【音楽】アーティストの収入は、名前のブランド化による副業次第…CD売上減少分をDL販売ではカバーできず [12/08/03]

2011年、テイラー・スウィフトは5700万ドル(現在のレートで約45億300万円)、リアーナは5300万ドル(約41億8700万円)、そしてケニー・チェスニーは
4400万ドル(約34億7600万円)を稼いだとフォーブス誌が報じている。

また、団体Future of Music Coalition(音楽の未来連盟)は、アメリカで音楽家は平均3万4000ドル(約267万円)を音楽から稼いでいるとし、そこから更に
ツアーやレコーディングの経費が引かれると発表している。

この格差を明確にしてみようという興味が生まれてくる。ある音楽家が大金を稼ぐ中、世に知られずにひっそりと暮らす事を強いられるミュージシャンも
いるのだ。

しかし、トップアーティストでも、レコードの売上は以前よりも大幅に下がっている。
PwCの報告によれば、2007年から2011年にかけて、北米におけるCDの売上は36％減少している。
そしてデジタルでの売上がフィジカルの売上が減少した分をカバーしているわけでもなく、また今後そうなる可能性が低いのも明白な事実だ。

「300万ドルがレコードの発売前に前払いで支払われていたのはそう昔の話ではありませんが、もう起こる事はないでしょう。
　もうこのような契約は存在しません」とエンターテイメント系の弁護士ダナ・ラポルトは語る。

業界の専門家達は、アーティストをブランド化し、ブランド力を高める事が現在の音楽ビジネスで儲ける唯一の方法だとしている。

>>2-15あたりに続きます。

▽ソース：AOL音楽　（2012/08/03）
http://music.aol.jp/2012/08/03/musicians-income/
▽画像
http://www.blogcdn.com/music.aol.jp/media/2012/08/s-musicians-salary-large.jpeg
▽動画
Motley Crue - Kickstart My Heart
http://www.youtube.com/watch?v=D4aob4zlhIk

悲願の2ｹﾞﾄ　2以下は一生童貞

なんかCD売り上げは日本がトップ、
みたいな記事無かったっけ？
海外もやっぱ売れてないんだろうなー。

>>1
なんつーか、もう
終わってるよな。

しかも、相当
深刻なレベルで。

しかし、最初はやはり音楽そのものにかかってくる。楽曲がアーティストを有名にし、そのブランドを定義づけるのだ。
また、ツアーは収益率が良い。2009年に北米でのコンサートに対する出費がレコードへの出費よりも上回り、2011年には95億ドルを売り上げ
2009年よりも20％増加している。しかし、ツアーは経費が嵩む為、アーティスト側にとっては最終的には大きな儲けにはならない場合がある。
こういった理由から、アーティスト側はベンチャービジネスに力を注ぐようになっている。

「10年前ならば、ラジオでヒットソングが生まれれば、大きなツアーを組む事が可能になり、レコードも200万枚売る事ができました。
　しかし、今は必ずしもこうはなりません。現在ヒットが生まれて、ツアーが完売に終われば、スポンサー獲得やCM、TV、映画、アニメなど様々な
　チャンスが生まれます。アルバムのレコーディングはプロモーションツールと化しているのです」とラポルトは説明する。

つまり、アーティストが音楽を通じて一度有名になってしまえば、エージェント、マネージャー、弁護士、ビジネスマネージャーから成り立つチームが
ファンのサポートを収入に変えるように動く事になるというわけだ。彼らはアーティストの顔がプリントされたキーホルダーを売る為にグッズの
製造元と契約を交わし、リアリティ番組の審査員としての出演を取り決め、アパレルメーカーとのデザイン提携の仕事を持ってくるのだ。

アーティストによっては、これらの仕事でCD黄金期よりも儲けている。例えばテイラー・スウィフトは、エリザベス・アーデンと組んで香水を開発し
1カ月で5000万ドル(約39億5000万円)を売り上げている。勿論テイラーは何百万枚とレコードも売り上げているが、音楽業界でマネージャー業を営む
アレン・コヴァックは、彼女よりも低い認知度のアーティストでさえもこのようなビジネスを展開できると指摘する。

コヴァックはクライアントの1人ニッキー・シックスがモトリー・クルーのベーシストという立場を元手に、洋服のデザイン、本の出版、ラジオ番組を
展開している事を例に挙げた。ニッキーはケーブルテレビでのトークショーも展開する可能性もあるようだ。

