【映画】「古くさい映画撮りやがって」　山田洋次監督、小津安二郎監督に反発していた

山田洋次監督(78)が20日、脚本・演出を務める劇団新派新春公演「麥秋」（１月２日〜25日、東京・三越劇場）を
記念したトークショーを都内で行った。
同作は小津安二郎監督の名作映画を舞台用にリメーク。

山田監督は、松竹に入社当時、すでに“松竹の巨匠”だった小津監督に対して
「古くさい映画撮りやがってと反発していた」と告白。

しかし「やはり無常観の中に美しいリズムがあった。
何とかもっと素敵なものになれば」と評価しつつ意欲を燃やしていた。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20091220-00000302-dal-ent

画像
http://ca.c.yimg.jp/news/20091220182433/img.news.yahoo.co.jp/images/20091220/dal/20091220-00000302-dal-ent-view-000.jpg

好きな女の子の胸を思う存分ぷるんぷるんできる方法が見つかった
メリークリスマス
http://www.nicovideo.jp/watch/sm9127380

>>1
当時の松竹の若手は全員そうだよ

説教臭い映画撮りやがって。

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それにしても劔岳の監督した奴はひどかったわ

山田の「男はつらいよ」は小津の「出来ごころ」の影響を受けている。

神戸は終戦直後には朝鮮人の暴動が頻発し「魔都」といわれたくらいの
無法地帯だった。

警察が山口組の三代目に依頼して無法の限を尽くす朝鮮人をやっと
押さえ込むことができたくらいだ。

山口組の三代目の伝記を読むと当時の朝鮮人の暴虐ぶりがよくわかる…


その一部を紹介すると

「田岡組長が神戸の静かな住宅街を歩いていると、小さな子供が一人で
歩いてきた。
不審に思ってその子供に問いかけるとこどもは向こうの方を指差した。
そこには、その子供の若い母親が三人の朝鮮人に強姦 されていた。
田岡組長が助に行くとその朝鮮人が向かって来たが、二人の眼球をえぐる
と残りの一人の朝鮮人は腰を抜かして逃げていった。
しかし、その若い母親は気が狂っていた。上品な顔立ちの美しい女性だった」

「山口組三代目」 飯干晃一 著 より

待て、これは「速報」…なのかッ!?!?

山田の映画は貧乏臭い

歴史は繰り返す

小津安二郎の映画ほどバタ臭い映画はないと思うが。

虹をつかむ男は黒歴史

>>8

朝鮮人を追い出せ

男はつらいよ


あんなブサイクなふーてんヤクザがモテまくり、という設定自体ありえない

まあ、ブサイクに夢を見させる映画なのかもしれない

この人もヌーベルバーグだったの？

>>12
非常線の女なんかは非常にバタ臭いよな

>>6
映画館で見ろ貧乏人

>>8
これは事実か？
事実なら

小津の映画は金出してスクリーンで観たいとは思わん
黒澤や溝口は観たいが

山田洋次は作品の品質の安定感はあるけど、毒とかそういうのが無いね。
おとなしすぎるんだよな。作風が。

「東京物語」は、こたつに入ってテレビで観たいね

初期の男はつらいよは面白いが、最高傑作の第一作をもってしても
野村芳太郎監督の「拝啓天皇陛下様」ほどには渥美清の魅力を引き出しては
いないと思う。

>>20
何イキがってんの？

山田洋次は黒澤の家に訪問したとき、
黒澤が小津の「東京物語」をしんみり見ていた姿に
ショックを受けたって言ってたな。

成瀬巳喜男をもっと再評価してほしい

東京物語より晩春のほうがよかったな

今まで「男はつらいよ」をまともに見続けられたことがありません

日本は若いセンス持った人が監督になれず
下積み重ねてやっと監督できる頃には、感性の古いお爺ちゃん

その爺さんが面白くもなんとも無い映画とって、TVや雑誌が巨匠扱いして褒めまくる

>>21　戦後を生き抜いた善良そうな日本人に受けるが。今の老害がのさばる日本じゃさっぱりだろ

>>29　監督にはなってるよ。人気がないだけで。

小津なんかを評価してるから日本映画はダメになった

俺は市川昆派だから関係ねぇな。

>32
どう考えても海外のほうが小津の評価は高いです

小津を評価してるのはむしろ外国人じゃないの？

ここがいわゆる「お前が言うな」スレか…

監督の格
小津＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞釣りバカ

小津映画って裸の王様の典型だよな

古臭かろうが新しかろうが、映画なんて無くても生きていけるんだが。ｗ

小津だっけ
カットごとに何秒何秒と完璧に決まってたのって

赤に染まった実存主義の時代に、インテリ学生あがりのこの世代は反体制派が主流だったからね
時代を描かない小津のやり方に若者が反発するのは当然かと

と言っても、小津は普遍的親子の関係の中に少しずつ時代性を入れていたけど、
それが、世相自体に問題意識を持って時代と対峙し描こうとした下の世代からは
スノッブに見えていたのも頷ける

フーテンの寅は、体制に取り込まれずに漂流するバガボンド性が当時の全共闘世代には受けた

さらに小津の映画は年齢を重ね人生経験を積むに従い味わい深いものになる
理論武装しただけの若者や、血気盛んな20代にこれを理解するのは難しい

「旨いね、この豆」
「およしなさいよ！そんな豆ばっかり！」

小津映画は原節子と笠智衆がいたから評価された

異論は認めない

この2人のキャスティングが違ったらもっと評価は小さかったと思う

>>42
寅さんは学生運動と関係ないだろ。
高度経済成長、高学歴化、国際化から取り残された、
当時の負け組層が支持したんだよ。
学生運動やっていた奴らは、東映ヤクザ映画だろ。

スレタイｗ
http://orz.2ch.io/p/1!32.1e/yutori7.2ch.net/mnewsplus/1261116184/

東京物語を20代で見ると香川京子に感情移入する
結婚・子育てを経験して親の看取りとか切実な問題も見えてくると
杉村春子に感情移入できるようになった自分がいて驚くｗ

>>43
蓮實重彦センセイご苦労様です。こんな夜中まで２ｃｈですか

古くさかろうが、しっかりとした骨組みであればいつの時代にも評価がある

山田さん、あんたの「学校」シリーズ…なんだあれは

成瀬の「乱れる」観てない奴は今すぐみろ！

>>25
大活劇、一大スペクタクルで名を成した黒澤は、人間の欲望とその愚かさを描くのに長けていた
ヒューマニストでもあった一方で、女性描写が苦手であった
晩作に至るに従い、小津のようなしみじみとしたものを作りたがっていたのだと思う

