【アニメ】スタジオ・ジブリはなぜ海外で輝きを失ったのか…興行収入伸び悩む©2ch.net

アカデミー賞やベルリン国際映画祭の金熊賞を受賞するなど、スタジオ・ジブリ作品は海外からの評価も高いのですが、
イギリスの新聞The Economistはジブリ作品「かぐや姫の物語」について
「国際舞台に上る最後のジブリ作品になるかもしれない」
として作品の善しあし以外に国際的なアニメ状況全体の問題を指摘しています。

Japanese animation: The Tale of Studio Ghibli | The Economist

http://www.economist.com/blogs/prospero/2014/12/japanese-animation

スタジオ・ジブリは1985年に設立してから数々のアニメーションを生み出しており、2001年に公開された「千と千尋の神隠し」は日本歴代興行収入第1位になるだけではなく、
アメリカ・アカデミー賞も受賞しました。ハリウッドの流行を全く無視した手描き風で2Dのジブリアニメが評価されることによって、
アメリカでこれまで信じられていた「アニメーションは子どものものである」という考え方は打ち破られ、
ジブリはディズニーアニメーションに対する1つの答えを出している、とThe Economistは評しています。

また、当時「となりのトトロ」と同時上映された「火垂るの墓」についてエミー賞にもノミネートされたアメリカ合衆国の映画評論家ロジャー・イーバート氏は
「『映像』ではなく『感覚』の意味で、過去のどの作品よりもリアルなアニメーションだ」
と語っています。

しかし「かぐや姫の物語」や「思い出のマーニー」について、これらの作品が国際アニメシーンの舞台に上る最後の作品になるかもしれない、とThe Economist。
「作品に問題がある」という意味ではなく、アニメ全体の国際的な状況に問題があることを指摘しました。

火垂るの墓を監督した高畑勲氏による「かぐや姫の物語」について、The Economistは「天上人のファンタジーと民族的な寓話、そして成長物語とロマンスをブレンドした物語」であると説明。
かぐや姫の物語は近年のディズニー作品に見られるテイストや、これまでのスタジオジブリ作品とも全く異なっていて、
「水彩画の絵本のような美しいタッチが印象的で、キャラクターの描き方はスケッチ調、全体に余白が多い作品です。
コンピューターで作られたオールド加工を含めて、それらのビジュアル要素は視聴者にアーティストが手作業で作品を作ったような印象を持たせ、魅力的に映る」
と評価しています。

かぐや姫の物語の予告編は以下から見ることができます。

【ジブリ新作】 かぐや姫の物語 6分映像 / "Kaguya-hime no Monogatari" 6min Official Full Trailer - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=daGOgPGjaZM

また、その他の海外メディアもかぐや姫の物語に対して肯定的な評価をしており、
The Japan Timesは
「水彩画のような繊細な筆遣いとダイナミックで大胆なストロークの組み合わせは、しっかり背景が描き込まれた他のジブリ作品に比べて物足りないと、
始めは思えるかもしれない。しかし物語が進むにつれて、この印象派のようなスタイルが我々人間に共通する望みや恐れ、
夢などを暗示していることに気づいた」
と述べました。

しかし、一方で「かぐや姫の物語」は公開前から西洋の視聴者に受け入れられない可能性をはらんでいました。
予告編が公開された時に映画サイトで「アニメーションになる前の未完成のストーリーボードのようだ」と示唆されるなど、
演出が特殊ゆえにディズニーを始めとする均質化されたアニメーションに慣れた人たちには異質に映ったのです。
また、かぐや姫の物語には「姫の犯した罪と罰。」というキャッチコピーが付けられ、映画が大人の視聴者を想定していたにも関わらず、
当然のようにディズニーによって子どもの視聴者を前提に英語版が作られてしまった、とのこと。
西洋の視聴者が持つ「主流」の力によって、素晴らしいアニメーション作品が消えてしまっても不思議ではない、とThe Economistは語っています。

2014年12月31日 8時0分 GIGAZINE（ギガジン）
http://news.livedoor.com/lite/article_detail/9630230/

だってつまねーし

元々、宮崎かそれ以外かで全然違って見えるんだよな。
でも引退しちゃったんだよなあ。

ハードSFやれよ
おっさん向けに

結局パヤオの全盛期の作品におんぶにだっこなだけだったからでしょ
全盛期って、もののけや千尋みたいなゴミ作品じゃないからね
ラピュタとトトロの話
才能は枯れる
それを組織的にどう発展させるかで成功したのがディズニー
それほどのマネージメント力を持つ人材が日本にはいなかった

ディズニーが日本でうけてるのも所詮は何でも乞食のように有難がる日本人の特徴故だからな
日本で受ける物がそのまま世界でうけるのは極めて稀なんだし、欧米とは全く違うんだよ
俺個人は欧米でちやほやされる物の方がｋｓにしか見えんわ

あの海賊アニメどうすんだよ・・・

どーもこーもねーよ。

「ネタ切れ」

以上

もともとパヤオ一人のための会社だしな
パヤオが引退したら終わりなのは当然やろ

アクションやめてじじいがツートプで説教を始めたからだろ

「水彩画のような繊細な筆遣いとダイナミックで大胆なストロークの組み合わせは、しっかり背景が描き込まれた他のジブリ作品に比べて物足りないと、
始めは思えるかもしれない。しかし物語が進むにつれて、この印象派のようなスタイルが我々人間に共通する望みや恐れ、
夢などを暗示していることに気づいた、というコメントは素晴らしいね。
そのものズバリだよ。
それ以上の説明はいらない。

よくわかんねえし全部みてるわけでもねえしネット上の受け売りにしかすぎんけど
説教臭いからでね？最初は新鮮でそうだそうだ！だけど一巡したらうぜえって感じで
朝礼や式の時の校長先生かよ！って

>>7
海賊アニメってなに？

ジブリの社長は、
バリバリの創価学会会員だし、、

ジブリで儲けた金は
学会に流れるし、、

アナ雪で完全に塗りつぶされたな
マーニーとかぐやなんて何それ？って人も多いだろう

　
どうせ興行収入が減ってるなら赤字覚悟で「泥だらけの虎」を！！！
　

なんていうか、裸の王様だよね。
ここ十年以上まったくおもんないけど、だれもつまらないと公言する勇気がないw

俺も子供の時は
「大人になったらアニメなんか見ない、だってあれは子供が見るものだから」
と思っていた。
エゲレス人もそのうち気が付くだろうさ。

「アニメ」は元々が「お子様向き」で、それを守っているのが
「Disney」だもんな。
それより高い年齢層にも見てもらいたい作品、今はDisney傘下の
マーベルコミックスの作品などは、実写の映画として制作されているし。

説教臭いからじゃね？

アニメに重厚な思想や哲学は要らんだろ。

外部から入ってきた社長が創価学会工作員
それだけでアウト

日本でも輝きを失ってるんだが。

そもそも公開前に騒がれすぎなんだよな。

もののけ姫を頂点に、後はクソアニメ作品や劣化宮崎アニメが粗製濫造されてきたから
あとは海外のアニオタの関心が宮崎アニメから他のアニメに移ったってのもある

日本でもヒットしてない

千と千尋が最後

千と千尋がつまらなくてコアなアニメファンの客層がごっそり居なくなったからな
あとは落ちるだけ

キャラクターに魅力がなくなった。
風たちぬなんてゲド戦記とかわらん。

ジブリに入りたくて門前払いを食らった日本人アニメーターがPixerやディズニーに大勢いるからなぁ
そいつらが中核になってシュガーラッシュやベイマックスを作ってるのだし

退屈

高畑は金ばかり使ってくだらない映画しか作れないよな。
ホタルの墓も子供と悲劇で、お涙ちょうだいの左翼ホルホルのくだらない映画。

説教じみてるからじゃね？

だから泥まみれの虎をアニメ化しろって俺が口酸っぱくして言ってたんだよ

(´・ω・｀)鈴木がプロデューサーになってからつまらなくなったと思うの

個人的にはもののけ姫までは面白かった。

世間的に一番評価の高い、千と千尋の神隠しはストーリー通して嫌い。
キャラの思考と行動について行けなかったし、後からじっくり見ても何でそうなるんかな？って疑問が解消されない。
上記のことは、以降の宮�ｱ駿作品全部に共通するわ。

ロリコンだから

>>33
千と千尋は少女売春について宮崎流に語った物語
圧倒的に面白いよあれは

ゲド戦記エピソード０魔法学校編がないから、そもそもシュナの旅だし

簡単に言えばアメーバみたいな抽象的なものをやたら使ってるからじゃね？
もののけあたりからドロドロとか言ってたっけ？

なんか日本人が見ても何これ？って思う展開が最近多いのに海外で評価されるはずがない
ナウシカ、魔女宅、ラピュタくらいに純粋な冒険もの作ってるだけで十分評価されるのに
変なアメーバみたいなので変な自己表現すんなって話だよ

なぜって馬鹿息子が後継者になったからでしょ

>>37
ナウシカやラピュタはもののけや千より評価されていないんだなこれがｗ
あの程度の冒険活劇は実写で十分と評されてる

子供向けにされるのが問題ならちゃんと大人向けで売ってくれる
海外パブリッシャーと契約したらいいのにね
そういうのプロデューサーの仕事じゃないのかすずきさん

大人も子供も見て面白い作品が減った気がするね
魔女の宅急便のような純粋さ、分かりやすさから離れて行ってる気がするよ

賞を取りすぎて、テーマを悪い意味で深くしすぎてるんじゃ？

千と千尋は神の世界を冒涜している
全てデタラメで気色悪い

廉価版アニメ量産して新人をつぶした手塚を批判したはいいが、
宮崎はアニメの業界単価の引き上げに効果はあったのか？

自ら、量産しなければならないというカルマに囚われてしまって質の低下を起こしてしまってる。

アニメの可能性、業界のステータスの向上、輸出文化としてのさらなる発展を望みたい。

インタラクティブを捨ててメッセージ性()に走った時点で終わり
立身できたのはインタラクティブのお陰なのにね、馬鹿だね

あんなサヨク映画、共産圏でしか通用しないよ

>>29
制作費の大半は人件費
制作期間が長いから人件費が膨張する

絵のタッチも甘ったれの薄っぺらなんだよ、大嫌いだ。

>>46
時間掛かる作り方してるからな、特に高畑がｗ

海外でっていうか・・・ねえ？

尊敬されても金にならないこともあるべ

だって世の中は時代で変わってるのに、作り手のおつむの中身が進歩してないから

日本アニメの遺伝子＋アメリカ的エンタメ感覚の『RWBY』みたいな作品も現れたしな
ジブリとかもう化石みたいなもんだろ

千と千尋は｢描きたい絵、場面｣+｢女の子は売春なんかしないで真っ直ぐ育って欲しい、ニートは真面目に働けよ、自然を大事にしろよ、大人もしっかりしろよ｣じゃないのかね。

