【音楽】オアシス人気が原因？　ノエル・ギャラガー、ダンス・ミュージックを駄目にして申し訳ないと語る

　ノエル・ギャラガーが『Q』誌のインタヴューに答えて、ダンス・ミュージックを
ダメにして申し訳ないと語っている。
　現在東南アジアをツアーで回っているノエルだが、コーチェラに出演した際に
ハウス・ミュージックを聴きまくる機会に恵まれ、その際ふと、1990年代に
ハウス・ミュージックからギター・ミュージックへとリスナーの人気が移ったのは、
オアシス人気が巨大化したのがきっかけだったと気づいたと『Q』誌に語っている。
　「ここ最近で一番楽しかった夜はコーチェラでのことでさ。朝の7時まで
ずっとハウス・ミュージックの名トラックをこれでもかとばかりに聴きまくってて、
『なんで音楽ってこんな変わっちゃったんだろうな?　どうしてこのままじゃ
いけなかったんだろう?』って話し合ったりしてたら、誰かが『おまえのせいだよ！』
って言い出して、俺も『そうだな、こりゃ申し訳なかった』って言ったくらいなんだ」
　また、ノエルは" AKA…ホワット･ア･ライフ！"についてこれまで自分が作ってきた
トラックの中でも最もダンサブルなものだと次のようにも語っている。
　「ハシエンダ（イギリスのハウス・シーン隆盛の発信地ともなったマンチェスターのクラブ。
1997年に閉鎖した）で実際にかけてもらえたかもしれないようなトラックを書くのに
20年かかったっていうわけだよ」
　また、ノエルは先頃、オアシス時代における『ビー・ヒア・ナウ』の失敗を
繰り返さないためにも来年はしっかり休みたいと語っている。
　「これ以上なんかやっても台無しになるだけだから。『モーニング・グローリー』の
後始末がまさにそういうもんだったからね。まだまだ行けるぜってやっちゃって、
その挙句の果てが『ビー・ヒア・ナウ』だったからさ」
　一般にオアシスのサード・アルバム『ビー・ヒア・ナウ』はオアシス最大の駄作と
評されることが多いが、ノエル自身も「野郎の愚連隊がコカインをスタジオで
キメまくって、どうでもよくなってる」作品だと評している。

ソース：RO69
http://ro69.jp/news/detail/73284

いやいや、それ程でも

3rdはノエル的にも失敗だったのか

だからこいつ誰なんだよ一体

なんでロンドン出なかった
弟の声はだいぶ前からライブじゃ聞いてられない

リアムは何というか本物のDQNって顔してるけど
ノエルはそこらへんにいるお笑い芸人みたいな顔してるんだよな

ID:j9ckjY5k0はクズ

申し訳ない？
http://goo.gl/P4MX8
Are you fucking Kidding me？

サード好きだけどね

ダンスミュージックは流行り廃りの流れが早いだけだろう

3rdまでしかノエルは曲のストックが無かったんだよな

丁度アシッドハウス潰れた時期にオアシスが売れただけで
単純に巡り合わせ

3rdはまだマシ
4th以降、ネタギレと駄曲ぐあいが半端ない

こいつ完全に喋るのが仕事になってるだろwww
トーク芸人みたいなもん

3rd言うほど悪くないぞ
ちょっと1曲が長過ぎるけどな

別に申しワケなくないよ
ぜんぜんDM、ダメになってないからｗｗｗ

4thは1st3rdより良い

>>15
そうなんだよ
曲は悪くないけど無駄に長い

喋ってることには全く同意できないけど、こういう人は必要
日本でこのポジションにいるのって誰？

>>18
Fade In-Out聞いてると思わず
ま、まだ歌わへんのかい！とか

まだサードディスってんのかよ

ノエルはソロアルバム良かったからヤッパリ弟がガンだったんだな

>>18
あのとき曲が長いと言って止めなかったやつが悪いって言ってたなw
周りのイエスマンが調子こいたままにさせたと

オーランザワーとか馬鹿みたいに長いしな

4th5th6thは1、2回だけ聴いたが
退屈過ぎてすぐ飽きて内容忘れた

最初から音楽性に幅なかったしコケるの目に見えてたよ

思い上がりもいいとこ

江南スタイルを越えてから言えよ　言うニダよ

光浦や大久保がそんなに人気あったか？

曲の出来は3枚目が一番良い　でも馬鹿長い　

>>29
それ面白いと思った？

オアシスってビートルズのパクりだろ
年を取るとビートルズ、80年代、黒人と3つの括りで音楽を判断するようになってしまった
だから世の中の音楽が全て同じように聴こえるんだよな

