日本映画がハリウッド作品を作れない理由

�@日本人が全員黒髪だから
�A日本の文化が特質で畳文化だから

これ以外に何がある？

予言する。
このスレは伸びる。
しかし、レス300くらいから飽きられる。

土日に立つのは全部糞スレ

日本はハリウッドじゃないから。

>>4で答えが出ましたね。

>>1
＞�@日本人が全員黒髪だから
つレッド・クリフ

>>4-5
アホか？
「日本がハリウッドじゃないから」って
答えになってないぞｗ
ハリウッド作品単品を超える作品なんて世界中から沢山出てるんだ
ただ年間を通してハリウッド作品に全く勝てないだけ
だから何が原因なのか理由を探すのがこのスレだろうが。

日本映画ってジャンル分けされてる時点で
ハリウッド作品になりようがない

>>7
スレの主旨は日本映画が勝つか負けるかではなくて
ハリウッド映画になれるかなれないかなので
>>8の回答でスレ終了

頭の悪そうなスレタイだが、とりあえず釣られてやる。
先ず、>>1の言うハリウッド映画の定義を教えてくれ。

そんなことより
中国映画界に負けていることを
考えた方がいいんじゃないのか…

>>11
だな。日本はカネを使えない使えないと言って使ってこなかったから、
カネの使い道がわからなくなっている部分がある。
みんなしみったれな人間ドラマしか撮れない。
撮れても金子修介みたいな特撮。
そうとう偏っているよ、日本は。
日本で今ポンと３００億円もらっても、レッドクリフ的な歴史大作なんて撮れない。

つまりさ、日本の映画界って野心が全然ないんだよ。

「カネがあればこんな風に撮りたいのだが、カネが無いから妥協してこの程度で我慢する」
というのでなく、最初からカネがないというところから考えてるんだよ。
なんというか、発想の方をカネに合わせてるんだよね。
カネが無いという前提で発想していこうという。節約の発想。
そんなんじゃ、カネがあったところでデカイものが撮れるはずが無いんだよ。

ハリウッド映画はハリウッドの人に任せておけ。

>>14
韓国映画はハリウッド映画を作れてるよ。わからないのか？

>>1
意味が分からないです（＞＜）

まず、ハリウッドがどういう経緯で誕生したのか、
どういうやり方でシステムを構築してきたのか、調べてみようか。
それができたら、今度は日本映画で同じように調べてみようか。
なにか見えてくるものがあるんじゃないかな。

聖林は亜米利加にあるから。

>>1
業界が腐ってるから

中国映画アクションとか特殊効果めちゃくちゃすごいけど
HEROとかLOVERSとかストーリーﾜｹﾜｶﾗﾝじゃね？
少林サッカーとかは別だけど

英語が上手にしゃべれないから

>>19
いや、ストーリーもちゃんと分かるよ

>>1
�Bパンではなくご飯だから

これは案外デカい。パンも好きだが
やっぱりご飯だよ　とか　サンドイッチではなくてコンビニでおにぎりを
買って来いという先輩からの命令なども含めば膨大な数である。

>>1
近年の茶髪大量発生で茶髪嫌いな俺がうんざりするくらい茶髪多いんですけど。こう言うとおっさんだと思われるが一応若いです。思考はおっさんだけど
元が黒 と言いたいんだろうけど

いついかなる書き込みでも一貫して意味不明だというのは、ある種の才能ではあるな。

>>13
たまにそういう作品が出てきても誰も評価しないから無駄なんじゃない？
「現在の日本映画界の現状」から考えたら野心的な作品ってあるけどね。
誰も　↑　を知らないから野心的には見えないってだけ。

ハリウッド映画は作れなくても、日本にはメイ牛山のハリウッド化粧品があるからいいじゃない

>>1
HEROとか死んだと思った人物が何度も出てきて
どれが本当の話かわからんかった
LOVERSもそこまで女を巡って争う理由がわからなかった
中国映画は芸術目指してるのかなって思った

１つの映画作品としては素晴らしいって思った
まさに総合芸術みたいな

ヒーローとかラバーズは芸術っぽく仕上げていたけど、
本来の武侠小説は、ドラゴンボールみたいなノリのものが多いね

>>29
つーかドラゴンボールは中華系映画の影響受けてるだろうから
カンフー映画的なさ、「バトルクリーク・ブロー」とか代表的な例。

マジレスするとハリウッド映画の定義は
映画は元々殆どが地域で消費されるもので、例えばイスラエルの映画は日本人は普通見ない。
なのにハリウッドが作る映画は、全世界が受け入れられ得る作品になっている
つまり極端に普遍的な映画なんだ。
アメリカ人が日本映画の封切を心待ちにしてたら可笑しいでしょ？

日本はそれを目指す必要は無いけど、
「レッドクリフ」や「グエムル」みたいにハリウッドの特殊効果を使うってのは見習わないとな。

厳密に言っちゃうと本当のハリウッド映画の定義というのは
「ハリウッドのスタジオおよび近郊で撮られた映画」です。

アメリカ映画は東部で始まったんだけど、やがて映像産業が
西海岸に集中し出すと東部製映画との差別化を図るために
「ハリウッド映画」という呼称が用いられるようになった。

しかし、ハリウッドに於ける技術者の人件費高騰と
ロケーションの発達によってハリウッドでの映画製作は減ってゆき
近年では本物のハリウッド映画は作られなくなっている。
ただ、間違った呼称だけが用いられているってだけ。

馬鹿の一日

他人のサイトからのコピペか書き写し、意味不明の粘着カキコ、無意味な空age

以上

日本には日本映画の良さがある！っと言いたいけど今は無い。
三池…海外に飛べ。

松下がユニバーサルスタジオを買ったけど、
ハリウッドを支配するシンジケートから
有能な人材や脚本を一切まわしてもらえず、
さらに組合からもボイコットをされたりして
結局、手放した

日本ってロケが難しい。
自治体のサポートも悪いし

一体何がしたいのよ。
町に出て買い物するとか遊ぶとかすりゃいいだろ。
何か複雑な事情があって誰かに家に閉じ込められてるってわけじゃないんだろ？

リターナーとかハリウッドレベルだと思った俺はバカ？

>>37
小学生のとき一回見ただけだから分かんない
記憶ん中じゃハリウッド級だけど

シャルウィーダンスは日本映画がハリウッド作品を作ったぜ

>>39
でも日本映画の方が上。

三船版椿三十郎と織田版椿三十郎を比較してみれば、
なぜ日本映画がショボくなってしまったのかが分かる。

リターナーと三丁目の夕日を撮ったひ人ならメガゾーン23を実写化できると思うんだがね。

かつての名作OVA「バブルガムクライシス」、21年越しの実写映画化が決定
ttp://gigazine.net/index.php?/news/comments/20081125_bubblegum_crisis_movie/

>>42
>リターナーと三丁目の夕日を撮ったひ人ならメガゾーン23を実写化できると思うんだがね。
実写化さえすればいいってこと？

メガゾーン２３は、企画段階では「オメガゾーン２３」だった。

豆知識な。

１映画よりもCMに金をかける歪な文化構造
２質の高い映像と悪い映像の区別がつかない素人サラリーマンプロデューサー
３質の高い映像と悪い映像の区別がつかない素人クリエーター
４質の悪い映像を喜んで見に行く馬鹿な観客

日本映画がハリウッド作品作る意味ないだろ
アホか

てか日本映画がハリウッド作品つくれるわけねーだろ。
日本映画は日本作品だけだ。
あーあとリターナーは糞映画

日本人がハリウッド映画を見ずに日本映画を見まくって映画会社を儲けさせ、
ハリウッド監督で百億の日本映画を作らせればいい
日本映画を見まくれ

いや別にそれは観たくない

スピルバーグの実写版ナウシカとかサムライミのどろろとか激しく見たいw

黒澤明『夢』

バックカタログの権利が欲しかったんでしょ。
日本人俳優使ってハリウッドで映画撮ってもね。。

撮影環境がよくない。

美国の重要な輸出品だからねぇ

文化がない

【アメリカ】キアヌ・リーヴス、米国版「忠臣蔵」で主演[12/10]
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/news5plus/1228889288/

日本と中国で手を組んだら、ハリウッドに対抗できるか？

日本はアニメとコメディー以外中国に劣ってる

>>55
文化はありますよ、戦前から

いや、ないよ
アメリカが娯楽大作強いのは娯楽大作の文化があるからなんだよね
日本には無い
アクションとなると時代劇式な殺陣になるし
娯楽ものと言うと、特撮モノとなってしまう
この閉塞さがあまりにもでかい