個人的にはナウシカとかラピュタみたいな単純にワクワクするアニメが見たい

ただ冒険活劇やるにはパヤオは老い過ぎたし何回もやり過ぎたな
本来は若い世代がやるべきなんだと思うけど
そういう監督がなかなか居ない

国内でももののけ姫でｵ�hﾙよ
なぜか千と千尋とちかいう駄作が超ヒットしたけど

千と千尋も良いシーンあるよ。千尋の初恋の相手の正体が川とか。

「思い出のマーニー」って海外で上映したっけ？

かぐや姫はあまりにも製作ペースが遅いんでプロデューサーがアニメータを追加投入したら
高畑がプロデューサーに「余計なことすんじゃねえ！」って怒鳴りつけて
それ以後予算ばかり無駄にかかってストレスからやせ細って禿げたというし

日本でも輝きを失ってるし、かぐや姫は日本でも受け入れられてないけどな！

日本でも新作は輝き失ったからじゃね。

いくつか出てるけど自分ももののけ姫までは面白かった
千と千尋、ハウル、ポニョは長編アニメの総集編を見ているような急ぎ足感があった
風立ちぬはもう描きたいシーンだけ繋げましたみたいな…
個人的な印象だけど世に出したかった作品達をある程度形にし終えて
なお新作を期待されて続けていく事は無理やり搾り出すことにも繋がるのかなと
それでも大多数に評価されてきたのが才能なんだろうけど
作品への執念のようなものを感じる事は無くなってしまったかな

>>20
アニメに思想や哲学が入るのは別に構わないと俺は思う
ただし、それが作品の前面に出ちゃダメなんだと

（子どもの時に）大冒険活劇やファンタジーやメルヘンといった「物語」を楽しんで、
そのなかに潜んでいる思想や哲学がその後の人生に影響していくっていうならアリだとは思うが、
「これからこの作品で○○の風潮に対して異を唱えたい」「さあ説教しますよ」的な
最初から批判や説教が見え見えなアニメを、誰が楽しんで観たいと思うのか

日本でも受けないものが世界で受けるなんて都合のいい話はそうそう無い

>>1
売れたのパヤオ作品だけでしょ？
ジブリ単位で考えている時点でおかしい。
いや、可笑しい。

圧倒的武力を持つ大人たち相手に非力な少年少女が頑張って戦う姿が良かった
ジャンプの主人公的に特殊な能力があるのも厨二的要素があってイイ
それらがない上に芸人だの素人声優ばっか起用するようになって見る気がなくなった

>>56
擬人化！擬人化萌え！

前に偉い人が言ってた
飛べないブリ二匹はただのジブリだって

中国とかの金銭支援を受けて、反憲法改正のアニメ映画とか作りそう

高畑引退作品始動で再開第一弾にしないと

文学作品の映画化とかいいから
もっと大衆的で俗っぽいのがいいわ

地味だけどマーニーは結構いい映画だった。
でも地味なんだよなー。

>>42
八百万の神なんてそんなもんよ

>>27
>ジブリに入りたくて門前払いを食らった日本人アニメーターがPixerやディズニーに大勢いるからなぁ
またアホな妄想してんなあｗ

宮崎は手塚批判してたけど
未だ海外で未翻訳作品の出版企画持ち上がる手塚と
引退しただけでボロボロになるようなジブリじゃ全ての批判が虚しくなる
勿論手塚だって後継者は居ないけど弟子を見れば
どれだけ宮崎より業界に貢献したか一目でわかる

日本みたいに興味ないとか面白くないと言いづらい空気もないだろうし

表現したい事や伝えたい事を全面に出しすぎて商品クオリティを二の次に考えてるからだろう
クリエイターの権力が強すぎるのも考え物だ

>>1
最近のジブリ作品を観れば観るほど、以前の作品が観たくなるんだよね。

>>25
コアなアニメファンはパンツアニメ見るのに忙しいからな

>>74
マスコミでの宣伝はともかく、そんな空気ってあるのか？
少なくともネットにはないだろ
じゃあこのスレはなんなんだよって話になる

宮崎駿に十分な予算与えて「泥だらけの虎」を実写で映画化させろよ
せっかくティーガーIのレストアが完成したのに、使われた映画がクソみたいな「Fuly」じゃ満足できん

▼「日本アニメ・マンガファン」を意味する侮蔑的俗語「WAPANESE」「Weeaboo」
http://ejje.weblio.jp/content/weeaboo
欧米では日本文化が好きな人は「Weeaboo」と呼ばれ馬鹿にされる

■「クールジャパン」との評価に反し、利益回収率低く、売上も頭打ち（2010年）
http://b.hatena.ne.jp/entry/humanmedia.co.jp/database/PDF/5-1.pdf

■特集　MANGA、宴のあとで
FRANCE／バブルがはじけた？
http://globe.asahi.com/feature/110207/01_1.html
USA／過ぎ去ったマンガブーム
http://globe.asahi.com/feature/110207/01_4.html
主要国のマンガの年間売上額(日本、フランス、米国)
http://globe.asahi.com/feature/110207/images/110207feature1_2_2.jpg

●CSアニメ専門チャンネルAT-X 岩田圭介社長
「日本のコンテンツ輸出額はどうなっているかというと、アニメは82.2億円でシェアは
輸出額中の1.5％。ゲームが95％と圧倒的です。クール・ジャパンなんて言ってますが、
全然大したことないんです」と岩田さん。放送番組を含めてもわずか3％と「シェア」と
言えないようなもので、「日本というのはガラパゴスです」と表現しました。

日本のアニメを海外に持っていたとき、日本作品は作り方がルーズだと見られています。
特にセックス＆バイオレンスに関しては各国の常識に当てはまらず、そのあたりを
考えて作られていないと難色を示すバイヤーが多め。

日本コンテンツの輸出額 5300億円
ゲーム 5064億円（95.2%）
アニメ 82.2億円（1.5%）
放送番組 92.5億円（1.7%）
映画 52.2億円（1.0%）
音楽 26.4億円（0.5%）
http://gigazine.net/news/20130206-screen-media-anime-business-forum-2013/

>>1
ジブリは海外ではもとから売れてない
売れなくなったのではなく、もともと売れてない

批評家の受けはいまでもいい
でも一般の観客が来ない
そういうこと

米独英のAmazonでも過去作のレビューの方がスンゲー多いもんな

　宮崎駿は才能の有る新人を次ぎ辻潰して行ったって話だね後継者を作る気なんか更々無い様だ。
比較すると手塚治虫は後継者に恵まれてるなマンガだけでなくアニメでも虫プロ出身者沢山いるし。
一体何が違っていたのか。

>>61
風立ちぬは最悪のクソ映画だったじゃん
ほんとに何だったのアレ

原作の風立ちぬはヨメさんが結核になって療養所行き
ダンナも療養所に行って
ヨメさんと一緒に暮らしながらその最後を看取るまでの話だ。

で、映画の風他立ちぬ見ていて、何の関係もないつまんねー
飛行機開発の話をグダグダ何時間もやって、ようやく結婚
その後死期を察したヨメさんがようやく意を決して療養所に向かう

ああ、やっと「風他立ちぬ」本編が始まるのか？
ヨメの最期を看取るシーンとかはさぞや盛り上がるんだろうなあ…

と思っていたら、肝心の部分を完全スルーしていきなりエンディング。
何なんだこれ
いったいどこが「風立ちぬ」なんだ？
「風立ちぬ」の内容を再現するつもりがカケラもないんなら
そもそも勝手に「風立ちぬ」というタイトルつけんなやカスが

ずーっと圧倒的な映像美で誤魔化してきたけど、
ジブリってストーリー無茶苦茶じゃね？って疑念は一部ではずっと言われてて、
それがポニョあたりでとうとう一般層にまでバレちゃった感じ。

海外でって日本でも凋落してんじゃん
ドワンゴなんかと組んじゃうから・・・
ああギガジン＆ライブドアソースかクソですね

もう創造力を喪失しているんだから、風の谷のナウシカ２や紅の豚激闘編とか
人気アニメの続編を作れよ糞ジブリ

冒険活劇作れなくなったらオシマイ
シンガーソングライターも、バラードしか作れなくなったらオシマイ

面白くないから

以上。

>>73

経済ちょっと勉強したら物の価格（労働者の賃金含む）なんて誰にも決められないのがわかるよ
江戸幕府の将軍様や社会主義国家の書記長だって現実市場の物の価格なんて決められないんだからｗ
手塚死んで十数年たってるのに、彼が決めた物の市場価格（アニメーターの賃金）が
今でも通用してるとかありえない異常な解釈。

もののけ姫あたりからは、つまらな過ぎて見れない
黒澤映画が将軍あたりからクソつまらなくなったのと同じ現象と思う

宮崎は共産主義者だから市場経済というものをまったく理解できない

ハウルとかポニョはジジイのオナニー見せられてる感じで不快だな

天才が居なくなったからだろうな

>>87
そもそもそナウシカ自体が手塚の「鉄腕アトム」のパクリなんだけどな…
アトムは最終話で太陽に突っ込んで溶解。

それから数億年後、今度はとおりかかりの宇宙人に再生される。
地球に戻ったアトムが見たのは、かつての科学文明が
核戦争によって跡形もなく崩壊し、一面が密林と巨大な生物が闊歩する異様な世界。
そこでは恐竜が進化した新人類が、森の中で細々と生活を送っている。

で、いろいろ調べた結果、前文明の墓所にたどりつく。
そこではスフィンクスの姿をした超コンピュータが、この惑星を管理しており
前文明の記録は自分が有しており、
浄化の日まで人々を導いているうんたら言い始める。

で、怒ったアトムがそいつと戦ってぶっ壊し
その後アトムの姿を見たものはいない (元の時代へ戻ったんだっけか)
というオチ。

作り手は作りたい作品を作って
それを見たい人が見ればそれでいいんだよ

様々な面において、まんが日本昔ばなし版かぐや姫＞＞＞ジブリ版かぐや姫

単純に次世代が育たってないだけ
日本の資本家は先見性で独歩するより、隣の田んぼを見て真面目に急ぐだけ

もののけで向こうの関係者や評論家筋に大受けしただけで、元々興行収入はよくなかった
たけしも一緒で世界のたけしとか言われているけど興行収入日本が一番多いからな

そりゃもののけは受けるだろ
舞台を日本にしているだけで外国の話なんだから
ギルガメッシュ叙事詩などを和製翻訳しただけ

ハウル以降、糞詰らなくなったからな

火垂るの墓は欧米人にも衝撃的だったらしいね
「DVDと拳銃をセットで売るべきだよ見た後死にたくなるからな！」って感想あって噴いたわ

>>100
あと一神教と土着の宗教があったりね
頭のいいバカの餌としては最適ｗ

しかし話としてはつまらんのよね
まーハリウッド流の「弱い主人公が目的を見つけて（冒頭15分までにｗ）色々あるけどハッピーエンド」がいいのか！といわれれば、あっちもね
マニュアル化されて誰でもできるなら、それは価値の無いものなんだよね

年寄りになったからな

主因1：後継者をこき使った結果。あれは労災だろ…
主因2：才覚も無いのに世襲…

典型的な企業が駄目になるパターン

最近は特に単調でテンポ悪い
ナウシカ→オーム襲来の絶望的状況、巨神兵はやすぎたんだ！の流れ
ラピュタ→ラピュタ到達、バルス！目が目がー！の流れ
作画枚数よりも後半の盛り上げ方と名台詞が全て

