【テレビ】津川雅彦「脚本家の腕が落ちている」ドラマ業界に苦言

　NHK土曜ドラマスペシャル「神様の女房」のスタジオ取材会が7月26日、神奈川県・横浜の緑山スタジオで行われた。
一代で松下グループを築いた“経営の神様”松下幸之助と、その“神様”を生涯にわたり支え続けた
妻・松下むめのさんの姿に焦点を当てる。会見には主人公・井植むめのを演じる常盤貴子をはじめ、
筒井道隆（松下幸之助役）、「EXILE」の松本利夫（弟・井植歳男役）、秋野暢子（義母・亀山イワ役）、
野際陽子（母・井植こまつ役）、津川雅彦（父・井植清太郎役）が劇中衣装で出席した。

常盤はNHKドラマ「TAROの塔」で“天才”岡本太郎のパートナーを好演したばかり。
今回は“神様”を支える役どころで「偉大な方で筒井さんと同じくらいにプレッシャーを感じている。
どのように幸之助さんになったのか、その日常やふたりの関係性が明かされるドラマなので、
幸之助フリークの方にも楽しんでいただけるはず」とアピール。

一方の筒井は「以前から松下さんの思想や哲学に関心があったので、
ご本人に失礼のないよう演じたい」と気合十分。
「物を売ること以上に、人間教育が大切という考え方。
それに終身雇用ってすばらしいなって思います」と松下氏の功績に敬意を表した。

脚本を手がけるのは、数々の名作を生み出したジェームス三木。
津川は「最近は脚本家の腕が落ちている」とドラマ業界に苦言を呈し、
「味のあるセリフと、登場人物の積み上げから生まれるドラマは、なかなかお目にかかれない。
久々にいい脚本に出合えて、いい芝居ができた」と満足そうな表情を浮かべた。
また、松本は「ふだんはMATSUと呼ばれることが多いので、
（本名と同じ）歳男と呼ばれるのは不思議な気持ち。
皆さん、経験豊富な方々なので、いろいろなことを学ばせていただきたい」と抱負を語った。
NHK土曜ドラマスペシャル「神様の女房」は10月放送（全3回）。

ソース：eiga.com
http://eiga.com/news/20110726/18/
画像：http://image.eiga.k-img.com/images/buzz/28280/p1920752_large.jpg
ドラマ界に苦言を呈した津川雅彦
http://image.eiga.k-img.com/images/buzz/28280/main_large.jpg

奥さんがロケット乳の人だっけ？

大河のことか

だから原作がマンガ頼りになるんだな

漫画頼みですから

ハリウッドですらマンガで済ます時代だから仕方ない

世の中物騒だから、バラバラ殺人事件でもあったのかと思った

>>2
ボイン

脚本家が自分の腕前を発揮できないのは
テレビ局がオリジナル脚本に及び腰になっているところもあるんじゃないの？

数字が取れないと困るから
放映前から評判が取れるよう、人気漫画が原作じゃないとダメ。
オリジナルはそれだけが理由で通らないそうじゃないの。
でも脚本家は脚本家としてのプライドがあるから、
できるだけ自分の言葉を入れようと原作を思い切りいじってしまう。

そんなこんなでできあがった脚本に味のあるセリフとか期待してもねえ。

ジャニーズとか韓流を無理やりねじ込みめば明らかに破錠するだろ

この人が監督の旭山動物園の映画はやばいくらい面白くなかった

脚本も演出も音楽も俳優も酷い

ジェームス日記さんが脚本なのか

ジェームス三木と津川雅彦のコンビのNHKドラマならば期待できるんじゃね？

おじいちゃん、あなたは恵まれてますよ
同世代ではいちばんいろいろやっている
というか、選好みせず、どんな役でも引き受けている感じ・・・
借金まみれだから仕方ないのか

そんなことより借金大丈夫か

幼稚すぎて酷いよな
視聴者にあわせてるのか何か知らんが

何人かで会議して脚本とか書けないの？
昔の黒澤方式、箱根の旅館あたりに缶詰になって

大河ドラマのことか。

毎クール同じような題材が重なるのは何でだ？
今期はやたらと男装ドラマ多いし

そんな事いうなら徳川家康は全部津川にやらせるからね

グランパパの人か？

その原作漫画物にしたって起こした脚本が酷いからなあ

津川さんの言ってる事は正しいんだけど、その前に
キャスト優先で脚本書かせている事に無理がある。
順番が逆だっつーの。

グロスレか

先日、元PHP副社長という人の講演を聴く機会を得たが
松下幸之助の話は高度経済成長の人作りには良いかもしれないが
今の時代の人作りにはちょっとずれていると思った

見えない制約が多すぎるせいなのか十把一絡げに脚本家という人種がクソなのか

片岡Kの事か

バラバラ殺人か？

だって脚本書いているのはゴキブリの在日チョンコですから＾＾

ＪＩＮはおもしろかった

ジェームス三木と橋田壽賀子が死んだら日本のドラマ終了

ドラマ番組観るほど時間の無駄は無いな

大河の脚本は毎年ジェームスでお願いします
120歳までジェームスで

そりゃ海外ドラマに流れるわけだ
アメリカとか

少なくともジェームズ三木や津川雅彦の年代の人間より
現在脚本を書いてる世代の方が
子供の頃から、映像作品に触れる機会は遙かに多いはず。
（60代以上だと子供の頃は映画や芝居を見に行くか、ラジオドラマくらいしかなかったから）
それでいて、脚本家の質が下がっているとすれば
才能ある人間が別の分野に行ってるとしか考えようがない。

妾を描かないなら見ない

役者も大概だろ

>>30
仁は原作が漫画…

大学の説明会に来てたTBSの社員が
「脚本家の時代が終わって、今はキャストの時代です」
ってはっきり言ってたからな。
そりゃ面白くなくなるわw

>>26
結局はプロデューサーとスポンサーの質ではないかと

まあ昔はジャニドラマでも面白かったしな。

最近の主役はる俳優で
「個性強すぎてこいつなんか嫌だ」
ってのがいないのが寂しい

>>15
フジの嵐ドラマに出てたときは本当に選ばないんだなと思ったw

そそが見たい

ほとんどが原作有り、タレントの技量に合わせたセリフ、しかも1クールで終わってしまう
脚本家が育つ場所がない

ビートたけし
「向こうが何か悪口いってんだろ？津川なんて相手にしてねーよ。」
「だいただ何だあのヒゲは。」「あんなヒゲ面は、だいたい詐欺師だろ。」

シエは本当に酷いからな

橋田寿賀子批判だな。

と、と、ととが見たい…

>>39
今後も駄目そうだな…
もうテレビとかマスメディアは解体しないと駄目かもな。

俺は観てないけど
結局ヒットしてるのって
ジンとか相棒みたいな渋い系なんだろ？
何でアイドルで作るんだ？

>>31
内舘牧子もそこにいれておいてくれ

それにしてもシエは酷いなあ

>>19
ハリウッド映画も年によって映画のジャンル被りまくる時があるだろ？
あれと一緒

ライバルがそのジャンルで作るってわかったとこで同じジャンルの奴ぶつけて向こうの客もついでに取り込もうって作戦

オリジナル書かないんだもん

ﾊﾞﾊﾞｱ共がうるさくて制約が多すぎるんだろ
あと、ゴリ押しキャストが総じて糞ばかりだし
加えて予算も無いわでこれで良いもの作れたら神だわ

>>54
書かないのか、書けないのか

>>9
いやいや、オリジナル自体ひどいから
今は悪循環になってんのよね

オリジナルひどい→数字取れない→数字見込めるマンガ原作、リメイク
→脚本家オリジナルの経験積めない→オリジナルひどい→・・・

まあ、うまい人は原作ありきで書いてもうまいんだけど

何の役をやっても徳川家康な人か

一時代を築いた脚本家も古いだなんだって評価低いよね？

薄っぺらいバカばっか蔓延ってるような印象だしな

あれ？元々そんなもんじゃね？w

いや、独断と偏見に過ぎないがww

>>39
ほんと、逆だよね。
脚本が面白ければ、役者がちょっと下手でもカバーできるというのに・・・

ジェームス三木はもう一回大河に戻ってきてくれ

ジャニ、ＡＫＢ、吉本の廃除からやってみよう

脚本家とかこつこつ辛抱強さだけを求められる仕事は女の方が生き残るんだよな
だからしょうもない

ゲゲゲの2番煎じか

まて、製パン王ならフジは作ってないぞ

>>2
奥さんが「ボイン」の人だろ。

鈴木おさむの見解を聞きたい

正論過ぎる

ブラック企業のＣＭなんかに出てるくせに

>>61
つーか、芸能事務所に配慮したキャスティングしかできないのに、
キャストの時代も何も…

>>68
生まれるは今年度最悪の糞ドラマ

>>39
社員はコストのことしか考えていないんだろうな。
いいもの作れば、何十倍も儲かる可能性があるのに。
でも競争社会だからしょうがないかという気もする。

>>39
昔：脚本決定→キャスト決定
今：キャスト決定→脚本決定
らしいからな

>>39
福山雅治と内野聖陽だとどっちが坂本竜馬に向いてるかってことか

津川も高岡に続け

松下幸之助さん、勝手に祭り上げられているけど

松下の初期の頃、運送屋のトラックを「松下専業にしたら収入アップしますよ」と塗装して・・・
松下カラーのトラックだと他の仕事がしづらいって状況に追い込んですぐに奴隷のような契約に変更。

今の派遣等の奴隷契約の先駆者じゃん。

朝の連続テレビ小説も昔は一年ぶっ通しでもそれなりに成立させてたけど、
今じゃ半年どころか2ヶ月ももたずに話がグダグダになってたりするからな。

脚本を読めないTV局員がドラマを制作してれば、いつか、こうなるだろjk

>>31
橋田のはドラマじゃない

人物は自分の事や周りのことを説明して話を進めているだけ

津川さんはさすが男すなぁ
そこまで言って委員会に出ればいいのに
色々ぶちまけてほしい

ピクサーは１０人以上で２，３年かけて脚本練るって言うぞ
まあ、カネのかけ方がちがうだろうけどさ

ドラマはどれくらいの期間かけて脚本書いてるんだ？

この人この前死んだんじゃなかったっけ

韓流はやらすためにカスボケの無能を使うてるんやで
しかもそいつらも、ある意味韓流やからなｗｗｗ

原因　在日朝鮮民族　　処方方法　駆除

高岡に娘娶せて婿に取れよ

ノッポさんが、「できるかな」は、昔は企画の段階で毎話ごと30本の脚本を持ち寄って、
その中で最も優れた1本を選別して残りの29本は捨てていたと言っていた。
最近は脚本は１つだけで選別なし、書いたものは全部番組にしちゃうんでしょ。

そりゃあマンガの脚本おこししかやらせてもらえないんだから腕を磨く機会もないだろう
最近じゃあそれさえ、韓国ドラマ買ってくるばかりでやらせてもらえなくなってるがｗ

制約ありすぎて自由に書けない

津川雅彦ってドラマに出てくるとキャラかぶってるよなあ
同じような役で飽きたんだろうな

良い台本書いたとしても演じているのが学芸会レベルだしね〜。
アイドルありき、一部芸能事務所所属俳優だけのキャスティングも異常。
ドラマ好きは当然見なくなる。スカパーあたりの海外ドラマに流れる。
利権でつるんでるのか？バックとか貰ってるのか？
この一連の流れの中に作家も含まれるんでしょ。
つながりで台本を書かせるから本来作家として通用しない人が作家になってる。
一本は書けたとしても続かない。
さらにプロデューサーとか演出家が駄目出しするのが普通だったのが
制作費不足で手を抜いている可能性もある？
結局、日本のテレビは一回潰れた方が良いかもね。

江を参考に考えると
単純に脚本家という業界の層が恐ろしく薄っぺらくて人材がいないんだろうな

幸之助翁の没後のパナソニックのお家騒動もドラマに組み入れるなら見たい

>>63ジャニ以外は主役ほとんどやらないからたいして存在感ないだろ

ジェームス三木の大河がなんだかんだて一番だよ

>>81
なろほど三宅爺の後釜にちょうどよさそう

まぁ死ぬ前に苦言の一つも言いたいわな

そりゃ、才能があるなら、ジャンプで原作書いてるよ！

>>76津川さんは充分blogで民主党、中国批判してるからね。韓国はわからんけど。

渡辺あやは文句なく優れた若手

　　　　　キャスト優先ドラマのA級戦犯はフジテレビ

井植って　サンヨーの

松下政経塾出の人材の酷さ率は異常
みんな頭に花が咲いてる

ジェームス三木。
てっきり亡くなってたのかと思ったｗ

さすがじっちゃん

ジェームス三木ってオマンコした女をノートに書いてA〜Dランクにランクづけして 事細かにメモしてた脚本家だよね？

この人なら今の韓国ゴリ押しにも苦情言いそうだがその辺はカットされるか

普段何を見聞きしてんのか不思議に思うことがある
古典からだって学べるものは沢山あるというのに

今のｼｴとか酷いもんなぁ

>>35
映像にたくさんふれてることより
文学的教養の素地が培われてないのが問題だと思う
昔の脚本家は子どもの頃から本を読みたおして育ったような人達
シェイクスピア、世界文学全集、日本文学全集読破は基本

それにオリジナルはプロデューサーと脚本家が相談して作りあげるから
プロデューサーの教養とセンスの低下も問題

実写の奴がアニメに来るぐらいだし相当ヤバいんだろドラマって

「それでも、生きてゆく」は久々に素晴らしいドラマ
でも視聴率低いんだよな

少なくともオンナは
中身や演技、ストーリーで
ドラマ見てるわけじゃないからな・・・・

>>1
>筒井道隆（松下幸之助役）
何かこの配役だけでツボに来たwww

ジェームス三木のは確かに面白いからな。他の脚本家は奮起しないとね

>>1
まずキャスティングありきの状態なのだから仕様がないんじゃないの？

老人になれば、まわりのものは皆
幼く見えるようになるものです。

>>39
そいつアホだな

おい！金太郎

テレビドラマなんて物心ついた時から面白いと思ったことないわ

>>1
津川さん嫌韓だよね
高岡氏を援護してあげて下さい！！

某プロデューサーが今の脚本家志望の奴は近松もシェイクスピアも読まないとか嘆いてたな

>>110
反対するわけじゃないが、それは大きな要素かねえ
たとえば水木洋子が当時の脚本家の中でも大教養人であったとはちょっと考え難いんだが

　　　　アニメ業界も古典文学に触れず過去のアニメコミックヲタで作るから劣化コピーばっか

韓流ばっかながしてりゃ番組製作の人材は育たない

イケパラの事ですね。

あっちゃんに非はありません。

どちらかと言うと、脚本よりも
安易にアイドルを主演させる方が問題だと思うが・・・・
演技も満足に出来ねえのになぁ・・
いいかげん気がつけよ。

>>77
> 松下幸之助さん、勝手に祭り上げられているけど

二股ソケットを開発販売してお金持ちになったんだけど、
その当時は電力の質も余裕も無いし、屋内の配線の質も悪いので
二股ソケットを使ったせいで停電や異常発熱で発火が多発。
電力会社が「家が全焼した所もあるぞ。こんなもの売るな」と使用禁止にしようとしたら、
「消費者が便利になるのにおかしいだろ！」と逆ギレ。

そういう事は無視するのが松下伝説。

テレビドラマなんか見てる奴は池沼
作り手も開き直ってるからどうしようもない

ジェームズ三木といえば葵徳川三代
まあ鬼才だわな

江なんて糞だもんな

>>2
ロケットというよりナンに近い

最近じゃゲゲ女の脚本がわりとしっかりしてたと思うんだけど

>>120
普通、日本人なら
嫌韓だ

223 名前：名無しさん＠恐縮です[] 投稿日：2011/05/30(月) 15:04:54.45 ID:l+9vJtH20
蛭子能収　「昔、デジカメとかまだ無い頃ですよ、バカチョンカメラを持って行ったんですよね、私」
アナ　「‥あの、簡単なカメラですよね？」
蛭子能収　「ああ、バカチョンカメラ。で、バカチョンカメラでですね‥」
アナ　「あの、すみません。おっしゃる意味はわかるんですが、
その言い方ですと誤解を招く恐れがありますので‥」
蛭子能収　「あ、バカチョンって言ったらダメなんでしたっけ？ じゃあ、その‥バカでも韓国人でも撮れるカメラでですね‥」
アナ　「‥‥」

仕事が減ると脚本家のせいにするアホ爺。

キャスティングありきでも脚本家が意欲をかきたてられるようなのなら別にいいんだけどね。

マンガ原作とか多すぎだわ
糞みたいな内容のでも
オリジナルを作ってほしい

津川さんの言う通り

ただ、脚本家の能力もだが
視聴者の国語力が落ちてるからどうしようもない

マンガ原作の前は小説原作が多かっただけだわな

オリジナル脚本の割合は変化してんだろうか？

>>35
それが裏目
昔の人達は、映像より文学に影響を受けていた
今は映像や文学でも村上春樹など特定の都市文学作家の影響が大きい
似通ったレベルになってきてしまう

>>9
音楽ならアレンジで腕を競うのは何も恥かしい事じゃないし腕の見せ所
絵だって同じ題材を自己解釈したら全然違う
単純に実力が無いだけだアホか

>>138
してると思う。
まず、オリジナルだと企画段階で通らないようになってきてるから

どうしてわかった!?

