フェリーニについて語るスレ

　「青春群像」が一番好きですが、皆さんは？

超ユンファが好き

甘い生活
がいちばん好きだなぁ

ローマ

ローマ好き、風刺の聞いたドキュメンタリー風作品

やった!フェリーニスレ登場ですね。
私は　８1/2に人生哲学をいただきました。
「人生は祭りだ！」ナリ

チネチッタに行った事ある人います？
観光目的では入れないのかなぁ。。。

見た中では、アマルコルドか、サテリコンだなー。

>>7
「白い酋長」ではまさに観光目的で入ってたんじゃなかったっけ？。

ジェルソミーナを見てからカリビアを見ろ

やっぱり「ローマ」が好き　「道」も好きだけど
「ローマ」DVD早く日本で出せ！

いや、「サテリコン」だよ、早く出せ！
まあ、リージョン・フリーのDVDデッキを買ってもいいんだけどさ。

中坊の頃ＴＶで見た「サテリコン」は衝撃的だった
ズタズタにカットされていたがそれでも凄かった！
こんな映画アリかよ！　と思った

アマルコルドかなぁ。冒頭らへんの笛とBGMがリンクする箇所がすき。

インテルビスタもよいよね。

良い子のみんな！
フェリーニを入り口にすれば
パゾリーニでもゴダールでもアントニアーニでもベルイマンでも追求できるぞ

アントニオーニだった
スマソ

『８1/2』はどういう内容だったのか・・・。
映画監督の苦悩は判るが・・・。

いっちゃん好きなのがカビリア
つぎがアマルコルド
それから甘い生活と８1/2

インテルビスタはどーよ
あのエクバーグの顔は、甘い生活なんぞより値打ちだぞ
それに悪魔の首飾りは技術的には最高峰だろう

フィギュアのロシアペアのエレナがジェルソミーナとかぶって
しかたがない。って人は他にいないだろう。

ジュリエッタって、昔は可愛いかったんですか？
芸人と婆さんのジュリエッタしかみたことありません。

フェリーニ作品は有名な『８ １/２』と『道』だけ見ましたが
他にお薦めって何があるのでしょうか？『カサノバ』も見る機会こそありましたが
こちらはあまりに評判がよろしくなかったので見ませんでした。

やっぱし「La Dolce Vita」でしょ
うんうん

インテルビスタ観るときは，必ず「甘い生活」を観てからにしましょうね

LA DOLCE VITA
http://www.din.or.jp/~nobipapa/Movies/1999/la_dolce_vita.htm

「カサノバ」は傑作。他の作品はいらん。

「インテルビスタ」のパンフレットは黒澤明と黒澤組の面々がヨイショ文
を寄稿してるんで、隠れたコレクターズアイテムだね。

意外と不評だったんだけど、
おれは「ジンジャーとフレッド」がかなり好きだなあ。
ちょいとフェリーニ臭が希薄なんだけど良いよ。
「カサノバ」もおもしろい。

age

おいお前ら！クライテリオン（輸入版）の８１/２買うと幻の「監督ノート」
がついてるよ。初めて観たけど、「ローマ」を思わす出来に恍惚。
ついに映画化ならなかった「マストルナ」のセットが見れただけでも感涙モノよ。

「道」はいいぞ！
ロータの哀愁をそそる音楽が、これまた良い味出してるよ！！
かなりお勧めだ。

そういや、結構最近BSでやってたんだよな、「道」と「カサノバ」。
カサノバは30分ほどで観るのやめたんだが・・・。
・・・今思うと惜しい事したな。

今月は「カビリアの夜」があるよ＞ＢＳ２

>>31
うおっしゃ！とるぜ！
情報さんくす。

それにしてもNHKはフェリーニ好きなのか？

NHKに良く合うのがわからんのか?ｳﾞｫｹ

>>33
そんなつもりで言ったんじゃないけど
気を悪くさせてゴメン。

　

じつは「そして船は行く」が一番好きだったりする。

淀川さんはニノ・ロータが死んで音楽担当しなくなったフェリーニは全てダメと極論してたけど
おれはこれ好き。
ちょっとヴィスコンティ臭くてよい

道はともかく81/2は分からなかった。すんごく退屈だったんだが
何故あぁいう作品が名画と呼ばれるのかな。人生経験とかいうなら
うちのじいさんもなんじゃこりゃとか言ってたしな。。ピカソの絵みたいなもん？

「8・1/2」は、うーん、映画監督の創作過程、えんえんみせられたら退屈いうのわかるなあ。
同じ夢の技法つかうにしても「女の都」のほうが面白いし。

「8・1/2」で映画監督が自分の創作過程映画にするのいくつかあるけど、ウディ・アレンよりは
やはりボブ・フォッシーの「オール・ザット・ジャズ」が飛びぬけて面白いし上手いと思う

>>38
フォッシーはジュゼッペ・ロトゥンノをカメラに使えて相当
舞い上がっていたんじゃないかなぁ。作中でスモークを炊く場面が
有ったけど、あれはロトゥンノひいてはフェリーニへの目配せ
だったのではないかと思われ。

うんうんそうそう。＞39
とくに闇の中の幻想シーン。あの蛍光灯の光り方もふくめてやっぱフェリーニだよね

「カサノバ」、初めて見た時は、なんじゃこりゃ？で、
ひどく印象悪かったけど、なぜかあのラストシーンが
ずっと忘れられず、あらためて見たときの衝撃。
生涯のベスト１です。

ダッチワイフ？

８1/2、俺も最初はわからなかったが、ベルイマンの「野いちご」観てから
観直したら、とんでもなく面白かったよ。すぐに分かる作りにはなっていないんだ。

アマルコルドってどうですか？

>>44
海と巨乳の映画ね！

サテリコンはすばらしかった。
あのおんぼろ摩天楼のセットは（十数階もある）、
本当に建てたのかな？

キューブリックも、フェリーニも
なぜ、「ピノキオ」を創りたかったんだろう？

>>47
『カサノバ』はピノキオ色強い映画やな。
人形のようにメイクされたサザーランド、鯨の腹の中……。

アマルコンドと、フェリーニのローマ、どっちも好きだよ

「崖」が出てこないね。みんな、きらいか？
あのイタリアのイカサマたちの生態がいきいきとユーモアとペーソスをもって
語られている辺り、しみじみフェリーニだな、という感じだが。

マイベスト３

１．カサノバ
２．アマルコルド
３．甘い生活

>>47
ピノキオは、ウソつくと鼻がのびる。
”正直”が好きだったんでは？
フェリーニは人間と道化と人形の三位一体化が好きだったよね。
現世を俯瞰で見ようという意図かも知れん。
人間の傲慢が嫌いなんだろうね。

