なぜつんく♂のもとから編曲家が逃げていくのかつんくの口から説明

── では曲ができたあとの作業に関してです。アレンジはどこまで作り込むんですか？

つんく♂：僕はギターとメロディだけです。もちろんフレーズがあるときは
「イントロのフレーズはこれね」って入れますけど、あとはディレクターと
アレンジャーとディスカッションして「俺のイメージはこっちやねんけど」って
やっていきます。それで上がってきたものに俺が“ラララ”でメロディをのせて、
歌詞ができたら次は仮歌詞をのせて歌って。そこからもう1回アレンジを見直して、
アレンジャーに「ここはこうしてくれる」とか「ここをラップっぽくしたいから
コード進行から変えるわ」とかやりとりをしながら、そこでも何回か作業を
して1曲が仕上がっていく感じです。

http://www.barks.jp/news/?id=1000092089&page=2

こんだけ頑張って印税もらえないんだからそりゃ逃げ出すだろｗｗｗｗｗｗｗｗ

これって結構普通じゃないの？

別に逃げてないだろ

とても当たり前
そのための編曲なんだから

http://www.livescape.net/sc/GakkyokuArennzi/arrange.html

――2000年のベスト編曲賞とも言えるタンポポの『乙女 パスタに感動』での永井ルイさんの編曲に感動を受けた一人です。
ビートルズの『Getting Better』的出だしからブライアン・メイ調ギターで、もうやられました。ブリティッシュ調のアレンジをつんくさんに依頼されたのですか？　
それとも、永井ルイさんがやると自然にそうなるのでしょうか？　マリ・ウィルソンとかは、イメージの中にあったのでしょうか？
　
ルイ
気に入っていただけて光栄です。つんくサイドからの依頼は「好きにやってください」でした。ジャンルの事やコンセプト等は、一切ありませんでした。
なので好きにやらせていただきました。マリ・ウィルソンは後に指摘されてナルホド……と思いましたが、
作ったときはクイーンの『マイ・ベスト・フレンド』や『キラー・クイーン』、パイロットの『ユアー・マイ・NO1』や『ジャニュアリー』、
ギルバート・オサリバンの『恋のジェット便』、キャプテン＆テニールの『愛ある限り』等がイメージにありました。

まあ日本じゃ普通の事だけどアメリカのように編曲家も作曲のクレジットに入れて印税払うべきだな

ハロプロの編曲でよく見た名前の連中は別に当時からハロ専門でやってるわけじゃ無い
数こなさなきゃ食っていけないんだからなんでもやってる

そもそもミリオン売れるようなＣＤなら印税契約の方がおいしいけど
数百枚ｗとかだったら買取契約の方がアレンジャーさんは助かるでしょ

じゃあ暗黒期は全部Daichi氏のせいなのかと

つんくのおっさん怪しすぎるぜ

ダンスマンはラブマだけの一発屋芸人だったけどあれはタイムリーヒットだった

http://www.youtube.com/watch?v=2CXMzLMDRJo

ビートルズの弦楽器とかオーケストラパートはジョージ・マーチンって
超有名グループだから判ってるけど
普通のグループはわかんないわな

＞※ 編集部 注：よく誤解されることだが、ハロー！プロジェクトのライブ中につんく♂プロデューサーがサプライズで登場する際に流される“つんく♂ver.”の楽曲と、ここで話している仮歌は別物。
“つんく♂ver.”は、サプライズ演出用にボーカルも含めて再度レコーディングされるなど、つんく♂Pの、仮歌とはまた違うこだわりをもって仕上げられている。

