【訃報】昭和歌謡の黄金期を築いた作詞家の阿久悠さん死去、70歳　「北の宿から」「UFO」など★５

　「北の宿から」「勝手にしやがれ」「ＵＦＯ」など、数多くのヒット曲を手掛けた
作詞家阿久悠さん（あく・ゆう、本名・深田公之＝ふかだ・ひろゆき）が
１日午前５時２９分、尿管がんのため入院していた都内の病院で死去した。７０歳。兵庫県出身。
ジャンルを問わず５０００曲以上を作詞し、７０〜８０年代に昭和歌謡の黄金期を築いた。
葬儀は近親者のみで行い、後日「送る会」を開く。喪主は妻深田雄子（ゆうこ）さん。

　関係者によると、阿久さんは０１年９月に腎臓がんを患い、都内の病院で摘出手術を受けた。
退院後は創作活動を行いながら、自宅のある伊豆や事務所のある東京を行き来し、
通院治療や短期の検査入院などを繰り返していた。
ある時期にぼうこうにがんが見つかったが体調は安定。
容体が急変したのは先月１０日ごろで、緊急入院してそのまま帰らぬ人となった。

　最期の仕事は、今月２２日発売の渚ようこのアルバム「ノヴェラ　ダモーレ」に
「ＫＡＢＵＫＵ」「どうせ天国へ行ったって」の２曲の詞を書き下ろした。
「どうせ−」では、死後のことを「どうせ天国なんて　誰もいないから　イヤよ」とつづっている。
当時、歌手の岩崎宏美（４８）が車いすに乗った恩師に「どこか痛いところはあるんですか」
とたずねると「痛くないところがないんだよ」と、寂しそうにつぶやいたという。

　作詞家デビューは６７年にザ・モップスが歌った「朝まで待てない」だった。
その後は、山本リンダ「どうにもとまらない」、森昌子「せんせい」、都はるみ「北の宿から」
など、アイドルから演歌までジャンルを問わないヒットメーカーとなった。
７０年代からは沢田研二と組み「勝手にしやがれ」などをヒットさせたほか、
日本テレビの歌手オーディション番組「スター誕生！」の審査員として、
ピンク・レディーや山口百恵、桜田淳子を発掘、歌謡曲の黄金期を築いた。

　誰もが口ずさめる名曲の数々は５０００曲にのぼる。
ペンネームに込められた「悪友」どころか、多くの人々の親友だった。

http://www.nikkansports.com/entertainment/p-et-tp0-20070802-235717.html　※一部抜粋

前スレ：http://news21.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1186065748/
★１が立った時間：2007/08/01(水) 15:52:24

2

阿Ｑ・・･ﾟ･(ﾉД`;)･ﾟ･

３・３・３・３・３・３・さあ飛び出そうぜ

見逃した人へ
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田原俊彦と研ナオコの「夏ざかりほの字組」も良かった

作曲と違って作詞なんて誰でも出来るよね

実力より運の世界だよね

前スレの話の続きになるけど
>998 ：名無しさん＠恐縮です：2007/08/04(土) 21:57:53 ID:Fm8VvJ48O
>>968 ぶっちゃけ松本と阿木は特番はないと思う

松本は作詞家生活30周年に「風街図鑑」という8枚組のCD出してて、そのときに
NHKで特番が放送されている。
阿木も夫の宇崎と一週間司会でNHKの「百恵特集」を放送していて、それが実質、
阿木特集といってよいほどのものだった。
有名どころの作詞家で、追悼放送がされなかったのは安井かずみ。
特に阿木に関しては、生前の阿久が「やられたと思った一作」として
『港のヨーコ・ヨコハマヨコスカ』を挙げている。
なかにし礼よりむしろ、阿木をライバルだと思ってたんじゃないだろうか。

