【社会】芸能界の論理に振り回される声優……芸能界を侵食する声優業界の功罪

──今年3月、アイドルグループAKB48やSKE48のメンバーが「今後は声優を目指す」として、相次いでグループ脱退を表明。
かつては裏方の存在だった「声優」が、今いかに人気の職業となっているのかを象徴するような出来事だった。
近年、声優業界の盛り上がりは加速しており、アイドル的な売り出し方をするタレントも少なくない。
こうした状況を声優業界で働く関係者や一般芸能界はどのように捉えているのだろうか？
過熱する声優ビジネスの裏側を追った。

　ここ数年、テレビ番組や雑誌グラビアなど、水樹奈々や平野綾を筆頭に声優のメディア露出が増加しており、
現在は空前の声優ブームのただ中にあるといえるだろう。今年3月には国民的アイドルグループともいえるAKB48の仲谷明香とSKE48の秦佐和子が相次いで声優への転身を理由に脱退を発表。
各メディアから驚きの声が上がった。

　過去にも、1990年代に『新世紀エヴァンゲリオン』の綾波レイ役で知られる林原めぐみが、歌手として活躍するなど、
一過性の声優ブームは度々起こっていた。しかし、現在の声優業界の勢いはその比ではなく、多様なジャンルに活躍の場を広げている。
女性声優・南條愛乃がボーカルを務めるユニット・fripSideの新曲『sister’s noise』と、
女性向け恋愛ゲームを原作とするアニメ『うたの☆プリンスさまっ♪マジLOVE2000%』に登場するキャラクターソングが、5月20日付のシングルCDチャートで1、2位を獲得。
翌週の5月27日付チャートでは、T.M.Revolutionと水樹奈々のコラボレーションシングル『Preserved Roses』が初週に11万5000枚を売り上げ、
2位にランクインし、1位を獲得したKAT-TUNに1万7000枚差まで肉薄した。
加えて水樹奈々は、2011年12月には2日間にわたる東京ドーム公演を成功させており、彼女に続けとばかりに、若手の声優たちが続々と歌手デビュー。
それに伴い、「アニメロサマーライブ」「ANIMAX MUSIX」といった大規模なコンサートまでもが開催される状況だ。

　雑誌メディアにおいても、00年代後半より「週刊プレイボーイ」（集英社）や「少年マガジン」（講談社）など、
週刊誌やマンガ誌が女性声優の特集ページやグラビアを掲載し始め、今年に入っても男性ファッション誌「smart」（宝島社）などが声優を特集している。

　近年では露出増大に伴い、ビジュアルを売りにした"アイドル声優"が増加。
中には声優業もそこそこに音楽活動がメインの声優も存在する状態だ。
その勢いはテレビ番組にも波及し、三ツ矢雄二ら大御所声優やアイドル声優の平野綾らは一般向けのバラエティ番組にも多く出演。
11年7月には、『けいおん！』で主役を演じた豊崎愛生らを擁する若手声優ユニット・スフィアを看板にしたバラエティ番組『スフィアクラブ』（日本テレビ／同年12月放送終了）が開始されるなど、
若手声優をメインに据えたテレビ番組までもが出てきた。

　こうした状況を受けて、黙っていないのが声優専門ではない、いわゆる一般の芸能事務所だ。
オスカーやスターダストといった名だたる芸能事務所が声優を所属させるようになった。

　かつての声優は、舞台役者らが演技の幅を広げるために参加していた向きも強く、「タレント」ではなく「役者」という意識が根強かった。
そのため、華やかな芸能界とは一線を引いた裏方産業と認識されていた声優業界だ
が、今や一般芸能の領域にまでその手を伸ばしつつあるといえるだろう。
半面、こうした動きが声優業界に歪みを生み出している部分もある。
本稿では、声優業界の現状とその問題点を概観していく。

■スクールビジネスとアイドル売りの弊害
　まず問題とされているのは、
容姿売りのアイドル声優が引き起こす演技力低下とキャスティングの寡占状態だ。

　いうまでもなく、声優の芸能化の背景には、
声優の名前でアニメDVDやCDといったパッケージ商品の売り上げが左右されるという、現在のオタク市場の存在がある。
事実、声優も抱えている一般芸能事務所マネージャーは、「声優は、直接お金を落としてくれる狂信的なオタクファンが付きやすい。
だから、採算分岐などの数字計算がしやすく、魅力的といえます」と語る。
近年では、声優が出演するイベントなどの参加券をつけるDVDやCDが増加。
それらが軒並み大きな売り上げを記録していることから、以前にも増して声優の人気がコンテンツのヒットを左右しているといえるだろう。
その点で、キャスティングが重要視されるテレビドラマや映画と似た状況が、オタク業界にも生まれつつあるのだ。

http://otapol.jp/2013/10/post-68.html

※続く

>>1の続き

　そのため、本来声優に求められる演技力は二の次で、アイドル的な人気を持つ声優が重用されることとなった。
この状況に苦言を呈するベテラン声優も少なくはない。
10年には、『美少女戦士セーラームーン』の月野うさぎ役などで知られる三石琴乃が、
自身のブログで「キャラが大きい芝居をしてても腹から声が出ない…（中略）この中で一体何人が生き残れるのだろうか〜」と、発言しているように、業界内から声優全体の演技力低下に対する懸念がある。
と同時に、ファンの間からは「どの作品も同じ声優ばかりがキャスティングされている」と、一部の人気声優による配役の寡占状態への不満・批判の声が上がっている。

　また、声優人気の過熱は新たな問題を生み出した。
声優志望者の増加で乱立された声優養成スクールの運営に対し、その是非が問われているのだ。

　オタク市場調査を発表している矢野経済研究所によれば、13年度の声優養成サービス事業の市場規模は、
前年度比1・1％増の56億6000万円と堅調にある。

　無論、声優志望者たちのうち、実際にデビューできるのはごくひと握り。
大手声優事務所のマウスプロモーション副社長・納谷僚介氏は、講演会において「声優としてデビューした人でも、
実際に生き残れて事務所に入れても、それでご飯が食べられないのは9割くらいいるんじゃないですかね」と発言するなど、
志望者の大半が夢をあきらめるというシビアな現実を感じさせる。

　だが、こうした有象無象の声優志望者たちが、声優養成所に支払う膨大な額のレッスン料が業界を支えていることも事実。
声優業界では、一般の芸能事務所と比べてマネジメント料の割合が低く事務所の取り分が少ないため、
所属声優の営業だけで事務所運営を賄うことは困難といわれている。
そこで多くの声優事務所は、下部組織として養成所を設けている。
そして、集まってきた生徒の授業料を事務所の運営費に充てるという流れが、ほぼ常態化しているのだ。

　そんな中、今年3月末にはアイドル声優ブームの走りともいわれる声優事務所兼制作会社のラムズが活動を停止（5月に破産申請）。
声優のマネジメントだけでは賄えない声優事務所の台所事情がうかがい知れる出来事といえるだろう。
なお、複数の関係者筋によると、元ラムズ代表取締役・鹿志村聡氏は、同社の活動停止直後から、
自身の名前を伏せて、新しく声優のレッスンスクールを設立しているという。
夢を追う若者を食い物にしたスクールビジネスの氾濫は、声優業界の闇の一面といえるだろう。

■声優スキャンダルは基本的に自己責任
　そのほか、声優業界が一般芸能に近づくことで噴出した問題として、スキャンダルへの対応が挙げられる。
11年に「BUBKA」（白夜書房／掲載当時はコアマガジン）が平野綾のプライベート写真を掲載し、話題となったが、
その後写真週刊誌などでも「声優パンチラ」といった記事が散見されるようになった。
また、小誌12年10月号では、人気男性声優・小野大輔の既婚報道を掲載したところ、ネットで炎上騒ぎが勃発。
これを受けて、小野はイベントで自らの口から「噂は噂、そんな報告ができる時は自らの声で伝えたい」とコメントした。
この背景には、芸能界の理屈からすると考えられない状況があったと声優業界関係者は語る。
「結婚報道の際、小野は所属事務所のマウスプロモーションから、この件は自分で処理するように言われたそうです。
そのため、堂々と否定も肯定もできずに、いまひとつすっきりしないコメントを発することになった」というから驚きだ。

※続く

>>2の続き

「通常、所属タレントのスキャンダルなどが発覚すると、
芸能事務所はファンに向けて公式サイトや文書を通じて公式コメントを発表したり、報道関係者を集めて公式会見の場を設けます。
しかし、声優事務所の多くは、あくまで所属声優に仕事を斡旋するという業務提携関係で、業界の慣習としてスキャンダル対応を含めて、声優任せにしています」（前出・マネージャー）

　ゴシップ報道やスキャンダルに晒される機会も多い芸能人を抱える一般芸能事務所は、
彼らを守るためのメソッドが確立されているが、長年裏方だった声優業界には、そのようなマニュアルや慣習が存在していないというのだ。

　こうしたスキャンダル対応に限らず、芸能事務所と違い、声優業界では、マネージャーがつきっきりでひとりの声優を見ることはほとんどなく、
「『育てる』という意識はどうしても薄くなってしまいがち」（同）。
結果、声優の所属事務所に対する帰属意識が低く、芸能界ではタブーとされている移籍・独立が頻発する遠因ともなっている。

　とりわけここ数年は、声優の独立や新事務所の設立という流れが多く見られる。
その筆頭が、元アーツビジョンの森川智之と元事務所ぷろだくしょんバオバブの福山潤が独立し、
11年に設立したアクセルワンだ。
同事務所が設立されると、ぷろだくしょんバオバブから、水島大宙、小清水亜美、三瓶由布子といったいずれも主演作を持っているランクの声優が移籍。
そのほか、12年には老舗事務所アーツビジョンから『銀魂』の沖田総悟役などで知られる鈴村健一が独立、個人事務所を設立した。
いうまでもなく、人気声優の移籍・独立は事務所にとっては損失であり、金策に困った声優事務所が前述のスクールビジネスを加速させることも考えられるだろう。

　一般芸能に近づくと同時に、数々の問題点が噴出してきた声優業界。
当特集では、この声優ブームを、声優事務所マネージャーや声優たちの匿名座談会、某アイドルグループを脱退しアニソン歌手を目指して再デビューを果たした松下唯のインタビューなどを通して、多角的に検証していく。
アニメ・声優雑誌が語らない業界の実情を明らかにしていこう。

