【アニメ/国際】日本で苦戦する米アニメ映画、課題は浸透力

　今年米国で大ヒットしたアニメ『ザ・シンプソンズ MOVIE』が、日本では厳しい成績となっている。
同作は、12月15日（土）から東京・台場のシネマメディアージュなど全国66スクリーンで公開。
15、16日の２日間で、興行収入が1000万円に届かなかった。最終的に１億円に到達するか
どうか微妙な情勢。
　同じく、15日にスタートしたCGアニメの『サーフズ・アップ』も、２日間で7000万円足らず。
『ザ・シンプソンズ』とは規模の違う劇場数（283）なので、10倍近い成績になってはいるが、
決していい出足とは言えない。米製アニメの興行が、一段と厳しさを増している。

　今年の米アニメ（CGアニメも含む）では、トップが『レミーのおいしいレストラン』の39億円。
２位が『ハッピー フィート』の14億5000万円。『ライアンを探せ！』『オープン・シーズン』
『アーサーとミニモイの不思議な国』など、その他はすべて10億円に届かなかった。
ディズニーブランドが強さをいかんなく発揮してヒットに結び付いた『レミー〜』は別格として、
ディズニー以外のアニメは、日本ではなかなかいい結果が出ない現状が続いている。
これは明らかに、アニメの主力観客たる子どもたちが、米アニメに大きな関心を
もたないことが原因のひとつと言えるだろう。

　たとえば、日本の『ドラえもん』や『名探偵コナン』などは、映画になる前から、マンガや
テレビなどのメディアを通して、子どもたちや学生たちの間で人気を博していた。
そうした土台があったから、劇場用アニメになってからも興行的な強さを発揮した経緯がある。
　しかし、米アニメはそうした土台がほとんどない。つまり、日本アニメと米アニメは、
出発点の段階で、浸透力に大きな違いがあり、それが興行の結果に結び付く。
米アニメの課題は、今後その浸透力をどうやって広げていくかにかかっている。

　先週米国で公開され、『アイ・アム・レジェンド』に次いで２位につけた“Alvin and the Chipmunks”
も実写とアニメの混合作品。この作品も『ザ・シンプソンズ』と同じ20世紀フォックスの配給だが、
日本公開にあたっては、さらなる策を練らなければならないだろう。

ソース：Variety Japan
http://www.varietyjapan.com/news/movie/u3eqp3000001zj2n.html

御依頼感謝：http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1196666737/276

関連スレ：
【アニメ】「ザ・シンプソンズ ムービー」 TV版キャストでの収録開始
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1193748960/

【中国】「中国をアニメ・漫画大国にするべき」中国のアニメ・漫画産業の発展と青少年の健全育成を考えるフォーラムを開催
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1197035155/

【海外】アニメ・ゲームなどの日本文化や日本語を体験する短期留学が急増
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1197648325/

【海外】「ニューヨークアニメフェスティバル」初開催は来場者数1万5000人
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1197724551/

【海外】2005年から2007年 米国アニメDVD市場は半分に
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1198071698/

ダサすぎるだろ　

シンプソンズってアメリカの芸能人ネタ使ってるから日本人にはわからない

＞今年の米アニメ（CGアニメも含む）では、トップが『レミーのおいしいレストラン』の39億円。
＞２位が『ハッピー フィート』の14億5000万円。『ライアンを探せ！』『オープン・シーズン』
＞『アーサーとミニモイの不思議な国』など

そんなに悲観するほど成績悪くないと思うが

１乙
単純に、定型化されたストーリーが面白くないだけでは

規制だらけでゴミしかつくれねーんだろうが

売れない神父損ｽﾞを流してもだめだ

どんどん新作アニメを出せばそのうちあたる
名作もでるよきっと

声がね・・・

シンプソンズはおもろいぞ
みてみろよ

ディズニー/ドリーム・ワークスのアニメは飽きた。動物の擬人化が過ぎる。

テンプレアニメしかないからな

あたりめぇだｗｗ
吹き替えしかやらないんだから見るわけねーよｗｗｗｗ

>>10
原作は非常に面白いけど、あの吹き替えではとても･･･。

糞吹き替えとキモCGなんて見る気しねーだろ

この程度の成績ではホルホルしない！
さすがはエンターテインメント大国アメリカニダ

萌え路線行けばファタがくいいつくぞ

ザ・シンプソンズ MOVIE見たことないけどアメリカのアニメは展開がつまらん。
日本でいう戦隊物の展開ばっかし。

いっそのことハリウッドの映画をアニメ化したほうがいいんじゃない？ターミネーターとかｗ

アメリカのアニメはとにかく絵を動かせばいいと思って作ってるかのように感じる。
もうちょっと細かい書き込みをしたり、ストーリー性を持たせてはどうだろうか。

アメリカはなぁ、いろいろとセンスがちょっと世界とずれてるところがあってだな、ちょっと寒いときが。。。

イギリスやラフランスは中国は映画とかは普通に見れるのになぁ。

声優について何も書いてないな

＞ディズニー/ドリーム・ワークス
いいかげん、同じことの繰り返し、ネタの脚本も大差ない。

作ればいいって問題じゃないだろ。糞を売ろうとすればさらに糞化する。

制作スタッフが子供しか見ないって思想で作るんだからしょうがない。

ディズニーを見に行ってるのは一体誰なんだよ
何が目的なのだ

シンプソンズMOVIEはいい出来だったぞ。
東映アニメの劇場版のようなアクの強い感動の押し売り作品でもなく、ノリも良。

少なくとも、エロゲー崩れの茶番劇しか作れない日本のアニメ業界よりは遥かにアニメに対して真摯だよ、
アメリカのアニメ産業は。　（自分は実際に日本のアニメ業界を見ているんでね）
業界としても成熟してる。

