【映画】たけしは３役、宮崎は例外、押井はピーターパン…ヴェネチア映画祭ディレクター、マルコ・ミューラーが語る日本映画選出理由

第65回ヴェネチア国際映画祭（27日〜９月６日）の開幕が目前に迫った26日（火）、
５年続けて世界最古の映画祭を取り仕切るディレクターのマルコ・ミューラーが、
今年の抱負と日本映画のセレクション理由について語った。

コンペティション部門に選出された３本の日本映画に関しては、ミューラーが「ピュアな映画的クオリティと
哲学的なストーリーを持ち合わせたワールドシネマ」を追求する上で欠かせない選択だったようだ。

宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』は、「『ワールドプレミアであること』というコンペの規定に例外を設けてまで、
ミヤザキ先生をもう一度、呼びたかった」と説明。「深い洞察力と（世代を超えて愛される）普遍性を持ち合わせた
ワールドシネマに欠かせない人物」と尊敬の念を見せる。

もう１本のアニメ、押井守監督の『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』も、
「オシイは“もう１人のアニメの巨匠”ではない。個人的にも、あの“ピーターパン魂”に反応せずにはいられなかった」と賛辞をおくった。

1997年に『HANA-BI』で金獅子賞を受賞するなど“常連”の北野武（ビートたけし）監督には、１人３役を期待している。
「『アキレスと亀』の素晴らしい監督、俳優として、（ミッドナイト部門で上映される）『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』で
“ネチコマ”ダンスを教えてくれた人として（笑）、そして『監督・ばんざい！賞』のプレゼンテイターとして」
（以下略・>>2を参照）

ソース：
http://www.varietyjapan.com/news/movie/2k1u7d00000bmpzw.html
（画像）マルコ・ミューラー
http://www.varietyjapan.com/news/movie/2k1u7d00000bmpzw-img/2k1u7d00000bmq1b.jpg

関連リンク：
映画『崖の上のポニョ』公式サイト
http://www.ghibli.jp/ponyo/
映画『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』公式サイト
http://sky.crawlers.jp/
映画『アキレスと亀』公式サイト
http://www.office-kitano.co.jp/akiresu/

「新しいものは忘れがたい（What is new is unforgettable）」と、フランスの哲学者ジル・ドゥルーズの言葉を引用して、
今年のテーマが“新しさ”であることを明言したミューラー。「映画はもはや“シネマ”であるばかりでなく、
概念や機動力、財産、可能性、伝説、ストーリーといった要素のすべてが複合した新しく、独創的で、力強いメディアである」と力強い。

また、「映画はエンタテインメントであると同時に、産業である」とビジネス面の重要性に触れながらも、
「最近の映画の多くは、人々を楽しませるよりも飽きさせてしまう」と指摘。「特殊効果や豪華なビジュアル、脚本、
演技、監督の技術といった面を約束する代わりに、その昔、映画の魅力であった想像力の刺激や幻想の広がりといった面が失われている。
まるで、誰かが冷房をつけっ放しにして、そうした要素を凍らせてしまったかのように……」と嘆く。

さらに、現代の生活における映画の位置づけについて、「映画に、さまざまな問題であふれる不確かな時代から
救い出してもらうことを期待するのではなく、もう１度、映画を“完全無欠な羅針盤”として見つめ直し、
そこにとどまるのか、新たな問題を次世代に作り出さないように努めるのか、自分たちで選択する時がきている」と持論を展開した。

地球上の“東西南北”あらゆる地域から“創造の面で新しい”作品が集められた今年のラインナップ。
ミューラーは、「今年のヴェネチアは、観客に答えを与えるものではなく問いかけるもの」と自信の弁で締めくくった。

俺もピーターパン

アキレスと亀は神映画らしいな

まあ普通はこういう感じで接してくるんだよな。

これが特アともなると、ねちっこくて、暑苦しい絡み。

選ぶ方も偉いと思う。

>>3
ネバーランドはこっちじゃないぞ。

>>3
まだ大人になりきれてないんですね、分かります。

押井にピーターパン魂ｗ
つまり中二病とｗ

最大の賛辞だなｗ

＞押井はピーターパン

包茎野郎って事ですね？ わかります。よくわかります。

もしかして邦画ってハイクオリティなんじゃね

天才松本を忘れてるぞ。

たけし・・・

惜しいは監督引退すんでしょ？

>>8
郁恵ちゃんに似てるってことじゃないの？

映画界にとって日本は米国に次ぐ
世界第二の市場だからな。

アキレスの音楽は梶浦由記

ネチコマ！！

>>15
そんなでかいの？(´･ω･`)
ヨーロッパとかはどうなん？

邦画がキワモノの域を出ることは無いだろうね
ヒーローズやグレイズの俳優人を見ればネタ扱いされてるのが分かる

しかしたけしのコネってすごいね。

過大でも過小でもない評価だな。
日本人に比べれば情報少ないからたけしの存在は不思議でしょうがないだろうなw

>>8

全くだｗｗｗ

押井守はすっぴんのハイヒールモモコ

>>9
でも3回結婚して若い奥さん貰ってるけどな。

たけしの映画が画家の話だから最近ジミーちゃんが取り上げられてるの？

コマネチ！は世界では差し障りがあるのか

ネチコマ

【ピーターパン症候群】

　1983年にアメリカの心理学者、ダン・カイリー博士の著した「ピーターパン症候群（原題：Peter Pan Syndrome）」
で提唱された精神疾患としての概念。一般の人はもちろん心理学の専門家の間でも使われてきた。

　ピーターパン症候群の心理学的な特徴としては、言動が子供っぽいという事のほかに、
精神的・社会的・性的な問題をはらんでいるという事が挙げられる。ここで問題にされる男性は、
人間的に未熟でナルシズムに走る傾向を持っている。このほかカイリー博士によれば"ピーターパン"は
無責任で・反抗的で・怒りやすく・依存的で・ずるがしこく、そして価値観が世間一般のものや法律を
飛び越している。博士はまた、"ピーターパン"は年齢的には大人の男性である“少年”で、
母親に甘えている時や甘えたいと欲している時に、母性の必要を演じる傾向があるとも述べている。

>>15
ハリウッドスターもまずは日本に宣伝しに来るんだっけか

うわ、ホントにたけしに梶浦じゃねえか
たけしはどうでもいいけど、興味出てきた

>>18
ヨーロッパ全体でいえば市場規模は日本より上だろうが
国別でいえば日本は世界第二の市場。

>>19
極論すればWASP以外全部キワモノだよw
ハリウッドは除くWASPプラスユダヤ以外

ギララまでやるのかよ

コマ　ネチ。　外国語風にすると、やっぱり逆になるんだな。　ネコマチ

＞ミヤザキ先生

流石、パヤオヲタのマルコ・ミューラー
でもパヤオの前で先生と言うと起こられるぞｗ

ピーターパンとか言い得て妙だな

たけしってあっちじゃたぶん珍獣扱いだろ。なんか不気味な東洋人の映画監督みたいな

そろそろ嫉妬に狂ったチョンがやってくる頃ですね

たけしはフェリーニとかゴダールとかの欧州フィルムノワールの影響をモロに受けまくった人だからね。
ソナチネなんか気狂いピエロだし、菊次郎はジャック・タチ？みたいだし

欧州の映画評論家にすれば、自分らが忘れかけてたものを
東洋の監督が噛み砕いて発展させた！な取り上げ方なのかもな

>>24
それ初耳。
本当かよｗ

巨匠松本人志に関しては、名前すら知らないとのことです

日本人にとってのウディアレンみたいな感じじゃないかな

たけしそろそろ自分で主演するのはやめてくれ

>>24
2回でしょ？
再婚したのは随分昔のことだし。

>>39
HANA-BIはメルヴィルっぽいよね
強盗のシーンのカメラ側からの映像とかも
ざらついた画面も

>>37
一部で本当のヤクザと思われてるらしい。

さすが映画祭のディレクターだな。ギララも見てるのか。

>>43
本人も別にそれでも良いと思っているのでは。
今回も3人か4人の主役のうちの1人みたいだし。
だけど本人でないと制作費集まらないし、演技指導も面倒くさいし。ってとこじゃない

たけしの次回作は時代劇でその次はアニメらしいね。

>>44
ごめん、2回だね。
2回結婚→2回離婚+再婚と勘違いしてたらしい。すまん。

駿と守は分かるが武ってどうなん？ｗ
日本で一度でも認められたことあるのか？

押井はそんなことみんなわかってるけど言わないだけというようなことを
ものすごい正論であるかのように言っちゃうところが恥ずかしい

ギララの逆襲は水野晴郎の最後の出演作品？

宮崎は論外に見えたお…

>>17
おまえ洞爺湖サミット危機一髪観たくちだろ

たけしもそろそろアニメ撮るだろ

>>52
例えば？
分かった風なお前の論調の方がよっぽど恥ずかしい

例外というか別格だな

>>11
そうかそうか

>>1 の言っていることがカッコええ

>>54
同じく
てか、>>1読む限りほんとに論外なんじゃね？

「もう一人のアニメ巨匠」という扱いが定着してるだけでも
日本よりはるかに知名度ある押井

>>39
日本にとってのホウ・シャオシェンみたいなものか

>>45
そうそう。たけしって大学中退した辺りから、
ひたすら当時の欧州映画観まくったらしい。
だから日本の映画評論家とかが、それの引用に全然気がつかないんで
「ゴダールぐらい観ろ！」ってキレた事もあったみたいよ。
逆に欧州の映画評論家には新鮮で斬新なんだろうが

コマネチさんが初めて来日したとき 「わたしがこの国で有名なのは北野さんのジョークのおかげだと聞きました。 一度見てみたいと思います。」 と言ってて、なんだか居たたまれない気持ちになった記憶がある。
そのコマネチダンスを世界に広めてたとは。

何を伝えたいのかさっぱりわからん見出しだ

たけしがなんでここまで賞賛されるのかがわからん

作品が理解できないのは日本人だけか？

才能あるものを理解出来ないと言って嘆く必要も
貶める必要も無いってことだ

ヨーロッパではたけしは神なんだろ？

>>67
日本車が海外じゃ絶賛されるが日本じゃ逆だし。
同じ理屈じゃね？

まつもっさんは？
ひとっさんは？

>>46
それいいなｗ

>>67
自分が理解できないだけで他の日本人巻き込むなよ

呼ばれてないのにヴァネチアの人は
今回もくるのか？

たけしはアニメを批判してたね
実写映画と同列に扱うのは止めて欲しいって言ってた

どれも大日本人以下の駄作

ピーターパン魂を誉めるなら、原作者森博嗣の方にすべきじゃないのか？
映画の出来が良いのは認めるが

>>67
日本でラッセンの絵が受けたようなもの。
たいしたことないよ。

>>67
ヨーロッパでは風雲たけし城が大人気だから

>>67
映像センスが斬新過ぎるからな。
芸人とか多用してるし、日本人から見るとB級映画にしか見えんのはしょうがない。

>>24
最初の奥さんとの間で生まれた娘は
乙一と結婚してるしなｗ

今から思うと公開前に大日本人に期待してた自分が悲しくなる

「こんなイミフな作品をスゴイ！って言っちゃう自分て芸術的っぽくね？」
みたいな感覚なの？海外の人は

ヴェネチアは欧米から見向きもされなくなりつつあるせいかアジア圏に肩入れしすぎだろ

>>75
そのわりに最優秀作品に攻殻えらんでたよな。東スポ映画祭で。それにしても
パヤオの場合はもう、評価される対象というよりか、映画祭の格を上げる存在に
なってるな。おそらくアニメにおける黒澤のような存在になるんだろすひ
ベルリン映画祭なんてすでに「アニメ作品初の金熊」を授けてるから先見性がある
と証明していちおう格好ついてるし、アメリカもオスカーやってるもんな

