【映画】2013年間興行収入ランキング発表　TOP5はアニメと洋画　アニメが映画興行の中心へ　邦画メガヒット時代の終焉!?

2013年 年間映画興行ランキングTOP10

1　風立ちぬ　　120億円
2　モンスターズ・ユニバーシティ　89億6000万円
3　ONE PIECE FILM Z　68億5000万円
4　レ・ミゼラブル　　59億3000万円
5　テッド　　42億円
6　映画ドラえもん のび太のひみつ道具博物館（ミュージアム）　39億8000万円
7　名探偵コナン 絶海の探偵（プライベート・アイ）　36億3000万円
8　真夏の方程式　　33億1000万円
9　映画 謎解きはディナーのあとで　32億5000万円
10　劇場版ポケットモンスター ベストウィッシュ 神速のゲノセクト ミュウツー覚醒　31億7000万円
11〜　そして父になる　　31億5000万円〜※
11〜　清須会議　　30億円〜※
11〜　DRAGON BALL Z 神と神　　30億円
11〜　シュガー・ラッシュ　　30億円

◆多岐にわたるヒット傾向を見せたアニメ作品

　映画興行は一筋縄ではいかない様相を呈してきた。これまで毎年、映画“興行”総括を行う過程で、
私はこうした言い回しを使うことはなかった。一筋縄ではいかない。その及ぼす範囲は、邦画、
洋画含めた映画のありよう、宣伝など情報装置の変化、シネコンなど映画館システムの形など
多岐にわたるが、ここでは観客の動向が、もっとも一筋縄ではいかなくなってきたことを強く指摘しておきたい。

　その顕著な例が、アニメ興行の充実ぶりである。アニメ全般のことではない。当然、個々の作品を
あたれば、いい結果ばかりではないからだ。ただ、総体的な意味において、明らかにアニメは
集客力を増している。それは、データがはっきりと物語っていることだ。

　2013年、邦画と洋画を合わせた作品別の興収では、『風立ちぬ』『モンスターズ・ユニバーシティ』
『ONE PIECE FILM Z』が、TOP3を占めた。邦画だけをみても、上位4位までがアニメである。
実写作品では、『真夏の方程式』や『そして父になる』などが30億円台の前半で推移したが、
アニメのこの“位置取り”に、驚かない人はいまい。アニメが、映画興行の最前線、否中枢部に
出てきたのは、間違いのない事実なのである。

　かつても、アニメの強い時代はあった。では、その時代と何が違うかといえば、ヒットの
バリエーションが明らかに増えたことである。スタジオジブリの宮崎駿監督の新作が登場し、
『ドラえもん』『名探偵コナン』『ポケモン』などの定番アニメが並ぶのには、誰も驚かない。
だが2013年は、これらに『ONE PIECE』と『DRAGON BALL』の大ヒットが加わった。
ピクサーやディズニーのCGアニメも、当然ながらこの列に並ぶ。

　さらに、20億円近くまで数字を伸ばした『魔法少女まどかマギカ』や『銀魂』なども登場した。
これらの成績から、アニメの興行が作品ジャンル、客層の広さなどを含めて、実に多岐にわたる
ヒット傾向を見せたのがわかるだろう。そこから、観客の嗜好性、関心の所在の変化を
読み解くことができる。このダイナミックな“観客動向”の変化にこそ、現在の映画と興行の
ありようを揺さぶるような極めて重要な意味があると考えられる。

　そのアニメの中枢に位置するスタジオジブリの宮崎駿監督が、『風立ちぬ』の公開中に
引退宣言をしたことも、先の嗜好性、関心の所在の変化を背後に置いてみると、実に象徴的な
出来事だったと言えはしないか。それは、いち映画監督の決意表明を超えて、邦画全般にとっても、
一筋縄ではいかない変化をもたらすことになるからである。
それは単純に言えば、メガヒットの時代の終焉を意味する。