良くも悪くも特撮文化から脱却できなかった日本の文化の自己責任なんだよね

だいいちなんで比較にもならないのに
ハリウッドに挑戦するような態度をとるのかわからん。
日本のいちばんのライバルは韓国映画。そのくらいのレベル。

まあ、そうなんだけど
テレビ局製作映画とか必死こいて挑戦してるじゃんｗ
カンヌに進出！（笑い）ハリウッドのような超大作！（笑い）ハリウッドを超えた！（笑い）

ま、「アフタースクール」「おくりびと」みたいな小作品映画がヒットしているから

オカシイのはテレビ屋のやってることだけなんだけどね

それでも、比較するという文脈はあるんだから
わからんわからん　と心を閉ざしていても何にもならんよ

だからこそ、「そういう文化がないから（いまの所は）しかたがない」と言う意味でもある

日本人が銃握ってもカッコよくないしな。

日本映画はほのぼのした感じのだけで良いような気がする。

監督も傀儡で
あまり大作の文脈に慣れてない人をテレビ局が引っ張り出して
うわべだけでこんな感じで作ればハリウッド大作っぽい娯楽映画になるだろ？って程度の
習作レベルのことやってるだけだからな

>>58
2008年の主な映画(大作中心に)　　日本vs中国　6番勝負

巨額制作費

「20世紀少年 ＜第1章＞ 終わりの始まり」　　3部作で日本映画史上最大の制作費60億円
http://jp.youtube.com/watch?v=j7MLVyKGngw
　　　vs
「レッドクリフ」　　前後2部作でアジア映画史上最大の制作費100億円
http://jp.youtube.com/watch?v=k59gm9iuFOU

時代劇orファンタジー系

「隠し砦の三悪人 THE LAST PRINCESS」　　世界の才能が認めたエンタテイメントの原点
http://jp.youtube.com/watch?v=Y9pq5eurZZ8
　　vs
「ドラゴン・キングダム」　　西遊記をモチーフにハリウッドとの合作、全米1位、撮影のほぼ全てを中国国内で
http://jp.youtube.com/watch?v=e66Og0lOCcE

三谷幸喜vsチャウ・シンチー

「ザ・マジックアワー」　　三谷幸喜の監督4作目
http://jp.youtube.com/watch?v=0RqyiSKMGPo
　　　vs
「ミラクル7号」　　チャウ・シンチー、今度は宇宙人
http://jp.youtube.com/watch?v=ywJMIUjbbmE

花

「花より男子ファイナル」　　2008年の実写邦画で最大のヒット
http://jp.youtube.com/watch?v=wiXYfioH5lk
　　　vs
「花の生涯〜梅蘭芳〜」　　伝説の京劇俳優を描いたチェン・カイコー監督最新作
http://jp.youtube.com/watch?v=GAnu3m9-4IY

戦争映画

「私は貝になりたい」　　名作戦争映画のリメイク
http://jp.youtube.com/watch?v=pFvpPv4mcqQ
　　　vs
「集結号」　　国共内戦〜朝鮮戦争を舞台にした戦争映画　　
http://jp.youtube.com/watch?v=5VG1DrvN4rE　

アニメ

「崖の上のポニョ」　　宮崎駿監督最新作、当然のように2008年のダントツヒット
http://jp.youtube.com/watch?v=H4qHU8sWo1w
　　　vs
「風雲決」　　中国で初めての本格アニメ映画
http://jp.youtube.com/watch?v=L8GiWVO-56E&NR=1

今超スペクタクル戦国時代映画作ったって屁のように歴史から消えるのがオチだしな。

>>1のようなアホスレタイ入れてる日本人が多いからｗ

>>67
花対決って、全然タイプの違う映画じゃんｗ

花より男子なんか、日本代表にするなよｗ

>>67の中国アニメに愕然としてしまったよ。
かつてはアニメ映画と言えばアメリカ、ロシア、そして中国だったのにね。
日本なんか到底かなわなかった。
それが今や日本アニメの猿真似ですか。しかも低俗なTVアニメの真似だし。
酷過ぎる。
中国初の本格アニメ映画は1941年製作だよ。

じゃあお前も頑張れよ

根本的にセンスが違う。
米国人は何でもお祭りにする。
米国大統領選挙と自民党総裁選挙見ろよ。
どっちが面白いか一目瞭然。

>>71
戦後の中国アニメを作ったのは満映の日本人たちなのだよと。
鉄扇公主と戦後の中国アニメの間にはちょっと断絶がある。

>>74
満映って、満州映画の事？　無知でスマソ。

世界のキタノの
「ＢＲＯＴＨＥＲ」っていうギャング映画は
ハリウッド作品だぜ。
ハリウッドのスタッフ使ってるし、アメリカで撮影してる。

アメリカ受けは良くなかったようだが、
ヨーロッパなんかでは、けっこう受けてたらしい。

日本のアクションで、これだけ、やれば
大したもんだろ。
日本のアクションをハリウッドで撮らせてもらえただけで
歴史的偉業だ。

北野映画自体が日本映画から外れてるからな

日本映画がつまらないのには同意だけどレッドクリフも酷いもんだったぞ。
まあ映像は日本映画よりマシだけど。

日本映画だろうがハリウッド映画だろうが、映画なんてどれも酷いわ。
これまでに人間が何本映画を作ったか知らないが、文句無しに及第点を
あげられるのは「ファイト・クラブ」一作だけ。後は、全部ダメ。

全映画関係者は、日本漫画を見習い、研究しろ。それから映画を作れ。

今北。
・予算
・俳優協会？とかそういうまとまりがない。

ショボい俳優が大半　
演技力の無さ　
顔のアップ多すぎ
ごまかしシーンが多い
どこか暗い

>>76
あんな自己満映画の何が面白いのかわからない
たけし映画はファンも多いけど　アンチもかなり多い

>>79
晒しあげ

日本人が１００億円予算集めても日本では、
世界に通用する映画は作れないでしょう。
日本にそれだけ人材がいないから。
でも、日本人が米国の映画会社経営して
世界中で大ヒットさせることはできるよ。
ソニー・・スパイダーマン、フック、チャーリーズ・エンジェル、サユリ。

軍隊がないからなあ
自衛隊じゃなあ

ゴダールは「日本には映画作家は存在するが、日本映画は存在しない」と言っていた。（前後の文脈は知らない）
日本映画が存在しないなら、ハリウッド映画を作ることが出来るのではないか。
それとも、日本映画が作れないなら、ハリウッド映画も作れないのか。

ゴダールは「日本には映画作家は存在する」と言っているが、
これは「日本のオリジナリティ」は存在しないが、「日本の映画作家のオリジナリティ」は存在するということだろうか？
それとも、日本の映画作家は、「ハリウッド的」「ヨーロッパ的」という、良くも悪くも諸外国の映画文化の模倣の上で成り立つ作家性しか存在しないということか？

今年の夏にハリウッド作ＧＩジョーが公開される。
この映画は忍者が出てくるんだが、アメリカ人に
人気がある忍者とは何だったのか。

日本人の忍者に関しては、８０年代ショーコスギの忍者映画
が火付け役だと思われている。その後、亀のバケモノが演じた
実写ものから、現在のアニメ、ナルトまで、その人気は脈々と
続いている。

じゃあ日本人にとって、娯楽映像として作品になったものは
何か？テレビアニメだと６０年代の風の藤丸、ワタリ、カムイ
現代版忍者の実写版、忍者部隊月光。そして仮面の忍者赤影
があった。
赤影は８０年代にアニメ化され、その後映画化されたが、映画に
おいては、激しい劣化版、駄作、ゴミとしか譬えようがない。

なぜこれほどまでひどい映画になったのか、それを一言でいうと
ストーリーに娯楽性が欠落していたからだ。
物語がスカスカで内容がなく、全然面白くない理由は、オリジナル
を封殺するような同調圧力があった。

赤影のＯＰにはストーリーのプロローグがあり、
このドラマが勧善懲悪の冒険活劇であることを
はっきりと謳っている。

http://www.youtube.com/watch?v=wJwreIiEKW0&feature=related

金目教というカルト集団を調査するために、飛騨の忍者が木下藤吉郎
に潜入捜査を以来される、時代劇版ＭＩなのだ。６０年代のテレビ局は
カルト宗教が悪だという認識があった。
現在ではカルト宗教が巨大なスポンサーであり、子供へ悪いイメージを
もたらす「赤影」のようなドラマは決して制作されない。

平和を守り、差別を禁止する日本では、ひたすら暴力が隠蔽されてきた。
これがいいことか、正しいことかは分からないが、日本の映画はもう
女子供、家族や老人向けの作品しか製作されない。

冒険活劇の映画を製作しようとしても、ゴエモンのような駄作しか
出てこない。
日本での暴力映画は暗くて陰惨なヤクザ映画のみ。座頭市もカムイ外伝
もヤクザ映画であって、決して冒険活劇ではない。

