【TV】「蜜の味」の脚本家・大石静「小説家や漫画家にできる事がなぜ脚本家にできないと思うの？」「昔はオリジナルドラマが当たり前」

あえて“昼ドラ”に挑戦することの意味とは？大石静インタビュー
http://news.walkerplus.com/2012/0122/12/20120119205903_00_400.jpg

「セカンドバージン」（10年NHK）、「蜜の味〜A　Tast　Of　Honey〜」（11年フジ系）など数多くの話題作を手掛けた
脚本家・大石静。大石の最新作が、上方芸能のトップに輝いたミヤコ蝶々（日向鈴子）の一代記を
描いた昼ドラ「鈴子の恋」（東海テレビ、フジテレビ系）だ。

“昼ドラ”は、平日の月曜から金曜、お昼の決まった時間帯に放送される昼の帯ドラマのこと。
そのため放送話数が60〜65話と多く、収録のハードスケジュールなど役者、脚本家、スタッフへの負担は大きくなる。

そんな“昼ドラ”初チャレンジとなる大石。なぜ挑戦を決めたのか、テレビ全般にかける思いを話ってもらった。

「テレビは日常空間に置かれているもので、『毎日観る』というのはもっともテレビらしい形態だと思います。
昔は朝、昼、晩と帯ドラマがあったのに、今はそれがなくなってしまった。きっと脚本を書くのも、演じるのも、大変だからでしょう。
でも、長年テレビの仕事をやってきて思うのですが、毎日観るものがあるというのは、やっぱりすてきなことですね」

最近では昼帯の番組で、韓国ドラマを目にすることも多い。大石は、そのことに対しても率直な意見を明かす。

「韓国のドラマは本国では月曜、火曜など2日続けて放送する形態となっています。
日本では、韓国で放送したドラマをまとめて毎日流す。だから奥様たちの気持ちがつかみやすいんだと思います。
毎日放送することの意味は、これでもわかりますよね。日本のドラマのほうが、韓流ドラマよりも脚本も、映像もレベルが高い。
何で『毎日放送すること』に挑戦しないのか、局の弱腰を感じます。予算や時間がないなど理由はあるかも知れませんけど、
お金を掛けないで1つのセットで、色々見せるとかテクニックさえあれば、何とでも出来ると思います。
各テレビ局が生き残っていくためにも、毎日観るというような形態を、もっと大事にしてほしいです」

（>>2あたりに続く）

http://news.thetv.jp/article/27452/

（>>1の続き）
また、帯ドラマへの挑戦は若手脚本家たちの成長も促すと語る。

「どんどん台本を書かなくちゃいけないので、若手の脚本家も上手くなるし、鍛えられます。たまに単発ドラマの脚本を書いたって
上手くならないですよ。怒涛のように書かないと。 また、オリジナルドラマをやらないとダメです。小説家や漫画家にできることが、
なぜ脚本家にできないとテレビ局は思うのでしょうか。自分の中から出てきたものを、ゼロからドラマに構築する作業をしないと、
脚本家もプロデューサーも育ちません。昔は、オリジナルドラマが当たり前で、そういう時代にすごい作家が育ち、今でも第一線で
活躍しておられます。各局、シナリオコンクールをやっているのですから、新人こそオリジナルで鍛えてほしい。
プロデューサーも原作を探しているようではダメですよ。もっと自分の心の中を見つめないと」

大石が今まで携わってきた作品の数は60にも及び、ミヤコ蝶々を手掛けるのは2回目となる。

「07年に久本雅美さん主演で『ミヤコ蝶々ものがたり』（テレビ朝日系）を書いたときは、2時間の単発ドラマでした。その時は
南都雄二との出会いと別れを書いてくれと言われ、蝶々さんの前半生は省きました。でも資料を調べると、蝶々さんの少女期から
三遊亭柳枝との結婚と離婚のあたりが、すごく面白いのです。今回は長いスパンなので、前に諦めた部分を思いっきり書きました」

「ふたりっ子」（96年NHK）での内野聖陽、「セカンドバージン」の長谷川博己など若手俳優の抜てきにも定評がある大石。
「私がすごいんじゃなくて、役者さん本人の力ですよ（笑）」と苦笑いしつつも、今回ミヤコ蝶々を演じる映見くららが作品のポイントだと明かす。

「映見くららは、一度宝塚歌劇の娘役でトップを極めているので、既に選ばれた人特有のオーラを持っています。
美人ですし、芝居も達者だし、何よりも色気があります。ミヤコ蝶々の役をもらった喜びと気概、何が何でも成功させたいという思いは、
画面からも感じられるのではないでしょうか。16歳から中年の成熟した年代までを演じますが、視聴者の皆様には、映美くららの
成長も楽しんでいただきたいですね」

（了）

2

お前のドラマもつまんねーんだよ

正論言ってるんだが反論スレになると予想

内野聖陽は薬師丸ひろ子主演のミセスシンデレラでブレイクしたんだよな。

まあドラマ原作になるような漫画ってどれも（好き嫌いは別にして）
不人気ゆえの打ち切りを逃れ
多くの読者の支持を得て
人気作になったから映像化されるんだから
極端な外れはないんだけどねえ・・

ああ、ふたりっ子のひとか！

数字が取れなくても共感されなくても悪口しか書かれなくても
盗作しかしてなくても視聴者を馬鹿にしてるのに
採用されまくってる変な脚本家が多いから

人間、何を言うかより誰が言うかの生きた証明みたいだな。

>>6
正直気持ち悪かった
その感想は今の作品でも変わらない

小説家にも漫画家にもなれなかったのがテレビの脚本家なんじゃないの？

オリジナルでも内容が悪いのはな
蜜の味の最終回で満足できた人どれぐらいいるんだろ
あれ見て昼ドラはスルー決めた

女性の心をがっちりつかむ人気脚本家・大石静――オリジナル作で昼ドラに挑戦する理由とは？
http://trendy.nikkeibp.co.jp/article/pickup/20120111/1039293/

民放連会長に井上弘氏選出…過去に「テレビは洗脳装置。嘘も放送すれば真実」「日本人は馬鹿ばかり」「テレビが日本を支配」
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1327115580/

TBS井上弘社長の発言集

「日本人はバカばかりだから、我々テレビ人が指導監督してやっとるんです」（2003年）

「テレビは洗脳装置。嘘でも放送しちゃえばそれが真実」（1998年TBS副社長時代）

「NHK受信料を値上げして、その一部を民放にも分配するべき」（2005年）

「社会を支配しているのはテレビ。これからは私が日本を支配するわけです」（2002年社長就任時）

映像は金がかかる
小説・漫画は金がかからない
リスクを犯すのにプロデューサーが及び腰

韓ドラ馬鹿にしてるけどお前の書くドラマの方がつまんねーんだよ

こいつ借金あるから書いてるだけだろ

主役も脇役も同じようなキャストの使い回しで脚本だけが糞というのもあれだよな

>>16
その割りに数字を取れないようなのばかり映像化して大赤字にしてるよね

漫画は一本当てると、創作意欲なくなるほど
金はいるからな。
そりゃ才能が集まるわ。

蜜の味最後まで見たはずなのに最後どうなったのかさえ思い出せないわ
記憶に残らないドラマだった
もっと記憶に残るような面白いもの書いてくれよ

精神論で全てが上手くいくわけではないが、精神力や勢いが無いと何も始まらんからな。
「ＴＶが面白い」と聞くことが多くなれば俺もＴＶ買いなおすかもしれんし、まぁ頑張れ。
商品の質を上げんと売れんわ。

