映画関係に就職したら、収入は？

映画関係のあらゆる職種について聞きたい。
収入はどれくらいなの？
たとえばエンドロールに出る人たちは、
それぞれどれくらいもらってるんだ？

　　 ○　ﾋﾟｼｯ!
　　 ト―〜　ﾋﾟｼｯ!
　 ／>＿ﾄ￣|○ ｱｱﾝｯ! ﾊｧﾊｧ…ﾓｯﾄ…

むろん千差万別なことはわかっている。
平均を聞きたいわけではない。
自分の把握している範囲でかまわない。
これは言っておくが、俺は就職活動中の学生ではない。

Ｔ宝→平均年収771万円
Ｓ竹→平均年収658万円
Ｔ映→平均年収882万円

照明とか、音響とか、美術とかはいくらくらいもらってるの？

映画監督は印税も入らないし、基本的には貧乏なんだろ？
鈴木清順もいまだに安アパートに賃貸だと聞いたぞ。
そういえば周防正行もアメリカで大ヒットを記録したのに、収入はゼロだと言ってたな。

>>4
　東映ってそんなに貰ってんのに、東京国際映画際の入り口前で
デモとかやってんのか？

>>7
そう。
東映は、30歳前で年収700万だと聞いたぞ。


現場スタッフは千差万別だなぁ。社員なのか、フリーなのかでも違うし、フリーなら仕事のある人ない人まったく違うし。

>>6
今はビデオやＤＶＤなどの二次使用料が入ってくるから映画監督（まぁメジャーな監督限定だけど）が
貧乏ってことはないだろう。
昔は二次使用料などの印税が入ってこなかったから（日本の）映画監督＝貧乏といイメージが確立されてしまったんだろうけど。
「踊る〜」の監督は二次使用料で6000万程貰ったって言われいるし。

うわぁ映画会社って収入いいんだ！配給会社にいたけどせいぜい4-500万程度
だったど。３０歳で月収２０万いかなかったことも。

いややっぱ人によるんじゃないの

>>11
それを言っちゃあおしまいだって。
でもまぁ、邦画三社は結構給料いいね。

>>10
俺は3★歳で月収手取り20万切ってるぞ。

>>9
あれ？　今では監督に２次使用料が入るの？
それ確かな情報？

>>13 監督じゃないけど、脚本家の故・笠原和夫の本だと、
アニメ『三国志』のビデオで晩年は食ってきた、と書いて
あるね。まあ、これは学会絡みなので特別かもしれんが。

>13
会社にもよるけど、ビデオ・ＤＶＤになったときは監督・脚本・音楽家には
二次利用料が配分される。（ただ、俳優には払われないから、よく請願が
されている）
清順監督作品はマニアックなファンはついても市場でウン万本流通する作品が無いから
配分金が少ないのでは？と思う。

清順の時代にはビデオ・ＤＶＤがなかったからね。

>>15
それは監督・脚本・音楽家じゃなくて、原作・脚本・作曲（作詞）でしょ。
監督には金は入らないらしいよ。
文書になったものしか著作権を認められないらしい。

>>6
なんで監督に印税入らないんだよバーカ

>>17
デタラメをしたり顔で流すのはやめろ

>>7
http://tv4.2ch.net/test/read.cgi/movie/1022676089/668-669

撮影部に限って言えば（カケモチとかの場合は除くが）平均収入は

ＣＭ＞ＴＶ＞＞映画。勿論有名カメラマンの場合は除くが。

後、これは余談だけど、スチルカメラマン＞＞＞ムービー、ＴＶ。

>>17
まじレスすると、ビデオ、DVDの売価の1.75％が監督、脚本家に入ります。それを2次監督料、2次脚本料と呼びます。
あとTV放映やバラエティーの部分使用にもちゃんとした料金規定があります。
日本映画製作者連盟と日本映画監督協会、シナリオ作家協会とで取り決められています。

>>22
ビデオ、ＤＶＤの売り上げで二次使用料が発生するのは稀だ。
「ビデオやＤＶＤまで含めて一次利用」だと強弁されるからね。

>>23
マジで？
ってことはある程度力のある監督以外には二次使用料が入らないってこと？
もしそれが図星だったとしたら、ほんと夢のない話だよなぁ。

零細企業のVシネまがいの映画の場合ね。

あと映画製作者連盟とのとりきめだから、
加盟していない会社だと関係ないって言ったりするところもあるわかですよ。
まあ当然のことながら。塩田みたいに大手で撮らないと。

もうちょっと語ろう。

FOXとかワーナーとかの配給会社はどうなん？

http://tv4.2ch.net/test/read.cgi/movie/1056013892/
ここ参考に

基本的に安月給なんだね

>>30
東宝東映松竹を除いてな。
あ、あとギャガ以外の洋画配給各社も除く。

角川大映とか日活は？

フリーの最初の1〜2年はひどいもの。だんだんよくなるのですよ。
そうねえ、結構悪くないよ。ただ、保障はなんにもないです。
技術パートはよく知らんが。

>>30若者の夢と情熱とやる気を食い物にしてきた業界です。
安くったって現場の労働力は次々補充されるものです。
踏ん張って残った一部のスレッカラシが
胸躍らせてやって来た幾多のコッパをこき使うのです。

踏ん張って残ってきたスレッカラシに間違いはないが、
胸躍らせてやってきた子たちを同じ目に遭わせないようにがんばってる。
ひどい組もあるけど、昔と比べて雰囲気は良くなっている。
ていうか、「こき使う」と止めちゃうからね！　最近の木っ端たちは。
スタジオの裏で人知れず泣いてる助監督も減ったのでは・・・
ギャラ待遇に関しては昔から（15年ほど前）からあんまり変わらない。
要するに、仕事を覚えないとお金もらえないんですね。考えてみりゃひどい話だが。

助監督っぽい香具師が北ぞ

>>32
角川になってからは知らんが、角川大映になったばかりの頃は、悪くなかったよ。
日活はしらん。

ベテラン助監督は、監督をしてみたい気持ちはあるけど、
監督になっちゃうとサラリーマンじゃなくなって不安定になるから、
たいていの人は助監督のままを選ぶと聞いた。
ホント？

このスレあげ

助監督じゃないもん監督だもん！

でも実名は言えないくらい無名なんです。

えへへ‥‥

俺は映画専門ではなく、
雑誌や書籍の編集兼執筆をフリーでしているのだが、
映画の仕事は極端に安い。
他の仕事の10％〜30％くらい。

基本的には他の仕事をしてたまに映画の仕事をしていれば、
ギャラは安いが、試写に行ける、インタビューはできると、
映画関係の恩恵を受けながら、楽しく暮らしていける。

まぁ、エンドロールにクレジットされることはまずないけどね。
（俺の知り合いで、現場に遊びに行ってたら監督に出演しろと言われて
　役名入りでクレジットされていた奴もいるがｗ）

それは大きい映画ではまずないので誤解なきよう

あ。ギャラは大きい映画でも安いですよ

で、どうなんだ？
映画関係者の収入が大きくなれば、
日本映画は面白くなると思う？

俺はダメだと思う。
製作費や、関係者の収入が上がれば映画が面白くなるものでは
ないと思うね。
日本映画のダメなところは、
映像のクオリティとかじゃなくて、
脚本上のウソっぽさだ。
マンガやゲームの影響だと思うけど、
何か簡単に「世界を救うため」とかぶち挙げちゃうじゃん。
リターナーとか。
ウソ臭いんだよ。
ウソ話だからこそ守るリアリティつーものがあるはずなんだが、
日本人はわかってないらしいね。

メジャーなもの、への想像力が足りない、
ってのがメジャー映画の作り手の問題点なんでしょうよ

配給会社は大卒しかとってないのかしら

>>46
俺が思うには、才能がある奴はテレビ局に行ったり、あるいはマンガ描いてたりして、映画の世界に入って来ないのは、
やはり収入が低いからだと思う。若いテレビ局員がBMW乗っててもおかしくないが、
映画会社ツトメでは殆どいない(いないことはないが、それは親の金だったりする)。

「映画の世界に入れば儲かる」のなら、才能ある奴が飛び込んでくると思うが、どうかな？

※「ウソ話だからこそ守る(べき)リアリティ」というのは同意。
どうせ嘘なんだから、もっともらしい嘘をついてだまして欲しいもんだ。
底が見えてしまって白けることしきり。

まあでもアルバトロス時代の叶井は、年収２千万以上は稼いでたがな

お金のあるところに才能は集るの法則ですね。

かつて映画会社が超優良企業だった時代は、
才能のある人間が撮影所にいっぱい集まった訳だからなあ。

やっぱり金がないところには才能は集まらない・・。

映画関係の仕事に尽きたい場合はどうすればいいんでしょうか？

>>53
とにかく現場を踏むこと。これ絶対。映画館バイトでもなんでもいいから。
「新卒採用」なんて大手しかやってないし、それも超狭き門だし。

>>51　　しかし成功と富を手にしたことによって、
彼は初心を忘れ、素人女性（映画学校の生徒含む）に
手を出しまくり、経費も使いまくりで会社からは
解雇という形で引導を言い渡された

女遊びが激しいということで業界からも総スカン状態・・・
今は、自分で起こした配給会社の社長に収まっているが
もうこの辺が彼の限界でしょ

（しかし業界人というだけで、あの男に抱かれたがる一般女も屑ですな　ｗ）

そういう屑は放って置きましょうね。

55
ずいぶん事情通ですな
もっと教えて

上げていこう

バカ野郎！
東映の月収なんて30歳でも手取りで21万程度だぞ。
>>4は何処のどいつだウソつきやがって！

東映社員降臨あげ

>>59　安すぎ。騙されてない?

