日本映画ｖｓ韓国映画ｖｓ中国映画

やっぱこのスレ朝鮮人が立てたな→>>949

次スレは「アメリカｖｓイギリスｖｓフランスｖｓ日本ｖｓイタリア」でいいんじゃないかな？

そもそもパサースするようなスレもう立てなくていいよ。

それより台湾映画スレと、香港映画総合スレが長らく立ってないんだが
そっちを誰か立てて欲しい。住人になるから

アジア映画でいいやん。ネトウヨの遊び場を量産してやる必要はない。

ジェット・リーの映画「海洋天堂」（日本公開未定）の日本公開に署名してほしい
http://oceanheaven.amaterasuan.com/

日本映画がアジアの中で一番下っ端である事は変わりがない

朝鮮人は半島に帰れよ

本数だったらインドの次くらいじゃないのか？

お前らみたいな不細工な犯罪者
いても迷惑なだけだからな
帰れ

少林サッカーvs少林少女

少林サッカーvs少林少女

レッドクリフvs海猿

ラストエンペラーvs蒼き狼

海猿 踊る大捜査線 SPこれらの駄作に群がる日本人の観客がまさか程度が高いと思ってんじゃねぇよな？
日本映画の制作者が世界的にレベルが高いとでも本気で思ってるわけ？
おめでたいにも程がある。

カンフーハッスルvsカンフーくん

映画は総合芸術である事を認識してる日本の映画制作者はほとんどいない。
映像センス音楽センス役者の演技演出どれをとっても今の韓国映画に勝る部分はない。
台湾香港は言うに及ばず中国の現代劇も相当進歩してる。
日本人は知らないだけ

>>965
日本人は洋画も邦画も韓国映画もたいして興味ありません。

なんか洋画厨っていつも必死だよな。
とにかく日本が下じゃないと落ち着かない性分なんだろうな。
殆んど相手にされてない中国・台湾・韓国映画まで日本より上だとか言って。
まぁ普通に考えて朝鮮人だろうな。

日本人がアジアの映画に興味ないのは別に構わない。
でも日本映画が世界的にバカにされる対象になりつつある事は知っといたほうが良い。
ていうか極一部を除いて日本映画なんて世界では話題にすらならないけどね。
韓国人はマジでバカにしてるぞ。

だから何？

ハッキリ言って俺は韓国映画や香港映画を観る度に悔しくて仕方がない。
何故日本人にこういう映画が作れないのかってさ。
確かに日本映画は世界の映画祭で幾つも授賞してる。
だけど一般の日本の観客はそんな映画は残念ながら観ないし海外の観客も観ない。

今村昌平がカンヌで賞をとった作品よりも初期の作品のほうがずっと好きだし映画としてはるかに面白い。
以前の日本映画界にはそういう優れた監督がいっぱいいた。
野村だって増村だって初期の篠田や市川や勅使川原だって今観たって震えるくらい面白いよ。

日活のいわゆるプログラムピクチャー呼ばれる一連のアクション映画群とか太陽は狂ってるの教会の場面とか地を這う様なカメラワークとかさ今観たって鮮烈だし今の日本映画にこれらを超える映画がはたして何本あるんだって！
一本もねぇじゃん！

ラジオで北朝鮮の収容所で実際に行われてること？のドキュメンタリーか
なんか知らないけどクロッシングっていう映画が絶賛されてたんだが見たひといる？

日本映画界の若いクリエーターの人達って実際問題90年代以降のハリウッド映画とか宮崎アニメやあっても黒澤明がせいぜいで本当に面白かった時代の日本映画なんか観てないんだよ。
でもジョンウーとかキムギドクとか古い日本映画むちゃくちゃ観てんだよ。

ごちゃごちゃ言ってないで自分で理想の映画を作れば？

日本人は韓国映画をすぐパクりって言うけどちゃんと咀嚼して自分の表現に出来てるからね。
ジョンウーの男たちの挽歌シリーズを日活アクションのパクりなんて言わないのと一緒だよ。
要するに咀嚼して自分の表現に変換してより発展させてるからね。

模倣は映画の歴史そのものだからパクりって言う奴は映画を知らな過ぎる。
重要なのはオリジナルに如何に独自の表現を加味出来るかって事。オリジナルは言わばひな型だから全くゼロからモノを作るなんてどんな天才でも不可能。

黒澤明ですらジョンフォードの模倣から始ってんだからさ。
嘘を娯楽に昇華させるには技術の蓄積が必要だし芸として磨き上げなくちゃいけない。
香港映画だって80年代くらいまでは猿真似ってバカにされてた。
でも徹底して模倣を重ねて世界レベルに達したんだ。