>>日本のドラマのほうが、韓流ドラマよりも脚本も、映像もレベルが高い

冗談よせ
出ている役者も汚いしロケ場所も汚い
韓国ドラマはすべてが完璧

じゃぁ、小説家や漫画家になってみればいいんじゃね？

韓流ドラマって予告編みただけで全部内容が分かっちゃうからな。
予告編でネタバレが酷過ぎってのもあるけど。

蜜の味か・・・
あれは脚本もキモかったが役者も地味で変なのだったな

まあ>>24みたいな業界人は多そうではあるけどな

いまや特撮のほうがどっちの何倍もましだよｗｗ

一度あたったものしかドラマ化できないという点では漫画原作も韓流垂れ流しもかわらない

才能の違い
職の違いではない

ついでに言えば韓流ドラマのラブコメの女のわざとらしい演技は嫌い。
フィルムノアールっぽいのは割と好き。

前に、倉本聡が週刊誌に
最近の脚本家批判を書いてたな

まだ脚本家の卵レベルの女が
プロデューサーに気に入られて大きな仕事を抜擢されてるとか

できないと思っているんじゃない
数字が取れるかのギャンブルはしたくないってこと
売れてる原作をドラマ化するとある程度の数字が取れてプラスαが見込めるから
つまり「視聴者は何を求めているか」の判断をテレビ局側ができなくなっているということ
その先頭を突っ走っているのがウジ

映見くらら
前世の脳内すごすぎ

いまの小説家は絵が描けないから小説かいてる奴が大半

韓国ドラマいくつか見たが本当にどれも同じストーリーの上に
どれも同じセットの使い回しで笑えるほどだった
あと、やたらゲロやらウンコやら屁をこくシーンが多いのに辟易した

それでも結構婆さん達が見てるのは大石の言うように
全60話とか100話とかで毎日やってるというのが大きいんだろう

たしかにオリジナル放送より、毎日ある再放送のほうがはまりやすい

昔この人の昔のエッセイ読んでいた。
学生時代に駅で毎日彼氏を待ち伏せしていて、やっと会えた日にふられる話なんかドラマより面白かった。

>>36
チョンドラの脚本なんてエロゲ並の脚本だからなw

>>36
あの下ネタはウンコチンチン言ってる小学生レベルだな。q

小説家も漫画家も全員がおもしろいわけじゃないからな。
出来不出来の割合でいけばテレビの方がマシなくらいじゃないの？

まあ、テレビの場合枠が少ないから、とりあえず放送してダメなら次、
みたいなのがしにくいって面はあるな。
それでもアメリカなんかだとそういう方式に近い（不人気はすぐに
打ち切り）けど。

蜜の味は突っ込みどころの多い糞ドラマだったなー
よくあんなの作ってデカい面できるなあ

蜜の味つまらない

盗作疑惑防止の為でしょうか。

アニメ業界も頑張ろう…

>>35
絵が描けるやつと組んでマンガ家デビューすればいいかもね

>>41
そうだな
人気ない小説や漫画なんて話題にもならん
存在自体認知されてないからな

単純だろ
ドラマに憧れるのはおばさん
おばさんがこぞって脚本家になるか？ｗ

漫画や小説のほうが才能が集まるってのは嘘。
単に予算が掛らないぶんリスクが少なくて参入障壁が低いだけ。
だから才能がある人間も混じっているがクズみたいなものも多い
あと漫画のほうが金になるってのも嘘。
特に漫画家で人並み以上の生活をおくってる人間なんてほんの僅か。
ほとんどが漫画だけでは食えていないのが現状。
雑誌が売れなくて連載する媒体が減ってる今じゃ漫画業界も鈍詰まりだよ。

漫画や小説はサバイバルの末に勝ち残った最優秀作が映像化される。
オリジナル脚本はテレビがサバイバルの土俵。

大石静先生オヌヌメの長谷川、演技が超下手なんですけどｗ

同じ脚本家の中園ミホが以前毎日新聞夕刊のコラムで書いてたが
挨拶周りでTV局行ったら局員が「ドラマのネタ探し」のために
漫画読みふけってたのを嘆いてたわ

認知度あるアニメ・小説で「数字の保険」しか考えない
TV局員は恥を知れ

ケーポップはともかくドラマと映画は正直言って韓流のほうが面白い

>>52
同時に、脚本家のレベルが落ちたとも言えるのでは

たまに漫画原作はいいけど、今は本当に文字通りマンガチックな漫画までドラマにしようとするからな

何が目的なんだか

漫画を原作とするドラマばかりって安直だよな
安全策ばかり採るテレビが面白くなくなるのは道理

脚本家と小説家ってどちらが成るの大変なの？

ウェークアップ!ぷらす 「国会直前3党政調会長が生激論！」
http://www.nicovideo.jp/watch/sm16764381

こっちは消されるかも知れんな

言ってることは最もだ
テレビ局も「流行を作り出す」と言うなら、すでに成功している原作漁ったり、韓国から金もらって捏造ブーム煽るよりも、オリジナルドラマに力入れて堂々と一から流行を作ればいい
昔はそうしてたはずだ

>>53
たしかに、見るならマンネリだけど演出が上手い韓流か、ジャンプ漫画のように人気次第で尻切れトンボだけど斬新で練りに練ってるアメドラだな

、『毎日観る』というのはもっともテレビらしい形態だと思います。

古いな
たまにしか見ないよ

もっと韓ドラが受けてる理由を考えたほうがいい
映像は日本が上回ってるけど脚本は韓ドラが上だよ
受けてる理由を毎日、放送してるなんて言い訳でしかない

今一番熱いシナリオ描くのはビジュアルサウンドノベル系の連中

最近WOWOWドラマは悪くない
マークスとパンドラはよかった

でも40%とった家政婦のミタってオリジナルだろたしか

受けてるっていっても作品名ぜんぜん知られてないだろ（ｗ。
価格が安いから垂れ流してるだけだし、地上波なら２，３パーセント取れる。

韓国ドラマなんか日本人は誰も見てない
寒流も在日民潭フリーメーソンや新興宗教の帰化人婆に動員かけて
ノルマで買わせてるだけ

ぶっつちゃけ漫画家にも小説家にもろくな才能が集まってないよ今は
脚本家だけのレベルが落ちたわけじゃない

日本全体のレベルが落ちてるんだよ
どの職業も落ちて比率は体して変わらない

>>65
あの脚本家は女王の教室とか
過去にもヒット作を書いてる人だから
元々実力があるってことなんだろうね

在日朝鮮半島人は日本で朝鮮半島人同胞の大韓民国民団というフリーメーソンと
朝鮮総連というフリーメーソンを持っていて、民団の場合必ずどこかの
宗教に入らなければならない(自分で新興宗教を作っても可）
しかも日本人信者と違い数年したらいかな層化でも統一でも自由に
ほかの宗教う政党に替えられる
その秘密は「まずフリーメーソンに入ってから新興宗教に入ること」
日本人が新興宗教に入って抜け出せないなら欧米に行ってその地の
フリーメーソンに入れば好い、そうすれば新興宗教から抜け出せる
在日朝鮮韓国人はそうやって自由に新興宗教をあっちこっちに
行き来している
層化タレントの在日韓国朝鮮人も層化からカトリックに行ったり(敵のはずの）
統一教会にいったり共産党にいったりグリーンピースに入ったり自由に行き来
されていますよ

