ミュージックマガジンって潰れるまで「はっぴぃえんど大好きはっぴぃえんど最高」って言い続けるのかな

宗教だなあそこまで行くと

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入社すると小さな部屋に詰め込まれてはっぴいえんど延々聴かされるらしいよ
ウソだけど

中村とうようは裕也派だけどな

５０代だなどう見ても

１０年後もまったく同じ内容の雑誌作ってることは間違いない

とうようのコーナーまだあんの？

5年前に立ち読みするのもやめた

内田裕也ってヒット曲あんの？

「土井にもわかる」ってのがはっぴぃえんどの全て

コミック雑誌なんていらねえというワンフレーズだけ

音楽評論雑誌とかもう過去の遺物だしな
基本的に時代遅れなんだよ

そんなコピペみたいなレスいらないよ

>>12
だな

いやいるけどな

おかまのこれがヒットよ！だったかな？
あれ単行本にして欲しい

レココレがあればいい
こっちもはっぴぃえんどナイアガラ傾斜が酷いが

レココレ買わなくなったなあ

石井恒だっけ？SPAとロック画報にも書いてた

ブックオフで￥105で出てるときのみ買ってる、最近のレココレ

AKB腐してハロカス持ち上げてるよね
電通よりよっぽどひどい操作してるよな

はっぴいえんどの存在を世に広めたのが小倉エージだから仕方ない

はっぴいえんどのメンバーは
小倉エージに曲のダメ出しされてすげえムカついた
的なこと言ってるね

ハロ持ち上げてるの？
MMといえばPerfumeアゲのイメージだけど

ラブパラが出たときはアルバムレビューの1ページ目だったよ

>>24
レココレはベリオタの本秀康が関わってる

吉田豪がアイドルレビューやってるだけだろ

本秀康の漫画読んでると、この人ドMだなと思う
アイドルヲタ気質だわ

>>26
へえあの人そうなんだ
ジョージハリスンヲタなのは知ってたが…

>>10
「知恵遅れの全て」って感じのラリーズ

そういや加藤和彦追善特集号は買ったな

>>30
おれそんなラリーズ好きじゃないし

最近やたらベリカス持ち上げてるよ
保母のレビューで6点もつけやがった

かっこわるいことはなんて旦那なんだろう

細野は好きだからはっぴいえんども好きなつもりだったけど
そういやその後に繋がる要素ってあんまり無いなぁ。曲は良いけど。
細野が覚醒するのは薔薇と野獣の怪しげなアレンジをきっかけとして
やっぱトロピカルダンディーからだな

はっぴいえんど以外に日本のポップスやロックに影響を与えた流れって他にあるの？

保母もサブカル系のハロプロ支持に流されたんじゃないか 吉田豪にdisられてそれを反省して

ぼ〜くとき〜みのララバ〜イ♪

>>29
タイまで行ったらしいよ

>>36
好きじゃないけどブルーハーツ

>36
外道から派生した爆音ロックの流れ(ギターウルフくらいしか思いつかんけど)

日本のポップスやロックに影響を与えたのは基本的の洋楽であって

ロックの世の中気に食わねえって感じをガツンと前に出したのは
日本じゃ村八分あたりが最初じゃね

フリッパーズや小西もはっぴいえんどの流れになるのか

フリッパーズを見出したのはシュガーベイブとか手がけてた人だから微妙に違うな

でもシュガーベイブはナイアガラじゃん

フリッパーズを初めて聞いたとき、こんなに洋楽に屈服していいのか？と思った
だがそれは日本人のアイデンティティ云々とか考えない最初の世代だったんだね

お前が言ってる「流れ｣というのは音楽的なことじゃないんだな

ボンボンがやるものだったからな

シュガーベイブを手がけてた人(名前忘れた)はシュガーベイブ解散後は大貫妙子の方を推した
山下は自立して大瀧の方に行った

むしろフリッパーズは洋楽にストレートに影響を受けた最後の世代として捉えるべき

フリッパーズはイギリスではっぴいえんど特に大瀧はアメリカ

>43
あぁそれはそうかも
でも外道もギターウルフも反体制とかアナーキーってよりもお祭りバンドって感じだから

世の中気に食わねえって感じを最初にガツンと前に出したのは尾藤イサオ

>>36
キャロルは影響でかい

いろんな人がいろんなものに影響受けてるだろアホらしい

>>56
おまえもたまにはまともなこと言うんだな

ラリーズも知的だからな
あんまロックの始まりって感じがしない

はちみつぱいは何故軽視されるのか

最も軽視されてるのは近田春夫だと思う
バカにはわからないから

>>59
影響を受けたミュージシャンがほとんどいないから。
80年代のライダーズは一派を形成してそれなりに後進を育てたと思うけどね

スタジオミュージシャンばっかり育てたような

近田の音楽なんて馬鹿にでもわかるだろ

いまどき近田春夫を持ち上げるとか
本当アンテナ腐ってるよね

70年代歌謡曲がフォーク・ロック化していく過程において
UFAの前身のヤングジャパンは少なからず影響を与えてるはず

アンテナなんか張ってません
歴史における戦いですから

文春の連載も初期は面白かったんだけどな

ミュージックマガジンは日本ロックは岡村詩野で
ポップスが保母代三郎だけど
どっちも全然センスが合わない
ポップスは世界中の大衆歌謡大好きなレビュアーにいい加減かえてほしい

近田の連載よりMMのおかまのほうがおもろかった

近田って何したっけ？
テクノ歌謡？ヒップホップ？
そのくらいしか浮かばん

みんな近田となると考えるヒットなんだな
ハルヲフォン（とゲートボールあたり）を評価すべきだと思うんだけど

GSブームが全ての始まり
ブームの余波で身元のよくわかんないバンドが多数デビュー出来たのが大きい
突破口を開いた

ゲートボールはまさにテクノ歌謡じゃん？

窪田晴男はもっと活躍すると思ってたが結局パール兄弟だけで終わってしまったな

近田といえば桐島カレンの2ndだろ
てか他は知らん

金曜日の夜遅く

>>74
もったいないね
パール兄弟の二枚目とか坂本との仕事とか素晴らしかった

港区のディスコティックは

日本のロックのロキノン系に至る裸のおれを見てくれ的な自己表現的な普段着のシャツでステージに出て来て黒ブチ眼鏡ギターロック的な何のユーモアも知性もない
そのキマジメさに抵触しないはっぴいえんどとかが持ち上げられて知的なユーモアをもったスパイダースとか近田とかが軽視される

大瀧や細野にユーモアが無いとな？

つんくが生き残って馬鹿にしていた気取ったやつらが消えるのはいいこと

大瀧のは笑えるけど俺知的でしょ？みたいなユーモアは萎えるね
バカに見えるくらいが丁度いい

でも大体はっぴぃえんど＞＞＞ソロって扱いになっちゃうだろ

過剰な自己評価の高さゆえに寡作になるやつとかマジヘタレ
恥をかいてもいいからコンスタントに活動しなきゃ
ポップスだぜ？

つんくを馬鹿にしてる俺が来たよ

大瀧のは馬鹿に見えるけどなあｗ
近田はザ・業界人みたいなイメージ
あの軽薄さはキライじゃないけど

うん大瀧のは馬鹿に見えるから笑える

まぁ大瀧もつんくも馬鹿だよねｗｗｗ

その辺の人たちは頭でっかちで聴いても退屈なんだよね

寺田はモノホンの馬鹿なんじゃないかと思える時が多すぎるのがちょっとｗ

意識的に批評性を持ち込んでもそれに耐えうる音楽的体力が無いから

おまえの脳のサイズに合ってないだけじゃね

狼は高齢者が多いからこのネタで盛り上がっているな

実際はっぴぃえんどなんてジジイか音楽ヲタしか知らんからな

土井が聞いてるくらいなんだぜ

つんくは中学生だった当時あまりのダサさに爆笑してたけど
いま冷静に聴くと（ｒｙ

キリンジの「夏なんです」カバーで知った若者は多いんじゃないか

今まで名前が挙がったミュージシャンは自分でアレンジと演奏やるのが当たり前だから
誰かとくっついてないと曲が作れないつんくはお門違い

作品を出してさえいない大瀧とか論外だな

かまやつのコード使いのセンスはナイス

シャ乱Ｑは「歌謡曲」の復活、リバイバルみたいな視点で評価する人はいたと思う でもつんくは天然でやってたのかも…

旦那を信頼できる人間だと思ったのは
はっぴぃえんどではなくジャックスを評価していた点だな

はっぴいえんどはサウンド面はともかく言語感覚がフォークのそれだから俺は全然ロックだと思わなかった
日本のバンドで欧米のようなロックの言語感覚を初めて体現したのは村八分だ
ってあいつが言ってた

