【映画】日本アカデミー賞で見えた映画ビジネスの変化

　2010年日本映画公開作品の賞レースは、
2月18日に開催された日本アカデミー賞授賞式をもって区切りがついた。
蓋を開けてみれば東宝が賞を総なめした形となったが、
やはり『告白』『悪人』の両作品が映画マーケットに与えたインパクトが大きい。
テレビ局主導の大作以外にも、バラエティ豊かな作品群がそれぞれの魅力をアピールし、
シーンを彩ることで、新たな道を拓くことができるという事実を、今年の東宝の戦略は証明してみせた。

■国内賞レースは脱テレビに軍配
日本アカデミー賞は、毎日映画コンクールやブルーリボン賞、キネマ旬報ベストテンなど、
映画記者、映画評論家たちが選ぶ賞の発表後に、日本国内の映画関係者を軸にした
アカデミー会員がどの作品を称えるか、常に賞の行方が話題になるが、
今年は特に力作が揃って、注目度もさらに高まっていた。

まず、作品賞、脚本賞、監督賞、編集賞に輝いたのは『告白』。
中学生の殺人、教師の復讐といった過激な内容によってR15＋となったこともあり、
作品賞は難しいと思われていたが、38億5000万円超の興行収入をあげたヒット作であり、
なにより難しい題材をエンタテインメントに仕上げた脚本・監督の中島哲也が評価された
（ちなみにこの作品はブルーリボン賞でも作品賞に選ばれている）。

　一方、俳優関連の賞は『悪人』が独占した。
主演男優賞＝妻夫木聡、主演女優＝深津絵里、助演男優＝柄本明、助演女優＝樹木希林、
そして音楽賞の久石譲まで、今年最多の5 部門に輝いている。
（ブルーリボン賞では主演男優賞、キネマ旬報ベストテンでは作品賞、
脚本賞＝吉田修一、助演男優賞に選ばれている）。（>>2−>>5あたりに続きます）

ソース：ORICON BiZ online
http://biz-m.oricon.co.jp/news/data/565.shtml

（>>1からの続きです）
　結果を見れば、東宝配給の作品がほぼ賞を総なめしたかたちとなった。
特に、『告白』と『悪人』は、近年のヒットの方程式であったテレビ局の参加が過激な内容によって望めなかった。
そうした2作品が昨年の興行収入ランキング20本のなかに入ったというのも今後への影響も大きい。
この功績によって流れが変わる可能性が出てきている。

■映画DVDは細かい提案でファンを獲得する時期に入った
昨年の映画動向の全体をみていくと、日本映画の興行収入は前年比100.8％と、
決して大きく数字を伸ばしたわけではない。さらにスクリーン数は前年よりも14も増えているわりに、
動員が3%増に留まっている。また、公開本数では、日本映画が408本、洋画308本と、
前年からは数字を減らしたものの、まだまだ数が多いことを問題視する声も聞かれる。

　だが、バラエティ豊かな作品群がそれぞれの魅力をアピールし、シーンを彩ることで、
新たな道が拓けてくるという事実は、今年の東宝の戦略が証明している。
もちろん公開されたすべての日本映画がヒットするということはない。
テレビ局主導でコミックの映画化やテレビドラマの劇場版でヒットを狙い、
きっちりと稼ぎ出した上で、斬新な作品に場を与える努力。
あるいはニッチな題材をその対象を違わずに送り出すマーケティング力が、興行に求められる。
そうして対象を掴み切り、劇場で作品の存在を浸透させてからDVD展開を考えるべきだろう。

　昨年、DVDのセールスが伸びなかったことで映像分野に危機感が募っているが、
DVD販売各社は紋切り型の訴求からきめの細かい提案でファンを獲得する時期に入ったと解釈すべきだろう。
いくら劇場動員が伸びなくても、DVD、テレビ放映、配信など、現在ほど映画が見られている時代はない。
映画は方法次第で大いなる可能性を秘めていることを改めて感じさせる今年の賞レースとなった。（了）

