邦画の監督ってもうかってんの？

なーんか影でアルバイトしてる人もいるらしいけど、どうなのよ？

儲からないよ。
周防正行にシャル　ウィ　ダンスの時、一銭もとは言わないが殆ど金が入らないんだから。
日本はヒットした場合出資者に儲けは入るが
制作会社やスタッフには入らないシステムになっている。

「日本では監督やプロデューサーじゃなくて“金を出したヤツ”が一番偉いんです」
って周防が言ってたね。

外国でもスター監督以外は儲からないんじゃないかな。
なんせ金がかかりすぎるジャンルだからねえ。
それにしても日本のシステムは最悪だね。

前にこの板で読んだ話だけど、タランティーノの家に招待された鈴木清順の息子が、
「たった2本映画撮っただけでこんな家に住めるのか。うちのオヤジなんて何十本も
撮ったのに…」って思ったらしいね。

＞５
ハリウッドと日本は違うからね（ｗ

>>5
脚本家や俳優としても儲けてるし

>>5 清順×　深作ﾀﾞｰﾖ

>>8
訂正さんきゅ。

黒澤監督の家は借家だった。

黒沢清は実家が芦屋、超裕福

俺は大林監督の大ファンだけど、「ふたり」の頃に一度某所の飲み屋で
会って、どっかのわけのわからん社長を接待してたのを観たよ。
スポンサーを獲得するためには大変なんだなあと思った。
監督自身は田園調布に住んでるみたいだけど、もともとお坊ちゃんだからな。

皆さん、こんにちわ。
映画監督の青山真治です。
私はカンヌ映画祭に出品した「ユリイカ」という映画で有名ですし、
その小説版は三島由紀夫賞という権威ある文学賞をいただきました。
最近では文庫にもなりました。
女優・とよた真帆さんとの結婚も話題になりましたよね。
さて、そんな有名監督であり作家であり女優の亭主である私の年収は…





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マジです。

>>13
だって売れてねえじゃん。

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>>13
常識

助監よりももうかります。

>>17
いや売れっ子助監督のほうが儲かるよ。マジの話。

>>17
おまえｼﾛｳﾄかﾀﾞﾒ助監
ｾｶﾝﾄﾞｻｰﾄﾞぐらいがいちばん仕事が回転する。

日本で一番金持ちの映画監督：宮崎駿
世界で一番金持ちの映画監督：ジョージ・ルーカス

両方ともキャラクターの権利を握っているからね｡

>>12
大林さん周辺の、カネの流れのいかがわしさは、ゴシップネタになったこともある。
なぜか、許栄中まで登場する、現代の怪談だった。

−儲かってる（あるいは、生活が成り立ってる）監督のタイプ−
・現場に出ない人。なまじ、創作に燃えると、カネで墓穴を掘る。講演やタレ
　ントで稼ぎ、損のない企画のみ撮る。大島渚が代表例。
・仕事を選ばない人。映画にこだわらず、ＶＰ・ＣＭ・プロモ・ＴＶ・Ｖシネ、
　なんでも撮る。三池崇史なんか、それがウリになってる。
・和泉聖治（ムービーブラザーズ）や伊藤秀裕（エクセレント）のように、
　プロダクションを率いつつ、それ以外の仕事まで、臨機応変に撮る人。
　経営者兼監督。
・さらに進んで、ＣＭ・プロモといった、条件のいい仕事だけできる人。根岸
　吉太郎は、映画は撮れなくなったが、プロモやＣＭで生活できるらしい。
・経営者にもならず、手も広げず、２時間ドラマ・Ｖシネなど、自分の守備範囲で
　コツコツ撮る人。例えば村川透は、最近では東映のＴＶ（火サス・「暴れん坊将軍」・
　「おみやさん」）の仕事ばっか。田中登なんか、火サス以外で見たことない（明日もやるな。
　田中さんは、大地康雄や小林桂樹に信頼されているので、火サスが撮れるらしい）　
・映画を撮る文化人。文化的ファッション・リーダー。岩井俊二とか。

結局、純粋な演出力だけではダメなんよ。青山とかも、文化人（笑）系監督というウリだな、ありゃ。

どうでもいいけど、金の流れをあまり深く追求するな。
ﾔｳﾞｧｲ話がガンガン出てきます。

↑面白いじゃねぇか、どんどん語れや金の流れを！

>>20
日本一は湯山監督かもに〜

数年に一本の周防監督はどうやって生活してるの？
ひも？

例えば金子修介とか大森一樹あたりは？

晋也たんはどうやって生活してるんだ？

あ　俳優業？

>>25
会社
>>26
CM

ｳｾﾞｴ

会社って、会社員？
普段は普通の会社員。しかし、その実態は監督・周防ーズマン。

周防って自分で会社興してなかったっけ？名前何だっけ

>>30
アルタミラピクチャーズ？

>>30の補足
ALTAMIRA PICTURESだ。桝井省志って人が社長みたいですね。で周防はプロデューサー業
をその会社でやってるんじゃなかったっけ？

桝井省志 元大映

日本が誇る”オバカ映画シリーズ”ゴジラの監督大森は脚本・監督料で500万円。

”健さん映画”等で知られる邦画のベテランカメラマン木村大作さんは、60歳過ぎても
都内風呂なしの３万円のアパート暮らし。これは御本人が、つるべの番組で語っていま
した。

