お前らってつんくに対する感謝の気持ちを微塵も持ってないよな

つんくが今のメンバーを選んでなきゃお前の好きなあのメンバーも
今頃どこかの一般人なんだが

その一般人はAKBやアイドリングに行ったろうがｗ

もうハロプロなんか好きじゃないし終了

怨嗟の気持ちしか無いね
即刻死ね

光井とか選んでる時点で帳消しだろバーロー

つんくなんてハロモニ向けの傀儡です
オーデは山ちゃんと選考委員会で決まる

>>1
皆既日食で頭いかれたか

http://gakikonlove.at.webry.info/200612/article_6.html

なんでこの中から光井を選んだのか誰かマジレス頼む

つんくはナイナイへの感謝を忘れてるな

愛佳に会えることができました
つんくさんありがとう〜

はやく曲作りから離れてくれ

増田が娘。に入らなくて良かったよ

>>8
寺田がこのころからTNXで自分のアイドルを売り出そうと
して娘。を潰したかった
ってのが定説

つんくはマジでモームス解散させたかったみたいだからな
今じゃ諦めてる様子

そもそも寺田が本当はどこまでハロプロに関わっていたん
だろうな？？？
UFAがカバーしている範囲が広すぎｗｗｗ

>>13
そうなんか
でも一番選んじゃいけないモノを選んでしまった感は一目瞭然だよな

つんくなんて所詮雇われプロデューサーだから

>>1
寺田に人事権一切ないだろJK

別につんくになんか選ばれてないし

>>16
そもそもハロプロは所属事務所「アップフロントエージェンシ−」↓が
プロデュースしていた

http://www.ufg.co.jp/

つんくも勿論この会社の所属で、いわゆる「雇われ店長」みたいな存在だった

終わるときになったら今までよくやったと感謝するよ
現役中は結果出せなければ叩かれるが引退すれば功績を称えられる

>>14
唯一の飯の種を手放す訳ないじゃん！DSコンサベスト盤にも利用しまくってるのに

伝説になり損ねたんだよ

言うまでもないだろ
つんくもUFA所属のタレントなんだから

今完全に飽きられてるから一度充電した方がいいよ

辞めたいけど辞めさせて貰えないってのが本音だろうな

つんくはもうギラギラしてないからな
怪しいクスリ（処方されたもの）とかもう飲んでないだろうし

一般社会にリリースしてやれよ
AVだとか落ちるところまで落ちるぞ

で、

ちょうど光井が加入したころ、つんくは「アップフロントエージェンシ−」の
子会社に出向して、その会社の社長に就任した。

そこで、「NICE GIRL プロジェクト!」なるものを立ち上げた

(その所属)
* THE ポッシボー
* キャナァーリ倶楽部
* カレン
* ピーチ

こっちの方は一目瞭然でかわいい

ピーチが可愛いって･･･

たんなる寄生虫としか思ってないよ

>>8
唯一最初から拒否反応ｗｗｗ

奴が死んだら手のひら返したように「天才だった」と言い出すんだろ

そしてそれに便乗して儲けようとする奴らも出てくるだろうな

クリエイターと呼べる人材がほとんどいないUFAにとっては
短期間に大量に曲を作れる寺田は本当に都合がいい楽曲工場長

いやいない　絶対に

つんく死んだらハロプロ終了だろうな

ほんまつんくさんにはいくら感謝してもしきれんな

寺田以外の曲も聞きたいだろう

まだ借金コースには舵を切らんのか

ふつーは死んでもムチを打つマネはされないだろうが
コイツだけ徹底的に叩かれそう。。。

だから死んだ後もそれを見越して「シャ乱Ｑ以前の歴史」しか
語られないだろうな。。。

寺田が作る曲程度の超絶カス曲なら誰でも大量生産できるけど
他の人はクリエイターとしてのプライドがあるから世に出さないだけ

つんくには感謝してるよ
駄目になったのは事務所の戦略や人選ミスだから

>>41
オリコンTOP１０がカス曲だらけなのは何でだろ〜♪

ハロヲタの4割はつんくヲタであるというデータが手元にあります

色んな曲に挑戦させてやればいいのに

そもそも作詞・作曲にクレジットされている「つんく」は
「寺田本人」のことを示していないから

寺田を批判すると必ず事務所工作員が火消しに走る

＞つんくには感謝してるよ
こーいう具体性に欠けるカキコミを見ると
工作員と判断する

何に対して「感謝」しているのかと。。。？？？？

事務所がまるで駄目なんだよ
いまだに利益ばかり考えて枯れ果てたつんくに全て任せといるのは事務所なんだから
事務所のやりかたが銭ゲバそのものだからここまで落ちたんだよ

つんくは儲かってるから問題ない

いまは儲かってるかどうかわからないが
逆玉の輿だから生活には困らないだろうな

良くも悪くも娘。やハロプロは山ちゃんの作品だろ

昔のようなハングリー精神がないんだよ寺田は

普通感謝なんてしないだろ
つんくのせいで無駄に散財してると思うくらいだな

＞いまだに利益ばかり考えて枯れ果てたつんくに全て任せといるのは事務所なんだから
ここで「誤認識」をしているみたいだが

まず「寺田」が一人で何をしているわけではない

儲かってるんならハロをほぼ独占しないでくれ

だから寺田一派がいらないの

仮面ライダーには感謝しても石ノ森章太郎には感謝しないし

>>8
それを見る限り欠点が一番少ないのは３２１だと判断せざるを得ない
むしろこいつらを最後まで残したことが問題では？

>>58
いやそれはする

石ノ森先生
ありがとうございます

一人で作ってない割にはしょうもない曲と歌詞を量産するよな

>>55
作詞作曲つんくなわけだが

寺田にやる気がないのは明らか

去年は1年で92曲つくったんだぞ
才能すさまじいとしか言えないだろ認めろよな
小室なんか全部同じ曲に聞こえるのにつんくはすげーよ

寺田が小室並みの巨額詐欺で捕まっても山ちゃんは助けるどころか
いなかったことにしそう

中身が問題なんじゃないの

山梨でつんくが選挙ポスターにでてるの車で通りすがりに目撃したが
何かの選挙でるのか

秋元は3年でおニャン子を捨てた
寺田は12年経ってもモー娘。を続けてる

感謝しないとな

確かに大量生産してるけどその曲の世界観は3種類しかないぞ
しみったれた女の未練ソングとバカップルのイチャイチャソングと
お米がうまくて世界が平和の神目線ソングの3種類