>>20
亀レスですが禿げ同

ベスト３
道
カビリアの夜
道化師

８1/2ってなんて読むんですか？
「８と1/2」なのか「８か1/2」なのか、
それとももっと別の読み方をするのかわからなくて
悩んでます。教えてく下さい。

「はっかにぶんのいち」ということらしい

イタリア語なら　otto e mezzo（オット・エ・メッツォ）
日本語は漏れは「はちとにぶんのいち」だなぁ。
「はっか」って言わないもの。世代の問題？

>55
おお！ありがとございます！！３年越しの悩みが解決しました！

･･･と喜んでいたらもひとつレスが

>56
ありがとございます！！

世代によって違うものなんでしょうかねぇ。好きに読んでいいのかな？

水野晴郎センセは
>>55さんと同じ読み方してたよ。

>>54
どこかのＴＶ局で女子アナが
はっかにぶんのいち
と紹介してたので
たぶん公開当時の読み方で通用していると思われ

公開当時を優先すると思うし、「はっか」なんじゃないかな。
じゃないと、ｶﾌﾞﾘｯｸの「現金(ｹﾞﾝﾅﾏ)に体を張れ」はｹﾞﾝｷﾝにﾅﾁｬｳﾖｰ。

でも、これよりバートンフィンクの方に面白みを感じる漏れは逝ってよしですか？

よく駄作だの言われている作品でも必ず優れたショット撮ってるね。
それだけで僕にとっては価値ある作家だ。
どなたか書いていたけど「ジンジャーとフレッド」なんていいよ。

フェリーニがベルイマンと黒澤の３人でポルノを撮るだのとコメント
しているのを読んだことあるがホントなら実現してほしかったな。
ベルイマンとは「愛の二重奏」という具体的な企画あったらしいが。

>>62
それが実現しなくて、ベルイマンが「ザ・タッチ」を、
フェリーニが「女の都」を撮ったんだよね。陰と陽といった、
対照的な二人だけど、気質は近い物が有ったみたいで気は合った
みたいね。通俗的な言い方でｽﾏｿ。

「道」と「甘い生活」と「８1/2」しか観てない。レンタル屋には置いてない。
「道」は感動を通り越して衝撃だった。感動が薄れちゃうからもう観たくない。
「８1/2」はわけわからなかった。監督の妄想を魅せられた気分。

>>19
だよね

ローマだよ、ベストは。

淀川が７２年のベストに「時計じかけのオレンジ」を抑えて
「ローマ」を上げていたので、どんなものかと思って見てみたら・・・イイ

個人的には時計のほうが好きだけどローマの幻想的な映像は目から鱗。
暴走族が美しいと思ったのは後にも先にもこれだけだよ。

［Toby Damit］って、各シーンでカメラワークを変えてあったり、演出の教科書だよね。

　

フェリーニのローマいいよね。
ＤＶＤでないのでＬＤで見なおしているけど、
やっぱ「ローマ」「アマルコンド」「インテルビスタ」（ＢＯＯＫＯＦＦでＬＤ３５０円）
の順で好き。

でも一番好きなのは、ビデオだけしか持ってないけど「そして船は逝く」
サントラも買っちまったい

「道」って失って初めて分かる愛していた気持ちを表現してるんだよね。
この頃だと目新しかったのかな？今じゃ、ありふれた内容だけど。

明日カビリアだね＞NHK BS2

>>64
「８1/2」はまさにデス＆リバース。
振られた直後に見たら泣けた。

うちの近くのビデオ屋には８1/2とフェリーニのローマと
道しか置いてないわ。

甘い生活が見たいのに。ついでにカサノバも。

「甘い生活」はともかく、
「カサノバ」置いているレンタルビデオ屋って少ないのよね。
ま、ワタシはダビングビデオ持っているから別にいいけど。

>>70
＞「道」って失って初めて分かる愛していた気持ちを表現してるんだよね。

はぁ？君本当に「道」を観てるのか？
どっかの解説読んで知ったかぶりしてるんだろ。

＞この頃だと目新しかったのかな？今じゃ、ありふれた内容だけど。

「道」みたいな傑作をありふれた内容しか書けない人間って一体…。
こういう人間は「ゴッドファーザー」とか「市民ケーン」とか「七人の侍」みても
＜ありふれた話＞と思うのだろうか？

>>70
その気持ちおれはわかるよ

>>75

その気持ちも好きだけど70も素直な感想じゃないかな
「道」とか「ゴッドファーザー」とか「市民ケーン」とか「七人の侍」を
＜ありふれた話＞と思う感性って新鮮だぞ
色々な人がいて色々な感想がある方がいいぞ
淡白で素朴な感想も貴重じゃないかな？

>>76
禿同。
＜ありふれた話＞って別に軽蔑的な言い方ではないと思うが。
大切なのは、それをどう表現するかだ。

「道」はキライだな。「甘い生活」より前の作品は魅力なし。
お人好しだけがとりえの白痴女の話ってムカつく。
老人の感傷なぞ付き合えるかアホ。勝手に海辺で号泣しろ。

そういえば、似たような類の映画があったね、
お人好しだけがとりえの白痴女の自業自得な不幸話の映画、
ビョークで出てるやつ。

悲しいことだが>>78のような意見の奴は多いな。
表面だけしかみてないよ。

いや、７８にも一理ある。

「道」は批判に晒される事多い気がする。フェリーニ作品では
他に「８1/2」なんかも。フェリーニの作品は特定多数を相手にした
ものではないかもしれないけど、「道」なんかは入り込みやすい
作品だと思うけどなぁ。逆に「８1/2」は批評家ウケは抜群に良かった
のだろうけど、大衆向けではないよね。

「道」は少々浅い気はする
「カビリア」の方が深い

「ありふれた話」でも映像、音楽総合的な面で芸術的な魅力のある映画は
含蓄が深い。不幸な映画を全部ハードコアオシンといっしょにするな。

>82
禿同！！

甘い生活のサントラ最高です
最近、いつも心の中で鳴っています

カリビアが今まで見た中で一番良かった。道はあまり好きじゃないな･･
>82

あの子供はなに？

道って名作なんだろうけど、所詮は単発エピソードもんだからね。
カビリアは、終わりなき日常が描かれ、その後のフェリーニ作品に通ずる。

道 (1954)
ザンパノは道化師を殺すよね。
殺人者の涙には芯から同情できない。
そこがカタルシス不足だね。
道化師もあまりチャーミングではないし
ジェルソミーナの道化師に対する想いも中途半端。。。
生意気謂うと当時のフェリーニの力量を疑う。
円熟期にフェリーニがリメイクしたら
恐るべき大傑作になったと想う。
世にも怪奇な物語 (1967)
世にも怪奇な物語と道の制作年が逆だったらよかったのになー

