阿久悠て時代についていけなかった負け犬だな

実体験をもとに生活観丸出しの恋愛感を歌う歌姫が
飾らず等身大だと賞賛される時代になってからは
阿久みたいに恋愛感の古いおっさんの描く生活観のない
抽象的な気取った歌詞など淘汰されるしかなかった

長すぎて読めない

等身大とかいうのも時代遅れになってるけど

>>1
それでお前は親近感感じてるんだなwww

生活感丸出しかなあ
浜崎倖田あたり見てるとむしろ抽象度が上がった気がするな

>>5
まあ今は意味なんてわかんないで無理して抽象的にしてる感じだわな

80年代生まれの自分にとってはフツーに
TK＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞AK

ｔｋは無いだろ

まあ小室もおわっちゃったし、つんくも秋元もおわっちゃったし、次は誰かね

つんくか

音楽が時代を築くなんてことは70年代で終わりでしょう
みんな好きな音楽好き勝手に聴けて作れる時代なんだから

筒美とか阿久とか松本隆とか大ッキライだわ
老害がいつまでもデカイ顔してんじゃねーよ

職業作家が一線ににるのは20年が限界だろ

皆が色々聞くと言われつつも若い子達が聞いてるものは同じだったりする

デカイ顔なんじゃなくてハングリーなだけ

今の若い作り手がアクやツツミや松本を尊敬してるっていうか憧れちゃってる
これはいいことでも悪い事でもないんだろう
単に憧れるんだろうな時代を作れた時代の人たちに

阿久の最後の大ヒット曲って何？

>>14
70年代80年代に比べたらそうでもない

いやいや代わらない

>>17
ヒット大杉でどれが最大なのか分からん

>>17
熱き心にじゃないのか

時代遅れの男になりたい〜♪

少子化で不況で歌番組激減という悪条件の中でなぜミリオンが連発したかという
状況を考慮すれば細分化うんぬんの分析がいかに的外れかわかる

作った曲が40年近く経っても誰でも知ってるってすげえ

阿久さんは他のビッグネームに比べて落ちぶれ感は無かったほうでしょ
フっと消えたと思ったら死んじゃったって感じ

>>23
今はもうそんなことないじゃん

灰汁や松本と自作自演屋の違いはとにかく引き出しの量だな
チラ裏みたいな日記じゃすぐワンパになるだけ

ドリカムあたりからまったく共感できない

ハロプロへの作詞は晩年を汚したな

>>23
ミリオンは90年代の話
それと
逆に皆が同じものを聞きたがったという証拠かもしれない

今の人たちはすぐに自分探ししちゃうからな

レコード→CDの流れを無視して90年代のバブル語ってもしょうがないでしょ

等身大の自分の気持ちを歌う人ばかりじゃ歌詞は廃れると言ってた阿久悠は
ある意味中島みゆきと似ているんだな方向性は

今の人間は駄目！←ここにもっていきたい

７０年代の方が普通の人がいろいろな音楽に触れるきっかけは多かったと思う
今民放でそんな機会ないからね

桑田に潰されたあいつの詞がスタンダードになったからな
名指しで批判してた。「僕には桑田君みたいな詞はかけない」と皮肉たっぷりに

>>30
＞逆に皆が同じものを聞きたがった


それあるかもな
コムテツファミリー全盛の頃なんかとくに感じた
連帯したくない層と連帯したがる層がはっきりわかれてた感じ＞90年台

筒美なかにしで組んだトキオのびーあんびしゃーを聞いたときは
やっぱり職人仕事ってすごいと思った
老人舐めたらあかんよ

>>36
清原か

90年代はレンタル屋が凄かった

>>90
カラオケの隆盛もあったんじゃないかな
いまカラオケで歌うために聞くってやついないだろ

「高校教師」(1993年)の作者も2003年の方と（●´ー｀）のドラマは
ダメだったし　時代に合っていた・時代を先取っていたつもりでいたら時代の
方が個人の感覚よりもずっと先を行っていたってことはよくあるんだろうね

∀ガンダムの主題歌で小林亜星を見直した

>>30ね
まちごうた

野島伸司は好きになれん

まずお茶の間がない
家族揃ってモモエちゃんとはいかない

西條八十最強だろ

>>41
それはある
学生とかそうだった

結局80年代に入ってニューミュージックから作詞作曲家が流れてきて
専門的な作詞作曲家が追い出されたってことでいいんかな？

野島伸司は未成年までだなぁ〜

等身大とか言うのは70年代にも四畳半フォークとかあったよ
でもそんなのはつまんないって言うのはトックにはっきりした
いま等身大とか言ってるやつはどーしようもない

相変わらず「ほんとの自分」をテーマにした馬鹿が跋扈してるからなぁ

76.08.25　**4位　*45回　**605,480　ペッパー警部
76.11.25　**1位　*38回　**654,300　S.O.S.
77.03.10　**1位　*36回　**663,000　カルメン'77
77.06.10　**1位　*38回　 1,000,280　渚のシンドバッド
77.09.05　**1位　*33回　 1,200,860　ウォンテッド（指名手配）
77.12.05　**1位　*32回　 1,553.890　UFO
78.03.25　**1位　*29回　 1,460,360　サウスポー
78.06.25　**1位　*20回　 1,102,050　モンスター
78.09.09　**1位　*22回　**886,270　透明人間
78.12.05　**1位　*18回　**707,570　カメレオン・アーミー

1978年12月31日何かが変わっていった

79.03.09　**4位　*13回　**268,940　ジパング　
79.05.01　**6位　*17回　**298,000　ピンク・タイフーン
79.07.05　**4位　*13回　**242,250　波乗りパイレーツ
79.09.05　*19位　*15回　**110,580　キッス・イン・ザ・ダーク
79.09.09　*14位　*12回　**111,700　マンデー・モザリザ・クラブ
79.12.05　*36位　**9回　***51,460　DO YOUR BEST
80.03.05　*58位　**4回　***16,810　愛・GIRI GIRI
80.05.21　*45位　**4回　***16,780　世界英雄史
80.09.21　*48位　*10回　***39,850　うたかた
80.12.05　*86位　**4回　***10,330　リメンバー
81.01.21　*85位　**3回　****7,800　ラスト・プリテンダー
81.03.05　*46位　**7回　***27,950　OH！

少し離れたところにある目標や情景を与えてもらう必要が大衆にはあるってことだよね
それにお金を払ってた
自己愛のみで完結してもらっても困るってことだ

80年末期から小室ブームまでは松井五郎が専業作詞家のリーダーだった

変わったもなんも大賞とって１番になっちゃったらもう目標が無いだろ

>>1
貧乏人必死すぎ

>>54
俺みたいに歌詞なんか気にせず音にしか興味のない人間にとってそんな事はどうでもいいわ

>>53
よく言われてるけどアメリカ進出プロジェクトのせいじゃないかな
スタッフ間の温度差については知らないけどジパング以降は楽曲の質も
明らかに下がってる印象

おまえらおっさんは宇多田ヒカルはどう見てるわけ

最近のは薄っぺらい自己愛歌詞が多いからなぁ
そういう意味ではつんくは悪友の系譜なのかねぇ

歌田は昔のは自作っぽかったけど今は明らかに職人系にシフトしつつある

>>60
歌上手くておっぱい大きいなぁと

結局重厚な歌詞に書かれたことが嘘っぱちだってことをみんなが知っちゃったんだよな

そういう意味じゃ悪友のｴﾝﾀﾒ路線ってのは今通用するんじゃないか

中森明菜が２連覇するころまで若くして日本レコード大賞を受賞すると
落ち目になるというジンクスがあったことを知らない若者が増えて
話にならないな

>>65
どういう意味だよ

職業作詞家が廃れニューミュージックもサザン、ユーミンの二大巨頭が
一線を退き実体験を歌にする歌姫だけが生き残ったわけだな

最近の人生応援ソングみたいな歌詞嫌い

いまはミュージッシャンとかの方が作り物な気がする
売れて無いくせに歌番とかで大物扱いされて有頂天になってたりもするし

宇多田はエロい
宮台か誰かが「本当の気持ちを歌ってるんですか」と聞いたら
「エンターテインメントだから本当の自分なんてバラすわけないじゃないっすか」とか返されたとかなんとか

今も昔も朝鮮人が強い

宇多田はそれこそ詞がひどい

大事マンブラザーズをバカにしたなっ
いや構わない

ﾉﾉl∂_∂'ﾙ 　ﾙ ’ｰ’ﾘ　州´・ v ・）＜♪この野郎　ホントのじぶん
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　で〜て〜こいよ　かくれてないで〜

>>67
本当の自分とかそういう詞じゃなくてそれこそディズニー的というかさ

1 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008年08月02日(土) 12:51:23.71 0
一般人ブログ

ttp://www.doblog.com/weblog/myblog/11517/2623205#2623205
花の中三トリオ。それぞれ再現なのだが、当てられた役者がよく雰囲気を出していた。
似ているというよりは、雰囲気がそうなのである。これはうまい。
ピンクレディーは逆にあまり雰囲気をつかんでいなかったが、これは現役のモーニング娘の２人だから仕方あるまい。

ttp://blog.goo.ne.jp/nakamar/e/884c2609b3f34ce7451d6bf5c2a89bbb
しかし、モー娘がピンクレディーなのは、何が悪いわけじゃないんだけど、なんだか納得がいかない。

ttp://midoriironoyane.blog65.fc2.com/blog-entry-393.html
一点気になったのは、ピンクレディーに扮したモー娘。・・・
う〜ん、かなりガッカリな画でした・・・
彼女達可愛いし「モー娘。」としてなら良いんだけど、
あのピンクレディーを演じるには物足りない感じで、体型からしてセクシーさに欠けているというか・・・

http://fugudiary.cocolog-nifty.com/blog/2008/08/post_208b.html
百恵の星野真理は…驚いた（笑）。
クールな最後のほうは板についてましたがオーディション部分の１０代も、ちゃんとそれっぽく見えましたし。

逆に、全く見えなかったのがピンクレディー役のモー娘２人。
全く見えないけど…

今の若い層は想像力が欠如してるからな
わかりやすいのしかダメだよ

今の宇多田は内面吐露みたいな曲ばっかだ

昔のものはもう流行らない
という気概でやってった方がいいよ
あんま過去を振り返るな

>>79
内田吐夢に見えた

78 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008/08/02(土) 13:22:32.15 0
今の若い層は想像力が欠如してるからな
わかりやすいのしかダメだよ

こういうお馬鹿さんが話の進行を阻害する
御退席願おうか

>>64
違うよ
嘘と分かってて楽しんでたんだよ

というかパフュームのエレワーとかあそこらへん好きだけど
あれこそ歌詞の意味なんてたいして無いしさ
最近の曲はあんま面白くないけど

昨日のドラマの冒頭部分が全てだな
友達の代わりにラブレターを書くのだが
相手の女の子の顔を知らないほうが妄想が働いてよりよい手紙が書けるという話
想像力を働かせた虚構のほうがリアルなものより美しいのだ