>>67
長崎幸太郎のポスターに載ってるが
自民党離党したから今後は載らないかもな

アエギ声やめろ

12年はすごいな

俺なんか30才越えたけどこの歳になって
寺田の作った音楽づけになるとは思わなかった
すこし罪悪感があるよ

>>62
よく見てみればわかるが「作詞・作曲」は「つんく（♂マークなし）」で
これは寺田本人（つんく♂の♂マークあり）を指していない

またラブマ以前は著作権は「電通・吉本・テレビ東京」が保有している

小室は作詞作曲に加え演奏からミキシングまで自分でやってるから

小室の後を追わないと

恋するエンジェルハート何度聞いてもいい
あの曲の行方はどうなることやら

アイドル激戦時代に我が軍は未だに寺田で勝負だからな
勝てるわけがない

あなたがPをやっているおかげで
ハロプロが10年以上生き残ることができた

寺田ありがとう

>>75
要はつんくは泥がついたら利用価値はないっちゅうこったな
なんの才能もないからな
マルチの広告塔には使えるかも知れんが

まあちょっとは他の人に作曲を依頼してもいいよな

＞あなたがPをやっているおかげで
＞ハロプロが10年以上生き残ることができた
露骨ＵＦＡが主導していたことが判明した時点で
こーいう盲目的なカキコミを見ると工作員と判断する

おまえは「つんくがプロデュースしていた」と
本気で思っているのかと。。。？？？

寺田のサイト見るとたまにミキシングでここに気をつけたみたいな記述があるが
あれはなんなんだろう

寺田の呪縛

>>1
金払って感謝するって宗教かよ

普通のプロデューサーが年間100曲以上のペースで楽曲を提供するなんて無理

だが寺田は違った

ありがとう光男

ほんと勘弁してくれよ

>>83
曲によって関わるレベルを変えてる至って普通のことだ

つんくはアップフロントとヲタの板ばさみでかわいそうだよ

なるほど

＞普通のプロデューサーが年間100曲以上のペースで楽曲を提供するなんて無理
本当に寺田が作っているなら凄いが

　作詞・作曲を森高千里の頃からいるスタジオミュージシャンに丸投げして
　あとから寺田が作りましたよーんって公言する態度

本気で怒りを覚える

初期は割りと自由に寺田もやれたが
今は山崎が口を出しまくるので寺田は悩んでそうだな

今まではプロデューサーが自分で楽曲提供することなんてなかったんだけどなTKから邦楽界の何かが変わった

God bless TSUNKU

>>74
それマジか？
面白い事しった

つんく「名曲はハローがカバーしていくべきだと思いました。」
なんて言わされてかわいそうな・・・・寺田

つんくはなんであんな軽く見られるんだろう？
けっこうな経歴なのにな？

つんくも事務所もヲタもみんな辞めたがってる
最近の動向を見ているとそう思わずにはいられない

ありかん
テーマ：ブログ

さて、本人からも公式に報告発表がありましたが、
℃‐uteの「ありかん」こと有原栞菜が℃‐ｕｔｅ及びハロー！プロジェクトを
卒業することになりました。

本人、持病の外反母趾の悪化もあり、
普通の女の子に戻りたいと申し出ていましたので、
受諾いたしました。

ハロプロエッグから抜擢で℃‐uteに加入し、
これまで全速力で突っ走ってきた彼女。

本当にこれまでよくガンバってきたなって思ってます。
これからは普通に女の子として生きていくということですが、
人生普通が一番、しかし、その普通であり続けることが
一番難しいのかもしれません。

その普通を選択した彼女の未来も、
実はいろんな出会いがありこれからまた新しい夢に向かって進んでいく
ことだと思います。

みなさまも決心をした有原を応援してあげて下さいね。

ご苦労さんでした。がんばれ！

http://ameblo.jp/tsunku-blog/entry-10297881182.html

>>95
これはマジ
だから歌番組は全部律儀に外している

24時間も外している
http://www.youtube.com/watch?v=UofpeWKZtpA

>>95
今日覚えて欲しいことは

　モーニング娘。の「。」は、「その場のノリ」で決められたが
　つんく♂の「♂」は、「ドロドロした大人の事情」で決められた

ということ

これで少しはハロの見方がかわる。。。

寺田は矢部美穂と付き合ってたとき
矢部美穂の妹ともSEXしてる現場を矢部に発見されて
そのまま３P強要して捨てたような男だよ
それで矢部に暴露本書かれた
寺田は最低の人間

うらやましい

>>102
折角いい雰囲気だったのに
ウソ情報を流されて
ガックリ

寺田はもともと金融機関に就職した経歴の持ち主
金＞＞＞＞心な非情な人間だよ
金のため保身のためならどんな冷酷なことでもできる人間

20世紀までは感謝してたよ

じゃあなにか・・・・・
つんくっていう3文字の時は複数の書き手で
作詞作曲してんのかよ・・・確かに曲がにかよらないはずだな

ヤス卒コンの特集本に書いてあったな
つんくはジョン・レノンを越える作詞作曲家になるって

>>107
そのとおり
ざっくり言ってもいくつかの「派閥」は形成されている

・旧森高系
・小西貴雄系
・バンドマン率いるダンス☆マン系

それ以外のかなり多くの系統から楽曲が提供されている
だからこそ年間100曲ペースで曲を製作することができた

>つんくっていう3文字の時は複数の書き手で
逆の言い方をすると
「つんく♂」って4文字の場合で、「作詞・作曲」がクレジット
されたことは一度も無いｗｗｗ

言われて見ればたしかに♂表記のを見たことないな

♂使わないのは単純に印刷屋に嫌がられるからだよ

>>109
う〜んそれがホントなら業界はこわいとこだな

>>112
ネタとして判断しても全然面白く無い

>>113
基本「ハロプロ」の曲は「編曲家」がクレジットされる
だから実質の作曲はその「編曲家」がやっている

編曲家ごとに作曲自体に「癖」がでるから
聞き比べてみると面白いよ

真実はつまらないものだよ

>>64
つんく♂という作詞作曲クレジットはアップフロントの経営手法の１つ
実態としては、複数名の楽曲製作チームになっている
決して寺田が一人でやっているわけではない

このようなチームプロデュース手法は、
エイベックスのMAX松浦社長がうまいやり方だと感心したことでも知られている
低料金で一定の品質の曲を量産するのに向いているためだ

