【音楽】最近50年の欧米のポップス、似た曲ばかり…スペインで46万曲分析

　最近５０年の欧米のポピュラー音楽は似た作品が増える方向に「進化」してきた――。
そんな傾向をスペインの研究チームが見つけ、英科学誌サイエンティフィック・リポーツに
発表した。音程や音色の多様性が失われていると分析している。

　チームは、１９５５〜２０１０年に発表されたロック、ポップ、ヒップホップなど４６万曲あまりの
データベースを分析。その結果、音程進行の変化がなくなり、よく使われる音色が
さらに多く使われるなど没個性化が進んでいた。

　音量が大きくなる傾向もあった。録音技術の進歩に加え、音楽番組の放送で聴取者の
注意をひくための「音量競争」が背景と考えられている。

http://www.asahi.com/science/update/0808/TKY201208080180.html

関連
ポップ音楽はここ50年で「よりうるさく、単純に」、論文
http://www.afpbb.com/article/life-culture/life/2891803/9299896

洋楽厨「洋楽は最高、　　歌詞がものすごくいいしメロディがいい」

　　　　　　　　　　　..　　　(（、´゛）) 　　 　ﾄﾞｯｶｰﾝ !!
　　　　ﾌｧﾋﾞｮ━━━ﾝ！　　 |||||
　　　　　　　　　　　∧_∧　∧_∧　 ∧_∧　　　　ﾌｧﾋﾞｮ━━━ﾝ！
　　　　　　　　　⊂<｀Д´#< ｀Д´#丶｀Д´> ⊃
　　　　　　　　　　　　　　≡_　≡　≡　　ﾌｧﾋﾞｮ━━━ﾝ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｕ
　　　　　　　　　　Ｋ-ｐｏｏｐは人気有るﾆﾀﾞ！！

ヒップホップ入れたらそうなるわな

洋楽は最高。
歌詞がものすごくいいしメロディがいい

多様性も何も、バリエーションが切れたんじゃないのか？
数十年後には新しい曲なんて出なくなるよ

最近、韓流が日本の音楽と一緒にされつつあるな。
日韓音楽、洋楽(英米)、ワールド(それ以外)
みたいになってる。

>>7
なってねえよ

>>7
初めて聞いたなw
誰がそんなこといってるんだ？在日？

５０年は言い過ぎだろう
ビートルズは多大な貢献をしたぞ

別の記事でスレが立って、もうdat落ちしてるはず

今の時代新しいことやろうとしても既にやり尽くされている
ビートルズの時代は何やっても新しかったな

日本語で歌っている限りはチョンポップも邦楽のごく小さい一分野に過ぎない

最近50年って・・・1962年からってことか？
ビートルズ以降を否定してるってことだぞ

>>8、>>9
確かTSUTAYAで一緒にされてた気がする。
ってかTSUTAYAの韓流コーナー(DVD)広すぎw

洋楽は最高。
歌詞がものすごくいいしメロディがいい

>>8
>>9

ワールドワイドな観点からしたら似たようなものだよ。

その根拠としては
韓国ポップスが日本の流行歌の影響を非常に強く受けた
「亜流Jポップ」をベースにしてるから。
決して伝統的なコリアンカルチャーの味を出したものではない。
JポップとアメリカンR&Bなどの混交によって育まれたミクストカルチャー。
それは多分に日本のJポップと共通しているところがある。

50年間の曲を分析した結果、だんだんと多様性が失われる傾向が見られたってことでしょ
50年間同じような曲が作られ続けてることを意味してるわけではない。
日本語の記事とスレタイと見出しがおかしい。

>>15は
売り場がそうなってる→世の中全体がそうなってる
って見事に刷り込まれて騙されてるわけね

>>17
ワールドワイドはいいから具体的にどこでそういうことを
誰が言ってるのか教えてくれよ

おっと最近のJ-popの悪口はそこまでだ

日本でも音楽のジャンルが減ってる気はするな

>>20
しらんけど、英米のロックやR&Bばかり聴いてきた俺からしたらKポップなんて韓国語で歌ってるJポップと変わらん。

>>19
俺はそういう動きを嘆いてるんだよw
目指すところは日本市場での同化だと思うよ。

ブリトニーあたりからかな
音圧上げ競争は
ほんとやめてもらいたい
耳がオカシクなる

日本も韓国も表面的な文化の部分では言葉以外は対して変わらん。
韓国語が嫌いな俺みたいなタイプ以外は、なにも違和感感じずにKポップを愛好するのだろう。
それは悪いことではないと思うよ。

俺もそういう感性があればよかったと思うが、なくても別に構わん。それはそれで仕方ない。

ただ韓国のものだから、という理由だけで排除したり差別する気にはならん。
俺の場合はあくまで「韓国語の響きが好きではない」というだけ。

>>16
サウンドは好きだが歌詞は正直言って酷いｗ

スピリットは1969年以降はありません。
いつでもチェックイン出来ますがもうここからは出られません。

ロック/音楽の時代は終わってるし。

それより気になるのはハリウッドでウケてる役者とか
綺麗でもなければ面白くもないのばっかなのがどうも気になる。
覚えらんねえよｗ

スペインねぇ。
フリオ・イグレシアスくらいしかピンと来ない。

>>23
実際k-pop作ってる人ってj-pop聴いて育った人が多いよ。
そういうプロデューサーと話したことあるけど
しょっちゅう日本に来て中古CD屋漁ってた。

>>27 それKーPOOPにも言える事だよ（笑）
マジでサウンドで騙す手口を洋楽から真似てるんだな〜

一番売れたマイケルジャクソンの曲は、音が小さめでボーカルも小さかったのになぁ

洋楽も話題なくて
今更マドンナたたきしてるとか
それどこの８０年代だよって話・・・

>>32
k-popは好きでも嫌いでもないけど、
アイドルばかりでアーティストと呼べるようなのが居ないよね
ポンチャックの李博士くらいか

全部似た曲に聴こえるのは音楽を知らない証拠。

こういう研究するんだったら５つぐらい曲放り込んだら自動的に一定レベル以上の違う曲ができるようなソフトでも考えろ
それこそ細かい調整もつまみひとつできて誰もが簡単に新曲をつくれちゃうようなやつ

>>35
＞ポンチャックの李博士

そんなのはどこに国にもいると思うよ。

韓国を代表するカルチャーじゃない。

もっとグローバルに影響力があって確かなもの
例えばジャマイカのレゲエみたいなのが本当にスゴイのさ。

音色は明らかに電子楽器の発達した今の方が多様化してるけどねｗ

リズムはともかく、メロディーのバリエーションはもう無いよね

パンクなんてその最たるものだろ
全く音楽的進歩がないのにアーティストの持つストーリーだけで売ろうとしてるゴミみたいなジャンル

>>41
ありゃゴミだな。
形骸化しただけの糞。

ああいう音楽が好きなやつは一言で言って馬鹿なんだろう。

パンクはオリジナルに限る。本当にそう。

何かを言っているようで何も言ってないｗ

27歳で死なないと名を残せません（ｷﾘｯ

洋楽を熱く語る人よくいるけど
こういう人たちってロッキンオンって雑誌に洗脳されてたんだよね？

洋楽マニアってある種の宗教みたいなもんだったんだな

>>12
そういうアホなことをドヤ顔で言って音楽の終末感を嘆く風潮が音楽をどんどん腐らせてる
ビートルズの時代だってビートルズ以外の音楽家はもう音楽なんて発展させようがないって思ってただろ
今これだけ技術が発達して音色も録音も発表方法も無限な選択肢があるのに
アーティストがどいつもこいつも才能ないからブレイクスルーを生み出せていないだけ

>>41
しかしパンクの破壊力はすごい。
あれだけ華やかだったブリティッシュロックが一撃で消滅したｗ

>>45
まさに洗脳だと思うわ。

でも洗脳体験なしに人間は情熱的にはなれんわなあ。
所詮趣味なんだからそれくらいいいんじゃね？と思う。

一応説明しておくと、ロキノンてのは通過して後に否定されるもの
ビルドゥングスロマンだわ。

大人になったらそんなものには依拠しない。つまり肯定も否定もしない「通過したもの」に過ぎない。

確かに似た曲は多いと思うが、200年前のクラッシックも
結構似てるし。。それよりもそんなに音楽的には大したこ
との無いスペイン人が言うのもなんだよな。

>>47
＞あれだけ華やかだったブリティッシュロックが一撃で消滅したｗ

別に消滅していないでしょ。
パンクは本質的なものを表現はしたが、文化的社会的な表層面では一時のブームさ。
その後から今までパンクと呼ばれ続けているものはパンクなんかじゃない。
それしかできない連中の閉じたサークル活動だよ。そういうのは常に一定数いる。

ヘヴィメタと変わらんよ。

>>28
東北楽天ゴールデンイーグルスですね。わかりますｗ

>>45
否定はしないけど
少なくない人達が支持・共有し形成された価値観だしねえ
これを否定したら文化なんて全て洗脳だよね

>>50
パンクは音楽的には単純だったけど、フォロワーに影響を
与えてその後いろんな何でもアリの文化を生んだ印象。
ヘヴィメタは演奏技術は凄かったが、結局その分野にとど
まってしまってる感じ。

ジョアン・ジルベルトは祝詞をあげてるそうだw

>>53
＞フォロワーに影響を
与えてその後いろんな何でもアリの文化を生んだ印象。

それはその通り。
だからこそ今でも形骸化したパンクをやってる連中が馬鹿に見える。

本当に糞。

>>50
そうなんか？

ピストルズの後はフィルコリンズまで何にも出てこなかったように思ってるわｗ

様式美化したパンク＝ヘヴィメタ＝４畳半フォーク＝ストーンズみたいなR&R

>>56
> >>50
> そうなんか？
>
> ピストルズの後はフィルコリンズまで何にも出てこなかったように思ってるわｗ

なんでフィルコリンズ？
なにをもってそう言っている？
81年の「夜の囁き」か？
85年の「ワン・モア・ナイト」か？

なんにせよ、パンクの次がフィル・コリンズってのはまったくの間抜けだな。

ロック史として見るとパンクの影響力は大きかったように見えるけど
商業音楽全般ではディスコやAORの方が盛り上がってたんじゃないかな

>>58
その間英国のアーティスト代表的なの誰だっけ？

>>55
これがパンクっていう音から入ると、それは勘違いしてるな
と思うよね。あれはあの時代だからパンクだったわけで。。
まあ、そういうのが好きな連中は好きにやれば？とは思うけど。

音楽ジャンルというモノはアレンジに最も左右されるから、こんなコード進行をうだうだ
研究してもこの５０年の音楽の方向性とか出ない気がするなぁ。

基本的にレーベルが寡占化され、広告費にすぐに影響を受ける層に訴求力のある
音楽がポップスの主流になる流れが加速されたから、音楽の未来を知りたいなら
力のある大手のプロデューサーに聞けば良いんじゃね。

>>60
ボウイとか消滅したか？
アッシェズ・トゥ・アッシェズ知らないのか？
あれ一位になったんだけどな。80年。

デュランデュランは？

ID:OwKQVPsE0は自殺しろ

>>63
英国ちゃあビートルズとZepとローリングストーンズだから、ちょっと比較にならんかんじだ。
全くないとは言わんよ

しかしなんで英国限定？

60年〜70年代がエレキギターの可能性を追った時代だろ。
80年〜90年代がシンセとかエレクトロ系の打ち込みの可能性を追った時代。
00年〜は新しい音源は無いからまぁマンネリ化するだろ。

その後はアメリカが中心だから・・

>>66
> >>63
> 英国ちゃあビートルズとZepとローリングストーンズだから、ちょっと比較にならんかんじだ。
> 全くないとは言わんよ

その3つは知っていて当たり前だ。
もっとも一番人気はクイーンだがな。
（あんなのどこがいいんだ）

邦楽もそうでしょ(´・ω・｀)

>>69
アメリカのポップスで何が好きなの？

音楽自体もうオワコンだろ
アイデアは出尽くした

好きな音楽聴いてればいいじゃん

>>73
レコード産業以前は
それぞれの地域で何百年も同じスタイルの民族音楽だけで保ったんだから
新しいアイデアなんて必要ないのかもねえ

>>73
音楽だけじゃないだろ。

最近の人はビートルズの曲を聞いて
なんでこれがロックなのかわからないって記事があったな

ほんと今の欧米ポップスはつまらんよ。

なにか面白いのある？　こういうの？
ニッキー・ミナージュ
http://www.youtube.com/watch?v=2ZCUtnuAXg8

最近、バーガーキングの店内でかかっている音楽をチェックしたら
くだらんものばっかりだった。
ゴティエの「Somebody That I Used to Know」http://www.youtube.com/watch?v=8UVNT4wvIGY
とかFun.の「We Are Young」http://www.youtube.com/watch?v=Sv6dMFF_ytsとか
アデル（これは好きだけど飽きたよ）とか
本当に下らない曲ばかり何回もかかってウンザリした。

