【アニメビジネス】『コクリコ坂』が転機に!? 揺れるジブリのビジネスモデル 「『千と千尋の神隠し』以降、興行収入が下がりつつある」

『となりのトトロ』『千と千尋の神隠し』など、多くの国民的映画を生み出してきたスタジオジブリ（以下、ジブリ）。
前回の記事では、宮崎駿監督作品が1作平均興行収入100億円超という驚くべき数字を叩き出すことによって、劇場オリジナルアニメ中心のビジネスモデルが成立してきたことを解説した。

　→「なぜジブリは国民的映画を創り続けるのか」

　ところが今、このジブリを支え続けてきたビジネスモデルが転換期を迎えているように見える。次表はジブリ作品の興行収入の推移だが、
『千と千尋の神隠し』以降、興行収入が下がりつつあることが分かる。


そして、2011年の『コクリコ坂から』では、「公開年に興行売上によって製作費を早々に回収」というモデルが難しかったのではと推測される。
というのは、邦画ナンバーワンである44億6000万円という興行収入をあげても、実際製作サイドに入るのは、
劇場取り分（通常50％）、配給手数料（通常劇場取り分後の配給収入に対する10〜30％）、宣伝費など（任意の金額だが同作品クラスなら億単位）が引かれた残りの金額になる。

　製作費は未公表だが、ジブリはクオリティを重視するので今回は製作費を回収できていない可能性があるのだ。
テレビアニメ製作などによる定期的な製作収入がなく、
かつ作品数の少ないピクサーやジブリのビジネスモデル（ピクサーはディズニー傘下となった2006年から年1作体制に移行）では、興行で製作費が回収できなくなると、
経営に対する影響が出ると思われる。

ジブリの方向性

ジブリが今後同様の経営を続けようと思うなら、ポイントはやはりキーとなる演出人材において宮崎監督に次ぐヒットメーカーを輩出できるかだろう（作品経営を行うプロデュース面でも同様であるが）。

　これに関して言えば、『ゲド戦記』『コクリコ坂から』で宮崎吾郎監督、『借りぐらしのアリエッティ』で米林宏昌監督といった若手が育ちつつあり、
その後も西ジブリなどの人材育成を行っているので期待できる。また、人材の流動性が高い業界でもあるので、生え抜き以外の有能な人材の起用といった手法も考えられるだろう。

　また、人材育成がうまく運べば、ピクサーのように年1作体制に移行するという手段もあるだろう。ピクサーではしばしば共同監督という形で新しい人材を起用しており、
長編作品の監督クレジットに名を連ねている人材は『トイ・ストーリー』シリーズのジョン・ラセター氏以下すでに10人に達している。

　ピクサーと並ぶハリウッドアニメーションの雄であるドリームワークスは、2010年からすでに年2〜3作品体制に入っている。
当初、「粗製濫造になるのでは」という懸念があったが、次表の2010年以降にリリースされた5作品についてはすべて成功の目安になる北米における1億ドル以上の興行収入を達成し、
ワールドワイドでも好調である。

(以下気になる方はソースをご覧ください)

http://bizmakoto.jp/makoto/articles/1204/18/news002_3.html

つまらんからでしょ

やはり人材の高齢化と才能の発掘の遅れが影響してるだろう
今こそ新房昭之を迎え入れるべきじゃないだろうか
新房が無理なら高村和宏でもいい

　,;:⌒:;,
8(･ω･)8　押井守を入れなさい

宮崎アニメはハイジからのファンだがゲドで見切りをつけ、それ以降は観る気もしない。やっぱパヤオじゃないとな。

>>『ゲド戦記』『コクリコ坂から』で宮崎吾郎監督、『借りぐらしのアリエッティ』で米林宏昌監督といった若手が育ちつつあり、
>>その後も西ジブリなどの人材育成を行っているので期待できる。

これは記者の壮絶な皮肉なんだろうなあ
マジで期待してるなら・・・

ステマの総本山の日テレがアレだからな

トトロがピークだったな。

千と千尋はジブリ作品の中では１位２位を争う程の名作だからしょうがない。

ジブリはあんまり人物描写をへんてこにするべきじゃない。

コクリコ坂はわりと面白かった気がする

ヤマカンがおきあがりなかまに なりたそうに こちらをみている！ なかまに してあげますか？

ジブリは毎年なにかしらの新作出してた気がするが
今年は何もないんだな。

ぱやお一代で終わらせておけばいいのに

ナウシカの続編作れ

ナウシカ完全版やるしかないな、R18指定で

ナウシカは続編とか無理だろ、原作と全然違うし
一新しないとさ
でも、アニメ版のナウシカが好きなやつらからはナウシカじゃないとか言われそう

腐ってやがる

ジブリ映画ってテレビですぐ放映するのがわかってるから
映画館に行かないんじゃない？

創価パワーやタレント声優をもってしても落ち目
まぁ、>>2で結論が出ているが

こういうのって景気は考慮しないん？

ハードの中身を見るだけで手いっぱいです＞＜

ナウシカoriginをNHKで一年間かけてやってから劇場化３部作やれば５年戦えるじゃん

若手を育てるとかｗ
そもそもパヤオあってのジブリだろうが

>>13
ぱやお自身はそのつもりだったけど、安定した画像を得るためには
専業の動画マンがひつようだったから、今の体制があるんだよ。

>>6
西ジブリは年一本製作所を開いては閉じるビジネスモデル

ここで　五箇山の人が一言　↓

モモへの手紙が正念場

金掛けすぎなんだろ
肥大化したシステムは破裂分解してやり直すしかない

素人声優はな
ドンパチも無いし

痔部里

「　短　け　ぇ　夢　だ　っ　た　な　ぁ　・・・・・・　」　

無理に大作意識せんでも

トルメキア戦役を映画化すればしばらく御飯にはこまらないだろ

金魚のヤツ何だっけ。ポポロ？

今更ジブリ何ぞ観ねえよｗ
馬鹿息子の糞アニメを褒めるような爺いの時代は終わってるよ。

豚はよかったのになあ。。。

アニメ好きでもジブリは一般向けっぽくてあんま見ねぇし

心が震えないよな
その世界に飛び込みたいと思わない

>>20
どうみても不景気だからだよな
別に映画館に行って高い金出さなくても
ちょっと待てば見れる訳だし

創価の社長になって、映画自体がつまらなくなったな
見直そうって気にもならない

ジブリ学術ライブラリーは良い

コクリコ坂は設定だけ面白い

タレント使うのはつまらないから

コナンもストパンも絶好調ですよ

コクリコは観てないが
ゲド戦記とアリエッティ作った人にひとこと言いたい

ア　ニ　メ　な　の　に
　言　葉　で　語　り　だ　し　た　ら　お　終　い　だ　ろ　ｗ

猫の恩返し以後、見なくなった
映画館どころかレンタルでも

なんか、それだけ裏切られた感じだったんだよ

「けいおん！」に日本アカデミー賞アニメ部門くれてやった方が、
ジブリもケツに火が付いて現実が見えたかもな。

下手糞なタレントの声が、邪魔なんだよ
特にジャニ

ジブリは以前にテレビアニメをやろうとして
試みだけで失敗した過去が

音楽いいし人物や背景も作りこまれていてすごいのだが役者の演技が糞。それで全て台無し
トトロやラピュタを思い出せ

なんで、声にプロ使わないんだろう？

最近の痔侮李は確かにひどい。

コケリコ坂から
ゲロ戦記
崖っぷちのポニョ
たかり暮らしのザイニッチィ

>>3
それやるとパンチラと臀部に重点置いた構図ばっかになるわｗ

コークリコーノーオーターケーハー
シーチースーンーゴーブージャー
ナーガーケーリャー ソーデーノー
カーナーカーイージャー

腐ってやがる、早すぎたんだ

>>43
ゲド戦記は何の苦行だろうかと思ったｗ
いつか面白くなると思って頑張って見たら最後まであのままだ

>>52
それはコキリコブシ

ハウル以降は繰り返し見ようと思わんのよね。
それ以前のは、ぽんぽこを除いて複数回見てるしその価値はあると思うんだけど。

まあ良くやってきたよな涙出て来るわ
ジブリって言ったって宮崎駿だけだろ
宮崎駿だけと言うかジブリは宮崎駿何だよ
高畑勲が息子やアリエッティの監督になっただけで
いつの時代も宮崎駿以外はアニメで食えて居ない
こんな競馬で言えば単勝１．１倍に全財産注ぎ込む様なギャンブルの仕方良く今まで続いてきたよ
４４億稼いで赤字になるならもうやめてしまえ
ジブリ程まじめにアニメ作ってる会社が立ち居かなくなるならアニメなんてやめてしまえ
もう無理や、アニメ映画なんて無理やで