オマイラ、どれが観たい？

0、ラピュタ外伝　〜ドーラの冒険〜
１，ラピュタ2　〜復活のムスカ〜
２，紅の豚ｖｓドーラ一家　　〜呪いの秘密〜
３，魔女と宅急便ドライバー　　〜キキ一髪〜

漫画版ナウシカ

漫画版ナウシカは最高傑作だけど、映像化はしないほうがいい
伝説でいい
あそこまで完成されてるのはもう陳腐になるだけだよ
現代文明の行き着く先の予言であり人間世界の縮図としての本質を映像で中途半端に表現する必要は無い

泥まみれの虎なんかもそうだな、漫画化された戦記の解釈だからいい
そのまま映像化する意味はないので、やるならなんか別の戦記をやるべき
Furyは糞だったみたいだしｗ

ナウシカは良かったな

>>95
アトムってそんな話だったんか

てか、ズブリの場合ほとんどが、児童小説や何かの元ネタがあって
それを全部つまらなくアレンジしただけ
絵や動きの美しさでごまかす
これだけなんだよな

＊ディズニーと組んだこと
＊外国児童文学の翻案物が最近目立つこと。
＊物語のラストが内容的に破綻している場合が多いこと。
＊内容に比べて無駄に尺が長いこと。
＊内容が段々とじじいの老人クサイ説教的「教え」を押しつけるように感じられだした

>>95
>>111

「アトムの最後」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%88%E3%83%A0%E3%81%AE%E6%9C%80%E5%BE%8C

これなかなかおもしろいんだけど、あの絵が受け入れられない事にはどうしようもないな。

>>113
「アトム今昔物語」
ttp://d.hatena.ne.jp/doy/20091028

最近のジブリ作品は日本人さえ見てつまらない
そんなものを、外国人に理解させようとするのが間違いじゃ・・・

映画板を覗いてみたら、昨日、今日とベイマックスが妖怪をぬいて一位に
なってるんだけど、一部の妖怪援護の人達がベイマックスを落とす為か、
ネズ○ーは日本の某宗教団体と裏では親密な関係にある。みたいな
酷い書き込みされてたけど、その書き込みウソだったら大変だよと思った。
そこまでして信者は妖怪を援護して、ベイマックスを叩き落としたいのかな。

　　　　　　　　　　
日本人受けしない物が　世界受けするはずねーじゃねーか
　　　　　　　　　　　

近年はエンタメ要素が薄くなってきた気がする

>>7
山賊？一話で切った

>>120
だって，ごろーだもんな。絵柄は美国売り込み前提？の如く。
ハヤオも高畑さんもびっくりのアニメーション作家が所属している。という…

駿の作らないジブリに用はない

電通の威光は海外には届かない

エンタメ軽視のオサレ路線
海外の自分の子供に恥じないアニメとかいう話を真に受けた末路

「スタジオジブリ」には、輝いている作品があるのは俺にも分かる
だけど「スタジオジブリ」自体は一度も輝いていたことはない
なぜ輝いていたことになっているのか疑問

パヤオがバカ左翼なのがバレたからに決まってるやろハゲ

サヨクアニメだから

アニメーターの待遇改善の取り組みがすごい批判されてるんだけど
結局アニメーターなんてのは安月給で使い潰すのが正解って事なのかね？

オナニーを見せたい気持ちを否定するつもりはない
でも恥ずかしげもなく堂々とオナニーを見せつけるようになったら終わりです

ガキの頃に一番最初に観たジブリアニメがトトロだったけど
ああいう作風は最初で最後だった

宮崎が劣化し過ぎてるのが大問題

代わりだと思うが日本テレビが庵野なんて中二病を引っ付けてさらにオカシクなった
もう脚本書けるスタッフが不在なのは明白

実際の話、ジブリは終わった。

ただしライトノベルには面白い作家が育ってると古書店で見て思えた
そいつらをジブリの世界で叩上げればもしかして

化ける可能性はまだある。

普通に近年の作品がつまらないだけだろ

でもジブリだから失敗は許されないみたいになっちゃうと、窮屈になってもう再起不能だろうけどな
まぁ金を集めるのも、それはそれで大変だろうけどw

冒険活劇じゃなくてヒューマンドラマになったから

所詮、萌えアニメより下の現状

年々説教臭い作品になるんだもんな。

日本で売れすぎたのが悪かったんじゃね。

マスコミが「巨匠、巨匠」って持ち上げてダメになった

>>128
映画をコンスタントに作り続ける為には
スタッフを継続して雇う事が必要だったからそうしただけで
コンスタントに作れなくなった今は社員減らしたんだから
待遇改善って言い方はちょっと違うんじゃないか

>>131
ラノベ上がりなんか使えねえだろ、
小説家にも脚本家にもなれなかったクズの集まりだあれはｗ
そもそも誰が原作脚本やっても監督が面白く出来なきゃ意味がない

国内向けの説教くさい話が他所で通用するわけないじゃん

ワクワクどきどきしねえんだよな
眠くなる作品ばっかになってて

創価に乗っ取られたから。

口からゲロはくのは、欧米では非常識。
気持ち悪くて気分が変になるからなｗ

>>131
ラノベ（笑）がジブリとかねえわｗｗ

っていうか、ミュージックアニメの一つも作れないとか笑える。

米林三作目は2Dで、庵野はドルクと巨神兵を出して続編でナウシカを完結させろ
後はジブリ美術館短編以外では3D時代でいいよ

ナウシカ完全版を三部作くらいに分けてやってくれ
結構マジで

最近は文学小説みたいな話が多いからな
興味ない人にはサッパリないだろう

説教臭くなったな
映画館から出てくる人の顔が、なんだか小難しくなってる

絵さえ丁寧に描けばよいだろうという、アニメーター上がりの監督の傲慢不遜
な考え方が染み込んでいる。話しが糞でもテレビ宣伝と文部科学省PTA推薦とか
で売りつけるやり方は東映動画の遺伝子が染み込んでいる。今のジブリなら
たとえ桃太郎海の神兵のような国策映画であってもホイホイと喜んで作る
のではなかろうか？

　　　　　　ヽﾉ　 ／￣￣⌒⌒￣＼
　　　　　　　　　|　尾田　_＿λ＿　|
　　　　　　　　　|　　　ノ　ヽ　〆|　|
　　-´⌒二⊃　|　　 ﾉ　　　　　 ＼| ⊂二⌒丶
　　　＿ソ.　　　|　／　　ﾉ（＿）( 　）　　ヾ_＿
　　　　　　　　　＼_＿_　　/￣|　/　　／￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　＼　 　| ++|/　＜少年ジャソプが人気なせいですｗ
　　　　　　　　　　　　 ＼　 ￣（　　　 ＼＿＿＿＿＿
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　　　　　.r ┤　　　 ト､　　　　　　ﾉ ~.ﾚ-r┐
　　　　　|.　 ＼＿／　 ヽ　　　　ノ__　|　.|　ﾄ､
　　　　　|　　　＿_（￣　 |　〈￣ 　　｀-Lλ_ﾚ′
　　　　　|　　　 ＿_）＿ノ　　￣｀ー‐---‐′

監督の名前が出てくるようなアニメはもはやジブリくらいなんじゃないの？
ディズニーなんてディズニーが作ったとしか言いようがないし
制作会社のトータルパワーがものを言う時代になったんだよ
鈴木なんてプロデューサーの肩書きでディズニー行ったら即クビだろ

海外でいつ輝いていたのか教えてほしいわ〜
日本だとジブリだと絶対感動するよ！のマインドコントロールがいまだに働いてる

もっとロリに特化しないと

>>151
>鈴木なんてプロデューサーの肩書きでディズニー行ったら即クビだろ
そうだね。
でもハリウッドのプロデューサーは口だけじゃなくて手も出もだす（編集権がある）から
それを嫌う日本の監督と仕事なんか出来ないけどね。

鈴木もゲドの時担ぎ上げたゴロー相手にそれやってたが見事な原作レイパーだった

>>152
マーニーとかジブリじゃなかったら10億にも行けないだろうな

>>152
たしかに海外ではもともと売れてない。これは公開規模が小さいからだが
●アメリカでは千尋は1000万ドル
対して
●アリエッティは1900万ドル

日本ではバカみたいに売れてた
だから「なぜ日本では輝きを失ったか」が正しいな

そらエンターテイメント性を捨てたからだろう

純粋な娯楽として見れるのはラピュタぐらい
あとは変な思想が入ってウザい

ベイマックス見たけど声優は上手いし話の展開は早いし見ていて楽しい
ジブリのアニメ見て楽しいといえる観客がいるのか？
ジブリの作品はおなぬーぷれい
自分たちが気持ちいいからとやっているのを見せているだけ

ベイマックスのアジア系クリエイターがペンタブでちょちょいと描いてる映像あったけど・・・

もうさ、大衆の意識としてはああいう方向性なのよ、未来はさ、良くも悪くも

あれにパヤオの降りたジブリが立ち向かえるわけないって

「かぐや姫の物語」がロリコン受けが良くなかったんじゃないの？

「ベイマックスもう大丈夫だよ」
こういうのパヤオは鼻で笑うのかも知れんが素直に俺は泣けたよ

海外で求められてるのは、トトロや魔女宅みたいな作品だし。

作品の舞台を未来から過去に変えてしまったから
設定に変な縛りがあるし
どこかでやったような作品になってるんだよ

>>163
宮崎駿はもっとベタなのをやってたでしょ
予言が成就した！ってのをいちいち説明したり

ラピュタみたいなの作ってよ

>>163
あと、「しずく好きだ　結婚しよう！」といってガバァと抱きしめるとか

>>163
自分もあのシーンは泣けた
ベタかもしれないけどタダシの作ったケアロボットのベイマックスは
最後までヒロを守った

シュナの旅やってほしかったな
風立ちぬでオナニーしている監督はこういうのはやる気ないだろうけど

面白ければ次が売れる
面白くなければ次が売れない

>>151
ディズニーはディズニーでジョン・ラセターが製作総指揮してるのが
クォリティーを保証してる部分はあると思う

>>137
アニメーターのリストラは宮崎の指示じゃないだろ
結果から宮崎を悪者扱いする目算立てて論を立てるなよ

おまいら典型的なジャパン・バッシング記事なのに鵜呑みにしてるんだな

>>172
宮さんにとって使えない奴はドンドン辞めさせてたけどな

ギガジンって日本のサイトじゃないの？

ドラえもんとかのように毎年2,30億稼ぐ路線の方が結果的に長続きした

そもそも海外でジブリが輝いた事などない

>>159
ラピュタもシータが終盤に突然演説始めてびっくりする。

>>173
クールジャパン（笑）より現実的やで

結局、手の込んだ背景の絵だけだよねジブリ作品って
はっきり言うよ、宮崎氏のアニメも文章も支離滅裂
観たあと頭と心に残る不協和感が気持ち悪い

>>175
韓国推し日本叩き多いんだよね

>>179
日本を一括りにして誹謗中傷していいことにはならねえよ

まず基本的な問題として、今のジブリは日本人からすら評価されていない

今のオタクのブームは
腐女子向けとキモヲタだから人気でるわけがない・・

キャラデザが時代遅れで古くさくキモイ
内容は全く面白くない(映画館では親がかしこまって鑑てその横で子供は寝てる)
宮崎が最も嫌う商業主義・コマーシャリズムで観客を洗脳するという自己矛盾