映画関係って、そこいらだけじゃないだろー

日本の映画監督って金持ち？

>>63
日本の映画監督はあまり金持ちじゃないだろ
堤監督とか井筒監督みたいなある程度売れた作品作った人は
お金とか結構もらってるかもしれないけど
アメリカの映画監督に比べたら天と地だな
スピルバーグの家は兆単位らしいし
マトリックスやソードフィッシュの監督をしていた
あの兄弟は2人で10億円ぐらいの家を購入したとか、しないとか
この前タケシのテレビでやってたんだけどな･･･
詳しくは覚えてない

だって大成功した映画でも興収20億円
半分興行で取られて、残る配収10億円
配給宣伝経費をトップオフして8.5億円

これを出資会社でわけちゃうわけだから、
監督に10億円の家を買うだけの金は回ってきません。

映画には夢がないんだよな。億なんて絶対ムリだし。

映画関係の仕事って、いろいろあると思うけど
何が一番良いかな？

監督なんかなりたくても、ほとんど無理だろうし。
映画に関わるいい仕事他にないかな？

ねーよ馬鹿。
つーか、監督になりなくちゃ映画の仕事目指す意味ねーだろ？
他人の映画のために、安月給で働けるかってんだよ。

監督以外の仕事なんて虚しいだけだぜ。
まあ、プロの監督なんてなれる香具師はめったにいないだろうから
夢見るのはやめろ。

たしかに
映画監督とかは才能の世界だしな･･･
厳しい世界だよ

大体今のご時世、映画監督目指している香具師なんてどれだけいると思っているんだ？
もし運良くプロになれたとしても、日本では監督料なんて安いからまともな生活できねーだろ？
たとえば作家とか、ミュージシャンなら当たればでかいけど、
映画監督なんて当たっても、その辺のリーマンと収入の面では大差ないと思うが？

しかも、日本ではたいて制作費でないし、撮影技術とかハリウッドと比べ大きく遅れをとっているから
ろくな映画撮れないし。
しかも、大手が製作する映画なんて、ほとんど原作ありきだぜ。
オリジナル企画なんてほとんどないだろ？

俺だったら、なんでわざわざ他人の原作なんか監督しなければならないんだよって思うけど。
そんなのただの雇われ監督じゃん。

オリジナル企画でいくとしたらミニシアター系でしか上映されないのは目に見えているし、そんなのつまんねーだけだろ？
一部の映画ファンしか見ない映画なんて嫌だよ俺は。

わかったような口ききやがってまったく。。

↑何が言いたいん？

>>59
よく読め。平均、って言ってるだろ？
だから、30歳の君の月収は21万くらいかもしれないけど、平均を取ると、4に書いてあるくらいになるわけだ。

それにしたって、30歳で21万もらえるんだったらいいじゃないか。
日活なんか、30歳で18万、40歳で24万位だぞ。
ボーナスだって1.6カ月分くらいしかでないし。
40歳で年収400万てつらいぞ。本当につらいぞ。

>>73
それ、ホント！
漏れは、迷ったあげく収入格差が理由でCM制作会社に入ったけど…26歳で、30万
近くは貰ってるよ。それでも、高いとは思わないけど。

日活が可哀想で泣ける

安月給じゃ、野心や才能ある若者はよってこないだろうな。
やっぱ才能は金のあるところに集まると思うよ。

映画の配給会社じゃなくてもいいから
とりあえず映画に関わっていたい。そんな仕事に就きたいです。

どこでもいいから潜り込んでみろ、いますぐ。
話はそれからだ。

>>77
オムニバスジャパン
イマジカ
ソニーＰＣＬ
みたいなところはどうか？

入り難いとこばっか挙げるのはやめれ

ごめん

素直なよい子

>>57 今は、ファントムフィルムという会社の代表を務めております

アルバ時代は、業界関係者の飲み会でもしっかりピンハネ（￥3500のところを
￥5000徴収　ｗ）するなど、真面目気質の方が多いこの業界では、とんでもない
人間という評価だった
（逆に面白いという人も結構いたが・・・）

01年より講師を務めているバ○タンや02年からのＥ○ＢＵゼミにおいては、
コース終了後に、かわいい生徒に積極的に手を出していた
（このことは、昨年発売の映画秘宝にても自ら告白している）


とにかく仕事にも情熱的だが、女とのＨも生きがいという、スー○リの
和田さんみたいな人です　　ｗ

ﾀﾞｻｰ

配給会社設立するのは簡単なのですか？

こっちも盛り上げていただきたい。
http://etc.2ch.net/test/read.cgi/recruit/1082213780/

世界的な映画監督になりたい
http://tv4.2ch.net/test/read.cgi/movie/1078767347/l50

映画業界は夢を見ている若者を食い物にするとこ。
騙されてはいけないよ。

>>88言葉は正しく。

×　映画業界
○　芸能界

日本の映画監督の年収ってどれくらい？

>>90
300円

>>90
300万円

撮照録の技師級でも年収200万切ってる人なんてのはザラ。
寧ろ変な話、技師さんのが余ってて仕事なくって生活苦しかったりする。
監督も同じで、助監督のが生活安定しちゃう感じで、知ってるチーフ助監なんかは
若いけど売れっ子だから500ぐらいイッてるみたい。でも「監督」に拘っちゃうと最悪ゼロ
まであるわけで。ってわけでほんとに均すと300万どころか更に安くなるかもね。

技術パートでそれはないだろ

監督も同じでって監督は同じじゃないだろ
チャンス的には技術パートよりも少ないが、
監督は著作権収入があるしな
わかったようなことを書くのはやめたまえ

うーおはよ。おまえそれうんと夢見すぎてるか異常に職場なりが恵まれ過ぎてるかやーん。
そもそも映画関係に就職して本編の仕事やれるっていうのが恵まれてるっつーか。
食うために2hなり帯なりやんのが当たり前だし、そっちの割合の方が高い人の方が圧倒的に多い。
ましてまとまった著作権収入得られる監督なんてのはほんのほんのほーんの一握りだけよん。

だけよん。

じゃあ、なんで皆監督に憧れるんや？
そのメカニズムはどないなってる？

フリーで現場やってりゃ、がんばれば４００〜５００は年収行くぞ、おれは、二十歳からやってて
現在二十代後半だが去年が５００位かな、この業界のいいとこは年齢が関係なくやれば稼げるし、仕事もくる完全実力主義なとこだとおもう

>>97
映画への敬意も知識もなく、ベタに当たる売れ線だけ考えて
人気のマンガとか流行とか、とにかく大多数に受けることだけ考えて
シナリオも企画に協力してくれた人を無視して独り占めして
著作権料独り占めで平気なツラできる神経してて
金儲けだけ考えれば、飯田さんのようにガバガバ儲かる。

>>98
でもフリーだと何の保障もないけどな。
仕事が回ってこなくなったらジ・エンドなわけで。
で、フリーの何やってんの？助監督？

>>99
飯田って誰？

所ｻﾝﾄ同ｼﾞ名前ﾉ人ﾃﾞｽ

ドルビーって難しいかな？やっぱり

ん？言いたい事がよく分からないぞ、>>102よ。

>>103
ゴメン解りにくかったね
就職するのが、ってこと

>>104
専門学校とかでてたら楽に入れそうだとは思うけど...

コンチネンタルに電話してみれ。
HPでは募集はしてないみたいだけど、更新してないだけみたいだし、
話し聞けるかもよ。
ttp://www.cfe.co.jp/

３人でやってて今、人手が無いらしいから募集してる率高そうみたいだよ

>>94
そんなに珍しい話ではない。
去年の暮れにＶシネのお手伝いに行ったんだか、その時の録音技師が
「いやー、これが今年初めての仕事だよー」と言っていた（ﾅﾝﾄ!
それまでは奥さんのパートの収入で食いつないでいたそうな。
子供が独立したとは言え、Ｖシネだけでは苦しかろうに。
下手すりゃ300万くらいで助手と機材費を賄わされる世界だからなぁ。

劇場勤務の話が出ないね。いちおう映画関係でしょ。
ま、サービス業だから別ものなのかな。単純に映画好きなら
毎日見れるから悪くないし。かわいい女の子も沢山いるし。
マネージャーなら年収４００くらい。
ＧＭなら５００〜くらいで。良くは無い程度でしょ。

カメラマンのギャラは1本の映画につきダイダイ200万はもらっているな。

宣伝会社の人達は、どのくらいもらっているんでしょ？

ﾋﾟｿｷｿ

例えば、ワーナーに出向しているレオの人達は？

age

この映画はこういう映画だよって伝えるような仕事って何がある？

商業映画はどうだか知らないが、
文化映画は儲かりまへん・・・＿|￣|○

それはﾃﾞﾌｫﾙﾄ

30歳で20万いかないちゅーのはキツイな・・・。

よくワーナーのHPで劇場従業員募集で
契約社員登用ありって書いてあるけど
正社員にはなれないのかな？
契約→正社員なれるならやってみたいけど、
劇場関係詳しい人いないかな？

アリエン

劇場で働いてる人って、何やってんの？
チケット売ったりもぎったり？

映写

age

安いよ。とにかく。ほんとに好きじゃないならやめとけ。

age

一時、ハリウッドで仕事してたけど映画に対する姿勢やらなんやら
日本との差は凄かったです。
編集のとき画面のキャリブレーションを合わすだけという職種があったり
するぐらい。収入も悪くない。

>119
ありえる。頑張りましょう。

age

下がってるね

最近、何年も眠っていた映画熱が
とある映画をきっかけに目覚めてしまいました。
現在大学4年で新卒で色々探したんですけど
時既に遅し・・・見たところ全部締切ってました

でも映画関係で働きたい。。
卒業まで頑張って探してみようと思います。

映画関係で仕事しながらも、生活苦しく、副職でバイトしている人っているのかな？

>>130
今更探しても無理だから諦めなさい。

>>132 いやいや、そんなことはないよ
Ｂ−ｉｎｇや朝日の日曜版を見てれば、新卒ＯＫとか時々あるよ

映画関係で何をしたいの？

監督の収入って、独立プロとか自主製作で映画をつくってる監督はギャラなんてないのでは。
そもそも借金して映画、作ってるんだから。
他の仕事や女房が稼いで借金を返しているのが実情だろう。

自分の知り合いでは、
数千万の借金を抱え、返すために家まで売り払ってしまった６０代の監督が１名。
３００万円の借金を抱えてる３０代の監督が１名。
借金とりに追われて夜逃げして転々としてる５０代のプロデューサーが１名。
という具合。

労働組合が無いから行けないんのかもな。
監督･脚本家･俳優がこぞってストを起こすくらいじゃないと、
この体質は変えられないだろうな。
確かに撮影所時代には社員が構成する労組があったからまだしも、
今は独立プロが大手に配給してもらう立場だからな。
｢嫌ならインディーズで低予算映画作って、
単館上映でもすれば？｣って扱いなんだろうな。