青山ってあんだけ評論から文学・映画までやってて５００万円以下ってマジ？？

阪本とか黒沢とかの年収知りたいな。

いぜん仕事で、故・相米慎二監督と話をした事がある。
「東京上空いらっしゃいませ」あたりを撮っていたころ。
そこで年収の話になって、相米監督は200万ぐらいだと言っていたなぁ。
今では懐かしい思い出…

なるほどなあ、邦画が貧乏くせー理由が何となくわかったよ（ｗ

>>36
そ、相米でそんなもんなんだ…。

自分は>36だけど、マジな話だよ。
もっとも、相米監督は少し変わってて、自分の気に入った企画の仕事しか
しない人だったみたい。
ギリギリ生活していけるだけの稼ぎしかしない。
ホントに変わった人だったよ。
大森一樹監督は、映画の仕事の合間に医療ビデオなどを結構つくっていた。
彼の得意分野だしね。

収入が少ないことが邦画のビンボくさい理由じゃないと思う。
さらに赤貧洗うがごとしのアニメの世界が逆にビンボくさくないもん。
才能ないだけ。

日本で監督としてやっていく為には、女優と結婚するのが一番。
大島渚、篠田正浩、高橋伴明などを見習おう。
周防さんも資産家の奥さん貰ってよかったね。

邦画自体あまり儲かってないのに
監督が儲かるわけが…（以下略

>>40
それ正論だあね。
収入が映画の質を決めるんならアフガニスタンの監督とかイランの監督とか
カザフスタンの監督とかイイ作品撮れるわけないってことになるもんな。
ところがそんなことは関係ない。
つまり日本映画の職人たちの怠慢にしかすぎないんだな。

宮崎駿　金持ってるよ

>>36
その頃、相米さんはディレカンの社員で、給料制だったはずでは？
それで年収200万って、ディレカンはどういう会社だったんだ？

結局一番儲かってるのは井筒さんという話

>>45
こんな会社
ttp://www3.ocn.ne.jp/~goji/026_1.html

年収５００万円ったら、儲かってると私は思うわ。
大金持ちよ。

高橋ばんめいも家でゴロゴロしてるらしいね。

不思議なのは長谷川ゴジ和彦。
20年も映画撮らないで生活している。
いっとき室井滋のヒモみたいな事もしていた時期もあったらしい。
たまにプロデュースや企画みたいな仕事もしていたというが、それでも
よく今まで喰っていけたと思いませんか?

ゴジは麻雀で代打ちやってます

>51
なるほど。
映画監督として喰っていくには、演出以外の特技が必要という事ですね。

女優と結婚した日本の映画監督（順不同）。

黒澤明、谷口千吉、松山善三、羽仁進、深作欣二、大島渚、吉田喜重、篠田正浩、藤田敏八、高橋伴明、新藤兼人、神代辰巳、
寺山修司、青山真治、周防正行、木俣堯喬

>>48
そりゃ、サラリーマンだったらそこそこと言える。
明日をもわからん稼業で年収５００万だったらかなり厳しい。
自営業なら投資も必要になるので更に厳しい。

>>54
おい、あんなバカ女にレス付けんなよ。

宮崎駿が儲かってるのは>>20の言う通り、キャラクターの権利というか、
原作クレジットがある、つまり著作権をしっかり持ってるから。
だから、監督・脚本料以外にも、ソフトやグッズの売り上げの数パーセントが入る。
ナウシカの頃から。
でも、実写の監督は自身のオリジナル脚本でも原作者扱いされない。

仕事がありませんが何か？

最近新作を見ない映画監督って、CMを撮ってたりする。
クレジットがないから一般にはあまり知られないけど。
市川準は本職だから手慣れた仕事だけど、自主映画出身の監督って、
かならずしも傑作なCM、話題となるCMを作れないところが興味深い。
CMはプロの広告屋のCMディレクターとプランナーが作ったものの方が出来が良いしね。
そういえば塚本監督は時計(だったっけ?)のCMやってたね、数年前。

