JPOPサウンドの核心部分が、実は１つのコード進行で出来ていた

http://www.nicovideo.jp/watch/sm4947752
http://www.nicovideo.jp/watch/sm4947852
これみてどう思った？客が気にしてないから別にいいんじゃないかと思うんだが
ドラム・ベース・ギターで音楽やったらパクリ　とは言わないし

Buono!の曲にも言える
ほとんどコード変わらん

こんな長い動画見るやついるのか

こういうペダンティックな煽動に弱い人って多いよね

>>4
日本人バカにしてんのかｗ

日本の音楽全部ホテルカリフォルニア
ってネタがあったな

ニコニコアドレスは踏まないって何度言ったら分かるんだろう
この俺が何度も言ってるのに

見るの面倒くさいから言葉でザックリ説明して

黄金コード？

Ｃ　Ｇ　Ａｍ　Ｅｍ　Ｆ　Ｅｍ　Ｆ　Ｇっていうので曲作ったら超絶名曲になるんだろ知ってるぜ

多分1625だろ循環コードだ

カノンがどうこうってやつじゃないの

あー、クリシェね

偽終止だから王道やら黄金じゃないよね
むしろひとひねりあって知性的だと言っていい

誰こいつｗｗｗ

見てないけどカノンコードの負けないで

http://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop.html

4度進行か

F　G　Em　Am　ってのもなかなかいい曲生まれそうだな
ゴーイングアンダーグラウンドとかがよく使いそうだな

１分半で限界を迎えためんどくさくて見てらんない
しかも前編とかｗｗ
後編もあんのかよｗｗｗ

今更そんなこと発見されてもｗ

馬鹿はおくちミッフィー

俺曲作る時は王道になると恥ずかしいからひねるお

まあこれ見て騒いだり逆に知ったかしてる奴って結局わかってないよね

これは恥ずかしいビデオだ

代理でだいたいなんでもできる

フォークギターをやったことがあれば誰でも一回くらい弾くだろ

バークリーシステムは20世紀でその役割を終えたのか！？

同じコード進行でもメロは違うしな
しかしケツメイシのさくらはZONEの曲かと思ったｗ

コード進行に著作権ないだろ

コード進行に著作権はないから

小室哲哉はF-G-Amだけで食えるって言ってた

>>1なんか見ないが神様小室で完全論破だろ

ここの連中が２０分以上も動画に耐えられると思ってんのか

ラストダンスは私にとビートルズのヘイジュードは同じコード進行
これ豆知識な

かわいい幼女が解説してたら２０分でも見ちゃるけど

先にコード進行決めてメロディー作ったって無難な曲しか生まれないと思うけど
熟練者だと違うんだろうな

狼ってニコ動にはアレルギー持ってるのか

俺みたいな素人には分析としておもしろいとおもったけど
何これでパクリとか言ってる奴いるの？
アホかと

コード理論理解してれば知ってることだからなぁ

ゾネのシークレットベース思い出して泣けてきた

同じコード進行でも才能のある人は名曲を作れる

だいたいメロディー作るときに一緒に適当なコード振るけど
リハーモナイズといって付け直す作業をする

ニコ厨は2chの癌

音楽やってるやつらには常識すぎだろ
いまさらなにをって感じだぜ

それで>>1は何を言ってる動画なの

これニコ動にうｐするためにこの人が作った動画なの？
なんか恥ずかしいな