（>>2につづく）
http://www.oricon.co.jp/news/2032147/full/

◆アニメの隆盛と逆行する邦画実写の興行結果

　2012年は『踊る大捜査線』シリーズが終わり、2013年は宮崎監督の引退が現実になった。
それは、この15年にわたり両者が生み出してきたメガヒット作品の終焉を指し示す。
今後、メガヒットがゼロということはないだろうが、そのポテンシャルが著しく減退するだろうことは
想像に難くない。それを指しても、一筋縄ではいかない時代に突入するだろうことが予測されよう。

　そのメガヒットなき時代の傾向は、とくに邦画の成績にすでに表れているのだ。
『真夏の方程式』は、『ガリレオ』シリーズの前作を大きく下回った。これを象徴的に、テレビ局主体の
実写作品は全体的に成績を落としている。それはまるで、アニメの隆盛と逆行するような興行結果
だったとも言える。本来なら、実写作品、アニメが並び立つような興行が成立してもいいのだが、
映画興行というのは何らかのバランスを取ろうとするのだろうか。
相乗効果的に動員が伸びていくことが、なかなか実現しないのである。

　そうしたこととも関連しなくはないと思うが、単館系興行のほうを振り返っても、ヒットが
少なかったと言わざるをえない。邦画では、『凶悪』や『地獄でなぜ悪い』などがシネコンメインの
単館系という今日的な興行の場で、ある程度の成功をみたことは特筆していい。
洋画は、『クロワッサンで朝食を』や『ハンナ・アーレント』など、シネスイッチ銀座や岩波ホールで
好成績の作品も登場した。だが、全体の活性化にほど遠い推移だった。

　『凶悪』や『地獄でなぜ悪い』でいえば、本来ミニシアターで公開されてしかるべき作品が、
シネコンメインになるとますますミニシアターから話題作が減ってしまうことも考えたい。
さらに翻って、シネコンメインの単館系作品は、果たして本当にその興行の力が発揮できているかと
いえば、かなり疑問な点も残る。作品にふさわしい公開の形もまた、一筋縄ではいかない。

　くどくなるが、全く映画興行は一筋縄ではいかなくなった。今回、観客動向の変化を見据えて、
こうした言い方をあえて多用しているわけだが、その意には、プラス面も加味したつもりだ。
映画界は、この変化をどう観客増につなげるかを、真剣に考えるときに来たからである。
アニメへの関心の増大は、実写作品とのバランスを本当に崩すものなのか。否、そうではない。
邦画、洋画、実写、アニメ云々を超えた映画への関心の広がりが、そこからは期待できないか。

　そのような諸々を、ひとつの閉じられた枠に押し込めることなく、映画との可能性の問題として
把握し、実践を伴う方法論を考えてみる。こういう時代にボヤボヤしていたら、取り残されるのは、
ひっきょう、映画を送り出す側ということになりかねないのである。

（文：映画ジャーナリスト・大高宏雄）

>>アニメ
親子で見に行くので無条件で人数が増える

だって邦画ってクソばかりじゃん

邦画
キャストが糞
撮影技術が糞
演出が糞

「ガールズ＆パンツァー」が１０億超えるかな
水戸ホーリーホックと組んだのが気になる

アニメだけ
というか、宮崎駿のアニメだけか
あの人が死んだらなにもなくなるわけか
ジブリには宮崎さんの孫くらいの年齢のスタッフがうじゃうじゃいるけど
宮崎さんが死んだら仕事なくなるのにね
あと何年？