やっぱり俺って病気かな？

はじめての洋楽で渋谷のタワーレコードで買ったのが
97年の年末のセールで買ったオアシスの3rdと
ビョークのホモジェニック、レディオヘッドのOKコンピューターでした。
むこうの音楽は本当にすげぇと思いました。
なので自分にとってはオアシスの3rdは特別です。

うぬぼれんなよ

ノエルはこういう雑誌インタビューで読み物として面白いように
オチまでつけて面白く話してくれるな
こういうサービス精神旺盛なところが好きだ

90年代ダンスミュージックは神曲多すぎたな
プロディジーとかキュービック22とかKLFとか808ステイトとかさ

「ロックを駄目にして申し訳ない」の間違いだろ

oasisを駄目にしたのはリアムのゲロ声だけどな

筋違いのイヤミに聞こえる

いいよ今やロック（笑）状態でクラブミュージック全盛だし

イギリスでは3枚目は物凄い勢いで中古市場に流れたってなんかで読んだな

強すぎて申し訳ない
みたいな煽り思い出したｗ

3枚目が一番イギリス臭くて好きやね。ただしステイヤング入れとけよと言いたい。

3rdのタイトル曲「Be Here Now」を聞いた時、ずっこけたのを覚えている。
タイトルかっこいいし、評論家のレビューは絶賛だったから、すごい曲だと
思ったのに、なんかイントロからクソだった。
コメディー曲かな？と思うくらいかっこ悪かった。
ただただ懐かしい。

大久保さんはいい女

俺も3rd嫌いじゃないわ
ただ2ndが神過ぎた

OK コンピュータで面食らったんだろ

ボンベイロールやりすぎだろ

3rd以上にそれ以降のほうが駄作だろ・・・

アシッドハウスのブームや全盛期ならオアシスが出てくる４年ぐらい前に終わっているし、
ハウスの商業的・興行的な全盛期はむしろオアシスが出てきた後だろ
２０００年前後がダンス業界は一番儲かってたし英国でクラブの客動員が良かった頃

なんか色々とずれていないか

>>32
おまえはただの80's好きじゃないかな

べつにゲジ眉兄弟が出たあとも売れてたじゃん
ジャミロクワイとか

芸能界のご意見番。それに群がるマスゴミ

ノエルが若い頃に聞いててハシエンダっていうとこの辺だよな多分

Theme from S-Express
http://www.youtube.com/watch?v=zKCW3RJNRIw

今聞いても最高だな

>>12 >>50
>>1にアシッドハウス何て書いてないけど、どっから出てきたんだよ
それにアシッドハウスが流行ったのは80年代だぞ

>>55
だから時系列がおかしくないか、この話？って言ってる

たぶん翻訳のどっかで単語間違えてるかノエルが深く考えてないかのどっちか

光浦のぶさいくコンビ人気でてきたのか

2nd以降は云々いう人多いけどそんな悪い？1stからずっと聞いてるけどDon't believe the truthが個人的に一番好きだけど。

>>58
6thいいよね。ノエル以外の曲もなかなか

>>15
悪くはないよ。
当時イギリスに居たけど、本当に発売前はイギリス中がＯＡＳＩＳの話題でいっぱいだったんだよ。
どんなアルバムなんだろう、当然１ｓｔや２ndを超える凄いアルバムなんだろうなとみんなでwktk
してたからな・・・・・。

