【音楽】バンドは今やインディーズが主流　メジャーデビューでも食えない

　名前も知られ、チャートも上位に入っていたバンドの解散が続いている。
この1年でもテレビ出演歴のある有名バンドが複数解散。
音楽不況が叫ばれて久しいが、人件費の嵩むバンドは金銭的に特に厳しい状況にあるという。

　2011年1月11日、3人組ロックバンド・椿屋四重奏が解散を発表した。
中田裕二さん（ボーカル・ギター）と小寺良太さん（ドラム）は今後も音楽を続けるが、
永田貴樹さん（ベース）は他の道に進むという。同バンドは2000年に結成され、
10年8月に発売された5枚目のアルバムがオリコン最高15位を記録している。

■事務所から月5万円、印税も数万円
　音楽ファンの間では広く知られたバンドだったが、他にも有名なバンドが最近次々と解散に追い込まれている。
この1年だけを見ても、BEAT CRUSADERSやゆらゆら帝国らが解散。
どちらもチャート上位に入ったり夏フェスを賑わしていたこともある人気バンドだった。
2011年1月には6人組コーラスグループRAG FAIRも活動休止を発表している。

　ある音楽事務所のマネージャーは
「時代の流れといった感じがしますね。解散の理由はバンドごとにあるとは思いますが、
収入がたくさんあれば、簡単には解散しないと思います」と語る。
CDは依然として売れず、配信も利益率が低い。
最近ではメジャーデビューして音楽事務所に所属しても印税以外に収入がないこともあるという。

　数年前までメジャーで活動していた30代の元バンドマンも、メジャーデビューが決まったとき、
育成費という名目で事務所から貰っていたのが月5万円。印税もあったが数万円で、
飲食店でバイトしながら食いつないでいた。
「バンド活動よりバイトの方が多かったくらい。テレビに出るようなバンドは違うかも知れませんが、
名前だけ聞いたことあるといったバンドの多くはそんな感じ。メンバーも今は普通の仕事をしています」（続きます）

ソース：J-CASTニュース
http://www.j-cast.com/2011/01/23085796.html
http://www.j-cast.com/2011/01/23085796.html?p=2

（>>1からの続きです）
■スタジオ代も安いし、自宅で録音もできる
　音楽評論家の加藤普さんは、「例えば去年紅白にも出た『トイレの神様』の植村花菜だったら1人分の人件費で済むけど、
バンドだったら4〜5人分かかり、音楽不況で余裕のない事務所にとっては負担が重い。若くていいバンドも幾つか出てきているんですが、
最近売れるのは嵐やAKBなどのアイドルばかりですしね」と、金銭的な難しさを指摘する。

　また、事務所からの給料が高くない限り、収入はインディーズの方がましだという。
例えば、1000円のCDが3万枚売れて3000万円の売上があったとしても、
メジャーで印税10％という契約だったら、バンドには300万円しか入ってこない。
しかし、インディーズならインディーズCD専門の販売会社に 30％支払ったとしても7割がバンドに入る計算だ。

　「今はスタジオ代も安いですし、自宅で録音もできます。
だとすると3000万円のうち2000万円ぐらいがバンドに残るわけで、
バンドはインディーズが主流になってきています。ただ、CDは今後益々売れなくなるでしょうし、
ネット配信も一曲数百円の単位で利益が少ない。
これからバンドをやる人は、ネットは宣伝の場と考えてライブで稼げるよう頑張るしかないです。
YouTubeから人気が爆発することもあるかも知れません。あと、普通の仕事も続けた方がいいでしょうね」（了）

インディーズは趣味の延長
売れるかどうか考えてやるもんじゃない

以下、なぜか売れないバンドを目の敵にするちょっと変わった人たちのレスが続きます

GREEENみたいにやれってことだな

インディーズという言葉がよくないな
新しい言葉を与えて、もっと一般化させればよい
インディーズって売れない人や独りよがりの
歌を作ってるイメージがある

バンドも映像制作も仕事じゃなくて趣味の時代になっちまったのう

メジャーのプロデューサーに関わるとみんな同じポップミュージックになっちゃうからインディーズでいいよ

,ゆらゆら帝国は別に解散に追い込まれたわけではないだろうに
いい加減な記事だな

>>6
独立系
独立リーグみたい

英語身に付けてアメリカでインディーデビューすればいい
向こうは商圏広いからインディーでも何とかなる

コピーは出来ない、物足りない、必要ない
という所で儲ければいいだけ
ライブ、特典、視聴者は無料だが他が使用料払う配信サイト等

ゴミはデビューしない方がマシ

インディーズとオムニバスは世界2大アーティスト

K-POPが日本市場を完全制覇していくだろうな

それでもバンドやる！って人だけやればいいよ。
私はちゃんとCD買ってますよ

ロードだけで20億稼いだ高橋ジョージ凄すぎだな。

この前テレビでシャ乱Ｑのドラムの嫁（富永穴）が
「旦那は事務所は給料制で、金額は大企業の部長くらい（印税抜きで）」
って言ってたけどどうなん？

実力あって客が着いて来るなら。
個人事務所立ち上げればいいじゃん。

>>4
あんた頭良いだろう？

モーサムの百々がも庭師やってるって知ったときはびっくりした。

5人できついならＡＫＢなんかＣＤ売れてもほとんど
ギャラ貰えないんでは

>>17
ＣＤがバカみたいに売れた時代に、全部自分ひとりに金が入るような状態だったからね。
今でも年に1000万円以上入るとか。

今出始めてるゴールデンボンバーはメジャーデビューの話を７社断ったって言ってるけど
インディの方が今後の為だと計算しての事かも。

バンドマンは車なしで事務所の社長はいい車乗ってたりな

坂本龍一の言う通り、もう音楽で食える時代は終わった。
もしいても超絶的な天才のみだって。

つかやっぱ音楽はどっかと契約してとかやらない方がいいと思う。
何かを訴えるにしても首根っこを掴まれた状態じゃ何も表現出来無い。

今はレコード会社やスポンサーに何も気を使わず世界中に自己表現を表現可能な世界。
と言うかそんなものもいらない、そんな世界はもはやメジャーだのインディーズだの壁は自然に溶けて行くだろう。

超絶的天才の坂本はしばらく安泰だな

ゴールデンボンバーはメジャーに行くかと思ったが、結局インディーズで頑張るみたいだな。
明日、、めさましテレビに出るらしい。

>>18
いいなあ、楽しそうで
嫁が時々働いて、二人で趣味の自転車
毎晩一緒に風呂に入るらしい

エイベックスが、邦楽をぶっ壊したから、仕方ない。

>>23
To LOVEるはインディーズですらない自主制作の同人活動レベルだったらしいね

>>24
車はあってもメンバーの一人が運転する車に全員相乗りして事故ったりとかな

単純に才能無いのに見た目と演奏技術はそこそこだからデビューさせてる事務所に問題があるだけだろｗ
凛として時雨、チャットモンチーみたく才能ある人間が一人でもいれば普通に生活できる
いきものがかりなんて余裕でミリオンいったしな
ただ不況のせいにしてるだけ

でもジャスラックだけは相変わらず右肩上がりなんだろ。

どうしてこうなった

電車ではみんなイヤフォン当ててなんか聞いてるんだけどな
ポッドキャストとか英会話でも聞いているのだろうか

人間椅子の法則

毛皮のマリーズってコミックバンドだとばかり思ってたｗ

モーサム百々以外のメンバーも何かやってるの？

>>35
俺は落語きいてるw
図書館いったらいっぱいあるぞ

今でも毎日音楽を聴いてるけど
昔のお気に入りの曲を順番に聴いていくだけで
何週もしてるんだよね。
新曲は滅多に購入しないし、それで十分間に合ってる。

ABKやジャニみたいにバラ売り出来るのはいいけど、
自分たちで事務所やってるエグザイルなんてどうやって給料払ってるんだろうな。

>>35
俺は般若心経聴いてんだよ

>>32
おいおいそんな褒めるなよ照れるだろw （ピ）

最近はよく古典落語を聞いているよ。

>>35
ポッドキャストじゃＡＭのよさは分からんよ

>>35
ほとんど、ようつべから落として変換したものだったりして

事務所が稼ぎの大半を搾り取っちゃうメジャーじゃ余計に食えない

それにメジャーだと事務所の方針で音楽性をコロコロ変えられる

本当に音楽が好きならインディーズで頑張るべき

バンドなんて食えなくてその道選んだようなもんだろ、GLAYとかラルクなんとか意外

avは今やインディーズが主流
宇宙企画、アリスjapanでデビューしても
すぐにエスワンムーディーズ

「インディーズの方が食える」ってのは数年前から指摘されてたなあ

>>6
同人でいいじゃん

アニソン・エロゲソングしか聴きません＾＾ｖ

売り上げ減れば減るほど分け前の多いインディーの方が
条件良くなるのは簡単なこと

特定の事務所やレコード会社などが音楽番組などのメディアのキャスティングを握り、
しかも韓国のミュージシャンがごり押しでやってくる始末。
日本の「まともな」ミュージシャンはもっとこの現状に怒っていいと思うがね。マゾが多いのかな。
上の年代も詰まってるからね。同窓会行けば病気の話、下手すると孫の話が出るような年齢の
ミュージシャンが「君」「僕」の恋愛ソングを作ってたりする。

「若者のメジャーデビュー離れ」か

インディーズの音楽ってパンク？みたいなのばかりじゃん
もっとロックポップでメロディのいい曲作れよ
80年代後半から90年代後半あたりの曲だよ
嵐のモンスターなんてまさに懐メロ＋ポップ＋ロックて感じでいい曲じゃんヒットしたのも納得だよ

>>42
　　　　　　　　　　　＿＿＿
　　　　　　　 　 　 '"´ .::.::.::.::.::.::.::.:｀丶、
　　　　　　　 ／.::.::.::.::.::.::.::.::.::.::..::.::.::.::.::＼
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.　　/　　　　 ヽ |.::.::.::ﾄ､./〃{{ﾍ/ ｀ヽ{ 　 ィヽｿ|

同人音楽の方がやりたい事やってるから聞いてて面白い。

>>4
このスレを開いた価値があった。

広告代理店の印象工作で無能なスターを量産しちゃう時代だからね

流行らせるも終わらせるのも広告代理店のサジ加減一つ

今のヒットチャートなんて事務所がどれだけ宣伝に金をかけれるかで決まる

椿屋四重奏の凄さがわかる曲を、ようつべで教えてください

>>57
お経は本当にいいよ
リラックス出来てぐっすり寝れる

昨今アルバム曲数多すぎなのが嫌
買っても最後の方ほとんど聞かないことが多いわ

売れない人達ってやっぱり
ボーカルが下手か曲が悪いかその両方のどれかだよね。
特に曲が良くてもボーカルが絶望的にヘタなバンドは残念で仕方ない。

http://www.youtube.com/watch?v=tM1q1vzSGSo


　　　　　　こうゆうの、聞こうね・・・・

.　　　 　　　∧__∧　　　　　
　　　　　　( ´･ω･)∧∧l||l
　　　　　 　/⌒ ,つ⌒ヽ ) 　>>62
　　　 　 　(___　 (　　__)　　
"''"" "'ﾞ''` 'ﾞ ﾞﾟ'　'''　''　'''　ﾟ`

>38
俺も副業で植木屋やってるのを聞いてショックを受けたクチだ

ゆらゆらは儲かってたはずだけど

金なくてもモテるのがバンドマン

>>41
ライブでグッズうって大儲けしていると何処かで読んだけど

まあ海外で名の通ってる日本の音楽ってインディー系が多いらしいからな
外人から話振られても名前聞いたことないようなのばっかだし

>>14
コンピレーションってのもいるぞ

>>67
解散したバンドは皆『金銭的な問題が原因だ』とひとくくりにする馬鹿な記事だという事

>>14
あの村田英雄先生を驚愕させた
サウンド・トラック氏を忘れては困る

CD３０００円って高すぎる。
バンドが自分で値段付けて売れるようにすればいいのに
今の時代youtubeがあるのに買う訳ない

日本のメジャーなんて全く魅力感じない
とりあえずCD一枚3000円とかやめろよ。輸入盤なんか新譜でも1000円前後で買えるぞ。

インディーズにはヤクザ利権は及んでないの？

一度壊れた方がいいんだよ　テレビから音楽番組も消えたしね
ラジオもメーカーが金払って曲をかけてもらっている状態
無線の「有銭放送」みたいなもの
リスナーの聞きたいが無視され、
業界の売りたいだけが優先される

バンド系で長続きしたのはミスチルとサザンだけ

GLAY、B'z、Ｘ、ラルク、レンジ、ルナシーなど
一時的には売れても数年で表舞台から消えていった

派手な格好してる連中は所詮見た目だけなので直ぐ飽きられるが
桜井さんのような良い曲を作り続け、歌唱力も高い本物は飽きられない

ビートルズやクィーンのように全員が作詞作曲できるレベルとは言わないが
1人も才能が無いのに食えるわけない

ある程度固定ファンがいたら自分らでやったほうが儲かりそう
でもメジャーが盛り上がらんとな
最近ソニーなんかは若手の育成に力入れてるみたいだが

>>14
サウンドトラックも大アーチスト

Norah Jones - I'll Be Your Baby Tonight
この曲を聴いて、なんか作れば？

チューリップとかは、ライヴ活動だけで、生活していたんじゃなかったっけ？

>>例えば、1000円のCDが3万枚売れて

3万枚売る大変さを分かってないだろｗ

>>78

ゴミのような音楽が売れるわけねーだろ。ロックなんてもはやゴミ。

これってメジャーに行くと食わせなきゃ行けない人数が一気に増えるってこと？

言い方を替えれば、メジャーレーベルがもうメジャーな力を持ってないってことだな。

コンテンツを作って売るまで自分でやる時代ってこと。
世の大企業はみんな大企業病にかかってしまってる。
小さくて利益率が高い体制を作るってことだ。要は。

音楽、映画、ドラマ、アニメ、ゲーム

もう全部飽きた

女性ボーカルに比べて、実力のある男性ボーカルが少ないだけ？

>>90
女のほうが金が稼ぎやすい

>>90
バンドの話だからボーカルだけが同行では無いと思う

売れないバンドって
ボーカルの声質がありきたりなんだよな。

>>88
うーん、つまり、ミニマムミュージックの時代ということなの。

>>90
女はベットの中でお偉いさんに歌ってればOKだからな

打ち込み系でやっている人みたいに一人で全部やってしまう方がいいと思う。ただ、作曲能力
が突出していないと全然売れないけど。

>>14
膨大な数の楽曲を（KARAOKE　Ver）という形でカヴァーするカラオケ氏も忘れちゃいかん

作詞作曲してないと印税の取り分が少ない→生活が苦しくて脱退（ドラマー、ギターに多い）→解散

>>88
メディアの数が昔と違って段違いに増えたからね。
昔の田舎だとテレビは地上波数局、ラジオも数えるほど、あとは地元のショップや雑誌などが
情報の限界だったが、今ではネットでありとあらゆる情報があるから。
だから、メジャーのレーベルは押さえるべきメディアの数が増え、お金がかかるようになった。
昔は地上波のテレビ番組いくつかを押さえればいいレベルだったわけだが。

せまい箱で多少スペースにゆとりのある状況のライブが好きなんだ
インディーズがあんまり流行りすぎても俺にはつらい

流通に関してはダイキと佐川のおかげで
インディーズでも全国にＣＤ置けるようになったしな

>>89
つ人生

ネットが普及するといろんな市場が縮小均衡化するんだが
音楽市場は典型例だな

要するにアルバムセールス新記録作った宇多田ヒカルよりモンパチの方が稼いだって事だ

メジャーだとレコード会社に搾取されすぎなのか？

音楽業界は終わコンｗ

>>104
それは流石に宇多田の方が稼いだだろ
モンパチも相当稼いだだろうけどさ

>>105
業界企業含めて巨大化しすぎて何するにも高コスト体質になってしまってるんだろ

>>1見る限り、大手が搾取止めたらもっと楽になるんじゃね？

自分の好きなように音楽がやりたいならインディーズでいいんじゃね？
儲けはないだろうけど、ネットで配信したりして宣伝して、よければライブに人くるだろうし。
音楽で食べられないから悪い音楽という訳じゃないからね。
桜の歌とか雪の歌とか卒業の歌とか出せとレコード会社より命令されて
無理やりやらされるよりいいじゃん。

ＣＤ1枚3000円で高いって世代が増えてきたからなぁ
ネットの出現で食えない業界が増えた

>>107
生涯収入だと権利丸抱えのモンパチじゃないか？

友達でメジャーで働いてる奴いるけど
経費の使い方がハンパなかった

最近はさすがに何でも経費で落とせなくなったみたいだけど

>>14
べアリアス・アーティスツってのも売れてるよ

昔は自主制作盤なんて地方だと通販で買うしかなかった
しかも定額小為替か現金書留で払うという

自営やりながらその会社使って音楽やるのが一番いいね
自由業で"食べていく"なら自分に商才がないともう今は話にならん
知り合いの秀光っておっさんがそういう感じ
自分でバンド用のライブ会場ごと持ってるってさ

>>105
詳しくは言えないが半端じゃないぞｗ
勉強したくないとかいうやつは知らんが多少音楽以外も勉強する気があるなら
インディーズでやったほうが規模は小さくても金はいってくる

1番好きな歌手のＣＤは買うけど、2番目以降はようつべで十分だもんな。

>>117
音楽と他にどんな勉強するといい？

経理関係かな。

他のスレにゆらゆら帝国とかくるりを知らないってヤツがいた。
日本の庶民はどんだけテレビの音楽版権商売に毒されてるのかがよくわかるわ。
テレビで流れない音楽には興味が無い（そもそも音楽になんて興味ないんだわ）
しょうがないからどいつもこいつもテレビに版権譲渡してタイアップ。
売れなくなったら印税もテレビに取られたまま、レコ社からも解約。
日本って文化からは縁遠い国だわ。

>>101
インディ流通は何社かあるけど、ダイキは酷いわ

>>118
CD買う時はそのミュージシャンへの応援て感じではあるよな。
次も聴かせてよ、という。

ザイルってボーカルの2人か1人だけでいいのにあのパフォーマー？とかいう訳の分からんバックダンサー共は何なのかいつも疑問
CDで聴いたらダンサーの踊り何か見えねぇし関係ねぇのに
バンドとかも打ち込み全盛なんだからボーカルだけレコーディングして後は要らないだろうに

小椋佳みたいに銀行員やりながらミュージシャンみたいなのが
今の時代では主流になっていくってことか
そういう環境をレーベル側が整えればミュージシャンも増えていいかもね

>>122
ドラゴンアッシュも久しぶりに見たら変なダンサーいてびっくりした

ある程度固定ファンの付いた売れない実力派バンドは
あえてインディーズに落ちた方が稼げるってことか

>>1
ゆらゆら帝国解散してたのか・・・。

知ってたけど

>>3
その考えは相当古いよ。
メジャーだけで食っていくという考えの方が今や古い。

そりゃメジャーで食えるのが一番なんだけど。

趣味の細分化で、メジャーとインディーズの販売枚数の差が縮まってるんだろうね。
メジャーで一万枚売るよりインディーズで二千枚売ったほうが収入が多くなるんだもん。
一万枚以上売ってるのはメジャーの上位何％だよ。

>>125
そうそう
ただ今まで事務所やレコード会社に色々任せてた事を自分達でやらなきゃいけないから
ぐだぐだになっちゃうんだよ

>>128
結局日本のショービジネス業界はピンハネで出来てるってことだなー
芸能事務所さえ無くなって中間搾取なくせば大抵の芸能人普通に食ってけるんじゃね？
知らんけど

そもそもメジャーで新人を売り出すのに一々プロをそろえると金がかかるから
一曲二曲当たればいいやの使い捨て感覚で
自前で演奏、歌のできるアマチュア集団を囲い込んだのがバンドブームって奴の実態だろ

専業作詞作曲家、レコード、フルオーケストラが当たり前だった時代に戻れるとは思わないが
どこまで音楽の製作現場って小さくなっていくんだ

インディーズってよくわからんのだけど…
ヒロトとマーシーみたいにアリオラとメジャー契約してるけど
自分たちのハッピーソングって会社とレーベル持ってるのはどう考えればいい？
メジャー？インディーズ？

>>119
経理もそうだけど権利関係とかも必要だね
要はメジャーといわれるところにいくと他人がやってくれる煩わしいことを
可能な限り自分でやればいい
と書いたところで>>129が同じようなこと書いてくれてたことに気づいた
著作権管理会社もジャスラックだけじゃないしな

インディーズを独立系と読み替えた方がいいな
インディーズという言葉には日本独自のニュアンスがある
別にメジャーの下位に属すものじゃないのに

芸能プロが発足し機能し始めたのが60年代
それまでは芸能人の扱いは酷かったよ

>>41>>69
エグザイルのレトルトカレー知らないのか？
関連グッズのボッタクリ価格はネタになってるよ

エグザイルはライブ会場での物販が物凄い
クソみたいな商品が飛ぶように売れている
ガリクソンが言うパッパラパーな連中が金使いまくってる

メインはエグザイル芸能スクールの経営
おかげで次から次に新メンバーが登場する
劇団や雑誌・コミックなどの多角的メディア展開
形だけの「デビュー」で後は野となれ山となれ

古典的な集金システムを運営中

>>133
元メジャー事務所の人間が独立して、
管理業務をメジャーより遥かに安くやるケースが出てくるだろうね。
で、顧客を取られたメジャーがかなり遅れてそれに追随。

つーかモノ作りにおいて、音楽や小説などの形のないモノに対する著作権が過保護すぎると
思うんだけど
1曲バカ売れしてその後カラオケ収入で細々ながら収入ありとか、他のモノ作り業界ではありえん話や