音符の組み合わせは出尽くしたとかなんとか。
だからどれも似たり寄ったりになるんだろう

スペインのそいつらアホやろ
ベニカッシムで言えっちゅうねん

>>72
アメリカのポップスかぁ
ホイットニーヒューストンとかｗ

ノンジャンルなら、ルーツ/スワンプとかあっち系オールマンとかを聴いたかな・・

＞ホイットニーヒューストン

糞

　　過去に発売された全ての曲に似てないように神経を使って作った新曲です。聴いてください。

ヨーロッパ人よ
音楽理論というか楽典というかそういうもんが成立してるってことは音楽のツボはみな同じってことちゃうんか？
文句あるなら機能和声に完全に逆らってみろ

ホイットニーのナショナルアンセムとか聴いてみ。凄いぞｗ

>>77
オアシスをスケールダウンした感じだからな。

>>85
そんなものに感動はしない。
どうでもいい。
なにがナショナル・アンセムだよ。

俺はな。
まったく興味なし。
ドナ・サマーのほうが100倍好きだ。

1940年代にポップスというジャンルがあったんだな

>>87
ほっとスタッフとか？ディスコ時代だな

>>87
アレサのロックスタディとかどう？
http://www.youtube.com/watch?v=EOj9lPbp1I4

それは50代前後のおまえ。
俺は80年代以降の世代。

ま、ジジイには変わりない。

>>90
アトランティックのやつとかそういうのは全部聴いてるよ。
「ロック・ステディ」は最高。悪いわけない。
でもそういうのを掘り下げる趣味はない。
レゲエ、ロクンロール、パンク、ジャズ、・・・どれでも最良のものを摘むだけで精一杯だ。

本当にいまの音楽はろくでもない。

欧米、日韓関係なくつまらん。
終わってるよ。

>>81
よりによって、俺がダメなもんばかりだ。だから話がかみ合わな
いんだな。

でもなんつうか、これ以上のモノってなかなか無いよね
http://www.youtube.com/watch?v=TXrcINvsREU

>>79
単純にコミュニケーションネットワークが広がったってのが一番の理由じゃないかな
相互に影響しあう機会が増えたから一定化してるんじゃないかと

>>95
こういうの好きな人って未だにいるんだね。ちょっとプログレぽくて
面白いけど、一回聴けば十分な。。

最近いいと思うのはDIPLO、そして彼がやってるユニットMajor Lazer。
本格的につまんなくなってきたエレクトロハウスとかダブステに席巻されてるダンス界で
唯一の星
ロックはもう期待してない

>>95
> でもなんつうか、これ以上のモノってなかなか無いよね
> http://www.youtube.com/watch?v=TXrcINvsREU

これ最高。
彼らの作品の中でももっとも好きな曲。
オールマンってサザンロックのイメージだけど、実に繊細で叙情的で
とてつもなく空間的広がりを感じさせるしどこまでも伸びる音が素晴らしい。
当時20代前半だなんて恐ろしい。

>>97
プログレねぇ、俺が一番受け付けないジャンルなんだけどなぁ、リズムがね、全然違う。

>>99
まあDuanがいる間だけが奇跡的に良いというのもある。
アメリカンロックが一番良かった時期というのもあるんだろうね。

オールマンはやっぱFillmore Eastばっか聴いてたな・・

音楽の多様化の話なのに今さら
王道ばかり持ち出してもしょうがない気もするけど

>>100
USロック好きとプログレファンは基本的に相反するわな。俺は
どっちも受け入れるからそう感じただけだけど。

じょしらくのOPは好き

>>100
オールマンはデュエインのいない「ブラザーズ＆シスターズ」も俺は好きだが
今の彼らを聞きたいとは思わない・・・悪くはないのだろうが
やはりいい時期のいい演奏が聴ければその価値のほうが大きい。

まあ王道と呼ばれる音楽があるということは
音楽が没個性化してることを示しているのかもしれんな

車や鉄道がない時代は集落は星の数ほどあったけど、
移動手段が発達するに連れてより住みやすいところへ移動していった。
結果集落は減っていく。

になんとなく似てるような。

メロディも星の数ほどあるけど、心地よいものというのはそれほど多くないのかも？

キングクリムゾンとかELPくらいはなんとかいけるが、あとは分からなくなってく・・

音楽好きは、やなヤツが多いって研究結果もある。

けど、こんな夜明けにオールマンネタで盛り上がる2chが凄い。
みんな何歳なんだよ？

スペインなんかサッカーしかねえ癖に生意気言うんじゃねえよ。

こんなの西班牙じゃ無いだろ。

http://www.youtube.com/watch?v=D4AeeAWLqeQ

時代は坂本真綾だろ
あと牧野由依も

>>102
> 音楽の多様化の話なのに今さら
> 王道ばかり持ち出してもしょうがない気もするけど

俺は昔から「王道」って言葉の安易が使い方が嫌いなんだよね。
なんだよ王道って？って引っ掛かる。
定石、定番ってことなんだろうけど、なんで「王道」という儒教臭い言葉を使うかね？と思う。
多分どこかで見聞きしただれかに影響されて無自覚に使っているんだろうな。

>>108
今は２１世紀の精神異常者って邦題じゃなくなったんだってねwww
ロックにまで言葉狩りは甚大な影響を与えてるんだねwwww

>>114
> >>108
> 今は２１世紀の精神異常者って邦題じゃなくなったんだってねwww
> ロックにまで言葉狩りは甚大な影響を与えてるんだねwwww

そんなのあんたや俺らが「２１世紀の精神異常者」って使い続ければいいだけ。
どんなに業界が自主規制しても俺らが使いつづけていれば残るわけ。

そういう主体的な観点から考えたことない？

http://www.youtube.com/watch?v=vMTEtDBHGY4
神

>>113
意味分かってるならいいじゃん
何と戦ってるのか知らんけど、拘り過ぎだよｗ

>>114
そうなんだー

>>113
王道と言う言葉には対義語として覇道と言う言葉があるからロック的な視点から見ると
王道＝ピストルズが否定したzepみたいな意味合いがあるんだと思う。

>>119
で、ピストルズがパンクの王道と呼ばれると。

まあいいんだけど、「王道」があるならあなたの言うとおり「覇道」があるし
「禅譲」と「放伐」もあるよなあ、って思うのが普通の高卒程度の一般教養のある人だと思うよな。

ちゃんと聴けば良い曲たくさんあるべ。
五輪の開会式のDizzee Rascalだっけ？初めて聴いたけどカッケーって思ったし

>>121
ディジー・ラスカル全然かっこいいと思わなかった。
でもUKじゃ重要な音楽なんだろう。

ほんと下らないと感じた。
俺は全然いいと思わなかった。
でもあんたにとってはかっこ良かったってのが
俺は納得できないが否定できないので
納得しなきゃいけないのか難しいな。

どこがいいんだあんなの。
ストリーツとか、UKのラッパーは糞だ。

７９年　Joy Division - Disorder　http://www.youtube.com/watch?v=fhCLalLXHP4
↓この間の１０年のUKロックの進化こそ凄かった
９１年　My Bloody Valentine - To Here Knows When 　http://www.youtube.com/watch?v=lF6mWMCDECE

>>120
難しい言葉知ってるなｗ

ピストルズてヴィヴィアンの企画バンドだったのに、いいアルバム作ったよな。
でも、あれがウケるとプログレとか難しいことやってるオレたちの立場は？的になるよなｗ

ラップとヒップホップなんて全部同じだろ

>>124
ジョン・ライドンはヴァンダーグラフジェネレイターのファンだっただろう？

プログレもパンクもニューウェイブも変わらん。
ロバート・フリップがなんでNWブロンディ周辺や

プログレもパンクもニューウェイブも変わらん。
70年代末期のロバート・フリップがなんでNWっぽいソロアルバム作ったり
ブロンディ周辺と付き合っていたのか？

ブロンディてコールミーのアレ？

>>123
> ７９年　Joy Division - Disorder　http://www.youtube.com/watch?v=fhCLalLXHP4
> ↓この間の１０年のUKロックの進化こそ凄かった
> ９１年　My Bloody Valentine - To Here Knows When 　http://www.youtube.com/watch?v=lF6mWMCDECE

個人的にはその間のデュラン・デュラン等大好きだったが、
音楽的に美味しかったのはストーン・ローゼズでもプライマル・スクリームでもなくて（彼らもいいが）
その後のマッシブ・アタックに尽きる。

マッシブ・アタックがあればJoy DivisionもMy Bloody Valentineもいらないとすら言える。

まあ、肩こりそうな話も良いけどこれでも聴いてくれよ
http://www.youtube.com/watch?v=KiDq4Q62tz4
http://www.youtube.com/watch?v=Xz-UvQYAmbg

おーオーティスｗ

うぜえわ
レコードコレクターズ()でやれ

ビーズなんてすべて外国のハードロックのパクリ

日本で売れてるポピュラー音楽なんて聴く気しねえよ。
売れてるのは糞ばかり。

>>122
ストリーツはいいじゃん

>>130
タミーカワエエな

この人亡くなってマービンもグダグダになってたとか聞くな

>>107
その通り。人間が感じる心地よさというのは限られている。

ロキノンは２chっぽかったよな〜
でも洗脳なんかされないよ！洋楽が新鮮だったし格好よかった
しばらくするとアイドルから何から真似た曲出し過ぎだったろ

音源がたくさん残っている事も関係があるかも
金儲けにならない事を業界がやらないだけ！
確実に売れる・ローコストで儲かる安全パイで失敗を嫌う

アーティストやミュージシャンが不甲斐ないとは思わないよ

イギリスだから
http://www.youtube.com/watch?v=Su0iYhfOQWQ&feature=plcp
スペインだから
http://www.youtube.com/watch?v=2oyhlad64-s&feature=plcp

ID真っ赤にして良い/悪い論争してるバカはなんなんだよw
こりゃ楽曲のコード進行や音色がパターン化してるって報告。

こんなの作り手側の問題じゃなくて聞き手の問題。
単に大衆が商品としての音楽にその程度の分かりやすさしか求めてないって事だよ。

>>107 >>137
そう、そういう事。
ただ音楽の売り方がこの間かなり変わってきてるし、欧米でも各地の固有の音楽が
アメリカ資本のロック・ポップスに追いやられたりといったような、マーケット自体の均一化も
影響してるだろうよ。

>>1
ミュージシャンだが、この記事が何を意味するのかさっぱりイミフだ
ジャズ以外は音楽と認めないみたいな変人はこの手の事言うけど

>>140
ああ、楽譜を読めないミュージシャンはいるけど文字を読めなくてもなれるのか
勉強になったわ

>>141
普通にわかんない
俺が馬鹿だからなのかー

>>1

ポップスなんて50年がほぼ全てじゃん
それ以前とどうやって比較すんだよｗｗｗ

ミュージシャンの論理はリズム・メロディー・ハーモニーだからドンマイ

>>73
出尽くしてないよ
殆どの曲が４小節か８小節でワンサイクルのメロディーを作ってる
４／４拍子において３小節、５小節、６小節、７小節でワンサイクルの自然な流れのメロディーを作る事が出来ればまだ多様性は広がるはず
かなり難しいけれど

ポップスのミュージシャンはポップスしか元々興味ないとか
趣味の音楽に偏りがあるからだよ
様々な音楽にインスパイアされればよいものを自分で枠を決めちゃってるから発想が限られる
ロキノンのアーティストなんて音楽性の幅がかなり狭そうだしな
一言で言うなら音楽的素養無さすぎ