眼からウロコだわ

どこのアレンジャーもこんな感じでしょ
かなり重要な仕事なのに報われない

>>1
バカなの？

>>15
ってかこのしょーもないこだわりは割と好きｗ

編曲の立場から言わせて貰えばつんく♂からのアレコレの注文は一切受け付けない
ざけんなヤなら自分でやって見ろ俺は落ちぶれたハロプロに雇われても誇り高い音楽家だよ

日本は文化後進国だからな

アレンジャーを意味不明に持ち上げる風潮に納得行かない
スタジオミュージシャンみたいなもんだろ実力があって当たり前

自力で売れるもん作れるなら自力でやりゃいいだけの話
自力でやってけない事納得の上で下請け専門でやってるんだろ？

つんく曲はアレンジャーに依る部分が大きい

毎回こんなめんどいやり取りしてたら年間100曲以上も無理だろ
ほとんどの曲は発注して出来たオケに歌を乗っけておしまいだと思うよ

編曲者にも印税入るって記憶してるけど

>>15
仮歌はメンバー用にキーを上げて
オカマ声になってると誰かが言ってた

>>19
本物か成りすましかしらんけど
つんくが勘違いして偉そうになってしまったから
自己主張の強いアレンジャーを使わなくなったんだろうな

別にこの程度はつんくも関わるだろうし時間的にも関われるだろ
一曲に関わりっぱなしって訳じゃない
同時に何曲も平行してやらなきゃアルバムなんて作れない

むしろ

ヒラショーと大久保薫は固定化してるけどｗｗ

つんくは一回全部やってみろと言いたい
編曲がいかに大変か分かるだろ

シャ乱Qでも編曲はした事ないのつんくは？

シェキドルの曲一個だけ編曲してたよ

>>24
アレンジャーは印税ない

なぜなら葉山たけしが昔、自分のブログでアレンジャーにも印税くれ〜と叫んでたから

>>21
レコード大賞も作詞賞、作曲賞、編曲賞と三部門あるし昔から重要だよ
羊のアレンジャースレは10年近く続いた
今はむしろ語られることが少なくなった方だ

マジで？普通にコンポーザーとしてクレジットしろよって感じなんだけど

ギターとメロディーだけでアレンジャーにあとはよろしくってできるのは
実績を残したものだけに許された特権

編曲でも印税貰えるけど
買取りだともらえない

最近の曲の寺田のメロディとか足引っ張ってるだけで何ら貢献してないのにな

>>25
シリアスな曲を爆笑しながら詞とメロディ覚えなきゃいけないとかメンバーも大変だな
そんな気持ち悪いもの作るならボカロでええやん

>>30
シャ乱Qの曲は「編曲・シャ乱Q」になってる
メンバーが各自パートを考えて「せーの」で演奏してるバンドでは
編曲者無しになってる場合が多いな

「こだわり」
どうでもいいことにいつまでもしがみついているみっともない状態のこと

>>33
だからさ必要以上に持ち上げる風潮だよ
本人納得の上で適正に給料払われてる
イヤならアレンジャーヤメて自力で作曲家やりゃいい

スタジオミュージシャンみたく上手くて仕事できて当たり前
スタジオミュージシャンがイヤなら自力でミュージシャンで食っていけって話

>>29
大変なのを知ってるからつんく自身が手間をかけるんじゃなくて
餅屋に頼んでるんじゃないの

編曲家が持ち上げられてるっていうか寺田がディスられまくってる

アレンジャーを必要以上に持ち上げる風を見た事がない

>>41
つんくが言ってる通りに作詞・編曲すべて同一人物でやるのが普通になってる
だからハロプロは二線級が多い

ハロプロの雑多な感じは自由にやらせてもらってるからなのか

寺田は裸の王様

「持ち上げる風潮」とは
リスナーの耳に届くハロプロのサウンドは編曲者の技量に拠るところが大きくて
そこがヲタに評価されてるって話だろ

金は払ってるんだから上手く出来て当たり前とか論点がずれてないか

>>45
全部一人でやるようなのはポッと出
ちゃんとしてる所はバンドでも内製しない

EDMはなぜEDMなのか
それはアレンジがEDMだから。
歌詞やメロディーでジャンルは決まらない

一部のヲタに評価されてるだけだろ

つまり日本の歌謡曲における著作権とはメロディにあるということだな

ザヴァーヴがサタニックマジェステォーズのストリングスアレンジ部分をサンプリングして
名曲ビタースウィートシンフォニー作って大騒動になったけど
あんなストリングスアレンジとか本当はミックとかキース作ってるわけでもないのにな
編曲家が作った部分までショボいバンドマンの著作物になるのは確かに変だよな