パヤオが監督じゃないジブリ作品なんて桜井が歌ってないミスチルの曲みたいなもんだろ
売れなくて当然

ナウシカ2やれば売れるよ
まぁ声優が劣化しすぎてアレかもだが

ジブリという会社って風通し悪くて息苦しそうだな
宮崎みたいな独裁者的存在のために
部下にとっては言いたいことも言えなさそうな雰囲気がある
創造性を必要とする会社でこの風潮は致命的

>>60
だよなー
こないだなんかの番組でゴローのインタビューやってたけど、謙虚というか、自分がダメだと認識しているような物言いだったんだよ
それなのに監督させられてるのは父親のエゴなんだと、その時のゴローのしゃべり方からにじみ出てたわ

声優を冷遇してから落ち目だよね

FFと同じでハイリスクハイリターンな制作続けてたらいつしか客が離れてハイリスクノーリターンになってたでござるか

溜池ゴローかんとくだもんな

親の七光りボンボン息子がいきなり監督業だぞ
しかも世界トップのアニメ会社のだ
ジブリで監督目指してた連中はバカバカしくてやってられないだろ
そんな環境で人材が育つかよ

商業モデル云々じゃなく普通に面白くねーもんしか作ってないせいだろ
ましてや無能の七光りとか潰す気マンマン

手塚とかﾊﾟﾔｵとかジョブズとか突然変異の基地外が後継者つくろうなんてまず無理だろ。
そもそも、基地外後継者候補はジブリ去ってるだろうし。
とりあえずｺﾞﾛｰちゃんをクッションにしてのらりくらりしてろ。そのうち方向性がでてくるだろ。

サクラの客なんてマイナスだから

品行方正で説教くさいアニメとか嫌

不謹慎要素を作風に馴染ませて鮮やかにやってこそ娯楽だよな

サマーウォーズの人を後継監督にすればいいのでは。
日テレ押しだし。

山本寛「ぼくを迎えてくれれば、必ず挽回しますよ！」

まともな声優使わないからだよ。

単に吾郎が監督だったからだろ

>>71
既に細田監督は東映アニメ時代に、ジブリ側から東映にお願いして貸して貰って
「ハウルの動く城」の監督をしてて途中で降りた経緯があるから無理だろ

本来は多分その線が一番堅かっただろうけど、もうマッドハウスが取り込んだし
個人的にはもう一度、東映で監督して欲しいけど

今時必死にテレビCM流しても効果薄いよ

ジャニーさんのチンコセンサーもパヤオのロリコンアンテナもさびついて
しまった。生き物だからしょうがない。老化だな。息子につがせてもダメだろ。
北朝鮮かよ。一代限りだな。

明るい冒険活劇モノやれよ
アリエッティは微妙に暗いしココリコは誰得だし

コクリコ坂自体は結構良かったけどね
ポニョとかアリエッティよりは大分マシ

去年の大地震の際でも、「こんなときこそ作業を進めるべきなんだ！！」とかトチ狂った事ぬかしてるおっさんに誰も付いてこれないのが現実だろ。
そんなんだから、監督と製作陣のあいだに吾郎いれてようやくお互い一息つけたぐらいなのに。

外部からの才能ある監督追い出して世襲させた時点で宮崎王朝化したな
あとは駿の死で滅ぶのみ

＞これに関して言えば、『ゲド戦記』『コクリコ坂から』で宮崎吾郎監督、『借りぐらしのアリエッティ』で
＞米林宏昌監督といった若手が育ちつつあり

え・・・ジブリはもう宮崎も歳だし大人しく会社たためよ

>>61
“世襲”の方向性を決めたのは鈴木Pだよ。

>>1
もともとパヤオという一人の天才の専属スタジオとして始まったんだし、パヤオと運命をともにするのが相応

>>83
鈴木は駿の意を汲み実現することによって今の地位にいるのだから、当たり前のことだろ
本当に本気で駿が反対していることを鈴木がやるわけがない

>>72
汚名をか？

腐海や天空の城みたいに果てが何処にあるのか分からない世界観が良かったのに。　
なんかこう、こじんまりしてんだよな。ハウルの城も手のなかに納まる感じでさ。　
サイコガン・コブラが旅する星の方が非常に楽しそうだ。

ゴローもあんまりしり込みしてないでさ
どこかの将軍様の息子の真似してジブリ社屋の屋上で
双眼鏡を逆に持つとかそういう事やってみればいいんだよ
権威付けがされてる所とか一緒だって事を
自分でさっさとネタにすればいい

素人声優使うなとかいってるけど、コナンとかポケモンとかヒットしているものはだいたい使ってるね

>>89
あればゲストでしかないから。それでもうっとおしいけど。

近藤喜文が亡くなった時点でこの会社の将来は閉ざされたんだよな。
宮崎や高畑と同等の作品作れる人間なんてそうはいない。

>>87
その辺の括ると「ロマン」とでもいうか
ﾊﾟﾔｵだってそれ描く為に作業止めて一人で延々と絵コンテ切りまくるわけで
それがどーにかなればもっと名作だって生まれるさ
でも見る人の想像力の中にあるからね、そういうのって
言ってしまえばそれが一番難しい

でもぶっちゃけﾊﾟﾔｵ以外のジブリはそんなんしなくて良いんだよ
良くて良作、まぁまぁ佳作が作れればいい

だけどもうそれすら危ういんだろうな

＞＞１
ハヤオが監督でないジブリ作品は21世紀にはいってから
ねこの恩返し64.6億円、ゲド戦記76.5億円、アリエッティ92.5億とあがってた。
コクリコではじめて下がったのではないか
しかし、いくつかの要因から考えてコクリコが下がったのは当然だろう

ステマすればいいのに

もうやってると思うけどなぁ、作品公開後くらいにｗ

どっちみち職人声優絶滅寸前だしねえ

近藤喜文が生きてたら違ってたかもしれないな
ダメ息子が覚醒するとは思えんからな

>>97
それを変形させるとありがたがってしまう型だな

ポケモンくらいだぞ他にアニメ映画でこれくらいの数字もてるのは
コクリコだってトップクラスだしクソ記事だなー

山田くんとかぼんぽこはハズレだったん？

>>89
コナン、クレしん、ワンピ
長寿作品は例外なく根幹キャストがしっかりしてる

コナンは小山力也なんかいれたからもうあかん気はするが

【UOエミュ】AKALABETH Part11【国内最大】
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/mmominor/1332153291/
UOやろうぜ

毎年のようにやってるテレビアニメの劇場版

32作目　ドラえもん
24作目　アンパンマン
20作目　クレヨンしんちゃん
16作目　名探偵コナン
16作目　ポケットモンスター
12作目　プリキュア
09作目　NARUTO

半分くらいは20年後も続いてそうだ

【訃報】ビッグコミック表紙を描いて40年…イラストレーターの日暮氏が死去
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1334829588/

前田敦子の似顔絵描いてしばらくたって病床に

二馬力の頃は手伝ってくれる化物みたいなアニメーターが沢山いて
色んな人らとあーだこーだと刺激し合いながら
凄いレイアウトとか光の動きとかつくっていったんだけど
ジブリが会社になって内製で創作やり始めたら、徐々に自家中毒というか尻すぼみになった

やっぱ開けてないといかんと思うよ

ジブリも映画だけじゃなくTV放送のアニメ制作やれば数字とれそうだけどな
でもそんなのジブリのプライドが許さないか

一年経つか経たないかでテレビ放送するのやめようぜ

>>106
ブランドイメージの維持もまた重要ですもんね
高杉良の小説でもありました

・話がおもしろくない
・棒読みの登場人物が多すぎる

これ改善すれば持ち直すよ

内容も面白くないが大昔から変わってないパヤヲのキャラデザは見飽きたわ
衣装も大体男は吊りズボン、女はシワが一切出ないワンピース
「またこの顔と衣装かよ」と見る気にもなれない

>>106
テレビアニメは作れないことはないが、テレビアニメの収益ではジブリは維持出来ないのだそうだ。
で、維持するためには劇場アニメでドーンという話になるらしい。
（ただ、テレビアニメに関しては、たまに協力というか、下請けをすることはあるそうな。）