>>83
ベネチアとかカンヌ自体がそういう雰囲気だし。
アカデミー賞に対するコンプレックスでしょ。

押井守監督の『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』も、
「オシイは“もう１人のアニメの巨匠”ではない。個人的にも、あの“ピーターパン魂”に反応せずにはいられなかった」と賛辞をおくった。


いまいちわからないが、クソして寝ろって事か。

>ピーターパン魂

なんぞこれ？
子供の心が〜・・・って意味なら宮崎駿の方がふさわしい言葉な気がするけど。

>>83 >>86 そういう両力あってこそ世の中はバランス取れるよな

押井はオナニー映画をつくて商業的に成功してるって意味じゃないのかなぁ。
駿は紅の豚〜魔女の宅急便あたりでオナニーするのを自重した感があるけど。

>>75
あれはアニメと邦画は違うといっただけ。
同列に扱うなとも取れるけど、そんな意味合いで
言ったわけではないと思う。

黒澤明も現役時代に日本でボロカスにたたかれていて、日本にきた海外の批評家
なんかが驚き、黒澤が死んだときに冷たい国だと怒って、日本映画の批評本にも
そのエピソード書いていたな。昔からなんだろうな、この国の嫉妬・やっかみ
根性。韓国や中国なんかはアメリカ的というか、成功者は過剰に褒めそうだが
日本はとにかくけなして足引っ張るな

やっぱたけし城がきいてんだろうな

そろそろ嫉妬に狂った松本厨が沸いてきましたね

日本にいるからマスコミを介した情報しかわからんが
以外と本国では、へーそんな映画祭あるんだー位だと睨んでる

>>95
マスコミや情報を疑うのはいいことだが
ものには限度がある

>>92
はぁ、？
黒沢は現役の時も日本では巨匠扱いでしたが？
亡くなった時も大きく扱われましたが？

お前は一体、どこの世界から来たんだ？

みんな〜やってるか〜！はもっと評価されるべき

>>94
デビュー作でしかも海外に伝わりづらいお笑い映画でこの３人に並べっていうんだろ？
どれだけ期待されてるんだよ

10年後には品川さんがここに仲間入りしてるんだろうなぁ。
楽しみだ。

ほんとはイタリアなんてないんじゃないかと睨んでる

たけしがアニメ作るとは思えんが、もし作るとしたら、
めちゃめちゃバカにしたような糞映画だろうな
ファミコンの「たけしの挑戦状」みたいなの

あれ？
お前らの松本監督(笑)は？

映画の興行面以外はやることなすこと成功してるなタケ坊。

>>97
へぇ？さんざん批評家に罵倒され、映画をつくれる
環境にもなく、自殺未遂までおこしてますが？ひどい馬鹿の
方ですか？

>>92
ルーカスが日本に来て、黒澤明の家を見て「ナンデ、クロサワがこんな小さな家に住んでるんだ」
ってびっくりしたらしい。

久々にたけし映画を映画館で観にいくつもりでいるぜ

やけに日本作品のコンペが多いと思ったら
ハスミの親友で日活アクションの澤田幸弘まで評価してるマルコミューラーがディレクターになってたのか

>>92
だれも黒澤をちゃんと取材しないからロキノンの渋谷がインタビューした。
そして黒澤とパヤオとビートくんのインタビューを1冊の本にまとめて出版した。
巨匠とアニメとお笑い。
当時としてはかなり無茶な組み合わせだった。

たけしはもう久石と組まないのか？

>>105
バカを晒すのが流行ってるのか？

>>106
たしか羅生門で金獅子とったときも連絡がすぐにこなかったし、トルフィーは
映画会社の偉いさんにもってかれたそうだな。自伝なんかよんでいても
扱いの悪さに驚くね

ルーカスが資金援助したんだよな

>>105
黒澤明はカラー以降は評価が高くないんじゃないかな。
実際にカラー以降はそんな良い作品ないだろ。
でも当時から巨匠だから評論家は口をにごしてた。

今じゃ巨匠すぎて批判が許されない域まできてる。

白黒時代の黒澤は神だったのは間違いないんだけど。

>>110
あ
久石やめたんだ

良い傾向だな。見に行こうかな。

>>97
わかってないのはおまえのほうだよ。

>>92
使い古された、的外れな批判だな。
国内の評価と外国の評価が違うのはよくあることだし、
中国人、韓国人は異常な愛国心と自民族優越主義のため外国での同朋の成功を喜ぶだけ。

恵まれていたならソ連資金で映画取らないよな。
とフルボッコにされる>>97であった

糞沢の子の嫁ってだけででかい面してんじゃん

北野映画に久石音楽は不要。邪魔

>>114
俺カラーの「乱」は好きだけどな
あれも評価低いのかな？

　　　　　　　　　　　　　く＼　 ム -―‐―　-- ､
　　　　　　　　　　 　 　 ≧､V"::/´::::::/::::ヽ::::::ヽﾍ
　　　　　　　　　　　　　＜_〃::/:/::／i:::ハ::ヽ､:::!ﾊ
　　　　　　　　　　　　　　　l:|:::|/ﾚ＞く/　_,斗､ヽ!::|
　　　　　　　　　　　　　　　l:|:::l　{ (:::)　　　(::) } |:::|
　　　　　　　　　　　　　 　 j:|:::l　　 ¨ ＿＿ ¨　│:|
　　　　　　　　　　　　　 　 ﾘ::::| u　 / ⌒ヽ|　　 |:::|　　　＜おとなになれないぼくらの〜♪
　　　　　　　　　　　　　 　 |::l:::l　　 { 　 　 j 　 ｲ ::|
　　　　　　　　　　　　　　　Vﾍ:|＞,､.二二´_イ::|:::ﾘ
　　　　　　 　 　 　 　 　 ／く　　　 ＼　l/.　｀! ヽ'´
　　　　　　　　　 　 　 _/ ｎ 　ヽr―＜∨＞ ┴ハ 　 _
　　　　　　　　　　 　ノr(J-ﾍrV| 　　 ｌ⌒ｌ　　　|　ヽ/J'Z_
　 　 　 　 　 　 　 /｢|(こl 　 '`ﾉ|＿＿〉‐〈＿＿j (ぅﾍ ｀ｰｲ
　　　　　　　　　　{ j_l人＿__/　/　　 | ｌ　|　 Ｖ{￣＼_てﾉ

恵まれてない監督があんな大掛かりな映画何本も撮れるのかね〜

>>114
どですかでんは
娯楽作ではないが傑作だろう・・・。

>>115
武と久石はお互いに評価してるんだけど
ゴタゴタがあったのと、久石は同じ映画の中では自分の曲以外を使わせてくれないのがイヤで手をきったらしい。

アキレスと亀はひさしぶりの神の予感がするから見に行きたい。

>>121
乱は勝新で見たかったな

>>126
影武者な

>>105
だからお前はどこの国から来たんだって聞いてるだろーが、答えろw

アンドレアノフ

仲代達也は天国と地獄見ても乱見ても目むき出しにしているだけだけど
演技とかに詳しい人あれはどうなの

>>123
乱とか影武者も当時のハリウッド大作に比べれば予算少ないぞ

>>121
乱は独創的な色使いとかが評価されたよ。

でも白黒時代の名作にくらべると、やっぱりちょっと落ちるって感じかな。

>>127
ああそうだった。
すまんぼけ始めてる。

>>125 そうなんですか、自分は結構あってると思ってたんで残念

>>130
それは日本の映画業界自体が不振にあえいでたんじゃないの？
他の日本の監督はハリウッド並みの資金で映画とってた、ってわけじゃないでしょう

松田優作が黒澤の家のまえで３日間正座して出演依頼したエピソードって
どこまで本当なんだろうな。腹減るし、トイレいかないと駄目だし、地面に
そんだけ座ったら内出血おこしそうなもんだが

スカイクロラ観たよ。
押井といえば押井だけど、今までとは何かが少し違う感じ。
何回でも観れそうなとこはやっぱ押井だけどね。
たけしのアキレスと亀は予告みただけだけど
今までで一番面白そうな気がするんだけどどうなの？

『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』
観たい

年老いたピーターパンはやっかいと言うことですね
わかります

大日本人なんだよっ！

ピーターパンつーより眠れる森の野獣だろ

>>102

収録されたDVDは１時間、日光に晒さないと再生出来ません。

こうですか？分かりません> <）

宮崎がジャッキーチェンなら
押井はサモハンキンポーか

俺は小学校3年生で親に影武者に連れて行かれ、
わけが解らず死ぬほど退屈だったｗ

>>136
アキレス面白いらしい
町山とかも絶賛

>>143
俺は高校一年の時天と地をを見に）ry

>>143
俺は子供にポニョに連れていかれ、
分けが解らず死ぬ程退屈だったw



正確に言うと、２ch少し予備知識を付けていたので分からんでもなかったw
だが、宮崎の映画は「神隠し」にしてもそうなんだが、説明を端折り過ぎなんだよなw
子供向けに作ったと言っていたが、確かに幼児は笑い声を挙げていた、しかし、小学2,3年以上ともなれば
？？？？？の連続だっただろうw
人魚がひとつの題材にもなってるし、ヨーロッパでの評価はどうだろうね？

>>92
それを主にやってるマスコミ自体に
偽日本人がわらわらいそうな悪寒

>>67
たけしを呼ぶともれなく大量の日本マスコミが付いてきて、
日本では業界人以外にほとんど知名度がなかったヴェネチア国際映画祭が注目されて
受賞作の興行収入が上がったうえ、映画祭の権威自体も上がっていくという美味しい公式が発見された。

>>146
「人魚姫」なんかが収録されてるアンデルセン童話をすこし読んだけど、童話って
もの自体が説明不足で、年取って理屈でかんがえるようになってから触れると
シュールにすらかんじるもんだよね。なんで？っていう唐突な展開と暗喩的な
謎の展開に満ちてるし、狙ってやってるんじゃないのかな
それが良いことなのかどうかはわからんけども

宮崎が王なら
押井は星野

ピーターパン魂って言葉、はじめて見た

TV局が作った映画って監督蔑ろだな
全く目立ったない

野茂はうすのろ
イチローはいけ好かないマイペース野郎
羽生は根暗

しかしこの３人を超える監督なんて今の日本にいないからなー
３人死んだらどうなるんだか

>>154
そりゃ宮崎が評価してる庵野がエヴァ２やエヴァ３を作るのさ

もがりの女がいるじゃん。川瀬なんとか

>>149
日本の童話もえーーー！？っていう超展開おおいよな。
よく例に上がるけど、浦島の玉手箱とか意味解らんしｗ

>>154
つ
井筒、催洋一、山本監督

カルト作家の松本は何で呼ばれないの？

>>154
アニメなら今敏、今川、新海あたりか？

>>157
子供はたぶん理屈でかんがえないから、なにやらモヤモヤした違和感や
気味の悪さをかんじつつも、それをそのまま受け入れるんだろうね
「どういうことなんだよ？！」というのが大人であって