演歌はメロディーで決まるんじゃないの

おまけに全部僕が思いつきましたみたいなこと
ほざいて回ってるからな

作曲印税って3%だけど半分はレコード会社の取り分だから
あとインストも1曲扱いになってAが1%Bが0.5%の取り分
1000円のシングル1万枚売れてAで10万円Bで5万円が報酬だよ

寺田もシャ乱Qはロックとかほざいてるだろ
メロディーは歌謡曲でもアレンジがロックだからだよ

>>52
あの曲ってほとんどネタ頼りだよね
著作権はミックジャガーとキースリチャーズのものになってるのか・・・

AとかBとかどこから出てきた

>>52
俺はそこは>>41の言う通り、金が欲しかったら自分で曲書いたら？としか思わない
金の話は抜きにして、ハロプロの曲はアレンジに頼ってる部分が大きい
話が混同しないように今一度強調しておきたい

印税は個人に払われるとは限らない

永田ルイの話って良く出てくるけど乙パスとか誰がやってもそれなりのものになるよね
圧倒的にメロディーに寄る所が大きい

永田じゃなくて永井だ

永田ルイっておニャン子にいそうだな

そもそも二期タンはなんかあんま好きじゃないな

音源あるならサプライズVer.CD化しないかな

>>61
それなりにはなるよ
永井ルイがやったものはそれなりにはなってないけど

>>57
なってるよ

もともとこれの著作権がミック/キースで
http://youtu.be/8xZksYrWai8
それをストーンズの元マネージャー兼プロデューサーのアンドリュー・オールダムがオーケストラアレンジしたのがこちら
http://youtu.be/SGnMBbgGzgk

ヴァーヴがサンプリングしたのはオーケストラアレンジのストリングス部分だけど
なぜか(当然だけど)著作権を侵害されたのはミック/キースっていうことになってる

楽曲のキモになってるストリングスなんてミック/キースの楽曲にはまったく入ってないのになあ

ミックジャガーは若い頃からブサイクやな

EDMもつんくの命令だろ

命令されれば誰でもあれだけのトラックを作れるってわけじゃないからな
命令は誰でも出来るけど

つんくがいないとそのアレンジも出来ないって事か

http://www.cdjournal.com/main/special/song_of_the_heroines/645/5
大久保薫のインタビュー時期が少し早すぎてEDMにそれほど触れていないのが残念
つんく発信なのかアレンジャーからのボトムアップなのかくらいは知りたかった

最初はともかく今はつんく発信だろ

>>15
じゃあ早くそのCD出せや

音ガタの曲のアレンジはディレクターの指示だと松井寛が動画で言ってたな
つべにまだあると思う

つんくのデタラメ鼻歌をEDMにしてるんだぞ
すごいセンスと技術だよ

>>1
週末ぼくの別荘に遊びに来ない？
ってしつこく誘われるからだろ

そういえばディレクターは誰なの？

>>76
メロディとジャンルは関係ないけど

>>79
> メロディとジャンルは関係ないけど

なにいってるかわからん
アレンジの話してるんだが

>>76
ある程度投げ出されてる方がアレンジしやすいと思うんだが

昔のつんく曲はメロディーだけでも絶品だったけど
今はノリノリにしてごまかしてるだけでメロは大したことないのが多いからなw

メロディとジャンル関係ないとかいっといて
アレンジしやすいかしにくいかの話になったのか

駄目だキチガイと会話できねーわ俺
ごめんな

>>80
アレンジをするのに鼻歌か完璧にレコーディングされたボーカルトラックかって関係あるの？

>>83
別の人が書いてることを一緒くたにしてるお前のがキチガイじみてると思うぞ
熱射病は室内でもなるんだから気をつけろよ

現在のモー娘。は大久保のモー娘。だからな
寺田はお飾り程度

ダンスマン

恋愛ハンターにダブステップ取り入れたのはつんくではなくてヒラショーのアイデアだよ
CDジャーナルのインタビューで答えてたはず

そうなのか
寺田がダブステ聴いてるの想像つかんかったからそんな驚きないけどな

http://www.cdjournal.com/main/special/song_of_the_heroines/645/4
＞じゃあ僕はここでダブステでも出しとこうかなーと。
これか