ひねりなさ過ぎって言いたいんだろ

コード進行が似てるからなに？っていう動画だった
コードはどうとでもできるし

あー　神様ー　時間を−　止めてよー

まぁーお子様ばっかりだから
ああいうことをされるとこいつはスゲーってなっちゃうんだろ
音楽の授業もへんな歌なんか歌ってないでこういうことをすれば興味沸くのにな

なんか米が酷いなこの動画

というか寺田もこの手のばかりだ

コメントつきで再生してるやつっているのか

海外ではあまりないって当然だとおもうが
たぶん海外にはその地方で好まれるコード進行があるはずだもん

コメント消して画面表示変えて見てる

スピッツのロビンソンとSPEEDのホワイトラブは昔から似てると思ってた
あれはメロまで似てるしどっちかがパクったんだろ

ヒット曲が生まれるコード進行がわかったところで凡人には良い曲はかけないだろう

最近ニコ動勝手に再生されなくなったな
すごい進歩　やればできるじゃん

昨今の日本ではこういうサブドミナント系のサビが多い
寺田もほとんどこれ

コードは３つあれば曲できるし

コードを意識しながら音楽聴いてる奴って全体の何パーくらいいるんだろう

オールディーズ

メロディー作りにも理論ってあるんですか

俺なんかコードなくても曲が出来るけど

>>58
売れる曲が目当てだからね

俺なんか楽器なくても曲が出来るけど

DTMやり始めたけどイントロの作り方からして分からないぜ

>>64
ハーモロディクスというのがある
これはリズムの理論も含んでいる

こんなこと気にしてたら
ラ・バンバとツイストアンドシャウトとラブミードゥも同じだよな

1の話をしてください

フジの深夜で音楽の正体ってやってたな昔

ラブミードゥは違うな

メロディーの理論はモードとか
ブルースノートとかペンタトニックとか

せっかく狼いっぱい人いるんだからハロプロの曲がどうなのか検証してよ
俺聞いててもコード進行なんてわからんし

俺最近ストリーミングなんちゃらってのjaneに入れたから
ポップアップでニコ動もようつべも見れるんだぜ
いいだろ

>>68
いきなりサビから入ればいいんじゃね？
ちなみにDAWは何？

>>75
ハロプロというかつんくはほとんど似たパターン

ジャズ板のリディクロスレが伸びまくってる件

>>77
レイパーだかリーパーだか

ジャズの人なの？
セミプロか

というか、聞いててコードがどれかってどうやって解析するの？
やっぱ音楽理論とか知らないと無理なのかな

クロマティシズム理論

無理だろ
メロディーから引っ張って来るんだし

ドレミファソラシド

つんくの短調曲はKEYをAマイナーとしてテンション系省くとすると大体
Am-Dm-G-Cだよな

なんだかよく分からないが、エーベックスに４５３６使わせると最強。

って事は分かった。寝る。

F G Em Amなんてのは非常によく使われるコード進行じゃん

へぇ�X7のトライトーンは解決しないのか

ダンスミュージックつうかトランスは4-5-6や4-5-3-6が多いね

そもそもコード進行って何れすか？
のんにもわかるように教えてくらしゃい

池沼はさっさと寝ろ

で？

俺もコードは一応かじってるが普通に聴いてるときは基本的に
トニック・ドミナント・サブドミナント（サブドミナントマイナー）
ぐらいの大雑把な区別で聴いてる感じ
augとかdimとかは異質だからすぐわかる