>>8
寺田が自社アイドル売り出しのために、娘。やベリキューに糞曲を回しているなどと
非難されることがあるが、十分な証拠があるわけではない
エッグの精鋭４名で構成されたスマイレージのインディーズ曲がどうかと考えればわかること

光井の選出は出身地および家柄の影響が大きかったと思われる
現場サイドは増田・吉川を第一候補にして、次点で佐藤すをプッシュしていたかもしれない

出身地は興行にも関係する重要な要素であり、この点からも増田が最も可能性が高かったが
本人と親が、なんらデビューに確証の無いエイベックスを選択してしまった
その後まったく音無しであることを考えるとこれは痛恨のミスだった
（いっぽう受かった光井の年収は、現時点で優に１０００万を超えているだろう）

寺田にこんなに曲が作れるわけないじゃん
でもNGPのポッシボーとかの曲は寺田のオリジナル度がメチャ高いよ
家族とかご飯とかそんなんばかり出てくる
ポッシぼーのレベルが寺田の実力

感謝とまでは思ってないけどつんくは大好きよいろんな意味で
曲も基本的に好きだしいい子だしね

ポッシボーって普通に良い曲あるぜ

>>118
ゴメン
「チームつんく」はＮＧＰでも継承されてるからｗｗ

http://www.cddata-mag.com/blog/staff/kazoku-A.jpg

俺>>64だけどつんくは年に92曲もつくってすげーな
なんて言って恥ずかしい無知にもほどがあった・・・・・orz

有るよ
寺田の出で二度ほど土下座で見送った

ラブマとかあの辺のダンス路線は実質ダンスマン作曲だしね

>>123
クオリティ無視すればそんくらい作れる作曲家はいっぱいいるから恥ずかしがらなくていいよ

エッグに入った後の吉川はきらレボ関連での頑張りもあるが、
ベリキューと衝突する年齢層でかつ真野のようなピンでの売り出しも難しいと思われるため
先行きはかなり怪しくなっている
同世代２−３名で固定ユニットを組みたいところだが、適任者がエッグ内にはいない
いっぽうエッグの中学生組みからは人気・実力上位４名がスマイレージとしての活動を始めていて
高校生以上のエッグ組は音楽分野での売り出しの可能性が狭まってしまった

ＡＫＢを選択した佐藤すは、研修生から正規メンバーへの昇格が噂されており
吉川よりも歌の世界で活躍できる余地がまだ残されている

しかしビジネスとしてのＡＫＢが娘。に逆転勝ちする事はほとんど無さそうであるから
佐藤の生き残る道はピンでタレントということになってしまう
どれだけ批判されようが、山崎会長とアップフロントは（そして電通・ＴＶ東京は）
つんく、夏まゆみ、ダンス☆マンなどの稀有な人材を活用し
田舎臭い５人組みの女を国民的アイドルグループにまで押し上げた能力があるわけで、
楽屋でＡＫＢメンバーの太ももを触ってヨダレ垂らしている秋元康と
寺田光男とではプロデュース・売り出しに関する才能が違いすぎると断言せざるを得ない

そしてその裏には、>>109に書かれているように
複数勢力による巧みな楽曲製作体制がある
同時にこれは、社内での派閥ごとの綱引きにもなっているだろう

だが、小室哲哉など特定の個人に依存した音楽制作よりも
このようなチーム運営体制のほうが末永く経営をやっていけるということは
既に１０年にもなる娘。とハロプロの現状が十分に証明になっている

>>123
別に>>64の責任は無い
一番悪いは「事務所幹部だけが儲かる業界の構図」を
テレビ局自体も、しっかりと説明してこなかったことだから

上手いやり口で隠され続けれてからこそ
今まで知らなかったことは恥ではない

CDやポスターにつんく♂とか書いてるのが恥ずかしい

＞しかしビジネスとしてのＡＫＢが娘。に逆転勝ちする事はほとんど無さそうであるから

え？？
これ驕りだぞ

あちらさんも、「ＵＦＡの汚いやり口」を研究しているから
逆転勝ちしないとは言い切れないぞ。。。

あのクオリティの曲を何の臆面もなく発売できるって意味ではつんくすげーなw

>>131
それほんと思うわ
よく世の中に出せるなと
愚鈍な恥知らずってある意味最強だな

>山崎会長とアップフロントは（そして電通・ＴＶ東京は）
>つんく、夏まゆみ、ダンス☆マンなどの稀有な人材を活用し
>田舎臭い５人組みの女を国民的アイドルグループにまで押し上げた能力

これが二度三度成功するとも限らないぞ。。。
さらにいうと、夏まゆみは「ＡＫＢ」についている
ダンス☆マン（実質の作曲は「ザ・バンドマン」）も、ＡＫＢに
つかないとも限らないし