申し訳ありませんﾆﾀﾞ

>>1
犬HKで緑山スタジオって豚局手放したのかな？
津川もずっと前からわかっていたこと今まで何で言えなかったのかね

出す物ださないと
誰でもこんな安い金額ではやってられないと
手を抜くのは当たり前
日本はデフレで安くても質の良い物を当然のように要求にする
この間違った思いを正すのは
請け負った当事者がはっきりと労働に見合った金額を要求すべきだ
個人で要求が通り難いのなら組合を作り、最後まで要求を通す活動をしろ
相手方は少しでも安くしたいのだから、なぜ交渉をしょうとしないのか

>>136
視聴率に振り回されてるから無理だろ

>>137
どゆこと？
「難しい」脚本と面白い脚本とは別だと思うが

>>9
そういう、脚本家のボツを持ち寄って、
連続ドラマじゃなくて週代わりのオムニバス形式でドラマ枠使ってみたらどうかな？

あと、演出する人が映像化する能力低いので漫画に頼る、て事情もあるかも
絵コンテ代わり

>>35
ゲームしかしたことがないやつがゲームを作ると面白くないと同じじゃないかな

プロデューサー側からのゴリ押しがひどいんだろ。
こういうふうに書けっちゅう注文に応じていくとアホみたいなドラマばっかりになるnじゃ？

>>138
両方とも売れてるもの原作だから
脚本が完璧なのはまちがいない

>>148
バブルの頃はそういうのよくやってたよ。
今は景気が悪すぎてﾀﾞﾒ。
枠が撮れない

津川さんに正論一手！本当ですね。あと脚本が津川さんとは正反対の極左の
ジェームズ三木とは・・・・・しかも糞ＨＫ・・・降りたらどうでしょうか

アメリカは億単位の金をかけるらしいね。キャストより何よりよくできた脚本が重視されるとか。

今のドラマはバカしか見ないからしょうがない

>>145
組合つくってストライキしても誰も困らないんじゃ

>>149
手塚さんは後進たちに、まんが以外の教養をつけることをずっと勧めてたね

>>88
せいぜい吹き替え役の声優が仕事増えてるくらい？w

映像は俳優だけど、声は全部声優とかいう実験ドラマをやってみてくれ



そして盛大に爆死してほしい

>>139
そうかな？
今の方が影響元は多様化してんじゃないの？

金出しても全部そのままアホの懐に入るんでしょ

>>112
今見てもらうには重苦しすぎるテーマなのが悪いんじゃないの？
映画の告白や悪人がヒットした去年なら流れでウケたかもしれないけど

>>160
多様化ってたとえば何とか？

つーか脚本家側にも情状酌量の余地もあるよな
昔と違って芸能事務所の力が強くなって
そっち主導で企画が進むから
あれやこれやと注文付けられて制限が多いし
さらに粘着クレーマーが増えたおかげで昔に比べて表現的規制が段違いに増えたから
どうしても無難で幼稚でこじんまりしたものばかりが量産される
まあそれを理由にして向上心を持たない奴はすぐに排除していいけど

>>154
だからアメリカで脚本家組合がストを起こしたらハリウッド全体が停止したから。
あのストの期間前後に制作された作品は軒並みクソ映画になったくらいだ。

演じる方だって質なんて落ちてるって。
第一既にネタ切れなんだよ。もう創作や演出なんてネタに限界が来てるだけの事。
テレビを観なくなった人が多くなったのも、毎度同じような番組ばっか続くからだろ。

津川さん！高岡の兄貴の援軍お願いします！先もそう長くないんだし…怖い物なしでしょ？またブチ切れてほすい！

>>160
脚本家なんて映像に触れるより
小説でも何でもじっくり読んで物語の構造というものを把握することが重要でしょ
今の時代は入ってくる情報が多すぎて表面だけしか見れない

>>164
なるほど

吉永小百合の映画に名作がすくないのは、いろいろ制約が多いからだと言われてるね

キャストが最初に決まってそれから脚本書けだもんな

>>163
たとえば本屋行ってごらんよ
特定の作家が文壇占めてた時代よりずっと多様化してるぞ

最後の晩餐の女のこと？

西郷輝彦も爆笑問題のラジオで大河のことちょこっと言ってたね。

企画する側がダメなんでしょ。
マンガはまだ企画化のハードルが低いから質が保てているからいいけど、実写はダメ。
例えば、サッカーマンガはいくつあってヒットする作品もあるけど、サッカーをテーマにしたドラマや映画なんて
皆無。何故かというとJリーグ黎明期にやったドラマが大コケしたから。そんな10数年前の失敗例をいつまでも
引きずって「サッカーものは当たらないからダメ」とN

>>166

視聴率に振り回されてるからなｗｗｗｗｗ

>>1
真っ先に小松と田渕の名が浮かんだ

>>154
アメリカはアメリカでシーズン制っていう鬼の子を抱えているじゃん
それこそ視聴率優先で当初の予定をコロコロ変えたり、作家変えたり、役者変えたり
シナリオの密度は高いんだけど、全体の出来が必然的に悪くなる
でやっぱり一話完結の犯罪捜査ものだけが高視聴率でシリアルドラマは惰性

津川雅彦はネトウヨ
もちろんホメ言葉だよ
http://www.santanokakurega.com/

何のかんの言ってやっぱりジェームス三木脚本は面白いんだよなあ

>>168
それはそうだが、今話してることとは別の話でしょ

>>174
＞大コケ

内容に関係なく視聴率が悪いだけジャン

>>171
多様化ってたとえば誰とか？文壇と読者って関係ないよね？
文壇のおつきあいなんて、読者には興味もないしｗ

本屋にはよくいくけど、わからんなあ。
昔より若い人が多様な本を読むようになったとはまったく思わないし。

>>174
>Jリーグ黎明期にやったドラマが大コケしたから
不思議なのは、当時なんであんな酷い脚本にGOを出したんだろうな

おい津川よ
今やってる大河ドラマを見ても同じことが言えるか？？





言えるよな
サーセンorz

映画にしろドラマにしろキャスティングの時点で碌なもんじゃないのが見えちゃうもんな

生卵の神様だっけ？

マンガとか原作物ばかり安易に手を出すから育たないんだよ
そりゃーヒットしやすいけど安易に手を出すのはダメだよ
オリジナルも何作品か作らないとダメだよ

>秋野暢子

またチョンが入ってるね

ジャームスは寝るだけじゃなくてちゃんと記録してく
そういう根っから積み重ねがあるから

うちの商品を最低五分は映せ、うちの女優はあっちの女優より長く出せ、うちの俳優使いたいならうち所属の〇〇も出せ、〇〇な表現はクレーム来るから禁止…などなどでがんじがらめにされちゃおもしろくなるはずがない

>>187
オリジナルはだめだ、企画が通らない、と
はなから諦めてるのがいけないんだけどねｗ

放送禁止用語とか一々考えるのが面倒になって脚本家もやる気出せないんじゃないのか・

>>185
世界の頂点であるハリウッドが真面目にオーディションでキャスティング選んだりしてんのに
3流国が事務所の都合とか抜かしてんだから笑えないよね
技術もなければ情熱もない

原作ものよりオリジナルの方が価値があるみたいな空気があるのか？？

ゲゲゲの脚本は丁寧に積み重ねてたな
近年ではかなり良かったんじゃね

民法は糞ドラマしかないからな

老害津川が珍しくまともなことを言ってるなｗ

葉村彰子のような脚本家が出てこないとダメだな。

数年後にはテレビドラマは消滅。テレビはバラエティー番組ばかりになる。

>>187
連ドラマはオリジナルでなくていいと思うけどね。
大コケするドラマって連ドラオリジナルで時間ないなか作ってるから骨がなかったりするので。

小説家＝売文屋
脚本家＝チンドン屋
映画会社＝テレビ局のパシリ
俳優＝河原部落
芸人＝河原乞食
声優＝夜鷹
監督＝山師

過去のテレビ局＝新聞社の愛人
最近のテレビ局＝朝鮮と在日に売春生活する繊維産業

そりゃ天下の大河ドラマで天地人→龍馬伝→江と糞脚本連発ぶりを見るだけでもよく分かる

>>171
その代わり初心者向けの本ばかりだな

>>197
>葉村彰子
おいおいｗ

>>147
視聴者のレベルに合わせて平易な表現にしすぎた結果、
日本語としてのリズムすら崩しちゃってる……って事じゃないの？

たいていの産業がそうだけど、実際に物を作って業界を支えている仕事ほど
一番過酷でしかも見返りが少なく報われないってことがバレちゃったからな
そりゃあ誰もやりたがらないわ

まぁその頼りっきりな漫画業界も沈んでるよ

いまはどの業界も優秀な若者の枯渇で人材難だよ
結局ゆとり教育で没個性化してしまった

かといって三木で連ドラの記憶ないけど

最近は脚本以前に企画段階でダメ臭が漂ってるよな

野沢尚…向田邦子…(´・ω・｀)ｳｯ

一流韓国芸能人とかゲストに出して工夫してると思うけどなぁ

結局




「ゆとり」の影響だろ
字読めないし

今はクリエイティブな若者はどの業界に行ってるんだ？

マンガ頼みだからな
オリジナルで勝負できないクズテレビと邦画

>>203
でた!視聴者ガー　バカだからwwwww

原作が漫画をやめればいいだろ

>>211
公務員

テレビ(笑)
ドラマ(笑)
池沼(笑)


時代はマジでこーだからな
やってらんねーよ、ってのもあるかも知れないw

>>211
クリエイティブな業界なんて無いからいかに優秀な若者も没個性化されて終了
おっさんはそれ見て若者叩き
つまり終わってる

大河ドラマの「え」とかいうの、脚本書いてる奴バカだろｗ

というかどれだけ脚本が良くても現場で自由に変えてしまうし
最終的な編集は監督がやっちゃうから作品の出来を脚本に求めるのは酷だろ。
まあほとんどの人は脚本通りに撮影され放送されると思ってるんだろうが。

そもそも映画とか監督が脚本を書くことも珍しくないし
それは予算の関係はもちろん脚本があくまで作品の設計図扱いだから。
監督にすりゃどうせ撮影中に変えるし編集で調整するから俺が書こうと。

ちなみにアメリカも状況は同じ。撮影中に脚本を変えるのは当たり前。
違うのはそのために現場に脚本チームが常駐していることくらいだ。

>>206
ブラックジャック　西遊記　澪つくし　独眼竜

糞脚本というとウェルかめと東京湾景を思い出す

>>211
今はクリエイティブな若者など存在しません

>>209
そもそも韓国に一流芸能人なんて居たの？
せいぜいヨン様までだろ

大河ドラマの江の脚本家はひどいすぎる
なんだよあれ
あのどうしようもないひどさ

>>212
昔は文学っていうのが盛ってから
それはそれで殆ど映画になってる

大原部長にしか見えない件について

大御所以外は、
自分の思い通りの脚本は
書かしてもらえないからなあ。

会議室でスポンサーやプロダクションの思惑で
ストーリーが決まって、脚本家に発注。

その脚本を、現場であっさり変更。

そして評判が悪いと脚本家の責任･･･。

いい脚本家が育ちにくいし、いい脚本も握りつぶされる。
ドラマがダメになったのは、局の責任も多い。

>>217
そんなことないだろ。
映画でも小説でもマンガでも、クリエイティビティを発揮できる業界は
たくさんあるぞ。
ﾃﾚﾋﾞでもそう。

でも、そこに本来いるべきクリエイティブな若者は
どこにいっちゃったんだ？

>>120
高岡、って去年韓国びいきをして、２ちゃんで叩かれてた俳優じゃん

>>133
それは、ひきこもってるだけのネトウヨの妄想。ま、お前がひきこもって、
自分の好きなＨＰだけを見てたら、そう思うんだろうけど、実際は違うよ。

松木ひろし、鎌田敏夫・・・

脚本家というより、
俳優の質落ちのが酷い。
その年代には必ず名優が出てきたものだが、
２０００年代の名優って誰よ？
いないんだよこれが。

ゆとりだけのせいじゃないだろ
そのゆとりを生んだのは誰のせいだ？
どのジャンルもやることをやりすぎて加えて不景気や規律が厳しくなったからつまらないものしか出来なくなったんだよ
今昔のものをやってもわざとらしさが有りすぎて意味がない

とりあえず原作もの作るなら、ちゃんと原作理解してから書いてほしいな
上辺の設定だけしか見ずに、勝手に原作改変してるだろって作品が多い印象がある
まあ、キャスティングの制約厳しくて、原作にマッチした配役にできないだろうから
難しいのかもしれないが

>>129
あれは面白かったな。
最後のまともな大河か。

全体的に見れば小説や脚本じゃなく漫画やゲーム業界に
人材が行ってる気はする

しかし一昔前は漫画依存でなく猫も杓子も文芸ものの時代もあったし
脚本家って一部のスターをのぞけば、もてはやされたことなんかないんじゃ。
向田邦子だって小説書かなかったらどうだったか

別にどうって事ないだろ
それで昔の良かったなんて事はないから

ドラマの脚本家としてマジで腕がいいと思うのはクドカンと尾崎将也くらい。

【テレビ】27時間テレビ　5億円以上つぎ込んで電気も使い放題だったフジの悪フザケ番組★2
448 ：名無しさん＠恐縮です[]：2011/07/27(水) 09:53:44.05 ID:ohDfks4W0
今年のは久し振りに全部みたな。いやー、面白かった。

>>438
上等の部類。
【世界水泳】入江陵介が１００メートル背泳ぎで銅メダル　
181 ：名無しさん＠恐縮です[]：2011/07/27(水) 10:30:04.60 ID:ohDfks4W0
>>174
やめろよ。そんな事を言うと、パソコンの前で韓国を叩くしか能がない、
ネトウヨが沢山湧いてきて、スレが荒れるんだよ。

【世界水泳】入江陵介が１００メートル背泳ぎで銅メダル　
185 ：名無しさん＠恐縮です[]：2011/07/27(水) 10:56:16.65 ID:ohDfks4W0
>>177
その記事をここで貼ることに、何か意味があるのか？　ここは水泳のスレなんだが。

【サッカー】なでしこ熊谷合コン、“黒幕”はフジテレビ勤務の男性だった！佐々木監督は“食わず嫌い王”出演を辞退(東スポ)★10
518 ：名無しさん＠恐縮です[]：2011/07/27(水) 11:00:20.52 ID:ohDfks4W0
>>511
面白いからに決まってるだろ。何で、バラエティーに出ることがいけないんだ？