「今の彼はモトリー・クルー時代よりも儲かっている」とコヴァックは話している。

(続)

日本のCD市場は順調に伸びてるのに

キャラクター商品になれなきゃ音楽じゃ食っていけない時代

このようなビジネスは、収益を上げる他にも、アーティストのブランドを新しい領域へ広げる事ができるという部分に利点がある。
ラポルトはこの点について自分のクライアントであるスティーブン・タイラーを例に挙げた。スティーブンは『アメリカン・アイドル』で審査員を
務めた事で、1000万ドル(約7億9000万円)を手に入れたと言われているが、この番組に出演した事で、若い世代へ彼の存在を知らしめ、同時に
スティーブンのプライベートな部分もアピールする事になり、ファッション業界との契約に結び付ける事ができたとラポルタは指摘している。

「トミー・ヒルフィガーのロックブランド、アンドリュー・チャールズと昨年契約を結ぶ事ができました。
　彼にとって初めての衣服ブランドでしたので、成功と言えるでしょう」

一方、殆どのミュージシャンはスティーブンやニッキーのような認知度がない為、業界最高の弁護士やマネージャーをつけても、このような契約は
結べなかったようだ。

Future of Music Coalitionのプログラムディレクター、ジーン・クックは、アメリカ国内のミュージシャンの「ブランド力による収入」は、全収入の
2％でしかないと指摘し、「ブランド力を利用して収入を得ているミュージシャンは成功していますが、大抵はブランド力を利用できるような立場には
いないのです」とコメントしている。

そして知名度の低いアーティストが躍起になっているというわけでもない。アーティストによっては印税の収入が下がる中で、音楽以外の仕事で
稼いでいるとクックは説明している。無名のアーティストの間では、ジャンルを問わず、「先生」としての収入が増加しているようで、クックの
データによると、副業が最終的にはミュージシャンの平均収入金額を4万9000ドル(約387万円)まで引き上げるようだが、これはテイラー・スウィフトの
0.1％にも満たない。

「ミュージシャンは貧乏です。それは避けては通れません。フリーランスのミュージシャンは沢山の仕事をして、生活をしなければなりませんし
　仲間からのサポートもあまりありません。成功を収めているミュージシャンもいますが、大半は違います」とクックはコメントしている。

(終)

ファンサービスしてファンに食わしてもらえばいいじゃんw

大衆化（より多く売り上げる）とブランド化は相反する

モトリー・クルー時代よりも儲かっているって逆に夢のない話だな

カスラックの取り分の半分を歌手や作詞作曲に回せば、かなり業界が潤うと思うんだけどね

＞「10年前ならば、ラジオでヒットソングが生まれれば、大きなツアーを組む事が可能になり、レコードも200万枚売る事ができました。
本当に10年前か？

チャートイン曲ってユーチューブでダウンロード出来るもんなｗ
音質はそこそこだし
だから最近の曲って金かけていないから中身スカスカで萎える
プログレとか経費かかりすぎて制作大変じゃねｗ

そら聞いた事もないような奴の曲なんか誰も買わないって
演歌歌手みたいにドサ回りして手売りするくらいしないとｗ

握手会やれば？

今まで一度も現在のアーティストの賃金がいくらか
という具体的な数字が出てこないのな

>>11
ニッキー・シックスはネット時代以前からサイドビジネスやりまくりじゃね？

職業の性質を考えれば一部に富が集中するのは問題ないが
その中身が名声を利用した副業によるものってのは残念だな

そもそも数曲作ってそれだけで食っていこうなんてチャンチャラおかしいわ

なんで、ミュージシャンが何十億も稼がなきゃいけないのか分からない
レコード会社やマネージメント会社のオッサンたちがおこぼれで金儲けするためとしか思えない
ミュージシャンは、ライブして物販して、自分たちメンバーとマネージャーが喰えるぐらいで十分なはず
レコードやCDやDLなんて、赤字にならなければ良い程度のプロモーションのハズ
楽して儲けようなんて思うミュージシャンはいない
ミュージシャンは、音楽やりたいだけ