別にあそこはザンパノに同情して涙するシーンではないだろ。

女であることを知り、自我を持つことを教えられるジェルソミーナ。
そんなジェルソミーナ（の死）を通して己の愛を知るザンパノ。
人間であることを知るということは、「孤独」であるということを思い知らされる瞬間ではないだろうか、と余りに辛い末路を観ながら考えてしまう。
見る度に印象を変えていく映画。初めは哀切なストーリーに胸を締め付けられる思いだった。そして見返すと共に、その象徴的で対称的な２人のキャラクターが、人間として覚醒していく過程に目がいく。
簡潔に描いているようで、かなり複雑なものを内包しているような気がする。「道」というタイトルは、２人の辿った魂の道筋のことではないかと思う。一見泣かせ映画に見えても、個人的には優れた象徴性で評価したい映画。

象徴性にも怪奇な物語の方が上だなー
どー考えても
ジェルソミーナはチャップリンを意識したキャラだと思うが
「そんなバカいねーよ」と突っ込みたくなるステレオタイプ
フェリーニは
じぶんの近くに知的障害者がいなかったんだろう
観察不足だろー
脚本： フェデリコ・フェリーニ　Federico Fellini
エンニオ・フライアーノ　Ennio Flaiano
トゥリオ・ピネッリ　Tullio Pinelli
脚本はカビリアと同じトリオだよ
カビリアはよりリアルだった
フェリーニはバカより娼婦に近しい人だつたんだろう
それにしてもこの程度のシンプルな脚本に３人がかりとは・・
日本の脚本も集団作業でやつてほしいもんだよ

>>92
＞フェリーニは
＞じぶんの近くに知的障害者がいなかったんだろう

知的障害者が身近にいる人間の方が少ないと思うが(笑い）、
大体ジェルソミーナは白痴というより普通より少しオツムが足りない程度だろ。

何気に「道」を観て単純に泣かせ映画だと思いこんでるヤツ多すぎ。
そもそも「道」も「カビリア」も表面的に典型的なネオ・レアリズモだけど
中味は現代のメルヘンという話だろ？
その事が理解できない人間がみると表面的な物語だけなぞって、
「なんだお涙頂戴じゃん！」と素直に思うのかもな。

こんどはメルヘンかよー(笑い）、
オツムが足りない≒知的障害者、だからさ、
「知的障害者」が身近にいる人間の「知的障害者」を「オツムが足りない」
にしたらどーよ
「そもそもフェリーニ脚本の無防備都市にしてもお涙頂戴じゃん！」
だからしっかり泣かせてくれないと困るんだよなー
「神の道化師フランチェスコ」もフェリーニが脚本やってたんだなー見たいよ

81/2は、どういう構成でできてるかわかると、ニーノ・ロータの
音楽と融合していいテンポだ　全然むずかしくない
最初理解しにくいのは夢想と現実の区別がつきにくいのと、
字幕がいまいちだからじゃないかな
女の都は、巨根博士の家に行って、ようやくおもしろくなる
マルチェロもいい味出してる
巨根博士=エットーレ・マンニはあの撮影中死んだんだよな

しかし、なぜ日本では81/2も女の都もDVDが出ないんだ

ふと思ったんですが、映画史上、『道』の前に知的障害者を扱った名作または作品って
あったんでしょうか？・・・白痴　(1951)かな。
ジェラール・フィリップの白痴<未>　(1945)も見たいですね。　
また、ジェルソミーナの障害の程度はどの程度だったんでしょう？
寅さんに出てきた白痴のルミちゃん程度？森雅之演じた白痴の欽ちゃん程度？
ザンパノは悪い寅さんって感じですよね。
また三船にも通じます。

少し知能がたらない程度。

特殊学級か？
思うにフェリーニはジェルソミーナの知的レベルをはっきり出していなかった。
その辺も物足らない一因。
おバカ映画としては、フォレスト・ガンプが最も秀逸だったよね。
その辺がクリアーされてるもんな。
でも、ゼメキスは「道」も参考にしたんだろうとは思う。

８1/2のサラギーナのルンバの曲が止まりません。
あの曲、頭に残りすぎる・・

>98
別に知的レベルをはっきりさせる必要がないから、単にしなかった。
そんだけ。

自分、数年前NHKBSで見た“ボッカチオ'70”の中の作品にすごくハマったんですが…。
（第２話「誘惑」／出演：アニタ・エクバーグ、ペピーノ・デ・フィリッポ）

どなたか、この作品について語りませんか…？

大力自慢の大道芸人ザンパノが、白痴の女ジェルソミーナを奴隷として買った。
男の粗暴な振る舞いにも逆らわず、彼女は一緒に旅回りを続ける。
やがて、彼女を捨てたザンパノは、ある町で彼女の口ずさんでいた歌を耳にする……。
野卑な男が、僅かに残っていた人間性を蘇らせるまでを描いたフェリーニの名作。

大体以上のような粗筋で紹介されてきた道。だが、ジェルソミーナを白痴だとする
シーンは一体どこだったんだ？

悪魔の首飾りageー

>>102
観ればなんとなくわかるよ。

"白痴の"という表現は正しいのか？

道は見たけど、粗筋読んだ方がジーンとくるぞ。
粗筋の通りの映画じやないね。どーも。

フェリーニはエウルが好きなのかな？
ボッカチオもエウル、
甘い生活で教授の家もエウル　まだ建物が建築中だよね
カビリアの夜も一部エウル　　サン・パオロ教会が建築中
昨年行ってみてほほ〜〜と思ったよ

>>105
軽度の精神地帯。

{野卑な男が、僅かに残っていた人間性を蘇らせるまでを描いた}
映画ではここがピンとこないんだな。

あのラストは[野卑な男の後悔]なんだと思ってた。
まあ感じる事は人それぞれだろうから、なんでもいいんだけどね。

ここでの評判は良くないけど俺は「道」が好きだなあ。

「道」は良いと思いますよ。本当に。

最高とまでは言いませんが…

結構ストーリー展開が(語り口というか)シンプルで無駄が無いと思います。
そこで、あれだけの情感が漂うエンディングに持っていった、
フェリーニの演出力は凄いですね。
イマジネーション(発想)があっても、フイルムに焼き付ける力(演出力)が無ければ何も
伝わらないですからね。