Ｒ１００は何位ですか？

低迷してるからアニオタ取り込もうとして
やたらラノベや漫画の実写映画化してるのか

>>6
総集編のあの花が10億なので完全新作なら越えないと不味いだろ

今年は深夜アニメで初の20億も出る予定(まどマギ)だからガチでアニメ年

>>4
破綻したシナリオを見せられる辛さを製作者は分かってるのかねぇ
奥行きが無いテレビ映画になってて画面を生かせてない

アニメが遂に時代に追いついたか

遂にアニメが世間の評価を得たようだな

DBとかまだこんなに見る奴がいるんだな
今の子供は知らないと思ってたわ

>>7
メディア的に次に持ち上げるやつを決めるだけ

今年は本当に映画見なかったなあ
見たの「風立ちぬ」「まどか」だけ

それはそうと今夜放送のロードショウ（地上波初放送）
狼のなんとかには期待してる

狼たちの遠吠え？

入場料金が高すぎる

邦画がオタ客とりこもうと、漫画やラノベの実写化するわけですわ

今年はアニメ映画ばっかり見た気がする

漫画やラノベ原作の実写なんて誰が見に行くの？

>>20
ラーメン屋が和食好き取り込むのにそば始めるみたいな話だよな

ヒットするならアニメ推しでいけばいいとおもうんだけど問題ある？

いきなり歌から始まり
劇中ほとんど歌いっぱなしの
レミゼラブルが日本人にそんなに受けたのか

なんで映画館は今だに席を並べるのかね？
深夜バスみたいに各席を独立させりゃいいのに 他人の膝を気にしながら席に着くのがイヤ

洋画は客入りが半分になっている感じすらするからなぁ
アメコミ重視にしても日本で受けそうな映画も少なくなったのも悪いんだろうけどさ

だって邦画は企画から作り手に評論家に至るまでマニア向至上主義者の風潮じゃん‥アニメは家族向けの王道メインからマニア向けまで揃えてる。


映画評論を読むと良く解るが、監督から評論家に至るまで王道ストーリーは映画無知が見る者と卑下してるのが文脈から見て取れる。

>>26
シネコン出来た時は「ゆったりだな〜」と思ったけど、もう慣れたもんな。

>>22
仮面ライダーも元は漫画だ、映画うけてるだろ？

こないだのガッチャマンみたいなのつくってりゃそりゃダメになるだろう

>>22
変態仮面は観に行ったよ。

在日が日本映画組合か何かのトップだからだろ？

>>28
プロ向けに傾倒したシューティングゲームの末路が見えるな

>>22
漫画原作の映画なんて腐るほどあるわけだが

テッドがランクインしてるorz

こういう結果がでてるのに
実写版「魔女の宅急便」や「ルパン三世」作ろうって考えがでてくるのが不思議でならん

まさかアニメの人気にあやかれば実写でも売れると思ってんのか？

>>36
ユニバーサルの社長か何かが日本人は上品を装っているけど
こんなのが大好きなんだなといったとか。

まぁ洋画の正統派大作映画が大ゴケだらけなのに
パロナンセンス映画のテッドが40億も稼いだ事実はなかなか面白くはあるが

>>13
逆だろｗ

追いついたのは時代

アニメがどうこう以前に邦画がクソすぎるだけ

レ・ミゼラブルしか見てない。しかも飛行機の中。マイナーな私

事務所縛りとか想像力皆無の連中が主要なことに絡まないのがアニメのいいところ

く
ろ
し
つ
じ

日本の実写の俳優がヘタすぎる
日本映画が始まってから今までの歴史の中で、上手いといえる俳優は
両手の指の数の合計より少ない。マジで
アニメは絵や効果音が助けてくれるし、声優の過剰演技も何をやってるかは分かりやすい
実写で見れるのは北野武くらいだろ。俳優が上手くてもヘタでも無視して
カットの繋ぎでみせてくから

>>3
無条件には増えないよ
オリジナルのファミリー向け作品はジブリのようなブランドものを除けば
その興行は悲惨なものが多い。

黒執事はともかく何故少女漫画の実写はクオリティが高くなりやすいのか
答えは簡単、少女漫画は簡単に実写に出来るような事しかやってないからだ

>>37
怪物くん 30億超えみたいなのが出るからやめられないよ

音楽はAKBばかり映画はアニメばかり嗚呼幼稚大国日本

映画 謎解きはディナーのあとで　32億5000万円

これとか制作費1億もかかっていなさそう

>>22
釣りバカ日誌とか一応長年続いたやん

>>13 >>39
アニメが売上ランキング上位に並ぶってのは
10年前から変わらないよ。

アニメって言っても日本のはポケモン以外全部漫画原作でほとんど国民的になってるやつばかりだな
その人気にあやかって売れてはいるけど技術的には20年前のトイストーリー以下のまま停滞してるなあって感じ
かぐや姫とか失笑した