結局、日本の映画人はストライキもろくに出来ない、
プロ野球選手会ほどの実行力もないカスばかりってことか

実行力っていうより、結団力っていうのか。
結局、ストなんか、しようとしてら、それを機会に自分が代わりに
監督にのし上がろうとする輩でうようよだからな。
映画業界全体の発展のことなんか、考えてるやつはいないんだろう。
自分の作品のことばかり。
そういう映画人が民主的なテーマの映画をつくってたりするんだから
笑い話だよね。

>>138
プロ野球と比べてもね・・
それにあちらも斜陽産業だからストしてもしなくても
選手の年俸が下がるのは目に見えてる。お金がないんだから。

>>140
かつては栄えたが落ち目のエンタメ産業。
いい時代の思い出に縛られ、現状をみすえて構造変革をできないでいる。
古い体質の経営者たち。
…など、プロ野球との共通点はあるのでは。

映画業界とプロ野球界の決定的な違いは年俸か。

★オーストラリアに２連敗した給料泥棒たちの年棒★
中村 紀洋（近）　　5億円
城島 健司（ダ）　　4億円
小笠原 道大（公）　4億円
上原 浩治（巨）　　3億円
高橋 由伸（巨）　　3億円
谷 佳知（オ）　　　　2億7000万円
小林 雅英（ロ）　　2億3000万円
三浦 大輔（横）　　2億2000万円
松坂 大輔（西）　　2億円
岩瀬 仁紀（中）　　2億円
福留 孝介（中）　　2億円
宮本 慎也（ヤ）　　1億8000万円
和田 一浩（西）　　1億7000万円
黒田 博樹（広）　　1億2500万円
清水 直行（ロ）　　1億400万円
和田 毅（ダ）　　　　8000万円
金子 誠（公）　　　　7800万円
石井 弘寿（ヤ）　　7000万円
岩隈 久志（近）　　6500万円
木村 拓也（広）　　6300万円
藤本 敦士（神）　　4600万円
安藤 優也（神）　　4100万円
村松 有人（オ）　　4100万円
相川 亮二（横）　　2000万円
合計　　【43億300万円】

映画やコマーシャルの撮影部は、カメラマン（撮影技師）、チーフ助手、
セカンド助手、サード助手、ぐらいの編成です。チーフは光量測定、
セカンドはフォーカス、サードはフィルム装填&機材管理、が主な仕事です。
それぞれのギャランティは、CMの場合、9時〜18時の単価が、
1stは\27,000円、2ndは\22,000円、3rdは\18,000円くらいです。
9時以前と18時以降、3時間ごとのオーバータイムで×0.5日ぶん加算されます。
（単価は制作会社により異なります）つまり、朝6時集合〜21時終了の
撮影の場合、2nd助手は\22,000円×(0.5日＋1日＋0.5日)＝\44,000円のギャラ
を請求することになります。10％の税金が引かれて、手取りは\40,000円ですね。
ただし振込は、請求した月から1〜2ヶ月後の月末になります。
映画の場合は少々事情が変わって、ひと月いくら、のグロス計算になります。
だいたい1stが70万円、2stが50万円、3stが30万円くらいです。
数年前の東宝『ゴジラ』の3rdが3ヶ月で100万円だったと聞いています。
CMと違って、何時に始まって何時に終わろうが、オーバーギャラは発生しません。
ただし、スケジュールが遅れて、契約した日数を越して撮影が行われた場合の
オーバーギャラは、各々交渉した上で支払われます。
レギュラーの撮影スタッフだけでは手が足りない場合（普段はカメラ1台だが
その日は2台出る、というような場合ですね）に一時的に呼ばれる『応援撮影部』には、
どの地位にも関わらず、一律\25,000円が支払われます。
映画の場合、クランクインしたその月末から、日割りあるいは月割りで振り込まれます。

配給会社に就職したらどうなの？サラリーマンの平均ぐらいの給料は
あるの？

もぎりの〜　わたし〜　♪

サントラってどれくらい？

>>143
はっきり収入ベースが決まっているのは、それは業界でも恵まれた方じゃありません？
（それでも、いつも仕事が埋まるとは限らない、社保関係が自前と考えれば、そんなにいい
　収入ではないですね？　社会的にはまあ普通？）
　
漏れ伝わってくるのは悲惨な話ばかりですけどね。いちおうは技師さんの協会や、撮影
所の組合（昔は強かった）が交渉した名残りがあるんでしょうね。
日本は一般的にみても労組の力が弱い国だし、「文句言わずに働け」みたいな風土
がとくに映像業界は強いようですから・・・。

地位が保全されたらそのぶん、プロとしての仕事の要求水準が厳しくなるわけで、クオリティを
考えたらそちらの方がいいように思いますけどね。アメリカの現場に行った人は、「細分化の
弊害もあるが、その代わりプライドが高く仕事に誇りを持っている」と言いますからね。
>>126さんの仰るようなことは、まあ日本じゃ難しいのでしょうね。

配給会社の給料聞いてもぞっとする･･･。

若いロケハンの交通整理の給料は？
ロケベンまずい。
ホテル代は会社？相部屋？
ひとつ映画終わったらつぎの映画までは休み？
おしえて助監督さん

『若いロケハンの交通整理の給料は？』
ロケ地での、車止めや通行人止めのアルバイトの給料をお尋ねでしょうか？
お弁当付きで1日1万円も出ないと思います。
『制作部手伝い』みたいな仕事だと思うので、交通整理だけでなく、弁当配り・
荷物運び・お茶くみなどの雑多な仕事の手伝いになると思いますが。
※「ロケハン」は、イメージに合ったロケ地を捜す「ロケーションハンティング」の略です。

『ロケベンまずい。』
撮影の進行状況によっては、届いてすぐ食べられるわけではないし、
きっちり食事時間を取れないことも多々あるので、「しばらく置いといても痛まない」
「短時間で食べられる」「作業しながら片手で食べられる」などの条件を
満たすとなると…、揚げ物中心・おにぎりかサンドイッチ、という選択肢に
なってしまうんですね。でもちゃんとおいしいお店もありますよ。
期間の長い映画になると、スタッフの楽しみは食事！ということになってきますから、
制作部が気を利かせて「大鍋いっぱいの温かいカレー」やらたまには「ケータリング」
を用意したりしますね。スタッフのやる気を引き出すのも制作部さんの大事な仕事です。
出演者の方々からの差し入れも楽しみのひとつです。簡単につまめるお菓子やお酒、
スタミナドリンクなどが多いです。
※ケータリングとは、キッチンカーがやってきて、コックさんが温かい料理を作ってくれる
サービスです。最近はアジアンメニューが人気で、ビビンバやベトナムカレー、フォー、
チャイなんかもあります。

『ホテル代は会社？相部屋？』
宿泊代やロケ地までの移動費（新幹線・飛行機から、クルマで地方に行く場合の高速代も）
は会社持ちです。
作品の予算によりますが、『2ヶ月間30人大部屋プライベート一切なし！』から
『2週間大手ホテル一人一室』まで、様々です。女性はもちろん別部屋です。
各部署の技師クラスは個室を貰えることが多いですね。

『ひとつ映画終わったらつぎの映画までは休み？』
人それぞれですし、撮影後の仕上げ作業に参加・不参加の度合いも違いますから
一概には言えませんが…。終盤近くなってくると「次の予定決まってる？」という会話が
スタッフ間で交わされます。クランクアップの翌日から休みなく次の現場へ、
という人もいますし、「ちょっと休みたい！」という人もいますしね。　その作品で気に入られれば、
先輩から『次も俺の下でやってくれない？』と誘ってもらえたりもして、
その連続で仕事がつながって行くことが多いです。
撮影部や照明部は合い間合い間にCMの仕事を入れられるコトが多いので、
演出部さんにはうらやましがる人もいます。
（CMの制作・演出はCM制作会社の社員がやるので、
映画の助監督や制作部が呼ばれることはあまりありません）

スタッフの人たちはフリーなのか？

『2ヶ月間30人大部屋プライベート一切なし！』は嫌だな〜。
コレは主演役者もいっしょにですか？
宿泊学習の延長ですね。
私は団体行動が苦手なのでできません。
とくに交通整理はひどいですね
女優に会えるだけがオアシスか
あと、
一度エキストラしたとき横にブサイクな女いるなと
おもってたら、化粧しだして
しばらくしてみると、テレビでなじみの美人女優に
変身してたのでビビッた。
撮影助手さんありがとうございます

ケータリングってどうかなあ。
忙しくってちょっと遅れるともう撤収しちゃってて、
「なんだよ！俺のメシ無しかよ！」ってムカつきながら
カップ麺すすってたりさ。
そういうときは弁当の方がいいかなあ。

『スタッフの人たちはフリーなのか？』
部署によります。
東宝や東映には撮影部があって、カメラマンはフリー、チーフは社員、セカンドはフリー、という混成部隊になったりもします。カメラマンからイチバンしたまで全員フリー、というのも普通のことです。
演出部や照明部・録音部、メイク・衣装さんなどはフリーの人が多いかも。
制作部は半々、特機部や美術部は会社単位が多いかな。

『「2ヶ月間30人大部屋プライベート一切なし！」、主演役者もいっしょにですか？』
監督やプロデューサー、および各部のトップは個室をもらえます。
役名のある俳優部は個室です(大事な「商品」ですからね！)。
偉い人ほど、高層階の部屋ですね(笑)。
ちなみに、俳優さんたちの部屋番号はスタッフにも公表されないのが通例です。

ただし往時の今村（昌平）組では、「スタッフ・役者の分け隔てなく同宿自炊！」
とすることで結束を高めた、と聞いています。

労働基準法にひっかからないの？

フリーの人たちはもとからフリーなのでしょか？
コネクションが大切だと思うのですが、どうやって作るんでしょう。

役者なのに助監督ばかりしてるひといませんか？

>>158
その逆の人もいますよね

ところで、助監督は忙しくて、安月給なので暇な時もなかなか映画を見れないというが
勉強のためにスタッフみんなで映画をして見たりするように
もっとしたらいいのにと思う。
トピずれか？