（文／菅 桂真）

※以上

声優が顔重視になってきたのは否めない

平野綾って元々アイドルが声優でブレークしたんじゃなかったっけ？

意外とまともな記事だった

AKB48の仲谷明香とSKE48の秦佐和子

コイツらは声優に逃げてきただけだろ
グループでは埋没したポジションだろw？

顔重視って言っても「声優の中では」って感じがするけどな
美人プロゴルファーとかもプロゴルファーの中に限ればって感じだし
ただ女性声優の供給は多すぎるな、ゆうしぶとか新田恵海以外の女性声優知らんかったわ
次から次へと出てくるから人気が出る前に消えるのも増えてきたな

>>8
勇しぶは角川傘下の事務所の子ばっかじゃないっけ
主人公とヒロインは違うけど

2ちゃんのログの寄せ集めじゃねえか
これで金が稼げるなんて楽な仕事っすね

声優業界でも剛力ジャニ吉本みたいなゴリ押しが出てくるのかな。今でも多少はありそうだけど。

どこもかしこもスクールビジネスだな

＞とりわけここ数年は、声優の独立や新事務所の設立という流れが多く見られる

これって昔からあるよな？

今って本当に下手な声優が多い
演技力も身に付けないまま仕事を割り振るから

＞声優の名前でアニメDVDやCDといったパッケージ商品の売り上げが左右されるという、現在のオタク市場の存在がある。

これもアホだな
声優界最大のファンを抱える水樹の出てる作品で売れたのってなのは位だろ

>>14
昔のほうが酷いわ

最近ヒシヒシ感じる声優ブーム笑 の終わり
さあ終わりが近いおれはいち早く抜ける

>>16
昔の方が酷いなんてない
洋画の吹き替えとか一発取りでも今より安定してたよ

>>7
自分のクビ締めてることもわかってないだろお前

子供が出来てからプリキュア見てるが
あれ新旧かなりまぜてるよね

主人公級には新人当ててるからひえーって時もあるけど
20話越えるくらいから、かなりましになる

あれってベテランの現場指導が効いてるのかねぇ？

>>14
>>18
残念だけど新房（52歳）も言ってるんだよね。
昔の声優はアニメの仕事なめててやる気がなくまともに台本も読んでこない
現在の声優のほうがはるかにレベルが高くやる気がある
お前らはネットの受け売り言ってるだけのバカｗ


アニメスタイル003 新房昭之監督３万字インタビューより
新房:
演出時代などは 口パクを合わせるわけでもない、事前に芝居の準備をしないベテランに対し
この人たちはアニメに興味があるのだろうか？と思った
声優にアニメを共に作る仲間という意識は持てなかった
シャフトと仕事をするようになり月詠などで台本以外の原作などを読み込んでくる
神谷浩史さんの世代と仕事をすることで変わっていった

ユーザーのニーズは時代とともに変化するんだから仕方ないとはいえ
ステラ女学院の明らかに演技力が素人レベルの声優の不可解なキャスティングみたいなのやめてほしいわ

当たり前だけど、競争が激しいほうがレベルが高くなるんだよ
そんな単純なことも分からないのがお前らみたいなバカなんだよ>>14>>18
昔の声優もろくに知らないのに昔は良かっただとさｗｗｗ

ちょい昔はラムズがアレだったけど、今はアーリーウイング、エース、スタイルキューブが三凶というイメージ

最近だと帰宅部に衝撃
キャスティングした日ナレは何考えてるのか、日ナレでももっと上手い子はいるだろ

必死だな

芸能界の論理って、、、

枕？

>>21
角川アニメのエースプロダクションの声優にも同じこといえるのか？ｗ
Ｒ15とか素人に毛のはえたレベルが多数出演してたが昔こんなクオリティの吹き替えはないわ

それに新房も言ってるって５２歳だろ？
富山敬や納谷悟朗が全盛期のころに新房は業界にすらいないだろ
新房も言ってるからとかそんな恥ずかしい理由で意見しないでくれｗ

昔の方が酷い奴多かったよ
ただそういう奴は淘汰されて消えていった
結果としてそれなりに上手い奴が残ったので昔の声優は上手かったって事になっちゃってるだけ
そもそも昔は今より声優の技術が確立されて無かったし専業声優がいなかった

ファンの間からは「どの作品も同じ声優ばかりがキャスティングされている」と、一部の人気声優による配役の寡占状態への不満・批判の声が上がっている。

いっつも同じだもんなー　話題作ほど毎回同じ過ぎて飽きるわ

>>29
声優が同じからだと思うぞ
むしろ昔より分散してると思う
昔は何処見ても林原とかあったからな

新房昭之って何時も同じ声優だよなｗ

失礼、声優が同じは昔からだと思うぞね

この手の意見はもう30年くらい前から定期的に目にするな
>>2に出ている三石だって若い頃は正に同じ事を言われてたじゃねーかよｗ

｢昔はみんなうまかった｣と言うのは｢ファミコン時代はクソゲーなんかなかった｣と同じくらいの懐古。

同じ声優なんだけどちゃんと違うキャラに聞こえるから今の声優は凄い

っていうか　まあ昔の声優業界なんてねえ
やる気あって残る人以外には続けるのもきつい業種だった
あくまで本業役者　声優は小金稼ぎ的な認識も強かったし

業界自体に人気出てやる気ある人集まってる今のほうが
底の質ははるかに上がってるよ　訓練方法や指導方法も確立されてきたし

マラソンのタイムや棒高跳びの高さみたいなわかりやすい
物指がないとこういうのって比較しにくいけどね

>>27
R15は例に出しちゃダメだろ
全員新人半素人集めればどんな時代でもああなる
言わばあれはああいう実験
個人的には昔のが上手い下手の差が激しくて、今はみんなそれなりに上手いイメージ
野球の王長島時代と現代比べるのと同じ

もののけの石田ゆり子
今聞くと上手いと感じるが当時はすげー下手くそに感じた
相対的なもんだろう

>>37
現在の方がはるかにレベル高いとかいうから例を出したまでだ
昔だったらあのレベルで主演やレギュラーはないしちょい役でも2度と呼ばれないだろうな

今は下手でもデビューできるし人気がでればレギュラーも取れる
その人気があるうちに本当の実力をつけられれば生き残っていけるんだろうな
アニメは商売でやってるわけだから下手な声優でも集客が見込めればキャスティングされる
これは昔にはなかった商法だろうな

頼むから演技上手い人がしっかりと評価されるようになってくれよ
顔とかどうでもいいよ

９０年代から言われてることを今更言われてもなｗ

まるで今のアイドルはみんな歌が下手
８０年代のアイドルはみんな歌が上手かったとか言い出すようなゴミ文章

この文章、客なめてんなｗ
へたな役者なんてボロクソにけなされてるのに。

>>39
製作本数が劇的に増えたから、実験的なキャスティングをするアニメも出てきただけだと思うけど？
わざと下手なやつ集めた例外を代表として扱うのは論点ずらしになってよくないと思うよ
上手いやつ集めたはずのキャスティングで、それでも下手だと主張しないと

｢昔はみんなうまかった｣これは言い過ぎｗ
だが山ちゃん・千葉繁並に芸達者、今いる？
今の声優。まぁ若い声優かな、30歳以下にはいないでしょｗ
山ちゃん・千葉はうる星やつら・らんまの時20代だったぞｗ

新房みたいな奴の話を挙げる時点でお里が知れるな

水樹は歌メインだし平野は自爆だし
ほっちゃん、ゆかりんの次が出てこない

>>1
の続きである有料部分の見出しだけ持ってきた

・『芸能界の論理に振り回される声優……芸能界を侵食する声優業界の功罪』
・『関係者が語る、声優業界に参戦する一般芸能事務所の実力＆声優人気ランキング』
・『花澤香菜は共演NG多数!? 声優事務所マネージャー匿名座談会』
・『もはや音楽系イベントに旨味なし!?　声優音楽ビジネスの実情』
・『【松下 唯】アイドルやってても本物の声優にはなれない！「秦佐和子が選んだ卒業の選択は正しかった」』
・『【現役声優座談会】幸福の科学映画はギャラが通常の10倍!?声優業の光と影』

サイゾーソース

>>43
>>21がいうには現在は下手な声優はいないってことだから例を出したんが？
実験的だろうが下手な声優はいない前提だからｗ

アニメ業界自体、会社は場所提供しているだけでいわゆる「契約社員」程度の扱いのところがほとんど
自社の作品をノルマ分描けるならよその作品を描いてもいいって感じでやっている
だから帰属意識も低いし、自分のやりたい企画が通らないから独立して作るってのが
会社設立の理由だし　
声優も決して本人も会社もびっくりするほど儲かる仕事じゃないから（あくまで副業だったんだし）人もお金もかけられないから
オーディションと仕事を紹介する人材派遣くらいの立ち位置だったんでしょ
いい仕事を回してくれるならいるけど、仕事ないならよそに移る、そういう業界だったのに一般的なタレント事務所のルールを持ち込もうと
するからおかしくなる
新人が下手なのは誰もが通る道だし、上達するなら問題ないがタレントが話題作りのために乱入して作品をぶち壊すのは我慢ならん
それだけだ

・『花澤香菜は共演NG多数!? 声優事務所マネージャー匿名座談会』

すげえ嘘くせーｗ
出演作品的に被らない声優いるのか？ｗ
新人以外はほとんど現場であってると思うが

＞そのため、本来声優に求められる演技力は二の次で、アイドル的な人気を持つ声優が重用されることとなった。
大坪由佳の事か

サイゾソースかアフィは気をつけろよ
転載したら訴えられるから

新人声優の質が一番ひどかったのは00年代から半ばくらいだな
そいつらを批判してた三石らの90年代が次に酷い
今は最初から一定のレベルに達してるのが多い
帰宅部みたいな例外もときどきあるが