>>37
映画の製作って、客じゃなくて顧客の方を見てるんだって
つまり実際に映画が当たるかコケるかは二の次で、まず最初に資金を出すスポンサーを口説き落とす所が最大のヤマ場になる
その時に「魔女宅」「ルパン」っていうアニメだけど大ヒットした作品を実写化すれば当たりますって口説き文句に使うんだって

実際に走り出したら後は監督やスタッフがおいしく料理出来れば儲けモン
そんなアニメ原作や俳優のファンを愚弄するやり方してるからドンドン質が下がってるんだろうけどね

あれ？あんなに多くの映画館でやった
ベルセルクは30億以下ですか

半沢映画化すりゃトップとれんじゃね

>>51
でも、深夜アニメ系の劇場作品が
上位でなくともランキングに並ぶようになったのは、最近だよな
てか、この論考はそのこと言ってるんでしょ

なかなか興味ぶかい数字だよな
ワンピとジブリでも2倍の差があるのか
テッドおかしいだろ、どうなってんだ
嵐つえぇ
まだまだドラゴンボールいけるな

>>56
当時は深夜アニメの劇場版がない、そのかわりがナデシコの劇場版とかで、
当時としてはそれなりに稼いでるよ。

アニメはガチャ商法みたいなオマケつければアホが金使ってくれるからな
オマケなしで稼いでる風たちぬやモンスターズインクは別格だけどね

だからテレビの2時間程度でいい話を映画化するから邦画がクソになるんだろ
大河ドラマでさえ馬上で戦う演技できる奴いなくなりつつある有様だしな

そのドラマですらぼろぼろだしな。結局半沢直樹で証明したのは
良い原作とガチの演技できる奴、こだわりあるスタッフで固めたら作品は面白いという当然の事実を示しただけと

日本のカルチャー文化ってほんとガキ臭いよな

カルチャー文化とは

お、おう・・・
お前さんカルチャーの前に何か入れないと大変なことになっているぞｗ

洋画もあまりパッとしないよなぁ…
映画自体がオワコンなんだろ

映画館の入れ替え制をやめたら、見返す価値のある映画が残るんじゃないか

映画館の年間フリーパスとかできないの？

フリーパスやっても実際見に行けるのなんてそうそうないと思うからいいと思うけど

洋画は吹き替えで見たら駄目みたいな空気を無くさないと

頼むからこれから先も実写けいおんとか実写まどかとかやるなよ

コスプレAV以上に哀れみの目でしかみられないからな

でも上層部が馬鹿すぎてそんなイバラの道を大金かけてやるのが
悪い意味での邦画の歴史

>>60
ＴＶドラマとの差がないってのは駄目だが多分日本が進撃とかやっても同じようになる
宅急便にしても、いつもの半端なレベルで妥協しちゃうんだよな

>>17
狼よさらばか　渋いな

>>64
いまは他にも娯楽がたくさんあるからな

アニメ映画の利益で、他の糞映画の損益まかなう構造になっているな。特に東映

一ヶ月フリーパスなら見たことある

実写けいおんはわりとありそうw

>>74
実在のガールズバンドが最低限だけど
そのハードルすら越えていないやつが主役になりそう

邦画はTVドラマ専念でやってていいと思う
映像的にも内容的にも映画の意味がない

実写なんて和洋問わずTVCMでサクラの女の子に
「感動しました〜また何回でも観たいでしゅー」とか言わせるエセ感動モノか
内容ゼロのCG技術博覧会モノばっかだからな
そりゃアニメにも負けますわ