つんくに批評性なんて全く感じないから天然だろ
シャ乱Qにすらそんな意義があったならハロプロではもっと面白いことやれるはずなのに

この前川崎の野外ライブで山口冨士夫と鈴木茂が共演してたぞ

天然＞批評性じゃね

つんくなんてかなり特異な存在なんだけど正面から取り上げるやつはいないな

>>105
なにその接点無さ過ぎる競演w

つんくは天然きもす

鈴木茂は執行猶予ついたんか

天然を賛美するあまり知性が軽視されてるんだよ

それに関連していえば甲本ヒロトはもっと馬鹿にされるべきだ

甲本ヒロトはカスだろ
中学生向けの体操のお兄さん

>>108
久保田マコトプロデュースのイベントでそれぞれ出演してて
ベース久保田歌とギター冨士夫ギター鈴木で村八分の曲やってた

>>103
なんです〜なんて歌うロックバンドは無いよなｗ

鈴木茂が大麻で捕まったおかげではっぴいえんどをようやくサイケの文脈で語ることができる
って言ってた奴がいてなるほどと思った

まさか旦那は鈴木と冨士夫の共演見逃したわけじゃないだろうな？

両方大麻で逮捕されてるやん

ヒロトはマーシーとセットだから

>>117
村八分は元々サイケの文脈で語られるだろ
はっぴいえんどもけっこうサイケな面もあるのに初の日本語ロックってことに終始してそっちに着目する奴はほとんどいない

ステージにヤマのようなキノコアシッド大麻が客席から投げ込まれた

エイプリル・フールか

前身のエイプリルフールはどサイケだったけしな

ＭＭ２００９年年間ベスト１位選定アルバム

ロック（アメリカカナダ）★アメリカ合衆国★\Joe Henry (ジョー ヘンリー）\[20090818] Blood From Stars-まぁ妥当な選択か同意
ロックイギリス-★イングランド★\The Cribs (ザ クリブス)\[20090902] Ignore The Ignorant-全く同意できない
ロック（日本）−★日本国★\相対性理論\[20090107] ハイファイ新書-全く同意できない
歌謡曲・Ｊポップ-★日本国★\矢沢永吉\[20090805] ROCK'N'ROLL-同意できない
Ｒ＆Ｂソウルブルース-★アメリカ合衆国★\Ledisi (レデシー)\[20090818] Turn Me Loose-少し物足りない同意したくない
ラップヒップホップ-★アメリカ合衆国★\Jay-Z (ジェイ Z)\[20090911] Blueprint 3-他の人が弱すぎるのでしょうがない同意
ハウステクノブレイクビーツ-★スイス連邦★\Luciano (ルシアーノ)\[20091024] Tribute To The Sun-全く同意できない
ワールドミュージック-★タンザニア連合共和国★ザ・ザウォーセ・ファミリー_バオバブの木からの贈り物-全く同意できない
ラテン-ー★イングランド★\\[20090704] Quantic and his Combo Barbaro -Tradition in Transition-他が弱いしょうがない同意
ロックヨーロッパ-★フィンランド共和国★\Alamaailman Vasarat\[20090805] Huuro Kolkko -まぁ同意
ジャズ-★アメリカ合衆国★\Ethnic Heritage Ensemble \[20090217] Mama's House Live -35th Anniversary Project-よいアルバム同意
レゲエ-★アメリカ合衆国★\Major Lazer-Diplo&Switch -\[20090616] Guns Don't Kill People... Lazers Do-最近のレゲエは嫌い同意できない
レゲエ日本-★日本国★\リクルマイ (LIKKLE MAI)\[20090114] マイレーション (mairation)-他のに比べて突出してるから完全同意
ラップヒップホップ日本-★日本国★\サイプレス上野とロベルト吉野\[20090121] WONDER WHEEL-興味ないまぁ妥当だとは思います
音楽ＤＶＤ-ヲッドストックコレクターズエディション-演者落差大きいが見る価値は十分なので同意

中村とうようがベストに上げたアルバム
★アルジェリア民主人民共和国★\Lounes Matoub )\[19980000] Lettre Ouverte Aux... (大統領閣下への公開状)-名盤完全同意

ＭＭは中村とうよう中心に聴いとけば十分

疲れた・・

鈴木茂と言えば角松は意外と影響力強いと思う
日本のR&Bってシティポップスの延長上だからな

俺が好きなのは南佳孝だけだ

>>123ってコピペ？それともお前が書いたの？

日本の音楽史語ってるのにさ
いままでハイスタ出てないとかなんなの？バカなの？

>>127

>>126
コピペじゃないよ

>>127
オッサン多いんだから仕方ないじゃんｗ

じゃがたらの南蛮渡来が一番好きかな

>>129
狼で現行の音楽をこんなに広範に聴いてる奴がいるとは知らなんだ
ワールドミュージックから日本語ラップまでカバーしてるのは凄いね

この辺の音楽を語るならキャラメルママ、てぃんぱんあれいを中心に
考えたほうが解り易いんじゃ？

ミュージックマガジンがはっぴぃえんど最高なんていつ言ったんだよ

>>132
でもしょっちゅうバカにされるｗ
年間ベストって理由だけで聞いてるから全然わかんないよ
年間３６５枚中村とうようオススメ半分残り他のレビュアーって感じだよ
ちなみにＭＭとＲＲと増刊とかは9割がた持ってる

結局はジャックスだけが本物で村八分もはっぴぃえんどもフェイクだったな

おまえらロキノンの話をしようぜ！

ぼく　おしになっちゃった〜

じゃあ江戸アケミがロキノン編集部に殴り込みかけたはなしでもしようか

悪魔巣取金愚ドゥドゥビドゥ

いやベンジーがロキノンの誰かをボコボコした話しを詳しく

>>139
中村とうようがボコボコにされたきっかけか

お前ら音楽じゃなくてそういうトラブルネタばかり好きだよな
野球ファンとか言いながら野球じゃなくて監督人事とか内紛ネタの方が好きなのに似てる

渋松対談なんてジジイの馴れ合いまだやってんだぜ
信じられねーヘドが出る

ベンジーの件は陰湿な感じがして引いたわ
取り巻き連れてボコったんだろ？しかも最初に取り巻きに手出させて

年代ベストや邦楽特集ばっかりやってるのを見ると売れてないんだろうな
先月のキリンジや今月のスピッツとか今更にも程がある

クラブミュージック特集とかはやらないのかね？

ＭＭもレココレもＣＤやＤＶＤの発売に合わせた特集やった方が売れるからやってるんだろ
見方が逆

>>146
そうそう本当に売れてないから増刊物が昔より凄く増えたし
レビューもロックよりな人の割合が増えてる
レビューで10点つくのが多いのが日本ロックの岡村詩野
ＲＲに関しては完全にロック路線になってしまた
年がら年中ランキング形式の紙面にして興味を持たせてるみたい