あなた　変わりはないですか
日ごと　負け戦　つのります

着てはもらえぬ　ノーマルスーツ
涙こらえて　編んでます

おんなごころの　ギレンでしょう
あなた　恋しい　ア・バオア・クー

>>8

つうか、「想いでぼろぼろ」から「勝手にしやがれ」が生まれ、「勝手にしやがれ」から「プレイバックPart�U」が生まれた

ちあきなおみが唄った喝采とかも好きだな

ちあきなおみの「喝采」は阿久でもないし阿木でもないし松本でもないし安井でもないが……なぜこのスレに？

シリアスな曲は少しキザな感じがする
素朴さとかそういったものが希薄な気がする
まあ歌謡曲なんだからそれでいいんだろうけどね
おまえらがカラオケで自分の人生を投影させて熱唱オナニーしてる姿が目に浮かぶ＾＾；

娯楽に徹したものはとにかく凄い

浮世絵：大衆向け
歌謡曲：大衆向け

後世において、高く評価されるね。

小室の歌は時代を作る力はあっても、
時代を超える力はない。

阿久さんの詞は、確かに１つの時代を築いたが、
流行のピークが過ぎたらそれで終わり、という種類のものではない。
時代を問わず人々が共感できる普遍的な情景がある。
同時代性と超時代性を兼ね備えているとでもいうのかな。
いつの時代も愛聴歌たりうる魅力を持ったものだと思う。

ピンクレディー透明人間
透明人間現る現る　

嘘を言っては困ります　現れないのが

透〜明〜人〜間〜です〜！

あなたも狼に変わりますか？
あなたが狼なら

こ　わ　ー　く　な　〜　い　〜！

ウララウララウラウラで
ウララーウララーウラウラよ。
ウララウララウラウラの〜

・・・・・・・
こ　の　世　は　私　の　た　め　に　あ　る！

ペッパ―警部！邪魔をしないで〜
ペッパ―警部！！私達これから

い　い　と　こ　ろ　〜

また逢う日まで　逢える時まで
別れのその理由は、

は　な　し〜たくなーーい！！！

◆作曲家三木たかしの話
「あれだけのスケールを持った人は、最初で最後じゃないでしょうか。阿久さんの歌詞には独自の
美学があり、日本人ならではの恥じらいの視点があった。スランプに陥り、ヒットに恵まれなかった
時代の僕に「一緒に曲を書かないか」と誘ってくれて「津軽海峡・冬景色」が生まれた。阿久さんがいなければ、今の僕はいない」

◆歌手のペギー葉山の話
「あまりに残念。長年あこがれていたが（先月発売された新曲の）「神様がくれた愛のみち」で
初めて詞を作ってもらい、とてもうれしかった。最後の力を振り絞っていただいたと思う。
宝物であり、財産。毎回歌いながら涙ぐみ、胸が熱くなるほどすばらしく、今後もずっと歌っていきたい」

◆歌手沢田研二の話
「早すぎる最期です。あくの強い詞に七転八倒したのを昨日のことのように思い出します。
阿久悠さんの歌を大切に歌っていきたい」

◆ピンク・レディーとして「ＵＦＯ」などを歌った歌手の未唯の話
「突然の訃報（ふほう）で戸惑い、大変驚いています。そして、喪失感でいっぱいです。
お顔を拝見するまではとても信じる気持ちになれません」

◆「今ありて」が選抜大会歌の日本高野連・田名部和裕参事の話
「「今ありて」の発表会の時にお話をしました。その時に歌詞の「ああ甲子園」の「ああ」に
万感の思いを込めていると語っていたことが印象に残っています」

八代亜紀は、フジテレビで番組収録中に悲報に接した。集まった報道陣に、「ここまで（体調が）悪いとは知らなかった」と言葉を詰まらせた。
「今は大人の歌がない。歌が迷子になってるんだよ」との阿久さんの言葉を思い出し、「お別れの言葉は言わない。先生の言葉を歌い継いで、かみしめていきます」と硬い表情で話した。

「せんせい」でデビューし、歌手人生を歩んだ森昌子。「たくさんの愛情と思い出をありがとうございました」。
昨年の再デビューでは「昔のことは全部忘れて、気負うことなく、今の昌子で歌え」と励まされた。「先生のひと言で、歌と前向きに生きていこうと決心しました」とコメント