でも、小津は一見平凡なようでいて、死や孤独など、残酷な要素が底流にある

>>52
東野英治郎のラーメン屋とかね

小津映画すごい面白いんだけど。
人それぞれだな。

>>46
そのとおり
共同幻想の敗北と未練から、寅さんと自分を重ね合わせて見ていた
健さんは東大バリケードにも描かれていたね

黒澤は偉大だが
小津や成瀬のほうが自分の好み
あと
ビデオで「麦秋」「晩春」を見て
原節子に美貌に衝撃受けた
美しいにもほどがある
山田作品は薄っぺらい、以上

確かに成瀬はもっとメジャーに取り扱われていいと思う
特に女性描写は抜群

>>48
ありゃ杉村春子が上手すぎるなあ。神演技だわ。

山田、小津の映画は今でも見られ、年に一回はNHKとかで放映されてる
お前は寅さん以外ない
50年後も寅さんだけ

形式優先で、スタイルが突出しているために
小津映画は前衛映画のように見えることがある。
更に言うと、まるでＳＦ映画に見えるという事すらある。
どこが古臭いのかよく分からない。
変に工夫して新しいとされそうな試みを下手に入れてくる映画作品などよりも
ずっといつも新鮮。それが小津映画。

それから、
小津は「日本の心」を撮ったというような言い方には実は手放しで賛同しない。
少なくとも「日本の形式」というものは撮ったであろうという意見については、大いに賛同したい。
そこに日本の心が宿っていたというのなら、わからなくもない。
古臭くはないと思うよ。

昔も今も芸能界は仕切っているのはヤクザで枕が当然
昔の映画界では上下関係の絶対性は今よりも厳しいもので、
女優とベッドを共にしたいという理由で男優になる者が多かった時代
そして原はマッ○ーサーへ差し出されたという・・

>>59
「幸せの黄色いハンカチ」もあるじゃん

>>8

すげーうそくさいwww

古臭くたって、「良い」映画が見たいんだよ

>>61
で、何が言いたいのです？
東京物語のラストで香川京子との遣り取りを観たでしょう？

>>60
小津は『宗方姉妹』の中で、「姉さんは古い」と言う妹役の高峰秀子に対して
姉の田中絹代にこう言わせている
「新しいとは、古くならないということ」
これは小津の真意でもあろう

お前も今の若手にそう思われてるよｗ
そして死んでも小津以下の評価になる

omae ga iu na

細田守がオズのオマージュやってたよ

今村昌平も小津映画の古臭さに嫌気がさして
小津組から離れたんだよね
で、小津映画の対極とも言えるようなどろどろした作品を作ったんだよね

映画ファンてのは、えれえムズカシイこと考えながら映画見てんだね……

>>70
そういった松竹の監督ってことごとくつまんない映画撮ってるよね

>>63
チョンは死ね

>>1
小津に反発して大島や山田が新しい松竹の映画を作る
まっとうだよね
それに対して小津を神格化するのはよくないよね
晩年の黒澤が小津を見てただけで
黒澤は自分が小津にかなわないことを知ってたとかいっちゃう
蓮實や金井は感じ悪い

有名な話だな。
山田も若い頃は小津に反発して黒澤みたいな映画撮りたいと思ってたと。
でも気づいたら小津みたいな映画ばかり作ってたってな。

まぁ黒澤みたいな映画は特殊な才能と金が無ければ撮れないしな。

松竹ヌーベルバーグは結局何も遺産を残さなかったな

>>74
そりゃ小津みたいな映画を黒澤に作らせても小津には適わないだろう。
同様に、黒澤みたいな映画は、小津には死んでも作れない。

黒澤はいろんなジャンルの映画を作ってきた天才だけど、
小津の専門ジャンルじゃ小津には負けるだろうな。

拝啓、天皇陛下様は名作だよなぁ
時代と人間の勝負を悲しく描いてるのに
渥美清が生き生きと演技してるから
その悲しみの中だからこその
逞しさが伝わってくる
男はつらいよシリーズはもう少し
構図とかセリフに技巧が加わった感じで
やっぱり上品だと思う
面白いけどね

山田洋次は木下恵介にも反発してたんだったけ
木下恵介から出たのが山田太一なんだよな
子供の頃はふたりがごっちゃになってた

自分が今同じこと言われてるのに気付けよｗ

俺は川島雄三派だから関係ないかな

>>76　大島渚作品（特に初期の）があるじゃないか。
映画を見てて、見てるこっちが恥ずかしくなって体中をかきむしるといったような体験ができる作品は他には余りないだろう。
ある意味極めて貴重だよ。

>>1 「古くさい映画撮りやがってと反発していた」
といって、その馬力で作れる本数はたかが知れてる．山田さんはいいネタ見つけてよかったね．
惰性でやってた分、脳みそを絞りきってなかったから近年秀作多いし．いやもう「多かった」かな．

>>1の書き方だといかにも叩こうぜといったネタに見えるが、
この話は、若い頃はそう思ってたけど、自分が年を取ってから
小津映画の良さに気づいた、みたいな話の一部だよ。

そして何故かテレビなどに出るたびしょっちゅうこの話をしてる・・・
多分、テレビ制作者にあのエピソードお願いと言われるんだろうけどorz

浮き草の杉村春子最高

80年代、当時の映画業界者はこぞって小津の映画を懐古の象徴と蔑んでたけど
フランスで再評価されたら、あっという間に手のひら返して恥ずかしくないのかいｗ
ヨーロッパでは黒澤より評価されてるよね小津

小津はあらすじ２行のストーリーでテーマを撮っている
そういうところが若い監督や何でも撮りたい派の人は拒否反応をおこすんだろうな

古くさい映画って日活ロマンポルノみたいな？

山田の頭では昔も今も小津を理解できていないことだけは確か。

山田洋次の映画も十分古くさい

松竹のバカが自滅したおかげで、邦画はクソ量産しまくりの東宝の天下になってしまってる

新作おとうと」はどうなんだろうねえ

おれはダメだと思うなあ。批評家にもちょっと叩かれてたよね

>>86
これに尽きるよ
海外評価にあほみたいになびく
クズの集まりだ

男はつらいよ17作は神
後半は寅が聖人君主となってしまったが、42作は
映画作品として素晴らしい出来

外国じゃ小津監督はすげぇ評価だよな
半分映画の神様みたいな扱いだと聞くが

蓮實の小津「発見」の功績はあろうが、氏の小津評は、
あまりにも記号論的に分析していて違和感を感じた
それ以前に、自身の政治利用に使っていたというのも拒めない

レンタル出来る小津作品は全て観たけど、今まで小津映画が好きな人と会ったことがないわ…
逆に変わった人って思われてる感じ…。
タイタニックやアルマゲドンとか、そんなのが好きな奴ばかりで嫌になるわ。。

小津なんて評価されてんのか、おっさんには懐かしい貴重な風景がうつりこんでるからなだけ

七十年代の映画が好きな俺は、その同じ理由で、男はつらいよとか、特撮が大好き
こんなものだろ？　なぜか？とかのごちゃごちゃした理由づけは、こねくり回して気取ってつけた
ものばかりだ
小津映画なんて、クソおもしろくもなんともない。気取りやがって