むしろ俺の方からダンス☆マンをかきたてて「ＡＫＢ」につかせるｗｗｗ

複数の作詞作曲チームをつんくという3文字に
統一する意味はなんなの？

握手会抽選券のオマケでついてくるCDにクオリティも糞もあるかボケ

AKBの汚さはUFAどころじゃないだろｗ

つんくってもう要らないよなあ

ハロメンに感謝しても
つんくにはない

>>134
「印税」が全てＵＦＡの手元に入るから

ＣＤが売れても「編曲家」の手元に金が入らないようにすることが
一番の目的

じゃあじゃあ俺の好きな浪漫MYdearBOYはどのチームが
作ったかわかる？

>>134
いわゆるゴーストライターって奴だよ昔っから普通に行われてるから

>>139
なるほどね

>>141
ゴーストライダーだろ

うん
もういらない

アイマスの曲より劣るものしかないのはおかしいだろ

寺田の座右の銘は粗製濫造

喫茶おらんじゅって何者？
初めて見るコテだけど

何回でも聞きたくなる曲を作ってくれ

>>145
寺田よりナムコのサウンドクリエーターの方が圧倒的なソングライティング能力を持ってるよな

え？w

>>134
昔作った絵でも見てくれ

http://yuyutan.gotdns.com/file/yu_00077.jpg

つんくは自分のせいで曲が売れないことを自覚しないといけない

>>147
人格障害者だから放って置いてあげて

自覚してるだろ＞九十九先生

>>140

浪漫〜MY DEAR BOY〜
（作詞・作曲：つんく　編曲：鈴木俊介）

だから、「旧森高」系

つんくが作詞作曲に全く関わってないハロ曲とかあるの？

作れる人は作れるよプリンスは一生かかっても発売できないぐらいの数を作曲してるよ
その時代に合わせて選ぶだけ

プリンスが死んだら一気に世界中のアーティストがプリンスの曲歌うよ

天才ていんだよ寺田も天才だろ

>>156
⊃真野ちゃん

はいはいそりゃよかったおめでとう

つんくブランドが既にマイナスにしかなっていないことと
楽曲の売り上げがもの凄く縮小してることを見れば
そんなシステムを続けてる意味がないわけだが

>>158
はたけやたいせーが作った曲ってなかったか？

2月9日つんくの日くらいは感謝してもいいかなｗ
なんだかんだでハロの曲好きだし

>>158
真野とボーノ以外で

例えばベリキューの曲とかで

＞なんだかんだでハロの曲好きだし
お前はこのスレをちゃんと読んでいるのか？
工作員ならお断りだぁ！！！！！！！！！

>>157
アーティストとして大成してる人は沢山曲作ってるよな
発表するに見合わないからリスナーに届いてないだけで

たまにある素人レベルのカスみてーな曲とか歌詞は寺田が作ってるよ
あれが実力

カレーライスの女あたりがピークだな今の曲はあまり心に響かない

寺田の楽曲製作環境とかハッタリでしょ

喫茶おらんじゅ氏に質問です
ベリキュー曲でつんくが作詞作曲に全く関わってない曲とかありますか？

どこの誰かも知らん固定の言う事なんか簡単に信用できるかっちゅーの

>>163
普通にあるじゃん
美少女心理とか

なんだベリキューの話に変わったのか

スティービー・ワンダーはアルバム作るときに
200曲くらいだか作ってそこから十数曲を選ぶとか言ってたな

>>160

この構図は「ＣＤが売れ続ける」という前提がないと成立しない。

「ＣＤが売れない」という現状がある以上、ＵＦＡの営業が
興行中心となり、楽曲の質が少しずつ悪くなるのは
当然の事情

だから歌を聴いても心に響かないのはここまで堕落して
しまった結果によるもの

ゴーストならもうちょっとマシな曲書くだろ
buonoの次のシングルとか超ひどいぞ
外注のアルバム曲は佳曲揃いなのになんであんな糞曲をシングルに持ってくるかね

これからは娘の新曲が出るたびにこの曲はこのチーム
カップリングはこのチームっていうのが
定番になるといいのに

ベリの夢ドゥとウタヒメはぁゃしぃと睨んでる

聞き方が悪いな
クレジット「つんく」になってる曲で全くつんくが関与してない曲と言いたかった

シャ乱Qにあったラーメン大好き小池さんの歌
あれが寺田の本来のセンス
あそこからご飯とか家族とかそんな風に進化した
この系統だけが寺田オリジナル
それ以外は全てゴーストと考えてよい

作曲家なんか風呂やトイレしながらでも頭で作曲するからなウンコしながらでも

つんくはそれに歌詞のっけるけど

>>173
そういうのは200曲くらいゴースト達に提出させて
自分で10数曲選ぶという意味

>>160
実際に、今ＵＦＡが一番推している「真野恵里菜」は
「寺田」が一切関与していない

しかし、「寺田」の代わりに「ＫＡＮ」であり「はたけ」と
首が変わっただけ根本は何も変わってないがな。。。

ライバルとか言われりゃ全然つんくっぽくないな

>>175
ゴーストだって出来のよい曲はよそに回すわ
UFAなんてケチなんだから
良曲はもっと高く買ってくれるところにまわす

アレンジャーにオケのデモを作らせてメロディだけを寺田が乗っければ
寺田名義になるんじゃね
出来のいい曲はそうやって作られてると思ってるけど

>>181ピアノ習ったこともないやつはすぐそういうよなｗ

>>169
少し前提からおかしい
寺田自身はこれまで「体系立てた音楽の勉強」は一切していない
せいぜいライブで歌い回っていた程度の経験しかない

つまり、

　　寺田自身はまともな作曲は出来ない

結論として寺田のソングライティング能力は鼻歌作曲レベルって事だね

>>181
馬鹿

メロディだけなら体系立てた勉強なんかしなくても書ける

しかし、「ＪＡＳＲＡＣの定義」に基づけは

　「鼻歌レベルでも作曲者として認める」

というものもある。。。

まず、話はそこから始めよう。。。

小室だって作風はワンパターンだよ
あの天才ですらね
寺田のパターンはラーメン大好き小池さん→カレーライスの女→ご飯ご飯
これしかないよ
このパターンの曲や歌詞が寺田のオリジナル
それ以外は全てゴースト
どれがゴーストか探すよりほぼ全てゴーストなので
寺田のオリジナルを探した方が早い

>>183
そうか？バスガイドもライバルもつんく作曲にしか聴こえないが
アレンジはともかくな

>>187
それりゃ流石に飛躍しすぎだ
寺田っぽい曲も結構ある

メロディーの運びでつんく節ってのは明らかにあるよ

ゴーストにしてもカス曲多すぎだろ
最近比較的まともな曲もらってるのはベリくらい

８期オーデ以前は寺田よりも山崎の方が叩かれていたのにな
最近はすっかり寺田が嫌われ者になった

ギタリストがリフとコード進行を考えて、ギターベースドラムの3人でアレンジ
ボーカルがメロディを乗せるってのは
昔から普通にロックバンドで行われてる作曲過程

段々理解してもらえて私もうれしいが
作曲にいたる経緯は以下と推測している

まず、「寺田」が「鼻歌レベル」でメロディをのせる
↓
そこに音楽面でのとりまとめをしている「橋本慎」が
ピアノなり、ギターなり、譜面に起こす
↓
それをデモテープとして、「編曲家」に渡す
そのときの「音入れ」を全て「編曲家」の担当
↓
楽曲完成。
↓
寺田はさも「自分が作りました」という顔で
ハロメンと一緒に歌唱指導をする

この流れｗｗ

鼻歌で歌ったメロディを専門家に拾ってもらっても作曲できんだよ　楽器ひけなくても　
涙の数だけ強くなろうよアスファルトに咲く〜の女とかそうだよアイコとかもそじゃね？