悪い曲なんてないだろこんな天才が作るのにさ
ファッキンジャスティンビーバーとは違うんだよ

I HOPE I THINK I KNOW は傑作と言って差し支えない

ヒップホップが全部悪いでおｋ

ストーン・ロージィズの2ndとオェイシスの3rdは
ハッタリ具合が楽しめるようになると楽しい

>>6
ノエルはこの顔と体格で喧嘩っぱやい暴れん坊って言われても信じられない
ガチムチの外人にボコボコにされそう

>>6
わかるwww　中川家の兄貴みたいw

ギャプラスから劣化したな

三枚目は曲が長いだけで悪くない
それ以降なら四と六は結構聴く
五と七はあんま聴かない

ハウス系ダンスミュージックは終わっちゃいないが
細分化しすぎて訳わかんなくなっとるのが問題だな
http://techno.org/electronic-music-guide/

>>50
アシッドハウスリバイルってのがハードフロアを筆頭に94年頃から盛り上がってた

オアシスのリアムとプロディジーのリアムは義理の兄弟。豆な。

ヒッポホッポな曲がダメにしたな。
フィジカルなきダンス音楽（）になってしまった。
あーゆーのはあくまで遊びでカサビアンのアーアアアアアみたいに活かさないとな。
グルーヴアルマダみたいな根性入ったやつらがいなさすぎ。

90年代の頃はクラブ系の音が斬新に感じた
今はそういった音ももう当たり前で刺激がないんだよな
ダメになったというより飽きだと思うわ

ロンドンは訳わからんよ。随分昔にロンドン行った時はチャゲ＆飛鳥がチャート一位だったからｗ
よくも悪くも流行に敏感なんだろ。

マドリー戦で興奮し過ぎて観客席から退場させられたのはリアムだったっけか

>>19
爆笑問題の田中。

3rdはﾌｧﾝには普通に人気ある
というかなにかと惜しい作品なのでこうすればﾖｶｯﾀ的な話が尽きない(´・ω・｀)

>>44
曲が無駄に大作になって
意味のないラウドなギターの音作りだったからなぁ
曲がそれなりだっただけに仕上げに大失敗した感じ

昔話する老害に成り下がったんだな…

平賀源内「俺がエレキテルを発明したせいでこんな悲劇が・・・」

そんなに駄作か？

あのアルバムの1曲目はマッキーフィンガーの次に好き

光浦より大久保さんのほうが好きだってばw

UK90年代、ダンスシーンむしろ盛り上がってたじゃん
それでロック人気なくった

be here nowは長さだけが問題なだけで曲も歌もいいでしょ

>>62
おおぉ
この歌が一番好きだ

>>19
和田アキ子

ハードフロアのCDがメジャーで売れまくった時代ってすごいよな、もろDJ用ツールなのに
それほど好きでもないけど、あのビキビキな音の衝撃は忘れられない
なんじゃこりゃ、音の麻薬やんけ、みたいな

こいつが悪いっていうか
本当に悪いのはニューオーダーとかストーンロージズとかマンデーズじゃないの
オアシスとか五番煎じくらいの雑魚じゃん

オアシス好きって言う人と音楽の話できんなー

ヘイガール、ヘイボーイ　なんとかDJ
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　　　　　　　　　　　　 /　●)　　●)　|
ﾋｬｳｲｺﾞ━━━━━|　　 ( _●_)　　ﾐ━━━━━ﾝ♪
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オアシスじゃなくオエイシスな

考えた奴に学がないのがよくわかるスレタイ

2ndで終わった存在
2ndで兄弟が死んでれば伝説になれた

こっちに集合せよ。

ノエルギャラガーアンチスレ
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/celebrity/1313484056/l50

大久保なら抱ける

むしろ商業ダンスミュージックみたいなのが90年代ハウスをダメにしたんじゃないのか？
その前のシーンのアシッドハウス自体はもう下火だったと思う

>>95
ナカーマ

昔は光浦の単独人気で、大久保はバーター扱いでOLをやりながらの人気のない女芸人だった
いつしか立場は逆転して、大久保は一流の芸能人にのし上がり、光浦はそのバーター状態・・・

10年前じゃ考えられなかったな・・・
大久保のテレビ出演数がここまで多くなるなんて

なに勘違いしてるんだか
恥ずかしいおっさんだな

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　 .ｎi 7　　　　／　　　　　　　　＼　　
l^l | | ｌ ,/) ／　／・＼　　／・＼　＼　　　 .ｎ
', U ! ﾚ' / |　　　￣￣　　　￣￣　　|　　l^l.| | /） ダンス・ミュージックを駄目にして申し訳ございません
/　　　 〈　 |　　　　（＿人＿）　　　 |　　| U ﾚ'/／)
　　　　　ヽっ　　 　 ＼　　　| 　 　／ 　 ﾉ　　　 ／
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 `ヽ　　　l