>>101
コナンはここ数巻、原作が明らかにやばい勢いで劣化してるよ

戦国魔城を作れよ

>>111
それでキングゲイナーに参加した奴らが皆辞めたって聞いたなｗ

最近「千と千尋、もののけのスタッフ参加」
と宣伝してる劇場アニメのCM見るから、マジだったのかと…

>>101
>小山力也
洋画の吹き替えを結構こなしてるし、アニメの声優としては「攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG」で聴いた感じでは違和感なかったよ。
（「攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG」が洋画臭いからだと言われればそれまでだが。）

でも、まぁ、「名探偵コナン」は神谷明の引継ぎだからなぁ.....。違和感無い訳無いんだよなぁ.....。

>>115
一歩の鷹村時代から浮いてたし、上手いと思ったことない
舞台役者特有のアニメに合わない人というか耳に痛い

>>116
>上手いと思ったことない

あー、確かに「（アニメの声優として）上手いか？」と問われると答えに窮するなぁ.....。

ゴローを監督にしてるのはハヤオのモチベーションを上げる為
ゴローは高畑勲のポジション、元から赤字は覚悟の上よ
ゴローが居なきゃハヤオはとっくに引退してた

だからパヤオは早く「泥まみれの虎」をアニメ化せんかい。

監督育成をしてこなかったツケだな。

ジブリ作品の興行成績って、監督の前回作品の出来が反映されるな
トトロ自体は成績良くなかったが評価は高かったので、
その次の魔女宅から一気に伸びた
逆にコクリコ自体は悪い作品じゃなかったけど、その前の
ゲドの悪評がたたった

>>93
>ねこの恩返し64.6億円、ゲド戦記76.5億円、アリエッティ92.5億とあがってた。

この三本はつまんなかったな

作品作れる人はみんな出て行ったからな。
ジブリじゃ自分の作品は出来ないし

ゴローなんかどうでも良いから
パヤオの100％趣味全力の作品見せてくれ。
紅の豚以上に面白いものが期待できそう。

細田ハウルだけは見たかった。降板は誰が悪かったかとかどうでもいいが、
東映（当時）の精鋭とジブリのコラボの結果は見てみたかった

>>120
ﾊﾟﾔｵ自身は監督育成に熱心なんだが、尽く失敗しているのが現状。
で、行き詰って吾郎でお茶を濁した。

コクリコスマッシュ！

>>127
こんなところで「サクラ大戦３」ネタ（しかもミニゲーム）を見るとは思わなかったよw

やっぱあれだろ





３Ｄじゃないからじゃないのｗ

ハリウッドやディズニー的な娯楽を
ジャンクフードとか言って自分達をすばらしい一品モノの芸術だと対立することによって
商売してたのが宮崎や押井だろ
というか、作品自体のメッセージがそんな感じじゃん
恒久的に儲かる商法じゃないって
監督本人だけは著作権で儲かるけどな

>>126
宮崎駿が監督育成に熱心なんて初めて聞いたわ
そもそもジブリに欲しいのは自分の手足になってくれる人材で
かわりに頭になってくれる奴じゃない、自分がいなくなった後
ジブリがどうなろうが知ったことじゃないというのが基本的なスタンスじゃないか

映画に関しては、
・見る前に面白そうと感じて見たくなる
・見た後、おもしろかったと感じる
この両方が必要

かつてのジブリアニメには前者があった
最近のジブリアニメには、前者がない
後者のおもしろかっただけじゃ商売は成り立たない

宮崎アニメを見た連中は口々に「アニメなんてガキが見るもんだろ。リアルリアル〜」とか言って納得してかえってくだろ
ポップ歌手の歌のように手元にポップ歌手のCDを持って生活する歌詞じゃないし
学校で読むえらい本のように、本を読むことはえらいことだって書いてある文章じゃないんだよな
宮崎の売ってるアニメの世界には、アニメが存在しないんだよな
そうすると宮崎のアニメだけ子供に見せたいアニメとして売れるけど、後続者が淘汰される

>>126
監督育成に熱心というか
危機感を持ったのは最近の事だと思うけど。

>>131
>>134
昔からジブリ作品としていろいろな監督で作品だしてるだろ。
全部ﾊﾟﾔｵ監督作品とでも思ってるのか？

>>135
なんつーか、そんなレベルで話されても…
もうちょっと本人のインタビューとか読んでよ

宮崎がアニメなんてくそっていう映画を作っちゃうから
後続が何も表現できなくなっておかしな状況になってくんだよ
アニメ二依存しているオタクがアニメなんてくそっていう思想にかぶれちゃうと

アニメなんてくそだと思うがアニメを見たい
↓
アニメなんてくそと表現しているアニメを見て自己満足に浸る

とかいう不毛な循環に突入していくから

もっとも大して表現したいことも無いに
クリエーターぶってる連中に原因があるけどな

そのうち日テレに切られてピクサーに二束三文で買われそう

>>137
アニオタは自分自身へのコンプレックス持ちなんだよ
アニメなんてくそだと思うアニメを見て安心している変態

『名探偵コナン 11人目のストライカー』、大ヒット！　4月14、15日の2日間で興収6億2974万円！
https://twitter.com/#!/Hiroo_Otaka/status/191834299799048192

かたやコナンはシリーズ最高記録を狙えそうなのに

>>140
消費者の問題じゃなくて売り手の問題だろ

てか千と千尋の神隠しが記録的なヒット過ぎる

・説教調じゃないパヤオ復帰
・声優に戻す

これだけの簡単な事。
でも無理か。ジブリオワテタ

宮崎ってひたすら説教してるが

ルパンがはやる→ルパンなんてくそリアルサイコー
ロボアニメがはやる→ロボなんてくそリアルサイコー
RPGアニメが流行る→探検なんてくそリアルサイコー
エヴァが流行る→エヴァなんてくそリアルサイコー
ミステリーが流行る→ミステリーなんてくそリアルサイコー
ファンタジーが流行る→ファンタジーなんてくそリアルサイコー
ロリが流行る→ロリなんてくそリアルサイコー

なぜかその当時に流行ってる記号で釣ってリアルサイコーと説教をたれるパターンだから

吾郎はゲド戦記完全版を作るべき、原作を短縮しすぎなんだよな、まあガンダムやエヴァみたいには流行らないだろうがｗ。
シュナの旅を映画化しないかな

>>131
熱心かどうかはしらないけど、ジブリの設立の理念は
他のアニメーターと違って本職でまともに飯が食えるようにすることだったとか
どっかで聞いたことある。
前々から広告代理店やら演技のできない芸能人が鼻に付いてたけど
そういう理念なら仕方ないのかなと思ってたけど、ゴローでｵﾜﾀ気がする。

ジブリはラピュタがピーク
魔女宅で終了。

トイストーリー３の愛情溢れる作品に比べたら
アリエッティは素人以下の作品
声優のせいかもしれんけど愛情とか感情が全く感じられない

ジブリは解散したほうがいい
もうワクワクしなくなったから

ねらーには不評が多いみたいだけど
コクリコ坂はベクトルは違えど耳をすませばと並ぶ程の傑作

多分あれは他のジブリ作品と同じく国民レベルで愛される作品

>>149
あんなお仕着せの話なんざ要らん

>>148
ジブリ1作目じゃねーか

ナウシカやれやアホ
神聖皇帝とかトルネキア王とかバルスの比じゃないぜ

>>16
原作がマンガなら原作が最優先さ
アニメもアレはアレでありだと思うし
セラムンだって原作とアニメじゃ別物と言っていいほどの開きがあるがどっちもありだ

だがワンピース、テメーは駄目だ
テレビのオリジナルは認めん

でも宮崎の書く美化された現実って
シャブ中の世界観なんだよな

宮崎の田んぼで働いてる奴ってまるでシャブをやって乱交をしてるように
楽しそうに働いてるじゃん
現実はもっと違うんだよね
農業は自然との闘いだよ
明日嵐が起こって農作物がダメになっても不思議じゃない
肥料の計量はナポレオンや皇軍の兵士が弾道計算をするような感覚で行われる
出荷はオリンピックと同じだ。能力と運がものをいう。勝者は一人のゼロサムゲームだ。
金持ちの坊ちゃんが考えた非現実的なのがジブリの現実

