ロバート・ワイズはシネミュージカルを殺したの？

ＢＳフジで「ウェストサイド物語」放映記念スレ。

ワイズの２本のミュージカル（ウェストサイドとサウンド・オブ・
ミュージック）はミュージカル通からやたら評判悪いけど、
本当にこれでミュージカル映画の方向性は変わったんでしょうか？
どうぞ、検証してください。

変わった。

検証終了。

本来、比較的低予算で量産されいてたミュージカルは、
この辺りからハリウッドの大作主義の波に飲まれた、てな感じですかね。

個人芸から集団劇、群舞に行っちゃったってことなんでしょうね。

＞１
それはＭＧＭ関係者の流したデマに過ぎないでしょう。
特に「ウェストサイド」で古き良き時代をベースにしていた物語パターンを
根底から覆してもミュージカルが成立する事を証明されて衝撃と屈辱を
味合わされたからかと。ハリウッドスタジオから飛び出して撮影された事も
その一因。
＞３
ミュージカルはその歴史の最初から、集団劇･群舞と切っても切り離せません。
個人芸って、どの作品あたりの事をおっしゃってるのかな？
「ジョルスン物語」からとか言わないでね（ｗ

失礼、＞３は、
　　　＞４の間違い。

今日
『オードリー・ローズ』やるね。

>7
それは何の冗談？（ｗ

>>8
？？？

8は無知だね

オードリー・ローズ＝ロバート・ワイズの監督作品。

スタートレック：ヴォイジャーはＳＦを殺したの？

どっちにしてもワイズミュジカルは今見るとフル臭いよ。

１です。
何かちょっとだけレスがついていて嬉しいっす。

ワイズの恐怖映画だと『たたり』なんかも面白いですね。
『ブラックホール』を撮ったスタンリー・ドーネンとか、ワイズとか、
ミュージカル監督はどうしてＳＦやホラーが好きなんだろうか。
ワイズは厳密にはミュージカル監督とはいえないかも知れないけど。

地球が静止する日

>14
スタンリー・ドーネンは「スペース・サタン」ではないでしょーか。

>>14 「ブラックホール」ってドーネンだった？

「ブラックホール」ゲイリー・ネルソン監督。ＴＶ畑の人。

１です。
>>16-18
ゴメンナサーイ（汗。

　こういう事だと思います。

　ワイズというよりも、60年代以降のミュージカル映画は、ブロードウェイ・
ミュージカルの映画化が主流になった。
　一方、50年代までのたとえばフレッド・アステアなんかのミュージカル映画
はハリウッド・オリジナルだった。
　この「オリジナル」から「映画化」への流れというのが、ある意味において
ミュージカル映画の流れを変え、演者の芸よりも「映画」に重点が置かれるよ
うになった。この辺りがミュージカル好きには気に入らない部分である。
　そして「ウエストサイド物語」はダンス系、「サウンド・オブ・ミュージッ
ク」はシング系の代表的なシネ・ミュージカルであり、その２本を監督してし
まったワイズは、ミュージカル映画変質の標的とされた。

５０年代までのミュージカル映画がハリウッド・オリジナルだったのは、基本的にはそうだけれども、
もっと色んな面があったように思う。
ブロードウェイの映画化もあれば、ちょっとひねったものもあったのでは。
「バンド・ワゴン」は、舞台版「ファニー・フェイス」の上演のいきさつを映画に取り入れているし、
「コンチネンタル」はかなり忠実。ただ単に、タイトルだけを借りてるのもあれば、曲をランダムに取り入れてるのもある。
ブロードウェイに関連づけて、観客動員をねらっただけかもしらんが。
ＳｏＭとＷＳＳ（めんどくさいので）では、同じブロードウェイ・ミュージカルとしても性格はずいぶん違う。
ＳｏＭは当時のオーソドックスなミュージカルだし、ＷＳＳはブロードウェイそのものの新しい波を反映している
ということではないのかな。（バーンスタインとロビンスのコンビの。もちろんほかにも新しい試みはあったけど。
あれで、ミュージカルの間口がかなり広がったということでしょう。それ以降のソンダイムの活躍もあるしな）
>>20で言われているように、ＷＳＳでは「ダンス」が大きなウェイトを占めているから、
映画版は、ロバート・ワイズとジェローム・ロビンスの共同監督だったはず。
あと、「踊る大紐育」は、４０年代ではなかったかな？
このスレの趣旨で言うならば、別にワイズが殺したのでもなければ（彼にそれほどの才能があるとは思えない）、
観客が減ってハリウッドも新しい試みに乗るしかなかったというだけだと思うよ。
ジャンル映画は、必ず飽和点に達する時があるからね。

ながくなって悪いが、よく勘違いされてることにＷＳＳで初めてミュージカル映画でロケが
されたと言われてるけど、「踊る大紐育」もロケだったのでは？知っている人いたら、補足希望。