>>157
浦島伝説って、御伽草子の時代以前からあったものだからなぁ。
意味わからないのは教養不足によるんじゃないの？

新海はダメだろ一部にしかうけない

山田洋次バンザイ

>>162
諸説あるのはしってるが統一された見解はなんなんだ？琉球起源と海外の
なんたら島起源説があるよな

このマルコとかいう人の意見は的外れじゃないか？

>>160
今敏は俺も好きだが、あの人悲しいかな華が無いよな〜
これはもう作家としては致命的だわ

>>166
千年女優なんかの監督さんだっけ。もっと評価されていいような気もするけど
たしかに華ないね。おもしろいんだけど。これは映画のできというより
宣伝活動の問題なのかな。鈴木Pの悪い力をつかえばヒットしそうだけど

>>164
こんなの統一された見解なんかあるわけないじゃん。
それはともかく、琉球起源なんかあるわけないだろ。わざわざ御伽草子って書いているのに。
時代を勘違いしてないか？

ピーターパンってそのとおりだな、良く見てる

>>160
今敏はブログや各メディアでの手よりも動く口を塞いで仕事に邁進した方がいいと思う。
作品も本人が自画自賛してる程の出来じゃない。新海ねぇ…　雰囲気作家と呼ぶ以外に何がある？？

永遠の映画少年・・・
いつまでも、映画に対する追求（屁理屈）を忘れない男・・・

>>157
童話や民話は口伝が多いから話が脱落してるんだと思う

>>149
童話で説明不足を感じたことないなw
あーいうのは話を単純化してシンプルにしてあるから背景を知らなくても問題ない。

宮崎のは登場人物大杉でエピソードも大杉で思わせぶりに話を展開しておきながら、なんの落ちも
ないままスルーしていく。特に「線と千尋」が酷かった。

>>168
TVの浦島太郎特集でやっていた話だから、どこまで真実かは
しらんよ。ただ浦島太郎の話が日本で最初に登場した日本書紀よりも古い
中国の本にほぼ同じ話があって、中国起源かもしれないとも紹介されてたな
多くの神話やら民話とおなじで、たぶん実際の事件が変容してこういった
話がつくられたんだろうけど

>>154
鈴木清順
はるかに年上だけどね

ヴェネツィアは正しい価値観で映画を評価してるよな
カンヌはタランティーノが審査員長をしたりするなど、怪しい映画際になってしまったが
ヴェネツィアやベルリンは過去の受賞作が安定してるね

たけしがロシアやフランスで人気あるのって
風景や色使い音楽がノスタルジックからだろ
異国のことだから用分からんがなんか懐かしいしせつないみたいな
ニューシネマパラタイスが日本で人気あるのも似たような理由だと思う
ストーリーは佳作じゃん

>>173
アンデルセンの火打箱とか理屈でわかるか？シュールすぎるだろ

たけしは昔のモノクロ映画に色を付けるような演出っぽいなと思う。

>>160
俺は細田を全力で推す

下妻とか松子の監督は新しくて才能ありそうだけど、あまり洗練されてないし
大きな映画祭には好かれないのかな

>>180
俺は沖浦が確変するのを期待する。

海外で、風雲たけし城がウケてるって聞いた

海外じゃたけしは岡本太郎扱いか？

変な動きにアートでも感じてんのかな？

>>181
新しくもなんともねーよ
才能もねーよ
頭大丈夫か？

崖の上のポニョ
言わずとしれた宮崎駿監督のアニメーション最新作。
ポ〜ニョ、ポニョ、ポニョ、さかなの子が、人間の男の子に恋をして手足を伸ばして人間の女の子に変身、
大津波にのって走って走って追いかけてきます。あまりにもすばらしくて、ただもう感動しました。
現代の人魚姫がイバラの道を歩むのはこれからでしょうが、この一心不乱の疾走ぶりには心からの祝福の拍手を送りたくなります。
試写室ではなく映画館で見てよかった。(山田宏一）

>>178
知らんそれ
ちょっとググッたが、魔法のランプとか、打ち出の小槌とかの類い？
俺が言いたいのは、そういう「なんでもありの世界」がダメっだってゆー訳じゃなくて、
宮崎が話を端折りすぎな所、編集の仕方がダメだということ。
奴の頭の中でだけ完結しているストーリーを時間の制約上、細切れにした編集で観客に押し付けてるよーなもんだ。

>>182
今つくってるのが、うまくすれば5、6年で出来るらしいな。

>>187
童話の世界の不可思議性を指摘してるんでなく、童話自体が作品の構成、つまり
文章として断片的で説明不足でしょ。だから千と千尋でも、意図的に
そういった童話の手法をとりいれてるんじゃないか
本人もインタビューで巨大化したカオナシを倒して両親が元に戻る、バンザ〜イ！
みたいな初期のような明快なストーリーには否定的だったし
断片的で説明的じゃないところが映画際による芸術的評価につながってる気もする
あまりヨーロッパの映画祭で評価される作品に明快なのはないし

宮崎は問題外じゃねえのかよｗ

>>185
自分に言っているのか？

細田守も年々パワー落ちてるし
入江泰浩や磯光雄も伸び悩み

後がいないな

>>184
岡本太郎は海外では全く評価されてないだろ・・・。

武海外受賞歴

■『3-4x10月』
・トリノ国際映画祭・特別賞（イタリア）

■『ソナチネ』（カンヌの「監督週間」出品）
・タオルミナ国際映画祭「カリッディ金賞」（イタリア）
・コニャック国際映画祭・批評家賞（フランス）
※イギリス国営放送BBC「21世紀に残したい映画100本」『ソナチネ』選出

■『HANA-BI』
・ベネチア国際映画祭金獅子賞（イタリア）
・ニューヨーク国際映画祭ヨーロピアン・アカデミー賞「スクリーン･インターナショナル賞」（アメリカ）
・サンパウロ国際映画祭・批評家賞（ブラジル）
・第12回 オーストラリア映画批評家協会賞 外国作品賞（オーストラリア）

■『Dolls』
・ダマスカス国際映画祭・最優秀作品賞（シリア・アラブ共和国）

■『座頭市』
・ベネチア映画祭監督賞・観客賞（銀獅子）・オープン2003賞・DIGITAL AWARD（イタリア）
・トロント映画祭観客賞（グランプリ）（カナダ）
・シッチェス・カタロニア国際映画祭 グランプリ（最優秀作品賞） （スペイン）

■『監督ばんざい！』
・ベネチア国際映画祭・Glory to the Filmmaker!賞（イタリア）

■北野武自身
・フランス政府よりレジオン・ド＝ヌール勲章（シュヴァリエ）/1999年
（レジオンドヌール勲章はナポレオン1世によって制定されたフランスの勲章。
現在もフランスの最高勲章として存在する）
（因みに、スピルバーグ2004年、宮本茂2006年、イーストウッド2007年に同章を受勲）
・イタリア・ガリレオ２０００賞/2006年
・カンヌ国際映画祭より「世界の巨匠35人」に選出/2007年
・第30回モスクワ国際映画祭より特別功労賞/2008年

>>194
何でキッズリターン入ってないんだろうな

何の才能も無い松本と松本オタ涙目

トレーラーを見た感じでは
久しぶりに面白そうだから見に行ってみるか

たけしの映画はつまらん
押井よりマニアック

そういう奴は20世紀少年とDMCでも見てればいいよ

>>195
たしかイギリスのアカデミー賞で外国語部門取ってる

>>192
細田はガキ向け以外を一本、磯は完全な初監督でパワーダウンも伸び悩みもないだろ。
磯は演出経験一回だけでコイル作ったのは、思ってるより凄いことよ。

この発言からすると、ポニョはなにか賞もらいそうだな。

>>202
ポニョの原風景が消えてゆく？
http://www.tbs.co.jp/news23/tokusyu.html
http://www.tbs.co.jp/news23/bosyu/

ヴェンダースがヴェネチア映画祭の審査委員長
http://www.varietyjapan.com/news/movie/2k1u7d000004nfej.html

ヴィム・ヴェンダース (Wikipedia)
写真家でもある夫人のドナータ・ヴェンダースと共に、京都から尾道・鞆の浦・直島へ と
旅の道中の、日本の古都や瀬戸内の原風景を収めた写真を展示。作風としてはヴィムが
風景を、ドナータ夫人がモノクロ写真での人物を表現していた。
ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%B3%E3%83%80%E3%83%BC%E3%82%B9

宮崎駿が「崖の上のポニョ」の構想を練った鞆の浦の家
http://swan.srv7.biz/

【景観】 福山市長、江戸時代の町並みが残る鞆町の鞆港埋め立て・架橋計画とＪＲ福山駅前の広場整備を推進
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/wildplus/1218542704/

>>203
ポニョの原風景が消えてゆく？
http://www.tbs.co.jp/news23/tokusyu.html

鞆の浦を舞台とした作品

万葉集（7世紀後半から8世紀後半）　
吾妹子（わぎもこ）が　見し鞆の浦の　むろの木は　常世にあれど　見し人ぞなき　（大伴旅人）
鞆の浦の　礒のむろの木　見むごとに　相見し妹は　忘られめやも　（大伴旅人）
春の海（1929年）
音楽家で箏曲者の宮城道雄は8才で失明する前、父親の故郷である鞆の浦で祖父母に育てられた。
宮城道雄が目に焼き付けた鞆の浦の海をイメージして作曲したのが箏曲『春の海』であり、
日本のメロディーを代表する名曲である。
鞆の浦殺人事件（1988年）
内田康夫作の推理小説、光文社刊
★写真展・「尾道への旅」（2006年）
表参道ヒルズ、ドイツの映画監督・ヴィム・ヴェンダースの紀行写真展
白椿（2007年）
夢野久作原作、畑野ひろ子主演、監督・秋原正俊のデジタル映画。鞆を舞台にし、家族の分散を
描いた映画。
★崖の上のポニョ（2008年）
宮崎駿が、過去に社員旅行で訪れた鞆の浦を気に入り、2005年春、一軒家を借り切って2ヶ月間
滞在し、自炊生活をしながら散策する毎日をおくり、『崖の上のポニョ』として映画化を決定。
2006年夏、更に単身、鞆の浦にこもって構想を練り、『ハウルの動く城』以来の劇場公開作として
2008年夏公開。

アキレスと亀早く見たい！！

最近見たのはスカイクロラとダークナイトだけだが、ポニョも見とこうかな
アキレスと亀も待ち遠しい

押井と股パカッとした平たい顔の女優が並んで宣伝してるのを見ると
なんか、妖怪映画？って感じで笑っちゃうんですけど。

>>194
>・フランス政府よりレジオン・ド＝ヌール勲章（シュヴァリエ）/1999年
（レジオンドヌール勲章はナポレオン1世によって制定されたフランスの勲章。
現在もフランスの最高勲章として存在する）
（因みに、スピルバーグ2004年、宮本茂2006年、イーストウッド2007年に同章を受勲）


これは、凄くない？

>>208
ある意味すごいけど、ある意味勘違いとも言えなくもない。

>>208
この賞に見合うような報道のされ方をされていないとは思う。受賞を知っている人は少ないと思う。

音楽はアニメの梶浦じゃんw

>>208
>>210
調べた。大げさに書きすぎ。

レジオンドヌール勲章の中にも等級があり、
高位から
『グラン・クロワ』（Grand-Croix, 大十字）、
『グラン・トフィシエ』（Grand-Officier, 大将校）、
『コマンドール』（Commandeur, 司令官）、
『オフィシエ』（Officier, 将校）、
『シュヴァリエ』（Chevalier, 騎士、勲爵士）の5階級に分かれる。←