金が無くても、学びたいヤツは見る。
修行ってそういうもんだ。もちろん、周りが支えるのは大事。
いい上司だと、飯をおごってくれるけど。

いざベルアジャニは微妙なフケ具合だった

面白いスレですね。

映画の予告がすげー好きで携わりたいなーと漠然に思ってる学生なんだけど
ああいうのって誰がどういう団体に属してたり属してなかったりでどう作るもんなの？

>>164　　予告編製作会社というものがあります
バカ・ザ・バッカやガルエンタープライズなど

>>156
撮影現場の仕事は基本的に労働基準法適用外です。ｷﾋﾞｼｰ。

>>157
技術会社で腕を磨きつつコネを作って独立するか、撮影関係のバイトをしながらコネを作る。
スタジオマンや機材レンタル会社のバイトとかね。

>>160
映像関連団体に加入していれば、団体の多くは劇場優待制度を持っているので無問題。
これらの団体と契約してる劇場限定になるけど無料で映画を見れるし
日本アカデミー賞協会に所属できれば大体の映画館で無料で映画が見れる。
一番大きい問題は金じゃなく、映画を見に行く時間の問題じゃないですかね（ｗ

映画配給会社って入ったらどんな仕事するんですかね？

プロデューサーになりたいんだけど、ｲﾏｲﾁ具体的に何やっていいのかﾜｶﾝﾈ。

プロデューサーってさ、現場の雑用→出世して制作部→ライン→プロデューサー
じゃないの？てことはいくら大学出てもどうしようもないし、だからと言って
いきなり現場に「雑用やらせろ」って押しかけるのもなんだかなあ。

社交性じゃね？

海外の配給会社で働きたいんだが。。。どうしたらいい？？

>>168
大学は出てないより出ている方が良いのは確か。
プロダクション･アシスタントの段階では「大卒」なんてあまり意味を持たないが
複雑な事務などが関係してくると、やはりそれなりに意味を持ってくる。
もちろん、大卒じゃないと駄目ってわけでもないけど。

最終的には気配りが利く人間かそうでないかが大きな分かれ目。

安いです。本当に・・・ボーナスは見事にないです。

昇給もありません。ボーナスは海外出張って感じです。
辞めるって切り出すと、ちょこっとあがります基本給は。

俳優のギャラの話はOK？

質問スレに
>邦画を見ると森下能幸がチョイ役で出てることが多いのですが、
>この人のギャラはどのくらいなんでしょうか？
て書いたんだけど反応ないので。

この人に限らず、いろいろ教えてほしい。
たとえば、透光の樹の主役降ろされて揉めてる人は1500ﾏｿだそうだけど。
主役としては、この数字はどう？

age

>>155
俳優さん達の泊る部屋を公表しないのは、やっぱあれですか？
俳優さん達用の女を用意して連れて行くってのは本当ですか？
バレないように色々工夫するとかなんとか。
俳優・女優さんは夜何をしてるんですか？わざと聞いてますｗ

Vシネの脚本家は１作書き採用され100万。
リリースされ100万。計200万らすぃ。

>>176
演出部には教えるよ。俳優の部屋番号は。同じ宿泊場所だったら特に。

ゲイの俳優、ビアンの女優ているんですか？ビアンてかバイなのかな。
そういうのって何で関係者にバレるん？

かなり昔の話だが、
大島渚が監督協会の理事長だった当時、協会員の平均年収を
調べたそうだ。それによると平均年収は３００万円・・・。

大島みたいに奥さんが女優で本人も売れっ子タレント（ｗ）だと
赤坂に事務所を構えたりも出来るだろうけど、そんな監督はほんのほんの
一握りなんだな。

関係者と関係持つからに決まってんだろ。

自宅兼事務所じゃないだけでも立派だと思うが。

age

安っすいなあ。
もう日本で映画作るの諦めたら？
アメリカ行けよ、アメリカ。

>>all
お前ら監督は映画だけじゃ印税・収入ないて馬鹿か？
宮崎・押井・庵野なんてアホみたいにもらってるぞ
特に押井は神

アニメと実写は違うって。

東急レクリエーションの平均年齢３５歳４０７万って。
業績いいのにあんま給料よくないね。
赤字ばっかのＧＡＧＡでさえ７００万もらってるのに

僕は、この業界に就職しようと思ってる
学生ですが、ここを見て夢が砕けつつある
と言うか、大ショックを受けてしまった・・・。
質問ですがなぜ関係者の方と協力して労働
条件の改善や、収益の分配を訴えないのですか？
これじゃ、人材が育つ環境がまったく無いじゃ
ないですか！

荒波を立てるような事をすると業界人から総スカンを喰らって干されてしまうから、
余計な事はしない方がいいんだよ。
好きな映画の仕事が出来て、何とかその日暮らしが出来れば御の字なんだよ。
俺は４０歳独身で、月収は１５万くらいだけど、
短篇の自主映画を撮る為に積立をしてるので、
実質的には月収１０万くらいかな。でも人生を満喫してる。
でも偶に死にたい衝動に駆られる時があるのが玉に傷かな。
そんなもんだよ映画業界なんて。儲かってるのは一部のやつだけ。
実際は売れっ子監督ですらギャラは１作５百万〜１千万がいいとこ。
映画で金を稼ごうなんてどだい無理な話なんだよね。
まぁ就職するならがんがってくれ。２０年は生き地獄が続く覚悟で。

>>188
それは一般の会社でも同じことだろう？
赤字続きの続きの中小企業に就職して、給料上げろ！ボーナス出せ！と言って通りますか?
映画なんてそんなに儲かる産業じゃないんだよ現時点では。

それと、君がどういったパートを志望しているかしらないが、
撮影現場の何かをやりたいのなら「就職」という概念はとりあえず捨てた方がいい。
基本的にスタッフは会社などに所属しないフリーだし、ただ同然の見習いから始めなくてはならないし。
それと日本ではまだまだ各パートの助手は親方になる為の見習い期間という意識が根強くある。
たとえば演出部なら、チーフで月に7、80万稼ごうが監督にならないかぎりは正規の職業としては認められないってことだ。
当然だけど誰しもが監督、技師になれるわけじゃないし、後から後から若手が入ってくるから助手の上の方は溜まっていく一方、
と、自然ある年齢に達したら辞めざるをえない、仕事の依頼も減るし精神的肉体的にも辛くなるからね。
撮影所時代なら会社をクビになるわけじゃないから生涯一助手って人もゴロゴロしてたけど、今じゃそんなのはありえない。
とはいえ助手も技術や経験に応じてギャラを貰う以上プロフェッショナルな仕事であることもまた確かなんだけどね。

結局映画のスタップを志すってことは、歌手、小説家、画家、スポーツ選手
やなんかを目指すってことと同じくらいの覚悟が必要だってこと。
見習いや養成所に入ってますっていったって職業とは認めてくれないでしょ？
スタッフになること自体はつてさえあれば難しいことじゃないから勘違いしやすいけど、
そこらへんの心構えがないならよした方がいいよ。

蛇足だけど、
都内近郊に実家があって通えるか、実家が裕福で仕送りしてもらえるような条件じゃないなら、
よほどの根性の持ち主じゃないと辛いよ、最初はなかなか稼げないから。

華やかな業界だと思ったら大間違い。
スタッフはもちろん、それなりに名の知れた映画監督も貧乏です。
雇われの売れっ子商業監督なら一本数百万円くらい貰っているのだろうけど、
自分の好きな映画を撮ろうと思ったら、それこそ極貧を覚悟しなければならないよ。

平均年齢３５歳か。転職が多いのかな。>東レク

ドラマ制作会社の収益構造ってどうゆう
仕組みになってるんですか？視聴率が上がれば
その分利益も得られる仕組みになっている
のでしょうか？それともあらかじめｽﾎﾟﾝｻ−
からの出資金が決まっているのでしょうか？

ボーナスって形で出たりするんじゃない？
会社にも寄るんだろうけど

テレビの方はよくわからないけど、
普通考えて与えられた制作費の中から会社の取り分をなんぼか抜くだけだろ。
つうかテレビの話はスレ違い。

>>194
テレビ局の社員なら高給取りだけど、制作会社は
それなりに厳しいよ。
テレビサロン板あたりを覗いてご覧。

物作る奴より作らない奴が高給なら
レベルは下がるだけだな。
アメリカなら組合ががっちりあるんだろ？
やることは同じなんだから
アメリカ行けばいいじゃない。

華やかなハリウッド映画の製作現場で、
雑用でも良いから米国人に仲間に入れてもらって、
進駐軍の元で働く米軍基地の日本人職員のように、
特権階級になって優越感に浸りたい人は、
ハリウッドに行けばいいのかもしれないが、
自分が携わった日本映画を世界に出したいと思ってるなら日本の方が良い。
個人的には日本人は日本映画を製作して世界配給する方が格好良いと思う。

日本人なら日本でって気持ちもわかるけど、
まともな仕事になってないんなら
居てもしょうがないと思うけど。
気合だけじゃどうしようもないし。
それに向こうに行ったって
実力があれば、雑用以上になれるでしょ。
マットペイントの人みたいにさ。

夢　　　　　を　　　　　　　見　　　　　　　　　る　　　　　　　　　　　　　　　な

組合もないようなただ働き同然の日本じゃ優秀な人材は育たないし
みんな海外に行くね

明らかに技術で劣ってる日本映画の現場にいたってしょうがないよ。

まぁ百歩譲って日本人の監督や脚本家が日本映画を作るべきだとしても、
技術屋の場合は日本映画でなくても仕事があれば何処でも構わないんだよね。

だって邦画だよ
マニアしか見ねえのに商売になるかよ

age

あぼーん

収入うんぬんよりより就職の仕方が分からない。
本読んでも結局コネを使ってもぐりこめみたいな事しか書いてないし。

だってコネの世界じゃん

酷いスレ

>>208
コネって聞こえは悪いかもしれないけど、重要なのだよ。
用はその人がどれだけ人脈を作る事ができるか、だから。

なんつ−か、収入なんか気にするなら映画業界なんて就職しない方がいい。

>>208
「日本映画は復興できる」(李鳳宇著)によると、
映画館でモギリをやるか、撮影現場で弁当配りするのが、
映画業界へ入る第一歩だそうだ・・・・・

モギリやってても、そこから先には進めないけどな。

>>213
映画館でバイトしてたけど、シネコンだからか特に業界人と
知り合いになれなかった。

現場でなにかバイトがあればいいけど、映画ってバイトに任せられるような
仕事ってあんま無いんだろうね。情報誌見ても載ってないし。
とりあえずエキストラやってみて、制作部の人と知り合いになれないかなー
なんて考えてます。