俺がリアルを書くなら宇宙農場ヤマトとか、七人の農水官僚
って感じに書くね

>>141でもコクリコより興行成績低いと思うよ
それくらいジブリブランドはすごい　高畑さんが制作費食いつぶしてパヤオが補填してたこと思えば余裕っしょ

いや、もうすごくないよ

ヲタを敵視するような発言を繰り返し、非ヲタ向けの内容の無いすっからかんなアニメを作るようになったから、
一般人もあまりにすっからかんな内容のためにスルーするようになった

大衆娯楽を馬鹿にしたらクリエイターは終わる
宮崎駿さんや押井さんからはそう感じた

逆に娯楽として真摯に作った新劇場版EVAは楽しかった

天才が天才にしかわからない作品を作ったって我々視聴者のほとんどは凡才だ
楽しめる訳がない

>>160
アニメを馬鹿にするっていうか
それくらいしかネタが思いつかなくて
現実的な部分が宙に浮いてるような感じにしかかけないから微妙なんだよね

宮崎のテーマって経験の無さを指摘して説教することにあるんだよね
逆に言うと経験の無さを指摘したら宮崎に勝ててしまうという
まぁ日本でありがちな説教パターンだけど

正直若手を育てるとかこの手の業種ではかなり厳しい
ノウハウ教えれば、それなりに頑張れば誰でも可能な普通の業種、会社じゃないんだから

タレントじゃなく声優使えば円盤売れるよ、俺らにも
一般人だってタレント声優目当ては少ないだろう、宮崎作品だから見に来てるのがほとんど
宮崎ブランド育成はジブリに任せるとしてタレント声優方針は止めてみませんＷ？円盤買いますよＷ
黄金期のラピュタ・魔女・トトロいずれも声優だったでしょ

ナウシカのつずきやれよ

タレント声優目当ては一般は多いよ、声優なんて一般人は超有名な人以外知らん
そしてジブリは声優オタとか端数程度の存在にしか思ってない

もうジブリは終わってる

王道をやってほしい
少年少女の冒険活劇を。
どこもかしこも変化球を投げててうんざりだ
王道が何故王道なのか、人の感性の原風景だからだと思うんだよ

巨匠こそ有無を言わさぬド直球を投げて欲しいよ

何でもいいから、「泥まみれの虎」と「ハンスの帰還」を作ってくれよ。
もう、時間はあまりないぜ。

『もののけ姫』で客層が変わった。
その新しい客は、別にアニメなんか好きじゃない。話題作だから見る、くらい。
ブームはすぐに過ぎ去る。
そして客はいなくなった。

>>168
それわかるわああ
いい大人になったけど
だからこそそういうのが見たい

タレント声優のギャラってタレント基準？声優基準？

才能枯れた年寄りに何時まで作品作らせるんだ？
関係ないがジブリーランド作れよ

昔はともかく今の声優なんて萌えキャラかイケメンキャラのどっちかしか出来ないだろうしな

>>166
タレント声優だろうが本職声優だろうが関係ないと思う。
結局「宮崎作品だから」見に来る奴が大半じゃね？
だってタレント声優アニメって映画だと結構増えたけど
宮崎作品ほど売れてないじゃん。

今こそ宮崎駿はラピュタやルパンで見せた冒険活劇を復活させるべきだな。
もののけからの路線はゴローとかに譲っとけ。

>>172
よくいう声優基準を決めてる協会、連盟に入ってない人を起用するからタレント基準

>>1
面白くなさそうだから。
宮崎の看板を掲げるには小粒すぎる。
あれらを見るなら、ネット配信でニルスの不思議な旅でも見るよ。

一人の天才にぶら下がるビジネスは不安定だな
誰かが抜けても誰かで補填できる組織を作らなければ

観れたのはもののけまでで、千尋以降はパヤオ作品も含めてつまらんから潰れていいよ。
無理して続ける必要はない。
鈴Pが過去作品の版権管理して、宮崎親子を死ぬまで食わせてやればそれでいいじゃん。

ココリコの田中が何だって？？？

大衆は美少女冒険活劇を望んでるんだよ

>>172
「シンプソンズ」の映画版で声優をタレントに総取っ替えの愚挙やったときに、
所ジョージが「（声優の）ギャラが安い。もっと欲しい。」みたいなこと言ってたよな。

どう考えても宮崎にやる気が無い。
年齢も年齢だし。
みるべき後継者が結局は育たなかった・育てなかったのが悪い。

とはいえ、それはよくあること。
真の後継者が巨匠の手の内で生まれることなんて滅多にない。
外部から批判的に受け継ぐやつが出るべき。
それは徳間やNTVの望むかたちではないけれどｗ

初期のクオリティは声優主業の役者が支えてたから。声優も含めて宮崎アニメの質の高さを担保していた。
せめて舞台でちゃんと発声と演技できる役者つれてこいよ。ジブリにブランド力あるうちは下手糞でも客が
来たんだろうけど流石に客も気づいてきたから動員数減ってんだろ

考えてみれば、「スタッフに収益をもたらすこと」が制作の動機の大きな一角を占めている点で、
すでに庵野という優秀な批判的後継者はいるんだったな。

まあ庵野のその考え方自体、宮崎の精神的コピーのような気がするけど、
たとえば、ナウシカ→エバ→まどか、みたいな流れを見れば、
いちおう後世代への受け継ぎっていうか、影響は確実にある。

千と千尋以降は見てない
普通の邦画ドラマみたいで見たいという気持ちにならない

パヤオの作りたいのと鈴木Ｐが描くプランが乖離しても誰も批判しないからな
俗人や女にウケる要素しかつぎ込まないからこうなる
パヤオはパヤオで、公共工事に介入する旨味を知って楽したがるしさ

ジブリにはこねこのスタジオみたいな作品は作れまい

TVやって若手を鍛えろ

紅豚以降、脚本も劣化する一方だな

だってナウシカやトトロのように面白くないもの

自然破壊とか小難しい理屈をこねてないで
単純に面白い冒険活劇を作ればいいんだよ。

SPACE BATTLESHIP ヤマトのレビューで知ったが
鈴木Pはキムタクを10年に一人の逸材と言ったんだよ

そういうその場限りの発言ばかり繰り返すから何も信用できなくなった
創価相手にムキになるのもどうかと思うが

ハヤオはドイツ兵になりたかったのだ…

>>193
金回す為の発言繰り返してるから信用出来ないし
ﾊﾟﾔｵの「子供の為のアニメ(ｷﾘｯ」を真っ先に潰してるとも思う

でも間違ってはいないかもしれん
ヤマトが何でめぐりあい宇宙するのか描かない
酷い脚本、酷い演出、ここぞとばかりの酷い俺様演技
この泥沼の三すくみから俺様演技が他をぶち壊して勝ち進んでるのが
あの実写版ヤマトという映画だし

だから自分も少し見て
「いつものキムタクより良くない？…いつものキムタクだけど」
って思ったくらい

つまりキムタクはあれで20年やってるからそこは凄いんだ
全く評価に値しないけど

>>193
＞10年に一人の逸材
とっくに賞味期限が過ぎてるということか

1995年の耳をすませばまでは興収20億円前後だったのに
次の1997年のもののけで118億円と桁が一つ上がってここからバブル
ジブリ映画の需要としては興収20億前後を見込んでおくのがいい

>>3
ジブリのプライド高いアニメーターが新房の言うことなんか聞かないよ
細田守もそれでキレてやめた

吾郎は最近のパヤオのコピーとしてはそれなりに優秀に思えるんだが

たいした作品作ってないだろ実際。

魔女、ラピュタだけは面白かった。あとはダメだね

今更本職の声優使ってもどうにもならんだろうな。肝心の内容がつまんないんじゃ

>>182

で、どうみても一人芝居の
パペット劇場にひっかかっちゃったんだよね

宮崎は原作者を怒らせる血筋

甲州１００億円超えのパヤオもあと１，２本が限界で
今後は甲州５０億円を想定したアニメ作りをして行くんじゃね

>>192
実はパズーは自分から冒険活劇してないんだよ
親が冒険家でいつか行ってみようと思ってたけど炭鉱でラッパを吹く事を楽しみにしてる庶民派
女の子に言われてしょうがないから冒険を始めてババアに命令されて守れって言われたから守ってただけ
実はムスカの方が親父と同じロマンと理想を求めて、自ら行動してなぞを解いて宝を発見してた冒険活劇の主人公の象徴
そいつをケチョンケチョンにのして破壊しちゃったのがラピュタだし
冒険なんてくそっていうテーマなんだよ