UP関係者が居るんだなって感じ取れるスレｗ

>>9
これ正解だな
みんな印税に夢みすぎ

全然感じ取れないんだがどのレスを見てそう思ってるんだろう

関係者ってさゆとかか？

>>78
鎌田浩二とかその辺のTNXの誰か

つんくの指示であのやっすい感じのペラペラな音色のEDMなのか

あんまりゴリゴリだとドルヲタでもついてけなくなるからじゃない

>>96
それはあるだろうな
大久保も平田も他の仕事ではおとなしいアレンジもやってるのに
ハロプロで仕事すると派手でチャラチャラしたアレンジしかやらないから

なるほど
〜風なアレンジなくらいがドルヲタ的には丁度いいのかな

ヒラショーはツイッターでK-POPサウンドをベタ褒めしてて、かっこいいとか言ってたことがあったな。

それをモー娘。で試してるのか知らないが

>>76
これはそのデタラメ鼻歌説を否定するインタビューでもある

こんな年中デタラメ言ってる男のインタビューがあてになるかよ

別に寺田の鼻歌を元に曲作るわけじゃなくて
アレンジャーにコードなど基本部分はお任せして
大まかに出来上がってきたものに鼻歌で歌メロつけてるだけだろ

ギターとメロディてw
お前ロクにギターも弾けないじゃんコード弾きしか出来ないのにイントロとかw
ああうさんクセぇ臭え

つんくコンプ

なかなか酷いとおもうよ

ギター弾きながらてきとうに唸ったの、どうせ２、３小節だけとかそんなの渡して
あとはアレンジャーが全部作るんだろ
それも寺田がアレコレ口挟むんだろ
で最後、できたのにあわせてメロディー作るんだろ

乙女パスタも永井が完成させたオケにメロディーのっけただけだろうね

オケにメロ乗せるのは一から鼻歌で作るより簡単だからな

すべての曲でこんなやり取りをしてるとは思えないがな

>>90
これ何気に重要発言だな
今までハロプロでやったことが無かったアレンジを編曲者が自主的に出してきて
結果的に評判良かったからこの路線で続けることにしたんだろ
楽なプロデュースだこと

評判良かったか？

全部妄想です

なんだろう
「つんくと編曲者」の話題になると熱くなるな

ダンス☆マンもラブマのギャラは焼肉行ったら無くなったと言ってた．．

つんく♂
↑
この雄マークの中の人達の仕事です寺田は含まれません

>>110>>111
分かった
じゃあここだけ事実として書いておくわ

ハロプロでやったことが無いアレンジを編曲者が自主的に出してくることがある
平田が提案したダブステップ含むEDMのアレンジは今やハロプロ曲の主流

>>115
つまり>>109ってこと？．．

寺田本人は友人的アプローチで才能のあるアレンジャーに近づく．．
友人感覚なので格安で仕事させる．．
アレンジャーが知られるようになったら事務所として一方的に切る．．

だいたいこんな流れだよ．．

ダブステに関してはヒラショーが独断でやって「ええやん！これや！」って感じで取り入れたんだろう

http://www.floor-net.jp/archives/3022
ちょっと新しい大久保薫インタビュー

友人的にお願いするなら知名度出ても安くやってもらえんじゃないの？
わかってて話題になるとこで切っちゃうっなら冒険しすぎだろ
単純に馬鹿な事務所なだけだと思うけどさ

Daichiの自宅スタジオを見たらとてもじゃないが格安で仕事をさせてたとは思えんよ

>>119
ダンス☆マンや永井ルイのインタビューによると事務所が一方的な判断するしその判断を寺田本人も知らないらしい．．

Daichiはたぶん犬っころ気質だから気に入られたんだよ
寺田がツイッターを始めた頃にペコペコ媚売ってたアレンジャーはDaichiだけだからな
ラブイズヒーの編曲を無料でやらされてから寺田に話しかけなくなったけど