誰も見てないという現実。
韓国映画も中国映画も台湾映画も香港映画もこのスレのお前の書き込みも。

日本で見られている映画は邦画とハリウッド映画とアニメ映画だけです。
韓国人が付け入る隙なんてどこにもないというのが現実。

日本映画には模倣するべき優れた先達の作品がいっぱいあるのに何故それらを貪欲に模倣し学ぼうとしないのか？
それやってんのは三池崇史くらいのもんだよ。
塩田明彦も初期の頃はなかなか面白かった。あとは園子温と石井祐也あたりか

ハリウッド映画を模倣して自国の文化に違和感なく変換するには相当な技術の裏付けがないと単なる物真似にしかならない。
映画が何故面白いかっつったらアクセルを踏むべき所でしっかり逃げずに踏むからだよ。表現として逃げない事。
香港だって韓国だって変わらない

HEROvs大奥(今やってるアレ)

なのに日本映画はメインターゲットが若い女性や子供に設定されてる為残酷な内容はことごとく敬遠される。
こんなの子供には観せられないとヌかすバカがいる。
映画ってのは本来大人の文化だ。
誰でも観れるドラマとは違う。
制作者にはそういう区別すらついていない

香港国際警察vs踊る2

ジョニー・トーvs本広

芸術に下らないモラルなんか持ち込むな。
残酷なモノを残酷なモノとして描く覚悟がなかったら映画なんか作っちゃいけない。
批判される覚悟社会にケンカを売る覚悟。
残酷な現実を受け止められない奴は映画を観ちゃいけない

みんなのシネマレビュー　2005年〜2010年　20人以上　日中韓ベスト5

中国
1位　7.25点　ラスト、コーション (2007年)　Review39人
2位　6.87点　ドラゴン・キングダム (2008年)　Review64人
3位　6.69点　単騎、千里を走る。 (2005年)　Review26人
4位　6.54点　SPIRIT　スピリット(2006年) 　Review46人
5位　6.00点　墨攻 (2006年)　Review39人

韓国
1位　7.69点　母なる証明　(2009年)　Review33人
2位　7.11点　チェイサー　(2008年)　Review26人
3位　6.00点　墨攻 (2006年)　Review39人
4位　6.00点　グエムル／漢江の怪物 (2006年)　Review110人
5位　5.93点　トンマッコルへようこそ (2005年)　Review30人

日本
1位　7.83点　愛のむきだし (2008年)　Review30人
2位　7.79点　告白(2010) (2010年)　Review103人
3位　7.67点　それでもボクはやってない (2006年) Review197人
4位　7.64点　歩いても 歩いても (2008年)　Review54人
5位　7.59点　キサラギ (2007年)　Review191人

意外かもしれないけど邦画が他を圧倒した。

ヲタクが偉いのはけなされようが蔑まれようがヲタクである事をやめないからね。
好きなモノは好きだと言い続ける覚悟。
そういう覚悟を持って日本映画の制作者はモノを作ってんのかって話だよ。
信念と覚悟を持ってモノを作り続ける事

その積み重ねでしか世界は変えられない。
変わるか変わらないかじゃなくて変えられると信じる事。
残念ながらそう思ってモノを作ってる映画制作者はただの一人もいない。
少なくとも実写の世界ではね。

よかったね、よかったね、よかったね〜。

下らない金儲けと稚拙な表現に自己陶酔してるだけ。
自分達の狭い殻に閉じこもって現実を受け入れずアジアの映画を見下す事で精神のバランスを辛うじてとってる。
どっちがヲタクなんだか。

世界の映画関係者と積極的に交流を持つ事。世界の映画祭でも日本映画関係者は自分達だけで固まってよその国の映画関係者と交流を持つ事はない。
何の為の映画祭なんだか。
映画祭ってのは賞の為だけにあるんじゃない。

出来の悪い子（邦画）ってかわいくない？
出来がいい子は憎たらしい。

かわいくねえよ。
てか邦画は出来の悪い子っていうか
ただの知的障害者だ。

日本人のコミュニケーション能力の低さと日本映画が世界から遅れてる事は無関係じゃない。
アメリカの映画学校に日本人の学生はほとんどいない。
逆に韓国からの留学生はかなりいる。

単に映画の最先端の技術を学ぶだけでなく世界中から集まって来たクリエーターの卵と共に学ぶ事により人脈を広げる事が出来る。
これが将来の韓国映画界にとってどれほど有益な事か。
そういう事を国策として考えてる。

1000ゲットは名誉

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