>>62
脚本よりも演出だと思うけど

日本はコメディが全然作れなくなってる
同じ脚本なのに、ニコニコでやってた軍足のオリジナルの方が日本のジャニーズのリメイクよりちゃんとしてた

永作博美のドラマなんて、あんなギャグ設定で笑わせないなんてありえない

>>65
市原さんすら出演させなかったあのパクりドラマか

>>69
キャリアが長いから、色々わがままも言えるんだろうね

>>62

マフ男が転校→スイーツ女と恋人になるも交通事故死→幼馴染男がスイーツを慰める→付き合って婚約
→マフ男にそっくりな男出現→スイーツに幼馴染がふられて欝→スイーツが同情して幼なじみに復縁
→実は転校男は本人で、事故で記憶喪失状態だった！→再度幼馴染をすてて復縁
→マフ男とスイーツが兄妹疑惑→マフ男が逃亡→本当は幼馴染とマフ男が兄弟で女は他人
→マフ男が再び事故で全ての記憶を取り戻す、ついでに失明→マフ男また失踪
→失明でもいいと女が言って復縁

どうみても、核地雷級です　エロゲでも許されないレベル

>>71
どう考えても演出は陳腐だよ、セットとかも使いまわし多いし
ただ脚本は確実に韓ドラのが面白い
一人の脚本家が５０話とか普通に書いてるしカリスマ的な
人気作家も多い

確かに夜にも帯ドラマがあったな。
ウィキペディアでこの人の書いたドラマを見たが、ここ１５年ぐらいで見たことあるドラマは「おせん」だけだった。
興味のない分野の人だな。

ピラミッドの底面積が広ければ頂点も高い、狭ければ低い。
過当競争勝ち抜いた漫画家や小説家にドラマの脚本家が勝てるわけない。

>>75
そう、演出が陳腐。あれは見てて恥ずかしくなる。
だから話の内容を理解する前に見るのやめてしまう。
その点 アメドラはさすがだと思う

まあ韓国のドラマ使うのは予算を削減したいからだよな
テレビ局の人絶対それを言えない

ひとの人生の記録を『面白い』とかほざいて勝手に踏襲するんだよな？どこがオリジナルなんだ？
原作ありよりなお酷いような気もするが。

> 小説家や漫画家にできることが、
> なぜ脚本家にできないとテレビ局は思うのでしょうか。

小説やマンガは、あまたある作品から人気の出たものだけを抽出できるので、
テレビ局にとってはリスクが少ない。
脚本家が常に人気小説や人気漫画のような作品を発表できるなら、
こんなことにはなってないっての。ちょっと思い上がりすぎじゃないかね。

いいストーリーが書けるなら漫画か小説にした方が後々旨みがありそう

>>20

結局自分らで０から作る経験がないから
いいものを選ぶ目も失われつつあるんだろ

今期も前期も面白いドラマはカーネーションだけだな

ふたりっ子は見てたわ
言ってる事は正論なんだけど、漫画や小説みたいな原作があるやつは
大失敗の可能性が低いからなあ
テレビ局が安全な方を選びたがるのは仕方が無い

>>4で全てを物語っていた

蜜の味は見てる人に足りない部分を丸投げしすぎ

＞各局、シナリオコンクールをやっているのですから、新人こそオリジナルで鍛えてほしい。

全然登竜門になってないから人も集まらないんじゃない？アレ。

＞セカンドバージン」（10年NHK）、「蜜の味〜A　Tast　Of　Honey〜」（11年フジ系）など数多くの話題作

話題だったのか・・・
全然盛り上がってなかったから
てっきり話題作ではないのかと思ってたわ

正論だな、アニメにも言えることだ

>>82
そっからドラマ・映画化もあるしアニメもあるし、
そしたらキャラグッズも作れるしｗ

なんだよ。　大コケしてゴネてんのか？

そんなの菅のが悪いんだろｗ

局側に意欲がないんだろう
オリジナルで勝負してダメならモロに自分たちの責任だからな
原作・役者頼みにして、「あの作品意外とダメだね、あの人数字持ってないね」
と言えるようにしときたいんだろう

>>11
あれのせいで、今でも内野が気持ち悪い

枯れた脚本家が何言ってんの？w
蜜の味は後世に語り継がれる程の糞ドラマ
ラジー賞もびっくりのゴミだった癖にw

いやいや。
脚本家は今も昔もいい作品を書き続けている。
脚本家志望者は多いので競争が激しいからな。
問題は、テレビ局の偉い人が馬鹿向けの脚本しか採用しないことだよ。
アイドルタレントありきの脚本を書かせることで頭がいっぱいいっぱい。

この人、昔からやる気は凄いよな。
でも90年代の人って感じだな。

小説家と漫画家の数が脚本家より圧倒的に多いからだろ

>>98
あまり有名ではない小説家が脚本のコンペに応募することはよくあることなので
小説家の数に対して圧倒的に少ないということは無い。
漫画家は、まあ確かに圧倒的に多いだろうね。

大石静って女だったのか

漫画家は競争率がハンパじゃないから上澄みだけ見たら脚本家(笑)じゃ勝てねーよ

>>101
漫画家も、ドラマ化しても問題ないようなレベルのを書ける人って
そんなにたくさんはいないぞ。
漫画という枠内でしか通用しない人の方が多い。

レンタル屋でバイトしてるけど
婆さん達は、どれも同じようなストーリーで飽き飽きしてると言いながらも
結局韓国ドラマ借りてくからなあ

韓国ドラマより日本ドラマの方が優れているというのは同意だ。
ただそれはあなたの書いたドラマではない。

漫画はある程度自由に書かせてもらえるけど
ドラマは1クールに納めないといけないからねえ

パチンコにも同じこと言えるんですかって事ですよ

>>55
漫画的表現をリアルでやる事もあるからね
原作に忠実に！！こればかり主張する
バカな受け手も増えたから、仕方ないのかね

　　/ヾ∧
彡|　・　＼
彡|　丶.＿）　忠臣蔵の人？
　（　 つ旦
　と＿_）__）

昼ドラは評判いいの？

セカンドバージンも蜜の味も糞ドラマだった
ゴーストライダーレベル

・20〜40代ぐらいまでの美男美女が主演
・主軸が恋愛でなければならない
・主人公の職業は刑事か医者か教師か弁護士

こんな制約だらけでプロデューサーやら大手事務所の注文山積みの仕事より
力量があるなら自由度が高く表現の幅が広くて深い漫画や小説に流れるだろ

才能ゼロｂなのに電通のコネで脚本家やってる大宮エリーなんかと比べたら
まだまともな方だろ大石は。

>>73
メジャーになる前の三谷が｢振り返れば奴がいる｣を書いたときは
全然自分の思い通りにならず現場では変更の嵐だったらしいねｗ
その経験が、自身の監督した｢ラヂオの時間｣に活かされてるらしいけど

>>69
遊川は極端な女キャラもの書かせたらピカイチなんだが、
問題は女優さんが続編やりたがらないことだな。

相棒は須藤Pが抜けてから、脚本家の質が落ちたな

大した本も書けないのに大物ぶっているのが嫌いだこいつ
前のドラマでもあまり面白いドラマあまりなかったような

セカンドバージンだってNHKで再考で１０％しか取れてない。
それでもセカンドバージン現象といって男性向け一般週刊誌で
捏造人気まで煽って映画化。

創価作家・女優でかためた「八日目の蝉」と違って、
映画の興業収入は捏造がおいつかず打ち切りの映画館もあった・・・
蜜の味だって９％平均じゃん。

何を偉そうにｗ

小説家漫画家と脚本家は志望者の分母がケタ違いだから

まあ劣化は20年位前からその兆候は見られてたけどね
外国映画のパクリとかを堂々とやりだしてたし・・

でも今は逆に本数が多すぎると思う
1クールでバンバン作ってたらそりゃネタも枯れるわ
せめて2クールくらいは続くドラマがもっとあってもいいと思うんだが

>>101
漫画家は漫画のテリトリーで争ってるだけで、脚本が優れてるわけではない

クソキモイ脚本しか書いてない奴に言われてもなぁ

最近のおもしろいドラマは漫画原作が多い気がする
儲かるから才能が集中しっちゃてるんか

漫画も最近は原作付きが多いけどなあ

ヒット作を出す小説家とか漫画家は話を書くにあたってきっちり取材や勉強してるからだろ。
どんどん台本書けばいいとか勘違いにもほどがある

脚本は漫画ドラマを原作レイプするくせによく言うぜ。

>>22
お前それは大石先生に失礼だろ…


最後は近親相姦コンビが医龍になりましたとさｗ

一生懸命脚本考えても視聴率とれないし
こけても原作のせいにできるしな

そもそもドラマになるくらいのヒット作を生むまでが大変だからな漫画は

多くの志望者が商業誌に連載を持とうと競争して
仮に連載にこぎつけても、人気投票や読者の評判が芳しくなくて打ち切られて
その中から読者の支持を得て、その雑誌の売り上げをも左右するくらいの
人気作にまでのし上がるんだから、そりゃ一定のクオリティはあるよ。