つまり、日本では歴史冒険活劇でさえ製作されない圧力や空気がある。

日本映画だって、5~70年代ぐらいは結構おもｐしろいと感じるんだけどな…

>>1のスレタイが意味不明。
逆にしたらどれだけ意味不明かはっきり分かる。
ハリウッド映画が邦画作品を作れない理由。
な？意味不明だろ？

>>90
誰もレスしない理由をようやく考え始めたようだけど、スレタイだけが理由じゃないから

日本の映画は層化信者８２０万人、幸福の科学、立正佼成会
統一教会の１０００万人で回してる。

アメリカにはクリスチャンミュージックという宗教色の強い
音楽がジャンルとして確立されていて、宗教関係者だけで
マーケットを成立している。
当然キリスト教のメッセージ性が強く、進化論を否定する内容や
メシア思想、終末思想などに偏ってはいるが、大衆音楽の良さを
持っていたりする。
ただし、目新しさはない。信者以外の人間にとっては、むしろ
退屈な音楽。

日本の映画もいまやクリスチャンミュージックと同じ。
退屈で古臭く、刺激のないバカ映画が主流。
３０過ぎたアイドルが学芸会みたいな演技をやって、女やババアが
キャーキャー騒いで喜ぶような映画。

これがいいことかどうかは分からないが、たとえばキムタクやフクヤマ
松山の映画を海外の女子供が喜ぶか？
ありえない。海外のアニメオタクがアニメキャラに興奮して、その
主題歌を歌うビジュアル系をコスプレと勘違いして騒ぐことはあっても、
アイドルの素人芸を見て喜ぶ映画ファンは世界中に存在しない。

こんなことを続けいてれば、日本は鎖国でもやらない限り、映画産業が
衰退して消滅する。
まぁ、それで洋画のチケットがアメリカ並みに平均８００円になって
くれればいいんだが。

ヘンなスレタイｗ

そもそも、もうハリウッドで映画は作ってないし配給会社も無いんだから、ハリウッド映画という表記もどうかと思う。

ハリウッド的なシステムで作られた、わかりやすい娯楽大作ってことかな？
そんなもん何も日本で作らんでもいいがなｗ

>>94
俺の中ではアメリカ人が出資してる映画＝ハリウッド映画って認識だよ。
だから中国映画や邦画ですら時にハリウッド映画として認識するな。
この認識方法は我ながら正しいと思ってるよ。
場所なんて関係ない。
例えば俺がアメリカに映画製作子会社を作って映画を作ったとして
ハリウッド映画として認識してくれるか？してくれないだろ？
日本人が作った映画＝邦画として認識されるはず。それと同じことだな。
大体今時は撮影経費が安く済む場所で映画を作るんだろ？
ハリウッドで作ってないからハリウッド映画じゃないという言い訳は通じないと思うけどな。

>>96
>>31

スレタイが変なのは置いといて
基本白人主導で欧米文化の投影これに尽きるんでないの？
1が畳文化と言ってるがその通りだしそれに尽きる
因みにウォンテッドはロシア人監督
日本は原案を提供するなど裏方に徹するしか術がないのでは？

ただ欧州はハリウッドに大作つくられちゃうから
それはそれで厄介だよね

【映画】木村拓哉、オーラ全開！イ・ビョンホンら美しき男たちが六本木に降臨/『アイ・カム・ウィズ・ザ・レイン』ワールドプレミア
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1243431135/

だいたいリストの高い映画事業にコンスタントに大金が集まるハリウッドが世界的には異常なので
日本は真似しなくていんじゃない

んー、ジャパニーズホラーはハリウッドのホラーより上と思うけど駄目かな？
ハリウッドみたく金もない土地もない、ＳＦＸも劣る点をカバーしてかなりくる作品多いような…

ちなみにハリウッドは国内プロパガンダもあるから予算は勝てる訳無い。

韓国映画、十年前ぐらいの南北境界線絡みの映画は良かった。
韓国嫌いでも面白いと思える作品多かったのに、最近はパクリやプロパガンダまる見えな駄作ばかり過去の名監督達はどこ行ったんだ？

でも、最近ヒットを連発した三池の新作には、数カ国が出資して30億が集まったっていうじゃん。
もしそれも成功すれば、その次はハリウッド並みの予算がつくかもよ。
金さえあれば日本のCGだってハリウッドに十分対抗できるよ。

日本には優秀な映画監督がいなくなった。
優秀な人間は何をさせても優秀なわけで、
将来も収入も不安定な監督という職業よりも、
楽して金になる仕事に就くようになった。

いまや映画製作はテレビ局が主流。テレビ局あがりの
ＡＤが大金かけて２０世紀少年みたいなゴミのような
映画を製作してる。

企業もさすがにこんな糞誰も観ないと認識して、海外の
まともな監督を起用し、レッドクリフを製作。
これからは海外のまともな監督がジャパンマネーで映画
を撮る傾向が強まるだろう。
村上春樹の小説をベトナム人の監督が撮ることも決定済み。

まあ昭和、戦後の貧しい時代だったからこそ、東大出の
映画監督もいたけれど、今は高卒のお笑い芸人が映画監督
をやる時代だよ。

テレビのやることは狂ってるよな

スレタイからして意味不明

そばからパスタできますか？って言ってるような話で

ミッドナイトミートトレインは日本製のハリウッド作品だが…

>>108
じゃ日本製ってなんなのよ

日本っていう会社が出資してるのか？

>>96
その定義じゃ「では、アメリカ映画って何だ？」
という問いには答えられないと思う。

おまえらそんな瑣末なことはいいんだよ。
たとえば演劇で言えば、

「日本演劇がブロードウェイにかけられる演劇をなぜ作れないか？」
ってことだろ。

【韓国芸能】チョン・ジヒョン、「サヤは日本人？韓国代表という覚悟で臨んだ」[06/04]
http://takeshima.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1244066204/


映画のキャラクターと関連して、映画公開後話題になりそうな日本人設定に対して尋ねると、
チョン・ジヒョンは「日本人という設定は、映画に登場しない。単にアジアの少女であるだけだ」
と一蹴した。

チョン・ジヒョンは「実際その部分のために、出演段階から悩んだ。日本原作で背景が日本で
あるため、避けることができないだろうと思った。

それで制作段階から制作陣に多くの部分を、アピールした。韓国ではそのような部分に敏感
なので、念頭に置いて欲しいと要請した。

制作初期には私の意見が少し受け入れられたが、時間が経つほど意図とは違うようになる
ようで、心配した」と語った。

続けて「劇中サヤがどこの国の人なのかは、正確に登場しない。自分は多国籍プロジェクトに
韓国人代表として参加するという思いで臨んだ。そして制作陣に絶えず私の意見をアピール
した。サヤが特定の国籍を持ったキャラクターではないということは、映画を見れば分かると
思う」と述べた。

またチョン・ジヒョンは日本原作にもかかわらず、日本での初週の公開成績がもう一歩だった
ことに対して、残念さを表わして、韓国での興行に意欲を見せた。チョン・ジヒョンは「韓国では
成功して欲しい。青少年観覧不可等級で残念だ。青少年が楽しく見れる映画なのに」と話した。

日本人、アジア系がわざわざハリウッド映画に出演したり映画監督する必要あるのか？
良いところばかりテレビの見過ぎだろ。
向こうは白人の世界だぜ

お前が書くことは何だって意味不明なんだよ。
コピペだけしてろよ。

>>114
白人の世界ではない

英語が必然の実力社会

日本の俳優達の様に、事務所の力に頼る様な考えじゃ成功しないだけ

>>116
それにしてもアジア人の役なんてマヌケな役ばかりだし、不細工ばっかだよな。
俺としては５０年代の銀幕のスターがハリウッドっぽくて好きなんだが
色々な人種が映画に出てきた６０年代後半から糞になってきたよな。
まあアメリカは人種の坩堝だけど。良きアメリカの時代の映画が純粋に面白い。

向こうも代理人の力で色々左右するんだぜ。結局どこ行っても権力構造。

アメリカに良き時代なんてなかったでしょ

逆に、アメリカ人で邦画で活躍できる俳優は出てこないなあw

日本人による日本人のための日本人にしか理解できない日本人の映画を作ればよろしい。

それがもっとも世界に通用する可能性がある。

>>118
冷戦前の頃が良き時代だろ。
あの頃は日本だけじゃなくヨーロッパもアメリカにあこがれていたよ
ライフスタイルまで真似していたからな。あのころのアメリカ映画も最高峰だと思う。