1983年頃が美しいポップ音楽のピーク
それ以後は劣化し続けてる

>>145
自分のジャンルで新しいものを作ろうとするとそうなって行き詰まるけど、ありものが悪いって事はないよ

クラの時代にネタは出尽くしてるだろうね。
でもこの50年は音楽の時代だったと思うし、意味ない分析だよなｗ
まぁそして終了したが・・

演歌の名曲が生まれんようになってから幾年ぞ

B'zの先見性が証明された結果になったな

いわゆるパワーバラードという奴、
曲調はバラードなのにドラムはドカンドカン、
間奏でラップ。

今の日本のヒット曲、これ多くね？

演歌のピークも実は7，80年代なんだな
夜の銀狐とかは60年代だｗ

急にFOXYのHot Numberが聴きたくなって
きのうアマゾンで注文した

>>152
あんま音楽知らないけど
そのうんこスタイル日本に広めたのはやっぱglobeだよね？
マークパンサーの必然性が感じられなかったわ

>>149
でも人間が脳の突然変異起こさない限りこの世から音楽が無くなることは絶対ないよ
分かりやすく言えば、
起立 礼 着席
音で自然にそうなるでしょ
つまるところ人間は音に関してこう反応するんだから、＞1はほんとにナンセンスなんだよ

a

>>155
そうでもないぞ
http://www.youtube.com/watch?v=MlBW4WBK5Kw&feature=related

>>147
まったく同意
あの当時は振り返ると一発屋のアーティストも多い
つまり、音楽リスナーがちゃんと音楽を耳を頼りに選んでたとも言える

ポップと言えばこれ
http://www.youtube.com/watch?v=5u-rYzSSs7U&feature=fvwrel

>>156
子どもの「○○くん、あーそーぼ」とかもそうだな。

>>156
全然わからねえ

コードで曲作る以上似ちゃうのはしょうがないよ
クラシックみたいにゼロから作るものでさえもう和声が出尽くされてると言われてるからな

>>162
小学校の音楽の授業思い出してみて

>>440

踊る大捜査線のテーマ曲のパクリは酷かったわ
古今東西あそこまでパクリきった曲はないな

ポップスのメロディー構成は要は文章でいうなら定型文化しちゃってるわけ
決まりきった手法の中で芸術性を競うというかな
手法を自分ひとりだけ斬新にしても見向きもされないんだよ
ちゃんと決まりごとの範疇で真っ向勝負しろよ？みたいな感じに嫌われる

邦楽厨「邦楽は最高、　　歌詞がものすごくいいしメロディがいい」

リマスターされた曲が音圧戦争の餌食になったって盤もあるのかなあ

>>1
だからボヘミアン・ラプソディとかバンド・オン・ザ・ランとかガイアが、スゴく変った曲に感じるんだな

>>167
だからオワコンとか言われるんじゃないの

ラジオの影響が大きいんじゃないの
クラブとかディスコなどのフロアもそうだけど
基本的に似た曲でつながないと違和感があるからなあ

80年代までは職業作曲家もいっぱい居た
今は作曲のプロが居ないわけよ
ロキノンみたいな我流素人なんちゃって音楽を聴くくらいなら
AKBを聴いたほうがよほど良いよ

>>163
クラシックはゼロから作るわけではない。多くの約束事前提で作る。

AKBが売れる理由が解る気がするな

まあ、研究が進めばそうなるのかね
大衆を相手にする以上は仕方が無いのかもしれない
５０年の音楽史を俯瞰し、大衆に理解できるように作りなおす超絶天才が現れなければ次のインパクトはないのかもね

>>176
ショパンとかあの辺のクラシックをダンスミュージック化したクソみたいなのあったけど
ああいう方向だけは辞めて欲しい

>>176
肝心なのはアーティストの発想力低下よりもその大衆の音楽理解力低下のほうが問題というか

例えば湘南乃風とかGReeeeNだのFUNKY MONKEY BABYSだのにお熱な
音楽リスナーの程度なんてはなから知れてる
猿みたいなもんだ

>>177
クラシックを現代音楽風にアレンジするのは普通のことだろ

>>179
ああいうチープな音楽にしかならない時代に沿った編曲を
ここ50年の音楽にも同じように、リバイバルみたいに安易にやってほしくないってことだよ

12音階の限界

90年代からの曲は殆ど聴かない

>>181
>>440

最近はメロディーメーカーと呼べるレベルのアーティストが皆無だよ
サビメロだけ作ってAメロBメロはどうでもいいようなものをやってるのばかり
それぞれのつながりが全く感じられない
メロディーってのはA、B、サビみたいに構築されたすべてを言うものだけどな本来は

もう新しい曲を作る必要はないと思うね。
今までリリースされた曲だけでも一生かかっても聴ききれない量あるだろ。

米ポップスの全盛はティン・パン・アレー〜ビッグバンド、ミュージカルの最盛期、
このあたりだよな。ガーシュイン、コール・ポーター、バーリン、カーン……
印象的なメロディラインって、ほとんどこの時代に出尽くしている感じ。

>>178
ロックしか聴いてないくせにいるよなあ、すぐ威張り散らすやつｗ
だからロックはダメになったんだよねｗ

日本のポップスもそうだよな
王道進行、小室進行、カノン進行
だいたいヒット曲であったりキャッチーな曲はこの3つで括れる

>>184
それ自体がワンパターンなんだけどｗ

>>178
大衆の理解力は大差ないと言うか、むしろ平均レベルは上がってるんじゃないかと思うが
しかし、作り手の研究が進んで一番ライトなところに働きかける手法が出来あがったのじゃないかな
作り手と言うか、売り手かな？
政治で言う無党派層を取り込むようなもんでさ
５０％の人が「良い音楽を聴きたい」と思っても
好きなだけにその「良い音楽」がバラバラで、ただ流行りに乗って居たいだけの２０％が多数派になってしまうと言うかね

まあ、こんな事言いながらも実際は想像もつかない方向からのブレイクスルーがあるんだろう
俺はクリエイターじゃないからのんびりと時代を眺めるよ
クリエイターは頑張れ

昔なんて洋楽なんて一般にしられてなかったから、
洋楽パクって作曲でございとやってれば金は稼げたからなあ。

ポップ音楽はここ50年で「よりうるさく、単純に」、論文
2012年07月28日 13:56　発信地:パリ/フランス

7月28日 AFP】「最近の音楽はうるさくて、オリジナル性がない」と愚痴をこぼす親世代は、あながち間違ってはいないかもしれない。

　英科学誌ネイチャー（Nature）系列のオンライン科学誌「サイエンティフィック・リポーツ（Scientific Reports）」に
26日付で掲載された研究では、1955年から2010年までに世界中で作られたロック、ポップ、ヒップホップ、メタル、
エレクトロニックなどさまざまなジャンルの音楽から選んだ50万近くの曲をコンピューターで分析した。
その結果、音量レベルが常に上がり続けている一方で、コード進行やメロディーの多様性は過去50年間で一貫して減少を続けていたという。

　論文を執筆したスペイン科学研究高等会議（CSIC）のホアン・セラ（Joan Serra）氏によれば、この分析結果を踏まえれば
「古い歌を簡単に現代風に編曲する方法が導き出される」という。「よりありふれたコード進行を使い、楽器編成を変え、
録音音量を大きくするだけでいい」（セラ氏）

　研究チームは、音楽の中にあるパターンを探すため、さまざまな音楽要素のアルゴリズムを分析した。
その結果、「収集された多くの証拠が、現代西洋ポピュラー音楽の創作と制作において、進化が阻害されている、
あるいはまったくしていないという意味で、慣例主義が大きく存在していることを示していた」と論文は述べている。
なお、分析対象となった曲名は具体的には挙げられていない。(c)AFP
http://www.afpbb.com/article/life-culture/life/2891803/9299896

今の洋楽ってほんとつまらなくないか？
黒人系のラップとかダンスミュージックばかりだよね

昔と同じことやっても昔の方がいいと言われるに決まってるしね。
もうリズム方向やあたらしい音方向でやるしかない。

>>189
ワンパターンかもしれんが可能性を引き出せてもいないのにそうやって
嘆くのも滑稽な話だということよ
定型文だというのにまともな文章を書ける奴が居ない

いいものもある、悪いものもある

>>173
確かに、プロの作曲家なら、
秋元のあざとい詞の世界に合わせて、
キモオタが萌え〜となる曲を作るくらいわけはない。

>>190
要は音楽の趣向も分散化傾向にあるわなおそらく
最もヒットしてる音楽でもCD売上枚数がたかが知れてるってのは
分散化によって実質的にはそんな多くの人間が聴いてるわけじゃないってのはある

洋楽は80年代で終了

4分の間に大衆受けするコードやメロディ、リズムだろ
進化するわけないわ
あとリズム複雑にしても誰も聞かんから
複雑なリズムが受けるならジャズゲンオン民俗音楽がもっろ売れてるわ
ヒップホップなんて聞きやすいリズムの繰り返しでなんも新しくないしな

>>195
今じゃそんなにオリジナルなメロディーパターンってないんじゃないの

まともな文章書けてもパクリじゃダメなんだしｗ

洋楽の話をしてるけど日本ではさらに定番化してる
イントロだけで聞けば日本の曲だってわかるよ
原因は作り手、売り手が「賢く」なってこれが売れ線だって決め付けに囚われてるからだろ

日本では数値目標が効き過ぎて、カラオケ消費用の楽曲が大勢をしめてしまった結果、
コナユキ〜を最後に終了・・

音楽家たちがイノベーションを忘れちまったってことさ

>>192
「最近の若者がー」の外国版だよなこれ

音数少なく進行がシンプルだからって作曲簡単な訳全然ないし
むしろサウンド面の制約が多い中、曲のバリエーションつけるのむつかしいのに

ロックかポップスしか聴かないし
何だかんだ文句付けたって、1955年以前の曲なんてそんなに聴いたことないし、いいものと言われても思いつかない

>>21
最近じゃないだろ
邦楽なんて昔から似たような曲ばっかしじゃないか
J-POPのピークだった小室やビーイング系とか曲の区別つかんぞ
もっとさかのぼれば演歌なんてメロディーすらほぼ同じに聞こえるしな

>>201
いや だから例えばA、B、サビメロって3つの組み合わせで
バリエーションは結構出来るわけだが昨今のポップスはサビメロしか
本気に考えてないわけだから、メロディー＝サビメロに成り下がってしまってるのよ
これでは組み合わせによるバリエーションどころの話にもならない

oldiesはLiveだとカッコいいんだけどCDで聴くと微妙な曲が多い気がする。
rolling stonesとかled zeppelinとかDavid Bowieとかさ。
最近は逆にこれLiveじゃできねーだろ見たいな曲が多いけど

人が心地良く感じる音楽はパターンが決まってるんだよ

聴いてて恥ずかしくない若手のロックバンド教えて
変に英語使ってて聞いてて恥ずかしいんだけど

記録技術の進歩で、うん十年前の音も消えて無くならなくなったことが大きいかと。

>>205
難しい結果金太郎アメみたいな駄作ばっかり生まれるわけだ

>>211
変に英語使ってて、って日本のバンドってこと？
そんなのAちゃん以来の伝統だと思うけど

ピンク・フロイド、クラッシュ、プリンスあたり
売れるとわかっているからレコード会社も
納得するまでレコーディングさせていたけど、
もうそんな事はしないだろ。どうせ売れないし。
もう音楽で今までにない何かを表現するって難しいんじゃないかな。

スペイン語って侵略したせいもあって話されてる国も多いがどうも一流になれない言語だわ

それは置いといて、
欧米文化が終わりに来てる、魅力ないマンネリ打開策なし
時代が終わったな

ホールアンドオーツがレコーディングしてたら
隣ではフォリナーがやっていて、
H&Oがアルバム完成させてツアーに出て、
スタジオに戻ってきたらまだフォリナーがやってたとか何とか。

>>217
でもフォリナーのほうがホール＆オーツよりたくさん売り上げてたって笑ってたな

>>208
そもそもサビメロしか本気で考えてないってとこががピンとこないんだけど、、、

それで売れてるんだからいいんじゃないｗ

昔からドからドまで13個しか音がないけど半半音って使えないの？

インド音楽では普通にあるが

フレットレスな弦楽器なら何でも出せるんじゃね

>>222
節子、節子、音程ズレとるで
と云われると

>>210
そう
単にそれだけの話だよね

人類が今の脳を持ったときから「似た曲」で、別に今に始まった話じゃない

えっマジ！？これ金メダル級なんだけどｗｗ
http://hodnettyoung.com/co/a/s1.html

似た曲ばかり、ってんならアレか、久方ぶりのオールディーズのリバイバルブーム再来もあり得るのか
ポール・アンカ辺りやビル・ヘイリー、チャック・ベリーとか…
まあ題は知らなくても曲はＣＭで聞いたことある、って人が多いだろうなー

お前らの音楽談義を聞いてるとコレを思い出さずにはいられないわｗ

ttp://www.youtube.com/watch?v=zvuC7D_IBuY

安室の最近の曲は欧米の10年前のリズムに日本語歌詞を無理やりねじ込んだ風にしか聞こえないんだけど、教えて詳しい人

>>224
気持ちよさは民族によっても違うし似た曲ばかりにはならんよ
西洋人がはじめて日本の伝統音楽に接した時不快に感じたからな
そもそも音階からして違うし和音も違う

ファッションでいえば、最近の若者は皆同じような格好をしているというようなもので、世の中に受け入れられるものが定番となっていくので当然と言えば当然。

>>228
曲を作ってる人が確か海外の人

>>220
微分音は中東の民族音楽で昔からある。現代音楽で使うこともあるよ。
ポピュラーの世界だといわゆるブルーノートが半音以下の音程だよね

職場でFMが垂れ流されてるが、ただひたすら同じフレーズをしつこく
続ける曲ばっかでイライラする。

>>229
今みなが知ってる音階からいくつか音を抜いたのが地球各地の民族的音階
地球上全部同じですよ
和音はそれを組み合わせたもの

なので我々が「楽しい(悲しい)旋律・和音」を奏でれば相手が人間である以上伝わるよ

ＡＤＥのスリーコードで。大体の楽曲はできるだろ

50年とはまた大きく出たな

まあ音楽もだいたい世界で繋がってるわな
日本は中国と直接的に繋がりが濃くて中国は更に西から…と考えるとな
そもそも音楽に国境など無いんだから
アフリカや南米奥地ならちょっとわけわかんないかもしれないが