心の底からザマミロ&スカッと爽やかな気分
解散なんてせずにどんどん新作出して評価を落としてくれ

>>178
TV版しか見てないだろ
カットシーンでシータの故郷と伝記の話があってそこを見ないと演説が意味不明に見えると
ドーラの土下座シーンもカットだし

>>172
パヤオの罪は後継者潰しまくった所
アニメーターを社員で雇ってるなら
常時作品が動かないと採算が取れないのは自明だろうに

ラピュタともののけと紅の豚は面白かったけど
トトロとか千と千尋とかは子供の時に見ても面白くなかった気がする・・・

ナウシカはいかにも一部分を切り出してきたようなまとまりの無さが
映画としては最悪だった。「長編の一部」なんていう事実は
普段アニメを見ない一般人にとってはどうでもいいことだから

まあ日本でのジブリの今の地位は完全に刷り込みによるもんだからな

>>184
ラピュタの再放送効果で日本映画史上最高の客入りを達成してしまったことで
アンタッチャブル＆陛下になってしまったからな、パヤオ＆ジブリ

自分の力でない力を身につけさせられてしまった悲劇の主人公でもあるんだよ
絶対権力者の皇帝のようで、実はTVや商業主義の奴隷でしかない

まるでナウシカのドルクの皇弟だなｗ

ジブリでガンダムとか作ったらどんなのになるか、見てみたい気がする

>>191
∀ガンダムの世界観でロボコン。

>>189
読売系とかかわったのがデカかったねぇ
紙面や読者向けの配布物で取り上げられるし、読者サービス用(新聞勧誘用の景品含む)として無料鑑賞券をばら撒いて支持基盤ができた

>>191
俺は「進撃の巨人」だな

例えばナウシカの世界観を進撃の巨人のテイストで表現してみたら面白そう(巨神兵やムシ＝巨人)だし、その逆バージョンでジブリなりの
表現方法で進撃の巨人を制作していたらどうなっていたのかも観てみたい

>>190
「東洋のディズニー」としてファミリー層向け劇場アニメを創る道を歩まざるをえなかったことが足かせだろ

他社がサスペンスだ海賊だ萌えだとやってるのに

ちょうど今TOKYO　MXで『未来少年コナン特別篇 巨大機ギガントの復活』(演出:宮崎駿)を放送しているけど、
キャラが立っていて面白いな

>>194
ディズニーは分かるが、その路線はやはりラピュタだろう
メディアに飼われたことの方が影響が大きいよ
なんせ一番売れたのがディズニーとは遠い千尋（あらすじしか知らないけどｗ）なんだから

もののけ姫以降が苦手

>>193
漫画版ナウシカでいいじゃんｗ＞ジブリ進撃
同じことを二回やるのは無駄だな

それにとにかく登場人物やその行動が人間社会歴史の縮図・要約になってるのが見事なんだよ、漫画ナウシカは
そしてどうもエヴァには無理だったようだｗ

アニメなんてオレ以外誰が見るんだ？

>>195
テレビ版本編はともかく
ダイジェスト版を作るのに宮さんは絡んでねーだろ

>>151
お前さんが知らないだけ

感動しない映画なんだなジブリって

不思議系のアニメは有名になった時点でオワコン

観客が見たいものじゃないもの作ってるからだろ

>>1(´･ω･`)面白く無いからと云う理由では何か問題なんでしょうか？

おまいらのいう「面白い」ってのは現在の東映アニメーションとかガイナックスとかああいった路線だろ
ディズニーにワーナーアニメーションを作れっていってるようなもんで、ファンでないのは明々白々

ようやく時代が俺に追いついたか（＾ω＾）

イケメンで、稀有な能力の血を継ぐ、やんごとなき御身分の家柄の御子孫様が

埋もれた社会で、世間の誹りを代々受け続け、日の目を見ることなく苦しみ喘いだ末に
乱世の機を見つけ、それに乗じて立身と再興を謀らんとする者たちを

「負け組がなんで今頃、善良な一般勝ち組市民の社会に牙を剥いて
　歯向かってくるんだよ！我々は勝ち組ニダ！！負け組死ねニダ！！！」

と正義面して活躍する、心温まる素晴らしいアニメ

が流行る時代になったから。

世界から「児童ポルノ帝国」と呼ばれる日本。8割は日本発。
http://bizmakoto.jp/makoto/articles/1406/12/news017.html

最近、日本のとあるニュースが世界的に大きく報じられ、そんなことを再確認させられた。
日本の“児童ポルノ”だ。英語圏の国々のWeb系ニュースサイトで取り上げられ、話題になっていた。

　皆さんは、6月5日に衆議院で「児童買春・ポルノ禁止法」改正案が可決したことをご存じだろうか。
児童ポルノについては、販売や制作はすでに禁止されているが、これからは個人が写真や映像を“単純所持”することも禁止になる。
だが、アニメやマンガ、そしてCGは児童ポルノ禁止法の規制対象外となった。これは、6月22日まで行われる今期の国会で成立する
可能性がある。

　このニュースが海外で反響を呼んでいるのだ。日本のメディアではそこまで大きく取り上げられなくても、
欧米で大きなニュースになるパターンは意外に多い。そして、そうしたニュースこそが、日本のイメージを世界に植えつけているという
事実を忘れてはいけない。

今回の児童ポルノ禁止法に関する反応はどうか。欧米メディアの論調はおおむね、
児童ポルノにゆるい「児童ポルノ大国」の日本も“Finally（ついに）”重い腰を上げたか、というものが大半だった。

　フランスのAFP通信は「日本が今日、児童ポルノ所持の禁止に近づいた。
日本はまだ禁止をしていない先進国で最後の主要国だ」と報じた。英ガーディアン紙は
「この法案が提出された背景には、日本に対し、ほかの先進国と共同歩調を取るべきだとする
国際的なプレッシャーがあった。日本は強姦や子供に対する性犯罪のビデオや写真、
その他の画像の所持が合法であるG7（先進7カ国）で唯一の国だ」と伝えている。

　さらには、世界中にある児童ポルノの映像などのうち、約8割は日本が発信していると書く記事もあった。
要するに、日本はこの分野で先進国の役割を果たしていないという見方が強いことが分かる。

★“対象外”となったアニメやマンガに批判が集まる

児童ポルノ（というよりアニメなどを含む子供の性的描写）の規制が取りざたされると、
日本では「表現の自由が侵される」という議論が必ずと言っていいほど出る。ただ皮肉なことに、
日本は世界的にみても「表現の自由」が広く認められている国だとは認識されていない。
国境なき記者団のランキングでは、日本は世界で59位に位置している。
にもかかわらず「特に児童ポルノではやたら『表現の自由』を振りかざしている」
といったイメージが独り歩きしても仕方がないのかもしれない。

>>172
宮崎は学習院卒のインテリだから稼ぎ頭の自分が長編作品卒業したらどうなるか全部わかってるよ。
自身のクリエーターとしての保身のために
金儲けとか会社経営とか自分が汚いを思ってる部分を全部鈴木に押し付けてるだけ。

>>191
実は宮崎駿てロボットアニメ作りたかったらしい。
一歩歩くごとに足が地面に埋まり、百歩歩くとどっか故障する、そんな「鉄の塊」みたいなロボットが出てくるアニメ。

ハウルの動く城はそんな感じになるかと思ったけど、全然そんなことはなかった。

>>211
実は、ってパヤオがメカ描かせても上手いのは有名だから

>>211
SS重戦車大隊戦記かな？＞百歩歩くとどっか故障

世界はＣＧの時代なんだよ

映像だけで話そのものが面白くない

>>215
映像すら劣化しているだろ
風立ちぬはドイツの戦闘機以外はなんか微妙
かぐやは乱視で見た映像かよという感じ
それ以外の監督はゲドは全体的に動きが重く劣化し作画は下手くそ
借りぐらしの小人と小物の対比がおかしいしあれで終わりかよ
最初の２０分で終わるような話じゃん
そのうえで声優が棒で見れたものじゃない
これで売れていたのはステマだったんだろ

>かぐやは乱視で見た映像かよという感じ

最近の学園セルアニメでブラーかけてオーバーレイする
それこそ湯けむりでメガネが曇った視界かよてのよりは手間がかかってる

>>201
オタのお前が知ってるだけって線もある

>>211
東映出身の宮崎は、虫プロ出身者が手掛けていたロボット物をバカにしていたと聞いてたが違うのか？

>>219
既存のロボットアニメは馬鹿にしてた。そして「俺が作ればスゴイロボットアニメが出来るのに」とも思っていた。

>>217
手間はかかっているけど見にくいだけで面白くないよ
変なところに力入れすぎ

>>218
そうか？


自分が単なるバカだとどうして思えないんだ

過去作品
物語の中に戦争がある作品


最近の作品
全面に戦争をテーマとした作品

ドランシ＆ハンスかカリウスの戦車の話をじっくり作ってよ

>>221
背景前景が同じ手描きタッチというのが拒絶反応起こすほど見づらいかね？
それなら写真など全然わからんと思うが

そもそもジブリがパヤオ作品を出すだけのブランドなんだからパヤオ辞めたらこんなもん。当たり前。

>>225
ジブリは声優批判し現実的じゃないとか俳優に演技も否定し素人同然の人間に
棒声優にさせているのに
作画はアニメで手書きに拘るのとかおかしくね

>>227
リアルな芝居にこだわってんだろ、個人的にはあまり好きじゃないけど
それと作画は無関係じゃん

>>221
料理と一緒なんだよな

極端な話、外食時の料理の評価は美味いか不味いかしかない
その評価を得るために料理人がいろいろこだわるわけであって、金出して食べに来た人が満足できなかったらそれが評価

個人的には、直近のジブリ数作品は作品そのものよりその制作ドキュメンタリー作品を観た時の方が何倍も楽しめるし感心や感動もある
これは料理人の取材映像を観た時の気持ちと同じで「こんな部分までこだわるんだ・・・こんなエピソードがあったんだ」的なもの

>>228
リアルな演技ねえ・・・
淡々とした演技と脚本読むだけの棒とは違うと思うんだが
ジブリには観客に見せるという部分がないんだよね

海外の映画祭に出展するとか芸術家を気取りすぎた

ジブリの独特なキャラクターデザインが気持ち悪い大嫌い

京アニの独特なキャラクターデザインが気持ち悪い大嫌い

次の監督を育てきれなかった

★これまでも海外でジブリが日本のように爆発的に売れたことなんて一度もない

「輝きを失った」ではなく、「輝いたことがない」が正解

アニメってもっと力が結集して作るものでないか？
宮崎駿というカリスマ、個の力に頼りすぎたら遅かれ早かれスタジオが持たない

宮崎の手塚批判は有名だけど
漫画家としては認めてもアニメの方法論は全否定してたからなー
カリスマ頼りなのは虫プロもそうだったけど
弟子筋に富野と出崎とかが居る手塚と唯一無二の宮崎じゃ
同じカリスマ頼りでも結局成功してるのは手塚って気がしてならない

>>233
ジブリでは、年一回か数年に一回の劇場作品しか監督をやる機会がなく、それも巨匠に持っていかれる。
他所ではＴＶシリーズの各回の演出→ＴＶシリーズの監督→劇場作品の監督と場数は踏めるから、
宮崎の新人潰しを抜きにしても、新人が育ち難い環境だよね。