■歴代作詞家ランキング
１　6818.0万枚　阿久悠
２　4946.3万枚　松本隆
３　4216.7万枚　小室哲哉
（単位・万枚）
http://www.oricon.co.jp/news/confidence/46870/
昭和40年代後半から50年代にかけてヒットチャートを席巻、
1977/12/5付のオリコンシングルランキングではTOP100のうち実に16曲が阿久さんの作品となった（うち6曲がTOP20にランクイン）。
阿久さんが手がけたシングルの総売上枚数は6,818万枚で歴代1位【表参照】。
ランクイン総数511作（2007/8/6付現在）。

　日本レコード大賞は「また逢う日まで尾崎紀世彦、
「北の宿から」はるみ、「勝手にしやがれ」沢田研二、「UFO」ピンク・レディー、
「雨の慕情」八代亜紀の5回受賞。ペンネームの由来は「悪友」から。　
　葬儀は近親者のみで行う

沢田研二がコンサートで阿久悠さん追悼
　歌手沢田研二（５９）が４日、東京・渋谷Ｃ．Ｃ．Ｌｅｍｏｎホールで全国ツアーをスタートした。
最新アルバム「生きてたらシアワセ」の収録曲が中心のコンサートで１０月まで全国１９カ所で公演する。
冒頭では１日に亡くなった作詞家阿久悠さん（享年７０）を追悼。「みんなと一緒にご冥福をお祈りしたいと
思います。ご唱和ください」と呼び掛けて「時の過ぎゆくままに」を約２０００人のファンと合唱した。
同曲は阿久さんが初めて沢田に詞を提供した楽曲だった。

［2007年8月4日21時1分］

都倉インタビュー。

「１９７０年代前半の日本の音楽は、グループサウンズに代わってフォークソングが代頭し、
そこからシンガー・ソング・ライターやカレッジポップスと呼ばれる
素人バンドブームが起こっていました。
　それまでは叙情的な歌謡曲が中心で、当時の作詞家、
作曲家は○○音楽会社の専属作曲家という名刺を持ち歩いてましたよ。
（中略）
　ところが、世の中がポップス志向になってくると、
専属の先生方は伝統的な歌謡曲の作曲家ですから、音楽会社にポップスを書ける人がいないんですよ。
そこで登場したのが、われわれカレッジポップスの洗礼を受けたフリーの作詞、作曲家なんです。
作詞家は岩谷時子、山上路夫、なかにし礼、阿久悠、
作曲家はすぎやまこういち、筒美京平、村井邦彦、鈴木邦彦…といったそうそうたる顔ぶれで、
殺人的な注文量にもかかわらず後世に残るヒット曲を世に送り出したプロ中のプロです。
ぼくたちの時代で初めて国産のポップスが誕生したんです。

一時代前に偉大だったと自認する人間が、ひと世代下に対して上から世代論をふりかざすこと。
流行・風俗というものに送り手としてかかわった人間とは思えない。
また、言語というものが時間の経過につれてかわりゆくという事実から眼をそらし、それを成熟の問題とすりかえること。
場所がちがえば文化がちがうように、時代がちがえば文化はちがうのだし、文化と文化である以上そこに優劣はない。
まして、阿久悠ほど歌謡曲の歌詞で実験をおこなったものはいない。

汚染を除去しました。

1970 「笑って許して」　和田アキ子

1971　｢また逢う日まで」尾崎紀世彦
　　 「さらば涙と言おう」森田健作
　　 「ピンポンパン体操」杉並児童合唱団

1972　｢あの鐘を鳴らすのはあなた」和田アキ子
　　　｢どうにもとまらない」山本リンダ　
　　 「せんせい」　森昌子

1973　｢狙いうち」山本リンダ
　　 「ジョニ―への伝言」ペドロ＆カプリシャス
　　 ｢ウルトラマンタロウ」武村太郎、みずうみ
　　 「街の灯り」堺正章
　　 「わたしの青い鳥」桜田淳子
　　 「個人授業」フィンガ―５
　　 「みずいろの手紙」あべ静江
　　 「五番街のマリ―へ」ペドロ＆カプリシャス
　　 「恋のダイヤル６７００」フィンガ―５