プロがメジャー
アマチュアがインディーズ
みたいな誤認識があるよな

ゆらゆら帝国は
バラードの星になれたが一番好き

>>105
CDの売上の半分近くが流通コストで持ってかれるんだぜ
著作権および実演家印税なんてあわせてもせいぜい８％程度がいいところ

音楽よりも漫画や小説がインディーズに移行するべきだな
そういえばジョージルーカスのスターウォーズ？ってSF映画あるんだけど
あれもインディーズ系の自主制作だよ

Itunesのラジオで永遠と洋楽をタダで聞けるよ
ジャンルも豊富

>>137
大手会社がそれを許すかどうかはおいて置いて
顧客自体が>>134のような認識になればそういうふうになるのかも

テレビから流れてくる、事務所所属の歌より

初音ミクの曲のほうが上回ってしまってるからな

能力があるなら、自分らでつくって配信でもしてるほうが美味しいに決まってるわな。

>>144
そんな事されたら、飯食えなくなるから
潰しに来るだろうね。

スキャンダルってガールズバンドは全国で握手会やったりして、体張って
CD売ってるよ。
バンドも握手券つけてCD売る時代になってくるんじゃないかな？

去年ORANGE RANGEが自らインディーズに戻ったけど
彼らのこれからの活動によってはメジャー引退するバンドが増えるかもね

それより小椋桂が銀行員と兼業だったことにびっくり

でもインディーズったって基本のパイは東京・大阪ぐらいだろ。
そこで名を上げて全国で知られるのって相当難しい。

毛皮のマリーズもつけてるもんな…もうアイドルと変わんねー

日中友好ｗｗ

>>122
歌はダンスで食うための手段だと思う。リーダーのヒロが元ZOOで解散後苦労したみたいだから
そこから学んだんじゃない？

>>147
あいつら、ただのアイドルだろ。

>>149
全国で知られなくても飯は食っていけるぞ
実力も何もないのに底上げしたかったらメディアなりなんなりは
必須だろうけどね

昔ならＣＤ以外選択肢なかったから３０００円高くおもわんかったけど
今はシングル１０００円でも高く感じるからなあ　配信だと３００円ぐらいだし

＞事務所から月5万円、印税も数万円

金持ちのファンにたかるしかねーなコレじゃ

>>104宇多田も原盤権利は所属事務所が持ってる半インディーズみたいなもんじゃなかった？
流通をソニーに委託していて、リリースは東芝ＥＭＩからっていう

小沢健二、椎名林檎、古くはユーミンも自分の個人事務所で権利を持って東芝ＥＭＩからリリースという形態じゃなかったかな

普通の印税契約だと作詞作曲歌唱をやってもスタートは5％ぐらいで、編曲なんて印税制じゃないとか

盤権利持ってる奴が結局は勝ちみたいだよね。ただ最初に全ての製作費用を負担するからリスクが半端じゃない

宣伝だって売れてもそんなに旨味がない場合レコード会社は全力で押したりしてくれないから、楽曲やミュージシャンに力がないと無理だろうし

バンドや生音の必要ない、全て自分一人で打ち込みでやるタイプのミュージシャンだとしても、録音やマスタリングなどの職人に支払う費用、パッケージ代･･･一千万は当たり前にかかっちゃう世界みたいだし、

ある程度、知名度があるのなら、メジャーを辞めても大丈夫でしょ
今の時代はキャッチーな曲ならネットで人気出てＤＬされたりするし、ミュージシャン仲間が多くいるなら、その繋がりから活動に注目させられたりできる、
ライブやフェスも盛んで、告知もやっぱりネットでできる、実力あるなら残れるんじゃないの

中高生〜二十代前半のドル箱世代人口が二十年前と比べて4割減になった
この先何年経っても増える事は無く減る一方
今30歳より上の世代が普通に買ってくれるような曲を提供してる？
配信で単価下げて数を売ろうにもその数が確保出来なくなってる

＞メジャーで印税10％という契約だったら、バンドには300万円しか入ってこない。

これオブラートにつつみすぎだな。実際はその半分以下も珍しくないのに。

まぁある程度の購買層を掴む為にメジャーデビューって
のは、そのチャンスが有るならしておくのは良い判断
だけどな。
そこで適度にプッシュされて、アルバムを出した後に
全国ライヴハウスツアーなんかをやらせて貰えば、
多少ファンが付いてくれるし知名度もインディ時代
よりは上がるからな。
そこからインディに戻った時には重要な事だよ。
あやびえ？だっけか・・・あれだって地元に戻って
細々やってる方が、メジャー時代より全然収入良く
やってけてるだろ。

笹川美和みたいに私生活で全く金に困ってなくて
メジャーでは自分の好きな音楽ができない、やらせてもらえないと自らインディーズに活動を移したのは正直カッコイイ

金がほしいからインディーズだメジャーだ言うやつらは音楽やらなくてよし

事務所に入るからだろ

わずか１０年くらいでこんなことになるとは思わなかったね

>>160
80年代はレコード時代で売上げも今より多少ましだった時代だったが
独立する奴も多かったと思うがもめたり活動がままならなくなったり
時には才能が枯れてしまって事務所維持が困難になったりとか
問題は多々あるよ

今の時代だったら電気GROOVEや筋肉少女帯、ソフトバレエ、フリッパーズギター、BuckTickなんかはメジャーにはならなかったかもしれんな。

インディーズでもレコード時代と今のCD時代じゃリスクがかなり軽減されてるからね

何かもうアレだな。AKBは好きじゃないが、手売りが最強なのかも知れんな

http://www.youtube.com/watch?v=RbGGqQsZOfI
ここみたいに半メジャー並みのインディーズは、
完全にそれ一本で食っていけるし、変に束縛
されなくて一倍良い状態なのかもな・・・

欧米は今でもＣＤ売れてるのかね

最近だと相対性理論とかかなり稼いでそう
インディーズでも実力あれば上がっていける世の中になって雑誌とかの扱いもいいから
無理してメジャーに上がる必要もないよね
しかもメジャーに上がると作りたい曲作らせてもらえないバンドもあるし

最近買ったCDは、当時買い損ねた80年代の洋楽ばっかだな。アマゾンで1000円以下で買えるから、ついポチってしまう。

これから業界をどうするかってのを考えるのが仕事の人達の出した答えはなんだろう？

>>172
CDを引換にする特典で釣って、金持ってる独身男性のオタクや、韓流にはまるおばさんから搾取する

>>169
売れてないみたいだね
去年一年で世界で一番売れたのがレデーガガで500万まいぐらいって
スレたってた気がする

どんどん詰まらない世の中に突き進みますな。

>>174
DL販売込みでな

グリーンだのファンモンだの西のカナだの
ウレセンの連中はウハウハなわけで
結局売れる曲やれるやつはメジャーでもそこそこウハウハなんだろ

>>172
自分が定年になって退職金を貰うまで会社に借金を続けさせる

>>171
今の洋楽でも輸入盤と日本版だと1000円以上違うよね
どんだけ摂取してんだよ日本は

>>174
それでも日本よりマシな状況。

>>175
必要経費すら稼げないんじゃ衰退まっしぐらだわな。

アメちゃんとかはビルボードは配信とかラジオとかも
集計されているよな
日本のオリコンは今だにCDの販売枚数だろ
80年代の日本だってベストテンやトップテンが主流だったのに・・・

でも表現者には良い時代かもしれないぜ
赤貧洗うがごとくバンドマンが夢だけをたよりに何とか生きてるっていう
人生で大きなリスク負わなくても
仕事しながらでもネットで表現する場所があるんだから。
ひょっとして才能が認められれば有名になるかもしれないし。

今はライブ動員の時代だからね
CD売り上げに頼る連中はダメ

そうなると別にメジャーデビューする必要もない

ＦＭも８０ｓかＡＫＢ、ジャニーズ、K−POPのローテーションだし
初音ミクとかが流れるようになるんだろね。

>>182
有名にはなっても金にならない可能性大。

名が売れるだけなら昔からそれなりに機会はあるし
今は昔より可能性高いだろう。

名が売れるのに金にならないという問題であって。

>>178
なんか日本国債の話みたいだなw

>>185
いいんじゃね？自分の趣味で認められたいから音楽やってんだろ？
稼ぎたいなら普通の仕事すればいい

インディーズでも動員多いグループ＞メジャーデビューしてライブ動員少ないグループ

同人誌みたいなもんよね
プロより稼いでる同人作家はいくらでもいる

>>185
俺が行ってるスタジオ使ってるインディーズの人は
最近になってやっとバイトやめても生活できるって言ってた

結構名も売れててでかいフェスにも出てるのに結構厳しいらしい

つか、かつては音楽は『刺激』だったわけで、

今は単なるBGM、音楽に対して、コンビニで流れてる曲程度の意識しかない

『刺激』を与える層がいるのはITにいるわけであって
もはや音楽業界には居ない。

『刺激』をあたえようとしてる人間が、５０年代は映画にいて、７０年代は音楽（ロック）にいて、
８０年代はファミコンに居て、、、９０年代からはITに居る

音楽はツマラナイのよ。BGMに出す程度。

信者のお布施で生活

夢が無い世界は伸びないな。

出尽くし感が凄いよな
だから単純明快でわかりやすいアイドルソングだけ売れてるんじゃないの

いまや過去の良い曲ばかりつかって自分の宣伝活動につかってる似非タレントみたいのもいるし、どうしようもないだろ
盗人のほうが得する世界になってきてる

漫画家が自費出版しちゅうよいな感じ？
姉妹社とか。

表現ｗとか個性ｗとか自己実現ｗとかクダラない詐欺師たちの言葉に騙されないで

まずは堅実で安定した生活基盤を築き、その余力で音楽活動するべし。

あいつらは若者の夢なんか煽るだけ煽っておいて上手くいかなくても責任なんかとらないしね。

まずは自分の食ってく道だけは確保しろ。これだけは力づくでいいたい。

今ライブハウスで音楽やってるやつから、『刺激』をうけるか？

１７歳でアプリを世界配信して、何億もダウンロードがある支持を
ウケてる人間が居る時代。

Winnyには『刺激』はあったが、２０００年以後初音ミク以外で
刺激のある音楽がらみの現象が無い。

>>122
「ジャニーズのグループって何人もいるのにみんなでユニゾンで歌ってて
意味なくない？」
「数人で踊るから迫力あって女の子がキャーキャー言うんじゃん。おまえ
だって、ひとりひとりみたらたいしたことないって思うレベルの女の子で
も、何人も集まってて、いっぺんに太股何本もみせられたらテンションあ
がるだろ？」
「だったら、もう少し歌上手い奴、ひとりかふたりみつけてきて歌わせて、
あとの人達は踊るの専門のほうが良くない？」
「お前良いこと考えるね」

っていう発想で作ったグループだって知恵袋に書いてあった

音楽技術が上がってアルバムの質が高くなり
いざライブ行ったら歌唱力やパフォーマンス的な
オーラが劣化してるのもいかんな

>>197
初音ミクには刺激はあっても音楽としては稚拙
おうちで作るカレーは独特でおいしいけど店頭商品として並べるクオリティはないと思う
時たま混じってるプロも三流四流程度の仕事しかこなせていない

バンドが沢山いて、質も高かった　60〜90年初頭
バンドは沢山いるが、質は最悪　　〜現代

これが現実ですわ、もう何もかもやり尽くしたんだよ
もう過去の名曲・隠れた佳曲をリメイクするぐらいしかないよ

>>187
ろくに稼げないんじゃ衰退にしか向かわないって。
趣味でできるのもビジネスとして成り立つ世界あってのことってのが大きい。

>>120
>ゆらゆら帝国とかくるりを知らないってヤツがいた。

そんな小物で例えられても・・
ジャックス、ルースターズ、友川かずき、スターリン位で
例えてくれ

ＹＯＵＴＵＢＥで５０〜６０年前の曲を聴いて、今の音楽がすべてゴミだと
いうことに気がつけば、バンドをやって金と名声を得るなんて幻想に過ぎない
ことがわかる。
今の音楽は、現代音楽や現代美術の類のゴミなんだよ。

それにしても後ろ向きな奴らだらけだな。
何かの工作員なのかね？

>>200
ニコニコでもボカロなんかより久石やジャズ名曲を集めた作業用ＢＧＭのほうがいいしなぁ
今タグ検索したら作業用ＢＧＭだけで９万件弱あるからたとえ１流のものが出てもＣＤなんて買わないかも

リスナーからすれば今まで前例のないほど大量に音楽を聴ける時代

その結果、皮肉にもアーティストは過当競争に巻き込まれているという

自分たちの音楽が対価を払うだけのものかどうか
良く考えてみるべきだな

>>198
３０過ぎたおっさんの馴れ合いユニゾンほどみっともないものはないな

>>200
稚拙 な音楽が増えたな
音楽だけじゃなく幼稚な人間が増えたんだろうな

>>205
年取ると性欲が衰えて、何事にも興味がなくなって「昔は良かった」とひたすら
過去だけを肯定する人間が増える。今の２chはそんなやつらの書き込みが主流。

>>201
60〜90年代はそもそも「沢山いる」ことを知る手段が
雑誌と口コミくらいしかなかった

「玉石混交」と言うが
石でも売れる業界は規模が大きくなるし繁栄する方向。
ただし「悪貨が良貨を駆逐する」リスクも常にはらむが。

今の音楽全てがゴミなんていうのは乱暴すぎるけど
機材等が発達しすぎた感は否めないな

「音源に金を払う時代は終わった」
と、多かれ少なかれ考える人が激増中。
音源だけじゃなくて映像もそうだな・・・
そりゃ両方が大きな収入源の音楽業界は
廃れるわ・・・

>>201
爺さん(笑)

歌がうまくて、声がよくて、曲が良くて、演奏がうまくて
ルックスがそこそこあれば売れるよ。
ほとんどがそのレベルにいってないだけ。それが出来てないのに
本人たちと取り巻きが俺ら天才と勘違いしてる。

>>206
いささかスレチだが・・・個人的には○あげモノは
たとえ著作権や隣接権利がクリアされていたとしても
ノイズ付加，もしくは音質制限，あるいわ秒数制限をつけたほうがいいと思う
96ｋｂｐｓか128ｋｂｐｓ以上のものはあげない・・・とかさ

音楽そのものは広めてもいいけど，商品との差別化はある程度
あったほうがいいと思う

ちなみにPVINEはメジャー流通らしいぞ

>>216
禿げ同

アルバイトにこういう人いるなぁ。
ライブだの、打ち上げで飲みすぎて動けないだのって突発で休むから困る。
ホントか分からないけど薬物にも手を出してるみたいだし。
迷惑かけてすいませんの一言でもあればまだしもそれもない。
夢を追ってることは免罪符になるとでも思ってるんだろうか。

９０年代と今のミュージシャンを比較しても大して差はない。
激変したのはリスナーの環境

ボカロとか機械声と絵がオタクに受けただけで、歌の内容はＪＰＯＰと大差ないだろうが。
ただほんと趣味で音楽やるにはいい時代だよ。
一般人がプロと遜色ない機材で宅録できちゃうんだから、歌えなくても歌が作れるのもすごいことだと思う。

>>206
その手のもの聞いてみていいのがあったら買うなあ
ぱっと足下の棚見たけど、買ったきっかけがその手のものってので50枚くらいはある
それまでは聞かなかったジャンルのものも多いから新しい分野を開拓できたってのは自分の中では大きいな
権利関係やらで色々あるだろうけど、あの手のものを活用して売れるようにできないものかねえ


>>217
例えば頭と尻にレコード会社のマークとピロリロリーン、みたいな音を入れれば上げてもいいってするとかだめかな
関係各社負担が大きいだろうけど

まぁ俺如きが考える事は既に考え尽くされてその上でダメだったからやられてないんだろうけどｗ

>>220
雇用主がクビにしない以上、許容されてるって事だろう。

＞ゆらゆら帝国らが解散

今こんな所で知ったわ。地味過ぎるだろW

ある程度信者がついたらば、メジャーでやるより、
インディーズに降りるのが効率いいのでは?
平沢進とか…

>>222
ニコニコの歌い手ファンやらボカロファンやらは
やたらメジャーのJ-POPを見下して敵視してるしな

タダより高いものはない、って意味がよくわかる
ただでさえ印税低いジャンルなのにタダ聞き状態化で音楽ソフトの分母が劇的に縮小して
結果良い音楽も激減
買い支える客がいない分野は国はどこもこうなる

ジブラさんはCDが売れなくても悪い奴らがだいたい友達だから
全然食べていけるね

シンセサイザーが出だした頃と一緒でまだ分からんよ。

と言うことは無いか。

>>174
去年はテイラースウィフトのアルバムで３５０万くらいがトップだったよ

インディのシーンっていう洗礼を受けずに、いきなりレコード会社の都合でデビューさせられるアイドル、JPOPより、
ニコニコ歌い手の方が歌唱力だけ見りゃ上って見方はできるかもしれない。
けど、スーザンボイルから毛を抜いたようなのしかいないよね

>>216
「技能」に関する部分は悪くないが
それを出しおしみなく披露する場が意外と少ない昨今。
あと、「アイデア」は確かに進化が停滞気味とは思う。

2000年代は本当ろくなバンドが居ないなｗ

>>221
どこが？

遠藤ミチロウってまだ現役なんだな　驚いた

>>223
＞例えば頭と尻にレコード会社のマークとピロリロリーン、みたいな音を入れれば上げてもいいってするとかだめかな
＞関係各社負担が大きいだろうけど

たしかにそれいいな。　いや視聴者からしたら邪魔だし、嫌なんだけどさｗ
最近、メジャーで使用されてる側が損して使ってるやつら側のほうが得してる現象が多いように思えて
なんかおかしいと思ってたんだよなぁ

>>209
欧州のアイドルグループは一応ちゃんとコーラスになってるのに、
日本じゃ40近いおっさんグループがユニゾンで「よ〜お〜こ〜そ日本へ〜」
とか女に媚び媚びだもんな。顔から火が出るわ。

90年代が暗黒期だったと思うぞ
００年代の過渡期を経てましになってきていると思う
インディーが主流なのはバンドだけじゃなくてヒップホップもテクノもそう

>>232
歌い手に歌唱力とかないと思うぞアニメ声や素人多数だし
レコ会社とかにデビューさせられるやつらは事前にみっちりレッスン受けさせられる

売れないのはＤＬのせいばかりでもないだろう。

邦楽は素人っぽいを売りにしたのがダメなんだろうな。
最初はプロだし親近感が出てよかったが、そのうちにマジで素人化した。

そこへネットで昔の楽曲が簡単に聞けるようになり声いいなー、歌うまいなー、演奏もいいじゃん
今の人達、なんでこんなに下手なのｗ

だからといって昔の曲が人気でるわけでもない、好みじゃないんだな、古いｗ

ジッタリンジンとかニューロティカとか長いもんな
あのキャリアでも音楽だけで食っていけてるんだろか？

>>227
端から見ると大差ないのにな。

ゆらゆらは別に食えないから解散したわけじゃないだろ
ただ昔、布田に住んでた頃にふらふらしながら歩いてるゆらゆらのメンバーをよく見かけたけどｗ

>>229
DJ、ライブのギャラがデカい。
バンドと違って一人だしな

>>242
バンドブームの生き残り組は、動員も売上も堅い。

もりくんやワタナベマモルやトモフスキーも食えてるから
大丈夫ではないのかな。

>>204
現代音楽は薄っぺらいの多いな

>>213
音が綺麗に纏まりすぎてるな
ガキを騙すには十分な奴もいるけど

>>243
うん。ジャニとかハロプロ持ち出してまで歌い手持ち上げたりするがボイトレなんかのレッスンはジャニやハロプロのが断然受けてるし
ジャニはハロプロはダンスグループで歌いながら踊るから
踊ってさえないのにぜえぜえ息ぎれしてライブぐだぐだの歌い手とジャニやハロプロを比べるのはな…と思う

音源はあくまでも宣伝広告。
稼ぎはライヴで出す、と言うスタンスであれば
バンド単体ならそれなりの収入になるだろうけど、
メジャーレーベルは音源が収入源だからな・・・

>>227
そういうのもどうかなぁとおもって傍からみてるけど
メジャーＪ−ＰＯＰのほうがボカロ曲をパクるとか馬脚を現す始末だ

>>250
まあボカロ曲もパクリだらけなんだが

>>31
チリ人？おかえり！

>>239
質の問題じゃなくリスナーの情報収集力が上がりすぎてるんだよ
その一方で可処分所得がそれに比例して上がってるわけではないから

>>251
素人がプロをパクるのと
プロが素人をパクるのでは恥ずかしさの度合いがあまりにも違うだろう。

印税10％とか言ってる時点で
いい加減な記事なのがわかるな。

日本のバンドというか歌手の何が辛いって世界でブレークできないことだ。
一番の問題は下手なんだよ。ここから逃げてる。

それで人口減では、縮小するしかない国内市場でしりすぼみになるしかないじゃん。

バンドはライブで稼げ、なんて言われてジャズ屋の惨状見ればロックやポップス
やってる若いミュージシャンはそりゃ「音楽は趣味でやるしかない」って思うよｗ

>>254
やってることは同じ(一応盗作は犯罪)だから大差ないな
素人だから、はどちらにせよ通用しない

>>249
Zeppを埋めてミュージシャン側に入るのは100万くらい
バンドだとそれを分けるからね。

ライブで利益率高いのは物販
Tシャツとか売れたらすごいよ。

>>61
「幻惑」か「螺旋階段」で出ないか？
椿屋マジで惜しい。あれだけエロい歌が歌えるバンドも早々居ないだろうに。

｢今｣聞ける｢昔｣の曲は淘汰の中を生き残ってきたいいものが多い訳で、それを淘汰前の｢今｣の全ての楽曲と比べるのはちょっとフェアでは無い気もするけどなあ
50年前は50年前でいいものとわるいものがあっただろしさ

>>246
20年以上やってて喰えてんだったら大したもんだ

印税10％ってのは書籍の方で良く聞く数字だけど、
音源の方はどうなってんだろうな・・・

明確にパクリが発覚したのって今回のカツーンの件ぐらいだろ？
それひとつで鬼の首とったかのように言うのはなんだかなって感じ

>>258
やってることは同じでも
それを利用して金もうけをしたほうが罪は重いとおもうけどな。
素人はタダの自己満。

CDにライブのチケットがあたる応募券をつければいいんだよ
で、結構な確率で当たるの
あくまでもおまけだから、大したステージじゃなくても
曲さえ聴ければ客も文句言わない