しかしながら今のアメリカは糞だな　

金があってもいい脚本を作れないｗ
だからそこそこ人気のある漫画を使うｗ

金があるなら企画や脚本に手間を掛けられるし
宣伝に力を入れられるので「原作のネームバリュー」に頼る必要もない。

簡単な話だよな。

これから日本の芸能プロダクションもタレントを育てる時点で英会話＋何語(中国語、仏語とか)を教えた方がいいと思いますよ。
その方が活躍の場も広がると思いますよ。

42 名前： 名無シネマさん [sage] 投稿日： 2008/11/26(水) 10:28:14 ID:pEZ4JxW7
リターナーと三丁目の夕日を撮ったひ人ならメガゾーン23を実写化できると思うんだがね。

良かったな、「宇宙戦艦ヤマト」撮ってくれるらしいぞ

日本は何にしても国内で市場が完成してるから、わざわざ国外に
発信する必要は無いからな。

外国（アメリカ・ハリウッド）資本で日本の監督、スタッフ、役者が製作した映画はくさるほどあるぞ。
古くは大津波とかな。

>>126
全然ワカラン。それ理由になってないよ。

日本はアクションすらまともに撮れないからな
まあ役者側が自称俳優のアイドルだらけで
語学もアクションも時代劇の所作や舞踊も
何一つ鍛練しないで連ドラで満足してるヘタレばかりなのもなあ

ヤマトｗ

>>129
JAC全盛の頃はよかったんだけどねぇ

今じゃとりあえずアクションと呼べるものはヤクザ物しかなくなっちゃったな

日本ってつまらない映画多いから見る気失せる

>>1
市場規模, 業界規模が違うから。

ハリウッドの場合、映画の製作資本も潤沢で、その分だけ市場戦略, 設備投資, 人材育成・活用などができる。
美術や衣装も細部まで作りこめるし、機材もいいものが使えるし、編集も作りこめる。
人材育成と設備投資が進んでいるから、制作スタッフの技術・文化レベルも高い。

日本映画業界の場合、限られた資本の中での映画製作を模索してきたため、
それを活かせるような演出や作品内容となっており、それがいわゆる日本映画的な作品を生み出す。
そして、それが文化レベルでも映画業界に根付いてるため、ハリウッドのような映画を作らないし作れない。

また、ハリウッドは製作費を海外市場から回収することを前提に映画作りを行なっているが、
日本の場合は主に国内向けであることも要因の1つと考えられる。

ただし、観客が客観的に両者を比較・評価していない可能性も大いにある。

日本で大規模に上映されるハリウッド映画は、ある程度、製作費をかけたものやヒットしたものである。
日本映画の場合、インディーズ的なものも上映するため、映画作品としての質にばらつきがある。
そのため、日本映画の質の方が低いと感じるかもしれない。

また、現実世界における風俗・文化に対する前提知識が影響しているかもしれない。
日本が舞台であったり日本人が登場人物であったりすると、ハリウッド映画のような臭い演技や場面展開が
映画的を超えて非現実的に感じ、日本映画の質の方が低いと感じる・・・かもしれない。

制作費とか技術面の問題なら

香港やタイのほうが日本よりマシな映画作るのは何なんだ？

日本は香港やタイより貧乏な国で人材も乏しいと言うことか？

>>135
申し訳ないが、アジア圏の映画事情を把握しているわけではないし、
他のアジア圏の作品を比較・評価できるほど積極的に視聴しているわけではないので・・・。

でも、重要なのはその映画業界の文化レベルだと考える。
映画製作資本は、その映画業界の文化的背景に基づいて投資・活用・洗練化されていく。

日本の場合、現状の日本映画を良しとし、限られた資本でどのようにハリウッドのような映画を撮るのかを模索しきれていない。
他のアジア圏の場合、限られた資本でどのようにハリウッドのような映画を撮るのかを積極的に模索している・・・
ということではないだろうか。

つまり、他のアジア圏と比較して、設備投資・人材育成するための全体的な投資では優勢であっても、
ハリウッド映画のような作品を生む製作環境を醸成するような投資という点では劣勢である。
そして、それは日本映画業界の文化的背景に起因する・・・というのが仮説。

>>135
制作費に対する人件費という要員は大きいと思うよ。
あっちはトップがそれなりにギャラが高くても下の方は本当に安いから。
だから日本みたいに人件費を払ったら制作費に余裕が無くなった、なんて事はない。
とか言っても日本の映画スタッフがそんなに稼いでいる訳じゃないけどね。

ちょっと話は変わっちゃうけど、一頃の香港映画のスタントが話題になった時期がある。
ハリウッドや日本みたいに種や仕掛けがあるスタントと違って
ガチに危険なスタントが続出した時期があるんだけど
これは返還直前の香港だからこそ出来た事なんだな。
一攫千金を求める中国人が香港に来るので、バカみたいに安い値段でスタントに使えたわけ。
死んだって構わない。返還前の香港では彼らは後ろめたい密入国者だし
遺族だって消息を知らなければ騒ぎようもない。騒がれたって補償金は安く済む。

映画会社、ＴＶ局、広告代理店が馬鹿だから
俳優じゃない奴が多く出ているから（旬のタレントの多様）
俳優がモデルあがりや〇〇くずればかりだから

なぜ日本映画は駄目なのか

日本国内への話題作りのため外国の映画祭で賞を貰うことだけを目的に映画をつくる。
外国人は日本人独特の形骸化した文化風習（おくりびと）を有難がる、否それでしか他の海外作品と差別化できない。
必然的に海外の評論家知識人にウケを狙う現代アートもどき（しんぼる）みたいになってしまう。

外国の一般人にでも理解できるような普遍的な話題（ドラマ・恋愛・コメディ・アクション）で
ハリウッドその他の海外作品に勝負しようとする気概もない。勝負にならないから？
中国や韓国のようにハリウッドを模倣することを馬鹿にするくせに
いざ同じもの作ろうにも過去の栄光と伝統に縛られ新しいモノが作れない。
せっかくできた作品も、中国人や韓国人に見せるのも恥ずかしいシロモノ。

必然的に国内市場にひきこもり、ＴＶドラマに熱狂するスイーツ映画が量産され、しかもそれが大ヒットしてしまうんだから
危機感なんか微塵もない。挙句の果てには邦画は洋画に勝ったと勘違いする馬鹿が続出。

もうこの国に未来はないｗ

ＴＶ局等の傀儡だから

↑
同意だな。

五社協定復活するぐらいな勢いじゃないとな〜。
まぁ、完全に無理だけどさ。
監督が育つ、スタッフが育つ、そういう育成環境がいまの日本映画界には
無いからな。底力で負けちゃうよな。

ＴＶ局等の傀儡だから
日本人じゃない奴らが沢山いるから

アメリカもニューシネマが出てくる前まではボロボロになってた。
ここから盛り返すのがアメリカで、どんどん没落していったのが邦画。
邦画界は新しい才能を抜擢するよりは、昔のままの徒弟制度で押さえ込んだ。

単館系のものなら、今の邦画でもいい作品がある。
しかし、いわゆる娯楽大作は悲惨だ。
TV局主導で「番宣で煽りまくる」カンフル注射を打ってるうちに、観客も慣らされてしまった。

グッドウィルハンティングの数学の天才青年とか
ヴェガスのカジノを閉店に追い込むほどの天才数学者ってアジア人こそ映える役なのにね。

>>144
その指摘が正しいと思う

なんだか怪しげな奴が、日本映画界にはいないよね
若い頃のスピルバーグなんか
実績もほとんどないのにハリウッドの巨大スタジオに入り込み、
勝手に事務所作ってるし

もちろん日本側も、漫画とアニメで育った才能のある映像スタッフは多い
致命的なのはスターと脚本の問題だと思うな
視聴率稼ぎのために、オーディション抜きの配役するに慣れた日本の役者は
どう見ても問題がありすぎる
ハリウッドの映画スターは、ものすごい競争を勝ち抜いてきた実力があるのに

そして脚本は、ある意味で日本的長所だけど
あまりに随筆的な感性にもとづいたウエット志向が多すぎる
みんなを楽しませる、もしくは
考えさせる映画にしたければ、個人的なお話は止めた方がいいのにね
今のウェット志向だと、どんな映画も秀作止まりだ

やっぱり、映画はスターと脚本で、傑作になるかどうか決まると思うな

>>146
娯楽大作には、いわゆるハリウッド・メソッドに則った脚本が欠かせないけど（例外も勿論ある）、そういう邦画のホンが見当たらないのは何故なのだろう？
原作モノにしても、小説や漫画の文脈ではなく、映画の文法で脚色しなければモノにならないのは分かり切っているのに。
シナリオ学校がいくつもあり、ハリウッドメソッドの脚本執筆ガイドもいくらでも売られているのに。
それでいて、珍展開や決めそこねた台詞のオンパレードばかりの邦画なのは何故なのか。