もののけ辺りから『監督宮崎駿』を売り出して、タイアップ目的で主題歌のPRやTVタレントの配役で
マスコミ向けに宣伝したおかげで海外にも売り出せるようになった結果
欧米コンプレックスのある日本人に「海外で人気！」の煽り文句で「海外で認められたジブリすごい！」てなっただけ

万策尽きたー

>>237
だから他社から細田守持って来たのは良かったんだよな
追い出したのは最悪だが

千千尋以降は全く良さが解らない

ポヨ（ﾜﾗ

ゲロ（ﾜﾗ

>>241
自分は千と千尋は面白くなかった
ジブリオタの友人がいるから映画館で見たけどキャラも面白くないし話は
何の説明もなく意味がよくわからんが勢いだけで話を進める
その後の作品はもっと酷いからマシに見えるけど

駿はアクションやらなければつまらんよ
吾郎じゃ無理だし

これからは日本人自身が他国に先駆けてジャパン・バッシングする時代だよね
和風総本家のような番組は愛国ポルノと言われて批判が根強いし
岩上安身とか伊勢崎賢治といったジャーナリストのように
いかにして説得力のある日本批判をするかが日本人に問われる品性だと思う

マジで安倍政権が復活してから日本自体批判しかできない国家に落ちぶれたもん
産経や読売とか朝日やJカスといった国内のマスゴミより
今回のエコノミストやNYTやガーディアン、WSJや人民日報、中央日報が報じる日本関連記事のほうが遥かに信用できる

はっきり言って、自社アニメ映画制作専門会社になってるのに、コナンやドラえもん映画より儲かってないよな。

>>236
＞弟子筋に富野と出崎とかが居る

手塚の早く・安く・大量に作る事を優先した「リミテッドアニメ(いわゆる紙芝居作画)」に反発して
アニメの新しい表現を模索し成功した二人を「弟子」と言うのは流石に違うでしょう

富野に関してはむしろ手塚とは真逆の「人間芝居」を追求していた高畑勲の下でハイジなんかを作っていた影響が大きい
だから今でも富野作品で評価されるのはその重厚なドラマ性やリアリティなんでしょう

>>245
せめて比べるならオリジナル作品と比べようよ

>>245
プログラムピクチャーとはいえ
売れるアニメ映画があるのはいい事とは思うが
そうじゃないアニメ映画も必要だと思うから
ジブリのやってる事は個人的には否定する気になれないんだよな

>>236
キャラが被ってるだけでフィルムと紙で主戦場が違う両者を比べるのは無理がある
実際Aプロ時代の同僚でググればわかるだろうけどブランド力では劣るが実績ではひけをとらない巨匠芝山務カントクと比較したほうがいいかも
なんたってタブチくんからドラえもんちびまる子を手掛けた真の国民的アニメ監督なのは確かだし
育てた人材も多いし
業界への効験度も高い

ディズニーのお家芸だったアニメを簡易的に作れるようにしつつアニメの中身で評価された手塚と
その方法にのっかりながら「ボクノ絵ガー作画枚数ガー」と労力のかかる方向に退化して
中身に至っては評価されない宮崎とでは比較にもならないよ

天空の城ラピュタ　カリオストロの城　が至宝
トトロまでが限界。以後は・・・・・

>>249
労力が掛かる作り方に退化、って言い方は違うだろｗ
手塚だって予算があれば作画は良くしたかっただろうし
パヤオはパヤオで潤沢な予算がいつも与えられてたわけじゃない

虫プロダクション名義かしらんけど大人向け劇場長編アニメでは結構度外視してたんじゃなかったっけ
「火の鳥２７７２」でもロトスコープやビデオ効果を取り入れてたし

「火の鳥２７７２」の最初の10分　セリフなしのシークエンスは良かった

。


　　　　　　＜マジレス＞
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　描かれてる世界の人間が、、　　実社会の人間と、まったく違うから。　　　　子供騙しレベル。


。

セゴレーヌ・ロワイヤル元環境相「日本の女性は大変でしょう」「女性を虐げている」と日本のマンガを批判し
「日本の女性が置かれている立場は難しいと思うが、どうか」　「マンガの女性表現の問題は?」と質問した。
http://www.asahi.com/international/update/1223/007.html

「制服少女の性行為マンガ」英国で初の有罪判決
http://wired.jp/2014/10/21/manga-sex-images-of-children/
ティーズサイドにある刑事法院（イングランドの刑事裁判所）のトニー・ブリッグズ裁判官は、
「その危険性は、児童との性行為をあからさまに描いていることであり、このようなものが描かれれば
描かれるほど、こうしたものが許容できるものであるという誤った考えを持つ人々が増える可能性がある」
と、ブリッグズ裁判官は被告に語りかけた。「このようなものがなくても、社会や国民がきちんとやって
いけることは明らかだ」。

フランスの非実在青少年規制：なぜこうなった？
http://www.tsurupeta.info/content/france-jipo-keii
１９９７年に、児童ポルノをはじめ性犯罪に対する罰則を強化しようとした
「性的犯罪防止抑止及び未成年者保護に関する法案」が提出されました。
新技術に対する不安が大きかった時でもあったので暫定法案はインターネット
などの新規規制を導入していましたが、上院審議会Charles Jolibois会長は
「児童ポルノ合成画像」への深刻な懸念を示して「未成年者の画像又は描写」
(l'image ou la représentation d'un mineur)を罰するべきだと主張しました。
そういう風に改正された法案が１９９８年に最終可決されました。審議記録を
読むと、意図された罰則対象は明らかに「実在人物の写真とは識別できない
写実的ポルノ画像」ではありますが「représentation」という単語は非常に
曖昧なので、広義に解釈すると実在人物とは関係のない絵画や描画も規制対象
となるのです。

２００６年にフランスの日本アニメ配給会社Kazeの社長ら３人が、
未成年者の描写を含むエロアニメ『淫獣聖戦ツインエンジェル』を配布したと
して有罪判決を受けました。フランス最高刑事裁判所「破毀院」まで上訴しま
したが、水の泡でした。というか、破毀院がはっきりと「アニメや漫画は規制
の対象だ」と書いてしまった厄介な先例。しかし十数万円程度の罰金刑と
なって、実在児童ポルノの実刑判例に比べたら「寛大」な判決だったからか、
私が知っている限りは反響が殆どなかったのです。正直に言えば、Agnès Tricoire
ら創作自由擁護派は「美術」を守ろうとしているので、彼女らから見れば日本の
エロアニメは美術であるか、守る価値があるかは疑問。

去年２０１２年にいよいよ懲役判決が下された時も知識人反応はなかったよう
です。今回は日本のエロ同人誌でした。

>>62
つーよりも、思想が西洋かぶれであちらにしてみれば新味がなくなったってことじゃ？

>>249
＞アニメの中身で評価された手塚

中身が評価されてる手塚アニメなんて一本も無いと思うけど？
今じゃ一般人はもちろん、アニメオタクやアニメ制作を志す人ですら手塚アニメを見る人はいない
アニメ自体の評価じゃなく、当時人気だったマンガのメディアミックスとして人気があったにすぎないんだよ

前にも書かれているけど、そんな手塚の手法にNOを突き付け、
30年経ってもテレビで放映されるアニメを作ったのが宮崎・高畑なわけで

日本みたいにしつこく宣伝してないからじゃね

＞アニメの中身で評価された手塚

当時パッと売れてその後全く顧みられないって、中身の無いものの典型的なパターンだと思うぞ

　　　　　　ヽﾉ　 ／￣￣⌒⌒￣＼
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　　　＿ソ.　　　|　／　　ﾉ（＿）( 　）　　ヾ_＿
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　　　　　　　　　　　＼　 　| ++|/　＜少年ジャソプが人気ありすぎてすいませんｗ
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>>246
富野は「動かさなくても物語は魅せられる事を教えてもらった」
とか言ってるし自分で弟子だと認めてるぞ
出崎は手塚に教わった事はないかもしれんが（それだけ最初から凄かったという話）
スッゲー尊敬してた事は有名
師弟関係の定義はともかく、宮崎の下から出た（逃げたでも）新人で
旧虫プロの連中並の人材っているのか？

手塚のアニメを見ている人間は今は誰もいないってところで話の決着はついてるよね

>>257
メディアミックスとは言うがアトムやジャングル大帝など一般に多く知られている
いわゆる手塚作品を語る時にまず想起されるのはアニメの方で漫画を読んだことがない人も多い
にもかかわらず、それらの人気は原作漫画のおかげであってアニメとして影響力がなかった
などと言うのはおかしいし無理がありすぎる

そして実際にそれらは『地上波』で放映され、今も放映されてる地上波アニメの祖であることは否定しようもない
宮崎やらのアニメは手塚が日本式リミテッドアニメを生み出したものありきで
見た目豪華に見える要素をつけたにすぎない

少なくとも宮崎とかがリミテッドアニメにNOをつきつけて新しい手法を開拓したとは聞いたことがないし
事実として今のジブリの長編アニメもフルアニメで作られてはいない

30年どころか日本のアニメにとって草創期から関わってる手塚の影響は消せないよ

手本にしたディズニー、そこの教科書『生命を吹き込む魔法』が翻訳されて３ＤＣＧ時代にも道標になる現在だし

リミテッドアニメという基礎を作ったのが手塚で
そこから発展させたのが宮崎などの世代だな

そりゃあ祖みたいなもんなんだからどんな形でも後進に影響は残るよ
でも現状、手塚のアニメはまったく観られてないからね
時間に淘汰されたという事は生み出した作品はその程度だったって事は認めようよ

押井や冨野も言ってるけど、手塚アニメって子供だましだったんだよね
俺たちはこのままでいいのかとクリエイターたちが思っていた時に、
大塚や高畑が緻密な演出と人間ドラマを盛り込んだ大人の視聴に耐えうるアニメを作り始めた
そのおかげでアニメが文化と呼ばれる地位にまで登りつめられたわけで

もちろん手塚のリミテッドアニメの遺伝子は今も残っていると思うよ
でも残念ながらそれが一番色濃く残っているのはおそらく手塚のファン層が一番嫌いそうな
エロい女の子がたくさん出てくるだけの深夜の量産型萌えアニメなんだよね

オナニー映画の乱発のせい
客が見たいのはラピュタやもののけ千尋みたいな山アリ落ちアリ意味アリアニメ
ポニョとかいう爺のオナニーは本当に酷い

>>266はリミテッドアニメ＝手抜きアニメだと思ってる説

子供が見てワクワクするような映画を作らなくなった

「風立ちぬ」を子供が見ても面白く無いだろ

>>267
千と千尋ってオチ無し意味無しアニメとして叩かれてばかりいるけど・・・

>>268
コマ抜きアニメではあるな

>>269
公開前から本人が大人向けに作ったって何度も言ってたじゃん
最後の作品ぐらい好きに作られてやれよｗ

中韓アニメを世界で賞賛世帯から輝きを失って欲しいだけだろ
エコノミストもGIGAZINEも
おまいらいつからマスゴミの報道を疑わなくなったの
工作員だから？

まあ、輝きを失うも何も、ハナからそんなに輝いてはいないよな。
映画興業としては。
ディズニーに飼い殺しにされて、創作の成果はインスパイヤされちゃって、
宮崎と鈴木だけは賞貰って鼻の下伸ばしながら、
末端メーター大量解雇してるだけで。