>>196
ゴーストがカスなんだろ
だからNGPも作曲家を募集してる

買取り方式って知らない人がいるんだな
買取りでもJASRACに登録する時は著作者名が必要だから♂なしで登録してるだけ
♂がないことはゴーストの根拠にはならないよ

>>194
楽曲指針となる「メロディの大枠部分」だけ寺田が作ってると
推測している。
だから「つんく節」という名の癖が残る

編曲技術すら無いのにプロデューサー名乗るのはもはや詐欺に等しい行為

作曲もせずに大物プロデューサーぶってる秋元よりはマシだけどな

小室はゴースト使ってたでしょ
鈴木亜美の作曲とかで名前も出てた奴とか
何だっけ忘れたけど
槙原だったかが歌番組出たとき
（小室が）1人であんなに曲書けるんですかね？って
ゴースト疑うような発言したこともある

＞作曲もせずに大物プロデューサーぶってる秋元よりはマシだけど
鼻歌レベルで「大物プロデューサー」を名乗られても困ります＞＜；

例えば小西康陽がつんくのハチャメチャな指示どおり直してみたらすごく良くなったとか言ってるのも嘘なわけ？

>>198
バンドによってGBDの名前だけが作曲としてクレジットされる場合もあるしバンド名義の時もあるよね

聖子ちゃんは鼻歌で作曲してるよ

でもつんくが作曲能力０という明確なソースがあるわけでもないよね

AKBヲタはお呼びじゃないぞ

>>208
具体性が欠けるだけに「お世辞」と見るのが
適当だろ。。。

アホか
つんくにメロディー作る能力なんかねーよ
ゴーストが曲も歌詞も作ってくる
つんくはそれ聞いてOKだすだけ
たまにそれに歌詞をちょこっと手入れしたりする事はある
このパターンがほとんど

つんくが1人で作るなら
年間100曲だから3.6日に一曲作ることになる
う〜ん絶対むりだろな

>>204
元々予算と時間の管理がプロデューサーの役目でそれさえ出来れば問題ない
ミュージシャン上がりのPだけじゃなくて
ミキサー・エンジニア上がりのPとかネクタイ組のPとか色々出自は多岐にわたってる

>>202
この文章で理解できないところは「買取方式」なら
誰が売って誰が買ってるの？

プロデューサーは作曲する必要ないんだよ

>>207
お前の意見は全くの妄想だからな
誰も信じてねーぞｗ

>>215
確か2002年500曲と自称していた
しかも「ムコ殿」で三ヶ月ドラマ撮影しているのにだ

オジー・オズボーンはランディー・ローズに鼻歌拾ってもらって作曲してたなそれとおなじだろ？

今日はマクドナルド食べたい〜って鼻歌でメロディつけたら作詞作曲だから　

それを聴いて譜面にする編曲家は音大卒の専門知識いるだろうがな

>>208
UFAがつんくを凄く見せるために言わせてる

プロデューサーが作詞作曲するってのは日本だけの
しかも小室以降の特殊な例じゃね

>>220
寺田は中身の伴わないモーツァルトといったところか

お前はもうナイプロに専念しろと

>>1
キモイ

>>217
買う人＞権利を持ちたい側
売る人＞実際に作る側

喫茶何とかって奴が無知すぎて笑える
例えばJAMの「そばかす」は３時間で作られた

曲なんか30分で１曲できるだろ歌詞考えるのが時間かかる

>>213
ね〜えでサビのハ長調をニ長調にしてくれっていうのと
ティンパニーの音が気に入ったからもっと入れてくれって言われたと
結構具体的なエピソード語ってたけど（出典『マブ論』）

「プロデューサーが一般人をオーディションして、作詞・作曲して〜」の
くだりは「ＡＳＡＹＡＮ」が生み出した形式だからね。。。

そんなストーリーを生み出した「ＡＳＡＹＡＮ」の構成作家は
尊敬するよ

ビリー・ジョエルは量産がきかない
全盛期でも年間２０曲が精一杯だった

>>221
歌メロがお爺でリフがランディだろうな
というか洋楽は作詞作曲を分けて記載する例は殆どないよな
分ける場合はWords byとMusic byだけど

>>223
そうだとしてその意図がわかんないんだけど
あんなマイナスイメージの終わってるPより
新しいスタープロデューサーを作り上げた方がよくね？
言われてる通りのシステムなら簡単に作れることになるじゃん

今のつんくより安いギャラで良い曲作る作家なんて
結構いるんじゃないか？

>>231
こちらが聞いてる情報ではその支持は「橋本慎」が出した
と聞いているが

お前らおらんじゅさまをあまり追いつめるなよ

>>224
つんくは音楽プロデューサー
ここで主張してる奴を全否定するようだが、音楽はつんくがちゃんと作曲してる
逆に演出や人選などのプロデュースはつんくの名前を使ってるだけで事務所が行っている

矢沢永吉なんか似たような曲ばっかだからなファンはそれでもいいんだ矢沢が歌ってれば

>>238
工作員
残念だったな
今日もまた広まったぞｗｗ

つんくは本当にへんな音をいれてんだよな
実験的な音というかあんなことしてて
年100曲もつくれるか

1曲1万円とかで買って全ての権利を放棄させて買い取ってる

宇多田ヒカルも鼻歌作曲だったよな確か

>>239
ライブのつまんない演出はつんくだと思うけど

なんだかんだでいい曲も多いよ

今の体制もほぼ「買取方式」

ただし買い取ってるのは「編曲家」だがな

歌声に特別個性の無いアイドルグループだからこそ楽曲の質が求められる

>>246
チームで作ってるからな

喫茶おらんじゅさんの情報源はどこなんですか？
つんくさんの身内なんですか？

つまんない固定沸いてきたんで落ちますね
おつー

後に名曲と語り継がれるような曲って意外と短時間で作られたものが多い

>>243
そんな安いわけ無いだろ馬鹿
ダンスマンがLOVEマのときの話してたぞ
もらったギャラでバンドで焼肉食いに行ったら無くなったって

>>252
平沢進のパワーホールか
あれはマジでテキトーに作ったそうだ

>>250
「ＡＳＡＹＡＮ」を見て気が付いた
情報源は全部ネット
自分も芸能界とは全然関係ないところにいる

>>251
乙
ノシ

>>250
羊にいたときに住人がおらんじゅにいろいろ教えたｗ

夜空ノムコウなんか飛行機の中やぞ作れるやつはすぐ作るから

衣装とかにも口だしてあのつまらんMCとかも考えて
たぶん光井のでこだしもつんく指示なんだろ
それで曲も詩も書く・・・・うそだな

ゴースト作曲家。

友人がやっています。有名な作曲家のゴーストライター。

ただ、堅い契約が交わされているらしく、どの作曲家なのか決して教えてくれません。

あまりにも口が堅いので、本当にゴースト作曲家なのか、彼がほらを吹いているのか、確認できないんですが。

ちなみに印税制ではなく、ギャラ制だそうです。

>>251
固定なんて即NGだろ

「脳内業界人」なので「決定的ソース」はないが
「状況証拠」でほぼ確実と俺は思っている

編曲が一番時間がかかる
つんく♂レベルなら詞に関してもランダム作成できるくらいのデータは集まってるから組み合わせの時間だけで可能
編曲まで手掛けてたら年何十曲とか無理だよ