もう音楽ビジネスって、聴くの専門の人達に、どれだけ自分で演る楽しみも
分かってもらうか？ってところじゃねーのかな

それで、もうちょっとプロで出てくる人たちの人材にも厚みが出ないとね　日本は

だけど、商売として、最後の小売の段階じゃ、レコード屋＋楽器屋って店は
あるんだけど、製造の段階じゃ、レコード会社と楽器メーカーで分断されてい
るから、そんな発想は現状どこにもない

いま国内のバンドは夏フェスにいくつ出られるかが生命線
ギャラは安いが最重要の宣伝場所

>>256
世界中どこの国でも
音楽やってる奴の圧倒的多数は「国内市場」止まり。

>>231
＞去年はテイラースウィフトのアルバムで３５０万くらいがトップ

えっ！『全世界』でそれかよ？
全盛期の宇多田やグローブより少ないじゃん(´・ω・｀)。

＞ミスチルの亜流ばかり
＞若手は桜井の爪の垢でも煎じて飲め

http://www.youtube.com/watch?v=gBdt2dFWXLM&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Kf0POnvTEec&feature=related


なるほどーｗｗｗｗ

ライブのチケット代だけで稼ぐとか、日本ではまず無理なんだけどな、場所代高くて。
ライブの演奏なんて物販の販促のためにやってるようなもんだよ。

でもオレは渋谷でＣＤ漁るのが大好きだ

>>265
素人だからメジャーからパクってもいい
作曲が素人だからパクッてもバレない
は一緒。どっちもクソ

そのボカロPもCD出してるんだから自己満、ではない

以前元米米クラブの博多めぐみがレコード会社の社員になってるのを見て
負け組だと思ったんだが、超勝ち組だったんだな。
音楽なんて好きなのを趣味でやれば良いわけだし。

>>261
過去だけでなく、世界中の楽曲を聞けるようにもなってる。
現実をフェアじゃないと言ったら淘汰されるだけじゃん。否定しても現実は変わらない。

>>273
ランディさん。また浜松行くために来日したんすか

この手の話題になるとエイベッ糞とか言って日本の音楽貶してる奴が劣化J-POPの
ボーカロイド曲を持ち上げてるケースが多くて、そんな連中にあれこれ言われるミュージシャン
には同情するわ

「打ちこみ」を自分でやってみて思ったけど
「その楽器を自身が演奏できるか否か」で
打ち込んだ内容と出来に差がある。

残念ながら
自分が弾けないパートは弾けるパートと比べたら
明らかに出来が劣る。もちはもち屋だ。

パクリが叩かれる様な音楽だから駄目なんだよ。
好きで似ちゃったとか、わざと似せたとか、そういうのはむしろ楽しいじゃん。
最近の若い子はサンプリングですらすぐパクリパクリ騒ぐからな・・・

>>275
そのレコード会社も今じゃやばそうじゃね？

>>269
＞圧倒的多数は
このカキコだと抜け出てくるのがいるんでしょ、なぜ日本はダメなんだ。
そこが問題で日本のレベルが低いんじゃね、下手なんでしょ。

>>256
まぁ、ルックス、人種、言語の問題があるからな。
ただ、インディーズで生活出来てるバンド（或いは個人）は、結局何を目標に
してるんだろう？とは思うね。ずっとインディーズのままで、ちょっと贅沢
できるぐらいの生活が出来たらいいのか、それとも世界進出を目指すのか。
何かどれも中途半端なんだよね。英語圏（外国語圏）で通用しないとわかってるから
無駄な挑戦をしないのかもしれないけど。

全国ツアーで６万人動員できるバンドが
メジャー流通でシングル出しても15000枚しか売れなかった。
それで試しにメジャー流通やめてライブ会場限定で発売したら30000枚売れた、
なんていうこともあるらしい。

>>274
なるほどね

>>281
契約形態にもよるな。
正社員じゃなかったらヤバそう･･･というか、
昨今は正社員でも安泰じゃ無いよな。
特にレコード会社なんか「御先真っ暗」だぞ。

>>275
＞音楽なんて好きなのを趣味でやれば良いわけだし。

そのための費用はともかく時間の確保が難しくなるわけで。

>>282
もしかして海外でウケてる日本人が完全無欠の絶無だと？
あと、上手い下手、多少の差はあっても売れるのが芸能の不思議。

>>256

・言語が日本語というマイナー言語
・人種
・歌詞の内容の世界感

これが３重苦だねぇ。
とても英米に輸出するなんて代物じゃない。

ボーカロイド使用曲はしょぼいトランス崩れみたいなのが多いけど
バンドでやってるのもある

いずれにせよ、金が理由で解散したり引退するってことは、
そいつらにとって音楽というのはその程度のものってこと
業界に幻滅したってのもあるかもしれないけど、
本当に熱意があるなら規模を縮小してでもやればいい
それができないってことは、熱意がないってこと
その程度の音楽を聞かされる方も迷惑だ

>>286
インディーズが主流になりゃまさに終了だしね

> あと、普通の仕事も続けた方がいいでしょうね」（了）

このバカライターは創作を舐めきってるな。
片手間・兼業でいいもの作れるのは相当に能力の高い人だけだ。

つーかアメリカ進出とかは逆に活動できなくなる。ライブも
向こうは大物歌手でも売れ行き不調だとCD延期→お蔵入りが普通だから

>>283
インディーズに降りてうまくやってるベテランは、
基本的に無駄な事はしないという感じがある。
「もっと上への挑戦」含めて。

ファンが無謀を望まないなら、
彼(ら)の力量の範囲内での活動が、嬉しいよ。

今後は１発屋時代だ。

>>288
ブラジルあたりは
国内需要主体でけっこうな音楽大国化してるみたいだし
そういう方向でもええのと違う？

>>290
こういう客はミュージシャンにとっても迷惑だろうよ

>>283
よい音楽を追求するのに理由あるのかねぇ

>>276
そんな難しい話じゃないよｗ
選別を経て玉しか入ってない箱と、選別されてなくて玉石混合の箱の比較はフェアじゃないってことよ
50年前だって玉も石もあった訳だけど、今は選別されて玉ばかりが伝わっている訳だからさ
それと選別を経てない、石も多数有るものを比べて、昔はよかったって力説されても、そりゃ当たり前だろって話で

世界中でパクリまくりだから、そこはぶっちゃけでどうでもいいんじゃないの。
それに日本のバンドは演奏技術はあると思うよ。音楽学校のおかげで譜面通りに弾く腕はいい。
というかアマでも、こいつ凄いねｗ、というのがゴロゴロいる。

評価されないのはボカロが評価されないのと同じでさ、譜面通りだと機械的なんだよ。
というか正確さを競ったら打ち込みの方が正確なわけで、それには負けるじゃんｗ
人間がやるならオリジナリティやエモーション、ノリの良さが必要（ボーカルにしても同じ）
日本の今の音楽に欠けてるのはこれらだよ。

そもそも体を動かしたくなるような曲がないわけで、なにをマーケティングしてるんだ？
世界を見ても過去の日本を見ても、どのジャンルでも売れ筋はそこじゃん。

ノリが悪い売れない曲をわざと演奏して、いまの時代は売れなくなりました。
って、そんなギャグをマジでやって何が楽しいんだ。

世界進出がどうとか的外れな話されてもな

ファンクラブっていうのも意外にいい固定収入になるみたいよ。
限定グッズ、限定ライブとかやればコアなファンは飛びつくからな。
会員数＝コアなファンの数だから、CD やライブの予算が立てやすくなるという効果もあるらしい。

この国で大手の傀儡じゃないガチなインディーやるだけでも至難の業なのに、
インディの人たちは何を目標にとか甘ったれたこと言われてもなあ

>>294
＞インディーズに降りてうまくやってるベテラン

矢沢永吉がその典型だな。
若い頃はアメリカ進出なんて見果てぬ夢を抱いて、
無駄金沢山浪費したんだろうけど、インディーズで
５万枚ぐらいしか売れなくなった現状でも不思議と
『落ちぶれ感』が無い。
その理由は、今でも熱心なファンが一定数居るのと、
巧みに「大御所」的なポジションを周りに認めさせたのが
大きいよな(´・ω・｀)。

愚痴ってないで作詞作曲せいや
鉛筆と紙ありゃできんだろ

>>266
寧ろライブチケット交換券みたいなものを入れてくれた方が
ライブは殆ど行かないが、そういった形で貰えるなら喜んで行くよ

>>300
何の功罪なんだろうな、リスナー側も表面的なものしか聞いてないからかな・・・
まぁカラオケのためならＣＤ買わなくてもyoutubeで聴けちゃうしな。
特に音楽に興味ない人の判断基準はカラオケで受けるか受けないからしいからね

とりあえずア二ソンを輸出とか行ってるヤツは
それが完璧に隙間産業である事を一度認識しろよ…

http://www.youtube.com/watch?v=XRa3eCP-G6I

>>120

世界で日本だけが突出してテレビ局の音楽著作権収入が高いのは有名
ジャスラックのリストで調べるとＪポの版権は８割りはテレビ局が持ってるし
歌番組出るのは版権とバーターなんて国は日本だけだろ

お台場とか赤坂の巨大ビルは副収入ビルって言われてる

>>304
矢沢とか超大物すぎて参考にならない

食えないし、音楽ディレクターに自分達のやりたいものを弄られるし、でテンション下がる中で仲間割れが起こるんだろうな。

インディーでやってくなら害の無いカルト宗教みたいなコミュニティーを作れるかどうかがカギな感じだね
色々メジャーとは違う気苦労がありそう

>>283
言語は関係ないな。
日本人が外国語のうたを聞くように音として受け取られる。

ああでも言語関係あるかな。
英語の歌詞が混ざっているのが問題になることが多い。
せっかくいい曲なのに日本人は日本語で歌え！という意見は多いｗｗｗ

発音が酷いは仕方ないとして、歌詞の意味がキモイ。
というか歌詞を見ても意味が分からないよ。というのを海外サイトでよく見かける。
ネイティブチェックくらいしたほうがいいな。

まあ、良くあるのが日本語の歌だと思って気にいってたのに
歌詞を見たら英語だったぎゃああああああーーーー

>>300
いつのころからかなぁ、完コピが楽しくなくなったんだよな。

ステージで披露してもなんか、自分も観客もいまひとつのらないというか。
自分がのらなきゃ客ものるわけきゃないんだが
「なんか、違うような」って気が・・・・・・

>>304

何しろ武道館が一瞬で売り切れるからな。
それとよく言われることだが、ライブに来るファンの大多数が一枚5000円のタオルを購入する。
あれは金額的に大きい。もちろんライブ全体を自分のところで仕切ってるから儲けも多いんだけどさ。

>>300
演奏がうまくても、

・曲がパクりぽい(断定はしない)か、全部似たり寄ったり
・セトリが毎回似たり寄ったり
・MCやパフォーマンスが優等生でつまらない
・楽しそうに演奏しない

などでダメだな…、と思う若手バンドさんが多い。
音楽バカじゃなくて、音楽ヲタクなんだろうな。

>>312
そういうコミュニティがいくつもできて、
緩やかに連帯してそれなりに食える経済圏ができるのが
いちばん理想的なんだよなあ

>>298
音楽を趣味とする人ならいらないけど、それで飯を食っていこうとする人は理由がいるだろ？

鬼束ちひろはたぶん今でも高収入。
印象に残る曲をいっぱい作った。
それがカラオケで歌われるたびに金が入ってくる。

>>299
ネットはなにを言ってもなくならないよ。
昔は、こういやり取りもできなかったでしょｗ

>>318
だからそれがより音楽性の高みを目指すでもいいんじゃねーの？
インディーズなんだからなおさら拘れるんだからさ。

今や相対性理論やELLEGARDENとか
インディ系バンドが邦楽界を牽引しているのが現状だろ

海外で売れるくらい質の高いものでなければ
生き残るのは難しいだろうね。
他の業界と同じ。

>>307
自分もカラオケが大きいと思います
自分も学生時代J-POPは好きでもなんでもないジャニーズの歌をカラオケのために聴いてました
楽器やってたからJ-POP以外をメインに聴いてたけどね

>>304
あの人はタオル屋なのがデカい。

あーでも娘はダメだったね。

発展途上国だとプロの作家はいない。
みんな別の仕事を持っている。
教師、映画の台本、政治家のスピーチライター、銀行員など。
芸術で食える国、芸術で食える状況とは、ある種の幸運なのかもしれない。
いつの時代でも可能と思わない方がいい。

現に、バッハやモーツアルトの時代、大衆向けの音楽でなかった頃、
オーケストラの団員はお城の召使いに過ぎなかった。

質が高いとか漠然としたことはミュージシャン側に任せときゃいいよ

>>308
海外にもその隙間は有るだろ。
別に1000万枚売りたいとか夢見てる訳じゃあるまいし、
アニメの海外進出とセットになっただけ。

>>320
んー話がかみ合ってないんでここまでで
ネットがどうのとかそういう話は一切してないですよ

>>316
自分(たち)がどうしたいか、止まりだな。
客との関係についてどうか、が見えない。

自分も昨日本番のステージが一つあって
事実上の代役ポジションだったけど、「他山の石」とすべき出来だった。

芸人バブルとかもういいから
もう一回音楽バブルくればいいのに

>>325
あと、長渕剛もグッズで凄く儲けてんだな。
http://logsoku.com/thread/toki.2ch.net/musicjm/1290762514/
↑コレの>>72以降読んで笑ってしまったよ。

印度はインディーズが主流と読み違えた

>>313
（浅くて意味のない）英単語入れるとカコイイ、みたいな風潮はどうにかするべきだな。

>>325
何にせよ収入と利益が出るビジネスができているのは立派だ。

メジャーで食えないって幾ら貰ってると思ってんだろうか？
昔のリーマンの月給しか貰ってなかったバンドブームの10倍は下らんぞ

ヤザワみたいに旧来のスターシステムに一度乗って名が売れてる人ならやりようがあるだろうけど
そのスターシステム自体がほぼ崩壊確実だから未来のスターが生まれない
おまけに供給側が結託してAKBやチョンタレに露出独占させたりして余計に状況酷くしてるし

バンド自体が完全に下火ってだけだな
だって若手にはロクなやついないじゃん
おっさんバンドのがはるかにマシ

音楽で食えないなんて大昔からなのになにを今更w

>>315

矢沢が武道館ならドームでやれるこの人は
矢沢以上ってわけか…
事実、この人もファンクラブ・グッズ収入がデカイ。
http://www.youtube.com/watch?v=OMyAZh_BT4s&ob=av2nl

>>331
クソな音楽が集まっての業界全体の繁栄なんかいらんわ

>>319
カラオケで歌われる度にって言うけど、
鬼束の曲が日本のどこかで一日一曲カラオケで歌われてればマシだと思うけど、
カラオケ一回でアーティストに何百円か何十円印税が入るのさ？

>>337
だからそういうのと関係ないところで経済圏ができたらいいねって話でしょ
矢沢とかAKBとか別世界の話されても

カラオケ印税って、確か作詞作曲もしない人の場合
カラオケで一回歌われて3円だか5円だかって言って
たような・・・

>>330
客とはひどく馴れ合ってるか、
逆に馴れ合うもんか、と突き放してるか、だね…。

ただ、ステージをきちんと分析できるのは強いよ。
代打でなくステージできる機会が増えるといいね。

>>321
より音楽性の高み？それなら別にプロで苦労してやる必要ないだろ？
結局、日本のインディーズの人達は、ずっとインディーズという
ぬるま湯でいいってわけだね？やっぱこの辺が海外と違うところだと思うよ。

>>334
音楽だけではなく日本人全体の問題だと思う。

お前だってＴシャツに「私はニューヨークを愛してます」って日本語で入ってるデザインみたら
なんだあのＴシャツwと思うだろ。

「I LOVE NY」だとなんとも思わないくせに

>>344
カラオケには歌唱印税なんか無いから曲作りに参加してない歌手なら印税なんて
入らないっしょ

>>347
変な漢字のタトゥー彫ってる外人とか沢山いるじゃんw
しょーもない俗流日本人論語られても

>>348
歌唱印税でググったら有るって出て来た、1％〜6％らしい

>>338

それ米国でもそう。
スタジアム埋められるのもう４０代以上の古株バンドｗ

なんか究極の音楽と関連商品販売のビジネスの
お手本て『ローリングストーンズ』だよねｗ
(あのべろマークのTシャツ等）
渋谷には専門店もあるし。

>>341
だが洋の東西を問わず
「繁栄」の内実はクソだらけのが現実。音楽に限らずな。
もっと寛容になった方が人生楽だぞ。

>>348
そう思ってたんだが、さんまだったかな・・・
稀にそんな金額のカラオケの仮称印税が振り込まれて
いる事が有るとなんかの番組で言ってたぞ。

ヤザワの作詞してる人のバンドはブレイク寸前といわれながらも全然ブレイクしないよなぁ

CDが売れないし、どうやれば良いのかね？
コンサートで人を呼ぶしかねえじゃん？

>>314>>316
カバー、リスペクト曲、ぶっちゃけパクリ曲（もとい優秀なアレンジ）
焼き直しでヒットするなんて珍しくない。

のれるか、のれないかって重要だと思うな。
というか欠けたら音楽の意味がなくなるじゃん、いらなくなるｗ
聞く側がのれないって、つまらね！ってことだ。
しかも演奏側ものれないとなると・・・、吉本新喜劇のネタならいいが現実だとさぶすぎる

インディーがメジャー予備軍みたいな発想のやつ未だにいるんだな。
挙句に抽象的な一銭にもならない精神論。

>>349
お前だって>>347のような、日本語ロゴのＴシャツを
どっちかと言えば英語ロゴよりスルーできないだろ？と言ってるんだよ。
文化的要因でお前だって意識の深いところで、英語がカッコイイと思ってんだよ

外人の漢字タトゥーとかは関係ない

>>350>>353
それは知らなかった、すまん

>>329
かみ合ってますよ。
あなたは「昔」の曲だけを上げたが、今はそれ以外も知りえてしまうってことです。
「国内」の曲だけということではなくなっている。海外に接続できないってことはないでしょ。

「メジャーデビューおめでとう！」って死語だなｗ

まるでインディーズならやっていけるかのように錯覚してしまう記事だな

>>356
なので、元ネタも悪くないが、
「ここはこうしたほうがいいかも」って練習の時にやってみて
その場で全員で判断したり、それを録音して検討して
こうしましょと決めたり、で元ネタとなんぼか違う形に仕上げて
本番でウケたりすべったりw

幸いウケたと思われる回数が多いから救われてる。

>>356
演奏中に楽しそうにやらないからノレない。

リズム隊は真面目でも仕方ないけど、
前にいるギタリストとボーカルは、
楽しそうに、あるいは嬉しそうにやって欲しい。

≫意識の深いところで、英語がカッコイイと思ってんだよ

同意。まずハングル入りTシャツと車にハングル文字
ステッカー貼ってるのはインテリにもDQNにもまったく
いねーしなｗｗｗ

日本人は嫌いな国の文化は無意識に避けてるわけ。

>>357
インディだって色々あるからな。
自主製作盤の販売契約だけをしているケースも有るし、
アルバム製作費レーベル持ちでってメジャー契約の
縮小版みたいなケースも有る。
メジャーへの登竜門って事は確かだよ。

>>352
だいぶ寛容になって現状を受け入れとるわw

「こんな現状じゃ満足できない。音楽バブルをもっともっと」だなんて、
よっぽど現状に寛容ないのはお前だろ

>>357
多分メジャーリーグが原因じゃないかな？

>>360
自分がしているのは比較するなら比較対象をそろえましょうって話です
国内だ海外だ、ネットだなんだなんて話は一切合切してませんよ

>>359
ただ明確に｢カラオケでも歌唱印税が入ります｣と書いてあるのはどこぞの質問箱の返答だけだったので
ただその返答には書籍をソースとして載せていたので、信憑性は高いのかなあ？と
その書籍読まないとなんとも言えませんが

早い話、才能、センスがあっても大学入って、公務員か、安泰な職につかなければヤバいことになるってことだ。
ただ、そうは言ってもある意味、いい時代なんだよ。
いい音、いい曲は皆が探している。うまくいけば、安定した収入で、好きな音をだせる。
まあ、認められなかったとしても生活には影響ない。
メジャーなら、締切の強制はもちろん、ああしろこうしろだと言われて奴隷音楽活動させられるん
だから。
タワーレコードが独自オーディション開始したのも影響するんじゃないか。

韓国の音楽業界潰れないんだからまだまだ日本の業界は大丈夫そうだなｗ

メジャーだと歌唱印税が１パーセントに、作詞作曲も６パーセントから音楽出版がもっていくから、３パーセント。
この合計４パーセントが
所属事務所に入るわけだが、ミュージシャンに入るのは、半分以下。

そりゃインディーズでないと、食っていけないわ。

ジャケットも刷らないつーのに

メジャーで売れても同じような曲しか出さない奴は淘汰されて当然だろ。
あと、AKBが売れてるのは秋元が狡猾なだけ。

話をスレタイに戻すとあの９０年代に
ヒット連発してたWANDSのボーカルなんて先見の明が
あったんだね。
ビーイングを自ら辞めるなんて…

小室の取り巻き連中なんてさっぱり見ないなぁ、
久保こーじとか。

>>358
君の言ってるのは視覚の話。
このスレで話してるのは聴覚の話。

>>334
その風潮について去年の曲を例に挙げて具体的に説明してください

メジャーでても食えないというかさ、
メジャーでたらジャニと秋本と在日ポップに潰されるから出る意味がないんだろ。

電通でも味方に付けたら猛プッシュだろうけど、あれって親が絡んでる金持ちのボンボンとか子女だろ

昔は音楽が良かったから売れたというのは懐古厨
Youtube、ニコニコその他でタダ同然で聞けるようになったこと
ネットや携帯の普及で相対的な価値が低下したこと
購買層の絶対数が減少したこと
なんかが原因だろ常考

