【映画】映画監督にドラマの職人続々 演出経験豊富な職人気質が、娯楽映画の作り手として評価

ソース
http://www.asahi.com/showbiz/tv_radio/TKY200906200091.html


テレビドラマのディレクターを監督に起用する映画がこのところ増えている。テレビ局が製作に
タッチしない映画を探す方が難しい昨今だが、資金のみならず人材も供給し始めた格好だ。
演出経験豊富な職人気質が、娯楽映画の作り手として評価されている。

公開中の映画「ハゲタカ」は経済の実態を生々しく描いて評判になったＮＨＫドラマの続編。
ドラマに続き、大友啓史が監督を務めた。来年の大河ドラマ「龍馬伝」を手がける
気鋭ディレクターだ。

テレビは「ながら視聴者」のために言葉で細かく説明せねばならない。大友監督はそんなやり方を
「寂しく思っていた」と話す。テレビの「ハゲタカ」は「密度の濃いドラマを作ろうと思った」。

大友監督は「映画は一種の体験」だという。「一方、テレビは情報。主人公の天才ファンドマネジャーは
テレビでは視聴者と距離があった。映画では観客と同化し、彼の体験を共に体験してほしい」

ドラマの映画化はドラマのディレクターがそのまま監督を務める。これがいまや定石になっている。
７月公開の「ごくせん」の佐藤東弥監督（日本テレビ）も来春公開の「のだめカンタービレ」の
武内英樹監督（フジテレビ）もドラマに続いての登板だ。

定石が確立したのは９８年、ドラマと同じ本広克行監督が手がけたフジの「踊る大捜査線
ＴＨＥ　ＭＯＶＩＥ」の成功によるところが大きい。製作したフジテレビ映画事業局の亀山千広局長は
「かつてドラマと別の監督を立てて失敗したことがある」と話す。

「ドラマのファンはアングル一つ変えただけで違和感を抱く。だから、僕はカメラマンに、
最初の１時間はドラマと同じアングルで撮ってくれと頼むんです」。映画の前半はドラマと同じ。
後半は映画ならではのもの――。この必勝方程式を使うには、ドラマのすべてを知る
テレビディレクターの方がいい。


>>2以降に続きます。


依頼
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1245402817/79

映画オリジナルの作品にもテレビディレクターを起用する例も増えてきた。特に目立つのが東宝。
今後の配給予定の作品のうち「沈まぬ太陽」の若松節朗監督や「なくもんか」の水田伸生監督ら、
ドラマの映画化も含め、約半数がテレビ系の監督が占める。

７月公開の「アマルフィ　女神の報酬」は、フジ開局５０周年を記念したオリジナル大作。
これに同局の西谷弘ディレクターが起用された。映画は３本目。「フィルムの質感が好きなので、
ずっと映画を作りたかった」と話す。

フジは社員ディレクターの映画進出に歴史を持つ。６４年に「三匹の侍」を撮った五社英雄に始まり、
８０〜９０年代には杉田成道、光野道夫らが監督を務めた。その後、日本テレビやＴＢＳも続いた。
フジの入社試験には映画監督志望の若者が増えているという。

テレビでは毎週２０本以上の連続ドラマが放送される。ディレクターは演出経験が映画畑の
監督に比べて圧倒的に豊富だ。撮影のスピードが速く俳優の扱いも慣れている。
評論家の樋口尚文さんは「視聴率が常に念頭に置かれ、視聴者の見たいものをかぎ取る点で
鍛えられている」と話す。

もちろん短所もある。「今のテレビは性と暴力に踏み込むことがタブー。だからディレクターも
人間の大きなテーマであるこの領域に不慣れ。従って、彼らの映画は概してテーマがほどよいものに
限られ、エキサイティングに広がっていかない」（樋口さん）

映画が得意とする性や暴力表現をダイナミックに見せる人材が出て来た時、テレビディレクターの
映画進出は不可逆の流れになる。（石飛徳樹、大室一也）

ドラマの延長に金払うバカ

作り手もレベル低いけど
見る側も劣化してるから丁度良いんだろうな

こんなのが映画監督と呼ばれて
持て囃されるのだから
日本で、才能のある映画監督が育たないのは、当たり前。
そもそも、才能のある日本の映画監督が居ないんだけどな。

マジックアワーの三谷とルーキーズのユニフォーム軍団のなりふりかまって
られないテレビジャック宣伝はひどすぎた。あれだけの宣伝料金無料で
やってるんだからそりゃ儲かるだろ。ずるい。

映画のハゲタカはよかった。

世界の亀山モデル(笑)

ディレクターって和訳すると「監督」だろ。
TVのディレクターを、映画の監督に起用するって、なんか言葉がおかしくね？
詐欺師が、言葉を操作してるような違和感を覚える。