misonoは月給３０万だっけ？

でもデイアフタートゥモロー時代の赤字を回収するために
なんとかかんとか

やっぱりシステム自体がもう破綻してるのかな

今までが異常だった
それが元に戻っただけ

そういう訳でDL罰則化しましたとwww勝手に糞バラ撒いといてそれはないぜwwwwwww

一回、すたれればいいんだよ　膨大な数のストックあるし

もうみんなライブやりまくればいいやん

濡れ手に粟だけじゃなくて、ちゃんと汗水流して稼げばええやん

嫌なんか？　横着やなー

>>20みたいなロキノン厨がいるからだろうな
そもそも海外では、エルヴィスの時代からロックとは上流家庭に生まれなかった若者が成り上がるためのものであり、だからこそ若者は金持ちになることに憧れそれを成し遂げたロックスターに熱狂した訳だ
加えて言うならば、ロキノン厨の教祖たるビートルズは最終的にライブ活動を辞め、スタジオで楽曲を作品として作り上げることを選んだ
それらの事実を無視して「ミュージシャンが金儲けしようとするのはおかしい！ミュージシャンならライブをメインにしろ！」というのは完全に寝言であり、ロキノン厨の頭の悪さを現している

>>23
これだけ違法ダウンロードが当たり前だから当然だよね。
あと、ミュージシャンの場合、レコードの販売で考えると、
有能な新人だろうがなんだろうが、実力がその世代で抜けてようが、
ベートーベンやビートルズと競争しなきゃいけないからかなり厳しいよね。
これが、映像作品の場合だと古臭さや時代背景で古すぎるのはほとんどマニアの人しか見ないけど。

>>17
一度でもなにかとタイアップしたロキノン御用達中堅バンド(例・解散した椿屋四重奏あたり)…10万前後

それなりにタイアップしてる中堅バンド(例・くるり)…サラリーマンと同等

メディア露出、映像作品に出ててようやくドル箱よ
音楽だけじゃムリポ

>>21
それじゃ新人を育てようがないからだろ
自分の世代さえ何とかなれば次の世代のミュージシャンなんて要らないってのでは団塊の爺と同じ思考じゃん

コンテンツ産業はオワコン

音楽・マンガ・アニメは滅ぶ
「同人作品」は生き残るが産業は消える
映画も圧倒的付加価値が提供できるハリウッド映画しか生き残れない
他の国の映画は消滅する

サミー・ヘイガーは焼肉のタレみたいなの売ってた

>>21
完全に同意するわ。周りの人間ににミュージシャンだのアーティストだのと煽てられちゃって
特別な存在みたいに思ってんのかねぇ？俺の中では大道芸人なんかと同じカテゴリだけどｗ

>>33
テキーラじゃないの？

そりゃあPerfumeみたいな
口パク歌手がいたら
ダメになるわ

自分で調べるくらいまで音楽を好きになる前にごり押し共のせいで離れて行く

>>28が正論過ぎて笑える

マジで、少なくとも日本においてはロキノン厨が癌なんだよな
ロキノン厨に嫌われてるメタルとV系以外のジャンルのバンドでロキノン系じゃない若手バンドなんてほぼいないし、そういう連中が>>28が書いたような頭の悪い論理で活動した結果が、今の惨状に繋がった原因の一つ

>>32
そのジャンルの不純物が取り払われてジャンル自体の見方あり方が
良い意味で変わっていったりとかしないだろうか

>>3
DLも最近ははやんなくて
月々1000円くらい払って聞き放題ってのが主流になりそう
向こうは広いからレンタルもイマイチらしい

ロキノン厨にそんな影響力ないだろ。

youtubeで１０回くらい聴けばたいてい飽きる。

聴くか聴かないか(聴き続けるか否か)は曲次第

そこで握手する権利ｒｙ

ロキノン連呼厨はなにいってるのかよくわからない
誰と戦ってるんだｗ

>>20
それで一生食えた数年前が異常だよな

日本のミュージックビデオとか観るとあからさまに制作費減ってるの分かるわ

>>46
奥田民生とか
毎日釣りやってるんだろ

>>47
海外のビデオもかなり酷いぞ。

>>41
ありまくりだろ
正確にはロキノン厨じゃなくてロキノン誌だが
メタルとV系以外である程度売れててロキノン系じゃないバンドなんているか？
ワンオクロック？くらいしかいないだろ
連中が「テレビに出るのはダサい！売れるのはダサい！」とかほざいてたせいでこの有様
少なくとも、テレビに出ないだけで粋がってるロキノン系バンドなんかより、紅白という国民の半分が見る番組で堂々と確実に視聴者の大半が引くようなパフォーマンスを披露してみせたラルクの方がずっと格好いいしロックだと思うけどね