古臭いのもたまにはおつだろ

小津の晩春とかの笠×原な近親相姦的な感じを受け継いだのが
男はつらいよの渥美×倍賞だといってみる

>>86
おくりびとも最初は叩かれてたのに
海外で評価されたとたんに手のひら返したのと似てる

小津監督のすげぇところはイマジナリーライン越えて撮影してるとか、地味だけど実は撮影のタブーを犯してるとこだと聞いた

大島渚かて、似たようなことを言ったわけだが、もちろん大島が言うのは許される。





おい、やーまだ！

お前が言うなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

お前が言うな

欽ちゃんも新しいときはあった。

小津作品の画面構成美を超えるのはそうないだろう
小津は役者の一挙手一投足から厳密に指示し、小道具からその配置に徹底的にこだわった

テーマを家族に絞って一見ホームドラマだが、映像は人工的・作為的に作られており、
どのショットを抜き出しても完璧な一枚の絵になっている
そのためには、ロングの時に大瓶だったビール瓶が、アップで画面バランスを保つために小瓶に
すり代わっていたりする
そしてたえず切り替えによる正面からの目線が、人物配置と異なり視線がズレているのも
おかまいなしに、あくまで一枚の画面映りを最優先させており、通常の映画作りのルールを破壊している
そうした意味では実験的・前衛的であり、60の言うようにSF的でもある

寅さんに言わせたら、「神経だよ。こいつは一種の神経だよ」って言われそう。小津

小津のカット割りは、冷徹で緊張感にあふれてて素晴らしすぎる。

>107
寅「さてはお前、インテリだな？」でしょ

寅さんは渥美清という天才がいたおかげだしなあ。
木村拓哉を主演にキャスティングしないと客は入らないんじゃねえ。

ひどいもんだ北野武の最近の映画は。

小津映画は寿司みたいなもの。シンプルで分かりやすく、かつ独創的だったから世界に
出て行けた。山田洋次は玉子丼とかそういうの。
寿司と玉子丼のどっちが優れているかなんてナンセンス。

さらに言えば、小津はワイプもスクロールもクレーンも一切排除し、
ほぼ腰の位置という低位置に置いた固定カメラだけにこだわった

削ぎ取って削ぎ取って、ミニマルな画面の反復というフィルムつなぎだけの手法
それこそアマチュアでもできてしまう手法なんだけど、行き着いた手法がほとんどがこれ
自然どころか最初から最後まで人工的、「つくりもの」というのを徹底した恐ろしい人だよ

山田洋二のカット割り、画面作りが一番好きだけどなあ
なんでもない人物二人の会話のシーンでも画面に食い入るように観てしまう
テレビドラマ、邦画、ほんとーーーーーーにクソの才能のカケラも感じないヤツばかりだよね
初めて、JIN　ってのをみたけど、もうね、ぜんぜんダメ

唐突だけど、ゴールデンスランバーの冒頭１７分ネット公開みてきたけど、カット割、構図が
うまいなあって関心した。車内のおっさん二人の会話シーンがほとんどなんだけど、うまいなあ
って思いました。

なんか結構濃いスレになってますね
勉強になりました

山田さん、たそがれ撮った後に藤沢周平という鉱脈をみつけちゃったと自身で言ってたしな。

渥美清という大鉱脈がなかったら自分がどうだったか考えてみてね。

小津と山田で共通してるのは

笠智衆は偉大でした、ということだけ。

近年の藤沢周平シリーズの徹底したリアリズムはいいね
説明的なウソくささがなく、「自然」でいい
実は「自然」に見せるって一番難しい

これはＴＶドラマの対極にあたる
ＴＶはアップに頼り過ぎ、しかも照明がきつすぎる
カメラがいいから全部拾ってしまうから、逆に不自然きわまりない
まるで劇画を見ているようだ
これではオーバーアクションになって役者も育ちにくいだろう
だからいい役者は映画に行く
でも映画は金がかかる→ＴＶ局が投資→ＴＶの延長で作ってしまう→質の低下→ますます不人気・・

>>27
晩春はとても良い映画だよね
昔の結婚観とか家族観、この映画で学んだ(親父さんの世代の考え方のほうね)
良い悪いとかでは無く、今とは全然違う考え方に驚いた
まぁこの映画でも親父さん世代と娘さん世代では随分違うって事を描いてるんだろうけれど
親父さんが娘さんたしなめる時のセリフ、何度も繰り返し聴いた
深いんだよなぁ
色々考えさせられた

世界の小津
世界からは無視されがちの山田

山田洋次こそ古臭い感じなんだけど、株とか自殺のドラマしかみたことないけど
古臭すぎてびっくりした

オマンコ出来た女優の数が多い方を勝ちとしたい

小津監督って、旧制高校時代だかに
男子学生に手紙（恋文か？）みたいなの出して、それが原因だかで退学になったとか言われてなかったか。
生涯独身だっけ。ホモだったの？なんか全然間違えてる？

ホモっぽいよね
山田洋二は道程っぽい

小津って若い頃はこんなつまらない単調な映画がなんで評価されてるんだろうと思うけど
年をとるにしたがって良さがわかってくるね

それを言っちゃあ、おしまいよ。

山田監督はいまだに時代の最先端をいってる

山田洋次は過大評価されすぎだよな
死んで評価されるとは思えん

>>124
自分は逆。
10代20代の頃は新鮮だったけど、だんだんつまらなく感じるようになった

若いときは、「あのジジイは古い」と言い、
自分が年寄りになると、「最近の若い者は」と言う。
世の中、そんなもの。

山田洋二の
底の浅い押し付けヒューマニズムのほうが
よっぽど古臭いわけだが

やべー寅さん見てないからたそがれしか知らないよ
感想は…テンポおせー、長い、だから間の取り方がエゴに感じる、途中から蛇足、説明しすぎ…一言で「老人向け」か
と思ってたからスレタイわろた

男はつらいよ32作目 口笛を吹く寅次郎
を寅さんのベストとあげる人は少なくない。

まあそういう古臭いやつの方が、外国に評価されるんだけどね。

山田幼児の映画は安っぽい

まあ、山田洋次のアカ臭がアレなのは同意だが。
寅だけで評価してやるのは気の毒な気も。

初期の馬鹿シリーズとか見ると少し見方変わるぞ。
あと、森崎東と組んでた頃のものはある意味「神」領域かも。

渥美清の晩年を地獄に幽閉した罪は重いがな。

>>111
たとえが下手くそだな

丼ものだってきっかけがあれば出ていけるだろ
牛丼みたいに

洋次も太一も吉岡秀隆あたりで平凡で純心な少年〜青年期の心模様を描くのが好きだね
洋次は先生とか見ててくどくなるんだよなぁ

上の世代を超えなきゃいけないんだから、
そりゃまぁそれぐらいの気概は必要だけど。

山田が言うと「オマエは言うなｗ」となるね。

山田洋次の名言

北野武監督は「人間」を撮っている
わたしは「映画」を撮っている
映画人だからね

井筒は黒沢明なんてゴミって言ってるぞ

山田幼児＝量産型野村芳太郎左翼味

>>29若いセンス(笑)