コネの世界っても実際のところは求人かける金も暇もねえからってとこだろ。
飛び込みで行けよ。

そもそも映画の何の仕事をしたいんだ。
何でもいいとかは無しだよ

最終目標はプロデューサー。

>>214
>>217
エキストラやってても、製作部とは知り合いになれないよ。
製作部は、撮影現場の一番外側にいるんだから。
俺、元助監督の今一般人だけれど、いきなり、知り合いでもないエキストラに現場でスタッフで働きたいと言われても、気持悪くて、仕事を紹介なんてしないなぁ。撮影中は雑談してる暇もないし。
製作会社にしつこく聞いて回る方が良いんじゃないかな。

age

age

age

俺、今２７だけど東北新社の外国映画制作部門に内定
もらったけど辞退した。
「なぜ！？もったいない」と思う奴も多いかもしれんが
東北は契約社員→半年後正社員登用と募集しときながら
実際はアルバイト契約からだった。
アルバイトからでも正社員なれるならまだしも可能性だと
面接中に散々言われた。始めは「なんで契約社員面接なのに
アルバイトのことなんて話すんだろ？」って思ってたが採用
の電話がきたと思ったら「アルバイトでどうですか？」だと。
バイトだと２年契約で延長無しだから期限過ぎたらポイって
ことだし２９でポイされたら正直、将来怖いよ…。
「熱意足りない」とか思う奴いるかもしんないけど
冷静に考えたら正解だと自分で悟った。

↑
可能性ゼロね。すまん。

>>222
あなたがどういう意識と覚悟でどういう仕事がしたかったのかはわからないが、
例えば現場スタッフの大部分をしめるフリーの人間は一本作品が終わったら次の保障は全くない。
それはどんなに有名な監督であろうが見習いだろうが本質的に条件は一緒。
まあ、あなたには向いていない世界だと思って諦めるのが正解。

安定した高収入で土日遊べる様な勤務時間を希望してる様な人はまずペケ。
何で映画業界に入りたいのかが分からんし、どんな苦労も厭わず自分の
夢を叶え様と努力してる人は、まず他人には聞かない。自分で色々調べて
既に行動してるだろ。映画業界にかかわらず現実はそんな甘いもんじゃ
ないって。

収入なんて少なくて良いから、配給会社に就職したい。
んで、買い付けをやりたい。
そのためにも、今は英語と専攻のフランス語を勉強しまくっています。

↑頑張ってＧＡＧＡに入ってくれ

買い付け長年やってましたが、確実に映画嫌いになるよ。結局は
商売だから。いかに安く仕入れてヒットさせられるかが勝負だし
ゲイジツなんか二の次。つくづく趣味と実益は両立しないを実感。
英語、フランス語よりコネ作る努力した方がいいかと。

現在は日本一位儲かってる会社で、申し訳ない程自由で楽な毎日、で
映画見まくってるお気楽な身。まあ苦労した体験も無駄にはなって
ないけどね。

>228
いいな。

そういう結果だけ聞いて飛びつくやつには就職してほしくないなｗ

> 現在は日本一位儲かってる会社
ええっ？トヨタ自動車に転職して映画見てんの？

>>231 トヨタ自動車ってそんなに儲かってるの？　日本一「位くらい」だからね！
　一位（いちい）じゃないよ〜ん。
　ちなみに映画会社に勤めると映画館に行く時間なんかほとんど無くなる
　から、映画会社社員ってほとんどまともに公開された映画見てない。
　その分先取り情報は沢山見る機会はあるけどね。

↓こんな感じ　じゃぁＮＴＴれすか？

２００３年　世界企業の純利益順位

１位　ＭＣＩ（長距離電話会社）アメリカ　　　2.44兆円（売上高　１６８位）
２位　エクソンモービル（石油）アメリカ　　　2.37兆円（売上高　３位）
３位　シティグループ（金融）アメリカ　　　　1.94兆円（売上高　１８位）
４位　ゼネラルエレクトリック（電気）アメリカ　　　　1.65兆円（売上高　９位）
５位　ロイヤルダッチシェル（石油）イギリス　1.38兆円（売上高　４位）
６位　バンクオブアメリカ（金融）アメリカ　　1.19兆円（売上高　７１位）
７位　トヨタ自動車（自動車）日本　　　　　　1.132兆円（売上高　８位）
８位　ＢＰ　（石油）イギリス　　　　　　　　1.130兆円（売上高　２位）
９位　マイクロソフト（コンピュータ）アメリカ　1.1兆円（売上高　１３０位）
１０位　アメリカンインターナショナルグループ（保険）アメリカ　1.02兆円（売上高　２０位）
３０位　ＮＴＴ（通信）日本　　　　　　　　　6270億円　（売上高　１６位）
３８位　三菱東京フィナンシャルグループ（金融）日本　5500億円（売上高　２１７位）
４６位　日産自動車（自動車）日本　　　　　　4950億円（売上高　３２位）　　
５１位　本田技研工業（自動車）日本　　　　　4510億円（売上高　２５位）
６６位　みずほフィナンシャルグループ（金融）日本　3960億円（売上高　１５９位）
８３位　三井住友フィナンシャルグループ（金融）日本　3190億円（売上高　１３８位）

だよねー
好きなものを職業にすることって、一見、いいなとは思うけど
仕事って、良い面だけじゃなく、いろんな面を見るわけだから、今まですきだったものが
一転して嫌いになる可能性は十二分にあるよね。

好きな物は趣味に留めておく事のほうが幸せな場合もあるし。
価値観は人それぞれだけど。

>>228
転職したの？
その会社の上のポジションに栄転したんのかと思った。

>>228 一応引き抜きです。お固い業種ではござんせんよ。

>>236
おお、すごいっすね。
やっぱ、転職した会社とかは別としても（日本一ぐらい儲けてる会社じゃなかったとしても）
映画会社に務めてたときよりは、今のほうが幸せですか？

映画秘宝「日常洋画劇場」にテレキャスっていう配給会社にいた人の
インタビューが載ってたけど面白かった。まさか228氏じゃないだろうけどｗ
映画関係って言ってもサラリーマンだし結局顔が命。
誰にでもできることじゃないよね。

まぁふんだんに映画見られるだけ幸せですね。業界とは近いので先取り情報
や業界試写の情報は入ってくるし、逆に海外行くチャンスが多いので海外
で映画みる機会が増えました。勿論仕事ガチガチで観光する余裕もない以前
とは違うからね。カンヌやミラノやリドなんてまともに街見たことなかったもん。
といってもカンヌはビーチ沿いのホテルに各売り手映画会社を訪ねて買い付け
行うんで例として銀座１丁目から８丁目を毎日５０往復位する（その上６００
室以上のホテルをアポとって回る、もち徒歩のみ）まさに体力勝負。
で一応ビーチと裸のねぇちゃんは見飽きた。行きの乗り継ぎも含めて２４時間
位の飛行中、３００ページ位の新作情報を英語不自由な上司用に一睡も
せずに翻訳しまくりー途中気持ち悪くなって吐きながらースッチーに同情
されまくったのも今は懐かしい思い出だ。

>239
なるほど。ありがとう。
忙しさで心の余裕がなくなってしまうのが一番怖いなぁ

逆に買い付け用試写でくだんない映画だと中が暗いので居眠り出来る
という特典があった。開始１５分位で面白いか面白くないか分かるので
みんなダァ〜と出てゆく。「コレダ！」と言う映画はさすがに眠く
ならないし口コミで人がどんどん増えてゆく。−といってそういう映画
が必ずしも商売にならないのは皆さんご承知の通り（涙）

>>227
有り難う。何とかして入りたいです。

>>228
やはりコネですか…。ということは228氏はコネ入社なのですか？コネなんて一体どうやって作ればいいのでしょう？
説明会やセミナーに出席するなりしてそこで会った会社の人と積極的に話し、コンタクトを取り続けるとか…
でもこれだとあまり現実的じゃないな

だからそういうことを人に聞いてる時点でダメなんだと思うよ。

アルバイトでもすれば？

>>228 自分の経験では学生時代から映画関係の翻訳を頼まれて、その際
　自分なりの映画評とか採点とかしたのが面白がられたというか
　そのつてで関係者試写会に度々呼ばれたり、まぁ運が良かったのか
　悪かったのか？？
　ちなみに大手配給会社はほとんど現地ネイティブコーディネーターを
　雇うから語学はそれ程必要無い、といっても試写で見るのはあらゆる言語
　の字幕なしですからある程度の知識、想像力、感性が必要。最も大事
　なのは正しい日本語を使える事と、やっぱり映画だけじゃなく演劇、
　文学、美術などあらゆる方面に広い知識を持つことかな。
ーと言っても必ずしも夢見てる？様な仕事じゃないのは前述の通り。夢破れる
　事が無い様にお祈りします。仕事になれば何でも同じだけどね。ただ
　自分でも頑張ったな、という経験が後々役に立ったのは言うまでも無い。
　Good Luck!