RRってなんだ

鈴木慶一ほめときゃいいみたいな風潮もあきたわ
やっぱり一回くらいはブレイクしてくれんとヲタもつらい

間違えたレコードコレクターズね

クラブミュージック系はどの雑誌が熱いんだ？

ムーンライダース嫌いだから鈴木慶一が褒められててもへーって思うだけ
歌下手だし

はっぴぃえんどや鈴木は今までもそうだったから気にならないが
くるりや曽我部の持ち上げぶりは気になる

ロキノンは清志郎の追悼だけ買った

レココレは蒐収奇談を単行本にしてほしいな
全然趣味は違うんだけどマニアの話は面白いんだよ

つーかライターのレビューとか当てにしてCD買うか？
タワレコに置いてある無料の雑誌のほうが新譜情報早いし多いんだが

2009年8月26日 ... 音楽雑誌remixが8月末をもって休刊、今後は季刊誌に

>>158
あれは一切否定的なこと書かないじゃんｗ

クラブミュージック系はほぼ一強だったremixが廃刊になって
そこのライターの何人かがSNOOZERに移ったけどSNOOZERは微妙だし
野田努がネットで復活させたELE-KINGくらいじゃね？あとはDOMMUNE

>>158
あれが一番当てにならん

ネットの隆盛によって批評も比重が軽くなったよな
人の批評読む前に自分で試聴して自分の感覚で判断しちゃうもん

新譜とか買うなよ

remixって昔はキャンディフリップとか推してたなｗ

俺はレコーディングが気になるからサンレコの記事をよく見る

クッキーシーンをずっと鵜呑みにして来たんだけど次どうしよう
クッキーシーンがロキノン化してるけど
つーか殆ど価値観が均一化しちゃったんだろうね

さっきの年間ベスト１０のクラブミュージック系はたまたま10枚とも聞いたけど
２位の★ドイツ連邦共和国★\Moritz Von Oswald \[20090715] Vertical Ascent (ヴァーティカル アセント)と
3位の★アメリカ合衆国★\Josh Wink (ジョシュ ウィンク)\[20090203] When a Banana Was Just a Banana
この2枚はまぁよかった印象あるかなぁ

サンレコの表紙のまりんがげっそり痩せててびびった

Vertical Ascent好きならその前作のクラシック曲をリメイクしたやつもいけると思う

テクノってもう終わったジャンルだよな

新しいものがいいものだと見せかけなきゃいけない雑誌は大変だな

>>170
Moritz Von Oswaldってｊ他のと違ってスタンスが良いし全然ちがうと感じたなぁ
姿勢がいいよ

ベーシックチャンネル近作とは違ってはもっとフロアユースだったけどね
まあ発想は新しかったけど

クッキーシーンは潰れただろ

>>171
ラブパレードの悲劇が衰退を後押ししそうな気がする

サンレコってどの本屋にもあるけどそんなに需要があるのが謎だ

まだ3，4日前だかにOVAL来日ライブ行ってきたけど眠かったわ
OVALの新譜自体つまんなかったしな
共演の渋谷慶一郎もありきたりだったな

一時期流行ったドラムンベースとかツーステップとか今もクラブで流れてるんだろうか

ポストロックも一時期流行ったけどもう衰退してるし

DCPRG再結成が気になる

ポストロックって既存のロックから何らかの逸脱を見せたものを無理矢理そう呼んでただけで
元々あってないようなジャンルだからな

旦那って結局どの辺が好きな人なのか分からないな

>>175
だから次何読もうかなって
今は海外のレビューや個人ブログとか見ても意見は一緒だから
読まなくてもいいんだけど紙の雑誌がいい

ライナスも店舗潰したしワルシャワも移転したしねぇ

旦那は所詮状況にしか興味ないんだろ

ていうか旦那って誰

旦那って頭でっかちで実地がないっしょ
ライブハウスやクラブ行かないっしょ
レコ屋に足しげく通ってる風でもなさそうだし

来月ヴァンダイクパークス来日するぜ
共演も細野とかクレア&リーズンズとか豪華だぜ

ミューマガ評論家40人が選ぶ90〜08のアルバムベスト100

1位：Beck - Odelay
2位：Nirvana - NEVERMIND
3位：Bob Dylan - Modern Times
4位：Radiohead - OK Computer
5位：Sonic Youth - GOO
6位：My Bloody Valentine - Loveless
7位：Jeff Buckley - Grace
8位：Manu Chao - Proxima Estacion Esperanza
9位：Caetano Veloso - Livro
10位：Massive Attack - Blue lines

1位がオディレイって中々珍しいような

邦楽は
17位：フィッシュマンズ - 空中キャンプ
34位：ゆらゆら帝国 - 空洞です
35位：Boredoms - Super ae
42位：フリッパーズ・ギター - ヘッド博士と世界塔
43位：BLANKEY JET CITY - Bang!
57位：岡村靖幸 - 家庭教師
60位：想い出波止場 - 水中JOE
65位：鈴木慶一 - ヘイト船長とラヴ航海士
77位：クレイジーケンバンド - Punch! Punch! Punch!

もう読む価値ある紙はないだろ
しいていうならwaxポエティクス

ミューマガ「ゼロ年代アルバムベスト100（邦楽編）」
（50人の音楽ライターによる投票制）

01位　ゆらゆら帝国「空洞です」
02位　コーネリアス「Sensuous」
03位　コーネリアス「POINT」
04位　鈴木慶一「ヘイト船長とラヴ航海士」
05位　ハリー細野＆ザ・ワールド・シャイネス「フライング・ソーサー」
06位　レイ・ハラカミ「レッド・カーブ」
07位　相対性理論「ハイファイ新書」
08位　ピチカート・ファイブ「さ・え・らジャポン」
09位　Perfume「GAME」
10位　砂原良徳「LOVEBEAT」

クラブシーンでは世界的にデジタルクンビアが勢力拡大しているらしいけど
あれ日本でも流れてんの？
日本人にはとっつきにくい気がするんだけど

なんでインユーテロじゃないんだよ

3位にボブディランが入ってるのはベテラン健在と見るべきか
後進の不甲斐なさを嘆くべきか

ミューマガが80年代ベスト発表してた

1位 Talking Heads - Remain In Light
2位 The Pop Group - For How Much Longer Do We Tolerate Mass Murder?
3位 The Clash - Sandinista!
4位 Prince And The Revolution - Purple Rain
5位 Donald Fagen - The Nightfly
6位 Nusrat Fateh Ali Khan - En Conceart A Paris Vol.1
7位 Lou Reed - New York
8位 大瀧詠一 - ロング・バケイション
9位 King Sunny Ade - Synchro System
10位 U2 - The Joshua Tree

ロンバケ以外の邦楽は

28位 フリクション - 軋轢
52位 YMO - TECHNODELIC
54位 RC サクセション - Rhapsody
61位 ピチカート・ファイブ - カップルズ
62位 佐野元春 - Someday
64位 Phew -Phew
65位 山下達郎 - メロディーズ
94位 INU - メシ喰うな

ミューマガが69〜79ベスト発表してた

1位:The Beatles - Abbey Road
2位:Neil Young -After The Gold Rush
3位:The Band - The Band
4位:Fela And Afrika 70 - Zombie
5位:The Rolling Stones - Let It Bleed
6位:Bob Dylan - Blood On The Tracks
7位:Carole King - Tapestry
8位:John Lennon/Plastic Ono Band - John Lennon/Plastic Ono Band
9位:Sly & The Family Stone - Stand!
10位: Sly & The Family Stone - There's A Riot Goin'On

邦楽は
32位:喜納昌吉＆チャンプルーズ - 喜納昌吉＆チャンプルーズ
51位:はっぴいえんど - はっぴいえんど
54位:細野晴臣 - 泰安洋行
61位:遠藤賢司 - 東京ワッショ
73位:遠藤賢司 -満足できるかな
77位:はっぴいえんど - 風街ろまん
88位:鈴木慶一とムーンライダース - 火の玉ボーイ