女キャラがみんな男に見えるとか
あまり綺麗な絵柄じゃなかったりするとか
それでもストーリーが良ければ救いはあるんだけど、
パターンにはまってたり、のっぺりした展開だったり。

>そうした土台があったから、劇場用アニメになってからも興行的な強さを発揮した経緯がある。
>　しかし、米アニメはそうした土台がほとんどない。

まあ土台の存在は大きいのは認めるけど、
アメリカﾓﾉが、アニメになる前、漫画を作ってばら撒いたところでそれが土台になるかどうか。。。。



要は面白いかどうかに尽きるよな。

話題作りの為に、声優総入れ替えで芸能人起用したら
話題にもならず、ＴＶシリーズファンも動かず、だからだろ

>>25
そうかー、ドラえもんとか名探偵コナンてエロゲ崩れだったんだー。しらなかったー。

>映画になる前から、マンガや テレビなどのメディアを通して、
>子どもたちや学生たちの間で人気を博していた。


この記事書いたやつは馬鹿か？
逆に原作なんぞなくたってアメリカ映画はヒットするだろ。
大人向けアニメと子供向けアニメを一緒に語るなや。

宇宙家族、原始家族、チキチキマシン猛レース、トムとジェリー、怪獣王ターガン、宇宙怪人ゴースト
キャスパー、ヘッケルとジャッケル、ポパイ、映画じゃないけど昔は結構あったのにな〜

> たとえば、日本の『ドラえもん』や『名探偵コナン』などは、映画になる前から、マンガや
> テレビなどのメディアを通して、子どもたちや学生たちの間で人気を博していた。
> そうした土台があったから、劇場用アニメになってからも興行的な強さを発揮した経緯がある。
> 　しかし、米アニメはそうした土台がほとんどない。つまり、日本アニメと米アニメは、
> 出発点の段階で、浸透力に大きな違いがあり、それが興行の結果に結び付く。

大人がアニメを観る文化のないアメリカではヒットして、大きいお友達が
アニメを普通に見てる日本では厳しい成績、の理由になってないよな。
この理屈だと、土台どころか土壌もないアメリカの方では日本以上に
厳しい成績にならないとおかしいのに、事実は全く逆なんだから。

アメリカのアニメ映画は、公開前には日本のアニメ映画とは比べものに
ならないぐらい宣伝に力を入れているから、公開直前の瞬間風速的
知名度には、言うほどの大きな差はない。

単純にアメリカでウケるネタと日本でウケるネタは違う、ってだけなのにな。
何もかもマーケティングとやらの観点から語らなきゃいけない中の人は大変だ。

ディズニーは3Dアニメから撤退するよ

売れないのはガンダムが出ないから

トムとジェリーは名作だが、他のアメリカアニメは絵がきもい

アメリカ映画の強みって（例えつまらなくても）デート映画に成り得るところじゃないの？

>>31
ウッドペッカーが抜けてるぞ！　ウォルター・ランツのアニメは飛びぬけてた。

日本のアニメはそりゃ日本向けに作ってるんだから仕方ない。

シンプソンズ、元の声優なら観に行きたかったんだけどなぁ

どっ!!

日本で売りたいなら、まず日本のアニメを勉強して自分達との差異を見極めればいいのに
今まで売れてこなかったの分っていながら同じ事すりゃ同じ結果になって当然だ
売る気がないなら、売り上げ上がらない事に文句言うな

米のアニメ映画ってCGばっかりだし声優でもない奴が吹き替えやってるし
見る価値無いよ

タートルズとX-MENは有名だろうが！

なんでアメリカのアニメ映画って3DCGばっかなん？

シンプソンズはタレント声優起用で既存のファンからボイコットされとるやん
タレントも集客力ないし。

アメリカ製のテレビアニメで一番面白かったのはJQだな
太陽は燃える　ジャングルは叫ぶ　謎に輝く宇宙の星へ　冒険を求めて
地の果てへ　神秘の世界　宇宙の果てへ　勇気を出して進め
じぇいきゅうじぇいきゅうじぇいきゅうじぇいきゅうじょにーくえすとっ！