あげてみる

>>7
チネチッタ逝ってきたよ。
でも東映太秦映画村みたいなワケにはいかなかったね。
「うあ〜、インテルビスタと同じだ（タリマエ）」とか言いながら門をくぐったら
警備のおっちゃんに叱られた(んだと思う、何言ってんだか伊語はﾜｶﾗｽﾞ）

>>111
フェリーニは感覚的な作家やと思われがちやけど、巧いんやなあ。
『道』では、最後にザンパノが洗濯物を干してる若奥さんの歌声を聞いて、
「その歌をどこで……」と訊く。ここが実に素晴らしい。
若奥さんにエエ感じの「隣の美人さん」を持ってくるのも、ツボを押さえとる。
スッと観てしまうけど、よくあるパターンではここにオバサン然としたオバサン、
持ってくるんやで。
そして、ザンパノが聞くジェルソミーナの「その後」は、もはや悲しい伝説。
「そういう女の子がいた」という「歌つき」の伝説になってる。
そこから、ラストにつなげるわけやな。
ちなみに、>>1 が言うとる『青春群像』は巧さが一番分かりやすい作品やと思う。

ロッセリーニのところでだいぶ鍛えられたとおもわれ

「道」ラ・ストラーダ！

正直、身内にバカがいるだけに、まともなバカを描いて欲しかったよ。
たぶん、バカが身内にいたり、バカを友達にしてたりする人には、
物足りない映画のはずなんだなー。なんか、ウソっぽいんだ。
レインマンや静かな生活には勉強のあとがあって許せるんだがな。
エレファントマンや道はちょっと違うんじゃないかって感じよ。
もう一度見れば、具体的にどこがどう違うか指摘できると思うんだがなー。
ジェルソミーナは自身の醜さを発散していなかった。
バカは発散してるんだよなー。
しかし、その醜さを受け入れるんだよ。近親者はさ。そのもっとも詩的にして
おいしい感覚を描かずすましてしまう演出家の感性には疑問を感じざるを得ない。
個人的な感想だけどね。

フェリーニも、もしかしたらそう感じたんじゃないかな。作った後にね。
そのあとのカビリアにはそういう醜さが溢れていたな。そう言えば・・・・・
やり残したものに気づいたんだろうよ。

『青春群像』は身につまされるね。ちょうど、あの映画の主人公のようだったな。俺も。
情けない男を師匠にしていてさ。。。キューブリックのベストってほんとかな？
さほどひっかかりのない映画だったけどね。また見てみたくはなるな。
アメリカン・グラフィティーも青春群像も祭りの準備もスタンドバイミーも何やかやも
主人公が旅立つんだよな。
俺は旅立たなかったんで、旅立ちの映画は好きじゃないんだな。
かといって、ラストショーも好きじゃないけどね。独り言みたいだなー

作品を否定しておいて何ですが、
ＣＴさんのそういう指摘は参考になりますね。
そういう評論本出せばいいのになー。そういうタッチいいですね。

>>117
ジェルソミーナは純真無垢の象徴なんだから
自分の醜さを出してどうするよ。

>>121
詩人は、醜さの中にこそ、美しさも純真も無垢も見つけるんだよー
例えばベストキッド
外人が描く日本女性はしばしば純真無垢の象徴とされるが、日本人から見たら
ウソ八百で何も美しくないだろー空々しくてさ

蓮の花を描くときは、泥も描かないとな

「道」や“詩人”について語っているわりには、
引き合いに出してくる映画がショボいのね。

同じようなものだよ。ぼく的には、ベストキッド１は道よりいーぞ。

身内にバカがいるけどさ、
むかつくのはドラマの「ﾋﾟｭｱ」やら「ﾌｫﾚｽﾄｶﾞﾝﾌﾟ」みたいな
おぞましいステロタイプだけだよ。バカ＝ﾋﾟｭｱと思ってる奴は全員、氏ね。
「道」は説話というか寓話みたいなもんだし、
DQNｻﾞﾝﾊﾟﾉがジェルソミーナへたいするエゴや醜さを体現してるんだから
違和感ナシ。つうかすばらしい。いやあ、この映画最高だろう。
バカだからうとましい。
バカだからついやっちゃう。
バカだからいいやって思ってポイ捨てしちゃう。
バカと相対する事でどんどん自分自身の実相が見えて来るんだよ。
エゴ汚さ醜さ欲望そのすべてが。
重要なのはそこだと思われ。

バカを知ってる奴も知らない奴も、
「リアリティのあるバカ」を見たかったら他に色々あるじゃん。
…フリークスとかさ（ｗ

ちなみに「神の道化師」の脚本はじつにすばらしい。
基本的な技巧はもちろん、脚本家として傑出した力量を有しているからこそ、
中期以降の冒険も可能なんだろうなあ、なんて。

>>126
言いたいことはよくわかるが、「フォレスト・ガンプ」は幻想物語だろう？
あれを写実的に捉えるなら弱知的障害者の大ホラ話しだろうさ。
８才児程度の夢物語と思えばハラも立たんよ。
大人になったら電車の車掌さんに成りたい！の延長なわけよ。

純粋に映画として観たら「道」と「フォレスト・ガンプ」じゃ雲泥の差だと
思うが・・・。難しいことは言えないけど、うーん、「道」は最高の映画だ
と思うんだけどなあ・・・。

悪いけどみんな
「フォレスト・ガンプ」の方が倍は金かかってることわかってる？

このスレの流れ見てると、
フェリーニについて語るスレっていうより、
「道」について語るスレって感じだな…。

自分は「ボッカチオ'70」が好きです。（第２話）

そうだここは「道」スレじゃないぜ
「ボッカチオ'70」か　日本のオムニバスっていえば「バカヤロー」だ
「ボッカチオ'70」のころ　フェリーニとエクバーグはウハウハだ
エロすぎだぜ　「バカヤロー」

>>129
金はかかっていても、映像に魅力がない。フェリーニは「８　1/2」とか「ア
マルコルド」「女の都」とか、どの作品を観ても映像が魅力的。

>>132　は
悪いけど頭冷やしたほうがいい
フェリーニ教か

>>133
気に障ったようでしたらすいません。でもフェリーニばっか観てるわけじゃ
ないですよ。映画なんて暇つぶしぐらいにしか考えてないし・・・。

２chではじめてだ　かんげき　
ていねいにレスかえしてもらつたの
こちらこそ失礼しました

あんたは　　　　　エ　ラ　イ　　　

>>135
別にフェリーニ好きな奴が偉いなんて思わないよ。芸術っぽくて、気取って
て嫌いだと言う人の気持ちも分かる。ただ個人的にハリウッドのありふれた
映画には魅力を感じないと言っているだけで。
自分の趣味嗜好を他人に押し付けるのはみっともない。