本宮ひろ志には影武者みたいなアシが数人いてそのアシは年収数千万もらってるそうな
「さわやか万太郎」は数週間そのアシにまかせっぱなしにしたことがある

だって編曲はちゃんとつんく以外の名前がクレジットされてるから
その人がやってんだろ

「つんく」っていうのは個人名義の団体説ってのがあったな
まあ実際それに近いんだろうけど

>>259な本当にそういう人いても証拠でないから空想レベル

寺田の頭の中にわいてくるフレーズは
ラーメン、カレーライス、ご飯、たこ焼き、アイスクリーム
こんなんばかりだから
こういうのが歌詞にあったら寺田が歌詞を少し弄ってる曲だなってのが分かるよ

>>263
大物漫画家はそういう人多いんじゃないの
眼しか書かないとかそんな話あるじゃん

つんくを見るたびこの男がいなかったらいい歳してアイドルヲタになることもなかったと
複雑な気分になる

ん？

俺は２０００年から２００５年までは感謝してるよ

今は別問題

よくよく変えてみると「かせたいしゅう」問題でも分るとおりに
「芸名は所属事務所に帰属する」

「芸名」を「作詞・作曲クレジット」に載せてしまうと
もし「独立」した場合に、そーとー揉める要素になるだろうなぁ。。。

>>264
本当にチーム制だったら編曲者もつんくでクレジットするだろ

結論ビートルズ最強ということでよろしいか

>>273
お前はBOXセットでも予約してろｗ

つんくが電話でウォウオウォウオウォウオフゥァーフゥァーって歌ったら編曲家が拾うから速攻　

サビ浮かんだらまた電話しまーすって留守電でいいし楽チンポイ

>>275
想像したら吹いた

お前らいいこと教えてやろうか？
おらんじゅは昔っからの熱烈なアンチアップフロントなんで
まともに話聞いても時間の無駄だぞｗ

ビートルズのプロデューサーって世間では全然知られてないよな
もしかしたらジョンとポールのセルフプロデュースかもしれないけど

＞熱烈なアンチアップフロント

熱烈なアンチアップフロントだからこそ
アップフロントの内情に詳しいじゃんｗｗ

ウーっラブレボリューショーンイェィイェィイェィイェィイェィイェィイェーイまた電話しまーすっｶﾞﾁｬ

なんで内情に詳しいんぢょｗ
事情に詳しくても内情に詳しいとかバカかお前ｗ

>>280
誇張してるけどだいたい当たってる気がする

>>278
あっはははっははは

つんくの作曲仕事って鼻歌＆歌詞付けだけなの？

>>284
「歌詞付け」もビミョー
歌詞はあまり話題に出ないけど
歌詞にも専任ゴーストがいるﾖｶﾝ

>>284
あとマイダーリンとかアイラービューとかつける　

いい加減ベイビーとかやめるように言っといて

あんな糞歌詞なんてゴーストでもゾンビでも
腐った死体でも何でもいい

つんくはベリキューメンをおかずにオナるってマジなの？

こんな話題は2002年くらい書き込んでるけど
少しづつ少しづつ広がっていった

2002年当時「めざましテレビ」で一番登場したタレントは「モーニング娘。」だった
しかし俺自身がｶｷｺﾐ続けたら「パタッ」と出なくなった
あんなに熱狂的だった軽部アナも大塚アナも話題しなくなった
オリコンで1位になっても意図的に無視するようになった

そんなこともあったよｗ

そういうプロデュースは事務所の担当の仕事だよ

ハロプロにベイビーなんて出てくる歌詞あったっけ

まあ本当に一人で作詞作曲してたら宣伝のためにギネスに申請してそうだよね

な？相手するだけ無駄だろ？
熱烈すぎてお花畑咲いとるｗ

めちゃモテ委員長のOPとEDもいかにも寺田仕事だよな
二十九先生とシークレット名義だけど
しかし寺田節は癖がありすぎてアニメとの相性は最悪だな

KANのいる事務所だからな
推して知るべし

もし仮にこの段階で軽部アナが

　「作詞・作詞はつんくの担当です」

といったら、「嘘をついた」と批判されても仕方がない

彼らにとって「ハロプロ」は非常に出しにくい話題になってしまった。。。

本当じゃなくても申請したかったら申請しちゃうでしょw

>>293
つんく以上に作曲してる人はたくさんいる

しかしUFは麻生に献金鳩山夫人に接近
自民公明につんくが応援カバーアルバムで
業界内の内部調整・・・・・すごいな

>>295
実況板じゃけっこうウケてたぞｗ
「今どきチェキラッチョｗ」とか書かれてた

言い方が悪いがよっぽど適当に作るか殆どを誰かに依存しないとあんなに曲は作れないよｗ

>>299
短期間で考えたら結構多くね？

なんちゃって恋愛のなんちゃってて寺田節だろ　
なんちゃってオジサンしか使われてないし

おいおい「二十九先生」って
そこはゴーストに関する最大のツッコミどころだろｗｗ

http://news.livedoor.com/article/detail/4167275/
軽音楽部顧問の“二十九（ニジュキュ）先生”とクレジットされているが、この人物こそ、
MM学園 合唱部という女の子たちを束ねる二十九先生なのか？ 謎は深まるばかりだ。