>>205
つまり、根っこは勇者ヨシヒコと魔王の城と同じなわけですね
わかりますｗ

話が普通につまらない
絵が古くさい
棒読みが聞き苦しい

ブランドがかろうじて支えてきただけで、落ち目になって当然だと思うけど

後、濃いオタは宮崎駿含めて2Dに固執する人多いけど、一般人はピクサーやドリームワークスの
3Dに慣れてきてるんじゃ？　一般はオタとは少し違う感覚で、ジブリに野暮ったさや古くささ
を感じてそう

説教臭くなり過ぎた
小難しくなり過ぎた
コナンの方が今は強い

>>207
ドリームワークスについては最近の作品は劇場での
興行もぱっとしないしテレビ放送もシュレック以外されないので
全体からみれば近年のドリームワークスアニメを見たことがある人の
数はごくわずかだろう。メガマインドは劇場公開すらされなかった。

もうポケモンには勝てないんだろうな。
そのうちドラえもんやコナン相手にも劣勢になるかもな。

ヒックとドラゴン観たときにジブリの面影を感じた。
ああいう素直に感動できるものを作って欲しいな。

テレビ番組を作らないからスキル不足でつまらないんだよ
経験値不足

ディズニーはちゃんとテレビアニメを継続してる

とにかくジブリで連続物のTVアニメやってみるべきだよ、若い連中に交代で監督させて世間の批判も称賛も作ってる最中にリアルタイムで受けてながらね、それだけで全然意識が変わると思うけどね、
今のままだと技術とブランドの無駄遣いになって取り返しのつかない事になるよ

しっかし監督が世襲とかｗ
北朝鮮かよジブリｗ

アニメは芸術だ！！みたいな考えが透けて見えることがいやだな
ま、トトロが大コケしてたら今みたいな路線にはならなかっただろうけどね

トトロが受けてしまったこと
これがジブリの迷走の遠因だった気がするな

>>213
ジブリは高コスト(というより他のスタジオが安すぎるんだけど)だから、
TVアニメの予算じゃやっていけないんだよ

ジブリ好きの気違いにお願いして買って貰えよ 馬鹿だから涎垂らして買うぞ

ジブリはパヤオ居なくなったら
手塚治虫亡き後の虫プロみたいになるの確定だろ。

>>1

今季、最高評価のアニメ・坂道のアポロン
もう見ましたか
http://www.noitamina-apollon.com/


アニメ・坂道のアポロン聖地の佐世保に？
http://www.syogi.info/thread/1030


行ったことがある
行ったこと無い
行ってみたい
村上龍バリケード封鎖校が舞台

カリ城ナウシカラピュタ魔女宅紅豚耳すまを年に一回ずつローテで見ときゃ
老若男女大半の日本人はそれで十分だろ（赤豚耳すまは外してもいい）

実際まともな声優使わなくなった＆キャラデザがキモくなった時点でジブリは終わってたよ

そんな俺が一番好きなのは海がきこえるなんだけどな
近藤さんが亡くなったのが痛すぎた
あの人のキャラ絵がジブリには不可欠だった

あ、トトロ入れ忘れたわｗ俺あんまトトロ好きじゃねーから

宮崎と高畑の私的なスタジオでいいじゃん
彼らが引退したら、ジブリも潰しちゃえば良いだけ。

そもそも、自由に作品を作るためのスタジオ設立だったんだろうに
存続のために作品作るなら意味無いだろ。

もうズブリに家督譲って会社畳め

ゲームのスクエニと一緒。
大作主義で身動きできない程に肥大化して自滅。

ジブリは興行収入なんか当てにしてないだろ
ジブリだって他のアニメ会社と同じで、円盤収入が本命なんだから

けいおんより売れたんだろ
贅沢だなｗ

>>226
けいおんはあのコストであれだけ売れたのがスゲーってだけで…
ジブリがかけた金考えると正直厳しくね？

駿が早めに鬼籍に入るようなことがあれば、細田に頭を下げて和解してほしい

ジブリの資金で凡作を作り続けるのはもったいない
良い作品には才能のある人が絶対に欠かせない、凡人が名作を作るのは不可能だ

ジブリが生む金に集る連中が視野を狭めさせるから細田が戻っても無理じゃね？
これからのジブリはﾊﾟﾔｵの劣化コピーでしかなくなると思う

ジブリが廃れようが無くなろうが、お前たちにどんな関係が有るというんだ？

>>230深夜アニメさえ残ってくれれば関係ないな
俺的にはナウシカで終わってトトロでとどめを刺された

ポニョの基地外じみた描写でもう駄目だろうって悟った

>深夜アニメさえ残ってくれれば関係ないな
ジブリやトムスを推す勢力はヲタアニメを目の敵にしてるから
ジブリが不調になるとヲタアニメがとばっちりをうけることになるよ
アニメの性表現のせいで日本製のアニメの輸出がうまく行かないと言った意見（無論言いがかり)が出てる

物事には本音と建前がある
ガンダムのBDが収められてる棚の裏側にはストライクウィッチーズのBDが隠されていたり
ジブリアニメが好きと主張する女性は実は婦女子アニメを見ていたりする
そういうからくりが理解できなくてジブリアニメからエンターティメント性を喪失させるから
消費者の反応が良くない

>>208
未来少年コナンは名作だぞ

>>234
俺が萌えキャラなんか嫌いだとかいいつつ、秋葉原のキャラクター看板とか
ポスターにドキドキしてるのと同じか。

コナンは確かに名作
ゴローには逆立ちしても作れん

昔、「かみちゅ！」が外人共にジブリ、ジブリ言われたとき、
監督がオーディオコメンタリで「予算がゼロ２つ違う！」みたいなこと言ってたな.....。

大東亜戦争で日本人が死んでいい気味だぁああああとか言う鬼畜がいる会社なんて潰れればいいのに

＞・見る前に面白そうと感じて見たくなる

ああ、これは大事だなぁ。

初めてラピュタのテレビCM見た時の衝撃を思い出す。
そのCM見るまで、存在をまったく知らなかったんだよ。

画面に釘付けになって「うぉぉお、面白そう！」って興奮したんだ。

ジブリってだれが監督でも、どれも似たような絵柄ばかりだよな。
パヤオが脚本、監督に徹して、別人がキャラデザしたリアルな画風の作品とか見たいんだがなあ。

ジブリ作品はあの顔じゃないと客が入らないんじゃないすか？

>>241
ベルセルクみたいな絵柄にした結果
ベルセルクのような興行収入で終わっても
経済的な責任は全て自分が借金してでも取りますって言うんなら
鈴木さんに頼んでみたら良いんじゃない?

>>242
昔の作品ならともかく、新作でもあれだと、正直またかと思う俺がいる。

千と千尋もハウルもテレビで1回見ただけだが、キャラに新鮮味を感じないというか、
ハウルのときには辟易する感じさえあった。

つか、もののけの頃にはすでに興味を持てなくなってて、以降まともに見てない。
ラピュタのときにはあれほど興奮したのに。

ところで、どうせ原作物をアニメ映画化するなら、
プロイスラーの「大力のワーニャ」やってくれないかな。

>>244
ジブリはあれじゃないと絶対に人気でない気がする。ポケモンは
ハルヒ的な絵柄にしたら絶対今より人気でる。ような気がする。

>>244
パヤオもラピュタみたいな冒険活劇は米林やゴローにはムリだと分かってるから
スタッフ育成と割り切ったつまらない脚本しか書かない。

ラピュタの頃は「失敗したら後が無いかもしれない」という危機感がパヤオにもあったが、
今は失敗しても次で挽回すればいいやというぬるま湯的状況を鈴木が与えている。
「観客に損したと思わせてはいけない」というポリシーも消えたしな。