俺もギターとかやろうかな

ギターとかピアノをジャラーンとかポローンって伴奏するときの法則だよ

>>91
人間が腑に落ちやすい和音進行ルール

４度落ちとかトーナリティーとか

なんか見た単語書き込むスレになってないかｗ

難しいコード進行にして歌えるのかって話だよな

>>1は「ダンスミュージックのほとんどは4つ打ちで出来ていた」くらいの言い分

難しいコードだからといって歌メロがどうこうなる訳でも無し

４つ打ちって何れすか？

ダン！ダン！ダン！ダン！

ドンストトントンスットントンでワンコードでやれ

>>101
おい天才が紛れ込んでるぞ。

簡単なコードでも解釈しだいで複雑な旋律を乗せられるしな

コードが同じでもメロディというか主になる音楽が違うから別によくね
これはコードが同じだよーずっと変わってないよーって事が言いたいのか？

和音って何れすか？
狼の鳴き声の当て字れすか？

野音の一種

というか新しいコード進行なんてあんの？

もうないだろ
コンピューターで解析され尽くして

12音階じゃなかったらあるんじゃないの？

名曲コードは小室神が全部発掘しますた

JPOPでマイルス・デイビスみたいなことやられても困るし

今日においては「コード進行」というものの見方が感覚的に粗いといっていい

ありえないコード進行でいいメロディを作ったら｢新しい｣って事じゃなかったのか・・・

平均律とかできるまでのはなしとかすごいよね

コードから作る人と
メロディから作る人って後者が多い気がするんだけど

>>117
そんなのはペットサウンズで終わったんだよ

小室は符割りがこざかしい

キーを無視すれば新しいのは出来るだろうが

アバンギャルドな音楽になってしまうなw

してみりゃいいじゃん
よけりゃみんな振り向くよ

まとまってなけりゃ雑音じゃん

ポップスってバランスの音楽だからな
何かが突飛過ぎてもダメだし

共通の価値観や言語を無くした時点でポップではないな

ラブマは奇をてらったら当たったように思われてるけど
実は確実にヒットを狙いにいった曲だったと寺田が言ってたのは
このことだったのか

なんか知ったようなこと言ってンな

ラブマなんてもろヴィーナスのパクリだし
あの曲がすごいのは恥ずかしげもなくパクった居直りとも言える根性だけ

メロディ違うし

小室はいきなり転調かましてくるからすごい

>>130
話の流れを理解してないだろ

ラブマが代表曲っていうのはちょっと残念だな

>>1の言うメジャーとマイナーの中間て何だよ

普段聴いてる音楽？　ハロプロの他は歌謡曲やＪポップも聴くけど、やっぱり洋楽が多いね
チャートで流行ってるのも聴くけど、それだけじゃつまらないでしょ、今はその音楽的ルーツを探っているところ
50年代から80年代にかけてのブルース、ソウル、ファンク、ロック、ヒップホップが新鮮なんだ、あ、最近はＪＡＺＺも聴き始めたよ
え？　コンサに行かないのかって？　あー、ライブのことだろ？　フェスやライブハウスやクラブには行くよ
.　＿＿＿＿＿＿＿　＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　 　|/ 　
　　　　
....　 ／~￣￣￣￣.＼
.　／ 　　　　　　　　　.＼
.　|　　人川川川川入 　 |
　 |　./. 　-◎─◎-　ヽ　|　　　
　 |　.|　 　 （_ 　 _） 　 │ |
　 |　|　 　 ）　３　（　　 .|　|
..　|　ヽ､ 　　,_＿_,.　　 .ﾉ | |
.　川／ヽ.___;;;;;;;;;;___.ノ＼川

サマーナイトタウンのほうが如実に売れたなって感じてるのオレだけ？

調整が不明瞭ってことでしょ
だまし画みたいなもの

そもそもコード進行って知らないと曲作れないのか？
何の音楽的知識も無い奴が鼻歌だけで作った曲とかは絶対に受けないのか？

大きくふたつに分けると…は近田先生の常套句

アレンジャーがちゃんとしてれば受けるよ

アイコとか

>>139
前段はノー
後段はほぼイエスだと思う

コード進行が不可解だと極めて変な曲に出来上がる

>>139
いやそんなことない
そこから曲としていくときの編曲の段階で後付けする

鼻歌で歌ってもまあ大きくコード進行から外れるとかあんまりない
よっぽどおかしな音で創らないかぎり

純LOVERはコード進行が凄いって誰かが言ってたんだけどそうなの？
あの曲好きなんだけど

ま
た
自
称
音
楽
通
の
馬
鹿
が
雑
誌
の
受
け
売
り
で
語
る
ス
レ
か
ｗ

Yesterday
http://jp.youtube.com/watch?v=FsLj8blqSgQ
Tomorrow
http://jp.youtube.com/watch?v=jlz_BrZTV1o

>>145
なわけない素人が

地元じゃ売れてるらしい
ボクもお気に入りです

ABASS AKANDE OBESERE ( EGUNGUN BECAREFUL )
http://jp.youtube.com/watch?v=VFC9E3Tf7Cw