反日韓国人の「風立ちぬ」への嫌がらせがあるのかもな。

>>273
疑うも何も事実だから

つまんないから当然。海外じゃ宮崎補正も日本ほどじゃないし
画が派手だったから千と千尋は受けたけど

１００％３D頼ったディズニーはもうディズニーアニメじゃないだろう
リミテッドアニメに屈したディズニーは敗北

ジブリを退社したアニメーターって深夜の萌えアニメの女の子描けるの？
極端な分業制だったって聞くけど

>>279
レコンギスタの原画やってる

1 ： 名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2014/06/15(日) 06:53:17.41
実際は以下の通り

●東映動画「アニメーターの正社員制度をやめるよー。でも日本のアニメを作ったのは手塚だから批判は手塚にしてね」
●第一動画「アニメーターの仕事を海外に丸投げするよー。でも日本のアニメを作ったのは手塚だから批判は手塚にしてね」
●サンライズ「アニメーターの給料を月5万円にするよー。でも日本のアニメを作ったのは手塚だから批判は手塚にしてね」

虫プロは給料がかなり良かった。アニメーター全員が正社員だった。本当に手塚治虫たった一人のせいだったら手塚が死んだ時点で改善されている。
現在アニメーターの給料が悪いのはこれらの会社達はまだ現存しているから。

「夢」が無くなったんだろ。


サラリーマン化した製作者からは


情熱は生まれない。

サラリーマン化した製作者ってどこの誰のこと言ってるんだ？

左巻きが作るもんなんかつまんなくて当然

物の怪以後の、ハヤオの独善的な思想押し付けの
ハヤオのオナニー映画ジャン

>>285
作劇法とかは変わっただろうけども、思想を言うなら、
自分がトップに立ってから、つうか、それ以前から、
程度の差こそあれ、独善的な趣味と思想の押し付けじゃないの。

つうか、どんな創作物でもそういうもんじゃないの。

素直にラピュラおかわり！ラピュタおかわり！って言っちゃった方が。

>>281
虫プロが正社員制度で居られたのはアニメ制作以外の
グッズ等のロイヤリティ収入を当てにしてたからでしょ
それに加えて手塚が私財を投じて、それでも潰れたわけだけど

うーん
手塚でもクレオパトラや千夜一夜、ジャンピングなんかは好きだけどなー
リミテッドというなら展覧会の絵とか三つ目がとおる
この人の強みは金持ちならではの舶来ものを扱った大阪的な商品数と
被虐のエロさ

宮崎は千と千尋だな
不条理系が大嫌いなのにこれだけは本当に好き
男キャラにまったく色気がないのが弱みかな
その代わりに幼女に全振りされた観察力はマジで良い仕事をする
幼女が素股に毛皮を擦り付けたい欲求をなぜこのオッサンは知っているのだろう

ヲタの常識だけどパヤヲは重度のロリコンだからなｗ
ただ、本来はアクションの人だと思う

日本人が見てもツマラン物を海外でうけるわけねーし
ラピュタやトトロや姫など宮崎が納得しないアニメほどジブリは輝いていた
宮崎と鈴木をクビにすれば輝きを取り戻せる

つーか何故海外だけだと思えるんだ？
ジブリブランドなんて元々ないわ、全部パヤオブランドだろ

旧東側末期の軍事パレードにおける

張りぼて戦車

ポニョみたいなゴミが日本のように海外でヒットしたら、それこそびっくりする

そしてそのゴミが日本ですら微妙だった理由を受け手の子供のせいにするパヤオであった

>>154
押井が昔アメリカからのオファーを断った理由の一つがそれ
編集権ないなら自分が作る意味ないって
かといって、キャメロンみたいにする気もないから行かなかったとか

>>294
大衆がバカになり金も持たなくなればそう思うわな。
それ知ってていうパヤオはバカ。

>>286
それがナディアとエヴァ

>>262
たま〜に見るとおもろい

ハウルやポニョとか「面白さの分からない自分の方がダメなのかな」と結構悩んだ

>>276
事実だからってだけで全部納得できるならマスゴミはおろか偏向報道なんて言葉すら生まれない
「疑う」というのは捏造かどうかだけでなくこんな記事を出す意図を考えろということだろ

まずその意図として考えられるのは本当は好きなのをあえて批判することで悲観論を煽ることで関係者発奮を促すとか
悲観的な予想しかしないことで予想が当たったら当然評価されるが、外れてもこのように警告をしたおかげだとこれまた評価される

もっと現実的な意図となると広告料だろうな

今までジブリが受けていたんじゃないし。
皆、パヤオさんの作品が見たかっただけだし。

安彦さんって今何やってんの？

今日も早く帰って録りためた七つの大罪が見たいよう。

外国の年寄りの説教なんて別に興味ねーだろ

　　　　　　ヽﾉ　 ／￣￣⌒⌒￣＼
　　　　　　　　　|　　　　_＿λ＿　|
　　　　　　　　　|　　　ノ　ヽ　〆|　|
　　-´⌒二⊃　|　　 ﾉ　　　　　 ＼| ⊂二⌒丶
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　　　　　　　　　　　＼　 　| ++|/　＜少年ジャソプが人気ありすぎてすいませんｗ
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　　　　　　　　　　　　 　 |＿＿|

手塚治虫は絵（人物や背景）を記号として描いていた
ストーリーを語るための記号だった
手塚は精緻な描写も出来たが、シンプルな表現でストーリーが分かればいい
と考えていたと思う（早く描くためにもシンプルな絵の方がいい）
手塚の漫画はストーリーを楽しむものだ
宮崎駿は、細部にこだわったリアルな人物や風景を描いた（架空の世界でも）
宮崎アニメは情報量が圧倒的に多い
宮崎アニメは観る度に新しい発見がある（千と千尋までは良かった）

実際、高畑だっけ？
面白くないでしすし。

タンクと養女の出るアニメ作らせてあげなよ
ガルパン幼年部とかさ

予告だけでワクワクしたのは千と千尋までだわ

>>300
>>276はこういう報道も疑わないんだろうね。「叩くなら叩けば？」で済むなら朝日新聞はともかくフジテレビ抗議デモすら起こらない
ttp://www.bbc.com/news/magazine-30698640

>>305
ハイジも面白くないのか？

かぐや姫の物語は単純に面白くない。

パヤオにしろ高畑にしろ若い頃は偉大な監督だった

駿って監督デビュー遅いから若い頃なんてほとんどない気が・・・

じぶりはアキバでリュック背負った大きいお兄さん向けだろｗ＾＾

>>312
若い頃というか、老人になる前というか

日本人が作るなら、まず日本で受けるかが先だろ。
海外からの評価はオマケだ

高畑は海外の評価なんてハナから気にしてないと思うぞ

むしろ評価を気にしてくれるぐらい興行に協力的な人だったら
どれだけ助かるだろうと鈴木・西村両Pは思っているだろうなｗ

山田くんでやらかしたのにかぐや姫で50億使うのはすげえな

パトロンである日テレの故・氏家会長が山田くん観て大喜びしてたからな

脚本家のマイケル・アーントが山田くんに触発されて書いたというミス・リトルサンシャインを観たけど
結構山田くんそのままなシーンがあって笑ったわｗ

>>315
なんでスーパーマリオなどファミコンゲームの大半はメッセージが英語だったんだか

>>319
日本語（漢字ひらがなカタカナ）はハードの表示能力的に無理だったからだろ。

>>320
それが幸いして英語圏でもマリオとか受け入れられたんじゃないか？
逆転の発想だろうけど

所詮アニメを観る人が期待しているのは冒険、アクション、勧善懲悪なのに
幼女好き変態ジジイにウンチク語られたり説教されたりじゃあ誰が観るんだよ
ジブリは宮崎、高畑、鈴木Pを完全に切り捨てて若い奴らにもっと苦労させてみろ

＞ジブリは宮崎、高畑、鈴木Pを完全に切り捨てて若い奴らにもっと苦労させてみろ

もうジブリじゃなくていいじゃん

息子に跡を継がせようなんていう、
芸術分野では考えられないような暴挙、
ぐだぐだの組織病症状を発症してしまったせいか、
「町工場の親父」ぶるようになったよな＞宮崎駿

キモヲタと腐女子に媚びたゴミのような作品を作るしかないな＾＾

>>324
パヤオは色々な意味で嫌いだが悟朗については鈴木の愚行というか奇行っしょ
むしろここからも「パヤオの息子なら話題になる」ということしか頭にない鈴木のどうしようもなさが見えてくるわけだが
インタでも「宮さんは引き受けてくれないくせに（ゲドの）作者に会って嬉々として話してて殴りたくなった」とか言ってるし
結果として話題だけでヒットしたならともかく大ゴケしたわけでプロデューサーとしての資質も疑われる

>>326
それも元はと言えば、外部から監督を連れてきてもあれこれ口出しして潰してしまう宮崎に対して、
免疫があって駿をスルー出来るのがゴローだけだったって経緯もあるし、
ゲドの件で駿の原作者への振る舞いが常識はずれだったってのも、
鈴木の言葉が本当ならその通りとしか思えん。

もののけ姫の時点で宮崎オワタと思ったのは間違いではなかった

パヤオ　奴は天才

パヤオ死んでジブリもおしまい
スッキリスッキリ

萌豚腐女子にこだわり
ギークを意識しなくなった

弟子もロクに育てられず、大勢のスタッフを巻き込んでまで芸術家気取って
黒字出せない映画作ってもな

パヤオに1回でいいから実写映画撮らせろ
せっかくティーガーのレストアが完了したんだから「泥だらけの虎」で頼む
レストアティーガーの映画がクソみたいなFuryだけじゃティーガーがかわいそうだ
パヤオはティーガー大好きだから絶対いい映画になるだろう

まそもそもほとんど(ナウシカの漫画位で)アニメだけの宮崎駿とCOMという前衛漫画の出版とか
さまさまな文化活動のリーダーやってた手塚治虫とではスケールが違い過ぎて比較ならんのだが
世界における漫画と言うものの地位が低すぎた時に全盛期だったのが
世界の漫画の神様になれなかった手塚の不運がこのあり得ない比較をさせてるんだろう

今度金ローでカリ城やるけどその前に旧ルパンや｢不二子｣や｢次元｣のアダルト路線を見ておこう
絵から宮崎駿のエゴが感じられて気持ち悪くなるから
それと違和感だらけの丸投げ音響演出にも注目

ゲドの件云々っていうけど鈴木がもう作れないパヤオ連れてったのは、作者騙す為だからな
実際作者もそういう言及してるだろ？それなのにグダグダ言ってんの鈴木は？

>>326
＞結果として話題だけでヒットしたならともかく大ゴケしたわけでプロデューサーとしての資質も疑われる

内容はともかく、76.5億をたたき出して2006年の邦画興行収入一位なんだけど

>>318
山田くんのスピンオフ？をテレ朝でやっていたみたいだけどあまり受けていなかったな。
高畑さんは結局じゃりんこちえやとなりの山田くんみたいな日常ものやりたいんじゃないのかなって山田くんみていておもった。
日アニやシンエイとか東京ムービー時代に帰りたかったのかな…。