昔どっかで見たんだけど、ばばあが乳出してガキに吸わせようとしてたシーンを覚えてるんだけど
これフェリーニって人の映画？

>136
いや、フォレスト・ガンプ好きとかいってるやつははバカだろ。
正直にいこうよ。

>>138
うん、ちょっと嘘ついた。
>>137
それは「フェリーニのアマルコルド」だと思いますよ。

　・・・・ﾊｧﾊｧｳｿﾂｲﾁｬｲｹﾅｲナ ・・・・・・・・ﾋﾞﾂｸﾘｼタ

　価値の押し売り禁止法に違反してたかと思っちゃったゼ

　価値の押し売りほど愉しいことないもんなー　ブラザー　よー

まあ、人それぞれってことです。

そういうことですね。ていうか、どんどん話題がフェリーニからそれてるよ
うな・・・。

>>131
そういうノリのレス、好きです。w

でも人には影響されるぞ。
人それぞれではすまないことも多いんとちゃうか。
洗脳と脱洗脳の繰り返し。
ことにフェリー二作品は、周囲にいいと言われればそうなのかなと
まずいと言われればそれもまたそうなのかと
自分で評価判断のつきかねる映画を多く作ったね。
不思議な人だったよ
浮気しながらオシドリ夫婦で通したり、教会を否定しているようなしていないような
巨匠の立場に執着しているようなしていないような、
母親を嫌っているような愛しているような、
そういえば
フェリーニおかま説っていうのも聞いたことあったな。

映像の詐欺師!!!!

デジタルよりアナログ

今の日本だとああいう作品を作ろうという人は漫画に流れたりするのだろうか。

つーかすいません。
フェリーニとアニタ・エクバークができてたって本当ですか？
アニタ・エクバークは更に、マルチェロ・マストロヤンニともできてたって本当ですか？
そして、マルチェロ・マストロヤンニはソフィア・ローレンとできてたって本当ですか？

結局フェリーニの女性の趣味って何？巨大女好き？それとも
ロリ？どっち？

芸術っぽくて気取ってて嫌いな映画は沢山あるが、フェリーニがそれに当たる
かなぁ？？？なんてこのスレッドの住人に言っても仕方ないか。
あたしゃインテルビスタの「わび・さび」な部分が好きだな。
「ああなんだ、結構おんなじような感覚をもってるんだイタ公も」なんて勝手に
思って嬉しがってる。

ひでえな･･･ここ。

とにかく新しいことしましたね。
８１/２という強烈な作家主義。
ファシズム批判（無防備都市）バカ（道、アマルコルド）オナラ（サテリコン）オナニー（アマルコルド）
男色（サテリコン）ギロチン（悪魔の首飾り）教会批判（ローマ）老醜（インテルビスタ）・・・
と多くのタブーに世界に先駆けて挑み、敵を作らず味方を増やしていった。
神掛かりな希有の作家でした。すばらしい。
しかし、褒めてばかりいては、聳え立つフェリーニ山は越えられない。
越えられないどころか足も掛けられない。だから、足場を探すわけだ。
そのくらい分かるだろ。

「バカ」っていう言い方もひどいな。
　俺は「道」が「バカ」を主題にした映画だとは思わなかったな、
Ｇ.マシーナは「頭がよわい」程度だろう。それにそれは
この人物が純真無垢であることを示すために必要不可欠な設定だったわけだし。
「強烈な作家主義」というのは認めるが、その“作家主義”が嵩じて
後期、「コケ威かしの張りぼてサーカス」みたいになったフェリーニ作品は
正直イタダケないな。作家のエゴが行きすぎて、大きくなりすぎて自滅した
鯨のようなものを思い浮かばせるな。いずれにせよ、観客から遊離した
作品にロクなことはない。現代の“作家主義”の退廃を感じさせるな。
俺は全然フェリーニを、「聳え立つ」山だなんて思ったことはないね。

ウソか本当か知らんけど、
フェがマシーに捧げた「魂のジュリエッタ」で、
フェとエクの浮気で離婚の危機にあったフェとマシーの関係が修復という記事読んだぞ。
映画関係者の相姦がわかるサイトがあったけど誰か知りませんか？
○チェロは相当だったんでしょうね。彼こそカサノバだよね。

>>153
君になら質的にフェリーニ山も越えられるかもしれん。
しかし、タブーを描きながら大衆に愛されるという芸当は無理だろう。
そこが、神秘なんだよ。そんな作家他に思い当たらないよ。誰かいるの？
「バカ」って言って悪かったね。個人的に「バカ」って嫌いじゃないんでな。

>>純真無垢であることを示すために必要不可欠な設定
頭が軽い人＝純真無垢　という設定はあやしいな

Ｇマシーナはローマ大出の才女だったよね

>>155
いやあ、あのー　私はフェリーニは、腐って自滅した鯨みたいだって言っているんですけど。

「質的にフェリーニを越える」って、何？

それに、フェリーニが「タブーを描きながら大衆に愛された」、とも思えないけどなあ？
（人が嫌がるタブーを平気で描いたのはたとえばパゾリーニの方だろう）
“強烈な作家主義”はあった。それは認めよう。しかしそれ以上にフェリーニは
それを観客を喜ばせる「見世物」にまで仕上げた、というところが偉かったんだろうね。
その意味では徹底した娯楽監督。

「大衆に嫌われない様にタブーを描く」というさじ加減の上手かった人でしょうね。
そういう気配りができる人だったんだろうな。
長嶋監督と野村監督を足して割ったみたいな人じゃなかったかな。

>>157
そりゃ、フェリーニは、腐って自滅した鯨のように感じますよ。僕も少しは。
しかし、本当に鯨だったのかな？
興行的にそんなに成功した作品って思い当たらないけどな。
イタリア映画界の裏事情も分からないね。
小泉首相みたいな、別の鯨に操られていた人の様にも思えるしさ。

パゾリーニは挑発的にタブーを描き、
フェリーニは愛らしくタブーを描いた。
今のウォーターズは二人の中間って感じだよ。

相変わらず、酷い「意図的な誤読」だなあ

俺が言っていることをもう少し汲み取ってくれよ。

私が「鯨」だと言っているのは、べつに興行的に成功したからとか
そういうことではありません。
後半“作家主義”的なエゴが肥大して、自家中毒みたいなのを
起こしていたんじゃないのか？、ということ、です。
小泉首相と何の関係が？ 大芸術家になった後のフェリーニが
誰か他の大物（たとえばＣ.ポンティ？）に操られていたとは、到底思えない。