ハリウッドメソッドの脚本が娯楽作をただの工業製品にしてしまっている、という批判は承知している。
出来が悪い脚本をカネに飽かせてSFXで膨らましているだけの米作品も沢山ある。
が、邦画の娯楽作は普通の商品レベルにすら届いていないのだ。

いったい何故だ。
映画界の外野にとっては謎でしかないｗ

>>147
日本の娯楽大作の脚本は、本当に謎だよね〜

アマルフィだったっけ？
「あんたがここにいるってことは、ハデな事件が起きてるってことだろ？」
とか何とか・・・
ＳとＯがそれぞれ関係代名詞的な「こと」で、英語的につながってたりして
ど　こ　の　三　流　翻　訳　家　の　文　章　だ　？

日本語にしてくれ〜
バタ臭い言い回しは、ハリウッドメソッドじゃないよ〜

>>148
あぁ、アマルフィねｗ
怖いもの見たさで行きましたけど。

「あんたが〜」の台詞って、何を狙ったか分かる気はする（外してるけどorz）。
主人公の「大物感」を演出したいのだろうが、それも大物の実績あってのこと。
本作が織田ヒーローシリーズ3作目で、前作までで織田君がまごうかたなきヒーローとして活躍していれば、その台詞も意味がある。

ケイシー・ライバックことスティーヴン・セガールが街にやってくるや、情報屋が「あんたが〜」って云ったら、こりゃドンピシャだ。
期待も膨らむわい。

いや織田君が直前の作品で活躍してたっていい。
「ホワイトナイト」並みの奮闘（って、実はあの作品で織田君は走り回るだけであまり役立ってないんだよねｗ）を織田君が重ねていれば観客はニヤリとするはずなのだ。

しかし、そうではなかった。
前作は、あの「椿三十郎」だ。
世の中にやっちゃいけないことがあるとすれば「黒澤作品のリメイク」こそがそれだ。
織田君の経歴にとって、もはや汚点でしかないだろう。

そういうわけで、「あんたが〜」の台詞は使い時を間違えている。
しかも、妙なハイテンション・アナウンスやら、山本高広による物真似やらで、失笑イメージすら付いている織田君に似合う台詞ではない。
織田君は、ぶっ壊れてしまった自己イメージの修復をもっと慎重に進めなければならなかったのだ。

しかし、脚本はそれに見合うものではなかった。

海外ドラマとか見れば
センスが全然違うでしょ

キムタクのミスターブレインとかふざけてるんですかね

BROTHER ブラザー [北野武監督作品]
http://www.comodo.co.jp/dvd/dvdinfo.asp?s=6924541&z=7256918968&jc=9934569607225

アクションの本場ハリウッドに突きつけた北野武監督の挑戦状がコレだ！
主演はもちろん、ビートたけし。全米注目の若手俳優オマー・エプスと『あの夏、
いちばん静かな海。』以来の北野作品出演となる俊英・真木蔵人という
個性的なキャスティング。暴力性と娯楽性が融合した超話題作！！

センス、金、柵

映画はともかくドラマの劣化がすさまじいよな｡
ふざけてんの､いまやってる連ドラとか････
期待してた不毛もなんかイマイチだしな

これからはTVも老年層のメディアになっちゃうよね
婦女子向けの広告集めて番組つくってきた民放は、まともなドラマは作れんのかなｗ

最近のTVドラマは、俳優やタレントの単なる顔見世だからなｗ
中身なんかどうもいい
視聴者も携帯やらネットやりながら見てるわけだし

にしても、あんなやる気のないドラマを見ている奴がいるのは信じられんな

日本のTVドラマで見るケンカとかのアクションシーンって凄いな
実際殴ってないのが丸見えなどころか
何もされてないのに後ろにすっ飛んだりして
そのくせ効果音だけはビシバシ安っぽくうるさい
アメのドラマ見たあとだと余計凄い

ドラマだけかと思ったら邦画も似たようなもんで
これで金取ろうってんだから確かに信じられない

ケンカシーンがしょぼいのは時代劇のチャンバラシーンの影響じゃないかな。
チャンバラシーンが『切っている感じ』よりも剣さばきを重要視した結果『アクションシーンでは実際に殴っている
ように見えなくてもいい』という空気が広まっちゃったように思える。

ここのレスは反日・人種差別、文化・歴史の侮蔑の論として、レス写しを名無し/日時/IDつきで利用・転用されています。
入り口で検索しただけでもこれだけある↓↓これが永尾カルビ。在日。韓国籍。54才。
スレ撲滅活動・スレ落とし活動は、超暇な人だけやりましょう。永尾カルビには関わらない方が賢明です。それと、女性では絶対に勝てません。貴重な時間の無駄です。
　　　　　　　　
あぁ　女って頭悪いんだなぁと思う瞬間・その19
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/kankon/1276755738/
「あぁ、女って頭悪い生き物なんだぁ」と思った瞬間
http://namidame.2ch.net/test/read.cgi/wom/1168399213/
あなたがあぁ?女って頭悪いんだなぁ?(´・ω・`)って思った瞬間
http://namidame.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1273600501/
ああっ女って頭悪いんだなぁって思う瞬間http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/liveplus/1270537492/
あぁ?女って頭悪いんだなぁ?って思った瞬間http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/liveplus/1273418872/
なんで女って頭悪いし傲慢だしスイーツなの？http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1275539984/
女って頭悪いよねhttp://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1277287695/
これほど醜い日本女性585
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/diet/1280046378/
【美意識】これほど醜い日本人女性195【崩壊】
http://love6.2ch.net/test/read.cgi/gender/1174536548/
日本映画のダメな所を語るスレ Vol.10
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1265799612/
■日本の映画って映画館で見る価値あるの？■
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1235455175/
なぜ日本人はハリウッドで監督できないの？
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1184069850/
日本映画って、つまんなくね？
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1239148354/
日本映画がハリウッド作品を作れない理由
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1226103518/
アニメキャラは白人、それとも日本人？ 10スレ目
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/diet/1267348690/
これほど醜い「これほど醜い日本人女性」管理人 2
http://hideyoshi.2ch.net/test/read.cgi/asia/1254645776/

1 名前：スリムななし(仮)さん[] 投稿日：2010/06/24(木) 21:10:11
あのスレの底辺カエル男(永尾カルビ)のレスは平均で300〜500くらい。
多いときで1000。
つまり常に底辺カエル男が｢白人女性の性格は？｣、
｢映画では白人女性が〜だったけど実際は？｣、
っといったヘタレ特有の単発質問をかまってくれそうな
奴に延々と相手が答え疲れるまで質問を繰り返し、
回答者がだんだん状況が分かってきて底辺カエル男を
無視するようになってくると、今度は糞サッカーの糞情報を
延々貼り付ける作業にはいり、単発質問できそうな相手が
来るまでこのスレにへばり付いているといった
クズの質問スレってことだ。よって
男旧管理人叩き 　　　　　
イケメンアゴ男叩き
単発質問延々繰り返し
糞サッカーの糞情報貼り 　
の何れかが起き、スレが加速すれば
底辺カエル男のかまってほしい時だと思っていいｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

邦画を映画館で観るとか気が狂ったとしか思えん

2.5 billion dollars
The Hollywood team is Japan-Noteworthy Japanese actress 2011U.S..
現在19歳の日本人女優　武田梨奈はカラテトーナメントで彼女の父親の敗北を
目撃して誓った。彼女が10歳から学び始めた空手で黒帯をつかみます。
彼女の日本のキャリアは昨年の「Highkickガール」という主役と共に活動が
始められました; 彼女がソニーミュージックArtistsによって代理をされて
、国際的に活動すること。ハリウッドも動き出しソニーをパートナーに選び
ファンに勇気おこして　アクション女優センセーショナルで活動させます。
戦いながら彼女を披露する絶好の機会を提供します。

>>147
ハリウッド映画に出た日本人が言ってたが、
向こうはバンバン自分の意見をぶつけて
議論しあうんだって。
そうやって口論してても、撮影終わったら
ケロッとして談笑してたりする。

日本は、監督が絶対みたいな感じで、
これはヘンじゃないかと思っても、なかなか
言い出せず撮影が進行するとか

「クライシス2050」は、日本が金を出して
ハリウッドに作らせたSF映画

★欧米に影響を与えた日本映画、俳優
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1284714852/

>>162
そんな絶対的な監督の下で働く日本人が悪いと言えそうだな
一言で言えば社蓄ってやつだな
日本の社会構造が映画の発展を阻害しているのかもしれない
ブラック企業が存続できるのも社蓄が多いからなんだよな
欧米先進国なら、そんな会社はすぐに社員が辞めるか
会社が訴えられるかで存続できないけど
日本人はそういう会社で黙々と働いてしまう
そして社蓄になれない奴に社会人失格のレッテルを貼る
日本ほどブラック経営者にとって天国な国はないだろうな