声優云々でガタガタ騒いでた奴らはもちろん声優の方が入ってるDVD買うよな

シンプソンズは良作なのに
タレント吹き替えじゃなければ・・・

>>47
んだ。DVD待ち。

シンプソンズ
政治・経済ネタありのアニメ・猫を鼠がのこぎりで切るアニメ

→子供向きアニメ・ファミリーアニメ偽装
も、所・和田・アツシ・ベッキーでその層引き付けられるか
所にいたっては逆広告塔ぶり。


FOX日本担当者氏んでください。

あなたたちの馬鹿さは本国に届いています
外国のアニメがどうたらという言い訳も貴方達に限っては通じません

>>49
一方でファンをコケにして一方でファンに擦り寄るFOXをじゃんじゃん儲けさせてあげて下さい

台湾のmomoチャンネルかであってた米国のアニメ、
小さな羊がでてくるやつだけど、
マンマ高橋陽介の絵柄。
「夢幻紳士」の、怖い巻じゃなくて陽気な巻のそれ。
眼の形がモロ。キャラが他人を疑うときに眼を細める、あの絵柄もそのまんま。
パクリは中国だけじゃないってこった

ディズニーとかジブリとか、駄作でもネームバリューだけで客入るからいいよな

>>18 シンプソンズ作っているグレーシーフィルムの他の作品
アカデミー主演女優賞・男優賞出した「恋愛小説家」、
トム・クルーズ主演「ザ・エージェント」、トム・ハンクス主演「ビック」など。

グレーシーフィルムの会長でシンプソンズ製作総指揮のジェームズ・L・ブルックスは
「愛と追憶の日々」でアカデミー作品賞・監督賞・脚色賞獲得したテレビマン出身で
18年前シンプソンズをスタートさせる。
彼の30年来の部下でその制作会社の社長はリチャード・サカイという日系人

流石にアニメ専門会社じゃないからハリウッドの他所のアニメ制作会社と提携したり
しているみたいだけど

タートルズだけは見てたな。
粘っこいアメアニメは嫌いだったが、あれだけは許せた。

サウスパークをやればいい

サウスパークのチンポコモンを劇場化しろよ
アメリカ精神侵略→物理侵略の辺りをもっとハリウッドアクションぽく大々的にやってくれ

>>55
今のタートルズは酷いぞｗ

サウスパークが名作なのは同意。

米国で規制が厳しいのは子供向けだけで、サウスパーク見るとむしろ日本より表現の自由があると思う。
新興宗教も市民団体も政治家もおおっぴらに批判してるし。日本アニメで自民や創価を直接批判なんて絶対出来ないからな。

でもさ、そういうのはわざわざ直接漫画でやることじゃなくね。
芸人がコントででもやればいい。
実写でやるほうが簡単だし安上がりだろう。

制作費？役者のクラスによるでしょ。
それにアニメでやっても構わんだろ

日本じゃ実写でも不可能だろｗ
誰だよ「日本アニメは表現が自由。アメリカは規制強すぎ」とか言ってる奴、サウスパーク見てから言えってんだ

アメリカのアニメは全部つまんないよ

アメリカのか分かんないけど
トムとジェリーは好き

>>60
アメリカ版太田を想像して萎えた

アッチのコントって、人種差別とか障害者差別とかを自虐的に笑ったりしない？

アイアンジャイアントは良かった

日本の子供はCGムービーに興味ないだろ
絵もキモイしな

年中行事に規模で張り合おうとしてるとかどんだけ自信あるんだよ。

ビーバス＆バットヘッドぐらいだな、通用するのは

ああ…「ポケモンに負けた西遊記スレ」を思い出したな

声優つかえよ。
下手糞な吹き替えやられても
頭入ってこねーんだよ

パクリまみれであしなぁ

萌えキャラ出せよ

アメリカのアニメってさ
スマートな格好の偽善主人公がいてさ

ちょっと猫背な姑息そうな奴と、
がっちりムキムキであごが割れてそうな奴を引っさげて
オーバーアクションで町を闊歩しながら、
目に黒いマスクつけた悪役をちょっと滑稽に倒して、
最後にみんなでハイタッチして、
妙に痩せこけた目がギラギラしてるヒロインとキスして終了だろ？

分かりきったモノなんて見る必要ないもん。

>>74
むしろそれは見たいなw

むり
自然や動物ものを描かせたら神がかってるときもあるが
基本的にむり

なんで米アニメは動物の擬人化が多いんだろう？
「キリスト教では人間と動物には絶対的な壁があり、動物には魂が無いと考える。一方日本はアニミズムであり、全てのものに魂があり、擬人化する能力に優れている」
とかネトウヨの常套句だけど、矛盾してないか？

吹き替えで大抵腐れ芸能人起用するしなぁ。
そら見ない罠。

絵がかわいくない、キモい。
声がタレントの下手演技だから聞きたくない。
それだけだ

これは声優じゃねえか？[￣(人)￣；]

シンプソンズは声優を変えたのが原因だな。

エロアニメからはじめようか

アニメファン以外の気を引こうとしてタレント起用したら、
アニメファンまでそっぽ向いた図式。

アメリカのアニメーターは年収600万以上貰ってるよ
あんな面白くもないアニメばっか作ってるのに
そう思うとお金じゃないんだよなアニメもｱﾝﾁｳｲﾙｽソフトも

>>83
正解。
そのとおりだ

左ハンドルがそのまま売れるはずだと思ってる　アメコー

子供→ザ・シンプソンズを知らないから見ない
アニオタ→声優が糞だから見ない

結論　だれも見ない

カーズはどうだったんだ？
あれは結構好きだった
アメリカ映画のいいところがよく詰まってる

>>88
ピクサーでも今年のレミーより興行成績は悪い。

昨年の夏アニメで宮崎駿はカーズには賞賛のコメントを宣伝に出す一方で、
息子のゲド戦記は試写を見るなり半分あたりで一旦ブチ切れ退出したのに、
儲かったのはゲド戦記のほう。でもカーズはブレイブストーリーには勝った。