現在までに約1500人の外国籍の叙勲者があり、その内の約1割が日本人である。

滋野清武（飛行家） 松岡壽（洋画家）永地秀太（洋画家）池内友次郎（作曲家）
荻須高徳（画家）藤田嗣治（画家）浜井信三（政治家）荒川修作（美術家）
浜田知明（版画家）高英男（歌手）島田正吾（俳優）筒井康隆（作家）
柏倉康夫（大学教授）小澤征爾（指揮者）永山武臣（松竹会長）朝吹登水子（翻訳家）
松井守男（洋画家）広中平祐（数学者）明石博義（西日本鉄道会長）大友克洋（映画監督）
鈴木宏昌（大学教授）近藤誠一（ユネスコ大使) 宮本茂 (ゲームクリエイター)
小野元之 (日本学術振興会理事長) 観世清和 (能楽師) 霧生和夫 (埼玉大学名誉教授)

ちなみに宮崎駿はフランス国家功労賞とパリ市勲章をもらってる。こっちの方が少ない。

以外と、今敏や新海は評判悪いんだな
今敏のパプリカや東京ゴッドファーザーズなんかはアメリカじゃ映像受けするかと思うし
深海の秒速５センチメートルは欧州受け良いと思うんだけど
で、話題にあがらない今川はどうなの？
リメイクしか出来ないってイメージはあるんだけど
ガンダムやジャイアントロボ、ゲッターロボ、鉄人28号、マジンガーＺとか

>>212
筒井康隆ってマジですかｗ　なるほど。じゃあ、
＞トロント映画祭観客賞（グランプリ）
の方がすごいし、ヴェネチアに近いくらい褒められてもいい受賞かな。

>>212
大げさに書きすぎてるんじゃなくて、
大げさに捉えすぎただけだろう。
事実は事実で嘘ではないんだから。


ちなみに当時の記事

北野監督　フランス文化勲章受章記者会見レポート
http://www.werde.com/movie/interview/kitano2.html

で、松本は？大日本人の松本はｗｗｗ才能がない？そーでしょーｗ

アニヲタはキモいから黙れ！
ウザい！

08/04月
*3.6% 22:50-23:30 NHK 映画監督・押井守のメッセージ

08/05火
11.4% 22:00-23:30 NHK プロフェッショナル 仕事の流儀スペシャル｢宮崎駿のすべて〜"ポニョ"密着300日〜｣


世界のオシイさん

歴代アニメ興収ベスト10
*1　2001　304.0　千と千尋の神隠し
*2　2004　196.0　ハウルの動く城
*3　1997　192.1　もののけ姫
*4　2008　114.6　崖の上のポニョ---------------暫定
*5　2006　*76.5　ゲド戦記
*6　1998　*70.6　ポケットモンスター　ミュウツーの逆襲
*7　2002　*64.6　猫の恩返し
*8　1999　*59.5　ポケットモンスター　幻のポケモン　ルギア爆誕
*9　2007　*50.2　ポケットモンスターＤ＆Ｐ　ディアルガＶＳパルキアＶＳダークライ
10　2000　*48.5　ポケットモンスター　結晶塔の帝王


世界のオシイさん・・・

*5　2006　*76.5　ゲド戦記

↑これを見てしまうと、興収をものさしにする事自体にためらいが。
「猫の恩返し」より優秀な作品も山ほどありそうに感じるし。

売れなかった時の負け惜しみでよく聞く意見だね

>>216
まっちゃんはたけしみたいに脚本付きの映画から監督はじめればよかったのにと
いまさらながら思う。

>>219
一位　ジブリ
二位　ポケモン

でいいんじゃないかねえ

>>221
いや、俺、押井ファンじゃないッス。映画の良し悪しで”正しそうなものさし”を使ったのであれば、なおかつ
世評を基準にするのであれば、ナウシカとかラピュタとかあるいはAKIRAとか他にもっと上に来ていい作品
もあると思うということ。
客の入ったやつほどいい映画ってこと？
客の数で語るのもありだけど、一人の客の中の濃密さで語るのも両方ありだと思うんだけど。
じゃないと、ただのハリウッド映画風礼賛でFAになっちゃうし。逆にハリウッド的なるもの軽視も違うと思うけど。

>>224
見てないから語れないんでしょ
そっとしておいておあげ

>>224
オネアミスの翼はもっと評価されるべきですね、わかります。

はーい。ひとり語りスマソ。

というか映画興業としての売上に関してはカリオストロもトトロもラピュタもナウシカも大したことないんだよ。
カリオストロなんてあまりの赤字のせいで宮崎は業界から干されてたんだし。

ダークナイトの見た奴の反応と日本での興収みたいなもんかね
カリオストロの当時って

ダークナイトの興収ってそこまでひどいの？

>>47
>さすが映画祭のディレクターだな。ギララも見てるのか。

『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』も招待作品（コンペじゃないけど）
タケ魔人もネチコマも世界に披露（消化器と傘を持ってるタケ魔人の意味が判る外人なんているのか？）

たけしはアニメ２作品と同列に評価されるの嫌みたいだな

で、踊る２をポニョが抜いて、フジの亀山が悔しがるのはいつ?ｗ

>>233
踊るなんてアニメのパクりじゃん

あのさーポニョはいいのか？ポニョは。

押井＝ピーターパンって、素晴らしく的確な表現で吹いた。

>>8
ああなるほどｗピーターパン？って思ったけど納得したｗ

>>160
今川、新海って釣りかよｗ
全く問題外で話にもならん

イマビンは絵作りはスゲーけどお話が趣味的過ぎてなぁ･･･

＞以外と、今敏や新海は評判悪いんだな
＞今敏のパプリカや東京ゴッドファーザーズなんかはアメリカじゃ映像受けするかと思うし

今敏はさ、器用すぎてダメなんだよな
絵があまりにも上手すぎる。演出が達者すぎる。
だからどうでもいい妄想と現実がどうのこうのなんてのを延々とこねくり回してる。
なまじ何でも描けちゃうから、キャラも書き割りみたいだしさ･･･
何をやりたいかよーわからんだけ、沖浦の方がいいモノを作りそうな予感がある。
イマビンはまず技巧に頼るのをやめて、題材をきちんと考えないと･･･


＞深海の秒速５センチメートルは欧州受け良いと思うんだけど

新海は小ブーム程度は起こせるかもしんないけど基本的に問題外だろ
パヤオや庵野や押井やイマビンに比べたら
新海のやってる事なんか全てが記号にすぎない

>>236
本人は自分自身を20代にして既に成熟していた大人の男だと認識してるらしいから
つらいかもしれんなｗ
庵野もそこを皮肉ってたけどｗ

>>160
原恵一はどうだ？
正統派でもあるし、ギャグもできるし、バランス感覚がすごくいい。
河童のクゥがあの絵柄じゃなければ、もっと一般ウケしてたかと思うと口惜しいが。

>>214
トロント映画際は北米最大級（アメリカ含めて）の映画際だから、
これは凄いことだよ。

１０年目は庵野が宮崎を越えると信じていました。

まさか、吾郎と言う猛者があらわれるとは・・・。

>>213
実写でいいんじゃない？
って思えるから。

ヴェネチア国際映画祭（笑）
監督ばんざい！賞とかあるんだろｗ
もう終わった映画祭
日本のマーケットに頼るしかないんだろうな・・

>>234
押井のパトレイバーのな。

>>87
NAMCOT ですね。 (´･ω･｀)

>>246
人狼とかからもパクってるよｗ

>>228
ナウシカは当時としては大ヒット作

ソナチネ、キッズ・リターン、HANA-BI、その男凶暴につき、あの夏一番静かな海
監督・北野武　凄いとしかいいようがない

武は広告塔だろ
飛行機乗るとこテレビが追いかけ長髪の社長と愛想の悪い武が歩くの

>>249
それほどじゃないよ。
大ヒットが１５億くらいの時期でナウシカは7.5億くらい。

>>16
ヤンマー二の人か。

アキレスと亀の予告見たがいいな
Dollsみたいに予告だけじゃないことを祈る

水島努みたいな人が居れば俺は満足です
巨匠は勝手に頑張って下さいな

スカイクロラ、面白かったけど
SFじゃなくて戦争物にしちゃった方が良かった気がする

なんだっけ、押井が実写でとって、信者が「○○はいい」とか言ってた映画。
外人俳優使ってとったやつ。

この前スカパで30分くらい見たけど、だめだありゃｗ
俳優使ってアニメの演出してんだもん。
やり過ぎ感というか、意味のない行動が無い。
役者の所作、構図、画作りすべてを分かりやすく見せたがる。
よって全部が不自然。
人が自然に行動するときは余計な動作があるもの。
あれは役者使った人形劇だった。

ケルベロスの銃撃シーンからなんもかわってない。

>>222　「その男・・・」の脚本はあってなきが如くに無視されまくって
ズタズタにされてるそうだぞ。
後にその脚本書いた人が悔しがってたはず。出来上がった映画は一応認めるとは言ってたみたいだったけど。
ちなみに別にそれが原因ではないが、その脚本家は最近まだ若いのに自殺してしまってたと思う。

キッズリターン好きだったな

>>258
野沢尚のことだな。
たけしより遥かに才能があっただけに残念だ。

>>97
確かに黒澤は日本でも巨匠扱いだったし、その死も大きく扱われたけど、
現役時代に冷たく扱われる事が多い御仁なのも確か。
>>92の言う海外の反応も嘘じゃないよ。

日本は

出る杭は打たれる
打たれてる杭を見る


のが好きな国民気質だからね〜（笑）

たけし映画好きだが、座頭市はさっぱりわからなかった
あれってどこが面白いだ？評価されてんの？

野沢尚のことを才能あると思ってる奴はたけし映画のこと嫌いなんだな

「オイラの映画のセンスと一番遠いのは、岩井俊二映画にはセンスが
言ってる奴」とかたけしが言ってたのを思い出した

野沢はせめて龍時を最後まで書いて欲しかった

押井はガキかｗ

心は永遠の少年さ！

武は寒いギャグと自分主役が作品の質を
落としてるよなあ。

>>258
野沢って自殺なの？
龍時の続き読みたいな

>>269　自分の書いた脚本のテレビドラマが放映された翌日くらいに
自殺体で発見されたんじゃなかったっけ。
ドラマは二時間枠くらいの特別枠でやってたと思う。役所が主演だったかな。
主題はジャーナリストとしての矜持みたいなものだったような。犯罪サスペンス絡みの構成。
主演の役所が語りかけるシーンがあって、それは劇中での役所の死後に残されたビデオテープが
語りかけるといったようなものだったと思う。
まあそこらで自分の言いたい事を重ね合わせて言ってたのかもしれない。
ドラマは放送時に見たが、自殺するなど思ってもなかったので、役所のその遺されたモノローグが
長くて押し付けがましくて一寸ウザいななどと思ったりもした。
まあ脚本がそのまま完全に生かされてドラマ番組となるとも限らず、演出その他のせいも
あったかもしれないけどね。でもテレビドラマという水準からすればレベル高かった方かもしれない。
こっちはつい映画基準で考えてしまうものでね。

>>263
座頭市だけは面白いという人がいるのも事実
たけしの映画は人によって好き嫌いがもの凄く分かれるのが特徴。
ロシアではドールズの評価が高いみたいだから国単位でも違うかも。
俺はあの夏〜が一番好き。主役の男が無名の人だったら神映画になってる。
なぜか評価が高いキッズリターンはあんまり好きではない。