ナゴムとかの昔と違って
純粋なインディーズなんか少ねえだろ。
それも儲けるってよ。

メジャーレーベルが子会社や別部門作ってインディーズで出してるのが多いだろ。

>>375

＞ 話をスレタイに戻すとあの９０年代に
＞ ヒット連発してたWANDSのボーカルなんて先見の明が
＞ あったんだね。
＞ ビーイングを自ら辞めるなんて…
＞
＞ 小室の取り巻き連中なんてさっぱり見ないなぁ、
＞ 久保こーじとか。


じゃあワンズのボーカルは今は何やってるのさ？アルニコだって上手く行かなかったんだろ。

メタルは全然知らんレーベルだらけ

>>347
海外のサイトを見るとさ。
宇多田（英語バージョン）が海外で人気ないのも
発音も文法も問題ないんだけど、なんか英語の歌詞がキモイというネイティブは多い。

宇多田は英語での会話はバッチリなので純粋な日本人扱いはどうかと思うが日本語で歌った方がいいよー。
と、このレベルでも言われてるのを見たことある。
これ以下の英語力だとマジやばいわな。その他多くの日本のバンドや歌手たち・・・

わしのIDも訴えてる。

P2PやYoutubeの爪あとは大きいな

>>375
>>381
wikiで調べてみた

al.ni.co以後の活動からは、かつての落ち着きのある面影が無いほどまでスタイルが豹変した。
al.ni.coでは短髪にサングラス、ニット帽、髭を生やす、太ってしまうなどのイメージチェンジを行い、
さらにソロ転向前後にはスキンヘッドにするとともに、頭と腕にタトゥーを入れるなどをし、従来のWANDSファンを驚かせた。

太ってしまうなどのイメージチェンジを行いで笑っちまったよ
センスあるな

>>379
まあ、発信する側と受信する側の垣根が取れたことと、
昔の売り方をゴリオシしてるメディアに愛想着かしたのが一番だろうな。

相対的な価値と言うか、知名度＝価値って考えに疑問符を持たせてしまった流れが大きいんだろ。
ネットで手に入るとか音源を買う人間が減ったとかもあるけど、このトピック関していえば、メジャーに魅力がないってことだわ

>>376
視覚も聴覚も関係あるんだよ。
同じものを、目で見るぶんにはいいと思うけど、
聞く分には死んでも聞きたくないとかそんなもんありえん。
嫌いなもんは見るのも嫌なら、聞くのも嫌なのが普通なんだよ。
この感覚がわからないならお前が変わってる。

第一、英語が嫌だとかネトウヨ的な中二病的発想なんじゃないの？
「日本語見直そう」とか、「もっと日本独自の音楽を」とか
言ってるやつはチャンチャラおかしい。
お前自体がどれだけ日本のものの良さがわかってるのかと。

どの産業でもそうだが、ただでさえ物が売れない時代なのに
さらにそれに中抜きされたらやっていけないわな

英語が嫌＝ネトウヨ、ですかｗ

むしろ90年代のＣＤの売り上げが異常だったんじゃないかとさえ思えるんだけど
出る曲出る曲ミリオンってＣＤ買ってた人はどこへ行ったんだろうか？
マイナーアーティストも今よりは売れてたし。
今はメジャーバンドでもアルバム1〜２万枚くらいの連中ゴロゴロいるし

今の若い奴はかわいそうだけど、
高齢者が増えてるんだからもうバンドは日本じゃオワコンだよ


支持してくれるのは若い連中でその若い連中の数が少ない上に、金ももってない

今からバンドやろうとか思ってるのは馬鹿のきわみ

>>390
自覚出来てよかったな。礼を言ってもらわないと

>>392
3行目までは同意、しかし

＞今からバンドやろうとか思ってるのは馬鹿のきわみ

別にそれは自由だろう。最初は趣味なんだし。

>>389
景気の良かった頃だってミュージシャンは貧乏が基本だったけど食える奴の割合は
今より高かったのが全部沈没してきてるもんね

>>379
やっぱり金にならない世界には才能が集まってきにくい。
儲かった昔のほうがいい曲多いのは普通だと思うよ。

>>383
日本人や東洋人や黒人以外の黄色人種が英語が上手くて曲出しても
白人達は受け入れない。
坂本九みたく、日本語で歌って外人の方が評価される。

日本でも、何ぼ日本語完璧な外人がいても
見た目が外人なんで色物としか受け入れられないのと同じ。
違和感が有るんだよ。
ネイティブなその国から見ると。

だから、日本で英語出来ない・発音下手な癖に英語で歌ってるバンドは池沼でかっこ悪過ぎる。
それを訳解からない厨房達がかっこいいと思って買っちゃう
ボーディーズとかなｗ

バンドやっても大金持ちにはなれなくなったけど
芸を磨いて娯楽を提供していくっていう本来のあり方を今のバンドは取り戻そうとしているよ
そういう気持ちや技術が成熟して一般人が再び注目しはじめるときは必ずまた来ると思う

>>369
揃いませんよ。
あなたの思うように情報を止めるなんて不可能です。

>>398
悪いけど、音楽自体がオワコンかもしれん
音楽に罪はないが金にならない以上、あほらしいと思うのもまた当然

AKBてめっちゃ人居るのにどうやって運営してるんだ
半数がノーギャラボランティアとかじゃないよな

>>392
＞今からバンドやろうとか思ってるのは馬鹿のきわみ

バンドやる自体は盆栽はじめることとなんら変わらん。
凡人がそれで食ってこうと思うのが基地外であって、
天才なら、他の仕事してる暇あったらそれだけで食っていってもらいたい。

>>386
>太ってしまう

それはイメージチェンジとは言わない

>>400
いや、だから今のバンドマンたちは金にならないことを受け入れた上でやってるよ
あほらしいと思う人はとっくに辞めてる訳で、意識的な意味でも洗練されていってる

>>90
女の方がひどい状況だろ
アイドル系が流行モノ以外はほぼ壊滅状態

なんだかんだでバンドは多いから、またバンドブームは来るよ。

>>401
その一方で秋山とか儲かりまくってマクラを高くして眠れているんだろうな
あんなおさきマックラな状況でよく芸能人なんかできるわ
いまどき芸能人なんかやってもマクラーレンを買えるほど金持ちになれるわけでもないし
まぁ、くらい気持ちにならず頑張っていただきたいですな。

>>401
ミュージシャンじゃないからあれだが
普通、売れてないとギャラ無しもしくはレッスン料で
支払うこともあるんだよ
売れっ子はテレビとか色々稼げるだろう

確かにメジャーで1万枚売るのとインディで1万枚売るのとじゃ
バンドの収入に格段の差が出るけど、インディで1万枚売るって
のは並大抵じゃないよな・・・
アルバム製作費にいくら掛けられるか、広告宣伝にいくら掛け
られるかってところも雲泥の差。
やっぱ一度はメジャーデビューして知名度上げたりしなきゃ
いくら身入りが良くてもインディで食うだけの収入を得る
のはきついな・・・
メジャーもこれから先、更に目の細かいふるいにかけて選ん
だアーティストのみをデビューさせるようになるだろうな。

>>400
オワコンなのは今のロックとかポップミュージックだけで
根本的な音楽は廃れようがないと思うけどな
形を変えて残っていく分野だと思うよ。
もちろん今のビジネスモデルとかそういうのも無くなっていく可能性は高いけどね。
人類にとって音楽そのものは切っては離せないものだと思うよ。
メディアが豊かな時代になってもメッセージの伝承という本来の音楽の役目が薄れて形を変えて残っているように。

>>404
ただ、思うのはバンドマンは例えアマチュアでも女からチヤホヤされるってことかな
金にはならないが、人生で一番大事な時期を捨ててチヤホヤされたいがためにやってる人も多いだろう

>>398
注目はされても、いったん無料がデフォになったコンテンツに人が金を払うようには
ならんよ
海外のコンクールで優勝した演奏家が映像も含めて一切の記録を拒否してコンサートでしか
演奏を聞かせないような活動を始めれば超プレミアになってその人の演奏を聞くのが
社会的なステイタスになったりする事はあるかもしれない、グールドの逆のパターン

門付けでもしたら？

インディーズでCDだしても流通させるディストリビューターに中抜きされます。
手売りしましょう。

世界的にCD売れてないんだろ？
もう音楽って文化自体が衰退期に入ってるんじゃないんの
新しい物も何一つ出て来ないし

>>386
マジレスすれば、奴はWANDS時代からニルヴァーナに傾倒していた→できればそっち方面(オルタナ)に行きたい→アルニコ→ギタリストと音楽性の違いから解散
だが、ある意味、今が一番奴のやりたい音楽がやれていると言える。

ちなみにギタリストはソロのサポートや、色んなライブに混ざったりしていたが、現在は某西川と組んだバンドのギターやってる。メンバーの中では一番一貫しているが。

キーボードの奴は知らね。

>>399
情報を止めるとかそんな話は一切してないんですけどｗ
一体どこから出て来たんですか？
むしろそれを聞きたい、どこからそういう話が沸いてきたのか

>>397
発音コンプレックスの塊だね。
英語は世界語の地位を獲ているために訛ってるのがあたりまえ
フランスでフランス訛りで英語の歌を歌ってるバンドはいくらでもいるぞ

>>414
手売りしても苦労しているミュージシャンいるよな
全部自力でＤＬ販売とかしてる人もいるし、レーベルは辞めて
手法は話題になったけど肝心の音楽がいまいち評価されない

インディーズでやる実力があるバンド系はまだマシだろうけどね
アイドルだのエイベックス他の量産型流行歌姫とかはそのうち姿消すだろうね
この人達は地道にインディーズでとか無理だから

インディーズでCD一万枚売って一千万円もうかってもバンド五人で分けたらニ百万円。事務所のギャラも含めると更に減る。CDだってタダでは作れないし原価やスタジオ代金もかかる。移動するにも機材運ぶにも金はかかるし。
普通にサラリーマンやってれば年三、四百万ぐらいは稼げるし。
ましてや子供や家族も養うとなると…

>>420
アキバに地下アイドルが帰ってくるのか・・・いや，まだいるのかな？

>>415
以前この手のスレで見た他人のだけど

要は
今後はカバーが主流になるんじゃないかと
クラシックみたいに楽曲作成者+演奏者で表される時代が来るんじゃないかと
ここ50年に生み出された楽曲の数は膨大でそれ以前の数百年と同数近くだとか
こんな速いペースに大量に生み出されたらそりゃネタが枯渇するのも当たり前だ

と

テレビの音楽番組のひどさたるや……
とにかくダウンタウンはHEYHEYHEYみたいな糞番組やめろよカッコ悪い

>>391
メジャーでアルバム1〜２万枚なんてどうやって食わせていくんだろうな
自分だけならいいけどメジャーなら事務所の社員も食わせないとだめだろうし

CDアルバム1万円で売ったら利益は十分に出るよ
欲しい人は買うしね。

そのやり方が成り立たない程度のやつは
もう最初から音楽やめちまえ

>>397
数年前のビルボード年間チャートで、上位三曲全て白人じゃなかった時があった筈だぞ。
確かラテン系が最高潮に盛り上がってた時だったか。

>>161
アホか？
金持ちの道楽なだけだろ
馬鹿なんじゃないの？
恵まれた生い立ちにいる人間ばかりじゃないんだよ
想像力の欠如だし知能の低さが伺える

>>409
いやぁ今レコード会社は新人バンドにはロクに宣伝費かけてくれないって。
むしろインディーで客がそれなりに付いてるバンドと契約すんじゃない？
宣伝費浮くからね。

メジャーの一番の問題は中間の搾取が維持できない事だから
アルバム1〜２万枚くらいしか売れない奴はさっさと
インディーズに行ってもらって最低10万以上は売れる奴だけ
活動できるようにしないと今の業界は維持できないだろうね

>>430
最低10万以上は売れる奴ってもう本当に一握りだね
バンドなんて数えるくらいしかいないんじゃない？ｗ

「○○（楽器）できるよ　おれ」
「昔バンドしてた」

とか言ったら女ほんとただそれだけで目の色変えるもんね
いや、中高生の頃はもちろん、けっこういい歳こいた女性でも　まじで

>>401
ありゃ所属事務所バラバラで経費は個々事務所持ち。んでギャラは秋元んトコに天引きされた後に
事務所強い順→人気順に分配。だから末端は持ち出しに近い状態だろ。

かっては10万枚越えたらヒットと言われてたんだから
そこまで苦しくないだろう
一応、カラオケ、配信とかもあるんだから・・・
ただシンガーソングライター以外はCDだけでは無理だな

>>428
じゃなおさら音楽なんかやってないで普通に仕事しろよ。
恵まれない人への募金感覚で、良くもないCD買わないだろ

>>435
一般論の話に音源のクオリティー低い前提を勝手に混ぜ込んでる時点で、もうねｗ

音楽業界は昔から搾取率の高い所だからね。
で、自分達の権利を主張すると
あっという間に干されて活動できなくなる。

一回業界潰れたほうがいいのかもしれんけどね
もうこれ以上発展もしないし維持も厳しくなってきたし
八方ふさがりで売れないアーティストもどんどん解雇されてる状態だから

WANDSの人はアンジーのボーカルのような風貌の画像見てﾌｲﾀ記憶がw

>>149
あと沖縄か？

>>423
あとジャズもね。それまで洋楽ロック専門に聴いてたけど
最近昔の名盤が千円くらいで出てるの聴いてからジャズしか聴かなくなった
でも最近のジャズには興味がないんだよなあ

>>423
可能性としては説得力あるなそれ。

>>421
レコーディング機材なんて　もうアマチュアとプロの差なんて大差ない。
そこそこ良いレベルの機材　インターフェイス付けて１０万あれば十分。

海外のミュージシャンは自分でスタジオ作ってる
いちいちレコーディングスタジオじゃなくてガレージ。
それでも音質はほぼ同じ。スタジオの神格化が無くなり
どんどんスタジオが潰れてるのが現状。

>>436
一般論だからこそ、なおさらクオリティ高いと思うわけないだろ。
一般的に質が悪いんだから。

恵まれないけど実力はある？そんな例外を前提とした妄想は脳内でやってなさい

この調子で行くとソロの女性歌手はほぼ壊滅でしょ
ああいうのは半アイドルみたいなもんだし
儲かるビジネスじゃなくなってレコ社が売り出しやめれば自動消滅だね

>>397
偏見ありすぎじゃないかな。崩壊しすぎの日本人の英語はやばいというだけでさ。
聞いただけだと日本語だと思ってた、英語の歌詞を見ても意味が分からないは不味すぎるってだけだよ。
英語には標準語なんてないから英語として成り立ってれば問題ないよ。

ただアメリカは特別でアメリカ人以外を認めないところは確かにある。
英語圏の中でも特殊な国だ（だから嫌われていることが多いｗ）

そういう視点で世界を見ると欧州と南米（スペイン語やポルトガル語でわかりあえる）が新鮮。
その他の周辺国も何となく言葉の意味が分かるそうで、そういえば、ここらってサッカー仲間でもあるな。
結びつきが強いんだなと、そして日本はアメリカ中心の情報に洗脳されてることに気付いた。

>>434
苦しいのは業界の関係者でしょ
ぶっちゃけアルバム1〜２万枚程度しか売れない人でも
インディーズでやればいいわけで

邦楽はアニソンと平沢進しか聴かなくなったなぁ。

>>397
シャリースとかアーネル・ピネダいるいまそのレスはないだろ
日本人歌手のは、たんに英語も歌そのものもレベルが低いだけだよ。。。

坂本九なんてただの突然変異だし、アメリカでそのものがヒットする前に
イギリスでインストのカバーがそこそこ評判になったっていう下地があった
から、言葉の問題は少しクリアできたんだよ

曲とかも、最近（７０年代以降）の洋楽しか知らない人が聴いたら
「こんなド歌謡曲がビルボード�ｂP！？」とか思うんだろうけど、ちょっと
バディ・ホリーのベスト盤でも聴いて見たら？

>>443
料理の世界と似てる。

プロのアイデア・スキル・クオリティは厳然たるものがあるが
それだけが上手い・美味いわけではなく
上手に作れる人・美味しいのを作る人は職業人でなくてもたくさんいるのと
同じ。

違うのは長期拡大傾向と縮小衰退傾向。

同人屋で商業にもというと
少女病、岸田教団、石鹸屋、イオシスとあるけど
こいつらにしても多分収益的には
同人で出してるCDのほうが儲かってるんだろうなと思う

結論：不景気だから。

メジャーじゃもう食っていけないって話だけど、じゃあインディーズで生計立てられるような奴どれくらいいるんだよって話だわ

なにがあったのか知らんがビーイングは良く出てくるよね。
そのなかで川島だりあっていいかもと興味を持ったことあったが
その後の変わりようが超凄かったｗｗｗ

アイドルだったのが歌って、楽曲を提供するようになって、
このあとの方が凄かった、どうしてあんなことになったのか知っている人がいたら教えてくれ

>>451

＞ 同人屋で商業にもというと
＞ 少女病、岸田教団、石鹸屋、イオシスとあるけど
＞ こいつらにしても多分収益的には
＞ 同人で出してるCDのほうが儲かってるんだろうなと思う

ひとつも知らない

>>452
そういうのが言い訳というんだよ
はっきり言ってもともと構造的に問題があったけど
90年代はアホみたいに売れててそれが見えなかっただけで
趣味が細分化されてネットも発展した今、同じやり方で客が釣れなくなって
音楽業界の関係者（アーティストじゃないよ）があたふたしてるだけ
AKBみたいな売りかたも一つの手だろ
ただ他の所がやっても二番煎じじゃ売れないだろうけど

>>443

＞ >>421
＞ レコーディング機材なんて　もうアマチュアとプロの差なんて大差ない。
＞ そこそこ良いレベルの機材　インターフェイス付けて１０万あれば十分。
＞
＞ 海外のミュージシャンは自分でスタジオ作ってる
＞ いちいちレコーディングスタジオじゃなくてガレージ。
＞ それでも音質はほぼ同じ。スタジオの神格化が無くなり
＞ どんどんスタジオが潰れてるのが現状。

日本にはガレージなんか無いだろ。都心から離れればデカイ音出していい所なんかいくらでもあるが、都心では練習場所を確保するのもスタジオに通わないと無理。

まあＣＤの原価もたいしたことないからインディだとほぼ丸儲けでしょ。
あれ、ぶっちゃけプラ板だぜ。

そう考えると日本は価格が高すぎるってのも売れない原因の一つだよな。
下手で高い、でもメジャーだから買ってね！、そんなの売れ続けるわけないわｗｗｗ

ミスチルなんてエルビスコステロのパクリじゃんかよ

てか、この記事、読めば読むほど解散したバンドすべてに金銭的な問題がありましたとでも言ってるかのようだが。
実際、そうなのか？

>>458
飲食店で材料費安いんだからもっと安く出来るだろって言うタイプだな。
もちろん目の前でじゃなくてネット上でねｗ

>>458
だから売れないなりにも利益確保できるよう、逆に値上げすれってんだよ。

「価格競争では大手にかなわないから、逆に値上げする」ってのは
外食でも何でも他の業種では普通にありえる経営方針の選択肢の一つなんだが

インディーズって何
インド人？

>>460
知らないけどゆらゆら帝国は違うんじゃね？

もうすでにネット上にプールされている過去の名曲と聞き比べられている時代だからね

俺は無名のプロだが、月収僅か８００００万円…

個人的にはyoutubeを視聴サイトとして使って実際に今まで知らなかったバンドのＣＤとか買うようになったけどな
そういう人結構いると思ったんだけど

>>466
８億とはこれまた

>>466
うらやましいな。
全盛期のマイケルジャクソン以上じゃないか？

クラシックのCD安くなったよね。

昔はDENONのシリーズが1,300円〜/枚で、グラモフォンやデッカとかは3,000円〜/枚だったけど、
今どこのレーベルも1,000円〜/円になった。名演奏・名盤といわれるCDでも同様。

昔は1,000円以下で欲しかったら、スウェーデンからの輸入版でドイツ語だらけのライナーノートで
我慢するしかなかったのにな。

クラオタにとっては幸せな時代になった。

こうなりゃCDも自分で小さいプレス工場を作って自力でプレス。
CDRじゃない立派なCDを作りましょう。

>>467
そういう人以上に買わない人が増えたらマイナスだろ？

レーベル買いとか日本ではまだマイナーだよな

>>466
全盛期のマイケルジャクソンには負けるかな

最近は高校生でもエレキ持ってるし
パソコンあれば誰でも簡単に音楽制作できるし
もう限られた人間のやるもんじゃなくなったんだろ
憧れるもんでも目指すもんでも聖域でもなくガキのお遊びのひとつになってもーた

最近の曲なんかもうクソみたいな曲だらけさ

>>461
いや日本のは高いよ。海外で不評なのも思い出した。
輸入ともなると、こっちの3倍はするから、ファンでも海賊版を買っちゃうよ（＞＜）
売る気あるの？とかのコメ見たことあるよ。

>>472
そうだなー・・・ほんとに過去のアーティストの実像はyoutube以降すごく見えるようになったから個人的にはいい時代だと思ってるんだけど
複雑だね

>>458
外国のバンドとかのＣＤが輸入盤で1500円以下で買えるのに
同じ作品の変なライナーノーツがついてる国内版が2500円って狂気の沙汰としか思えない
何で日本盤はこんなにボッタくり的なのか

>>479
ロキノンのライターが書いたライナーノーツと日本版ボーナストラックとだせえ邦題が付いて値上げって罰ゲームだよな。
対訳だけでいいのにｗｗ

>>473
ロック、ポップス系ではそういう考え方はほとんどないですね。
やってみるのも一興。

>>475
音楽作りのは＾-ドルが下がったと言うだけの話で、
別に表に出てくる音楽のレベルが下がったと言う話
ではないだろ。
むしろハードルが下がった事で、表に出る才能の芽
が増える環境になっただけだ。
ま、大手レーベルがプッシュする音楽性が、どこも
似たり寄ったりになってきて面白味が欠けてきちゃ
いるが・・・