>>222
そんなことはないだろう
いつの時代でも一定数はいるもの
ただ、今は新しいものを用いる余裕がどこの業界にもないだけ

マンガ家・小説家・オリジナル　　脚本は３人いると言う事
今はマンガだけだから１人しかいない

全体的に層が薄くなってるんだよ
層が薄くなればレベルは薄くなるわな

特に時代物が作れなくなったな
原作が別に嫌いではないが今は藤沢周平が主になっていることも悲しいことだ

>>229
ｗｗｗｗｗ
本当に知らないんだなｗｗｗｗｗ

洗脳が完璧にできてるな

スタッフが在日で固められたらTV自体が低下するからな〜

ミステリーやホラーサスペンスがみたい
アホみたいな社会風刺ばっかじゃん日本のドラマ

結局ネット社会が悪いんだよ
今の若者は子どもの頃から
何でもネットで調べてるから

自分で物事を考えたりする感性が衰えてる
よってクリエイティブな若者が消えてしまった

ID:IdvfUJ0W0＝ウジテレビ社員

かつては良作を書いてた大御所も駄作しか書けなくなったのも問題だな
君塚や井上由美子あたりが全盛期の才能をキープできてたら･･･

津川のイケメンパラダイス批判だな！　題名を言ってなくても俺には判る！

>>239
いやいや、今はクリエイティブな若者がものすごい勢いで
求められてるから、才能があれば絶対に向こうから取りにくる時代だよ

だからといって
倉本聡の「北の国から」って糞駄作だよなｗｗｗｗｗ

>>177
それってテレ朝の刑事ドラマと同じだな。
１話ごとに脚本家が違っていて一つ一つのシナリオはいいんだけど
全体を通すとキャラに矛盾が生じたりするってやつ。
例えばテレ朝刑事ドラマの代表格の相棒で言えば
花言葉を利用してプレッシャーかけてた右京が別の話で花言葉の意味を知らなかったりとか。

>>244　ライト感覚なラブコメはお嫌いですか？

漫画もゲームもドラマに負けず劣らず沈んでるよ
ベテランだのみで新しい芽が出ないのはどこも一緒

しかし今期はどうだか知らんが、コミック原作の多さは酷い
というか凄い。映画もそうだし

結局
視聴率に振り回されてるということジャン

このクソ掲示板のせいでもある

>>233
最近は2chもそうだけど、人の言葉の意味を理解しようとしないで、自分の勝手な解釈を押し付け用とする奴が多いんだよねw
最近異常。大河ドラマも当時の事情無視して勝手にドラマ作ってるし。

韓厨テレビ＝フジテレビ

>>254

それはそうだろ
漫画は脚本つくるのに時間かけてるし

ドラマは脚本5、演出3、役者2くらいだと思ってる。
だから「綾瀬はるかは数字持ってる」とか
「前田敦子のせいで云々」なんてのは
いささか違うように感じる。

新人が一番出て来やすいのはラノベなんじゃないだろうか
オレは全く興味ないが

>>256
なんでだよ

>>257　「当時の事情」ってｗｗｗ

アニメも原作付きばかりでどこも同じだね
余裕が無いのだろうか

おれはドラマは　セックス＆ザ・シティしか見ない

まあ今のゆとりに面白いものつくれといわれても無理だろ

安定志向で冒険心のないヘタレばっかりだし

車も買わない、モヤシと鶏肉くってるような奴だしｗ

>>147
表現から何を読み取るか
行間を読めない人が増えたら分かりやすい表現にするしかない
視聴者の方であれこれ想像できないような話が
面白くなるはずがない

>>237
尾崎は当たりはずれが大きい。
クドカンと野島は、はずれ少ない。

>>266　今ドラマ制作してるのは「ゆとり世代」じゃないだろｗｗｗ

>>227
作品の責任をもっとも背負わされるのは主演俳優だよ。その次に監督。
脚本家の責任なんて評論家とヲタが問うだけで現場ではまったく関係ない。

つか映画にしろドラマにしろ作品を作るには金が必要なわけで
ところがスポンサーにすれば現物のないものに金を出さなきゃいけない。
そうなると人気のある出演者や原作といった担保が必要になる。

だからまず出演者ありき、原作ありきになるのは当然のことだし
芸能事務所や出版社などの意向が強く反映されるのもまた当然のこと。
脚本の出来栄えなんて誰も気にしちゃいないよ。

別に漫画を原作するのは良いんじゃね？
ただ漫画の設定を無茶苦茶にしたりしてるから駄目なんだよねー。
キャスティングもそうだね。

>>263
それが何か？
時代設定って事だけど。

>>268
当たりはずれは視聴率だろｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

視聴率を基準にする馬鹿がいるから腐る

>>269
ゆとり教育ってのは1970代にはすでに始まってたからね

役者も年配になると脚本家が自分よりはるかに年下だろうから、そんな脚本家の台本で演技するのは気苦労が絶えないだろう

ドラマ作らず、韓流ドラマ垂れ流しじゃ、脚本家も育たん罠

みんな2ちゃんやらツイッターやらで罵り合うのに必死なあまり
創作エネルギーが残ってないんじゃないかな

ゆとり世代っていうか
日本で優秀なのは50代までだよ

AKBとか今の流行生み出してるのは
50代の秋元だし

40未満は十把一絡げに酷い

>>272　はぁ？「時代設定」ｗｗｗ　　コメントが面白すぎ。マジ勘弁してくれ〜

右翼津川こそ韓流ドラマ席巻に怒るべき

>>274
ｗｗｗ
週休2日を基準にするのが一番だな

>>279
そんなに面白いか。
よかったな、池沼

漫画を原作にすると
設定が現実離れしすぎて

わけがわからんドラマになってしまいます

ドラマや邦画は女子供だけ見てればいいんだよ
ヲタクならアニメとマンガだけ
大人ならまったく見ないか海外ドラマ
在日は韓国ドラマ、中国人は海賊版DVD
住み分けできてるじゃん
でも年寄りと日本は終わりだな。

佐々木守、松木ひろし、鎌田敏夫、
長坂秀佳、市川森一、峯尾基三、大和屋竺

>>274　　じゃあ、お前は団塊メンバーだな。団塊がゆとり批判かよ〜。目くそ鼻くそ〜

>>283
＞設定が現実離れしすぎて
ドラマだもん関係ないだろｗｗｗｗｗｗ

超人機メタルダー

>>274
世間一般でゆとり教育と言われるのは1990年代後半〜2000年初頭からだろ

>>233
原作の魅力がどこにあって人気があるのか、あいつらは絶対にリサーチしてないよな

「脚本家の腕が落ちている」

ドラマよりもアニメに言えるでしょう。
サザエさんやドラえもんなど

トレンディードラマが全ての元凶だ

ビジュアルだけの演技力ゼロ俳優起用してつまんないドラマばっかり作ってたツケだ

マキノの名を騙るクソが何様

>>288　ジェームス三木の主題歌の歌詞が最高だったよ。もう大爆笑の歌詞で。

>>283
漫画ファン「だったら最初からドラマになんかしなけりゃいいのに…」

>>289

平成がゆとり年代ということか

佐々木守、長坂秀佳、松木ひろし、鎌田敏夫
あたりがパワフルだった時代はとっくに終わってるし

水戸黄門だって昔からマンネリで評価は高くないけど
視聴率でもってた

津川は何年やっても演技が臭い

キャスト優先で後から脚本
さらにジャニならいろいろ注文がつく

ゆとり教育でなかろうが
それについていけていたのかどうかは
また別の話だよね

>>294

ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ




それ字幕に出るから大爆笑ということだな



耳に聞こえる歌詞としとしてはおかしくない

いつのテレビドラマが面白かったのかね

円周率が３でも良いなんて話が出たのは２０００年以降だっような気がするが、週休二日にたったのは、その前かな。

>>288
この間久々に見たけどやっぱ最終回付近は泣けた
あんな漢らしい特撮はもう2度と出来ないだろうな

エグザイルとかねじ込んでりゃ、脚本家の質も落ちるさ

キチガイ右翼のエロジジイの分際で偉そうに。

津川雅彦出演作品・配役

サラリーマン金太郎- 大和龍之介役
奇跡の動物園〜旭山動物園物語〜- 小野勇夫園長役
松本清張ドラマスペシャル・波の塔- 朝倉庸夫役
華麗なる一族 - 永田大蔵大臣役
総理の密使 〜核密約 42年目の真実〜 - 佐藤栄作内閣総理大臣 役

抜粋したこれらの作品の芝居はどの役も同じ芝居に見えた。

雰囲気だけの大物俳優芸人か？大根役者か？

そんな津川に脚本かも苦言を呈されたくないだろうに…

とりあえず娘・真由子の、あの立派なアゴでチンコゴリゴリされてみたい！！！！！！！！！！！！！

>>286
俺は1980年代生まれですね
でも君達と違って

甘ったれた生き方はしてない

>>213
ちゃんとリンクたどれよ馬鹿w

津川雅彦監督の「寝ずの番」は、いろんな意味でTV放送禁止だから

人の真似じゃないオリジナルを作ろうとして
駄作ばかり生み出す人っていっぱいいるよね

>>20
ツンデレかｗ

大東建託のCMとかなー
ベタすぎてダメ

>>299
ただ今はその臭さが味になってると思う
好々爺だけど腹黒くて、でも嫌味ったらしくはなくてみたいな爺やらせたら最高

漫画原作じゃあな原作ヲタにも気をつかった本書かなきゃいけないし
それにしても自分の役者の腕に関しては一切疑問を持ってらっしゃらないようですね

何でもかんでもゆとり教育と言い出す人間とまともに話できるわけもなく
円周率が３になったらクリエイティブじゃなくなるのか
すごい話だ

まあここで語られているようなことは前世紀から指摘されていたことで
今現在になっても改善の兆しすら見えないということは
これはもう変えがたい体質とでもいうべきものなんだろうな
まー現代日本の問題点はたいていそうなんだが…

>>35
映画の黄金期って日米仏伊にどこに限らず５０年代〜６０年代だぜ。
それに当時はまだまだ観劇文化があって劇場や芝居小屋が無数にあった。
古典から新劇でも頻繁に見れた。
こういう時代をリアルタイムで生きた人と今の現役世代との比較なら、
昔の人の方が質量ともに学習経験はつみやすかったともいえないか？

漫画みたいにくだらないものを原作にしてるから、ロクな脚本が書けないんだろう。
大人の鑑賞に堪えるドラマなんて皆無だし、あったとしても視聴者の程度が低い
から、視聴率が取れないし。

まあ今や渡辺雄介みたいにマンガ原作が専門みたいになっている脚本家が存在する時代だからなあ。

って言いつつジェームズ三木って今いくつよ
ことによってはボケてやらかしてるかもしれないよ

>>273
ロト6、まっすぐな男と結婚できない男、白い春
同じ人間が書いたのかって思うが。
クドカンのドラマは、視聴率高くないじゃん。

>>303
大河は９０年代までだったかな。北条時宗辺りから酷くなった。時代背景からしてあり得ないような展開になっていた。

今は脚本家なんてのはいない
脚色家だよ

>>276
作ったってど素人の演者ありきなんだから同じこと

ゆとりとか本当に頭おかしいからな・・・・

TVやら新聞よりネットのほうが信じられると言っちゃうし・・・

しっかりした脚本家って
永井愛と大石静と、うーん

>>309　　風俗に行って、風俗嬢に「今の若者は〜」と説教して楽しむタイプの人だな

どうしてわかった

>>303
トレンディドラマまで

>>319
んなこたあない
ハリウッドの黄金期は３０−４０年代だぞ

おっぱい出せよ

ゆとり教育の問題点は
円周率が3じゃなくて

手を繋いでみんなでゴールした事だよ
みんなと同じなら安心で
個性が育たなくなってしまった

そもそも映画やドラマが娯楽である以上は面白いかどうかがすべてだけど
評論家やヲタは格好良く作品論を語って自尊心を満たしたいわけ。

ところが作品論と言っても語れるポイントは演出と演技と脚本しかない。
だから現場では重視されておらず作品の出来栄えにも影響のない脚本が
実際の評論ではクローズアップされてしまう珍現象が起きる。

作品を作るには金がいる。他人に金を出して貰うには担保がいる。
だから出演者や原作の人気を重視するし彼らの意向が優先される。
現場では脚本通りに撮影しないし最終的な編集で自由に組み替える。
だから脚本なんてなんでもいいし有名な脚本家を選ぶのは「有名」だから。
作品の出来栄えに脚本なんて関係ない。ただの土台にすぎないから。

こういった構図を理解せず作品や制作システム、脚本を語っても
そんなものは見当外れな妄想ネタのオナニーにしかならんよ。

>>320
そういう馬鹿なこといってるからしょうもない脚本家ばかりになるんだろう

コメディでもないのに漫画の誇張表現をそのまま実写化したりとかw

チャンネルは増えたけど狭くなってるは感じはするね
映画だって昔はハリウッド、ハリウッドしてなくて国籍は多彩だった

俺ガンダム好きだからガンダムドラマ化しろよ

アムロ＝若井おさむ
シャア＝デーブ・スペクター
ブライト＝阿部ひろし
セイラ＝サラ・ブランドナー
ミライ＝吉永小百合
ギレン＝銀河万丈
ドズル＝シュワルツェネッガー
ランバラル＝フィーゴ
ララァ＝松崎しげる


こんな感じで。これならキャストだけで数字とれるだろ

今はもうドラマとして視聴に耐え得るレベルの脚本家少ない上に
まともに演技できないタレントを主演に据えるからさらに酷いことに
ドラマは海外ドラマ（韓国ドラマ除く）見てばっかりで
国内ドラマって一期に一本見るか見ないか

>>317
いや、教育の影響は大きいから。食事同様。子供のころに摂取する知識も栄養も大人になって影響する。
低いレベルに合わせれは全体が低くなるのは当然。

ありのままの自分を、太陽にさらすのだ！

そういうドラマが古いんじゃないの

>>329
ただの危ない人じゃんｗ

>>335
三流脚本家乙w

昔から漫画・アニメ原作のドラマってあるし面白いのもあるから駄目とか思わないけど
オリジナルドラマもがんばってほしい…

君の青春は輝いているか？

>>237
クドカンドラマは大好きだけど本流じゃない

>>335
脚本を読む演者が批判してるってことは
脚本を読んでない俺たちがどうこう言うより信憑性があるってことだな

>>42
7.8年前にやってたジャニタレがホストやってたやつ
それにでてくる超イケメンホスト役の人は個性あって好きだな

まだ売れる前、2時間ドラマで凶悪な犯罪者役ででてたけど、
鬼気迫る演技で完全に主役喰ってた

>>332
そこが本質じゃないし。。
じゃあ日と欧州だけでもいいわ。その頃が黄金時代だし
国産の娯楽映画もこの時代からたくさん作られた。
映像作品に関しては今よりも質が高く量も供給されていた。

>>336
70〜80年代のドラマで、漫画を原作にしてるものなんて少ないよ。
それで質の高いドラマが量産されてた。
現在の状況は漫画が元凶になってることは馬鹿でも理解できる。

>>337
スポンサーがいる都合上、どうしても視聴率最優先になってしまう。
その結果、視聴率が取りやすい（一般受けしやすい、その時流行っているなど）話が多くなり、
多様性が失われてしまう。とか、そんなとこなんだろうね。

漫画を原作
さらにまだ終わってない漫画を原作にしたら
糞化するのは分かりきってるのに
なぜやるのか理解できない

>>349　北村一輝かよ

物がなくて自分たちで遊びを創っていた人達って
やっぱり大人になってもクリエイティブなんだと思う

脚本もだけど、俳優女優の質も最悪だけどな…
どれをみてもチョンコ俳優みたいできもい…

>>344
そうやって脊髄反射で煽って満足してるからオナニーなんだよ。

脚本家に三流も一流もない。あるのは有名か無名かだけ。
有名な脚本家は優れた脚本を書くから有名になるんじゃなくて
当たった作品に何本参加しているかによって有名になる。

もちろん素晴らしい脚本はあるしそういうものを書く脚本家もいるが
撮影で自由に偏向できて編集で組み替えられるという状況で
脚本の出来不出来なんてのは作品の仕上がりにほとんど関係ない。
だから映画界ではいまも多くの作品で監督が脚本を書くんだよ。

脚本家の問題ではなくプロデューサーの問題では？
そもそもＦ１層っていうのかな、20代女子の視聴者を想定して
ドラマを作ってるからでしょ。

>>334
それはゆとり教育とは違う。日教組辺りの影響だろう。
ゆとり教育ってのは、内容、授業時間を減らした教育。
ゆとりを持たせれは、創造的になってノーベル賞も取れるとか、そんな論理。