水樹奈々はもともと演歌歌手でデビュー予定だったから、声優が歌を出したって
のとは微妙に違う気がする。

文化放送A&Gのストリーミング配信のブロックノイズで美人に見えたら
美人声優でいられる時代が終わってしまう

じゃあ何か？水樹は歌手が声優やってるカテゴリーになるのか？
そう言ったら、いやいや声優が本業だしって事になんだろ
蝙蝠みたいな奴だなｗ

声優(業)も芸能界の一端だろ？それで芸能界の論理はないだろ
声優業界と大手芸能事務所とかマスメディアの論理とかにしてくれ

R15はエース養成所の宣伝枠だろ
アニメの経費削減も兼ねてるだろうけど
エースは大量に生徒や預かり抱えてるからどこかで消費しないといけない
一部を除いてほぼ角川アニメしか出れないし、早くに事務所辞める子多いけど
それでもエース養成所に入所してくる生徒は多い

エースは野水伊織のゴリ押しでNo2以下どんどん辞めてるな
富樫美鈴まで辞めるとは思わなかった

>>51
森巧至（ガルマの人）は女癖悪すぎて女性声優からNG出まくりでナレーション業界に逃げたらしい。

>>60
今は明らかに別の人が推されてる感じですよ。情報が古いよ
まあ辞めた人がいるから出てきた人材といえるかもしれない

斜陽芸能界がどんどんドロ船からアニメ界に逃げ込んでくるな

>>62
そんなのわかってるが？
長年我慢して今年辞めたんだろｗ
頭悪いなキミｗ

>>47
・『花澤香菜は共演NG多数!? 声優事務所マネージャー匿名座談会』

ざーさんと共演したことない声優って誰がいるんだよｗｗｗｗｗ
サイゾーだからそんな細かいことつついてもしょうがないとは思うが

小野Dの記事まで読んで、ソース元がサイゾーなことに気付いたorz

>>61
同じく女癖の悪さで有名な井上和彦は、それでもトップクラスの声優だけどな

女取っ替え引っ替えなら浪川大輔も酷いと思うんだがｗ

>>68
浪川に関してはアンチの広めたデマがかなり混じってるからなぁ
結婚後即離婚したなんて噂も流れてたけどデマだったし

吹き替えふなっしーは伝えられたけど真守は報道されず

女癖悪いのは櫻井だろ

「パパ」を作ればいきなり主役級ゲットできちゃう声優業界！

櫻井の女癖の悪さはあくまでも独身のプレイボーイってレベルだからなぁ
既婚なのに浮気して相手が妊娠→離婚して浮気相手と再婚→浮気して相手が妊娠→・・・
このパターンを4回も繰り返した井上は悪質さのレベルが違う

この手の話題で何度もネタにされる三石自身も災難かもしれんが、そもそも、三石の
あんな歌唱力では、今じゃセーラームーン相応の仕事とか絶対に取れないからね。
セーラームーンのCDもひどいけど、ゲンジ通信あげだまのCDとかひどいよ。

最近ずいぶんバタバタしてるよなこの業界

>>73
井上さんは性に関してなんか障害だったか病気持ってるらしいんで、一概に責められるものでもないような

>>74
スイートプリキュアじゃ歌姫的なキャラやってたけど、
歌う時は歌手の人に代わってたな

>>76
タイガー・ウッズとかと同じか

>>73
3回目4回目は女もわかってるだろうにな
井上だけの責任ではない気がするｗ

寄せ集めの情報に適当な接続詞つけただけの、論理もクソもない駄文じゃねーか
なるほどとか思いながら読んでる奴はアホ

>>77
セイレーンだってそうだろｗ

セックス依存症なら女癖悪くてもいいの？
いやそれじゃダメだろｗｗ
理由はどうあれ女取っ替え引っ替えしてる時点で女たらしだよｗ

>>49
＞>>21がいうには現在は下手な声優はいないってことだから例を出したんが？
＞実験的だろうが下手な声優はいない前提だからｗ

恣意的な読み違いなのか天然のアホなのか判断に迷うな

>>78
そりゃファンだから、遊びと分かっていても付き合ってみたいと思ってしまうだろう

森とか井上とか櫻井とかはかなり極端な例だけど、そもそも声優業界ってのは
一般の芸能界よりは劇団業界に近いから、昔から性関係はかなり乱れてるよ
ちなみにこの3人は全員009やってるんでネタになってたなｗ

男声優の下半身事情スレｗｗｗ

>>29
毎度同じ声質で下手糞とか一番覚えられやすいジレンマ

役割毎に別人のような声を出し作品に溶け込む良い演技をすると
主要キャラでもない限りなかなか名前は浸透しない

>>81がアホなのは理解したｗ

>>37
なんでR-15は駄目なんだよ
新人声優だからとか言い訳にならねーよ
下手なもんは下手
これは絶対

狂信的なオタクはカネをつぎ込むかといえば
必ずしもそうではない。
ドラゴンクライシスが良い例。
CDは、売れたがビデオパッケージは惨敗。
CDで売れた枚数にすら遠く及ばなかった

>>76
病気だとしょうがないよな
井上さんの息子さんが永井一郎に相談して、永井さんが井上さんにパイプカットすすめた、みたいな話が流通してるよな

上手い下手なんて時代じゃなく大人の事情や予算もあるだろ？
どの時代にも上手い声優でやってるのもあればダメダメなのもある
雲と泥比べてどうする

>>7
マジレスすると仲谷は子供の頃から声優になることが夢だった。

ただ、家が貧乏だったので声優事務所に通えなくなった

その時、友達だった前田敦子がAKBで活躍していることを知り、レッスンが無料で受けられるAKBに入った。

そろそろ1990年代以降の声優業界の変化について論じた本がよみたいな。
かなり興味深いものになると思うのだがなかなか研究している人がでてこない。

アイドル化するなら一般にうける方向にいくべきだったのが、ヲタの財布をあて
にする安易な方向にいってしまったのが最大のボタンの掛け違いだったな。

第2次ベビーブーム世代が声優になりはじめたのが声優業界に
大きな変化をもたらしたとおもう。
1990年代前半まではどのアニメもキャストが似たりよったりだった。
それだけ声優が少なかったということ。

>>91
そもそも声優に限らず90年代以降のアイドルは全て特定層狙いだろ

帰宅部声優は１クールで成長をみせたから何だかんだで評価してる
名塚や伊瀬なんて初期はあれより酷かったからな

>>41
80年代はオーディション後即デビューってパターンが一般化したから今と大して変わらんと思う。
デビュー時からアイドルに歌唱力求められてたのは70年代までじゃないのかな。

>>90
あぁwよく聞くね、そんな後付け話w
信じてるの？お前はピュアだなぁww

オタクが金を落とすとはいえ、それは妄信的に愛しているからだろう
その猛進は純粋であるゆえ独善的でしかも脆い
カネの匂いに釣られて事務所の香りがプンプンするゴリ押し声優でも出そうもんなら
そんなものには見向きもしないどころかアンチだらけになるだろう

1990年代後半以降の日本のサブカルの変化は以下の要因が大きいな。

・第2次ベビーブーム世代
・インターネットの一般への普及と急速なデジタル化
・長期の不況と株主重視経営
・オウム真理教事件を発端にした社会の管理統制の強化

インターネットが一般に普及したことで価値観の多様化、興味の分散化が
起きてメガヒットが生まれにくくなり、社会の管理統制が強化されたことで
表現規制も厳しくなり、声優や芸能人の小粒化が進行してきた。
株主重視経営になったことがすぐに結果を求めるという、1の大ヒットと100
の失敗が当たり前のコンテンツ制作のありかたをゆがめるようになったというか。

>>14
昭和のアニメ見て育った俺の耳でも
今の声優のほうが上手いよ
特に女性声優の技術進歩はめざましい

>>93
特定層狙いでもアイドル声優は層の拡大にあまり関心がないイメージだが。
声優業界は内向きなのだよね。

>>73
なんで009の声優は女癖の悪いのばっか･･･

>>99
いまの若者はゆとりといわれても素直な性格な人が多いのだとおもう。
しかし、それがいままでの芸能人がもっていた豪快さを損なっているのも事実だが。
インターネットが普及してクレームがすぐつく社会になってしまった。

声優は個性的な人が多くてラジオがおもしろいな
映像はいらんわ
アイドルとして売り出すならそれはもう声優じゃないだろ
声優モドキだな

今も昔も声優の技量にそんな大差は無いと思うんだが
例えば誰がそんなに上手いんだよ

2000年代に青年漫画原作のアニメが増えていれば
中堅・ベテランや実力派の声優が活躍する機会が
もっとあったと思うのだよね。
10代のキャラばかりのアニメばかりが制作されるものだから
業界が幼稚な価値観に支配されているというか。

>>15
CDはともかくDVD（BD）は声優の人気で売上げは左右されないってのは常識
実写と違って人気声優は1クールで何本も出てるから、いくらその声優のファンでもそんなの買い支えられない

>>103
なぜか声優業界はラジオへの市場拡大に関心がないよな。
アニラジばかりに注力してきたというか。

今の若い声優さんはこういうシーンではこうってテンプレをなぞってる感じだな

>>103
それなら声優じゃなくラジオDJでいいやん
結局声優だから聞いてるんでしょｗ？

このスレとはあまり関係がないが、会計基準の変化が日本経済のあり方を
変えてしまったと、日本経済を壊す会計の呪縛 という本は指摘している。
会計基準の変化は非上場企業にも影響がおよぶものらしい。
声優業界にも影響が地味におよんでいるのかもしれないが。

声優業界も芸能界の一部じゃないの？
声だけとはいえＴＶ等のメディアに出てるし

最近はＣＭも顔付きで出してるよなぁ
男性声優はおもしろＣＭ扱いだ

>>111
芸能界の一部という意識を早くからもっていれば
もっとましな対応ができたのかもしれないが。
声優業界は芸能界とはちがうといつまでも思っていることが
いろいろなひずみを起こしているというか。

>>109
もちろん声優だから聞いてる
アニメキャラクターの声がダベっているのを聞けるという魅力もあるが
やはり声のプロだから話芸にこなれているし聞きやすい
そしてアニメというジャンル特有の個性が今の芸能界にはない魅力を出している気がするな
芸能人は完全に商品として完成されてしまって無個性で隙がない人ばかりでおもしろみがない
声優業はまだ芸能界ほど驕りがないから雑草のような気軽さと未完成さがあっておもしろい人が多いように思う
この先どうなるかはわからんけど