こんだけダメになってる日本の音楽市場がまだ世界で二番目だっけ？
よっぽど世界レベルでシュリンクしてるのか

>>455
それぞれシングルで初登場
少女病　14位　4500枚
岸田教団　10位　12000枚（タイアップ）
石鹸屋　27位　3000枚

イオシスは来週発売だがタイアップ付きだから1万は超えるだろうといった感じか
同人なら1000円×5000枚で500万、プレス代やレコ代考えても年に何枚か出せば何とかなるが
メジャーだと厳しい

>>480
>対訳
その対訳も、結構酷いの多いよな。

>>471
だから冗談でもなんでもなくそこから考えなくてはいけないんだよ。
現代のミュージシャンは。原価下げる努力をクソもしないで
泥臭いことはしない華やかなバブル時代の発想をひきづってたらうまくいかないわな

>>473
ＧＩＺＡオタという人種がいる。
ただＧＩＺＡも売り上げはサッパリだから数は少ないということだろう

>>480
本当、あの下らないライナーに1000円の価値があるのか？と・・・・
現代じゃネットも普及して幾らでも自分で情報集められるし

>>481
ジャズだと澤野工房とかレーベル買いする人がいるけど
ロックポップスだとそこまでまだ一般的じゃないっすね
（古くはＥＣＭなんか世界規模だけど）
でもインディーズの旨味はそこにあると思う
一貫した方向性でクオリティの高いレーベルが生まれればユーザー側もかなり楽しめる

>>482
だから儲からないから才能あっても他に逃げていくんだよ。
ハードルが下がって趣味レベルが増えても何の価値もない。

>>487
ビー系かぁ
懐かしいなぁ
90年代には様式確立してたんだけどなぁ

>>479
いま考えてみたんだが・・・
日本のバンドや歌手の価格に海外からのを合わせてるんじゃないか。
だから輸出すると日本人は超絶に売れない（現地でスゲー高くなる）

かといって海外は海外に合わせて、例えばＡＫＢのＣＤを現地で売りだしたら
逆輸入で1500円で手に入っちゃうじゃん。

あれ、なにこれ、もしかして、これ既得権益ｗｗｗ

>>483
海外のメタルバンドにとって日本デビューは成功の証
日本のマーケットは米とも英とも独ともまるで違う需要があるらしい

>>462
中間のやつらのために値上げかよｗ
アーティストに直接カネがいくならまだしも
信者はそんなもん納得いくのか

>>485
まぁね、実際は輸入盤でいいんだけどね
でも大抵日本盤が先に出るよね・・・

481だが、
GIZAもだけど、小山田圭吾のトラットリアの事をすっかり忘れてましたな。
何かその渋谷系とは違う切り口でもう一度展開できんだろうか・・・

宇多田とは大枚叩いても海外進出大失敗だったけど、
V系とか欧州とかでいまだに需要あって活動できたりするからね
インディーズシーン自体がある程度の規模で残れれば、
メジャーの衰退は音楽自体を衰退させるわけでもないと思うが
元々フェイクスターしか生み出せなかったわけだし

>>492
昔ゼロ・コーポレーションというレーベルがあってだな・・

今までこういうこと思ったことなかったけど
R&Bとかの人たちがジャニに潰されてるのってかわいそうだな
ボーカルグループでいい人たちとか踊りながら歌える人いっぱいいて
好きでCD買ったりしてるが別にそんな売れなくても地道に活動続けてくれれば
いいと思ってたがやっぱ厳しいのかな

>>419
まつきあゆむはなんか話題作りだけだったな…
ど下手くそではないがココロに残らなかった。

>>493
＞中間のやつらのために値上げかよｗ

アーティストが儲けるためだろ。
信者のご機嫌伺って経営が成り立たないなら
値上げして怒る信者は無視していいだろ

>>498
＞R&Bとかの人たちがジャニに潰されてる
つぶされるも何もジャニがいなくなったらジャニオタが
急にR&Bとかの人たちのCD買うとは思えん

日本版の対訳で思い出したけど非英語圏のバンドのメンバーの名前が
英語読みになっているのは萎えるw

>>491
まぁ値段もだけど日本のポップはメロディセンスもアレンジも欧米とは違うガラパゴス化した進化してるから
元々、受け入れ垂れにくい様式だと思う

>>496
宇多田は成功だと思う
回収できたかは分からんけど
49位は09-10の名盤と言われるゲンズブール（ベックプロデュース）とビルボードで同等
無名のアジア人が現地的なポップスをやったのとしては大健闘と思う

コピーコントロールが出たころにCD買うのをやめた
一回買う習慣がなくなるとコピコンが減った今でも買わなくなった
配信も利用してない

>>500
そして誰もいなくなった・・・

>>499
やってることは面白いと思うけどね・・・
まぁあの人も食うに困らないボンボンっぽい（推測だけど）から可能なのだろうな

>>501
ジャ二オタが買うんじゃなくて
ジャニが圧力で踊る人をゴールデンの歌番組に出せなくして
宣伝の場というか一般リスナーに興味を与える機会をなくしてるんだよ
エグザイルはがんばってるけどあれよりもっと本格的なサウンドで勝負できるやつ
いるのにもったいないよ

販売モデルが崩壊してるわなあ

単純に曲がよくない
あとバンドってロキノン系とか内輪受けばっか狙っててきもい

>>498
大体日本人でR&Bとか滑稽なこと気づけよ
俺は黒人のはよく聴くけどね

これからは趣味でもバンドやろうなんて思うような奴はボンボンか底辺層の二極化
してくのかねえ

個人的な感想だが
映像はDVDからブルーレイへと移行しつつあり、
違いというか技術向上を誰でもはっきり実感できるけど、
音楽は依然としてＣＤが中心で、
それ以下のビットレートの320kbpsでも大して違いが分からないと言うから…
人間自体の能力に問題があるｗ
今までより遥かに良いと分かる物なら、やっぱり欲しいよ。

そういえば、いろんな国の音楽を聞いて気付いたことに必ずメタルってあるｗ
どの国でも根強い人気がある

>>503
いや、大失敗でしょ
莫大な宣伝広告費をかけてあの有様だから
結局こういう古いタイプのやり方じゃ日本の音楽は世界に届かないって事だな
ライブができないアーティストが淘汰される時代に宇多田が休養するのも象徴的だね
V系みたいに現地のコアなファン相手に地道にやっていく方が道が切り開けるということ

>>507
本格的なサウンドで勝負できるやつがゴールデンの歌番組に出ればいいだけじゃんｗ
ジャニ関係ないだろｗ

>>512
ＣＤでも制限があるわけで
もうＣＤやめてブルーレイに録音して売ればいいんじゃね。

>>512
なんかＣＤの高音質版もあったよね。一枚5000円くらいのなんとかディスクって

>>416
七尾旅人とかにも言えそうだけど、
発想に付ける味付けが、聞く前の予想の域を越えない…。

ああいうやり方は、平沢進のレベルまで
世界観作りこまないとマニアも付かないんだろう。

>>508
一言で言えばそうだよね
無理に維持させようとしてるけどね

>>503
それに69位が最高位でしょ

CDが売れないのは分かるが、ネット配信で儲からないのは、なんで？
一曲数百円でも1万人に売れれば、数百万になるのに。

>>518

>>416じゃなくて>>506

このスレは勉強になるわ。

>>510
俺も洋楽のも聴くし確かに本場に比べたら劣るけど
それを言ったら音楽なんてほとんど海外で生まれたものだし
それに昔の久保田とか鈴木雅之とかああいう時代の人たちが苦労して
日本に黒人音楽浸透させてきてどんどんレベル上がってきてるのに
そういうのが日の目を浴びないのは悲しいやん

>>514
広告費にどれだけ掛けたかしらんけど
日本での売り上げで回収できる算段なんじゃないかな。
ビルボードでアルバムチャート49位なら名盤扱いのＩＲＭと同ランクなんだし
チャート的には健闘してると思う。
ところでアメリカではフィルモアとか有名箱押さえてツアーやったそうだが日本では久しくツアーやってないな

日本のR&Bって誰？ｗ

今の日本に必要とされて無いもの
バンド・大相撲・スポーツカー

>>524
だから音楽業界がクソだからだよ
一回崩壊すりゃいい
そうすりゃジャニも消える

SACDも大して普及しなかったなあ
ONKYOとかの高音質配信もあんまり話聞かないし
ガラスCDとかそういうのは論外だがｗ

ダンス系の日本のレベルはクソ高い。
過小評価してる人はバカにしてるだけじゃね、まあ自分は趣味じゃないの多いがｗ

日本でも海外でも売れないおはプロモが悪いというのはあるかな。
ダンス系に限らないが物事を運んで成立させていくのが下手だよね、演出も下手。
日本って興業のプロがいないのかもしれない。仲間内で成立してるからかな。

>>525
だから６９位が最高位だから
前提が間違ってるし、初動もディルと大差ないレベル（出した週に恵まれた
そしてまったく粘れずにすぐにチャートの圏外
間違いなく全米進出は大失敗

聞き手にはいい時代だけど、作り手には難儀な時代ってことですな
聞くに値する曲があればの話だけど

>>526
JineとFOHとLL BROTHERSとJAY'ED聴けや

>>520
ああっそうなんだｗ
ちなみにＩＲＭも69位だった
アメリカはアルバムは200位までカウントだしシングルも40位で日本の10位くらいの感覚だと思うから
100位入れば十分じゃないかな

http://en.wikipedia.org/wiki/IRM_(album)

海外で安定して活動できるようなバンドなりアーティストは宇多田型じゃない
どちらかというと日本じゃメジャーマイナーの類のアーティストが多い
それこそここで言うメジャーからインディーズに下って細々やっていけそうな類の

>>524
結局偽者は本物には成れんよ。ジャンル別でランダム再生してて
黒人の中に日本人の曲混じったらうっとうしいもん。やっぱ別もんだよ。
日本のr&bアーティストってのは客観的にそれがわかってない。

>>512
ＤＶＤからＢＤは大して変わらないよ

>>533
Jay'edってニッセンのCMで曲流れまくってたのに
大脂肪してたねｗ

最近はゲームとかアニメとか声優とかの音楽がカッコよすぎるからな
ストイックなバンドが逆にカッコ悪く見えるねじれ現象
不条理な世界なり

高音質ソースでも再生機器がショボけりゃ意味梨
若者のオーディオ離れがいかんのだっ！！ｗ

>>534
いや、向こうの一流アーティスト並にプロモーションに金かけたらしいから
売上も正確な数字は把握してないけど、初動の数字とチャートにとどまった回数を考慮すると、
プロモーションにかけた金の１０分の１も売上てないレベルだろうね
旧来の日本の音楽界が作り上げたスターなんてこんなもん

>>530
作るのはともかく宣伝・営業が下手ってことかな。

>>539
かっこいい声優やアニメの音楽ってたとえば何？

>>535
ピロウズとかね。

>>530
クソ高いって、お前が本物をバカにしてるよ。

>>533
Ｊポップだな。R&Bだと思ってたらレベルが低すぎる。

ところで日本って古い曲あまり売れないよな
YMOとかミカバンド、タイガース辺りでも大きいCD屋にいかないと置いてない
米英では名盤は未だに安定して売れ続けてるし
象徴的なところとして発売から40年近くたってるピンクフロイドの狂気が去年のビルボードアルバムチャートで200位に何週か入った

>>521
レコードやＣＤはジャケ買いってのを聞く。ネットだとないな、そんなの皆無ｗ
ＣＤショップって良い宣伝媒体になってたんじゃないかね。

ネットはすでに知っているものを買うには便利だし検索もしやすいが
曖昧なのは、そもそも探さない。

というか生活圏内から音楽が消えたってことかしら。
昔は街の目立つところにあったら意味もなくショップに寄って暇つぶしとかもあったんじゃね。
行動に組み込まれてた。

ネットだとないんじゃね、意味もなくサイトには行かないなー。

メジャー・インディ関係なくてさ、もう原盤権を音楽会社に明け渡して活動できる時代じゃなくなったんだよ
そこそこ知名度あればそんなに枚数売れなくても原盤権とか自分で持ってたら収入は何とかなるし
流通もネットがあるから昔より全然マシだしね

>>542
国内でもジャニーズやAKBだから、これ以外の手法がないんじゃね。
マジでやる気になったとしたら海外版ジャニーズやAKBっすかｗ

別に俺は日本人が本物のR&Bを歌えるとか言ってるわけじゃないし
ただそういうのに影響受けてやってる人が
このスレの話みたいなことで食えないんだとしたらかわいそうだなって話で
その理由として事務所の権力とかが関係してるのはイヤだなって言っただけだし

>>545
本物ってなんだよｗｗｗ

>>546
主にレンタルショップで借りるんだと思うけど
欧米ってＣＤレンタルあるのかね？

ニコ厨大勝利かよ

知り合いの師匠のプロミュージシャンも自分で営業して売り込んでると聞いたなあ。
かつては有名音楽番組で演奏してた人なのに。
今や打ち込みで済ませる状況ではしょうがないが、こんな状況では、
自分のバンドでプロデビューくらいしか道はないのかと思っていたら、
それすらもこういう状況なんだねえ。

>>546
まあ、紅白で出場者が懐かしのあの曲を歌うか、作曲家もしくは作詞家が死ぬしかないかもしれんな。不謹慎な話だが。

>>550
うむ、わかる。

海外組は下のスレで大体網羅されてるぞ

Pitchforkに載っている日本人を見つけて応援しよう
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1248164765/

最近、特に邦楽はグッとくるジャケが無い
買うときの重要なポイントの1つなのに

>>551
本物？フレッド・アステアやジーン・ケリーとかマイケルジャンクソンだろ。
言ってもわからんだろうけど。
最近のいいダンサーはデビットエルスウェアかな

>>546
ビートルズはいまだに売れてるねｗ
音良くなると毎回買ってる奴いるしｗ

>>536
良くも悪しくもあっちのものとこっちのものは違うと割り切るほかは無いな。

一時期のベスト盤ブームの成功に味をしめて業界が簡単にベスト盤乱発する流れになっちゃったのがね
聴き手もベストだけ聴いときゃ大丈夫って感じになっちゃった
本当に美味しいのはアルバムの穴埋め曲なのに

ほとんどCD買わなくなっているが、むしろ環境音楽とかは欲しい。
ストレスにいい音楽とか、元気が出る音楽とかさ。
情けないがw

>>536
それはボーカルの発音で日本人って判るだけ
ジャズみたいなインストじゃパッと聞いただけで日本人と黒人の違いなんて
通気取りの素人じゃ判りゃしねえよ、残念ながらｗ

椿屋四重奏なのに３人しか居ないんだ

>>319
鬼束って作詞作曲してるのに
何故かカスラックだと別人の名義で登録されてるって聞いたことが

>>562
アンプラグド→ベスト→カバー→　次は何だろうな？

>>550
＞別に俺は日本人が本物のR&Bを歌えるとか言ってるわけじゃないし

じゃｒ＆ｂとか言わないことだな。それに影響を受けたＪポップと言えよ。
その辺はきっちりいこうや。別にＪポップで悪いわけはないし。

他は同意だけど

バンドなんて食えないのが当たり前だったんだけどなぁ
だから、ボンボンしかやれなかったし・・・
金持ちの道楽って感じでさ

>>566

そんな曖昧なこといってないで自分で調べてみればいいのに。

今は、いきものがかりやトイレの神様みたいに幅広い年齢層を狙うか、AKBみたいに狭い層を狙うかしかない。

>>560
ビートルズを聞く奴はビートルズばっかヘビロテしてるような偏見があるが。
まあ、いまだにCMやドラマでも聞く機会あるしな。

>>1に名前が挙がってる連中の場合解散理由は金じゃないんじゃないかい？
強いて言えばRAG FAIRは怪しいけど

>>565それに一番びっくりした

>>565
ジョン・レノソ思いだしたｗ

>>546
日本って結局歌謡曲の国なんだよ。音楽シーンなんてなくて、芸能界があるのみ
アメリカとか伝統文化がないから、音楽がその役目を果たしてるんじゃないのかね？

若いうちで、メジャーになって何十万枚もＣＤ売って大金持ちになろうと思わなければインディーズがいいよ。
もっといいのは自主製作で自分で営業して１０００枚くらい売れるのだけど。

>>564
＞それはボーカルの発音で日本人って判るだけ
だからr&bとイコールではないだろ。そこを言ってるだけ。
最初から明確に違うものとして、その上でレベルの高いものやろうとしてる
連中は問題ない。問題ないどころか応援してるよ。
古いところでは小阪忠とか布谷文夫。最近ではクレイジーケンバンドとか

＞ジャズみたいなインストじゃパッと聞いただけで日本人と黒人の違いなんて
残念。わかることもあるよ。タイム感とかで。わかるんだから仕方がない。
お前にはわからんくても。

hideが死んでカリスマというものが消え失せた
導きの神はもう二度と現れない

椿屋は一昨年までは4人いたよ…。

>>568
メタル専門の者だけど、それってJ-R&Bって呼称じゃダメなの？
まれによく聞くけど。

>>565
ボーカル兼ギター＆ベース＆ドラムで「四重奏」なんじゃないのか？

>>580
デビューは三人。

>>578
クレイジーケンバンドで幸せになってるのはあんたの自由だし、タイム感わかった気になるのも
あんたの自由だしなｗ

発音が良かったら売れるって本気で思ってるのかな

>>565
ベン・フォールズ・ファイヴって4人組がおってだな

>>581
J-R&Bならいいと思うよ。しょせん別なもんとへりくだることで
本物へのリスペクトが感じられるしね。

>>583
ありがと。
3人→4人→3人って「たま」みたいだなw

ベン・フォールズ・ファイヴは三人。

>>585
売れるモノは売れるし売れないモノは売れない。

芸能・娯楽は意外な所に決め手があったりするもの。

嫌いだけどメロコアって日本語英語だから売れたんだろ？
しょっぱいから日本語で歌えよ

>>589
書いた後に気付いたｗ
奴らもまだやってるのかね

>>547
ジャケだけでも家においておきたい作品ってあるなぁ
ぱっと思いついたの並べてみるとクリムゾンの宮殿、YesのTalk、フロイドの狂気・炎、シドバレゥットの1st、ストーンズのLove You Live
ポリスのシンクロニシティ、デュアンのレイラ、ドアーズのまぼろしの世界、T-RexのThe Slider、エレクトリックなんとか、エアロスミスのナインライブス、ロックス
ニューオーダーのゲットレディ、ビートルズのレットイットビー、ジョイディビジョンのクローサー、レディヘのKIDA・アムニー、U2のWAR

ジャズならもっと出てくる

>>590
何も言うことが無いのにレスだけはせずにいられないんだね

>>584
「人それぞれ論」に持ち込みたいなら最初からレスしてくるんじゃないよ。
判った気になってるんじゃなくて実際に聴いただけで当ててる

>>578
＞ジャズみたいなインストじゃパッと聞いただけで日本人と黒人の違いなんて
残念。わかることもあるよ。タイム感とかで。わかるんだから仕方がない。

黒人と白人の違いも結構分かる
ちなみに俺は北欧の前衛ジャズが好きだ。
もはやルーツがジャズじゃなくてクラや近代音楽をインプロビゼーションしてんじゃないかって感じだがｗ

「ロックンロールは生きてる」なんて歌うバンドがビートルズのコードとメロディ丸パクり。
そういう国。

音楽、特に歌なんてその歌自体を愛してるのではなくその歌と結びついた記憶を愛してるんだから
下手とか上手いとか本物とか偽物とか、所詮全部ただの好き嫌いだ

自分の好き嫌いで他人の好き嫌いを否定する奴はキチガイだ

アメリカじゃインディーズバンドが1位取ったりしてるな

>>598
身も蓋も無いけど
大抵の日本人にとって反発の材料や宗教とかと結びつかないし一娯楽でしかないからね
嗜好性の強い趣味なんだから好きなの聴けば良い。主観を押し付けるﾓﾝではないな

ロックンロールなんてパクリで成り立ってる音楽だからな

純粋な音楽面でいうと、メジャーシーンの衰退は歓迎すべきことだろうね
くだらない音楽ばかりあふれていたし、完全に行き詰っていたから
恐竜が滅ぶだけで地球が滅ぶわけじゃない
元々日本のメジャーシーンなんてくだらない代物だったわけだし

Good Dog Happy Menスレから記念

インディーズでバカ売れしたら確かにおいしいんだろうけど
難しいよな。
パッと浮かぶのはHi-STANDARD、MONGOL800、ELLEGARDENぐらい。

音楽に限らず今時ウハウハで華やかな世界なんてそんなに無いじゃん
強いて言えばプロ野球選手ぐらいか

９０年代が異常だっただけ

>>601
日本でオリジナルなロックンローラーは尾崎豊ぐらいなもんだろ

金にならないところには才能も集まらないけど音楽は違う？

>>598
いや、大人になって少年コミック読んで満足してるやつは
幼稚だとしか思えないね。仕方ないだろ。

野外フェスとかってギャラいくらぐらいなんだろ？
ライブだけで食えるんだろうか

>>603
門田はまだ元気かい

>>595
クリケイの｢Kirakuni｣とかはどっち扱い？
R&B？J-R&B？

ヲタクに媚び売りゃCD売れるよ

日本でも海外から評価されてる音楽はメジャーシーンから遠い場所にあった
マーケットを重視せずに感性磨いていた連中が評価されていたわけだ
９０年代後半以降は特にくだらないものに日本の音楽シーンは常に支配されていたし、
そいういった閉塞感を生み出していたものが取り除かれることは
長期的に見れば大きなプラスになるだろう

>>596
北欧なんて確かに現代音楽っぽいよなｗ
日本人のプレイヤーは良くも悪くも勉強熱心というか黒人音楽の訛りみたいなもんまで
キッチリ勉強してる感じの人が多いのか黒人との違いはパッと聞きじゃあ俺は判らん