今のジブリよりパヤオが東映動画時代に関わった「長猫」や「ど宝」のほうがはるかに面白いよ。
基本がしっかりしてるから。

ジブリが潰れても他に有望株があるのならいいんだけど、他もヤバイ

最近のアニメよりも10〜30年くらい前の方がおもしろいんだよorz

こち亀の両津の台詞真に受けて香取起用した人、乙

読解能力ないことごまかすために
正義ごっこ

>>247
昔のアニメは面白さに重点が置かれてたけど、今は盛り上がり性というか
ネタ性というかそういうほうが重要だからな。

駿に殺伐とした戦争、戦闘物作って欲しい。
ミリタリーオタク、ロリコンのくせに
自然とか人の成長とか訳分からないこと言い出したのが悪い

極論だけどラピュタ1本手元に持ってりゃ他のジブリはいらねーよ
ナウシカトトロ魔女宅はそれ1本だけだとすごく物足りない
他はすべて粒が小さすぎて論外

>>16
パヤオが死んだ後庵野と結託して
新劇場版ナウシカ作成

>>252
胸熱

吾郎がでてくるようになって、俺の中ではジブリブランドが
崩壊した・・・

もののけ姫より前までがジブリ、もののけ姫からは名前に頼った惰性

古くからジブリ作品を知っている人には受けない作品ばかりだしね最近は
古い層は確実にジブリ離れを起こしている、俺もその一人だ
千と千尋以降は全く見ていない。

昔はジブリ好きで映画館まで見に行ったよ
最近の作品はテレビではみているけど全くおもしろくない
ポニョとか理解できんわ
アリエッティはえっこれで終わり？
あまりの盛り上がりなさにビックリした
こんな屑映画を映画館でみているのは信者なん？

興行収入が落ちて良かった、このまま勝ち続けていたら無茶苦茶嫌な会社になっていたと思うｗ

興行収入のピークと低下の始まりって、おそらく1998年ごろじゃないの？

日本のあらゆる経済指標の凋落が始まったのはたしかその辺のはず。

自殺者が3万人超えるようになったのもその辺じゃなかったっけ？

仲間内にジブリ信者が混ざっていると
声優を話題にするだけでピリピリムードになるから嫌
もちろん声優がアニメの全てではないが重要な一部分だろ

ビジネスモデル？
最初から計画されたものでもなかったくせに。
80年代の懐古で成り立ってる斜陽コンテンツ

>1の締めもなんか楽観的だな。下がる興行の打開策も無いままでさー

>>247
宇宙ショー然りもののけ島のナキ然り。
おもしろいのはあるんだけど興行がさっぱりなんだよな。
豆富小僧もけっこうよかった。

パヤオ居なくなったら、
２，３作山田くんクラスに大外しした後、
最後の切り札とばかりにナウシカ２作って、
ジブリ終了を盛大に印象づけて
そのままフェードアウトだとおもいます。


>>258
鈴木ェ…(ノ∀｀)

声優を使わなくなってから完全に見なくなったなジブリは
なんというかさ、宮崎は声優だと自然な人間を演出できないとか言っているけど
俺から見れば、２次元に３次元を融合すること自体が間違いと思うんだよね
だってさ、普通のドラマで俳優が演じていても普通だ、普通に見れる、３次元同士だから
でも、２次元のアニメ絵で３次元の演出をされると凄く違和感を感じるんだよね、拒否反応というのかな
目を瞑ってドラマだと思えば自然な演出だと思えてくるんだけど、目を開けてアニメを見たら、物凄く違和感が。

>>259
千と千尋の神隠しは2001年だよ？

しかも映画館の数や観客数が谷底だったのは1990年代前半。
邦画年間興業成績の歴代ランキングを見ればわかるけど、
1991年度から1996年にかけては、ジブリ映画が夏にあればそれが年度トップ、
それがなければ前年末のゴジラ映画が年度トップというレベルの争いだった。

（年度は前年末の映画からカウント。邦画トップは1991年度・おもひでぽろぽろ、1992年度・紅の豚、
1994年度・平成狸合戦ぽんぽこ、1995年度・耳をすませば、1992年度・1996年度は前年末ゴジラ映画。）

1997年夏にもののけ姫、年末にタイタニックの特大ヒット作が出て、
タイタニックヒットが続く中、1998年は夏にポケモン、秋に踊る大捜査線と大ヒット作が続き、
それで映画館に来る客が一気に増えてる。

そもそもまだバブルの頃だった1989年の魔女の宅急便で、
やっとジブリ映画が定番アニメ映画のドラえもんに勝てた、
というレベルの状況だったし。

>>265
すまない、1991年から1996年の間にジブリ映画がなかったのは、1993年と1996年だったので訂正。

>>262
えーと、宇宙ショーがこけたのは面白くなかったからです
良作が興行面で失敗したわけじゃない

>>267
宇宙ショーって、初期の劇場版ドラえもんみたいなアニメだったよな。
同時期に本家・劇場版ドラえもんが上映してる時点で
メインターゲットの筈の客は知名度も実績も有るそっちに行くわな。

で、萌え絵なキャラデザでもないから、そっちの客は来ない。

上映する前から、負けるべくして負けた映画だよな。



俺は、今後への期待と応援の意味を込めて、
BD・DVD両方を１つずつ買ったけど。

自分の友達も五月蠅いジブリオタいたけどポニョから
ジブリを映画みようことは言わなくなったよ
ドラマだって俳優が演じることによって面白いドラマができる
素人がそのままでてきて棒読みのドラマなんてないだろ
宮崎は俳優を馬鹿にしてるよ

声優が同じ系統しかいなくなった現在じゃな。
それもあまり。

一茂の声を「野武士のような声だ」と褒めたが、
昔の宮崎ならそんな見え透いた嘘はつかなかった
少し不器用な生き方が宮崎の魅力になっていただけに残念を通り越して今は悲しい

シンプソンズムービーでブーイング起きた声優と
今の声優、もはや別物。

ブーイング起きた方にくらがえしたが
ブーイング起きた意味すら理解していないものによって
別物になった。

おっと、訂正

シンプソンズムービーでブーイング起きた声優と
今の声優、もはや別物。

→

シンプソンズムービーでその交代にブーイング
起きるくらいに支持された声優と
今の声優、もはや別物。

支持されたの職人性

ID:qgMAtIlM

まず日本語を勉強しろ

>>271
そういったコメントは宮崎駿が直接喋っていたところを撮影したとかいうわけでなく、
いつもスポーツ新聞とかの記事経由なんだよね。

一茂の声を聞いて情けない父親から頼りがいのある父親にキャラクターを変更した、
とあったけど、それも果たして本人の意思だったのかどうかも怪しい。

ゲド戦記のときは宮崎駿が吾朗を誉めたとかいう記事もあったけど、
後にNHKで放送したポニョ制作時のドキュメンタリーでは、
吾朗のゲド戦記を見てブチ切れる様子が映る始末。

方向性も何もパヤオが死んだら解散廃業だろ

スタジオパヤオでしかないからな。
庵野とか死後に請われたら戻ってくるかもだがw

>>106
庵野がエバの下請けをさせてるだろ？

遅すぎて数こなせないので儲けにならない

今のジブリの作品ならこの先何作ろうがたいしたことないし
やめたところですごい作品つくれなくなるって感じじゃないよね
テレビアニメやらないし声優使うわけでもないし

パヤオは豚かおもいでまで
それ以降は駄作

>>281
おもひでぽろぽろは高畑勲作品だろ？

>>252
カラーも鈴木Pに食い物にされるじゃん
>>264
もともと声優経験素人を使うのは何かしら効果的になる事もあるからだが
ジブリの場合はそういう事も考えてない、ただ発音すらアレな声の濁りきった連中ばかり
>>276
全部鈴木Pのブックだよ

今だったら
スタンドバイミーのエースの声にジャックの吹き替え
当ててしまいそうな方式大人しく指示しといたら？

宮崎作品はノストラダムスの大予言と同じ扱いのカルト予言ネタだった
経済はいつか崩壊する！
やばい時代が必ずくる！
そんな感じで人々の不安を金儲けの道具にしてたのが宮邪気
実際に経済が崩壊して原発が爆発したから価値がなくなってしまった
次のネタを探さなきゃいけない
いつか○○になる。だよ

>>267
今のジブリがすっかりなくしてしまった冒険活劇的なおもしろさがあったと思う。
ラピュタまではよかったとか言ってる人は面白いと思うんじゃないかなあ。
>>268
今に始まったことじゃないがドラえもんやクレしんみたいなド定番とオタ向け
萌えアニメ以外は本当に厳しいよな。