>>271
確かにそうだね。
それに、作品によっても好き嫌いがものすごく分かれているような気もする。
キッズリターンはまあ確かになんかちょっといいなとは思うけど、
なんであんんなに評価高いんだろうねｗ
たけしがああいうオーソドックスな青春映画を撮った意外性によるもの？

>>272
>キッズリターンはまあ確かになんかちょっといいなとは思うけど、
>なんであんんなに評価高いんだろうねｗ
>たけしがああいうオーソドックスな青春映画を撮った意外性によるもの？

おれはキッズ大好き。
見る人（の人生）によって全然評価が違うのだと思う。
大きな挫折を経験してから見ると、ラストシーンは心に染みる。
まあ、芸術なんて見る人それぞれ印象が違って当たり前だ。
と、地球の反対側から書いてみた。

菊次郎の夏が好き

俺も「あの夏〜」が一番好きだなあ。
ところで、そろそろ武も審査員してくれとかの依頼はないのかな・・

>>275　時間とられるからイヤなんじゃないの？
世界的巨匠に含まれそうな監督からの、俳優としての出演依頼も断ってるみたいだし。
審査員だったりすると、真面目に何本も映画見なきゃならないんでしょ。
アカデミー賞受賞作をビデオの７倍速で見て批評書いてたような人間だから
多分やらないんじゃないの。
その７倍速批評はかなり的確だったらしいけどね。

ミラノ在住だけど、北野も宮崎もそれほど知名度ないよ
知る人ぞ知るという感じ
一般人はほとんど知られてないｗ

>>277
そりゃ日本人だってチェンカイコーとかしらんからな。
当たり前といえば当たり前。

>>277
俺もミラノ在住だけど宮崎はみんな知ってるぞ。

バヤオには生きてるうちに会いたいなぁ。
手塚と藤子Fは実際に見ることすら出来なかった。

>まあ、芸術なんて見る人それぞれ印象が違って当たり前だ。
確かに。だけどパヤオでも好きな作品は分かれるのは当然だが○○は嫌い
てーのは少ないのでは。まぁ武は出来不出来が激しいだけかもしれませんがw
本当にその人の歩んできた人生によって違いそうで興味深いです。

>>277
フェリーニだってどれだけの人が知っている事やら

俺もミラノ在住だけど、「あの夏〜」が好きだ。

>>82
ラスト以外は結構好きです

俺もミラノ在住だけど大日本人って何？

結局あの大宣伝かましたスカトロクロレラってどうなったの

タレントとしての知名度が無ければ、あんなオナニー映画を撮れないわけで
過大評価されすぎだよな
普通なら２本目あたりで干されてるよ

アニメーターからの叩き上げである宮崎と比較するのはナンセンス

ミラノは池面の話題で持ち切りさ

>>281
>確かに。だけどパヤオでも好きな作品は分かれるのは当然だが○○は嫌い
>てーのは少ないのでは。まぁ武は出来不出来が激しいだけかもしれませんがw

たしかに武の作品は出来不出来が激しいのが一因はあるだろうね、あと暴力表現が多いのもあると思う。
宮崎作品は（一応子供向けで）基本ハッピーエンドなのでそれほど作品に嫌悪感を抱きにくいってのもあると思う。
押井作品はよくも悪くも独善的で難解なので好き嫌いが激しい印象だけど、どうなんでしょう？

ミスターロンリー見た後だと
押井作品はまだ分かりやすいなぁ

日本人って、不思議な国民性があるよね。
そういえば昔読んだ世界史の研究家の対談も不思議だった。

「日本人はカテリーナ・スフォルツァやチェーザレ・ボルジアを知っているが、
その辺のイタリア人に訊くと、例えば日本の織田信長や徳川家康なんて
ぜんぜん知られていないわけで云々」

その辺の日本人に訊いてみい。
カテリーナもチェーザレも普通知らないって。

たけしの映画については渋谷陽一のインタビュー本を読むといいよ
おだてまくってたけしの本音をかなりの部分で引き出してる
それぞれの作品がどういう意図で撮られてるのか
結果的にそれが成功してるか失敗してるかまでよくわかる

ブックオフで105円で売ってたし

ここ丁寧に紹介してるね
http://cinematoday.jp/page/A0001858?g_clk=topcover

>>281　＞フェリーニだってどれだけの人が知っている事やら
亡くなった時に国葬にしてたと思うから、イタリア国内では
流石に名前くらいは聞いたことあって普通なんじゃないの。

レコ大はインチキだ、と言っている人は多いが、
そういう人でも、例えばアカデミーだの、ベネチアだの、カンヌだのは
作品のクオリティで選ばれている、と信じてることが不思議。

世界中の名の知れた賞は、本質はみな同じようなものだぜ。
なぜ喜多野の映画が評価されているのか？
それはそうなるように工作、根回し、プロモーションしている人がいるからだろ。

陰謀論ですべて片付けると勉強しなくていいし
全能感に満たされるからいいよな

>>275
たけしがHANA-BIで賞獲った時のヴェネチアの審査員に塚本晋也がいて
「ナショナリズム発揮してHANA-BIを推した」
みたいな事をテレビで言ってて、そんなのイイのか？って思ったよ。

>>293
日本で　　です。

>>294　程度の違いはあれ、何らかの恣意性があるのは確かだとは皆知ってるはずだよ。
全くの公平な選考といったものは基本的にあり得ない。
審査員自体、人間で構成されており、また人間の感性によって選んでいるため。
ただし流石にわざわざ自ら綺麗さっぱりその権威を失墜させてしまった
＞レコ大はインチキだ、
辺りと全く同列には論じられないんじゃないかな。

俺もミラノ在住だけど駿と勤の違いがわからない。
だれか教えてくれ。

やはりパヤオは凄いね！

>>239
今敏はストーリーや映像はいいと思うんだが
途中までの内容がいい分、ラスト（おち）の部分が普通と言うかいまいちに感じる

日本でも映画好きなら「道」ぐらい観るか聞いたことはあるだろ

以前にNHK教育で名作映画を地上波で放送していた頃は裾のを広げる役割はしていたのかも

>>280
今アニメーター募集してるから行ってみたら？

>>302
映画好きならね。
イタリア人で映画が好きでたけしを知らない人はちょっと変だと思わない？

>>295
この程度の話で「陰謀」ってことはないよね。
プロとして仕事をしている人なら、当たり前のようにやっていること。
（それがいいことかどうか？は別よ）

>>298

例えば、日本が国連の常任理事国になりたくて、どうやって票集めをしたか？
本来、日本一国開催のはずだったＷ杯が、韓国のどういう活動（票集め）によって
日韓共催になったか？
東京でオリンピックを開催するために、投票権をもっている人たちに、今、どういう働きかけをしているのか？
かつて、レコ大の審査員の票を集めるために、どういうことが行われていたか？

全て本質的には同じ活動ですよ。
それが映画の世界でもでも行われているんじゃないの？という話。

>>296
「けど、そうするまでもなく」と続いたんじゃなかった？
ただ「日本人はみんなあんなに暴力的なの？」と言われたらしいけどｗ

>>305
あんたは国際映画祭を嘗めすぎだよ。
あとトロント国際映画祭は審査員がいなくて、
観客の投票でグランプリが決まる。
たけしは座頭市でトロントのグランプリを獲った。

>>307
観客が面白いと思ったんだから別にいいんじゃね？

>>308
305は「たけしは裏金で賞獲りした」と言ってるんだけど？
それに対する反論なのにわけのわからんレスされても困るっス。

たけしの映画は独自な感じが好きなのだ、いい悪いも含めて

>>307
全く価値のない賞だなw
大日本人だよ監督さんも受賞出来るんじゃね？

>>311
大日本人は去年トロント映画祭に出品されたよ。
監督ばんざい！もね。

>>311
ところで君的に「価値ある賞」ってなんなの？

世界に誇れるのがヲタ文化なのに
その日本人が一番ヲタ文化を否定しているという謎文化

押井の“ピーターパン魂”ってのがよく分からんｗ

おしいはピーターパンシンドロームにかかっていると

>>301
いしかわじゅんは今敏の「パーフェクトブルー」の絵の事をボロクソ言ってたな。

>>306
そうだったっけ？
上下、真っ白な服を着てた記憶はある。

>>305　 ＞それが映画の世界でもでも行われているんじゃないの？という話。
そしたらさぁ、レコ大はなんで自ら権威を失墜させてしまったの？

＞全て本質的には同じ活動ですよ。
うんうん、そうかもしれないね。
ところで、それだけ映画祭での選考その他についてお詳しいのなら
どうしてそれを例えば三大映画祭などの運営委員に提案しに行かないの？
わざわざ出向いて行って直接言えばいいじゃない。
「日本にはレコ大という賞があります。自ら勝手にその権威を失墜させてしまったようですが
どうせやってる事は同じなんだから、同じように映画祭も運営してはどうでしょうか。
だってそもそも国連の常任理事国もW杯の開催国も全てそのようにして裏で運動する事で
成り立っている訳ですから。私がアンタら世間知らずにわざわざ教えてやろうって訳ですよ」
そう提案してみたらどう？
いきなり超重要な助言をしてくれるコンサルタントとして採用してもらえるかもしれないよ。
やってみたらどう？


「賞などといったものは最初から作られた権威でもって運営されている。
所詮、人が人を評価するシステムでしかないからだ。
運営を間違えれば簡単に堕落してしまう。
そこを重々承知してるからこそ、僅かでもそのシステムを維持するための努力を怠らないのだ」

そこが分からなくって、映画祭など主催する意味があるのか？
全ての人間が君のように心の底から貧しい人間だと思うのは大きな間違いだ。　
何らかの恣意性が全く僅かも含まれていないとまでは言わないがな。分かったか。>>305

ポニョは実際どうなの？
面白かった？

俺は日本アニメもニモみたいな単純なテーマの作品を作って欲しいとおもってたけど。
パヤオがいざつくってみるとたいした面白くも無かったっていうオチ？

>>1
＞「『アキレスと亀』の素晴らしい監督、俳優として、（ミッドナイト部門で上映される）『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』で

＞『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』

え？

>>294
それでもレコ大で
まったく知らない曲が大賞取った事は無いけどな

たけしは賞取りたいだけじゃねえかよ。
なんだよマチスって。

レコード大賞って、その年に一番売れた曲が獲るから「レコード大賞」なんでしょ？

>>322
なんらかの作品を発表する以上、
賞を獲りたいと思うのはごく普通。
なにを批判してるのか意味不明。

ネチコマってなんだよ
しばくぞ。

>>324文盲しねよ。賞をとることが第一になってんじゃねえかって意味だよ。
おまえ信者ｗｗｗｗ？

参加作品全部にグランプリ与えりゃいいんじゃね。
そうすれば賞レースへの不正とか選考基準への批判とかなくなるから。
日本の小学校の運動会みたいでいいだろ。

>>326
マチスという名前だから西欧に阿ってるという発想がそもそも陳腐だよ。
そんな事で賞が獲れるか。外人馬鹿にしすぎだよ、アンタ。

>>328そんなことで賞が取れるんだよｗ

マチス以外にもバスキアについても影響されるとかいう設定らしいぞ。
それからウォーホル風もあるらしい。
次から次へと浮かれて追いかけててダメ芸術家そのものって感じで、そこらは一応狙い通りなんじゃないの？
なんかそういう映画らしいじゃん。