シュタインズゲートでもドラマ化したら？

寝ずの番を地上波でやろうぜ！

>>337
80年代の日本は世界で一番世界中の映画が見られるって言われてた。

今はパクりがすぐばれちゃうからな
昔の作家は
海外の映画やドラマに詳しければ
ある程度は作品が作れたというのもあると思うよ

>>353
アニメなんかもそうだけど連載中のだと連載してる雑誌の購買効果があるって思ってるんじゃない？

俳優の質も落ちてきてるな
そもそも劇団出身じゃなく
単なるモデル、アイドル、歌手出身ばかりだから余計に酷い
まず最低でも3年は演技の勉強しろ

役者は脚本家批判はしても同業の役者は批判しない

トレンディードラマってほんと内容もゼロでくだらねーんだよな

演出や俳優もダメだろ
まともな批判をしてドラマ作れよ
ジャニーズだから、大手事務所だから、なんて言ってるから演技の練習ビデオ放送することになるんだ

>>354
そうそう、沢村一樹だと思ったら顔違ってたｗ

>>363
それは音楽にも言えるなある意味幸せな時代だったとも言える

原作マンガ
脚本家がぶりこわす、と

蛆テレビはおそらく

わ　ん　ぴ　い　す

の実写ドラマ化をもくろんでるとおもう

こないだNHKでやってた向田邦子の阿修羅のごとくの再放送はよかった。
役者もうまいし。いい作品は色褪せない。

目先の視聴率狙って役者も作家も育てなかった　　そのツケが今きてるんだよ

>>353
出版社「メディアミックスで展開すれば露出も増えるし、売り上げにも繋がるだろう」
テレビ局「知名度ある原作でドラマ作れば、話題性あるし、マンガのファン層もドラマ見るだろうからお得だわ」
とか考えているのかな？
そう考えると、そもそも良い作品を作ろうと思ってないのが一番悪そうだな

>>364
まさにそうだろうね
ズブズブの関係

ソムリエみたいに原作者が怒ったケースは最近ないね

つまり、宇宙からのメッセージみたいなものをどんどん作れということだな

脚本家は所詮文章書くだけなので、企画屋がチェックすればいいだけの話なんだけどな
要は企画力の低下
糞脚本を跳ねつけられないコストダウンの弊害よ

>>19
電通の方針

ルー大柴のくせに

ｼｴ？

脚本家のせいだけじゃないだろ
AKB前田にエグザイルと俳優はどうなんだよ

今の大河のことですね

ほんと酷いよねアレ

ジャニタレは使わない方がいい

>>378
今やプロデューサーが糞設定を押しつけるんだから仕方ない。

いい役者居ても使わないからなあ、テレビは。で、全部ジャニーズっと。
女が客に成ったら文化は破壊される。

>>348
そうとは限らない。出演者は出来栄えを客観的に評価してるのではなく
自分にとって良い脚本かどうかで評価しがちだからな。

この場合の「自分にとって」とは単なる主観的な感想はもちろん
自分が格好良くなるか、目立つかってことを意味する。
役者ってのは自尊心の塊だからな。自分のことしか考えんよ。

一般的な視聴者は面白かったかどうかで判断するし
評論家やヲタは自尊心を満たすために作品論を語りたがるし
役者は自分のことだけ考えて評価を下す。
誰が正しいってわけじゃない。立場によって考え方が変わるってだけ。

情けないことに、韓流ドラマの方がおもしろかったりするw

脚本家も枕上手かどうかが決め手だったり

円周率は小学校の頃からπでいいと思う
重要なのはπの意味を理解して数式で使うこと

何でも１クール制っていうのはな物によって長さは違っていいし
同じようなドラマやるんだったら別に違うの作らなくていいで

ジャニーズが主役でも、「合い言葉は勇気」は弊害を全然感じなかったが
あれは例外なのか？

ジェームス三木は色々あったけどｗ才能はあるよな。
言わずと知れた「独眼竜政宗」は大河史上屈指の名作だし、
境正章の「西遊記」も何話か手掛けてるけど、どれも抜きん出て面白い。

現場で変えればいいじゃない

見る側の質が落ちてんだよ

>>314
詐欺企業のCMで生計を立てている津川ｗ

>>357
糞つまらんドラマなんか、脚本も糞もあるか
一回見ただけでわかるわい

そんなドラマを擁護するために言葉並べるのは頭のいいバカだけ
「脚本とか知ってるんだよね（ｷﾘｯ」ていうオナニーだな

>>388
あっちは漫画原作ばかりじゃなく作ってるからな
似たような設定でゴリ推しがウゼーけど

時代考証が100％正確なら、いい大河ドラマになると思ってる奴ってバカじゃねえの？

￥
」「」「」」

>>388
作品としての好き嫌いはともかくとして
変に関係各所に媚びずに作品を売りにしてはいるね。

>>393
山田太一には書けないよね

韓ドラをぶち込むための策略だろ?

良い脚本をあえて没にして、日本のドラマをつまらなくすると……?

視聴者がバカだから、局や代理店がバカに合わせた脚本家を用意してるんだろ？

テレ朝の木曜9時ドラマや日曜11時のドラマなんて本当に酷いと思う

>>402
山田太一のミステリーとファンタジーはジェームズ三木には書けない

>>392
アレは役所広司主演
香取は脇だ

ジャニと言えば、9係のイノッチとか、はぐれ刑事のリーダーとか、たまにジャニ感の全く無い人がいるよなw

キムタク演技は総じてクソだが、陣内孝則共演のはよかった

原作のあるJINを抜かせばここ1年で一番ヒットしたドラマは相棒
相棒の脚本陣引っこ抜けばそれなりにいいもんできんじゃないかね？

例えば22.5％叩き出した太田愛とかもともとTBSの脚本大量に書いてたんだから
TBSは連れ戻してドラマ書かせろよ

今のドラえもんは見るに耐えない
声優もインチキ

>>404
大河を見てるとそうも思うよな

今の大河見れたものじゃない

>>210
そういえば、ゆとりって凝った言い回しや、比喩とか理解出来ないらしいね。

>>399
そんな奴はいないと思よ。ここもいない。ただ、あり得ない設定されたら困るっとこと。ドラマは虚実の皮膜に有りって奴だ。しってるか？

ジェームズ三木には頑張ってもらいたい。
彼のドラマは面白いからね。
山田太一はもう引退したんだっけ？
いい脚本家が少なくなるな。
ああ、中島丈博とかまだ残ってたな。

脚本の重要性を失念しているわけだ。
一つの例を挙げよう。
ホラー映画という分野が在る、時々大ヒットが出る分野である。
その映画に出演している役者は殆どが新人や無名に近いのである。
何故評判になり利益が生ずるか？つまり脚本と話の筋の勝利である。
舞台の漫才もそうである、脚本が悪くて何が出来ようか？

２ちゃんでガス抜きされて
おおっぴらにつまんないと言わない視聴者が悪いのかも

他人に興味がない人間が増えて
不満があっても自己完結してしまって大きな流れにならないとか

映画作って大赤字のおまえがいうな

監督の質がおちたんだろ

>>413
ここにも、ゆとり風の奴がいるな。

大根が言うようになったものだ

>>409
そういえば古沢と岩下が鈴木先生の脚本書いてたっけ。

常盤って最近ＮＨＫばっか出てるな

※漫画を脚本にリライトするだけの簡単なお仕事です。

今の日本で脚本家になるには
えらい監督や脚本家と個人的なコネのある人が（例：嫁や愛人・知人の息子）
その弟子という形で仕事もらうしか道がない
下手すると世襲制
これでどうしろと

>>416
ポイントがよく分からんが、
中田監督の「リング」とか、脚本より演出が優れてたのでヒットしたんだと思うが？

あと、ネットで議論をする時に
仮説を基に議論を進めることって少ないのかも

すぐに「ソースは？」と言う奴や
仮説からスタートしてることを理解出来ない人がいるからな

>>416
ホラーは、脚本そのものと言うより、アイデアの問題
「何が恐ろしいのか」「どう恐ろしいのか」と言う部分にいい発想があれば、
脚本が多少寸詰まりだったりしても面白い

>>404
チョンドラマ見て喜んでる奴はそうだろうな

>>428


それ脚本ジャン


ｗｗ

ジェームス三木は歴史に名を残す脚本家だから
その辺の凡庸な脚本家に同じ物を求めるのは無理がある。

>>427
ここはニュース板だぞ

>>425
んなこたーない。公募の賞がある。
フジテレビヤングシナリオ大賞出身の脚本家は多いよ。

>>428
だな
モンスター（恐怖）のモデリング（設定）さえ良けりゃ面白い

視聴者もアホなんだよ。アホはジャニタレや話題のイケメン、大根アイドルが出ないと見ない。アホでも分かるようにアホ向けのアホドラマしか世に出ない。アホが視聴者のマジョリティなんだから仕方ない

ホラーは一番新人がデビューしやすいって言われてるね。
言う通り一番アイデア勝負の度合いが高いから。

まぁ今は刑事物、探偵物ばかり量産してればいいので楽です。

>>434
それ脚本ジャン

>>410
声優かわるのは仕方ないとして、のび太のキャラ変わってね？
なんかぜんぜんのび太っぽくない、キテレツみたい

ジェームス三木とか良脚本の最後の砦みたいなとこあるな

なんか、脚本に演出プランまで書いてあると思っている人がいるのか？

>>433
だからフジで使えそうな同じような人ばかりになっちゃたんだ
橋田さんなんか一人前になったのは５０歳くらいだ

団塊ジュニア世代の創造力の無さは異常
散々色んな作品を与えられるだけ与えられて育ったのに
いざ自分達が作る世代になったらパクリばっか

愛がほしければ誤解をおそれずに
ありのままの自分をにちゃんにさらすのだ

ホラーも貞子以降似たりよったりのしか出てきてないからな・・・・
呪怨もパンデミックで死んだし

>>443
その世代
勉強してないからなｗｗｗ
バブル期で就職楽勝だったころだし

>>442
公募の賞はNHKもテレ朝もTBSもWOWOWもあるぞ。
あと映画向けには城戸賞がある。

>>433
その代表格たる野島伸司が
受傷前から伴一彦の弟子だったりしてだな

このおっさんなぁ
これぞ、お前が言うなだなぁ

野沢尚の脚本は良かったなあ。
それひ比べて野島はクソ

というよりそんなカスみたいな脚本家にだけ仕事を回すカスPが
多すぎるのが最大の問題だと思うわ

一体どぉしたんッだあー？

葵徳川三代はジェームス三木の脚本と家康役の津川の怪演が素晴らしかった。
あと当初は演じる役よりかなり老けてた秀忠とGOもよかった。
今年はそれをメインでやる大河ということで期待してたのに、どうしてこうなった。

>最近は脚本家の腕が落ちている

古代ローマの演劇場の遺跡に刻まれてそうなせりふだな

かと言って、最後に無理矢理ハッピーエンドに持っていく橋田が優れた脚本家とは思わない

>>451
子飼いの方が融通がきくからね
勝手に変えるな！ヤッテられねえよになっちゃうから

>>416
アホか。観客は脚本を読むんじゃなくて映像を見てるんだぞ。
最終的な評価は映像によって決まるし撮影で脚本を替え編集できるのに
どうして出来上がった作品の良さが脚本の良さになるんだっての。

ましてや作品が当たるかどうかなんて作品の出来には全く関係ない。
良い作品が必ず当たるわけじゃないし悪い作品が必ずこけるわけでもない。
役者が有名か脚本が良いかで当たるかどうかが決まるわけじゃない。
結果として当たった作品が「良い作品」になるんだよ。

>>454
いえてるなｗ

ジェームズ三木や津川雅彦のコンビか
葵徳川三代が大好きだな
武家言葉のかっこよさ、家康の老獪さがなかなかよかった

はっきり言って、昔より俳優の演技の平均点は上がってる
若手俳優やアイドルなんかでも、目に余るような大根は昔の方が圧倒的に多い
でも今の俳優達は個性とかオーラが無くて印象に残らない
全部一緒に見えるし、脚本のクソ化は言わずもがな

ストーリーや演出の土台をゼロから作るのは脚本家だからね(原作モノを除く)
一人でビジュアル化までする漫画家は流石にすげえ。

>>457

確かに>>416は言い過ぎと思うが、脚本が映画やドラマの骨になるのは確かだよ。
クソみたいな脚本だと、良い作品を作るのは名監督や名優でも苦しい

脚本家も下手くそな津川には言われたく無いだろうな

説明過剰な脚本が増えたよね

円高不況で報酬減ってる上に駄目出しか

>>464
1から100まで説明してやって
ようやく10まで理解できる視聴者に合わせているだけ

無視すると数字が落ちるから仕方ない

こういうことは芸能評論家が言えばいいのに。日本には芸能評論家がいない。
いるのは芸能人私生活評論家だけ。

>>453
葵は豪腕・津川家康と鬼嫁・岩下江の板挟みになりながらも
健気に頑張る西田秀忠という図式が面白かったし非常に上手く表現できていた。
今年は北大路家康・向井秀忠・上野江という組み合わせで何がやりたいのか全く見えないし
そもそもいまだにそこまで話が進んでない

>>435
そんなこといまに始まったことじゃない。
石原裕次郎や吉永小百合は演技力が評価されてスターになったのか？
違うだろ。格好いいから、可愛いからスターになったんだろうがよ。

そもそも映画やドラマってのは二枚目や美人を目当てに観るんだよ。
こんなの昔からそうだし日本だけじゃなく世界中どこも同じだ。
どんなに演技力があっても醜男やブスが若くしてスターになれないし
なれるのはキャリアを重ねて大御所になった場合だけだ。

つか、お前がもしスポンサーの企業だったとして
どんな作品になるかもわからないものに大切な金を出せるのか？
俺たちは作品が完成して実際に観てからあれこれ言うけど
金を出す段階ではどうなるかまったくわからない状態なんだぞ。

そんな状態で金を出すには担保が必要なんだ。
有名なタレントが出演するとか人気漫画が原作だとかってな。
だから人気があればアイドルだろうがなんだろうが出演させるし
客だって格好いい奴が観たいんだからそうなるのは当然なんだよ。

独眼竜政宗を見て勉強しろと言いたいのだな

大河ドラマのことかと思った
違うのか

NHKのテレビ銀河小説のドラマ好きだった。

>>464
とは思うが実際にその台詞過多な状態で説明していても、ドラマの本スレで
何でああなったと尋ねてくる読解力がない連中もいるのでしょうがないなとも思う

登場人物の出し入れが全部漫画的
たまには歌舞伎でも見て来なさいよと

視聴者のレベルが下がったからって意見があるがそれは違うと思う。
だから視聴率が急落してる訳で。むしろ今の２０代〜５０代は目が肥えてる気がする。
作り手のレベルだけが一方的に落ちている。ガキと老人しかダマせない。

岡本太郎だの松下だの、企画もネタがないんだな
昔以上にリメイクが増えてる気がするし…

津川みたいのが消えれば少しはマシになるだろ

>>464
古畑で犯人が脚本家の話の時に真相が解明されて古畑が「こういう時は犯人にどんなセリフを言わせますか」って言ったら
「私だったら何も言わせないわ。今のドラマは喋りすぎよ」ってセリフがあったなあ。

>「EXILE」の松本利夫（弟・井植歳男役）
なにこのわかりやすいゴリ押し
この作品唯一の汚点になりそう

マジで「それでも、生きてゆく」見たことない人は一度見てみてくれ
説明過剰ではなく“読みしろ”が多い作品だから、見当違いな解釈で物語に
難癖つける人もいるんだけど（登場人物がKYすぎてイライラする！とか）
ここにいる人たちならきちんと評価してくれると思う
見たうえでもう見ないという選択をするなら構わないんだけど、あの視聴率は納得いかない

>>478
そういえばここまで三谷幸喜なしｗ

>>476
松下の宣伝するのかって感じだよね

監督としての腕は微妙だよな。
あのマキノ雅弘と比べるともう……。

今の芸能界じゃ津川みたいな名優はもう生まれてこないな、伊丹十三も泣いてるわ

風林火山は低視聴率
篤姫は高視聴率
つまり視聴率が低レベル脚本を要求しているんですよ

俺はずっと考えてたんだ
俺たちはなぜ生まれ、なぜ死ぬのか…
けどいくら考えてもちっとも答えなんか出やしねぇ
けど俺たちはいつも何かを考える
花や木や虫たちはそんなことを考えたりはしない
花はただそこに咲いてるだけだ
ただ無心に精一杯咲いて、いつかは何も言わずに枯れていく
俺はそんな花が大好きだ
永遠じゃないから、いとおしく思って大事に水をやる
俺たちも永遠じゃない
やがては誰もが死んじまう
ただ花と違うのは考えることだ
もっと沢山の栄養を吸収したい
もっと太陽の光を浴びたい
できれば一人で独占したい
嵐が来て他人が流されても、同情はするが助けることはない
俺たちは同情が好きだ
俺たちは他人の不幸が好きだ
俺たちはいつもいつも自分を他人と比べている
いつもいつも小さな不満がある
孤独で、自分の無力を嘆いている！
…もうそんな生き方は辞めよう
初めからやり直すんだ
ただ自分の足元と空を見つめるだけでいい
ただそこに咲いている花みたいに…