映画のドラマ化ですな

> ごくせん
> のだめカンタービレ
> 踊る大捜査線
> ＴＨＥ　ＭＯＶＩＥ」

こんなの映画じゃねぇよ。ドラマの延長をドラマのスタッフが作っただけじゃねぇか。

ハゲタカってお前等業界人のことじゃねーかよ

面白いものをつくれるなら、漫才師でもテレビ屋でもいいよ。

>>11
相棒も入れてね
あとTBSものも

漫画→テレビアニメ→芝山監督→映画

この流れは立派

そしてまた糞映画が乱発されるんですね

しかし、大概の映画監督の作品よりドラマの延長のほうがマシという事実

日本にまともな芸術大学の映画学科はないよね。
カルフォルニア芸術大学映像学科みたいな所。

日本の映像業界は、今でも体育会系。
まず映像制作会社に下っ端として入る。
そこで雑用を１０年くらいする。現場で色々学んでいく。
逃げ出さなかったら１０年を経て昇進。

相変わらず「独裁的な製作現場」なんだよね。
上の人に意見したら弾かれちゃうから、何も言わない。
何も言われないから、多角的に作品を見れないから、
変なゴミ映画が生まれちゃう。
そして、そんなゴミ映画でも大量宣伝によって大ヒットしちゃう。
日本は映画ビジネスの全てが狂ってる。

芸能事務所のゴリ押しを何とかしろよ

海外の話かと思ったら

ドラマにはドラマのやり方、映画に映画のやり方ってもんがある。
白い春とかいくら面白くても、ドラマ２回分だったり、全話分を２時間に短縮された映画
を金払ってまで見に行きたくは無い。

映画ってのは映像音響、技術面含めた総合芸術エンターテインメント
ここら辺はどうしようもなくハリウッドに敵わないが
日本人は夢見なくなったり世の中に訴えたり共感する事が無くなったのもあるが
文芸だとか言って辛気臭い映画ばかり作って
しかも時代錯誤なスタッフに無駄な上下関係だけ残り
日本映画は死んだ
どーせ昔の連中には楽しませる映画なんか撮れないんだから
ドラマの延長とタレントで薄っぺらくも商売するなら得策ではある

これって良い事じゃないだろ

テレビサイズで映画を作る糞監督も多い。
元記事の亀山が言ってる様に後半で映画のダイナミクス性が活かされていれば良いが、
最初から最後までテレビのチャチな画作りをしているカスもいる。堤とは言わんが。

TBSが出てきてないのは流石だ・・・

Ｂ級監督がアカデミー賞をとっちゃったんで映画界も敷居が低くなっちゃったね

だから邦画はドラマと変わらないと言われる

>>3
日本人は映画はテレビの延長としか思ってないからそれでいいんだよ。

ハゲタカはいいね。ただのTVドラマ延長じゃない。

>>29
こういう自分の好きなものだけは別っていう奴ばかりだから
テレビドラマの延長を映画館でやっても大受けなんだろうな

ドラマの延長があたってその後邦画ブームが来るまで
邦画ってすっごいつまんない印象だった
>>22の言う文芸ってやつかなあ

禿たか？

口だけでの職人が滅びないと邦画はだめだと某現場見て思った
エンタメ業界なのにとても娯楽を生む空気じゃない

>>33
＞某現場
気になるｗ
口だけでの職人、悪い意味で頑なで不器用なのを職人て単語で弁解してる人いるよな

一番の問題は金払ってみる映画よりも
タダで見るテレビドラマの方が面白い
ということ。
タレントやアイドルのファンじゃない限り
金払ってまで観る邦画は存在しない。

いやいやいやいや、本広なんてクズ映画しか作れてないじゃないかぁ。
観客を動員さえすりゃ質はどうだっていいってフジテレビの体質は今は通用してないし。
「UDON」「少林少女」「BABY BABY BABY！」とコケまくっとるやろーが。
それに不可逆の流れって、「相棒」は元々映画屋が作ったドラマだし。
朝日は無責任な記事を書くなよ。

テレビ出身で良い映画撮る監督って誰かいるか？

やる気がないというか

失敗って、キャストも変えたショムニの事だとすぐ分かるね。

ＴＶ出身畑製作と聞いただけで一円たりとも払う気ねえわ

上映中10分毎にＣＭ流して無料にするなら観てやってもいいぜ

テレビドラマ出身の監督の映画とかドラマの延長の映画なんて９割ゴミじゃねえか

ドラマの延長の映画って映画っていうより映画館でやってる2時間ドラマって感じで

昔は劇場映画とTVドラマでは画質差があったけど
今はHDカメラ使えば映画もドラマも同じように撮れる
同じ労力かけるなら無料放送より劇場公開で大儲けする方が得だし

アカデミー賞は ミリオネア なんだけどな アカデミーでは、特別賞なだけだよ。

　

テレビやCMあがりが撮った映画は大概糞。
だが助監督のキャリアだけが豊富な才能のない映画畑の監督はもっと糞。