>>161
ただ歳をとって、黒澤みたくボケてったって事じゃないの？
ある程度作家として成功すれば、フェリーニに限らず、傲慢になったり、
周囲が見えなくなったりするだろう。
作家は、円熟期を見てあげないとね。
これも見当外れかな。やれやれ。僕も歳かな。

とにかく、タブーについてちょっと話をしておくけど、
２０年前、自動車のＴＶＣＭにもやってはいけないタブーがあった。
車は晴れた日に斜めから撮影しなければならなかった。
今では、そんな制約があった事なんて信じられないね。
掟破りのすばらしさという視点でも、フェリーニ映画を見て欲しいもんだよ。

ボイス・オブ・ムーンのころは完全にぼけてたな
ストーリーがむちゃくちゃなところは一貫してたが

初期の作品はドストエフスキーの影響を感じるね

>>162
ＣＭでもない映画の撮影で、車をどう撮ろうが関係ないような気がするが。
「やれやれ」って．．．（ハァ？）なんか勘違いしてないか？

（ハァ？）その勘違いが歳だってことだろ・・察してやれよ！

　「青春群像」はどこがいいの？

ランボルギーニ・フェリーニ

>>150
だから・・・おれは「フォレスト・ガンプ」好きな人を慰める為に言っただけだか
ら真に受けないで・・・。フェリーニ大好き。

ここは何を書いても誰かから叩かれるのでしょうか・・・。

>>170
遠慮しないで君も叩かれなヨ
楽しいゾ

何でも反応がありゃ恩の字よ。仏さんに感謝しないとな。

映画づくりというのは不気味でグロテスクな仕事だ。

BOCCACCIO '70
第２話「アントニオ博士の誘惑」（劇場公開時は第１話）

これはもう、フェリーニ、フェリーニ、フェリーニで有る。
物語の進行役に子供の天使？が現れ、ちょっと甲高い声で、観客を物語の中へ導く。
そしてそこに出てくる堅物教授もまた、フェリーニのらしい人物像である。
それらの人物をフェリーニは、顔のアップで表情を映し出す。
フェリーニは、時に人々の動きを踊りであったり、群衆に依って表現し、そして対照的に、
人物の表情一つ一つを、強烈な顔のアップの映像で映し出す。
ヒッチコックは“内面に燃えるような情熱を持ちながら、表面上は氷のようにすました女性”を好んだが、
フェリーニは見るからに情熱的な女性こそが、男性を虜にすると言う、“男の性”を画面に映し出す。
アニタ・エクバーグは、フェリーニの女優らしい．．．そして彼女が堅物の教授を虜にしていく姿、
そして最後の教授の露わな、惨めな姿が、男の本性なのである。
短編ながら、見事なフェリーニらしい傑作である．．．
ただ、やっぱり私は、フェリーニの語り口は苦手で、それでいて好きなのだ。

マルチェロ・マストロヤンニは本当に渋いな。

>>154
そこんとこの相関、すごい気になります。どんなHPなんでしょうか。
やはり、アニタと浮気してましたか。面白いですね、ジュリエッタで修復っていうのも。

マストロヤンニはやはり眼鏡をかけてないとだめだ
女の都で写真の回廊があるが、そこでの仕草がたまらん
あと、滑り台も大好き

徹子の部屋に出たヤン二も格好よかった。

>>177
私、マルチェロファンですが、女の都でのよいしょこらしょが好きです。
９９９９人の女を集めた声と写真のスイッチ押す仕草とかも。
>>178
見た事ないんですよね…ネット上でしか。うらやましいです。

エクバーグはサラギーナみたいになったのに、
アヌーク・エーメはあまり変わってないですね
ところでマルチェロ、フェリーニのローマに出てる
みたいですが、どの場面でしょ？

お前らサテ離婚について語りなさい。っていうか
ＤＶＤ早くでねーかな。

女の都　なんか独特さが郡をぬいてて
忘れられないなぁ。　
フェリーニっぽい作品の中で一番すきなのは、サテリコンだな。

おい、おまいら、牧歌チ尾'70について語って下さい。

パゾリーニ　スレ
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/movie/1016679315/
できたみたい。

イタリアでは国葬だったよ、確か。死んだときは

>>185
その話、有名だよ。
で、その翌年、生涯の伴侶だったジュリエッタ・マシーナも
後を追うように死去。

金銭面から見てみると、イタリア国内ではさほどヒットを
飛ばしたわけではないみたいね。今、手元についこの前迄
開催されていたイタリア映画大回顧展の冊子がありますが、
歴代のイタリア映画の自国内興収ベスト４０には、「甘い生活」が
28位で入っているだけ。まあ、貨幣価値の問題もあるから、一概には
言えないけど、やはり芸術家肌の、客層を選ぶ監督だったのでは
ないかなぁ、と。
因みに、
１位　ライフ・イズ・ビューティフル
２位　ラストタンゴ・イン・パリ
３位　踊れトスカーナ！
・・・だそうです。

>>187
踊れトスカーナはつまんないよ。
あれならベニスに恋しての方が好きだけれど。
大回顧行きましたか？私も醜く汚くと、男と５つの風船を見ました。
両方面白くて好きですが、もう２度と見れないと思うと残念です。

スレ違いｽﾏｿ

ボッカチオ？
あの教会、甘い生活でスタイナーがエレクトーンを弾く
教会だ
ボッカチオの最初でガキがジャンプしてるが、これは
女の都の最初と同じだ
さらに、広場にデモ隊みたいなのが入ってくるが
これも女の都に同様なシーンがある
未だに、牛乳の意味がわからん

イタリア人が選ぶイタリア映画のBEST100ってどんなん？
（興行ではなくて、批評家のアンケートとかの、
日本のキネ旬オールタイムベスト100みたいなの）
誰か知っている人がいたら教えて！

age

お前らチネチッタのドキュメンタリーみましたか？
けっこう感動したyo！

187です。寝る前に・・・
>>188
「男と５つの風船」、見ましたよ。マストロヤンニの、些細な
こだわりが結果、死を招くというとんでもない話だったなぁ。
フーセンに人生を賭けちゃ、イカンでしょ。
フェリーニの作品だけ見ていると伊達男に見えるけど、結構変な役も
多いと思われ。
フェリーニは「崖」だけでしたっけ。「サテリコン」や「女の都」と
いった、造形美の極致をスクリーンで見たかったんだけど叶わず、残念。
トスカーナは・・・同意（w
>>190
それは私も知りたい(w