1974 「ひまわり娘」伊藤咲子
　　 「宇宙戦艦ヤマト」ささきいさお
　 　「ロマンス」岩崎宏美

1975 「時の過ぎゆくままに」沢田研二
　　 「北の宿から」都はるみ

1976 「嫁に来ないか」新沼謙治
　　 「青春時代」森田公一とトップ･ギャラン
　　 「ペッパ―警部」ピンク・レディ―
　　 「Ｓ・Ｏ・Ｓ」ピンク・レディ―
　　 「津軽海峡不冬景色」石川さゆり

1977 「カルメン’77」ピンク・レディ―
　　 「勝手にしやがれ」沢田研二
　　 「渚のシンドバッド」ピンク・レディ―
　　 「気絶するほど悩ましい」Ｃｈａｒ
　　 「『あ＞甲子園』君よ八月に熱くなれ」高岡健二
　　 「ウォンテッド（指名手配）」ピンク･レディ―
　　 「憎みきれないろくでなし」沢田研二
　　 「ＵＦＯ」ピンク・レディ―

1978 「ブーツをぬいで朝食を」西城秀樹
　　 「サウスポ―」ピンク･レディ―
　　 「狼なんて怖くない」石野真子
　　 「ダーリング」沢田研二
　　 「炎」西城秀樹
　　 「林檎殺人事件」郷ひろみ、樹木希林
　　 「モンスタ―」ピンク･レディ―
　　 「わたしの首領（トン）」石野真子
　　 「シンデレラ・ハネム―ン」岩崎宏美
　　 「ヤマトより愛をこめて」沢田研二
　　 「たそがれマイラブ」大橋純子
　　 「ブル―スカイブル―」西城秀樹
　　 「透明人間」ピンク・レディ―
　　 「カメレオン・ア―ミ―」ピンク・レディ―

1979 「カサブランカ・ダンディ―」沢田研二
　　 「サンタモニカの風」桜田淳子
　　 「舟唄」八代亜紀

1980 「雨の慕情」八代亜紀

1981 「もしもピアノが弾けたなら」西田敏行
　　 「鳥の詩」杉田かおる

1982 「色つきの女でいてくれよ」ザ・タイガ―ス
　　 「契り（ちぎり）」五木ひろし
　　 「居酒屋」木の実ナナ・五木ひろし

1983 「素敵にシンデレラ・コンプレックス」郷ひろみ

1985 「夏ざかり ほの字組」Toshi＆Naoko
　　 「熱き心に」小林旭

1986 「時代おくれ」河島英五

1992 「三都物語」谷村新司

1995 「美し都（うましみやこ）〜がんばろやＷｅ love KOBE〜」平松愛理

追悼特番で若い頃の石川さゆりのファンになった。
今は知らん。

昼間に放送していた「東京の窓から」という石原都知事の対談番組
阿久悠「歌を聴くと流行っていた頃の自分の思い出が蘇ってくるものじゃないかと思うんですよ」
「思ったとおりに売れるものって、中ヒットなんですよ。
大ヒットと言うものは自分の予想を超えて売れた物なんですね。
ピンクレディはね、最初中学生から大学生くらいをターゲットにして作ったんですけど
それが小学生に大人気になった。
そうするとお爺さんやお婆さんが孫にお土産に買ってくれるんですよ（笑）」

ジュリー復活の予感

２６つづき
阿久「最近のバンドの連中は武道館とかをいっぱいにすると満足しちゃう。
本人達に聞いてみてもそれで満足しちゃっている。」
石原「ロックやラップとかの連中ですな」
阿久「もっと他の観客にまで裾野を広げようと思わないんですよね。」

> 石原「ロックやラップとかの連中ですな」

阿久＆森田公一＆河島英五の力量が結集した紅白歌合戦（１９８６）のパフォーマンスは伝説的だから見て損なし
http://www.youtube.com/watch?v=q4iaIVhFWBM