そんなインタビュー読んだ事ないなあ

俺の友達はつんく♂の仕事やらなくなったな

http://twilog.org/daichi307/friends-tsunkuboy
Love is hereっていつだっけ？

2011年3月

アレンジを頼まれたツイートが見つからん
もう少し探してみる
http://twitter.com/daichi307/status/50100331446677504
http://twitter.com/daichi307/status/53822753551302656

全然拡散されなかった奴かw本人は拡散希望してたが

>>126
それ以降も話しかけてるから>>122は存在価値ゼロだね

>>123
ロフトでやってたモーヲタトークライブ(主催はサムライ)中のインタビュー映像だから読むことは無い．．

話掛ける掛けない以前に今年か去年か編曲してるよねっつー

はたけにアレンジしてもらったりってないのかなそういえば
たいせーはやってたよね

>>130
ダンスマンは？

菅野よう子アレンジのハロプロ曲を一度聴いてみたい
無駄に壮大でドラマチックなのをｗ

見つからなかったがこのツイートの前に「DaichiVERに期待」とか言ってたはず
http://twitter.com/tsunkuboy/status/50099147797299200

つんく♂の鼻歌に期待！

>>133
ダンス☆マンのインタビューがVTR．．
永井ルイは本人登場でタンポポ楽曲についてほとんどおまかせされたと話してた．．

スパガさんdaichiを引き取ってくれてありがとうございます

俺は本当の内実も知らないくせに揚げ足取りで腐すことはしたくない
つんくもスゴイし大久保・ヒラショー始めアレンジャーやディレクター
もスゴイでいいじゃない

まったくその通り
インタビューなんかの発言をそのまま受け取って事実と違うとムキになるのは中学生まで

The 摩天楼ショー meets ダンス☆マン
ピョコトラ meets 中田ヤスタカ

俺たちには妄想する自由がある

つんくがひとりで全部作ってる

なんて言いださない方が好感もてる
そういう仕込み伝説は世の中にあふれてるからな

>>140
事実を隠すことによって誰かが傷付かないで済むとか
何か良いことがあれば黙認するけどさ

アミューズはメタル劇場とか80's劇場とか作らないかな？

部外者やアレンジャーの発言の方が信頼できるわ
寺田はハロプロの方針なんかもインタビューによって言ってることがバラバラだし
多少言い過ぎても誰にも咎められないからな

>>139
それで出来てくる作品がすごければいいんだけどねえ

>>71
つん「ファンクなチューン、ファンキーなナンバーを作りました」

「ファンキーで」「ファンクで」「ロックで」「８０年代ディスコで」「なんか黒い感じで」「ユーロビートっぽく」「イントロはここはなんかこうガッとこうね」
アレンジャー「・・・・（はぁああ！？鼻歌ごときで作曲のクレジットするなや」
そして多くのアレンンジャーが去りました

「SPEEDは閃光系ボイスやな」とか言ってる奴を相手に出来るかっていうねｗ

秋元もリテイクは出しまくるけど作曲してるとは言い張らないもんなあ

また妄想か

評価が良ければつんくの手柄
評価が悪ければ編曲者の責任

そしてつんくはまた守られる

糞メロ糞歌詞にアレンジして印税とられる編曲者の立場になってください

>>150
どっちかっていうと狼じゃ逆だろ
糞なのは寺田のせい良曲は編曲家のおかげ
明らかに昔より編曲家のレベルが落ちてると思うけどね

恋のダンスサイトは
和田が「ジンギスカンやって」と提案したって言ってたな

今の編曲事務所って大久保と菊谷のいるPOPHOLICか
平田がいて代表が昔から寺田と仲の良いSUPALOVEばっかりなんだよな

秋葉のバクステのほうもこの2事務所でやってて
平田のとこの17歳の女の子が作曲した曲を大久保薫が編曲してる

要は前山田最高って事だな

作詞が寺田別名義疑惑出てたやつか

バクステは寺田以外の名前が上がってるけど寺田っぽいんだよなぁ

>>155
ももクロに切られモミノフに散々に叩かれて追い出されましたやん
今じゃ「売れるまで使ってみてもし売れたら切れ」が前山田の取説

SUPALOVEはしゃちほこのほうもやってるな

またバクステの新曲ｃ/ｗは寺田疑惑の作詞家にsupaloveの作曲家
Ａ面は千代丸作詞で作曲はＡＫＢのクロール作曲家
これをいつも通り大久保かヒラショーで編曲だろうな

