人って今なにしてるんだろう？
CGアーティストに転向したりしてるのかな・・・

>>406
特殊メイクの人は多少需要ありそうだけどな
傷メイクとかダミー死体とかは、映画だけじゃなくて洋ドラでも使う物だし

ちなみに『エルム街の悪夢』や『13日の金曜日 完結編』とかの
特殊メイクやってたケビン・イエーガーは、米ドラマ『Bones』の死体作ってるよ

>>407
教えてくださってありがとうございます。

>>406
どうでしょうか？
スタン・ウェンストンも自分のスタジオにデジタル部門を設立したのはいいけれど、
最初からキャラクター・アニメーションをやっているスタジオには太刀打ちできなかった
というから、ベイカーなどのＳＦＸアーティストもどうしているのかな？

>>406
2005年の映画だけど
『銀河ヒッチハイクガイド』のブサイクな宇宙人はジム・ヘンソン・クリーチャーショップが制作してたよ
あと、すげえネガティブなロボットもなかに人が入ってたと思う
この映画はCGも使ってる(地球創造のシーンなど)けど、実写でがんばってるところもある
内容としては好き嫌いが分かれると思うが、俺は好きだな

実は一回目はあんまり面白いとは感じなかったけど2回目観たらファンになった
原作もあるけど映画のを先に観た方がいいらしい
もし未見なら観てみてもいいと思うよ

新しいほうの猿の惑星、猿をCGで作るっていうからどんなものになるのか
かなり期待したんだけど予告編見る限りかなりレベルの低いCGでガッカリした
なぁ。ベンジャミンバトン以降はちょっとCGのハードルが上がったのかも
しれない。もうベンジャミンバトンの質じゃないと驚きがまったくない。
アバターのCGもそうだけどウェタは量はこなせるけどCGの技術はけっこう
低いよなぁ。猿の惑星はデジタルドメインにやってほしかった。

バトンも別に大した事ないし。アホか。

話題に上がらないのでパイレーツ４のＶＦＸはどう感じました？
なんか、前３作までのＶＦＸチャレンジ精神が無くなって、３Ｄも意味が無かった。
パイレーツはジョニデの人気にも大きいけれどＶＦＸへのチャレンジ精神も高かった
のが成功の要因のひとつだと思うのですが？

CGってロケやるわけじゃないから、
あまり場所もとらないし、エキストラもいらないし、
クリーチャーもいらないしで、いくら壮大な画面でも、
その後ろの現場はこじまりしたものなのが見えてしまうから好きじゃない
でもロード・オブ・ザ・リングはピーター・ジャクソンのがんばりが見えるから好きだ

X-MENの出来はどうだったの？

日本のCMがバトンを軽く超えたw
http://www.youtube.com/watch?v=O3KUVIZeVuk

>>408
ベイカーはウルフマンで特殊メイクやってたけど今はセミリタイアみたいよ
スティーブジョンソンも廃業したしロブボッティンも行方不明みたいよ
８０年代〜９０年代の人は業界やめた人も多いみたいね
みんな歳だしね

結局モニターの前に座ったままの連中が今のVFXを担ってるんだよね。
Cinefex読んでてもポリゴンがどーたらとかシェーダーがどうたらとか全然ワクワクせんのね。
只の懐古趣味なのか。

>>417
たしかに懐古趣味かもしれないけど、
人の手で作ったSFXが主流だった頃の映画をリアルタイムで観てた人間としては、
コンピューターで作られたVFXはやっぱりワクワクしないよ
所詮手に触れられるものじゃないし、
立体感というか奥行きや重量感が違う

>>418
それはわかるなｗ

ロボコップのED−２０９のカクカク動作なんて、今観ても異様な迫力だし
あの存在感は絶対にCGでは出せない

ハウリングや狼男アメリカンの変身シーンがCGじゃなくて本当によかった

ALL ABOUT THE STAR WARS とか、ジョージ・ルーカスのSFX工房なんて本を
当時リアルタイムで購入してたくらい昔からの特撮好きだけど、俺は手作りもCGも好きだよ。
ただしどちらも出来の良い作品に限るけど。

>>405
それってもう10年前なら結構凄いが、1964年だとけっこうありきたりの特撮だと思うよ。
アニメ合成やワイヤーワークで人を飛ばすなんて、もっと古い日本の映画でもやってるし。
NHKの「宇宙人ピピ」だってその翌年ぐらいじゃなかったかな。

やっぱりなんだかんだ言って実写だからね。
CGの方がコストが抑えられて色々やりやすいから普及してるんだろうけど・・・
「グレムリン」も２でコウモリみたいな奴が生コンかけられて固まるシーンは
カクカクだったけど最高だった。
野菜グレムリンの体から野菜がポコポコ出てくるシーンとか。多分風船かなんかでやってるんだろうけど
照明の当たり方が違うよね。

フィル・テペットが１９８５年に撮った恐竜のストップモーション。
ＣＧＩとは違う味があってよい。
http://www.youtube.com/watch?v=hlaXIRTjNfo

デモまで作ってJPをおろされかけた時はスピを殺したかったろうな

結局はＣＧデモ映像見て「私は失業(絶滅)だ」って納得したワケじゃん

JPはいまだに見劣りしないのが凄いよな。

あのブラキオサウルスは…

>>422
メリーポピンズとか海底二万哩とかの特撮映画は、技術的なブレイクスルーより
既存の特撮技術を組み合わせて異世界を作り上げた面が大きいよね。
実写に限らないディズニーの志向性と言うか。

『ジュラシック・パーク』新作製作が開始か!?　スピルバーグが脚本家と会合！
ttp://www.cinematoday.jp/page/N0033103

>>424
今見てもかっこいいね
てかチャンネル見ると本人があげたのか？ｗｗ

メリーポピンズの実写とアニメの合成で、
実写の前にアニメがくるシーンは、
手作業で切り抜きをしたんじゃなかったかなぁ
http://www.youtube.com/watch?v=-nQtRSHKDpg

今なら簡単だけどねｗ

メリーポピンズが傘持って空からふわふわ降りてくるシーンは、
特撮じゃなくて実際にワイヤーで吊って天井から降ろしてるんだけど
いかにも風に乗ってるって感じがしてうまいなあと思った

でも、J.アンドリュースはしんどかっただろうなｗ

ここにいる人たちってけっこう年寄りが多くて
意外に普通に映画ファンが知ってるレベルの特殊効果の知識すら無い人が多いんだよなあ

アカデミー視覚効果賞を受賞してるメリーポピンズの特殊効果については
特撮マニアなんてまだこの世に存在してなかった大昔から
映画ファンの間ですごく話題になっていた常識的な知識

>>434
その常識的な知識を懐古趣味で披露しているだけだろ？

そもそも昔は「すごく話題に」したくても、
物理的に集まらなければ、しようがなかったｗ

正確には、「ディズニーがPRの一環として仕掛けた
特撮のメイキング話が各媒体で紹介されて
一般人が知るところとなった知識」だなｗ

文末に「ｗ」なんか付ける知的レベルの人の文章は
何を言いたいのかも良く分らない

はあ？
ディズニーがPRの一環として仕掛けた特撮のメイキング話？
アカデミー視覚効果賞取ってるだろうが、アホ。

文末に「アホ」なんか付ける知的レベルの人の文章は（ry

アカデミー取っても、その特撮の内容がYouTubeに公開されたわけではない
昔は、映画を観るまでは、どんな特撮かは知りようがなかった
TV番組「ディズニーランド」で紹介されるか、雑誌に載ったものを読むしかなかった

要するに「映画ファンの間ですごく話題になっていた常識的な知識」 というのは作り話だろ？

こういう「俺の方が詳しい」自慢はもうたくさん
作ってる側のうちらからしてみれば目くそ鼻くそだし

すまん、俺がメリーポピンズ出したのが悪かった
荒れないでくれ

>ここにいる人たちってけっこう年寄りが多くて
意外に普通に映画ファンが知ってるレベルの特殊効果の知識すら無い人が多いんだよなあ

年寄りは普通の映画ファンより無知だといいたいのか
よくわからん文章を書く奴だ

>>437
当たり前の事だが映画館で作品を観た人が活字で知るんだよ。
読むしかなかった？
最近のネット妄信者はネットが活字より情報量が多いとマジで信じてる奴がいて驚く。
こういうバカはネットが無かった時代の人類には知識の共有の手段が無かったとでも思ってるのだろうか。

かわいそうな知的弱者だなあ

>>440
違う
ここって
�@　結構年寄りが多い
�A　普通に映画ファンが知ってるレベルの特殊効果の知識すら無い人が多い

この二者が同一というわけではない

ぼっちゃんたち、メリーポピンズに恥ずかしくないように語りなさい

>>442
そう読ませたかったら、「多くて」、と続けるのはよくないな。
更に言うなら「けっこう年寄りが多くて」という文章は不要だ。意味がない。

>>441
公開の1965年当時、「映画ファンの間ですごく話題になっていた」と断言できるってことは、
そういうコミュニティがあって出入りしてたんだろうね
高校生だったとしても、今は60歳以上
人を年寄り呼ばわりするのは、あんまりじゃない？

要するに、偉そうに書きたかったので、人を小バカにした文章を連ねてたら、
筆が滑って「映画ファンの間ですごく話題になっていた常識的な知識」 などと
ありもしないことを書いてしまっただけだよね

>>432
セル画自体がマスクになるから実写の手前にアニメを置くのは問題ない
リンク先のパートだと実写の手にかかるメニューとかテーブルの後ろにまわるペンギンのほうが面倒
あとアニメとカメラの動きを合わせるのは当時の技術だとだとかなりの手間

>>446
なるほど興味深い
有難う！

実写フィルムをひとコマずつセルに焼いてアニメとして撮影してる
当然ながら最初に実写を撮影してアニメーターが役者の動きにキャラを合わせて絵を描いてるから
カメラが動いてもそれほど問題は無い
この手法は元祖トロンで実写とCGを合成するために全編に渡って使用された

>>446>>448
ロジャーラビットの合成もそれだったかな？
当時の雑誌だとモーションコントロールも使っていた、という記事を読んだが。

>>445
>>434の言い方はここで叩かれてる、知ったかぶりの帝王、唐沢俊一と同じタイプ
の人だと思う。
http://d.hatena.ne.jp/kensyouhan/

尚、俊一の知ったかぶりの一例は
http://d.hatena.ne.jp/kensyouhan/20100305/1267818830

http://d.hatena.ne.jp/kensyouhan/20100310/1268235111

http://d.hatena.ne.jp/kensyouhan/20100404/1270378280
も書いてあるので読んでもらうと面白い。

>>449
ロジャーラビットの頃はモーションコントロールも普通に使えて
光学合成もほぼ自由に出来るようになってたから
実写をセルに起こすような手間と時間と予算がかかる方法を使う必要も無かった
アニメーターが実写の俳優の演技に合わせて作画してた点は同じだけどね
元祖トロンの頃はまともにCG（ビデオ画像）をフィルムに焼く技術さえ確立されておらず
他に方法が無かった

http://www.youtube.com/watch?v=YOrtU0OOLpw

リミテッドアニメとフルアニメの違いはあるけれど、改めて見るとメリーポピンズはやっぱすごいな・・・・
アニメートは勿論人間のモーションとのタイミングの取り方がハンパないっす。

>>451
俳優とペンギンのダンスシーンは感動ものだよな

>>452
全然、特撮じゃない話だが
あのシーン、ディック・ヴァン・ダイクが実際にズボンを
ズリ下げて踊っていると、思っていた

よく見たら、特製サイズのズボンじゃないか
今の今まで気がつかなかったｗ

メリーポピンズの合成と言ったらナトリウムプロセスだな

>>453
ウエストが長くて股下がやたら短いズボンな

途中で気づいたけど、俺も最初はずり下げてると思ったｗ
あのアイデアはいいね

ＩＬＭに続きデジタル・ドメインが長編のＣＧアニメを制作するそうです。
http://www.inter-bee.com/ja/magazine/detail_industry.html?id=754&lang=ja

ここはCGアニメスレではない

>>456
こっちだよ。

フルCGアニメ映画総合スレ Part2
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1285387114/

メリーポピンズがCGだったら興味すらわかないな

初音ポピンズ

ディズニーは大手ＶＦＸスタジオと組んで３Ｄのメリー・ポピンズを作りそうだな。
アリス・イン・ワンダーランドのように。

つーかCG嫌いは舞台裏が想像出来なきゃ嫌なだけだろ？

>>462
おぉ、それはあるかも、だｗ
「モニターでセコセコやってるだけじゃ、つまんないお」が正直なところかも

メリー・ポピンズを見てみろや
http://www.youtube.com/watch?v=gx7lz5X2vKk

ここは吊ってるに違いない
ここは影が無いから合成だな
ここは俳優を台に乗せてフワフワさせてるだけだな


ここはCGだな・・・・・・・・・・・・・・・・ヲワリ

まぁ、CGもいろいろ計測したり手間ヒマなんだけどなｗ

CG好きって特撮の知識も一般常識として持ってて
さらCGの知識も持って見て楽しんでるけど

特撮ファンってCGってなるとそこで終わっちゃってるのが残念。
それじゃ今時の映画見ても楽しみ半減じゃない？

CGやってたら、このシーンは何のソフト使ってるのか、
インハウスなのか市販なのか、どこのプロダクションが手がけたのか等
いろいろ見るべきトコあって面白いけどな。

倉地紀子さんのCG関連記事とか読むの楽しいよ。

年寄りが「最近のアイドルはみんな同じ顔に見える」って言ってるのと一緒だろ

「あれはＣＧだから（簡単でしょ？）」っていう人に会うとがっくりくるよ。
ＣＧだから簡単ってことは絶対にないし。
（簡単なこともあるけど）
そもそも昨今の３ＤＣＧのモンスターのアニメートだって一番重要で苦労する部分はハリーハウゼンの時代からまったく変わってないのになあ。