しかし、シンプソンズ映画版のあのキャスティングも
一応マーケティングを通してああなったはずなんだけどなｗ

>>90
マーケティングって、本気でこう考えたのか？

和田：土日のラジオとテレビでの発言がスポーツ紙ネタになって宣伝される
所：世田谷ベースなどのアメリカンスタイルが男性に注目されるだろう
淳：ジャンプのスポーツ漫画のアニメ版のレギュラーだから子供も呼べる
ベッキー：ポケモン映画版にも出たことあるし、女子高生にも親近感持ってもらえる

今回声優変えて最悪らしいからなあ。
今までのファンがみんな離れたらしいじゃん。

逆に日本のアニメも今はアメリカで苦戦してるらしいな

>>92
ファンどころか、最重要キャストが勝手に降ろされたことを知った
ほかのレギュラー声優の大半は、自分たちから出演を拒否したため、
多くのキャラクターの声がテレビ版と違うそうだ。

声優以前に作画がもうダメだ、なんだあの子供の落書きは
同人ならまだしも見ないわ、絵が受け付けない

>>77

動物がしゃべればいいってもんじゃないんじゃないかな。

>>88
「カーズ」
俺も食わず嫌いのタチだから、「ケッ」とか思ってたけど
ある日ふとツタヤで借りてみてみたら、思いのほかよかった
涙ぐみさえしたｗ

正直声優が変わっていなくてもそんなに見られないだろうな。
地上波でTVシリーズ放送してたならともかくWOWOWじゃ見られる人限られるし。

コナンをみてるのって新一やKID目当ての腐女子と、灰原目当てのロリオタだろ。
家族連れなんて映画館では殆ど見ないよ。

>>77
イソップ童話とか、ペローとかさ、上の階級を皮肉ったりするのに
使われた手法なんだよ。西洋文化で。
日本はそういうのは、庶民の生活と道徳を
子供に教えるために使われた。
今のアニメーターって、皮肉っぽいの多いでしょ。日本でも欧米でも。
で、あっちの人はそういうの伝統だから、今でも使うし、
日本は未来人とかにやらせる。

>>88 >>97
シンプソンズのテレビ版初期の監督にして
シンプソンズ・ザ・ムービーの監督は
カーズで共同監督やってた人だ

レミーの監督もテレビ版二回とミュージックビデオの
監督やってたことある。

アメリカンジョークってツボに来ない

米アニメが馬鹿売れしてたら何故か日本アニメはクソって言い出すんだから別にいいんじゃないの？
今までだってさんざん邦画はクソクソ言われ続けてたんだし。

ベオウルフもアニメ映画だがどんだけ入ったの？

アメリカのネタを日本でアニメ化すればいいんじゃないの？
日本のアニメはアメリカでも売れるんだから

深夜だったけど原作がアメコミだったウィッチブレイドっていう先例もあるし（主人公すら違うほぼオリジナル作品だったけど）

昔のトムとジェリーを昔の吹き替えのままで放送してくれ。

もういっそのこと声なんていらないっ

>>93
今の日本のアニメは完全なアメリカの子供に見せられるアニメ、アメリカのＴＶで放送できるアニメが無いから、
ちょっと年齢が進むと逆に日本のアニメにはまってしまうが

ただ、アメリカの３ＤＣＧアニメもピクサー以外はドつぼに入りつつあるよ、
どこもかしこも動物ネタばかりだし、だから、ＦＦ７ＡＣが向こうのちょっと年齢が高めの子供にウケた、

ひょっとしたら、日本での３Ｄアニメの製作が本格化したら３Ｄアニメも日本製が強くなるかもしれない

飴のCGアニメは厳密に言うとアニメじゃねえよ。
あれはマペット。人形劇だろ結果的に。

トムとジェリー再放送しろよ

シンプソンズは声優をオリジナルのにすればいいんだよ
そうすればそこそこ入ったはず。ニコニコみろよ、結構需要ある

ディズニーだけで十分じゃん。桁外れに稼ぐじゃん
なに贅沢いってんのよ

キャラクターデザインがおかしいからって普段アニメを全く見ない親が言ってたくらいだぜ

日本のアニメが売れたのはアニメだからじゃなくて、
話の内容が中高生向けに作られてるから。
海外にはこの層に受ける話を本気で作る人達がいないから、
日本のアニメが海外の中高生に受けた。
だからアメリカや中国がお金かけてアニメ作っても面白いものはできないよ。

シンプソンズなんて糞アニメより、The world of Golden EGGSみたいなアニメ付くってみろ。
こういうアニメも作れるところが日本の優れたところだな。