WAX POETICSも邦訳版は酷いだろ

01位　ゆらゆら帝国「空洞です」
これは同意

80〜00年代はわからなくもないが69−79がひでぇ

ロックｳﾏｰなランキングにしてなんとか部数維持しているのがミエミエで切なくなる

Manu Chaoってマノネグラの人か
ライブは熱かったな

なんで木田じゃないんだよ

デジタルクンビア流行ったのってもう2.3年前じゃないか？
火が点いたのがM.I.A.の2ndだろうし

69は適当にあみだくじで決めたような順位だな

信用できる雑誌は昔から無い
ある程度信用できるライターを何人か見つけられたら良し
あとはようつべとかあることだし自分の耳で判断

なぜにスーパーアーを選ぶのかｲﾐﾌ

伊藤英嗣は好きなんだけどな

ゼロ年代ベストにディラン選んだ時点でミューマガはクソ

ランキングとか失笑ものだって早く気づいてほしい

ゼロ年代で面白かった国内のバンドってゆら帝ぐらいしかないしな

>>189
ディアンジェロのvoodooが入ってないな

>>177
PA機材やレコーディング機材の情報源として重宝している

>>191
なんで素直に宇多田ヒカルとか入れないかな
こういう通ぶってるとこが気持ち悪い
コーネリアスにウンコ食わされてバックドロップされてろ

ミューマガの洋楽ランキングは酷いけど邦楽については良いと思う
ロキノンスヌじゃ波止場とか入れてくれないし

相対性理論って何であんなプッシュされだしたの
初期の頃のライブ見てるけど下北あたりに溢れてそうな単に演奏下手糞なバンドだったんだけど

>>209
ランキングとかにしないと本当に買ってもらえないんだよ
広告メッチャ少ないし
そこは許してあげて

Perfumeを正面から批評できたのはタナソウさんだけ

けっきょくジジイの懐古で正当な評価なんてない

最新音源はツイッターでピッチフォークやレコードレーベルフォローしてチェックしてる
あとはレコ屋で視聴雑誌も一応立ち読みはするけど

伊藤セーソクは好き

>>213
そうそう所詮歌物なんだから自作系じゃない人とかもたくさん入れてほしい

邦楽ランキング見てここまで日本の音楽は何もなかったかって愕然としたけどな

編集長の独断と偏見ランキングとかなら納得だけどね

宇多田もいらんけど相対性理論がいらん

ジジイならおとなしくしめしめ懐古してろよ
中途半端に相対性理論なんか入れやがって吐き気がするわ

まりんのシングルがラブビートにちょっと派手な装飾加えたレベルの出来で萎えたな
あれならなんねんも待たせないで翌年でも出せるレベル

ボアはどう考えてもVCNのが凄いんだが公式的にもsuper aeの方が上なんだよな
ちなみにsuper aeはピッチフォークの90年代ベスト100で44位、VCNは00-04で17位
国内じゃ99年リリースなんだけどズレで得したよな

>>176
なにそれ

砂原がリマスタリングしたファンタズマってどうなんだろうな
高すぎて買う気しないけど

こっそり言うが神聖かまってちゃんは好き

プロニートまりんは小山田に仕事貰ったのでまた数年隠居します

>>227
マガジンのランキングは作品自体の出来と同時に
その当時のシーンにおいてどのぐらいエポックメイキングなことをしたかってのが重視されるから

ゼロ年代はロックもつまらんかったろ
エモやらポストパンクリバイバルやらで

かまってちゃんはネットを使った宣伝方法が新しかっただけで
音楽的には何ら新しいとこないじゃん
青春パンクそのもの

俺もこっそり言うけどハルメンズのセルフカバー集が楽しみ

>>233
後半のusインディはかなりおもしろかったと思う
最近は怪しいけど

ゼロ年代は山本精一関連入ってないのか

ハルメンズよりハレルヤズ

ボアダムスがエポックメイキングだと？
彼らが一体どんなムーブメントを起こしたと言うんだ？

>>235
おいそんなのが出るのか！

山精をミューマガが独占してる時点でこの国の批評媒体はおかしい
羅針盤とスヌーザーって同じリトルモアなのに

USインディなんかあったっけ？

>>234
つべで聖マリア記念病院て曲聴いてみてくれ

含む新曲で出る
アーバンギャルドの女がゲスト参加

>>239
　　　　　　　|　　だ　せ　い　　　 　い
　　　　　　　| 　 め　つ　ち 　 　 　 ち
　　　　　　　|　　か　め　か　　　　 か
　　　　　　　|　　？.　い　ら 　 　 　 ら
　　　　　　　| 　 　 　 し　　　　　　　か
　　　　　　　| 　 　 　 な　　　　　 　 ？
　　　　　　　| 　 　 　 い
　　　　　　　| 　 　 　 と
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最近ファンタズマとPOINT買ったんだけど
ファンタズマはほぼつまらんかったがPOINTは凄かったな特にリズムの解釈が斬新
ファンタズマのころになぜmatadorが評価したのか分からん

マタドールってかデーモンアルバーンさんとかもファンタズマは評価してるけどpoint・sensuousについては聞かないな

>>243
http://www.youtube.com/watch?v=bHV78xPJ_E4

聴いた
この曲は確かに新しいことやってるけど明らかに本人たちの発想じゃないよねこれ

神聖かまってちゃんっていうかのこは凄いと思うけど他メンがねぇ
フリッパーズ・ギターの小沢小山田以外のそれと被る

ファンタズマはフリッパーズの路線の極北だろ

とうようさんが全然音楽記事書いてくれなくて寂しい
忙しい忙しいってなにやってんだ
収集レコードを大学に寄付する前にデジタルファイルにして整頓でもしてるんだろか？

>>248
本当のところは知らんけど一応ボーカルが一人で宅録してるデモだよ

ゆら帝もコーネリアスがプッシュして出てきたみたいなとこあるよな

なんつーか音楽を熱く語るっていうのが
すでに昭和の世代の文化って感じがするな
若い世代にとって音楽はそれほどのものじゃないという雰囲気

POINT先に聴いてすげーと思ったからかファンタズマは
中途半端だなあPOINTに繋がるアプローチの曲は良いなあ
としか思わんかった

もうとうよう完全に死ぬ準備してるよね

>>253
坂本も感謝してるって言ってた

ゆらゆらってDeath From AbroadでDeath From Aboveじゃないんだよな
この差は大きい
もっと良い扱いしてくれよなぁ

>>245
くだらない
奴らは白人のオリエントへの理解という糞みたいなオナニーのための道具だ

ゆら帝はメジャーデビューする前に何年もインディーで地味に活動してたんだよな

ボアはオリエントというより無国籍・宇宙

とうようの顔をいまだに知らないんだが

ゆら帝ポップなのに馬鹿売れしなかったな

>>258
説明してくれ

ミッシェルが売れてたんだからバリバリガレージの初期ゆら帝も売れるはずだったのに

とうよう顔けっこうかっこいいぞ
この顔ならあの文章書いてても許すわって思った

ゆら帝は良い晩年だった
日本最高のバンドで異論はないよな

>>256
兄貴がいて超エリートだけどボケが始まって
そのあたりから死ぬ準備に入ってるよね

若者向けが多いからね
30過ぎには流行を追うのは難しい
単純にただ消費するだけでガキの頃ほどじっくり聴かなくなっちまった

音はともかく歌詞がミッシェルとゆら帝じゃ差異ありすぎ
どっちがウケるかも一目瞭然

空洞ですの衝撃は忘れないよ
ありがとう千代ちゃん

ゆらゆら帝国って名前が気持ち悪いと一般人は敬遠する
そんなもんだ

>>264
LCDsoundsystemとかHot ChipはDeath From AboveでDeath From Abroadじゃない
言わばゆら帝のレーベルは2軍、こんな扱い受けるバンドじゃないのにね

コーネリアスのsensuousライブは凄かったわ

ビジュアルがアングラすぎた

SWEET SPOTが凄かったからもっと色々聴きたかったのに
空洞ですでもう終わりかよって感じだわ
まあ残念なのはライブが見れなくなるくらいで坂本ソロが今後も聴ければいいけどさ