たけしが金獅子、押井がオゼッセラ、パヤオ無冠。
こんなところだろう。

感性の違いだろうけど、たけしの芸、たけしの映画正直面白いと思った事がない

たけしの映画は安っぽい

皆さん大日本人の監督を忘れていやしませんか？

>>333
前にもこんな書き込みがあって、あなたの好きな映画はと質問したら
エイリアンVSプレテダーと書き込んでくれた。もの凄く納得した。
それはそれで良いと思う。
俺もプレテダーが抜刀で背後のエイリアンの頭切る場面好きだ。

>>334
おれは映画が見たいのであってコントが見たいんじゃない。
しかし板尾はいい役者だ。

ttp://www.yomiuri.co.jp/entertainment/sky/interview/interview_20080826a.htm?from=nwlb
――宮崎監督と現地で顔をあわせる予定は？

押井　ない。会いたいとも思わない。宮さんとは、一生分の話をしてあるから。
そもそも、映画監督同士は友達になれるはずがないというのが、僕の考え。
もっと会いたくないのが、スタジオジブリの鈴木敏夫（プロデューサー）かな。
居酒屋ならともかく、レッドカーペットを雪駄で歩く男と、わざわざベネチアで会いたくないよ（笑）。

こういうところが好きだよピーターパン。

>>337
層化野郎と会いたくないって素直に言えばいいのにw

創価学会は社長だろ

すぐに層化とかいっちゃう2ch脳

たけしのトークは面白いが映画はつまんない。
あれ、裸の王様の童話だよな。要は。
押井も同類だけど。

共産主義者が創価の訳がないだろｗ　

そんなことより
原恵一になんか監督させてやって！

座頭市は最後まで面白く観れたけどな
他の北野作品は見ようとも思わん

>>320
>＞『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』
>え？

『ギララの逆襲　洞爺湖サミット危機一発』もベネチア招待だよん。
この格好をしたタケ魔人がベネチアのレッドカーペットの上を闊歩すると想像しただけで笑える。
タケちゃんやってくれないかなあ。

手に消火器と傘を携え、コマネチポーズをキメているこのお方はもしや・・・
http://www.tanomi.com/girara/080425.html
（この頁の下段）

もうこれたけしに金あげるっていってるようなもんじゃんW

宮崎　映画祭を盛り上げる為に呼んだ
押井　数あわせ

ギララって松本の大日本人のパクリじゃん
松本を散々馬鹿にしてたくせに

タナダユキ監督の、百万円と苦虫女
とか出せばよかったのに。

>>106
サンフランシスコの方にルーカスの名前のついた
地名もあるし、日本じゃお金にならないんだね。
大島渚の奥さんも金では自殺するくらい苦労したらしいし。

マルコ・ミューラーがいまヴェネチアでやってるのか。そりゃ日本映画に詳しいわな。

>>319
自分は楽しめた
ポニョかわいいし
よく出来たファンタジック童話という感じで心温まる
映像はとにかく細々とあれだけの物量をよく動かすなと感心した
迫力の大嵐のシーンはやはりスクリーンで観ないともったいない

>>347
たけしの映画じゃないし
そもそも大日本人が怪獣映画のパロディだし

アキレスは賞狙いの匂いがぷんぷんする設定だな。
また妻が一言しか喋らないのか。

松本人志監督(笑)

たけしって外人に好かれるのが不思議だな
ギャグとかわからんだろうに
たけし城の影響かな

何だかなぁ・・・買いかぶりすぎじゃまいか？

たけしの映画はパターン一緒

ピーターパンって褒めてないだろｗ

>>358
最高の褒め言葉です。

ガキの頃、
親父に連れられて
オールナイトでトラック野郎だとか健さんの任侠モノ見た。

面白かったなあ・・

>>355
欧米人の笑いの沸点は異様に低い。
菊次郎の夏のギャグシーン、
日本人なら「クス」程度のものが
あっちでは大爆笑。
欧米のコメディ映画見た事ある？
日本人には笑えないのばっかだよ。

宮崎の待遇が例外ってのも気になるんだが・・・
何年か前に名誉金獅子賞も与えちゃったし、
つまりは作品の出来に関わらず呼ばなきゃならないってことなのか？
世界のアニメ人気は著しいし、その筆頭である宮崎を
リップサービスで呼んできて映画祭も盛り上げる魂胆とか。

たけしがテレビで笑かそうとしてるのも欧米人向けなのか？

>>361 グーやオモローが流行る今の日本も偉そうな事言えないよ

>>361
むしろ下手な日本のコメディより良質なものあると思うぞ
問題はバックグラウンドとか文化的な違いだろ

>>361
日本人だって変な一発芸ばっかウケるんだから
そう他の国のこと言えないと思うが

とりあえず予備知識なしで見始めた、パトレイバー２は良かったな

>>272
たけし映画の中ではわかりやすいから
感想も言いやすいので。。。
ｷｯｽﾞﾘﾀｰﾝってあのなんともいえない
「結局何も上手くいかない」感じがたまらなく切ない。
そこが見る側にｽｺﾞｸ染み渡る。
で、そんなグダグダな青春なのにまだ「はじまってもいねえ」と
無理に強がる主人公にちょっとだけ救われる。

>>292
「ｲﾝｼﾞｭ」気になるな

>>366
そうだね
オンバトが面白かった頃までは、日本のお笑いはそれなりにレベルが高いと思ってたけど、
お笑いブームとやらが到来してからはクソみたいなのばっかり出てきて…

何でコメディとバラエティを一緒くたにしてる人がたむろしてるの？

>>365-366
日本では「くす」程度の菊次郎の夏内小ネタギャグが欧米では大受けと言ってるのに…。

バックグラウンドとか文化とか
一発芸とかの話題をしているんじゃないって理解してくれないかね。
会話が繋がってねぇづら。

他人の話を聞けないのか

>>372
＞小ネタギャグ
＞欧米では大受け
実際のところは知らないんだけど、凄く限定された部分について話しているような。
だるまさんが転んだとかああいうシーンについて言っているのかな？
小ネタギャグということなら、「エンタの神様」みたいな“流行り”のお笑い
と比較するのもそれほど筋違いじゃないと思うけど。

>>374
大本は>>335へのレスなんだからさぁ。
勝手に会話の裾野を広げて突っ込まれても困るよ。

最近の邦画で笑ったのはスウィングガールズで高校生が自転車に乗ったまま土手から豪快に転げ落ちるシーン。
DVDで見直すと人形なんだが、カット割りのタイミングが完璧。
のだめのドラマなんかでも人形を使った手法がパクられてた。
やってる事は単純なんだけど、笑える。

>>375
ごめん、理解した。
てっきり、ギャグとユーモアを混同してる人かとばっかり。申し訳ない。

>>319 物語やテーマを考えて見るとわからなくなるよ、68歳のじいさんが
5歳児になって人魚にアタックされたい、ついでに世の中水浸しにして
痛快という妄想だとわかれば非常にわかりやすい映画。

>>378
ポニョは
・ようじょ描きたい
・ようじょの恋愛が描きたい
・ようじょに歌を歌わせたい
・ようｊ（ｒｙ

だろ？

ポニョは映像が凄すぎる。とくに最初の10分。
といってもアニオタしかわからないけど。

>>378　凄い的確な評。　　　　　　　　　　
それに類似する事を、映画板で各論から述べて行こうとして　　　　
途中で総スカンを食らって結局もう面倒になって諦めた私が通りますよ。　　
　　　　　　　　　　

>>381
無条件でジブリやディズニーの作品は良い作品って思考停止してるのが多いからな

汚いピーターパンだなや

つまりﾊﾟｽﾞｰとｼｰﾀと同じって事か

マルコ・ミューラーは相変わらずのハヤオ信者だな
そういう人が世界各地で力を持つのは良いこっちゃ

>>379
それってぱやおの創作活動の集大成じゃないか

>>386
個人的にはパヤオはこれを遺作にすべきだと思う

ピーターパンの成れの果てがあれか
あの禿げか

>>386
ある意味なｗ


>>387
ぶっちゃけ同意
ワクワクもドキドキもなかった
技術的にはすごいと思うけどね

綺麗なピーターパンですね。

俺にとってはクソゲー以外の何物でもなかった「たけしの挑戦状」
あれにはまっている奴も何人もいた
たけしは理解できる人にしか理解できないのだろう
あたりまえだけど

別スレで今日ベネチアで上映されたたけし映画のレビューが書かれてる

>>381
「宮崎駿の作品＝妄想」なんて陳腐な話を今更もったいぶって語ろうとしたら
そりゃうんざりされるだろ

〓やめお〓

>>391
犯人は紳助

>>378
そんな批評は千と千尋のときもしてたし、はてはナウシカまで遡るくらい
パターン化したつまらない見方だよ

>>396　それは完全にひとくくりにできないと思うけど。
初期からそれが言えたというのは多くが認めることだと思うけど、（まあ認めない人が居ても構わないが）
ここに来て、いよいよ構造を作る事をやめてしまった部分が散見されるので
その「本心」とも思える部分が露になってしまっている。
なお全く投げっ放しとまで言おうとしてる訳ではない。

かつては、読み替えることのできる「構造」を何とか維持してたので
それについて直接論じないといったスタンスも保証できた。
しかし今回そこに触れない批評は困難になってきている面がある。
そこらについては初期作品から含めてひとくくりに論じる事のできない点だと思うけどなあ。

http://www.youtube.com/watch?v=Zi2lHfbB0Yg
Kids Return

>>20
つ「トロント映画祭」

結局、アニメ作らせたら日本一は誰なの？

高畑

>>400
パヤオだろ
本人が劣化してるとかそういうの以前の話で･･･
庵野のセンスはスゲーけどやっぱ全然敵わないし
押井はもっと劣る感じだな･･･

細田守は今の所は佳作止まり
しかもこれから先もそんな空気がある
原恵一は優秀だけど自分でも言ってるけどマイペース
勝負しようとかそういう考え自体がない

宮崎はもう枯れた。ファミリー向けを狙いすぎている。

俺は押井を推す

>>404
お、おしいな・・・

>>405
ｍ9っ｀Д´)

最近の押井の映画は腕力が全然ない
スカクロも単によくできてるだけ
本編の魅力の8割ぐらいは超人スタッフの力だし･･･

>>407　イノセンスはなんとかコテコテにしてなかったか？
ただし頑張っても、くどく塗り込めるばっかりで根本のところは同じだろうといった意見もあるだろうけど。
でもそんな押井が結構好きでもあるのだ。
しかし今回受賞は余り期待できないとも思ってる。
おっしゃる通り、これちょっと軽くないか？狙いは結構いいと思うけどと言われて
軽くスルーされるのではないかといった悪寒。

>>408
クオリティは凄いんだけどとにかく薄いんだよなぁ･･･
イノセンスでコテコテしてるのも衒学と映像だけでさ。
だから、テーマに過剰な意味付けをする人種には絶賛されるんだけど
そうでない人からは総スルー。

確かによく出来てるんだけど何かが･･･

イノセンスは自他共に認める失敗作だから

イノセンスに関しては賛否両論だから何も言うまい
しかし、攻殻以前の、あるいはもっと前の作品にあった何かがイノセンスやスカイクロラには無かったように思えてならない。気のせいかもしれんけど・・・
つっても俺はイノセンスもスカイクロラも評価してる。