トムとジェリーだったら見に行く奴かなりいるだろうな。
20代30代なら大体知ってるし、オタじゃない層でかなりの来客数が見込める

米アニメは、ドン引きか理解できないかの2択なんだよ。

そんな習慣は日本には無い。だから、理解できないまたは、ドン引きする。

ってことなんだよ。

>>114 かけているのはお金ではなく知能

シンプソンズ歴代脚本家ハーバード勢
http://www.snpp.com/guides/ivy.html

List of Harvard writers {dh}
Al Jean　　Dan McGrath　　John Collier　　Patric Verrone
Bill Canterbury　　David Cohen　　Jon Vitti　　Rich Appel
Bill Oakley　　　　David Sacks　　Ken Keeler　　Steve Tompkins
Conan O'Brien　　George Meyer　Max Pross　　Steve Young
Dan Greaney　　　Jeff Martin　　Mike Reiss　　Tom Gammill
Nell Scovell

この中には後にアメリカの久米宏となった奴もいる

ディズニー以外の米国アニメで子供に安心して見せられるのとなると、非常に数が限られるのが現状だよな。
そこら辺は改善する余地があるだろ

既存の声優起用でまともに宣伝して>>1の結論なら納得しようもあるが
タレント起用でFOX日本の対応が火に油だったり、油に火だったりする現在
>>1 の結論で納得できるか。
多分に、こいつら起用したのが、ドラゴンボールZ実写版にも関わっている

>>119 シンプソンズやサウスパークなどの
政治・経済・宗教・社会情勢ネタが売りのアニメにそういうの求めるなよ

シンプソンズ・・・字幕（東京のみ）
後は全てタレント吹替え

恐ろしいのは字幕の観客動員が
タレント吹替えの観客動員上回りそうなところ

起用した意味がない

エロが無いじゃないすかー

お風呂のシーンがないものなぁ

アメリカのアニメはギャグ一辺倒で詰まらん。

永遠マンネリのドラや、殺人現場を目の前にしてﾆﾔﾆﾔ犯人捜しするキチガキ困難と比べてもな。興行収入を単純比較してはいけないだろ。

ただ、シンプソンズは別格だ。
元々、つまらない・くだらないアメリカンギャグなのが特徴だし、
それに輪をかけて、日本語吹き替えメンバーが最低。
興収は上がらないと考えるのがフツウ。
それをわざわざ糞記事に仕立てあげてる記者は編集部ごと死ね。

ＣＧアニメはマペット、人形劇か．．。
なるほど、なんだか凄く納得した。

んーPIXARのincrediblesはスゲーと思うしあーゆー路線のアニメガンガン作れば
日本の魔法少女物みたいな１ジャンルとして確立できたんじゃないかな？

と釣ってみる。

吹き替えに糞芸人使うの止めろよ。
上手いならまだしも、糞下手なのしか出てこないし。

ディズニーアニメはマンネリしすぎて（個人的には）ツマランと思うけど、
シンプソンズとかブーンドックスとかアメリカの社会風刺アニメは結構面白いと思うけどな。

何度も言うけど糞芸人吹き替え使うくらいなら、字幕のみで売れ。
絶対そっちの方が売上上がる。

他国の社会風刺アニメは、ﾈﾀが身近じゃないから、
TVでやるとかDVDなら見もするが、わざわざ映画まで言って見る気はしないな。

ていうかアメリカ映画自体が不作っていうか終ってんじゃね？

ここにエロ画像付きで連絡してくれれば
ほとんどのアニメのエロ画像おくってやるよ。
[email protected]

昔のミュージカル要素がある映画は面白いが
それが未だにあるのは逆に萎える、ディズニー作品も美女と野獣まででいい

てかパワーパフガールズは俺好きだが？
http://jp.youtube.com/watch?v=rVTxny4SJC0&feature=related

途中で歌って踊りだしたらああ、作り物なんだって現実に引き戻されて入り込めないしな。

キム・ポッシブルは面白いんだけどねー。

てかスポーンも好きなんだが...
http://jp.youtube.com/watch?v=79NlQfnY68g

セカンドライフ上で公開すれば大ヒット間違いなしなのに。

ハッピーエンドが約束されてるからな

>>122
じゃあやっぱりタレント起用が失敗の原因ってことか。堅実にファンを獲得していくつもりはないんだろうな。

>>134
>>137
パワパフは面白いがスポーンは実写映画やフィギュアは日本でもはやったが漫画やアニメはマニアにしか受けなかったな。
特にアニメはつまんなかった。

テコン�Xでも作ってなさい

しかしバイオレーターのフィギュアは欲しかった。アニメはつまんなかったけどコミックスはそこそこ楽しめた気もする
http://www.spawn.com/toys/product.aspx?product=2476