サザンは偉大だということですね　わかります

>>151
そのURLを検索すると狼ばっかひっかかるぞ

>>1
見てないけどうｐ主は近田とか菊地とかの本読んでるんだろうな

>>149
昔それライナーにかいてあって
トゥモローかけながらイエスタデイ歌おうとしたけど無理だった

何の知識もない素人が鼻歌で作った曲自体もう出尽くしてる
っていうか大抵同じような曲になるだけ

俺鼻歌だけなら小室の才能越える自身あるわ
音楽的知識がないだけで

街中で音楽ガンガンかかってる地域の人はそうだろうな

岡村康幸乙

音階を変な配置にした楽器で作れば個性が出るかもしれん

>>157
爆問の田中が同じこと言ってた

「中田ヤスタカみたいになりたい」　の一言に尽きますな

コンピュータードライビーン　というメロディーは秀逸だな
びっくりしたぜ

小学校の音楽教育は良くも悪くも我々に根付いてるから
意識してボーダーを越えないといけないよ

>>16
俺も思った

ystkヲタ発狂

人間の無意識行動ってそんなに高等なものじゃないぞ

aikoとかなんであんな複雑なコードなのにPOPなの？

前にテレビで誰かがアレンジはこんな感じでやりますっていうの
やってたけど最初の作業がコードを付け直すことだったな

>>19
今更だけどその進行腐るほど使われてるよね

チャットモンチーの曲ですげえ気持ち悪いメロディの曲があったな
サビだけはまともなんだけど

さかもとりゅういちみたいに知識で音楽作るようになったらおわりやー

俺は鼻歌→コード後付で作曲してるんだけど
おもいっきり手順が間違ってたのか

ディミニッシュとか使う奴は消えろ

なんかクリエイターｗになりたいと思ってる奴はなんかひとつでいいから
理論から学んでやってみるといいよ
センスｗとかの意味が少しはわかる

aikoはSugar Babeの影響かな

>>168
例えばどの曲が複雑なの？
ただ曲のキーが高くて複雑な#bが出てきてるだけなんじゃないの？

>>175
(　´,_ゝ`)ﾌﾟｯ

機能和声なんてのは単なるプロットだろう
その枠組みの中で語られるストーリーが重要（歌詞ではなく）

理論書を読んでどんな曲でもキーをCやＡｍに直す事を覚えたお！

コードとか知らんけどaikoの星電話は凄く気持ち悪い

>>179
(ノ∀｀)

鼻歌を適当にうたっていくと全部ミスチルになるんだが
おまえらそういうことはないのか？

中島みゆきやさだまさしを聴いてみるとコード進行の愚かさに気づくね　異論は認める

たとえば写真なんかでも構図とかの基本はあるようだけど
結局自分で色々撮ってみて一番しっくりくる構図を選ぶしかないんじゃないか？
自分が見て気持ち悪いのに「これが基本の構図だ」とか言われてもどうしようもないし