ユーミンがディナーショーをやる時代だからね

メタリカのカーク・ハメット、印税では充分稼げないからツアーをやめるわけにはいかないと明かす
http://ro69.jp/news/detail/68548
　現在1991年の『メタリカ（ザ・ブラック・アルバム）』の全曲ライヴを含んだ
セットを引っ提げ、ヨーロッパをツアー中のメタリカは印税では充分稼げないから
ツアーをやめるわけにはいかないと明かしている。
　ギターのカーク・ハメットはできればもっと家族との時間を大切にしたいところだが
そんな生活はもうまかなえないのだとしていて、過去5年のうちなぜ4年はヨーロッパを
ツアーしているのか次のようにローリング・ストーン誌に語っている。
　「2年間オフを取ってっていうサイクルはもはや存在しないんだ。そんなことを以前
やれていたのは、常に印税収入が入ってきてたからなんだよ。それが今じゃアルバムを
出しても1度か2度くらいはお恵みにありつけるけど、かつてのような、3か月おきに
印税の小切手が届くようなことはもうないんだよ」
　さらにカークはバンドとしてはツアーを少なくしていきたいのだが、それがもはや
できない状態になっていると語っている。「俺たちは元々ライヴ・バンドだったし、
とにかくライヴ、ライヴ、ライヴってそうやるしかなかったんだよね。でも、最近になって
もうちょっと楽に構えたいというところもあって、家族との時間を満喫したいとか
そういうこともあるんだよ。でも、これはもうこういうものになっちゃってるからね、
それを変えるわけにもいかないんだな」

矢沢のタオルみたいなこと？

今までが異常に売れてたんだよ

ロキノンなんて雑誌？目にすることすらないわ

日本でも矢沢とか長渕とかでもCD売上よりグッズ売り上げの方が多いだろ

要約

CDの売り上げが四割近く落ちた現在
ミュージシャンが印税だけで暮らしていくのは難しい。
iTunes などの音楽配信も、CD売り上げの落ち込みをカバーするまでにはいかず
今後も無理だろう

大ヒット曲があれは、大きなツアーで稼ぐことも出来るが
経費がかかって、最終的に
ミュージシャンの利益にはなり難い。

成功しているミュージシャンたちは
スポンサーと契約してアドバイザー料
テレビなどの出演料、アーチストグッズなど
『名前』を売ることにより、巨万の富を得ている。

それを出来ない多くのミュージシャンは貧困である

>>50
テレビに出るのがダサいなんて言ってたっけ？
一昔のフォークじゃないんだから
バンドがテレビに出ないのはお呼びがかからないだけだろｗ

>>3
海外はホールの賃料が安いからCDや音楽配信をカタログと割りきって
コンサートで回収するのが普通になってるけど賃料が糞高い日本じゃ
なあ・・・
当然チケットも糞高くなるし客足は伸びなくなり・・・

>>56
矢沢なんて数百億円の借金をタオルだけで完済したからねえ
信者様様ですよ

無料で手に入る物を買うわけがない

コンテンツ自体はツベ中心にネットでタダ見タダ聞きされまくってるから明らかな不正で
業界傾いてるのに、何も保護政策取られないのは異常だわ

ライブなんて、余程のファンじゃなきゃ毎回なんて行かないし、
逆に新規の客を毎回多く呼ぶなんてこともできない
バンドなんて今からやるもんじゃないな…

日本もツアーと物販まじめにやれば食えるけどね
自分で営業と電話番するぐらいの覚悟さえあれば

>>62
だから日本はダウンロード違法化法案が通りましたよ

>>59
海外と国内ってどのくらい会場費が違うんだろう。たとえば同じ2000人収容の市民会館？クラスとか
1万人収容の大会場とかで比べても相当違うんだろうね。

アーティストにとって一番のネックはレコード会社
ブランド化してくれる人もいればしてくれない人もいる
レコード会社はアーティストのブランド化と非ブランド化の両方やってるからな

俺が好きな音楽関係者は死んだか引退したか悠々自適の半引退状態かのどれかだからどうでもいいわｗ

>>62
ジャスラックみたいな権利団体がYoutubeからもっと金取ればええのにな

>>64
現在地方アイドル、（半）地下アイドルが激増してるのは握手券を
エサにした物販商法である程度回収できるからなんだよね
福岡ローカルアイドルのLinQなんて年長メンバーは普段事務所で
働いてるから二十万円の月収があるって話しだし