>>147

まったく同意

>>166
結局はプロデューサー次第ってことじゃね。
プロデューサーがそういう映画を作ろうと思わないと。

リメイク版犬神家では、市川昆は内容を手直ししたかったそうだが
プロデューサーが前のままリメイクを要求。
「ヒロインは松嶋菜々子、内容は前作そのまま」がプロデューサーの条件。
要するに、「あの犬神家を松嶋で見たい」ってことらしい。

「三丁目の夕日」では、監督がプロデューサーに内容について相談しようとしたら
「そんなのはまかせる。とにかく俺は東京タワーが見たいんだ」
ってことで、「自由に作らせてもらいましたｗ」と言ってた。

なんでハリウッド映画を作らなきゃいけないのかわけがわからんｗ

日本の道路じゃカーチェイスすら撮れない
ショボイ映画になるのは当然

都知事の許しが出ないからなｗ

最近、アングロサクソンスレ多いね
ダビストック焦ってる？

>>170
スマステに都知事が出たとき(特攻隊映画の宣伝)、
「都内で撮影しやすくすると言ったのに、ぜんぜん許可が出ませんよ」
と香取が文句を言った。

都知事は「いくら言っても、警察が言うことを聞かない」
と弁解し、
「ゲリラで撮っちゃえばいいんだよ」と言い放った

都知事じゃなかったんだなｗ

日本は
ジャニ、アイドル女優＜＜＜＜＜脚本＜＜演技力
のイメージあるからもうずっと邦画見てないな…
なにかオススメの邦画あったら教えてください

ハリウッドだって日本映画つくれないじゃんw

こんな頭の悪いスレは久しぶりに見た。

舞台系の人材が臭すぎるしバカすぎて足を引っ張ってんだよ
あと手法に拘り過ぎ
てか手法を守ることに生きがいを感じてんのかこいつ？ってくらい
どの監督役者始め業種の奴も撮りたい物を持ってない
アニメーションの先頭を行ってるようなので出来る表現が映画で出来ないんだもん
けして客がバカなせいでやりたくても出来ないなんてことはないよ

ハッキリ言って客はバカだろ。

ＴＶドラマ「ＴＨＥ・ＭＯＶＥ」ばっかヒットしてんだからこの国は

て、いってじゃあ頭の良い奴が見たくなる映画ってどんなのだって聞くと
クソくだらない昭和に流行った政治的な屁理屈みたいなお題目の話になんだよ
そんなのこそバカな奴しか見ないっつの

真面目と知性は分けて欲しいわ

>>177
そいつら朝鮮人じゃないか？
一度国籍調べた方がいいよ
まじで

>>177
有名アニメ監督が撮った実写映画は・・・・

アニメで描くレベルのを実写で描ける予算与えないと、アニメの監督実写で使う意味ないな。

日本はなにもかも狭い
土地も道路も狭いし建物も狭いし
狭い空間に人間がひしめいていると画面も狭く見えてしまう
北海道辺りで壮大な人間ドラマ撮ってこい

銃社会じゃないから
銃が出てくるとヤクザ映画もしくは刑事ドラマになっちゃう

・現場のジジィが威張って若い監督に嫌がらせ
・東京の街中で撮影許可がまず降りない
・ジャニタレを使ってはなからスイーツとガキ向けに作る
・演技派は劇団上がりなので笑いのセンスが寒い
・CGクオリティが100倍違う
・どうせ誰も観ない
・基本的にセンスが違う

>>184
銃社会のはずのアメリカは、なぜかカンフーアクションなどの
格闘戦をやりたがり、

銃のない日本は、なぜか銃撃戦をやりたがる」

(・∀・)ｨｨｮｨｨｮ-

逆になぜ邦画は崩画へと変貌してしまったのか

日本アカデミー賞があるからじゃないかな

ハリウッド映画というか、娯楽大作ってことだろ。
中韓でも作ってるのにねｗ

結局、余計な口出しする連中がやたらいて、なんでもかんでも
盛り込もうとして、芸術性やら要求されて・・・壊れちゃうんだろうね。

どの作品が芸術性を追求したのか教えてほしいが

愛のむきだしってどうよ

俺は好きじゃないけど

あまり話題にならなかったアイランドでさえ
邦画と比べるとレベルが全然違うよね
アクションとか映像とかセットとか

実際にアイランドみたいなのを日本を舞台に日本人の役者でやると違和感ばかりが目立つからな。
外人のやる忍者みたいな違和感。

日本の面白さがないのは基本暗いものが多く、陰湿やじめっとした雰囲気のものが多い。
対してアメリカ、韓国などの映画やドラマは陽気で画面も明るく、爽やかなイメージがある。
日本の売れているドラマや映画は陽気なものも多く、暗い雰囲気があっても気品があったり暗さを追及したものが多い。
見る側は楽に見たいと思ってる人が多い。だからアニメなどのファンタジー色の強いものを好む。
難しく、渋いような映画は若者には受けない。賞を取るにはそれも必要だが、ただヒットを出したいなら若者に受けるようなのをつくればいい

暗くて重くて難しく、渋いような映画はアメリカ映画のほうが多い
グラントリノとかノーカントリーとか

まあ宣伝の力もあるが、
最近のテレビドラマの映画化はその明るいタイプで成功してるから問題ないってことじゃないのか。

日本人の考えるハリウッド映画っぽい日本映画ってフジテレビ制作のモノだと思うんだけど実は三十年前のハリウッド映画を模倣してるに過ぎない。
つまり世界で最も遅れてるのがフジテレビの映画という事。
この事に気付かないかぎり日本映画が世界に追い付く事は永久にない

日本映画とハリウッド映画の最大の違いはカメラマンと照明スタッフのレベル。映像を撮ってるのはカメラマンだからハリウッドの撮影スタッフを雇えば簡単にハリウッド映画っぽい映像は撮れる。

韓国の学生はアメリカの映画学校に留学してハリウッドの撮影スタイルを学ぶけど日本の映像を志す学生は留学する人ってほとんどいないんだよね。その違いは大きいよ。

>>200
ハリウッドを「模倣」した映画って、結局ハリウッド側からも
あんまり尊敬を得られないんじゃない？
アメリカ人って何だかんだで「模倣」には厳しいんだよ

SPのアクションは中々良かったよ

どうせTVドラマレベルだろ
殺し屋１の方がよく出来てる

ルーキーズとか海猿やSPやのだめとかに平気で群がる客がいる限りどんなに優れた映画を作ったところで今のこの日本じゃ無理だよ。優れた映画を優れた作品と認識出来ないんだもん。

日本の10代〜40代の俳優♂♀は容姿が良いだけの大根ばかり

>>200
日本人のほうがずっと多いよ。比べ物にならないくらい。

>>198
要するに日本人が好きなハリウッドは30年前のハリウッドってことだな。
「エイリアン」のころか……
確かにそのころから（一般人の目でみて）大して変わってないｗ

30年前という話に根拠は何もないし、アメリカ映画こそネタ切れでリメイクばかりじゃん

30年くらい前にフジテレビが作った映画「南極物語」をハリウッドは最近リメイクしたね
駄作だった。日本版のほうがずっと面白かった

だからたとえ30年前の模倣でもいいんじゃないってことだよ。
「地獄の黙示録」「帝国の逆襲」「レイダース」とか
多少は古びたけど根本的にそんなに差はないでしょ。

何を言っているのか分かりません

>>208が>>207に対して言ってるなら読み間違えているってこと。

差がないって30年前のハリウッドと今のハリウッドに差がないってことか
なるほどね

端的に言うと日本の観客がバカだからじゃね？
それに尽きるよ

映画史やＨＷに関する具体的な知識が乏しい奴程(詳しくても偉か無いが)
何時かはＨＷ　目標はＨＷ　と言い出す。

香港のベテランが　日本の厳しさ知らん香港若手ほど
「日本逝ってスタ―になっちゃる！　」とホザク、と苦言。何処も同じ。

仏俳優なんて　映画芸術の発祥は仏だ　って凄い自負あるから
ＨＷ逝っても最期はＨＷシステム、ひいては米国の悪口言い倒して帰国しちまう。
(最近は　ジャン・レノ)

80~90年代に映画館潰しまくったせいじゃね
あそこで積み重ねたものが無くなった
シネコンは無味無臭な映画しかやらないし

>>214
観客がバカじゃない国って例えばどこ？
イギリス？フィンランド？

つうかハリウッド作品てどんなの
定義あんの？
ただ、おもしろいということ？

ここでいわれてるのはポップコーンムービーだろ。

そもそもここで言ってるハリウッド映画が何を指して言ってるのかが判然としないんだか？ハリウッド映画と言ってもそれこそインディーズ系を入れたら本当に多種多様だし日本に入って来るモノなんて極一部に過ぎない。