むしろそういう作品をチョイスして何で失敗するのか、ということ

この人のドラマ設定はいいけどストーリーがイマイチ。
まあミタパパを発掘したのは評価するけど

>>129
わかる
もっとおもしろくなるのに、っていうところで登場人物が変な行動取り出して
全然その気持ち分からないです、って感じになる。
人物描写がイマイチなのかな。
あと、ブスの妄想みたいな台詞や行動がちりばめられてて興ざめ

毎日見るドラマなら、つきあうほうも15分くらいが限界
つまり、なにがいいたいかというと
「セカンドバージン」は最初から最後まで酷かった
鈴木京香はおいといて、フカキョンは乳首出して欲しかった

シナリオコンクールで入賞しても、次の仕事からは一から営業
新人がベテランの壁を突破するのが困難すぎる仕組みだし
そもそもベテランにしても漫画や小説からネタやクライマックスシーンを引っ張って作ってたのも多かった
育成する仕組み自体がないんだからそりゃ衰退もするよ
ドラマの放送のたびにあれこの間雑誌に載ってた○○さんの読み切りだよね
なんてよく囁かれてたんだけどな……

ちなみにいま漫画も同じ状態に陥ってる
新人育成の場がない仕事はどれも同じコースを辿る

>>128
本当に読者の支持で売れてる漫画は一握り
連載開始号の次号予告に「大人気御礼!連載第二回!!」って書いてあるのを鵜呑みにしてるようなもん
今はコミックス派が多いからアンケート上位=人気ではないし
昔からコミックスはうれるが雑誌アンケートはさっぱりという漫画も一定数存在する

今の脚本家って基本的に職人だからなぁ。
プロデューサー、俳優、スポンサーの意向を踏まて書かないといけない。
予算が足りないと言われればロケ地をもっと安く撮れる所に脚本変更したり
俳優がワガママ言えばセリフを足したり削ったりするし、さりげなく
スポンサーの商品をアピールするシーンも書いたりする。
様々な制約や材料の条件でいかに上手く仕上げるかが腕の見せ所っつーか。
文章という道具を使った大工みたいなもんだよ。

脚本もそうだが、登場人物に美男美女の比率が高すぎて感情移入しにくい
あと不良がチャラいだけ

この人こそ偽名でシナリオコンクールに応募してみればどうか

この人の書いた作品調べてみたら俺が見たことある奴は全部超駄作だった
ふたりっことかは評判良かったみたいだけど

仁とかドラマ化されるまで存在自体知らなかった

この前の蜜の味は役者がかわいそうになるレベル。
ま、榮倉はどうでもよかったけど。

テレビなんて毎日見る物じゃなくなってるだろ

　だって実際漫画家の発想の方が面白いしｗ
　お前らドラマ脚本家の発想って、主にその「根幹」が
　恋愛、親子関係、友人関係その他、「人間関係絡みの話」に
　がんじがらめに縛られちゃってるから、
　「それ以外のパート部分」がとにかくスッカスカで浅くて、とてつもなくつまんねえしｗ
　
　

キャストでごまかしてるけど
脚本が一番ダメなのフジだよね

必ずしもそうとは言えないが、イメージとして

　脚本家の想像力　→　実体験の延長線上が限界。そもそも、その呪縛から離れる気がねえｗ

　漫画家の想像力　　→　実体験とほとんど接点のない空想世界まで飛べる

「　面白さ　」で勝負になる訳がねえｗｗｗ

大石静
「わたしってブスだったの？」のエッセイ読んだことある
「お葬式　ｉｎ　花巻」読むと性格のどす黒さがよくわかる

一話完結
キャラのたった登場人物5人
時代を反映した推理もの
恋愛はなくていい


どのドラマもこんな感じ

>>138
榮倉も可哀想だったぞ
自分勝手キャラで

ドラマの脚本なんて俳優・スポンサー・局の自主規制等いろいろ制約された中で作らなきゃならんのだから、小説・漫画と比べること自体間違ってる

＞「わたしってブスだったの？」のエッセイ読んだことある
そんなん鏡みればわかるだろ

たまにミステリー小説のドラマ化とかで
「原作とは違う結末に！」ってコマーシャルしてるのあるけど
何で変えるのかいつも疑問だ

全てが幼稚

東京芸大は俺という才能を落とすべきじゃなかった

漫画でも正直ワンピースとかどこが面白いのかよく解らん
子供にウケそうなのは何となく解るけど話の筋は
ごくごくオーソドックスなものだと思った

知らんがな

脚本家は俳優や主題歌選びに口挟めるっぽいから
威張ってて権力者みたいな態度取ってる人が多くて嫌

アフリカの夜でこの人の才能の限界を知った

ドラマブームの遺産は一度一層しないといけないね。放送枠の多さとか
後ろに怪しいのをぶら下げてるキャストとかギャラだけ高い脚本家とか。

>>151
あれは今までにウケタ漫画を研究し抜いて上手いこと自分の作品に落とし込んでるから、あまり漫画読まない人ほど面白がる

こんなこと言ったら韓国人が必死になって叩くだろうなと思ったらその通りのスレだったｗ

　大多数の日本のドラマ脚本は、やたら「人間関係を描く」って事に拘り過ぎなんだよｗ
　「　それ以外の部分の面白さ　」だって物凄く重要なのにｗ
　三丁目の夕日、家政婦のミタ・・・・・
　現状「成功している映画やドラマ」は「それ以外の面白部分」を疎かにせず
　徹底的に拘って考えていたり他と違っていたりすんじゃんｗ
　甘ぇんだよ温ぃんだよ大多数のドラマ脚本家はｗ

この脚本家が粘着されてるのは何かでねらーを怒らせたからだろ？

粘着してる方もどうかと思うけどねw

>>158
　視聴者に想像、妄想の余地を残さないんだよな
　

漫画家は脚本＋絵も描いてんだぞ
脚本家より100倍大変なんだ一緒にすんな

>>158
一部の大物はともかく、脚本家が話を考えてるとか思ってるバカが何言っても・・・

くららは案外にええ乳やった

>>161
話考えてるのは編集部だろ

忍空で作者がぶっ壊れたら同じコンセプトでナルトを始めたり

ミタの人も設定は面白いけど消化不良ってのが続いての大ヒットだったからなあ

>>1
ツイッターおばさんかぁ

漫画や小説ってごく一部の成功者の下に無数の死屍累々が積み重なってて
そこにすら到達できない予備軍も膨大なのに対して
脚本家って基本的にコネがないとノーチャンスで下手すると世襲だし
新人コンテストとかいっても受賞するのは結局誰かの弟子とかで入り口狭すぎじゃん
母数の厚みがそのまま能力差に現れてるだけだろ