>>183
そりゃお前にとっては普通
でも周りにはミスチルに聞こえない

>>185
気持ち悪いものを基本の構図といわれるということは・・・

歌詞歌唱ありきだよね
「ジャズで聴くさだまさし」とかそういうのはけっこうツマラナイ

クイーンの曲とかってコード進行複雑そー

大声ダイアモンドはいい曲だなあ

クイーンはわりと簡単じゃないかたぶん
組曲風のが多いだけで

グリーンデイはCとDとEだけだぞ

>>190
黙れ糞コテ

はっぱ吸えばたいがいの曲は作れる

それでも足りなきゃLSD
それでもダメならヘロインだ

クスリをやるとコードが無くなる方向に行く

>>175
w

>>194
根本的に勘違い

これ素人だまして悦に入ってるだけだろ
ごく当たり前なんだけど
つながるコードは決まってるんだから

つんくってコード３つしか知らないと言ってたよな

フィードバックノイズとかサンプリングとか増える

これでいつでも大ヒット曲がつくれるとか「センス」なんてものはないとか思ってる人はあほだと思うの

にしてもJPOPってつまらないな

のんにもわかるようにコード進行を
せつめいようれすからダメれすね

簡単に言うとキーが同じならコード進行は高確率で同じになると言うこと
ルートがCならFとGは絶対出て来る訳だし

売れセンの法則なんか無い
あるなら10億出すから教えてほしい

ってGLAYのタクローが言ってた

そもそもキーが何で決まるかよくしらん　おしえれ

売れセンの法則

有名どころとのタイアップをとってくる

法則を発見するヤツは多いけどそれで儲けたヤツはいないよねw

タイアップって金出して買うんだよ

>>207
決まるんじゃなくて作り手あるいは歌い手が決めるだけ

ちゃんと作曲された曲でもキーが判然としないこともある
でもだいたいはドレミで歌ったときのドの音を参考にすればわかる

>>206
ジョン・レノンのパネルを配ってノエル・ギャラガーの曲からピコーンしろ

どうせダヴィンチコードだったとかいうんでしょプンプン！

マッカートニーがイエスタディのメロディを思いついたときに
知人に片っ端から聞かせてみて「誰かの曲で同じメロディのは無いか？」と
聞きまくったらしいな
つまり潜在意識下でのパクリは本人でも意識できないということだ

キーとルート混同してた
もう寝たほうがいいかもしれん

上下で〜

>>215
で、パクリだったの？

これってどのくらい当たり前でくだらないかを娘。で例えると
モーニング娘。は10年経つが今までメンバーは女しかいないと
堂々と発表してるようなもん

イエスタデイってOh My Trouble〜のところがインパクトあるだけだよね

これってどのくらい当たり前でくだらないかを娘。で例えると
モーニング娘。は10年経つが今までメンバーは可愛い女しかいないと
堂々と発表してるようなもん

いろんな奴らが集まって金儲けをしようと企む
　　　↓
今の時代に流行りそうな容姿キャラを分析してタレントを作り上げる
　　　↓
先行投資でタイアップを付けて売り出してもらう
　　　↓
上手く回転するようになると次第に投資が回収出来るようになる

難しい話はよくわかんねーけど
オイオイ→名前コール→PPPH→マワリ→ﾛﾏﾝｽ→ロミオ

見たいなのが最強のJ-POP

F - G - Am 進行多すぎ

最近の歌手で意外と商業主義的なセンスがある曲作るなと思うのがＹＵＩ

>>224
大すぎもなにもピアノの鍵盤で行ったら隣どうしだから
よほど抑揚が無い限りどうしてもそうなる

「ハロプロの曲にはつんくが関わっているものが驚くほど多い」っていう報告に近いと思うの

コード進行で云々てｗそんなんじゃないってばｗ
進行なんか出尽くしてるしみんな一緒だってば
じゃなくてだな めんどくさいから寝るけどさ

中学の音楽の授業で
ハニホヘトイロハで教えるのやめろ
CDEFGABCでやれよアホ

「つんくは曲調によってアレンジャーを使い分けていた！！」みたいな事か

例えば最近十年のオリコン年間チャート1位の曲を集めて５曲そのコードだったら認めてやるよ

C-D-Emが最後でC-D-Eになったりするのが好き
セブンスやsus4混ぜるともっといい

>>229

俺の鼻歌が最強

C Bb C Bb とかよく出てくるけど
どっからBbが出てくんの？

ドレミファソラシドじゃなくて
ラシドレミファソラで教えろや

>>222
例えば○イベックスの中の人のことですね
わかります

積み方を見ればわかる

カバー曲しか出せないハロブスって終わっているなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

AVEXが売れ線やってくれないとBボーイ食いっぱぐれるぞ

晴れ後雨好きが好きなんだがコード進行の観点から解説してくれ

ガルネクもこれらしい

>>235
そもそもキーを言えよｗ
キーＣならあるある
まるっと全音ね ロックとかのリフとかね理屈はいくらでも言い様があるわな

>>241
サビはモロカノンコード

普段聴いてる音楽？　ハロプロの他は歌謡曲やＪポップも聴くけど、やっぱり洋楽が多いね
チャートで流行ってるのも聴くけど、それだけじゃつまらないでしょ、今はその音楽的ルーツを探っているところ
50年代から80年代にかけてのブルース、ソウル、ファンク、ロック、ヒップホップが新鮮なんだ、あ、最近はＪＡＺＺも聴き始めたよ
え？　コンサに行かないのかって？　あー、ライブのことだろ？　フェスやライブハウスやクラブには行くよ
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エイベックスネタを振ると荒れるスレ