2ちゃんでゆら帝バカにしてる奴って多分ちゃんと聴いてないよな

あのタイプの音楽性では売れたほうなんじゃない
聴かせるタイプじゃなくてライブで肉体的にうったえることも出来るタイプだから
結局日本の音楽事情ではフィジカル要素備えてキッズ受けしないと売れないよね

空洞ですは良質な末期だったと思うぞ

>>273
よりポリティカルってこと？

ゆら帝は普通に売れたじゃん
空洞ですはもちろんだし、初期も今よりCDが売れてた中でオリコン上位だったはず

二軍があったのか

アングラ好きに持ち上げられるだけの器のバンドでなかったはずだ

２ちゃんでもボアとゆら帝は評価高いんじゃ

今アングラとかもうないだろ

それまでも特異な道筋辿ってきたバンドだったけどSWEET SPOTでもう一段化けたからな
あっさり解散しちゃってもったいなかった

ミッシェルって言語感覚とか無駄におしゃれじゃんアレが苦手
本質はフリッパーズフォロワーのような洒落てるだけの中身のない音楽だと見てたんだけと
ロックファンに支持されたねえ

ちなみにこれね>>281

『殺風景』：最高24位　初動15,030　累計22,660
『HIGHVISION』：最高11位　初動31,010　累計77,083
『ギヤ・ブルース』：最高6位　初動137,010　累計237,960
『HARLEM JETS』：最高2位　初動111,070　累計187,910

やっぱりミッシェルとブランキーは結構売れてる
スーパーカーも意外と売れてた
ちなみに
『空洞です』：最高21位　初動9,990　累計19,041
相対的に見たらナンバガより売れてる

最後に最高傑作ってかっこいいじゃん
衰退してくとことか見たくないし

ミッシェルがパーフリフォロワーって意見はさすがに初めて見た
下北でウダウダしてるバンドが化けたって印象だが

ミッシェルはロック的な身体性があったから売れた

「この音であれだけ売れるのは凄い」って小西が言ってたな＞ミッシェル

今は簡単に何でも聴けるから音楽ヲタに何の付加価値もなくなったからな

>>287
それどっちかと言うとブランキーじゃ

空洞は最高傑作か？
悪いとは言わないけど最高傑作って言ったらSWEET SPOTじゃないのか

ミッシェルはずっとスタンス変えなかったのがよかった
あんだけ売れたら変なほう流れるｊｋ

小西は馬鹿だから仕方ない

いや空洞が一般的

小西康晴と曽我部の言うことは話半分に聞くが吉

10代の子が聴いてカッコいいと思えるかどうかじゃないの
あとルックスとか佇まいのカッコよさもあるな

ゆら帝の後期の路線はエンジニアの存在も大きいよな
なんとか宗一郎とかいう人　4人目のメンバーと言っても過言じゃない
3人だけじゃああなるのは無理だったはず

>>290
下北的ないなたさはなかったかな
メジャーデビューのときから既に洗練されてた

>>294
俺は逆だな
浅井の詞は素直に凄いと思う

この雑誌でボーカロイド（初音ミクとか）が理解できないみたいなこと書いてあったけど時代についていけてないな
音楽シーンも変化しつつあるのにな

発光体は滅茶苦茶売れてた印象がある
実際はそうでもないんだろうけど

初音ミクはもっと無茶苦茶な音で使えばいいのに、みんな綺麗な音じゃん
そこがつまんない

ミッシェルは良くも悪くもラモーンズ的なバンドだと思ってたけど
ブレーンの売り方が上手かったんじゃないの

アメリカにおけるヨラテンゴと日本におけるゆらゆら
よく似た立ち位置だしこのくらいが調度いいんだろう

実際ボーカロイド界隈で音楽的にレベル高いものって生まれてないだろ
今後生まれるとも思えん
既に有名なミュージシャンが新作でボーカロイド使ってみました　みたいな感じでもない限り