それはともかくＳＦエイリアンスペース。トカゲｶﾜﾕｽ。
http://www.youtube.com/watch?v=SRaXI8O1IKM

ディスカバリーチャンネル　映画の科学

ttp://japan.discovery.com/series/index.php?sid=929

ＣＧは物の重さとか重力が伝わってこないのがあるから、あんまし好きじゃない

>>470

そこがたまたま不自然だからCGだと解っただけだろ
できの悪い特撮だってちぐはぐな重量感は萎えるだけだし。

その発言自体がCGなんて作り手の技量も、手法も関係なく
何でもみんな一緒だと思ってることだろう

裏舞台を想像して楽しむには勉強不足だし想像力がまだ足りてない。
解ればそのつたないCGもまた楽しくなってくるぞ。

がんばれ。

>>470
ちゃんと重力を計算して作ってるCGもあるけど、君がそれを見てもCGだと気づけないだけの事。

あとワイヤーで釣ってる実写の物体も重力を無視した動きになるから、それを見て
「CGだ！」と思い込んでいる事例だってあるかも知れないよ。

>>471,472
アバターを見てもそう思ったんだけど…

勉強してみるわ　ありがとう

アバターのどのシーン？

>>473

アバターもCG好きが見てもやっぱり実写には見えないところはいっぱいあるよ

飛び出る感じにしたいとかテンポよくしたいがあまりにアニメーションを速くしすぎて
重量感足り無いとかはよくある

逆にここのシーンは漫画っぽくていいやと割り切ってる制作者もいると思うし。

あと多少「こういうのはCGでは難しいんだよな」ってのが解ってると、そういったシーンで
CGでも「すげえっ！！どうやったんだ！？」て思えるようになる。

>>473
アバターみたいに現実には無い世界を描いたものではなく、例えば「グリーン・ゾーン」とかを
予備知識無しに観て、CG部分を全部言い当てられたら偉いと思うよ。

>>476
グリーン・ゾーンの場合、イギリスで撮影したところが本当にイラクに
見える自然な陽光や空気感が凄いと思った。
今でも、どのへんにＶＦＸが使われているかが解らない。

連投で申しわけが無いが、Ｘ−ＭＥＮファーストジェネレーションの
幼女時代のミスティークは、少女にデジタルメイクをしたものだよね？
子役に物理的なヘビーメイクは出来ないから。

リンダ・ブレアをdisってんの？

>>468
いかに違和感なく実写と合成するかとか、モーションブラーの具合とか、（俺もよくわかんないけど）
苦労、試行錯誤とかそういう作業的なものは絶対考えないよな。
’80年代初期の作品見ても、ＣＧを使ってるとマジボケしてるくらいだから。どうしようもないよそういうバカは。

マトリックス リローデッドでトリニティが高速道路をバイクでかっ飛ばすシーン、
ずっとCGだと思ってたんだけど、あれ実写なのな。
キャリー＝アン・モスすごすぎ。

>>481
主演級の女優をノーヘルで高速道路を走らせる監督の度胸がすごい
キャリー＝アン・モスも命がけだったと言ってたな
あのシーンではカーアクションシーンのドライバーに
スタントマンじゃない素人のエキストラ・ドライバー使ったり
本編よりも撮影風景の方がよっぽどハラハラどきどきｗ

>>482
カードライバー素人だったの！？それは知らなかった。監督むちゃするなぁｗ
あのシーンの話は映画誌プレミアに書いてあったのを読んで知ったんだけど、
高速道路は既存のを借りるとすごい金がかかるからって理由で、撮影用に５�qのを造ったらしいね。

しかしキャリー＝アン・モスもうしろにじいちゃん乗っけてよくやったなｗ
監督はそれだけ信頼されてるってことかね。

あれ本人がバイク乗ってんの？
それはすげえ。
そっくりさんかと思ってた。

でもメイキング見たら結構ゆっくり走ってたよね。
撮り方と、早送りで迫力出してんだろうか。

>>483
もちろんカースタントをやってるドライバーはプロ
派手にクラッシュする車の周りを走らされてるのがど素人

高速道路の撮影と言えば踊る大捜査線２がすごいと思った
アップのシーンでは開通前の高速道路を無料でロケに使わせてもらい
引きの絵ではレインボーブリッジ（実物の設計図を借りて作成）も含めてCGで完璧に再現
その上を走ってる青島刑事までなぜかCG（理由不明）

信頼できるのは自分の運転技術だけでしょ
バイクの転倒は誰にも助ける事ができないから

素人に運転させて撮影なんて全く褒められる事じゃないな
そんな事をやらせないためにVFXを使うべき

>>485
>信頼できるのは自分の運転技術だけでしょ
そりゃまぁそうなんだけど、信頼できない監督に言われたら
そんな撮影引き受けないでしょ。

>>486
まったく同感
>>487
普通はそんな撮影を要求する時点で信頼関係が崩れる
普通は製作会社もエージェントも許可しないだろうけど
今回は監督自身が製作をやってたのとキャリー＝アン・モス サイドも
どうしてもこの仕事が欲しかったからだろうね

アホだな
訴訟社会のアメリカでほんとに危険なことを素人にやらしてると思う方がどうかしてる。

あ　NHKがアダルトビデオ女優のドキュメンタリーをやってる
１５歳から９年間、親から性的暴行とか土曜日の朝にすごいな

>>489
制作側は訴えられないように契約書とか作ってそうだけどな。

あのバイクは撮影時では３０ｋｍ位で走ってた気がする。
周りの車も相当ゆっくりだったように見えたけど

そんな危ないか？

どうも、このスレには時速100キロで運転してたと思ってる馬鹿がいるようだね。
CGしか知識が無い馬鹿だとそうなってしまうんだろうか。
話し逸れるけど、このスレ、本当にCGや撮影を見る目があるのか？？と不思議になる
ようなレスが散見される。頭でっかちの素人なの？技術が無いCGクリエイター（笑）なの？

>>493
土曜の昼間っから絶好調だねえ

ID:1hdBlO/bの自己紹介が意味不明

>>493
時速１００キロって書いてるレスあったっけ？

>481-483あたりがそう勘違いしてそうだからw
あの撮影は寄りだけが俳優本人で、引きはスタントマンでしょw　車はCG。

無職童貞がま〜た必死になってるのかw　全て無視して>>492の続きからどぞ〜

単発のID:RV7/1IPWが必死w
どのIDから変わった？w

>>497
手元にあるプレミア日本版２００３年７月号の特集記事から抜粋

２５Ｐ
>（前略）「毎回、バイクに乗る前にお祈りをした」とトリニティを演じたキャリー・アン・モスは言う。ヘルメットなし、スタントなしで危険なチェイス・シーンを乗り切った

３２Ｐ
>カーチェイスシーンには、（中略）この場面で、モスは高性能のレースバイクに乗らなければならなかった。しかも１人乗り用バイクにまたがり、前方から時速６５キロで車が流れてくるなか、ヘルメットをつけずに、男優（ダク・キム）を後ろに乗せて走る。（中略）
カーチェイスの振り付け（車やバイクの位置と速度の設定）にはコンピューター・シミュレーションが使われた。（後略）

だそうです。

>>500
たぶん、それはメイキングを見た方が良いと思いますよ。
マトリックス・リビジテッドという名前でＤＭＭでダウンロードレンタルできる筈。

見ればわかるんですけど、その記事の書き方だとすれ違う車をＣＧだって書くといまいち効果がなさそうだからあえてぼかしてるような気もします。
（個人的にはプレミアとかの一般映画雑誌の場合はＰＲが多く入ってるから「いかにも格好良さそう」に書いてる場合が多いような気がします）

メイキングの方ではすれ違う車（特に危なそうな車はほとんど）はＣＧになってるのわかりますよ。

あと、コンピューター・シミュレーションといってもそんなに複雑なことはやってないと思います。
まるで「速度とナントカを入れたらあとは自動的に・・・」みたいな書き方ですけど
（最近はそういうのもありますけどね）
実際は道路にミニカーをたくさん置いて、それをこのタイミングでここに動かして、じゃあ次にこのトレーラーはこっちに・・・・・・みたいなのを
画面での見え方から場所を想定して、それをコンピュータでアニメーションにして見やすくして何度も試行錯誤した、
ということだと思います。

で、メイキング見てたらわかるけど、キャリー・アン・モスの「お祈り」は多分本当でしょうね。
フランス人のアジトに押し込んだときのアクションのくだりがあるけど、カットの声がかかると緊張の糸が切れたみたいに安堵してて、
劇中とは全く違う表情になるので印象的でした。

連投スマソ
>>488
>>487だけどキャリー＝アン・モスがあのシーンを引き受けたのは、
やっぱり監督への信頼どうこうではなかったようだ。
>>488が正しいと思う。ごめんよ。

あの撮影についてモスは弁護士にも家族にも、
「正気の沙汰じゃない。転倒したらどうする？死んだらどうする？」って反対されたんだって。
そりゃそうだｗ

「リビジテッド」は「1」のメイキングじゃないかな
スタントダブルなんかは、↓これでも少し分かる

Behind The Matrix
http://www.youtube.com/watch?v=S41BqDQYIaU

大型のバイクに乗ったことが無い奴ばっかりだな
女性の場合はたとえ時速３０キロの走行でもノーヘルはものすごく危険だぞ
学生時代にアメフトやってた俺でも怖くてノーヘルで大型になんか乗れない
俺がこんな撮影を依頼されたら絶対に拒否する
日常バイクに乗ってない女優にこんなことさせる監督ってキチガイだろ

いや監督は普通に基地外だったろ。

その後シャブで捕まったんだっけ？

>504の必死さが哀れみを誘う。意地になってる馬鹿の典型例。
自己語りのなんと寒いことかw

スカイライン見てきた

あれ制作費8億円とかすげえな

ロサンゼルス決戦のインフラ使って
勝手に撮って訴えられてるらしいけど

制作費10億円の「さよならジュピター」も褒めてあげてください。

ヂスカバリーの番組おもすれーな

>>504
お若いの、ほんの少しまえの日本は原チャリはノーヘルでよかったんだよ。
それはさておき、そのバイクのシーンをとるために事前のトレーニングをどれだけっやってるかってことは考えたことあるかな？

>>510
トリニティ役の人はバイク嫌いなんだけど、
あのシーンを撮るために小型バイクから練習始めてドゥカティ乗りこなすまで何カ月もかかったそうだす

http://blog-imgs-31.fc2.com/c/h/a/channelz/516_1.jpg

>>512
日本にライトステージが使えるスタジオはあるのかな？



あくまで研究用だけれど、アポロ１３ではこれを６００回もやったんだな。

http://www.youtube.com/watch?v=k8Xi5-fy75s&feature=newsweather

航空機のチャーター代と燃料の値段はどのくらいかかるのだろうか？

普通のスタジオでデータ採取してるっぽいが
http://www.icenomi.com/cm/cm_makingl.html

>>514
日本だとライトステージのレンタル料はいくらぐらいなのだろう。
このＣＭのためにライトステージを買ったとは思えないが。

ライトステージ（LightStage）って、でかい鳥かごみたいなのに入ってフラッシュ浴びながらデータ採取するんじゃないの？
http://www.youtube.com/watch?v=QEyZkp-D0eY

>>516
じゃあ、まだ日本にはライトステージを使った作品は無いのか。
>>512もデータを集めて作っただけか。

このＣＭの場合カメラもライトも被写体も固定で回り込んだり
する訳じゃないから必要なのは前方からのデータだけなので
わざわざ鳥かご組んでやる必要も無いでしょ

マーカーつけた高橋のデータ取ってる工の字型の機材が気になる

>>507
その程度の制作費の作品としか思えなかった
出演者やセットを初めとする随所にあからさまな予算削減のセコさが満載
脚本はギャラ数十万円の３流作家のレベルだし
金儲けだけを考えたあんなクズみたいな作品ってひさしぶりに見た

>>516
その動画見て思ったんだけど、そんな大掛かりな撮影して合成するぐらいなら、
ハゲオヤジを現場に連れてって走らせた撮った方がコスト的にも見た目的にも勝ちな気がするんだけどw

>>520
はあ？
マジで言ってるのか

>>520
そうだよなｗ

火事の現場なら俳優を火の中走らせればいいんだし、中世の城なら書割作ってつっかえ棒で支えればいいんだし
ライトステージとか考えた奴、あたま悪すぎてワロタｗｗ

>>519

せっかく見に行ったのにそれは残念な話だな
俺は十分楽しかったよｗ

日本にライトステージはあるけどスタジオじゃなくて研究機関にあったな。

>>521-522
そういうレスも頭ﾜﾙ過ぎ。
火はCGでできるし、城もCGかセットかロケでやればいい。
無駄な技術を必死に擁護しても意味ないよw

>>522
その程度の想像しかできない君の頭に乾杯。

なんか荒らそう荒らそうと必死になってる人がここしばらく張り付いてるね

スカイライン、ストーリーはアレだが、製作スタッフ自身は楽しんで作ってそうだな〜って感じがした。

自主制作映画の現場なんて和気藹々さ

>>507で振られているように、スカイラインがＬＡ決戦のインフラを
使っていたなら、Ｊ・ダイクストラのギャラクティカの件と似ているな。

ソニーはＳＰＩを持っているから、ハイドラックスと手を切っても痛くないけれど。

>>490
クリーチャー一家に特殊メイク女優。
悲惨な前半部から何故、騙されてSF的プレイにノリノリの女優へ
論理破綻ぶりがサイバーパンクだな

レンタル始まったんでヤマト鑑賞。
やっぱＣＧの精度より演出のつたなさが気に障ってしまった
なんというか映画を見る人向けに作られてない感じ。
確かポスプロに一年かけたって見たんだがあれはうそだったのだろうか

ＳＢヤマトはポスプロに一年は解っていたが、プリプロダクションは
どうだったのだろうか？
プリプロの期間が短いのが邦画の欠点というし。

何やるにしても短くて邦画は欠点だらけだよ

ロボジー
http://www.sanspo.com/geino/news/110701/gnj1107010505012-n1.htm
http://www.sanspo.com/geino/images/110701/gnj1107010505012-p1.jpg
カーチスの体形にミリ単位で合わせた製作費約３０００万円の特注ロボットが用意され、
パーツごとに体に部品をネジ止めされた。
　総重量は３０キロで動くのはかなりきつく、全身タイツ１枚でロボットに入らなければならないため、
寒い中、着用中はトイレにも行けなかったが、カーチスは「面白そうだから何でもＯＫ」と、年齢を感じさせない熱演を披露。

>弱小家電メーカーが開発したロボットが発表直前に大破し、
>その場しのぎで中におじいちゃんを入れて発表したら大評判に

相変わらず矢口監督はアイディアが秀逸だな。
設定を読んだだけで観に行きたくなる。
半端無いほど撮影前に徹底的なリサーチをやるし
今の日本では数少ないコメディーが撮れる監督だし
期待大！

>弱小家電メーカーが開発したロボットが発表直前に大破し、
>その場しのぎで中におじいちゃんを入れて発表したら大評判に

こち亀にあるような話だな

このロボスーツ、腿の付け根の部分どうなってるんだろう？
動くところを早く見てみたいわ

>536って釣りなの？関係者の自演？本気で意味分からん

>>535
７２歳の老人にこれほどの重装備のスーツで演技させるとは。

>>538
デジタルである程度修正するＦＸは使うんじゃないかな？

『かいじゅうたちのいるところ』のかいじゅう達って着ぐるだよね？
ジム・ヘンソン・ショップが担当したらしいんだけど、
顔のところはアニマトロニクス使ってるんだろか。