バクステのほうが自由にやれてるってことは
ハロはやっぱ寺田と一緒で編曲者も包括契約か何かで固定されてんだろうよ

むしろまだメロ作ってることの方が驚きだった

逃げてないし
むしろ先鋭メンバーのみ残って他はつんくから依頼されず去っていくだけの話

POPHOLIC信者としては一回山口朗彦を起用してみて欲しい

最近も河野伸アレンジの曲あったけど全然話題にならなかったな

DAICHI「ハロカスからスパガチームに移ってよかった」

今は良くも悪くもEDMの方が話題になるんだよな
ハロヲタの好物そうなJJのデビュー曲も全然話題にならないし

卒コンじゃないと武道館でできない娘。に対し、通常開催のスパガ
Cheeky Paradeに惨敗したスマイレージ
GEMに既に話題性で完敗のJuice=Juice

daichiは勝ち組だろ

楽曲そのものをお買い上げ頂きありがとうございます

印税契約の入金は半年に一回

糞daichiありがたがってるスパガヲタｗ

>>164
もうバクステのほうで使ってるよ
けっこう良い評価されてるみたい
http://www.youtube.com/watch?v=HFrkB0nag_0

Juice=Juiceが話題になってないのはその通りだがGEMなんてどこの世界で話題になってるんだ

>>6
要するにアレンジは既存の洋楽を持ってきてるということ？

>>171
℃-ute最大の良曲、めぐる恋の季節はdaichi

編曲かが一番えらいのにバイト程度の金しかもらえないのかな

プロデューサーの仕事としては妥当だろ

ただなー編曲が本当に最重要ポジションなら業界内でとっくに環境改善されてると思うんだがな

http://umbrella-company.jp/contents/hideyuki-daichi-suzuki/
http://www.otaritec.co.jp/products/genelec-mon/jp_reports/daich_suzuki.html
バイトでこれだけのスタジオを作れたらかなり優秀なバイトだぞ

こういうスレっていつもそうだけどさ
>>1〜50もしくは100位まではスレ立て>>1の連投で思惑通りに持ってくんだろうけど
後半なると詳しいのが出てきて話に入ってこれないのかにわか含め>>1消えるよね

>>173
10/14の日本青年館の記事、アイドルネイションに来たヲタには野外ステージのGEMや本編のCheeky Paradeの評価がかなり上がってる
フェスに出ないで身内のコンサートばかりしてるハロプロは評価も知名度も上がらない

ぶっちゃけスマイレージよりアップアップガールズの方が知名度高いような気がするww

何言ってんだ？

寺田が自由にプロデュースした時東、初期ポッシ、なあ坊あたりは
ノスタルジー全開の80年代アイドル曲の焼き直しばっかなんだよな
ああいうはつんくプロデュースだと納得できるけど
ハロプロの多様性やダンスミュージック導入は誰かの入れ知恵だと思う

つ【るーらら】

スレの流れがスレタイ通りにならないから話題逸らしたいんだろ

あとは何年か前に狼でリンク貼られまくってた、えり〜なの曲とかさ
あれも80年代ど真ん中だよね

>>1
人聞きの悪い事を言うなよ ちゃんと印税貰ってるに決まってるだろ
嘘だと思うならジャスラックかのサイトを見ろゆ パソコン得意なんでしょw
それから誰が逃げたんだよ？

どうせモーヲタ(蔑称)だろ？(笑)新旧はともかく
あらぬ言い掛かりを付けてつんくちゃんや事務所を苛めるなよ

>>188
これの後の展開が見えてくるよね

>>182
スマは結構知名度高いよ
℃よりは上だよ 僅かな差だけど

Jane @Wiki ちょっと高度なNG設定をしよう
http://www7.atwiki.jp/janestyler/pages/52.html
IDの末尾がPとO(英大文字ｵｰ)、i(英小文字ｱｲ)のレスを、NG設定する方法