エロエロ爺さんの性欲というフィルターを
通した観察力のほうが人間味のある脚本ができるということやな
しかし、才能がある人はNHKですら復活できるんだな　本物は違うわ

高岡君の援護射撃お願いします！

風林火山は見てないが篤姫は面白かったぞ？俺は低レベルですかそうですか。

>>485
篤姫は面白かったじゃん。脚本書いたのは別人らしいけど。
江はほんとうに学芸会だが。

オーディションもせずに事務所の圧力で役者をねじ込まれ

安易に視聴率取りたいが為に漫画や小説原作ばっかり

さらにお金がかからないように朝鮮ドラマ連発

スカパーでアメリカのドラマ見てたら日本のドラマがいかにクソかわかる

メッセージ性も全くない

昔のウルトラシリーズでもそのくらいあったぞ

正しかろうが間違ってようが津川ごときが偉そうにｗ

大河がここ数年惨憺たる有様だからな
天地人で「これより下はねぇ〜」と思ってたのに今は更に斜め下だし
龍馬伝だって映像美ではどうにも誤魔化し切れない酷いお子様脚本だった

二律背反な面があるから、難しい問題ではあると思う

ワーカホリックが批判の対象になって、時短だなんだと言われるようになって久しいけど
高品質は仕事に打ち込むことによって生まれるものだし
職人芸に至っては、すべてを仕事に打ち込んだ結果身につくもの

いいものを作ろうと思ったら、他の全てを投げ打ってそれに打ち込まなければならないし
それが尊敬されないばかりかワーカホリックだと揶揄される限り、質は落ちる一方
昨今の工業製品の品質低下しかり、根はみんな同じところにある

俺だって仕事の虫にはなりたくないから、非難できる立場じゃないし
質の低下を甘んじて受け入れるしかないのかな……と思ってる

テレビドラマとして面白いか否かなので。舞台演劇や文学のレベルのつけ方とは違う気がする。
ドラマなんてマンガチックでも構わないと思う。ただ出演者はオーディション方式で選ぶべきだし
できるだけタブーは取っ払ったほうがいい。
昔のドラマが面白っかたのは才能云々以前にその辺りが原因では？

昔から基本的に日本の映画、ドラマは糞ですよ
今も昔もまともなのは一部ですよ

大河とか酷過ぎるもんな。

津川さん＆野際さん夫婦…




濃いわあ

NHKの大河ドラマですね。わかります。

>>496
糞しか見てない糞

学会員ねじ込みどうにかしろ

この間、集まった連中であの脚本家は面白い、あの脚本家は糞だと彼是やったんだが、
アニオタもドラマオタも共通して糞脚本家として挙げたのが高橋ナツコだったw

＞久々にいい脚本に出合えて、

つまり最近出演したドラマは糞ということでしょうか？

結局創作の分野ってそれこそ化石燃料の奪い合いじゃないけど限りある資源なんだよね
ジャンルから台詞の言い回しからどんどん発掘されて消費されちゃう
まともに被らない様に作ろうとすればする程、限界を感じて
真面目な作家から挫折してしまうんだよね
パクリお構いなくジャンジャン盗用出来るハイエナみたいな奴ばかりになるのは必然なんだからこれは仕方ない

龍馬伝は、脚本が荒唐無稽過ぎという批判はあれどかなり面白く観れた。
理由は映像の斬新さと脇役のキャラの立ちっぷりｗ
歴史の勉強がしたくて見てるわけじゃないので面白ければ全て許されるｗ

江は小学校の学芸会レベルだもんな
酷すぎるわ
江やめて独眼竜政宗ながせ

言われてるほどジェームスの大河良いかね
独眼竜とか葵三代とかだろ？
特に葵三代はあれ、大河見てない人が大河に抱くイメージを具現化したような大河
個人的には太平記とか翔ぶが如くとかのほうが好きだな。

今も昔もテレビドラマの脚本なんてたいしたことないって。
テレビなんて大抵は暇つぶしに観るもんなんだからさ。
年寄りが昔はよかったって愚痴るのは記憶が美化されてるだけだよ。

>>469
本気？

>>490
俺は篤姫もダメだったな
宮崎あおいの演技は単調だったし
近代的なスイーツ論理で動く登場人物たちに我慢できなかった

まあ、江の
「お母様は愛もないのに結婚なさるのですか」というセリフほどじゃなかったのは認めるが
あれには心臓が止まるかと思ったw

>>508
早春スケッチブックとか夢千代日記とか見るといいよ

もうネタがないんじゃないの
日本だけじゃなくてアメリカの映画もつまんないし

>>507
葵は微妙だったけど独眼竜は面白かった
跳ぶが如くはよかったな
キャストも豪華だし幕末・明治と二部構成にしたのはよかった

>>42
つキムタク、織田UZ、柴咲港、天海祐希

売れっ子は毎回同じ役やるもんだろ

ドラマ見るなら海外ドラマ一択だな（勿論チョンドラマではないｗ）

今上戸彩がやってるドラマなんて、海外ドラマの名作『コールドケース』の超絶劣化だからね
刑事ドラマやサスペンスもアメリカに何倍も面白い上位互換があるし
好きな俳優でも出てない限り日本ドラマなんて見る価値が無い

>>9
なるほど。
裏ではそういう事情もあるんでしょうね。

脚本家の腕が落ちているかは知らないが
やりつくされた感があるから今の方が才能が必要なのは確か

自分が出てたサラリーマン金太郎の脚本、どう思ってるんだろう？

日本の脚本家ってコネだけで仕事もらってる人ってイメージが

また関が原の合戦が見たいっす

>>468
葵は大河　徳川秀忠　だったね

脚本家だけじゃなく、
アナウンサーも業界人全て
そして
日本人すべての能力が低下してる

大河の脚本家田淵だったか？歴史苦手な女が大河手がけること自体暴挙。
江を信長や秀吉、三成、利休にいつでも会えるような設定するから
江の存在がどんどん架空の人物、黒子の様になって逝く。
歴史上の実在人物なんだから、史実を勉強してから、辻褄の合う
フィクションにして欲しいわ。演技してる大物俳優も内心、脚本家を
軽蔑してるだろ。

今の大河見てないけど「私のお殿様〜ぎゃぼー！！」って感じなのか？

>>522
どうしたらニートって働くようになるんだろ？

だから、ドラマ「上杉禅秀の乱」とかやれよ

大罪者はプロデューサー

>>507
太平記は知らないが、翔ぶが如くはすっごく面白かった
風と雲と虹と、黄金の日々　とかも好きだなあ
子供のころはそうでもなかったけど、今見ると花神や草燃えるなども面白いね
おんな太閤記はなんだか女くさい大河だなーと思っていたけど面白かった

>>468
岩下江はいいわ
ちょっと可愛いとこあって
いまの江は頭がおかしいとしか思えない

>>1
>最近は脚本家の腕が落ちている
>味のあるセリフと、登場人物の積み上げから生まれるドラマは、なかなかお目にかかれない

大いにあると思います

八木秀平＝shohei19592000

神奈川県川崎市宮前区有馬のマンション在住　中絶高校2年生こと「八木秀平」ｗｗｗｗｗ

中絶させたビッチに捨てられて、未練たらしくキモいストーカー行為中↓ｗｗｗｗｗ

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1254002227

　　　　　　　　　　　ついに閲覧数4万突破！！！！！ｗｗｗｗｗ
　　中絶ビッチストーカーの変質者、八木秀平が逮捕されるのは時間の問題だｗｗｗｗｗ

コピペで育ったから仕方ない。
オリジナルを創作する力が乏しいんだよ！

>>524
メアリースー（＝わたしが考えた超絶万能主人公）
もう超能力バトルでもタイムワープしても驚かない

最近は江よりもおひさまの方がひどい

女脚本家はダメだというが
花神も翔ぶが如くも女脚本家だ！

おひさまの岡田はなかなかいいセリフ書いてると思う
木皿は何処行ったんだ

アメリカみたいに
TV局は番組制作禁止
番組作るのは資本関係のない制作会社だけにすればドラマは面白くなる

面白くしないと局に売れないからね

今は面白くなくても仕事があるから面白くないままになる

>>524
戦国バサラを実写でやった方がまだマシレベル
戦国バサラは馬や船で移動してるが江はどうやって移動してるんだろう

功名が辻もヒドい脚本だったな。
歴史考証の学者が苦労してたみたいだし

江やるなら戦国鍋を大河でやった方がマシなレベル

>>535
国盗り物語モナー

>>9
オリジナル脚本よりも原作ありのほうがプレゼンしやすくて
編成のOK出やすかったりスポンサーがつきやすいんだって。

家康といったら津川家康しか浮かばねえ

大河ドラマは前から酷いから見てないよ。日本語敬語丁寧語献上語、間違ってるよ。

BSの新撰組血風録は面白かったけど
やはり脚本家のオリジナルの部分はいらんかった

おまえがい…言っても良いね

>>544
献上語・・・

「第1稿と最終稿の量がほとんど同じか、下手すると最終稿の方が多い」とかいう時点で、たかが知れてるんじゃないの？

一瞬グロいこと想像してしまった
そっちか

本当に最近の日本ドラマはつまらない
無能プロデューサに演技できないアイドルをキャスティングしてジャニやＡＫＢ
若手俳優も大根ばかり
脚本家もいいのいないし

エグザイルかい

いやマジでデジタル放送に合わせてＮＨＫ以外停波にしてくれればよかったのにな

そんな正統派っぽいドラマにもちゃっかりエグザイルが混じってるっていう

脚本もそうだけど演者の側も終わってるし

三谷幸喜って今思うと
メチャクチャ若い頃から
そこそこ好き勝手なことやってる気がするんだけど
何当てたからそれが許されたんだ？振り返れば？

演出も何もかもだろ
役者の没落っぷりも酷いだろ
昔の映像と見比べれば、演技の酷さは一目瞭然だ

古畑任三郎で犯人役やってた人か

浅岡さんかわいそう

>>554
やっぱり猫が好きとか古畑とかそこらへんじゃない？

漫画原作ばかりとか脚本家以前の話やねん

予算が安くて、韓国のドラマ買ってばっかり
それじゃ脚本家もスタッフも成長しないよね

>>554
>そこそこ好き勝手なことやってる気がするんだけど
プロデューサーへの恨み辛みから書いた脚本が「ラジオの時間」

相棒もスポンサーに気を使って交通事故はNG
アル中もNGって聞くし、ジャニーズ使うドラマは原作ありでも
原作のイメージよりもジャニーズが押し付けたキャラのイメージを大切にして
原作無視になるし、AKBとかアイドルや売出し中の若手俳優が出ているドラマは
素人でも演じられるように台詞は単純だし演出で誤魔化してるから
うるさくてしょうがないしで、こんな制約の多い中、例え天才的な脚本化が居たとしても
まともなドラマは作れないと思うよ。

なかなか、面白そうだし観たいと思ったが
EXILEだけで、半減したんだが。

とりあえずEXILEとか使うのやめようや、まずは

Motherて奴良かったお
あれはオリジナルだおね

脚本の幼稚化は本当にいろんなところで目に付く
ドラマだけの話じゃないよな

漫画原作ドラマのが面白いからな

何様だこいつは

>>519
その通り何で視聴率や評判がよくない脚本家が使い続けられるの？って事が多すぎる

韓流持ち上げすぎだというけど日本のドラマの停滞も一因であるんだよね

あと漫画原作ばかりで脚本家がかわいそう的な意見が多いけど
結構看板だけ漫画で中身は脚本家が原作無視して好き勝手に書いてる例も多いから一概に言えないと思う

ガチボーイの人とか上手いじゃん。
まぁ２ちゃんの映画スレで勧めてる奴がいなかったら見ることもなかったが。

実際ヒドいもんな
役者は演出家次第でどうとでもなるけどさ
脚本家は賞金出すなりして本気で探さないとダメ

>>1
＞天才”岡本太郎

天才じゃないしｗ

チョンだらけになったんだろう

Motherはよかったよ
光とともに…も印象に残ってる

脚本家なんてもう絶滅してんじゃないの
漫画原作ばっかじゃん

筒井道隆の演技はいつ上手くなるんだよ

昔のドラマも名作は何本かに１本だけどね。
CSで再放送見てるとひどいのもけっこう多い。
金太郎ばっかりやってるけどなにあれ。

>>464
脚本力とともに演出家の腕も落ちたから説明過剰にしないといけなくなった

>>574
つ近鉄バファローズのロゴ

原作頼みのツケ

マジ脚本が糞すぎる

今は漫画家も若手は大物が出ないし本当にいないんだろうな
キムタクや松嶋菜々子が酷い脚本でもバンバン視聴率取ってた頃は
>>39のとおり局もキャストの時代と思ったろうけど
今の20代になったら彼らに代わる俳優女優がサッパリ出ない

日本は1975年前後生まれを境に才能ある人間が激減してる気がする
教育のせいかな？若い奴で結果出せてるのスポーツ選手だけだろ

まず出演者ありきで、脚本はそれにあわせてテキトーに書いてって感じだろ
脚本家もやるきでねーわ

俳優もタレント事務所との馴れ合いじゃなくてガチでさがせよ

野沢尚が生きれてれば… ともう何度も なんどーも書いたな この手の話題で

スポンサーと役者主導で脚本なんか書けるかよ たがスポンサーは大事だ

いま「この愛に生きて」再放送したらフジをすこぉし見直す

脚本家の卵やってたけど、業界が糞過ぎて辞めたわ。
そういう仲間いっぱいいる。
あの世界で生き残れる人はこういう脚本書ける人しかしないんかなぁ。

状況から心象までいちいちナレーションで説明するのはやめてくれ。

>>351
実写化に適した題材を選ぶことや漫画特有の表現をナチュラルなものに変えることもできないバカばかりなことの方が問題だなw
あるいは単純なストーリーに厚みを加えることとか

それすらできないバカがオリジナルなんて書けるわけないだろw

遠回しのチョンドラゴリ押し批判か

評論家の新人脚本家の作品の批評とか見てると酷いわ
皆ぼろっ糞に叩いて、昔は良かったって言ってるだけだもの

戦隊モノや仮面ライダーを夜やった方がいいんじゃないの

>>587 凄いっすね ト書きとか難しそう…
小説とは違うもんなぁ
実際に書いてみたけどわけわからんなったことあるwww

ジェームス三木か！楽しみだ。
ジェームスは単発よりも連ドラのほうが面白い人だと思うけどね。

俳優も脚本家もドラマに関係するほとんどが
視聴者関係なくコネとごり押し事務所の力関係で決まるから
結局つまらないものができあがる。脚本家だけのせいじゃなくて
業界全体の問題なんじゃない

一つには時間と資金の制約だろうな
フィルムのTV映画が残ってたときはそれなりの時間がどうしてもかかってたんじゃね
ビデオ→デジタルとどんどん技術的にかかる時間が減り、それに合わせて
他の作業にも時間的なプレッシャーがきつくなり粗製濫造がデフォに
サラリーマン・契約社会化で、損賠責任とか作家のわがままが許されない状況もあるだろ

あとは何のジャンルでもバカが作ったモノをバカが喜ぶという同一レベル生産消費構造だな

>>545
最終回の詰め込みっぷりは悔やまれる

疲れ果てたら おいでなせえ
この世とあの世の橋掛けに
そーっと送って さしあげやしょう

この人ブログはどうなった？
すげぇ政治批判繰り返してたけど

そりゃそうだ、腕を磨く場が無い。
韓流にバラエティ、枠が無えｗｗｗ

早い安い美味いのファストフード化と言っても実際、美味いはウソだからな
そんなウマい話はないわけで

＞「味のあるセリフと、登場人物の積み上げから生まれるドラマは、なかなかお目にかかれない。
＞久々にいい脚本に出合えて、いい芝居ができた」と満足そうな表情を浮かべた。

オイ、キンタロウ！

・脚本家の人材不足
・演出家の人材不足
・視聴者側の感性の鈍化(=民度の低下)