「歌謡曲」自体がそういう物なのかも知れないけど
阿久さんの詞を聞くとその場の情景がありありと頭に浮かんでくる

最近の曲は自分が思ったこと感じたことを歌にした物ばかりだから
その場の情景描写がほとんど無いものが多い

阿久さんの曲は発表から20年以上経ってもたくさんの人に歌われている
まさに時代を超えてる

>>7
「津軽海峡冬景色」のメロディに君が歌詞をつけて石川さゆりが歌ってもヒットはしない。
君の書いた詞に大野克夫が曲をつけても沢田研二が歌う曲のコンペに落ちていた。

試しに>>7に、「津軽海峡冬景色」のメロディに詞をつけてもらおうじゃないか。

この人の詩って、素晴らしいですよね。
と、今年22歳の私が言ってみる

「時の過ぎゆくままに」は名曲だけど、沢田研二自身には器の小さい奴っていうイメージしかないな。
ザ・ベストテンによく出演してた頃、新聞のテレビ欄に出演歌手の名前が出てたんだが、
沢田はその名前の配列に異常にこだわってて、「俺の名前を先頭にしてくれ」って
生放送で２〜３回要求してたな。
でもなぜか確か結局先頭にはならなかったな。

沢田に「時代おくれ」を唄わせなかった阿久は正解だと思う。

「街の灯り」堺正章
街の　灯り　　ちらちら
あれは　　なにを　　ささやく
愛が　　一つ　　芽生えそうな・・・
胸が　　　弾む　　ときよ

好きな　　歌を　　耳の傍で・・・
きみの　　ために　　低く　歌い・・
甘い　　　涙　　　さそいながら・・・
・・・・・・・・

・・・・そして　　　待った。。。

ガーン！！（Ｔ＿Ｔ ガーン！！（Ｔ＿Ｔ ガーン！！（Ｔ＿Ｔ

おかみさん、時間ですよー！！

>>35
ミュージシャン個人の人格なんて、どうでもいいよ。
阿久-沢田コンビで数々の名曲が生まれた事実には変わりない。

凄く気障な歌詞なのに、ちゃんと気恥ずかしげなオチがついてたりするとこがいいんだよね。

>>35
せめて少しは格好つけさせてくれ

追悼民放はやんないのかなー
スポンサーとの折衝中かな
みたいみたいもっとみたいよ

エヌエイチケイは今回対応早かったね

阿久悠さんが亡くなられました。

　それを報じる新聞各紙に出てくる阿久悠さんの作品の数々。
作詞した作品は、実に５０００とも６０００とも言われていますが、
並べられているヒット曲の多くを、今でもそらで歌うことができるんですよね。
そう思うと、７０年代、昭和のど真ん中の４、５０年代というのは、歌にとっても、歌い手にとっても、
そしてその歌を受け止める私たちにとっても、幸せな時代だった、という気がします。

　今は、お店にいかなくても、指先一つで音楽をダウンロードでき、大仰な道具がなくても、その音楽を持ち運ぶことができます。
でも、売り出される歌の多くは、今や、「情報」になってしまっていて、
阿久悠さんが作られたような心揺さぶる、あるいは情感に満ちた「歌」とは違う、そんな気がします。

　単に「昔はよかった」と懐かしむだけでない、もっと激しい何かが阿久悠さんの詩からは感じられるのです。

　「ただ時の過ぎゆかぬように　僕のニュース詩」（岩波書店）では、「縦書き」と「手書き文字」についてのこだわりを書かれています。
曰く、縦書きは、一文字一文字頷きながら読んでいくが、横書きは、首を横に振って否定しながらよんでいくからいかん、と（笑）。
半分冗談のように語りながら、そのあたりが日本語をダメにしたのではないかと語る。
そして、インターネット社会で、誰でも簡単に「活字っぽい」ものが書けるが、
壁新聞の字体やレイアウトまで考えて「読んでもらえるように」書いていた時代と比べ、
発表される文章というものの「ハードルを低くしてしまっただけではないか」と疑問を呈する。