オアシスが出てきた頃って
アシッドジャズやテクノが隆盛だったわ。
ジャングル〜ドラムンベースも盛り上がり始めた頃でハウスは死んでた。
あとDJがつくる音楽が踊る為ではなく家で聴く為の音楽になっていった。

何だかんだ言ってもサードまでのノエルが全曲書いていたアルバムが良いな
リアムなんてBDIでもあの頃のノエルの曲歌っているくらいだし

オアシスってあれか？
光浦と大久保のコンビか？

武道館ライブ良かったよ
ソロになってからの方がイキイキしていて好いね

３rdは良い曲多くて好きだけどな
長すぎるところも嫌いじゃないぜ

>>37に一票

>>105
うん良曲自体は結構あるんだよな。
でも曲数構成もろもろが酷くて聴くのが苦行になるという不思議アルバム。

>>81
よぉ兄弟(=´∀｀)人(´∀｀=)

3rdは定期的に議論に上がるが好きだという人も多いんだよな
オアシス中盤以降〜現在のソロアルバムのノエルの曲も好きだ

テスト

だいたいダンス音楽ってアルバム単位じゃなくてシングル単位でシーンが
盛り上がるからロキオン系な奴だと今何がどうなっているのか理解できないだろう、
９０年代でも今でも。アルバムチャート基本だからな

このスレ見ててもダンス系で名前が出てくるのはアルバムを出してロック系
メディアに露出した連中だけ

しかもダンス音楽ってチャートよりも現場のクラブで何が当たっているかだから
さらに分からない度が増す。毎週末遊んでないとどういう流れなのか分からないと思う。

そういう意味でロックとダンス文化の溝って以外に大きい。

>111
洋楽のチャートって日本だと、ほとんどラジオで流れてるの中心じゃね？

＞「ここ最近で一番楽しかった夜はコーチェラでのことでさ」

ロキノン得意のこの日本語訳口調が気に食わない。
もう20年もずっと気に食わない。

案外ダンスとロックを融合させてそれ中心にやってるバンドって
洋楽でも邦楽でも意外と少ないよな
邦楽ならスーパーカーやサカナクションのようなバンド

エレクトロ(ハウス)寄りか、ロック寄りに二分してるのは何故だろう

単純に流行り廃りじゃないの？

>>88
ニューオーダーがデビューしたのは1970年代後半でしょ
エレクトロとロックを融合させたニューウェーブの先駆者が
90年代に流行ったユーロビートやテクノやハウスの流行を終わらせたってどういう理屈？

1950年代→(日)歌謡曲、(洋)カントリー・ジャズ
1960年代→(日)演歌、(米)ロックンロール、(英)ロック
1970年代→(日)フォーク、(米)グラム・ハードロック、(英)ニューウェーブ
1980年代→(日)アイドルソング、(米)'80sPOPS、(英)パンクロック
1990年代→(日)JPOP、(米)ハウス、(英)テクノ・ポストロック
2000年代→(日)ロキノン、(米)R＆B、(英)オルタナロック
2010年代→(日)アイドルソング、(米)(英)エレクトロ


こんな流行の変異だと思う。

ダンスが下火になったいいタイミングでうまいことシーンに入り込んで来たって印象なんだが

ダンスミュージックが何を指すのかわからん

>>117
日本の年代別のほうがさっぱりわからん

オアシスってデビューアルバムから古臭いロックで
客がみんなで大合唱するだけのカラオケロックだよな
長渕剛とかわんないね

　　　 　＿＿__
　　　／＿_.）)ﾉヽ
　　 .|ミ.l　_　 ._ i.）　　　ハウスはわしが潰した
　 （＾'ﾐ/.´・ .〈・ ﾘ 　　
　　.しi 　　r､_） |　　　テクノに移行したとかビッグビートとか全部うそやで
　　　 |　 `ﾆﾆ' /
　　　ﾉ　`ｰ―i´

開幕式はこの人のピアノが全部持って行った