>>58
塚本監督はもともとＣＦ系だったでしょ。

三池とかは？

日本で一番お金を使っている映像はどんな大作映画よりも、実はCFだったという罠
（ハリウッドスターはバンバン出てるし）

パチンコォはサンキョー

>>50
ゴジはいまでも室井のヒモだってば。

>>59
塚本は大学出て、すぐCM会社に入ったけど
それまでは美術、しかも油絵。その傍らで映画撮って、演劇やってた。
高校の頃からずーっと同じスタイルで。
映画は高校の頃にすでに毎日映画賞とか受賞してる。

>>55
おれも町子はあまり好きじゃないけど、シカトするってのも大人気ないし、
とりあえず会話できるんであれば問題ないんじゃないの？

>>60
年間何本も撮ってるけれど単価が安いから。
これがアメリカだったら、三池も今ごろ億万長者か。
監督協会などは製作費の7％(だったかな)を最低限の監督料にしてくれと主張してるが日本は監督の立場弱いからな。

儲けるなら、映画を監督するよりCMの演出をやった方がイイ。
CMの演出家が映画撮ったりするのは、CMのギャラで生活がある程度保証されてるから。
新東宝のピンク映画を撮っても、小遣い程度にしかならん。
まだAVのギャラの方が良かった。

>>66
ピンクとって小遣い程度でも残るなら凄い。
監督料、スタッフ＆役者のギャラ込みで300から350万でしょ。

自分、8年位前AV撮ってました。
VIP、久鬼、宇宙、AVICなんかで。
当時で1本の演出料25〜40万ぐらいだった。
一番ギャラが安かったのは新東宝。でもプロデューサーはイイ人だった。
●川さん、お元気ですか?　その節はお世話になりました。
あの頃月に2〜3本は作れたから、なんとか生活していけた。ただし仕事のない月もあった。
バブルの頃は、たくさん仕事あったな〜

ＡＶってさあ、自分で企画して撮って売れないの？
素人ゲットシリーズとか一杯あるじゃん。

もちろんやれるけどね。販売ルートは知ってるし。
でも今さらやるのめんどくさいのよ、自分もう若くないし。
最近は真面目なビデオや番組の仕事やって日銭稼いでる。
手間暇労力の比較をすると、AVの方がラクだった。
あと、スケベに対してかなりのこだわりがないと、続けるのはキツイ。やってて飽きるもの。
スマン愚痴ってしまった。こんなカキコ無視してください。

金が欲しいなら映画なんてやるこたないじゃん。
もっと他に仕事あるでしょ。
映画が撮りたいから映画を撮るんであってさ。

井筒監督が以前、自分の過去の作品のギャラをバラしていた。
詳しくは忘れたが、９０年代後半以降の作品はかなり凄いギャラだった。
しかも、ビデオやＤＶＤ、ＴＶ放映の際にも、それなりの印税（？）が入るらしく、
「（成功すると）結構ボロい職業」と言っていた。
ただ、8ディレカン時代は苦労したらしい。『宇宙の法則』（1990年）なんて、ほとんどノーギャラで仕事をしたらしい。

撮影監督木村大作、再登場！来週のつるべを見れ！

>73
きっと貧乏話が聞けるぞ〜

>>73 それ何時放送するの？教えろい！

しかし実際に公開される映画は
本当にくっだらないやつばっかりだね。

イイ映画を撮ったスタッフは金持ちになれるようなシステムにしないと
邦画はどんどんダメになるような気がするよ。

マンガやゲームに才能有る人間が行ってしまう。

>マンガやゲームに才能有る人間が行ってしまう。

全く別ジャンルだからすんなり行けないと思うが、辛い作業の上に映画業界貧乏話
聞かされると興味も薄くなる罠。

俺の知ってる某監督は、その日のメシ代に困って、
自作のビデオを中古屋に売りに行って「５００円」と言われ、
死にたくなったそうだ。でも、結局は売ったということ。
しかし、これは10年前の話だから、いまだったら100円が良いところだろう。
その監督、いまは消息不明。

>>78
いや、>>77の話はあながちありえない話ではないと思う。
ストーリーを創作することに興味あれば、
絶対に映画でなければダメだ！という人でない限り、
よりうまみのある方にいくのは当然。
実際､そういう人を数名知ってる。
だから77の言うように、イイ映画を撮った人に利益が出るシステムは俺も必要性を感じる。

>>79
すごく気になる。誰だろう？
俺の知ってる監督でも、同じように細々やってる人はいるが、
その監督はまだ、かろうじて生き残ってる。

本当に、なんでこんなにヒドイんだろう、日本の映画界は。

こんにちは、「ジュブナイル」の山崎貴です。8月公開の「リターナー」をよろしくね。
貧乏監督が多い中、僕だけ金儲けできて申し訳ないね〜
ま、みんなも僕を目指してがんばってね。無理だけド。

>>81
あんたのHPの日記を読んだら、とても金持ちそうには思えないが。（ｗ

ディレカンは早い時期から給料なくしてたそうだ。
監督らはバイトで食ってたらしい。

溝口健二はスタッフらに「女房を働かせて、君たちは仕事を選びなさい」と言っていたそうで、
それを当のスタッフのひとりから聞いた大島渚もまた、周囲にそう言っていたらしい。