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悪人の監督はハーフ

テレビ局の絡んだごり押し宣伝に辟易してました。

こんな自画自賛の業界賞に、なんの価値があるんだよ

>>4
フランスとアルゼンチン？

客が入らないのに、次々にシネコンを増やして、そのスクリーンを埋める為
映画を粗製濫造する悪循環。

悪人の監督は日本と韓国のハーフです

次の主演男優賞はわさおで決定なんだろ

>>6
カモがひっかかって、カネを払ってくれる。

「悪人」を昨日丁度観たよ。
日本アカデミー主演男優賞...。

殺される外交員のビッチっぷりは見事だったけど。

中島哲也ってここまでハズレなし？
(とりあえずつまんねかったということにならないという意味で)

悪人とSPはチョン映画

告白は面白いけど悪人はつまんない
大体日本アカデミーは全く当てにならない
秘宝アワードの方がよっぽど参考になる

告白も糞だろ。勘違い演出以外に魅力がない
あんなのCMでやってればいい

今年最高は十三人の刺客、アウトレイジ、ヒーローショー

ヒーローショーはダメだわ
どうしてもパッチギと比較してしまう
十三人の刺客、アウトレイジは同意

パッチギは糞でしょ

日本って「アカデミー」があるわけ？
なんの理由でアカデミー賞なんて名前つけてんだよバカ

>>16
お前からすれば魅力はないだろうが
少なくとも一般客の評判はすこぶる良いよ

テレビ局主導じゃない作品の受賞は過去にも「沈まぬ太陽」とか「フラガール」とかいくらでもあるだろ

ID:GG8H7WXq0
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来年の最有力候補はヤマト

まず日本アカデミーっていう名前を何とかしろ
アカデミーもないくせに

ヒーローショーは主演がひどすぎる
それに比べたらパッチギは神キャスト

映画館で見たいと思ったのは十三人の刺客ぐらいかな
がらがらだったけど面白かった

日本アカデミー賞でパンツ見えた

本場のアカデミー賞から訴えられないの？

日本アカデミー賞作品賞に最も相応しい作品は
「SPACE BATTLE SHIPヤマト」以外に無かった気がするがな。

日本アカデミー賞はもうちょっと独自色出せよ。
日本版ゴールデンラズベリー賞の名が泣くぞ。

告白を書いたのは現役の教師。
いつもあんなこと考えながら生徒指導をしていたと思うと
こわくないか？？

映画いったけどガラガラだったぞ
初日以外はこんなものだって言ってたぞ

宣伝おもしろそうだったから告白みたら
最初だけでも後は時計を気にする映画だったぞ

告白の原作が評価されたのって第1章だけなんだってね

>>8
客は増え、シネコンの増加は止り、作品数は減った。
お前は現状を何も把握してない

告白は胸くそ悪くなるだけだった

>>13
個人的にパコと不思議な絵本はつまんなかった

利権がからまない、ワースト賞の方が価値があるな。

告白は〉１６の様な少数を除いて大半が面白いと感じるはずだ。なかなかこれを超える映画は少ないぞ。
観てない奴はまずDVDで観てからケチをつける様に

ID:V7qSBeRe0みたいなこと言うヤツって絶対告白アンチだろｗ

告白って結局周りも不幸にしながらの復讐劇だったしたいしてよくなかったわ

告白は外国映画賞の候補にならなかったら多分無視だったよね

告白信者は当然二十歳以下だよな

日本人にアカデミー会員なんてそんなにいるの？

動物に頼りすぎ

甚だ簡単ではございますが、嬉しい言葉とさせて頂きます

まだ最優秀男優賞と優秀男優賞の両方にトロフィーあげてんの？

>>44
ケンワタナベ失笑

告白みたいな簡素なグロい表現を喜ぶのは成人になる過程では必要なことだよね

来年は山田洋次の新作が取りそうな悪寒

老害関根の司会が酷過ぎた

>>37
面白くは無いだろう
インパクトはあったし、引き込まれるものはあったけど
似てるっていうなら、渡る世間みた後の感じに似てるかな
人間のドロドロっとしたシーンを凝縮してるから、目が離せないんだけど、
みた後で後悔することがたまにある