>>237
アフリカはアフロビートがあると思いきやアメリカンロックやってる連中もいてカオスだからなｗ

>>7
中国のサイトだと　「内地」「港台」「欧美」「日韓」　みたいな分け方になってるけども
http://yue.sina.com.cn/

>>238
全員ニグロっぽいのがデスメタルみたいなのをやってるのをつべで観たな
楽器が買えてること自体驚きだが

>>239
K-POPって良くも悪くもJ-POPの模倣だからね
日本の市場を明確に意図して作られてる
歌い手までわざわざ日本語勉強するほどだし
日韓以外の海外からJ-POP＝K-POPと見られるのは至極当然の話

ロックみたいな素人音楽が台頭した時点で、こうなるのは既定路線だった

イギリスは黒人の音楽を抵抗なく受け入れてて
白人女性がＲ＆Ｂを歌ってたりするけど
アメリカの白人女性シンガーがやるのはタブーなんだってね。

最近50年のジャズやクラシックも集計してみたらどうだ。

和太鼓の音程や音色も普遍だけど
誰も文句言わない

店でときどき洋楽がかかってるけど、ほんとテンプレートでもあるのかと思うくらい
同じようなのばっかだもんな。つまんねえ曲ばっかり。
まあ、そういうのが数多あるから、たまに名曲が出てくるわけだけど。

>>220
ヴィシュネグラツキー聞け。藤井先生の力演がいい。

それを日本がパクリ、更に韓国がパクリながらオリジナル主張をする

要するにクラシック音楽が衰退したのは音楽3要素のメロディー、ハーモニー、リズム
でいうとこのハーモニーの衰退なわけよ
で、昨今のポピュラー音楽のマンネリ感はメロディーの衰退なのよ

もう少し音楽的な音楽とは何か意識しなきゃいけない時期に来てるんじゃないかな
サウンドアレンジなんて音楽の添加物に過ぎないんだから
もっとベーシックな音楽の要素を大事にしなきゃダメだよ

早朝からオールマンで盛り上がってたのかｗまあ夏になると聴きたくなる。
で高樹千佳子は何て言ってんの？

これって、調べた人が違いがわからないだけでしょ

音楽も伝統芸能の域までいったら誰も文句は言わない

すでにギターとハーモニカで歌うなんか伝統芸能の域だ。

ポップ音楽はここ50年で「よりうるさく、単純に」、論文
2012年07月28日 13:56　発信地:パリ/フランス

7月28日 AFP】「最近の音楽はうるさくて、オリジナル性がない」と愚痴をこぼす親世代は、あながち間違ってはいないかもしれない。

　英科学誌ネイチャー（Nature）系列のオンライン科学誌「サイエンティフィック・リポーツ（Scientific Reports）」に
26日付で掲載された研究では、1955年から2010年までに世界中で作られたロック、ポップ、ヒップホップ、メタル、
エレクトロニックなどさまざまなジャンルの音楽から選んだ50万近くの曲をコンピューターで分析した。
その結果、音量レベルが常に上がり続けている一方で、コード進行やメロディーの多様性は過去50年間で一貫して減少を続けていたという。

　論文を執筆したスペイン科学研究高等会議（CSIC）のホアン・セラ（Joan Serra）氏によれば、この分析結果を踏まえれば
「古い歌を簡単に現代風に編曲する方法が導き出される」という。「よりありふれたコード進行を使い、楽器編成を変え、
録音音量を大きくするだけでいい」（セラ氏）

　研究チームは、音楽の中にあるパターンを探すため、さまざまな音楽要素のアルゴリズムを分析した。
その結果、「収集された多くの証拠が、現代西洋ポピュラー音楽の創作と制作において、進化が阻害されている、
あるいはまったくしていないという意味で、慣例主義が大きく存在していることを示していた」と論文は述べている。
なお、分析対象となった曲名は具体的には挙げられていない。(c)AFP
http://www.afpbb.com/article/life-culture/life/2891803/9299896

音楽のどういう要素を分析したかが大事でしょ
ヨーロッパだから、ハーモニーを重視するので
そういう結果になったという、それだけのこと

>>249
オレはクラシックは宗教曲とそれに準ずる古楽しか聞かない・・・主にルネサンス以前
無名に近い作曲家や修道士の作った聖歌こそクラシックの本質
ある種のエキゾチシズムも伴う
そして古くたどればたどるほど、中東の音階に近づいていく

http://blog-imgs-37.fc2.com/k/i/n/kingshit/f021d73bb2206d5d2fb715f1.jpg
右が実際のキリストの顔・・・アラブ系だもんねｗ
でも音楽の歴史を元に考えれば納得してしまうから不思議だ

>>184
アニソン界に首突っ込めば神前暁や伊藤真澄、北川勝利と言った有力ライターいるんだけどね。
まぁ普通のJ-POP界が今どうなってるのかは知らないが…角松敏生なんかは凄くできる。

と言いつつも最近はいずみたくクラスのソングライターってあんま出てこない気がするな。

後もう一つ、自分の興味の範囲外のジャンルはだいたいどれも一緒に聞こえるよね。

プリンスみたいなのってもう出てこないのかなあ

正直エレクトロミックスは飽きた
次は何を流行らすつもりなんだろ

K-POPやＪ−ＰＯＰのようにダンス技術が上手くないと注目されないよね。

バリ島の民族音楽なんか全曲ほぼ一緒だろ

沖縄の島唄に著作権は有り得んなw

>>77
ビートルズ以前の英国にはロカビリーをまねたインチキバンドしか存在しなかった
これマメなｗ

>>255
クレゴリオとか単音だよ？
何知ったかこいてんの？
ばかじゃね？

元記事が朝日新聞だったｗ　ネタ記事だな

シュープリームスなんか今でも懐メロ感ないもんな

>>250
彼女は聞いている範囲が浅く狭いからな

80年代は宝庫、90年代はやはりマイケルとかマドンナなどトップクラスの曲にいいのがちらほら。
21世紀にはいると皆無、パフォーマンスのみ。

>>77
現代のロックってヘビメタやパンク通過してるから
ギターが歪んでないとロックって感じがしない

メロディにこだわるのがそもそもナンセンスなかんじ

>>209
わかる　スタジオ盤だとおとなしい感じがするよね

>>209
輸入盤レコードで聴いてはじめてｶｯｹｰて思ったことが多い

４６万曲も入れたら９割は糞曲だろうが

スリラー／マイケル・ジャクソン
　(黒人のもっともダラクし果てた姿を見せつけられた気がする。
いまの黒人音楽をぼくがキライなのはこういう手合いがエバってるから。
…1980年という時代にこんなにも安っぽい音楽が作られたことを後世の
歴史家のための資料として永久保存しておくべきレコード)


http://gyogyo.seesaa.net/article/162564024.html

>>180
民謡をチープなテクノにしたOMODAKAは個人的に好きなんです

いかにもインテリがポピュラー音楽を馬鹿にする為の研究って感じがするな
ジャズやクラシックだって変わらん結果だと思うけど

新鮮さを感じない
80年代は何をやっても新鮮に感じたんだろな

クラもドイツ3年B組で完成してる感じだし・・

チャーリー・パーカーは１５歳のとき町のミュージシャンのジャムに
飛び入りしたがバックに途中でスケールを変えられてメロメロになり
泣きながら家に帰った

それから半年間家から一歩も出ずあらゆる曲を１２種類のスケールで
吹き分けられるようになった

今はこういうバカがいない

>>278
誰のこと指してるのか知らんが、特にバカだとは思わんがな。

>>278
神アドリブフレーズの人になったのに、
結局メロメロになってたな。薬で・・orz

なんだかんだでクラシックが１番凄いって思う。
クラシックの曲は音楽基本でしょう。

のだめでクラシックにはまったけど、
クラシックの魅力は圧倒的なド迫力だと思う

歌詞が加味されてないんだな

はっきり自覚しているが俺には音楽センスがない。
楽器の演奏はもちろん出来ないし、歌も下手。
音楽を使って他人に感銘を与えることができない。
それに、リスナーとしてもセンスが悪い気がする。
良い音楽（というものがあるらしい）を峻別して評価できる感性を持ってないみたいだ。

どうすればいい？

>>284
賢者タイムか？

クラシック音楽が補助金なしには存立し得ないという事実が、
クラシック音楽は人間の自律心を高める、などというタテマエ論をみごとに裏切っているが、
もともとクラシックは王侯貴族の庇護のもとに成立し、パトロンがブルジョワジーに、
さらに大企業にと肩替わりしてきたにせよ、つねに権力者のメカケ的存在であり続けた。
徹底したヒエラルキー構造を持つシンフォニーオーケストラは、権力者が期待する社会構造の
絶好のモデルである。だから権力者は補助を与えてその存続を助ける。
（中略）
一口で言えば、クラシック音楽家は権力者の手先にほかならず、クラシック音楽は
大衆抑圧装置以外の何ものでもない。
アウシュヴィッツの殺人者たちがクラシックを愛好したのは偶然ではない。

中村とうよう／1986年

>>286
日本における仏教になぞらえた感じかな・・

ヨーロッパは民謡が一番良い
アメはよくわからん

ヨーロッパの民謡よりアフリカ音楽のが聴ける
アフリカルーツの黒人がポピュラー音楽作ってきたってこと

クラシッククラシック言っても日本人はごく一部しか好んで聞かないじゃんｗ
大衆娯楽として楽しまれるようになって以降の、主にインスト交響曲やら下らないオペラ中心だろ
聖書も読まないから文化的背景も全く理解しようともしないしさあ

基本、骨董品なんだから背後にあるキリスト教文化の語彙を勉強しないといけないのに
そこをすっ飛ばして単に音響娯楽としてだけ聴いちゃってる
それじゃダメなんだよ、ホント

>>289
それは歴史観が歪んでる
「黒人は白人から無理やり文化を押し付けられた」なんて勘違いしてるだろ
事実は真逆だ

黒人だって豊かな生活や、白人の音楽文化に憧れていた
だってギターからピアノから何からポピュラー音楽で使われてる楽器も楽典も全部白人が与えたものだ
黒人はむしろ自分たちから積極的に賛美歌を学び、聖書を学び、ハーモニーを学んだ

黒人が自分たち自身で産み出したものなんて殆ど無いんだよ
ただ、彼らは貪欲に白人の音楽文化を吸収した
そこから独自の表現を産みだしたのは、あくまで結果論なのよ

Missa Luba - Kyrie
http://www.youtube.com/watch?v=9qXO6nmWecY

黒人がクラをやったら飛んだり跳ねたりでジャズになったんだと思うけどな・・

モータウンは黒人にとってのある種貴族的な音楽と言っていいんじゃねえのか
そしてダンスや視覚的な効果を重視したエンタメに持っていったのは、黒人のフィジカルあっての成果だろう

ビートルズライクな二項対立的黒人/白人文化論はもうリアリティ無いよね
例えばアデルのバンドはピアニストとドラマーが黒人だけど、別にそこをあえて取り上げる必要も無い
逆にリアーナのやってる事なんて、ぶっちゃけアジア人だってそこそこ出来ちゃう

ルーツを言えばJAZZこそ黒人オリジナルな音楽と言うべきなんだろうけど
金管楽器そのものはヨーロッパで使ってたものだよね、別にアフリカ由来でも何でもない

全部混ざっちゃったからこそ様々に変化してきたのであって
ルーツに優位性があるというなら全部ヨーロッパ発祥だ
だって旧約聖書にもある通り、太古からアフリカはヨーロッパ人の歴史的舞台だったのだから
「黒人＝純粋」「アフリカ＝グルーブ発祥の地」こんな歪な戦後的歴史観はダウト

クラシックでもバッハなんか完全にロックンロールだからな

ベートーベンやワーグナーがロックっていうなら同意だがバッハは違うよ

クラシックが一番だな

バッハはグルーブがロックだね
メヌエットやジーグのベースラインはロバート・ジョンソンからデトロイトテクノまでを真っ直ぐに繋いでる

バッハの音楽は科学て希ガス

>>295
バッハはロックだからバロックって言うんだよ

音楽に限らず映画やゲームなんかも似たようなのばっかりだな。

55年以降というとロックの時代だけど、
ロックのせいで素人がどんどん流入してきちゃったな
本人が作曲してないと軽く見られるような風潮もロック以降の弊害

新しい音楽とか言われてる
ダブステップとかさっぱりわからんわ
つーかダサイ

はっきり自覚しているが俺には音楽センスがない。
楽器の演奏はもちろん出来ないし、歌も下手。
音楽を使って他人に感銘を与えることができない。
それに、リスナーとしてもセンスが悪い気がする。
良い音楽（というものがあるらしい）を峻別して評価できる感性を持ってないみたいだ。