内容より役者さん頼みで客を集めるみたいな印象しか無い

洋次→辛気くさい映画撮りやがって

>>135　＞まあ、山田洋次のアカ臭がアレなのは同意だが。
幸せの黄色いハンカチを左翼的に読み解ける？
まあ全く不可能だとまでは言わないが。

小津の「東京物語」世界中の映画人にとっての教科書
「市民ケーン」とか「戦艦ポチョムキン」と同レベル

山田は日本の映画人にとってさえ
教科書と呼べるような映画は1本もない

黒沢明「俺は日本人に肉をタップリ食わしてやりたいんだよ」

井筒監督インタビューより

●黒澤の「七人の侍」について

「表面的で核がない」と酷評

>>143
それって大事なことだけどね。

真昼の決闘とたそがれ清兵衛は月とすっぽんです。

小津監督は当時も保守的だと捉えられて評価は低かったんだよね
自分もあんまり好みの監督じゃないけど、あそこまで徹底的な様式美に
こだわったのは守りじゃなくて、むしろ攻めの気持ちからではないかと

山田も十分古くさい

>>151　小津映画は
手法としては、過激だよ。過激。

日本の巨匠の映画なんて全然見てないな・・・
なんの気なしに借りたのがクロサワだったってことがガキのころ何度かあったけど

山田洋二を巨匠という人はいないと思うよw

文豪は夏目漱石であって赤川次郎は違うでしょ

小津の映画この間テレビで見たけどめちゃくちゃ面白かったよ。
古臭さも地味さも武器にしている。
最近の多くの日本物より面白く感じてしまった。
あれはなかなか撮れないと思う。

>>154
意外に面白いもんだよ。市川崑とか

>>155
この場合小津を指してるんだろバカ

>>158
頭いいなお前

原節子ってまだ生きてるよな？

小津安二郎はきらいじゃないけど
素人監督が小津風に撮るのがいやだ
テレビドラマなんかでも人物を正面から撮って、思わせぶりに間をとる
演出を見たりするとウンザリする

山田の映画は既に古くさい。
小津の映画はテーマが古典的だったと言うだけで、
古くさかったことはない。

>>46
全共闘は敵ですよね。
しかし民青とは関係あるんじゃないでしょうかw

「小津ばかりでなく、清水宏をもっと評価せよ。」笠智衆

今村昌平も小津に反発して泥臭い作風に進んだと言うし
よっぽど鼻持ちならない人間性だったのだろうか？

山田が日本映画をダサいイメージにした

>>76
ええ！？
あなた松竹ヌーベルバーグの作品見たことないでしょ?
鳩を売る少年、武士道無残、死者との結婚 あたり

>>164
創造的な仕事についてないと分からないと思う。
同じやり方じゃ越えられそうにない先輩と仕事をするってことがどんなことか。

今度は山田洋次が言われる番ね
諸行無常

>>164　小津の場合は、作風や技法が確立され過ぎてて、　
それが結果として高度ではあるが狭小とも言える表現技法となってしまっているために、
そこに居たのでは何も生み出せないという認識を持ってしまい逃げ出さざるを得なかったんじゃないの。
小津映画という小さな宇宙を完璧に形成し過ぎてたというような意味あい。
小津の影響下にあったのでは、レベル未達の小津風味の作品としかならず、
エピゴーネンと堕す将来の自分しか見えないといったような。
独自の幾何学を作り出したものの、その学者当人が殆ど全て超高度な段階に至るまでやっちゃってしまったので
もう余人がその分野で新たな学問的業績を上げる事ができなくなった優れて孤独な数学者みたいな存在。
そのようなものに喩えられそうな気がしないでもない。小津安二郎。
恐らくきっと、そこに変態性欲の兄嫁という項目を後に無理やり導入しようとも、
もう小津の出した絶対正解以上の解は出せないといったような表現としての
「不妊の宇宙」が作られてしまってたのではないかと、密かに想像してみたりもするのである。

山田は若い頃は周りの影響もあってか、けっこう実験的な作品を撮ってたからね
最初に木下の下に付いてたら寅さんは無かったかもしれないなあ
ただ、大島や篠田、吉田、今村に比べると大人しいから良かったんじゃね

お膳の上、向かって右側にお銚子１本
左スペースに一輪ざし
役者は微動だにしてはいけない

山田洋次は若手に「こんな大衆迎合の中身のない作品ばっかつくりやがって」
と言われているんだろうなｗ

謀反気は独立独歩の源

寅さんは今もポンシューと喧嘩しながら旅してるんだろうね。
正月は稼ぎ時だからな。

>>18
>>6じゃないけどさ
劔岳はもっともっとよくなるはずなのになんか色々台無しだったよ
音楽の使い方とかクライマックスシーンの繋ぎ方とかも
そりゃあの役者たちに最後の難所登らせて見られるものにするのは無理なのはわかるけどさ
山の絵はそりゃさすがだったけど

それと>>6は監督の言動のことを言ってるんだと思う
本当は照れ隠しなんだと思うけど、横柄な物言いをする人だからさ

>>171
小津の映画に登場する静物ってアクセント効いてて面白いよね

黒澤は今でも見れるけど
小津は見る気がおきないな

小津の映画って、当時から人気があったのかな？
もし家族で映画館に行ってるようだったら、当時の日本人は文化レベルが相当高いな。
娯楽が少ない時代っていうのもあるだろうけどね。

虎次郎 goes to Hollywood

>>163
女優なんてものは大道具と同じだって言った人だな清水宏

既存の価値観を否定して新しい価値観を創り出そうとする
若い人はいつもそうだよな

絵のアングルがとか陰影がとか云いたがる輩のために小津みたいな監督は必要
映像を芸術として見たがる人も多い
エンタとして見ると糞つまらん

>>161
司馬遼太郎が柳田國男の文体をコピーをしているのにうんざりするのと同じだな

寅さんがTVにかかるたびに、「俺の好きな世界だ」と思って観るんだけど
酷いんで ５分と持たないね。　
反発も何も 小津とはレベルが違いすぎる。

小津の映画はいつも会話してるのをそれぞれの人物の真正面からうつしてるが
あれ撮影現場はどうなってるんだろう？カメラを間にはさんで
会話（？）してるのか？それともセリフ１つ１つ別にとってるの？

>>178
「東京物語」公開当時、興行収入でその年のベスト10入りしてるのだから
立派な娯楽作品だよ。
でも大半の客は独自の映画文法で撮られたことには気付いてなかったと思う
そこがまたすごいのだが