そういやスマップのデビューって舞台聖闘士星矢だったな。

なんというか女特有の流行とやらを追いかけるのはいいんだけどさ
質を度外視した、レベルの低さ、見る目の無さ、ヒステリック、格付けみたいのは
どうにかならんのかね

原作少年漫画だけど一番やっちゃだめだよね
少なくとも男はあんなもん誰も喜んでなかったぞ
せめてクロスとか再現無理って最初から分れよな

やるなら最低限声優でやるとかさ。それもやっちゃダメだと思うけど
舞台テニプリとかもだけど、ああいうのは見に行く奴が悪いんだろうな

>>66
ガチで聞いてるなら一応答える
そして手に入らないだろうとも答えてみる

大部分の俳優、声優。そして一部の大道芸人、歌舞伎役者、、、
とにかく役者と名のつく連中は、日俳連ってとこに所属してる
戦後の俳優ってのはヤクザな商売でレイプや売春なんて日常茶飯事だった
そこから俳優を守るために作られた労働組合的な組織で
ここに逆らったら今日全ての映像作品は作られないとまで言われている

そこに所属してる人は基本的に全国の映画館の年中無料パスがもらえる

え、1000円になるだけだろ

>>1
邦画も普通に家族の絆とか受けた部分を大事にしていけばいいのに
そこから変に左翼思想と媚韓をエスカレートさせていきがちなのがな

政治や思想のプロパガンダ映画と同じような臭いが漂いだしてくると流石にね・・・
家族の繋がりは保守部分も含めて色々有るがその保守部分憎しとばかりに家族の絆の一部分を踏みにじる形で左翼思想色が目に余る作りを過度にさせて行ったり
映画を使っての思想教育だって感じで内容がそこいらじゅう韓国のナショナリズムに犯されまくってるものを作ったりしてれば
そりゃ真っ当な面白さからは離れる

モンスターズの80億すげえと思ったがトイストーリー3は100億いってたんだな
昨年のランキングと比べるとテレビ番組の延長のアニメ映画が上がってきたんじゃなくて
邦画と洋画のヒットがなかっただけか

>>82
今年は宮崎駿のジブリ（さらに引退宣言でだいぶ底上げしてる）
とピクサーの人気作品2本だけで210億円。
尾田監修のワンピースだって毎年あるわけじゃない
来年は、今年にくらべたらアニメの収益はかなり減るよ。

>>78
＞やるなら最低限声優でやるとかさ。それもやっちゃダメだと思うけど

赤ずきんチャチャと言う作品があってだな、大根演技が逆に味になってる謎なアニメだった

エヴァQはどこいった…

まあ邦画の終焉は妥当

>>82
洋画は過去最悪なんじゃね
毎年のように洋画不振といってたけど今年は特に酷い感じが

ずっと前からアニメと特撮の儲けで吉永小百合の糞映画作ってる所があるじゃないか
何をいまさら

47RONINを観て来た俺に死角はなかった

>>30
お前は仮面ライダーが特撮ありきで漫画はおまけって事を知らんらしい

邦画は話題性だけのキャストありきでクソ映画量産してる感じがする

>>83
ジブリは日本でも特殊だしピクサーはアニメだけど洋画。
アニメ全体としては落ちるんだろうけど、どっちも微妙に市場が違うのよね…。

アニメもいつものメンツじゃねーかｗ

邦画がうんこすぎてお話にならないだけ

じゃあ洋画に面白いものがあるのかと尋ねられると
誰も答えられないのがいつも不思議でならないんだよなぁ・・

邦画はシネマトグラフィーのレベルが低すぎる。
低予算だからしょうがないのかもしれんが、かつては黒澤映画とか凄かったわけだし。
あと、薄っぺらいヒューマンドラマに走りすぎる傾向にあるのもうんざりさせられる。