どうすればいい？

今の時代でいうオリジナリティって何なんだろうな
もう音楽的なことは全てやり尽くしたんじゃないか、人類は

>>303
聴き専には限界はあるよ 実際問題
楽器をやればまず楽器の上手い下手が分かるようになる
上手い下手ってのは表現力が充分備わってるか否かの話でもあるから
やはり重要なんだよ
もちろん発想力が作曲において一番大事なことではあるが
演奏力とそうした発想力にも相関性みたいなもんは存在する
演奏が稚拙な奴は往々にして発想力もそれなりでしかなかったりってのはある

音階とリズムの組み合わせって数の上限があるよね
無限じゃない
そのうち人間が心地よいと感じる組み合わせが出尽くしたんじゃないかな

それだけじゃなく、曲の長さや構成まで、どれもみんな似たり寄ったり

このジャンルから新しいものが生まれると思えん

ビョークみたいなのはどうなの
売れ出した頃はかなり異端だと思ったけど

やり尽くしたっていうとその通りかもしれない
現代の音楽は手札はもう出揃っている状態で
どのカードをチョイスするかのセンスを楽しんでるってかんじ
でも、べつにそれが悪いとは思わないし

>>7
一緒というか日本の亜流みたいに見られてる。
伝統的な韓国の売り込み方自体がそうだし(･ω･｀)

>>305
なにか「これでも聴いておけ。間違いないから。」ってのあれば教えて。

頭で音楽を聴いてる人が言いそうなことだな

>>10
これは元記事からアレンジされたスレタイがちょっとおかしい。
ここ50年間の曲が似た曲ばかりなんじゃなくて、
ここ50年間で段々と似た曲ばかりになってきているという内容。

ジョンライドンって聴き専の限界体現してるな

>>311
俺の趣味なら最近だとドリームシアターの「ｱ･ﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸ・ﾘﾀｰﾝ･ｲｳﾞｪﾝﾂ」だな

長いことフェイバリットにしてんのは、TOTOの「ｱｲｿﾚｰｼｮﾝ」
カジャグーグーの「ﾎﾜｲﾄﾌｪｻﾞｰｽ」とかな
ジャンルはそれほど問わないね メロディーさえ良ければ

「Axis of Awesome - 4 Four Chord Song」
http://www.youtube.com/watch?v=5pidokakU4I

曲なんて全部同じ
完全に証明してくれているから見てみな
欧米じゃ死ぬほど有名な動画
会場爆笑

俺はグルーブが音楽だと思ってるんだけど、
そのグルーヴってのは人間の性格と関係があると思うんだ
だから無限にあると思うし、尽きる事はないと思う
そして、最近の音楽が似たように聴こえるのは、
人間の個性がなくなってきたからだと思う
個人的にだが、これは科学者のせいだと思ってる

>>317
おまえ敬虔なクリスチャン(笑)みたいなこと言うなｗｗｗｗ

>>316
ここ50年のポップスって結局はビートルズの亜流だったんだとあらめて実感

どれもLet　Iｔ　Beに聞こえるｗ

>>308
個性が強いと今度は我流コード進行によるマンネリ化がｗ
ジミヘンなんてそうだな。
日本だとaiko.

ビートルズよりサイモン&ガーファンクルのほうが音楽的影響力は強いよ
ビートルズは所詮ファッション

文明人は「ネタ切れ」というものを考慮せず
湧水の如く常に新しいものを生みだせるというおごりがいまだにある
資源だって電波だって音色だって限りがある
欧米白人は特にそういうのが分かってない人間が多いから
こうやって分析してみて初めてそれを理解するんだろうな

>>77
最近は'80年代のヘヴィメタルなんてハードロックだという人もいる。
スラッシュメタルやパンテラ以降の音じゃないとメタルに聴こえないらしい(･ω･｀)

欧米は日本からもパクってるな

http://youtube.com/watch?v=FHc3DabPOpQ

まんまいとしのエリー

演奏力っつっても、ないかしらの奏法をなぞるのがその真骨頂だからな。
作る曲の幅は確実に狭まる。

>>278
映画の「バード」で、バードがアメリカに戻ってみたらジャズは滅びてて
R&Bになり、ほとんどの曲がBbかEb（テナーとアルトサックスだっけ）に
なっていてあきれたんだっけ。

しかし脳波検査によると演奏中最も脳波使うのはクラシックで、
最も使わないのはジャズアドリブだというが（理由は覚えたフレーズだけやっているから）

日本はアニソンとか演歌とか
パンチのきいた領域がまだあるから
ましだよなｗ
J-POPとかきいてられんわ

まあ、あたしい曲なんてものをつくろうと思ったら
ある種、和音の響きをぶった切る必要があるわけで、
それに比較的近かったのがニルバーナ。

>>324
そっとしといてやれｗ
桑田さんまた病気になっちゃうぞｗ

>>328
ニルバーナは音楽を進化ではなく退化させた元凶だよ
サビメロだけまともであとはどうでもいいようなことしかやってない
メロディーを構築するってのが昨今の若手アーティストはホント苦手だよな

>>321
どっちも大好きだけど後世に与えた影響力はビートルズの方が絶大ですが

>>330
それはない
ニルヴァーナはコードは単純だが
メロディ、ハーモニー、リズムは多彩
同じコードに違う魅力的なメロディをのせたりなんて
ビートルズでもビーチ・ボーイズでもやってない
革新的

>>324
サザンなんてこの曲のおかげで後の成功があったのに、まんまパクリじゃねーか

>>315
ドリームシアター聴いたことないな。どうしても興味対象外だった。

「アイソレーション」は聴いたことある。
というか、ＴＯＴＯ４の次のアルバムだから期待してたら
「ストレンジャー・イン・タウン」みたいな安っぽい歌物になっていてがっかりしたぞ。
ボーカルが変わっていたし、そいつの髪型もヘンだった！（音楽とは関係ないなゴメン）

カジャグーグーは今聴いても素晴らしいと思った。
まあ演奏が上手いはあのバンドは。ベースのニック・ベッグズだっけ？いいよね。

AKB聴いてりゃいいだろ。
おまえらなんて知った気になってただ語ってるだけなんだから。

>>335
> AKB聴いてりゃいいだろ。
> おまえらなんて知った気になってただ語ってるだけなんだから。

AKB聴いてるやつらだって御託並べてばかりだろ。
あいつらほど語りたがるやつやもいねえよ。

>>321
ビートルズは単なるファッションではない。中後期の曲を聴いてるならわかるはずだが
マトモに聞いてないのだろうな。
影響力をいうなら、ビートルズがぶっちぎりだから。おまえがいくら喚こうと変わらん。

>>330
全然きてねえなこのロックオヤジはｗ

ニルヴァーナはガレージファンには嫌われてたな
まあ、ガレージはある種予定調和的で
ニルバーナはそうじゃなかったからなあ。
ギターもああだしノリが悪くきこえるんだろう。
音楽オタってやつも予定調和派が結構おおいのが頭が痛いんだよなあ。

中村とうようとかの評論を真に受けてるやつはアホ
資料的な部分以外は聞き流せ

http://freesozai.jp/sozai/nation_flag/img/ntf_409/1.png

http://www.youtube.com/watch?v=3UpdIEIlOEY&feature=relmfu

Never Mindは名盤で問題ないだろう。
録音のせいか音が軽く聞こえるから、大したことしてない様に思うけど
カッコイイだけじゃなく音楽的にも評価出来るんだね。


ビートルズてのはバイエルみたいなもんだから最初に聴くけど、
前半のロッケンロールは上手ではあるけどパクリて感じだからあんまり聴かなくなるし、
今でも聴くのはアビーロードとラバーソールだけだ。

Zepなんてスーパーバンドの超絶プレイだからあれ以上のものを演れると誰も思わないけど、
ビートルズはなんとなくペッポコだからおいらにも出来るんじゃまいかと思わせる。
ところがカバーすら出来ないし、センスだけで成立してる事に恐れ戦くｗ
だから素人だけじゃなく音楽家もこいつらスゲーてなるんかなと想像してるが、どうだろう？

>>343
何言ってるのか全然わからない。
もっと客観的な視点をとりいれて　
自分の中で整理したら？

>>343
これはにわかのふりした煽りだろ
本気なら相当なアホ

>>345
> >>343
> これはにわかのふりした煽りだろ
> 本気なら相当なアホ


スリラー／マイケル・ジャクソン
　(黒人のもっともダラクし果てた姿を見せつけられた気がする。
いまの黒人音楽をぼくがキライなのはこういう手合いがエバってるから。
…1980年という時代にこんなにも安っぽい音楽が作られたことを後世の
歴史家のための資料として永久保存しておくべきレコード)


http://gyogyo.seesaa.net/article/162564024.html

>>345
いや、そいつはマジｗ

>>346
中村とうようって自分の居場所が無くなったことに気付いて自殺したやつだよな。

>>332
前半は俺もその通りだと思うけど
同じコードに違うメロディーなんて、ごく一般的な手法だぞ

>>349
いやコード関係ないメロって意味ね。

>>346
スリラーが駄作？
こいつ自殺しろよ。

ビルから飛び降りるのがおすすめ。
雨の日がベスト。

>>351
してって書いてると思うけど、すでに自殺しますた。

メロディーが枯渇してるし当然だろ

>>346
黒人音楽云々の一節で推して知るべし

ただ、個人の書評は自由であっていいと思う。
俺の好きな音楽が好きじゃないってのは付き合う上の試金石たり得るし楽でいい。

椎名へきる最高！

中村とうよう貶すのもいいけどな
一応、彼が何を大事にしているかとかわかった上で貶したほうがいいぞ
有名な評論家やライターには、軸みたいなのがあるから
そういうのわかったうえで、貶すなら貶したほうがいい

てかポピュラー音楽ってのは元々そういうもんだが。
だから音楽の素人(リスナー)に売れる訳だし

これだけ無限に溢れてかぶらない方がおかしいわな
とは言え最近のエフェクトかけてただキャッチーな音楽はつまらん
チョンのせいでアメリカのもこの手の曲嫌になっちまった

>>356
そんなの分かる必要あるの？クロスレビューって
「ああ、こいつとは趣味が似通ってるからこいつの意見は参考にしよう」
「だが○○、テメーはダメだ」
とする為のものでしょ？
いちいち「この人は何で俺の好きな□□を貶すんだろう？どういう意図があるんだろう？」
なんて真意を見極めることに何の意味があるの？
そんなことしてたら世界中の全てを好意的に捉えなきゃいけないじゃんｗ

>>359
いろいろレビューとか書いてるもの読めば、
その人の音楽観みたいなのがわかってくるじゃん
自分に合わない意見は、シャットアウトするほうが簡単だよそりゃ

>>330
いやまぁ、進化と言っていいかは分からんが面白いことはやったと思うよ。
カートにはちょっと普通じゃないコード進行、かつ単純なリフにポップなメロを付けるセンスがあった。
あの有名な代表曲だって耳に残り易いメロとは裏腹に音楽としてはすごく変だ。
そういうのもあってかニルバナの曲は有名なジャズミュージシャンが素材として採り上げたりもしている。

問題は流行りはしたがニルヴァナに影響受けたようなバンド連中が軒並み糞だったことかな。
センスまでは真似できなかったんだな。そういう意味ではシーンを退化させたとも言える。

>>361
なんとかスメルとかいう曲だってサビメロだけだろ
前半とかとの要は静と動の対比で盛り上げるワンパターン手法

このパターンが以降どんだけ増えたことか

Aメロとかとサビメロに必然的な流れが無いのよ
要は「別にそのAメロじゃなくてもいいだろ？」って感じ
ニルバーナは先駆者だからまあ許してもいいが、この手法はフォロワーだけ
にとどまらなかったからな
他のジャンルにも影響が波及した
今現在、メロディーを構築出来てるやつなんて皆無だろ
メロディーってA、B、サビメロといったように構築された一連の流れを
すべてひっくるめてメロディーだよ
サビメロだけでメロディー作ったつもりになってる奴が多すぎ

なんちゃって作曲家が多すぎ

>>360
意味が分からない
>その人の音楽観みたいなのがわかってくるじゃん

だからレビュアーの音楽観を分かる意味ってなんなのさ？
例えばそのレビュアーが全然別ジャンルの、自分の好きな漫画家やら芸人とかで
その人の価値観に触れたい・近づきたいという意図があるならまだ分かるよ？
趣味の合わない人間の価値観を理解し取り込むことで世界は広がるかもしれないけど
とどのつまりそれって個の喪失じゃん
簡単もくそもないわな　無駄な努力なんだもの