>>148
割と作者に無断で勝手にやってる
宣伝してやるからいいだろ?って感じで
連載作者のモチベーションが下がることもままある
自信あるみたいだけど面白くなってればいいけどさー(ryがおおかたの意見

>>164
週刊ならともかく、全部がそうじゃないぞ
作者が考えてる方が殆ど

>>119
自分が覚えてる限りでここ20年くらいの間の民放で2クールのドラマ
（テレ朝の刑事物枠除く）って

・白い巨塔
・不毛地帯
・私の運命（坂井真紀主演で相手役が東ミッキーだったと思う）

「私の運命」って大石脚本だったように気がするけど違うっけ？
だとしたら、朝ドラといい、大河といい、この人多分長編ものに自信があるから
こんなことを言ってるのでは？
自分は朝ドラも大河も見てないし、「私の運命」も飛び飛びにしか見てないから
クオリティー的には何とも言えないけど。

映画だけど黒澤作品なんて小説かシェイクスピアの話だけど海外でも評価されたし、
オリジナルかどうかではなく現在の監督・脚本のレベルがゴミなんだろ

朝ドラは、バタバタした中で見てても
ちょっとトイレ行って来てもわかるように出来てんだよね。
映画みたいに一言逃したら全くわからないから集中しないとってことがない。
そういうドラマが増えればもっと気楽に見るかもね。

大石を叩くのはチョンだな

大人気マンガをドラマ化って
キャッチーで楽
マンガファンはノーサンキューの場合多し

失敗できない事が人気があるであろう原作モノに飛び付く
失敗するけど

才能のある人はたいてい漫画に行っちゃうんでしょ
脚本家は漫画が描けない人が行くんじゃないのか

韓流ドラマなんか流してないで自前でドラマ創って若手脚本家育て上げないと尻つぼみになりますよ

下書きは新人が書いてますとかじゃないだろうな。

＞また、帯ドラマへの挑戦は若手脚本家たちの成長も促すと語る。
だったら大石みたいなババアは昼ドラに来るなよ

今のドラマはキャストもスタッフも元夜ドラの奴が多くなって都落ち状態
無名若手育成枠じゃなくなったのが残念

>>2
> 若手脚本家たち

酷いのあるじゃないか。勘弁してくれ。
アンタと同性の人に多いよ。
若けりゃいいのか、テレビタレントと全く違うはずなのに

今のドラマ→昼ドラ

蜜の味の最終回は糞だった
ああだこうだ語るより、ちゃんと仕上げてください

恐らくは芸能プロがこれだやろうよと一時期権利抑えるのが
流行った名残だろう。今はスポット売るのにわかりやすく
するためでぶっちゃけ騙しの小道具だわ

>>179
同意

ぶっちぎりすぎて競争相手もいない日本漫画家さまと比較するのは、テレビ豚じゃあ100年早いな
せめて、ゴミを切り捨てる自浄能力程度は身につけてからにしろよ、糞食い豚どもが

まぁ漫画小説はある程度人気があるのをもってきてるからその時点でふるいにかけられてるから外れは少ない
脚本家はでたとこ勝負だから外れが多い

まともな事言ってるわりに
何で「蜜の味」はしょうもない脚本になっちまったのか
　
　

昔からしょうもなかったよFirst loveとか

>>167
いやコネはないよ。あの映画「ジョセと虎と魚たち」書いた
脚本家は普通の主婦で脚本書いたのを岩井俊二の公募で入選して、次に
映画の脚本まかされたんだよ。今は朝ドラの「カーネーション」の
脚本を書いてる。
よく業界のコネだの何だの言うけど、そんなに甘いものではないよ。
ドラマや映画って話の面白さがそのまま成功に繋がるから、コネで
つまらない話を書かせてもらって映像にはしてもらえないよ。
工藤静香の二科展みたいにとりあえず賞を与えておけっていうのと
ワケが違うわ

蜜の味は、トータルで見るとクソドラマだったけど、
何とも言えない強烈なパワーは確かにあったよ

セカンドバージンもそうだな
個人的には気持ち悪いんだけど、気持ち悪いと感じさせるだけの
強力な何かはあるっていうドラマ
たしかに今のドラマの中では異質

>>186
スゲえな、それ
ハリーポッターの作者も単なる中年の
離婚された女が喫茶店で書いてたのが
あれだからなあ

しかしカーネーション
先行きが怪しくなった
結局芸能界のコネが醜い

>>186
犬童が選んだのかと思ってたけど、岩井の選択眼が優れてたのか

調子こいて若手脚本家に注文つけたって若手じゃどうしようもないこともあるだろう

まさにおまえが言うなの典型例

目指す人間の母数が違う気もするけどな
映画監督とかもだけど

>>153
このババアの特徴まんま当て嵌まってるｗ

局側も腹くくれよ
スポンサーに理解求めるなり新しい指針提案するなりしてさ
このまま行ってもじり貧なんだからご機嫌うかがい続けても仕方ないじゃん
つくり手にGOサイン出せるのは結局雇う側なんだしさ

蜜の味、最終回だけ見たが悪役だという菅野美穂のほうがヒロインよりまともに見えた。
最初から全部見ていた人はどう思っているのか知らんが。

この人が書いた役所浩司と松本明子のドラマが酷かった

もう何でもかんでも漫画や小説を実写化するのはやめてほしい、恥ずかしくないのかな？

言ってる事は正論なんだが・・・

お前の脚本&ドラマ、凄くつまらないけど？

この人も、ふたりっ子まで（だけ）の人だったな……

分析が間違ってる。
チョンドラマは「レベルが低い」からこそごく一部の低知能層に需要があるんだよ。
欧米産、そして勿論日本のドラマのクオリティについていけない馬鹿の
最後の拠り所がチョンドラなわけ。例えば芸能人でいいからチョンドラ好きを公言してるヤツを
思い浮かべてみろ。洋画一本すら見通す事も出来ないであろう低脳ばかりだ。

蜜の味はARATAとイグアナと榮倉のドロドロの三角関係の話だと思ってたら溝端が狂ってARATAと榮倉がどさ回りする話になりました

この昼ドラ数話で挫折したわｗ
自分には合わなかった

>>201
完璧なあらすじ解説だな

漫画は物理的制約が無いからな。登場人物が自由自在にワープ出来て
次のページで一ヵ月経ったとか不思議じゃない
ファンタジーや冒険物では魔法が使えたり空が飛べたりいきなり力が
パワーアップしたりがデフォ
映像だと人物の移動とか背景とか時間経過とかいい加減だと細かいアラが
どうしても目立ってしまう。そのため身辺の狭い世界の話になりやすい。

ふたりっ子の時の内野から今みたいな野生的な
内野になるとは想像出来んかったなぁ

>>195
最終回だけ無理やり見せ場増やして良い人にした感じ
あれにはズッコケた
前回の10話が最終回で11話が外伝って感じ

内野が星屑付きになるのも予想できなかったｗ

とにかくテレビドラマの脚本はどれもウンコだけど
大石は特に酷い
ウンコみたいな要求を呑んでウンコみたいな脚本を平気で描ける神経こそが
テレビドラマのライターに一番必要な能力なんだなと思う

作家性というか才能のある人が務まる商売じゃない

まあ昔は倉本とか市川森一とか「作家」と呼べる脚本家はいたけど
いまは全部御用聞き、何か良いものを作ろうと考えてる人はとても出来ない仕事

そのうち大石はセリフがブリザード並みに寒い野島化しそう
前作もその兆候表れてたし

好き勝手に書きたきゃ小説家になればいい

>>186
狭い門をくぐった人を例に挙げてもしょうがないと思う。

まぁ間違ってないが、小説家・漫画家になれる奴は脚本家にならないのでは？
小説家・漫画家が脚本をかくのは聞いたことがあるが、
脚本家が小説や漫画の賞を取ったってのは聞いたことがない気がする