>>66
ホントに海外は何を借りても安いらしいよ
ホールだけじゃなく球場も安いし
とにかく日本が高すぎ

>>54
シングル年代別最高売り上げ

60年代 黒ネコのタンゴ 223.6万枚
70年代 およげ!たいやきくん 454.7万枚
80年代 クリスマス・イヴ 180.8万枚
90年代 だんご3兄弟 291.8万枚
00年代 TSUNAMI 293.6万枚
10年代 フライングゲット 162.3万枚

ダウンロードしたものにブランド価値はない
形のないデータはすべて偽者

AKBの場合は電通が企業を恫喝してみかじめ料代わりにCD買わせてるだけだからな

>>59
外国じゃコンサートチケットも安いぞ
20$前後が常識だ

アメリカも日本もだが歌手に憧れる若者がかなり減ったよね
音楽自体に魅力が無くなってきたのも現実だよね

>>71
会場費がどのくらい違うのか、具体的な資料が有れば説得力が増すんだけどね。

もうライブで儲けるように10年くらい前にシフトした山下達郎

ベテランは昔のヒット曲あるからコンサートで何とかなるけど
若手じゃCD売れないと食えない
CD売れないんだからコンサートも人が入らない
憧れの職業では無くなってるね

2010年 年間アルバムランキング
1位 105.3万枚 嵐「僕の見ている風景」
2位 90.7万枚 いきものがかり「いきものばかり〜メンバーズBESTセレクション〜」
3位 64.5万枚 西野カナ「to LOVE」
4位 61.4万枚 FUNKY MONKEY BABYS「ファンキーモンキーベイビーズBEST」
5位 59.7万枚 Mr.Children「SENSE」
6位 57.5万枚 安室奈美恵「PAST＜FUTURE」
7位 57.0万枚 東方神起「BEST SELECTION 2010」
8位 56.1万枚 いきものがかり「ハジマリノウタ」
9位 54.4万枚 福山雅治「THE BEST BANG!!」
10位 46.9万枚 木村カエラ「5years」

2011年 年間アルバムランキング
1位 90.7万枚 嵐「Beautiful World」
2位 82.9万枚 AKB48「ここにいたこと」
3位 74.3万枚 EXILE「願いの塔」
4位 65.8万枚 レディー・ガガ「ボーン・ディス・ウェイ」
5位 64.2万枚 少女時代「GIRLS’ GENERATION
6位 48.4万枚 安室奈美恵「Checkmate！」
7位 45.1万枚 KARA「スーパーガール」
8位 41.4万枚 桑田佳祐「MUSICMAN」
9位 41.3万枚 SMAP「AID 」
10位 39.7万枚 いきものがかり「いきものばかり〜BEST」

>>80
シングル売り上げ


2010年

1 95.4 Beginner AKB48 1 2010/10/27
2 71.3 ヘビーローテーション AKB48 1 2010/8/18
3 69.8 Troublemaker 嵐 1 2010/3/3
4 69.6 Monster 嵐 1 2010/5/19
5 65.9 ポニーテールとシュシュ AKB48 1 2010/5/26
6 65.6 果てない空 嵐 1 2010/11/10
7 62.0 Lφve Rainbow 嵐 1 2010/9/8
8 59.6 チャンスの順番 AKB48 1 2010/12/8
9 59.1 Dear Snow 嵐 1 2010/10/6
10 51.6 To be free 嵐 1 2010/7/7


2011年

1 158.7 フライングゲット AKB48 1 2011/8/24
2 158.6 Everyday、カチューシャ AKB48 1 2011/5/25
3 141.8 風は吹いている AKB48 1 2011/10/26
4 119.8 上からマリコ AKB48 1 2011/12/7
5 107.9 桜の木になろう AKB48 1 2011/2/16
6 62.5 Lotus 嵐 1 2011/2/23
7 61.4 迷宮ラブソング 嵐 1 2011/11/2
8 49.8 マル･マル･モリ･モリ! 薫と友樹、たまにムック。 2 2011/5/25
9 46.6 パレオはエメラルド SKE48 1 2011/7/27
10 44.1 Everybody Go Kis-My-Ft2 1 2011/8/10