無理に芸人や素人使って
ゲドは原作台無し
アリエッティは原作ぶつ切り
中途半端で終らせる

なにをやりたいのか分からない

駿がゴローに「映画監督は2作目が肝心」と言ったというのも鈴木Pの作り話らしい。
ヤフーの映画レビュー見ると信じちゃってる人が多いけどね。

>>288
つか、お前も「らしい」レベルで話てんだな

>>1
ようはパヤオが作ればいいだけじゃないの？

世間の期待もパヤオあってのジブリであって
他の監督じゃ所詮、
タイガアドベンチャーみたいなもんだろう

アリエッティのあらすじ

　アリパパ「人間に見つかるなよ」
　アリエッティ「うんわかったわパパ」
　主人公「あ」
　アリエッティ「見つかったから引っ越すわ」　　　　（完）

後継者になり得る人材はことごとくパヤオに潰された。
耐えられたのはゴローだけ。

アニメ界の救世主、ヤマカンをジブリに招くんだ！！

ヤマカンは鈴木Pを批判したから無理だろう。

ゴローを使ったのは宮崎のブランドを汚さないためだよ
ハウルでオオコケして、客の動向をつかむことに失敗して
宮崎ブランドを下げてしまったので
代わりの人間を用意して、信者達に、
興業が悪いのはマロとゴローを使ってるからだと錯覚させて
宮邪気への信仰心を確保しようと思ってるから
悪い理由が欲しいんだよ
宮邪気は汚いからな

そういえばコクリコ坂作画悪かったな

ジブリは名前だけ有名だが本当に何も魅力のない制作会社になってしまったな
一般人すら騙せなくなって無様としかいいようがない

落ちる所まで落ちて欲しいな。まだ威光が残ってると思う

> 今回は製作費を回収できていない可能性があるのだ

何だよ、憶測で記事書いてるのかよ。
でも今年度邦画一位だし、今回のコクリコは今までほど
宣伝で金掛けてたようには思えない。

宣伝かかってるだろ

ハウルの気持ち悪さって
日本の文化とあってないからだろ
清楚な女がババアになるとか気持ち悪くて見てられん

無愛想で陰湿な若い女が傲慢で独裁的なババアに性格ごと変貌する

そんなストーリーに改変すればリアリティがあったのに

クリエイター個人の才能次第であって、ビジネスモデルとか関係なくね？

一見清純可憐なストーリーとヒロインでも、なんだかんだ言ってパヤオはロリコン心のなんたるかを知っているヒロインを作っていた。
パヤオ以外には真のロリコンを理解している者がいないのが致命的。

>>303
そこだな
禿げとパヤオは変態性が滲み出てたからよかった

>>156
まさに七人の侍だと、三船が演説したように
百姓の狡い側面も描いてるんだよな
辛くてやりきれない現状を描いてこそ
最後の祭りの場面で、百姓の生の喜びや逞しさも描ける

宮崎だと徹頭徹尾、綺麗なものとして描いてしまう
これって結局上から目線なんだよな
「愛でて保護する対象」ってな感じ

千尋まではどの作品も上手くまとめれれたのになあ

ハウルで話をまとめられなくなった
ポニョもゴミ

息子もダメだけど駿が劣化しすぎてる

鈴木Ｐが広告代理店の太鼓持ちに成り下がったんだろうな
尖った作品では売り込めないと妥協してる内に本体まで創作力を喪失した

世襲監督とかやり出す辺り、ジブリ村は永くはないね

役者に声をあてさせるようになってからダメになった

日テレ？が背後についてから？
なんか勘違いしてる

宣伝や話題作りのために非声優の有名芸能人使わないと不安なんだろうなあ　劇場映画の場合は特に
竹中直人とか声優やらせてもガチで上手い人ならいいんだけどなあ

そういや棒読み子役を主役にして成功した激レアケースのアニメにミルクチャンがあった
プロの声優には出せない脱力感が作風にマッチしていた

>>305
保護できるほど強くもないし賢くもないよな
分裂病患者特有だよ
宮邪気にその気があるかどうか不明だが
お前が感じたってことはお前は精神病なんだろう

>>306
>千尋ってまとまってるか？
あれこそ綺麗だけど脈絡の無いデタラメな絵を並べただけだな

>>308
ただでさえ作品がつまらなくなってるのに
客寄せパンダ声優のせいで作品は劣化しまくり。
宮崎は本当に所や倍賞の声にOKだしたのか？と疑いたくなる。

寅さん見ると若いとき既にあの声
リアル怖い

ジブリにはナウシカ実写という奥の手がある、wetaと組んでハリウッドで制作、
ナウシカ役はナタリー・ポートマンで

そしたまたひとつ黒歴史が生まれるわけか
アニメの実写版に名作なしというのはいまだ破られていない定説

というかネタ切れに苦しむハリウッドからの実写化の話は当然来てるんじゃないかな
それを断ってるだけで　
実写化してもいい結果は期待できないのわかってるんだろうな
まあ経営に行き詰まってなりふりかまわずという状態になったら実写化もありうるだろうな

ポニョは津波のおかげで放送自粛になっちゃったし
パヤヲ氏にはもう1、2本がんばってもらって有終の美をかざってもらいたい
でも巨匠の遺作に名作なしってジンクスもあるんだよなあ
ポニョで終わりにするのか、それとも新たに微妙な新作か

>>308
それもっと前からやん
トトロで既にやってるのに今現在どうこうの理由にはならない

日本の文型は賢いんじゃなくて精神障害って事に気づいてないだけ
ダークトライアド的人格障害って奴で
欧米では精神病扱いされてる
マキャベリアリズム・・・目的のためには手段を選ばないうそつきの人格
で、サイコパシーの大量殺人犯やナルシストの自己陶酔者と遺伝子的に同じものを持ってる
日本の場合、東大の連中とかナベツネとかが精神病なんだけど
そいつらを正常扱いするために精神病判定に小細工をしたり
論文自体を無かったことにしてしまうので、気づかずに暴走する精神病患者が後を立たない
マキャベリの本にかぶれやすいらしい

詳しくはここに書いてある
http://en.wikipedia.org/wiki/Dark_triad
まぁ英語が読めるなら精神病にはならないが

宮崎の自伝にも精神病気質が見え隠れする

とりあえず鈴木の首切った方がいいよ

唯一言えることはパヤオの映画は最近のものほど面白いということだな
ラピュタとナウシカを見たが、感情の起伏が薄っぺらくてまさに８０年代のアニメって感じだった。
今はハウルくらい複雑じゃないとウケないだろうな

ハウル、ポニョくそつまんなかったわ、金払って監督の精神世界に付き合わされる義理はない

>>306>>311
ストーリーに関しては昔から適当だった

カリオストロからして、
クラリスは必死に守ってた指輪を
覚えてもいないルパンにあげちゃったし、
普通に流通してるゴート札捨てる意味もない
偽札だろうと使えるんなら捨てる必要もない
終盤までゴート札の設定そのもの忘れてる。

もともと元ネタであるカリオストロ伯爵夫人から
いくつかの用語や設定をもらってきてるけど
基本の流れは無視して適当にシナリオ組み直してるのが分かる。

カリオストロ伯爵夫人との相違点は、
クラリス（ルパンの恋人・最初の妻）が王女として登場する。
不二子的な天才的悪女カリオストロ伯爵夫人が登場せず、
元ネタの方で登場しなかったカリオストロ伯爵が登場する。
（この伯爵は実在した錬金術師・詐欺師で、
小説ルパンに登場した伯爵夫人はその伯爵の娘を
名乗っていた100歳以上の妖艶な魔女）
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AB%E3%83%AA%E3%82%AA%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%AD
指輪の刻印が莫大な財宝を探すカギに
なってたのは一応いっしょ。
クラリスとの間に息子（2世かも？）が出来るけど
それを夫人がその子を誘拐し
「カリオストロの復讐」につながる展開は、ばっさりカット。
http://pr55.net/img/IMGJ25id9.jpg
http://pr55.net/img/IMGSoQIcY.jpg
ttp://arc-station.net/hoshinon/mypage/page/shiryou/karisiro/DSC00794.JPG

宮崎の好きなレシプロ機とロリコンで再起をかけろよ



急降下爆撃映画化とか

萌えアニメにしてエロ要素盛り込めば世界中のオタが歓喜するだろうよ、
そのかわり大衆の支持を失うが

>>322
カリオストロもストーリーからするとはちゃめちゃ
勢いでなんとかなっているアニメではあるが
クラリス指輪守ってたっけ？
伯爵が王の娘クラリスと指輪が必要だったが