『銀河ヒッチハイク』のキモい宇宙人もジム・ヘンソンだったんだけど、同じ方法でやったのかな。

顔のところはCGを使ってる

顔のところはCG。最近は常識。フルで着ぐるみなんて無い。特殊メイクも
目の部分だけCGのっけてたりするし。つまりハイブリッドで良いとこ取り。
それが最近のハリウッド。

今の技術では全部デジタルや全部アナログでやるより、両方合わせた方が
一番リアルな絵が出来るもんな。

>>541
かいじゅうたちのいるところの顔はCGだけど、
銀河ヒッチハイクのヴォゴン人の顔はCGじゃない。

実写VFXと３DCGアニメの違いがわかってない特撮映画監督がいた。
３DCGだとキャラクターが腰から下が演技してないでしょ、だから３DCGアニメはダメなんだよって
フル３Dアニメを見ながら言ってた。
それにうなずくVFX会社の人。
こんな低レベルな人間が実写VFXをやってるから日本はよくならない。

顔はCG顔はCGって何度もバカみたいに同じこと書くな
レスを送信する前に新着ぐらい確認しろ

何イライラしてんだよｗ
補足が入ってる分には構わないだろ。

なるほど
基本的に頭が悪いんだね

じゃ　何を言ってもしょうがないか・・・

〉パーツごとに体に部品をネジ止めされた。

(￣◇￣;)
いくら年寄りは感覚がにぶっているとはいえ、惨いことをするもんだ。

ヤマト、借りてみてみようかな

昭和32年の円谷英二特撮の
コクピット目線での、ラドンとドッグファイト以上の事が
CGだから出来てる筈だよな

あったりまえじゃん

キムタクなめんなよ

>>551
ラドンは昭和31年。
撮影技術はともかく、宇宙戦争映画としてはキムタクヤマトより昭和34年の「宇宙大戦争」の方が燃える。

ラドンといえばミニチュアのビルの窓にいる人物の合成が上手かった。
後に樋口氏がガメラ２でその技術を使って上手く効果を出していた。

あれを見るとインキャメラのミラーを使った合成は今見ても古びていないな。

>>554
ガメラ1は、ちょっとミニチュアっぽさが出てるけど
中央線が高架から落ちる車両の中に人が居たまんま
のシーンが良く出来てると思った

大魔神で、悪党が手に掴まれて杭打ちつけられるシーンとか
CGなら簡単に出来そうなのに、
人間と架空のモンスターやメカが、迫力を持って合成されている画って
なかなか見ないね

http://ch.yahoo.co.jp/paramountjapan/index.php?itemid=24
ＴＦ３の予告で見たショットはフルＣＧＩだと思ったら、本当に
スカイダイビングのプロをビルで飛ばしているのか！

頭のカメラにちゃんとレンズが２つある

>>557
アバターの３Ｄカメラを小型化、軽量化、高画質化したものだろうね。
あのヘルメットの小型３Ｄカメラの開発費もかなりかかったはず。

海外はどんどこ進化してるけど日本はもうこれ以上よくならないと思うんだよね。
アバターなんて１０年たってもできるようになってないよ。
それどころか10年前から変わってないし。
ただツールのバージョンがアップしてるだけだよ。
最近見た邦画で「これCGかよ」とか思ったことないよな。

>>559
ここ数年でベンジャミン・バトン、アバター、インセプションなどの作品は
新技術を上手く開発して、映画でも使い方が上手いからな。
ＳＢヤマトが日本のＶＦＸの最先端では確かに駄目だなと感じる。

>>560
そもそも、宇宙人にとりつかれた事を表現するビジュアルで
目が青くピカーって光るなんて演出を、２１世紀に平気でやってる時点で駄目すぎだな
センスの問題もある

>>561
日本ならではのＶＦＸ描写があってそれがかっこよければＳＢヤマトも
まだ見られたと思うが、今まで見てきたＳＦ映画のパロディーに過ぎない
描写と戦闘シーンの見せ方の駄目ぶり（町山智浩の指摘にもある）。
このスレッドで何度も言われてきたディスプレイの描写の貧弱さなどが
一気に出ていたからな、ＳＢヤマトは……

ダメダメなディスプレイ描写って海外でも時々あるよね。

海外が良くて日本がダメなのはセンスと資金の問題
日本でセンスがある人は儲からない邦画作品なんかやらずに
ゲームとかハリウッドとかに流れて行って残ってるのはカスだけなんだよ
まあハリウッドのディスプレイ描写とかも日本のアニメをパクりまくってるけどね

ちなみにエンドクレジットを読めばわかるけど
ハリウッドの場合はいくつものディスプレイ映像専門のプロダクションがあって
ほとんどの作品がそこに丸投げしてる

日本はカスばっかりなのにへたにクリエイターだのアーティストだのと
言いたがるプライドの高い人が多いからな。
VFXスーパーバイザーとかVFXプロデューサーなんてのは現場のデジタル化に
ついていけなかった人が会社の窓口的なことをしてるだけなんてのもいる。

>>555
大魔神に関しては実物との合成が上手く噛み合わない”荒さ”があのド迫力に
繋がってるんだろうね。
･･･といっても美術全般の尋常じゃないコーリティがあって初めて成立してる事なんだろうけど。

>>565
邦画のＶＦＸ関係者にそのような人が多いのは始めて知りました。

ハリウッドの場合、ＶＦＸスーパーバイザーは下に多くのクルーがいて、
アナログ時代のＶＦＸスーパーバイザーでも最新技術の研究には怠ることは
ありませんから。

Ｊ・ダイクストラやケン・ローストンのようにＶＦＸデザイナーやシニアＶＦＸ
スーパーバイザーのように下にＣＧＩ技術に詳しいものを統率する人材がいないのか？
やはり会社のインフラの差が大きいのか。

ヤマトはセンスの問題だな。
ＣＧなのに質量や重量を強調したアングルをなぜ取れないのか理由が
まるでわからん

あれの戦闘機は模型つかってんじゃないの？

>>564
日本でもアニメならディスプレイ関係に専用のデザイナーを置けたりしているからなあ。
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BD%90%E5%B1%B1%E5%96%84%E5%89%87
もちろんアニメでも駄目なのはたくさんあるが、やっぱり層の厚みが違うと頂上の高さも違ってくるし、
いったん高みに到達できれば裾野にもフィードバックする。

>>570
佐山氏は本人が９０年代からＰＣの最先端を独学で研究してきた人だからな
（グレートメカニックのインタビューより）。

＞もちろんアニメでも駄目なのはたくさんあるが、やっぱり層の厚みが違うと頂上の高さも違ってくるし、
いったん高みに到達できれば裾野にもフィードバックする。

佐山氏以外にも多くのメカデザイナーがグラフィックを担当するが、やはりセンスのある人が残るし、
その人に仕事が来るようになっていくからね。>>564の言うとおり邦画のディスプレイでは需要がないのが
問題か。

日本はなんでも屋でないとやっていけない。
大手のインフェルノオペレーターとかは別だけど
２０人前後のCG屋なんてみんなモデリングから最終コンポジットまで一人でやることも多い。
４０過ぎの人だと３Dとか対応できない人もいるからそういう人は合成だけもあるけど
若い人の場合は３Dしか勉強してきてないのにいきなりマット画なんてこともある。
その場合はクォリティー的に素人同然の仕上がりになる。
ただデジタルで描いた絵でしかないのだ。
エフェクトアニメーションとかディスプレイでも何も知らない、経験ない人が見よう見まねでやっちゃうこともある。
インフラ？教育？そんなのもうめちゃくちゃ。
VFXスーパーバイザーがゲームやCM系しかやったことのない人だとダメだね。
映画とはカット数や尺が違いすぎるから、手に負えなくなっていくのだ。
そういう奴に限ってCGworldとかで偉そうにインタビューが載ってる。

マイケル・ベイ監督、アイランドの映像をトランスフォーマー3に使い回していた！（動画）
ttp://www.gizmodo.jp/2011/07/transformer3-island.html

>>573
日本のアニメで言うところのバンクショットだね。
著作権を侵害しているわけではないから、使い方としては上手いと思う。
これでＴＦ３は２億ドル以内に予算を収めれたのだから。

連投ですまないが鍋氏のブログで『Ｘ−メン：ファースト・ジェネレーション』
の解説が面白かった。
http://www.inter-bee.com/ja/magazine/detail_industry.html?id=765&lang=ja

ケビン・ベーコンのデジタル・ダブルは気がつかなかった。
ＤＤはベンジャミン・バトンでデジタル・ダブルのノウハウを得て
上手く活用しているようだ。

バンクショットは、東宝特撮と藤井一子の得意技です

模型に拘ったのも邦画特撮衰退の一因

別に拘りとか無いよ。金と時間の都合で他に方法がなかったため

ハリウッドでも９０年代は模型とデジタルがベストだった。
２０００年代に入るとフルデジタルのほうがコストとクオリティーが
上になったのでそれを使った。

日本特撮でもハッピーフライトのように本物をデジタル処理、模型撮影で
上手く見せている作品があるよ。

告白　爆発シーンがうまい　ハイスピードカメラ風の映像
なんだけど　実にセンスよく爆破する　

あーも綺麗に爆発すると　ＣＧなのか実映像なのかどうでも
よくなってくる

あの「ドッカーン！」（松たか子）はあの作品にとっては最も重要なシーン。
過去の作品では視覚効果に手間と予算を惜しまず大量投入してきた同監督が
「告白」ではあえてそのスタイルを封印したかわりに
このカットにかけた情熱は並大抵のものじゃなかった。

デジタル・ドメインとインドの映画産業大手企業、VFX&3Dポスプロを二拠点に設立
ttp://www.pronews.jp/news/1107151420.html

>>581
リアルではない様式美のVFXだけど、ああいうやりかたならまあアリかなってところを狙ってて、
ある程度の成功をしているとことは良い監督だよね。このスレ的に。

>様式美

現代に昔のソレをやって干された人いたよな〜

>>583が様式美の使い方を間違ってるだけ

昔の方が優れていたとかいうのはいいが
実際にそんな手法つかった映像みせられてもな

>>581
中島哲也はＣＭ畑出身であの映画のＶＦＸもＣＭで組んできたルーデンスが
担当しているけれど、中島監督は現在の邦画ＶＦＸの弱点を解っているタイプ
じゃないかな。
松子、パコではリアリティーよりファンタジーに見せて、「告白」ではそのシーンに
集中させて、最後は映像とセリフで決めていたから。

同じルーデンスでも他の監督だとここまでうまく行かないと思う。

ここのヲタクの意見は微妙にズレてる。
中島監督はあのレベルの爆破映像が欲しかったってこと
あれよりリアルでも非現実的でもどっちでもダメなの。

実際には爆弾が爆発してるのかどうかもわからなくて
あのシーンはあくまでも登場人物の心のなかの爆発のイメージにすぎない。
あまりにリアルすぎて観客に実際に爆弾は爆発したのだと確信させたら
映画の構造自体が壊れる。

この作品のもっとも面白い点は
ほとんどのシーンはあくまでも登場人物達それぞれの
主観的かつ恣意的な自分に都合の良い「告白」を映像化してるにすぎず
それが事実なのか嘘なのか現実に起こった事なのかそうでないかを
観客は必死に考えてそこから真実を探り出さないといけないというとこ。
だからこそ原作は一級のミステリー（推理小説）として高い評価を受けている。

作品全体にちりばめられた
天才的大嘘つきの主人公の「告白」」に基づいた映像を
そのまま実際に起こった事だと受け止めてる奴は
根本的に見方を誤ってるからもう一度見直せ。

新しい技術を開拓できない人はいつまでも素人

パイオニアで無いプロの方が圧倒的多数
革新的な技術なんてそう簡単に生まれるものじゃない
それが出来るほんの一握りのプロがアカデミー賞の技術賞を獲得する

パイオニアで無いプロにすらなりそこねた人の現場に行った

そこには昭和があった

プロじゃない人に現場は無いよ

>>588
「再現映像は実際の出来事をそのまま現している」って錯覚は確かに有る。
必ずしもそうでなくてはいけない！なんて事はないのに、固定観念まで出来ちゃってるな

>>593
意味不明

３Dカメラで撮影できない複雑なシーンってどういう場面だったんだろう
空からジャンプしてる場面は3Dカメラを頭にくっつけてたな。
http://gigazine.net/news/20110716_tf3_michael_bay/
ジェームズ・キャメロン氏の勧めを受けて今回初めて3Dカメラを導入し、
全編の6割以上の映像を3Dカメラで撮影したとのことですが、実際に使ってみて、
3Dカメラがこれから映画界で主流になるという手応えは感じられましたか？

マ：おっしゃるように60％を3Dカメラで撮影して、20％はCGで、
残りは通常のカメラで撮ったものを変換したというやり方で製作しました。
通常のカメラの映像を変換した部分というのは、まだ3Dカメラでは撮れないような
複雑なシーンがあるためです。

インセプションの無重力のシーンってどうやって撮影してるんですか？

実際にグルグル回るように作られたセットの中に
ワイヤー（あとでCG処理で消す）で役者を吊って撮影してる
あと、無重量だけど無重力じゃない

トランスフォーマーのロボットは全部CGなんですか？
造形の部分もあるんですか？

あと２０世紀少年のロボットとかUFOはどう思いますか？

>>598
全部ＣＧです。造形は撮影のとき俳優の視線のための物しかないはずです。

＞＞あと２０世紀少年のロボットとかUFOはどう思いますか？
カスです。

日本映画の特撮最高峰はガメラ3。あの時代によく日本であれだけの映像が作れた
異論は認めない

http://www.youtube.com/watch?v=sEme0EC0YvE
さて…前作を超えるビジュアルインパクトを提示できるのだろうか？

>>601
遊星からの物体Ｘというと宇宙家族カールビンソンを思い出す（笑）。
映画屋のジョンくんを思い出すな。

>>600
そうだとしても今それを言ってどうなる？
あの時代にあれだけできたといっても過去のことなんて誰も相手にしない。
ハリウッドに追いつけなければ日本の特撮ものは永遠にしょぼいCGと言われていくんだぞ。
過去の栄光など忘れろ。今現在のモーターライズの仕事はどうなんだよ。
しょぼいCGだろが！