>>184　もっと厳しいのが、釣り馬鹿。
でも寅さん後期は、公開時に釣り馬鹿の方が笑いが多かったみたいと言われてる模様。

>>182
いやいや、エンタメしてたよ。
わかりやすいし。
お約束な展開だが何故か目を離せなくなった。

>>177
同じく。

ただ、黒澤映画って音が割れてるのが多くて、それがちと残念。
保存が悪かったのか、当時の録音技術がなかっただけなのかわからんけど。

>>155
漱石は作家たちに評判良くない

反発するのはいい
ただそれは超えた時に初めて価値を持つ

>>185
「父ありき」ではたがいちがいに役者を座らせて、二台のカメラで撮った
全部がそうかどうかは知らん

>>182
昭和30年代の映画館で「これ見てる俺かっこいい」なんて思ってみてる奴はほとんどいない

小津映画は嫌いじゃないんだけど、原節子さんの良さはいまだにわかりませぬ

温故知新っていうだろ・・
小津の方がよほど新鮮だった
山田の方がよほど昔に囚われてないかなこれ

昔のモノクロの日本映画を見ると、言葉使いが凄く綺麗で、物腰にも品が有り
それが全然ワザとらしくなくて、極自然な立ち居振る舞いに見えるから更に凄い！
それだけでも充分引き込まれてしまうよ。
今の邦画やTVドラマなんて、演技力以前のガキタレのお遊戯にしか見えなくなる。

>>196
中井貴一ぐらいしか思いつかない、今は。

>>197
ミキ・プルーンも20代から髪型同じだし、役柄も好青年しか演じられないキガス

>>196
それを懐古というのだよ
モノクロ時代の日本はすでにファンタジー

生まれてはみたけれどとか
松竹大船の本とかで散々小津とか木下とか黒澤的なモノについては
反発してた言ってるけど
何をいまさらって感じなんだけど

未だに古くさいのはお前だろ山田

↓どさくさに紛れてスピルバーグが一言

>>185
一人ひとりカメラに向かって会話してる風にしゃべってた
誰もいないところに会話してるってのが意外に難しい
もちろんシーンごとに順番に取ってたわけじゃないけど

役者は正直脚本は見てるけど
これは一体何のシーンを取ってるのかどう感情を出せばいいのか
わけがわからんかったらしい

山田も、「霧の旗」はmjですばらしいし「馬鹿」シリーズは才能がきらめいてる
寅さんでテレビにコミットしたあたりで才能を食いつぶしたのか

小津も黒澤も世界のどこにも通じる普遍的な表現がある。
山田監督はどうしてもローカルにしか通用しない。
特に欧米には理解されにくいと思うが。

小津、木下、渋谷、吉村、今村、大庭、野村、大島、篠田、吉田、山田
松竹出身の監督は多いが
確かに一人だけ場違いがいるよな

>>205
>特に欧米には理解されにくいと思うが。
シュローダーとかウィーン市長とか、ファンはいるようだ

松竹といえば、西川克己がこう書いてたな

家族ゲームが世間で騒がれていた時に、松竹の撮影所内では「あれは文学じゃない」と
いう風評だった
ここに山田洋二以来の映像作家が生まれてこない所以がある、と

虎さんのいぼみたいな
醜いホクロが気持ち悪いから見ません。

>>196
昭和30〜40年代の映画って独特な言葉遣いするけど当時の人はあんなしゃべり方したのか
映画独特の演出なのかいつも気になる。

>>210
言葉遣いどころか、風俗習俗も現代とは全く別物でしょう
夜這い行為が続いている地方がまだかなりあったくらいだし

昔と今で言葉遣いがかなり違うのはガチだと思う
ドキュメンタリーで昭和40年代の東京の女子高生とか見ると、日本語が綺麗というか、発声からして違う

>>196　＞言葉使いが凄く綺麗で、物腰にも品が有り
＞それが全然ワザとらしくなくて、極自然な立ち居振る舞いに見えるから
本当かよ。
小津映画でも、一家の主のくせに家族が一生懸命話し掛けてるのに
口も利かずに屁で返事をしたりとか、そういうのがよく登場してたぞ。
しかも一度ならず、二度三度とそういう屁返事のシーンが印象的に挿入されてるんだぞ。
半分以上聞いてない生返事というのはあるかもしれないが、屁返事なんてのは論外だろう。
一本の長編映画の殆ど締めのシーンが屁で返事する親父で終わるようなそんな映画のどこがいいんだよ。
小学生の悪ガキでも怒られるぞ。屁で返事。それが事もあろうに大黒柱である一家の主がそうなんだよ。
礼儀も道徳もあったもんじゃないよ。
小津ってそういう奴だよ。古臭い程度どころか、屁臭い最低野郎だ！

屁といえば「お早よう」か

>>178
興行成績もキネ旬も、年間トップ１０にかなりの数が入ってる。
特に「晩春」以降はほとんど全て。

蓮実の本を読んで小津にはまった。
今では蓮実は嫌いだが、小津は大好きなまま。
こういう人多いんじゃない？

権威主義はかっこいいものではないからねｗ

松竹の社長が当時、小津は一人でいいと言っていた。あまり買ってなかったかもしれない。

>>218
客は入らないが、賞の取れる映画を作る監督は一人でいい、ってこと。戦前の話。
原節子がでるようになってから、小津映画は客も入るようになった。

>>204　＞山田も、「霧の旗」はmjですばらしいし

知らないので、ググったが
山田って実は怖いの？

ttp://blog.goo.ne.jp/langberg/e/bc75be595f6ae10787b3a38fb9b0d78e
＞この映画の演技です。始終、不機嫌そうな顔をしていて、眉をひそめている。何を考えているか、
＞能面のようになった顔からは、さっぱり見当がつかない。まさしくストーカー体質の女というか、
＞精神分裂な匂いがしてきます。そしてこれこそ、この映画のポイントなのでしょう。
＞安易な同情も何もいらない。他人は信用しない。もちろん、自分からも相手に同情や信用を与える気はない。
＞そんな孤立した人間像。まさにモンスター的な人間を山田洋次監督は描きたかったんじゃないでしょうか。
＞ちなみに、先ほど触れた「みな殺しの霊歌」。これは男を主人公にした、やっぱり理解不能なモンスター的人物の
＞映画ですが、構成には加藤泰監督に加え、山田洋次監督も参加しています。その点からすると、
＞山田洋次監督には「寅さん」で見せた部分以外に、とてもダークな何かが漂っているような気がします。

他のネット上感想では、社会派の清張原作の意図なども汲んで概ね褒めてるようなので
このブログ主がちょっと偏向してるのかもしれないけど。
でも山田は暗黒の一面を抱えているというような指摘には、何となくそんな予感がしないでもないと思ったよ。

>でも山田は暗黒の一面を抱えている

よくある指摘。

お前の映画も大概古臭いだろｗ

古臭い中に良さがあるだけでｗ

山田はもっと黒々としたドス黒映画を撮れ！

他所の監督の映画にあーだこーだとケチ付けるなよ
人間が小さいわ

東大のとき、下宿宿でずっとチューホフ読んでたとか言ってたね

大島渚や今村昌平も似たこと言っていたが
山田はお前が言うなだなあ

山田は安易なヒューマニズムや左翼臭などを前面に出してる部分があり
叩かれやすいとは思うが、やはり上手い監督でもあると思うよ。
ベタに見える幸せの黄色いハンカチにしても、ちゃんと新しい試みもやって来てるように思えるし。
ベタに見える題材という点も、わざと自ら制約を課してやってるようで面白い。