昔の女性声優は少年役は出来ても少女役が出来ない人が多かった
子供と大人で声も演技も変わらないのが通常だったのよ
まァ、小山さんみたいな例外もいたんだけどね

今の女性声優は昔に比べると使い分けの幅が広いし
キャラ声で歌うことまで出来る
ロリ声だらけというのは今のアニメを観ない人の偏見じゃないかな
ちゃんと艶っぽい声も出せるべ

>>16
だから酷い奴は淘汰されて出来る奴は生き残っている

今は酷い奴しかいない

これからの声優業界がどうなるかは少子化の影響がどうあらわれるかだろう。
女性声優も花澤香菜以降これといった人が出てないというか。
20代前半で判断するのは早計だろうが。

寿美菜子はまだ若いということと声質で一目置かれているけど、
お姉さん役や少年役にも活躍の幅を広げないとこれからきつくなっていくかもしれない。

キャラに対する声の使い分け＝声優としての上手さとは思わん

いかにもアレな記事だなと思ったら、サイゾーソースかよ

>>119
サイゾーの声優記事って「清らかで正しい声優」という理想が強すぎるのだよな。

>>118
てか今って色んな声を出す声優が凄いみたいなとこあるよね
そういうタイプの声優増えてるし、そういうのに憧れてる声優志望者多い

>>118
自分は特徴ある声の人の方が声優らしくて好きだな
今は声幅＝上手いになっててあんまり

芸能界のノリを持ち込んでるよなニコ生とか見ると
ココロコネクト事件も原因はそれだった
ただまぁその芸能界が今どんな状態かは分かってて欲しい
ほんの少し未来にああいう無残な有様が待ってるんだぜ

下手くそなのが多いのは事実

>>121-122
大男タイプやお姉さんタイプはいまのテレビアニメだと
出番が少ないからな。

>>123
いまのテレビアニメは大衆性を狙っていないし
狙うにもノウハウが失われてしまっているから
声優業界が芸能界みたいになったとしてもアニメ業界がついていけないような気がする。

またサイゾーのこいつか
サイゾーの声優記事はこいつが全部書いててこのライターの偏見でできてる

ベテラン声優はえらい
若手アイドル声優はきらい
ただ水樹奈々はファン

基本これ

誰でも書けるようなネット知識のまとめに適当な予断…いつもそサイゾー記事ですサイトの名前を変えても無駄ですありがとうございましたw

>>99
ﾊﾅｻﾞｰさんとかあやにゃんとか最高だよな

なにも「声優」に限ったことではない。
何の実績もないのに、アイドルやらCMタレントが突然
映画やドラマの「主役」に抜擢されるなんて
この国の日常じゃまいか。

声優も基本は役者 これは変わらない

>>130
芸能界はその歴史が長いけど、
声優業界は急激な変化で大混乱に陥っているという感じだな。

>>1
森川と鈴村の独立騒動はニュアンスが違うと思うのだがな

アーツ系事務所の所属員はある程度の年齢になると独立する事が多いが、
新事務所の登記はアーツ創業者一族の持ちビルにおかれている事が多い
アーツグループ系のマネージャーが、新会社にうつって社長や役員として運営にあたっている
つまり、グループ企業という枠組みは変わっていないと言える
鈴村は、どちかと言えばこちらのニュアンスに近いのだろう
嫁の坂本の個人事務所に移る可能性、坂本が鈴村の事務所に移る可能性もまだ残されている

アクセルワンの森川代表は確かにアーツに所属していたが、もともと勝田声優学院の出身者で日ナレ出身者ではない
勝田久とアーツ松田のつながり、声優志望者や声優事務所の数が少なくて選択肢がなかったからのアーツ所属と見るべきだろう
森川自身も勝田でかなり長期間講師の仕事をしており、アクセルワンにも勝田出身者が一定数居る
つまり、アーツグループが付属養成所の日ナレを優遇する時代になったからこその離脱と見るべきだろう

勝田出身のアーツ所属者には三石がいるが、この人もアーツから離れてフリーとして活動している
こちらも併せると、アーツ上層部と何らかの路線対立、路線変更があったという推測も成り立つ
記事を書くなら、このあたりの追跡取材が欲しい所だな

サイゾーソース
どう考えてもパイが多い中から選んでるんだから今の方がマシ
誤魔化す音響技術も増えたんだし


CDやライブがかつてそうであるように「そんなの声優の仕事じゃない」って言われるような
仕事を開拓して儲けていかないと上から下まで誰も彼もまとめて食っていけなくなるんじゃねーかなー

アイドルから女子プロレスに転校するやつはいないの？

アニメの合間に、現実の声優が顔晒してるCDのCM流れると、正直さめる。

今や声優って元･子役の受け皿みたいになっている印象

毎度お馴染みのサイゾーのループしてる声優記事だろ。

残念だけど新房（52歳）も言ってるんだよね。
昔の声優はアニメの仕事なめててやる気がなくまともに台本も読んでこない
現在の声優のほうがはるかにレベルが高くやる気がある
お前らはネットの受け売り言ってるだけのバカｗ


アニメスタイル003 新房昭之監督３万字インタビューより
新房:
演出時代などは 口パクを合わせるわけでもない、事前に芝居の準備をしないベテランに対し
この人たちはアニメに興味があるのだろうか？と思った
声優にアニメを共に作る仲間という意識は持てなかった
シャフトと仕事をするようになり月詠などで台本以外の原作などを読み込んでくる
神谷浩史さんの世代と仕事をすることで変わっていった

>>137
そいつらたいてい下手糞だな

>キャラが大きい芝居をしてても腹から声が出ない…（
腹って処女膜のこと？

なんや・・・次は声優業界を侵略するんかい

>>140
悠木はうまいと思うけどな

>>137
養成所ができてる分今の方が少ない
昔は養成所なんてなかったからそうだった

>>96
嘘だというソースは？w

当たり役一本で出世できた昔のほうが低レベル
今の競争率激しい業界のほうがハイレベルに決まってる

またサイゾーソースかよ、いいかげんにしろよオムコシ

声優なんか志望してる馬鹿が今は多いんだ

末尾Ｉが必死に工作でageてるけど、それかなり萎えるんだよな
声優関連版は、その手の工作が多いからレス書いてやろうって気が失せる

オムコシはアフィブロの管理人だろうが、工作が露骨過ぎてどうも好かん
画像張ってレスを伸ばそうとか、対立煽りとか、そろそろ工作の方向性を見直せよ

>>140
お前野沢雅子さんや中尾隆生さんや藤田淑子さんディスってんのか？

中尾は上手いが、野沢は下手だぞ
藤田は下手ではないが、器用ではない

野沢のすごさはどちらかと言うと体力だな
あの年齢であれだけ叫べてケロリとしているのは非常に凄い

>>151
声色を変える＝上手いとか思っちゃってる人？

つうか、AKBさんがアイドルの合格ラインを引き下げたからな

>>61
疾風ウォルフ・・・相棒ロイエンタールの魚色家ぶりを批判してた愛妻家なのに
プライベートではロイエンタールですかorz。

「おれは若い声優に理解ある良い監督だぞ」
って年寄りが若者にアピってるだけなのに
全力で支えてくれるんだから信者って良いな

>>152
声色云々の話とは違うよ
一本調子の演技しか出来ない時点で下手ってことになる

音域の固定と、声の太さ、細さを固定して維持する事が出来ない人は残念ながら下手だ
発声の基礎が出来ていないということになってしまう
声量があれば発声の基礎が出来ているという事にはならないし、声色を変えられたら発声が上手いという事もない

その点で言えば、中尾は上手く、野沢は下手で、藤田は下手ではないが器用ではないという評価になる

>>151
野沢が下手か、

ドラゴンボールの役の演じ分け、聞いて
下手っていうのか、

>>157
ドラゴンボールのどこに演じ分けの要素があるんだよ……
ああいうのを演じ分けとは言わん

むしろ声優さんが芸能界に近づきすぎたのが原因のような・・

悟空、悟飯、悟天の演じ分けは演じ分けとは言わない
あれこそが声色の使い分けって奴だよ
あれを声量と体力で押し切れるのは確かに凄いのだがな

低音域から高音域までムラなく安定して声を出せて、
かつ役に合わせて声の細い太いと艶まで出来て技術的には初めて上手いと言える

中尾の上手さは飛びぬけている
バイキンマンの演じ方のせいでそのあたりの評価をなかなか得られない人だけど、あの人はとてつもなく上手いぞ

>>122
俺もそうだな、その唯一無二の声質で
キャラが命が吹き込まれ完成される過程は見ていてワクワクする

ぼくのりそうのせいゆうぞう

を語って悦に入るキモイのがいるな

昔の声優でも業界に長く残れるのは一部だよな。大半は50になってもローンもダメでバイトらしいし。そりゃエロゲやドルで稼げるならそれを選ぶわな。

演技下手声優の代表としては杉田みたいなやつだろ

>>145
ちなみに、本当だというソースはあるの？

個人的には声優の顔出し嫌いだけど
アニメにタレント使って宣伝するくらいなら声優に付加価値付ける方がましな気もする

>>166
製作サイドからみればいまの声優は
ヲタアニメばかりに出演しているから宣伝効果に疑問をもたれてもしょうがないと思う。
ヲタアニメを減らすのはむずかしいから吹き替えに若手を積極的に出すべきなのだろうけど
それもむずかしいそうだし。

AKBはもともとオタク要素のある子を
一定割合で採用してるから声優志願者がいるのは仕方ないだろ
水樹が売れてるように見えるのも
本業歌手のCDが売れなくなってるだけだし

結局、声って好みの問題だからなぁ。個人がこいつは上手いこいつは下手って決めるもんでもない。

>>160
そりゃ技術的な話であって、声優の上手さとかは関係無いだろ
そもそもキャラを演じるのが声優の上手い下手なんじゃないのか？

野沢さんは鉄郎、三平、いなかっぺ大将、鬼太郎なんて旧い時代から十全に少年キャラをそれぞれ演じて来ている実力があるだろ

>>169
それを客観的な立場で評価するのがジャーナリストや批評家なのだが
日本ではそれが機能していないからな。

声優のアイドルごっこが商売になるなら
当然逆の事だってビジネスになるよねと考えるのは不思議でも何でもない
これから境界線はますます曖昧になっていくだろう

ギャラの問題もありそう。

「声優がアイドルとして成功」じゃなくて「アイドル崩れが声優に入って来て成功してる」ってことじゃないの？
元子役とか地下アイドルとか元グラビアとか元歌手とか
見事にオタク市場を占有してきてるよね