丹波哲郎がイタリア（映画界）の裏事情として、
「イタリアでパーティー出ると、お持ち帰りできる娘が用意されている」
という話してたが、
イタリアのパーティーって大抵そんななのかな？
そんなことが常識だとしたら、中田も相当いい思いしてるわけ？
日本とは性に対する意識も違うよね。
サッカーで地元チームが勝つと、娘たちがオッパイまる出しにしたり。
普通の海岸をヌーディストビーチにしたりさ。
そんな開放的な環境でないと、
フェリーニのような開放的で明るい作家は出ないんじゃないかな。
大島、寺山、今村・・・暗すぎるぜ！

まじ知りたいが、中田英寿は
イタリアでどんなセックスライフを
送っているのだろう？

あのイタリア語の会話力からして、相当なものだろう！

中田英寿のイタリア語の会話力はどのくらいなのかいな？
デーブ・スペクタ―の日本語並なのかな？

なんでフェリーニスレで中田の話題が・・・w

女の都で、最後のリングになぜだれもいないんじゃ
どうして、みんな帰ってしまうんじゃ

200Get!
サテリコン、ローマ最高！

LA　DOLCE　VITA
マンセー

チネチッタって見学させてくれるのか？
今は、コマーシャル関係しか制作してないと聞くが

>>164
えっどのへんがドストエフスキー？
よろしければ教えて下さい

>>197
せいぜい日本でのたこ八郎レベルだろ。
イタリヤ人からすれば中田のしゃべりは
「めいわくかけてありがとう」とかたぶんそんな感じだよ。

昨日「マレーナ」観たけど「アマルコルド」にかなり影響受けてる気がした。
アマルコルドのほうが当然上。

フェリーニ映画に出てくる売春婦・・・怖いよ〜怪物みたいだ。

>>203
「道」「カビリアの夜」あたりの作品はドストの後期の作品群（白痴や悪霊、カラマーゾフあたりの作品）と近いものを感じる。
うまく言えないんだけど、信仰と愛の描き方がキリスト教的だと思う（二人ともキリスト教徒）。
深読みかもしれないが、ザンパノやカサノバは無信仰者の象徴で（カラマのイヴァンや悪霊の無神論者と近い）、ジェルソミーナやカビリアは信仰者の象徴（カラマのアリョーシャや白痴のムイシュキンと近い）として描いてるのではないかと思った。
フェリーニ本人もドストエフスキーを敬愛していたらしい。

船はいく、は全然おもしろくないぞ
チープなセットで撮ることになぜあそこまでこだわる
ロケとかを完全に拒否してるな

セットで撮るのはヴィスコンティも同じですね。
オペラの影響なのかな。
ハイソな客狙いでしょうかな。
セット屋がスポンサーだったなんて云うことも大有りかもね。

>>206
レスありがとうございます
なるほど、確かにフェリーニ作品にはキリスト教との因縁を感じます
たしかフェリーニはカトリックの寄宿学校に通ってたんですよね？
ドストエフスキーもキリスト教と切っては切れない・・・
フェリーニがドストエフスキーを敬愛していたと初めて知りました

フェリーニはスターウォーズなんかの特撮に
ある意味対抗したかったんじゃないかな
アンチテーゼというか
サイケデリックな錯乱が思考を断絶するとか
言ってたからね
ビニールの海なんか、その典型的なものなのかなあ
んんんん、、、、、、、、、、、、

la dolce vita
最高です
シルビアを抱こうとする直前に
その手を止めてしまうマルチェロ
絶妙すぎます

ニーロ・ロータの貢献も大きいね。

スナポラツが自伝出してますね。
けっこうフェリーニについて触れてるはずだけど、
だれか読んだ？

ﾋﾞﾆﾙの海萌え

ﾋﾞﾆﾙの海いいわね。
だけどサテリコンやアマルコルドの昼の海は、
本当の海でよかったわ。セットではダイナミズムが
ないから、全部ﾋﾞﾆﾙだとしらけてしまったと思うわ。
そして船は行くはあれでいいけど。

きれいだと、映画に入り込めない
ゲームでも、あまりに現実的すぎると思考が停止する

スナポラッツって、マルチェロのあだ名でしょ
映画でもそうなってたけど

ビニールの海好きだけど、
そして船は行くの撮影風景の撮影はさすがに萎えた。

日本でなかなかＤＶＤ化してくれんのでアメリカ版で買っちゃった。
「ハッカ」「サテリコン」「ジュリエッタ」「女の都」をゲット。
「女の都」の画質は最悪だったが、それ以外は満足。「インテルビスタ」を
早く出して欲しいなー。
「ハッカ」クライテリオン版だったけど、日本未公開の「監督ノート」が
ついていてお得かも。
いや〜フェリーニの映画は人類の宝ですね！

女の都は昔ダビングしたのが家にあるが
きれいな画像でみたいね
8　1/2もビデオの画像はだめだね
NHKのはきれいだな
インテルビスタは出てるぜ4700円　
http://www.tdf.toshiba.co.jp/tdf/dvdsoft/soft/tdbf-1013.html
甘い生活が3800円

nhkでやった８１／２はエンドタイトルの音楽が無くなってたな。

そして船は行くはやくＤＶＤ化して欲しいよ。

これこそテープが擦りきれるくらい見たものだ

>>223
去年既に出てるよ。
KKDS-7 「そして船は行く」
販売：紀伊国屋書店

>221
情報サンクス。
さっそく買うことにします。

バクスターの伝記、例によって偶像破壊的な皮肉まじりの記述
が多く、映画を見る上で参考になることはあまりないんだけど、
ゴシップ的な逸話はかなり面白い。グルーチョ・マルクスや
シムノンとの逸話なんて最高だよ。それと俺はこの本読んで
ASA NISI MASA が ANIMA の頭文字からなってるって初めて
気づかされた。たしかにあそこから女人回想に入るから筋は
通っているよね。

　ん？ ASA NISI MASA が ANIMA の頭文字であることは、諸説いろいろ
あったような気がするがいろんなところで論じられているはず。
あと「魂のジュリエッタ」はすでに日本でＤＶＤ化されているような？
「８ 1/2」も近々出るんじゃないかな？

あ、諸説いろいろあるんですか。なんかいったんアニマだと
聞いたら、これはもう決定的な解釈って思っちまった。他に
どんな解釈があるんだろう…。

ま、俺はフェリーニの映画見るとき、ほとんどエピソードの意味や解釈
って考えてこなかったんで、たまに評論読むとビックリすることが多いです。
フェリーニってあまり裏の意味を込めたりするタイプだと思ってなかったって
いうのもあるけど、でも実は意外に脚本とかテーマに沿って実によく練られたり
しているので、割りと知的に構築されてる面もあるんだな、と。