イノセンスを絶賛してるのはバトーの切ない片思いが好きとかそういう層だろ
素子が出てきて嬉しかったとかね
衒学（というほどのもんでもないが）とか映像からテーマに過剰な意味付けして喜んでる奴なんて
実はほとんどいない
あの宣伝に毒されたのか、大きな物語やテーマがあると勘違いしてる人がわけのわからん批判をするんだよな

>>409　でも今回は（スカイクロラ）は、
敢えて薄く狭くして、そしてその鋭い刃先で広くを斬るのだ！
とか言えなくもない作りになってるとは思うんだけどね。
ただしそれをどこまで認めてもらえるか。

この鋭利な視点こそが、消費社会優先の世界の多くの若者そして大衆を見事に照射しているのだ！
などとまともに取ってくれればいいのだが。
でもやっぱり、「これ軽いじゃん。狙いはよく理解したつもりだけれどね」などと言われたら
「はい、そうです。その通りです。ではまた」などと言わざるを得なくなる感じなんだよね。

今回参加作品としては少なからず問題があると言われそうな宮崎作品の方が
まだしも作品の厚みといったものを持っているように思えてならない。

個人的な感想としては、主軸ストーリーが粗暴とも言える収束を見せ、違和感ありまくりだったポニョよりも、
今回押井としては珍しく情緒を乗せて来たスカイクロラの方に、「感動」したんだけれどね。鑑賞直後の反応としてはだけど。
押井もなかなか難しい立ち位置にあるように思う。
　　　

スカイクロラは2008年版ビューティフルドリーマーだった

あれのどの辺がBDなの？

>>412
＞あの宣伝に毒されたのか、大きな物語やテーマがあると勘違いしてる人がわけのわからん批判をするんだよな

ちがうちがう、大きなテーマなんか何も無いのに
つまらん要素を付け足して誤魔化してるからダメなんだよ
引用ストームなんか全然いらんかっただろ
もう犬と素子しかありませんって正直に言えばよかった

>>413
漠然とした薄い情景がある種の人に強い感銘を与えるってのは判るんだよな
でもそういうのって普遍的な力はあんまりないんだよね･･･

＞今回押井としては珍しく情緒を乗せて来たスカイクロラの方に

チャレンジ精神は判るんだけどなんかウソっぽいんだよあれ
インチキの感情っていうかさぁ･･･まぁキルドレだから仕方ないってのもあるんだけど。
この人って感情情緒のストレート勝負に挑戦して来なかったから、急にやろうとしても
出来る訳ないんだって。

叩きっぽい事ばかり書いたけどスカクロは割と傑作で79点映画だとは思うよ
ただ80のラインは超えられないというか

キモオタ同士の熱い議論が続いておりますが一旦CM

>>412　それちょっと違うというような面もあると思うけどなぁ。
勿論広くアンケートでも取った訳ではないので、個人的感想としてですが。

＞バトーの切ない片思いが好きとかそういう層だろ
そこは別に感心しませんでした。こちらが元から素子萌えとか、そういう心情については
殆ど理解がなかったからかもしれませんが。
それぞれが心の拠り所を探っているといった設定の群像劇で、そういった症候群の一人といった認識です。
（それを症候群などと呼べるほど依存性を消去した達観は実は私生活で持ててる訳でもないですけどね）

＞素子が出てきて嬉しかったとかね
出ない（直接の画像としての出現はなかったはず）ことについて、不満があった層も多いのではないのかな。
個人的な話となるが、私はそもそも素子に特に思い入れはなく、今までの押井の方法論からいけば
きっと「素子を出さずに素子を出す」といった逆説的方法で来る事は予想できたので、そういう意味では
楽しめました。いわゆる押井の方法論を楽しんだという事です。同監督としては余り代わり映えのしない手法
だったとも思いますけどね。

＞大きな物語やテーマ
物語については、わざと拒絶してみせてるようなところもあり、そこがカンヌでは激しく非難されてたようでした。
テーマについては、実は「人形を巡る種々の考察」ではないかと思ったので、実はそういう意味では物語性の無い事に
ついて不満を述べようとは思いませんでした。ただしこれは広くはウケないだろうなとも一応思いましたが。

少しクドいかなといった思いは確かにあって、これは６０分モノくらいの中篇でもよかったのではないかなどとは
一応思ったのではありますが。まあこういった感想は少数派なのかもしれないですが、そのように思った次第です。

たけし映画好きな俺だが、今回のアキレスと亀は予告見てもあんまりそそられない。
なぜか映像見ただけで「またか」という思いがした。

まあ見に行くけどな。

>>408>>409　イノセンスは特に映像面に関してはコテコテにはしてても
どうにもコントロールに失敗してる。アヴァロンでどんな素材きても
あとでコントロールできると思い込んでぐだぐだ。

押井守の見た目は
どう見ても少年アシベの中華料理店の店主

クロラに出てる犬の意味を一行で教えれ。

【映画】ヴェネチア審査員「映画の波はアジアに来ているのかもしれない。クオリティの高い素晴らしいサプライズが届いている」
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1219932700/

ヴィム・ヴェンダース (Wikipedia)
写真家でもある夫人のドナータ・ヴェンダースと共に、京都から尾道・鞆の浦・直島へ と
旅の道中の、日本の古都や瀬戸内の原風景を収めた写真を展示。作風としてはヴィムが
風景を、ドナータ夫人がモノクロ写真での人物を表現していた。
ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%B3%E3%83%80%E3%83%BC%E3%82%B9

ずっと前、馬鹿どもが鞆の浦の開発を思いつく。
↓
少し前、映画の神様、ヴィム・ヴェンダース監督が鞆の浦に投宿、作品制作。
少し前、アニメの神様、宮崎駿監督が鞆の浦に投宿、作品構想。
↓
現在、ヴィム・ヴェンダース監督がベネチア国際映画祭の審査委員長に就任。
現在、宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』がベネチア国際映画祭のコンペ部門に日本代表で出品。
↓
１週間後、『崖の上のポニョ』がベネチア国際映画祭で金獅子賞受賞。
と同時に、鞆の浦の景観が国際的に注目される。
↓
鞆の浦開発計画が日本のみならず国際的に知られることになる。
↓
マスゴミが煽る。
↓
福山市長と福山市議会と福山市役所が野蛮人として叩かれる。
↓
開発計画白紙撤回。

【景観】 福山市長、江戸時代の町並みが残る鞆町の鞆港埋め立て・架橋計画とＪＲ福山駅前の広場整備を推進
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/wildplus/1218542704/
宮崎駿が「崖の上のポニョ」の構想を練った鞆の浦の家
http://swan.srv7.biz/

押井は「帰ってきたうる星やつら」を撮ると良い
ヤッターマンみたいなのこそ、押井に撮らせないと

イノセンスとかいうのテレビで見た
なんであんなにセリフの中でコトワザみたいなもん入れるのか理解出来ねえ
一緒に見てた彼女もポカーンですよ。

押井信者もギャク作家としての側面の押井を評価してやれよ
笑いに関しては映画の北野や松本よりもよっぽど評価できるし笑える

たけしが評価されてるのはある日本人監督の壮大なドッキリだよ。
死ぬ間際にお決まりのあの看板持って登場ってシーンで完結。

金で買収できないから韓流映画がはぶられてるのかな？

>>422
なんという俺w

あれだリャンリャンのパパだ

>>427
立喰師列伝のギャグパートは笑えたよな

ttp://podcasts.tfm.co.jp/podcasts/tokyo/rg/suzuki_vol45.mp3

押井も鈴木Ｐもポニョは失敗だって認識しているんだね。

>>432
押井は「映画＝ストーリー的に破綻の無いもの」としか捉えてないからダメなんだと思う

>>397
認めるとか認めないとかじゃなくて
駿の映画をすべてロリコンと結びつるのは、ネタ批評化して繰り返されてるので
馬鹿のひとつ覚えみたいでつまらないだけ

>>433
前に映画とは何なのかをズラズラと語っていたから、それはないだろう

>>434 人魚としか書いてないが？

>>432
正直押井は人の事を全然笑えないと思うんだが

>>435
お決まりの定型や構造や方法論で映画を作ってはダメ
これが映画だ、あれは映画じゃないという定義はない
俺がやってるのは新しい映画の発見だってのが押井の持論だからね

いざパヤオがムチャな物を作ったら
途端にあんなの映画とはいえないとか言い出して失笑したけどｗ
結局は押井の物言いって自分の作品への言い訳なんだよ

>>434　＞駿の映画をすべてロリコンと結びつるのは、ネタ批評化して繰り返されてるので
＞馬鹿のひとつ覚えみたいでつまらないだけ

それは中心のリビドーがロリコン（というかロリータ）にあるという事でしょう。
それについては繰り返されているというよりも当たり前過ぎてわざわざそれを述べないんじゃないかな。
そうではなくて、そのリビドーを中心として、今回どのように考えたか。
しかも今までの体裁となっていた映画の構造が壊れつつある状態で、それがどの程度露呈してきているか。

逆に言うならば、裸の部分（これをロリコン部分の例えとする）ではなくて、衣服（これを映画の構造などとする）が
どの程度どのように破れているかという事を論じているわけ。
特にここらでそれが破れてきているように思えるので。（勿論そうでない見方もあるだろうけど）
つまり衣服部分を論じているためにロリコン理論ではなくて映画論となっておかしくないと考えられる。
僅かでもロリコン部分に触れていれば、全てロリコン嗜好を指摘して、何もかも面白おかしくそのせいにしているのだと
考えるのはおかしいと思うよ。

＞馬鹿のひとつ覚えみたいでつまらないだけ
それはロリコン指摘という単純な事実に要約し過ぎるので、そのように感じるのだと思うけど。
ロリコンは前提としてある。（ただしないとする見方から論考するのも当然自由）
それを前提として、その核の周縁がどうなっているのか。（新たな映画作品として提示されるので毎回違って当然）
そこらの話をしているんだと思うけど。
それから付け加えておくと、創作意欲の核のようなものというのは、大概愚かとも言える情熱であって
ロリコンであろうが何であろうが作品が良ければ別に構わないし、またロリコンが特に非難されるといったものではないと
当然ながら考えている。現実の性癖となれば、これまた別の話となるけどね。

駿の映画はもはや名人芸の域に達してるんだよ。だから駿らしさが出てればそれでいいのだ。

駿のすごいところは、やりたいことをやって金にしているところだろ。
ポニョが失敗だろうがなんだろうが関係ない

押井の映画がウンコになったのって、脚本家が伊藤和典でなくなったからじゃねーの？
押井×伊藤×川井のコンビがバランス取れてていい希ガス
押井が脚本やるとgdgdになる
なんで伊藤って押井と組まなくなったの？和則