テレビ音楽はオワコン
時代は素人

そういや中井美穂がかつてロキノン読者で、
「売れてる＝ダメ、売れない＝いい」てのはおかしいんじゃないか的な投稿したらしいな
採用されたのかどうかは知らんが

アルバムの年間売り上げ上位10位が全て100万枚を超えたのは2005年が最後
ついでに、200万枚以上アルバムが売れたのはこの年のオレンジレンジのアルバムが最後

1 263.0 musiQ ORANGE RANGE 2004/12/1
2 191.5 ケツノポリス4 ケツメイシ 2005/6/29
3 166.0 SENTIMENTALovers 平井堅 2004/11/24
4 165.7 Def Tech Def Tech 2005/1/22
5 143.8 PERFECT BEST EXILE 2005/1/1
6 120.7 Best〜first things〜 倖田來未 2005/9/21
7 113.1 MY STORY 浜崎あゆみ 2004/12/15
8 106.8 I (LOVE) U Mr.Children 2005/9/21
9 106.0 BEST OF SOUL BoA 2005/2/2
10 102.5 キラーストリート サザンオールスターズ 2005/10/5

違法ダウンロードなんて一切しねーよ。
それどころか、音楽が全く無しの環境ってのも結構良いもんだよなwww

なんだかんだＣＤは売れてるよ
HMVとか潰れるべき所が潰れただけだよ
レコード会社も関連企業とつながってる人を大切にする傾向あるね
おかげで売れてるミュージシャンは息苦しく過ごしてると思うけどねｗ

よくわからないんだが…
【ネット前】CD販売100万曲分:DL販売0曲分
【ネット後】CD販売20万曲分：DL販売80万曲分
で収入が落ちたっていうなら、
やっぱりネットって売る力がないんだなぁと思った。

向こうではリアリティーなんチャラていうスタ誕みたいな番組が人気で
そこから人気歌手が生まれてるんじゃないの

だってタダで手に入る者にお金払う物好きなんていないだろ？

まー公務員以上の年収がある意味がわからん職業だよな

ダウンロードは無料が原則
ダウンロードで金とる行為は偽者をまき散らしてブランド価値を自ら潰してるだけ

元々そんなもんの価値だったんじゃね所詮大衆娯楽

>>40
ラストFMとか、手軽だもんな。

レコード会社が取り過ぎなんだろ
なんで生み出してない連中があそこまで持っていくのか理解できんわ

【音楽･話題】矢沢永吉「俺は握手券を売ってる人たちとは違う」…AKB48を批判する深いワケ
http://ikura.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1344174923/

　話題作りに事欠かない矢沢だが、かねてから商魂の逞しさについては業界でも有名だ。現在は自主レーベルから
CDを発売し、原盤権や商標権を自身で管理しているため、莫大な収入を手にしている。また、1枚5,000円の
「永ちゃんタオル」などのグッズ商法に関しても、日本人アーティストの先駆けだったと言っても過言ではないという。

「今やアイドル歌手の定番であるグッズ商法ですが、国内で最初に成功を収めたのは、確実に矢沢でしょう。
コンサートでは、必ずタオルを振り回したり、投げたりしなければならない曲を盛り込んでくるため、
現在でも会場では飛ぶように売れています」（芸能記者）

http://www.cyzowoman.com/2012/08/post_6441.html

無理して新しい人が新しいことしようとしなくても
昔の物聞いてれば良いじゃん

結局ダウンロードって商売としては失敗だったと思うんだよ
そろそろ音楽配信ってやめるべきだと思う
市場実験はもう終わりにすべき
音楽といえどもやっぱり物体として売らないと
浜崎が昔CDをUSBにするとかやってたけどあんなんでもいいから

【最新版】 女性タレントＣＭギャラ　格付けランキング　ＴＯＰ４０
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安室奈美恵　５０００万
綾瀬はるか　３５００〜４０００万
松嶋菜々子　３５００〜４０００万
篠原涼子　４０００万（交渉可）
大島優子(AKB48)　３０００〜４０００万
前田敦子(AKB48)　３０００〜４０００万
北川景子　３０００〜３５００万
吉高由里子　３０００〜３５００万
佐々木希　３０００万
松田聖子　３０００万
新垣結衣　２５００〜３０００万
井上真央　２５００〜３０００万
上戸彩　２５００〜３０００万
香里奈　２５００〜３０００万
長澤まさみ　２５００〜３０００万
堀北真希　２５００〜３０００万
宮崎あおい　２５００〜３０００万
高島彩　３０００万（交渉可）
浜崎あゆみ　３０００万（交渉可）
芦田愛菜　２５００万
檀れい　２５００万
上野樹里　２０００万
蒼井優　１５００〜２０００万
黒木メイサ　２０００万（交渉可）
小雪　２０００万（交渉可）
武井咲　２０００万（交渉可）
ベッキー　１８００万（交渉可）
剛力彩芽　１５００万（交渉可）
小林幸子　１０００万＋歌唱３００万
ローラ　５００〜１０００万
きゃりーぱみゅぱみゅ　３００〜１０００万