たそがれ清兵衛では終盤に珍しく狂気を直接描いてきてるようで
あれもなかなか興味深かった。
もしかして北野作品の暴力描写なども少しは意識してたのかな。
キタノ君のやってる程度くらいは簡単にやれるし、
キタノの陥っているちょっと青臭いとも言える死への憧憬については
それを排した上でそのような狂気を描く事も容易だ。見せてあげよう。
とでも言いたげな、殺陣が最後に展開する。
山田には珍しく、そこには生身があった。キタノほど露骨に生身の暴力を剥き出しにはさせてなかったけどね。
しかしあれはあれで監督なりの矜持であろう。
小津との格比較のようなものに妙に拘らなければ、山田はやはり巧みな監督と言って良いのではなかろうか。

小津の徹底したワンパターン主義の逸話として喋る冗談まで一言一句同じだったらしい

>>139
たけしも 国内では こいつにまで こんなこと言われて
かたや 欧州では巨匠扱いのプレッシャー。
そんな中で よく頑張ってきたよ。
>>110の最近のは 酷いっていうのは同意見だけど。

>>215　しかしいわゆる究極のマンネリだろう。同時代的には、どういうつもりで見てたんだろう。
同じくハスミがよく褒めてるヒッチコック作品もいわゆるマンネリっぽく見えるものもあるが、
流石にヒッチの方はサスペンスなどの盛り上がりが極めて巧みに盛り込まれていて退屈しそうにない。
小津は刺激の少ない時代の観客でも、「もういいよ」とでも言いたくなるようなマンネリぶり。

>>17は「バタ臭い」の意味を理解しているのだろうか

バタ臭いと言えば、原節子の顔だよ。実は私は好きでない。合ってないだろう。小津の作品世界に。
通常の映画なら、あんな顔が登場した時点で、もう日常の物語が淡々と進むといった展開には決してならないだろう。
本来なら小津作品に閉じ込めておくには無理な顔である。
でもあの容姿が日本の日常を描く小津世界に無理矢理導入されるからこそ、小津映画の魅力は大きく増したものになってるのかもね。

>>230
マンネリだから客が喜ばないわけではないし、ましてや「もういいよ」とはならない
作品の質は違うが、『男はつらいよ』シリーズもそれを証明してる
逆にヒッチは晩年は客からある意味飽きられてたと思う

山田洋次程度の監督に言われてもな。　

>>227
山田洋次よりも、そこまで勝手に感じ取れるあなたの感性と想像力を絶賛します。

>>231
合ってるだろ

>>232
「晩春」だっけ、あのソバージュはちょっとと思うことがある

>>229　小津、黒澤、溝口などと名前を挙げていって、山田を飛ばして北野にいったりするのに
山田は耐えられないんだろうな。それで近年妙に暗躍して外国の賞関係にアピールしようとしてるようだ。

>>233　＞『男はつらいよ』シリーズもそれを証明
それは特に後期の話だろうけど、正月における年中行事のひとつみたいになってたと聞いた事がある。
初詣に行くみたいに、特に面白くもなくとも寅さんに行ってしまうみたいな。

>>227
北野作品に暴力や死への恐怖も人間の狂気も感じたことはないが、
男はつらいよにはとてつもない狂気を感じることはあるな

寅さんってサイコパスじゃないかって思うときが時々あるなあ

小津作品も、どこかちょっと怖いよね。
あんなに日常を客観的捉えられるという事は、
あの視点は日常からかけ離れた異常な世界、
狂気や凶悪犯罪者の視点から描かれ再現された日常ではないかと、ふと思ったりする事がある。

なんつーか子供の目線位置のカメラワークが多い

「お早う」とか観てもオヅは子供の描写が巧いなあと思う

>>237
山田はその程度だから

でもねえ。子供は外から見た子供を自分では描けないという場合も多い訳で。
やっぱり異人だよ。小津は。

オマエが言うな

寅さんのOPで毎回新しい試みしてたもんな、セコイパロディだったけど

で、今一番古臭い映画をつくっている老害そのものの監督は
山田洋次だということですね。わかります。

評価は変わって当然
嗜好は人生の成熟とともに変わっていくもんだよ

>>229
欧州で知ってる人はいないだろ＞たけし

えっ？

小津って役者に一切アドリブを許さなかったと聞くね。
この前亡くなった森繁も小津の映画に出たとき、
そのような演出方法にとても不満だったらしい。
確かに彼の良さが全く出てなかった。

アドリブ許すと小津映画じゃなくなってしまうしね
社長シリーズのような森繁100％映画もいいが
演出という大きな制約の中で100％の芝居みせるのも
役者の本分ではなかろうかね

「浮草」での鴈治郎と京マチ子の大雨の中でのケンカシーンなんて
少しも写実的でなく、極度に様式的なんだけど、独特の面白さがある
ああいうのが小津は取りたいんだろうね

小津も山田洋次も全作品がDVDになってるでしょ
恵まれているよね

いっぺん
IMAXの巨大スクリーンで小津作品を見てみたい

>>86
>ヨーロッパでは黒澤より小津

ヨーロッパてどこの国のこと？

イタリアとイギリスとフランスじゃ随分違うと思うが？
ロシア東欧もふくめればなおの事だが。

正確にいうなら「ヨーロッパの一部の国の
一部の人には黒澤より小津の方が高く評価されてる」だろ。

古臭いっていうよりも単につまらない映画って思う。
同じ巨匠って言われてる溝口健二や成瀬巳喜男なんかは
良さがわかるんだけど、この小津だけは何が良いのかさっぱりわからない。

舞台でこっそりと『麦秋』をやってる山田洋次よりも、テレビで『晩春』をやって、
後世に映像が残ることを気にもかけなかった市川崑のほうが、男前に思える。

>>258　しかし舞台で小津作品をやるって、どんな感じなんだろう。
小津の究極まで突き詰められたスタイリッシュな映像がなければ成り立たないように思うのだが。
だって一連の小津作品は、シナリオの主たるストーリー部分を抜き出してしまうと
「誰それちゃんがやっとお嫁に行ったのよ。これこれこうで、ああしてこうして・・・」みたいな
半径１００ｍ位にしか興味のないオバハンの世間話のようなものだろう。
そんな根幹部分が詰まらなく、またどう考えても舞台向きな激しいやり取りもなく
クライマックスの盛り上がりにも欠けるであろう小津作品を舞台化して
どのように見せる事ができるのだろう？