学生時代から翻訳を頼まれるって…何者?!
228氏はすごいな

228までの域に達すると羨望いじょうだな

おいらも未だに外人と話すと汗かくし
上手く伝わらなくて相手が両手広げられるとへこむ

両手広げられたら殴ってやればいいんだよ
ボディランゲージ

>>246 あれそんな凄いことなん？自分の周りじゃ結構いたもんだし
　年下のN君なんて自分よりずっと上手くてセンスが良くていつも
　感動してたがな。結構環境良かったのかあ？
>>247 全然汗かかんよ。だって相手だって日本語出来ないだろ。
　日本人の方が絶対優秀だって信じこんでるから。
　

成功する人っていうのは、本人の努力もたしかに必要だけど
運のよさ、環境のよさっていうものも重要。

228氏は早稲田かそのあたり

>>248
そんな事したら返り討ちにされるがなｗ

>>249
凄い自信ですねｗ
おいらはどっちが優秀かなんて考えたことないけど。。。

>>251 上智か慶應ＳＦＣあたりとみた

>>253いや俺が思うに立教大あたりだと思う。
そんで在学中に日本映画学校とかに通って、
途中で飽きて辞めた感じ。

通りすがりだが一言言わせてくれ

















夢見るな

夢を見るのは人の自由

>>254 大学話はどうでもいいが（大学で決まる話でもないし）結局そんだけ
　やっても年収300-400万位なんだよ〜。その世界は。色々余禄はあっても。
　買付け行くにはそれなりの格好もしていかんといかんしさ。別の金持ち会社
　の担当アルマーニ着てただけで会って貰えたりしてたもん（また相手もすぐ
　に見分ける）ホテルなんかもそれなりの所じゃないと認めて貰えんし。
　（これは会社持ちだが）暮らして行くのがやっと。今のところは倍以上
　貰ってる。もちろん映画生活が懐かしくて胸が締め付けられる時もある
　けど、その分私生活が充実してるから。まあ暇すぎてこんな所にカキコし
　てるのも何だよなぁ（ちょっと自己嫌悪に陥ってます。すまぬ）

↑公務員？

ああ、ごめん。日本一設けてる会社って書いてあったね、
でも民間でもそんな暇なところあるの？
映画とは関係してるような会社ってマスコミ系って短絡的に思っちゃうから
忙しそうだけど

重役クラスとかじゃないの？

電博あたりの代理店ではないだろうか？

なるほど〜

age

夢見る少年降臨きぼん

今月のスクリーンに、映画会社の広告マンの話が結構詳しく載ってた。

手打ちでアップしてくれ、そこのエロイ人

まあ、せっかくだから記念書きこしてくけど、
俺はエキストラから始めて、
ロケ車両の運転手、んで制作部になり独立したぞ。
収入はアップダウン激しいし、
仕事も途切れると生活苦しい。
夢や野望は未だあるが、はっきりいって
後進に勧められる仕事じゃないね。
日本の映像産業は、特に映画は・・・
産業として一度潰れたほうがいいと思う。
今の経済システムじゃダメダメだよ。

みんなさ。
CUCとかについてどう思う？
CUC(Cosmic Utopia Corporation)

良い会社なの？ここ。

やっぱりハリウッドと日本の監督の年収の差はだいぶあるのかな？
何が違ってそうなるのかな？

やっぱりハリウッドと日本の監督の年収の差はだいぶあるのかな？
何が違ってそうなるのかな？

ガイアの夜明けで製作側の取り分のことで
日本だと3〜5％、ハリウッドだと40%と聞いて愕然とした

その差は何によるモノなんだろう？
日本は映画という文化に力を入れてないな・・・

おいら、編プロで映画関係の出版物作ってる。

普通にそこそこの月給もらって、
忙しくさえなきゃ仕事の最中に新作映画見放題。

出版業界だから微妙に映画業界とは違うかもしれんけど、
宣伝マンとか映画会社の人と友達になれるし、
取材でタレントや監督にも会える。
そういうとこからアピールして、映画業界目指すのもありなのかなーと
ちょっと思ったので書いてみた。
ガンガレ。

あー原稿書くのやっと終わったから寝よ。

>>267
エキストラ→車両部ってすごくね？
エキストラスレじゃエキストラから制作のスタッフと知り合いになれることなんてない
って言ってたんだけど。

>>274
やる気やコミュニケーションの問題でしょ。
実際、制作スタッフ側も大抵フリーランスだから、
新人、見習い探すのに苦労してるってのもあるし。
今みたいにネット普及してなかったし。
(@o@)
書いてて気が付いたが、
フリーのスタッフと希望者つなぐサイトつくったら、
ｶﾅ-ﾘ喜ばれるのか！？
皆の衆の意見ｷﾎﾞﾝﾇ♪

↑おそろしくお馬鹿してｒ

>>275
やる気やコミュニケーション能力は高いと思うんだけど、
きっかけというかコネが皆無なんだよね。今学生ってのもあるし。
よし今度エキストラに応募してみよう。

http://homepage3.nifty.com/osan6/kaiko/jsrt9.htm
これ読むとゲンナリする

>>277
ホントは勧められないが、
やるなら大手の事務所登録汁。。。
事務所ごとによく逝く連銅鑼や帯があるから、
そこのフリースタッフと顔見知りになるが良い。
あとはグッドラック。。。

自分はキー局でキャリアとコネを作ってからから転身するつもりですけど何か？

おぎやはぎですけど何か？

>>278
30年も前のことだろｗ
30年前と今では全然違うって。
今は当時より状況はよくなっているはずだよ。

そうだろ

いま、脚本家のギャラってどのぐらい？
一本２０万とか、それじゃ生活できないじゃん。

>>280
結局それが一番の王道になってしまった罠；；；
みなもキー局の局員になりな！
それから夢や野望の実現を模索せー
俺らフリーは使い捨ての負け組度99.9％ｗ；
.
.
.
.
.
.
.
しかし・・・逆転ｼﾃﾔﾙ!
ﾌﾌﾌ…
OTZ

>282
しかし30年前って日本映画も今に比べりゃすごい元気だった時代でしょ。

宮崎駿ってどんな経歴？

>>278
笠原さんなんか全然恵まれてる。「安い」といっても、当時の物価に換算すれば
まあまあ（もちろん、当時の東映本体の利益に比べての不満はあっただろう。健さんが
東映を去ったのも「会社の儲け分に比べ、俺の取り分は少ない」ことが最大の動機だったはず）
聞き手の高田純がその頃書いてたのはロマンポルノだしね。あそこは叩いてるし。

>>282>>286
良くなってる人もいれば悪くなってる人もいる。Ｖシネ書いてる人とか生活できるのかな？

>>284
キー局のＰと仲良くしてＴＶの連ドラを書いてるようなクラスは御殿を建ててるし、
ゲーム・アニメも印税で上手いことやった人は儲けてる。
でも監督・脚本家は基本的には職業としてはもう成立していないと考えた方がいいでしょ？
技術スタッフの方が職人だからコンスタントに仕事は来るよね。これも生業になるまでが大変だけど。

東映とか東宝に就職するにはどうしたらいいの？
大学で学んどいた方が有利な学問とかありますかね。
できれば現場で働きたい…

あげてみた

就職ったって、エントリー１万人で採用１０人とかそんなもんだろ。

>>289 >>291
キー局・ＮＨＫ・大手紙・邦画三社（東宝・東映・松竹）・有名出版社・大手代理店（電・博）
はまず学歴（大雑把に言って東大旧帝早慶以上）で足切りし、次に縁故で固め（これもショボい縁
故じゃ駄目。有名上場企業幹部とか有名文化人の子弟クラス）、その後に一般人に順
番が回ってくると考えた方が無難。

ＮＨＫはそうでもなかったかも知れないが、とくにキー局と邦画三社・代理店は露骨に
学歴と縁故で足切りされる。採用数から見ても、事実上、一般人が入るのは無理と考えた方が無難です。
（無論、たまに入る人はいるけどね。まあ無理と考えた方が時間を無駄にせずに済みますね）

それに仮に東宝や東映に入れても現場に行ける可能性は低いのが現実。東宝が最近、
セカチュー等を当てていますが、あのプロデューサーはとても運がいい人たちですね。

現場に入りたいなら、例えばＣＭやＴＶのプロダクションもありますね。これも業界でも
作品に定評のあるプロはやはり倍率は高い。さらに、こういう業界は（とくにＴＶは）往々にして
労働法規の概念が無い世界なので見切りを付けて早めに離職する人も多い。

フリーなどとして本編の現場に入る方法ですが、これも確実なルートはない。その種の学校に
行っても大半はＴＶに行くんじゃないですか？　８０年代まではにっかつも助監督を募集していた
みたいですが、当時も倍率は凄かったみたいだからね。
いま、助監督や監督をしている人にせよ、偶然か強引にコネを作ったケースばかりでは？　半ば本気で
「撮影所に押し掛けてスタッフと無理して知り合いになれ」とまで言われているぐらいだね。

他、一般の「映画の仕事」の現実については、いろんなスレで愚痴が語られているのをご覧にな
ればよろしいかと・・・。実は部外者は入りにくい＋無理して入っても何かと苦労が多い業界ですね。

業界の人はなぜかイメージアップのためか、やたら一般人向けのセミナー等を開い
たりしますが、騙されない方が無難でしょう。Ｋ井やＭ藤はセミナーでカネ儲けするなw

>292

東宝はともかく、東映や松竹はそんなこたあないよ。
たいして給料がいいわけでもないのにそんなに難関では割に合わないことこの上ない。

>>294
東映や松竹も似たようなものじゃないの？　給料については、こういう業界は良し
悪しに関わらずやりたい人だけは沢山いるんだなあ・・・。

つまり一流大学目指せってことかな

私は大学４年の頃に、映画業界の人と知り合って宣伝会社を紹介してもらったよ。

夏からまたそちらで社員として頑張ります。しかし給料低いし、保険ないし。

東宝に入った友達はコネ。なんもコネがない人もいたけどね。

やっぱコネって結構重要だったりするのかね。
旧帝国大学入るだけじゃ駄目かな〜？

>>298
学歴で足切りして、後は縁故優先。それもショボい縁故じゃ駄目。縁故無しで行く人もいるけどね。

メディアや興行の世界の本質は、実は恐ろしく閉鎖的な同族社会なんだよね。しかも制作や報道の
現場には凄まじく徒弟的で軍隊的な一面さえある。
新聞やＴＶには休みがなく寝られないことを自慢する人も多いしな。

じゃあ一流大学入って何とかして
映画関係者と知り合いにならねば

>>300
知り合い程度じゃ駄目だよ。小さな配給会社とかはバイトあがりもいるみたいだけどね。で
もあれも運だな。基本的にそんなに人を増やしたくないみたいだし。以前、テアトル系の
映画館に「バイト募集（社員登用はありません）」とか貼り紙がしてあったのには笑ったよ。

それに興行会社とかも映画の仕事だけしてる訳じゃないしね。他にゲーセンやサウ
ナとかボーリングとか持ってることが多い。宣伝会社とかはたまに募集していることもあるみたいだね。
洋画系メジャーの日本支社等は転職者で固めているみたいだ。>>297さんみたいな例もあるけどな。

現場の仕事がしたい場合でも、決まったルートは何もない。フリーや社員として現場に行く道に
ついては>>292-293の通り。そういう学校に行けばいいという訳でもない。
（最近、学校を作る動きが多いが大丈夫か？）

いま監督や助監督をしている連中は自分で行動もした訳だが本当に運がいい。例えば行定
勲は、専門学校に求人が来ていた東芝日曜劇場のＡＤ（テレパック？）を手始めに現場入り。

鴨下信一には特に影響を受けたそうだが、当時の東芝日曜劇場は、毎回読み切りでスタジオドラマ
だが脚本も演出も映画的な作り込みをしていた。
これがもしショボい現場だったら、今ごろは諦めていたかもしれないね。