この手のシナリオスクールには
ドラマ大好きな人間ばっか集まってくるんだよ
となると既存作品の劣化焼き直ししかできず
新しい発想など当然生まれない

転けたくないから人気漫画原作のドラマ増えたよな。
ストーリーもなにもかもあるから脚本家が育つわけない。

脚本家がどれだけ金がもらえないか
しかも話の流れなんかはプロデューサーが決めちゃうからｗ

海外ドラマの焼き直しばっかだからな

>>596
そうだよなぁフジも湾岸にスタジオ作って都内のスタジオを集約したお陰で
制作の時間と資金がかなり節約できたって担当者が自慢してた
やっぱドラマも制作の時間と資金にはかなりプレッシャーかけられてるんだろなぁ

>>604
他人に会って話を聞かない小説家
観劇をしない映画監督
映画を観ない漫画家
本を読まない記者

高くも無かった腕が落ちているとな？

岡本太郎って太陽の塔だけだろ、強力な時代の援護があっての

津川さんも愛国者。変に干されてないみたいでｴｶﾞｯﾀ〜

昔はアニメの脚本演出に人材が流れた来なかった
よい人材はすべてドラマに流れた
宮崎やガンダムの富野もドラマじゃ通用しない負け組だったのね
ルパンが成功した第二作目、つまり赤ルパンは実写畑の連中が作ったアニメ
宮崎ハヤオが作った初代水色ルパンと比べると赤ルパンの凄さがわかり
水色ルパンの出来の悪さが目立つ

今の現状をみると、ドラマの脚本監督の質も落ちているが、アニメも宮崎富野クラスの３流さえ出てこなくなっている
そもそも、ジェームス三木と宮崎に人間のレベルを比較したら
ジャームスに圧勝なのね
頭のレベルも三木が圧勝で、宮崎はただのアニメエコのアニメ馬鹿左翼

>>604
本当にそう思う演劇界から流れ出てくる脚本家が多いからか
三谷とクドカンが当ったからか好きな人間ばっか集まるのが原因かわからんけど
同じような小ネタばかりで全然ストーリー全体で面白くない

>>613
ジュディ・オング乙

岡本太郎といえば、これを忘れてはいけない。

ttp://www.youtube.com/watch?v=OAfLFX6JhJ4

太陽の塔より面白いもん、色々作ってるよ。

脚本家になるぐらいなら小説家になる方が良さそう

漫画原作の作品でさえまともに再現できないし
いつも思うけどドラマって無難にしようと冒険もなくいまだに同じ脚本家ばかり
金太郎飴みたいなドラマではつまらない
もっと人材を競争させて育てて欲しい

>>618
ピクサーとかは人材を競争させて育てるらしい

水嶋ヒロ先生の出番ですね！

視聴者の質が落ちたから

たかがドラマに何を期待してるんだよと
しょせんは娯楽だ

>>616　んーだからそういうの見てそう思うんだが、面白いけど

野沢尚や向田邦子みたいに、小説と脚本の両方書けるようなライターじゃないと、おもしろいドラマは書けない

今さ、チャンネルネコで怪奇大作戦やってるけど

このくらいのドラマ作れよ

40年前にこんな脚本出来てるし

赤ルパンにはガッカリした記憶しかないなのだがw

>>626
アホだろルパンといって水色やピンク出すやつはいない
赤で２回ハヤオ回があったが、内外でボロカスに叩かれたのよ
ルパンじゃない、ルパンを貶すなと

子供の頃に面白いと観てたドラマの脚本は、鎌田敏夫、山田太一、
長坂秀佳・・そんな人たちが気付かぬうちに何作も書いてた。

ロクに売れてないか、ヲタクだけ集中して買った漫画原作のドラマを
若手キャストだけ人気者使ってやっても大人が見るわけ無いわな。

津川雅彦の当たり役は？

>>627
リアルタイムの小学生はな当時再放送の旧ルパン観て盛り上がったわけさ。
んで新作やるからと只ならぬ雰囲気で放送始まるまで毎日がお祭り騒ぎだったわけよ

で始まったらなんだこりゃ？の非難の嵐だたのさw
スーパーカークイズのが盛り上がってたんは事実お！

すぐ苦情だす暇人のせいでつまらなくなったドラマもあるよね

漫画原作ばっか

制作費切り詰めだから
しょうがないだろ

>>630
アホか、視聴率は赤が全盛期
高畑勲宮崎駿の水色ルパンは所詮打ち切りなんだよｗ
ハヤオより
赤ルパンは子供だけじゃなくアニメを中高生にまで層を広げた作品

マンガ読んで、適当に選ぶだけだからな
予算は減るだろうけど、Ｐの給与は減らないんだろうし

ルパンの１と２は脚本陣、ほぼ同じ、実写畑の人が多いのは元から。
宮崎は一期がこけたので、後半からテコ入れで参加。

演出に関しては二期は石黒と御厨の日本柱。
清順は名前貸ししてる程度で、事実上の監督は御厨。

元々、一期後半（高畑宮崎ライン）のノリで二期をやる事になったが、
高畑は外れ、宮崎はカリオストロ担当してたので、テレビはラス二話のみ担当。

ルパンで実写っぽいといわれてるのは、不評だった一期前半くらいで、
二期はコメディ色強いファミリー向けアニメだよ、多少お色気が強いくらいで。

月9に関わってる脚本家ですら
風呂なしトイレ共同四畳半に住んでるからなｗ

>>629
野々村病院物語で夏目雅子とデキちゃうエロ医者、
伊丹十三のいろいろ、
徳川家康

ちなみに、一期は打ち切られたけど、その打ち切りアニメの再放送がヒットしたので、
二期が一期後半（の評価が高かった）ベースに作られた。

御厨は今は有名じゃないけど、凄腕のアニメ演出家。
名探偵ホームズとか、アクション演出に定評がある人。

大手事務所の売り出したい新人に
いい役当てろとか、台詞増やせとかいわれたら
そりゃ無理だと思うわ

ホント、つまらない。
それだけ。

たしかに脚本家のレベル落ちてる

>>628
つかマンガ原作ドラマの脚本すらまともに作れないのばっかりだよ

脚本もだがキャスト
篤姫も糞脚本だったが
名女優宮崎あおいの演技力で大成功
高岡ガンガレ！

ジェームス三木が監督した「善人の条件」でも津川は主演してるし
以前から親しい部分はあるけどな

>>584
上が詰まっているし、育成されていない。

日本人全体が　馬鹿になってるから
難しい言葉つかえないし
簡単な題材にしないと理解できない視聴者ばっかりになってるし
芸能人もアナウンサーも馬鹿ばっかり

>>647のような朝鮮人がいるから。

ただ津川雅彦が演技うまいとはどうしても思えない

役者としては兄貴の方が上な気がする。津川も上手いと思うけど。

失敗したくない、恥かきたくない→心理学、人間行動学に逃げる→似たようなものばかり
答え出てる
の、悪循環というかそんなもんじゃないの？

それか歌舞伎とか能を見せ続けるとか
苦痛でも論文書かせるとか教育しまくる

最近、家康の格好してなんかのCM出てたよな。
大河にはもう呼ばれんのかｗ

ドラマって絵コンテ切る人いるの？

漫画原作もネタ切れ間近だし、次はチョンドラマのリメイクが流行るだろう

能書き垂れてないで、サッサと借金返済しろ。

葵徳川三代の家康は高橋幸治の信長と並ぶ大河史上でも最高クラスのハマリ役。
こんな作品がチョット前にあるのに、似たテーマでよくあんな大河やれるな。
しかも江を演じたのは岩下志摩！　　もう泣きたくなるわ。田渕兄弟がもち
Ａ級戦犯だがそんなのやらすＮＨＫも同罪。

映画プライドでの西城秀樹役はサマになってた。

KYとかいってバカが有利になるような雰囲気にしてるから仕方ないね

野沢尚のドラマって破綻したことしかないと思うが

とりあえずワープと亡霊は止めろ

漫画原作ばっかりといっても、取り上げる漫画のチョイスもスポンサー獲得しやすいとかの理由で、
柴門とか過去ヒットがある漫画家を取り上げるからなぁ

しかも取り上げる漫画も撃ちつくしてきたから、読者からもあまり評判よろしくない漫画を取り上げていく
元から面白くない漫画を、下手な脚本家がどう料理しようが下手なドラマにしかなるまい

俺も雅やんに同意

>>17
相棒はなかなか

以前から存在は知ってんだが、テレ朝で「相棒」だから、はぐれ刑事みたいな
もんかなと思って、ずっと敬遠してた
ところが年末年始の再放送で嵌った

細かく見ると展開やトリックに粗がないわけじゃないが、むしろ見所は狸ジジイ達の
腹の探り合い

確か原作なかったはずだから、やろうと思えばやれるんだよ、奴ら

>>657
へー、そんな役ももやるんだ
役者として幅広いな
元気で頑張って欲しいよな

お詫びに緒方拳の秀吉、中井喜一の信玄、石坂浩二の謙信、渡部謙の正宗
で大河つくれよ、ＮＨＫ。

>>661
取り上げる漫画のチョイスも台湾の後追いだったりするし

大河批判かもっとやれ
でも晩年の家康役はこの人しか居ないんだよな

>>665
作ったとしても側室と戦はよくない愛がすべてって言い出すから止めたほうがいい

津川は過大評価

能力が伴ってないのにプロデューサーの権限が強くなりすぎてるんじゃね

シエは酷いね
BSフジで鬼平犯科帳の再放送やってるけど
それ見ちゃうとレベルの低さにｼｴなんか見てられない。

ｼｴはさすがに極めてる
天地人でもきついのにハッキリいって天地人がまともに見えるレベル

いやーアンタも誰演じても同じ演技しかできない大根だと思うけどな

>>1







要するに、漫画もアニメも映画もドラマも喜劇も歌舞伎もゲームも、脚本が面白くなかったら駄目ってことだよな？
















だから、チョンどもは映像ばかりに走って、ゲームもアニメも漫画もドラマも映画も全て糞面白くない













あ、言わないほうが良かった？

神山由美子さんは神！

>>664
マジレスすると東条英機

一局につき全１０話ぐらいの10本近いドラマを常に放送する意味あんのかね
たいして見られてもいないのに
間あいても、じっくり時間かけて良質のものを2クールでじっくりとか無理か
タレントに仕事供給しないとだめだもんな

最近の脚本家で面白い本書けるのって、満場一致で藤本有紀、
甘めに見て中園ミホ、次点で尾崎将也と岡田惠和位でしょ
北川悦吏子とか田渕久美子とか無駄に自己顕示欲だけ旺盛なクズは即刻引退すべきレベル

>>677
アニメとかもそうだよな
ドラマもアニメもいらね
ドキュメンタリー番組増やせ

>>1
葵の家康の勢いで田豚を打ん殴ってきてください

>>671
BSでやってる鬼平脚本いいよな見入っちゃうからな

EXILEがドラマに出てる事には苦言を呈さないのか

岡田は外れもあるからなあ
岡田節が通じるときと通じないときがある

そもそも脚本家ってどうやったらなれるの？

伝説のピーマン白書は
佐々木守、橋本治、山田正弘だったか

>>661
ドラマタイアップしないと
漫画が売れないから
出版社がドラマ化シテクダサイと土下座してんだよ

そらネタが尽きるんだから脚本がダメになるのは当たり前だろ
アイデアなんてもう掘り尽くされてるんだよ

>>686
そうなんだよね、出版社の方が厳しくて
大手だって赤字赤字

>>684
NHKのラジオドラマに投稿するか、テレビ局のシナリオ大賞じゃないか
三谷幸喜はラジオドラマのほうじゃなかったかな
「笑いの大学」も初演はNHKラジオドラマだしな

>>689
充実した養成コースとか養成所ないんですかね？
最近は小説や漫画原作が多く、続編リメイクだらけで、薄っぺらな脚本ばかりな気がしてます。

ラジオ時代は落語や浪曲が花形だったっていうのは解る
メディアが変われば移っていく、ラジオ映画テレビ
いずれにしても技術的なものじゃない実演っていうのは何時の世でも無くなる事はないだろうね

３０分ドラマを復活させて、若手に修行させる場を設けてみてはどうかな？
昔は３０分ドラマが多かったから、それなりに脚本家も育っていったような気がする

>>578
あー見えて、筒井道隆は演じ分けしている
演技ベースが全て棒だが

2ｃｈテレビドラマ板、ラズベリー賞スレではその巧みな演じ分けと7色の虹をかけて、
「レイン棒」と命名されたほどだ

味のある棒演技なので「うまい棒」と呼ぶ人もたまに見かける

マンガ原作で、のだめみたいにドラマもちゃんと面白いのなんて、
10分の1以下の確率だからなあ。
め組の大吾とか、H2とか原作はあんなに面白いのに
どうしてこうなったって感じの出来だもんなあ。

日本人はアクション撮るのむちゃくちゃ下手糞だよな
香港映画のインファナル・アフェアはすげーカッコいいのに、なんなの日本人はギャグしかできないのか

>>1
お前が言うな

数字取れないからって舞台や落語に逃げる奴多杉やな

向田邦子さんの早世と橋田老害化が惜しまれる

水戸黄門の後番組かと思った

>>695
あなたは日本語がむちゃくちゃですねｗ

>>1

>>39
縮小再生産的な発想なんだな。
いいもんが生まれるわけがない。

ジャニーズの完全排除
話はそれからだ

ドラマ放送枠があるから、良作でなくてもドラマを撮らざるを得ない状況
いい脚本が上がってこなかったら、今回はバラエティ枠にするとか
再放送を堂々とゴールデンでするとかしたらいい

端っから駄作とわかって放送する局の体質が悪い

>>700
日本人のアクション映画をいくつか見ましたがゴミばかりでした。
才能がまったくないと確信もって言えます。

これは遠回しにNHK大河を批判してるんだろ
ジェームス三木は「葵徳川三代」の脚本担当で津川が主演だったし
確かに「葵」と同じ時代を描いた今の「江」はあまりに酷過ぎる

バカがバカ向けに作ってんだから

そもそも脚本の描き方がまったくわからない!!
台詞とか空間の説明とかカメラのカットとか方向とか全部かくのか？

俳優怒鳴りつけれる監督が居なくて演技してくださいしてくださいって頭下げてるからクオリティが下がるんだ

まだ、サンタの店やってんのか？

今ドラマ1本も見てない。
大河ですらアイドル起用でめちゃくちゃになったし
ＮＨＫがごくたま〜にいいのやるってかんじかな

天国のヒロくんが一言
↓

あるスタッフの会話
『見てる奴らってバカだからな(笑)』
『俺らが教えないとどうしようもないバカだからな(笑)』

津川さん
高岡を守ってやってくれ

>>1
そのとおり
いい本が有ればB級でも十分面白い
ターミネーター
物体X


ところで
このドラマの
EXILEにも苦言呈してくれ

ていうか、津川お前こそ高岡擁護してやれよ!!