>>302
中田ヤスタカとか普通につくっとるやん
パフューム以外にもプロデュースしてる歌手いるし
テレビドラマのサントラとかもやってる

なんちゃってにラップでダサかっこいい狙ったんだろうね
だけど

つんくはほんまおもろいやつなんだがもう無理してやることないのに根性は座ってんだから

でもゴーストはいかにも寺田風に書くかもしれんしなｗ
そのせいで寺田以上に寺田っぽくなったりして

>>302鼻歌だって評価されないが編曲家のが大変なんだって　
ギターポロロンで鼻歌

>>297
モー娘の話題=つんくの話題なんて式全く必要ないわけだが
自意識過剰すぎやしないか？

そもそも

　「自分では作曲せず、誰かが作ったものを対して
　クレジットだけ入れる」

というのは、別にハロプロで始まったものでは

芸能界が生まれてからずっと続いている
当たり前の手法だよ。。。

>>303
期間限定でギネスとかありか？
最年少記録か？ｗ
確か小林亜星とかが何千曲も作ってたんじゃないかな？
CM作曲家はつくりまくりだぞ

音楽家名乗って良いのは編曲までやってる人だけ

>>280　それ若者に人気のアーティストがやってたらものすごく格好いいなww

今の娘。担当者が誰だか知ってたら教えて？

歌詞はわかるだろ
あんなダサイのつんくしか書かない

浪花のモーツァルトキダタローがギネスだろ

＞モー娘の話題=つんくの話題なんて式全く必要ないわけだが

2002年当時、軽部アナや大塚アナはこの図式を話題を展開した
同じタイミングで人気を落ちていったし
ムリに「危ない素材」を扱う理由は存在しないｗ

>>314
つんくは音楽家とは名乗ってないよｗ

作れないって言ってる奴はアレかCDとして世に出てる曲以外はアーティストは一曲も作ってないとでも思ってるのか

一昔前は無理に流行を取り入れようとして
原宿とかメールとか歌詞に入れてたな

宇多田ヒカルがほぼそのスタイル

つんくありがとう

つんく本人がミュージシャンって言うより
プロデューサーって言われたそうだしな
経営センスとかを評価してもらいたがってる感じ

つんくは神
21時までのシンデララは神

まことありがとう

>>309
じっさいキラリの曲とか
bounoの曲とかはハロプロの仕事ってことでつんくを意識してつくってるけど
つんくを再現出来てる曲は一曲もないよ

はたけありがとう

一流の編曲家になったほうがコツコツだけど稼げるね忠実に音拾う仕事

つんくは曲作れないっていってるやつは
シャ乱Ｑ時代はどうやって否定する気なんだろう？ｗ

>>326
その曲は確かに素晴らしいよね特に編曲とハロらしからぬふんだんな生楽器
生楽器が多いのはそのユニットはよくあるみたいだけど

59 名前： 名無し募集中。。。 投稿日： 2009/08/01(土) 16:24:49.41 0
>>8
それを見る限り欠点が一番少ないのは３２１だと判断せざるを得ない
むしろこいつらを最後まで残したことが問題では？

シャ乱急時代も寺田のはゴーストだよほとんど
はたけやまことのほうが曲つくってるし

最近は「コースト説が業界内でも広がっている」ということ自体ＵＦＡが
気が付いているのか、「ハロプロのプロデューサ」としての
話題はしなくなった

↓でもその話題はたった一行
それ以外は全部「シャ乱Ｑ」時代の功績


http://book.asahi.com/author/TKY200810290215.html

>>328
それはどういう根拠があって言ってるのかわからないがつんくを意識する必要なんてないだろ

たいせーありがとう

>>331

あの〜

「シャ乱Ｑ」で寺田はほとんど作曲を担当していませんが。。。？？？？

>>334
なんでシャ乱Ｑ時代につんく名義でゴーストが作るんだｗ
誰にメリットがあるんだｗ

>>334
もし本当だとしたらどうしてそんなことをしたの？

しゅうありがとう

ほとんど担当してないってことはない
クレジット上でも1/3くらいはつんく作曲（はたけとの共作含め）

>>328

むしろ初期のボーノとかつんく臭さが微塵もなくて良いんだが

>>336
普段アイドルの曲を作ってる人じゃないから
ハロプロの曲参考にして流れをつかんでから作るんだよ

最近の寺田は田中義剛みたいなこと言ってるなぁ。。。

http://book.asahi.com/author/TKY200810290215.html

・安くても安ものは売らん
・いま売れてないもんでも、頭使えば売れるんや

シングルベッドはつんく作曲となってるけど
明らかにゴーストだよ
アニメのタイアップだからUFAも力いれて
いい曲を買い取ってつんく名義にして売り出した

>>339
＞なんでシャ乱Ｑ時代につんく名義でゴーストが作るんだｗ
初期は作曲のほとんどは「はたけ」
売れ初めて来てから例のごとくスタジオミュージシャンをＵＦＡが
使いだし、ゴーストを始めた

>>338
にわかは黙ってろよｗ

ゴーストで曲つくってる人って何のメリットがあるの？

>>348
事実を言ってるけど？？
最近のヲタは嘘をつくのか？

>>343
もちろん好き好きなんだけど個人的には苦手
今ではいい曲があると薦められてもボーノは食わず嫌い状態

>>349
作曲をしてもいい曲を作ってもＣＤ販売はできない
ＵＦＡみたく自社レーベルを立ち上げてＣＤ販路を持たないと
ＣＤは出せない

自分で何から何までプロデュースしてたせいでメンバーからはぶられたYOSHIKIさんを少しは見習えよ

作曲家をスタジオミュージシャンて呼ぶやつ初めて見た

そのはたけが平家みちよを破滅させたんだがな　

愛理ソロの残暑お見舞いもはたけ

アップは販路なんか持ってないし芸能プロダクション風情がCDの販路なんか持ってないから

>>352
なるほど
つまりそれ相応の報酬をゴーストさんも受け取ってるわけだね

>>354
具体的に何が違ってるのか説明してよ

去年から明らかにネタ切れだよなｗ
カバー頼りになってるからね
娘のシングルなんて去年のオリジナルはたった１曲だけだし

>>347
うれはじめてからはつんく作曲はゴースト？ｗ
それなら全曲つんく名義で作れよｗ

>>1
つんくがモーニング娘。なんて考えつかなきゃ俺も
今頃どこかの一般人なんだが

ゴーストって作曲家の先生の卵

＞アップは販路なんか

　「アップ」　ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
　「アップ」　ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
　「アップ」　ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
　「アップ」　ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