徳川夢声に見えた

沢田研二の時の過ぎゆくままにの歌詞が神がかってる
他の曲が代表曲とされる事が多いけどこれが一番良作だと思うわ

ほんとの自分に絶対的なパワーやカリスマ的な魅力があればそのまま表現して作品になりうるが
そんな人間はアーティストの中においてもほんの一握りしかいない

>>83
それはないわ

歌がうまいだけじゃダメなんだとダメ出しされた女はどっかで見た記憶が

生きてたら70代のじいさんに時代遅れとかアホか

流行りスタリは回帰してくるもんだよ
90年代なんてファッションも音楽も雑誌も70年代回帰が盛んだったし

プロレス全盛期にプロレスが八百長だって解ってたのはほんの一握り

むしろ時代が進むにつれて退化してるんだがな

>>82
本当の事だから仕方ないよね
歌に限らずインスタントでわかりやすいものしかウケないし評価されない

>>90
ｵﾚもなんだ
あれだれだっけ？

謡曲が一番だよ

虚構の世界を虚構としってがっかりしたばかなんかいねーつーの

過去の流行のどの部分を抽出するかはセンスによる
つんくの歌詞は80年代の駄目な部分ばかり引き継いでる

俺には
>>95が一番想像力が欠如しているように見えるが

>>95
何そのステロタイプの発想

YUIとか綾香の詩が陳腐過ぎて死にそうになる

YUIはかわいいからいいんだよ

まあ自分で作って自分で歌ってる奴は多少陳腐でもいいわ

>>79
ファンは減るだろうけど作詞ってそれが正しい姿だろ

>>97
恋重荷と比べたらここ１００年ぐらいの邦楽の歌詞なんてカスみたいなもんだよな

平成に美空ひばりを超えるような歌唄いが現れる気がしない

歌手の内面とかどうでもいいわ
作品としての完成度がすべて

鬼束はいずれ中島みゆきの後継になれると思ってたが
考えてみれば中島みゆきは内面トロトロの曲はなかったな
20代デビュー間もなく「時代」の歌詞はすげえわ

人間の持ってる引き出しって限られてるから
自分を素材にしている限り絶対枯渇するんだよね

自分の都合丸出しの歌詞が多すぎるな
歌だけじゃなく世の中全体がそうなんだけども

歌が上手い人は増えてるんだろうけどね
ひばりほど耳がいい人はなかなかいない

一生一緒にいてくれや

２ちゃんも自分の都合丸出しの書き込みばっかりだな

>>110
そういう奴の末期は見てらんない
最初の頃はいいんだけどな

高価な墓石を建てるより

阿久って美空ひばりには大した詞書いてないよな

特撮アニメソングのような虚構が前提のものは全く古びていない

歌詞に感動した現代の邦楽は
愛燦々くらいだな

いま価値観が多様化してると言われてるけどＫＹとか勝ち組、負け組という言葉が
流行るあたり、逆に価値観的には一億総右へ習え状態になってる気がしないでもない
単に歌謡曲とかドラマとか表層的なもので社会的なブーム起こすのが難しくなっただけで

アイドルとスターは違うからな
ひばりでは遊ぶことができなかったんだろ

>>118
海のトリトンの主題歌は今でもよく聴くわ

まさか秋元康が晩年の代表作を書くとはな
秋元作詞ってだけでありがたみが無くなるけど
美空が歌えば別物になるって訳か

実体験に基づいてないとモノが書けないとかいうのは
イマジネーションが乏しい人達の言い訳だって誰かが言ってた

まさかウルトラマンタロウが阿久悠の作品だったとはな

>>118
悪友のウルトラマンレオは漲ってくる歌詞だぜ！

ウルトラの父がいるウルトラの母がいるっていう
あの訳のわからんところから切り口を持ってくるやり方は
微妙につんくに受け継がれたような気もする

阿久とかの練られた歌詞より大塚愛が「もー１回　もー１回」と言ってるほうがウケる時代

アニソンや特撮ソングも結構な数書いてたよ

秋元はひばりに歌いなおしをさせた勇者だからな

レオもだっけ

ゆだねてごらん

>>106
前半しか載ってないけど凄いなこれ
http://www003.upp.so-net.ne.jp/mujisan/other/omoni.html

灰汁とひばりが同い年だったって初めて知った

枯渇しないようにするには結局社会とか大きなネタ箱と接点持たせるしか無いと思うんだよね
冨野の細田批判とかその辺を示唆してた様な気がするんだけど
たんなる老害の若者批判みたいに受け取られてしまったのは気の毒だ

あのころは良かったって回想するだけじゃ不毛なんだよね

>>124
「恋愛しないといい女優になれない」
「恋愛しないと歌手として歌に深みが出ない」
なんてアホなセリフを吐く若手はよくいるなぁ

>>137
いや恋愛が感情の引き出しを増やすのは事実だと思うよ

「世情」なんて当時の社会を偲ばせるわー

時代と寝る

新しい歌もどんどん出てきて使い捨てみたいな感じになってるからなー
1曲を作りこむよりも適当にキャッチーな曲作ってタイアップ付けてもらって曲数作った方が成功に近いみたいな

ひととようとか岡本真夜とかアイドルに曲を提供する時には奇麗事並べた詞を
書くんだから笑えるな

恋愛は大切だよ
恋もろくにした事ない奴なんてまだまだ人間とは呼べない

んじゃアイドルはみんな恋愛すべきだな

>>138
入れ込みすぎると減らす事もある
恋愛でスポイルされた女性歌手は多々いる

アイドルが人間である必要はないな

片思いも恋愛のうちにはいるよね

辺見えみりが
事務所に恋愛禁止令を出されてる谷村奈南に
「恋愛がバレてもそれ以上に良い作品を出せばいいんだよ」とアドバイスしてたけど
辺見に言われても…って感じだものな

>>145
そんなもんなんだってやりすぎはよくないに決まってんだろ
曲論を持ち出すな

恋愛至上主義にはうんざり

確かにえみりが言うなとは思うなｗ

明菜の落ちぶれっぷりは酷かった

物語は全部ラブストーリーだといってた人がいたな

よく１００年先まで残るものを作るのが本当の芸術家とか言われるけど
モーツァルトだってクラシックを当時の大衆に受ける流行曲だと思って作ってたわけで
後まで残るか残らないかは、たまたまなんじゃないかと思う

山口百恵って知ってる男は三浦友和だけなの？

まぁ俺は妄想で恋愛を扱ってる人間のほうが尊敬出来るけど
実体験の切り売りなんて安っぽすぎて

なんでポップスって恋愛の歌ばっかりなんだと思い続けてもう３７歳・・・

>>155
そうらしいねマジで

山口百恵の自伝はどえらい興奮したよ
直接的じゃないけどなんかエロかった

モーツァルトはとにかく多作だったことが幸いしてるかもな
あとバッハはモーツァルトが堀起こさなかったら多分歴史に埋もれて消えてたよ
結局今から１００年先を予測するなんてことは不可能

三浦友和が血が出たって言ってたよ

田辺聖子なんてかもかのおっちゃんだけで恋愛しまくったわけじゃないのに
誰よりも男の視点の話が上手いし色んな恋愛を深く書いたよな

コッコなんて恋愛体験無さそうだけどいい詩書くぜ

>>156
実体験のかけらもない人の妄想ほど空しいものもないけどね
要はどちらに偏り過ぎもよくない

国庫はレイプとかいろいろあるらしい

コッコはメンヘラだからヤリマンだろ

>>157
たんにマーケティングの問題じゃない？婦女子ターゲットだから

じゃあ少しの体験を膨らませて大きく妄想するのが偉大って事で手を打とう

>>159
あの雑誌の写真見てから読むと格別だろ

ヤリマンの実体験を元にした歌を聞いて感動できるかという話だな

>>168
全ての芸術はそういうものだ

交響曲なんてどれも「ハリウッド大作」みたいなもんだからね

>>164
俺は妄想で突っ走ってる人間のほうが好きだが
常人の恋愛観なんて巷にあふれてるし狂人の妄想の方が興味深い
ヘンリー・ダーガーの女性観とかな

ヤリマンの人は感動するんじゃないか

>>173
ヘンリー・ダーガーって非現実の王国の人か

最近の奴らの実体験なんてドラマなんかのまねごとじゃん

恋愛だけじゃなくて色んな人間関係や苦労が大切だと思うよ
女遊びは芸の肥やしなんて女型やったりしてた歌舞伎役者限定

体験をそのまま書くのは日記にどうぞ
詞ってのはそれを文学に昇華することだろう

実体験を元にした歌詞って要するに芸人のあるあるネタと一緒じゃないか

昨日の森田昌子役が気になってしかたない

妄想作り事こそ芸能の真骨頂

正直身近な恋愛の歌はお腹いっぱいです

>>173
ヘンリー・ダーガーに実体験があったかなかったかなんてことは
誰も知らないよ。ただ彼は一生皿洗いやってて余り人とかかわらなかったから
そうなんじゃないかといわれてるだけで

最近の芸能人みんな中田氏しすぎ

確かに杉本彩の官能小説は全然エロくなかったわ
体験しすぎると良い作品が書けないんだな
体験記と作品は違うって事か

>>175
そうそう
人畜無害な老人が築き上げた妄想の王国

実体験をもつことが悪のようなこのスレの風潮について

コントとかでも腕がある芸人はコンビニとか病院の待合室みたいな
日常の風景から不条理な非日常の世界へ観客を連れて行く
腕が無い芸人は日常の風景のあるあるネタで終わる