>>172
山口スレに貼ってあったから聴いたことあるけどやはりいいな
つーかそのグループ寺田と関係あったのか

バクステはすでに千代丸が主導権握ってるかもしれん
千代丸の曲の方が売れたしな
CDにもつんく♂プロデュースとか書いてないし

>>193
元々書いてないよ
版権が寺田の版権用事務所と千代○のとこになってるからね

>>184
寺田＜これは、かなりチカラ入れてますよ。ごらん下さい
寺田＜ポッシボーには私財まで投入してきたけど売れへん。
太田＜売れない原因はなんだと思う？
寺田＜なんやろ。そこがわからへん。
太田＜え、わからないの？今ので？
諸星＜もうプロデューサーをやめたほうがいいと思うよ

を思い出した

>>192
大久保以外にも菊谷とかハロやポッシで前から使ってた

>>194
アイヤパパイヤしか持ってないけど確かに書いてないな
ディレクターはしっかり載ってるけど
編曲も演奏もミキサーもいつも同じメンツなんだし
ディレクターなんか不要だと思うけどなw

ブレインストーミング　公編なし
君さえ居れば何も要らない 公編なし
ＨＥＬＰ　ＭＥ！！ 　公編　大久保薫
ワクテカ Take a chance　公編　大久保薫
One・Two・Three　公編　大久保薫
The 摩天楼ショー　公編なし
恋愛ハンター　公編なし
ピョコピョコ ウルトラ　公編なし
この地球の平和を本気で願ってるんだよ!　公編なし
Only you 公編　大久保薫
まじですかスカ!　公編　宅見将典
女と男のララバイゲーム　公編なし
青春コレクション　公編　大久保薫
女が目立ってなぜイケナイ 公編　鈴木Ｄａｉｃｈｉ秀行
気まぐれプリンセス　 公編　大久保薫
なんちゃって恋愛　公編　大久保薫
しょうがない 夢追い人　公編なし
泣いちゃうかも　公編　大久保薫

公編 …… 初めてレコードとして発行されるときの編曲者

＜引用＞
編曲者が著作権保護を受けようと思うと、
音楽出版社、作家、編曲者との間の著作権契約書に
基づいて、編曲をJASRACに登録することになる。
このときに編曲届を提出すると、晴れて編曲が著作権保護の
対象になる。この場合のCDにおける通常分配率は、
作詞家12分の４、作曲家12分の3、編曲家12分の1、
音楽出版社12分の4となる。

時にはマジメな話もする。著作権とか風営法の話（aikoは必ず次回に！）
kenzee観光第二レジャービル
http://bungeishi.cocolog-nifty.com/blog/2013/05/aiko-97dc.html

つんく♂１２分の７　編曲家１２分の１　
アップフロント音楽出版　１２分の２　テレ東の音楽出版社　１２分の２

>>198
それJASRACに編曲の管理委託をしてる編曲家と委託してない編曲家の違いだけじゃね

作詞ってそんなに大きいんだ

>>197
ごめん正しくは「だった」だ

メジャーになってからは作詞作曲者の他にピョコトラ・茶々と同じく事務所挟まず日テレが版権持ってる
c/w2曲の作詞は寺田疑惑の奴と千代○
作曲はsupaloveとpopholicの個人作曲家で2曲とも事務所無しの2者の記載だったわ

権利に事務所入ってないならそこそこの金が作詞作曲家に入るな
そういう旨みもあって大久保とか平田の事務所は寺田と組んでんだろ

ああ事務所としては包括契約で編曲はお安く扱われる
だけど所属してる他の作曲家とかはそこそこ金になる仕事回してもらえるからおｋってとこなのか

小難しい話しになってきたな

ボーノっていうのは解散したの？
唯一いいユニットだったのに

>>15
ここまで手間かけてんだったらさっさとまとめて発売しろや
ずっと待ってんだぞこっちは

つんく♂ ?@tsunkuboy
パトラッシュってオス？メス？

Daichiは曲数の割りに当たりが少なすぎる