身も蓋もないが、それなりに仕事が充実してそうな所はやはり入りにくいし、入っても上手くい
かないことも多いし、あんまりこういう方面を本気で考えない方がいいってことです。

自分はそこそこいい大学ですが（言うほど出ないが）
卒業後現場のスタッフになるのはもったいなんですか？

>>303
そんなの個人の価値観の問題だから何とも言えない。まあ現場と言っても色々あるし。
映像の仕事でもジャンルによっても違うだろうし。フリーか社員かによっても違うだろうし。

同じＡＤから始めて寝ないでキツい思いをするにも、ＮＨＫやキー局の正社員としてやるのか、キー局ではないが
それなりに業界で定評のある制作会社に入るか、それ以外で・・・公務員のキャリア組とそ
れ以外みたいなもので、環境によっても５年後１０年後は違ってくるかもしれないね。

それにああいう業界は、上から下まで徒弟的で体育会系なのに、実力と言いつつ人脈的・
学歴的・資本的な窮屈な序列も一方ではきっちりあったりするし。
実際は現場の作業としても業界の形態（大手の周囲に系列や元請け下請けがあり様々な業種もあり、
個人経営の技術屋や職人もいる）としても土建屋や製造業に近いわな。

三池崇史みたいに「俺はＴＶ映画の助監督時代、１０年間正月以外は休まなかった」
とか自慢するような人はたくましいからゼロからあれ程までになれるのだろうね。

>>304
そんなことを自慢する奴はたいしたこと無いな・・・

>>304
�dクス。
また悩むわ。

>>305
努力出来る事も才能なんだから「たいした事無いな」とか言うなｗ
コネの無い凡人が映画監督になろうと思ったら三池崇史並の努力をしなきゃいけないって事なんだろうね。
三池崇史並の努力をしても映画監督になれない奴は、やっぱりなれないんだけど･･･。

>>307
最近よく撮っている佐々部清も、映画界・ＴＶ界では使える助監として有名だったらしい。
ＴＶでは杉田成道や久世光彦に従いていた。
「北の国から」は杉田氏がバカ正直にクソリアリズムで撮るので（役者を実際に走らせたり溺れさせたり、
厳寒の中でスノーマシンで雪を吹きつけたり）、重労働でしかも寝られない地獄の撮影だったらしい。

杉田氏は大学空手部出身だけに容赦がないそうで、俳優やスタッフにはいまだに本気で
恨んでいる（終わってみればいい思い出とかではなく）人もいるらしい。
以前、他板で現場にいたらしい人が「あんな殺伐とした現場はなかった。あんなのに
感動したとか泣いたとか言ってるヤツの気が知れない」とか言ってた。

>>307
>努力出来る事も才能なんだから「たいした事無いな」とか言うなｗ
激同。
脚本を書くでもなく、ひたすら現場での実績を積み上げて（しかも劣悪なVシネ監督から始めて）、
あそこまでの監督になれたのは後にも先にも三池氏だけだろう。
「監督中毒」という本を読んだけど助監督時代のエピソードからして、とても凡人にはマネできんよ。
いい意味で少し狂ってる。

けどさ、アメリカみたいに映画で大もうけは日本では出来ないな・・・
スピルバーグとか、すげえ金持ちの希ガス・・・
アメリカで成功すべきか？

うん、それが正解な希ガス

アメリカで成功すべきか？　だって？　
そんなに　あまいわけないだろうが！

いるんだよねーーーー　こういうやつ。
日本でダメだったから　アメリカいきますってやつ。

日本でダメだったのが　なんで　アメリカで成功できんだよ？
ふつーに考えろよ　阿呆。

アメリカの方がチャンスある気がする。
日本と違って業界として成立しているし。
雇用されている人数も桁違いだろ。

アメリカのエンターテイメント業界（映画、ＴＶ，ミュージックビデオ、ＣＭ含む）
なんてのは　超人気業界で　それこそ世界中から人材が集まってくるような
状態だからな。　国内だけでも　業界にはいりたいやつははいてすてるほどいる。

雇用されている人数が多いからといって競争率が低めと言うことではない。

アメリカ人でも　業界にはいりこめなくて　ヒイヒイいって行列つくって
イスがあくのを待っている状態なんだから、　
なんで　英語もろくに喋れない　日本人がはいりこめるの？

東宝や東映が　日本語ろくにしゃべれない　外国人をやとうようなものよ。

アホだなぁ。
アメリカではエキストラでさえそこそこの生活が送れるんだぞ。
誰にだったチャンスがあるのがアメリカだ。

あほか。
そんなもんコンビニでバイトしてるようなもんだろうが。

日本でだってコンビ二のバイトでそこそこ食えるだろが。
それとおんなじだよ　そんなもん。

いっぺん　死ね、　この　どチビが！
チービ、　チービ、　しーーーーね！

お前は何も知らないんだな。
アメリカにはエキストラの組合があるんだぞ。
何の保障もない日本のフリーターとは違うんだよ

あっそ。
そんなにアメリカ行きたいんだったら、
かってに行って　エキストラやっとけばああああ？

お前の　大好きなエキストラね！
一生エキストラ！

あははははははは！！！！！

>>315 >>317
そのエキストラのユニオンに入るまでが大変なんだよ・・・。ノンユニオン
なんか悲惨だろうな。いまだに「アメリカは誰にでもチャンスがある」とか思ってい
る馬鹿は絶えないなあ・・・。
日本と同じく、親族もエリートの同族たちが各界を支配しているのがアメリカ。
平民からそこに入り込むには、「学歴」（アメリカも結局は学歴社会だ）を手にし、
さらにその上で相当な努力と運を要求される。

そして、たまに低階層・無学歴から成功者が出ると「アメリカン・ドリーム」
と持てはやす。これが「自由な」アメリカ社会のカラクリ。

だいたい、プロスポーツでも下位リーグの人間なんか低収入・無収入
で苦しんでるでしょうが？　上位リーグの人間しか見ずに「誰にだったチャンスがあるのがアメリカ」
とか書くのは本当に甘ちゃんとしか言いようがないな。

中田秀夫たちがいかに運が良かったか・・・。

だからエキストラでさえそんだけ恵まれているっていう話だよ馬鹿。
お前なんかエキストラすらなれそうにないがなｗ

まったく。　３１５，３１７＝ID:f/q0M72E　みたいなあほが
いまだにいるとはな。　　もう　こういうやつみると　
あいたたたたっって　感じだよね。

いまだに　いるの　こんなバカ！？って感じ？

清水崇　や　中田秀夫がすごいんじゃなくて　この2人を
ハリウッドとのビジネス的なかけひきのなかで
みごとねじこんだ　一瀬Ｐがすごいんだって。

試してもないのに「難しい」、「いや意外とやれるかも」って
ネットで知った知識だけで言い合っててもしょうがないんだけどな。

誰か人柱になってこい

>>319
お前もわかってねーな。
何々？アメリカは一部のエリートに牛耳られているだぁ？
おいおい下手な陰謀論にはまるのも悪くないがそれを現実だと思うなよ。
差別だなんだってのはもう何十年も前の話だろ。
今では人種に関係なく誰だって能力があれば成功できるのがアメリカ。
その証拠に日本人だってハリウッドで職持ってる奴だっているだろ。

＞だいたい、プロスポーツでも下位リーグの人間なんか低収入・無収入
で苦しんでるでしょうが？

日本だってそれは同じだアホ。
石毛がやっているなんとかリーグの選手達だって月給は12万だぞ。

>>321
自分がなんの才能もないクズだからって人を馬鹿にすんのはやめろ。

うふっ。

なにこの馬鹿猿？　　バカザルがなんかほざいてるよ。
この恥さらしが。

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アメリカは自由の国だって幻想を持ってる奴が、まだいるのには驚いたな。
ハリウッドなんて今も昔も白人（ユダヤ人）の男が中心じゃん。

大学生の頃エキストラのバイトしてたけど週給1200ドルもらってたよ
もちろんそこそこの大作しかやってないから下は知らないけど。

ラストサムライでトムとちょっと絡んだ奴が数千ドルもらったそうだからな。
ID:GT6vb6Muのようなド低脳は知らなかっただろうが

>>328
それはメジャーだからじゃないの？　ユニオンに入らないでやってたわけ？

>>329
ハリウッドのメジャー大作で「ちょっと絡む」役を貰うだけでどんなに大変か・・・。

正直、もうどうでもよくなってきたのだが

今、東宝宣伝部で契約パブリシスト募集してるね

東Ａの西の撮影所で時々働いてます。
ここ読んで少し心強くなった。

うちは美大出てとりあえず映画村の喫茶店でバイトして、
そっから撮影所にポートフォリオ持ち込みして
美術の裏方(セットとか作る仕事)のバイトとった。
時給800円。交通費も無いし10時間以上働いてもはっぴゃくえん。
でも仕事が好きでスキで文句も言わず働いた。
でも結局、その仕事にはうちは女子校育ちののんびりやで
コミュニケーション能力と体力不足でホサれた。
鳶並の仕事で、昔の男社会で色々泣いたし。
仕事無くても撮影所に月2で顏出して半年以上仕事待ったが
新しい人入れられたりとかして、もう無理で
その仕事はすんごい好きだったけど、　
でも撮影所、しかも時代劇と邦画作る仕事がどうしてもしたかったから、
見切りつけて根性出して違う部の知り合いに相談して、
今度夏からは、また違う仕事で働くことになった。

はっきり言って知り合いにやりたい人居たらすすめない。
やなとこ散々話す。いくらでもある。
撮影所の人はそれでも皆たぶん好きだからやってる。
仕事は根性で取る。
うちもぶっちゃけヲタだし
コミュニケーション能力低いけど、
仕事やりたいから、根性出した。
コネは無ければ作る。
向き不向きや運もあるけど...
やる気と覚悟(貧乏とか人生懸ける気とか)があれば、
入るのは難しい仕事じゃないョ。
職人の世界です。

>>332　　東宝宣伝部でですか？
出来れば応募してみたいのですが、内輪での募集でしょうか？
（パブリシティ経験は、邦画を中心に2年弱のものですが･･･）
教えていただければありがたいです

test

>>334
一昨日ぐらいの日刊興○通信に載っていたので、詳しくは業界の方に
見せて頂いたら？（内輪といえばうちわだが。。。）
確か、２年程度の経験者たっだような　ごめんうる覚え