>>187

>>176
なんかなそんな感じだよな
恋に恋してる恋人同士が増えたよな

百恵が処女喪失したのはどの曲の頃？

>>186
あれって幼女が首絞めて殺されたり
内蔵ぶちまけて磔にされたりする話しでしょ

いやいや実体験した人だけが良い作品を作れるってのはウソって流れじゃまいか
実体験しすぎるとアウトプットしなくなるんじゃね?人生に満足しちゃって

>>187
狼住人は妄想の世界に生きる人たちだからしかたない

個人の体験なんて本来なら他人は興味ないもんな
結局自分に似た体験を歌ってる歌きいて自分を慰めてるだけ

>>187
悪っていうか実体験をそのまま書くことって芸術じゃなくてレポートやノンフィクションに過ぎない

だからエロ漫画家みりゃ分かるだろ
俺は生理的にダメだが氏賀Y太なんか実体験があるわけないだろw
それでも氏賀みたな人が存在するんだから世の中面白い

>>190
増えたというか昔からです

だから何でもやりすぎはよくないよ
妄想ばっかりでもダメでしょ

今や実体験ならブログやらプロフでなんぼでも読めるもんな
まさに等身大の恋愛の悩みやらノロケが

私は夢を描く少女漫画家だから恋愛しませんと誰がが言っていた

文豪だってやりまくってんじゃんかよ

>>195
共感できる（笑）ってやつですねｗ

ビーチボーイズは海嫌いなんだぜ
音楽と体験なんて関係ないよ

>>200
ブログに妄想を書き綴ってる人もいますが

普通の子が簡単に付き合ったり別れたりするようになったのは確か

ベストジーニストに選ばれた芸能人が「普段はほとんどジーンズはかないんですけどねｗ」って言うみたいな

ローリングストーンズはおぼっちゃんで
ビートルズは貧民だったってライナーノーツで読んだ気が
イメージは真逆なのに

アイドルソングが廃れるわけだな

学者がAV以降の男女関係とかよく言う

アイドルと旅行に行ったりお食事したり妄想できるアイドルソングを
おっさんが書くのには実体験も妄想もかなり要するな

日本の女の子はみんなヤリマンになったはずなのに僕には回って来ません

普通の人と違うスターが消えたのは実生活の話して稼ぐタレントが幅きかせてるからだよな
あんなのは売春だよ

>>186　ある意味最高に怖いよな
　でも俺の部屋も第三者が見たらモダンホラーかもしれない

「作り込むのは偽善。ぶっちゃけキャラこそ誠実」って風潮に逆らってほしいね

キョンキョンがアイドルの処女性とかいう概念を破壊してしまった

ぶっちゃけも大切だがそれだけだと浅すぎる

ダウンタウンＤＸとか見てると勝又が作り話してると
実況スレの奴がみんな叩いてるんだけど
いまや芸人ですら作り話しちゃいけないのかと思う

2期タンみたいな少女漫画的世界をおっさんが書いてて
それが案外女性に受けてたていうのは面白いと思うんだ

巨ン巨ンも息長かったがなんか素性ばれて終わった感じだな

処女っぽいアイドルが恋愛してたらお前ら叩くじゃん

松浦アヤって古きよきアイドルみたいなのを演じてる時は人気あったけど
ぶっちゃけヤンキーキャラを出すようになってからすげえ人気落ちたな

>>214
芸術に何を求めているかだな
やっぱ共感できるものより畏怖するようなものがいいよ
今の若い子は共感するのが好きみたいだけどさ

>>215
それは思うな
自然体とか等身大が良いみたいな
スレとは違っちゃうけど若手の俳優女優とか役作りしろよって思う

妄想に共感するってことはあるな

初期あややはあそこまで虚構を演じられる才能に驚いたな
その虚構にあややは耐えられんかったようだが

今の風潮なんて先人の破天荒な妄想を凡人が真似しててできてるよな

いちおう昨日の絡みで言うとミッチーは妄想エンタメ路線の自覚がある歌手だったよな

ガキだったから何も考えてなかったんだろ

子供に共感させてどうすんだよ
そんなじゃ一生子供から成長できないジャマイカ
背伸びしながら子供は大人になるものなのに

松浦よりもてらにゃが耐えられなくなったのではないかと

ET KINGみたいなゴミカス垂れ流し公害

昨日のミッチーみたいなPは結構有能だとおもた

なんでも曝け出したら全部そこで終わっちゃうからね
ロボットアニメを終わらせたのがガンダムでお笑いを終わらせたのがダウンタウンみたいなね

>>228
岡村ちゃんが好きだったからミッチーも好きだった

アンサーソング

ピンクレディーも始めから子供受けを狙ったわけではないしな

>>234
芥川龍之介も自分をさらけ出すようになって自殺したな

ちあきなおみは夫の死という壮絶な実体験を得たけど
そのせいで歌えなくなったし潰れたな

え？なぜこの名前なのか？って？・・・・・・

みんな中学三年生だから・・・・・・

終わらせるのは意味あるんだけど
終わった後はただの荒野になるだけなんだよな

つんくは天才もいつかは人間にならなくては不幸になると言っている
いつまでも天才のままでは稼げないとね

アンパンマンだって最初は小太りのおっさんだった

うん私小説偏重への批判って昔からあったんだよね

>>240
笑ったわーw
ああいうプロデューサーって人を乗せるのがウマいんだろうな

>>238
三島は逆ルートを進んだんだな
深いなぁ

ジャニーズって大野みたいに大麻吸って３Ｐとか壮絶な体験色々してるみたいだけど
芸に全然反映されないな

>>246
三島は自分を作り込み過ぎて押しつぶされたな

三島は自らの筋肉によって窒息死した

そういや司馬遼太郎が宮崎駿の事を
「大文字のフィクションを作れる人。日本文学は小文字のフィクションが多かった」
とか何とか評してたな

人生をアートするってやつだね

グラビアアイドルも処女性壊してアイドル性消したから同性に受け入れられる

大麻なんて別に壮絶な体験じゃないだろ
オランダ人はみんな体験してる

シバリョーは名コピーライターだからなw

三島は編集者を呼んで「俺と剣道して勝ったら原稿渡す」とか言ってたようなw

議論に負けると日本刀を振り回す三島

岩井志摩子の小説は妄想ならいいが
アジア人の恋人とか体験にちかいような奴は顔が浮かんで興醒め

実は今の売れっ子グラドルは恋愛ネタをほとんど言わない
言うのはイエローキャブやピラミッド系のバラドル系だけ
まあ年齢が20代半ばが多いから大人の余裕って奴でプロなんだろう

志田未来が言うわけないもんな

>>107
貫禄だけはあゆが引き継いでるけどな

テリーの対談見ればわかるが特定の事務所以外のグラビアアイドルでも
恋愛ネタいいまくりだぞ、それこそしょこたんでも原幹恵でもしてる
小倉優子りんみたいなのが珍しいくらいだ

原幹恵をkwsk

>>261
しょこたんと原幹恵の処女喪失のエピソードkwsk

男がいるかどうかなんてことじゃなく
表でファンタジーを提供できるかどうかでしょう
アイドルってフィクションを成立させられるかどうかだから

実体験を別の形で表現するのがよい作品

安田美紗子も高校時代の恋愛のエピソード語ってたぞ

原幹恵は身体が売りだから別にどうってことねえだろ
どんなセックスするかってのを想像してグラビア見てオナニーするもんだろ？違うか？

ババァは興味無い

谷桃子は「今時恋愛なんて当たり前じゃん ゲロっちゃいなよ」と編集に挑発されても
「いや私はアイドルですから!!」と口を割らなかった勇者

やまぴぃソロを聴けっ
後ろ向きで夢見がちな歌ばかり作る。口ではポジティブ気取ってるが歌詞は正直である

http://jp.youtube.com/watch?v=cw4YC0o-vcc

安田美沙子は鈴木紗理奈と同じピラミッドだから致し方ない
まあ熊田曜子はグラドル道を再び歩き出したようで

カッコいいな

>>269
でもそれって暗にゲロっちゃってんじゃん

ガッキーだって中学時代に男がいたことを語ってる

そもそも実体験に基づいていても
それが口述となり文字となれば一個の創作物となると思うのだが

>>274
女優なんてキスシーンとかも演じないといけないんだから別に普通だろ

蓄積した体験をもって自己検証しつつ妄想を拡げていくってのが理想でしょ
自分の出力したものをチェックする尺度が曖昧だと編集者やプロデューサーの腕如何てことになっちゃう

恋愛ネタいわないグラドルなんてテレビに呼んでもらえない

正直藤井美菜にキスシーンはまだ早かったと思う

テレビのぶっちゃけトークもそろそろ飽きた

谷桃子とかいい年してカマトトじゃ恥ずかしいな
原幹恵とかを見習え

原幹恵ってどこまで白状したの？

グータンぬーぼってホンマに受けてんだろうか

いい年してるからわかってるのさ
ぶっちゃけに意味なんて無い事を
もっとも原幹恵は天下のオスカーだから仕事は幾らでもあるだろう

ぐーたんに出ておいて一切恋愛ネタを言わなかった浅尾美和

女性層には受けてる

グータンは初期は精神科医とか篠原涼子がいて面白かったが
最近は次回予告も下品だしつまらない

江角や松嶋やウッチーだもんな…
あんなんに付き合って巻き込まれて
その場のノリでぶっちゃけてもプラスにならんわ
芸能誌にグータンソースで記事書かれるだけ　古閑は悲惨だったわ

モデルの藤井レナとかいうのはスゴかったな
ああいうのがグータンに合ってる人選なのかもしれん

日本人といえば建前と本音の文化だったんだけどね
ぶっちゃけ文化に侵食されまくったな

秘すれば花　って良い言葉だね

何でも正直に話すタイプのほうが女性受けはいい

バリバリのヤンキーが処女ぶってた1980年代の方が普通に見れば異様

グータンをゴールデンに移せばアイドルオタクを撃沈できる

>>283
俺毎週楽しみに観てるんだが珍しいのか

毎週出てくれるアイドルがいればいいが

エロ雑誌のグラビアに処女性や芸術性なんか求めてないからｗ

正直好きな芸能人にはグータンに出て欲しくない気が猛烈にしている

>>293
あれは今見ると笑えるよな

もういっその事
映画とか歌とか舞台でしか見られないアイドルが欲しい
銀幕の向こう側にしかいないスターが欲しい

巨乳ブーム時代ならともかく癒しだ妹だロリータだと騒いでおいて
中身がぶっちゃけだから今の子は凄い

石川とか道重にグータン出てほしいな

中森明菜はシンナーで歯が解けてたという噂は本当かどうか知らないが
小学生ながら知っていた

>>291
内藤湖南によると日本人はもともと正直であけっぴろげ
秘するが花　という言葉が出てきたのは室町時代

そんなに本当の自分を知って欲しいのかねぇ
本当の自分なんてただの一匹の人間なんだから
ド天才じゃない限り大した事ないだろうに

もともととか昔とかどうでもいいんだよ
今と未来だけ見て生きていけば

室町時代っつうか世阿弥だろ
しかし日本の芸事の基礎は世阿弥が作ったものであるからだな

そうか俺は室町の流れを組む日本人だったのか
室町万歳

アイドルとしての虚構に絶えられずに消えた連中70年代でいえばキャンディーズや百恵
80年代でいえば岡田有希子に高部、そうした連中の屍の上で今のぶっちゃけ路線が
形成されていることを忘れてはならない