まあ日本映画のマ−ケットは小さいからね。儲からないのは仕方ないかと。
外国でも邦画を見たいという需要は必ずあると思うからもっと積極的に
売り込み行けばいいのにねえ。
あと中間搾取が多いのも問題かな。現代はどちらかといえば製作より配給の方が
業界の花形だから、そこにお金が吸い取られていく。そんなに宣伝費がかかるのかよ
と疑問に思う時もある。出資者がめったに損をしない分シワ寄せが下の者に来るのも
問題かと。
監督の報酬はパーセンテージ制にした方がいいと思う。作品の評価がモロにお金
となって跳ね返ってくるんだからモチベーションは上がると思う。

>>68
そういえば山本政志も１０年前くらいにＡＶ撮ってるんだよね。
しかも男優はなんと町田町蔵で、主演女優とガチンコファックやってる。
２，３年前に流出してました。

>>84
＞外国でも邦画を見たいという需要は必ずあると思うからもっと積極的に
＞売り込み行けばいいのにねえ。
そのあたりの収支って、どうなってるのかねえ？　業界人に「海外に売れた
日本映画も多いけど、総じて、利益はわずかなものですよ」と聞いたけど。しかし、
マニアックな邦画を観に来る海外の映画祭ディレクターって、けっこういるらしいね。
＞そんなに宣伝費がかかるのかよと疑問に思う時もある。
単館系の映画って、代理店絡みの、新たなイベント商売になってるもんね。
マスコミからアパレルメーカーまで、あらゆる虚業が跋扈、もはや、シロート
には理解不能な領域。

角川春樹の挫折からして、ハリウッド的物量商売は、まずムリだわな。ロー
コストの国なら、最初から海外売りメインというテもある、台湾映画みたいにね。
あんなもの、本国じゃ誰も観ていない。でも、ハンパにカネが掛かる日本では
ムリか。まあ、どうするにせよ、国の政策如何で、今後は決まるね。
文化庁に行った寺脇研氏、前東大総長など、政治力のある人に期待するか。

>>86
＞角川春樹の挫折からして、ハリウッド的物量商売は、まずムリだわな。

そうだね。これだけ映画会社の体力が低下してる時に何十億もかけて映画
を作ろうとする会社は皆無だと思う。コケたらリスク高いし。保守的な日本
ではまずない。まあ派手なドンパチ映画はしばらくはハリウッドに任せる方がいい。
どうせなら東洋にもハリウッド的なコミュニティを作れば面白いのに。上海辺りにさ。
では日本はどうするべきか。しばらくは昔のフランス映画みたい文芸映画路線
を行くのがいいと思う。この辺は邦画の得意とする所だからね。
娯楽系映画の企画はいっそハリウッドに持ち込むとか。拒否されてもそれは
それで勉強する所があるだろうし。とにかく作品の質を上げていくが一番早い
と思う。いくら宣伝しても肝心の作品が良くないと客は来ないのだから。
邦画の評価が高まれば、投資しようとする人も必ず増えてくる。
とりあえずそこまで体力を回復させないと。それから先だよハリウッド的な物
を作るのは。

厨房だらけ、まんだらけっ！！！！！

良スレage

>>77
同じ貧乏なら、暗く先行きも分からないような邦画よりも
パーみたいな萌え絵描いてた方がいいな…
　　
とタイピングの練習をしてみる

そうとう儲からないらしい。
海外と比べて収益のほとんどが映画会社にもっていかれる。

日本の映画界は実力なくてもはったりが通るのも問題。
井筒消えてくれ。エキストラを頃したくせに

>>91
若くていいな。暑いのにほんとに糞暑いやつだ

お前よりはな（藁

井筒どうやってエキストラ殺した？
詳細ｷﾎﾞﾝﾇ

歩き方が気にくわないと、ねちねちといびり殺した。

ラーメン屋店内の撮影で、本番をテイク36回やって、その間後ろの方で
エキストラがずっとラーメンを食い続け、食いすぎで死んだ。

ベトナム戦争のシーンで、ヘリコプターが墜落し、子役のベトナム少年たちと
ヘリのプロペラに巻き込まれて死んだ。

座頭市の撮影中、本物の刀を使用し、劇中で振り回して人を斬り倒し、殺した。

銃撃シーン撮影中、間違って実弾が発射され、ブランドン・リーを撃ち殺した。

川下りシーンの撮影中、無理やり川で泳がせ、チャトランを溺死させた。

筋肉番付の収録中、出演者に大怪我を負わせ、番組を打ち切りにした。

おまえら、ってホント、
最低だね

こちトラ無実じゃあ〜!!