>>95
だから邦画が糞なんじゃなくて実写が糞なんだろ

アイマスの劇場版がTOP10に入るのも夢じゃないな

デビルマンとキャシャーンとガッチャマンを劇場で見た俺に勝てるかな？

日本の協会なのに
在日のチェ庸一とか云う奴が協会会長やってるよな

邦画は終わってるｗ

アニメはファン向けに作るけど、邦画はキャストの売り込み用に作ったりしてるからなー・・・いや詳しくないけどさ。

金払って観に来てくれてる客をないがしろにした結果だな。

あと単純につまんねーのかな・・・。

漫画、ラノベ、えろげー原作　→　深夜アニメ化　→　実写ドラマ化の普遍的な
流れつくれんかな。サブカルには内容良い物が多いのに。
実写化でいつもこける。
オタクの評価飛躍的に上げるきっかけになるだろうし。

>>9 >>20 オタは実写化したやつなんて観ないんですけどね…
実際ひぐらしとかAnotherが実写化したけど爆死しただろ？
はがないも同じ運命を辿るのだ…
ああいうのはアニメだから良いのであって実写なんてキモくて
観れないだろ

脚本がダメって事だな。
アニメだって原作付きであるが、そこに至るまでに
マンガ、ラノベ、ゲームなどで熾烈極まる競走に勝ち残ったものばかり。
参入敷居の低い分野として沢山の才能が競走している。
今後は更に乖離してくはず。

>>103
実写にオタの気持ち悪さを少しづつ混ぜていき
リア充共を少しづつ洗脳していくのさw

昔はPC扱う奴は暗い。オタクと言われていたのが
今じゃ一人でモニタや携帯画面暗く眺めているのが当たり前だし。

邦画の映像って、何であんなに貧乏臭いんだろう。
あれじゃハリウッドはもちろんアニメなも負けるわ。

>>105 リア充(笑)共はアニメ実写化映画なんてそもそも
観ないだろ、と言いたい。

１８００円だろ。気軽に行けないよ。

邦画でも小品では結構いい作品あるけど
ビッグバジェットになると途端に駄目になるのがなぁ

値段気にしてるのに正規の料金で見る人そんなにいないだろ
安い日もあるしたいてい前売り券とかチケットショップで手に入るし

別に作れとは言わないけど
ラノベや漫画などの創作物なんてハリウッドレベルのCG/エフェクトやらが必須だろ
ボケと突っ込みで突っ込まれた側が盛大にすっ飛ぶから面白いってシーンとかだったら
ただはたくだけで終わるのが日本の実写化の現実

じっくり見た事は無いんだけど
台湾での実写化はギャグをギャグとしてそれなりに作ってるらしいな

>>107
少なくとも漫画原作映画はリア充(笑)もみてる。
特に恋愛系の痛いのは受け入れられやすい。

>>112 は？ ふざけるなよ
普段ラノベ読んでると馬鹿にする癖に実写映画は観るんですかそうですか。
実写なら何でも良いの？見境無いの？
マジでリア充(笑)うぜえ…

アニソンはそのままでＪ-ＰＯＰが谷底に転がり落ちたように
アニメ映画はそのままで邦画だけが転がり落ちてきたんとちがうんか？？

>>113
役者のファンで見るんだよ
だからジャニとかが起用される
原作の内容とかどうでもいいの

>>115 うわぁ…

うわぁ とか言ってるけど、>>116は違うとしてもオタだって
「○○かわいいよ○○」ってだけでアニメの中身どうでもいい奴は沢山いるだろ

>>117 まぁ確かにな
よく考えるとそれと同じか…

9　映画 謎解きはディナーのあとで　32億5000万円

これが30億稼いでいる現実があるからなぁ

アニメも実写もテレビ番組からの映画化は強いな

>>114
そんな感じだね。
元々、映画の全盛期は50年代くらいまでだったと何かで読んだ。

娯楽の王様ヅラしてたらテレビに負けたんだと。
最近はテレビもダメになった。
娯楽の王様ヅラしてｽﾎﾟﾝｻｰしか見てないから。

アニメだけ昔から甘ったれたこと言えない厳しい状況だから、
客中心で考えて作る。
だから自動的に上にあがってきたんだろう。

問題の根幹は自己満とかスポンサーだの、そんなのどうでもいいから、
客に向けて作れるかってとこじゃないのかね？
アニメ実写化したってそこらへん、分かってないと全然ダメだろうな。