>>232
一理ある

>>259
ややこしいことぐだぐだ言ってないで見にいってこいよ・・・

>>261　ごめん。舞台は殆ど範疇ではないんだよ。
関西住まいなもので、演劇などの所謂「現物」モノについては一歩遅れるとか
またアクセス不利で諦めてたりもする訳だ。
小津研究家という訳でもないし、演劇展開があったとしても、そこまではちょっと・・・・という事で。
見てこそ批判しろと言うのは全くの正論だとは思うんだけど。
ちょっと書き方悪かったかもしれないが、もしかしたら誰か見た人が教えてくれるのではないかと
甘い期待をしてしまったもので。　

>>258
崑は晩年にリメイクおおかったよね
娘の結婚、犬神家、黒い十人の女、盤嶽の一生も入るかな

小津は様式美を極めて、異様なものとなった。
公開時に見ていた世代についてはよく知らないが、
後の世代が小津を見るなら、まずその技法としての異様さに目を引かれる事となるだろう。

ところで、
山田の「幸せの黄色いハンカチ」という映画は、
小津的ではないが、矢張りこれも異様な作品ではある。
そこで極めてありきたりな庶民の反応を描写する映像が繰り返され、
またこれ以上ない予定調和な展開が繰り広げらているとしても、
それは方法論として異様と称するべき域にまで到達している。

あなどれないと思うよ、山田作品。

小津映画は"たいくつ" の一言につきる(笑)

>>265 　最初に見た時に爆笑して見たぞ。
古臭いからではなくて、余りにも日常という現実をあからさまに描写してたので。

戦後の小津が退屈ってやつは
たいてい
まったく見ずにけなしてるヤツ
小津映画は脚本が錬られているので面白い
題材がホームドラマなだけで（ホームドラマの元祖だから）

おなじように巨匠って言われるベルイマンなんかのほうが
100倍ぐらい退屈だ

いまでは自分が古臭くなってるのな

>>139　>>229
別に悪口でもなんでもないと思うけど・・・。
オレは北野武派だけど「たそがれ清兵衛」に匹敵しうる北野作品はないと思ってる。
北野武が監督なら清兵衛は死んでるよね。

ギャロ
「オレは昔、パリで行われた小津の回顧上映に20日間毎日通い、40本の作品を観た。
字幕はフランス語だから、言葉などはまったくわからないし、あらすじのパンフもなかった。
でもそれはオレの人生のなかで最高に素晴らしい瞬間だった」
「20世紀最大の映画監督」

ジャームッシュも小津が好きだね。
日本の若手監督に小津作品を見ることを勧めてる

必ず途中で寝てしまう映画
東京物語・2001年宇宙の旅

山田映画はエンタメではない。ありがたい法話である。

>>267
蓮實信者乙

>>269
ソナチネとキッズリターンはたそがれより傑作

このまえBSでやっていたので
はじめて浮き草を見たのだけど赤がとても印象的だった
どのシーンにも必ず入ってくる赤い小物や赤い照明…
それがとても官能的で
びっくりした
こんなのお昼にやっちゃダメと思った

>>270
来日した時に小津のDVDとグンゼの下着を買い漁ったギャロ

>>220
> 山田って実は怖いの？

共産系組合にも大きな影響力を持つ取締役山田に逆らうと
今は亡き大船撮影所では生きていけないので、大船の法王と言われていた。

こういう点も小津とは全く違うね。
小津は誰からも一目置かれていたし、
五社協定と闘ったり、かなりリベラルな考えの持ち主だった。

山田は城戸の追悼本出したり、社内闘争がお好き。

>>270
ジャームッシュは初来日時に、溝口のビデオ（当時はとうぜんビデオだけ）を買いまくった
周囲の人たちが「それ英字幕はない」と言ったところ
ジャームッシュは「なくてもいい　画面を見れば判る(ｷﾘｯ」

>>275
来日した時に、グンゼから好きな色を選んでいいよと
沢山のパンツをプレゼントされたこともあるみたいだね。
その後グンゼの社員をライブに招待したとか。
何かで語ってたな

小津の家族観とか人間関係って現代的だと思う。
けっこうドライでさあ

このあいだポール・オースターのPB読んでたら「東京物語」を観るという描写が
あって、それが重要なモチーフになってた。

グンゼパンツって、どこがいいんだ？
品質悪くはないだろうけど、金さえ払えば同程度の品質のものは外国にもあるだろう。

小津は黒澤明とよく比較されるな。
高度成長期の勢いと相まって、ヒーローを描いた黒澤と
忘れ去れようする家族を描いた小津って感じで。

>>281
BVDじゃなかったっけ？
バッファローでもBVDのブリーフ履いてる

インド洋に派遣された自衛官の家族が、無事帰還を願って、玄関に黄色いハンカチを
飾ってると聞いたら、「オレの映画のネタを戦争に使いやがって」等憤っていた山田洋次。
「幸せの黄色いハンカチ」って、元ネタは米国のポピュラーソングだろうに。

>>279 小津とか山中貞雄はアメリカ映画の影響受けまくりでドライな感性はアメリカ風
舞台が日本なだけで
ウェットなのは溝口とか

>>285
確かに映画作法だと、特に戦前の作品で、
ハリウッドの影響を受けているのが顕著。
ただテーマはアメリカ風ドライじゃなくて、
白樺派の影響だぞ。旧制中学の時代からの。

小津さん古臭いホーム映画とか言われてっけど
ワンカットワンカット２枚３枚単位でトリムしてたんだよ

ほんと東京物語のフィルムの劣化が激しい
テレシネしたHDCAM貸してくれたら無償で全コマ
傷修正してやるよ

邦画がビスタビジョンばっかりになる中ずっと寅さんをシネスコで撮ってた事は評価してる

関係ないけど、成瀬の秋立ちぬが好き

>>276　ところで、山田って
左翼や左翼運動を真正面から撮ったような作品はあったっけ？
例えば大島渚については、その最初の作品である青春残酷物語からして
モロに左翼思想を前面に押し出してたり、その作品構想の根底からしてマル系から派生した社会科学の考え方を
下敷きにしたものだったように見て取れるのだ。
なんというか映画を見ていると言うよりも、一時期隆盛した社会科学系の論文を読んでるって感じね。
山田にはそういうのあったっけ。
山田はもしかして左翼思想の夢が実現し、革命が成就した暁に訪れる労働者主権社会において
労働者たる庶民（その場合真の主権でもある訳だが）が楽しめるように想定した、
そういった革命成就後の娯楽的なものを目標として、それを勝手に先取りしたつもりで映画作品を作り出していたのだろうか。

１を見る限り、ヤマダは小津を評価してるんだが
よく読んでない奴が多いなｗ

>>291　山田は映画監督として才あると判断できるので、小津完全否定はありえない。
流石に映画人として、その程度は分かって余って当たり前だろうからね。
また山田の妙にどす黒く上手く立ち回る社会的才能からしても、小津を完全否定するとは思えない。
しかし小津作品を舞台化するというのは、どうなんだろうね。　
もしかしてリスペクトして舞台化してるよううに見せかけて、実際は舞台化に最も向きそうにない小津作品を
晒し者にしようとするという、なかなか込み入った意思の揺らぎのない左翼的前進戦略から
それをやっていたりするのだろうか。