これ如何に

最近すごいと思ったのコード進行はアナタボシかな
長調と短調がめまぐるしく混ざり合ってる

スポフェス・ライブハウスでの握手会・エルダークラブコンですね

C-G-Am-F みたいな進行は？

アナタボシはカラオケすげ〜難しい

誰かが松たか子の明日春が来たらはコード進行的には物凄く退屈な曲だと言ってたな

>>247
コード進行っていうかただハチャメチャに作ってコードがああなりましたって感じだけど

とある朝のこと池袋発の東武東上線に乗り込んだら目の前に知障の女がいた
すると突然ORBITALのWastedのメロディーを口ずさみ初めてマジでビビった
本当の曲とはこういうものなんだろうとなと漠然と思った

>>249
>>205

アナタボシはカラオケすげ〜難しい
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>>249
それただのドミナントモーション+6度マイナーやないか！
ってか結局それにつきるんだけど
だいたい全部それ結局

>>244
そんななかでIVmとIIIm-5がピリリと効いてるじゃないか

>>244
サンキュー
モロ単純な進行だったのね

要するに簡単で当たり前な事を難しく表現して無知をからかいましたという動画

なんで音楽って三〜四拍子ばっかりなの？

簡単ではあるけどコード進行を理解してる奴なんてあまりいないと思うが

>>260
特に凝る必要もないから

ぷろぐれっしぶ

浪花節とか聴くと自然に変拍子になってたりする

ラブマシーンもこれらしい

>>257
IIIm7-5はVmの代理だから
I IV V と Im IVm Vmなんだよな結局ほとんどは

イエスタディはALL MY TROUBLE〜の所で
メロディックマイナースケール使っている所が
インパクトあったりポールが誰かの曲だと思ったりしたのかもしれない

>>267
（・∀・）ﾆﾔﾆﾔ

最近
FM7/A E7/G# C/G D/F#
みたいな下降にハマってる
F-G-Em-Amと合わせやすいから重宝してる

>>266
それコード理論そのものなんだが

オンベースが下がっていくのは俺も好き

このすれが勢い５番目って狼終わってるな

Am AmM7 Am7 F#m7だな

Am-F-C-G って何なの？
この繰り返しだけで神曲できるけど

気持ちよければどうでもいい

ま
た
自
称
音
楽
通
の
馬
鹿
が
雑
誌
の
受
け
売
り
で
語
る
ス
レ
か
ｗ

話に参加できなくて悔しいのうｗｗｗ

All My〜なのか
聴くとたしかにそう言ってる
いままでOh My〜だとばっかり思ってきた

ラブマシーンもこれらしい
.　＿＿＿＿＿＿＿　＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　 　|/ 　
　　　　
....　 ／~￣￣￣￣.＼
.　／ 　　　　　　　　　.＼
.　|　　人川川川川入 　 |
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究極的にはCのトライアド一発で作曲できる
ぐらいの話になってる