>>356
わかってようが、わかってまいが、書評単独で批判してなんらＯＫだ。
中村だって、そのくらいのことは理解してたし、覚悟した上で書評してたんだ。
おまえの言ってることは、甘ったれの論理に過ぎない。

あまり、物事をシンプルに考えすぎるってのが、つまんない
>>1の話もそうだ、
すくなくとも、自分が音楽を聴いてきた中で、音楽は変化してきたし
似た曲ばっかりじゃなかった。

簡単に無価値だとか、意味がないとか、つまんないねえ
面白くないね。そういうの。音楽的じゃないと思うよ。俺は

>>362
＞サビメロだけだろ

そう聴こえる?俺にはあの曲の場合むしろAﾒﾛが印象的に思えるんだけど。
しかも全体を通してあれだけ起伏がありながらサビも含めてほぼ同じ進行の繰り返しなのよね。
良くも悪くもあんな作り方凡人には無理。だがそれこそ彼の個性。

心配しなくてもちゃんと理論を勉強した作家ならあんな作りの曲にはならないし、
普通のポップスしか聴いてこなかった奴が作れば嫌でも起承転結のある、「ありがち」な曲になる。
逆にニルヴァナの曲みたいな変てこなコード進行であんなﾒﾛを乗せてキャッチーな曲を作れる奴なんてカート以外にほとんどいないと思う。

それに他のジャンルまではニルヴァナの影響なんて波及してないと思う。
面白いと思われることはあっただろうけど、何かを根本から変える程のことはしてないから。
静と動の対比とか、そんなのはもちろんニルヴァナが生み出したもんではないし。
彼の個性はとにかくコード進行とﾒﾛの乗せ方じゃないかな。

ここ20年新しいと思える音楽にあったことない

>>366
だからAメロの部分だけでいうならあんな感じの技法ってのは昔から
普通にあるだろ
単にあの手のロックでやってる人間が居なかったから音楽に疎い連中には
斬新に新鮮に映ったんだろ
例えば、デュランデュランのｾｲﾌﾞ･ｱ･ﾌﾟﾚｲﾔｰとか聴いてみ？
通じるもんはあるから
あっちのほうがよほど表現性は高いけどな
「ニルバーナの場合、そもそもあえて表現性を高めてないだけだ」
と君は言いそうだが、あんなもんは手法の1つくらいにとどめておくべきなんだよ
なんでもかんでもあの手法で作曲されたんじゃ食傷気味だということ
表現性なんていくら豊かにしても過多になりすぎってことなど無いのよ？本来は
それをあえてシンプルにすることがCOOLだと思い込んでる奴が多すぎる
時にはCOOLだが、やり過ぎたせいでメロディーメイクすら出来ない奴ばかりになってしまったじゃん？
要は俺は全否定はしないが、ちゃんとメロディーメイクが出来た上でそういう
意図的な狙いはあっても良いというスタンスだから誤解無いように

意図されたシンプルさなのか単に表現不足の稚拙な音楽なのかは分別出来なきゃダメ

どこかで聞いたような曲しか作れないくせに俺はクリエーターだって名乗って
金払わず聞くなって屑ばっかだからな。まず、お前がパクリ元に使用料払え。

7:00頃にかかってる、この曲名が分かる方いませんか？
http://www.youtube.com/watch?v=XQIsiccEP1E&feature=relmfu

ポップ音楽はここ50年で「よりうるさく、単純に」、論文
2012年07月28日 13:56　発信地:パリ/フランス

7月28日 AFP】「最近の音楽はうるさくて、オリジナル性がない」と愚痴をこぼす親世代は、あながち間違ってはいないかもしれない。

　英科学誌ネイチャー（Nature）系列のオンライン科学誌「サイエンティフィック・リポーツ（Scientific Reports）」に
26日付で掲載された研究では、1955年から2010年までに世界中で作られたロック、ポップ、ヒップホップ、メタル、
エレクトロニックなどさまざまなジャンルの音楽から選んだ50万近くの曲をコンピューターで分析した。
その結果、音量レベルが常に上がり続けている一方で、コード進行やメロディーの多様性は過去50年間で一貫して減少を続けていたという。

　論文を執筆したスペイン科学研究高等会議（CSIC）のホアン・セラ（Joan Serra）氏によれば、この分析結果を踏まえれば
「古い歌を簡単に現代風に編曲する方法が導き出される」という。「よりありふれたコード進行を使い、楽器編成を変え、
録音音量を大きくするだけでいい」（セラ氏）

　研究チームは、音楽の中にあるパターンを探すため、さまざまな音楽要素のアルゴリズムを分析した。
その結果、「収集された多くの証拠が、現代西洋ポピュラー音楽の創作と制作において、進化が阻害されている、
あるいはまったくしていないという意味で、慣例主義が大きく存在していることを示していた」と論文は述べている。
なお、分析対象となった曲名は具体的には挙げられていない。(c)AFP
http://www.afpbb.com/article/life-culture/life/2891803/9299896

>>370
歌ってる人は違うかも試練が、カイリーミノーグのロコモーションじゃないか？

有難うございます！見つかりました＾＾

ヒップホップとかダブステップとか、コード進行しないか過度に単純で、ハーモニーとかピッチとかいう発想では作られていない音楽が、
ここまで大衆化してる現状で、こんな分析意味あんの？
ましてや、それを持ってして音楽の優劣だと捉えているのには至っては、噴飯ものとしか言いようが無いな。

ヒップホップはリズムも単純だからな

>>368
オマエ音楽のこと何もわかっとらんな
んじゃ ひとつ問題出したるわ

スメルのＡメロのコード進行 書き込んでみや

３分以内でな

お前の答えが合ってたら
ちゃんと相手してやるよ

新しい音楽はパクれない
例えばオウテカ
真似っこはいっぱい出てきたけど誰も物真似すらできなかった

お前ら全員巣に帰れｗ
ここは芸スポだぞｗｗｗ

分析ってのは胡散臭いものだ。逆に少し面白かったりするが。
宇多田ヒカルが出てきたころは、
やたら１/fゆらぎとかいわれていた

この企画はなかなか面白かった
http://www.sonymusic.co.jp/Music/Info/nagano/

>>376

メロディーに沿うコードは鳴らしてなかったろ？
単音ハーモニクスみたいな音を2音くらいが鳴ってるだけ

メロディーにコードを付けてみろって質問ならOKだが質問自体が糞だなｗ

なら、もう最初からクラシックやジャズみたいにスコア見て覚えて、
歌手や演奏者が好きなようにアレンジすればいいんじゃね。
変な歌詞や曲は廃れていくけど美しい詞や名曲は歌い継がれていくみたいな。

>>380
どえらい時間がかかって
その程度の答えかｗ

おまえトムソンのギターとアンプセットでも買って
少しは勉強しろｗ

以降スルーだわ

>>382
答えくらい言えよ

お前がググって見てきたコード進行でも良いからさｗ

とりあえずニルバーナを過大評価しすぎｗｗｗ

革新的か？　・・・　いいえ
音楽に悪影響を()　・・・　いいえ

ニルバーナ＝ワイルドスギちゃん
くらいに思っとけばいい

あと自分の感性()を他人に押し付けずに
好きなものを好きなように好きなだけ聴け

無意味に分析してみるﾛｷﾉﾝ脳のカスは死んどけｗｗｗ

では、この曲とこの曲は似ている、っていう具体例は？

カートてネバーマインドちょっとメジャー感出し過ぎた鬱だ死のうてなったらしいけど、
そんなもん出したり引っ込めたり出来るもんでもないだろうと、
次のアルバムもアングラにしたけど成功してると思えないし、結局
メジャーな才能のある人だったんじゃないかと思うんだ

>>385
似た曲だらけになって
そういうのを探す面白みもなくなってしまったなあ

>>384
こいうロックバカが悪いんだよなあ。

俺、ロックバカだったんだな・・・

sly & the family stone・・・ロック

ピアソラ・・・ロック

ベニー・グッドマン・・・ロック

チャイコフスキー・・・ロ（ry

もうアルフィーだけ聴いときゃいいよ

>>389
チャイコ・・ロココ？ロシア？
モーホーだからロリコンはないよな・・

五嶋みどりはロックだ。異論は認める

>>391
五島良子はロックかな？

うむ、アルフィーこそロックだ

向こうの文化はディスコ、ダンスフロア、クラブ、

踊るためにかけてもらえるような曲じゃないとな


逆にアジアなら日本が作ったカラオケ文化があるから

歌唱してもらえるような曲じゃなきゃいけない

アップルのiTunesが商用スタートしてから一番最初の広告コピーが
「曲数が50万曲に！」だったような。

>>1
Bohemian Rhapsody
We Will Rock You
We Are the Champions

Queenは偉大だ。

50万曲全部アルフィーでいいよもうｗ

>>392
お、おぅ

SUNN O）））があればいいです

>>392
五島勉は？

カートは薬中だからね
元ネタはmore than a feelingの様子

NIRVANAねえ
come as you areはKILLING JOKEのeighties

>>396
いつからのクイーンファン？

俺はクイーンがどうしても好きになれないのだけど
人気が高いのは認めざるをえない。
しかも若い連中にも聞かれている。

日本だけではく英国でもそう。イギリスでは今でも、いや今でこそ物凄い人気だ。

俺は嫌い。

自分の感性が全てじゃないってことでいーじゃん
よくある話

>>403
どこが嫌いなの？？
暑苦しいのは認めるw

やっぱりニルヴァーナ、クイーン、ストーン・ローゼズあたりは
人気が持続するんだよな。どんどん若いロックファンが食いついてくる。

わかりやすくて感動的でかっこいいのかな？

ってどういうことだよそれｗ

>>405
一部の曲を除いてあんまり好きになれなかった。
何回もアルバム聴いても全然頭に残らなかったり。
俺には難解。
他のロックやジャズやプログレやもっと難しそうなのは聴いてるが・・・なぜかクイーンは残らない。

それとは別に、やっぱりフレディが嫌いってのが大きいんだろうなと思う。
ゲイが大嫌いなんだが、まあそれはあまり大きな声では言えないので
フレディの高らかに張り上げるタイプの歌唱法がこれみよがしで大嫌いということで。

気に入ってるアーティストが
ゲイやバイをカミングアウトしたら
全然頭に残らなくなるんだろうなｗｗｗ

>>403
1974年頃からかな。クイーンの人気に火が付いたのは、日本からなんだよね。
当時、3rd LPとか買ってよく聴いていた。

>>400
禿げ詐欺師。

>>408
いや、逆だな。
だんだんゲイとかバイ臭さを出してくると嫌いになってくる。
REMとか途中でなんか気持ち悪く感じて・・・
マイケル・スタイプについていけなくなった。

>>411
まぁバイやゲイ的要素がないと過剰反応しないから
おまえは隠れバイかゲイってことでおｋ？

錯乱してやがるｗ

気に触ったならごめんなｗ

>>413
アーティストの性的嗜好とかホモかヘテロかで
作品が聞けなくなる奴のがよっぽど錯乱してるだろｗ

損しすぎｗｗｗｗ

マーク・アーモンドとかダメなんだろなあ

>>389
スライはロックと融合したファンク
ピアソラはＣＭで知ってきいてるだけ
チャイコほどわかりやすいクラシックもないだろ。
こいつはロック脳で単純な音楽しか理解できないみたいだな。

クイーンとかワムとか、濃いペルシャ人とかアラブ人の暑苦しいのがホモで
それだけで淡白な人は負けてしまうのではないかな

日本でいえばタイのオカマが歌手やってるようなものだろ

クイーンはＣＤよりレコードで聴いたほうがいいな。

>>399
確かにSUNN O)))は面白いよな。

あれはコード進行とか、ハーモニーとか、メロディーとか、リズムとか、
そんなもん考えてもいないだろうけど、
一方でああいう音楽を聴きたいと思う人が大勢いるという現実を考えると、
明らかにこれまで公理というか、音楽の価値基準としてそれなりに勢力のあった西洋音楽理論が、
それほど大したものじゃなかったんだな。と感じさせられるわ。

17世紀から似た曲ばかりですが

>>417
いい線ついてる。

ジョージ・マイケルみたいなヒゲが濃くて目がキラッとしてるアニキって感じがニガテ。
あいつの音楽も好きじゃないな。 Father Figure っていう曲だけ好き。