>>136
俺的には日野聡の出世作はキムポッシブルだとぐらい思ってるけどな。

世間一般ではあまりにディズニー的ではないから評価は低いんだろうな。

>>134
パワパフは日本のアニメに作画が似てる所あるからまだいいんだよ

＞トップが『レミーのおいしいレストラン』の39億円。
＞２位が『ハッピー フィート』の14億5000万円。

これで不作ってｗｗｗ
ハードル高く設定しすぎだろｗ

>>145
いや、それ以外にも多くの作品が公開されてるのに、
ほかが全くふるわないって話だ。

ちゃんと読んだか？

>>116
トム＆ジェリーは好きだけど、
映画館に見に行きたいって感じじゃないなぁ。
なんか、いえでダラダラ見ていたいような。

ピクサーの看板だけはガチ。
トイストーリーからレミーまで、自分に合わないなと感じる作品はあったが
つまらないと思う物は1つも無かった。
CGが凄いというより、練りに練りこまれた脚本に唸っちゃうんだよな。

日本に平気で左ハンドルの車を輸出して、売れない売れないと言っていたのも
アメリカの企業。
アメリカのものってさ、結局アメリカの文化は世界最高、おまえらは
ありがたく拝観しろ、とでも言いたげな押し付けがましさがあるんだよね。

欧米崇拝の傾向の強い日本では、ちょっと前までテレビのコマーシャルは
白人男女がいやと言うほど登場していたが、最近はめっきり減った。
若い女性を中心に海外旅行を複数世代続けた事によって、欧米の生活も
実際見てみると、崇拝するほどでもないという事が分かったんだろうな。
実際、アメリカとかの生活は思った以上に不便でサービスも低レベル。
しかも街は危険。日本の生活ほど便利で安全な生活が出来るところは
世界中で他には無いよ。

米アニメ好きだよ。
サウスパーク。

アメリカは人種のつつぼなんだから、アジア系の人間を集めて萌えアニメを作ればいいのに

アメリカは確かに人種のるつぼだが、たとえばハリウッドで日本人に回ってくるのは
悪役、邪悪な奴の役とかばっかり。ヒーローは常に白人男性。だいたい映画を見ると
そうなってるでしょ。アジア系は脇役か色物だけ。アメリカのうわべと内実はずいぶん違うよ。

>>150 日本が作ればいいものをアメリカが作ってどうする
浮世絵を見た西洋人が印象派編み出した発展性もない。

>>150
×つつぼ
○るつぼ

ディズニーが売れてるんだからそれを発展させる方向に行った方が
アメリカのアニメ産業のためでもあると思うけどな

オージー船長実写のも含め全部輸出していいぞ

キャラデザに問題が有るんじゃね？
萌えも燃えも無いしな。ただの良い話。

アメリカは実写系で儲けているんだからいいじゃん。

>>156
だよなぁあれは日本では受け付けない

俺はディズニーも受け付けない

正直に言えばきm(ry

Ken Tsumura (I)
http://www.imdb.com/name/nm0875408/
http://www.imdb.com/name/nm0875408/filmoseries#tt0096697

Richard Sakai (I)
http://us.imdb.com/name/nm0757017/

シンプソンズに関わる日系人
後者は��2ではあるが、版権持ちの制作会社の社長

http://www.sakaiproject.org/

ここはなにゆえにサカイなんだろうか

The Sakai Foundation
サカイ財団
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Sakai and the Sakai community to insure Sakai's long-term viability.
サカイ財団はサカイの長期の生存能力に保険を掛けるためにサカイとサカイ共同体の周りに
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The Sakai Foundation is supported by voluntary partner contributions.
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Lon Raley （ミシガン大学）はサカイ財団出納局長として勤めます、
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More information on the Sakai Foundation can be found in the Sakai Foundation Bylaws.
もっと多くのサカイ財団についてのインフォメーションがサカイ財団内規で見いだされることができます。

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サカイ財団委員会
John Norman, Sakai Board Chair, University of Cambridge
ジョン・ノーマン、サカイ委員会議長、ケンブリッジの大学
John is the Director of the Centre for Applied Research in Educational Technologies and 'Head of e-Learning' at the University of Cambridge.
CARET provides infrastructure and support to the campus for the use of technology in teaching, learning and research,
including the deployment of Sakai campus-wide.
Prior to this he had experience as an engineer and medical devices entrepreneur on 3 continents.
John chairs the advisory board for OSS-Watch and is an advocate for open standards and open source software in higher education.
ジョンはケンブリッジの大学で教育の技術と「ｅラーニングの頭部」の応用の研究のセンターの部長です。
キャレットがキャンパスに学習で、そして研究、サカイの派遣を含めてキャンパス規模の教育での技術の使用に基礎構造と支持を提供します。
これの前に彼は３つの大陸の上にエンジニアと医療機器企業家としての経験を持っていました。
ジョンは OSS - 監視のために諮問委員会の議長を務めて、そして高等教育で公開されているスタンダードとオープンソースソフトウェアのために提唱者です。

Joseph Hardin, Sakai Board Vice-Chair, University of Michigan
ジョセフ・ハーディン、サカイ委員会副議長、ミシガン大学
Joseph Hardin is the Director of the Collaborative Technologies Laboratory in the Duderstadt Center,
and a Clinical Assistant Professor in the School of Information, at the University of Michigan,
Ann Arbor.
He is leading efforts to develop an open source framework and diverse tools for course management systems,
workgroup support, and support of online research, with support from NSF, NIH and the University of Michigan.
ジョセフ・ハーディンはミシガン大学、アンアーバーで、インフォメーションの学校でドゥデルスタットセンターと臨床の助教授で、
共同の技術研究所の部長です。
彼は NSF 、ＮＩＨとミシガン大学からサポートを使ってオープンソースのフレームワークとコースマネージメントシステム、
オンラインの研究のワークグループサポートとサポート、のための多様な手段を開発するという労力でリードしています。