顔出ししてる声優みると顔で選ばれたとこもあるんだろうなとよくおもう

アイドル崩れが声優なんて30年以上前からいくらでも例があるのに

声優や目指してる子ら的には大変なんだろーが
使い捨て上等な業界なのは消費者的には必ずしも悪いことでもないので
飽きればどんどん若い子に乗り換えればいいんだし

男性声優は人気トップが神谷と宮野じゃ
ルックスや若さは重視されていないよな
女性声優人気よりは健全なんだろうか

>>1無駄に長ったらしい とりあえず余計な事しないで本業だけやれ 淫交Ｂはこっち来るな

>>178
男性声優のファンは女性が多いからどうしても年上志向になるのだろうか。
スフィアみたいに若手男性声優でかためたユニットをつくって
ごり押ししたら果たして成功するのだろうかと考えたことがあるが。

>>164
パシフィック・リム観て
この人は吹き替えに向けなのかも
と思った。

>>181
それはあるな。
ぶっちゃけ演技は後からどうにでもできるけど、声質変えるのはほぼ無理だからなー

>>178
顔と腐釣りで人気のど下手声優じゃねーかｗ
女性声優と変わらん
他にも小野とか中村とか杉田とかだし

個人の名前が売れているわけでもなく
「声」が美声だったり、もしくはオタ受けする声でない声優って

むしろどっちつかずで使いづらい気がするが。

ＡＫＢトップも下手ってイメージついちゃっているし。

もっともオリコンがアニソンから童謡枠を追い出したことでFMラジオ局とかが苦労しているっていうじゃん

>>176
戸田恵子なんて正にそれだよね

棒クラスの下手さじゃなければ慣れるし、声質の好きな方を選ぶかなー

声優プロダクションで不思議だなあと思うのは実写俳優のマネジメントに進出しないこと。
声優も実写も養成で共通化できる部分が多いとおもうのだが。

>>176
この手の返しはよくあるが今みたいにそれが大半を占めているのは
どうかと思うけど

>>158
お前の耳が悪いだけ

>>1
もはや声優の「声」だけの時代は完全に終わったな。

声優が顔でも判断されるようになった時点で
「演技力」なんて二の次になった。

可愛い萌え萌えの声で。かわいいルックスなら売れる時代になった。
しかもそれを認識して押してるのが事務所って時点で演技力の向上もクソもない。

いくら大御所声優が
「近頃の若いのは演技力がない！」といってももう手遅れだ
根本的に考え方が違うんだものな・・・

一回この業界は痛いしっぺ返しを受けて
潰れればいいんだよ。アニメもアイドル志望の人間の踏み台の時代になっちまった。

（,' 3）つ二つ しかたないよな

>>170
野沢雅子や田中真弓が同じ声でも「上手い」と思わせるのは、やっぱ表現力だと思うわ。
笑って怒って泣いてリラックスして、という感情表現が凄い。
「そのキャラが喋ってる」と言う感覚にさせるから、声のイメージが違っても納得させられてしまうんだよな。

ただまあ、古いアニメの声優が皆上手いとは思っていない。
ニコニコで昔のアニメとか見てると「あれ？こんなだったっけ？」と思う事が少なくないし。
大半は実写畑の人がやってるから「そういう喋り」ってのもあるんだろうけど。

役者としての声優業界のピークは８０年代前半〜００年代初頭までだと思ってる。

はい、はい、アンチ乙。

>>191
世の中ルックスが全てなんだよ
おっさん

>>189
昔に比べて今の方が多いという定量的証拠を提出しろよ

>>188
やってる所はやってるし過去にも例がある
ただ大々的にやろうとすると足をひっぱられる
若い男のタレントなんて色物かお笑い以外はジャニーズしかいないだろ
おかしいと思わない？

　ま　た　サ　イ　ゾ　ー　か　ｗ

いつもどおりネット検索レベルの内容でご愁傷

>>196
若手男性俳優は非ジャニーズが不利という印象はないが。
ジャニーズがいなければもっと売れるのはたしかだろうけど。

>>192
田中真弓は自他共に認める一本刀ってほど一種類しか声質がない
対照的なのは山寺宏一
でもどちらも上手いって言われるのは言う通り表現力だよな
小手先の技術を上手下手とかの規準にしてるのは個人的好悪によるイチャモンにしか思わんわ

昔の八犬伝っていうアニメで野沢さんが艶やかな女将役やってて、やっぱり上手いと思ったよ

>>160
＞低音域から高音域までムラなく安定して声を出せて、
＞かつ役に合わせて声の細い太いと艶まで出来て技術的には初めて上手いと言える

それがまさに声色の使い分けなのでは…
そしてそれが声優としての上手さってことなら
物真似や声真似が上手いだけの人は声優として上手いと言えるってことになるの？
例えば声真似に関しては異常に上手いとされるニコ生主が居た場合、その人は声優として優れてると言えるの？
声優としての上手さ、実力は演じ分けやキャラの実在感等の表現力だと思うけどなぁ

アイドル声優にはまって
破産しても自己責任

>>170
演技論と技術論は別の話だろう
演技論は好みや流行があるから普遍的な基準で語るのは難しい
技術論は普遍的な基準で語るのは容易でかつ荒れにくい

つーか、「演技」や「表現力」なんて本来は50年やっても容易に語れる事柄じゃないんだがな

>>176
昔と今では形が違う
以前はアイドル崩れが声優界に入って来て声優やってた
今はアイドル崩れが声優界に入って来てアイドルやってるってこと

>>181
声質的に男子高校生とか合わないからじゃないの
銀さんや今やってるサムライフラメンコの警官は合ってるし

>>200
1ワード、2ワードぐらいなら素人でもそれっぽくはしゃべれる
長期間、長時間にわたって、きちんと声を出せるのがプロの技術であり訓練だろ
いわゆる正しい発声というのは声帯を痛めず、声帯への負担の少ない技術や訓練の総称なわけだ

出来ない奴は声を潰すか、ポリープその他で手術ってだけ
そうならないように身に付けるのが正しい発声であって、それは声色の作り方とは別モンだな

>>203
日高のり子がどういう扱い受けてたか知らないのか？

>>191
美人声優の時代は80年代には既に訪れていたろ？
ルックスが人気に影響するのは
声優もスポーツ選手も政治家も同じこと

それに、今の声優もちゃんとした演技をしているよ
むしろ、昭和の声優のほうが
役や作品に対する愛着も演技の追究力も弱かった

「こんな役覚えてねェよ」
なんて公言してファンをガッカリさせるのは昭和の大御所のほう

>>198
俳優なら居場所はあるけど
TVバラエティではほとんど見ないでしょ？
芸能界の縄張り感は凄いよ
余計なところに出張ると潰される

>>205
声優にかぎらずプロというのは仕事の継続能力がすべてだからね。

>>205
「正しい発声」は声のお仕事の前提条件であって声優としての実力というよりは必須スキルだよね
アナウンサー、ラジオDJ然り

>>206
知ってるよ
日高のり子はアイドル崩れの先駆けほ一人だけど声優界へ転向って感じだったじゃん

もともと、声優なんてたいした職業じゃねーんだから、どんどん消費されたらいいんだよ
映画にしてもテレビにしても、アニメにしてもゲームにしても、所詮はただの消費材だ
それに関わる職業にしてもそれは同じだ

高尚な文化みたいに振舞って偉そうにしても、
相応の訴求力、求心力がなけりゃ消えるのが世の流れだ
ましてサブカルチャーでそれを目指しても無理ってもんだよ

>>207
>役や作品に対する愛着も演技の追究力も弱かった

単に今はオタク向けのセールストークに慣れてるだけだろｗ
演技なんて何時誰が他の声優になっても問題ない金太郎飴だし。

>>207
そりゃ昔の声優は基本役者だから昔やった役を一々引っ張らない
それに今みたいなオタ向けアニメばかり出て
メイン視聴者層のオタクに媚びを売る必要がなかったからな

>>213
昔はな
台本もキャラクター設定表などの資料も読まずに現場に来て、
スタジオに予備として用意してあった台本を収録直前にスタッフにもらって、
その場で適当に台本読んで自分の出番が終ったらさっさと帰るなんて舞台役者さまが多かったんだよ

そのレベルだったから、新房あたりが厳しくコメントするわけだよ

今の新人の方が昔より演技力あるだろ。

ルックスのいい新人使えばヲタも食いつくしギャラも安いからな

>>216
そりゃ今の若手は子役崩れやアイドル崩れや
何より養成所でそれなりに経験がある分
昔みたいに一から作っていく過程とは無縁だったし

>>217
しかも安い新人ばかりも20代後半になると一気に起用が無くなり
業界でやっていけるかどうか揮いに掛けられるんだよな

野沢雅子さんは、太めの声の維持は出きるが、細めの声を維持しながら演じる事がやれない
低音から中音ぐらいまでは安定してきっちり出せる
発声の技術的に言えば、そんなに上手い人ではない

80近くなってもあの声量を維持しているのは確かにすごいが、繊細な技術を磨くよりもそういう方向の技術を選んだんだろうな
舞台役者系の人は、マイクなしで客席に声を届かせる事を重視しているから特にそういう傾向はあるのだが

ガンガン新人つかってギャラのランクがあがったらよほど金になるとかなにか
しらメリットのある人はちょっとだけ残しておいて大部分の今まで使ってた
やつを使い捨ててまた新人をガンガン使うだけの繰り返しだな。

今持て囃されてる連中も10年後は野川さくらや清水愛みたくなってんだろうなｗ

>>204
サムライフラメンコなんて増田と同じレベルで下手じゃん

杉田は、発声の技術的に言えばド下手だぞ
声帯が頑丈だからああいう無茶がやれるのだろうが、４０すぎてもあれが続くかは微妙だろうな

高齢になると身体の疲労回復能力が落ちるから、
声帯への負担を最小限にする技術がないと仕事のペース維持がかなりむずかしい

>>222
別に演技が上手いとか言ってないｗ

>>223
まぁ、浪川みたいに人気も技術もないけどコミュニケーションとコネだけで仕事取りまくりの声優にもなれなさそうだしな

頑張ってる種田梨沙だけは認める

>>2
＞10年には、『美少女戦士セーラームーン』の月野うさぎ役などで知られる三石琴乃が、
＞自身のブログで「キャラが大きい芝居をしてても腹から声が出ない…（中略）この中で一体何人が生き残れるのだろうか〜」
＞と、発言しているように、業界内から声優全体の演技力低下に対する懸念がある。