漫画原作で視聴率とれなければ漫画のせいにできるからなw
ボロい商売やねw

>>204
そうか？映画でファンタジー物などいくらでもあるじゃないか。
ただその広大な世界観を映像にしようとすると大金が掛かるので
金銭的制約で身近な世界観にする脚本が多いって話。
映像でアラが目立つのはただ単に製作者が雑な仕事してるだけだよ。
決して映像という媒体のせいではない。

野沢尚は賞とったはず

>>212
脚本家→小説家の流れは結構いるよ。脚本家→漫画家は知らんが。
有名脚本家と呼ばれる人は大体一冊は小説を書いてる。
漫画「花の慶次」の原作「一夢庵風流記」で有名な隆慶一郎は
脚本家から小説家に転身して何かの賞を取ってたな。

大石静って大石恵の父親だっけ？
だからhydeの父親なんだな

ババアだよ男でｈない

漫画家が凄すぎるだけ
小説家はたいしたことない
脚本家はさらにその下

大事なスポンサー様のＣＭにダイレクトに食いついてくれるのが
オタや馬鹿なガキばかり、だからドラマも自然とその馬鹿たち向けに
漫画原作が多くなり、ジャニタレ三昧になるのはごく自然だろ
視聴率の良かった水戸肛門が終わるのだってたいしたスポンサーがつかねえから
年寄りにはせいぜい青汁か皇潤しかねえもんな

脚本家育成するより売れてる小説や漫画引っ張ってきたほうが楽だからだろ

>>75
>>韓ドラのが面白い

韓ドラのがって何？
もしかして、韓ドラの方が面白いって言いたいの？　ｳｹﾙ

おっさんなの？
おばさんなの？
田舎っペなの？

恥ずかしいから　そんな言葉遣い　やめてよね　ｹﾞﾗｹﾞﾗ

そもそも、みんなドラマなんかに何も期待してないじゃん

まぁ昔の良きアニメが次々ジャニにレイプされるのはぞっとしたが
まさか、あらいぐまラスカルやサリーちゃんや花の子ルンルンは
映像化されないだろうな

脚本家って別に漫画家とか小説家みたいに特殊な競争を勝ち抜いた一部のやつじゃないじゃん
テレビ局の都合で選ばれた有象無象の普通のやつが何で競争を勝ち抜いた一部のやつと同列なんだよ

日本の脚本家は
「話が破綻してない」という最低ラインすら割ってる脚本家だらけ

アニメ・特撮、最近じゃエロゲなんかは、
作品の期待度に対する脚本家が占める割合が、
ゴールデン・プライムタイムのドラマに比べて大きいみたいだけどね。

今のドラマみたらわかるじゃん。
まず脚本が糞だって。

自分や自分の同業者にちゃんと言って。
んでもって役者のキャスティングも間違ってる。
大道具小道具類はタイアップで変に小奇麗だから現実味が無く、
ぜーんぜんドラマに入り込めないよ。
そこら辺ちゃんと肝に銘じて活動しろ。

昼ドラは振りキレてナンボだよ
ボタバラ並みのめちゃくちゃなのでいいんだ

震災があったせいで
さくら心中の終わりがどうだったかわからん
残念だ

キャストがみんなチビで童顔なんでしょぼく見える
だから韓国ドラマに負ける

>>1

小沢一郎に色気を感じる、って雑誌の座談会で話していた記憶がよみがえる。

市川森一も、オリジナルドラマが少ないことを嘆いていたね。
向田邦子の、寺内貫太郎一家とかは今でも面白い。

あれは、脚本やキャストや演出の久世さんや、みんな素晴らしかったのもあるけれど。

でも、漫画とかヒットした作品であれば、それで視聴率がそこそことれるだろうという
テレビ関係者の保守的な考えがあるから、結局原作頼みになるし、
オリジナルドラマを作れるような脚本家も育つわけがない。

なんか脚本家学校に通って落ちこぼれた連中の愚痴大会みたいになってるなｗ

>>231
今は不景気だからなおさらだね。よりヒットの確実性が求められる。
また原作付きだと失敗した時のスポンサーへのスケープゴートが出来るから
便利な存在なんだよな。
昔はテレビ屋魂なんて言葉があった位良いものを作るぜ！という
気概があったけど今じゃリスクを取らない優等生タイプの社員が
多くなっちゃったな。

脚本家の絶対数が少なすぎてレベルが低いんだろ、低いレベルのお話を
ドラマにしたってそりゃ面白く無い、小説や漫画原作は売れてる物しか
ドラマ化されないんだから一定のレベルは越えている、それでも面白い物を
作るのは難しいのに

>>230
韓国ドラマはカメラ割りと衣装を何とかしてほしい
それがなきゃ見れる

ミタみたいな設定のドラマが受けるのがわからんなｗ
あんな極端な性格のドラマｗあれこそ漫画のギャグの世界じゃん。
それに遊川が脚本書いているけど、女王の教室をキャラを
もう一回やった感じ。あんなんで簡単に釣られる視聴者って馬鹿じゃねえのｗ？

>>236
じゃあお前がいい脚本書いてドラマ作ってくれ

>>229
さくら心中も期待は裏切らなかったね　

ﾎﾞﾀﾊﾞﾗ越えたよ

蜜の味はつまらなかった上に気持ち悪かった最低なドラマ

毎日ヒルナンデスに惨敗してるドラマか
偉そうに

>>237
そういう返しが一番馬鹿っぽいってわからんのか
見た信者ｗｗｗｗ

今回の大石には共感できる部分が多々ある。昔はオリジナルだったよな。

しかしスポーツ選手や芸能タレントと脚本家は異質だからな。
若くして突然よいものがガンガン書けるって無いように思う。
小説家でも賞を取った作品だけで後が続かないとかあるしー

誰か怒ってんの？

ストーリーにひきつけられるドラマって最近ねえもんな
受けてるドラマもキャラが受けてるだけで話は大したことないものばかりだし

実存的な悩みっていうの？
うだうだうだうだどうでもいい思索を巡らしてるドラマに用は無いｗ
もっと「出来事」を丹念に描いて話を進めて

小説家や漫画家は自由競争にさらされてんだから、
テレビ局とのコネが第一、芸能プロダクションにどれだけ配慮できるかが第一の脚本家とは違うよ。

漫画はもう描かれた事のないジャンルが探しにくいってくらい多種多様で広大な世界だ。
それに比べてドラマなんか焼き直しばっかり。創作努力の差は天と地じゃないの？
ドラマ全盛期ですら海外ドラマや映画、漫画のパクリばっかりだったじゃん。

民放のテレビドラマはスポンサーやプロダクションなど
しがらみ多いから、小説家や漫画家とは根本的に違う。
プロデューサーでも絶大な権力があるわけでもない。だからやっかい。
自前とかの小劇団系の安い若手を複数使って、
うるさいベテランは排除の傾向。クリエーターより職人求められる。
それに一物あったミタの脚本家は骨ある人。
当ててＴＶ局、ざまあだと思う。

>>246そういえばキムタクの月９で脚本家が降りちゃったのがあったよな

脚本家で一番でかい面してるのは橋田だろ

マルモやミタは家庭が舞台だったし、豪華なセットでもなかった
莫大な予算注ぎ込んでも視聴率低かったら、目も当てられんもんなー
結局は脚本とキャスティング次第ということだ
主演が棒なのに当たったドラマが近年あったかどうかわからんが、もしあったとしたら、
脇や脚本が良かったか、キャスティングがはまっていたかのどっちかだろう