宮崎駿がＨＷ逝くと向うの映画会社、ＰやＤから歓待されるが。
夜中、個人通訳雇ってたびたび相談電話が来るらしい。
「仕事に自信が無い」「これからどうすりゃ？」「息子が自閉症で・・・」
で　必ず「他言無用で」と。
駿を東洋の賢者かヨーダ師みたいに思ってるらしい。
「おめーら大金持ちのＨＷ成功者同士なんだから相談し合わないの？」
「とんでもない！ＨＷでは仲間に弱み見せたらソレでお終いです！」

そんなにハリウッド映画が好きなら実際にハリウッド映画を観てたら良いだけの話だろ！アメリカ公開したいってなら最低アメリカの俳優を主役で使わなかったら無理だろ？アメリカ人はわざわざ金払って日本人の顔なんか観たくないんだよ！

黒人役者を一定割合出さなきゃいけないとかそういう基準をクリアしないと
ハリウッドではメジャーで配給されないのでは

宮崎がヨーダはないわw

ハリウッド映画は基本的にバカだからね。
日本人はバカに徹し切れる程の知性を持ち合わしちゃいないから永久に無理だろ

>>225
http://f12batchimg.auctions.yahoo.co.jp/users/1/4/8/7/endoresueeejp-imgbatch_1282730980/407x600-img887.jpg

あんたが何故、孤立してるのかというと、
「何が何でも日本映画だけが素晴らしいんだ。他の国の映画はみんなクソに決まってるんだ」
と頭から信じ込んでるからだよ。
しかも、あんたの頭の中にある「日本映画」というのは、古臭い昭和時代のものだけ。
現在の日本映画界では通用しない古臭いものを、「これこそが日本映画だ」と思い込んで、
そういうのだけが素晴らしいんだと信じて疑わずにいる。
そのくせ、自分では自分こそが日本映画のダメさを鋭く指摘していると勘違いしているから、話がまったく通じない。
放置されるわけだよ。

孤立してるの>>1じゃん。

日本の警察や政府が映画に協力的じゃないから

邪魔なのはむしろ消防署でしょ

>>229-230
アメポチ政府だから非協力的なのは間違いないと思うが
例えばどんな風に非協力的なのか詳しく説明してほしい。

道路使用許可とか火薬量の制限とかじゃね？

韓流韓国人にはハリ―ウッド以上の映画製作が実行可能です。

協力とか許可とかべつにいらねーし
ＣＧあるから

子供か女にしかウケねえ映画しか作れない国のくせに

日本で公共の信号や電柱を破壊するって考えられないんじゃね？
邦画でカーチェイスとか見たことないわ

カーチェイスって別に2台でも出来るんだぜ
デスプルーフ見てみな

>>236
日本では、随分昔から、TVドラマの「西部警察」でも大々的なカー・チェイスを撮影している。
映画では、
http://www.jmdb.ne.jp/1976/cz000520.htm
（数十台の車がクラッシュ。公道の場面もある）
http://www.jmdb.ne.jp/1992/dp001820.htm
（札幌郊外の道路を封鎖して大々的なカー・チェイスと路上での銃撃戦）
http://www.jmdb.ne.jp/1979/dc002930.htm
（首都圏の広い道路で堂々とカー・チェイス）
http://www.jmdb.ne.jp/1972/cv001090.htm
（横浜市内中心部のオシャレな町並みの中でカー・チェイス）
http://www.jmdb.ne.jp/1970/ct001200.htm
（藤竜也が新宿地下街の人込みの中でバギーを暴走させる）
などがある。

とりあえず一瞬で思い付いたのだけを書いてみたけど、一本も見てないんでしょ。

うーん。確かに今のアクション邦画より、昔のドラマの西部警察のほうが
断然がんばって気がしますねぇ。お金払ってまで見に行くきにならーーん

カ―チェイスなんて今　売りにもならない。

昔の角川は本気でＨＷ斬り込むつもりだったんだなｗ
今朝鮮の誇大妄想Ｐがそういう状態だろうな。

ゲリラ撮影的なことができないから
カーチェイスも法定速度でゆっくりやらないとダメなんだろ
私有地内の道路なら大丈夫なんだろか？

カーチェイスとか見て面白いか。俺は退屈でしょうがない。そう思っている奴多いと思う。
派手じゃないけど、スピルバーグの「激突」とかは好きだったな。
金かければいいってもんじゃない。
映画はシナリオ次第だ。

ＣＧ多用のハリウッド映画ってあきるんだな。
テレビで、派手なハリウッド映画と、東ちずる主演の「別府温泉旅館、若おかみの殺人事件簿」とかが同じ時間に
放送されるとき、どっち見ようか迷ってる俺がいる。
意外と若おかみの方が、いろんな景色見れて面白いときがある。制作予算全然違うのに、これって何だろう。
ひょっとして在日の欧米人もそういう人がいたりして。

サンダーバードのミニチュアカーチェイスは
迫力あったな

>>244
なぜ映画板にいる？
景色が見たけりゃ写真集でも見てろ

娯楽として需要のある映画＝ハリウッド映画

誰も見ない映画＝邦画

いまこの時間も日本中で何百万の人が映画館や自宅のTV画面で邦画を見てる。
諸外国でも合計数百万の人が見てる。
いまこの時間、2ちゃん映画板は数人しか見ていない。

このスレには韓流が足りない。

このスレ勢い0.3だって。
ちなみにヤマトのスレが1000以上。
ゴミクズキチガイが立てるスレはほんと需要がないね。

あ、ヤマトのスレは勢い4450だ。
1000は前スレだった。
このスレは0.3ｗｗ

スレタイがアホすぎ

2、3年前に見た壬生義士伝は面白かったよ

ちなみに洋画最大は勢い70のハリポタな
ソウも70位いってたな

NHK見てれば分かるけどJ-POPとアニメをハリウッドのように
国策で産業化しようとする動きはあると思うよ。
お騒がせ中の石原の性表現規制問題もつまるところそれが問題の本質だろうと思う。
結局のところ、過去に溜まりに溜まってる日本のソフトコンテンツの
知的財産権を外資が握って、アジアの巨大市場に売り込むのが目的だろうね。

石原のＨＰ↓
http://www.sensenfukoku.net/policy/anime/index.html

ハリウッド映画に日本人出てきたら途端に安っぽくなるもんな。
あとやたらと説教臭い、アル中のおっさんじゃないんだから。

硫黄島とか観たかんじだと全然問題なさそうだったけどな

脚本の出来・俳優の演技力・CGレベル・合成レベル


http://www.youtube.com/watch?v=clnozSXyF4k
　　　　　　　　　　　　　↓
------------プロとアマの壁-----------------
　　　　　　　　　　　　　↓
http://www.youtube.com/watch?v=oyalVVz6uSU
　　　　　　　　　　　　　↓
------------能力や発想力の壁--------------
　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　↓
ほとんどの日本の映画やドラマ

今の日本映画には芸達者な人はいても昔のように若くても大御所の俳優に引けを取らないくらい貫禄があって大スターと呼べる俳優が誰一人
いないのが大きいと思うよ。昔は戦前の林長二郎、入江たか子、田中絹代、高峰三枝子、佐分利信・上原謙・佐野周二の松竹三羽烏などに始まり、
戦後の三船敏郎や原節子、先日亡くなられた池部良氏など大根でも個性があって華がある大スターがたくさんいたからね。

渡辺謙とかいるだろうが

>>244
さすがにそれはないな

>>260
渡辺謙が大スター？！

映画俳優としては謙さんが上だけど、大スターという意味ではキムタクだね。

a

とりあえず、日本の映画製作システムがいけないよ。
リスクを回避するようにうまくできあがってるから、結局みんな保守的になる。
しかも、意見がいくつか出た場合、全員一致した意見しか通してもらえない。少数派は無視。
スポンサーの顔色も窺わなくちゃいけない。
上映もスケジュールは上があらかじめ決めてあるのでいくら人気が無くてもスケジュール通り上映できる安心性もある。

こんなクソシステムいつまでも続けてるから駄目なんだよ。

邦画は別にダメじゃないと思うなー。ちゃんと見てないだけじゃないかな

見てるけど全然ダメだよ

ハリウッド作品を作れないというよりも十分作っている。
ここにいる人たちは大作映画だけしか観ていないのですか？

アメリカの大作映画のような作品しか必要ないというなら話しは別だけど。

もうハリウッドで映画作ってる奴はいないので、｢ハリウッド映画｣の意味合いが変わっているのだな?