個人の好き嫌いに理屈をつけたい厨房が2チョンねるには多いようだが
こと歌に関しては他人の好き嫌いを否定するのは他人の記憶＝人生そのものの否定だから
音楽以外の趣味がほとんど同じで普段仲良くしている連れでも
たまたま相手の好きな歌を知らずに否定したら喧嘩になることがある

歌でなくてもまず否定から話に入るのは相手の趣味を攻撃しかねないって点で危険だが
歌は本当に地雷そのもの
自分がいいと思わないものでも他人が評価してメジャーシーンに出ていたら触らないのが無難

外に出れば分かるよ
会社勤めすれば分かるよ

>>609
いい年して自分の主張ばかり押して他人の主張に寛容になれない方がよっぽど問題だろう
大体そんな事言ったらお前の好きな音楽ジャンルだって全部幼稚じゃん
大人が聞くような音楽じゃなかったのが一度ついた若いファンがそのまま繰り上がって大人のジャンルになっただけ。

日本じゃCDバブルが生み出したものが浜崎や宇多田なわけだし、
そういう時代が終わってしまうことに文化的な損失は特に感じないな

>>609
日本人ほとんど幼稚になるぞ
ワンピがいくら売れてると思ってんだ…
自分が理解できないものを貶すのは恥ずかしいよ

日本の前衛ジャズにはどんなのがある？
渋さ、シカラムータ、mouse on the keys意外でよろ

>>611
反撃のための準備中
http://mag-botra.img.jugem.jp/20101206_1486295.jpg

日本の民度じゃ音楽でやっていくのは無理

>>602
インディーズってそんなにいのあるのかね？

>>620
J.A.Mとかは？

>>615
今の北欧ジャズは本当に熱い（内容はクールだがｗ　ロックもMEWとか理知的で好きだなぁ）
最近のよりも古いジャズになればなるほど人種の区別が付きやすいと思う

ちなみに俺は黒人ブルースは好まないけどブルースの影響下にあるギルモアとかクラプトンは好きだｗ

>>624
soilのやつだっけ
あれもなんか大人しいな

ついにカラオケも飽きられたのか

>>612
どっちでもいいだろ。自分で決めろよ

音楽だけで判断したらr&bだよね。
プロフィールとか商圏まで考慮したらＪなのかな。

キャンディーズなら食えるな

>>620
では灰野敬二と大友良英と吉田達也その他もろもろ関係で

海外で成功した日本のバンド
少年ナイフ
ギターウルフ
ディル
マッドカプセルマーケッツ
envy

ラウドネスとかバウワウは世代的に知らん

>>621
え･･･門田ってこんな顔だったっけ？
大丈夫なの･･･

>>631
どの程度で成功かってのがよくわからん

食えない理由ですべてのバンドが解散してるわけじゃないだろ＾＾

>>632
次は狂った作品になりそうです期待。

とりあえず、スタジオ作って
凄まじいレベルの演奏、完全に新しい地平を開く作曲、アレンジ
録音、マスタリングからプレス、クオリティコントロール
超ｶｺｲｲジャケのデザイン、営業、原盤持って権利関係の管理まで
全部自分達だけでやって、アナログ、CD、配信で音源売りつつ世界ツアー
とかハードル上げるとキツいなぁ、片手間じゃｗ


新しいモデル確立して
いい感じに食える程度には栄えて欲しいけどな(´・ω・｀)

>>594
何を書こうがこっちの勝手。余計なお世話。

渋谷に続けて横浜のＨＭＶが閉店したのは時代とはいえ悲しいな。
本屋なんかもつぶれて代わりにBOOK・OFFなんかが全国に増えて、そこに来る客もなんかいかにも貧民みたいな奴ばかり。

広告が大事じゃないかな
マッチングを重視した

何でもそうだけど、日本の文化はニッチでやってる内が一番質が高い
大衆性を付加することでどんどん質が低下する
大金を稼ぐことを目的としなければ、今はいい時代になったと思う

>>617>>619
だから俺は幼稚と呼ばれてかまわんって。
お前らごときに何思われてもなんともないし

一方お前らは、こんな俺みたいな赤の他人にまで幼稚と言われるだけで
エライ抵抗あるようだがな。

仕方ないだろ。他人と会うたんびにその人のことを
全部理解した上で評価するわけじゃない。
一点において「この人はこんな人だ」と警戒なり受け入れたりするのは
お前らだってやってることだ。そうでなければ生きていけない

>>635
GDHMスレチラ見してきたけど苦労してるのな…
次回作買うわ…

>>598
そうそう
そういうのにはとやかく言うつもりはない
人の趣味なんてそれぞれ違う

ただ問題は大量消費に頼ってきた音楽業界が衰退してるってだけの話
インディーズが主流というか売れてないメジャーアーティストが解雇されてるだけよ
ぶっちゃけたいした問題でもない

今でも地味にライブ活動してるバンドブーム時代の残党は、
音楽がわかりやすくて（特に歌詞がはっきり聞こえる）
ビジュアルも特徴があってMCが面白くて演奏力もそこそこなので
安心してライブに行ける

最近の若いバンドはみんなゆるふわパーマでかっこつけて
ボソボソ何言ってるかわからんというイメージがある

>>628
なんでそんな喧嘩腰なんだよｗ
単純にどういう判断基準なんだろう？と思って聞いてみただけなのに
まぁ俺自身はれっきとしたR&Bだと思ってるけどね、あれは

永ちゃんも今やインディースで儲かってるらしいしね

ポルノグラフィティのドラムは、メジャーデビュー前に
見栄えがしないからという理由で切られた。

勿論、ドラムを切らなければメジャーデビューさせないという事だったのだが。

スレとは関係ないが横浜ビブレのＨＭＶが潰れてた

固定ファンいればインディーズでも余裕で食っていけるだろうしな
メジャーにしがみ付きたい不人気アーティストあたりは解雇されると厳しいんだろうけど

今時の若者は群れるよりも一人で好きなことしている方が好きだからな
もうバンドは流行らないだろうね
音楽会社もバンドより個人の方がコスト掛かんなくて大歓迎だろう

>>639
広告を重視しすぎて失敗したのが日本の音楽だよ。
浜崎あゆみの成功は「宣伝を制した奴が音楽を制す」戦略の結果だとブレイク当時の記事に書いてあった。
それ見て
「これじゃ実力あっても宣伝力ない奴は全部淘汰されて将来の日本の音楽シーンはスッカスカになってまうやん」
と思った奴は多分すごく多いはずだし
実際その通りになってしまったわけだ。

バンド名は伏せるけど今年２１年目でインディーズから最近メジャーに行ったライブバンドってどれくらいもらってるの？

>>613
ただのＪ-ＰＯＰタイアップやボカロ程度のレベルの低い曲は
そろそろアニソンから淘汰されてもいいんじゃないかと
ここ五年くらいメロディラインが飽和なのか知らんが
アニソン枠で不必要なリズム，不必要な音程のいじり
不必要な転調失敗が散見される。
わざわざ曲を自分たちで小難しくしているにもかかわらず
その部分は流れの中でも曲全体としても明らかに改悪
行き詰っているのかもともと才能がないのか知らないが
いつまでもアニメだからアニソンだから買ってもらえる・・・と言う時期ではなくなりつつある

小さい規模でやれば存続できる、しかし一人で作って歌が一人かボーカロイド、みたいな規模が小さいのばかりになるとつまらないな。
メンバーがたくさんいる米米クラブみたいなのは今考えるとバブルだし、スカパラみたいなバンドとか、これから売り出すのは大変だろう。

>>631
成功？だったら、ロックの聖地と言われるアメリカ・マジソンスクエアガーデンか
イギリス・ロイヤルアルバートホールで向こうの観客のみで単独公演はもちろん
やってるよね？権威主義とか馬鹿にするやつがいるが、これくらいやって成功と言える

ちなみにラウドネスはオープニングアクトでMSGはやったことはある
ハッキリ言って、ラウドネスもアメリカ進出は失敗

>>651
そういう全部売り手のせいにするのは気に入らない。
今なんてネットがあるんだからいくらでも金かけないで宣伝できる。
それなのに全然出てこないだろ？

電気グルーヴの年収が７００万

>>645
まあなんにせよ出来はいいと思うよ。
あんま他人の顔色きにすんなよ

邦楽はアイドルとかアイドルに毛が生えたような自称歌手ばっかり
ああいうのはどんどん淘汰していずれマイケルジャクソンやマドンナ
みたいなスターが日本からでも出てくればいいね　ムリかｗｗ

なんかプロレス業界みたいになってるな

>636
録音、マスタリング、プレス、ジャケットデザイン、ちゃんと作るとこのあたりだけで200くらいはかかるだろうからなぁ
2000円で売って、1000枚売れてやっとってところだろうね
曲作り〜制作期間の生活費や利益まで稼ぐのはなかなか難しそう

>>644
前半同意

しかし後半はジャンルにもよるw
自分が行くあたりにはゆるふわパーマはいないww

代わりにたいてい青白いボンボンがいる…

今の終わってる音楽業界体質ははそのままで
てめえの好きなグループだけ売れてジャニは消えてくれとか
そんな都合よくいくわけない
今の音楽業界の上の奴らがそんなもん決めてるんだから
もし変るとしたら音楽業界の体質が一回崩壊するときよ

>>652
そんなの事務所との契約によるだろ…
何で他人の給料が知りたいんだ？気持ち悪いなあ

石橋英子ぐらいオリジナリティのあるミュージシャンがごろごろ出てくればいいな
メジャーシーンに面白かった時期があるのか知らんが
http://www.youtube.com/watch?v=P-3KcdfJhII

ちゃんとファンついてりゃ解雇もされないだろうし
テレビに露出しなくなっても食っていけるよ
メジャーとかインディーズとか関係ない

>>655
お前日本人の海外公演のスレで毎回現れる奴だなｗ

海外で成功した人でも日本でやるとガラガラなんて普通なんだし
ハードルが高すぎだよ。

>>656
＞今なんてネットがあるんだからいくらでも金かけないで宣伝できる。

それはネットを過信しすぎだろ。
日本人の大部分はネットやってないし、ネットやってる過半がiモードやezwebだ。
積極的に音楽のこと調べてるやつなんていくらもいない

>>655
そりゃ権威主義と言われてもしょうがねえよｗ
マイクロソフトやトヨタクラス以外の起業は失敗って言ってるようなもんだ

>>651
今はレコ社はあまり口出ししないらしいな。
その代わりタイアップ屋が細かく口出し、版権も奪ってく。

結果的にはレコ社とか事務所とかより金出ししてないタイアップテレビ局とかの方がＣＤ売り上げからの利益は
大きいらしくで、日本はクレイジーだって外タレの呼び屋が言ってた。

だいたいテレビに出続けて露出し続けないと
人気保てないようなクソアイドルみたいなもんを
うらやましがって自分の好きなバンドも露出させろとかアホだろ
そういう構造自体すでに無理がきてるのにそんなもんに縋るなよ
崩壊すりゃいいそんなもんは

>>652
怒髪天？全然伏せれてないだろｗ

事情通ぶったヤツが多すぎる。簡単な話だよ、要するに作曲や編曲のレベルが
低すぎるんだ。基本がまるでできていないド素人をデビューさせる業界が悪い
のは確かだが、圧倒的な才能の持ち主が現れないもの事実だ。冗談でも何でも
なく、俺の方がよほど作曲能力があるぜ。

>>656
ネットでの宣伝も結構金かかるよ

戸川純を評価できなかった日本人の罪は重い
livを評価できなかった日本人の罪は重い

10万曲以上無料ダウンロードした俺は
一生CDを買わない自信はあるｗ

>>636
本来そのくらい大変なことなんだよ。音楽で食ってくってのは。
資本金1000万の会社起業するレベルだよ。

>>661
頭使えばその半分の100万くらいに圧縮できる。
で、dvdつけたりして単価上げればいいんだよ。

>>668
ブロードバンド普及率調べてみろよ

それに日本人全員に知られてなくても全然いいんだよ。
１０００人に１人ぐらい知ってるぐらいの知名度でもやっていけるものはやっていける。

ユニコーンの阿部も、ソロ活動のほうはインディーズでやってるな

>>666
いやメジャー契約する以上事務所もある程度の売り上げの「規模」を期待してるから
このバンドならこれぐらいのスタジオスタッフ広告費などをかければ
これだけの金を回収できるだろうという見込みの元に契約するわけで
それを下回った時点で当然解雇されるよ

でメジャー解雇されたからインディーに戻ればいいやとはいっても
メンバーに家族かいたりローン抱えてる人がいたらそんな簡単にはいかないわけで

メジャーとインディの違い
Tower Recordで簡単に見つけることが出来るのがメジャーで
店員に聞かないと大凡のジャンル分けさえ判別困難なのがインディ

かなりの問題がテレビ局が出版社を持てるという問題にたどり着く

クイーンってすごいよね
全員ヒット曲書いてるから
曲作れない人は悲惨だね
クイーンでも全員がヒット出すまで揉めたらしいね

>>680
いやだからさ・・・
ちゃんとファンついてりゃ解雇されないだろうと言ってるじゃん
一発屋みたいな奴が売れなくなって解雇されるのはしょうがないだろ
一発も当ててない奴も勿論

AIR JAM系や青春パンク勢でインディーズブームがあったけど、ほとんど消えたなぁ
形だけのインディーズも多いかったけど

>>682
日本のTV局は凄い権益に守られた特殊すぎる企業だから
それだけに不要な巨大化して身動き取れなくなってる

チェッカーズのドラムって
解散後　トラックのドライバーやってたらしいな
悲惨だね　うちの職場来たらどう接していいかわからないわ

>>678
ブロードバンド普及率なんか当てにならんよ。
ブロードバンド普及率＝ネット普及率だと思って
ビジネスでもやってみろ。絶対計算合わなくなってくぞw

1000人に一人？せめて桁が２つくらい違う100000人に一人と思って
広告効果を見込んだほうがいい

>>677
＞資本金1000万の会社起業するレベルだよ。

激同
会社と一緒だよねバンドって
赤の他人が力合わせて商品を作りだす
目的は金儲け
買い手からいいと思われれば儲けるし、いらないと思われれば大損

「赤字になる会社ってのは世の中から必要とされてない会社」by.高橋がなり

ＣＤは近いうちに無くなるメディアだし

ＣＤショップは消滅
レコード会社も大幅縮小

今後ミュージシャン（とその予備軍）はＤＡＷとネットの知識さえあれば音楽で食ってくことは可能なのでは？

>>656
神聖かまってちゃんは割と面白いやり方だと思うけど
あれだけ配信やっても、５分のM捨て出演に敵わないのが現実だろうなあ
ただ、今後もあのやり方で表現する人が増えてくるとは思う

>>682
天下りと免許制でメディア産業独占化していることが文化も政治も腐敗させてる
という結論につながる

>>672
そういやメジャーになったのと食べるラー油のうそ臭いブームとセットだったなｗ

>>684
いやだからさ事務所が見込んだ売り上げを
達成できるだけの数のファンがつくかどうかの問題だよ
とにかくある程度固定客がついてりゃいいってもんじゃないよ

>>136
だからあんな人数多いんだｗ

>>647
じゃあなんでフランプールのギターは切られなかったの？

>>651
そういう事いう奴って宣伝力で売ること自体は否定してないんだよな
浜崎とかと信者と同じ穴の狢
結局浜崎がうらやましいだけでその実力がある奴とか言うのに宣伝力とやらを使ってくれと
それならいっその事宣伝力なんてもん自体なくせばいいだろ
そうすりゃ実力とやらで売ればいいし

>>687
全盛期にはいい目にもあってきただろうし自業自得だな。
自分までフミヤレベルの売れっ子メンバーと勘違いして
生活レベル上げなければよかった

バンドマンより作詞家か作曲家になって印税収入で生活したほうがいいだろ。

>>672
怒髪天が合ってるかどうかわからないけど、ワンマンで250人規模の
会場が売り切れたライブで「俺らはワーキングプアらしい」って言ってたから
一人300万以下だったと予想。

今は東名阪で2000人規模の会場が埋まりつつある感じだから、作詞と作曲の２人は
1000万が見えてきたかんじゃないかな。

バンドが人気バンドになるのってすごい
事らしいよ　宝くじ当たるより難しいらしい

>>701
実力のないバンドはな。
実力あればそこまでひどくない。割に合わないのは間違いないが

＞＞699
つ
http://www.amvox.co.jp/entrance/vision/RoyaltyCalculation.html

日本じゃなく
ロックの本場のイギリスとかは競争が桁違いに激しそうだな
ビートルズやクイーンのようになるのは
雲を掴むような話だわ

http://dnnd.exblog.jp/15618887/
＞こういう話を聞いた。まだ18歳にもなっていないバンドの話である。
＞ここのところ、10代のロックバンドで（わずかに）見込みのある連中が出てきているので、
＞業界内でも青田買いが始まっている。彼らにも２〜３のコンタクトがあったらしい。
＞しかしまだ高校生である。メンバーの半分はやる気満々で世界を取ったような気になっているものの、
将来を一般的かつ堅実に大学進学して・・・と考えているメンバーも半分いる。
バンドのリーダーはレコード会社の人間に、早くメジャーからレコードを出させて欲しい、
そうすればグラついているメンバーも納得してバンドを続けていくことができるだろうから、と相談してきたという。

新人発掘の為に甲子園みたいに全国大会でチャンピオン決めればいいんじゃね
各都道府県からチャンピオン出し合って真の王者を決める大会をやる
今こそ全国のライブハウスが結束する時

・・・音楽って勝敗とか無いから難しいよね

若手ロックバンドって誰かな？

そりゃまだ名の通ってないアマチュアだろ

それにしてもズボンズのボーカルは意外と真面目なこと言うんだね。

カメラマンも大変らいしな

デジカメ性能があがって
誰でも失敗なく撮れるし
その後、いくらでも修正できるから
もう、プロはいらない。
全部、自分たちでできるようになった

昔のカメラマンの夢は、いずれ独り立ちして自分のスタジオを持って
というのだったらしいが
今はとにかく食いっぱぐれなければに必死

というか良い方向に向かってるだろうに
好きな音楽がこれほど探しやすい時代もないよ

>>703
え、こんなに少ないのか？じゃあシンガーソングライターがいいな。

>>704
http://www.excite.co.jp/News/music/20110112/Nmn_catalog_110112051654_1.html

結論：メジャーに行くメリットが無い

おまえらどうせオリコン（）なんて観てないんだろ
あんなもんに頼らん人がたくさん出てくるのは凄いいい傾向だよ

>>706
「優秀な新人」なんていねえよ。
今時デビューごときのしょうもない餌で釣ってないで
賞金2000万くらいのコンテストやれよ。
国内外からレベル高い音楽が集まるよ

B'zやサザン、スピッツなどの年寄りが居座ってるのも問題だな。
若者にも面白いのがいても、それを宣伝したり、成長させる土壌や金が今の音楽業界には無いんだろう。
自分で宣伝すればいいって言っても、音楽の才能がある人間が必ずしも自己アピールに優れているとは限らないし、結局ブログで炎上とか、Amazonで自作自演するような胡散臭い奴らばかりになる可能性がある。

>>717
結局ゴリ押しマンセーかよｗ

>>709
http://dnnd.exblog.jp/15624136/
ライブハウス考察も面白いよ

CD売れないのもアレだけど、ライブハウスはスカスカでフェスは動員してる現状もアレだよね
何とかならんかね

>>716
ポプラ社小説大賞みたいにな

>>710
カメラマンなんてプロアマの差なんてコネと機材以外よくわからん世界だ

>>711
その君が好きな曲が今後生まれないんじゃない？っていう時代だよ。
どこがいい方向なんだよ？

>>716
フレコン、ポプコン、イーストウエストの再来か
そのほうが健全かも知れんな

>>717
ロキノンはレコ社のプッシュするバンドを載せる広告雑誌だし
スヌーザーは洋楽だとアニコレとか取り上げるのに邦楽は相変わらずくるりandymoriなんかマンセーしてウリチパン郡をスルー

音楽雑誌終わってるよな

>>157
確かに東芝EMIと言えば、松任谷由実や椎名林檎、宇多田ヒカルなど、時の音楽界を代表する歌手を擁してきた名門中の名門。
しかし近年では、そうした所属アーティストのセールスも低落傾向にあり、新人育成においても目立った成果が出ていない状態だ。
業績低迷の背景として、同社のビジネスモデルの旧弊ぶりを指摘する声もある。

「EMIに限った話ではありませんが、CDの売れ行きが落ち続ける現在、マネジメント機能の弱いレコード会社は非常に不利となっています。
原盤権や出版権などをグループ内で一手に握り、ライブの興行も自前で手掛けるエイベックスやソニーに比べ、EMIは“CDプレス屋”的なポジションに甘んじている印象もあります」


ソース　http://www.cyzo.com/2010/08/post_5226.html

クレイジーケンバンドが、わりと最近までメジャーデビューしてなかったってホント？

まあしょうがねえだろ
今は平和ボケでだせぇロックしか作れないバンドばっかだからなｗｗ

今の時代のほうがバンドやるの楽しそうだよね
ユーチュブで配信して世界の人気バンドになるかも
知れないし　無限の可能性がありそう

漫画も下手にプロデビューするより同人の方がのびのびできてるんじゃないか今は

>>722
いい方向だろうに
好きな歌は100人いたら100通りあるでいいだろう
勿論、人と同じ歌が好きになってもいいけど人気曲が必ずしも
自分に合うとは限らないしそういう時今は探そうとすればいろんな音楽の情報が手に入る
iTMSや尼なんかもあるしな

東芝EMIも今は無いしな

>>704
資産家や貴族の子か、よっぽどのエリートじゃなけりゃ、
音楽かサッカーやるしか成り上がれないらしいからな

>>636
スタジオは作ってないかもだけど
オオルタイチ君がそんなかんじ

アメリカンアイドルとかXファクターみたいなのやってシンガーの発掘しても
向こうみたいに凄いの現れないんだろうなぁ
日本でやっても結局デキレースを見せるだけのものになりそう
それでも圧倒的なポテンシャルがあればアリなんだけどね
バンドはもっと難しそう、趣味が多様になってる
ネットがのおかげでその多様化に対応できちゃうしね