600みたいなのが映画撮ったとしたらどんなの撮るのか？
なんて愚問かぁ......
過去に粘着してるヤツが撮った特撮作品ってプロアマ問わずクズが多いしなw

>>600
当時映画館で観たときもイリスのCGと着ぐるみのあま
りの差に愕然としたし、京都駅構内でイリスの腹から引きずり出したあやなを手に持ってノッシノッシと此方に
歩いてくるショットの時に、あろうことか通常速度で撮影したらしく、ガメラに当たって落ちる鉄骨は重量感もへったくれもなくポトッと落っこちるし、高速度撮影用のズン、ズン歩きをしているガメラはいきなり着ぐるみ感丸出しになっちまうし、思わず声に出して悪態ついた
のはいい思い出だ。
でも未だに最高の”特撮”映画だと思う。

オモチャ丸出しの戦車が怪獣を攻撃する昔の東宝のこそが最高の”特撮”映画とするのもいるわけだから
ホントいろいろだな

>>605
高速度撮影した後本編の芝居に合わせてコマを抜いたんじゃねえの
カット始めの地面が落ちるとこは速いけど後半の歩くガメラは別に変じゃないよ

>>600
俺はガメラ2派なんだけど、特殊技術に限定すれば3なのかな･･･
まぁ仲間由紀恵も頑張ってたし

ただ、特撮ディレクターで最高峰といえば、やっぱ円谷英二にはなるな

あの各作品必ず、見た事のない映像を入れるのは凄いイマジネーション力
（モスラ幼虫の川登りの虹とか、ラドンのコクピット主観のドッグファイトとか、
ガイラが海の中から船を見上げてたりとか、メーサー光線車のレーザーで、
木が次々になぎ倒されるとか･･･きりが無くなってきた）

例えば現代に変身人間シリーズみたいなキャラを表現するなら（今ならアメコミキャラかな）
CGの自由度、人のリアリティ、人形の重量感をカットごとに変えて、
短いシーンの中で、とんでもないリアリティで
変身人間が、有り得ない奇怪な動きをするんだろうな。と思うと、
今のクリエーターたちにも、そんな柔軟脳でトライして欲しいと思う。

The Amazing Spider-Man Teaser Trailer
http://movies.yahoo.com/movie/1810165200/video/25992349
前三部作はスパイダーカム使ってたりしたけど今回は街全部CG？

なんかスピード感に欠けるなあ

>>609
全部ＣＧだろうね。素材の撮影にスパイダーカムを使ったかもしれないが。

>>610
スパイダーマンの主観映像に使うというアイディアは悪くないが、サム・ライミ
版の様にビルを駆け抜けていくショットとスパイダーマンの主観映像を交互に
使うという演出を見せてほしい。

３Ｄであんまりカメラがはやく動くと識別できなくなるから
サムライミ版みたいな動きは無理だろう。

>>608
いやあ、仙台のナイトバトルほど怪獣の巨大間を感じさせた場面は本邦にないぞ。

>>609
まるでゲームの画面みたい

>>614
Mirror's Edgeですな

>>615
あ！それだ！

http://www.youtube.com/watch?v=0LjkBR_-4oA
はお台場に飾られていた１／１ガンダムからデータを収集して
作られたものだろうけれど、ＴＦや
http://www.youtube.com/watch?v=ghJpAhtfPFw
の動きを作れるようになるにはどのくらいの予算がかかるのだろうか。

日本のＶＦＸスタジオではＣＭで動かすのが精一杯だが。

スパイダーカムと言えば今回の女子ワールドカップで大活躍してたな
その動きがあまりにも自由奔放で面白いので試合前のナデシコジャパン達が
スパイダーカムを相手にエグザイルのダンスとかして遊んでるる映像が流れてた

>>617
お台場ガンダムが動き出したっていうのがコンセオプトだから
わざとやってるんだろが
例に出されてるロボットアニメの手書きアクションの動きだけど
すでにマクロスFあたりではCGでやってるし

>>619
アニメの３DCGと実写VFXは違う。
モデリングとアニメーションまではできてもそこから先が違う。
実際アニメCG会社では実写VFXはやってないとこが多いし実写コンポジットのノウハウがない。
実写もやるけどつながり的にアニメのCGもやってるスタジオはあるけど。

>>617

予算がCMの尺ぐらいしかないというか
日本の映像業界で一番予算が潤沢なのがCMだからしょうがない。

>>617
トランスフォーマー並みでガンダムをやったらいくらかかると言ったら
やっぱりトランスフォーマーと同じくらいかかるでしょうね。
CMのように数十秒ならともかく、数百カットの量ができるところがないけど。

そんじゃ、やっぱ着ぐるみでガンダムやるしかないなぁ

日本の特技監督連中はTFですらミニチュア特撮でやったほうがいいっていうだろうから
どのみちガンダムも着ぐるみでやろうとすんじゃね？www

そんなんやるくらいなら全身白塗りで
体の動きだけでガンダムを表現して欲しいわｗ

ロボジーみたいなきぐるみで撮影してポスプロで巨大感を出せないのか。

>>623>>624
シャア板に書かれていたのだが『劇場版ガンダム００』の劇中劇『ソレスタルビーイング』
のＭＳはみんな着ぐるみで撮影してブルーバック合成をしているという設定をスタッフが
遊びでしていた。
３００年後に着ぐるみが残っているのかな？

日本だと１０億くらいの製作費が相場だからCGでやると１０年くらい前の
「Gセイバー」に毛が生えた程度とかになるでしょう。
地上戦なら「鉄人２８号」レベルとか・・・

トランスフォーマーなんてかけらもないクオリティーになる。

着ぐるみじゃ戦隊ロボになってしまう。ところどころはCGだけど。

イグルーは演出的にかなり良かったんでああいうの作れる日本人いるんだな、と感心
それを某演出家に話したら「アニメじゃん」って鼻で笑ってた。
氏んじゃえばいいのに。

イグルーはイグルーでいいけど、一応ここ特撮、SFX、VFXのスレだから。
完成品が実写扱いもの基本なので。

特撮、SFX、VFX＝実際の物に見えるが前提の技術（コメディータッチのものとかは除く）。

アニメ＝2D,3D,人形アニメ、クレイアニメなどあくまで記号化した世界でありリアルなCGであっても別物。

>>630

629だけど。
ご指摘おっしゃるとおり、申し訳ない。
ただ、鼻で笑った演出家が作ったちょろい実写ものよりもはるかに演出が秀逸、というか
かなり、っぽく見えたもんでついつい
気をつけます。

まあ、イグルーはアニメと特撮の中間というか、できれば実写に近づけたいという色気は感じたな。
サンダーバード的というか。

もう忘れられているみたいだが、ジュブナイルのロボット戦は良かったと思う。
白組にミニチュアのノウハウが足りてなくて、漁船のクオリティが最もきつかったのも良い思い出。

＞地上戦なら「鉄人２８号」レベルとか・・・

携帯のCMに出てくる鉄人なら、質感の描写としては納得いくんだけどな。
動きに重量感が足りないのがイマイチだけど。
でもあれも、CMの予算だから作れる、というレベルのものなんだろうな。
実写映画の枠であのクオリティを維持しようとすると
今の日本映画のVFX業界ではパンクするんだろうな。

>>626
日本にはロボジー以外にも着ぐるみがいっぱいあると思うがロボジーに限定する意味は何？

>>546
＞キャラクターが腰から下が演技してないでしょ、だから３DCGアニメはダメなんだよって

字面だけみれば、たしかにその問題が・・・。空間内の地面、足が接するモノにたいして自分の体重で踏ん張ってるような動きに見えないといわれているのなら、モーション付けの問題なんだろな。

546が言ってるヤツか？似たような事ほざいてる特監知ってる
そいつマペットで怪獣映画作ってたけど操作してる
人間の足が地べたふんでるからOKって理屈かwwww

少し前ならＳＷＥＰ２「クローンの襲撃」で、人物が動物や乗り物に飛び乗る場面で
俳優→ＣＧＩへの切り替わりがスムーズではないといった例とかか。

ＣＧキャラの「すべり」問題など、いわれればグヌヌヌヌヌとならざるを得ない。

>>636
546が言ってるわけじゃない。
そういうこと言ってる特撮監督がいるという話だ。

いい加減に３Dアニメと実写は違うものだと特撮連中はわかってほしい。

「特撮連中」という日本語を生まれて初めて見たが
皮肉でもなんでもなく
このスレッドで生まれたすばらしい造語だと思う。

この言葉を定着させようぜ！！！

>>639

でも、それはそれでとにかく特撮が好きすぎる連中の暴走っぷりと昔懐かしの特撮シーンに満ちあふれた
そういうタイトルの映画とか作ったら面白そうだな

周防監督とか矢口監督に撮って欲しい
特技監は樋口監督で

>>640
ドラマ部分はきっちり演出できる監督にやってもらいたいね
だけど船のシーンは、だとか、飛行機はとか特撮現場重点にするとつまらなくなりそ

それと東宝大プールを出す、なんてなったらCGでやるのか？それともミニチュアか？w

トランスフォーマーも、
アングルは怪獣映画の影響受けてるけど、
デザインがリアリティの無さへの誤魔化しなのかCG自慢なのか
シンプルさに欠けてるから、
その辺、改善されるとかなり好きなんだけど

ストーリーに関しては、このスレじゃないと思うので、
敢えて突っ込まないが。アニメには近い線だから、仕方ない

特撮ファンしか分からないものってのは、
ゲハラみたいに監督も可哀想な
ドラマ部分が無い、ガッカリ作品になる可能性がある

東宝大プールって、取り壊したはずだから、
変身人間シリーズを、
暗いX-MENやファンタスティックフォーみたいにやったほうが良い
（ウケテから大作やるとか）

ここにいる５０歳すぎてる爺々達が
ピンポイントで小学生向けに作られたトランスフォーマーに文句付けてる幼稚さ。
この手の映画で先駆的なスター・ウォーズとかも公開当時の日本人ではいい大人があーだこーだ評論してたが
製作者サイドは「（日本で言う）小学校６年生程度の年齢の観客に向けに作ってる」と断言してた。

おまえらなあ、いいかげん子供向けに作られた作品を大人の視点で評論するバカらしさに気づけよ。
おまえらの議論を見てると、「ミッキーはネズミなのに人間の言葉を話してる事が不自然で残念だ」
なんておバカな事を言うのとほとんど同じレベルだぞｗ

製作者が何と言っていようが、ほんとにピンポイントで小学生向けなら、あんな下ネタ満載にするわけがなかろう。
宣伝を本気と受け取るバカらしさに気づけよ。

>>644
小林秀雄じゃないんだから、
「ストーリーに関しては〜アニメには近い線だから〜」
ここに「子供向け」って意味が、内包されてると思うんだけど
第一、ストーリーはこのスレで話すことじゃない認識もあるのに

50歳過ぎてる爺々達って、まぁ俺も30代のオッサンだけど、
なんで「爺々達=間違っている」なのかも、
尾崎豊じゃないんだから分からない

せっかく「ミッキーはネズミなのに言葉を話して不自然」という面白い視点を
提供してくれたのだから、言葉を話すリアルネズミが、
人を食い散らかす新ネズラとか、そういう特撮的な話をして欲しい

子供向けかどうかと関係ないところで、
あのリアルCGがあるし、それを受け取る特撮ファンがいる

荒らしは長文で返答されると大喜びする

>子供向けに作られた作品を大人の視点で評論するバカらしさに気づけよ。

大人の視点で評論できるならまだいいと思うが。
自分がクソガキの時に良いとした作品より後発の作品は、どんなに技術的に上でも
文句つけるのが習性、幼稚ではあるし客観視できない、いわば評論できないいオッサン。
三丁目ゴジラ見たときは顔には負けたと書いてあったが
口では「あんなのはゴジラじゃない」と。。。最高に大人気無く石頭だ。

http://info.movies.yahoo.co.jp/detail/tytr/id339967/
『猿の惑星　創世記』の予告編だが、主役のシーザーのＣＧＩは見事だが
集団で暴れる猿達のシーンに違和感を持ってしまう。シーザーの出来がいいだけに。

>>649
ていうか　普通の猿じゃないんだから　違和感あるのは当たり前
姿勢がよすぎるような気もする

進化してるなら姿勢が良くてもいいだろう

>>648
へー、顔を見て回ったんだね。ご苦労様。

サンダーバードの食玩だったかな？
あれ使った本格的な特撮があった気がしたが見つけられん
基地も自作してたような

>>648
怪獣ファンと特撮ファンを混同している人発見
昭和怪獣マンセーの人は、昭和特撮板に行っていると思います


技術自慢大会ではないので、効果的でなければやはりお寒い

現在の技術でもまかなえない、重力感といった自然法則性の利用、質感
これが、CGでない昭和特撮の効果的部分（失敗するとミニチュアにしか見えないので、諸刃の剣だが）

今のCGが、スーパーコンピューターでそこまで解析して、出来るのなら、全然、CGでも良いと思う。
それは現実的でないので、適材適所、アナログ特撮とデジタル特撮の融合で効果的に見せるのが一番

>>654

その辺のPCで作っても今時物理演算くらい出来るよ。
さすがにスーパーコンピューターまではいらない

ただそれで物理的に正確に計算しても本当の重量物の動きはものすごくゆっくりだったり、逆にあっという間だったりと
映画のペースにあわないから動きを速めたり遅くしたりして、結果軽く見えちゃったりしてる。

あと見たこと無いものはもともと現実感が伴わないからってのもあると思う。

311の津波で家屋が紙みたいになぎ倒されてたけど、あれ実はCGですっていったとたん
「動きが不自然だ！」とか言い出すヤツが結構いると思うｗ

>>641
そういう意味では、のぼうの城には期待できんじゃないの？
公開延期のおかけで、かつてない長期間のポスプロ作業ができそうだしw

>>655
>311の津波で家屋が紙みたいになぎ倒されてたけど、あれ実はCGですっていったとたん
>「動きが不自然だ！」とか言い出すヤツが結構いると思うｗ

ありそう。911のビル倒壊の時も思ったけど。

特撮研究所が映画で見せる本気のVFXは、インビジブルでいて昭和特撮の楽しさもあって、
見ていて楽しい。超駄作映画の光源氏千年の恋も、高波とかの特撮は良かった。

>>657
あれくらいスケールが違うと、日常で見ている自然現象と感覚が全然違うものな。

311の津波の映像やら出動してる自衛隊みてまた特撮やりたくなったって騒いでるのがいた
そいつもCGと実写の選別ができてないひとり
映画のメイキングでCG製作の過程が紹介されてるのに何故か「あれは実写だ！」と。。。
CGごときにあんなリアルな映像つくれる訳がない！と勘違いしてるフシがあった