ぶっちゃけジブリで昔のようにテレビアニメのシリーズものをやりたかったんじゃ。

ルパンをもう一度やればいいのにな。

>>336
なまじ興業的に成功しちゃったのは、かえって不運だったねえ。

>>337
となりの山田くんで、クライマックスに空飛んじゃったのは失笑だった。
いやジブリだからって空飛ぶのはノルマじゃなんだぜ？ｗと。
どうせとなりの山田君やるなら、山田くんが妖怪の女の子につきまとわれるシリーズやってほしかった。
アニメ向きの話だしウケ良かったかもしらん。

>>337
高畑監督は映画でもおもひでぽろぽろみたいな路線の方がいいと思う

>>339
「なまじ」ってレベルの成功じゃないだろ

>>326,335
ホントに世襲がイヤなら、駿ならいくらでも止めさせられるでしょ。
ゲドの件も含め、要はプロレスよ。プロレス。
つまり、鈴木は青鬼役を担ってるだけ。

あと、ガス抜き役ね。
駿の不行状をいち早く指摘して、ガス抜きする役目ね。
Ｐとして殴りたかったら、殴るべきだったなら、殴りゃイイのよ。
殴るのがアレだったら、自分が辞めるか、駿を辞めさしゃイイ。
でも、やんなかったんでしょ？　つまり、共犯よ。

>>334
音響で思ったけど、手塚のアニメは云々って腐してる人多いけど、
こと主題歌では宮崎のそれよりかなり上を行ってる気がするんだよな。
アニメって半分くらいは主題歌だしな。

つうか、コナンとかどうしてああなっちゃったんだろうなｗ
久石みっけなかったら、今日ここまでの成功と評価もあったかどうか。

コナンはあの時代ですら古臭かったんだがNHKだし仕方ないと
でも宮崎駿のセンスだったんだよな
カリ城の音響というか選曲担当が東京ムービーどころか日テレの刑事モノまでやってる人だから意識して聞くとおもしろい

>>343
＞アニメって半分くらいは主題歌だしな。

自分だけの見解をさも誰もがそう思っているみたいに言うのは
みっともないからやめないか？

【海外】英BBCが日本の児童ポルノ漫画を問題視「性的虐待のリスク高める」　[1/12](c)2ch.net
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1421036852/

おまいらイギリスの姿勢はこんなものだぞ
今回のジブリ叩きをまだ単なる事実と受け入れるのか？

>>346
いや事実だろ

かぐや姫も風立ちぬも海外での興行こんなもんだぞ
http://www.boxofficemojo.com/movies/?page=intl&id=princesskaguya.htm
http://www.boxofficemojo.com/movies/?page=intl&id=windrises.htm

そもそも海外でたいして興行してないんだから別にいいじゃん

>>343
もし100歩譲ってアニメの魅力の半分は主題歌だとしたら、
魅力の半分を失いながらも時代を越え見続けられている宮崎アニメはハンパなく優秀で
主題歌でブーストされながらも埋もれてしまった手塚アニメはもっと悲惨って事になるんだがいいのか？

>>347
なんか、いつもの海外メディアによる意図的なジャパン・バッシングだろうけど
ジブリは気に食わないからこれを機会に批判しまくろうと考えてるようにしか見えない

>>333
アニメ監督に実写やらせても大したものはできないよ
第一次エヴァブームの後に調子こいて庵野が作ったラブ＆ポップが大コケしたのがいい典型例

赤い眼鏡ってやつもだめだったらしいな

アニメーターとしては間違いなく宮崎が上なのは間違いないだろうけど
手塚はアニメーターとしては中国人君主像に近い、才能を見出し自分より優れた人材に仕事を任せられる人間だった
手塚に見出されて活躍した人材はアニメに限らず枚挙に暇が無い
宮崎はアニメの世界で手塚がやった事は全て間違いとまで断じてるけど
この点だけは自分の引退だけでジブリを凋落させた宮崎に批判できる事じゃない

＞自分の引退だけでジブリを凋落させた宮崎に批判できる事じゃない

宮崎・高畑の作品を作るために設立されたスタジオなんだから
引退したら店じまいで何が悪いんだ？
そんなこと言ったら虫プロは凋落どころか倒産したじゃないか

ジブリ面白くないし
唯一面白いと思ったのは耳をすませばだけだ

手塚はそろそろ宮崎と富野あたりに声をかけそうだな…。

>>354
それ言い出したら宮崎も手塚批判できないだろ
手塚の方こそ儲けも糞も無くアニメやりたいだけで会社作って
宮崎曰く大家の落語をかましてそれで終わりでも良かったのに
富野や出崎を見出すわ退社後のスタッフに仕送りするわ
手塚がアニメーターとして三流であっても
アニメに関わり成したことは宮崎が言うように全てが間違いだったわけじゃない
これさえも間違いだというなら宮崎は批判していた手塚と同じで
世間に対してはともかくジブリに対して大家の落語をしていた事になる

ディズニーっていずれジブリみたいになるのかな…

ラセター引っこ抜け。

そのラセターってかなりディズニーのなかでは曲者になりそうだな。

もともと輝いていないよ
アニメより先にゲームが世界を席巻した後でしょうがなく宮崎駿を評価した

興味無い物を無理やり評価しようとしてるから輝くとか失ったとかになるんだよｗ
欧米にはアレ程度しか子供に見せられる物が無いだけだしね

>>345
あのなあ……
そんなのどこまで行ったって、俺個人の、一つの見解に決まってるでしょ。
みんなわかってるのよ。>>345以外は。
そこをあえて言い切ることで、主張を強くするっていうレトリックなのな。
箴言とかアフォリズムとかって聞いたことあるでしょ。
普遍的、客観的事実だなんて言えるわけないし、言う気もないし。
こういう野暮でくどい説明もいちいちさせられたくない。

>>349
こっちのツッコミは好きｗ

言いたいのはそういうんじゃなくて、
世代の記憶とか共有文化って側面で考えると、
主題歌、音楽、音声の役割がすっごい強いよね、ってこと。
だってラジオで振り返れちゃうんだよ？ｗ
二人以上集まりゃ、ユニゾンで共有できちゃう。
団塊親父でもアトム歌って楽しめる。そういうこと。

そういう面からすると、映像とか本編って意外に弱いのよ。

まぁ今はディズニーシージーのありのままだしね

高尚なナニカが見たいわけではないのです
権威が比例して増えていった説教警鐘思想　ソレに伴って削られるエンタメ性
見て楽しい作品作れてた頃に戻れないならこのまま終了でいいスよ

高畑監督ってジブリ所属じゃないん？

誰に見せるか、何を見せたいかが最近ちーともわからん
見えるのは顕示欲ばかり

つす

>>364
もし手塚がそんなこと言われたら涙目になって怒り狂うだろうな…

やっぱりタイヤ当たる音とか大げさすぎて合わないよ
カリ城音響

つうか、バカボンのSEとかけっこう使われてるんだよなｗ

>>370
そうでもないでしょ。
別に本編や作画を否定してるわけじゃないし、手塚自身が音楽好きだし。
音楽が脳内映像や思い出、イメージを引っ張り出すんだし。
ただ、音楽と違って映像は再生や共有がめんどくさいのよ。
各人の印象や記憶の揺らぎも大きいしね。

こういう少数派の否定的な記事を持ってきて必死なのはなんで？

>>370
手塚を持ち上げると見せかけクサす作戦だなｗ

今の時代ジブリより他の作品のほうが
絵にセンスあって面白くて
CGのすごい作品とかあるから
そっちに金使ったほうがいいしｗ＾＾

パヤオが撮り貯めた1000人を超えるといわれる女児とのはめ撮りビデオを
ジブリ美術館で公開すればジブリは復活する！

そりゃ宮崎作品じゃないからだろうに・・・

ラセターが、アニメに夢をのせてるのに対し、
ジブリは現実をのせてしまったから。

「ブランディングというのは、銀行口座のようなものだ、とスティーヴはよく
言っていた。いい映画を作れば、観客はまたこのスタジオが作る映画を見たい
と思う。そして、それを続けることによって、観客のなかでピクサーという
名前が意味をもつようになり、やがてはその名前だけで映画館に来てくれる
ようになる。つまり、いい作品を生み出すことで、観客の信頼という預金を
得るんだ。逆にひどい作品を世に出すと、その預金は目減りしていく。

そして、いい作品を作るよりも、悪い作品のほうが増えると、いつしか貯金が
底をついて、破産に追い込まれる。そうなったらおしまいだ。誰もその名前
を信頼しなくなってしまう。これこそ、一時的に成功した会社が陥る罠だ。
スティーヴはディズニーの買収を機にピクサーを離れたが、彼の言葉は肝に
銘じているよ」


これだ。

ピクサーも落ち目だけどな

ハウルの動く城から何一つ面白くない

ジブリは消えて良いよ＾＾
おやすみなさいませ~

>>379
ピクサーってどうなってしまうんだろ。

ディズニー…

ヒットしたのは千尋くらいだろ

一寸先は
スタジオ ズブリ

>>373
少数派じゃないだろ。現に日本でも、ジブリのアニメが前ほどヒットしなくなってるじゃん。

オレは、日本のアニメは苦手で、実写もアニメもやっぱりアメリカ作品の方がいいけどな。

まぁ所詮娯楽なんだし
趣味の問題に過ぎないんだよな

洋画や映画でリアルなバーチャルを追求したがる白人と
アニメの空想世界に現実逃避して厨二したり萌えるのを好む傾向のある俺らとでは
感性や価値観にかなりの開きがある

>>387
日本のアニメが苦手というより


萌え豚や腐れ女専用ばかり
でそれ以外だとお子さま用しかない

から見るものがないんたよな

芸術作品を目指しているからじゃないの？
娯楽商品をつくらないと。

ディズニーピクサーは完全に消費者をリサーチして成功すべく作品作りをしてるんだよな
一方日本の巨匠は自分本位のおねいにー

世の中の映画がどれもお客様のために作られた作品であって欲しいと思うの？
俺は監督のエゴ丸出しの作品があってもいいと思うけどね

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　　　　　　　　 　　　　|＼　　　　　 　　　,.!　　　　　年収の多さと海外人気とキャラ人気と
　　　　　　　　　 　,,､rl　　'''''''ｰ‐_"''''""_´└ ､　オタクの心です
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>>393
ポケモンも

ぶっちゃけ耳をすませばよりたまこラブストーリーの方が面白かった

もののけ姫からつまらなくなった
つまり鈴木Pとやらが出てきた辺り

宮�ｱ駿には興味あるけど
鈴木とかいうのは喋るなしゃしゃり出てくるな、あなたの言葉など全く興味ない

>>17
俺はずっと言ってるよ。ほたるの墓を腐したのも、おそらく俺が最初だよ
ジブリアニメはすべて嫌い。こんな傲慢なテーマを訴えるアニメはないよ
おまえら馬鹿だから気づかんだろうが（）

愛国心のない卑屈さや
気取った感じが下品で鼻につくからだろ

こらまた「愛国心を?る匹夫」の典型例がｗ

「愛国心」って言葉の意味を勘違いしてアレルギー的に愛国心を腐すのって、
頭の弱い情報弱者の典型

宮崎が才能があっただけだよｗ　そんなのが何人もぽんぽん生まれるわけない

アナ雪は世界で大ヒットしたけど、あの製作総指揮をやったやつは宮崎と交流も
あり尊敬して影響を受けてる、好きなのはカリオストロの城だ　彼はその前の塔の上のも
作ってるし、もともとはＣＧにこだわってディズニースタジオを追い出されてトップが
変わって呼び戻された人