ミッシェルって良い意味でずっと変わらなかったよね

浅井はもちろん坂本の詩はかなり技巧的
音に比べ歌詞は語られないよな＞ゆらゆら

ストロークスが台頭して来た時に
もうロックは聴かなくてもいいんだなと思った

フルカワミキが初音ミクカバーしたと聞いて、元スーパーカー勢の終わりっぷりに泣いた

ミッシェルはドラム以外日本のバンドとしては背が高かったのが良かったんだと思う

キッズうけしなくても売れる良質な邦楽ってキリンジぐらい？

田舎に住んでるあんちゃんにも受けないと売れないよ
渋谷や下北で受けても意味無い

ボーカロイドに関してはCDで〜たとか月刊歌謡曲みたいなので十分だよ
まあ実際に特集とかされてたんだけどさ

キリンジは売れたいけど売れない感が泣ける

ゆら帝は純文学だろ

スーパーカーのメンバーで一番出世したのがジュンジかな？

これか
http://natalie.mu/music/news/22717
まあ時代だなこれも

良質（笑）

淳二が1番金持ってるんだろうけど実際プロデュース業と言ってもなにしてるのか不透明で微妙
ナカコーがまともなアルバム作らないしねぇ

>>311
それを言うならピストルズの時点でロックはもう死んでいたんじゃないのか

キリンジの歌詞の方が純文学っぽい

9mmに寄生してるやつじゃね

スーパーカーの再結成はまだでしょうか？

>>317
名前も見た目もちょっとなぁって感じなんだよね

スクービードゥってどうよ
俺は好きなんだがもっと売れて欲しい

コーダイのユニットの新作が有名海外レーベルから出たんだろ

キリンジはなんつうか別格
音楽の神様があの2人を飢えさせることはないと思う

スクービーはレーベルにクビ切られて今全部自分でやってるんだっけ

やっぱバンド名って大事なんだよ
名前だけで敬遠しちゃう人が大半だし

>>329
コーダイはまだまだ活動してるんだね
なんかホッとしたよ

スクービーのライブでボーカルの人にマイク向けられたことあるよ

ホリゴメズはもはや職人
初期が1番だけど

ストロークスで何週目なんだろ
もうロックはループしてるな

ストロークスはうまく昇華させてたと思うけど

別に何周目でも面白い走り方してる奴は探せば常にいるもんだ

日本は音楽文化が若者中心なのがなんかなあまあどこの国もそうなんだろうけど
欧米ではおじさんもそれなりにマーケットに影響与えてんだろうか

あるからコールドプレイなんていうセレブ向けロックがあるんじゃない

音楽の神様？どれほどのもんだよキリンジ
結局アレンジや解釈のバンドだろ

アニマルコレクティブの新作聴いたんだけど
正直エレクトロニカとかアンビエントの垂れ流しって感じがした

>>339
海外はライブハウスとかでもおっさんも楽しめるような所が多いらしいよ

お前らの最近のオススメなに

>>342
君それはちょっと耳を疑わざるをえないよ
ブルックリンには食傷気味だけどアニコレはほんとうに凄い

欧米じゃもっと至るとこに日常的に音楽楽しめるとこあるんでしょ
日本はライブ見に行くなんつったらちょっとしたハレ気分だもんな

Ozomatliっていうバンドが面白いよ
まあ若手じゃないんだけどさ

>>346
分かるｗ

teramelosの最新アルバムがものすごいことに（ｒｙ

オゾマトリとか久々名前見たわ
まだいたのか

>>345
ゴメン軽く聴き流したくらいだからさ
今度は真面目に聴いてみるよ

新譜全然聞いてないな
昔のもんばっかだ

ハーバート

欧米人はライブ中普通にしゃべりまくってるよなｗ
日本じゃ高い金出して懸命に聴きに来てるのに

>>350
今年出た新作最高っすよ

ハーバートさんが00年代のジャズを変えるかと思ったら全然そんなことなかった

アニコレは60年代サイケを今のツールでやってる感じ

音楽シーンにおける大手メディアがUSインディを連呼してるのが気持ち悪い
今こそ言う俺はマイケルジャクソンが大好きだ

新譜聴くのはマスロック系だけになってしまった
あとは古いの漁ってる

マシューさんはライブのクオリティをスタジオ盤で再現できれば・・・

ハーバートは生演奏よりもコンセプト固めたエレクトロニック作品の方が面白い
楽器を一切使わず食材の音だけ加工して作ったアルバムとか最高に面白かった

グライム・ダブステップ以降の音楽ってどうなってるの？

コーラスワークが凄いよな＞アニコレ
サイケ+60年代アメリカのカートベッチャーとかコーラス職人っていうか

ヨーコオノプラスチックオノバンド

今年も豚をテーマにしたアルバム出す予定なんだよなハーバート
豚が生まれてから屠殺されるまでを実際のその音使いながらアルバム一枚使って描くというｗ

ipodにアニコレ入れとくわ
そこまで言うなら聴き直したくなっちゃったよ

最近だとここらへんにグッときた
つべ視聴のみだけど

チャラン・ポ・ランタンと愉快なカンカンバルカン「ムスタファ」
http://www.youtube.com/watch?v=mk01qCEcLbw

Porcelain Raft 'FOOLS'
http://www.youtube.com/watch?v=KW3EFNgqdyU&feature=related

Allo Darlin' - If Loneliness Was Art
http://www.youtube.com/watch?v=FsWwLadwYKY

アニコレはHOLY MODAL ROUNDERSから明らかに影響受けてんなーって曲とかあった
アニコレが面白いのと同時に60年代サイケも今聴いても全然新しい

こういうスレを見るたびに書き込んでるかもしれないけど
2010年代はワールドミュージック系が盛り上がりませんかね？

　　 ＿＿＿　ﾓｼｬﾓｼｬ
　 　 　 　 ／　　　　　＼
　　　　 ／　 　⌒　　⌒ ＼
　　　／　 　 （●） 　（●） ＼　　　なに言ってんだろ こいつら
　 　 |　 　､"　ﾞ)（__人__）"　.）|　　　　_＿＿＿＿＿＿＿＿＿_
　　　＼　 　 　 ｡｀ ⌒ﾟ:j´　,／　jﾞ~~| | |　　　　　　　　　　　　　|
＿＿／　　　　　　　　　　＼　 |_＿| | |　　　　　　　　　　　　　|
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￣ ＼＿_､("二）￣￣￣￣￣ｌ二二ｌ二二　 ＿|_|＿_|＿

ハーバートは順調に劣化してるので正直新作に期待がもてない

そういやクラクソンズの新作聴いたんだよ
そっちに行くのかって感じだった

クラクソンズといえばスヌーザー

「もうクラクソンズしか愛せない！」

ｒｅｄ　ｋｒａｙｏｌａはもっと評価されるべきだよな
前衛だけど眉間にしわを寄せてない開かれたポップ性がある

Allo Darlin' - If Loneliness Was Art
http://www.youtube.com/watch?v=5u_CQ836Wpc
つべ貼るとスレ止まっちゃうな
オーソドックなガールポップだけど
こう言うの好きなんだよｗ

ワールドミュージックも今の時点で十分受容されてるでしょ特に日本なんかでは
それ以上のレベルで盛り上がる図はあまり想像できないけど
欧米の音楽への反動としての盛り上がりはとっくの前に始まってるし

クラクソンズ今どうなってんの？

ニューレイヴは死んだ(笑)

ハーバートの今んとこ最新作のONEだっけ？あれどうだったの？
コンセプトはOVALの新作と似てるけど

http://www.youtube.com/watch?v=CeZbbx5SPTs

新譜ほとんど聴いてないけどDRUMSがビーチボーイズをテン年代にアップデートした感じでちょっと面白かった
今年こういう感じの音ちょっと流行ってたらしいね

>>369
いつも言ってるけどその気配はありませんねぇ
クラブ系のデジタルクンビアが多少盛り上がってるぐらい
コンゴのスタッフ・ベンダ・ビリリっていう下半身不随車椅子バンドの映画が
もう直ぐ日本でも公開されるけどこれが話題になるかどうかってところ

アルゼンチン音響派とか懐かしいね

ガールポップっていうかソフトロックには昔ハマってたな
http://www.youtube.com/watch?v=xgu3m2rKNq4

ファナ・モリーナは十分ウケたよな
あんまりワールドミュージックって感じでもないけど

>>379
ドラムス初めて聞いてみたけどまんまJD

スタッフ・ベンダ・ビリリはもうすでにニュースやワイドショーで取り上げてないかい？

80年代にポストパンクが終わってネオアコが来たように
00年代初頭はドラムスが牽引してギターポップが流行ってほしいわ
まあドラムスはそんな好きじゃないんだけど
ビーチボーイズっぽいギタポバンドMAGIC KIDSのアルバムは期待したほど良くなかったな

ベンダビリリって来日はもうしたよね確か

ギタポリバイバルかい
Pains〜が最近のだと一番いい

試聴しただけだけどBOOKSってグループの新譜が面白かった
タイトルからしてBRUCE HAACK意識してそうな感じ

>>387
丁度終わったところ
今日あたり日本出たんじゃないかな？

>>384
JDって何？

joy division

コノノNo.1とかデジタルクンビアみたいに
ワールドミュージックを電化させたら面白いものもっと生まれそうだな

painsよりはこっちの方がキタな
どっちもそんなに聞いてないけど
http://www.youtube.com/watch?v=SuoTjYYqe4c

>>384
アルバムはさらにJDっぽい

JDっぽいと言えばインターポール
あの当時エモバンドしかいなかったから
インターポールのようなバンドはかっこよかったな

ｎｈｋのｻｲﾄにベンダビリリあった
これは全音楽ファン見る価値あるとおもう
http://cgi2.nhk.or.jp/nw9/recommen2010/index.cgi
の左上のやつね

Painsもそうだよなあんなアメリカのバンドとは思えないアノラック的な音が
アメリカから出てくるのも今の時代なんだと思う

>>389
BOOKSはエクスペリメンタルでユニークだよね

Take Time - The Books
http://www.youtube.com/watch?v=AeS6aEc7FLY

結構伸びてるな

ほ

>>344
サンタナ

>>369
少女時代・ＫＡＲＡ

はっぴいえんどはジュリアンコープがキャロル・キングの類似品で糞だって著書に書いてたな
その代わり内田裕也フラワートラベリンバンドマンセーだった

まああいつはニューロックびいきだからな

★日本のロックバンド　ベスト１０

はっぴぃえんど
ジ・アルフィー
BOOWY
ブルーハーツ
B'z
X JAPAN
ミスターチルドレン
ルナシー
GLAY
ラルク・アン・シエル

内田祐也〜近田春夫ラインって音楽雑誌に毛嫌いされてるよな

近田春夫は評価高いじゃん

内田裕也近田春夫はキャリアの途中で都議会議員やトランスDJだの
わけわからんことやり始めたからそれは評価も厳しくなるわ
はっぴいえんどは一人捕まったけどだいたい真っ当だし細野の評価が神クラスだからな

内田も一枚だけは高い評価されてる

あいぼんのジャズアルバムを絶賛していた雑誌か

MMは立ち読みすらしなくなったが
同じ判型のストレンジデイズにはまって最近必ず買うようになった

日本で公にはっぴいえんどやYMOをけなしてるのが近田春夫くらいしかいない件

クロスビートってまだある？

あるよ

歌謡曲はもっと癖のない奴に批評させろよ
安田とか保母とかアクの強いのばっかり

レココレのサイケ特集号がどこにも売ってねーんだけど
再販しろや

>>410
それは今年休刊した「スイングジャーナル」じゃね

>>416
サイケ漂流記で全ページスキャンされてるぞ

>>418
ありがとう
でも実物も欲しい

レココレサイケ特集号は内容濃かったな　中古で見かけても2000円ぐらいついてるな
何だかんだでベテランが集結してる雑誌なだけある
最近出たゆら帝坂本が表紙イラスト描いてる国内初のサイケガイド本なんて無名のレコ屋店員とかが書いてて内容薄すぎてがっかりした