CG＝リアル　というわけでもないのだが　
映画では　監督の思い浮かぶイメージ通りに作るのでリアルではない

>>660
そんなのみんな分かった上で話してるって。

BATTLESHIP - 2012 - trailer
http://www.youtube.com/watch?v=iwBVOznig5g

>>662

おおお、見てえ！

>>662
おぉ　すげー

この字幕何語なんだ

スベロニア語のようですね
旧ユーゴとかオーストリアとか

>>662
にしても、あんなデカい艦（？）が海から飛び出したり着水したら、
ホントなら凄い波が起こって、ボートなんてデングリ返るでしょうねｗ

>>667

それこそちょっと前での話題の演出上の都合で物理法則ねじ曲げてるってヤツじゃない？

>>667
意外と軽いのかも　半重力エンジンかもしれんし・・

>>668
あぁ、確かにｗ

>>669
いやいや、容積はかなりあるから、やっぱ波は起こるんじゃないの？

あの異星人の（？）艦が起動する前に、司令塔の窓を破るほどの衝撃波が発生してるが
あれじゃ、周囲にある物は粉微塵に吹っ飛ぶよなｗ
でも、ふつうの衝撃波よりも雲（ベイパーコーンみたいなもん？）の出来方がゆっくりだな
これも物理法則ねじ曲げか？

ま、そんなこと云ってたら、異星人飛来モノは楽しめんが
なんか「ロサンゼルス決戦」が海兵隊なら、こっちは海軍かよってカンジ
「トランスフォーマー」っぽいし

もっぺん見ようとしたら、削除されてたorz
仕事速いな＞Universal

こっちで観ようｗｗ
http://www.traileraddict.com/trailer/battleship/trailer

ボーグかと思った
最新イージス艦が　一気に崩壊する　話なんだろうな

スタトレ　見たいな話だったらどうしよう

エイリアンのメカがトランスフォーマーだった。
アメリカではあの手のメカはＴＦがスタンダードなんだな。

ＴＦ　やたらとんがっているのが好きというのはよくわかる
ＴＦ以外の造形となると　
元祖エイリアンにでてきた　生物的なデザイン以外思いつかない

ジャイアントロボとかメカニコングみたいなシンプルなデザインの方が、
動きがよくわかるし巨大感も出せそうに思うんだが。
トゲトゲ多い方がCGバレにくいんかね。

曲面を多用すると生物ぽっいからやめたような気がする
機械生命体だし

日本のアニメロボットくらいのディティールをＴＦ並のＣＧで描いたらやっぱ浮くのかね。
やたら表面積が広い分、周囲の背景があちこち写りまくるとかなりそうだけど。

ディテールがのっぺりしてると巨大感が出にくいと思う。

鳥取砂丘に行って最初に見ると、しょぼくてがっかりするけど
いざ砂丘まで行こうとすると全然近づかなくてその巨大さにびっくりするような感じ

そうか？
グランドキャニオンなんて細かい凹凸だらけだが、逆に大きさが掴みにくかったぜ？

自然界のものはフラクタル構造だからなぁ

SWのスターデストロイヤーとかID4の街上空に浮いてた宇宙船を
同じ形状でのっぺりした奴に置き換えたの想像してみたらいい

>>679
こんな感じになるね。

ttp://www.militaryparitet.com/editor/assets/new/458854.jpg

やっぱディテール過剰なのは、ごまかしのためという気がする。

人やタグボートの対照物がないとパッと見オモチャにしか見えずスケール感が狂うな。

ハリー・ポッター　半端なかったで

>>681
オモチャに見える？　こんな重量感あるオモチャがあるなら欲しいな。

ttp://www.naval.com.br/blog/wp-content/uploads/2008/06/type-071-yuzhao.jpg

>>683
例えばの話、実物の45型駆逐艦を超々々巨大なホリゾントで撮ったら、大きさは分からなくなるよ

その写真だって、海面の部分だけを五倍くらいに拡大した写真と差し替えれば、模型みたいに見える
モノが巨大であることを表すには小さいものと対比させるのが一般的でしょ

近年の宇宙船の類がゴチャゴチャしてるのは「2001年」以降の現象じゃないのかな？
宇宙空間なら、空気抵抗は無関係なのでツルンとしたボディでなくともいい
で、「スターウォーズ」が当たったんで、宇宙船とかはゴチャゴチャ系が定着したと

>>683

でもこれを「CGで作った僕が考えた船です」って言って発表したら

「ちゃちい」とか「ディテール」ねえとか「手抜き」とか「スケール感がおかしい」とか「横須賀か佐世保行って本物見てこいやｗ」って
いわれるのは想像に難くないだろ？

あんまり信じられないものを映画で描くともともとみんな偽物だって事はわかってるから見る目が批判的になるんだよ

>>683
そんなことはない。
実物大の駆逐艦をフレームに収めようとしたら、かなりの距離になる。
間に介在する空気の層の厚みで、その距離が判ってしまう。模型には見えない。
ミニチュア特撮がその空気の層の表現ができなくて苦労してたのを忘れたの？

>>その写真だって、海面の部分だけを五倍くらいに拡大した写真と差し替えれば、模型みたいに見える

それはモスラの小美人なんかと同じく錯覚を利用した特撮テクじゃんw

そうじゃなくて、較べるなら無地の背景でなくちゃ。
無地の背景にこの駆逐艦の画像だけ貼り付けて、模型に見えるかい？　見えないよ。

>>モノが巨大であることを表すには小さいものと対比させるのが一般的でしょ

そりゃミニチュアなんかの場合は、そうしないと誤魔化せないもの。

>>685
いや、想像しがたいよ。
ていうか、実物を見てスケール感がおかしく見えるヤツは目がおかしいのであって、
そんなヤツの批判はもはやまったく気にする必要がないというか。

ステルス艦の画像を例に出したのがまずかったのかな？
フェリーだのタンカーだの、のっぺりした船体の巨船は昔から珍しくないだろうに。

実際にお台場か静岡で実物大ガンダムの写真撮った事あるなら
分かるだろが写真に撮る時、見上げて背景空だけだと同じ様な
アングルで作りこんだプラモ撮ったのと区別つかなかった

もしアレがバブル弾けた後の建築物みたく放置され朽ち果てて
ところどころ外装剥げたり鉄骨むき出しになった方が巨大感を
感じるだろうな

ああいうアニメ元ネタで単色塗り分けが基本のロボットなりメカなりを
実写クオリティのCGとかに持ち込もうとすると、質感のリアリティを表現しようがない、
というところはあるかもね。
携帯CMの鉄人28号の、あの鋳鉄っぽい質感はうまいと思ったけど。

アニメのロボットは基本省略とデフォルメで生じた色や形状の自由を面白おかしく生かすのが基本だから
TFは逆にリアル方面へ特化しすぎて、アニメ的なデザインにすると写り込み他質感ですぐバレる
だから胴体をプレートアーマーっぽく全部覆ったら、ゴチャゴチャするよりも残念な仕上がりになると思う
造形細かいと放っといても巨大に見えるし
軍用航空機も激しく動くけど、そもそも活躍する飛行中は周りに写り込む固体の構造物が少ないからまた勝手が違うと思う

>>690
>造形細かいと放っといても巨大に見えるし
それを踏まえると　ゴキブリみたいな母艦？揚陸艦？はよくできている

脚本は典型的なSFおバカムービーみたいんだな

何を今更

3D映画で遠方の物体の巨大感を出すのは難しいな。
たいていミニチュアに見えてしまう

痘痕の浮き島のように大量の比較物体があれば楽
比較物がないと3km先の建造物が3m先のジオラマに見えてくる
余計金かかるけどカメラ自身が近寄る手もある
痘痕の風景って登場人物が一々目立って激しく動かないと作り物臭さが半端ないと思う

空気遠近法を使えば、比較物に頼らなくても巨大さ加減は表現できる、
っていうのは風景とかの話じゃないの？
お台場ガンダムの話が出てたけど、十分に遠くないと100mやそこらじゃ、
ムリっしょ

それに宇宙空間じゃ、空気遠近法は使えないのでは

東映が公式ですごいことをやってる。
http://www.youtube.com/user/TOEIcojp
劇場映画はけっこう楽しい特撮が。
http://www.youtube.com/playlist?list=PL243600E8A18FBE98

>>696
平成ガメラ第一作で薄い幕を張るという手法をやっていたが、効果的な場面とそうでない場面の差を感じたな。
結局、平成ガメラスタッフも以降はほとんど採用していない。
ただ、GMKではスモークをセット内に薄っすら炊くという手法を使っていて、これは良い感じにしあがっていた。

>>696
トランスフォーマー３Dの最初、宇宙空間でまたたく星１つ１つに異なる遠近感があるのは
どうかと思った。でも中盤転送装置が起動して月面からメカが続々でてくる
場面は巨大感があってよかった。まいあがる埃を遠近感に利用してるのかも。

>>697
＞東映が公式で…

一瞬ライオン丸みたいなヤツが写るけど、関係ないよな？

そう？

>>697
GMKに限らずどのゴジラ映画もセット内にスモーク焚いてるけど

>>697
こんなクソみたいな特撮のどこがすごいんだ？
園児向けのお気軽エフェクトに泣けてくる。
このスタッフ達には新しい映像を作ろうとする気概が皆無なんだよね。
お仕事ととしてとりあえず無難に形にしてるだけで
そこにはなんの感動も無い。

『ALWAYS 三丁目の夕日'64』を今までにない3D映画に！山崎監督「3Dは記憶のスイッチを押してくれる」
ttp://www.cinematoday.jp/page/N0034352

>>702
>お気軽エフェクトに泣けてくる。

M氏にエフェクトセンターかな

あの当時はまだデジタルもほとんど使われてなく、大半は手描き作画だな。

ｶﾞﾒﾗの炎だけはマタドールだっけ？デジタル合成してたけど。

>>697とかさ
もう１６年くらい前だし効果的とかいうのは無理がある内容だな。

>>702
特撮がすごいって話じゃないよ、古い特撮を公式で無料配信しているのがすごいって話！

しかし真面目に、宇宙からのメッセージはひとつのエポックとして見てもいいと思う。

ネトウヨが朝鮮人や中国人が日本の文化ソフトや製品の
パクりをするのを必死になってバカにしてるが

日本の映画人が金儲けのために恥も外聞もなくSWの猿真似をやった
宇宙からのメッセージは公開当時に小学生だって俺でも
日本人としてものすごく恥ずかしかった

が、その後本家のSWの新作がこの映画の特撮シーンを
逆にパクってたのに大笑いだった

>>706
書いてて　恥ずかしく無いか　いつの話だよ

アサルトガールズを１００円レンタルで見ました。１０円でも高いわ。
内容は置いといて・・・
CGはどうにかならんのか？
２０年前のトレマーズでも見てたほうがよっぽどマシだぞ。
地中移動のモンスターはゲーム画面にしか見えなかった。
映画DVDを見ていたハズなのにいつから俺はゲームを始めたのか？と錯覚したくらいだ。
ｶﾞﾒﾗ３から全く進化してない。

まーその辺は押井が趣味で実写とっただけのアレだから。
VFX目当てならアヴァロンを見ればいい。GRMという伝説の企画の残滓が確認できる。

押井はアニメでは世界的にもトップクラスの監督だが
実写監督としては日本の中でも最低のランク
押井のファンですら実写作品をまったく評価してない人が多い
アヴァロンのVFXにしても評価できるのは冒頭部分だけだし
そもそも映画として成立しとらん

Spfxstudioのサイト見てビックリです。
古賀さんとこの会社は完全に九州へ移転ですか？
スタッフはどうなったんでしょうか？
VFX関係者でわかる方がいらっしゃいましたら教えてください。
よろしくお願いします。

押井に限らず庵野も実写だとまるで駄目。
二人に共通していることは生きている人間を撮れないことなんだよね。
絵コンテのまま実写を撮ろうとしてまるで生きていない画面になる。
賛否両論はあるけれどＣＭ畑出身の中島哲也は上手く撮れているのに。

日本のアニメ関係で実写が上手く撮れる監督はだれかな？

いないと思う。それどころか実写でもダメダメな監督が・・・おや誰かきたようだ。

実写とアニメの両方を手がけてる監督自体がそもそも少数派、というか
ほとんどいないし

ケルベロス自体は良くも悪くも両方に向いてるよ
ただあの人作風の割に趣味のせいで扱う設定がド派手だから、パッと見で別方向の作品を期待されるんだよ
語りと一枚絵のシーンで間延びさせる癖があるのに、設定だけアクション向きな上アニメで描くのも得意な変人

>>710
アヴァロンは冒頭は見所があるが、海外ロケで東欧の軍隊から協力をえられたところが最大のポイントではある。
VFX的には、ラストのハッタリのが面白いかな。

>>712
大友は……AKIRAの後は実写もアニメも本業のマンガも出がらし仕事だな。蟲師の崖崩壊VFXは良かったが。
実写特撮畑からなぜか有名作の監督をまかされた小中和哉と、同じく親子の縁で手塚アニメを監督できた
手塚眞くらいかな。どっちも絶賛できるほどの仕事はしてないかもだが。

>>712
>ＣＭ畑出身の中島哲也は上手く撮れているのに。

CM出身の名監督は世界的にもいっぱいいるよ。

>>714
アニメ出身で実写で成功する人は少ないけど
実写で成功してる人がアニメの監督をする事は割と多いね。
いわゆるアニメ監督とは仕事の内容がかなり違うみたいだけど。

>>716
協力と言ってもヘリコプターとか特殊車両が数台だけでしょ。
松竹映画の「戦争と人間」とか（旧）ソ連軍の全面協力で
地平線を埋め尽くす戦車の大群がドドドドって出てきてたし
ゴジラでも自衛隊の協力でけっこう本物が出てくる。

大友はアニメ監督じゃなくて天才漫画家がアニメとか実写も撮ったというだけ。

アメリカ物語は糞つまんなかったな

>>706
ビジネスですから、相乗り商法は有って良い

それが、完全にそっくりなハリボテと衣装で作られてたら、
昔の韓国アニメや台湾映画並みに恥だが、

しっかり、東映はヒーロー+時代劇+ヤクザ。
東宝は円谷の遺産を食い散らかす。っていう独自色が出てるから

恥ではなく、カッコ悪いだけで、楽しめる

>>718
アメリカ人（白人）はあのネズミに自分達の祖先と
彼らがアメリカ大陸に渡ってきた昔を重ねて見るんだよ。
日本人が観ても面白く無いのは当たり前。

894 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2011/08/08(月) 18:37:07.19 ID:???0
押井新作は2012年劇場公開
超大作アニメーション
監督：押井守
音楽：川井憲次
制作：プロダクションIG
ソースはブロス