三石さんのくだり見るたびに銀英伝のカリン思い出してクスッとしてしまう
あの頃の羽佐間さんたちを見習って先輩らしく暖かく見守ってやりなさいよ
時代は多少変わったとしても人は人なんだからさw

ババァ老害声優は消えろよ

>>194
ちがう、金を稼ぐ能力だよ。

昔のアニメの再放送とか見ると確かに下手糞な人もいるな。
その後見なくなるか上達するかなんだが。
ひどい棒読みの文字通りのアイドルが主役に抜擢されることも
あったし。思いで補正で昔はよかった論が強くなりすぎてるのかも

今の声優界で人気ある人たち見ててもルックスだけで売れてるとは
思えないけどな。明らかにルックスが凡庸な連中でも人気あるし
逆に美男美女でイマイチ売れてない人もいる。
まあルックスが以前より要求される傾向にあるのは事実だろうけど。
あと実際のアイドルでも顔で売れてるわけじゃないしね。ジャニにしろAKBにしろ
必ずしもハンサムでないのがいるし。モデルとは要求されるものが違うんだろうね。
そういや風俗でも美人より多少ブスでも性格いい嬢のほうがリピートつく。

>>221
清水愛はなんだかんだ出演作今でもあるのが凄いと思う

>>230
昔は上手い下手というより個性だよな
この声じゃないとダメっていう
代えの効かない声
ドラえもんとか未だになじめないｗ
今は代えの効かない声優はあんまいないかな

>>7
>SKE48の秦佐和子

最近深夜アニメを観ていて、何か基本が出来てないヤツが居るな、と思いながらエンドロール観ると大体コイツ。
声優なんて諦めて、アイドル業界に帰りなよ。どうせ本音は声優踏み台にして、またアイドル業界に戻りたいんでしょ。

＞215
その舞台役者以下の今の無個性な声優ってなんなんだろうな。
いずれ機械に変わっても全然違和感ないと思う

演技が気になって作品に集中できないってのもある意味可哀想だな

>>235
ageてつつけば、無制限にレスがもらえるとでも？アフィブロうぜーんだよ、バーカ

>>1
なんかいろいろ突っ込みどころの多い記事だな

>>232
消えていきそうだったのに地味にがんばったなー
CDを再び出せるようになるまではもう少しかかりそうだが

昔のイクサーとか棒過ぎて声聞いた瞬間見るのやめたとかあるけど
とりあえず叫ぶ演技やれば一発で上手い声優かどうかわかるよな
練習しようにも喉に負担かけない叫びの技術は若い声優じゃ無理だわな

>>240
キューティー鈴木だから仕方ない

サイゾソースでスレを立てちゃうこの板の異常性

太田貴子みたいにいまさら小遣い稼ごうとする奴もいるし

>>215
主題歌歌手にもこの傾向があったね、20年30年くらい前までは子供向けだと完全に見下してた
その後、（当時子供だった世代がが大人になり）TVで懐かしアニメ特集をやるようになって流れが変わったけど
「アニメ」より「テレビ漫画」の方が通りが良かった時代の話
声優が主題歌を歌うようになったのもこの影響が大きいと思ってる

>>243
30周年だか何だかしらねーが、クリーミーマミブームなんて起きてもいねーからな

>>233
ドラえもんってｗ
そりゃ30年もその声聞いてりゃそうも感じるだろ
サザエさんなんかレギュラーキャラが結構入れ替わってるが、最初は違和感あってもすぐ慣れる
もう前のカツオの声なんか忘れたよ

>>246の補足
30年もその声聞いてりゃ→30年もその個性的過ぎる声聞いてりゃ

>>21
本気でやってあの程度ですか？

ルパンなんかも最初は違和感云々を言われてたけど
なんだかんだで栗田ルパンに落ち着きつつあるからな

小林清志の代理が勤まる人間が若手にいない事がネックかな
あの手の重くて渋い声はドル声優からは出にくいから、アニメ方面では無名な声優の抜擢になるんだろうけど

＞237
頭大丈夫？

そんな横入りみたいなことされたら、俺たちの養成所ビジネスがあがったりだよ！
てことでOKですか？

でも、かつての日高、国府田、林原。
現在の平野、水樹のような超マルチは
今も昔も売れっ子の中の
さらに一部のような気がするがね。
一般芸能を侵食するレベルとは思えんのだが。


と思うのは俺が事情に疎いからだろうか？

野沢さんは３０年代生まれだし若いころの演技のサンプルが残ってないからな

サイゾー記事で大騒ぎしちゃう声オタw

ソースは２ちゃんw

なんていうか一過性のものだと思うけどももね。

ブスは要らない
声の汚い声優もいらない
ってことだなー

ブスってどのあたりから？ってのがある

女性声優のお歌のCDって、結局のところかわいいor綺麗な声で歌える人のものしか売れないみたいだよね
逆に言うと歌声がかわいいor綺麗だったら売れる可能性がある
このことから購買層、聴いてる層が本質的に求めてるところがなんとなくわかる

この前の平野の記事といいよく知らない奴が2ちゃんソースに想像で書いたって感じだな
声優の若手は売れっ子にならないと安いギャラしかもらえないみたいに書いてたし
声優のギャラは活動年数によって一律だからタレントみたいに売れたら単価が上がるとかはないんだけどな

2ちゃんソースですらないような
2ちゃんだってこれよりは情報が正確（声優板なら）

上手い下手の印象は作品あるいはキャラクターによっても結構左右されちゃうからな
大御所だからとか若手だからとかあまり言えないところもある

ヘタクソ、大根、ブサイクと言われてた声優がいい役貰った作品がたまたまヒットして
上手、かわいい、昔からオレは評価してた！！ってなるのは見飽きた現象だわな

しかし斎藤千和までかわいいって言い出したのは一寸ｗｗ
赤崎千夏もキルミーの時はブサイク棒って言ってたのにｗ

キルミーは全然売れてない時でも赤崎の演技力だけは評価されてたじゃん

昔からオレは評価してた！きましたーｗ

美少女キャラ声優は特別かわいい必要はないが
度を過ぎたブスでは困る

でも声優って芸人やタレントでもできる仕事だし問題ないのでは
誰でもできる仕事なら顔が良いアイドルがやったほうが金になるっしょ

>>265
なにコザエツDisってんの

こいつらの相手しなきゃならない声優は大変だなー

演技力は二の次とか言ってる時点でろくに今の声優知らないんだなってのがよく分かる
同じくらいの演技力ならそりゃルックスいいほう使うようになるよ
ってゆーか今でもせいぜクラスで5番目とかそんなレベルだろルックスは

まーたサイゾーの業界知ったか記事か

>>260
そんなゲンダイと東スポどっちが信頼出来るみたいな話されても

>>241
そういや昔のエロアニメでAV女優が声あててたものもあったな。あれは酷かった。
いやAV女優全般が演技出来なさ過ぎてストーリーものは冷めるんだが

>>258
90年代の自称アーティストたちもそんな感じだったじゃない。いや今もか。
ライブじゃなきゃ歌唱力はそれほど必要とされない

>>266
ごり押しされてるだけだ

２ちゃんのアンチドル声優な人間の書き込みを鵜呑みにしてような記事だな

だってその方が手っ取り早く売れちゃうんだもん
ファンも受け入れてるし

>>263
キタエリと赤崎の演技力はガチだと思う。
出すぎず、毎クール１〜２作品に熱いれてやってくれたら嬉しい。

もはや有名所で共演してない人を探すほうが大変なレベルの売れっ子の共演NGとは一体なんなんだろうか

ホリプロはわりとまじめに声優のマネジメントをやっているようだが、
今後も事業を続ける気ならば吹き替えの仕事も開拓しないとだめだろう。

＞声優の名前でアニメDVDやCDといったパッケージ商品の売り上げが左右されるという、現在のオタク市場の存在がある。


はい解散
こんなにわか以下の知識で書かれた記事は読む必要なし

>>266
ギャラが安いからな
タレントは宣伝になるからたまに出てるけど
声優並みのギャラなら出ないでしょ

声優は元舞台役者とかが多い昔の方が質が良かった

昔の声優は還暦過ぎても現役の人が何人もいる
それこそ死ぬ直前まで現役とか

ここ4,5年でデビューしたやつが30年後声優やってるか想像してみたらいいんじゃね

手抜きが出来ないひとたちが集まったって感じがするのが
大昔の声優。

>>280
結果だけを見て語るアホ
わかるはずのない未来を根拠にするアホ

まぁ、批判する奴は基本口は出すけど金は出さないだからただのノイズなんだよな

>>280
昔の声優で消えた人も腐るほどいるよ。

テレビ屋が未だに製作費を全額出さないアニメ番組にタレントなんて出したら予算が破綻する

>>284
生き残ったベテラン大御所だけ見て
昔の人は皆上手かったとかぬかすからなこの手のアホは
昔の作品なんて見たこともないんだろう

分け入っても分け入っても花澤阿澄

>>262-263
赤崎は天然アホの子だから配役がアホの子だとアホ崎覚醒する
それ以外の役はいまいちだよ

>>286
アメリカから日本に輸入される厳選された映画やドラマ見てあんなに面白いのに日本のドラマは〜とか言っちゃうやついるよな
無論総合的には無効が上だろうけど糞みたいな作品もたくさんあるのに