確かに関根の司会が酷すぎだよ・・・
娘もごり押ししてるし

そうそう、告白は、映画＞原作だったのは確か
自分は原作→映画の順番だったけど、そう感じたな

とりあえず20世紀少年の監督と、踊る大捜査線の監督と、スペースバトルシップヤマトの監督の三人を映画業界から抹殺してくれ
こいつらがいつまでも新作を撮り続けられることが、
まさに今の日本映画の腐敗っぷりを象徴している

>>51
俺は映画の最後の演出が嫌だったけどな
何かしつこい感じがして

海外で賞取ったからだろ

本広克行・・・踊る大捜査線、SP、UDON、少林少女、サマータイムマシンブルースなど
堤幸彦・・・ケイゾク、トリック、20世紀少年、BECK、まぼろしの邪馬台国、包帯クラブなど
山崎貴・・・ALWAYS、SBヤマト、BALLAD、リターナー、ジュブナイルなど

北野武はこの賞取ったことあったっけ？

>>53
最後は映画はくどいかもね
映画だからしょうがないのかなって思ったけど
自分はこの作者の文体が苦手で、読み続けるのが苦痛だったもんで
他の作品は読んだことないからわからんけど

アクションも殺人もＳＥＸも無い映画で感動的で面白い映画を大々的につくろう
ってのは無いかな
今の俳優や監督では無理か
小規模の映画では佳作もいっぱいあるけど、ウケ狙いとなるとそういう映画では
無理なんだろうな

悪人、普通に良かった

ターザン山本のコラム（元週刊プロレス編集長）

ぴあの映画公開日満足度ランキングを見て…

２月１１日、１２日公開のうち「太平洋の奇跡ーフォックスと呼ばれた男ー」なんか３人とも１００点。
「トスカーナの贋作」は２月１９日公開の中では第９位。
１位は「戦火の中へ」。「ヒア アフター」は７位だった。
情報誌なので本音は書けない。そういう限界は当然ある。
仕方ないか。半分“やらせ”である。
別にそれは悪くはないが…。

原作頼りかテレビ局頼り
結局外部に頼ってるのは変わらない

大手しか賞が取れないわけで
こんなんじゃいい映画なんかとてもとても
テレビ中継なんかヤメればいいさ

ターザン山本のコラム

昨年の日本映画の賞レースは“告白”vs“悪人”になったが・・・

「悪人」は地方が舞台。「告白」は学校が舞台。
前者は映像的にいうと土着をテーマにしている。泥臭い。土だ。土の匂いだ。
後者はフィクションの色合いが強い。
それなのにどちらも“殺人”がドラマの中心になっているのは面白い。
このことは決して偶然ではないのだ。
要するに現代人は人を殺すという殺人によってしか、刺激を感じなくなってしまったのだ。
感性がにぶってしまっている。
殺人以外のことをストーリーやテーマにした時、どうしてもそれは弱くなる。
そういうことじゃないのかな。つまり人々の思考的能力、想像的能力の二つが落ちた結果である。
個人的には「春との旅」と「レオニー」がよかったんだけど、これは私の好みの話。

まぁ告白も悪人も少なからずテレビ局が絡んでいるわけで・・

原作有り映画はもうたくさん
「映画」を作ってくれよ「映画」を

>>65
別に原作ありの映画だって映画でしょうがよ
黒澤監督だって原作付きの映画作ってただろ

そういう面では井筒もたけしも評価できるね
オリジナルであそこまで作りこめるのは凄い

でも中島も李もオリジナル作れるでしょ？
今年がたまたま「告白」と「悪人」でどっちも原作有りだっただけで

ターザン山本のコラム

映画「告白」はたしかによく出来ている。
監督の腕がたしか。それに映像がシャープだ。映像と音に対する感覚がいい。
しかし何回もいうようだが原作だ。
ストーリー展開における結論がステレオタイプ。
全体のドラマを俯瞰してみた時、一つのものがみえてくる。