俺もあれ欲しいけど今まで単独の号が再販なんてしたことないんじゃないか
高い値払って中古で買うか
レココレからサイケ特集本でも出て再掲載されるのを待つしかないんじゃ

最近じゃオクとかでも見ないもんなー

オレンジ色の表紙の米サイケ特集なら持ってるな

>>423
それのことっしょ

http://stat001.ameba.jp/user_images/31/8d/10095246479.jpg
これね

最近80年代のMMのクロスレビューまとめた本買ったけど
中村とうようが「ラップは黒人の敵だから早く撲滅しろ」つって
0〜3点を連発してるのに笑った

>>420
坂本さんのイラストの奴評判悪いね
結構高いからスルーしてたんだけど

今や黒人音楽のアイデンティティみたいになってるのにｗ
先を読む力がなかったんだな

>>427
やっぱ世間的にも評判悪いんだあれ
サイケの概要にはほとんど切り込んでなくて
ほとんど全部ディスクガイドに終始してるんだけど取り上げてるものに偏りがあるし一つ一つに割いてるスペースも少ないし
何よりライターが微妙すぎてな

昔はサイケ物の情報も乏しくてレコ屋の店頭で漁るしかなかったな
池袋にあったオンステージ山野は値段も手頃でいい店だった

俺もクロスレビューの本読んだけど
殆どのレビュアーがスリラーに低い点付けてたのが厨二病っぽくてダサかった

クロスレビューの本なんて出てるんだ
面白そうだな
あのコーナーってミュージシャンからは評判悪いんだよなまあ当然だけど

>>417
ミュージックマガジンの新譜レビューのコーナーで
保母大三郎が高評価してたよ

保母大三郎なんてとっとと首にしろよ
この人先入観が強いタイプで保母がカッコいいって思うか思わないかで決まってる
捉え方も薄い同じ事ばっかり言ってて嘔吐するレビュアーだ
この人のせいで年間ベストとか日本音楽レビュー滅茶苦茶になってる
中村とうようが一番嫌う典型的なタイプだと思うのにいつまでも生き残ってる七不思議

サルトル言うところの嘔吐か

サイケとかカテゴライズが難しいよなあ

旦那は何がサイケかなんて分からないだろ
感覚より理屈だから

保母をdisってアイドルレビュー始めた吉田豪もしょうもないのがなあ
「モータウンっぽくてよい」とか「良質なテクノポップ」とか○○っぽいと元ネタ指摘して喜んでるゴミレビュー サブカル系アイドル批評ってほんとくだらない

サイケなんてめちゃくちゃカテゴライズ簡単じゃん
60年代末期に流行したドラッグ（主にLSD）の体験を音楽で表現しようと試みた一連の流れ
及びその時代の音楽に影響を受けた後年のバンドだろ

吉田豪なんてちょっと文章見ただけで音楽に興味ないの分かるし

ＭＭもカッコつけないでエグザイル特集とか嵐特集とかやればいいのに
今のスタイルでは廃刊してしまうぞ

じゃあ俺が１番サイケだと思うライジングストームとか中原美樹とか高柳昌行はそのカテゴライズからするとサイケじゃないのか

サイケな要素やサイケを感じる瞬間はあっても
ジャンルとしてのサイケには間違いなく括られないでしょ
上で出てたのジャンルとしてのサイケじゃん

レココレのサイケ特集でいえば
ガレージ系が入るのはおれは理解できないな ソニックスとか

ミュージックマガジンて渋谷陽一にdisられてるイメージしかない

60年代末期はメジャーアーティストもこぞってサイケな時代だったからな
ミュージシャンごとでくくられるものでもない

シャッグスみたいなノンドラッグの所謂天然系までも含んじゃうわけでむしろカテゴライズが広すぎるのが難しい

サイケのルーツがガレージなんだから理解できないって事はないだろう

細野のソロアルバムよりはっぴいえんどの方が評価高いのってなんか納得いかんな

ビートルズと一緒
ソロがグループを超えることはない

バッファローやCSN＆Yが評価されるみたいなもんじゃね

グループとソロのどっちが先に衝撃を与えたかってだけでしょ

ニールの方が評価高いだろボケ

細野はニールほどじゃないってことだな

細野ソロは分裂症かってぐらい作品ごとに色んな事やってるから一貫した評価をつけづらいんじゃないの

はっぴいえんどって言うほど良くないよな
日本語ロックっていう文面で評価されてるだけで

細野ソロは売れていないし与えた影響が分かりやすい形で受け継がれていないんじゃないか

日本と欧米では直接比較は難しいな
あっちにははっぴいえんどに類するバンドなんて腐るほどいるしな

ニールはもともとフォークシンガーだから細野さんと比べるのはちょっと違うな

細野はまた前衛ごっこが始まったとか馬鹿にされるのがオチ

じゃぁリトルフィートの話でもするか

ワーナーブラザーズ！って感じ

細野って電子楽器を導入したもの以外は基本的にVAN DYKE PARKSの後追いって感じだよね

日本でやたらVAN DYKE PARKSの評価が高いのがよくわからないって
ピーターバラカンが言ってた

どういう理由で？
古き良きアメリカへの憧憬を形にした音楽だから？

ゴダイゴって評価されないよな
ゴールデンカップスがあるからいいかみたいな感じで

加護ちゃんのアルバム評価しろって言っといたから




うさちゃんピース！！！！∨(^-^)∨

それなりには評価されてるんじゃないか
銀河999がオザケンの曲の元ネタみたいな話もあったし

こういう音楽雑誌でって意味の話で

誰もキセルの話はしないんだな

キセルのようなアートポップバンドって
日本では受けないんだけどなぜか支持を集めているな

キセルってフィッシュマンズフォロワーって印象しかない

しかし相変わらず過疎ってんなあ
編集長の高橋修氏いつも叩かれまくって気の毒なことだ


ミュージックマガジン４
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/musice/1280558798/

ロッキンオンより売れてんの？

>>464
細野晴臣経由で感化された人も多いんじゃないの

ミューマガの連中ってテクノ御三家に関してはどういう評価してるの

>>464
バラカンからしたらそのルーツを遡ってちゃんと聴けって感じでしょ
細野氏も時々似たような事いってたけど

>>474
ロキノンより売れてる洋楽誌は存在しない

亀だが

>>426
それ読んだ近田が怒ってビブラストーンのライブでMMを床に叩きつけたんだよなｗ
思えばあの頃を境にとうよう氏は表舞台から姿を消して行ったような

ライトスピードチャンピオンとヴァンダイクパークスがコラボとな

音楽雑誌・サブカル雑誌がどんどん日和ってゆく中でサンレコのブレない力よ！ＳＷＩＴＨいさぎ悪っ！ＣＵＴはもうええわ…
http://plixi.com/p/51529493

バラカンや細野が言いたいのはこういうことだろ

ロッキンオンみたいな白人至上主義の高校生向け商業雑誌にだまされて

ロックばっかり聴いてないでその主なパクリネタである

R&Bをきちんと聴けってことｗ

>>482

ラップヒップホップは低い点数になって当然
アメリカブラックミュージックほど凋落度合いの大きい音楽も珍しい

とうよう先生はラップを嫌ってたからな
評価が低いとかじゃなくて常に0点付けた気がする

でも黒人発祥の音楽で未だに黒人の力が強いのって今やHIPHOPくらいだろ

細野はルーツミュージックに走ろうと試みて何度も挫折し
自分の音楽を自虐的に観光音楽と名付けた
ヴァンダイクパークスの音楽にも観光的な気楽さがまとわりついている
バラカンは本物のルーツミュージックが好きな人だからね