Hardin has managed development of online collaboration systems for a good while,
including when he was Associate Director of Software Development
at the National Center for Supercomputing Applications (NCSA) at the University of Illinois-UC, from the early to the late 90's .
He is also a founder and board member of the International World Wide Web Conference Committee,
and is teaching a graduate course on the Semantic Web.
ハーディンは、いつを含めて、彼が早い（人たち・もの）から９０代後期まで、イリノイ大学 - ＵＣで、
スーパーコンピュータのアプリケーション（NCSA）のために国立センターにおいてソフトウェア開発の準部長であった間に、
善行のためのオンライン協力システムの開発を管理しました。
彼は同じく創設者と国際 World Wide Web 両院協議会の委員会メンバーであって、そして意味の Web で大学院課程を教えています。

Lois BrookS, Stanford University
ロイス・ブルックス、スタンフォード大学
Lois Brooks is the Director of Academic Computing at Stanford University,
which provides technology-based services to students, faculty and staff.
Brooks has worked at Stanford for many years, focusing on the effective use of technology in learning,
teaching and work processes.
She started the Academic Technology Specialist program in 1995 with a directive and seed funding
from the Stanford President's Commission on Technology in Teaching and Learning,
and has shepherded its growth and development ever since.
ロイス・ブルックスは学生たち、教授とスタッフに技術ベースのサービスを提供する
スタンフォード大学でアカデミックな計算の部長です。
ブルックスは、学習、教授と仕事のプロセスでの技術の有効な使用に焦点を合わせて、何年もの間スタンフォードで働きました。
彼女は教育でのそして学ぶテクノロジーの上にスタンフォード学長の委員会から
１９９５年のアカデミックなテクノロジー専門家プログラムを指令と種資金供給で始めました、そしてそれ以来ずっとその成長と開発を導きました。

Brooks directed the development of CourseWork,
Stanford's course management system that has grown to support over 2000 classes annually,
and has recently embarked on the Sakai project,
a collaborate endeavor with three other universities to develop the next generation of course management and collaboration tools for higher education.
She also directs Stanford's Residential Computing program, Media Solutions, Stanford's media development group,
the technology support program for the Stanford University Libraries, as well as the technology enhanced classrooms,
computer labs, consulting and teaching programs that comprise Academic Computing.
ブルックスは教科の開発、毎年２０００以上のクラスを支援するようになって、
そして最近サカイプロジェクトに乗り出したスタンフォードのコースマネージメントシステム、
を指揮した共同で行なう３つの他の大学を持って高等教育のためにもちろんマネージメントと共同作業が道具で細工する次の世代を育成しようと努力する.
彼女は同じく、アカデミックな計算を構成するプログラムを調べて、そして教えて、技術が拡張された教室、コンピュータ室と同様、
スタンフォードの住み込みのコンピュータのプログラム、メディア解決、スタンフォードのメディア開発グループ、
スタンフォード大学ライブラリのための技術サポートプログラムを方向づけます。

ジェイムズ・L・ブルックスに似ているんだよな。
父娘といって差し支えないくらいに。
サカイって本当に何処から来たんだろ。

サカイプロジェクトに関わる方々は
シンプソンズ制作者達の
インテリでやや左向きもリアリスト
な所も似ているというのか

Sakai 調査
常盤 祐司
法政大学 情報メディア教育研究センター
http://www.cms.k.hosei.ac.jp/paper/pdf_vol20/vol20_21.pdf

表・・・料理の鉄人
裏・・・サカイ氏

日本と距離がある人なんだよねえ
何故か
日系人は大西始め左巻き多いから
そうしたことが理由じゃないと思うけど

本当に、酒○中将とは関係ないのかな

最後がまるでチベットの葬式みたいな・・・

��2だったら夫を立てる古風な日本人妻のように
��1だったら無理な業務拡大しすぎた日本軍のように
動きそうな感じの人だけど。
日系人はタイムスリップしたようなところあるから。

自分はこういう「ハリウッドの制作会社の社長」のような
派手なポジションなのになんでか前に前に出ない人に
異様にこだわってしまう癖があるな。
��2だし、業務上のこと考えると
銀行やら何やらの人と交渉する仕事は積極的にやっても
表に出てアピールするのは仕事でないポジションだから
当然のことなのに。orz

しかし、
欧米文化の象徴であるソースを見事に活用していた鉄人坂井が
有名大学間におけるオープン「ソース」の共有と活用
SakaiProjectの名前に使われていることは
一般的に知られていいんじゃないかな

“Sakai” is not an acronym; it is simply the name given to the
project and the software, initially conceived as extending the
CHEF technology architecture. CHEF, nearly an acronym
for “CompreHensive collaborativE Framework”, was an
online system designed and implemented at the University of
Michigan to enable online communities to maintain
relationships and share information. Chef Sakai is a Japanese
cooking artist.