黒澤明が世界的に評価されているのは、
日本にしか出来ない映画の作り方をしているから。
つまり、日本の歴史を題材にしている。

和の文化を深く知るのは日本人のみ。

欧米と同じ土俵で欧米風の作品では
模倣しか作れない。

>>266
能天気なテレビ映画と、やたら暗い不景気映画しかない気がするけど

本物の銃で銃撃戦が出来ないから

日本は撮影の許可が下りにくいんじゃなかったかな。

>>270　クロサワ映画を何ひとつ見ていない素人意見ｗ　いまどきそんなこと書いてもね。

デルス・ウザーラはまんまロシア。ドストエフスキーやゴーリキーを原作にしたものも
エド・マクベインのものもある。クロサワはロシア文学の芸術性やｈ

>>270　クロサワ映画を何ひとつ見ていない素人意見ｗ　いまどきそんなこと書いてもね。

デルス・ウザーラはまんまロシア。ドストエフスキーやゴーリキーを原作にしたものも
エド・マクベインのものもある。クロサワはロシア文学の芸術性やＨ．ホークス
を手本としており、日本の歴史を題材にしたのは表層だけで、底流に流れる
欧米風な価値観が分かりやすかったから海外に受けた。

まあ、日本人は日本の文化をろくに知りもしない阿呆ということ。

日本人は「お祭り騒ぎ」が好き
世間で騒がれたら意味も分からず、すぐにみんなが騒ぎ出す

こんな奴らが一斉に騒ぎ出したら、海外の者たちも迷惑なんだよ

だから日本人を軽い気持ちで評価できない、周りが一斉に騒ぎ出すから
だから、北野たけしにしろ松本人志にしろ、日本では嫌われてる日本人が
海外では評価されやすい

松本人志「大日本人」ハリウッドでリメーク！
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1307663358/

海外で評価されたければ日本では嫌われること
もちろん実力と独創性がないとダメだ

映像で金掛けられないんだから
もう「脚本」頼みだろ、取りまとめの監督も大事だけど
大切なのは脚本家じゃね
ハリウッドはいいから日本で受ける面白い映画作ってよ。
日本で受けないで何が世界だ。

黒澤のデルス・ウザーラは実録の探検記録を原作にしたもの。
主役の１人が原作の作者で、ロシア文学ちゃうよ。

>>279
映像で金かけらんねーって、お前らのきらいな
韓流だって、香港だって、ニュージ−ランドだって、
ＥＣの各国だって、そこそこの費用で
見ごたえのある映画作ってるけどな？
ハリウッドだって、金掛け捲れるのなんて、
一部のビッグバジェットだけだと思う。

確かに脚本、企画、演出、それと、何人かも書いてるけど
シガラミの問題だろうね。

フランスもイタリアもインドもハリウッド映画は作られない。

宮崎駿がＨＷ行くと　トップクラスのＰやＤが
「個人的に相談が・・・」と来るらしい。
皆
「仕事に自信が沸かない　不安で・・・」
「嫁とうまくいかなくて」
「もう創作無理っす」
「息子が自閉症で・・・」
で　必ず「他言無用で！」
「おめー等オープンで大金持ちの成功者同士なんだから　互いに相談し合わないの？」
と言うと
「トンデモナイ！ＨＷで仲間に弱み見せたら終わり。だからこそ貴方にしか相談出来ない。」

（´・ω・｀）嘘つくなよ

宮崎本人が養老孟司との対談で言っている。
自慢話ではなく　俺なんかに相談しでどうすんだ　浅い連中だなあ
ってなニュアンス。
アッチからヨーダみたいに思われてるんだろうな。

一瀬？

一勢はデカい事ばかり吹かして夜逃げw

日本は土地が狭いからなかなかハリウッド映画みたいにド派手なことができないんだよ
あと使用許可もなかなか降りないし

日本よりさらに狭い韓国がド派手なことやってるのはどういう訳か。

松田聖子はまだ全米ドラマの端役やってんのな。
あの世代のアメリカ信仰は救い様が無い。
握手しようとしたらお辞儀するとか　いつまでデフォルメした日本人やってんだよ。

「藁の楯」、SWATのプロットそのまんま。

真樹だ。
どっちもすてごろのシーンが無いのが物足りなねえな。あ〜ん

>>289
意識の違い。
韓国よりも、香港映画の方がわかりやすいね。
日本映画は、どこか格式がないと、スポンサーに
受け入れられないんじゃないのかな？

最近は、ＣＧがあるから、低予算でも派手なもの作れるんだけどね。
海外の自主製作レベルのホラー映画みてみろよ。

とりあえず機材が悪い
るろ剣や黄金を抱いて翔べは監督の意向で一部アメリカから取り寄せたらしいが、
使いたい機材が取り寄せないと無いってのが

さっき　男たちの大和　観たが絶望を新たにした。
実物大オープンセット使った　笑えない８時だよ全員集合的アタフタ。
もう今の邦画関係者が死に絶えるのを待つしか無い。
え

里見八犬伝を見ました。
30年前の作品なのに壮大なスケールを凝縮し、構成も音楽もアクションも
特撮もすばらしく最後までじっくり見てしまいました。

30年前にこんなすばらしい映画を作り出していた日本映画界が衰退して、
夢や迫力のある作品が壊滅してしまったかと思うと泣けてしまいます。

・・・いいか


これだけは
言っとく！
余計な仕掛けは
必要ねえ
このスレはオレの色に
染めるんだ
オレのやりたい
ようになッ！

里見八犬伝は香港映画を変えたんだよな。
似たモンがガンガン出た。
ＨＷはともかく　邦画は香港に模倣追随されていた。んもー

海猿、踊る大捜査線みたら、日本映画というよりも、
これらを大ヒットさせたという日本人に絶望する。

日頃、洋画を観て目が肥えているはずの日本人が、なぜ、海猿が好きなのか理解不能。

シネコンが増え　洋画(字幕映画)なんか見れない層が
ＴＶの延長で見に来たんだろう。海猿、踊る大捜査線・・・
ルーキーズがハネた後　満足げに高揚した顔で出て来るイイ大人達を見たが
アレは洋画理解出来るツラじゃ無い。

三船は間違いなくＨＷでヤっていけるのに何故行かないのか　と国内外で言われまくり

日本から来たあの三船だ、と言うことで海外の扱いがイイのです。
軸足ＨＷにしてしまったら　他のスター達と同じ土俵に立たねばならんのです。

と賢明な事を言っていた。今の日本の産業問題と同じ。
軍隊経験者だし「アメリカの糞が・・・」と言う思いもあったろう。

今パチンコドサ廻りの千葉ちゃん見るとねえ・・・

昨年の夏観た映画の満足度が、海猿＞アベンジャーズ＞おおかみこども＞プロメテウス＞トータルリコールだった俺からすれば、プロメやトータルが海猿よりヒットすると思う方が理解できないんだが、最近の洋画は当たりハズレの落差が大きすぎると思う。
あと宣伝のセンスもひどい。

不等号が逆だぞw

ダンス ウィズ ウルブス観た時に邦画は絶対に洋画に勝てないと小学生ながら思ったわ

場所と予算に決まってんだろ。

かなり昔、パトレイバーの原作漫画家が言ってたな
日本映画は予算とアイデアが少し足りないと
この“少し”とは全く届かない、永遠の一馬身的な“少し”

ハリウッドみたいな作品を日本がどんどん作ったら
一番迷惑なのはハリウッドだから

黒髪（笑）畳（笑）

ハリウッドって地名だぞ

日本がやってるのは映画じゃなくて映画ゴッコ
監督ダメ脚本家ダメカメラマンダメダメダメづくし
オリンピックに日本だけ町内会の一等賞の選手を出してるようなもの
そんなのにいくら金掛けようが本物のオリンピック選手に太刀打ち出来るわけがない

映画ってよりテレビ局のドラマを映画館でやってるだけでしょ。

脚本良くても予算がない
予算あっても脚本駄目。
大体 俳優ありきで原作脚本おこす時点でなんか違う

NHKのドラマが一番予算あると思うわ

CGのレベルが米国と10年遅れてるのが問題。
ウン千万という3Dの最新機能をハリウッドは常に取り入れている。
ソフトではなくて、ソフトの中の一部の機能ね。
スパイダーマン3の砂の敵の表現を実現するためだけに3千万を投入したりと
スケールもレベルも桁外れだ。
そのハイクオリティ映像を多くの日本人も目にしている。
だからこそ、遅れた機能のみで制作したちゃちぃ日本のCGがよりひどく見えてしまう。

せやろか

>>312
日本映画のＣＧは、『その辺のパソコンで作っただろ』みたいなのが多いからな。

しかし、技術的には今の方が色々できるはずなのに、昔の怪獣映画の特撮の方が
良くできてるのは、何でなんだろうな。

技術的な物もあるんだろけどそういったＣＧの使いどころも下手糞だと思う