ホモじゃなくても体毛の濃い男性ホルモン全開に男は苦手。

ジョージマイケルやエルトンは昔から大ファンだけど、何故かQueenは聴かない。

レディガガって何がそんなに凄いの？
歌唱力？曲の良さ？
話題性ばっかで、なんかずっと
マドンナの二番煎じみたいなイメージなんだけど

まあメロディーに関しては20世紀前半のほうがよほど進歩的だったねー。
ビートルズが退化させて世界中の音楽も均質化させてしまった。
水は低きに流れるの好例だな。

>>423
歌とピアノはレディガガのほうがよほど上手。
ただ曲はまあ面白くないな。
マドンナはなんだかんだで楽曲はいいし
キャラとプロ意識がすごいわｗ

俺はホモの作った音楽は大概趣味じゃないな
槇原、エルトン、Wham!、ボーイ・ジョージ

マドンナは自分で作詞作曲をしないからいい曲が多いんじゃなかったの？

>>416
安易に記号化してわかったふりをするのはやめた方がいいぞｗ
頭が悪そう、というか頭が悪すぎるし

分析できたつもりになって能書きたれるわりに
本格的にツンボってバレバレ

ホモだから文化否定てなると、

純粋な愛とされた古代ギリシャローマ文化ダメ
女の居ない戦場でアレだった戦国武将ダメ
女人禁制のお寺は稚児さんとアレだった仏教ダメ
シャネルダメ、カルバンクラインダメ、いやもうパリコレとかほとんどダメ
てなるからホモ/ヘテロで分別するのは無理だな。

クイーンて言われてみれば色んなところでよく流れるから、自発的には聴かないか。
本質的に商業音楽なのか、商業利用が多いだけなのか知らんけど。

フレディがホモだと聞いた時は驚いたが、ホモちゃオカマちゃんて思ってたから
あんなアニキなのがいるとは思わなんだという驚き。
音楽的な評価はむしろ上がったかも試練

ホモ嫌いはレゲー聴けよ

>>428
それいいかえせないのか、このロックバカはｗ

>>209
>>270
まあオリジナルアルバムはアレンジが最初期バージョンだから仕方ないね。

だからアルフィー聴けよアルフィーｗ

そりゃ1962年から見たらそういう傾向出るわｗ

>>394
バーの客にもっとファンキーな曲やれやって言われてブチ切れてファンク史に残る名曲書いたロッカーがいたな

>>426
槇原敬之のsong writingの技量は今の日本のポップス界では抜きんでている。
本人の好き嫌いは別として、楽曲はすばらしい。

スペインで分析ってのがまったくもって信用ならない。

>>427
最近はプロデューサーとの共同クレジットでどこまで関わってるか不明だけど
当初はマドンナ単独名義になってる曲が結構ある
デビューまえはバンドでドラム担当もしてたりする
最近のギターの腕前から想像したら
まあヘタクソだったんだろうけど

50年っていうかビートルズ解散以降欧米ポップスは舵取りを失ったよな
ビートルズの引いたレールを脱線できるほどの影響力のある歌手が出てこない

単純で普通の人でも理解できるからポップスなんで、複雑難解に
なっていくとそれは別ジャンルになってしまう。

ソウルフラワーユニオンとか上々颱風とか「たま」とかもポップスに入るのかな？

クラシック界がすべて破壊しつくして訳分からんくなってるけど
大衆音楽の方は相変わらず古典的だなとは思う

J-POPなんてその似た曲ばかりになった欧米のポップスの劣化コピーばかりだし
個性があるのは一部のみ
あとはジャニーズと豚の喜び組の昭和って感じの古臭いお布施集めの総選挙権のおまけとか

まあそんなこと言ったらフラメンコは発祥からずっと似たような曲ばかりだろ。

耳障りな曲ばかりに感じる

>>316
面白いな

>>8
ＨＭＶとか行くとそういう販売の仕方になっているね。

何をもって「似ている」というかだけれど
ポップスっていうのはそういうもので。
それが初めて聞いたように見えて安心する大衆に愛される音の訳で

似てないのを作ったらポップスには聴こえないし、
差異化を図っていったらクラシックみたいに12音技法や偶然性の強調みたいに
とめどなく訳分からなくなっていく

>>140
自分はアマチュアキーボードだけど、自分にとっての音楽の動機はニューウェーブ系の
「より面白い『音』を」っていう「独創性」だった。最近はその独創性を感じる
楽曲との出会いが減ったような気はする。

で、ニューウェーブに留まらず、音楽史をチラッと見ても、時代時代にその時代の
楽器があり、音色があり奏法がありそれらを活かす楽曲がある。
今はそれが全部出揃っちゃって活かしきれてない、まさに「同工異曲」ばっかりだ、
というのが>>1なんじゃないかな。

今書いた「同工異曲」という熟語が古くからあるように、古くからこういう課題は
あるんだろうけど、あなたのようにそれを「課題だ」と感じないミュージシャンがいる
ことはちょっと問題なんじゃないかなぁと思う。

自分はキーボードで耳コピーして遊ぶ程度だけど
スティーヴィー・ワンダーはかなり勉強になったな
70年代の全盛期にはチャートを賑わす超ポップでありながら
ジャズやブラジルがクロスオーバーして
わざと変なコード進行を考案している曲が多い
インナービジョンズとか真似しようと思ったら
一曲目から壁にぶち当たるぞw

>>448
大砲に演奏させるわけか。
確かに、そうなるとわけわからんな。

ここ１０年くらいラップとポップやヒップホップの融合が進んだけど
もうこれ以上限界で新しいサウンドは生まれそうにないな

ハードロックのマイケル・シャンカーという英国のUFOドイツ人ギタリストが
80年代にソロ転向した頃既に述べている「ギターリフはジミーペイジがやり尽くしてしまった」と
坂本龍一も似たような発言をしていた「既に完全なオリジナルなど存在しない」と

ミュージシャンがホモって知ってその曲が受け付けなくなったって人がいるみたいだけど、
俺は全く逆だな〜
クイーンもワム！もエルトンもボーイもそれで曲が益々好きになったw
俺はまったくノーマルなつもりだけどホモの感性が好きみたいだw

嫌いになる人は潜在的にある隠れホモに嫌悪感を持つんじゃないのかなw

>>453
> ハードロックのマイケル・シャンカー

誰？

アデル売れてますとか、えっ？て感じだし、
ここんとこアメリカのメジャーシーンで良かったのは
リアーナとエイミイワインハウスくらいだったかな・・

テイラースイフトはもうちょっとぶち切れてくれると何か出てきそうなんだがな、
無駄に別嬪だよなアレｗ

>>455
ノラジョーンズの親父さんかも

>>1
この分析はなんとなくわかる。
パクリも多いし、
音楽は進化している気がしない。

日本のほうが聴いていておもしろいしな。

流れの中に居ない人が何をいっても
老人のたわごとですわ

たとえば、着る服にしたって、２０年前も今も
似たような形だけど。全然違うし、
それを一緒だって言うのなら、昔の服を着てればいいでしょと

>>316
デフォルメしすぎとは言え核心に近いな

アメリカはやっぱりアメリカ臭く、
日本の歌謡ポップスにも北東アジアっぽい土俗性があるけれども。

>>448
まあポップスは俳句みたいなもんだからな
あくまで575ってルール内でクリエイティブを競うというか
コンパクトなメロディーに特化した音楽だとは思う
基本的なメロディーはクラシックでも通用するもんだ
オーケストラアレンジされたポップスなど聴けばクラシックもポップスも
そんなに基本は代わりないもんだ
単にコンパクトかそうでないかの話
リズムの問題だな

>>453
マイケル・シェンカーは昔からネガティブな発言が多い
いかにも神経質なドイツ人って感じだ
ラウドネスの高崎晃にハイトーンボーカルは流行らないみたいな助言をしたり

しかし全米デビューでビルボード60何位だかにあっさり入る快挙

確かにポップスは西洋古典音楽の（極度にシンプル化された）正統な継承者ではある

だって、限られた音階の中で表現してるんだもん♪
気にしない〜気にしない♪

ビートルズって8年の間にものすごく変わってて笑える

限られた音階ではなく、限られたリズムパターンやメロディー展開の構成だよ
クラシックは組曲とか全く違う曲を合わせたりって手法もあるわな

≒korean face music

というよりも、90年代に洋楽は枯れた。そして今に至るも復活できてない。
原因の一つはラップの全盛。その原型は80年代のランDMC。
もう一つは、90年代のメタルの流行による暴力や流血、グロテスクを
カッコいいとする文化。あれで80年代までのメロディアスな曲はダサい的な
空気になって、今も尾を引く。

>>468
メタルの暴力・流血・グロテスク信奉は00年代に入っても続いたな。

今の若者は80年代のメロディー指向ってのをまったく理解出来ないやつが半分居るかな
中にはリアルタイムな音楽には見向きもしないであえてそのあたりの音楽を
聴いてる若者もたまに居るけどな
いわゆるメロディアスものをダサいと感じ、表現性をあえて抑えたものをCOOLと
する傾向がもう定着した感じだな
普通ならいっときのブームで去ってまたメロディー回帰みたいな現象
になると思われてたが、結局長引いたせいで産まれてこのかたラップや
オルタナティブみたいな音楽にしか触れてきてない世代が誕生してしまった
せいで回帰しようがない状況に陥ってしまってるんだよ
音楽リスナーの音楽的素養低下といったレベルの危惧すべき事態があるわけだ

バーン読者語る

これが最近じわりじわり来てる
http://www.nicovideo.jp/watch/sm18277539

http://www.youtube.com/watch?v=QnBmGyikGDM&feature=related
コレ好きだったんだが、この辺とは違うの？

山崎まさよし「はじめてのチュウ」イントロ
海外（ボストン）のバンドにパクられた
しかも世界でバカ売れ
http://www.youtube.com/watch?v=0R-FGchhwLw&feature=related

そもそも今のアメリカって、どんなバラードが売れてるの？
日本に住んでて伝わってくるアメリカのチャート音楽ってヒップホップとかポップスとかエレクトロばかりで、向こうで売れたバラード曲が全く分からない
テイラー・スウィフトの曲はバラードっぽいけどアメリカ人はバラードだと思ってないだろうし、最近アメリカで売れたバラードってどんな曲があるのか誰か教えてくれ

最近30年の日本のポップス、似た曲ばかり…

ならとてもよく解るんだけどな

ヲヲ！クイーン嫌いが居て嬉しい！ワシはリアルタイム世代の爺だが、
当時クイーンを「積極的に嫌い」というと、皆「ハア？」といったものじゃわい。

で、クイーン嫌いに聞きたいが、お前ら「たま」隙か？ワシにとってはクイーン
とたまは２大死ぬほど嫌いグループなんじゃな。たまのヒットももちろんリアル
で見てるが、同じく「積極的に嫌い」というと「ハア？」じゃったなぁ…

無理繰り捻り出した個性なんかいらねえ
演るヤツが違えば音も自然と違ってくる

何なら君たちで曲を作ってみてはどうかね？

なんかいきなり爺くさい展開になったな

>>461
北東アジアっぽいと軽く書いてるが、北東アジアっぽいとはなんだ？
具体的に答えろよ。んなもの、存在しないと思うがな。

>454
俺なんて、Village Peopleとか大好きだぜ。
まあ、ホモだから好きになったわけじゃないけど。
歌詞が肯定的で、元気が貰えるというか。

その意味では、葉っぱ隊なんかよかった。

最近の曲は音圧が高い曲多くて、聞いてて疲れる
耳に突き刺さってくる感じというか・・・
あとなんかボーカルの歌い方も汚いのが多い気がする
わざと崩して歌ってるというか・・・
どちらに関しても、そんな表面的な主張いらんわと思う

>>475
ゴティエは？
バラードかどうかわからんけどスティングっぽいやつ

>>481
「軽く」と軽く書かれても困るが、
たぶん端から見ればおそらくたいした意見の相違もないのに
差異を強調するだけの醜い議論になるだろうから話すだけ無駄だろうな

最近停滞気味だけど日本のアニソンはいろんなニュアンスを混ぜつつも
新しいサウンドに変化してたと思うんだ。世界のどのジャンルよりも。

ポップなんてそんなもんだ。
ポピュラーだからポップスなんだよ

ポピュラーがそんなに変わったらおかしいだろ

>>482
マッチョマンとか馬鹿っぽくて好きだな
なんか運動前とかに聞くと笑いながら、さあやるか！って気分になる

>>482
ビレッジピープルは企画ものだからな〜w
ゲイ風の芸でw本当にホモなんだかわからんなw

>>486
アニソンて音楽のジャンルと言えるの？
アニメで使われたら全部アニソンなんでしょ
アニメに色んなジャンルの音楽使ったら全部アニソン？
なんか違うんじゃない