あそこは業界トップで、配給作品数も多いからめちゃ忙しいよ

>>336　　どうもありがとうございます
ご好意に感謝します！
興行通信ですか？
私は、業界人ではないものですから普段見れない環境では
あります

（正式に映画会社に所属したことはなく、フリーに近い形で
やっていたものですから･･･）

特殊技能が有れば高給取りになれるかもしれないけど
それ以外だったら　間違いなく食べてはいけないでしょ
映画一本幾らでギャラが決まる人なんて　ごく少数です。

はっきり言いましょうか
ＳＦＸが作れる特殊美術製作部で（もちろんエンドロールに名前が出る）
最低日給　３６０００円です　（８時間拘束）
あくまでも日本国内です

>>339
大工や左官と同じ、日給制・あるいは一件あたり幾らの請負制ですね。それもいつも
仕事があるとは限らないでしょうしね。
今年は本編系の人の仕事が多いらしいけど、来年や２、３年先はわからんし。

演出部にせよ、監督になると仕事が減るから、現場で使える売れっ子助監督の
ままの方がラク、とまことしやかに言われたりもする。
監督でも要領のいい人は本編やらＴＶやらＣＭやら仕事が途切れないでしょうけどね。

原口智生とかの有名どころはよく食えるよなあ。あのクラスに行ける人なんか実際は
どれだけいるんやろか？　配給・興行・制作・放送などを仕切る大手や出資社がいて、その周囲に
様々な中小零細の業者や個人経営の事業主がいて繋がりで仕事を取る、土建業界に本当に似てる。

イヤイヤ　配給会社とかの給料はサラリーマンだから知らないよ
現場のギャラを知りたいって言うからさ
だって最低ギャラを決めておかないと　見積もりだって書けないジャン！
仕事の有る無しに興味があるみたいだから言うけど　
個人差もあるから　年収で６００から　１０００位じゃん
エンドロールにエントリーしてるなら　

もちろん金にならない仕事も沢山あるよ　打ち合わせ以前の打ち合わせとか
でも　本編やっててＣＭは一切やらないなんて人は少ないはず！
テレビはまた違うんだよな　ＴＶ番組は手を出した事が無いから知りません
まあ　はっきり言える事は　時給計算はしない事　だね
いそがし人は寝てないもん！

日本映画新社はどうでしょう？

>343
どう？って　何が？
他人の会社だから評価なんてしませんよ

やる気さえあればなんでもできるさ！
要は根性とガッツ！
これで君も映画監督も夢じゃないかも？

この板流れちゃったの？
(↑すまそ初心者で用語わかんない)
かなり面白いトコだったのにー
他にこういう現場の人の話聞けるトコある？？

346間違えた！
板じゃなくスレですねm(__)m

いや、給料いいの？

そんな事は　その会社に聞いて下さい

346　現場の事教えてあげるよー！

配給と提供ってどう違うんですかね？

「１３才のハローワーク」の映画の項目
わかりづらい映画の仕事
その肩書きの人が実際何する人か、
結構参考にはなった。
実際現場居ても自分と関係ない所の仕事
全然わからんかったから。。。

具体的な事はなんにも書いてないけど。
(↑多分書き様なかったんだと思う。
映画の仕事の就き方も実際の仕事も
人によってバラバラだし。)

age

あげ

映画板、最近ＳＷばっかでつまらぬ。。。

>>341
よく分からないがあなたの仰っているギャラというのは特殊美術製作部に限ってのことですか？
全スタッフの年収が600〜1000なんてことはありえないと思うが・・・。
映画もCMもやるなんてのは極一部の監督や技術パートと美術関係に限られるわけだし。
単なる想像ならあまり適当なことを書かないように。

今の時代を逆手にとって助監督募集している会社↓
http://www.ken1movies.com
現場にいて思うけど今の時代について行けてない映画業界
あと10年もつんだろうか？
助監督って今の時代一番監督になるのに遠回りしているけど
でもやっぱ監督になったときに引き出しの多い人間になりたいと
思うので…。
まあお金さえあればだれでも監督になれるのが日本の現状ですが…。

>>356
＞参加者の方にカチンコを格安でご提供致します。7,500円→6,000円
＞http://www.ken1movies.com/kaishasetumei.htm

ペルシャ布団セールなみの暴利にワラタｗ

まあやらない方がいいよ

>>>357
たとえがクサー

スターウォーズみたいな大作の役者だったら、たくさんもらえるんでしょ？
俺も出てみたいんだけど（英語はある程度できる）、履歴書とかどこ送ればいいのかわかるか。
今の会社に飽きてるんだけど、役者なら楽しくやれそう。

君も一億かせごー！
今がチャンス！
まずは口座に500万振り込んでね！
って感じに近い業界！

何だ　芸能と同じで夢があるじゃないか

先日、日本ヘラルド会社に応募しました
どんな企業かおしえてくださーい

>>>363
配給会社でしょ？
そんなこと知らないで応募したの？
そんなことないよね？

363は、内部事情が知りたいんじゃないっすか？

誰と誰が付き合ってるとか？

イメージネットに自身の結婚式の写真を載せた宣伝部員もいる会社です

『スティーブン・スピルバーグ』とかハリウッド有名監督の年収はどのくらい!?

500円

少し前にこのスレで出てた、東宝宣伝部（契約パブリシスト）に
応募して連絡きた方っていますか？

シナジーも今、欠員が出てるのでは・・・

こんなところを情報源にしてる小物は
映画会社は採らないよ。
弱小パブ会社バイトでがまんするか
ふりー（らい）たー止まりだな。

>>372 アルバイト見つかりそうですか？　　w

監督になりたかったらBS-iで働けばいいらしい
ある監督がいっていた仙頭氏がかつてＷＯＷＷＯＷを仕切っていた時のように
ＴＢＳから天下りしている丹羽多聞アンドリューというのに
気に入られればＴＶも映画も監督チャンスがあるそうだ

むしろ、どうすればBS-iで働けるかの方が重要だと思うんだけどなｗ

ある監督がいっていた仙頭氏がかつて
ある監督がいっていた仙頭氏がかつて
ある監督がいっていた仙頭氏がかつて
ある監督がいっていた仙頭氏がかつて
ある監督がいっていた仙頭氏がかつて

（　´・ω・）仙頭氏ﾅﾂｶｼｽ

仙頭武則は、まだ普通に活動はしているんだけどね。
昔は日本を代表するプロデューサーになるのかと思っていたけど
結局、微妙なポジションに収まったちゃったな。
それより仙頭武則の嫁って河瀬直美なんだな。
河瀬直美こそ何をしているのか気になる･･･。

>>377 今は、『ランブルフィッシュ』という会社の
代表に収まってますが・・

WOWOW時代は、作品に箔をつけるために、海外で賞を獲るための
映画ばかり作ってたけど、結局お客さんからの需要はなく、
総額で16億円もの負債を抱えて、クビになる寸前に依願退職して、
新会社を立ち上げると格好つけてたよね

ランブルフッシュはイースト出身の三宅Ｐと作った会社だったが、三宅Ｐに
逃げられて火の車らしい

age

ついでに、河瀬にも逃げられた

サンセント時代からの腹心のスタッフにも逃げられた・・・

age

映画のエキストラとかに出てみたいけどどうすればいいのかな。
ボランティアとかでもいいからああいう賑やかな場所で堂々とコスプレしてみたい。

たまにホームページで募集してたりしますよ

age

age

言うこともないのにageる奴って何なの？

あげますか

優秀な人材が集まらない映画業界。
しかし、逆に言えばチャンスなんだけどなぁ。

>>391
ないない。
映画業界には定年がない上に｢団塊の世代｣が大勢いるからね。
それに助監督も過去十年くらい募集してないから、
一番下っ端のペーペーが既に３０代になってるのが現状よ。
後はテレビ局のドラマディレクター、ＣＭディレクター、音楽ビデオ監督とかが、
電通や博報堂のご褒美で映画監督デビューして、
テレビドラマみたいな映画、ＣＭみたいな映画、
音楽ビデオみたいな映画を作って、勘違いしちゃってるから、
映画監督の出る幕じゃないだよね。

アルシネテランさんどうでしょう？
いまHPで募集してる

やめといた方がいいのでは・・？
あちこちへの支払いが滞っている上に、過去には
給料の遅延も出たそうだ　w

↑
まじ？

>>394
それはアルシネ本体のエプコットのDVD部門が問題を起こしている
だけで、映画部門はまったく問題ないって言ってましたよ社員さんが。
本体とはまったく別だってさ。

いい加減にしろよ、糞尿

>>397 社員さん、乙。

映画部門は別だと言っても、所詮同じワンフロアにある会社ですからね・・

そう言えば、昨年（？）映画部門からDVD部門に異動になり、その後非情にも
解雇になった元社員の方が訴訟を起してましたよね・・

コム〇〇ック

アートポートっていう会社の営業職募集を最近
どっかの求人情報でみたけど
内情とかってどうなんでしょうか？
なんか手広くやってるみたいですが。

そこって富江とか作ってるところだよね？
内情は知らんけど。

どうやらそこは営業募集とうたっておきながら
レンタルビデオ店の店員を集めているようです。

でどうなの？

あそこはDQN

ねえ、ＤＱＮってどういう意味？

俺、邦画界のレベルを戦後（溝口や成瀬）レベルまで高められる自信あるんだけど、
まずどうすればいいのかお前ら教えろ。
今のところ建設作業員なんだけど。

また、新たなバカが登場したな

AGE

映画の待ち時間によく流れる、映画館のマナーに関するフィルムが流れるけど、
あのフィルムってのは、配給会社が製作してるの？
センスある劇場とそうでない劇場があるよね。

age

あるしねてらんさん
募集してるよ、急げ〜〜〜〜

やめとけやめとけ

映画業界で給料を期待することは無理だな。
411のところもやめとけ、廃人になるだけだ

噂のコム○○ックは、あの宣伝部長殿が先月にひっそりと退社してた
みたいだね
これで平穏になるのかな　　ｗ

日本映画新社はどう？

結局誰か就職したのか？　オイ？

呼んだ？

映画業界は寒いからやめとけ

ない

洩れは夏から常雇いになったどーー！
形は契約だけどな。
もう今映画業界は社員は無いのが本気で現状。

安定したいなら諦めろ。