「告白」は原作を越えて、エンタテイメントにしてるから好き。
まあ、最後のCGは蛇足だけど。技術の無駄遣い。

>>62
勘違いしてるようだが「日本アカデミー賞」ってのはテレビ番組だぞ

キムタクのヤマトは？

>>16
一般客というのはテレビ屋映画観て喜んでるヤツらってことだよね？

告白はほんと糞だった。パーシージャクソン以下。
意味のないカット連発、勘違い演出を絶賛する人の思考が分からん。

告白面白かった
悪人は途中で寝た
ヤマトは途中で失笑した

>>69
最後のCGで一気に安っぽくなってしまったのは残念だった

ドラマの劇場版はテレビでやれ

告白が受けることから分かるように、映画は刺激＞ストーリーになってきてる
インパクト与えて客の興味を持続させないと今の映画はやっていけない

告白は名作映画。
見ていない人は、ぜひ見てください。

>>76
いや、原作読んでから、観たから、インパクトは求めてなかったよ。
どう料理するのかってところに興味があった。

>>71
なかったことにしてやれ

宇宙戦艦ヤマト
ただでさえ、とっくの昔に枯れてるヤマトを
今更もってきて実写化だからなｗ

告白の助演男優賞はあの中学生だよなあ

http://adult.g-gate.info/eroj/img/72089/72250.jpg

このCG技術でヤマトがつくれたなら、ガンダムも作れるよな
アムロ役はまたキムタクに任せてやってみてもらいたい

邦画、洋画、問わず、日本アニメ（漫画）の実写化映像のコント臭は異常

ヤマト以外に評判良いな
地雷かと思ってスルーしてたけど、見ればよかった

ちなみに映画秘宝ベスト10

1位 　キック・アス
2位 　第９地区
3位 　十三人の刺客
4位　 インセプション
5位　 ぼくのエリ　200歳の少女
6位　 息もできない
7位 　トイ・ストーリー3
8位　 ヒーローショー
9位 　エクスペンダブルズ
10位　冷たい雨に撃て、約束の銃弾を

>>86
十三人の刺客 は吾郎ちゃんがでてるから、ショーレースに参加出来なかったの？

中島哲也は松子で中谷美紀をけちょんけちょんにしておかしくさせたんだっけ？

園子温が至高

>>63
＞要するに現代人は人を殺すという殺人によってしか、
＞刺激を感じなくなってしまったのだ。

は？馬鹿かこいつ

>>87
吾郎ちゃんは個人賞ノミネートを辞退したけど
それ以外は候補に入ってるよ

>>88
あれは「私はこうしたい」「私はそうじゃないと思う」って、最初に監督の指導を無視した中谷が悪い。
「やれと言われた演技が出来ないなら女優辞めろ」
って至極まっとうな監督だろ。

日本アカデミー賞に「ノミネート」は無いよ
授賞式で登壇するのは皆、受賞者ね

映画は若者で結局持ってるだけだからな。

権威ある賞の名前をパクってる時点で権威なんてカケラもないよね

>>95
使用ライセンスに、お金払ってるんだけど…

日テレバカデミー賞って言われてるなｗ

日本ラジー賞があったら
ヤマトと踊る3の一騎打ちだっただろうな

>>19

>>98
すべての邦画がラジー賞候補だから意味がない

>>78
あのクソ原作からしたら上出来だよ
ただ作品賞とるのは頂けない

>>98
きいちご賞しらんの？

今年はライダーと戦隊映画ばかり行ったな

>>87
毎日映画コンクールでは監督賞、吾郎ちゃんが助演男優賞

>>102
もう、やってないよ

http://viploader.rakugan.com/img54327.jpg

日本バカデミー賞は暗い心理描写とか問題提起とか
そういう考えさせるさも重厚そうな作品が受賞対象になる傾向が見える。
そしていつも同じような人が出てくる。
いかにも権威ある賞のようにショーアップしながら
偏向ある選考を続けてるのはホントおかしい。