彼のキャリアにはスティーブジョブズも絡む、世界に通用する才能があるやつはそうやって
つながってる　今のジプリは関係ない

宮崎は踏み台

「トンネルの向こうは、ズブリな世界でした‥」

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>>399
だから、こんな場末のスレでゴロついてるヤツに、
その正しい意味の「愛国心」を語る資格なんかあるわけないだろ、
っつってんの。
愛国心ってものがいくら尊くても、
お前自身はゲスなボンクラでしかない、ってこと。
お題目唱えてりゃ、それで人を断罪してりゃ、
自分がいっぱしの何者かになれると思いたがってるだけ。

そういうくだらねえヤツにはアレルギーあるな、確かに。

↑訂正
×>>399
○>>401
まあ、あんま変わらんけどなｗ

>>396
同意
もののけからどんどん質が落ちていった
声優を役者に変えたせいもあるかも知れない

>>385
北米では借り暮らしのアリエッティやポニョのほうがヒットしてる
日本アニメの北米興行収入1000万ドル以上
1位　ポケモンミュウツーの逆襲　8574万ドル
2位　ポケモンルギア爆誕　4375万ドル
3位　遊戯王ザムービー　1976万ドル
4位　借り暮らしのアリエッティ　1902万ドル
5位　ポケモン結晶塔の帝王エンテイ　1705万ドル
6位　ポニョ　1509万ドル
7位　千と千尋の神隠し　1005万ドル

パヤオの作品自体が、彼が醜悪と忌み嫌う商業主義によって
支えられてるという自己矛盾を抱えてるのだからどうしようもない・・・(´・ω・｀)

>>397
鈴木はパヤオの司令塔とか頭脳だから切っても切り離せない

４０年もやる必要はない。
４０年間継続した作品を指し
僕たちの方が上なんだから
成りすましてあげるよ。
ってタレントの価値観をなめてんよな。
鈴木氏。

>>409
「北米ではアリエッティがウケた」って言う人がたまにいるけど
マジレスするとアリエッティ公開のときにジブリとディズニーが提携して北米の販路が整っただけ
その記念で大々的に宣伝して公開したからアリエッティの興行収入が一番高い

それ以前の作品は日本アニメフェスかなんかでしか公開されていなかったんだよ
山田くんに影響されたマイケル・アーントもMomaのジブリ展がなければ見る機会は無かったと言ってる

まりちゃんずで終了したジブリｗ

>>409
ポケモン強いんだなァ

ジブリなんて元々国内ですら輝いてない
海外の賞とったら馬鹿が掌返して海外で凄いんなら凄いんだろうって乗っかっただけ
錦織が活躍したらスポンサーでしかないユニクロへの見方が変わったようなもん

ジブリ美術舘も長くないな

ジブリは原作をアニメ化するなら原作者やファンが憤慨しないようなものにしてくれ。

今のジブリはキン肉マングレートのコスプレで
カメハメ師匠の技で戦おうとするテリーマンみたいなもの

自分の技で戦え
パヤオをまねた絵を捨てることから始めろ

絵を描き込むことを捨てたら山田くんになっちゃうし
極端なんだよここは

>>416
ユニクロへの見方なんて変わったか？

>>419
いや、あの絵は別に宮崎の絵ってわけじゃなくて、
オリジナリルはむしろ師匠筋の大塚康生じゃないの。
さらに遡ればその師匠の森康二だろうし。
で、当時ペーペーの宮崎とかに受け継がれながら
徐々に変化してきた共有財産というか一門というか、そういう絵なんだよ。

本宮ひろしと金井たつおというか、奇面組と燃えるお兄さんというか。
例えは古いが。

アニメ好きのデスメタルバンドのメンバーが
リハーサルの後にみんなで火垂るの墓見たけど
悲しい話だよね・・・ってしんみり語っててちょっと笑った

ジブリ、宮崎のキャラデザは正直キモすぎるんだよね
ああいう中途半端なことするんなら、もうアニメなんかやめて実写やれと思う。
アニメが嫌いとか公言してるやつが面白いアニメなど作れるわけないだろ

>>90
アニメーターの賃金じゃなくて製作費そのものだよ

アリエッティとかマーニーとか
ヨーロッパの児童文学に日本風味を加えたものなんて
欧米人は恥ずかしくて見てなれないだろうな

韓国がヨーロッパの児童文学に韓国風味を加えてアニメ作ってるようなもんだぞ

やるんなら原作じゃなく原案にとどめて、
完全に日本を舞台にしたモノに翻案しちゃった方がいいかもな。

韓国の例えはようわからんが。

　　　　　　　　　l　　　　　　 l;'l|　 |　　　 ,, -‐'';;;:::;;;;''''''' '';;::;＼　　　 　 　 　 |
　　　走　 こ　　|　　　　 　 l;'l |　 |　 ,, ''´; ,,;;;;:;:;;;;:: ,,,,,,,,,,;　　:;;;;ﾍ　　　 　 　 |　映 　 ん
　　　　　　　　　|.　　　　　 l;l　|　 | li :;;;; ;:;;;::''',,,,ヾ゛,,　''　""'''ｯ,,, .i　 　 　 　 |　画　　だ
　　　れ　 ん　　|　　　　　l;l　l|　 | |;;;::;;;;''''',,ヾ　｀ _,,,..........,,,,,,,,,_　ﾞ'',,　　　　　|　は　　よ
　　　　　　 　 　 | 　 　 　 l;l　l|　 | !'';;;;;;;;,'' ;;, ,,ｨ'´,=ﾆﾆ,＼ﾝik'＿ヽ　';　 　 Ｎ.　よ 　　こ
　　　 っ　 な　　|　　　　 l;l　 |　 | l,／7´l,, 乍l`　尸'´-'､'ヽiｾﾃz､ l'',,''.　　|　　│　　の
　　　　　　　　　 ＞　 　 l;l 　 ,|　 |ｼ'´.|　|;;;;ll=|　　　　　　_ ,ゝ　`|;;;|l 　 　 |　　│　　つ
　　　て　 .映　　|　　　 l;ll__　l,|　 |;;;;;;;;l.　l;;;;ll-|　　　　＿'_´_ ､　,!;;l |.　 　 |　　│　　ま
　　　　　　　　　r`　　,r'";;;; ;｀ i　 |､;; ; `､ l;;;llt|　 / ,ｨﾆ二ﾞ,-, '　,!;;', l.　 　 |　　│ 　 ら
　　　か　 画　 |,,-‐'' Zｴ二ﾆ､ｿ　| ﾞ､`ｰ-';;;;;;;,､､/ lﾄﾆ＝=';;;l 　./"'';;!　‐=ﾆ 　 │　　ん
　 　 │　 　 　 | _. .i'´￣ 　,,;, `i　|l　ﾞ､;;;,,,;;;;;;;;;ﾔ,､ !'-‐‐ﾆヽ'/./彡",;';　 　 | 　 │
　　　｜ 　抱　.|´/,, "-=ﾆ二ゝﾉl | ﾞ､　ﾞ､､;;;;;;;;;;ﾍ`､ ｰ-,,,__,ﾝ''ﾞ;; _　;;, ",,　　|　　 っ
　　　│　　　　| /::::,　_ 　　　｀〕i l.　ﾞ､　 ﾞ､;;;; ; ; ;i､　"''ﾞ'',, ;; ;;　ヾ,,'';;　';7 　|,､　　　　　　　／
　　　｜　 .え　|i:::::　　 ｀｀ﾞ'''‐､' l |　 .∧. 　＼;; ; ;!.'',,' '　　　,, ,,ヾﾝﾊｰ-iﾌ､　　!ﾍ　　／|／
　　　│　　　　||':::　 ,, ,, _＿.ノ .l |　/./　>､　 ＼､|l`.､ヾ､'''''"ノ /／　人ﾄ､` ､　 |／
　　　 っ　 て　l ﾞ､: -`‐''=-､'　 .l |. './　/　,ヽ＼ ｀ﾊ.i' ､`ｪ､`'､/／　 / l `､.ヽ `ヽ､
　　　ﾍヘ／ヽ､| :::`i‐-- ,,_ノ,　 i l　'　/ ／　 `,ヽ＼.!|ｰ-=ﾗ''フill,､￣i　 l　ヾ､､|　ﾄ､`
　　　　　　　　　　l;;i'´　 l l / ／i|,_,　r- t ､___,,ﾝ-`ｰ||`ニ'ﾏ';il|.||i.ヾ､ l　 l　　　|　l

>>184
東映動画時代の絵柄をそのまま踏襲しとるのは仕方ねぇだろ

変な癖がない分、動かし易い絵ではある

今のまんまじゃ、到底鼠に勝てない。

>>41
魔女宅が純粋て
マッチポンプ、デウスエクスマキナ。御都合主義の最たるもんだろ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ''';;';';;'';;;,.,
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　''';;';'';';''';;'';;;,.,　　　　　　ゴミのようだ
　　　ゴミのようだ　　　　　　　　　　　　　　;;''';;';'';';';;;'';;''
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　;;'';';';;'';;';'';';';;;'';　　　　　　　　　　　ゴミのようだ
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　　　　　　　　　　　ゴミのようだ　　　　　-'''‐- ,'‐-'''‐'‐, -''
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-'''‐- ,'‐-'''‐'‐-､, -''''‐-　　　　　ゴミのようだ
　　　　　ゴミのようだ　　　　　　　-‐'''''‐- ,'''‐-'''‐ ､'‐-､, -'''''''''‐- ､
　　　　　　　　　　　　　　,, -‐'''''‐- ,'''''‐-,, -‐''''‐- ､''''''‐- ､ ,, -‐''''‐- ､ジブリは滅びる　もう蘇らないさ
　　　　　　　　　　　　　,, -‐''''''''''‐- ,''''''''''‐-,, -‐'''''''‐- ､'''''''‐- ､ ,, -'''''‐- ､　　　　　　ゴミのようだ
　　　　　,, -‐''''''''''‐- ､　　,, -‐''''''''''‐-,, -‐'''''''‐- ､''''''''''‐- ､　　 ,, -‐''''''''''‐- ､
　　　,ｨ´: : : : : : : : ﾉ､:＼´: : : : : : :, ｨ´: : : : : : : : ﾉ､:＼: : ﾉ､:　,ｨ´: : : : : : : : ﾉ､:＼
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　　　　{ j　　　　' '　 　 / j　　　　' ' { j　　　　' '　 　 / '　 　 / { j　　　　' '　 　 /
　　　　　l　　-‐ｰ‐-　 l　.l　　-‐ｰ‐-　l　　-‐ｰ‐-　 l -‐-　 l　 　l　　-‐ｰ‐-　 l
　 　 　 　 l　 　 ｀　　/　　 l　 　 ｀　　/l　 　 ｀　　/　｀　　　/　　　l　 　 ｀　　/
　　　　 ／`'‐-ー--'＼　／`'‐-ー--'／`'‐-ー--'＼ー--'＼　　／`'‐-ー--'＼

単純に映画として面白くない