邦楽スターのCMギャラ 格付けランキング　（※印はグループ全体で）
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15000万円　嵐 ※
12000万円　SMAP ※
*5000万円　EXILE ※
*4000万円　東方神起 ※
*3000万円　福山雅治
*2000万円　上地雄輔


*5000万円　安室奈美恵
*5000万円　AKB48 ※
*4000万円　KARA ※
*3000万円　少女時代 ※
*3000万円　大島優子（AKB48）
*3000万円　松田聖子
*3000万円　西野カナ
*3000万円　浜崎あゆみ
*2500万円　木村カエラ
*2500万円　前田敦子（AKB48）
*2500万円　小嶋陽菜（AKB48）
*2000万円　倖田來未
*1000万円　きゃりーぱみゅぱみゅ
**800万円　谷村奈南
**500万円　モーニング娘。※
**300万円　misono

携帯に着うたフルをダウンロードすると一曲400円。
ようするにピンハネがひどいのが原因だろ。

カラオケ印税があるなら
マンガ喫茶のマンガ印税も認めるべき。

逆に昔はなんでそんなに売れたのかと

今までが異常だっただけ。
バブルの頃の邦楽なんて聴けたもんじゃない。

>バブルの頃の邦楽なんて聴けたもんじゃない。


ユーミンだの達郎だの杏里だの　
くだらないゴミばっかだもんな

メイデンも南米行ってエディーのTシャツ売るおじさん達だ

きゃりー・ステマ・ぱみゅぱみゅのような拝金シンガーが沸いてくるわけだ

レンタルがある限りCDは売れない

日本カスラックとレコード会社が潰れ無い限りよくならないな

MDが普及しつつあるなかでレンタルオンリーになるのかと思いきや
それでも尚CDの生産額は伸びてたからな

バブルがはじけたとか不景気なだけでなく、商業音楽も商業音楽を作ってた連中も
実際には全然なかった価値をあるように見せかけてたのがわかってきて一般人が離れてっただけじゃねえの？

ポップカルチャーだから他によりポップなものが出たらそっちに大衆は流れる
音楽の質自体は変わらんだろう
ジャズやってる連中は昔も今も貧乏だ

>>21
あのね、坊や。
ミュージシャンの周囲にはレコード会社の社員やマネージャーやスタイリストやボディガードやらいろんな人間が　　　ハエ　　のようにたかってるのねｗ

ミュージシャンも大変なんよｗ

アップルが本当はある程度守らなきゃいけなかったのに焼け野はらにしやがったからな
ユーザー目線とか言いながらただの強欲企業

国内のロックバンドもとっくにこういう方針へ変更してるよね
収入に占める割合はライブ・物販：音源が６：４から７：３くらいだそう
特に物販は利益率が高いから最もおいしい＆重要視されてる
しかも物販の利益配分は音源収入のそれよりもバンド側に多く入る場合が多い
そして単独ライブに呼び込むための最重要な宣伝場所が夏フェス
主要な夏フェスに何本出れるかがTVに出るより遥かに重要で利益に直結する
ロキノンのフェスなんて大手事務所枠で完全に埋まってる

そりゃ、好きでもない、しかもアマチュアに毛の生えたバンド見にフジロック行くなら、その金でタブレット買って、好きなアーティスト見るだろうよ。

結論：テイラー最強ってことか

アーティストのブッキングに関しては
ロキノン：事務所枠でガチガチ
サマソニ：金積めば出れる
フジ：金や事務所枠が通じない
ライジング：フジに近いがそこまででもない
こんな感じらしいね。

事務所としては最重要がロキノンで次点は地方で数多くやってるフェス

ほんとフジロック信者って気持ち悪い

アメリカじゃ十年前でも今でもラジオにかけられるってのは大事なことよね

楽して儲けることが出来なくなっただけでしょ

>>36
？
パヒュームはプロのアイドル
そしてプロ作曲家のヤスタカがついてる
同列に語るのはおかしい

ヤスタカの音楽の作り方は今の大不況を乗り越えてる
音楽屋が今一番学ぶべき人なんじゃね

>>118
金やコネに左右されないからフジロック偉い！ってか？w
アホくさ〜

「音楽で金儲けするな！(ロック)バンドなら地道にライブしろ！」 ←まずこれがロキノン厨全開の思考回路であることを自覚すべき
音楽を語る時に何故かロックバンドが前提になってるのはロキノン厨の症状の一つだが、それを置いておいてもエルヴィスの時代からロックは金儲けの道具であり、むしろファンがそれを肯定してきたのがロック文化なんだが