ベテランの昔出てたアニメ見てると当時から特徴的だったかというとそんなことはなかったりする

上手い棒には平凡な演技を超越えた魅力がある

>>286
今大物ベテランとして演技力のある本物として挙げられている人で、
30年前はアイドル的人気しかないへっぽこだったのって何人もいるからな

>>288
赤崎さんは高学歴声優だから

アニメ監督「声優より落ちぶれアイドルと仲良くなりたいやん？」

声優って30とか40になっても大学生に見える奴ら多いよな
櫻井とかどう見ても25くらいにしか見えんぞ

それはない
声優は歳相応の格好してる人が少ないからぱっとみ若く見えるってだけ
顔は歳相応だから痛々しいおっさんおばさんだなーとしか思わない

目じりは関係ないが
口元は鍛えているだけあって若い。

真っ先に田村ゆかりを思い出した

田村ゆかりはまず脇役で十分下積み経験を経てから人気が出たタイプだから、
典型的アイドル声優とは違うだろう

歌手活動はまあいいんじゃね
アフレコだけじゃ食って行けないし

>>288
コメディを上手くやるのがどんだけ難しいか分かってんのか

何が言いたいかわからない記事だな
日高のり子とか元アイドルみたいな声優はもともといるし
昔の声優はもともと俳優やってたようなの多いでしょ

>>7
秦佐和子って結構人気あったんじゃね

日高のり子と言えば皇居一周マラソン

>>301
じゃぁコメディ特化ってのは認めてもいいぜ？
ツッコミ役 感情を込めた台詞 ドスを利かせた台詞 無感情系 etc.
これらでぼろを出す声優が多いのはわかるが、赤崎はコメディ以外 も 上手いとは特に思わん

>>305
お前はどんなレベルを求めてるんだ

スレ見てて思ったけど中原麻衣って声優として演技上手いよね

>>307
高見沢に似てるけどな

>>286
昔の人が皆上手かったなんて一言も言ってないんだがバカなのか
ただ今も現役の人が多数いるって言ってるだけだ

ここ何年かにデビューした声優で数十年後現役でやってそうな声優試しに挙げてみてくれ

>昔の作品なんて見たこともないんだろう
そうだな30年前くらいからしか見てないからそこまで昔でもないな

>>309
ドラフトの時点でこの中から何人2000安打打つか当てろ並の無茶ぶりだな

>>310
そうか？別に必ず残ってるとかじゃなくてこの人は残ってそうくらいでいいんだけど
個人的には石川静とか諸星すみれ、岡本信彦なんかも声質的に長くやりそうって思ってる
↑の人達あんまり最近じゃなかったらすまんが

今のベテラン・大御所は先行者利益を受けたと見ることもできるからな
昨今デビューする声優とは条件が違う
どれだけ力があって実績を積んでも本人が辞めたいと思ったらそれまでだし

演技力関係なく本職さえやってくれれば後は何しようが構わないけどね　声優だからこうであれというこだわりとかないんで

>>525
輸入盤アニメは日本のアマゾンでも買えるだろ。
http://nanpinking.cocolog-nifty.com/blog/2013/08/amazon-dc9c.html

うまさより個性派が減っている
30代後半以降はポツポツといるがそれより前が個性強いのがいない。
いっそうまくなくてもいいから國府田みたいにわざとらしいいかにも的なアニメ声みたいな人でもいいから個性派がいないと今後の幅が狭まってしまう

若手声優に対する違和感は若手プロ野球選手に対する違和感と共通しているのではないかな。
トレーニング法が発達して体を壊さずに好成績をあげる選手が増えたものの
1990年代までのプロ野球界にあったようなおもしろさはなくなったという。

>>315
インターネット、その後のSNSの普及で社会が大きな村社会化して
個性がうざがられるようになってきたような気がする。

所詮は効果音屋
顔面・容姿を決めるのはキャラクターデザイナーでありアニメーター、外人俳優、韓流スター
予算配分も絵9：音1、10年後も20年後も永遠にこの比率

>>317
個性派がいなくなると名脇役が生まれにくくなるからなぁ
うまいけど正統派タイプ（あるいは少年役）か少しだけ変わった声か少しだけアニメ声っぽい声をだせるアイドル声優ばっかなのはちょい不安
中堅女声優で個性が強いのは新しいドラえもんの人や禁書の黒子の人
アニメ声タイプは林原、宮村、國府田、あとセーラームーンの人とか
せめてこのくらいの個性派は維持してほしい。
これよりさらに上は全員個性派に思えるくらい個性強い声優ばっかだからなぁ
男声優もラオウの内海さんみたいにすげー低音で迫力ある低いいかにも漢と言えるような声が今後出てきそうに無いのも不安要素

>>7
すげー下手くそだよな
おまけに嫌いなグループの端くれだし
本スレあるならこれを気に荒らそうかな

>>317
あんまり個性的だと演じ分けができないとか言われちゃうからな
実際はそういうわけじゃないんだが

>>320
まあ今のところ役はモブばっかりだしいいんじゃね

>>320
こういうキチガイが声板荒らしてるんだろうな
声豚はキチガイと言うが正確には声優アンチはキチガイと言うべきだな

>>310
しょせんタレントだし、事務所しだいだろうし。一個人が「あの人いいよ」といったところで
その人は仕事全然来なくては２０代で廃業、田舎に帰るってパターンもあるしな

>>319
声質のイケメン化・草食化が進んだのだよね。
いまのドラえもんのジャイアン役の木村昴だって
声質はイケメン系だし。

>>325
個性派と言われるようなベテランでも若いころの声って割とイケメン系だったりするぞ
渋さなんて年取れば勝手に出てくるよ

ベテラン声優はアニメが大衆的だったことや洋画にもヒット作が多くて
声を一般に覚えてもらいやすいというめぐまれた環境にあった。
声優は姿がみえない分社会環境に左右されやすい職業だと思う。

いまの若手声優はドラえもんやクレヨンしんちゃんみたいな大衆向けアニメ
にどんなイメージをもっているのだろうか。しがらみが多くて退屈というイメージと
レギュラーになれたら安泰という2つのイメージだろうけど。

声優が華やかな職業ね〜ｗ
堺雅人や仲間由紀恵といったかつて声優で今では実写で超一流となった俳優もいる
でもそういう人たちは自分が声優だったことを一切語らない
声優の仕事ってのは芸能界ではそういうポジションってことｗ

＞女性声優・南條愛乃がボーカルを務めるユニット・fripSide

こころちゃんとレールガンのOPの人が、同一人物だったって初めて知った　(´･ω･`)

こういう記事ってやたらラムズを過大評価する傾向あるよね。
実際はエースである野川ですらCDは5千枚すら売れたことない、出演数が飛びぬけてるわけでもないっていう、
雑魚アイドル声優しかいなかった事務所なのに。潰れたのも売れっ子を最後まで作れなかったからだし。
アイドル声優の歴史の中で業界に決定的な影響を与えてるのは、90年代のアーツビジョンと2000年代のアイムエンタープライズなのに。

ビビッドレッドオペレーションの大坪由佳が演じていた
剣道の「とりゃ〜〜〜〜」という掛け声には赤面した
まったく演技を勉強する気が無いことがよく伝わってきた
あれを超えるヤバさは近年なかなかお目にかかれない

90年代のラジオ全盛の頃が良かった
ネットの台頭もあって出過ぎ感が否めない

>>331
あの子養成所行ってないんじゃなかったっけ
一度仕事減らしてでも通わせるべきだと思うわ
あのままだと司会専門タレントになる

大坪がアイドルとして大ブレイクしたらいよいよこの世界も末期だと思うよ
残るタイプは一概に言えないけど印象にも残らず器用さも無いって感じ

大坪は喋らせればそこそこ面白いし
容姿も不細工では無いから、長く声優としてやっていけると思う
演技が下手なのは、現場で経験を積んで上手くなるとか？ｗ

>>335
それ声優じゃなくね？
演技が駄目で他が良いって声優の意味無いじゃんｗ

大坪はクラーク高校の声優学科卒業です
つまり、演劇、アフレココースのある高校で3年間やってあんな感じなのだよ

タレントやタレント崩れ除いた近年の声優の中でも
大坪は屈指の酷さだよな
デビューから成長が全く感じられないのも凄い

大坪はデビュー3年目だから、
高校＆プロ期間を併せたトータルの修行歴は6年目のはず

>>326
イケメン系が悪いんじゃなくて、ジャイアンにまでイケメン系使う意味なくね？って事かと…。

あと、渋くなる以前に声が出なくなったりするから年取ったら使えなくなりましたって事もざらにある。

>>338
いやさすがに成長はしとるよ確実に
まだ穴は多いがね

こいつ叩いときゃいいだろ的な感じで最近名前がよく挙がるのな
そんなに出演数多くもないのに

>>335
逆に言えば演技が人並みに達すれば仕事には困らんってことだ

>>342
だから演技力よりもファンや制作関係者にいかに嫌われないかが
重要になってくるのだよね。

浪川は一時期制作関係者に嫌われたらしいなｗ

関係者に嫌われてもあれだけ仕事があったんなら、それは実力だろう

>>234
秦は大体なんて言えるくらい、目にとまるほど仕事もらってないですよ。
あなた放映されてるアニメほとんどみてるんですねw

>>323
アンチが自分たちに批判の矛先が来ないように隠れ蓑にするための言葉だもの声豚ってのは

もともと声優は芸能界の一部じゃないか
俳優になりそこねた声以外が不細工な奴が仕方なくやる仕事だろ

高畑勲監督の『かぐや姫の物語』がガチの役者ばかり集めててワロタｗ









メインに名を連ねる地井武男さんに泣ける…。。。

>>348
マイナーな芸人・俳優は単に人気がないだけで大衆性があると思うけど、
声優は大衆性のない「表にだしちゃいけない人たち」というイメージが
一般層にも声優ファンにもあるとおもうのだよね。
声優が一般に認められるには声優業界がマイナーでかつ一般性がないゆえに
享受してきた「メリット」をすてる覚悟があるかどうかにかかっているはず。

その「メリット」はヲタ相手の商売や、羽目をはずしても芸能マスコミに嗅ぎつかれない
ことだと考えているが。

声優よりも声優事務所のマネージャーがダメダメ

>>350
声オタ自身がメジャーになること嫌ってる気がする
顔出しやると一番叩くのは声オタ自身だもん

２次と３次の切り替えが容易に出来るなら、ファンはアニオタ声オタやってないからな
２次の役柄で得た人気が、３次の役者にそのまま乗るかどうか、
わからないのが声優の役者としての立ち位置の難しいところだ
大切なのは演った役柄より役者本人のキャラを立てないことじゃないか？
そうすりゃアニオタ声オタも（２次愛好の反動からの）強烈な３次批判者としての面を声優に当てなくて済む