そりゃ紙とペンさえあればいい小説や漫画とは比べ物にならないくらい金も人員も必要だからな
ちょっとしたものを作るだけで数千万円は必要なのに、
当たるか分からんオリジナルなんて、おいそれとは作れんし、
それだけのリスクを負ってもいいという気概のある作り手も昔より少なくなってる

>>248やっぱりジャニーズとかいると制限されるのかな？

脚本読んでつまんねぇって思われてんだろ
お前ら脚本がだらしないだけの話なんじゃないのか

密の味ってシーラ・ディレニー原作の現代版？

正論ではあるが別にヒットメーカーでもないこの人が言っても説得力ないわ
ＴＶなんてドラマだけでなくニュースも週刊誌や新聞が書いた記事をパクってるだけ

言いたい事は分かるが
やっぱり『お前が言うな』になってしまう。
ただ、この人の着眼点は認めるものもある。
（これだけで脚本家としてココまで来た人）
ただ、いかんせん脚本家としての才能はゼロ。
せっかくの良い題材を脚本家として生かせない人。
どちらかといえば（少なくとも脚本家よりは）
プロデューサー業の方が向いてる人。

日本には漫画のストックがあるんだから活用すればいい
欧米だって古典を下敷きにしてるよ

「蜜の味〜A Tast of Honey〜」のタイトルを初めて見た時はマジでｸｿﾜﾛﾀ、ﾜﾛﾀ後で脱力
なんだよこのサブタイトルっつーかほんとにsubtitlesじゃねーか翻訳しただけじゃん!とｗ
どんなセンスだよ…ただ訳しただけって…
今日び歌謡曲でもなかなか無い糞センスに衝撃受けたわ

蜜の味て何をやりたいのかさっぱりわからんかったｗ
菅野が怪物になるのかなと思ったら最後辺りは
あっさりと良い人になっているしｗ榮倉の役もうざいだけだったし。
溝端は後半は基地役になったけど、あれは彼にとってインパクトは
あっただろうが、のちのち考えるとマイナスじゃねｗ？
ライライ役の木村文乃？ももっと話に絡んでくるのかと思ったら、
ただの不倫女で終わってるし。最後は榮倉とアラタが戦場で
医療活動ってｗｗ本当に何がしたかったんだ？

以前ＮＨＫで女性脚本家３人が語り合うという番組があった
その中で３人が口をそろえて言っていたことは
「漫画は編集部の人が取材とか物凄く準備をしてくれるから」

この点はどうなんすかね？

>>5
言うとやるとは大違いだからだろうなｗ

>>260
最悪だったよねえ…

>日本のドラマのほうが、韓流ドラマよりも脚本も、映像もレベルが高い。

大石静△

この女史は大学生になるまで
自分がブスだと気付かなかった人

大石てネトウヨなの？

>>133
最後の一行適切すぎる
文章扱う仕事の人か

女性脚本家で美人だと思うのは、

相沢友子と渡邉睦月かな？

ま、相沢さんは昔女優さんだったしなｗ

渡邉さんは肝心の脚本が電波なのがいただけないが。

おまいらの蜜の味評をみて安心したわ
薄味なドラマだった

>>260
ほんと何してかったの？て感じ
兄妹とか腹違いとかに比べてタブー感もインパクトに欠けるし
無理矢理騒ぎ大きくしたわりにあっさり終わりすぎ
終盤息切れもいいとこ
カタルシスには程遠い

>>270
蜜の味の脚本ほどの行き当たりばったりの展開は珍しいｗ

そういや「終わらない夏」の脚本を書いてた人って
結構しぶとく生き残ってるな・・

●○●○●○●○●○●○電通帝国共通認識一覧●○●○●○●○●○●○●

01.テレビ各社の株主に株式会社電通がいる
02.全テレビ番組に必ず広告代理店の社員が配置されている
03.ゴールデン番組の広告枠は電通が買い取っている
04.毎日見るニュース番組は社団法人「共同通信社」の配信記事で電通の筆頭株主
05.広告業には一業種対して一社(一業種一社制)と言う公正取引上の規則があるが電通は守っていない
公正取引委員会の竹島一彦委員長は「電通に対して否定的」な発言をしたため「第二の竹島問題」と言われた
06.電通が一極支配しているのでテレビ各社に出演するの有名人の大半は電通批判ができない
07.大手芸能事務所も事実上電通の傘下
08.毎日見る新聞、雑誌、ラジオ、テレビはほとんど電通を意識して書かれたパブ記事(記事広告)が大半である
09.日本唯一の視聴率調査会社「ビデオリサーチ」は元々電通の内部部局で旧調査局である
外資系視聴率調査会社「ニールセン」はビデオリサーチの視聴率調査は嘘ばかりと言い残し2000年に撤退
故石原裕次郎は電通の支配下であるビデオリサーチを疑いニールセンを信用していたことを自伝で告白
10.電通は山口組舎弟企業説あり

●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●○●

以前震災から数ヶ月しかたってないときに週刊現代で
インタビューに答えてるの見たことあるけど、とにかく
一日中不倫のことしか考えてないのか？ってくらいずーっと
不倫についてインタビューで語ってた。
推薦する書物も不倫ものばかり。

>>251
ミタやマルモや仁みたいなのが実は視聴率稼げたんだよねｗ

売れない漫画家や小説家が片手間に脚本書いたほうが面白いのが出来そう

喋りは筋が通ってて説得力があるんだけど、書いてる脚本に説得力がねーよ

漫画や小説と脚本は全く別物でしょ
予算とか時間の制限受けないんだから

蜜 何も面白くなかったなあ
別に医療現場である必要性もないし

医療モノはそこそこ取れるからって舞台だけ取り繕ったみたいな

大石も腕が錆び付いたなーって印象しかない

たとえ大量に書かせたり複数人に書かせてみたりしても
上がってきた脚本をチェックするプロがいないんじゃないの？
プロデューサーとかとは別の、いわゆる「編集者」的なポジションの人が

大石痩せすぎ。体力大丈夫か？

>>252
漫画は金かかってるよ。書く時にアシスタント揃えたりしないといけないし、原稿料だけでは
赤字だからコミックスを売らないと黒字に出来ない。あと出版不況もあり雑誌が減る中で、
中堅・ベテランが連載の枠を抑えていて新人が枠を得にくい状況になっている。
実は漫画のテレビドラマ化はドラマ界よりも漫画界の方が恩恵を得ている。ドラマ化すれば
コミックスの売り上げに少なからず寄与するからね。

>日本のドラマのほうが、韓流ドラマよりも脚本も、映像もレベルが高い。

これは本当にそうなのか？　本当に韓国ドラマを見てるのかなあ
俺は漫画描いてるけど、脚本は韓国ドラマのほうが総合力で↑だとおもう
韓国の歴史大河物は筋がしっかりしていて破綻が無い
日本の大河ドラマを上回っていると思う　大人向けなのだから流血もしっかりあるし
何より衣装等にお金をかけているから子供だましが無い
キューブリックも言ってたが、映像もストーリーなのだから
脚本というのをただの文字ベースで考えると上手く行かないのではないか
元々韓国ドラマは日本の古きよきテンプレを使って作られているから
いわば日本のドラマの落とし子のようなものだよ　今はむしろ産みの親である
日本ドラマのほうが迷走しているとおもうのだが・・・
もちろんドラマ相棒のようにしっかりした骨太の作品もあるけど　総数でみると昔より衰えてきてるだろう