>>134
いまは、アメリカでもヨーロッパでも、ヒットチャート上位は酷いよ。
ヒットチャートを無視すれば、どこの国でも面白い曲を作ってる人は居る。

売れていることは無意味ではない

やっぱりこれだろ
http://www.youtube.com/watch?v=otEBKE0GD90&hd=1

ジャンル分けしたらそうなるでしょｗ
そう言う音造りなんだから。

リズムに特許があるなら、ジャマイカ（レゲエ）とキューバ（サルサ）と
ブラジル（ボサノバ）に相当、払わなくっちゃ

メロディとかもうダサいし邪魔なんだよ
J-POPしか聴かない馬鹿には理解できないんだろうが

まあそりゃ音楽には好みってのがあって当然だが、音楽性にはレベル
ってもんが存在することは理解しなきゃな
音楽的水準ってことだよ

まさか湘南乃風の若旦那とオフコースの小田和正の音楽的素養が同等
なんて言うアホは居ないだろ？
昔と今のいわゆるメインストームの平均的な音楽的水準にも差異があるわな
昔のほうがレベルは高い
音楽的素養が高いほど良い曲が書けるとまでは言わないが、低すぎると
期待は出来ないで当然だわな

ヒップホップにメロディが無いのは当然だけど、オルタナってメロディが無いの？
オルタナのある意味代表的なバンドであり「アメリカで最後に売れたバンド」と言われるEvanescenceは、ゴシックメタルだからかもしれないけどかなりメロディ重視というかメロディ押しじゃん
オルタナはエヴァネくらいしか聞かないから分からないんだが、これはエヴァネが異質なの？

Evanescenceはメタルだろ
オルタナって言うのもすっかり商業化されまくって
ほとんど無意味な定義になってしまてる
もともとメインストリームに対抗する音楽っていうもんだったのが
陳腐なジャンルに成り下がった

>>486
こういうアニソン脳は無知のくせに、知ったかぶって偉そうにしてるからアホだ

きしめんとか中毒性あるけどｗ

MTVの80年代は良く聴いてたけど、90年代は目に見えて失速する。
なんだろブラーとかオエイシス、レディオヘッド・・オサレだけど特に聴かなくて良いか的に見えて
ついでにニルバーナもスルーしてしまったくらい。ジャズばっか聴いてたし

でアメリカがくしゃみをすると日本が風邪を引くのか、その後
椎名林檎、Cocco、宇多田ヒカルあたりを最後に時間差で終了する。

あとまじ不毛ｗ
アメリカは新味のあるのが出なくても上手いのはいっぱいいるから
何とか成り立ってるようなんだが、日本はまじ野っ原ｗ
インターネッツの普及も重なって、新譜を出すのも躊躇われる状況で
隣の国策のアレとか集団お遊戯隊とかに占拠/選挙されてる。
悲しいｗ

>>499
オルタナとメタルって相反することじゃなくない？
エヴァネは、オルタナムーブメントの中に属するゴシックメタルバンドだと思うんだが
たまにニューメタルにも分類されてるけど、あれは意味が分からん

だから今の時代にオルタナティブなんてジャンルやレッテルも形骸化して全く意味ないし
ましてエヴァネッセンスがオルタナの代表バンドなんて聞いたこともねえよ

オルタナティブて概念があんま良くわからんのだが、
無理に新しいことやらなくても良くない？て考えるのが逆に新しくない？
ていう新味が出せない状況に対する苦肉の策だったように思えるんだが・・

オルタナティブは昔のプログレッシブ・ロックの現代版でしょ
小難しいことやる感じ
でも昔の曲の方が優れてるね
King Crimsonで音楽は頂点に達したと思う

まあロックバカは音楽聴けば頭よくなるとか勘違いしてるからな。
すぐ威張るしな、こいつら。
こういうやつがロックをだめにしたよな。

オルタナてそんなにテクニカルなやつだっけ？
ニルバーナとかのいい意味で中二ぽい勢いだけの音楽かと思ってた

>>1
スレタイ見て、「犯人は20代から30代、もしくは40代から50代」と同じバカネタかと思ったら
そう変化してきたって微妙に意味が違うだろう、コラ

仕方ないよ
バッハ以来作曲をしたのがイングヴェイだけなんだから

>>501
80s中盤のアハ、Mrミスターを境に、その後ブラコンがやたらうるさくなってくる。
この頃から70sの怒濤のCD化が始まって、ヒットチャートそっちのけで皆でレンタルしまくってたね。
90sはブリットポップとグランジだけど、どちらも今聞いても価値を見出せない。
洋楽のカテゴリがわかったのは、ここが最後だな。

日本は95年がピーク。安室やGLAY売り出しの裏でオリジナルラヴとか、
アイドル歌謡の死滅後の一瞬の間、多彩なバンドサウンドが花開いていた。
それを焼き払ったのが何故かナップスターw
インターネットと著作権に対応できない日本のハードウェアサイドの立ち往生状態に
音楽まで引きずられて衰退したように思えてならない。

オルタナって90年初頭の輸入盤屋での扱いは、アメリカのポストパンクのバンドって扱い
だったな。UKだとポストパンクはニューウェーブだったけどアメリカは無くて90年くらいから
やっとソニックユースとかが目立ってきてオルタナってジャンルが。

いや、一般人の好みが集約傾向にあるからじゃない？

>>475
テイラー・スウィフトはカントリー歌手と言う認識。日本では知られてないけどカントリーは一大ジャンルだから。
ちなみに、キャリー・アンダーウッドもカントリー歌手。アメリカ発のメロディアスな曲、特に女性歌手の、
かなりの部分はカントリーだと思う。

Barclay James Harvestはプログレッシブ音楽でいいの？

そんなのより自分の国の経済を分析しろ

オリビアニュートンジョンもカントリーだそうな

>>468
ゲームもそれで腐ったね
90年ごろまでは海外ゲーっていろんなのがあってクリエイティブだったけど
今は暴力グロゲーの隆盛で金太郎飴のように同じようなのしかない

日本は欧米からぱくるだけだからなぁ　楽なもんだ
ロックが売れないのは欧米じゃロック人気が衰退してるから

>>496
メロディがないのが最先端ねえｗ
アフリカの土人音楽が人類の最先端だったってことですか？

メロディ()て空気90年代以降あるよな
もうメロディとか女子供のもの的な

これが単なる80年代の反動なら良かったんだが・・

メロディのない曲ってアフリカの土人がボンバカボンバカやってるのを
最新の電子音楽でやってるだけ。後世に残るようなものは何もない。

メロディからリズム回帰って50年代の初期の3コードのロックンロールとかがそうだよ。
まあ定期的にそういうこと言う人が出てくる訳だ。

いや、行き着く先は読経だよ
木魚叩いての

ふざけてなくて真面目な話

つまりこういう事か

http://www.youtube.com/watch?v=s9zlYZvWQSM

日本の民衆音楽も、西洋の「メロディからリズム」という野蕃化の悪影響を大いに受けている。
本来の祭の音楽は笛とかのメロディがメインで太鼓は従が決まりだったのに、
今では太鼓だけの楽団が日本の伝統音楽に化けて日本中そして外国でまで
デマと恥を晒している

和太鼓集団とかか

日本が誇れる音楽って雅楽と津軽三味線だろうな

いや、メロディが有る無しがいいとか最先端()とかじゃなくて
いろいろ好みだってあるわけだし、それぞれ好きなスタイルで自由に曲に親しめばいいだけだと思うんだけどね

なんでそう色々理屈をこね回して一本化したがるのかがわからん

ヒットチャート上位の曲がキャッチーで受け入れられやすい曲で固まるのは当然だと思うし、
ヒットチャートとは関係ない音楽でも、
もう、現代音楽といわれるジャンルも古いイメージになったし、
ここ数十年で、世界各地の古典を取り入れたワールドミュージックも消費されちゃったし、
テクノも、変わったリズムや印象的な音色は出尽くした感があるし、
今から新しいものを出すのは難しいなぁ。
洋楽も、過去曲を引っ張り出してきて、サンプリングとかいってカバーしてばっかりだもんな。
既存の色々なものを組み合わせて、印象的で売れるモノを作ったもん勝ちだわ。

個人的には、
http://www.youtube.com/watch?v=EZW5i1vbbKM
が洋楽じゃ、一番好きかな。
名義の人がプロデュースした曲の１００分の１ぐらいしか売れなかったけど。

>>525
だよな何あいつら太鼓だけ叩いてるんだよとは思う
百歩譲って、伝統音楽でござーいて顔はやめてほしいよな

音楽なんぞ野蛮でいい

>>490
いまから30年前に洋楽を聴いていた連中が
アニソンを聴いているやつを小馬鹿にするときの
まんまのセリフをいまだにいうヤツがいるんだな

ただいまのアニソンといわれるのは粗雑乱造なんで
話題にするつもりはないのだが、
30年前も今も意識が変わってないんだなとなると
最近50年のポップスが変化してないのもうなずけるよ

聴くほうの意識が全然変わっていない

アニソンてのは元祖はディズニーの「星に願いを」とかなんだろうから、
分野として映画音楽と考えると、血統はオペラなのかな
（20世紀のクラシックは映画音楽やミュージカル音楽が多いが）

確かにここ十年間はリビオンプレイヤーのアレンジみたいな曲ばかりだな
通にはわかる

人間が心地よく感じる音色のパターンがあって
それが自然に使われていくから似たパターンが多くなるんじゃね？

人間が心地よく感じるコード進行って大体同じだもん
ましてやポップスなら似たようなコード進行になるのは当然

アニソンが指す意味も広いもんね。
昔はそれこそアニメのためだけのものだったのに、
今は一般チャート向けの曲がそのままタイアップで使われてる。
歌詞も作品との直接的な繋がりを感じさせるのは少なくなり、
せいぜいイメージが近い程度のものが多くなったし。

とは言え昔に限ってみても、
｢思い込んだら試練の道を〜♪｣の曲調は軍歌みたいなものだし、
｢あんなこといいな、できたらいいな♪｣は童謡みたいなものだ。
どれもある種のクサさはあるが、
アニソンらしさとは何かという問いへの答えは難しい(･ω･｀)

>>537
あんなこといいなも、短調にずらしてみると軍歌に聞こえる不思議。

その最初のやつが、シティーハンターの主題歌で
TMネットワークだよね。
そういや、あの頃からアニメ見なくなったな。

>>539 は>>537に向けたレス

>>539
ＧＥＴ　ＷＩＬＤのこと？
あの曲は、シティハンターの雰囲気にあってたと思うがなあ。
シリアスな時の冴羽って感じで。

同じ小室の愛しさと切なさと心強さとは、あれをアニソンと言うのは、正直どうかと思うが。

アニソンの曲名をソラで言ってあれはアニメに合ってたとか言う奴ちゃんちゃらおかしいw

死ね死ねブルースは神曲

小室と言えばMy revolution/渡辺美里だろｊｋ

音圧競争は日本が一番ひどい
何故なら電車通勤、電車通学で聞く人に向けられてるから

名曲といえば｢海ゆかば｣だろ

どんどんつまらなくなるな

人を魅了する曲なんて、ある程度似てて当たり前。

>>155
俺の尊敬する人の悪口は言うな。
小室に才能を妬まれなければ、マーク・パンサーは世界に羽ばたけたんだぞ。

ささきいさお『宇宙戦艦ヤマト』
水木一郎『マジンガーZ』
山本まさゆき『飯田線のバラード』

アニソンというのはこれらのことを指す。

50年代以前の音楽も単純
つうか単純、シンプルなほうが恰好いいってのが音楽だろう
ジャズやブルーズしかり、アフリカ音楽やその他優れた伝統音楽しかり

臭いメロのJ-POPは糞だけどな

>>550
流石だな
よく判っている

アニソンちゃルパンのEDだろ

赤い波を気エエってーマシンが叫ぶー

元祖はひょっこりひょうたん島とかじゃないの？
ロイオービソンのパクリだけど…

ある閉鎖された地域や階層の中では
文化っていうのはどんどん技巧的で複雑になって熟成していくんだよ
国風文化みたいに
逆に広まるほど淡白でどこにでもある心地良いだけのものになる
ポップスの歴史と言うのは広がり続けた西洋音楽の歴史なので
後者の傾向になるのは当然

>>533
んなアホな

アニソンってのはあくまで日本のアニメテーマソングだろ
ディズニーなどなんの関連もない

傾向として
ハーモニーの要素が少なくなって、メロディーとリズムだけで成り立つ曲が
多くなってきている気がする

つまりメロディーとリズムの両方を楽しめるメロスピが最強ってこと？

プログレしか聴かない停滞人間としてはどうと云うことはない

オリンピック閉会式は英国ロック50年の歴史、とか言っていた。

>>551
それらの音楽の一つとしてクラシックの足下にも及ばないことを考えれば、きちんと作り込まれたものこそ至高だと分かるはずだが

>>561
ジャズ

J-POPの分析して、標準楽曲作ったら誰の曲に似てるのかな

50年前からのポップス聴きまくって感じたのはさ、
なんていうの、こう、いいものもある、だけど、悪いものもある。

しょうがない部分もあるがな

>>564
伊武雅刀さん乙