金銭的には間違いなく勝ち組

とはいえぶっちゃけ路線の反動で叶姉妹から小倉優子という虚構路線も商売になるわけで

キャンディーズの普通の女の子に戻る宣言は象徴的だったのか
今や「普通のままアイドルやってまーす。でも普通の仕事はツマンナイでーす」って感じだものな

ぶっちゃけって関西芸人が持ち込んだんじゃないの
関西のテレビ局は昔からやってたのかね

>>301
別にすごかないだろ。昔から日本人は好色だし

今で言うアイドル歌手の元祖の天地真理も廃人になっちゃったしなぁ
なんか壮絶な世界

日本人だって生物なんだからSEX大好きなのが当たり前だと思うんだが

風の噂によると関西の番組はなんでもありらしいな

そうでもないぞ
関西の何でも有りはまあプロレスみたいなもんだ

そこは秘してほしいという乙女心　いや乙男心

>>316
夫婦生活は主要国最低ランクらしいがな
夫婦になると冷めるんだな、不思議なことに

ギリシャ人がスゴいらしいほんとか

日本人の好色は性生活の充実ではあっても生殖行為の充実ではないからな

アメリカ人の特にキリスト原理主義者は貞操を死守するとかいいながらも
自分の娘に対してキスしたり抱きついたりしたりしてるんだからよくわからんな

もっと日本人バンバンセックスしないとダメだよ
ちゃんとゴムつけてさ

キスやハグで妊娠しないからｗ

夫婦に母と息子みたいな血液関係を感じるようになるらしいな
セックスした人数は欧米人以上でも回数は少ない

アイドルはオナニー生活を充実してほしい
セックス体験をぶっちゃける位ならオナニー体験こそぶっちゃけるべき

>>322
でもなんで夫婦生活が主要国最低ランクになってんだ？

今のアイドルオタクは推しが非処女全開でも支持するんだから肝要だな

美少女のセックスは萎え
美少女のオナニーは夢

>>328
どっちかというと男側が手に入れた魚には興味がなくなってる

アイドルはフィクションだなんて別に1970年代の後半には皆分かってたことだよ
ゆとりなハロヲタだけでしょそれいまだにわからんのって

>>331
じゃあやっぱ男側の問題なんだな

セックスは散々やってるけど美少女とはやってないなあ
一度10代とやってみたい

マザコンは結婚すると家でセックスしなくなる

他は知らんが俺の知り合いのヨーロッパ圏の人間から聞いた限り
・夫婦の性行為は義務である
・オナニーは浮気も同然の大罪である
この二点が連中の夫婦間の性行為の数を増やさせている気がする

そのフィクションならではのアイドル像をちゃんとやれる子が少なくなったなぁ

>>336
上はまあわからんでもないが
下は日本人には合わないな
妄想文化こそ日本文化の要素だものな

あまり親しくないのにぶっちゃけでリスカとかトラウマの話されたことあるけど
ぶっちゃけってのもワガママなもんだね・・・受け入れて、見つめて本当の私をって押し付けてくる

>>338
妄想って言い方なんかネガティブだなあ…
なんでそこを「想像力」って言い方を使えないのか？

妄想の方が清濁合わせ飲む感じがして好きなのさ
なんか淫微な感じもするしの

先天的に雄性ホルモンが劣勢なのと食生活によってそれに拍車がかかってるってことでしょ
日本人の身体能力が全般的にもう一つなのもこのせいでしょ
性欲自体はあるけど精巣の働きが追いつかないんだなハゲが好色ってのも本当なんだろ

ぶっちゃけると本人はラクなんだよな
ぶっちゃけられる方の心の準備がなくっても

>>339
我慢ができないからぶっちゃけるんだからワガママに決まってる
俺はそんな女が大好きだけどな

爆睡して見逃して鬱なんだが
ハロメン勢はどのくらい出てたんだい？

愛理と高橋と新垣

自分だって自意識あるんだ苦しんでるんだ的なのを前面に出されてもな
お前の価値はそこには無いよとしか言いようが無い
夏目とか太宰みたいな小説家でも目指せばいいのに

>>345
見なくて正解だったよ
超短時間の出演なのに滅茶苦茶な演技で雰囲気をぶち壊して非難轟々だった

岡田の自殺とか高部のにゃんにゃんとかぶっちゃけ全開の今なら岡田は自殺せずに
済んだし高部も返り咲けただろうな

ヤマトは好きだよ

>>348
しっ・・信じていいんだねっ？

ヒットメーカー！阿久悠物語 part7
http://live23.2ch.net/test/read.cgi/liventv/1217596737/

199 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008/08/01(金) 22:29:32.20 ID:DaxMEGxk
生歌上手いな
しかもこの子可愛いし

428 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008/08/01(金) 22:31:23.17 ID:DaxMEGxk
さっき桜田淳子役やった可愛い子誰？教えて

631 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008/08/01(金) 22:32:59.64 ID:DaxMEGxk
>>428
鈴木愛理ちゃんだよ
℃-uteのエース

827 名前：名無し募集中。。。[] 投稿日：2008/08/01(金) 22:35:26.53 ID:DaxMEGxk
>>588>>631
�dぐぐってみる
一目惚れしちゃったわ

お前じゃん

きも

>>332
ヲタというかファンもぐるになって
フィクションを創っていくのがアイドルの楽しみ方。
それがハロヲタにはわからんのです。

愛理ヲタの得意技だな
自分で画像貼ってキャワｗとかレスする

>>352
笑ったｗ
鈴木愛理ヲタのイメージを下げるためにやったのかな

狼住人の多くは息を吐くように自演をするからな

狼に貼ってアンチはこんな醜いことしてるってアピールするためにやったんだろう

ひどすぎ

>>341
おれはネガティブな意味にしか取れないので好きじゃない
「想像力」じゃなんでダメなのか理解できない

何かスキャンダルがあると
2chだけで潰すとこまでいくからな

愛理ちゃんのことが好きで好きでたまらなくてやっちゃうんだよね

>>361
うるせーよキチガイ
精神病院池
二度と書き込むなよ

>>361
「想像力」がダメとは書いてないんじゃないの？

>>361
俺が好きなものをおまいが好きとは限らない
でも俺が好きなカツカレーはおまいも好きなはずだ
いやそれもわからんな

実際おれの妄想力はハンパない
そういや妄撮っつー写真集はエロかったな
あれをハロでやれんかね

>>234
モーニング娘がまさにそうだったじゃないか

ハロプロは変人相手にやってる分怖い

確かに俺も凡人なわりに変人だ

お笑いって終わったの？
最近ずっとお笑いブームじゃん

>>359
単に自爆しただけだと思う

単独でコント番組をゴールデンでやれるような芸人はもう出て来られないんじゃね

そうかね

アイドルなら東京ドーム3Daysとかね

どこのバブル時代の外タレだよ

阿久悠って大作詞家のイメージだったのに
昨日のドラマで秋元やつんくと同じ人種だとわかった
本当はプロデューサーをやりたかったんだね

B'zみたいな売るためだけに作られた産業ロックは糞
阿久悠の音楽こそがホンモノの音楽なんだぜ

KAT-TUN

8/02(土)東京ﾄﾞｰﾑ(18:00)
8/03(日)東京ﾄﾞｰﾑ(18:00)
8/04(月)東京ﾄﾞｰﾑ(※18:00)
8/05(火)東京ﾄﾞｰﾑ(※18:00)

※は追加公演

灰汁こそ売るためにやってた人間だろ

>>379
すげーな

8/10（日） イベント 加護亜依◇復帰イベントin大阪（FANJ TWICE、開場15:00 開演16:00、SOLD OUT）
8/11（月） イベント 加護亜依◇復帰イベントin大阪[追加公演]（FANJ TWICE、開場18:00 開演19:00）

エンドテーマが浜崎かアムロちゃんだったら最高に面白かったのに

演歌から歌謡曲からアイドルまですごい幅の広さだな

元々本職は作家で音楽用の作詞もしてたんだから辻仁成に近い

80年代アイドルのブレイクが印象的だったけど
70年代アイドルの方がパワーがスゴかったんだな

いまでも阿久みたいな存在は居ると思うがねゴーストライターとして

秋元は消費者を馬鹿にしている

ハマとかな

辻仁成ってもともと作家じゃないだろ

本当に意識を持ったアーティストなら音の悪い東京ドームでライブなんぞやらん

東京ドームってライブ用の施設じゃないの？

>>390
エコーズ

阿久悠作詞の楽曲が100位までに16曲チャートイン

●1977年12月5日付けのオリコンシングルチャート　

*1位 - ピンク・レディー『ウォンテッド』
*4位 - 沢田研二『憎みきれないろくでなし』
*9位 - 岩崎宏美『思秋期』
12位 - Char『気絶するほど悩ましい』
16位 - 石川さゆり『暖流』
19位 - 石川さゆり『津軽海峡・冬景色』
23位 - 森進一『東京物語』
26位 - 沢田研二『勝手にしやがれ』
33位 - 新井満『ワインカラーのときめき』
39位 - ピンク・レディー『渚のシンドバッド』
42位 - ささきいさお『宇宙戦艦ヤマト』（アニメソング）
45位 - 西城秀樹『ボタンを外せ』
48位 - 石川さゆり『能登半島』
69位 - ギャル『薔薇とピストル』
70位 - 森田公一とトップギャラン『過ぎてしまえば』
95位 - 清水由貴子『ほたる坂』

もう１人の作詞家が書いたとは思えないジャンルレス

>>381
そんな夏休みに本公演に連続して二日もドームのスケジュールが開いてるものなのか？
「大好評につき追加公演決定！」って言いたいだけちゃうんか？と

3 名前： 名無しさんは見た！＠放送中は実況板で Mail： 投稿日： 08/07/19(土) 14:45:14 ID： 95/mX1JG [ O ]

なんだこのキャスティング

4 名前： 名無しさんは見た！＠放送中は実況板で Mail： sage 投稿日： 08/07/19(土) 17:21:18 ID： KRbP5btq [ 0 ]

>1
> 高橋愛/モーニング娘。新垣里沙/モーニング娘。
> 鈴木愛理/C-ute

糞ｗ

5 名前： 名無しさんは見た！＠放送中は実況板で Mail： 投稿日： 08/07/21(月) 09:04:30 ID： lzIuxATC [ 0 ]

>>4
しかもそのモー撫す二人がピンクレディーで鈴木は桜田淳子
当時のアイドルをハロプロが
最悪だよな

狼のお手本のようなスレだな　話の多様性にﾜﾛﾀ

阿久は教え子に手を出してないからな
都倉はプレーボーイだったらしいが

どこにそんな証拠が

晩年には保守系の論陣張ってたとおりの堅物
芸能人相手のつまらん話は聞いたことない
1978年の末にいきなり時代が変わったとは思えんが
あのドラマの主要だったアイドル達は確かに年明けてから
もうそれ以上の輝きを取り戻さなかったのも確かでしょな
1979年はアイドル冬の時代と言われてた