山田さんってなんとなくSM好きのニオイがするんだけど。

小津とフランス映画語るヤツとは酒飲まない

>>254
成瀬巳喜男なんて全作品の３分の１もDVD化されてないんじゃないの。
見たくてもなかなか見れないこのもどかしさ。

>>289
秋立ちぬ見てー
でも見れねー
CSでもBSでも全然放送しねー

>>292
考えすぎだｗ

>>297 　夜中に酔って寝ようとする前にカキコんだりすると
滅茶苦茶書いちゃうな。正直すまんかった。滅茶苦茶すぎた。
そういえば新年に山田監督「おとうと」公開されるみたいだが、
こっちのタイトルは市川昆から取ってると言ってるようだね。

今、思えば、ダウンタウンヒローーーズ　映画館でみないで
男はつらいよ　を　４？　を　観とけばよかった　あの時代あの映画館で

東宝はもっと昔の映画のDVD出せ
そういう意味では松竹は恵まれてる方だ

何のかんの言って、山田洋次も今となれば
昭和の様式美をベースにやってる人
小津との共通点あり

>>1名前欄の野良さんって何？

俺の親戚に山田さんに名前付けてもらって大人になってからは結婚の仲人までしてもらった人がいる
めちゃめちゃいい人だとさ

>>290
シンパの中でも草の根系共産党細胞なので、
共産党を高らかに謳うのではなくて、
影ながら共産党を支援する活動をしていると理解している。
もっと言ってしまえば、山田は共産党の送り込んだスパイだと思ってる。

>>292
大船撮影所を復興することを取締役として組合に約束しているから、(自家発電w)
大船の掲げる旗として小津を利用しているんだと理解している。
どうぞ小津を持ち上げ始めた時期を調べてみてください。

以上、夜眠れなくなると怖いので、反共的妄想ということにしといてください。

>>303
その人は共産党員あるいはシンパですか?

>>296
秋立ちぬは３年くらい前にＢＳの成瀬巳喜男の特集で放送してたよ。

おとうとが、なかなかひどいらしいな・・・・
松竹終わったな。東宝の一人がちをなんとかしてくれ

>>305
いや全然違う
マスコミ関係

吉永小百合って、ダメ作品が多いらしいね。
吉永が出てりゃあそれでいいという層が居るからか、何だよこれは！的な作品になるんだとか。

ところで２０世紀の映画作品を含めた創作物の多くに色濃く陰を落としていた
左翼色は今後どうなっていくのだろう？
学生運動をやってた団塊の世代よりちょっと下くらい以降は
何かを創作で構築するほど、左翼思想の影響は受けてはいないと思われる。
それら世代が最後に去ってしまうと、もう引き継ぐ者も出ては来ないのではなかろうか。
２０世紀を最後に消えたかつて見られた「悪い夢」だったというような歴史的解釈となるのだろうか。

>>269
北野の初期作品群の素晴らしさに値する 山田の作品があるのか？
ただ、山田の初期を観てないのでフェアではないけどね...
森崎東が一緒に仕事をしていたというのなら 観ても損はないのかもね。

>>309
そうばかりでもないだろう
佐百合サイドの制約があるのも大きな原因

>>194
たしかに原節子って美人だとは思うけど目鼻立ちが少々ごっつくて
日本人好みの顔じゃないよなあ。
なんであんなに人気があったんだろ。

小津映画の原節子はあまりよくないでしょ
ほかの映画を見たらきれいだよ

>>306
それで見た驟雨って映画の原節子はよかった
成瀬巳喜男は時代の臨場感を出すのがうまいな
小津みたいな画の強さというか刺激はないけど

>>312
岡田時彦とか、昔はバタくさい顔が人気あったからねえ
もっとも、典型的な日本人顔の田中絹代も人気あったし
よく分からん

>>284
そのとおり。
原曲は、”Tie a Yellow Ribbon（Around Your Old Oak Tree）”。
歌ってるのは、トニー・オーランド＆ドーン。
全米Ｎｏ．１ヒット級の超有名曲で、日本でもラジオを聴いてる
俺たちは熱狂して聞いてた。
その後、山田の映画ができたとき、完全なパクリのタイトルを
見ただけで、うんざりした記憶がある。

山田さんの映画スタッフに出川三男さんという方がいるけど
出川のてっちゃんと親戚か何か？確か映画の専門学校出てたと思うけど。

無名時代のてっちゃんは長渕が出ていた寅さんの「幸せの青い鳥」にほんのちょっと出てるよね。
柴又の野次馬役で「おい寅さん帰ってきたぞ」という台詞もちゃんとある。

「寅さんの彼女」という台詞だったかも。

岡田時彦は今いても人気あると思うよ
美男だから

釣りバカテレビでやってたが
こんなゴミみたいな映画つくりやがって
腹立ってきた

両方古くさいよな。

>>320　釣り馬鹿で青島幸夫元都知事が定年期を迎える老社員として出演し引退して死んでしまう話は結構良かった。
幾らなんでも青島の死を完全に予見して作られてはないだろうから、偶然だぞ！といった出来の良さなのかもしれないが。
またその中でハマちゃんが人情味を排して相当連れなくあっけらかんと青島に向かって
「あなたはとっとと死ぬんですよ。ガハハ！」と言うような内容を語って笑って見せてるところなどは
もう映画という創作物を越えて、まるで運命の御宣託のようで、たまらなく良い。
ところで余り関係ないかもしれないが、釣り馬鹿と併映だったりした寅さんシリーズ末期については
釣り馬鹿の方が寅さんよりもは笑いが多かったというような事態が生じてたらしいよ。
でも一応述べておくと、人々は寅さん目当てに年初などに見に行ってたらしいから
寅さんについてはマンネリ的内容はさておき、何故かそれは年中行事として確固たる位置を占めていたとも思える。

「お茶漬けの味」で最初に佐分利信を観たとき田中角栄かとおもた

増村の映画はスゴイ

男はつらいよシリーズは全く興味なくて
たそがれではじめて山田作品を見たけどすごく良かった
特に殺陣がリアルだった
自分はたけしファンだけど時代劇ってことで言ったら
座頭市よりたそがれの方が良かった
たけしのはただのチャンバラ
宇多田もフェイバリットムービーにたそがれを挙げてるし
ちゃんと若い奴にも響きますよ

頭の悪い映画ばかりとりやがって
馬鹿にでも理解できるような商業主義に走りやがって
お前は小津の足元にも及ばねーよアホが

>>322
マンネリだから行事として確固とした位置を占めるんでしょ。

ナンシー関が「信仰の場」ってルポもので、
正月に新宿松竹に観に行ってレポート書いてる。
それを読んだ俺の感想は、都会にはマニアが集まる場所があるって事。