昔はタダにすればむしろ儲かるという論が主流だったよな。

日本でも握手券がむしろ主力商品のＡＫＢと、タオルが主力良品の矢沢さんなどの事例から、すでにレコード、ＣＤはグッズを売るためのパンフレットに過ぎないのだ。

FNS見たら懐メロばかりでびっくり
若い子たちが韓国のアイドルに流れるのもわかる
ちっとも新鮮味がないんだもん

懐メロはいいんだけどご本人の劣化が酷過ぎて
ヤメテクレーと言いたくなるのが多数。
あれも善し悪しだね。

だってJPOPってゴミばかりだもん
口パクじゃないとまともに歌えない自称アーティストばかり
なんだよゴールデンボンバーって、お笑いかよ
あれで「違法DLのせいでCDが売れない〜（涙」とか喚いてたのかよ笑わせんな
つーかあんなレベルじゃ割るヤツもすくねーだろ、つべで十分

メタリカでも印税で食えないのかよ・・

>>129
金使いが荒いんだろ

>>126
しかも微妙に昔の奴ね
もっと古いものなら逆に新しさもあるのにチョイスが微妙すぎるよなw

情報通信機器にガキの有り金全部使わせるからコンテンツが売れる訳ねーのよ

小室プロデュース全盛〜宇多田デビューくらいまで千葉の小さなCD店でバイトしてたが
あの当時の多くのお客さんは｢○○のCDを持ってる｣っていう、
所有してることによって流行に乗っている事を証明してたと思う。
もちろん曲が良くて買ってたんだろうけど、小さなCD屋だとほとんど流行モノしか売れなかったので、そういう印象が非常に強い。

>>75
日本はチケットが糞高いのにそれで運営が儲かってるわけでもなく・・・

>>134
へー
誰が利益かっさらってんの？

電通

マイナーアーでも６０００円前後が主流だけど
マイナーアーのライブにまで電通はからんでないと思うんだけど

ブランド化するならアイドルが近道
等身大を歌うシンガーソングライターが一番難しい

>>121
それってアミューズのキャッチコピーだろｗ
プロのアイドルって何だよ
アーティストってか？
おいおいアーティストをナメるなよ

円高だし、観光がてらにシンガポールとか行って見た方が良くね？広告会社に金払うくらいなら

>>2
以下って自分も入るじゃねーか

消費税増税でCDが2000円とかなるか

ビーイングは過去の遺産で食えるイメージ。

あぼーん

ブランド力のある人から値上げが始まるが
そうでない人は安っぽくなって二極化になるのか

規制ばっかりするから新たなブランドの芽が育たない

CD売るのをやめてヴァイナルとデジタルダウンロードだけにすればよい

ライブも音源もネットに殺されたんだよな
タダでライブ観てタダで音源聴くのが現代の主流
かろうじてまだテレビは息をしてるが、長くはないだろう
つまらない世の中になったもんだ

>>148
そのつまらない世の中を作ったのも同類項だからな

80~90年代に一山当てた連中は勝ち逃げか
ネットが普及する前に売れて良かったですね

>>113
いや、アップルがいなければ、さらに酷かったかもしれない
youtubeのほうが悪だと思う

よっぽど付加価値があるかファンでもないと欲しくならないでしょ今のCD。ファングッズでしかないから。
音楽楽しみたいなら、昔の名作をあさったほうが、はずれがないし。

>>152
最近のBillboard 200を見てると旧作ばかりが目立つ
リイシューも結構な市場になってるんだな

>>153
そりゃ1枚1000円以下、旧作は500円しないのもあるんだもの。
500円で10曲入ってたりして、ましてそれが名盤といわれていたのなら、
どんなものか買っちゃうし。ジャズやクラシックなら5枚で1000円とかもあるし。

あと、フリーの音源も充実してきた。ファーテットとかデリックメイとかも、
リミックスを普通にフリーダウンロードにしておいてるし。しかもそれが結構いいのね。