２ｃｈでは「アップフロントエージェンシー」は「ＵＦＡ」統一されている。
「アップ」は「業界内の愛称」。。。

気を付けて置けよ

>>358
スタジオミュージシャンは演奏者

ブロマイドとかに書かれていたり
キーボードで打つ関係から
２ｃｈでは「ＵＦＡ」が定着した

しかし業界内では口でやりとりするから
わざわざ「ユーエフエー」と一々発音するのは
面倒

だから「アップ」と呼ぶようにしている。。。

うんこ自演　
羊では釣れてもここは狼だぬ

>>361
モーニング娘はつんくじゃなくてシャ乱Qメンバー全員でオーディションした
しかもファーストシングルのプロデュースはサエキけんぞうでつんくじゃない

愛の種
（作詞：サエキけんぞう　作曲・編曲：桜井鉄太郎）

全部つんくが選んだわけねーじゃんｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>345
なにを気をつけるんだ？販路なんか持ってないと指摘されて頭にきてイチャモン付けてるのか？w
アップはアップだよ2ちゃんねる用語なんかどうでもいいんだよ知ったかぶりするなネットオタクが

狼ではアップフロントのこと山崎の家だぞ？　

>>356
一旦仕切りなおしするが

販売委託を、「ソニー・ミュージックディストリビューション」「ポニーキャニオン」
「キングレコード」に分けて、ちゃんとしたレーベルを持っている


http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%83%E3%83%97%E3%83%95%E3%83%AD%E3%83%B3%E3%83%88%E3%83%AF%E3%83%BC%E3%82%AF%E3%82%B9

いっとう最初ってシャ乱Qオーディションだっけか？

もっとネタくれや羊見てこい

2ちゃんねるでは作曲家をスタジオミュージシャンって呼ぶんだね
よく覚えておかなとねまた気をつけろと怒られちゃうからねwwww

>>374
ゴメン
何がいいのか不明だけど？？？

シングルベッドもゴーストの可能性がある・・・・・・・
寺田あいつはなにをアーティストづらしてんだよ・・・

>>349みたいな疑問が出てくるのを見ると時代を感じるな

俺から言うのもなんだけど、
俺みたいな奴を相手にて自分の身を
潰すようなことはやめとけよ。。。

スペジェネは誰がつくりましたか

>>371
ゼティマの販路はソニーピッコロは講談社キングでハチャマはポニキャニだよ
もちろん製造も普段営業してるレコード会社の担当さんと呼ばれる人そこの人

>>237
ソースは脳内ですか？ｗ

羊ってこんなマジ話いつもしてんのかよｗｗ

>>379
なんと編曲が「馬飼野康二」！！！

当時話題になったが、それ以後音沙汰なし

ロックボーカリストオーディションで平家みちよ優勝はたけ寺田プロデュース　

安倍とか落選したけど寺田が暇つぶしに娘。作る

シャ乱Ｑのベースが未成年とセクロスしちゃってバレてバンド活動休止中で寺田とか暇

シャ乱Qロックヴォーカリストオーディション

名曲作ってもつんくのおてがらになるって
なんと悲しい人生だ

>>381
いや
「つんく」は後ろに隠れてその取り持ちは「橋本慎」がしたと小西自身が
発言している

愛の種
（作詞：サエキけんぞう　作曲・編曲：桜井鉄太郎）

もう寺田じゃなくてもいいんじゃね？

おらんじゅ馬飼野康二って誰？
他にどんな仕事してんの

UFW取締役橋本慎「今アップフロントは真野恵里菜売らなきゃなんないから」「とにかく真野恵里菜優先なんだ」

橋本ってこいつかよ

サエキけんぞうて何てバンドの人だっけ？ピチカート５か？

つんくも昔は辻紺野と見る目を持って選んでたのにな

>>389
>馬飼野康二って誰？
70年代、80年代のキングメーカー
当時のアイドルヲタなら知らない奴はいない

書こうしたが一杯ありすぎて書ききれない

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%A6%AC%E9%A3%BC%E9%87%8E%E5%BA%B7%E4%BA%8C

プロレスラーちがうのかキックの

>>390
そのとおり

ドザを選んだのは許せないよな

ゴリは諸悪の根源

紺野は今なぜ水着にならないグラビアで頂点とれるのに　

あのテポドン

もう一度サエキけんぞうさんにプロデュースしてもらおうぜ
もう寺田はやだ

>>391
パール兄弟やで

>>380
いまはそれが統合されて「ＵＦワークス」になった

ここまでお付き合いありがとうございます
最後に「つんくＰの本質」を語りたいと思います。。。

>>383
後藤の曲をつくってるが？

1997年8月30日、当時「両Ｂ面」と揶揄された一つの映画が公開されました

　「シャ乱Qの演歌の花道」

監督はオスカー受賞者の「滝田洋二郎」監督です。。。

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B7%E3%83%A3%E4%B9%B1Q%E3%81%AE%E6%BC%94%E6%AD%8C%E3%81%AE%E8%8A%B1%E9%81%93

>>367
シャ乱Ｑ全員でオーディションしたのは平家みちよ
その脱落者でアイドルまがいのユニット作る遊びを始めたのはつんく

いつもこの手の話題で思うんだけど飽きたらなんでほかの歌手に鞍替えしないの？
なんでクソみたいに思ってるやつらのことを話題にし続けるの？
いくらモームスだってシングル100枚しか売れなくなったらやめるだろ？
誰が曲書いてたっていいよそんなこと
なんで今年もオリコン1位になってんのモームスは
そこんとこを教えてくれ裏事情に詳しい人たち

歴代のアイドル歌手を見ると短期でPがコロコロ変わる
それで徐々に楽曲提供が無くなってヒッソリ引退

寺田ありがとう

　　　　　　　　　　　　　　　速報：梅田キューと脱退

初期の曲はハモリなど多用して明らかに寺田には作れない曲
今とも全く異質などこか別のところのプロデュースで間違いない
その後ダンスマン時代でラブマで大ヒット
その後ダンスマンとわかれて劣化路線

あらすじの概要はwikiを見るとして、あらすじの↓以後の話。

　事務所の先輩である岬一郎にバンド時代から暖めていた曲「いいわけ」を譲ったことが
　後々事件とも言える出来事を引き起こした。

このあと「岬一郎」は「いいわけ」を歌って、「レコード大賞もどき」の賞を受賞します。
で、ラストのオチ

　受賞後のインタビューで尾藤イサオ演じる岬一郎に「この曲は誰が作りました？」という
　問いに対して答えます。。。曲を譲った天草乱之介としては、「天草乱之介さんのお陰です」と
　返答して自分に脚光が当たると期待に胸が膨らみます
　しかし、

　岬一郎：「この曲は私が作りました！！！この曲は私達親子が作りました！！！！」

最後にずっこける天草乱之介。それで映画は終了です。。。。


これが、「つんくＰの本質」と考えます。。。