女はともかく男で声優を職業にしようとするやつの気が知れんな

>>341
冗談抜きに極端に下手だから名前チェックするヤツが増えるんだろ
下手であれば下手であるほど鈍めの下手糞センサーに反応してしまうしな

>>355
一度下手のレッテルを張られるといくら上手くなってもそれをいつまでも引きずる奴も多いがな
茅原実里なんかいい例だろう

>>356
うまくなると特徴がなくなって空気化するパターンも多いよな。

神谷明もバンド活動していたし昔の声優ブームの時も出待ちするファンもいたのに懐古は無視して｢裏方｣連呼する

>>311
瀬戸麻沙美

最近でもないけど、声優の世界の方が古臭い｢芸能界｣を引きずっているからな

そんなに裏方でいたいなら名前を非公開にしろよ　

>>361
それ、わたしも思っていた。

国分太一は「声優はＣＤ出すなよ」といい、つんくは「水樹奈々なんて誰も知らんし」と
必死にdisってたから声優っていうのは芸能界にとってそれなりに脅威になってる部分はあるｗ
ジャニーズは男性声優とアイドルは女性声優と競合するようになったから
そりゃ声優はずっと裏方でいて欲しいだろうねーｗ

>>363
メジャーになりたければなりたければで裏方意識は捨ててほしいものだが。

つまり、都合の悪いときだけ「声優は裏方」をもちだすなということ。

声優は裏方と連呼してるのは昔から露出してたのを知らないゆとりドルアンチだろ？

>>361
声優は裏方の仕事ではあるが、人気の声優名が
所属事務所のブランド化に多いに役立つというわけなのでしょ
スクール受講生を呼び込む良い広告塔だ

>>367
声優は俳優なので顔出しもすると言ったベテランもいるぞ
てか、ベテラン声優って基本的に役者崩れが多いのでむしろ顔出しに抵抗ない奴の方が多い
チャンスがあればドラマとか映画出たいって人のが多い

１０年くらい前のアニメと比べると画がきれいで動きが滑らかになっているのと
声優の演技が格段に良くなっている
たしかに日本のアニメはすごいと思った

日本アニメ見るとアメリカのディズニーあたりのアニメなんか見る気がしなくなる

ディズニー舐めれるってどんだけ…。

とりあえず吉本とホリプロは一切関わらないで欲しい

>>363
どっちも見事にズレた意見なのが笑える。

アイドルは歌手ではないんでその理屈で言うならアイドルもＣＤ出すべきじゃないし、つんくはアニメの曲やってたりするんで声優を知らないと切るのは仕事上失礼なだけ。
つんくはプロデュース業メインにしたいなら、自ら裏方にならないといけないし。
どっちも結構抜けたアホ発言になってる。

>>328
本人の意向ではなくて、事務所の方針とかもありそうだよね。＞自分が声優だったことを一切語らない

>>328
頭が悪すぎる
仲間ゆきえはアイドルで声優の仕事もしただけだろ
堺雅人は俳優で声優の仕事しただけだろ
香取慎吾が声優やったことあるが声優なのか？ｗ
戸田恵子あたりが私は女優で声優ではないですっていうならわかるが
現役で声優だし自身を声優じゃないなんて否定したこと一度もないわ

顔(加工済だがw)や名前(偽名も多いが)をメディアに出しといて
批判喰らったら声優は裏方理論持ち出す奴らは嫌いだな

大衆の前に顔や名前を晒すってのが何を示しているのか解らん訳じゃないだろうに
集める羨望の眼差し以上の誹謗中傷や嘲笑の的になるのは当たり前だろ

裏方じゃないからタレントに仕事奪われても仕方ないな

>>369
まぁ、一昔前ならミュージシャンとか目指した、
声質的に恵まれた（適性とはまた別だが）人間がアニメ声優を志望するようになったのと、
音響の進歩で、録音面においての声の出し方が変わった、
舞台俳優の経験的な技術が必ずしも必要（有効）ではなくなった事が大きいだろうな。

芸名を偽名という馬鹿を初めて見た

パパが沢山いるからパパ間の調整が大変だったんだろうな

>>1
そもそもAKBがキングレコードだからなぁ

　三洋が持ったキング株を、豚局やのうてパナが持ち続けとったら。
スーパーパナソニックショップの販売力に、むしろ期待しとった。

>>371
オスカーやサンミュージックはいいんですか？

いまの声優業界は「3代目」というイメージだな。
初代が耕して、2代目がうえつけて、3代目が収穫するという感じ。

ランティスのパパを立てると
キングのパパが立たず

どっちのパパを立てるかさぞかし悩んだんだろうな

パパのアレを立ててたんですね、わかります

>>333
実はあれでも大坪はアーリーの養成所にも通ってるんだよw
事務所所属が決まってからクラークと並行して
アーリー養成所の広告塔になってる

>>361-362
作品に携わってるんだから名前位載るだろｗ
音響や原画マンも顔出すか名前伏せなきゃならんのか？ｗ

つか、顔出しでやりたいなら最初から実写ドラマに出るなり
普通にアイドル(笑)やるなりすればいいんじゃないですかねｗ

>>387
音響や原画マンがなまえを出すのはクリエーターとしてコンテンツに責任をもつという意味合いがあると思う。
新聞の署名記事みたいなもので。

クリエーターサイドからすれば声優はなまえが出ないほうがうるさい声優ファンがいなくなってキャスティング
の自由度がたかまると思っていそうなのだけどな。

>>388
金出すメーカー等の製作はイベントやって回収の足しにしようとしてるしなー
まあごくたまにあしゅらみたいな企画めあるけどさ

>>386
大坪が広告塔とかマイナス要素しかないな
今井大坪と二代棒読にキタエリと胡散臭さ満載じゃないかw

>>377
今声質ゴミみたいな連中ばっかだろ
演技も新人にしては上手い程度で全然伸び白ないから酷いまま

>>378
芸名でも通名でも通称でもニックネームでも良いが
元々は身バレを防ぐためにやった事だろ

そのアイドル声優を主役にしたアニメ風萌え実写作品をつくればいいじゃないか。

1万回くらい既出だろうけど。

>>393
スフィアクラブを悪く言うのやめろ

裏方が顔を出すなっていうけど
あの歴史ある伝統芸能の人形浄瑠璃でも舞台上で顔出してるじゃん

「この演技をやっているのはどんな人なんだろうか、見てみたい」
という気持ちは人間が誰でも持つ素朴な感情だからだよ

声優は顔出すな理論は間違っている

>>395
何度もいわれるが、声優業界は顔出しのリスクに対する認識が甘すぎるということだろう。

声優なんて昔から顔出しやってるじゃん

>>396
顔見て後悔する確率が高過ぎなんだよなwwwだからって、嫌いになるわけじゃないけどね。
もう顔は見ないようにするか、とにかく現実を受け入れて、見慣れるまで頑張って何度も見続けるかのどちらかをやるしかない、

>>398
不細工なら不細工なりにおしゃれをすればいいのだが
ヲタ相手では洗練されにくいのかも。

>>396
意味がわからん
実際声優のＣＤは売れてるしライブは盛況
みんな当たり前だが顔出してるし
出してないのはクラリスくらい
顔だしして失敗したり損した声優を具体的に挙げてみてよ

>>400
ストーカーやイベントでの乱入に対する危機管理が甘いのではないかということ。
またマスコミ対応もうまくない(これは揉み消せというわけではない)。

恋愛発覚疑惑の時の対応は下手に思える

アイドル声優の恋愛騒動見てるとAKBとかガチアイドルオタの方がそこら辺寛容に見えるわ

>>403
何も分かってないなｗ
アイドルヲタは盗撮盗聴なんでもするよ
声優ヲタなんて可愛いもの

>>399
外見メンテナンスにかける予算がまるで違うんだよ

405は一般芸能人と比較した場合ね

>>404
声オタもやってるぞ
てか、ドルオタ詳しくないから知らんが爆発予告や会場破壊バール持っての殴り込みとかもするのか？
因みにこれ全部声オタやってる

>>407
そこら辺は運営厳しいから無いと思う
田中理恵みたいのは一般芸能界じゃありえない
ともかく声優業界は一般芸能界より管理が緩い

>>407
岡田奈々はファンが家に進入して30針縫う怪我した。レイプ疑惑も出たくらい。犯人は逃走でアイドル生命は終了
松田聖子はコンサート中に暴漢に襲われた
他にもいっぱいあるよ
だからアイドルコンサートとか荷物検査もあるし警備員も多い

>>408
声優事務所なんて青二あたり以外は零細企業レベルだから
単純に警備にまで金が回らないんじゃないかと

>>328
堺雅人は著作で触れてるんだが。
あと役者が声の仕事を受けたから声優だとはならんだろ。

>>410
声優イベントとかほんと警備適当過ぎるからなｗ

声優ライブとかもっとしめつけ厳しくして欲しいわ

＞699 ：声の出演：名無しさん：2013/11/03(日) 22:42:09.14 ID:ScyDe3Ya0
＞もう実写俳優だの声優だのの垣根を取っ払ってくれよ
＞あっちが浸食してきた、こっちが浸食したっていう議論はいい加減ナンセンス
＞声優も実写ドラマの出演すりゃいいじゃん
＞ルックスガーっていうけど実写の俳優だって声優とどっこいの奴結構いるぜ
＞ここでも名前でてるけど堺雅人だってそんなイケメンじゃないしなｗ
＞宮野なんて十分月９の主役張れるだけのルックス備えてるだろ

腐女子意見キモすぎﾜﾛﾀ
宮野が石原さとみや北川景子の相手役できるのか？ｗ
どんなに底辺ルックスの俳優でも男性声優よりマシでしょｗ

煽り役乙。

みんなコメントよろしくお！
http://blog.livedoor.jp/nanatan_dao/


だおにメールしてお！
[email protected]

>>414
北川景子は顔だけで演技が壮絶に棒・・・

声優がイケメンのみ可になってから棒演技が増えた。やめちまえそんな奴

>>1
芸能界も声優界の仕事を犯せばいいよ

AKB、ジャニーズ、よしもと、バーニング
創価、山口組、稲川会、住吉会、関東連合

声優界に総攻撃をかけて美人局や枕で潰せ