なんで２拍目と４拍目にスネア打つの？

共通言語だから

おんベースだろうが構成音だろうが下降したりなんたりでクリシェとか
それなんてラブラブラブ
もしくは山崎まさよしのあの有名ななんとかいう曲

それはアメリカンポップスだからだ

あまり疲れないように

Am-C-D-Eとか

>>274
なんで何回もいわすん？アホなん？
ドミナントモーション基本のき
幼稚園でも知ってるだろうが

>>287

ダイアナと電気グルーヴのNOは名曲てことだろ

>>286
あえてマイナー使わず
A C D Gのほうが好きかも

A B E

安倍さんコード

盗作てことですかい

お前ら
B A C A

>>209
小室

1-6-2-5がないとポップスがなりたたない

TKは「上を向いて歩こうはコード理論ではどうやっても解析できない」と言っていた

BACAは結構難易度高いな

ベリーズの行け行けモンキーダンス聞いた時は
今どき何故ブルース進行なのだろうと思った

key=BとしてCをF#の裏コードとして捉えよう

いま学習中ですがF△7_G7_Em7_Amって
S-D-D-Tってこの？

ここからコードバカが語るスレになります

コード進行にクオリティってあるの？

F-G-C-AmとかF-Fm-Em-Amもよく出る

F-G-E/G#-Amとか

中学の音楽の授業で
ハニホヘトイロハで教えるのやめろ
CDEFGABCでやれよアホ

めんどくせーから不協和音でいいじゃん

一音節じゃないと音階で歌えないんじゃん

心配しないでも中世までなら3度も6度も不協和音じゃ

笑顔に涙みたいに1小節でコードが4回変わるのが12回もある曲が好き

どうせDm Em F G みたいな上昇でしょ
あんなの変わってるうちに入らない

じゃあギルバート・オサリバンで

モーツアルトの死後からはそれを越える才能は出てないの？

キミら超詳しいけどデモ音源レコード会社に送ったりしてないの？

なにそのねこふんじゃったが弾けるからピアニストになれみたいな言われよう

インギーがモーツアルトの次の作曲家は俺だって言ってるよ

タートルズのOP曲のコード進行教えてください

インギーて誰だよw

誰かあぁいいな！を論理的に分析して

>>317

そんな有名か？w

曲は知らないけど豚みたいな人ということは知ってる

アローンアゲインいいな

モーツアルトの次はメンデルスゾーンだと思うのれす

私としたことが

アイネクライネナハトムジークのコード進行説明して

http://www.st.rim.or.jp/~r17953/impre/Other/IngGod.html
「バッハが死んでから誰も作曲はしてこなかった。みんなバッハの真似なんだ。それ以後、初めて作曲をしたのは俺なのさ。」

三味線うまいぞ
http://www.youtube.com/watch?v=nqMnRuSQrRo

>>326
マルちゃんこそバッハの丸パクリといえよう

>>326
バッハかｗ
完璧知ったかだな俺ｗｗｗ

平均律だけ好き

あ

ブルースなんてコード進行も小節数も決まってるんだがなぁ

ブルースの弾き語りは小節数いい加減なのが多いな

>>189
クイーンは曲の進行は意外とシンプルだし音数も意外と少ないんだぞ
それであんな組曲作っちゃうのはすごい

このコード進行を始めて使ったのは誰のどの曲なんだろう
やっぱビートルズより前にさかのぼるのかな

クイーン結構難しい音の重ね方がコードで割り切れないやつがある

>>335
おそらくバロックより前
民謡の段階かと

キラークイーンはアローンアゲインぐらいで割にわかる

ドントストップミーナウとか難しいコードないじゃん

別にいいじゃん

バイシクルレースのコーラスとかどういうコードだ

放課後も王道コードだけど糞曲だよね

オウガバトルってコード進行やっぱりすごいの？

これすげー

>>1
前編後編見た
面白かった

循環コードも知らない馬鹿が立てたのか

プ

ロ

ピ

ア

ッ

1の動画まだ見てないしこれからも見るつもりないけど
みんなの話もっと聞きたいからこのスレ伸びるといいな
音楽で飯食うてる人やバークリー出た人なんかもっと前向きに投稿してほしい

うるせーばか

なんよ

ひでえ

Am G C だけで十分

これ面白いね
ネタ的には業界暴露系になるのかな

ならねーよ

>>357
中学生なら許せるその発言w

このコード展開がユーロビートとJPopに多いというのは事実と違うの?
事実ならそういう着目点はたいしたもんだと思ったんだが

http://www.hinocatv.ne.jp/~muneto/music/analyze.html
みんないってるよ
微妙なコード解釈はちがうけど

ダンスミュージックには4つ打ちが多いとかそういうレベルの言い分なんでしょ

馬鹿な俺は>>1の動画を見てもなんでコードが必要なのかがわからない
右手で弾いてるメロディだけじゃ曲として成り立たないの？

俺の言いたかったことを言ってくれた

なんでＡｍ　Ｇ　Ｃ　だけで十分なの？
代表的なのはＦ　Ｇ　Ｃだって聞いたけど？

a

しらんがな

ＦとＡｍ似てるからじゃないの？

コードがなきゃ単調になるだろ
音に広がりがなくなる

うん

こ

うんこ

恋のヘキサゴンもF G Em Am

俺が曲作る時も理論とか一般的なコード進行とか理解してないけど
FGCEmAmばっかだもんなぁ

Bメロ終わりにAb→Gとかよく使う

ＹＭＣＫみたいな編曲ができるようになりたいんですけども

つ対位法

編曲なんてコードの構成音を適当に入れるだけでそれっぽくきこえるよね

俺がバンドで代理和音使いまくってやったら誰もついてこれないでやんの(^o^)