都倉って南野陽子を体目当てで誘い込んで
最後は借金負わせてドロンした男だろ

筒美京平はあっちの方なんだっけ？

TKが早くも廃人になったのと比べると
ありえないくらいのタフネスと才能

都倉はおっぱい目当てで大信田礼子と結婚し
散々やりたおしたあげく
「頭の悪い女は嫌い」と言って離婚した外道

>>382
やべえ　　ちょっと行きたい

都倉て今アメリカで悠悠自適らしい

半田健人が語ってるな

作曲家と作詞家とどっちが偉いの？

実はほんとに音楽を完成というレベルに作ってるのは編曲家だったりする

岡本真夜って鼻歌歌って作曲って言い張ってるらしいしな

最近のシンガーソングライターはみんなそうだろ

【レス抽出】
対象スレ： 阿久悠て時代についていけなかった負け犬だな
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>>53
当時を生きたおっさんとしては透明人間とカメレオンで完全に飽きたって感じだった
なにこの子供だましって感じ

浜崎あゆみは歌詞の漢字にルビを振ってもらっているらしい

とにかく90年代後半の小室時代は最悪だった
聴くに耐えん糞曲のオンパレードだった

自分で作曲しているはずなのに己のキーと曲が全然あっていない大塚なんちゃら

時代お〜くれの〜〜　男〜になり〜たい〜〜♪

俺はビーイング→小室時代がダメだったなぁ

>>419
隙間に虎撫流を混ぜておけば完璧だ

>>417
逆に言うと歌い手が作詞or作曲しているというギミックが無いと
聞いてる若者がリアリティが感じられないとか言い出すのかもな
そういう流れで専業作詞家が冷遇されてくると

>>414
ドラマでもやってたけど本人達自体が凄いわけじゃないから
企画モノの限界だろうね

阿久悠は巨匠扱いされてたけどピンクレディー以外にヒットなかったよ

>>420
高校生の時好きな子が虎侮流のCD持ってて絶望した！

広瀬香美とかは何気に自分でミキシングまでやっちゃうほんとの音楽職人

>>423

そもそも歌曲にリアリティなんていらんがな

>>424
そうかそうか

>>423
都はるみ「北の宿」
沢田研二「勝手にしやがれ」

ビーイング全盛って小室時代より前だっけ
ほとんど同時代という気がする

小室の曲いいけどな
ただ小室は自分をコーラスで入れちゃうから曲をぶち壊してる
つんくも真似してやってるけど

作詞家という存在自体が中途半端なんだよ
作曲できないやつが詞を書いても全く無意味だ

リアリティあっても良いんだけど
それがあるかないかと曲の良し悪しは確かに関係ないね

最高傑作はもしもピアノが弾けたなら

>>431
あいつの曲は一曲のオリジナルに対して600の変奏曲という感じがする

音楽が売れるのは曲がいいからで歌詞はどうでもいいだろ

小室とBzは全部同じ曲に聞こえる

ぶっちゃけアイドルソングの特に初期なんて
歌ってる○○ちゃんが可愛いからシングル買うわけでさ

>>434
なぜかアレ歌ってる時だけ西田敏行が男前に見えた
凄い事だと思う

>>423
工エｴェｪ（´д｀）ｪェｴエ工工

どんなに楽曲が良くてもモンキーダンスみたいな歌詞だと買う気がしないだろ

日本史上最高の作詞家はサザンの桑田さんだと思う

小室とBzと飛鳥に関しては共通点があるな

大場久美子、森尾由美、富田靖子など個人の人気はあっても歌唱力に難がありすぎて
歌があまりうれなかったアイドルは沢山いる

>>438
逆だと思う

桑田の弊害だぞ
今の意味不明歌詞曲

小室は人間のボーカルを単なる楽器としてしか見ていなかったからな
安室奈美恵がキーの合わない「Can you celebrate?」をなみだ目で
歌っているのを見たときこいつは鬼畜だと思った

阿久悠の詞は奇を衒いすぎて白けるな
もっと素朴じゃなきゃ

ヘッタクソをキャラにして
売ってしまったのは小泉キョン子と菊池桃子あたりからだね
それまではやっぱ歌歌えるんだよ売れてるアイドルって
（一部変な企画臭のするのは除）

森尾由美は人気なかったゾ

アクユウがモンキーダンスって曲作ってる
つんくまたパクリか
恐竜音頭って曲も秋元が作ってる
つんくパクッてる

>>444
その人たちは歌手というよりも役者として大成したじゃん

ボーカル＝楽器は完全に正しいだろうが

>>453
そう思う

阿久のキャッチコピーみたいな詞より
松本隆の少女漫画？みたいな世界が端正で好ましかったな俺は

阿久は元祖インスパイヤーの筒美とはあまりコンビ組んでなかったの

>>451
馬鹿すぎる

シンガーソングライターが自分の生活感を詞にして歌うから大衆は支持するんだよ

百恵は千家和也のおかげで売れたといっても過言ではない

はぁ？なんですかそのJPOP至上主義

はっぴいえんどが好きなんでどうしても松本隆を擁護したくなる

阿木陽子と宇崎竜堂の百恵ちゃんの歌が好きだったなあ

お前らは懺悔の値打ちも無いな

>>458
そういうマニュアルはないよ
何でもマニュアル通りに行ったらヒットなんて出ない

はっぴいえんどって細野のイメージしかない

他人が書いた言葉を歌うのは嘘くさいよ

阿木陽子の詞を歌う百恵ちゃんはスレた感じだったからなあ
たまに秋桜やいい日旅立ちみたいなのがでたときはホッとした

千家ていまやキャンディーズで痛い詞を書いてたのは完全に黒歴史なんだろうな

>>466
固定観念に縛られすぎ
ドラマの演技も全否定？

鼻歌歌ってノートに単語並べて創作っすか
実際作ってるのはレーベル専属のクリエーター集団っすよ

小学生並みの幼稚なレスが多くなってきたぞ

>>466
おまえみたいな奴がいるからエイベの歌い手がごまかさなきゃならんのよ

安倍のパクリ事件がなければハロプロにも一人ぐらい自分で歌詞を
書く子がでていたかも知れないな
あれで創作活動は一切禁止された

加護が作詞して曲出すっぽいから
すごい作詞家が誕生するかもよ

大塚愛が売れたのは作詞してたからだろ

エイベの連中みんな安倍以下のことやってるんだけどな

ヤニフｗ

プッチモニも吉澤が詞をかいて後藤保田が曲をかくという計画があったらしい

さくらんぼの時はアイドルとして捉えてた
そしたらｱｲｺみたいな路線になってはぁ？？って感じ

お姉ちゃんが書いたとされる詞に共感したい人はそれでいいんでね
俺にはどうでもいいものだが

加護こそ腐れ自己愛のなれの果てみたいな歌詞書きそうだな

加護は昔から内容がないからな

>>475
もう一回がおもしろかっただけじゃん

大塚てああみえて音大卒業してるからな

ぶりんこうんこが輝いて見えるなんて名フレーズだろ

なんかランドセルが血の色だなんだって詞を書いてなかったっけ？

ハロカスの話なんてどうでもいいんだけど
ましてやハロカス以下の加護とか

>>484
大阪芸術大学短期大学部保育学科卒

百歩譲っても作詞家が表舞台に出しゃばるのは間違いだ

保母さんじゃん

大塚信者痛すぎるなｗ

愛ちんｗ

大塚愛とか浜崎とか宇多田とか自分の詞を歌うから人気があったわけです

だからなんなんだよ

あ室は作詞しないじゃん

うちの愛ちゃんも作詞させたら結構いいものを書けると思うのだが
安倍豚の盗作事件のおかげでその才能の芽がつまれてしまった

＞本人は楽曲について「どんな曲も大塚愛から生まれてる」「ウソは書いてないし
＞書けないというのはすべてにおいて共通してる」という趣旨のことを述べている

ここら辺が短大出の発想なんだよなぁ陳腐過ぎる

ダコダコヤー
ダコダコイェー

がいい詞なのかと

阿久悠の詞は高橋に通じるものがある

つか4畳半フォークかよ

パクリなんて歌田も大塚も浜崎もつんくも小室もみんなやってる

話のレベルが低すぎる
本も読まない中卒の頭から何の言葉が出てくるんだっての

インスパイヤ無しで詩曲の創作活動が出来る人間などいるものか

aikoは認めている
不細工な整形顔以外は

阿久悠シングル作品売上ランキング

UFO　　　　　　　　　　　都倉俊一
サウスポー　　　　　　　都倉俊一
北の宿から　　　　　　小林亜星
ウォンテッド　　　　　　都倉俊一
モンスター　　　　　　　都倉俊一
青春時代　　　　　　　 森田公一
渚のシンドバッド 　　　都倉俊一
また逢う日まで　　　　 筒美京平
時の過ぎゆくままに 　大野克夫
勝手にしやがれ 　　　大野克夫
ロマンス　　　　　　　　筒美京平
透明人間　　　　　　　都倉俊一
恋のダイヤル6700　　井上忠夫
津軽海峡冬景色　　　三木たかし
個人授業　　　　　　　　都倉俊一

本読んでばっかりのやつは自由な発想ができないし何より歌を聞く客の心を掴むことが出来ない

aikoは意外と音痴

低音というか下降音の音程が悪いよな

漫画ばっかり読んでるやつより全然マシだろｗ

本読んでる読んでないとか体験してるしてないとかどうでもいいんだよ
出来がいいか悪いかそれだけ

やっぱ阿久悠の名前が売れたのはピンクレディーのおかげじゃん

どうしてそう単細胞なんだろ

みゆきもaikoも音痴だが絶対的なオリジナリティ持ってるから強い

子供が混ざりこんでいるからなｗ
勉強して行け

阿久悠さんは自立した女性を描くことは出来なかったな

世界観ってやつですか

大塚愛もオリジナリティーがある

ねぇよ
つか大塚の名前が出てから一気にクソスレになっちまったな

クソスレだから大塚の名前が出たんだよ

勝気なブリッコが男振り回す例の８０’ｓアイドルソングが
灰汁にはどーしてもわかんなかったいたいだし
アイドルと等身大に近い少女の視点が無いのよね

小室も意外と歌詞いいよ

松田聖子は松本隆の詞とニューミュージックのソングライターの曲で売れたといっても過言ではない

>>521
曲がワンパターンだからすぐ飽きられる

＞勝気なブリッコが男振り回す例の８０’ｓアイドルソングが

これって何を指してるの？

聖子って勝気な女が男を振り回す歌だっけ？

小室の歌詞って「かもしれない」とか曖昧な表現が多い印象

阿久だって曲が悪ければ売れなかった

阿久ちゃんは昭和に散々稼いだんだから勝ち組だら
その後貧困生活送ったわけでもなし

中山美穂じゃない？

山口百恵は結婚して家に入るタイプ
松田聖子にとって結婚はひとつのステップであり男を変えるごとに魅力的になっていく

阿木がいなきゃ百恵の後半の歌なんてのもなかったろし

まるで聖子＞＞＞百恵とでも言いたげだな

聖子は欲深かっただけ

そういう意味ではもう平成も20年だというのに今さら阿久悠を持ち上げてどうすんだという話

どっちでもいいわんなもん
出ないことでの神秘性
やり続けることの継続性
4半世紀持ってるんだから異常な賞味期限さ

>>532
格好いい女の生き方をわれわれに教えてくれたんだよ
要するに百恵は一般職聖子は総合職という感じだね

阿久悠持ち上げる奴らも阿久悠以前については無知なんだよな

さすがに昭和30年代をリアルに語れる人がいても怖い

>>536
おまえ絶対ゲイだろ
ゲイ以外でいまだに聖子に興味あるやつ見たこと無い

西條八十の話でもすればいいのか

＞阿久悠以前

阿久悠以前って漣さんとかのこと？

I was gay.