ラップとかヒップホップはゴスペルの要素を極力排除した音楽だからなあ
だからといって白人音楽の影響も最小限に留めると
結果として根無し草のようになるのは当然か

細野はともかくヴァンダイクパークスはかなり自国のルーツ掘り下げてると思うけどなあ

バラカンってビーチボーイズの良さが最近まで分からなかったらしいからな
単なる黒人崇拝バカだろ

VAN DYKE PARKSとJOHN FAHEYが俺の中で二大巨頭だわ
アメリカン・ルーツ・ミュージックを消化して全く新しいものを生み出したっていう点で

常に0点ではないな
RUNDMCの時に5点だしてもうラップに飽きたって宣言して
これ以降は5点以下にするわって言ってる
トム・ウェイツの-10点ってのが一番ひどいけど

むしろヴァンダイクほどアメリカの根っこを掘ってる人はいない

バンダイクもリメンバーパールハーバーとか
イルカバンザイ！みたいなうさんくささはあるけどな

ヴァンダイクのそれはどう考えてもアイロニーだろ
イルカの方はよく分からんけどパールハーバーの方は確実に

トム・ウェイツなんか完全にソウルやブルースのパクリだからな
肌が白いから人気が出ただけ
得点が低くて当然

1stのオーケストレーションは雰囲気で組み立ててるっていうか
きちんとオーケストレーションを学んだ人の編曲じゃあないw
ランディーニューマンのオーケストレーションの方が伝統的
もちろんヴァンダイクの方が好きだけどな

>>490
NHKBSの一つのレコード作品いついて語る企画で
ペットサウンズを聴いたことなかったと発言していたな

ロックが表向きには反権力のポーズを見せながら
実はどの音楽よりがっちり商売してたのが原因で
アメリカの多種多様な音楽形態が消えてしまったのと同じで
ラップのせいでブラックミュージックの源泉も破壊されたとの見方がある
アフリカ・ラテン・ブルース等に力いれていたとうようがラップ勢叩くのは自然ななりゆき
ロックがおとなしくしてりゃアメリカ音楽はもっと恵みある音楽だったのに
ラップなんかなけりゃもっとブラックミュージックはよくなってたのにって理論いう意味合いがあると思うよ

VAN DYKE来日するよな
座りの席は速攻売り切れてたわ

HIPHOPはむしろサンプリングで古いブラックミュージックにも再び光当てたじゃん

ディスカバーアメリカだけは評価してるわ
バンダイクの中では

趣味が合うかどうかは別としてバラカンやとうようの
あの頑固さは好きだな

>>503
なんか分かる

ブリティッシュニューウェーブのバンドを聴いて
なんで蓄膿の人がボーカルをやってるのか
とかクロスレビューで怒ってたな

ラップやってる黒人からしたら大きなお世話なんだろうけどね。
ブルースとか言われても日本人は演歌やってろみたいなもんだろ。

最近ソングサイクル聴き返してたら思いのほかサイケだったんで驚いた
サイケってVAN DYKEの中にはない要素だと思い込んでた

マリワナ海溝だろ

脳の中でカンナビノイドという化学物質が神経の過剰な活動を抑え、
ストレスに対処している仕組みを解明したと、放射線医学総合研究所（千葉市）と
米ハーバード大のグループが、１９日付の米科学アカデミー紀要電子版に発表した。
http://www.47news.jp/CN/201010/CN2010101901000795.html

７０年代のバンドって妙に持ち上げられるな

ソングサイクル買ってはじめて聴いたとき
トロピカルで曲の輪郭が曖昧で不思議サイケで良いなーと思ったよ
最近TOKYOなんちゃら安かったから買ったけどソングサイクルほどじゃないにしろまあ良かったわ

最近は80年代も持ち上げられてるよ
ニューウェーブバンド復活しまくりじゃん

TOKYO ROSEはONE HOME RUN最高だろ
日本語の歌が出てきてビビったわ

ジャズやR&Bやヒップホップは主に自分たちアフロ・アメリカンの文化的ルーツからパクってるし
白人からパクってもあんまり隠さないけど（まあ隠すだけの権力がもともと無いんだけどな）

ロックの場合は誕生以来ずっとマイノリティーから文化的搾取しておきながらルーツを隠蔽したり
白人が作ったとか捏造したりする情報操作によるマイノリティー弾圧の歴史だから悪質なんだなあ

ポストパンクリバイバルももう終わりでしょ
今はUSインディーとシューゲイザーが地味に盛り上がってる

このスレ黒人まじってんな

60，70年代は言わずもがなとして80年代もパンクやニューウェーブあったし
90年代もテクノの隆盛や電子楽器を取り入れたアプローチが盛り上がって行ったけど
ゼロ年代は本当に何もなかったな

ニューウェーブも分析してみるともうほとんどが
ファンクやヒップホップやダブといった黒人が作った音楽からプロデューサー等の人材やネタを盗んで作ってるだけなんだよね
それなのに全部その手の情報は隠蔽されて白人の手柄・名誉になってるんだよなあ

いやなってないだろ
白人がブラックミュージックやろうとしてなんか歪なものができたっていうのがニューウェーブだし

陰部してないだろ
みんな黒人リスペクトしまくりじゃね
カバーしてれば嫌でも分かるし

スペシャルズて黒人メンバー何人かいたよね

隠蔽なんかされてないよね

ダブが有名になったのはクラッシュのサンディニスタからかな？
プロデューサーのマイキードレッドはキングタビーと演ってた本場のレゲエの人

狭量なパクリ定義で音楽の良し悪しを判断したくないな

白い暴動の時点でLEE PERRYがプロデュースしてる曲あるよ
まあその曲は全くダブじゃないから名前貸しただけみたいなもんなんだろうけど

白い暴動ってファーストだよな
なんでリーペリーがw

早い段階でパンクとレゲエが繋がってたってことっしょ

オマエラ保母大三郎ごときに足の太い中年童貞呼ばわりされてくやしくないのか？っていうか
アイドルには入れ込んでるの？

http://ja.wikipedia.org/wiki/コンプリート・コントロール

ロンドン、ホワイトチャペルのサーム・イースト・スタジオでミッキー・フットを技師とし、
リー・ペリーをプロデューサーとして録音された。
ペリーは自作でジュニア・マーヴィンのヒット曲「ポリスとこそ泥」をクラッシュがカヴァーしたのを聞き、
彼らの写真をジャマイカのブラック・アート・スタジオの壁に描かせた（このような名誉的扱いを受けた白人アーティストは他にいない）人物である。
クラッシュは彼がボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのプロデュースのためロンドンに来ていることを聞き、
自分たちのプロデュースに招いた。ペリーはすぐにこれに応じた。

リー・ペリーて狂人？宇宙人？

>>528
ハロプロでもAKBでもないがぼちぼち入れ込んでる

中村とうよう好きだからワールドミュージック中心だけど
狼では反アキバ系ハロ軍かな
ハロの音楽活動形態は決してゴミカスレベルとは思わないね

クラッシュとかPILとかパンクスって非白人社会の植民地支配をもくろんだ帝国主義者の末裔だけあるわ

俺たちはパンクスは労働者階級だぜ権力者FUCK搾取するな抑圧するなとか被害者面してるけど
ジャマイカ人からは名誉やら金銭やら文化的財産を搾取し抑圧する権力者側に回ってるもんな

今のMMは昔のレビュアーにアイドル雑誌呼ばわりされてるらしいな

坂本真綾が表紙飾った瞬間に何度目かの終了を迎えたよな

>>516

なんでジャズって大衆音楽の王座を他に譲ったの?
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classic/1283714604/

黒人からしたらビートルズだって
自分達のおいしいところだけ盗んでいった盗賊

ビートルズはアルバム4枚目ぐらいまで半分カバーだよな
チャックベリーとかに莫大な印税が行ってるはず

チャックベリーっていまだに現役なんだよな

チャックベリーは印税あんまり受け取れてないんじゃないかな