心底音楽バカになれる奴以外、
音楽で食っていこうなんて思わないことだ

やはりイカ天の復活しか

浅井健一は食えてるのだろうか？

金にならない上夢も無い分野じゃ優秀な人材は来ないよな

>>657
ふたりで？
瀧は俳優やってるし
卓球はソロでやってるし

>>724
ミュージックマガジンは俺は好きだな
怪しいけど

Theピーズのボーカルの人とトモフスキー
双子なんだけどそれぞれ違うやり方で生き残ってて面白い

>>734
そういうオーディション番組やってできたのがモー娘。だしな

電気とか小山田世代はギリギリ逃げ切りいけそう
その下からはきついかもな

佐久間正英が立ち上げたレーベルは
利益の半分をアーティストがもらえるんだぜ

http://ascii.jp/elem/000/000/563/563574/

メタリカのメンバーが
ファイル共有ソフト批判してたよね
印税が入らないのかな？

清春なんか一時期はカリスマとして名を馳せたのに
今はsadsやら黒夢やら復活させてなりふり構わずモード

>>644
バンドブーム時代の残党っていうけど人口が圧倒的に多い団塊ジュニア世代で今でも好きな人、一時期離れたが戻ってきた人を相手に中心にやっててもそれなりにやっていける。

>>740
ミュージックマガジンは怪しくはないけど無難で特集の鮮度が低いというか情報が遅い
ポップミュージックに興味のある人にはele-kingがオススメだわ
http://www.dommune.com/ele-king/

記事書いたやつアホやな。
今時メジャーでもインディーでも3万なんてそうそう行かねーよ。

トモはカセットテープの通販自分でしてたころ
売れて売れて笑いが止まらなかったらしいよ

だいたい今までが異常だったんだよ
ミュージシャンが喰えなくなるような時代が
来るなんて夢にも思わなかったわ

団塊ジュニア親子にウケる童謡を狙え！

確かナインインチネイルズのボーカルは違法ダウンロードしたけりゃすりゃあいいよ逆に利用してやるって感じだった
レディヘは一回リークと違法ダウンに呆れて公式サイトでアルバム無料配布した気がする

>>747
まあそれは確かにあるかも。
こないだいんぐりもんぐりのボーカルの人が地味に活動してるのを知って吹いてしまったｗ

749
そんなひどいの？
この前ラップのZeebraの新曲が600枚しか売れなっかったらしい
ひどいね

００年くらいに流行ったコア系はなんでみんなインディーズだったの？

>>748
戸川純との子の対談だと…！？

>>748
内容が怪しいぞ
わざと変なﾄｺついてくる
それが好き。中村とうよう万歳！ワールドミュージック万歳！
なんてねｗ
基本的に欧州系の理知的な現代ロックが好きなんだけど
オススメ雑誌ある？

>>746

＞ 清春なんか一時期はカリスマとして名を馳せたのに
＞ 今はsadsやら黒夢やら復活させてなりふり構わずモード

黒夢だってルナシーだって筋肉少女帯だって生活が厳しければ再結成するさ。
音楽家ひとりなら余裕で食って行けてもメンバーに子供がいたりすれば金も必要だろう。

「○○（自分が愛してやまないバンド）はもっと売れていいはず」
みたいなレスが見当たらなかった

その時代だけ人気があって
解散後に忘れ去られるバンドは
これからの時代きついぞ

モンパチ以降の似非青春パンクはひどかった

それでも最もCDが売れる国は日本だからなぁ　
他の国の音楽業界の連中はどうしてんだ

763
外国ではネットで落としてるの？
ひどいな

>>730
たぶん>>722が言ってるのは市場そのものが縮小し過ぎるとヤバいよ、ってことだと思うぞ
君の言葉を借りるなら"100人それぞれに求める音楽があるのに50通りしかない"みたいな
今ですら良い曲作ってるのに売れないアーティスト多いのに

>>753
そうやって有名どころも音楽の市場価値を下げるのに加担しちゃったんだよな
本人はもう充分金持ってて単にカッコつけたかっただけかもしれんが

>>716
賞金はともかく70年代からその手のコンテストを大々的にやってアマチュアを集めるも、
ほとんどが一発屋で終りましたというヲチ

アマチュア時代に書き溜めた曲でもプロとして耐えられる曲は数曲
その中でもインパクトのある曲をデビュー曲に持ってきて
後はそのデビュー曲を越えられない呪縛の中で沈むのがほとんど

もちろん、そういう中から生き残った連中が今大御所みたいになってるわけだが
そういう大掛かりで当たりの少ない売り方って金がある時じゃないとできないんじゃないかね

天野月子は好きだったし椎名林檎より才能あると思ったけど売れなかったな。事務所が小さいからか。

やり方しだいだな。
インディーズと言うか自分でレーベル立ち上げて流通通さずCD売ったりライブやったりしている人達はまぁ食えてるだろ。
あと、信者が離れない系統。

ミスチルチルドレンばっかだな

30年も第一線で活躍してるやつは
世界国宝だな　エアロスミスとか

DEENは毎年のように武道館でライブできてる

>>766
違法ダウンはどうやっても防げないから逆にそれを宣伝効果として使う、的な感じなんじゃないかな

>>765 >>766
レディヘのは自分で値段つけれるってのじゃなかったか
日本でやったら無料で落とされまくるだろうから難しいな
欧州は文化や音楽に金払う風習がまだ残ってる

>>755
５０００枚売れたらかなり売れてるほうじゃないか
メジャーでも千枚レベルはざらな時代

>>771
エアロはどうかなぁ
再始動以降は自分で曲書いてないしブラッドとスティーブン以外は役に立ってない

>>769

＞ やり方しだいだな。
＞ インディーズと言うか自分でレーベル立ち上げて流通通さずCD売ったりライブやったりしている人達はまぁ食えてるだろ。

本当に食えてるのか？
つぶれるかつぶれないかの瀬戸際か道楽でやってるんじゃないの。

便所の紙とかバーニングの力で売り出すくらいレベル低いのでもおｋとか
AKBやジャニーズみたいなのが氾濫してるのが阿呆らしいよな、実際

776
成り立ってるだけすごいじゃない？
新しい音楽作らなくても
あまりひどくなるとコンサートもできなく
なるらしい

>719
オレは現在40代で20代の頃アマチュアバンドでライブやったりしてた
その頃はハコのPAさんなんか、たとえばドラムの音きめしてるときにギターのやつが音を出そうもんなら
「上手のギターくん、うるさいよ」とかいう風にいわれてた
でも、今はバンドさんはお客様なんで、ハコのスタッフさんもものすごく優しいそうだ

>>767
そもそも自信ある曲が一曲売れたらそれでいいだろ。
それで食っていけなければそれまでなんだし。

なんでそんな週間漫画雑誌の漫画家みたいに
定期的に曲を作らなきゃいけないのか意味不明な慣習。

>>771
ZZ TOPとかステータス・クオーとかAC/DCとか
なぜかブギー系のバンドが多いね

個人的にはつべの存在が一番大きいかな
つべで何回か聴いて
まあまあいいねで終わる
そこからなかなかCD買うまでに至らない
何ヶ所かそういうサイトを抑えるだけで
かなり違ってくると思うけどね
違法ダウンロードまではやらないまでも
つべなら気楽に見る人多いと思うし

現代のP-VINEやらPIZZA OD DEATHやら、インディーと言うにはデカ過ぎないか？と思う。
ナゴムレコードのケラさん手描き広告が懐かしい世代です。

なんか世の中
資本主義も行き詰まってきたみたいだな

カラオケであまり歌われない
ヒット曲ばっかり持ってる人はこれからしんどいだろうね

>>781
売る側の論理としては一発屋じゃ困るのよ
宣伝費とつりあわない
まして今は一発そのものが小さくなってるから

>>781
一発屋として馬鹿にする風潮もだめかもな
一曲でも多くの人に聞いてもらえる歌になることがどれくらいすごいことか
このスレみても基本的に作り手に対する尊敬がない気がする

>>779
言いたい事は分かるけど、バンドというより周りの力が大きいと思う。
郷ヒロミと一緒で名前を利用して復活を仕掛けた人がいたんだろうしスタッフが優秀だった

70年代は粗くてもＤＩＹだったんだがそれが出来なくなったバンドに対し
ゲフィンが本当に頑張ってくれてパンプを外部ライターやスタッフが作り上げてくれた。
らしさが残って戦力になってるメンバーはブラッドとスティーブンだけ（ジョーは容姿だけは良いが）

>>781
職業作曲家なんて定期的に曲作らなきゃ仕事にならんのは宮廷作曲家だろうが
現代のポップスだろうが同じって事くらいわかりそうなもんだ
それに対応出来るか出来ないかは個人の資質の話

>>787
そりゃ売る側はな。

自分の仕事は結局、他人のふんどしで相撲とって
なんとかなってる虚業だと自覚しろよ。
最初からその程度しか儲からない仕事だと自覚して
宣伝するならしろよな。

レンタルや中古販売から数%取るようにしてあげろ
1円も入らんのは悲しすぎだろ

>>792
レンタルは入るだろ？

自分が言いたいのは一発屋がいい悪いではなく
日本の既存メディアが売り出しを考えると、>>767みたいなのに関わらず
異常な高コストの宣伝しか打てないのを何とかしないとってことね
昔と同じ高コストな宣伝はもうできないんだから

>>638
貧民で申し訳無いが、ブクオフでたまーにレアCD見つかるぞｗ
思わず砂原良徳のベストを買ったぜよ

Ani DiFrancoは超絶勝ち組

今思い出すとコピーコントロールCDをやりだした時点で終わったなって感じだったね

>>657
意外な金額だ
いい意味でｗｗ
もっと少ないかと思ってたわ

>>782
そりゃロックの基本形だからだろう
でも、日本じゃああいうバンドって皆無だよねぇ

世界に認められなきゃ厳しい時代なんかも
でも音楽のジャンルなんてもう頭打ちじゃない？

これからはライブの時代っていうが
ライブハウスっていう受け皿が全然ないから
バンド自体育たない。

悪循環のまま業界自体地盤沈下ｗ

でも正常だとおもうよ。
ロックとかポップスで大の大人がぶら下がって
喰いものにする今までが異常だったわけで

だから商業的なパイが全然小さい
ジャズやクラシックは対して関係ないんだよね。

>>790
いや、そういうそつなく佳曲を作る職業作曲家と
コンテスト一発勝負の作曲家はタイプがちがうだろ。
後者に前者を求めるなよ。
>>767はそういうことでしょう。

和田アキ子の新曲も全然売れなかったらしいね

>>803
それはこのスレの話と関係ないだろｗ

どうせバクチ打つならインディーズで大勝負したほうがいいわな。
あとはtoeのように副業と割り切って好きなことやるかだ。

去年だかアリスが東京ドームのコンサートを発売して
すぐにソールドアウトにしてたのには驚いた
昔人気で、リスナーの青春が詰まってて
同世代がライブに足を運んでくれる
新規ファンも割といるようなバンドは客が入るんかね

>>801
ジャズはファンが細分化してるなぁ

クラは好きな人は絶対買うけどスーパースターと言えるような演奏家が減ってきてる
世界的に小粒になってるな

12年前くらい抱えてたバンドメンバー4人には
給料月々各20万2年間払ってた。
売れなかったけどｗ

>>800
同じギター・ベース・ドラムで演奏していながら
黒人のカーティスメイフィールドやボブマーレーは
ロックとは全く違う文法の音楽を演奏してたでしょう。
日本人にはそういうのがない。発明できなかった。

ロックバンドが厄介なのは「売れるとカッコ悪い」という謎の価値感があること

>>809
アフリカにもユッスーみたいなのもいるしな
アジアは欧米市場で難しいな
ボクシングのパッキャオみると世界最強の圧倒的な力を有していれば欧米人もアジア人をスーパースター扱いするのは証明されてんだけど
音楽ではなだそういう例は無いな

なんで日本のバンドって世界で活躍
できないの？世界ツアーとかするようなバンドが
出てこないよね

>>812
知らないだけで世界ツアーやってるよ

>>545
ゴールデンカップスを聴け
R&Bだ

>>812
英語できない、日本語がマイナーだから

>>812
モーング娘がフランスと米国でコンサートやったぞw

おかしいな日本の音楽市場は世界2位だろ
誰かが儲けてるはずなんだ

そういえば韓国への進出ってやってるの？

あえてインディーズに戻りフリー配信をするレディオヘッド
バーチャル世界のバンドというコンセプトで展開するゴリラズ
英国はもうバンド側が新しいアクションを起こしている
日本では未だに会社に囲われて売れない売れない喚いてるだけ
なんか新しい動きしてみろ日本の大物バンド
とりあえずミスチルなんかしろ

カップスはハードロックバンドで演歌歌手が歌ってる感じでR&Bでは無いな

>>812
ツアーやってるのはいるし
コア層に知られてるバンドはある

ただメジャーな言語使えないのは大きいし
ポップスもロックも独自のメロディーセンスで進化してきてガラパゴス状態
日本語って言語自体が欧米的なロックに向いて無いってのもある

アジア系アメリカ人とかでもいないんだから
発音とか関係ないでしょ

812
話が少し変わるけど
千葉真一が言ってたけどアメリカのハリウッドの場合
白人以外がスターに成りにくいシステムになってるらしい
他の人種がスターに成れないようにしてるらしい
それに似たようなシステムがあるんじゃない？

>>810
ないないw
売れるとかっこ悪いがカッコよかったのは、せいぜい70年代まで。

2009年　音楽売上上位国
日本レコード協会 TheRecord vol.607　2010年６月号より
　　　　　　　　　　百万米＄　シェア
１位　アメリカ　 　　4632 　27%
２位　日本　　　　　4050 　24%
３位　イギリス　　　1574 　9%
４位　ドイツ　　　　 1533　 9%
５位　フランス　　 　948　 6%
http://www.riaj.or.jp/issue/record/2010/201006.html

>>822
そういうので売れてるのがいるらしいぞ

>>822
リンキンパークのリーダーとか日本人のハーフじゃなかったかな
尺八を冒頭で使った曲とかあるけどルーツへのオマージュなんじゃないか

日本語がロックに向いてないってのは発音と言うより
韻や言語自体のアクセントの問題

823
千葉真一はそれで諦めて帰ってきたらしい
白人が牛耳ってるらしい
白人以外だと役柄も限定されるしな

能力がないから売れないのさ〜それに尽きる

海外で活動する日本のバンドが英語で歌ってるとか思ってる馬鹿が音楽語ってるよｗｗｗ
アホか
じゃあ何か？
洋楽は日本でCD出す時は日本語で歌ってるのか？

>>822
ファーイースト・ムーヴメントだった

>>822
売れてるのならフーバスタンクとか。
インディレベルなら純正日本人も含めてウジャウジャいるよ。

ゆら帝は稼げないからやめたんではない。ライブはいつもソールドアウトだし、インディーズに移ればCDも稼げた。

２０年やってやり尽くしてしまったから解散したのだ。
http://www.youtube.com/watch?v=q4nX8gYhxhk

コキアは海外ツアーやってるね
かなり動員もいいらしい
ライブでは英語でも歌ってるし、日本語でも歌ってる
コキアは普通のJpopだけどその文脈でちゃんと通じてるのがうれしい

>>789
スレチですまんが、ブラッドとスティーブンしか戦力になってないってどういうこと？
しかもジョーでなくてブラッドなんだ

>>830
日本語自体がビートに乗せにくい
日本語の発音がロックビートの抑揚に合うシラブル音節をあまり含んでいない
そういう言語で作られた曲を欧米人が理解できるかって話
日本語で作った時点でもはや欧米人の知るロックにはなりえない

>>835
ライブみるとジョーは演奏技術も内容も衰えてる
ブラッドはますます引き出し増えてマルチにエアロを支えてる

>>830
フランスの歌手は日本語で歌ったレコードをよく出してたな

>>825
これだけ膨大な市場があるのに日本は活かせてないんだ
カラオケという世界的には特殊な収入源もあるはずなのに

日本人だからもう完全にダメってのは別にないだろ

どっちにしろ、ビートルズレベルまで行きたいってのはどこの国の奴でも難しい
まぁ、ビートルズの音源に声入ってる日本人もいるけどｗ

なんでバンド＝ロックって発想しかないのかね。
なんでこういうスレにはロック厨しかこないの？

音楽産業がどんどん寒々しい状態になっていくのを楽しみに見てるよ

838
カラオケ店ってあるの日本だけなの？
外国はないの？

早めにインディーズ制作、メジャー流通に転換したディル・アン・グレイは今や海外で大いに活躍してるな

>>836
外人が日本の音楽を聴くのは日本独特のものを求めてるからであって、あっちのフォーマットのパクりを聴きたいわけじゃない

>>838
その特殊な市場で2位になってんだろ。
それを活かそうと思えばグリーンみたいなのとか、ディーバ気取り＋セルアウトラッパーみたいな道しかないよ。

>>842
なくはないけど日本ほど盛んではないはず

>>836
俺は逆に日本語というか歌謡曲が入ったほうが好きだけどなあ。
どうも洋楽は無機質に感じてしまう。
あと欧米人でもアメリカと欧州じゃ全然違うと思うぞ。

>>840
まぁそういう傾向はあるよね
俺はどっちかというとジャズやフュージョン、ワールドミュージックのを最近は好んで聴いてるけど

>>843
＞外人が日本の音楽を聴くのは日本独特のものを求めてるからであって、あっちのフォーマットのパクりを聴きたいわけじゃない

そうそう。その上で日本独特の音楽なんかないんだよな。
黒人にとってのソウルやレゲエみたいに。

印税もたった一割だもんな
ボリすぎだろ

>>809
菊池俊輔あたりが作ってたクラシックなアニソンは日本の土着性と欧米のポップスの
楽器編成が融合した日本独自のユニークな音楽だった
日本人は発明出来なかったってのは嘘
でも権威が無い上かなり特殊なジャンルだったし、権威主義の権化だった洋楽ファンからは
評価の対象にすらされなかったな

高橋ジョージはロードだけで１６億っていってたな

>>848
演歌すら日本独特の音楽ではないからそれは仕方ないｗ
まさか雅楽バンドで売るというわけにもいかないだろうし

バンドって結局ボーカル一人いればなりたつよね
演奏しつつ曲も作る奴はむしろ作詞作曲で独立して色んなバンドに曲提供したほうが儲かる

nujabesとか死んだ時すげえ外国から弔電が飛んだし、
日本人だから日本の音楽やれってのはナンセンス。

起源と独自性は別物だろうに

>>848
そこまで言っちゃと独自のジャンルを開発した国が世界にどんだけあるんだって話だ。

世界中でロックは売上
終わってる
00年代はとくにそう
ロックは90年代で終わった音楽

フォークの時代

邦楽って高いんだよな
3000円くらいしててびっくりする
それだったら洋楽の輸入版2,3枚買ったほうがいいんじゃねえの

>>843
そうなった時にポップスで輸出できる日本のスタイルって独自のものがあるかな
俺は石川さゆりとか坂本冬美とか好きだけど、歌謡曲が受けるのも難しいと思う

全然違うベクトルだけど↓みたいなのは多くの欧州の人間に聴いてほしい
（上二つはバークリーの、一番下は和琴の第一人者、インプロヴィゼーション能力も優れてて欧米公演もしてる）
http://www.youtube.com/watch?v=Wnj-tz8i8n8&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=ngw-X1Qc-Bk

http://www.youtube.com/watch?v=dhxlQlZafvY


>>846
俺は完全に欧州派（特に英国と北欧）だけど
言語が英語でまず統一されてるしまとめた最大市場のアメリカがあるから
欧米とした

欧州じゃV系がばんばんライブやってるよね

>>853
ボーカル以外のバンドのメンバーが
コーラスもまともにできないのは
日本ぐらいのもん

>>856
同意
独自性とか言ったら「黒人以外はブルースやるな」とか「イギリス人以外はロック禁止」ってな話になるしな

３つ目の動画
The Jimi Hendrix of the Japanese harp.