予想では００９らしい

石森の００９なのか？
だとするとすげえ期待できる。

ちょっと前になんかのイベントで流してた009か？
あれはちょっとひどかったぞ・・

http://www.kyo-kan.net/archives/2010/10/009.html
前にみたやつはこれ。このまま長編化するのかね

アニメの話はもういいよ。
実写VFX技術とかの話をしようぜ。
できれば最近ので

実写もアニメも区別(差別？)がつけられなくなる時代に入りつつあるから、仕方ないよ。

こないだ劇場でスパイダーマンの3D版の予告を見たが、やっぱりあの映像は3Dと相性がいいな。

スパイダーマンはあのくらいの速度なら大丈夫だと思うけど
サムライミ版の空中シーンをそのまま3D化したような映像だったら、
はやすぎて立体効果が薄れたり、3D酔いする人が大量に出てきそうだ。

>>721
>>722
今劇場でやってるペプシの３DのCM
タイアップなのか成程
今ごろ００９なんて見てる観客分かるのかなって思ったんだけど

>>729
最後の一行の意味がわからない

>>719

自分も公開当時は「恥ずかしくて許せなかった」けど、確かにおっしゃる通りですね。
予告の警察宇宙船のパイロットも東映の白バイ警官のまんまだから今見たら笑って楽しめる。

同時に久しぶりにガンマー第三号も見たけど、こっちは普通に面白くて良かった。
このスレ的にはVFXにはほぼ見るべき点はないけど、
「前半がアルマゲドン」「後半がエイリアン１、２」、ステーションに群がるモンスターが「スタートレック・ファーストコンタクト」で
エンタープライズに群がるボーグと重なって見えたりしてなかなか面白かったよ。

>>731
エイリアンが公開された時、どっかで見たストーリーだと思って考えたら
「ガンマー第3号 宇宙大作戦」だった。
未知の惑星に着陸艇で降りたら超凶暴な生命体がくっついて来て母船で成長して
乗組員達は殲滅しようとするけど一人の科学者が人類の大発見だと必死で守ろうとする。
けっきょく命からがら母船がら脱出して宇宙船を自爆させるというラストまで同じ。

エイリアンのダン・オバノンは明らかにこの映画を参考にしてると思う。
今の人は知らないだろうけど、当時の日本の特撮SF映画ってアメリカでも人気あったんだよね。
（この作品は日米合作）

先日劇場で仮面ライダー＆ゴーカイジャーの予告を見たんだけど、
子ども向けなんだからリアリティとか適当でいいや感満々のCGに
これだけ開き直られると逆に潔いなと思った。
賢いリソースの振り分けだと思う。

一旦増強し始めると見積もりが青天井になるところを止める方法が知りたいな

>>733
いやー彼らは結構マジだぞ。あれでハリウッドと同レベルだと思ってる人いるからね。
（実作業してない仕切りの人達とか）
マトリックスの時なんてどれだけしょぼい方法でマネさせられたことか。。。

>これだけ開き直られると逆に潔いなと思った。
賢いリソースの振り分けだと思う。

まあ実際のところは割り切って使い分けてるわけでもなく、予算やら時間がないので
それも普通の映画どころではなくて材料入ってから３日とかで上げたりとか・・・
だから時間で切るしかないというのがホントのところです。
その３日はまず帰れなくて泊り込み作業なんです。

>>733
普段からVFXを抑え目なライダーはともかく、戦隊はTVとクオリティをほとんど変えてないのがね。
新商品登場回くらいにはミニチュアや新規CGの量はあるが、それだけ。
まあ劇場版で作った合体フィルムをTVへ流用したりしているし、あまりクオリティを高くしすぎると
TVで使った時に違和感が出るってのもあるのかもな。

まあクオリティを別とすれば、TVと並行して同じ役者で作っているというのは凄まじい。
同じ特撮スタッフでも、一般邦画（ここで高評価だったハッピーフライトとか）では見られるものを
作っているから、技術力が全くないわけでもないし、ライダーや戦隊でも本気を見たいものだが。
最近の特撮作品での本気は、リターナーのいくつかの場面と、ガメラ3の冒頭くらいか。

>>735
戦隊でマトリックスをパクッた時は、素人目にもアナログ全開な手法で驚いたな。
巨大ロボット戦でブリットタイムっぽく見せるため、周囲のミニチュア建物側を回したりとか。

ハリウッドで隕石が流行れば隕石。
透明人間が出てくれば同じように。
今度は第九地区か？
インセプションか
彼らは「俺達だって同じようなことぐらいできるんだぜ」がアイデンディティーなんですよ。

>>711
詳しく無いけど古賀さんが九州へ本社移転したのは本当だろうね。
東京はたぶんだれか窓口を置いて製作作業は九州のほうでメインで
やるんだろうね。ＶＦＸではハリウッドでもそうやって地方移転して
ネットでデータ送ってやってるところけっこうあるよね。
一番大きいところではウェタがそうだもんね。ニュージーランドで
ハリウッド映画のＶＦＸを製作してるんだから。

>>739
ＩＬＭ、ＤＤ、ＳＰＩも海外に支社を置いて本社のサポートをするぐらいだから
日本のＶＦＸプロダクションも地方都市に本社が移転してもおかしくないですよね。

>>738
家族を養うために仕事をしてるだけだよ
いいよなあ　おまえらみたいな気楽なニトヒキは

なんだかんだ言っても興行成績第一位だもんね。
儲かってるよね、東映がね。
作業する人は一生底辺だよね。
海外みたいにしたいよね。せめて人並みな生活ができるくらいにね。
なにがいけないんだろね。

おまえら人間のクズの無職より百倍いいだろｗ


自分が好きな仕事をして、自分が作った画像を何万人の子供たちが見て喜んでくれる。
大スクリーンに映しだされるスタッフロールに自分の名前を見た時の喜びと誇らしさは
他人が作った作品を観るだけで自分では何一つ生み出せない素人には死んでも分からない。

自分がこの世からいなくなっても作品は残る。
それは自分がこの世に生まれてきた意義であり生きていた証拠だ。

と、素人とは違う天才クリエイター様の>>743が申しております

>>743
職人側の心意気ならそれでもいいかもしれないが、映画会社側とかまでその考えに染まったら
業界が崩壊するだけだよ。
技術があって仕事もしている人は、ちゃんと自分の仕事にみあった要求もしておかないと、
後進の給料が下げられる口実に使われてしまう。

一生、子供も作品作れない生きてる価値も意味も無い人間は悲しいね。

スタッフに対してクリエーターなんて言葉を使う時点でバカ。
ちなみに俺はエンジニアだよ。

いやあ夏はビールが美味いよね。
自分が関わった過去の作品を大画面テレビで見ながら飲む酒の美味いこと。

おまえらが２ちゃんにレスを書くのも一種の自己表現だろ。
誰かに読んでもらって反応をもらう事が嬉しいからやってるんだろ。
２ちゃんにレスを書いてみんなからいっぱい反応をもらって
もし、それでお金までもらえて生活できて、それが出版されて・・・　　　なんて夢だろ。

俺らはそういう仕事をしてるの。
おまえらが何を言っても負け犬の遠吠え。

小さな頃から憧れてた職業に就けたし結婚もして子供も出来た。
なんて充実した幸せな人生なんだろうって思うよ。

東映作品の方なんですかね？何歳くらいの方なんでしょうか？

人生論はどうでもいいよ。

家族を養ってるとかそんなこともどーでもいいよ。
ここにいる人間がどうかなんてどうでもいいよ。
ここはVFXとかの技術を語るとこで
その作業スタッフの家庭とか仕事に対する考え方なんてどーでもいいよ。

単に明らかに「猿真似の映像」を作って仕事満足ですか？という話だ。
質の高いもの作ろうとかオリジナリティーのあるもので観客をあっと言わせたくないですか？

子供が喜べばそれでいいんですか？
表現者として目指してるところが低くないですか？

海外作品見てこんな技術レベルの高いものを作りたいと思わないんですか？
しょぼいCGにどこかで見たような画ズラで観客にもしょせんは子供の見るものだねと言われて
悔しくないんですか？
仕事に対しての意気地はないんですか？

海外でCGやってる人がここまで給料安くもないでしょ。
日本ではなんでそれができないのか？という話だよ。
それをするためにどうすればいいのかってことを考えようっての。
自分は満足ですとか２ｃｈの無職人生よりマシだとか誰と比べてんだよ。
関係ない下の人間と比べても意味ないだろ。ホームレスと比べて俺は幸せだというのと
同じだろ。

ハリウッドメジャーの製作会社が世界中のマーケットを相手に
数十億単位の巨費を投入して社運を掛けて製作してる作品と
夏休みの幼児向けにテレビ作品をお祭り的に味付けして
数作併映で公開するという日本独自のイベントプログラムムービーとを
子供もいない（作品がターゲットにしてる客の事が何も分からない）
いい年こいた大人が同列にして語ってる時点で呆れる。

予算って言葉を知ってるか？
日本のこの手の作品が曲がりなりにも商業的に成立してるのは
アメリカと比べてスタッフのギャランティーが低いからなんだよ。
別な言い方をすれば俺らは自分らのギャラを削って
作品のクオリティーをなんとかあそこまで上げてると言ってもいい。

オリジナリティーだって？
素人はこの手の表現のアイディアがタダだとでも思ってるのか？
ハリウッド作品が世界的に受け入れられているのは
この面に多数の人間と膨大な時間と数億単位の予算を使ってるからなの。
ハリウッドが映画のプロットや映像のアイディアに費やす予算だけで
日本の特撮映画が軽く一本作れちゃうんだよ。

映画板の住人なら映画製作の最低限の常識ぐらい知ってろ。

金の問題にしてる時点でダメだね。
金なくても認められるものはたくさんある。

それに明らかに猿真似して喜んでるだけってのがまるかわりだ。
それがモノつくりしてる人間としてレベルが低いと言ってる。

それに人に喜んでもらって世に残る仕事だけがすばらしいのではない。
例えば派遣で車作って人だってすばらしい仕事だ。
車なんて１０年や２０年しか出回らないけども社会に必要なものだ。

君は自己満足に浸っているだけだ。
世界が狭い。

作品を作った時点で世の中に批判、批評されるのは当たり前だ。
世界のジブリだって批判、批評される。けど猿真似とか言われたりしないだろ。
明らかに猿真似しといて自己満足に浸るのはせいぜい３年間までにしとけ。

実際のスタッフならこんなとこで書きこんでないでお勉強してなさい。

>>749
あんたって、確実に実社会に出たことがない人間だよね。
言ってることがいちいち幼稚で現実離れしてる。

ジブリが猿真似って言われる訳けねーだろが。
ジブリはリミテッドアニメーションというジャンルの創始者の一人であり
この分野でつねに頂点に君臨する宮崎駿のために作られた会社だ。
彼は日本のアニメ映画の文化を作った人だと言っても過言じゃない。
ジブリは真似られる立場なんだよ。
（実際には宮崎もいろんな他人の作品をパクりまくってると公言してるけどなｗ）

俺はキリヤ監督作品が嫌いだけどそれでもお前よりはモノを作る資格があると思う。
内容はメチャクチャで映画として成立もしてないと思うがそれでも
「すげーもの作ってやろう」という気持ちが見えるから。
それがモノ作る根っこだ。それがないただ猿マネで喜んでる連中はもうやめればいいし
一生評価されることもない。
一生B級作品か子供向けだからねと言われて終わるだけ。
それでエンドロールに名前が出て喜ぶのはただの自己満足野郎だ。
若い時はそれでもいいけど。
３年すぎてまだそんな状態ならもう技術者としての成長は望めない。
やめたほうがいいよ。
職場で仲間とじゃれあってろよ。上司とかでそういうこと言ってくれる人はいないのか？
職場には恵まれていないようだね。
君が関わる映像が見れなくなって喜ぶ人はいなくなるかもしれないけども
その映像が見れなくて生活に困る人はいないよ。
そんな気持ちで仕事してるなら一般の工業製品とか作ってる人の方が
よっぽどすばらしい職業だと俺は思うぞ。
君はまだ若いみたいだから自分の仕事に酔いすぎなんだよ。
もう少し経てばもっと広い世界が見えてくるだろうけども
今の状態に満足してると見えないままで終わる。
もっともそれでいいというならば別に俺にはなにも関係ない話だ。

猿まねクン
いい加減にウザイから来なくていいよ。
満足なんでしょ。
だったら大画面テレビ見てビール飲んでればいいじゃないの。
ただ君が作った作品が観客に「しょぼくて大したものじゃないな」
と評価されただけのことだよ。
松本仁志も金かけてないけど人とは違うものが作りたいという気持ちから
海外でも認められ始めたようだしな。
一観客としてはそういう作品に金を使わせてもらうわ。

>>742
企画段階から海外に売る気が全く無いのがいけない。

>>751

宮崎駿の説明には笑わせてもらいました。
内容とか画ズラのこと言いてるんだよ、バカだろお前。

お前、絶対に若いだろ。この業界に入って間もないだろ。
この業界でエンドロールに名前が出て喜んでるのは若ゾーしかいないからな。
おじさんはもうそんなことは、ずいぶん昔に体験済みなの。
わかるかな、ぼくちゃん？
かわいそうに君を育ててくれる上司、先輩がいなかったんだね。
一生、子供とかにしか相手にされないもの作って喜んでればいいんじゃね。
一般観客にはバカにされるもの作ってればいいんじゃね。
それで満足なんでしょ。だったら２ｃｈのカキコなんて気にしないで仕事してろよ。
日本VFXに満足してるならここに来る必要もないだろうね。
ただ別にけなすつもりはないけど向上心のない奴はなにも語れないだろ。
これがまだ年寄りならともかく若い奴に大画面でビールで満足ってマッタリしたこと言われてもな
お前が若いならもっと野心を持てよ。現状に満足してんじゃねーよ。

もう幼稚すぎるから、これ以上は返答しない。放置。

けどお前が関わった作品だろうがなかろうがダメなら容赦なく批判させてもらうからな。
書いてる奴が負け犬とか関係ない。
一観客として感想、意見を言うだけだ。
一スタッフの言いわけや人生の満足度など知ったことではない。

簡潔にまとめることができない映画評論家のみなさん

>リミテッドアニメーションというジャンルの創始者の一人でありこの分野でつねに頂点に君臨する宮崎駿

プププwww

議論ではないただの嘲りあい。もうよろしいでしょうか？

そろそろ本筋に戻してくれ

すまん。
しょうもないネタを書いたらバカが食いついて来たので
暇つぶしにからかって遊んでました。
思いつきで大嘘書きまくってるのにマジ反論ｗ
まさかこのバカ（ ID:i6a5GmUK）は本気で俺が業界人だとか思ってたんじゃねーだろうなｗ