因みに私は「フェリーニ、映画を語る」が長いことバイブルになっております。

フェリーニはいろんな本を読んだ後
もう一回みると、自分なりにほほ〜〜〜
と思ってしまう
私小説みたいな映画だからかねえ

ズミッ、ズマッ、ズミッ、ズマッ

スウィッシュ

hozenage

フェリーニ　オン　フェリーニも結構いいよ
3.000円

「そして船は行く」退屈だけどビニールの海だけで満足。
「女の都」のマストロヤンニがすべり台（？）で落ちていくシーン大好き。

秘密

カットでは滑り台滑ってるけど、
長いカット、よーくみると、マルチェロ止まってる

滑り台のベルトと回りが動いているのよねW
女の都かあ
私が好きなのは、フェリーニではよく流れる
ローラの曲等でマルチェロが女を両手に
踊ってるところかな
ジンジャーでも、あの曲あるよね
カビリアでもあるよね
お得意のこだわりかな
ああ、最後、気球ではしゃいでるのも好き

「アマルコルド」の木に登って「女を抱かせろ〜！」のオッサンもいいな。あのシ
ーンで堪らない気持ちになって泣いた覚えがある。
ちなみに「アマルコルド」はテレビで吹き替えで観てしまった・・・。

アマルコルドに出てくるカマセ犬のバイクがよい

フェリーニの中では楽に見れる

HOZEN

hozen

「カサノバ」
サザ−ランドの峻厳な孤独。

おっと

マルチポストでスマソ
　『サテリコン』と『道化師』
先日『8 1/2』を借りたので、フェリーニいっぱい借りました。
同時に借りてまだ見て無い物、
フェリーニ：『そして船は行く』、『ジンジャーとフレッド』
　で、まぁ感想なんですが、『サテリコン』は、ちょっと悪趣味なフェリーニ
ですが、更にお下劣度アップ！って感じでした。この前見た『アポカリプス・ナウ・リダックス』
と、牛の首はねシーンとか、奴隷船船長のギロチンとかがダブりました。
　あと音楽が念仏からガムラン・ケチャ、アフロ・マリンバとかもう滅茶苦茶状態で
面白かったです。
　『道化師』は、やっぱりフェリーニのサーカス好きと、何処までが話の本筋なのか
解らない（ドキュメンタリーっぽい所も演出バッチリな感じとか）けど面白い、
と思いました。『8 1/2』のエンディングのメロディーも入っていました。

あげ

カビリアだっけカリビアだっけ

カビリア

インカビリアという野球選手がいたね

>>206
＞「道」「カビリアの夜」あたりの作品はドストの後期の作品群
＞（白痴や悪霊、カラマーゾフあたりの作品）と近いものを感じる。

本当にドストエフスキーの本読んだ事あるのか？どこをどうみたらフェリーニ
とドストエフスキーが一緒になるのか理解不能。資質も作風も丸っきり違う。
「白痴」とかちゃんと読んでみろ、いかにトンデモなこと書いてるかわかるから。

＞うまく言えないんだけど、信仰と愛の描き方がキリスト教的だと思う
＞（二人ともキリスト教徒）。

クリスチャンでないイタリア人やロシア人てまずいねえだろ？
例外はユダヤ人位だ。
しかもフェリーニはカソリックでドストエフスキーはロシア正教。
同じキリスト教とはいっても水と油位違うぞ。
ちなみにドストエフスキーはカソリックを罵倒しまくっている。

206じやないけど　ハイブロウな話題にひかれて
>>246　
＞資質も作風も丸っきり違う
どうちがうの？
＞トンデモなこと
どの部分？「白痴」はフィクションでしょ
＞フェリーニはカソリック
ちがうんじやないの？
＞ドストエフスキーはロシア正教
これもあやしいんじやないか？

ボッカチオ'70の２話目がｲｲ!
あの楽天的な歌といい、禁欲主義のオジサンの倒錯といい・・

いいだろう
ノスタルジックで
なぜか出だしあたり、ロート製薬のコマーシャル
のようなすがすがしさを感じるなあ　ｗ

>70
ミルクの広告がいいよね。

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

映画作品・映画人＠2ch掲示板 で名前を入れなかった時に表示されます
[名無しさん＠お腹いっぱい。] の新しいお名前を皆さまの投票により募集いたします。
参考までに 映画一般・8mm＠2ch掲示板 の名無しさんは[名無シネマさん] です。

↓こちらへ御投票お願い致します↓
http://www.finito-jp.com/members19/vote000vote000/tvote.cgi?event=vote1&show=all

たくさんあり、後から迷う事もあると思われますので、お一人様３票までと致しました。
期限は、まだ決めていないのでマターリ進行します。
もし、この中にない場合は追加して下さい、
追加する時には、同じものがないか、よくご確認されて投票して下さい。
では、よろしく御投票おねがいします。

↓現在のＴＯＰ１０↓
http://www.finito-jp.com/members19/vote000vote000/tvote.cgi?event=vote1&show=10

○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○

>>248-250
やっと自分の好きなボッカチオ'70（第２話）の話題が・・・。
今までこの作品についてあまり語られなかったのでうれしいっす。

>252
だいぶ前に見たから細かいこと忘れちゃったけど、妙に鼻の脇を
しつこく撫でるオッサンがなぜか印象に残ってる。あれも演出だった
のかなあ。意味はないんだろうけど、なんかイヤラシイ感じがして面白かったよ。
ロータの音楽もノリノリで最高だった。

http://www.photo.net/photo/pcd3610/eur-3
http://www.net-art.it/cirese/photo/roma-col/eur/eur04.jpg
http://web.tiscali.it/stefanor/home/eur1.jpg

マストロヤンニといえば「黒い瞳」の芝居最高だったな。
あの作品はフェリーニ直系の素晴らしい映画だと思ふ。
正直「ニューシネマパラダイス」よりも全然好き。
ってことでフェリーニ・フォロワーの作品についても語ってみませう。

>255
テリーギリアムはフェリーニファンみたいね。クライテリオンの８1/2では
冒頭彼のインタビューが収録されてたよ。バロンではフェリーニの
撮影監督と美術監督呼んでやってたし。フェリーニのセット感覚が好きな
人はバロンも愉しめるかもしれない。

HOZEN AGE

アマルコルドDVD出てますか？

>>258
米国クライテリオンからでてる。

このスレも船は行く　だなあ