そうかもなｗ

欧州の各国チャートTOP10に入るV系バンドもいる
ディルはドイツとかでアルバムがTOP10ヒット

>>846
世界中のチャートが
ベスト50見ると
同じようなもんが入ってる
アメリカもヨーロッパも同じ

いちばんガラパゴスなのが日本

>>852
世界に通用する日本独自の音楽をやりたいと思ってる連中には
雅楽がいいと思えるセンスが無いというのがもどかしいところだなw

>>856
無いよ。だから最初から世界で通用しようだなんて諦めろよ

V系はドイツでウケいいな。

白人以外の奴もアメリカでヒットしてるって言うけど
奴等はアメリカで猛威を振るってるヒスパニック系だからだｗ

日本でチョングループが不自然に売れてるのと同じ
それは日本に在日や気化したチョンが多いからだ

日本人や東洋人や非白人の英語圏以外が売れるなんて殆ど無い
日本で日本語が上手いインド人チャダが売れたのだって色物扱いだし長続きしない

アメリカなんて白人が減って来てたって白人至上主義
銃で黒人撃ちまくりだ

>>860
別に大きな独自性じゃなくて既存のものに日本人らしさが見えればそれで十分なんだけどな
メタルの話になるがジャーマン・メタルだの北欧メタルだのいうのがあるけど、それこそ既存のフォーマットにちょっとの独自性でファンを集めてるわけだし
普通のロックでもアメリカンだのブリティッシュだの、地域の独自性はそれだけで人を集めるに足る

>>863
ロックはアメリカ生まれだろw

>>859
ブックオフなら中古が100円とかで買えますよ

キミら
少し考えが甘い

>>862
ギター得意なやつはコーラスをやろうという気は皆無だしな。
不得意だといって努力する気もないし。
もうすこしバンド全体の出力の質のアップを考えて欲しいもんだ。
自分の担当パートしか見てないで

バンドで食っていくなんて考え自体
が異常なんだよね

>>863
白人ブルースというかブルース色の強いギター好きだなぁ
俺はギルモアがロックギターでがフェイバリットなんで

>>867
東京芸大で和楽器の科は人気無いらしい
せっかく独自性があって完成度も高いんだが若い人がそもそも興味持たないのかな

世界で一番通用している日本の音楽はV系だよ
欧州や南米で普通に人気

ちなみに外人でどの民族が日本語一番上手く話せるかって言ったら
インド人や中東人だ

奴等のバタ臭い顔で日本語上手く歌手になっても
日本人が違和感無く受け入れる訳ねえだろが

>>865,868
ヨーロッパ人はヴィジュアル系大好きだしなｗ
ディスパーズレイってバンドは初のフィンランドでのライブでチケが瞬殺したぐらい人気だって話だ

>>863
日本独自のもんが無いからそうやってされると困るもんな？w

少年ナイフやThe 5.6.7.8.sはメジャーと契約してたっけ？

>>876
俺もギルモア超好きｗ
ていうかブルースそのものは興味ないけどロック畑の人がやるブルージーな音楽が好き
ゲイリームーアーとか
だから独自性とか言うやつを見ると「？」となる

独自のもんとかあんまり考えなくてもいいから
（日本市場でやってるだけで十分以上にヘンなもんばかりだから)
世界標準で勝負しろよ
いつか世界的ヒット曲出るかもしれん

少年ナイフみたいなオバサン色物がメジャーと契約なんかしてないだろ

英国で人気だった忍者テクノのフランクチキンズの方が有名だな

雅楽な音階を取り入れたポップス、っていうジャンルだってこれまで散々堀り尽くされてるのに、
まだそこに鉱脈があるように話すやつらの気がしれない。

>>765
やばくないってｗ
だから縮小しすぎると何がやばいんだよ
浜崎やその取り巻きがやばいだけだからいいだろうに
おまえら嫌いだろ浜崎
そのやばいって状況にならないとお前の大好きな良い曲作ってるのに売れないアーティスト
ってのは日の目をみないよ

>>883
＞世界標準で勝負しろよ
＞いつか世界的ヒット曲出るかもしれん

だからそのためには独自のものが求められてるってのに
わからないやつだな
日本人がおなじことやって勝負して本場よりうまかったところで
通用しないんだよ。

銀座の寿司の名店に接待で顧客を連れて行った時に
板場で握ってるのがウィルスミスみたいな黒人だった時に
純粋に味だけで評価する度量が我々にあるかというと・・・

おまえら
たまには
ビルボードチャートのシングル・アルバム
ベスト10
1ヶ月聞いて過ごしてみろ

大ヒットは坂本九の色物スキヤキだけだ。

その後もピンクレディ・YMO・ラウドネス辺りが下位にランクインしたが色物だ
一番有名なのは
日本ではまったく話題にならないのに今年もアメリカの賞にノミネートされてたりする喜太郎だろ

>>882
すまん、独自性とかルーツが〜とか主張してるのも俺だｗ

それでいて北欧前衛ジャズとか白人ブルース好きとか書いてるｗ
ゲイリームーアも良いな

>>885
ポップスへの鉱脈は無いかもしれんが
860で上げたようなのは欧米人に聴いてほしいな
武満徹とかもね

>>886
馬鹿だなあ。
浜崎が売れなくなっていても潰れてないだろ？
その前に体力ない売れてないアーティストから死んでいくんだよ。

>>887
この10年で世界的ヒットを記録したまったく独自の音楽ってたとえば何？

>>887
コロンビア人のシャキーラやバルバドス人のリアーナが母国らしさを表現して
成功したと思ってるのかよ。

世界で売りたいのか？
じゃあAKBしかしないだろ世界で売れそうなのなんて

>>885
だからそういうやつらは雅楽自体を独自性のネタにしてるだけで
聴いてみていいと思ってないだろw
音階程度のうっすい表面上のことしか要素として取り入れようが無いんだから

>>866
はいはいガラパゴスガラパゴス
どの国も同じ様なチャートっていうのがそもそもおかしいんだって
音楽ビジネスの仕組みが世界共通じゃないのは分かってるよなオッサン？

>>887
おまえは心底
アホすぎる

ビルボードで去年1位になっファーイースト・ムーヴメントは
そういうアホなことはちっとも意識していない

まぁ、オリジナリティとか言い出すと
何で白人が黒人の音楽やってんだよ？とか
他の国の人間がドイツのクラシックわかったフリしてんじゃねーよとか
黒人の歌う演歌ってどーよ？とかってなるから、ややこしくなるわな

>>885
それってアジカンとかジンとかベボベとか?

とにかく今の日本のチャートも酷過ぎて聴けるもんじゃないが
アメリカのチャートもここ数年どころかずっと酷い
地味で音楽も平凡、まったく個性が無い

世界の音楽は200年代後半からまったく死亡している
80年代の世界の音楽は何であんなに個性的で面白かったのか。

>>897
あのなあ
日本以外の世界中で
おんなじようなもん聞いてるっていうのは
「現実」
なんだよ

>>867

＞ >>852
＞ 世界に通用する日本独自の音楽をやりたいと思ってる連中には
＞ 雅楽がいいと思えるセンスが無いというのがもどかしいところだなw
ＤＪ ＫＬＵＳＨは雅楽とインストヒップホップを高次に組み合わせて海外でも評価されたが、日本では一般にはほとんど知られていない。

たしかビートルズってもの凄く先駆的な曲をいっぱい出してたよ
録音技法もビートルズが最初ってのも多いって聞いた

>>887
よ！この人気者

2000年代後半

>>901
オリコンランキングなんて基準にしてみてるのかよ
いい加減学習しなさい

>>899
純潔主義を貫くなら英語もわからず英語の歌きいてんじゃねえとかおまえらジャップ
にはグルーヴなんてわからんって聞き手も同様に腐されるはずなんだが、聞き手だけは
万能って前提にしてる子がいるようだなｗ

>>892
エイベックスは浜崎たちが稼いでた金をスタジオミュージシャンで食ってる奴とか他レーベルで切られた演歌歌手とかに回してたからな

ともかく
まずは、
今世界中で一位の
ブリトニーの新曲でも聴け

>>903
＞ＤＪ ＫＬＵＳＨ
高度な皮肉だなｗ

>>893
だから俺は「日本人は通用しない派」なんだから挙げようが無いだろ

>>903
雅楽の要素はあったかな？あれは。
概ね好印象だが、やっぱり浅い。独自性のネタにすきでもない
和楽器入れたようなあざとさがする。

>>892
そんなもん浜崎以下のゴミで浜崎なみにコストかかる
老害なんかさっさと消えればいいだろうに
いい曲作ってるのに売れないアーティストってのがごり押ししてもらえるかもよ
誰かしらんけどｗ

少年ナイフ、米国人には知名度高いよ。
グランジあたりの世代とかガレージ好き限定だけど、B'zよりは有名。

元ガンズのスラッシュのソロアルバムでB'zの稲葉が参加した曲は、
日本とアジア向けのボーナストラックね。

今後いいバンド出てくる
可能性は低そうだね
環境が悪い
創造性を潰してしまうよね
今のネット社会というか情報社会が

ここまでBorisの話題なし

>>902
文化が違うって言ってるんだよ
世界標準で勝負しろとか言ってるのも矛盾してるんだって
聞いてるものが違うんだから生まれてくる音楽も聞かれる音楽も日本限定なんだって
そもそも外国に打って出る音楽は必要ないのよ

やっぱりＣＤという某体が時代遅れ
いまだにテレビの番組でＣＤ売り上げやってるのがもうどうしようもない
やっぱりミュージシャンってのはＣＤの売り上げが主な収入源だったんだなって思い知らされる
それに付随してライブ映像のＤＶＤなんかも売れるんだろうけど
根本的にＣＤが売れないと手詰まりなんだよな

ネット全盛の時代にＣＤーＲＯＭ一枚１０００円は無理なんだよもう
もっともＣＤ全盛の時代ですらシングルなんて買ったことはほとんどないけどｗ

>>915
それは
なんの「バンド」の話なんだ？

ロックバンドなら確かに難しい
この20年間世界中でパイは減りつつある一方だ

音楽業界も大変だな
音楽を始めた頃はネットに食われるなんて思いもしなかっただろうに

>>912
別に日本人の例を挙げろと言ってるんじゃないぞ。
アメリカ人だろうがイギリス人だろうが白人、黒人、黄色人種問わず新しいジャンルで成功した例が近年あるのかと聞いている。
裏付けがないのに独自性が云々言ったって説得力無いな。
それなら既存のスタイルで本場以上のクオリティを見せたほうがよっぽど活路があるって話だ。

>>919
>>915がロック厨だからだろ

すっげー歌唱力があって、人種を越えた魅力があって、
日本の訛りゼロの英語が話せる奴が、ロックかR&Bか、HIPHOPでもいいけど、
真面目にやれば、少年ナイフみたいにそのジャンルでフックアップされて
そこからブレイクする可能性はあるんじゃないの。

まだ売り上げ的にはメジャーでそこそこ行くバンドや歌手もジャンル問わずインディに移行してるよな

エイベックスって結構変なＣＤを出してる。
イギリスのバンドＭＵＳＥの１STなんか暗い作品なのに良く国内リリースしたと思った。自分がＭＵＳＥを知ったきっかけはなぜかエイベックスだった。
今思えばそういう無謀なリリースは浜崎が稼いだ金でやっていたのかも。

日本関係、バンド関係で
今年世界で間違いなく注目されるのは
XJAPANの新譜

これが成功するかどうかは
実は
日本のバンドの世界進出や
世界中のロックの動向に影響する

>>923
ちぼマット

>>921
＞それなら既存のスタイルで本場以上のクオリティを見せたほうがよっぽど活路があるって話だ。

いやだから俺の意見覆したいなら、よっぽどお前が↑の例を出したほうが早い。
日本人とはいわないがせめてアジア人でヒットチャート上、欧米で売れた例を出してみ

>>923
訛りはあっても無くてもあんま変わらないみたいよ
ダモ鈴木やt.a.t.uの片方(全米デビュー決定後に英語覚えた)なんかその訛りも魅力扱いだった

>>925
　大儲けして使わないと、税金たっぷり取られるから、将来の投資になりそうなモノにいろいろ金使ったりもする

>>926
今、表に出てる新曲を聴く限りは成功する要素がまったく見当たらないんだがｗ

>>928
おい
さっき俺が
ファーイースト・ムーヴメント
という名前だしたばっかりだろ

まずは文句言わないで
現在進行形の世界のヒット曲を聞け

>>925
エイベックス内のレーベル見るとホントにおかしい面子揃えてたりするからな

>>926
Xの前に、ボチボチVUKの方を出してもらいたいんだが

ヨシキはＢＬＵＥ ＢＬＯＯＤですでに才能が枯渇してる気がする…

>>925
浜崎様が稼いでくれているからこそ、
俺の友達もデビューできたわけで。
売れなかったけど……。
見境無く金脈探しをしている印象。

>>932
だからファーイースト・ムーヴメントは在米アジア人じゃん
「本場以上のクオリティ」も何も本場発だろがw

在米じゃなくてアジア系米人ね

ﾃﾞｨｰﾔｲﾔｲﾔｲ

大人になって、仕事で成功して
金も稼げる様になってわかったこと

「芸能人とか音楽とかで食うのは馬鹿かヤクザのやること」

リスクとリターンがまったく合ってないんだもん。

ミスチルが居ればまだ日本は大丈夫だ
逆言えばミスチルが頑張ってた頃にXとかラルクとか行ったバカが巻き起こしたクソ文化

何でもかんでも海外に合わせるという意見はナンセンス
かといって国内の音楽に魅力があるかというとそれもどうだろう･･･

･･･なんだ詰んでるじゃんｗ

今までがボリすぎだっただけだろ
コネや手順踏まずにネットで曲を発表できるようになって
供給者が増えたんだから、値段も下がるのが当たりまえ

>>929
個性で済めばいいけど、
sitがshitになったり、riceがliceがになったりするラブソングとかいやじゃんw

BUCK-TICKの細々感はすごい。固定ファンが根強いからやって行けるんだろうけど、歳とるとツアーもしんどいだろうな。ドラムの人とか。
いまだに一般的なヒット曲は悪の華だったり。
BUCK-TICKもマーキュリーに移籍して変なベスト出した時は終わりかと思ったが…

>>820
アール＆ビーとリズム＆ブルースは別物だと個人的には思うんだ

>>941
ミスチルとかサザンは
すごくドメスティックなバンドだけどな
それはそれでいいけど(国内だけでものすごく儲けられるから）
世界市場で受ける可能性はゼロだ

ジム・オルークは日本に来て
日本人とコラボしたり結構良いアルバムだしてるから
日本の音楽シーンが完全に糞かというとそうでもない。
でも、ビジネスとしては完全に終わってる市場。

>>932
なんだよ。。。聞いたけど日本のテクノから２０年遅れてるじゃん。
ドイツ・イギリス・デトロイトだってこれよかずっと先行ってるぞ。
ほんとアメリカはバカばかりだからテクノなんてまともに理解できないんだろうな。

>>946
日本だけそんな変な区分があるけど
ふつうに全部R&Bだよ

>>931
北米ツアーは盛り上がったみたいだけどな
http://youtu.be/hjC_iBXbqEg

>>944
fela kutiは本当にそんな感じで歌詞にも良くブロークンイングリッシュって入れてたな

>>928
いやいや俺も正直日本人が欧米で大ヒットするのはかなり厳しいと思っているよ。
でもジャンルレベルで独自性が求められているとか言っているのが理解できないから尋ねている。
売れる可能性があるとしたら完璧な英語力と少しのオリジナリティとマーケティング戦略次第だと思う。

自分の好きなバンドや歌手ぐらいはＣＤを買ってライブを見に行く
そういう余裕のある生活が出来る社会にしたい

>>949
いやこれ
アメリカだけじゃねえんだよ

つーか
ブリトニーの現在進行形の新曲聴け
今、世界中がエレクトロ＆シンセポップだから

>>943
そのネットで発表してある程度以上のクオリティ持ってる人の多くはプロ予備軍
だから自分達で市場壊してるとも言える
市場が完全に壊れればネットで渾身の曲を発表するようなプロ予備軍も消える
結局音楽を供給する人が誰もいなくなる、という方向に向かってる

>>947
だから日本でって書いたつもり
あとは日本から世界で受けるバンドなんて当分でねーよｗって感じ

940
ビートたけしか誰か忘れたけど言ってたけど
芸能人なんて人間のクズがする仕事らしい
普通の生き方ができない人がやるような
仕事だって

>>926
出す時期をちょっと逸した感じもする
私は好きだからいつ出ようが買うけど、そこまでのファンじゃない人が注目してくれる一番の機会は
もうちょっと前だったかなとも思う

いい音楽をやってれば生き残るとか言うが日本ではB'zやミスチルみたいな洋楽のコードやメロディをまんま盗用するようなパチモンばかり。

>>955
今ってか数年前からじゃね
timbalandや彼の手掛けた他アーティストのはともかく、
john legendまでそっちに走ったのはちょっと凹んだわ

>>953
実際に欧米住んでみないとそういう感じがわからないんだよ。
日本人がロックやブルースをやっていたら現地の人間に
「なんで日本人なのに日本の音楽をやらないんだ」とか言われたりな。

その辺のロックバンドやブルースミュージシャンもレベルが高いから、
ブラジルで子供たちの草サッカー見てるような感じで
「これは同じことやっても敵わんわw」って思うわけよ。

>>948
日本で世界に誇るべき音楽＝一般層にアピールしようがない音楽だしなｗ

灰野敬二とかMerzbowとかを一般人が買うとしたらシュールだｗ

>>955
いや、これ一周回ってる感じがしないだろw
ガチでやっててコレみたいなダサさがする。

>>962
＞「なんで日本人なのに日本の音楽をやらないんだ」とか言われたりな。
そんなん言われたら速攻レイシストは死ねって返せよ。

>>961
うん
数年前から

GAGAもそうだし
ケイティ・ペリーもそうだし
ブラクアイドピーズの新譜もそうだし

今のバンドの音楽って意外とJPOP色が強いと思った。
２０年前から進歩してない感じが嫌。
メジャーだから指示が出てるのかもしれないが。。。

>>964
それはおまえが
爺さん耳なのかもしれんわけさ
今の世界中の10代〜20代が
これを好んで聞いてるんだから

>>967
そして量産されるコバタケサウンド…
コバタケが絡まなくてもメジャー後にシンセまみれになる人って多いよな
モンキーマジックなんてシングルとアルバム曲のアンバランス差が酷くて笑ったわｗ

こんな時代だからこそ圧倒的なカリスマが欲しい

親しみやすさとかいらない

そこを分かってない音楽業界

偶像と物語性を求めてるんだよ

ヒップホップ以降はサンプリングテクノが来て
2001年にダフトパンクがエレクトロ路線で新機軸出してから
世界中の音楽は何も新しい物は出してない。
それどころか60年代の只の模倣とか地味で面白くない古臭いのばかりになってしまった。
にほんでは80年代やダフトやエレクトロの影響を受けた新機軸のサカナクションやimmiがいるだけ凄いマシだが。

後は日本で個性豊かでリアリティ有る情緒豊かな斬新な音楽やってるのは北海道だけ。
サカナ・スリーピー・イースタンユース・怒髪天・サースティブッチャーズ・THE★米騒動など
良いバンドは北海道だけ。

道外バンドはリアリティ無いアニソンみたいな奴等ばかり

日本　ﾐｽﾁﾙ　ｻｻﾞﾝ　宇多田
なんか別の方向に行こうとしてる人たち　ﾄﾞﾘｶﾑ　B'z　ラルク

こんなイメージなんだけど
ミスチルはフェスとか楽しそうにやってるし色々と大御所口説けてるから内容も質も高いフェスなんだろうと思ってる

>>956
プロ予備軍でもプロになれない奴らが自分の音楽を聴いて欲しくて流してるだけ
ネット配信からプロ活動しようともくろんでる奴がいるかどうかもあやしい
どっちにしろたとえ市場が壊れようがリスナーがいる限りなくなりはせんよ

>>965
差別してとかじゃないんだよ。がっかりしてるような感じなんだよ。
日本人に期待してるもんがあるわけ。

でもバンドにも限らず海外でも音楽の売り上げは落ちてるんでしょ。
結局アメリカだろうがイギリスだろうがYouTubeで済ます人は増えたわけだから。

>>974
情弱乙とでも言ってやれよ
こないだN速でも立ってたが、あいつら未だに日本紹介する時に忍者絡めやがる

>>971
サカナクションも北海道だろ。
マンチェスタームーブメントみたいだな。

>>974
エミネムだって白人のくせにラップしやがってって言われてたのを、
跳ね返して今じゃニガーも認めるラッパーになったわけだろ
本当にジャンルがやりたかったらそんなレイシズム跳ね飛ばせって話

>>974
黒人からジャズ、ロック、ブルース、ラップをパクった白人に言われてもな・・・

>>962
＞「なんで日本人なのに日本の音楽をやらないんだ」とか言われたりな。

言われねえよｗ

友達がプロ目指してから
色んなこと聞くけど
楽器がうまいやつなんていっぱい　いるって
センスが大事だって　時代が求める曲を作れて

オレンジレンジが世界ツアーしなかったけ？

>>978
> エミネムだって白人のくせにラップしやがってって言われてた

言われて無いから
白人は黒人に逆コンプレックス持ってるぐらいで

CD ダウンロード　レコード会社CD屋イラネ

雑誌　電子書籍＆ネット　出版社イラネ　雑誌もうカワネ

UST　テレビ局イラネ　←つぎここ

>>980
日本の音楽をやれとはちょっと違うけど
久保田がアメリカでデビューしたとき黒人から
なんで日本人なのにソウルを歌ってるんだ？って聞かれたらしい
人種とかじゃなくて感覚として変な感じがしたんだと思う
日本でいうと黒人が歌舞伎踊ってるみたいな

北海道の話で思い出したがインディーズでの成功例でブルーハーブがあるだろ。
他のヒップホップ勢はメジャー組でもほとんど食えないのにブルハは成功した。
あそこはビラまきから自分らでいまだにやっているからな。働いた分だけ自分らに返ってくる仕組みをつくってる。
いつの間にか日本人が世界的な成功を収めることができるか否かみたいな話になっていたけどｗ

>>983
お前がエミネムは知ってても、リリック聞いてないのはよくわかったよ。

>>983
俺黒人だけど一回だけ言ったよ？
一情報を総意みたいに書かれると困る

ジャミロクアイも言ってみればイギリス出身の黒人音楽のまがい物バンド。でも世界で売れた。

レコード会社も新卒
採用してないらしいね

>>916
そういえばBorisもavexからアルバム出すらしいね
avexは本当になんでもかき集めてる印象があるな

>>986
どうやって食ってるか解からんが
ブルーハーブとNCBBのヒップホップ組は札幌で食ってる。
クラブのダイシダンスも。
ロックのサカナと同期のスリーピーは札幌を拠点にスタジオも有りレコーディングもしている。
サカナは札幌では食ってけないので勝負で上京した。
札幌や北欧とかで音楽生活したいらしいが将来は。

>>985
黒人であること自体が　売り　だもんソウルやR&Bは
久保田じゃコンセプトとして成立しない
そーいう意味なんじゃないかね

ハードロックやヘビメタならそんなに違和感無いでしょ

>>989
黒人音楽のつーか昔からある人種混合バンドじゃね

メジャーデビューでも食えないなんて
終わりだね
カラオケも最近人気ないの

何にせよお前らって背景ばっかり気にして本質と事実はスルーなんだよなｗ
これが頭でっかちの脳みそパターン

>>989
イギリスは植民地にしてたパキスタンやインドやジャマイカの移民が多くて影響も受けてるからな。
今でも新しく渋くかっこいいシャーデーなんて顔からしたらパキスタン人だったんじゃないか。

Going Undergroundは良いバンドだが
キーボードが生活のために脱退したんだよな。
メンバーちゃんと食えてるのかね？

>>877
いや評価されてるのはVなんて欧米の音楽評論の中では
一切評価されてない。
実は日本人で注目されてるのは宅録のﾄｸﾏﾙ・シューゴっだったりする

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