ナウシカ2は親爺が死んでから息子が作る予定

>>440
ハヤオが本当にやりたいのは血まみれの戦争ものじゃないか？
それを子供に見せる。

つくらないけど、宇宙戦艦ヤマトみたいなのは俺が
いちばんうまく作れる、といってたそうな。

>>443
それはアニメーションではやりたくないから、漫画でやってるわけで

やれよ
なんでやりたくないんだよ
わかんねえよ

駿の凄いところはピークは20年前に過ぎたのにまだ金を集められるところ

>>446
鈴Pにリアルで刺されるからでは？

なんやかんや言って、この３人でよかったんだ。と思った
邦画だめだわ。舞妓orz

舞妓ゴミ映画だな

>>447
あっそんな認め方があるなんて……

それw
鈴木Pだからw

>>433
少なくとも押井は一貫して、「映画はストーリーに奉仕するものじゃない」と言いつづけている。

邦画じゃ人気あったんだろ？＞舞妓
スゲーわ、徹頭徹尾 顔芸　２時間ちょい 顔芸
久々におどろいたわ。

結局、映画監督業の資質の中には、撮りたい映画を自由に作れる環境も含まれるんだから
北野たけしと宮崎駿が現在の日本の二大監督だと思う。
あと三池崇史

スカイクロラみたいに
「趣あるだろー」
っていかにも言い過ぎな映画って最低だと思うんだけどな

あれを評価する人間の気がしれない

音楽梶浦かｗ
よく分からんな。まぁタケシの映画はどっちみち見に行くけど。

スカイクロラおもしろかったよ
あきれすとかめも見にいこうとおもう

日本を代表する監督が、芸人、アニメ、アニメ、って。
いかに邦画界が腐ってるか、よくわかるな。

たけしは何か嫌がってたな
絵と画は違うみたいなニュアンスで

音楽はアニメも実写も同じですかw

舞妓はんは古きよき香港映画の匂いがした

>>459
邦画は金にならないんだよ
興行収益は作品の質より監督の名前に左右されるから

要は本職がアニメーターや芸人が作り上げる映画以外は糞ということ
宣伝のため役者がバラエティーに出たりして映画を観てもらったりしても
所詮邦画のクオリティーは低い
この３人以外は

金だしてアンフェア花男デスノートとか、観てるやつが邦画つまらねえとか言うんだろうな

押井は大人になった奴は殺してしまうんですね。わかります。

アニメだったら皆殺しの富野を出すべきだ

>宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』は、「『ワールドプレミアであること』というコンペの規定に例外を設けてまで、
>ミヤザキ先生をもう一度、呼びたかった」と説明。

映画自体の評価は？なんだな

Miyazaki-senseiって英語で言ったのかな
日本人を呼ぶときsanをつけるのは海外でも結構浸透してるそうだが

SANはSUN（聖）に似てて印象がいいらしいよ

>>467
武の映画はバンダイビジュアルが出資してるので
ガンダムで儲けた金でオナニー映画が撮れるんだけどなｗｗｗ

富野は宮崎作品にライバル心を持ってる、なんて
話を聞いたことがある。
一方で、クレヨンしんちゃんには敗北を感じたらしい。

>>464
それは貴方がマイナーな邦画作品を見てないだけだよ

今川【ジャイアントロボＯＶＡ】
今敏【東京ゴッドファーザーズ】
新海【秒速５センチメートル】
なら、パヤオの【もののけ】【ハウル】【千と千尋】より質は遥かに上

>>465
花男って花より男子か
松本大洋の花男が映画化されたのかと思った

スレタイの３役って、相撲の三役かと思ったら違った

>>474
新海が上は絶対にない

>>468
ベネチアも地球温暖化で海に沈みそうだから他人事の映画じゃないぞ

>>467
富野は面白いアニメを撮ってるとは思うが、こういう国際映画祭の受賞作にある
芸術性というか気品みたいなものが微塵も感じられないからな。
きびしいだろうな。庵野のエヴァも同じだが。

宮崎、押井、今敏あたりは映画祭向きだと思うが。

>>479
富野作品は台詞回しも特徴だから日本語じゃないと
良いところが伝わらないってのもあるな

>>467
いつの時代を言ってるんだ?
いまは白冨野に生まれ変わったから敵も味方もほとんど死なないぞ

映画は苦手だからこの手の賞は無理かな
60過ぎても枯れてないのは凄すぎだけど

>>472
＞一方で、クレヨンしんちゃんには敗北を感じたらしい。

kwsk

富野が一番面白いのはインタビュー記事

>>481
白富野って、真っ白く燃え尽きただけじゃないか

>>481
富野の作品は映像に力を感じない。

今、立ち食なんちゃらをｽｶﾊﾟでやってるけど、
凄まじい思春期臭

>>131
黒澤出演で乱の絵コンテをネタにしたＣＭも斬新だったよ。
なんだっけかな、ソニーのトリニトロンＴＶだったかな。

スカイクロラ観てきたが珍しく一般向けなストーリーだったな
押井好きには食い足りないだろうが、イノセンスよりは賞には近いんじゃないか

スカイクロラ見に行きてーな

水の都ベネチアみたいに福山市も水没
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1219992913/

崖の上のポニョは、鞆の風景をモデルにしているだけでなく、鞆の現状を知っている人が
見れば「ストーリーもろ鞆」という部分がある。
しかし、映画掲示板などを見ると、鞆がモデルだと知らない人がほとんどだし、
監督が構想を練っただけの場所と勘違いする人もいる。
これまでの作品では現実の町の借景は多かったが住人の内面的な部分の移入は無かったため、、
鞆がモデルと知っていても作品のテーマと結びつける意見はほとんど無かった。

しかし公開から1ヶ月が経ち、ネット上では哲学的なストーリーの分析が
だいたい終わってきた。鞆が舞台だという話題がぼつぼつ出始めている。
もう一つの隠されたストーリー（の可能性）が、ネタばらしされるのは時間の問題。

監督の個人的意見を抑えて、片方の案に肩入れせず中立を保っているようには感じるが、
国内はおろか世界から注視され、子供向けアニメが公共事業に影響を及ぼす
前代未聞の事態に陥るかもしれない。

押井はピーターパンシンドロームに侵されてると思われてるんだね

ポニョはハヤオの最高傑作と断言するよ、おれ

>>488　でも逆に軽いと取られる可能性も結構あると思う。
個人的には良かったと思ったけどね。今回は特に地上部分の日常については
間をたっぷりと取ってきたんだけど、長くは感じられなかったし。
でも下手するとあれをスカスカと言われるかもしれないよね。
プロなので見間違えは余りしないとは思うんだけど、間は認めたとしても
全体的的に厚みが感じられないなど言われそう。
それについてもわざとあの生きてる確かな感触が今ひとつ掴めないといったテーマと繋がる
と言えなくもないのだが、「そんな事言ってもやっぱり軽くて薄いよ！」などと言われそうな悪寒。

渡辺信一郎ってどうなの？

た…たまんない…押井ェ…

>>493
あのスカスカ具合は原作のスカスカ具合なんだよね
押井は昔と違ってあまり原作をレイプしなくなったな
原作の主題っぽい「サリンジャーの主人公を飛行機に乗せてみました」は
映画ではあんまり感じられなかった
ああいうのは小説じゃないと難しいのかも

【映画】ヴェネチア審査員「映画の波はアジアに来ているのかもしれない。クオリティの高い素晴らしいサプライズが届いている」
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1219932700/

ヴィム・ヴェンダース (Wikipedia)
写真家でもある夫人のドナータ・ヴェンダースと共に、京都から尾道・鞆の浦・直島へ と
旅の道中の、日本の古都や瀬戸内の原風景を収めた写真を展示。作風としてはヴィムが
風景を、ドナータ夫人がモノクロ写真での人物を表現していた。
ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%B3%E3%83%80%E3%83%BC%E3%82%B9

ずっと前、馬鹿どもが鞆の浦の開発を思いつく。
↓
少し前、映画の神様、ヴィム・ヴェンダース監督が鞆の浦に投宿、作品制作。
少し前、アニメの神様、宮崎駿監督が鞆の浦に投宿、作品構想。
http://swan.srv7.biz/
↓
現在、ヴィム・ヴェンダース監督がベネチア国際映画祭の審査委員長に就任。
現在、宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』がベネチア国際映画祭のコンペ部門に日本代表で出品。
↓
１週間後、『崖の上のポニョ』がベネチア国際映画祭で金獅子賞受賞。
と同時に、鞆の浦の景観が国際的に注目される。
↓
鞆の浦開発計画が日本のみならず国際的に知られることになる。
↓
マスゴミが煽る。
↓
福山市長と福山市議会と福山市役所が野蛮人として叩かれる。
↓
開発計画白紙撤回。

>>１
この人が、ネタとしてギララ招待した人かｗ
河崎は、一生感謝せんとなｗｗｗ

崖の上のポニョは、鞆の風景をモデルにしているだけでなく、鞆の現状を知っている人が
見れば「ストーリーもろ鞆」という部分がある。
しかし、映画掲示板などを見ると、鞆がモデルだと知らない人がほとんどだし、
監督が構想を練っただけの場所と勘違いする人もいる。
これまでの作品では現実の町の借景は多かったが住人の内面的な部分の移入は無かったため、、
鞆がモデルと知っていても作品のテーマと結びつける意見はほとんど無かった。

しかし公開から1ヶ月が経ち、ネット上では哲学的なストーリーの分析が
だいたい終わってきた。鞆が舞台だという話題がぼつぼつ出始めている。
もう一つの隠されたストーリー（の可能性）が、ネタばらしされるのは時間の問題。

監督の個人的意見を抑えて、片方の案に肩入れせず中立を保っているようには感じるが、
国内はおろか世界から注視され、子供向けアニメが公共事業に影響を及ぼす
前代未聞の事態に陥るかもしれない。

http://news24.2ch.net/test/read.cgi/wildplus/1218542704/

三大映画祭でグランプリを取った日本人監督

黒澤明
稲垣浩
今井正
今村昌平
北野武
衣笠貞之助
宮崎駿

>>484
ターンエーとキングゲイナーを見なさい
>>485
そうかな
ターンエーは概ね力がみなぎってると思うけどな　そうじゃない話も当然あるけど

スカイクロラ観たが120分押井のオナニーだった
戦闘シーンとかの作画や演出は素晴らしかったが
内容、あまりに説明不足すぎやしないか？
世界観は良さそうなのに無駄なオサレ臭のせいで素直に楽しめなかった
なんか全てが中途半端に感じた
声優は谷原章介は悪くなかったが菊池凛子がひどすぎる

隣のカップルがポカーンとしてたｗｗそりゃ一般人が観たらそうだわなｗｗｗｗ


新海だったら秒速より断然「雲のむこう、約束の場所」のがいいと思う

押井の最高傑作はうる星やつらオンリー・ユー

>>503
確かに。その後はあれでやっちゃったことを繰り返してるだけだよね。

オンリーユーはない

>>494
アメリカに媚び過ぎ

東欧の映画祭では、金賞がイノセンス、銀賞がスティームボーイだったことがあるのでちょっと期待

>>506
一言かいｗ
関わった作品は軒並み評判良いのに

今ニュース見てたら、宮崎さんてタケシなんかよりずっと国際人的な大人対応してるなｗ
タケシていつになったらこういうの慣れるんだろうか
傍で見てても恥ずかしくてしゃーない

松本は哀れだな。笑いとしては神だと思うが。
芸人が映画やって文化人気取る風潮にまんまと乗っちゃった感が。会社もそれを期待し後押ししてただろうし。
でも才能ないから失敗！笑いだけやっててくれ！笑いだけやったら10年後20年後神扱いだぞ！

大日本人以降はお笑いもイマイチになっちゃったけどな

>>511
たしかにそうだけど。
あれこれ手出すより一つのことをやり続けると日本人は優しいから評価するよ。
志村けんとか。もう映画の才能ないんだからお笑いだけやってくれって感じ。
映画スレだった。すまん。

>>474
質とか皆が皆求めてないから

なんと！火薬田ドンはフランスの騎士だったのか、すげーっ！（笑）