映画の宣伝をさせるためにバラエティー番組に俳優を呼ぶのやめろ

>>103
実写ひぐらしの1本目は１８館でスタートして最終的に1.2億超えてたから爆死ってことはないだろう。
それで2本目もつくられたし。

>>119
ジャニヲタとテレビ局大宣伝というカンフル剤を打ってもこの程度だと認識しないと

なんかテッドが五位に入っててワロタw

テッド悪くはないが5位って器じゃないよなw

>>126
テルマエで６０億円稼げるなら
テッドで４０億くらいは楽勝だろう。

>>99
＞ デビルマンとキャシャーンとガッチャマンを劇場で見た俺に勝てるかな？

尊敬するわ

たけしが映画撮り始めた頃は5億円の制作費が出せないって言ってたんだから
それと比べたらぼろ儲けだろう。

>>77
恥ずかしい奴だな・・・

＞アニメのこの“位置取り”に、驚かない人はいまい

いや、驚きませんが？
だって邦画なんて糞ばっかやん
アニメの実写化なんてそれ以下のゴミやん

じゃあ　アニメがおもろいのかと聞かれると、アニメが面白いから売れてるのではなく
邦画全般のレベルが下がりまくってアニメが目立って来てるだけだろ

少なくとも映画館に足を運んで見たいと思った邦画はここ数年で1個もない！！

あの花
まどマギ

入ってないね

とりあえす、変態仮面に負けた映画は映画界から追放していい。

>>133
確かに変態仮面は漫画原作の実写もの、

つまりコケる要素満載だったよな。
でも現実にはそこそこ客入ったからそれ以下の実写、アニメはカス認定でよかろう。

最近の実写はアニメとかに比べてイノベーションが不足してるからなあ。
もう少し、自前でコンテンツ生み出していかないとＴＶの二の舞だな。

>>126
テッドの凄いところはハリウッドの超大作が尽く大ゴケする中でヒットしたことだろうな
日本市場は難しい

>>99
北京原人とレックスを劇場で見た私と闘いましょう！

邦画は内容もさることながら、カメラワークなんとかならんかな。
カメラの台数けちってるせいで絵に動きがない

邦画でひどいっていやあ、
飯島愛のプラトクニックラブもひどかった。

パシフィックリムって、日本ではたしかやっと10億超えたくらいだっけ？

清須会議とかの半分程度か…。

パシフィックリムはあの規模の洋画としては、びっくりするくらい上映館数少なかった印象がある

プラトニックラブvsパシフィックリム

５０億もかけたかぐや姫入ってないじゃん

>>140
20億近くいったよ

>>134
変態仮面はそこそこヒットなんてレベルじゃないよｗ
元々単館系の小規模公開を想定していて公開関数もごく僅かだった
低予算のB級感がいい方向にマッチして出来が良かったのもあって
口コミやレビューで広まり、想像以上にウケたから拡大公開があって
最終的には想定していた興業収益ラインの10倍を叩き出した

ビブリア古書堂みたいに原作人気に胡座かいて
安易に優良原作を食い物にした改変ドラマ化はバッシングの嵐に遭うが
丁寧に作れば漫画原作の実写化でも客は付いてくる

でも13年の邦画はかなり良作多かったで。まぁ興行的には微妙かもしれんが

永遠の０や海賊になった男が映画化したら盛り返すから
邦画

邦画が糞って言ってるやつはガッチャマンとか清洲会議とかしょうもない映画しか観てねーんだろ

間違えたよ
海賊になった男じゃなくて海賊とよばれた男だよｗ

アニメにせよ実写にせよ元のファンが多いのが映画化しないと厳しいな

まず役者で話題作りするスタンスをやめろと。

洋画だって豪華キャストをやたらアピールする映画は大体駄作だし。

>>132
所詮深夜枠