アホとアホが相手の足元にバナナの皮を投げつけあってるようにしか見えなかったが

それが２ちゃんねる

てか自演じゃないの？

東宝は、取り敢えず儲けるからアレだけど

東映は、こんなやり方じゃ飽きられるの知ってるのかって思ったけど
知ってるな。
時代劇、やくざなど、ウケたものは徹底的やって、廃ったら撤退するやり方。
特撮映画とは言い難いが、ヒーロー特撮映画の終焉は近いと思ったほうが
良いかもしれん
まぁ、東映の特撮技術への、会社としての理解は、新東宝より劣るから
元々、特撮映画で凄い事やる訳ないのは分かりきった事だけど


てか、松竹は大丈夫なの？奥山時代より大衆の嗜好読めてないんじゃね、これ（両さん他）

ヒーロー特撮モノって４０年近くも続いてるんだろ。
もういいかげん終わってもいいよ。

両さんは興行収益で今週ベストテンに入ってるな。


ここにいるヲタに大衆の思考なんか分かる訳がないｗ

香取慎吾、映画「こち亀」大惨敗で俳優生命の危機…10億円以上の赤字濃厚
ttp://blog.livedoor.jp/dqnplus/archives/1654261.html

ＴＦダークサイドムーン（ＴＦ３）を見てきた。
ＴＦの変形の効果は３Ｄではあまり上手く行っていないような感想を持った。

前２作からのＴＦ同士の戦いのＶＦＸショットが技術だけでなく殺陣の演出が
上がっていてそちらのほうが良かった。
サムとレノックスを助けるバンブルビーやコンボイ指令とセンチネルの戦闘シーンは
２Ｄでも素晴らしい出来だった。
今回のボスキャラのセンチネルは大型の剣とシールドを持っているので、
日本の（特にサンライズ系の）ロボットアニメのデザインと殺陣を参考にしたんだな
と思った。

『2001』スターゲート
→『スタートレック』ヴィージャー侵入
→『ブレードランナー』サン・アンジェルス大俯瞰
→『ブレインストーム』メモリーバブル

・・・に続くトランブル先生のイメージトリップ仕事として、
『ツリー・オブ・ライフ』の生命誕生シークェンス20分間は必見。
ほとんどフォトグラフィックエフェクツだけでものすごい事やってる。

人間ドラマ部分はクズなんで、そこだけ見たらもう劇場出ても大丈夫。

ジェームズ・キャメロン監督が
映画「アバター」続編のVFXを制作する為の大規模なVFXスタジオを、ロサンゼルス国際空港より少し南に位置するマッハッタン・ビーチに設立する。

ロサンゼルスではここ数年、海外アウトソーシングによる煽りを受けて中堅スタジオの閉鎖が相次ぎ、仕事にあぶれた人材はカナダやロンドンへ出稼ぎに行かなければならないような状況が続いていた。

今回スタジオが設立されるマッハッタン・ビーチは、白人の富裕層が暮らす海岸沿いの街だが、これまで映画産業とは無縁の土地であった。
そのため、昨年5月にリズム&ヒューズが近隣のエルセグンドに自社ビルを購入して話題を呼んだ事を除けば、このエリアに映画関係のスタジオがオープンしたという話は、ほとんど耳にした事がない。

キャメロン「予定としては、700人くらい雇用したいと思ってる。今、活発なリクルートをしてるよ。wetaはもちろん素晴らしいスタジオだけど、やっぱりＮＺとのやりとりがね、非効率だからｗ」

>>767
申し訳ありません、その記事のソースや記事のリンクをお願いします。

http://eiga.com/news/20110819/8/
ブレードランナーの前章が映画化するのか。
最近はこの手の企画が多いな。

ＶＦＸはどこのスタジオが担当するのだろうか？

キャプテンアメリカって貧弱状態の方が特撮ですよね？
どんな技術でやってるんだろう？

>>770
サム・ライミ版のスパイダーマンでは最初に貧弱体型の俳優に主演の俳優の
首を合成したけれど、Ｃアメリカではどうやっているのかな？
予告編だと代役にＣＧヘッドを使っていると見ましたが。

ベンベン…
http://cia-film.blogspot.com/2011/08/thing-sfx.html
(新物体Xに出るクリーチャーです　※ネタバレ注意)

>>772
ジョン・カーペンター版の没になって未公開シーンにあるクリーチャーを
今度はＣＧＩでクリエイトした感じだな。

>>772
なぜかDead Spaceを思い出した。

>>772
日本の場合、こんだけのモノを置いておくスペースがまずないんじゃなかろか？
いやいや、冗談抜きで

>>768

http://www.inter-bee.com/ja/magazine/detail_industry.html?id=772&lang=ja

>>772
これは試作版かな？
これを元に「原寸大」をつくるのか
それともCGのデータを取るもんなのか？

>>777
ＣＧＩデータ用の雛形だと思います。
一度コンピューターで入力すれば、後はＣＧＩでいろいろ修正できますから。

ＣＧのデータ採取用なら色塗る必要ないし背景の室内とかジオラマになってるので
配給会社やスポンサーへのプレゼン、スタッフのイメージ統一用のマケットやろね

もっとも初期のイメージ確認用だな。
デザインスケッチを立体に起こして監督にプレゼンしてる段階だろ。

で、結論は何？

ファイナルデッドブリッジの橋崩落シーン、なかなか良く出来てるね。

friends -フレンズ- もののけ島のナキの日曜洋画劇場での映像
http://www.youtube.com/watch?v=bR6U0S8vYXI

>>783
フルCGアニメ映画総合スレ Part2
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1285387114/

>>783
ま、確かにアニメのスレ行きの話題だなｗ

モンスタの造型がフィフスエレメントに似てたな
http://oneguyrambling.com/wp-content/uploads/2011/01/fifth_element_04.jpg

昨今のアニメは、脚本が子供にも大人にも楽しめる完成度でないと認められないけど、この作品は大丈夫なのかしらん

スレチ失礼

ロボジーの予告編公開されてるね

>>786
なんか、両さんのネタをパクったような内容だねｗ

>>787
矢口監督も原作のこち亀を読んでいるから、その手のアイディアを
つかったんじゃない。
予告編を見ると面白くなりそうだから、ジャニやＴＶ局主導の映画を
吹き飛ばしてほしいな。

何でジャニ絡みの映画ってあんなに面白くなくなるんだろうな
十三人の刺客リメイクは内容が内容だしヨゴレやってたから観られたが他は……
ヤマトは地雷っぷりが滲み出てたから観なかったがどうだったんだろう

香取慎吾は何かの罰ゲームでもやってるようにしか見えないよな。
忍者ハットリ君にしろ西遊記にしろ座頭市にしろ両さんにしろ……

ヤマトはものの見事に何も残さなかったな

いまどきわざわざヤマトの事なんかレスしてる
おまえの心の中にだけはしっかり残ってるみたいだけどな

スレの趣旨に沿って言えば、ヤマトのSFXは格別悪いとは思わなかった
決め絵がいくつか決まっていれば、他がチャチくても、そんなに気にならないもんだ

が、脚本がプロが作ったものとは思えない出来だった
娯楽映画のお約束を守ってれば、無難でもそれなりに面白いものは出来たはずだと思うけどな
それなりに予算を掛けたはずなのに、もったいないな

樋口や山崎はSFX絡みで、それなりにデカい予算を任されるけど、いつも脚本がダメ
加えて、ドラマの撮り方もセンスないけどね

ヤマトはみんな酷い酷い言うからどんなに酷いのかと思って見に行ったら
別にそんなでもなかった。あんなもんだろ。

元々ヤマトは酷い。
あんなのリアルな実写になるわけ無いだろ。

ヤマトは金のかかったスマスマ２時間スペシャルって感じ
酷くて当たり前

大失敗したこち亀の映画版だが、このようにジャニのごり押しがあるからね。
http://www.cyzo.com/2011/08/post_8225.html

ま、スマップ主演だと、プロデューサーよりも権力を持ってるのはマネージャーらしいからｗ
会議もマネージャーの顔色を窺いながら、だそうだ
「数字」を持ってる奴が強いのが業界の鉄則

大して数字が期待できないメンバーでも、グロスでナンボだから、やっぱ権力がある大人の世界だわさぁ

ヤマトって仏陀再誕と同レベルだろ
見た目だけ、長時間には耐えられない画と内容

>>798は仏陀再誕を見たのかｗ

>>798

仏陀生誕の見た目は認めてる訳かｗ

>>767のソースが解りました。
http://www.inter-bee.com/ja/magazine/detail_industry.html?id=772&lang=ja

キャメロン、ＤＤと同じようにしなければいいのですが。

>>801
乙！
>>776

CG contents
トランスフォーマー/ ダークサイド・ムーン　? 新たな立体3D映画の幕開けを目指して　倉地 紀子
ttp://www.uni-w.com/fdi/1109/1109web/41-45_cg09%20.pdf

>>790
このスレ的にジュブナイルは良かった。
山崎監督はああいう肩のこらない娯楽作品が最も向いていると思う。
あまり重いドラマや文芸は向いてない。

>>803の最終ページで、
＞ ビデオ・
＞モーションキャプチャーで復元されるのは
＞あくまで各時間のおける顔の表情点の3D
＞の位置のみで、そこで目指されているのは
＞顔の動きの特徴をキャプチャーすることだ
＞った。これに対して上記のキャプチャー方
＞法では、各時間において顔のメッシュのあ
＞らゆる頂点の3D の位置が正確に復元さ
＞れ、その結果として顔の動きのディテール
＞まで捉えられている点が大きな特徴だ

従来のモーションキャプチャとTFで使われたキャプチャがどう違うのか良く分からないな
従来は静的でTFは動的、とも読めるのだが、そんなことはないよね？

>>805

今までのは、”顔の表情点の3Dの位置のみ”、つまり顔の特徴点にマーカーを付けて
”顔の動きの特徴をキャプチャー”していた。

それが今回、”顔のメッシュのあらゆる頂点の3D の位置”をキャプチャーすることによって
”顔の動きのディテールまで捉えられている点が大きな特徴だ”

>>806
なるほど
マーカーを付ける点の数が全然ちがう、という意味なのね
わかりました
ありがとうございます

>マーカーを付ける点の数が全然ちがう、という意味なのね

確かにその通りなんだけど、
とにかくそんなことよりこいつを見てくれ。どう思う？・・・す（略

http://www.youtube.com/watch?v=yHo4QPBl1H0
http://www.youtube.com/watch?v=IWEBg_gdKxk&NR=1

あー、下の動画で初めて知ったけど、トポロジーも移せるんだなあ
（そりゃそうじゃないとキャプチャーした後にどうしようもない罠）

これが、顔関係のCGで現在の最高峰っていう動画あります？

やっぱ、Emilyかな？
http://www.youtube.com/watch?v=bLiX5d3rC6o

「ベンジャミンバトン」は補正じゃなくて造型してるんだっけ？

アクション映画でも、爆発系はかなりVFXで付け加えてるよね

Making of Expendables
http://www.youtube.com/watch?v=2DyWLPbsCyM

この程度なら、邦画でもやろうと思えば出来るのかな？
予算が潤沢にあるとしての話だけどｗ

3D映画だとこういうのが簡単には出来なくなるから大変だよね。

>>810
テンポをスピーディーにするために拳銃のマガジンのリロードもＣＧなのか。
こういうのを見ると邦画のアクションも参考にすべきだな。

>>812
邦画の発砲シーンって、煙玉を破裂させたような、迫力がないのが多いよね

米アクション映画だと、（加工されていない）撮影風景でも、マズルフラッシュが凄いけど、
なんかノウハウがあるのかな
あと、洋画だと、マズルフラッシュの顔への「照り返し」なんかも後付けしてるみたい

>>810を見てると、画面で作れるものは何でも作っちゃう、とでもいうような「執念」を感じるねｗ

アメリカでは本物の銃＋空砲、でやってるんでしょ？
もしかしたらマズルフラッシュが目立つように空砲の火薬を増やしたりとかもしてるのかな。

日本は基本モデルガンだからなぁ。
火薬を仕込むと言っても、どうしても花火みたいな嘘っぽい見え方になっちゃうんじゃないか。
昔、押井守がやったみたいに、銃撃シーンだけ台湾ロケで実銃を使う、とかｗ

日本は銃社会じゃないから銃が出てくる時点でリアリティ出すのがかなり難しい気がする

リアリティの意味ですよね

本当にリアルにやったら、普通のチャカなんて、
射撃音は車がパンクしたようなもんだし、銃口から火は噴かないしｗ

映画の中でのリアル、ってあるんじゃないかな？
まぁ、これって極めると厨二病になるんだけどｗ

車の衝突した音なんかもフィクションの世界では派手にしてあるけど
実際はシャッターを強く閉めた音とそっくりだもんな。

>>815-816
ジョン・ウーのように実用性は無いけれど二丁拳銃やスローモーション
などの独自の演出なら大丈夫でしょう。
実際、ウーに影響されて二丁拳銃やスローモーションが世界中で流行ったから、
どう見せるかのセンスが重要だと思う。

ＷＥＴＡデジタルお得意のモーションキャプチャーとキャラクターアニメーション
の融合の『猿の惑星　創世記』のメイキング。
http://www.youtube.com/watch?v=a9ihVVBC694

>>803-809で語られていたモーキャップの技術とも関係があるんだろうな。

そういや本物の猿は一切使っていないと言っていたけど、アクションシーン以外の
序盤とか普通の猿が大人しく檻に入っているだけのシーンなどでもそうなんだろうか？

>>820
大人しくしている演技でも、人間の方が指示どおり出来るのだろうなｗ

にしても、これじゃアニマル・トレーナーが失業してしまうな

むしろ猿がCGを作って・・・

>>819を見るとリック・ベイカーのような人間国宝級の
メイクアップ・アーティストが失業するのが解るな。

>>814
マズルフラッシュもCGで描き足したりすることもあるって何かの本で読んだな

マズルフラッシュは普通にCGが多いんじゃね？

ツーか向こうの銃撃のエフェクトは凄いね
水鉄砲的なおもちゃの銃でリアルな銃撃戦やる自主制作の映像とかYoutubeで見たけど
音とエフェクトだけであそこまでリアルになるんだ

音はリアル感だすには　欠かせない

マズルフラッシュは空砲の薬莢の中にああいう火炎が出る火薬（金属粉）を混ぜてる。
本物の拳銃の発砲を撮影しても全然迫力が無いからハリウッドは昔から特殊効果を工夫してるけど
昔は派手な発光ではなく、多量の発煙で迫力を出してたんだよね。
西部劇では今でもお家芸ともいえる多量発煙効果を使う事が多いみたいだね。