>>541
岩谷時子とかな
アイドルポップの歌詞もあの辺から始まってる

確かに山口百恵の歌は古臭いな
松田聖子はいまだに古びないのに

阿久悠以前か
意味あるのかｗ

岩谷といえば本田美奈子のつばさ

でも昨今のＪポップ歌手もたいてい聖子のフォロワーって感じがするよ
安室も家庭に落ち着くかと思ったら離婚して戻ってきたし宇多田に到っては
結婚した当初からそんな気さらさらなかったし

フォロワーも何もねぇよ！
歌い手以外の芸能人の離婚状況みれば分かるだろ

アムロや宇多田の唄が後世に残るのだろうか

28年前に消えた人より矢面に立ってきた人のほうがおもろいに決まってる

じゃあ永六輔について語ろう

青島幸男の作詞力はすごい

安っぽい人間が安っぽい愛を歌って安っぽいヤツが持てはやす

安のめぐ

今の曲なんか後世に残るの少ないだろうな
ラップばっかでメロディーなんかありゃしない

安室は小室時代以降の曲1つもしらない

文学じゃなくただの自分語りですからな
アーティストの賞味切れと同時にチラ裏になる

ヒップホップはそもそも唄じゃない気がする
アレこそ楽器の一種

ところで作家としての阿久悠ってどうだったの？

瀬戸内少年なんちゃらか

なかにし礼は直木賞獲ったよな

なかにし礼に円光かキャバクラ通いでもさせてもう一度作詞活動復活させろ

TOKIOに書いたのはらしくなかったな

びーあんびしゃーすー♪わが友よー♪冒険者よー♪

六八九トリオとか語ってもね

安室の結婚ソングは自分が離婚してしまった事により
なんか力を失ったよ

上をむういて
ああるこうおおおう　か

横文字で愛を歌われてもな
表現力あれば歌詞ワカランでも伝わるんだろうけど

中村八大のメロがあれいいんだろけどな
言葉わかんない海外で曲だけスタンダードになっちゃったんだから

阿久悠の一番のライバルってなかにし礼なの？

現代は歌自体の価値が下がったよね
誰もが知ってる曲もないしテキトーにダウンロードされて消費されていくだけ
ハロプロにいたっては握手拳のおまけにすぎないし

松本隆　売野雅勇 康珍化　なかにし礼　阿久悠

俺的にはこの五人かな

サザンが80年代に『たかが歌詞じゃねえかこんなもん』という本を出した
当時は歌詞重視のニューミュージックへのアンチなのかと思っていたが
阿久悠のようなプロ作詞家へのアンチでもあったんだな

>>571
音楽の嗜好が細分化されたんだろ
昔に比べたらＪポップ（歌謡曲）の歌も音楽的に高度になってきたからねえ
とくにＲ＆Ｂの分野ではその傾向は著しい
昔俺らが70年代80年代に聴いていたジャズフュージョンのサウンドが形を変えて
移植されたという感じがするからねえ

詞から意味も物語も取り払って記号にしたのって桑田か要は

康珍化←なんて読むの？コウチンカでいいのか？

桑田の日本語の壊し方には悪意が感じられて不快だ

外人だから仕方ないんじゃね

阿久悠　有馬美恵子　阿木耀子　林春夫　喜多條忠　なかにし礼　
吉岡治　吉田旺　三浦徳子　松本隆

今何時？そうねだいたいね

だいたい阿久は時代と無関係なような個人の歌詞自体が
メタで見ると時代を捉えてるんだってことに気づくべきたったな

案外桑田が阿久悠の後継者だったのかもしれないぞ
デビュー曲からしてあれだし

勝手にシンドバットなんて早口で何言ってるのかわからんけど
聴いてて楽しい

ピンクレディーのプロデューサーって誰？
あのドラマみる限り阿久悠って感じがするんだけど

76年〜86年ぐらいは
三浦徳子がものすごい売れっ子だったよ

>>584
事実上阿久と都倉だな

ベリのモンキーダンスは尊敬する阿久悠へのオマージュだとかなんちゃら

あくじゃね？

>>575
今の40代以下はその歌詞に意味を見出してるんだから
皮肉なものだ

特定のプロデューサーが全て仕切るなんてフィクションは小室からでしょ
アイドルは事務所とか作家とかレコード会社が会議してみんなでいろいろ決めるもの

売野の歌詞に出て来る女の子のイメージは凛としていて好きだったな
特に後期

阿久や半田が指摘しているのは
今の時代、アーティストは自分のことしか歌わなくなってるってこと

宮川泰「BOφWYのはもはや曲ではない」

偉そうな事語っていてもお前らみんなハロヲタな件

ロック好きだったけどボウイとエックスだけは嫌いだったな

ボウイとエックスは歌謡曲だよ　いい意味で

だから売れたんだよ

ヤンキー系というか被差別系の歌謡曲の流れだよな

80年代末期はなんか滅茶苦茶な奴ほど売れた時代
定石どおりに退屈したんかね

ボーイの曲なんて西城秀樹が歌ってもなんの違和感もないはず

氷室の声は西城秀樹の声と区別が付かない

同じことを思ってたやつがやはりいたか

氷室は本人も認めてる秀樹フォロワーだよ

80年代末期は洋楽が人気あった
それでみんな歌詞なんてどうでもいいと気づいた

ルナシーのヤツもな

きせーつがきみだけをかえるー
ってのあったろ
あれそのまま秀樹が歌っても秀樹の新局か？とおもうはず

>>601
笑った

シブガキ隊の寿司食いねえが売れたりな

ぴーひゃらぴーひゃらぱっぱぱららあ

DAIGO☆STARDUST
『MARIA』 - 作詞：DAIGO／作曲：氷室京介（2003年）
メロディーはシングル『Claudia』と同一。

これワロタ

なんでアホタレって「MARIA」って単語が好きなんだろ

五番街のマリーへ

ま、いまの若いアーティストは
自分で作詞してるっていってもかなりスタッフに直してもらってるからね

泣かないでマリアいつかまた会える♪

阿久はバブルのころに
「時代おくれ」を書いてる

江戸の手毬歌�Uやモンキーダンスはどうなんだよ
むしろ阿久悠の系譜だろ

あれが最後の代表作かな
でも大ヒットじゃ無かったよな

あの時代そもそも「大ヒット曲」というのが
年に２、３曲しかなかった時代だから

犬の糞はつんくじゃないぞ
天城越えの作者

８０年以降の大ヒットは数えるほどしかないだろ

人生いろいろがヒットしたぐらいだろ
それでも40万枚ぐらいだろ

レコード再生機持ってる金持ちは限られていたよ

時代おくれはほんとに時代遅れな歌詞だよな
でもそこがいい

>>623
あれはわざとだよ

小林旭の熱き心にがあっただろ
あれ阿久だよ

一日二杯の酒を飲み♪

熱き心にはその数年前だろ

阿久悠って悪友からきてるんだぜ
これ豆知識な

ズン子の後期の曲とか真子ちゃんの狼なんてやっぱもう古いんだよなぁ
灰汁さんの女性観というかそれが見えてしまう

ユーミンと荒井由美と呉田軽穂と松鶴家千とせって同一人物なんだぜ
これ豆痴式な

瀬戸内少年野球団の夏目雅子きれいだったなあ

都倉みたいなパートナーがもう一人いれば
あと１０年は一線にいたかもしれないな

阿久悠　ピンクレディー　山口百恵　→レコードの時代
松本隆　松田聖子　　　　　　　　　→ＣＤの時代

松鶴家千とせってウソだろ

結局桑田に潰されたんだろ

いぇ〜ぃわっかるかなあわからないだろうなあ

作詞家　三浦徳子の代表作

みずいろの雨　青い珊瑚礁　風は秋色　チェリーブラッサム　夏の扉
大きな森の小さなお家 　夏色のナンシー　真夜中のドア〜Stay With Me
お嫁サンバ　ＣＡＴ'Ｓ ＥＹＥ　モニカ　　嵐の素顔　ドアの向こうでBellが鳴ってた
オンナ、哀しい、オトナ　　ひとりじめ

おニャン子ですらまだレコードの時代だぞ

なぜ松鶴家千とせ？

詞への回帰がラップなのかな

聖子のアイドル黄金期はＣＤなんて普及してないし

三浦徳子
最近、最近つうかもう5年ぐらい前だが
山咲トオルがCD出したときにとにかく三浦に書いて欲しかったらしくて
三浦が作詞していた
その曲の歌詞がいきなり「シュビシュビドゥワーシュビドゥワー」
とかでワロタｗｗｗｗｗｗｗ

河合奈保子のあの変なデビュー作三浦センセなのかよｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

明らかにＣＤの時代なったのはビーイング系あたりからだな

大きな森の小さなお家♪ってやらしいよね

あの頃CDラジカセ5万ぐらいしたよ

ＤＶＤの時代を作ったのハロプロ

なんだかんだでおニャン子が消えるあたりまではレコードだったよね

トレンディ主題歌がミリオン連発の頃はもうCD時代だったな

桑田のだみ声はいいのに桜井の潰れたカエルのような声は受け付けないわ

CD時代のミリオン連発にCDラジカセが貢献したのは間違いない

三浦徳子ってハロプロに一杯提供してるよ

>>651
当時の主流はミニコンポだろ

俺もミニコンポ持ってたなあ
後輩に上げちゃったけど

三浦徳子が提供した人・グループ

　市井紗耶香　　飯田圭織　　セクシーオトナジャン　　美勇伝　　音楽ガッタス

いまならハイコンポ三万で買える時代だよ

なんか問題あるメンにばっか関ってるなｗ

光GENJIはレコード
プリンセスプリンセスはCD
って感じ

今日は邦楽こないのか？

>>655
三浦徳子重要参考人だろこれｗ

阿木燿子とか安井かずみみたいな阿久と関わりのある一流の話は？

阿木は宇崎にちょっと書いてくれといわれて
たまたま書いたら大ヒットしてそのまま作詞業に手を染めていったという
天才肌

>>655
おまえ　するどいな（笑）

阿木燿子って映画化なんかで脱いでたよな

なんてね

>>663
イベスレに貼るなカスつる

愛のメリークリスマスはTOP10ぐらい売れたの？

黒歴史

どうにもとまらないが発売されていてもTOP10は無理だったろうな

阿木燿子にはじめて詩を書かせたら　文字数がバラバラでメロディーにのるものでなかった
仕方なくしゃべるようにした　　　それが「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」