「堺」は、頭字語でありません;
それは、単にプロジェクトとソフトウェアに伝えられて、まず最初に、CHEF技術建築を広げながら考えられる名前です。
CHEF（ほとんど「包括的な共同のフレームワーク」のための頭字語）は、オンライン・コミュニティが関係を維持して、
情報を共有するのを可能にするために設計されて、ミシガン大学で実装されるオンライン・システムでした。
シェフ堺は、日本の料理のアーティストです。

わしの妄想とか、
ブルックス女史がジェイムズ・L・ブルックスと
父娘じゃないのかとか置いといて、
プロジェクトの内容からしても
鉄人坂井を通してでも知られるべき話題だ。

アメリカと日本に住む二人のsakai
姓と鼻髭を共有
というのもやっぱ捨てがたいが

姓（読み）と鼻髭を共有してんのは
北京で鳥葬のような結末を迎えた
酒○中将もいるが。
今年は北京オリンピックの年なんだよな。

態度がタカビーだった、プライドが傷つけられただけで
あそこまでやられる人の子孫がいたとしたら
歴史に対して淡々とした感情持ってしまいそうな気がする

酒○中将の遺言は泣ける

ただ、遺言には微妙に右翼にも左翼にも
利用されかねないニオイってのはある。
まあどちらからも配慮されない
取り上げられにくい位置ではあるけど。
相手が国○党だったのも。

>>177
>北京で鳥葬のような結末を迎えた
>酒○中将もいるが。
南京雨花台で銃殺刑では？

>>181 スマン。南京の間違いね。
その後の遺体の処置がまるで鳥装。
この人、真面目過ぎたんだろうな。
後、やや童顔だったのも。

ゴルゴ13の120巻｢偽りの星条旗｣収録の
｢世紀末ハリウッド｣はアメリカの文化的世界侵略と
日本マンガアニメの潜在能力について、分かり易く解説されたテキストといえる。
ブックオフで一度立ち読みしてみましょう。

いい加減、動物使った感動モノ飽きた。
アメリカアニメ映画そんなもん

チベットのとは違って死者を追悼する気持ちはないものだったけど
彼をつついた烏は実はヤタガラスで彼の魂を日本に運んだんだったらいいなあ

>>183 シンプソンズはそういったアメリカの姿を否定しているアニメ

シンプソンズをどういう人々が作りどういう内容のアニメで
どういう評価を日本以外の国々から受けているかすら
調べないような人々が
アメリカのアニメはどうたらとひとくくりにしたり
日本の漫画やアニメを自分らに都合の良いプロパガンダに
利用しようとしても計算が上手く行くはずもない。

もはやシンプソンズがディズニーを悪の帝国呼ばわりしたり、
ディズニーがセルフパロディの実写＋アニメをやるようになった時代

日本アニメがその地位を獲得していなかった頃は相手にしていないのに
日本アニメがもてはやされるようになったら
手のひら返し、のくせ上から目線の連中の都合の良いプロパガンダ利用
米帝うんたら。アニメーターの待遇問題はそっちのけ。
苦労して日本アニメを作り上げてきた人々より御偉い人々。

シンプソンズの声優問題と似たようなもん

しかしガンダムの次はゴルゴ利用しようとしてんのか。

【アニメ】｢まんが日本昔ばなし｣、放送再開・DVD化を求める声相次ぐ　背景には子供向けアニメの“衰退”
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1196179697/

米帝うんたらという連中は
こういう優良アニメを再放送することには何故か躊躇する人間だろうな

「桃○郎 海の神兵」
　　　↓
「宇宙○艦大和」
　　　↓
「ガ○ダム」「ナウ○カ」

の流れの最後の落ちが
○○を投げ飛ばすがあくまで誤解でという設定の
チベットに自由をとも叫ぶアニメ
大戦末期に流行った共○主義に似た影響を
欧米の学生に及ぼすも
根本的なところが共○主義とは似てないアニメ
だったら。

爺さんあたりがガダルカナルや太平洋で日本兵として戦い
親のときにアメリカに移住したその子供ならば
爺さんの名誉と親からの教育、学校での授業に眩しい日本の復興
踏み越えそうで踏み越えない踏み越えられない。
それ以前に個人的信条、会社に持ち出すと首だろうけど。

日系人捕虜収容所に両親いたのかな。
ジョージ・タケイが希望の星でジョージ・タケイのようになりたくて。
見事に夢を実現した。勤勉勤労で真面目な特性で。
ジェームズ・L・ブルックスの会社であることをわきまえて。

サ○イ氏は日本で生まれていたらD通とかテレビ局とかに就職してた型だろうけど。
エミー賞19回最多、アカデミー賞も獲得している人の所有する
個人製作会社から経営任されているんだし。
読み違いじゃなけりゃ30歳のときに社長機用ってJLB冒険過ぎる。

Born January 28, 1954
Richard S○kai　（in San Francisco）
Bruno M△tsu　（in Dunkerque)

占いだと基本一緒のはずだよな

Rick W△rren、塩○兼人とも一緒で
サル□ジとも生まれが1955年以外一緒
星占いって