怖いほどの迫力の銃撃シーンがDVDで細かく見てみると
ゴム製のモデルガンを使い、カット割りと効果音と撃たれる役者の演技だけで構成されてる事がけっこうある。
効果音はもっとも大事な要因だよね。

>>827
確かにYouTubeでＭ９２の動画
http://www.youtube.com/watch?v=pbhLWspU8o0でも、
自動拳銃では世界最大のデザートイーグルでも
http://www.youtube.com/watch?v=5313uI9BC8E
映画のようなマズルフラッシュは出ませんからね。

＞＞マズルフラッシュは空砲の薬莢の中にああいう火炎が出る火薬（金属粉）を混ぜてる。
現在はこれにＣＧエフェクトも加わるのでＳＦＸ／ＶＦＸが兼用されているといって良いですね。

ショウビズカウントダウン来週で終了か、残念。
結構メイキング映像見られたから、いつも見てたのに。

>>823
何時間もかけて顔に貼るのだったらデジタルの方が役者の負担が少ないしね
特殊メイクは１０年後にはなくなっているのだろうか？

今はまだ役者の表情をキャプチャーしてるけど10年後は
その元になる役者の動きをキャプチャーすること自体いらなくなるかも。

演出がマイクに声で注文出すだけで
AI持ったCGキャラが判断して演技し出すんじゃね？

バットマンの話を思い出した

初音ミクの女優版がでてもおかしくはない

メイクアップ・アーティスト,スカルプター、ラボワーク関係者、全員まとめて失業だな・・・

なぜシモーヌの話が出て来ない

>>825
＞水鉄砲的なおもちゃの銃でリアルな銃撃戦やる自主制作の映像とかYoutubeで見たけど

これかな？

Cardboard Warfare
http://www.youtube.com/watch?v=hE-ZmwATS8E

>>836

ああ、それだそれ。
水鉄砲かと思ったら段ボールだったか。
銃がずさんなのに効果だけでここまでリアルになるんだと感心した。

あと子供がおもちゃの鉄砲でやるマフィアものもあって
それと混同してた。

ちょっと探したらあった
http://video.folder.jp/the-greeks-is-tropical/
こっちもなかなか面白い

>>831
表情筋や下アゴとその上の皮膚、この動き自体は鬼門って言われてた
皮膚の質感は実用レベルでも、動かし方は規則性自体が少ないから難しいらしい

これ凄く楽しみだ。

Red Tails (2012) HD Movie Trailer - Lucasfilm Official Trailer
http://www.youtube.com/watch?v=BpA6TC0T_Lw

Red Tails (2012) New Theatrical Trailer - HD Movie
http://www.youtube.com/watch?v=E4QNoTOz1U8

今ごろ、ヤマトのVFX･･･
http://www.youtube.com/watch?v=pmUhuZeovJo

もうガイシュツだったかな？

>>840
日本のＶＦＸにしてはがんばったというものはあるが、それ以上のものは
無いのがＳＢヤマトの問題。

冒頭のコスモタイガーのコックピットの演出も１０年以上前の特撮作品
（ウルトラマンガイア）で使われているし、他の戦闘シーンの演出が単調
なので印象に残らないだよね。
ヤマト発進で遊星爆弾をいきなり波動砲で破壊する脚本と演出の駄目さの
印象が良く残っている。

山本五十六の特報観たけど、男達の大和よりは随分いい出来だ

センスなさ杉ワロタ
照明ひどすぎんだろｗｗ

>>841
山崎はBattlestar Galacticaが好きで、それをやりたかったらしい
模倣は、次の創造の原動力となることがあるから「あンなの、やりたい！」は否定しないけど
う〜ん、改めて思うけど、独創性がないねｗ

VFXの技術そのものは、まぁ素人目では、SKYLINEが出来るくらいの水準にはあるんじゃない？
技術の活かし方、センスがない感じがする
背景コンセプトデザインとか、それこそ紀里谷和明にでも描いてもらえばよかったんじゃない？
脚本には関わらせない方がいいと思うけどｗ

人間ドラマもダメダメだったから、シナリオドクターを雇った方がいいんじゃあるまいか？

シナリオドクターなんて日本にいるの？

俳優のアップとメカでカット割ればメリハリあってまだ見れる映像になりそうなのに
わざわざ繋げて台無しにしてる感じ

バス横転事故？
http://www.youtube.com/watch?v=4_N1_C5JOEs

はじめ見た時はVFXの産物とは分からなかったなｗ
そうと言われれば、ちょっとキレイな画かな、という違和感はあるけど
これで、もっとダサい転倒とかだったら、まったく分からないわな

そのうち、捏造ニュース映像が普通に出回るようになるんじゃあるまいか

メイキング
http://www.youtube.com/watch?v=1cOPw1R5yRQ

>>845
町山智浩が日本でもシナリオドクターやシナリオの分業制を唱えていたが、
そのような人材やシステムが存在しないのが邦画の問題かな。

>>846
日本だと戦闘機の描写はマクロスで極めているから、ＢＳＧの模倣をしても
ＶＦＸ的にしても演出的にも力不足だよね。

>戦闘機の描写はマクロスで極めているから

きめえｗ

>>848
本人もシナリオドクターやりたがってたねｗ
そのアピールも兼ねて、ヤマト、オッパイバレー、サマーウォーズなんかを取り上げた

邦画業界はTV局からカネが流れ込んでくるとはいえ、予算に見合わない質が低い作品を製造してるだけだからね
先行き真っ暗な業界だから、身内で片寄せ合って暮らしてるようなもんかな

これが米業界だと、実績ある外国の監督とか、若いヤツに、強引にデカいバジェット任せちゃうんだよね
閉塞を打開するには破壊的なイノベーションが必要であることを分かってるんだな
やっぱ、資本主義の総本山には負けるな
日本は紛い物の資本主義だｗ

スレチ失礼

>>848

シナリオの分業制って黒沢の全盛期にやってたよね

でもキャシャーンも何人かで書いててあれだから
メンツは大事だね

いきなりビッグバジェットといえば今度のゴジラもそうか
日本のより良いできになってたらある意味涙目だな

黒沢の頃のシナリオライター複数制は、
本当にその数名の脚本家が机に顔を突き合わせて原稿用紙を囲んで
ああでもないこうでもないとアイデアを出し合って練り上げていくやり方。
最近の映画で時々ある「複数の脚本家の名前がクレジットに並んでる」のは、
一人に書かせてボツ、その手直しを他の人にやらせてそれもボツ、さらに別のライターに
直させたものに監督が手を加え……みたいなパターンが多い。
三人寄れば文殊の知恵、ではないけれど、同時にアイデアを出し合って触発し合うことが
大事だったりするんじゃないか。

>>847
やっぱり音が映画っぽい感じで、リアルな音じゃないな。

>>853
黒澤の場合は劇中で対立する敵と見方の戦法を
別の脚本家に担当させて戦わせるという画期的な事もやってる。
一人の脚本家のアイディアやイマジネーションには、どうしても限界があるからね。

ピクサーのアニメ作品の場合は大人数でディスカッションしながら
ストーリーを練りあげて行くので、すでに脚本家という概念すら怪しい。

才能ない連中とスポンサーまで集まるととんでもないのが出来そうだなｗ

ラジオの時間ってそんな感じの話だったような気がする

ラジオの時間の場合は「脚本家が素人の主婦」というのがキーポイントで
それがありえない話の喜劇として成立してる。

プロの脚本家が書いた場合には、あういう勝手な改稿はぜったいに出来ない。

しかし、真保裕一は、何故かアマルフィの脚本クレジット記載を嫌がったｗ

手直し程度に参加しただけのあんな超駄作レベルの脚本を
自分が書いたと言われるのは絶対に嫌でしょ。

日本にアラン・スミシー名義があれば問題は収まったのに。

今じゃハリウッドにもその名義は無いけどね

>>855
脚本は何でもアリな分だけすぐボロが出る上、一部だけを整備すると別の一部のボロが余計ひどくなる特性がある
複数の人間が一々完成させながら、違うタイミングでチビチビ変えていくのが一番グダグダになりやすいらしい
一見複数の意見が反映されてるように見えて、作ってる最中はその時々で閉鎖的な一人一人の考えに一々振り回される、
議論のかけらもないやり方だから
CSIの脚本家が何度か経験してて、そういう回はほとんどがイマイチに仕上がってるってインタビューで答えてた

>>862
へぇ、興味深い

CSIのベガス編をいくつか見たけど、なんかバラバラのエピソードを集めただけの感動に乏しい仕上がりなんだなぁ
それぞれのエピソードは細かに作り込んであるけど「これ、1つのドラマにまとまってるって言えるの？」という感じ

しかし、スレ本来の話題に戻らんなぁ
別にいいかｗ
最近、煮詰まり気味だったしｗ

ttp://matome.naver.jp/odai/2131618455816530801
これ凄いわ。いくつか邦画の甘いVFXになれた身からすると許せるものもあるが、「史上最低のCG　２」は普通に
スタントでやればいいやん・・・

>>851
キャシャーンの場合は元がアレだったのを、あれでも修正してコレだったらしい（指示代名詞ばっかでわけわからん

>>863
平成ゴジラとか、その場限りの盛り上がりを定期的に入れるだけのストーリーのせいで、特撮場面が分散して
個々のクオリティがさがり、絵になる場面が存在しないという問題と考えれば、このスレ的とはいえる。

最近では小さくまとまってしまう原因になっているけど、ALWAYSごろまでは山崎監督や白組が脚本に大きく
かかわっていることが、VFXを適切に使えるアドバンテージになっていたんじゃないかな。

>>864
最低のCGもさることながら、ご都合主義という異空間から乗用車が
忽然と出現するのが素晴らしいｗ

ALWAYSは、もっぱら“引きの風景”でVFXが関わるタイプだから、
うまくいったのかな
VFXとストーリーを絡めて、盛り上がりを作るのは難儀だろうね
走る二人三脚さえ大変なのに、複数の人間で考えを練り込むのは、
互いの性格を知ってないと、単にぶつかり合って、妥協の産物が
出来上がるだけかも

紀里谷は数分のミュージックビデオなら図抜けた才能を発揮できるのに、
ストーリーをハンドリングする能力は、まるでダメだなぁ
一作目は「新人の青臭さもいいかな」とも思ったが、二作目はさすがに、
見てる方が恥ずかしかった
才能の使いどころって難しいよね

>>862
それは、その程度の製作集団がやるからだよ。
CSIは評判がいいので、ベストエピソードと言われてるのを何本か見たけど
脚本が甘くてちっとも面白いと思えなかった。
あと、勘違いしてるようだけど、集団で組み上げるのはシノプスであって
作品を貫くテーマとか構造は製作者と監督が決めるんだよ。
集団で何かをやろうとしたら、有能なボスが絶対に必要であり
CSIの場合は典型的な「船頭多くして船山に登る」のパタンになってるだけ。
監督が有能なピクサーの合議制脚本制作ではアカデミー賞を取るほど成功してる。

余談だけど、真保裕一がアマルフィでやらされたのは無能な監督のために
船頭の役割なんだけど、あまりにシノプスが糞すぎて沈没するしかなかった。

白組ってマニアの評価が高いし、自分も技術的な面では評価してるけど
作品としては気持ち悪くなるぐらい嫌いなものが多い。
最初に作りたい映像ありきで、ストーリーやテーマはそれを活かす手段としか考えてない。
歪んだ奇形作品ばっかり。

パイレーツオブカリビアンも脚本が三作目では8人くらいいたようなｗ

日本はきれいなＣＧは作れても演出できる人に恵まれてない感じ

>>829
マジで？？つД｀)･ﾟ･｡･ﾟﾟ･*:.｡


いつの日かまた復活するといいなぁ…

>>866
CSIはテーマや構造を主に見るドラマじゃないと思うけど
同じメンバーに用意されてる短いエピソードを集めた梗概に対してその場その場で追っている形だから、
1本の映画でやると山場が小さめでグダグダになる(タランティーノ回は別)
問題は何故かその悪い所だけ抽出して映画でやらかしてしまったPoC3WE……

>>869
シーズン通して見ると、なんか面白味があるのかなぁ
いくつか見た限りじゃ、事件ごとの細かいエピソードの集積物って印象しかないんだよね
「へぇ、細かい話だなぁ」しかなくて、「おぉ！」とかの驚きや意外性がまるでない

脳みその表面だけ刺激されるようなドラマを望む人もいるのかな？

VFX関係で言えばドラマの中でも資金が潤沢だからか、最近のシリーズなら定期的に事件再現で必要に応じて使われるね
体の中弾丸視点で突き抜けたりネズミが入るような細かく小さな視点で追ったり
遺体を腐らせたりメンバーを蟻まみれにしたりレーザーで跡を浮かび上がらせたり
内容の性質上グロも多いけど大作のSFやFT、災害とはまた違う映像で好きだな
問題は映画じゃないからスレ違いということ

>平成ゴジラとか、その場限りの盛り上がりを定期的に入れるだけのストーリーのせいで、特撮場面が分散して
>個々のクオリティがさがり、絵になる場面が存在しないという問題と考えれば、このスレ的とはいえる。

何が言いたいのかさっぱり理解できない

特殊メイクや造形物は劇中には写らなくてもCGのスキャン用やマケットとして生き残る？
それとも完全に淘汰されるのであろうか？

完全に淘汰なんてされないよ。

現場にものがあった方が断然撮影しやすいものや
特殊メイクで済むものなんかいくらでもあるしそっちの方がむしろ多いでしょ。

とCG屋ですがそう思います。

生まれたときからディスプレイを眺めていた世代が、クリエイタに
なる頃には何でもディスプレイの中で造ってるかもね

俳優すら、仕草がライブラリに登録されてるのを使っているかもｗ

紙の本か、電子書籍かと同じで、マシンパワーが十分になれば、
すべてCGで構わないと思うのは、慣れの問題になるんじゃないかな

やろうと思えばそういう風にも作れるようになるだろうけど

映画を作りたい連中の中には自分が演技をしたい連中もいる訳だけだから
役者が主導で映画作る場合はCGメインにはならないでしょう


でもそういう世界を待ち望んでるなら
初音ミクとMMDとかでもう始まってるともいえるね

>>874
傷や痣といったような普通のメイクさんでもできるレベルの物は残るだろうけれど
ライフキャストを採って何時間もかけて俳優に造形物を貼りこんでいくような特殊メイクは完全にCGに置き換わると思う
特殊メイクや造形が淘汰されないというのは造形屋さんの希望的観測に過ぎないと思うのは私だけ？
実際に失業廃業している造形屋さんも多いし