>>282
祖国へ帰って、どうぞ

言ってることはわかるけど小説家や漫画家とは少し違う気はする
小説家や漫画家、特に小説家は一人で作品をすべて形にできるけど
脚本家のそれは局を説得して金出して貰って俳優の演技があってはじめて形になるもんだし

漫画家も小説家も担当編集者に口出しはされるよ
テレビの脚本家と同じだと思う
ただ、漫画家は売れっ子になるとリターンが大きい
専属契約料と原稿料だけで年に1000万は超える
コミックの印税も含めるとかなりもらえる　ジャンプの看板作家とも
なれば年収は20億を超えると言われてる　それに比べてテレビ局の脚本家は
リターンが少ないのではないか　他にもゲーム業界のライターも報酬が少ないとは聞く

>>12
馬鹿じゃねーの？

脚本はどっちもどっちだから何とも言えないが、映像は日本が優っている

>>285
自分で漫画描いてるのに、何故20億とかの特殊事例を持ち出してんだよ
あんなの20年に一本クラスの作品だけだろが

しかも韓国の歴史大河物は筋がしっかりしていて破綻が無い？本気で言ってんの？
あんな時代考証が滅茶苦茶なドラマで破綻が無いなら、破綻してるドラマなんて一つもないわ

>>282
はい

>>288
漫画家トップ100人の平均年収は7000万と言ってた作家がいたよ
テレビ局の職員の平均年収は1600万ぐらいではないかな
かなり差があると思う　
それと、筋が通っているというのはあくまで物語の中で通っているという
話だ　ドラゴンボールが西遊記と違ってても、話が面白ければいいという
意味で描いた

ああそれと尾田栄一郎氏はコミックの売り上げだけだとそんなに貰ってない
映画の売り上げが200億　玩具の売り上げが200億で、それらからの収入も多いから20億と言われている
原作者への金回りが大きい

昼ドラのREDでのレイプシーンは酷かった。

蜜の味はトンデモだったけど、この人の言ってる事は至極真っ当。
ものづくりに従事してる人の熱さを失ってないというか、保ち続けてる。

脚本をチェック出来るプロデューサーがいない

大石静は話まとめきれないと終わり間際に脈絡なく準主役級を殺すからなあ

アフリカの夜の佐藤浩市といい、セカンドバージンの長谷川とか…

まともな脚本書いてから言えってこった
漫画家小説家舐めんな

今の脚本家はテクニックだけで書いてるからダメだね。全部が推理小説
みたいになってる。あと生活感がない

>>2
> 帯ドラマへの挑戦は若手脚本家たちの成長も促す

料理を食わされる側としては、修行を充分積んだ人に作って欲しいって。
勘弁してくれってば・・

蜜の味の最終回が世の中をナメてるんだよ
ババア

リスク取りたくないから、それが全て
当たるかどうか分からん脚本より、ベストセラーの小説や大ヒット漫画の方が安全
スポンサーの交渉もしやすい、何より大失敗の目は無いから責任取らなくていい

リスク取りたくない病、責任取りたくない病は日本全体を覆う病
家電屋はそれでサムスンに抜かれ
民主党に政権交代して今更ギャーギャー喚いて
原発事故すら、責任の所在を曖昧にしうやむやに

>>300
よく言った。その通り

蜜の味ｗｗｗｗ

あんなの書いといてよく言えたもんだｗｗｗｗ

最終回まで見た自分のバカバカバカ

日本映画でヒットするのって漫画映画が多いよ。

ただいま大ヒット中の三丁目の夕日も漫画映画だしね。

>>299
最後に爆死、いや爆笑オチをもってこられるとは素晴らしかったですよね

今の昼ドラコイツなんだ
だからあんま面白くないのな

井筒監督　インタビュー

映画こそは芸術から離れて、真っ先にコンテンツ特化されたし、資本元、スポンサーの格差化が際立ったね。
テレビ局が映画製作を始め、それがもう何年も続いている。
特に、2009年は局による映画製作が多かった。局は自分たちの電波を使いながら、そこのけそこのけと広告だけ打ちまくり、
それを自分の局内で決算相殺させながらやっていく独占電波主義ね

電波料金の内訳こそ知りたいもんです。しかも、これでもかってぐらいの絨毯爆撃でしょ。
何かこれを観ないとダメなんじゃないかと思わせるような脅迫的な映画の公開、
こんなもんね、強制映画鑑賞代執行ですよ。一昔前なら局占拠籠城デモが起こるね、
若いヤツらは強迫観念にかられて観に行かざるをえない。
若者は歴史と時代の免疫という支柱があまりないから、何を見ていいかわからないし、
やっぱり電波の無差別爆撃があると観てしまうんです。
しかもね、今作られるものはマンガか人畜無害連ドラの延長、
あるいは延長どころかそのまんま、
もうベストセラーと視聴率の数字、それしかデータがない。
映画界をふりかえると、オリジナリティのあるものが登場しなくなったよね
博打、賭けごとはテレビ局では御法度だもん

書かせてもらえる場が少ないだけかと思うけど

井筒監督　インタビュー 2

ー　映画が文化として大きくなっていくことにおいて、それはネガティブなことですか？

かなりネガティブやね。映画芸術たるクリエイティブな世界での発想力が枯渇しているということやからね

●先ほど、マンガの映画化という話が出ましたが、たしかに絵を知っている人は観やすいでしょうし、作りやすそうですね。

みんな知っているという部分を業界が突きまくってるだけです。
流れを知ってるから実写で観てみたいというのではなくね
実写にすれば観にくるやろ？という命を懸けない、リスクゼロの考え。
そんなんばっかです。それが興行を喜ばせるいい数字データが出たら『いける！』と
『ファンがいるんだからもっといけ！』と。
もっと言うとね、ボクはマンガを読みたくないから、映画を作ってきたわけ。
『だからそれがどうなの？なんで同じものを二回も三回もやるの？』って。
そんな企画ばっかりですよ
映画ファンがコミックを抜け出して昇華させた『バットマン・ダークナイト』を観るのとは意味が違うし

ー　たしかに、邦画で話題になる作品はそういった類いのものがほとんどですね。

だってね、去年の暮れは『ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ ＦＩＬＭ』に『宇宙戦艦ヤマト』ですよ。
しかも１年かけて撮ってるキムタク実写版まで。何をやっとんねんと。
今頃ね、あの過去の遺物だか遺産を引っぱり出してきて、そんなんを何故今やるの？オモシロイの？って。

ところで、この人確か大河ドラマの脚本書いて大コケしたよね？
天地人だったか江だったか功名が辻だったか忘れたけど。

蜜の味で唯一良かったのはタイトルバックで流れたあの音楽のみ。本当にそれだけ。
あんな糞ドラマには勿体ない凄い良い曲だったよ。作曲者がかわいそう…

蜜の味は酷すぎた
どこが蜜の味か意味不明だし

蜜の味、悪い意味で強烈な終わり方だったｗ

>>186
コネ　ｏｒ　実力
みたいな二項対立にするなよなｗ
みんな実力あるのは前提
その上でコネなんだよ

>>2
>小説家や漫画家にできることが、なぜ脚本家にできない
小説家や漫画家になれない人間が脚本家をやっている
からだよ

アラタの顔をなでるドラマだろ

>>312
> 蜜の味、悪い意味で強烈な終わり方だったｗ

手抜きだよな。適当

ギリギリまで編集して出すパターンのドラマ、
本人たちは忙しいつもりで気分いいかもしれないけど
もっと早くやれるだろ　
大体評判見て反応決めると話がブレてつまらなくなるよ

って大物がいってましたよ

漫画原作者とかは普通に脚本家を兼業できると思うんだがなあ・・