やっぱ一番大事なのは主旋律だな
同じコード進行の中に玉石混合、無限のメロディが隠れてるわけだ

使う事言っておかないとジェフベックでもついていけないと思うけど

長調→短調みたいなアレンジは好き

AKBの新曲のBメロ→サビの唐突な転調か

素人の質問だけどのコード進行ってどの楽器が演奏してるの？
例えば>>373だったら？

ピアノとかギターとかシンセリードとか
あとはベースも大事

同じコード進行をどの楽器も演奏してるって事？

基本的にはそうだよ
殆どの場合メロディもコーラスもコード構成音に逆らわない

どれがコードの音か分かんないんだけど聞き分ける方法ってある？

音楽の三原則　メロディ　リズム　ハーモニー

>>368
AmとCが似てるんだな

これだけなんでもすぐ調べられる時代でＰＣですぐに曲作れるような時代にになっても
音楽理論とかコード進行とか知らないやつ多いんだな

調べてもわからん

この風当たりの強さもよくわからん
なんかどういうことだったのかうまい具合に例えてくれ

私が長年の研究の末ついに解明した世界中で大ヒットするハリウッド映画の秘密を特別にお教えしよう！！！！
実は！ほぼ全てのハリウッド映画のストーリーは“主人公が苦難を乗り越え敵を倒し恋人を手に入れる”という構造をしているのだ！！！！！！！！！！


これくらいバカバカしい大発見

「男女が出会い、惹かれ合い、なんだかんたあって結ばれる」
これが大ヒットする恋愛ドラマの法則だ！

って言ってるようなもの

あのコードが使われるのは当たり前ってことなのか
そんなことはもうみんな知ってるよってことなのか
どっち？

当たり前というか王道コードを使って曲を作ると
誰でも何となく日本人に馴染みやすい曲が作れる
そしてその法則は玄人でなくても知ってる

フジテレビの音楽の正体を再放送して欲しい

狼にも宇多丸(笑)に影響されてその気になってるアイドル音楽評論家いるだろ
ああいうのと同じ

おっさんが弾いてるの見ても右手の音が重要で
左手の音なんて違ってても大して曲の良し悪しに関係なさそうに聞こえるんだがなあ

７２９かなんかで再放送したとか聞いたけど

>>361
これで十分だったな
30分のビデオで紹介は冗長すぎる

未練

一般人は左手の音なんて聞いてないぞ
右手が重要なんじゃないの？
音楽やってる人おしえてくれ

あげ

>>1
見た

音の性格付けはコードなんだな
メロでもできるけどコードひとつひとつにはそれとなしに個性がある

義務教育で主要三和音や和声習ったろ

ト音記号の書き方以外覚えてない

コード拾うのが苦手

ほぅ

へぇ

わあ

わおわおわお

�@「僕がデモテープを作っていくと、よく「コードをつけるな」と言ってました。ベースラインがある。ボーカルがある。
そこにリフ（オブリガード）がつけばもう三和音なんだ、他には付けてくるな、とよく言われましたね。逆にオブリが良いと、
よく誉められました。歌詞については、あまりなにか言われた覚えがありません。」
�A「コードをつけるな、という件は、色々理由はありますが、「オブリガードまでは作曲の責任だ」とおっしゃっていました。
オブリをしっかり作れ、ということです。これは、いわゆる「歌モノ」、メロ＋コードで作ってはダメだ、ということです。
歌を作るんではなくて、楽曲を作ってこい、ということです。アレンジは空間を埋めることではない、という発想です。
曲の間中歌い続けるようなものではなくて、歌も楽曲の一部であるようなものをやろう、ということでした。
トータルな「音楽」を作ろうということですね。」
http://www32.ocn.ne.jp/~ebinapage/index.html

誰やねん