ミリタリー成分増やせよ。
すくなくともミリヲタは食い付くぜ。
パヤオはそれなりにミリヲタからも評価されてるからな。

原作がツマランよ

せめてキス程度の恋愛描写を織り込みましょう。
そういったものを排除するポリシーなのはわかるが、
作品によっては不自然さが否めない。もののけとか。

>>322
それでもカリオストロや千尋は、そのストーリーの適当さが気にならない程度の
出来ではあったと思う。

ハウル以降はあまりにも適当すぎ。
ハウルとか、飛び回って何してたんだかサッパリ説明がないんだもん。

>>156
学習院出身で労組入ってた監督だからな。

>>38
共産党員のお前は赤旗しか見ないんだろ、共産党員てそんなに生きてるのが辛いの？（笑）

ハウル、ゲド、アリエッティ、コクリコ立て続けに原作もの、
完全オリジナルの作品を作れ、
それと外部の優秀な監督を使え

細田が呼ばれたのに宮崎将軍閣下ﾏﾝｾｰのｱﾆﾒﾀに邪魔されて降板したのは有名だろ

つーかそのｱﾆﾒﾀっぽいのがｱﾘｴｯﾃｨのドキュメンタリーに出てたような
若い監督に向かって｢この原画宮さんに見せたら何て言うと思う？｣みたいに凄んでたような

ポケモンという強敵があらわれた

押井守に鈴付けてアンカーを作らせるべき

264 名前： なまえないよぉ〜 [sage] 投稿日： 2012/04/30(月) 11:20:36.26 ID:HGyIc+7t
押井守が語る鈴木敏夫とは・・・
http://www.nicovideo.jp/watch/sm11025387

>>332
次回作はオリジナルって鈴木が公言してるだろ

ハウル、ゲドと立て続けに駄作見せられて以降
ジブリ作品見たいと思わなくなったな

「謎の彼女X」がね、、、なんつうか面白い味出してるんだわ。
いわゆる洗練されたアキバオタ的萌えキャラじゃない
どちらかといえば馬糞臭いキャラデザでフェティッシュな中学生日記をやってるｗ
思春期男子が勝手に思い描く
異性への憧れや幻想から生じる少女の不可解さを
独特のキャラクター造形（外見のことではない）と
丁寧で可愛らしい演出で、ゲスに陥る一歩手前で見せることに成功している。
新のび太の恐竜も手掛けてる監督さんなのねｗ
原作のキーコンセプトであるヨダレ云々は
はっきりいって苦手な嗜好だし、人に勧めるのもいささか躊躇するが
食わず嫌いするにはあまりに惜しい作品。OP・ED両方ハマリました（//△//）
この監督さんで耳すま・ココリコのようなジブリ作品みてみたいな〜。
できたら彼女Xみたいに男の子が主人公で
可憐な（？）少女に翻弄される現代版三四郎みたいなやつでｗ

・・・？

>>1
単に、ハヤオ監督作品じゃなきゃ入りがイマイチって判り切った話を
なんでそう大げさに書くのか？

>>340
ゴメンゴメン、ジブリに外部の血を入れたらみたいな流れだったので
自分だったら渡辺歩氏を推すと言いたかっただけ。

今更押井さん引っ張ってきて小難しいの作ったって
高畠さん並の爆死作品になるのは必至だし
若い人連れて来たってベテランメーターの突き上げに耐えるのは難しかろうと…
そこで渡辺さんならドラ映画とはいえ興収30億円の実績があるから
ジブリの古株も力ずくで御せるんではないかと、勝手に想像しただけです。

オタは鈴木嫌いだし
鈴木はオタ嫌いだし
今のままでいいよ

>>342
ジブリのベテランには変なのが多いらしいな、
自分が監督やらせてもらえないものだから、マロや細田に噛み付くような
パヤオは人を育ててないなあ

>>342
恐竜2006まではよかったんだが、2008年の緑の巨人伝を最後に、
渡辺歩はドラえもん映画の監督をやらせてもらえなくなったんだよな。
あれはさすがに原作者遺族サイドから怒られたという話もあるし。

そのため、日アニ作品の監督をやっていた現在のテレビ版総監督が、
直接映画の監督をする年ができちゃったんだけど。

>>345
＞あれはさすがに原作者遺族サイドから怒られたという話もあるし。
その経緯ｋｗｓｋ

似たようなものばかりで、ジブリには飽きた

ジブリの新作は宮崎駿主演、庵野秀明監督で完成済み

ナウシカ漫画板の映画化を３部作でやればジブリウハウハだよ＆糞役者お笑い芸人といった芸能人ではなくちゃんとした声優使うことだね

どんな手を使ったって　いずれ、興行は落ちる。日本人は減る一方だから
どこまで落ちるかだけ。経済と一緒だ

ジブリも結局ファンタジー世代だよな

そのうえ新作はマイナーな感じにするんだろ？もう終わりだろこのスタジオ

コクリコは悪くなかった
だがあれでは深夜に流れてる凡作と何も変わらない

アニメのような大衆文芸の唯一の存在価値って何だと思う
それは世相を反映すること、インテリではない普通の人の気持ちを汲むことだよ
そうでなければ大昔の古典芸術のほうがよっぽど価値がある
古典芸術が汲み取らない瞬間的で生々しい時代世相を細かく反映して形にする
そういう時代の鏡としての大衆文芸は永遠に残るためのものではない
数年たったら時代とずれて意味がなくなるようなものである
古典芸術の相手にしないような下々の民草のくだらないとも言えるような
さまざまな情念、意思、夢を形にすることに意味がある
(それ以外にも500年くらいたったら貴重な時代資料になるだろう)
しかし、アニメ界の大物はえらくなり、年を取り過ぎた
アニメオタクの気持ちはおろか普通の一般人の気持ちもわからなくなった
そして、永遠の古典芸術を作れるかっていうとそれほどの芸術的能力は無い
自分ではあると思ってるのかもしれないが絶対に無い
まずアニメという形式自体が古典芸術とはいえない安っぽい

↑外に出て働けよ
まで読んだ。

>>348
スタジオに定点カメラ設置してﾊﾟﾔｵの奇行を編集するだけで成り立つな、しかも面白そうだ

>>356
すでにNHKがパヤオが怒鳴り散らすジフリの日常を密着取材してたよ

パヤオ「誰が混乱するって言ったんだ！、生産点を放棄してはいけない！」
創価星野「・・・」
鈴木「プハァ〜」

ぶっちゃけアニメ映画なんてレンタルでいいよな
どうせ地上波でするんだし

パヤオはこと後進を育てると言う面においては圧倒的に素質がないし
高畑は半隠居で悠々自適だし、ジブリは一代で解散でしょ
ゴロー？ご冗談を

吾郎がしばしば「ジブリ以外では作品を作る気はない」と発言してるのを聞いて、
「ジブリ以外は使わねえーよ」と内心ツッコミを入れている
ジブリはパヤオ死んだら、ロイヤリティビジネスで食って行くだろうな、
パヤオが制限してたパチンコとか、ジブリーランドとかおkになるから
テレビアニメでトトロの続編とかもやるな

ハウルは
「老婆に変身するのが呪いや罰でなく、親切心からのもの」
つまり「若い娘のままだといずれレイポされるのを、防ぐためのもの」だと面白かった

赤くない千と千尋のBlu-ray出せ

意味不なのが連発だったのによく持ったよ

宮崎駿と高畑勲がアニメつくるために生まれた組織だから
二人が作らなくなったら消えて良いんだよ。
べつに続ける必要ない。

宮崎駿監督とそれ以外では、カメラの使い方やレイアウトに歴然の差がある。若手の作品はアップ多用で見づらい。

宮崎駿が最後まで話を決めずに絵コンテを切り始めてから作品の劣化が始まった。
絵コンテを書きながら話を考えていたら、そりゃ支離滅裂な展開になるに決まっている。
それを誰も止められない。宮崎駿は神様だから。
ゆえに宮崎駿が劣化したらジブリも沈む。

とにかく、ツマランの一言に尽きる。

ｖｓジブリで（ワンピースでなく）某ワンピース声優にこだわっても
某ワンピース声優が過去にやった銀河鉄道の夜と
同じ原作者・絵師・監督のグスコーブドリの伝記で
本職声優でなくタレント声優つうのダブルスタンダードだな。

別に作品が面白ければ監督なんて誰でもいい。
外から起用すればいいだろ。

外からの起用がうまく行かなくて
こうなったんですよ

声優起用といいながら
ナレや吹き替えメインでアニメでは見ない本職声優を起用しても文句言うんだろ
萌えアニメやドル声優と俳優なら俳優でも問題ないと思うのが一般人
アニメしゃべりじゃないと下手と思うのが声優ヲタ