>>678
ゲゲゲの人が大河書いてほしいよね

>>678
デカワンコの伴先生忘れるな〜w

芸能界からプロがいなくなってる
どの分野も酷いよ

最近のドラマの最終回によくある、
続編をにおわすような終わり方や
曖昧に終わらせて視聴者の解釈に任せますって終わり方が多すぎて
バカにされてる気がするわ
手抜きすんな

おっと今年の大河ドラマの悪口はそこまでだ（棒

ドラマの衰退はTV局員のが無能になったからじゃね？
優秀な人ってのは居ると思うよ。
ただ、TV局側は優秀な人より、使いやすい奴を使うんじゃないの？
まんとか脚本専門学校に行ったよういなタイプｗ
優秀なほど常人と価値観を共有できない、したくない、しなくてもいいという心理が働く。
今のTV局員がそんなのを無理して使ってまでドラマを作るとは思えない。
ただ安いというだけで劣悪な韓国ドラマ流しまくりじゃない。
商売としてコストカットをするなというわけじゃないけど、カットするのは最後でないとやばいだろ。
東電がボーナス・退職金・年金はキープして、保障する金が無いと言っているのと同じ構造。

>>515
恥かくからしったかしない方がいいよ
今期上戸のドラマ見たのかよ
設定まるっきり変わってるっちゅうに

ブログどうなった？

朝鮮人が暴れて壊れたまま？

昔のドラマでもつまらんのはいっぱいあるしレベルは変わってないだろ
ただ大筋のパターンが出尽くしてきてるだけで・・・
脚本は設定だけ変えて中身は王道で十分。
あとは演出、音楽、演技だろ

一瞬サスペンスかと思ったｗｗｗｗ
そっちの腕が落ちてるね
あーびっくりした

日本のドラマは脚本よくしようとしても出来ないような気がする

津川さん、責任も取れないのに３０年一括借り上げみたいな
詐欺会社のCM出ているあなたは、何を言っても説得力なんてない。

コンプライアンスっていう癌のせいで、自由な番組、ドラマ作りが出来なくなってるよね。
くらべるくらべらーみたいな日本sage韓国ageを許してる所から、どういう思想を持ってる人達か、一目瞭然。

１クール物で始まる数回まで方向性決めず視聴率みてから展開かえるような
やっつけ体制でいい脚本なんか書けるわけがない
１クール制度を駆逐しない限りどうにもならん

林宏司とかパクってばっかだもんな

津川の言うとおりだと思う。
フェミに気を使った内容を心がけるあまり、現実とかけ離れた内容になりすぎ。

若い女が被害を蒙る内容は避ける

これをやりすぎ。

>>692
仮にそういう枠を作っても視聴率が低ければすぐ終わるし
視聴率取ったら取ったでゴールデンでやってる役者と
脚本家にすぐとられる。

ケータイが普及してから、さらに加速してると思う。
バブル以前の昔のドラマを今CSで視聴できるけど、それぞれ個性があって面白いよ。
月９ってまだ主役と好きな相手が偶然出会った所で主題歌ドーン！みたいのやっててびっくりする。

そういえば最近ドラマ見てないわ

津川とジェームス三木って「仮面夫婦」繋がりかｗ

落ち目の業界に人材が集まらないのは自然の摂理。

案外ラノベ業界とかエロゲ業界とかに才能が流れてるんじゃないの？

キモオタ業界なんてもっと死んでるじゃんw
単純に日本人の質が落ちてるんだよ

江や天地人のことですね

脚本わざわざ一人で書く意味あんのか
アメリカみたいに集団で書けよ

>>737
ドラマの原稿料は通常の出版より一桁上なんだがなあ。

役者の質も落ちてるよね、アイドルとか芸人とかも多いしね

この人の葵の演技は凄かったな

>>738
残念

シナチョンが増えたのと質の低下は比例してる

つまりシナチョンのせい

昔は良かった的な発想には落とし穴があるからな。
人間は傑作だけ記憶してて、駄作は全部忘れる。娯楽作品なんて大半は駄作なんだけど。
例えば、３０年前の一年間に放送されたドラマ全部とか期間を区切ったら、どの程度の駄作率か。
多分そんなに変わらないと思うぞ。

>>717
2013年はゲゲゲの人が大河脚本だったはず。
綾瀬はるかが主役で。

しかもそれが決まった途端、朝ドラに産婆のサキさんというキャラが出てきてワロタ。

オリジナルだけど、どう見ても海外ドラマから設定ぱくったろ！って某ドラマ
喜んで見てる人達は、話よりも主演の女優さんの胸が揺れるかどうかが最大の関心事みたいだし、
作る方も見る方も、レベルが低いなぁって思う

月９を見てると脚本家ってクズなのかな…と思う
特に武井が出てたやつ

行列４８時間とか優れた脚本のドラマはあるのに、視聴率が低い。
話題性だけに目を奪われ、
脚本を評価しない視聴者が一番悪い。

筒井はドラマの宣伝のためにまた家族に乾杯に出ろよ

TV局と芸能事務所との癒着、視聴率至上主義、
優秀な人材が集まらなくなったTV局、アホな視聴者
そん問題が何重にも絡まっているので脚本がなどと言うのもナンセンス
いまさら地上波のTVドラマに期待等出来るの

津川もそんな世界で何十年も良い思いしてきて何か変えようとしたのだろうか
「脚本家の腕が落ちている」なんか素人にも分かるのに
そんなあたりまえのことを正義の味方みたいにいうのって卑怯な奴に思える

肝心な報道は一切しないニュース番組

大事務所の馴れ合い雑談ばかりのバラエティー

演技力ないのに容姿やコネのみでキャストが決まるドラマ

二世三世縁故ばかりのテレビ会社

まあつまらなくて当然
大学生の飲み会見てる方がまだマシ

>>752
>大学生の飲み会見てる方がまだマシ

いや何の生産性もない乱痴気騒ぎも、それはそれで見たくないｗ

こいつ下手くそなくせによう言うわ
キャラ売りで演技なってないよ

デビュー当時、長門裕之と比較されて「弟の方は顔は良いが、演技が全然ダメだ」と言われていた津川雅彦。

他所を貶めて自分のとこを持ち上げるってこの爺のおなじみの手法だよね。
ちなみに脚本家が悪いのではなく、事務所とプロデューサーが結託して
脚本を都合のいいように書き換えちゃうからなのさ

完全に今の大河に対する苦言だろｗｗｗ

>>690
栄光と伝統の「シナリオ・センター」に通え

おいちょっと待て
何でいまさらになっていうんだ？
もうとっくに周知の事実だと思ってたのに？

JINの最終回は怒りを通り越して呆れた
全開ガールは心象描写が破綻してる
理屈にあってない

テメェが言うな
ハハッハハハハハハハ

ワンパターン野郎

シナチョンが言うな

制作の意向で内容が左右されるのでは脚本家もたまらんだろ
BOSSの韓流ねじ込み、マルモにAKBなど、制作側が作品として見ていないよな

昔はまず企画が先（台本が先）で、それに合ったキャスティングをしてたんだよ。
今は事務所単位で出演者を割り振り、それから企画つくるからカス番組しかなくなる。

お前が書け

確かにそれもあるが若手ベテラン含めて演者の演技力の低下の方がもっと問題だと思う

常盤貴子ってブスだし演技ド下手だろ、ＣＭもキモい
脚本家はもちろん役者の質も落ちている

カメラワークも下手になってるよなぁ。総合的な演出家が居ないつー事か。

>>768
コネ入社ばっかりだからだよｗ　演出家、脚本家と名前が
ついても、たたき上げなんてのは居ない。

誰々さんの息子とか娘とかそんなのばっかり。現場で慣れた
人が「こう撮ったらどうですか？」って言ったら「俺が演出だ！」
って怒鳴るような馬鹿坊ちゃんばっかり。

ジブリみりゃわかるだろｗ　宮崎駿なんて世襲や無能な連中が
コネで現場を荒らすのをもっとも嫌悪してたおっさんだよ。

舞台出身者がいない。脚本や台本も書かない。絵コンテも起こせない。
それで素晴らしい映画やドラマになったら驚くわｗ　製作費の問題
じゃなく業界の体質の問題。

たたき上げが多少、生き残ってるのはお笑いの台本だったりする。
不細工な芸人出身者が構成作家として重宝されるのはそのため。

スポーツの方がドラマになってきてるわ

>>769
きめぇ

脚本家のレベルが酷いってのは超同意
じゃこれには期待していいんだな？

常盤貴子って整形したの？

老害

ジェームズ三木クラスなんて津川さんも贅沢だな
映画じゃ笠原和夫、ドラマじゃ野沢尚、アニメじゃ首藤剛志くらいしか浮かばんぞ

>>766
あれはキャスティング重視になっちゃったからなんだよな。
役者のキャラ付けみたいなものがある程度決められちゃってて、役に合ったキャラ
の役者をキャスティングしてるんだよな。
昔はオーディション重視だったから、意外な人が意外な役をやったりしたもんだ。
このスレでも津川をワンパターン呼ばわりしてり奴がいりが、それぞれの役者に
決まりきった演技しか求められていないのが現状(-_-;)

>>30
JIN見て、最近の日本のドラマって重厚で面白いと思って他のドラマを見てみたが、なんか残念なのが多かった。
脚本が糞っていうのにうなずくしかないな。

ちょっと盛り上がったらすぐ主題歌流すのやめろよ
そんなガキみたいな演出は1シリーズ一回だけ厳選してやれや
大した曲でもねえのに何べんも宣伝くせー
ただでさえ安っぽいのに、てめえらの金の匂いまで嗅ぎたくねえんだよボケが

NHKの大河ドラマの外しっぷりは、最早わざとやってるとしか思えない
坂の上の雲とか他のNHKドラマは丁寧に作られてる事が多いのに
大河と朝ドラは脚本・演出共に糞って時が多すぎる

ｼｴのことですねわかります

または小松市ね

そもそも完全オリジナルのドラマが少ないからな。マンガ原作かパクリばっか。最近だけでもコールドケースにデクスター、ドクターハウス。
オリジナルより優れたフェイクなど存在せぬ

人間交差点とか出来ないのかな？
兎に角企画段階で間違っちゃってる気がするんだが…

シエのことですね

>>777
JINは原作漫画の基本線をあまり崩さなかったのが勝因。
現代の恋人っていう余計な設定が残念だったが。

脚本ねぇ
まあ薄っぺらい発想になってきてるってのはあると思うよ
漫画の世界は逆に脚本力的なもんはかなりレベルアップしてるね
橋田寿賀子ってくだらねーと思ってたが草薙主演の例の日系のドラマ観て見る目変わったなあ
上手さがあるなあの婆さん

橋田のおんな太閤記はホームドラマ風なんだろうが、
2000年以後の大河より骨太なのは事実。
ＣＳでみてちょっと感心した。

　　　　　　　,.ｨ , - ､.＿　　 　 、
.　　　 　 ,ｲ/ l/　　　 　 ￣￣｀ヽ!__
　　 　 ﾄ/ |'　{　　　　　　　 　 　 　 ｀ヽ.　　　　　　　　　　　 ,ﾍ
　 　 Ｎ│ ヽ. `　　　　 　 　 　 　 　 　 ヽ　　 　 　 　 /ヽ　/　 ∨
　　 N.ヽ.ヽ、　 　 　 　 　 　 ,　　　 　 　 }　　　　l＼/　　`′
.　　ヽヽ.＼　　　　 　 　 ,.ｨｲﾊ　　　　 　 |　　 ＿|　金田一少年も探偵学園Ｑも
　　 ヾニｰ　__　_　-=_彡ｿﾉ u_＼ヽ、 　 |　　＼　サイコメトラーEIJIも神の雫も
.　　 　 ￣ﾞr=<‐ﾓﾐ､ﾆr;＝=ｪ;ｭ＜_ゞ-=7´ヽ　　　>　BLOODY MONDAYも
.　　　　 　 l 　 ￣ﾘーh ｀ ｰ‐‐'　l‐''´冫)'./　∠__　全て俺が原作を手がけているんだ！
　　　　　　 ﾞiｰ- ｲ'__　ヽ､..＿__ノ　　 ﾄr‐'　　　　/　つまり俺を脚本家に起用しなければ
　　　　　　　l　　 `＿__,.、 　 　　　./│　　　　/＿　人類は絶滅する！
.　　　　　 　 ヽ.　 }z‐r--|　　 　 ／　 ﾄ,　　　 　 　 |　 ,、
　　　　 　 　 　 >､`ｰ-- '　　.／　 ／　|ヽ　　　　　l／　ヽ　　 ,ﾍ
　　　　　　_,.／| ヽ`ｰ--‐ _´.. ‐''´ 　 ./　 ＼､　　　　　　　＼/　ヽ/
-‐ '''" ￣ /　 :| 　 ,ゝ=＜　　　　　　/　　　 |　`'''‐-　､.._
　　　　　/　　 !.／l　　　 .＼　　　 ./　　　　│ 　 ＿
　 　 　 _,＞ '´|l. ﾐ:ゝ､　 _/,´＼　 ./|._ , --､　|　i´!⌒!l　 r:,＝i
.　　 　 | 　 　 | l.　/　 　 |=　　ヽ/ |　.|l⌒ｌ ｌﾆ._ | ﾞｰ=':|　|. L._｣
　 　 　 l.　 　 |　l./ 　 　 .!　 　 /　| i´|.ｰ‐' | /　|　 　 |.　!　　 l
.　　　　 l.　　 |.　.!　　　　.|　　/ 　.!.|"'|.　　 l'　 │-==:|.　!　==l　　 ,. -‐;
　　　　　l　　 |　　l. 　　　.|　/　　 | i＝!ｰ=;: l　　 |　 　 l.　|　　 |　/ 　 //
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　 　 　 　 l　 |　　　l 　　./ 　 　　.|　|__,.ヽ､__,. ヽ._｣ ｰ=:::ﾚ'　 ::::::|;　　 7
.　　　　　　l　| 　 　 l 　/　　　　　.|.　＼:::::＼:::::　ヽ　 ::::::!′　:::| 　 .:/

向田邦子が生きてたら橋田なんてこんなに威張っていなかったのにな

>>9
いや、オリジナルに及び腰になってるというより
「数字が取れる保証のない」作品に及び腰になってる
バブル崩壊以降、特に近年、テレビ局が局内にドラマ制作部を持っているところも少なくなり、
たとえ持っていても予算がないので外注に頼りがちになり、思い切った冒険作なんて全く作られなくなった

なので、原作ファンの視聴が見込める漫画・小説その他の原作付きものが尊ばれ、
オリジナルでも固定視聴者層がある刑事もの・医療ものは企画が通りやすく、
著名な脚本家なら、やはりある程度数字が見込めるってことでオリジナルものは書かせてもらえてる
それが現状

ところが、もう人気のある原作ものは使い尽くした感があるし、
たとえ原作付きでも、思い入れとかないスタッフが手がけると逆に原作ファンから怒りを買うし、
刑事もの・医療ものは、得意でないやつが書くとどうしようもなく破綻したものになりがちだし
有名脚本家の中には、すでに才能が枯渇しているやつもいる（もともとないやつもいる）

つまり、オワコン

>>11
そうかな日本映画専門チャンネルで最後まで見たのは
これとおっぱいバレーだけだな

>>785
たぶん漫画の脚本は編集の力も大きい
編集が鍛えられてれば次々新しい作家も生まれる
テレビはそこのところも問題

テレビ業界が脚本家を育てなかったんじゃないの？
脚本家の創意工夫を認めないで、ワンパターンの筋書きしか受け付けなかったり
実力よりコネのほうが重視されたり

パターンも大事なんだよ
ひどい作品は基本のレベルが崩壊してたりするんだから
事件ものなのに論理が壊れてるとかあり得ないレベルで

ドラマってアニメに比べれば、オリジナル多くね？
アニメ殆ど原作付きだけど、ドラマ半分以上オリジナルじゃん。

原作付きだらけなのはハリウッドやアメドラも同じだし（basedで結構原作表示されてる）。
他所で受けたのもってくるのは、何処でもやってる事だよ。

>>791
テレビはPがスポンサーの意向を伝えるくらいだから。
奴らの口出しは面白さとかそういう問題じゃない。

洋ドラや洋画との一番の違いは脚本だと思うんだよ。

とにかくあっちは脚本に徹底的に時間と金を投資する。
その結果ありがちなストーリー展開になることが多いがそれでも
エンタメとして安心してみてられる。

金かけなくちゃ人は育たん。

>>785
・漫画は思い切った挑戦ができる(コケても損が小さい)
・タレントの人気に頼れないから、しっかりとしたキャラを構築しなければならない

というのが大きいかと思う。

>>796
でも洋画の脚本をそのまま日本人が演じたらリアリティがないよな
洋画の脚本はセリフでカッコ付けすぎ
あれは向こうでは自然なセリフなのかな

篤姫の人気は宮尾登美子という原作あってのこと。そこ勘違いすると今回の
ようなシエーになる。

なんだ篤姫って原作アリだったのか

津川が家康やってた大河は２つとも脚本が神だった

>>785
あのドラマ、確かに良かった。
最後の白人蔑視の部分が蛇足だだったけど。

脚本、演出、俳優、全部ひどいからｗ
お笑い芸人がしたり顔で役者やって監督までやって、出来上がったものもゴミｗｗｗ
昔の映画やドラマの方がぜんぜんよくできてるわｗ

ダディ・パパだっけ？

>>794
ああそういえば
本当にそうだな

演歌の作詞家、作曲家も育成しないと
日本の演歌は終わる。

>>787
霊媒先生もキバヤシって名前ですけど
関係あるんですか？

ジェームス三木は弟も面白かった。脚本がよく纏まっていて、重厚な感じがする。後は、昔の野島真司や内館牧子は
面白かったね。最近だと、脚本家知らないけど、月九の流れ星書いた人、まともじゃない？あれから月九見るようになった
けど、まあ酷いのばかり。特に大切なことは君が教えてくれたとかいうドラマの脚本書いた奴、
やめてくれな。