アクユウと福留がクリソツな件

「港のヨーコヨコハマヨコスカ」に阿久は大ショックを受けた。
なぜこれを俺が書かなかったのかと。
そーゆーのが後のピンクレディーの奇抜な世界につながった

阿久の「どうにもとまらない」「狙いうち」とかが
７２、3年だろ
で「港のヨーコ」が75年　ピンクレディのデビューが76年

奇抜というかSFっぽい虚構のストーリーかな

阿木は天才肌　阿久は秀才の努力家

工藤静香が中島みゆきに曲書いてもらった頃
何で中島みゆきなんか好きなの？だっせー
と思ってたユーミン派だったぼくです

愛のメリークリスマスて懐かしいなｗ

松本隆も今聞くと相当古いな
最後は聖子にまで見限られたし

阿久はアイドルにエロい歌詞を歌わせなかったな

1980年代のアイドルの歌詞は秋元が革命を起こしたからな

阿久てアイドルが恋愛したらだめになるとか言う狼の気違い並の古い考えの持ち主だからな
自立した女性や等身大の現代の女性なんて描けるわけないな

秋元だけはダメだわ
理解しようという気にはなれん

大御所には力入れて作っても殆どが世間見下してるような詩バッカだから理解しえないよ

ひどいな
そりゃ若い子に人気を奪われるわけだ

悪さんの限界がそこなんだよね>>681
どーしても女の子が男子を翻弄みたいな
近代型の萌えシチュが理解できなかった

まあ阿久悠から品性を取り去ると秋元康になるんだろうけどな

秋元の歌詞でなんかいいのあるか？　ないだろ

悪いわく
「恋愛と歌との間で葛藤して悩みぬきでもすれば恋愛も芸の肥やしになるんだけども
今頃の女の子は一度恋愛すると恋愛ばかりに夢中になってあっさり歌を捨てちゃうから
恋愛は決して芸の肥やしにならない」

ＰＬが遊園地なら
おニャン子はイメクラだよ
品性の差がそこにあるだけでやりたいことはなんか似てる

高井麻巳子の「壊れかけたピアノ」は豚が作詞だけど好きだぞ

>>688
要するに山口百恵に送る送辞なのかなぁ？それ

でも百恵は恋愛で仕事自体に穴を開けた事はないんでしょ
リアルタイム知らないから推測だけど

>>687
「川の流れのように」が無駄に持ち上げられてるけどね
でも阿久、なかにし、阿木、松本とかの足元にも及ばないね

秋元作詞の代表曲「川の流れのように」
でこぼこ道や曲がりくねった道　地図さえないそれもまた人生

定年退職した団塊が書いた作文、いや中学生の駄文ですかｗｗｗｗｗｗｗ

秋元は高井の件であんだけ言われるのが理不尽だな
後藤次利とか都倉とか古いけど浜口こうのすけとかの
方がはるかに遊んでたのに

秋元作詞の菊池桃子「卒業」
四月になれば都会へと旅だっていくあの人の
素敵な生き方　うなずいた私

なんですかこの気持ち悪いカップル　そして描写はｗ

高井の件以外のことのがタチ悪い
akb絡みでもかなり酷い

素敵な生き方（笑）　←なにが素敵なのかさっぱりわからん
うなずいた私　←お前がうなづいても全然わかんねえよ自己満足女ｗｗｗ

AKBの錬金術はひどいがあそこまで秋元が関与してるともできるとも思えない
あれは運営側の責任だろう

木綿のハンカチーフが好きだな

秋豚はゼニの収奪スキームとか別にそこまで立ち入ってる人間じゃないぜ

斉藤由貴「卒業」　松本隆作詞
♪ああ卒業式で泣かないと冷たい人といわれそう　
でももっと悲しい瞬間に涙はとっておきたいの
↑
この冷めた感傷、大人びた女子高校生のキャラ設定など
秋元と全然違うわけです

木綿のハンカチーフはボブディランのパクリなんだろ

ボブディランは世界中でパクられまくったから構わないんじゃね
ところでホフディランは今でもやってるのか

655 ：名無し募集中。。。：2008/08/03(日) 01:37:55.38 0
三浦徳子が提供した人・グループ

　市井紗耶香　　飯田圭織　　セクシーオトナジャン　　美勇伝　　音楽ガッタス

晩節汚しすぎｗ

経歴に書き込まないほうがいいな

偉くなっちゃうとお付き合いで逆に変な仕事もしなきゃならないのかね

>>87
阿久作品で一番売れたのがジュリーの「時の過ぎゆくままに」
阿久自身が代表作を訊かれると必ずベスト３の一つにあげてるよ

スタ誕ではナベプロを駆逐する役を担いながら
それと同時進行でナベプロのジュリーに名曲たくさん書いてるの
が阿久の凄いところ

セクシーオトナジャンとか名前が痛すぎる

阿久悠だって島崎和歌子とかに詞書いているんだそw

ま多作の職業作家だからほんと仕事の中には変なのもある

おニャン子って80年代にアイドル業界を破壊したとんでもない連中だからな
未だに俺は連中をアイドルとして認めていないんだよ

>>117
阿久はひばり百恵聖子明菜には一曲も書いてない

阿久より秋元のほうが遥かにヒット曲が多い件

ひばりには書いてるよ

>>714
くだらない曲ばっかりな

キャンディーズにも書いてないんじゃないの

正直おにゃんこよりはAKBの方が好みのタイプがいる
もっともあっちは女子大生ブームとの関連もあったか

ウルトラマンタロウ、レオの歌詞も阿久先生

ソニー＆ナベプロのキャンにアクさんが手出す余地無い

レオとエースまでだな
ウルトラマンを見てたのは

>>714

AKBとかおニャン子とかカスの集まりだよ

>>716
この世界売れたもん勝ちですが？

1位 - 6,818万枚　阿久悠
2位 - 4,946万枚　松本隆
3位 - 4,216万枚　小室哲哉

秋元はどこですかね

その1個くらい下じゃないの？

作詞家としての作品の総売上は、4,000万枚を超える。

ソニーと阿久て関係悪かったの

ピンクレディーは阿久、都倉にあそこまで頼らなければもうすこし長持ちしたな

渚のシンドバットなんて名曲だけどねえ　

まあどの道1980年組に一気に淘汰されてたでしょ
79年はもう少し違ったろうけど

百恵も引退してよかったよ
居残っていたら完全に聖子に追い抜かれて時代に取り残されてただろ

モー娘。みたいに頻繁にメンバーチェンジしないと人気は持続できないってことだよ
恐らくＵＦＡはピンクレディーの例から学習したんだろ

メンバーチェンジはおニャン子を参考にしたんじゃないの

生き残るにはさまざまなアーテストと組まないとな
聖子も小泉も明菜も美穂もそれができたから息が長かった

>>733
で、モームスが再現ドラマでピンクレディーを演じたのもなんとも皮肉なめぐり合わせよのう。。。
金子監督のキャスティングの意図が興味あるなあ

>>734
あれは大多数の素人を混ぜていたからな

Ｗの崩壊もピンクレディー末期と似たようなもので散り際が喫煙やら
妊娠やら派手だったというだけで

>>729
あれ以上やったら二人とも過労死してたぞ

そうかね

Wって最初から崩壊しかかってなかった？
デビュー曲が懐メロってスタッフやる気なさ杉

Wってウスギタナイんだよ

惰性だろここ5年くらいのハロプロのプロダクトなんて
惰性でその年月続くことが芸能史的には
まあ異常事態だが

ケジメをつけないとみっともないな人として

刺激の強いものは飽きられるのも早い

ハロプロそのものが薄汚いな

ハロプロは外部との競争が殆どない点で相当恵まれていたよな

モー娘の解散コンサートはピンクより寂しいものになりそうだな

外部との競争がないぬるま湯だから若手女優にいとも簡単に人気を奪われたんだろうな
アサヤンの時は鈴木あみとか仮想敵がいたが

まさか高橋がリーダーになるまで続くとは思わなかった
完全に散り際を誤ったな

おまいらハロプロをアイドルプロジェクトと考えるから間違うんだよ
テレビ番組へのコンパニオン派遣業と考えるんだ　だから
いつまでも続くんだ

>>749
若手女優とバッティングする場面ってテレビのバラエティぐらいだろ
本業では殆どかち合うことがないので無問題

今のハロプロはスタ誕末期に近いものがあるな

>>750
まだ高橋は頑張っている方だよ
知名度もそこそこあるし
問題なのはその後６期が最年長になったときだよ

亀井が最年長＆リーダーとか最悪だな

少子化で数少ないパイを奪い合うという意味では若手女優もグラドルもライバルだろ
さすがにこの期に及んでアーテスト連中と張り合えるとは思えんが

お芋屋みたいなもんだろ今のハロなんて
で昔の元娘。はもはやキューティマミーと同じ土壌で仕事やってるしｗ

パイは増えてるんだよ　だから生き残ってるわけ
昔に比べてテレビの番組数は多いんだよ
チャンネル数は増えてるし　だから芸人もやたら増えてるだろ

ピンクレディーの時代と違ってテレビの歌番組に出なくても生き残っていけるというのが大きい
週に一回の冠番組とコンサで十分やっていけるからね今のモー娘。でも

生き残りレースなんて無いようなもんだしな

若手女優やグラビアアイドルやアーテストの生存競争は峻烈なのにな

彼らはサイクルどおりに淘汰されてるだけ

ハロプロは他事務所のアーティストに浮気することなどまずありえない
というようなヲタ集団を持っているのが大きいな
ヲタチェンジがあってもハロプロ内で推移しているし
これは本当にありがたい客だよ

つまりダイゴの時代なわけですよ
ダイゴの歌なんて誰も知らないわけです
でもダイゴが大ブレイクと世間はとらえてるわけです

そんな客はジャニーズにしか存在しないものだったんだがな

グラビアアイドルや若手女優もバーターを使いまくって囲い込みをやろうとしてるな

グラビアアイドルは500人もデビューするんだから生き残るのが一番きついな

AKBに浮気してるのとか多いけど？

ですから優木まおみの時代なんです
グラビアアイドルからテレビタレントの座をつかんだ
まおみの魅力のおかげです

まおみはもともとがアナウンサー志望だし最初からグラビアメインじゃないから
肌色が異なるな

まおみは局穴になりたかった　でもなれなかった
そこでフリーアナという名のすきま産業に身をおいた
そしてCDも出してみた　でも売れなかった　そして水着グラビア業を
やってみた　そこそこ人気でた　そしてNHKに気に入られた
つまり受信料のおかげなんです　公共事業の利権に食いついたわけです