映画は娯楽だしカラッと楽しい作品や純粋恋愛作品も評価されるべき。

>>67
中島ってオリジナル撮れるの？
今まで全部原作付だけど

>>107
これまでの受賞作見ても別にそうでもなくね？

>>91
ジャニーズは個別にショーレスで評価されなければOKなのか、と思ったら
>>104
助演取ってるのね。じゃあ、ジャニーズが賞を辞退するってのは都市伝説だったのか。

始めからくれるってものは貰うらしい
日アカみたく会場に行って選ぶみたいのが辞退らしい
キムタクん時に詳しく書いてたやつ読んだけど忘れた

>>20
両方糞だったがアウトレイジがいいとかセンスなさすぎ
武作品の下位に入るわ

>>109
事実。
なにが都市伝説だよｗ

しかし、去年あたりから方向転換。
レコード大賞でマッチが受賞してもいいと打診したり。
稲垣メンバーもその流れ。

川村元気無双の一年だったな
しばらくはプロデューサーといえばこいつになりそうだな
亀山もすっかり引っ込んだし

オレいつか、ポン太とババアの大冒険を撮りたいんだ
見てくれる？

もぅ、ドラマの映画化とか止めてよ。

SP、悪人、フラガール、デトロイトメタルシティ・・・最近チョン映画が多すぎる

ビデオ屋行ったら告白がズラッと並んでデモ中で、やたらプッシュされてたわｗ
チラ見したけど松の辛気臭い顔がウザすぎなんで普通に洋画借りてきたｗ

日本人の僕らはチョンとジャニーズしか選択肢無くてホルホルするニダ

何かも飽和状態なんだろうな

昔の井筒の「ガキ帝国」が何か見たい気分・・・

ジャニーズは舞台演劇へのゴリ押しも目立つな

電波はテレビ局のものではなく、国民のもの。
それを総務省が管轄し、テレビ局に許認可を与えて営業している。
だから普通の民間企業とは違う。
国民全員の財産を借りて商売している企業として、公共性を実現することをめざす義務がある。

それでは映画についてテレビ局が実現するべき公共性とはなにか？
それは、国民にできるだけ多くの映画を紹介し、映画を選ぶ選択肢を増やし、
国民がその中から好きなものを選べるという状態をつくること。

ところがテレビ局が自前で映画を作り、上映し、その映画の権利を保有してソフトを販売することで利益を上げようとすると
その映画、またはその映画の宣伝になることばかりを放送するようになる。
それによって、本来紹介されるべき他の映画が紹介される機会がなくなり国民が映画を選ぶ選択肢が狭まる。

だから日本以外の欧米先進国では、基本的にテレビ局が音楽、映画などの権利を保有して
著作権ビジネスをすることを禁じている。
先進国の中で、唯一、日本だけがテレビ局が映画を制作し、自局の番組を独占的に利用して宣伝するという悪行が行なわれている。

甚だ簡単ではございますが、うれしいお言葉とさせていただきます

邦画（笑）
日本アカデミー賞（笑）（笑）

パクりに 賞を与えたり 色々な ?がついてるから 日本アカデミー賞なぞ 恥ずかしいだけ。学芸会。

司会は山城新吾に戻すべき。

樹木希林が東京タワーの受賞の時に壇上で「この映画じゃない、これは組織票だ」って言ったんだよな

>>120
逆。
演出家らがジャニに出て欲しがってる。
ジャニ出せばメディアがタダで宣伝してくれるし、ジャニオタが生ジャニを見たさに来るし。
ジャニにとってみれば、芝居とかのいいトレーニングになるし、双方の利が一致。

ヒーローショー良かったなあ

>>127
ジャニが出るってなると、良い舞台でもチケット取れなくなるから辞めて欲しい。
宝塚みたいに、自分たち専用の舞台でやればいいのに。