>1
なんだ、バラバラ殺人の話かと思った。

学芸会やってりゃ
脚本家のレベルなんか上がる訳ないし

ひとつ屋根の下なんか見てると、本当に役者、脚本、台詞上手く出来てるなと思う。
やっぱり笑って泣かせられるってすごい才能だよ。あんちゃん自身が、自分の事より人の為に笑って泣ける人間って
所に胸が熱くなるんだよね。そういう単純に胸にくる、共感出来るドラマは間違いなく面白い。
ＧＴＯ今見てるけど、そういうのがある。

日本のドラマは役者が常にしゃべってるイメージしかない

渡る世間は鬼ばかり見てると、台詞が説明的で笑える。幸楽ソースの味説明する所なんて
んな事咄嗟に言えるか！みたいな台詞。

葵みたいに脚本と役者の演技力量がかみ合わないと面白くないわな
江なんて両方クソだもの

津川さんは生きてたか

無理やりジャニタレ入れて「あれはダメ」「これもＮＧ」
んで局側からは「こいつは数字を取れるから引き伸ばせ」
とか無理難題

脚本家の腕が落ちてるのは、ドラマ界だけじゃなくね？
アニメ界も似たようなもんだと思う。

芸能事務所の力関係の配役というのも
やめてくれ。映画やテレビが軽くなりすぎている。

>>652
住宅のCMだっけ。
でも「利休よ」なんて言ってるから家康じゃなくて秀吉っぽいんだけどさｗ

>>667
葵　の家康はものすごかったなあ。
秀吉が死んで豹変、陰謀を巡らすジジイ最高だったよ。

日本が愚民化してきた証拠だ

こういうのって別に脚本だけじゃなくて全てにおいてレベル下がってるよね
小説もライトノベルとかケータイ小説とかひでぇ文章だし
あとJ-POPの歌詞も昔とは比べものにならない
どんどんまともな文章とか内容書ける人がいなくなってる

>>813
あれ出てる役者って演技は評価されないけど暗記力だけ評価されてるよｗｗｗｗ

>>813
それは「朝ドラ方式」といって家事に忙しい主婦でも流し見できるように
台詞だけで全部説明してしまう手法

そのためドラマとしては面白かった「ちりとてちん」「てっぱん」は映像に重きを置いたため
従来の視聴者層からは微妙扱い

>>821
見る側がアホで、作る側もアホで、流すTV局もアホだからしゃあないわなw
日本人総幼稚化。

ただドタバタしてるだけを「コメディ」とかね。

最近だとJOKERは面白かった

>>825
かく言う私も立派な愚民なんだが なっ！

脚本に限らず演出も・・

土９のドラマ好きだった

金田一少年とかキンキの２人が隔離されるドラマとか、ファイブとかサイコメトラーエイジとか普通に毎週ワクワクしながら見てた。ガキだったからなのかもしれないが…

今の子供はドラマ見なそうだけどどうなんだろ？

>>808
流れ星はフジテレビが主催してるヤングシナリオ大賞の佳作受賞した新人
その佳作受賞作を手直ししたものを流れ星にしたから、結構素質はあるのかな？今後に期待

フジも一応は育ててるから評価したいんだが
育て方が悪いのか、巣立った後の劣化・ネタ切れが早すぎるのか

>>829
いまのティーンは土曜の夜はドラマ見るより
セックスするのが楽しいだろうからねｗ

夏祭りのとき、どう見ても小学生高学年みたいなカップルが
浴衣デートしてたのはびっくりしたよ。
親は何も口出ししないのかね？

>>604
どこの世界にもあることだよ。
先人に憧れてその道に入るのはいいが、
劣化コピーしか生み出せなくて、世間とズレてく。

企業とかでもそうだからな。
どこのソ○ーとは言いませんが

シナリオライターとしての才能がある人たちは
ドラマの脚本じゃなくってコミックやゲームへ
流れていっちゃうからじゃないの？？

>>796
脚本への金のかけかたは本当に感心するわ。映画は何人もでリライトしているし。

まぁ、今は作りたいものを作れないからな。そのへんは同情する

>>829
バラエティーでもそうだけど子ども心つかめてないって深刻だよな、未来の主要視聴者なのに
そういう意味では土9が一番全盛期から劣化したな
あとPTAを気にした規制・自粛で一番日和ったのも土9

>>833
流れるというのは、どうだろう。
コミックはイラストを書ける必要があるし、物語の創作志向の人がゲームに流れるというのは
最近としては聞いたことないなあ。単に創作して発表したいなら、一番ハードル低いのはラノベだから。

脚本家ってのは映像化されて初めて作品なワケで、継続して求められるものを書き続ける環境の人が育つ。
昔は映画の制作本数が多かったからそれで食えていたけど、今は食えないから人が育たない。
なもんで、脚本書きのキャリアとして多いのは演劇出身が結構いる。
あと学生時代から映画を撮っていた映画監督（兼脚本家）というタイプ。

どうしてわかった？

っていう津川のモノマネ流行ったよな

必死こいて脚本書いてもジャニタレが主演したりするからじゃね？

それでも１クール毎にまだまだ観れる物が存在してるからなあ。
今期だとヨシヒコ、ドン・キホーテ、それでも生きていくはなかなか良い。

>>834日本では脚本を書く過程はタダだと思われてるんだよな

＞脚本家の腕が落ちている

高岡みたいに干されるぞ（笑）

言っちゃった

土曜9 俺ランキング
1 僕らの勇気未満都市
2 君といた未来の為に
3 家なき子
4 瑠璃の島
5 ごくせん

まぁ津川は大抵社長の端役でしか出ないしおんなじような台詞と演技しかしないから関係ないよｗｗ

そんな事より、かたつむり大作戦やって下さいよ

津川さんの事務所で高岡引き取ってあげて！

タイトルが二番煎じっぽいのが残念

脚本の質も落ちているんだろうが
細かい事に神経質な視聴者が増えたってのも
テレビが低迷している要因の１つだと思うわ

ドラマはNHKの下流の宴とBS朝日の家庭法廷が良かった
今季のテレ朝の佐藤浩市が出ているドラマに期待していたんだが
ちょっと軽くて残念だな
NHKの向田邦子ドラマに期待

個人的には池端俊策さんの大河をもう一度みたいな。
太平記面白かったし。

EXILEとかと共演してて言うなよ

津川さんも出てたバーテンダーよかったですよ。

>>849
そういうのも含めての質なんじゃないのか
ショービジネスで客批判してもどうしようもない

本業のかたわら町のイベントに出られるくらいの
モノマネ芸をみにつけたいです

チョンドラマなんか輸入してる時点で終わりに近づいてるんだよ日本は

>>841
今でも1本いくらの世界なんだろうか、日本の脚本家のギャラって
局員・タレント・制作下請け・放送作家のギャラネタは良く見るけど

>>853
いやあ
今の一部の視聴者はちょっと頭おかしいくらい煩いのがいるよ
そら昔もいただろうが、増えている
うちは実家が代々客商売やってるが、変なのはやはり増えているよ
そんで規制がキツくなっているから、現場も大変だろう

>>822
ケータイ小説を馬鹿にしてるアニオタが
それ以下の酷い泣きストーリーを買ってヒットさせてしまうのだからな

たしかに脚本が一番大事

アメは監督より脚本家の方が強いよな
その形が良いかどうかは知らんけど日本は監督に何もかも背負わせ過ぎてると思う

漫画家だって、ストーリーと画を全部やれみたいな無茶苦茶を言ってるし
画だけ描いてる漫画家とか、分業の漫画家を小馬鹿にしたり

良質な脚本が減ったのは同意だけど
バブル当時高視聴率だったトレンディドラマって
今より酷い脚本多かった気がするけどな

日本は監督信仰が強いけど、監督と言っても色々立場があるからなー。
雇われ監督は工事現場で言う現場監督みたいなもんだから、持ち上げられ過ぎな気がする。
オリジナル脚本を書いて監督までしてる人はすげーよ。というか脚本だけ書く人が損してる気がする。

監督信仰と言えば現場を知らない批評家集団ヌーベルバーグの仕業だろう。
みんな自分が監督になって今ではスタンダードになってしまったが。

借金は返したか

たまに面白いドラマがあればいい。
毎回面白かったら、BDレコーダーがパンクする。

葉村彰子が亡くなってから、水戸黄門も急激につまらなくなっていった。
初回と最終回は必ず葉村が脚本だった

今に始まったことじゃないだろ
15年前から落ちてるよ
リメイクとワンパターンの学校、刑事、医者者ばかり

フェミを意識しすぎてドラマは何を見てもおかしな内容ばかり。

どんなにいい脚本書いても、ちょんが潰すからでしょｗ

津川さんが存命な内に「影武者徳川家康」をやってもらいたい

最近NHKドラマがやたらエグザイル使うのってなんで？

津川さんの演技力に文句言ってる奴は「プライド　運命の瞬間」を見て欲しい。

朝ドラのパクリ疑惑も話題になってるね
（ハルカ・エイティ）

韓流（笑）ブームだしな

お前は

　　　　「　演技の質が落ちてるけどな　」

津川さん、高岡蒼甫を事務所に拾ってあげてください。

脚本家の腕が落ちているんじゃないんだよ
腕じゃなくて人間そのものが落ちてるんだよ。

>>870
前回のドラマ化がちょっとアレだったしな……('A`)

もう１人で書き上げる時代は終わった

〜〜。なので〜〜〜
そーす　そーす　そーす
マジ　マジ　マジ

>>839
ジャニのドラマなんて1クールに１つ程度だから
その言い訳は無理がある。

今の脚本家はギャラが安すぎて食えない、
だから殆どが女。

ギャラがあがらない限り糞ドラマが生産され続けて当然だ。

10年後には台湾以下なんだろ日本
経済的にもなにもかも

昔の方が制約少なかったから、いいドラマになる確率が高かった。
今は制約が多いから、いいドラマは生まれるには生まれるが、昔より確率が下がった。
昔にも糞ドラマはいくらでもあったのも事実だけど。要は制約の問題。
ただそれだけ。

>>883
制約って言うと思いつくかぎりではスポンサーへの配慮、タレントが所属する事務所
タレントのイメージ、視聴者からの意見、流行をコントロールしたい電通からの注文
極端な撮影時間の短縮による現場へのしわ寄せとかかな。

ＪＩＮは元々ルーキーズの成功を受けてご褒美的に作らせてもらったドラマで
各業界からの注目が低かったから好きに作れて成功したドラマだし
マルモは裏が強すぎて捨て枠だったから自由に出来たし
そう考えると近年成功している作品は制約が少ないって共通点があるね

>>883
ドラマとしての制約は少なかったが、社会的タブーは多かったんだよな
ドラマは社会的タブーを取り扱っていれば高視聴率が取れた
金八なんてその良い例だ
今はもう社会的タブーがない

脚本に金掛けないから
いい人材が集まらない

>>885
いはゆる「必然性」ってやつですね
内的必然性とか芸術的必然性とか

>>885
高校教師もそうだな。リアルではしらんけど

>>799-800
原作に忠実なのは「女の道は一本道」とかいう、乳母の菊本の言葉だけだったけどね。

この人のサイトは今どこにあるんだ?
高岡蒼甫と歩調合せてくれないかな

だよね
ツイで提案してみたらいいかも

そもそも漫画原作云々言ってるけど
ドラマになるような漫画って
雑誌連載の時点で
どの作品も読者の支持を得て人気作品になったようなものばっかりだから
そりゃ一定のクオリティはあるわな

ジャンプで10週打ち切りになった漫画を原作としたドラマがないのと一緒で

>>884
JINがルーキー図のご褒美で作らせて貰ったなんて本気で信じてるなんてアホだろ
JINは何年も前から企画して大沢の承諾を数年がかりでやっと得てこの時期にドラマ化しただけ
石丸Pはそれまでも数字とってるから、TBSのPの中じゃ無双だろう
好きなドラマを好きな時に作れる環境にいるんだよ

>>106
才能ある人間はどこかしらぶっ壊れていることが多いよ。

特にアニメの世界はそれが顕著だね。富野、宮崎、庵野、押井etc…
やっぱりそういう人間が書く脚本はその人の匂いみたいなものが感じられて面白い。
作品に変態性がにじみ出ちゃうよねw

今の日本のドラマにしろ映画にしろまったく作品の体温が感じられない。

昨日見たジウがつまんなすぎてﾜﾛﾀ

左翼売国奴のジェームス三木が脚本なんだから愛国者の津川は降板しろよ！

その前に役者の表現力含めた演技力も落ちてるからイーブンだろ。

もうストーリーとか脚本の質とか期待してないから
まともなドラマが無理なら、せめてSPECみたいなブッ飛んだ作品くらいはもっと作ってほしい。
ロクな脚本かけなくても、アレ位アホらしいけど楽しい作品なら工夫次第でつくれるだろうに。

まあ実際の脚本家なんて視聴者の意見なんて全く気にしてないが
そういう姿勢が最近の視聴率低迷と外注（最近は特に寒流）丸投げの無限ループに陥ってる事テレビ局も少しは気づけよ。
今の構造の脆弱さとかこのままだとジリ貧だってことすらわからん程、製作に関わってる連中は揃って人材不足なのかなんなのやら。

面白いドラマ作りたきゃ、脚本家はアニメ関係から引っ張ってきたほうが良い。

脚本を練るというのはイマジネーションを一生懸命働かさなければならないし、相当力量がいる。

アニメの脚本家は想像力という点ではかなり鍛えられてるからね。
榎戸洋司、山口宏、薩川昭夫あたりがオススメ。

徳川家康のスペシャリスト

いよいよ始まったか・・・・！
http://www.youtube.com/watch_popup?v=Mk1JQk90UbY

>>885
このお花畑脳はどっから来るんだろうね

落ちたなら病院行って縫ってもらわなきゃ

>>899
多くのアニメはマンガやラノベ原作でストーリーをそのままなぞってることが多いし
オリジナルは予備知識０の人に１から説明するのが下手。
幅広い層にアピールする上ではいろいろ問題がでてくると思う。

チョン工作員に目を付けられてる役者だからな

私が>>899で挙げた脚本家たちは漫画原作が無くても世界観を一から立ち上げることに長けた人たちです。
SFからラブコメまで幅広く手掛ける人たちです。
アニメ業界には上記の人以外に同様の力量を持った人がまだまだいます。

なんでもかんでも漫画の上書きばかりして、説明力が欠如してるのはドラマのほうでしょう。

>>906
アニオタきめえぇ

単にネタ切れだろ

金八の女子中学生妊娠だって
金妻の不倫ネタだって
今やったって誰も驚かない

GOの脚本家って、そもそも大河みたいな長編の脚本を書く力量ないだろ。
篤姫は原作があったからまだマシだったけど。
起用した犬ＨＫがクソ。

>>906
今のアニメのうち６割がマンガとラノベ原作
オリジナルは1割前後

「朝鮮がゴリ推しされている」とか言わないかね
さんざん稼いだし、臨終に近い歳なんだし

CSでむかしのドラマよく見るけど名作は
優秀で多作なドラマ脚本家が数人（１０人居ない）でやってる感じ
時代のせいかなんでかぽこっと発生した

>>906
どうせアニメのことしか知らないんだろ。
気持ち悪いよアニヲタ。

>>784
あの設定にはどんな意図があったのかね。

>>914
中谷美紀を出すためだよ。それ以外にあるかこのクソバカマヌケ

脚本家
「僕の右手をしりませんかー」

腕のいい脚本家はギャラが高いからパージ
番組を本格的に作ろうなんて考えていなくて、韓流ドラマをとにかく流しておけばいいや
というテレビ局の怠慢

メディアが増える現状見れば視聴率が下がるのは当然。あなたの論理をもって衰退というのは暴論。原因は別。
むしろ問題は、受動的な人がネット等で自分のほしい情報・都合がいい情報で満足してしまうこと。
RT @stanprarufu: 数字の話しで言えば、 ただでさえ老人以外のテレビ離
http://twitter.com/#!/shi_naoking55/status/96923204869824512

フジテレビの番組制作スタッフが視聴率が下がるのは当然という態度を平然と取るからなぁ
そりゃ、いいものはできないさ

JINの最終回には脱帽したけどなぁ
原作を超える結末だったと思う