悠木まおみからはハンパ無く谷町臭がする

>>758
でもスターがいないねえ…

>>761
でも絶対的スターがいないねえ…
若手女優で往年の小百合や百恵を越えそうなの

長澤や新垣はすでに歴史に残るスターだな
致命的なスキャンダルもないし

長澤はあるだろ

斉藤、宮澤、広末ほど致命的なのはない

それにしてもりえとか広末なんかはよくあの状況から立ち直れたよな

バーの力だな

阿久悠オワタナ

>>774
安室が引退してれば百恵のちょっと後ろまでは行けた気がする

そうかね

岡本綾や奥菜も致命的なスキャンダルで消えたな

阿久より穂口のほうがはるかにいい詞書いてるな

ネタないか

松本の最高傑作は「木綿のハンカチーフ」
異論は認める　　レス不要

不要かｗ

阿久やユーミンを過去の人にさせた大塚愛、椎名林檎、ひととよう、アイコあたりの
歌姫は凄い

>>788

>>788
ウタダを忘れないで。
ユーミンが２０年以上　年一回ペースを守ってきた年末のアルバム発売をやめたのは
ウタダには勝てないと判断したからだっていう説があったね

もう１０年近く前かあ・・・

ラブマは時代を掴んだ曲だったかね？

>>790
ネタにマジレスとかｗ

当時もの限定って感じだけどな
時代にはあってた
ただ文学じゃないから結局陳腐化早い早い

松本隆のほうが評価高いのはそのためか

また人のレスでスレ立てを・・・

４０代以上でなければあきらかに知ったかレス

古典文学みたいなもんだな
いいものはいいから今でも読める

ブスな歌姫が何曲も体験で詞を書けるほど恋愛してるのがすごい

携帯小説もノンフィクションを謳ってるやつが多い
歌も等身大が受けるんだから時代としか言いようがないな
それほど事実だの体験が重要なのかよ

内館牧子が恋愛ドラマの脚本を書いてるのもすごい

ああいうのがすごいんだよ
林真理子とかさ

それじゃ秋元康がくさい恋愛映画の脚本以下略ていう話になるから際限がない

三谷コウキも　古畑〜の中で　古畑と松島奈々子のつかの間の恋みたいな話書いてたなあの顔で（苦笑）

エロ小説なんて童貞が書いたほうが多分凄いんだよｗ
実体験主義とかほんとアホくせえ

>>803
俺はそっち派
つうか昨日も書いたけど氏賀Y太や矢追町成増とか理解不能だけどすごいもん

J太郎も大学時代投稿でエロ漫画書いた時は童貞だったとか話してたなｗ

嘘があってはいけない時代なんだろうな

実録ものの一リットルの涙が受けて単なるええかっこしいのトレンディーが
淘汰されるわけだな

J太郎は映画でかなりの美人と超エグいベッドシーンやってたな

そんなもんやるなよｗ

ググったらこんなのがあった女優ってつらいね

> 映画では杉作J太郎がつぐみの乳を揉みしだくシーンがあり
> （ これは「触っている」とか「揉んでいる」とかではなく、まさしく「揉みしだいている」 のである）

岩谷時子みたいに越路吹雪の為に才能を消費させてたとかの方がドラマチックじゃね

そうかね

ロン毛メガネのフォークシンガーが純愛歌うのも相当無理があるな
今ならオタクが何調子こいてるで終わりだろうし

何がいけないのかわからんが

http://jp.youtube.com/watch?v=QHt2tYdyPKM

http://jp.youtube.com/watch?v=GGb4b6bcn3M&feature=related

結局阿久悠がなんで山口百恵にだけ詞を提供しなかったのかわからなかったな

この２曲でアイドルと処女性⇒モーヲタメンタリティーまで書こうと思ったけど眠くなったのでまた後日・・・

敢えて偶像破壊させて強烈なインパクトでぐっと掴んで

アイドルとしての神格化に成功したのを見るにつけ

昭和の時代性もあるけどアイドルには処女性必須というのが根底に強くある証左

昭和アイドルの模倣と言われ、またおやじ層の人気が強い娘。にもそれが求められてるのは

どんなにキモくても必然なんだから仕方ない・・・

ただトップ張った本物って
いつまでもそんな客層相手してないのよね
松田聖子然りアンチアイドル的中森明菜はまあともかく小泉今日子然り

80年代以後は、悪友自ら表舞台から
去ったという感じ。

80年代前半であっても、「演歌」全盛期で
悪友の活動の場所はいくらでもあった。。。

聖子や明菜はイメージチェンジに成功したけど失敗したのも大勢いるし

>>818
でも「時代おくれ」とか「熱き心に」とか忘れられない詞を書いたよな
それから忘れちゃいけない「瀬戸内少年野球団」

実体験アーテストブームはいつまで続くのか

抱いてとかキスしてとかそういうリアルな歌詞は阿久には書けなかったな

>>822
完全にゆとりだな

どこがゆとりなんだユーミンですら晩年はそういう詞を書いてるんだぞ

そこがゆとり

昔は一度だけ全てを燃やす時がくるとか誤魔化してたのに
今は抱いてとかキスしてとかモロだもんな

生臭くなるから　HOLD ON ME　とか　KISS ME
とか英語に逃げる手法も一時は（というか今もあるか

阿久も抱いて獣のようにとか書いてたじゃん

第３３回日本レコード大賞
ポップス･ロック部門
レコード大賞
愛は勝つ ＫＡＮ Ｐ アップフロントＡ 1990.9/1 AA 19 955
最優秀ボーカル賞
はじまりはいつも雨 ＡＳＫＡ 33 ＰＣ 1991.3/6 AA 11 965
最優秀新人賞
思い出の九十九里浜 Ｍｉ−Ｋｅ ― ＢＶ 1991.2/14 Ａ ４ 480
新人賞
どんなときも。 槇原　敬之 ＷＭＪ 1991.6/10 AA 12 980
伝説の少女 観月　ありさ 15 Ｃ 1991.5/15 Ｂ ３ 460
赤い花束 中島　美智代 18 ＰＣ 1991.1/30 Ｄ １ 255
ゴールドディスク賞
ラブ･ストーリーは突然に 小田　和正 44 ＦＡＮ 1991.2/6 AA 26 990
ＳＡＹ　ＹＥＳ ＣＨＡＧＥ＆ＡＳＫＡ ― ＰＣ 1991.7/24 AA 26 925
はじまりはいつも雨 ＡＳＫＡ 33 ＰＣ 1991.3/6 AA 11 965
あなたに会えてよかった 小泉　今日子 25 Ｖ 1991.5/21 AA 11 950
ゴールドディスク賞
ラブ･ストーリーは突然に 小田　和正 44 ＦＡＮ 1991.2/6 AA 26 990
ＳＡＹ　ＹＥＳ ＣＨＡＧＥ＆ＡＳＫＡ ― ＰＣ 1991.7/24 AA 26 925
はじまりはいつも雨 ＡＳＫＡ 33 ＰＣ 1991.3/6 AA 11 965

第３３回日本レコード大賞
ポップス･ロック部門
★作詞賞
★あなたに会えてよかった 小泉　今日子 25 Ｖ 1991.5/21 AA 11 950 作詞/小泉　今日子（25）
作曲賞
ＳＡＹ　ＹＥＳ ＣＨＡＧＥ＆ＡＳＫＡ ― ＰＣ 1991.7/24 AA 26 925 作曲/飛鳥　涼（33）
編曲賞
あなたに会えてよかった 小泉　今日子 25 Ｖ 1991.5/21 AA 11 950 編曲/小林　武史（32）

●選外
情けねえ
作詞:秋元 康(35)/作曲/編曲:後藤次利
ガラガラヘビがやってくる
作詞:秋元 康/作曲:後藤次利/編曲:後藤次利/ブラス編曲:若草 恵
一番偉い人へ
作詞:秋元康/作曲:後藤次利/編曲:後藤次利/コーラス編曲:高尾直樹
がじゃいも
作詞:秋元 康/作曲:後藤次利/編曲:後藤次利

そりゃ断筆宣言もしたくなる

後藤真希　思い出の九十九里浜
http://jp.youtube.com/watch?v=LDEOGookQqI
あなたに会えてよかった
http://jp.youtube.com/watch?v=r4rWi-dxlq0
ガラガラヘビがやってくる
http://jp.youtube.com/watch?v=9IAT56w4bOk

Sugar - あなたに会えてよかった
http://jp.youtube.com/watch?v=NOY6Krm3K0s

>>831
小田、チャゲアス、マッキーはまだいい方だろ

とんねるず　「情けねえ」
http://jp.youtube.com/watch?v=LGEpiKNdiII
一番偉い人へ
http://jp.youtube.com/watch?v=NJ1naqX4pPc

とんねるずも後藤の樂曲は素晴らしいが

小室まで無意味化すると気にもならなくなるが
秋元って半端で新旧どっちの聴き手からも叩かれやすいよね

小室もいい詞書いてる曲はいいんだけどな

服部良一とかハマクラとか遠藤実とか
作曲家が書く歌詞はあんなもんだろ

正直詞なんてどうでもいい

どうでもよくはない

はげどう

柏原よしえはどんな戦略で売ろうとしてたんだろう？

ペッパー警部は最後の「ペッパー警部よ！」の意味がわからない

>>844
感じろよ

レコードでは言ってなかったよな

キャンディーズも間奏や曲の終わりでおらとか叫んでたな

>>844
真犯人はペッパー警部だったというどんでん返しのオチを表している

犯人てそんな描写だったかあの歌

つか実在の警官がいるんじゃなく主人公の女の子の内なる自制心と欲求との戦いの歌ちゃうの？

あの歌の主人公は精神的アクメに達していてもはや自制心などどこにもないわけだが

「ペッパー警部」とやらにジャマされてるというのが最後のタガなんだろう
それが自制心
取り払ったらコウダ並みのヤリマンの歌だ

>>848
なんの犯人だよｗ

注射がきいてる
連発銃に殺されそう

アクさん・・・

完全に脳味噌がピンク色に犯されてるな
半裸の女性デュオがこれを歌ったのか

ペッパー警部
http://jp.youtube.com/watch?v=L8fKRm0EGas

ミヤネ屋で半田君が阿久悠解説中

学園天国　T.AKIRA
http://jp.youtube.com/watch?v=HpOFoB6LI1Y