「ざんげの値打ちもない」

あれは2月の　寒い夜
やっと十四に　なった頃
窓にちらちら　雪が降り
部屋はひえびえ　暗かった

愛というのじゃ　ないけれど
私は　抱かれて　みたかった
.
.
.
.
.
その一年後に処女を捧げた男と同棲し、その4年後に自分を棄てたその最愛の
男をナイフで刺して刑務所でクリスマスを過ごす女の独白と続くわけだが

こんな凄絶で哀しい歌はもう作られないんだろうね

名曲です

fuck you　って関連スレで何回出た？

>>33
ミスチル桜井、濱崎のスタッフにもやって欲しい。

阿久悠の最後のラジオ出演は岩崎宏美の特集で本人もゲストだったので
聞いていた。

高校時代にラブレターの代筆をやっていたらしい。映画が見たくて
しょうがないが、映画料金が55円のところ代筆料が50円にしか
ならなくて差額をどうしようか云々。また、書くときは相手が
誰かは聞かない。聞いたら甘いことにならないから。

恋文の代筆っていうと昔の文士にはそういう話はついてくることが
多いな。岩崎宏美はこれが最後の面会になったが、元々押しかけた
ようなものらしいから、数年前に会ってそれっきりの可能性も
あったわけだ。縁といえば縁か。

ミスチルとか槙原に限らず、

自分がガキ、知能指数に成り下がって
そのターゲット層に対し、俺も同じなんだよ。
お前らの変わりに俺が詩を書いて曲にしてあげるからＣＤ買えよって感じで、
浅ましいまでの迎合主義で、
ターゲット層のど真ん中とか少し上、先あたりをウロチョロして曲を出しているだけ。
大塚も浜崎もそう。
阿久悠みたいに天から大衆の目の前にズドンと差し出す作詞家は居ないね〜。

俺もお前らと同じ事を考え同じ悩みもってるんでーす。
少しだけ先いってまーす。少しだけかっこいいでーす。みたいな歌詞と、

春には卒業ソング　さくら
夏にはサマー　海　花火
冬は　失恋だ　雪だ　って
惨めなくらい屈服して庶民の足舐めてる陳腐曲ばかり。

今日のコンサート
「時の過ぎ行くままに」を歌いながら
途中泣いてしまったんだよ、ジュリー

地味だけど「もしもピアノが弾けたなら」とかも好きだ。西田さんの人柄にも
有ってる。

90年代に入って、言い換えるとCD時代になって大人が殆どシングルを買わなくなったからな。
対象がガキ向けになるのも至極当然の話。
阿久悠の商業作詞家としての寿命もレコード時代で終わってるしな。

アーティスト云々より、市場そのもののメーンターゲットが変わっただけのこと。
「浅ましい迎合主義」というのはその通りだが、たかが流行歌でレベル云々を語るのも恥ずかしい話だよ。

これが阿久悠さんの最後の仕事です
必ず見て下さい
http://www.youtube.com/watch?v=WVu7cy15dg8

むかしの流行歌は、買った人数よりもはるかに多い人数の聴き手がいた。
市場の構造がかわって、国民の大部分が聴く歌や、国民の大部分が観るＴＶ番組がなくなった。しかし、そのことは秋元康とか小室哲哉の力量とは別に関係ない。
同じように、過去に国民の大部分が聴く歌が存在したという事実は、阿久悠ひとりの力量で語れる話ではない。
だが、安易に「阿久悠の歌は力があった」とか「阿久悠は神」とかいう人間があとをたたない。単に自分がその世代に属し、その時代をなつかしんでいるだけだということを気づいていない。

それより80年代後半以降の軽薄短小バブル時代がトドメ刺したんじゃないかしら。

♪あなたはすっかり疲れてしまい〜生きてる事さえ嫌だと泣いた
♪ワンマンショーで…あああ〜あああ〜ああああああぁ〜。

(*´ー｀)　こんな感じの歌詞をミスチルが書いたら、
これまでＣＤ買ってくれたファンは去りますがな。

しかし、これはミスチルとか今の曲に良く見られる、
少し上のお兄さん、お姉さんからの
人生訓、説教ソングに非常に近い。

二人で　ドアを閉めて
二人で　名前消して
その時心は何かを話すだろう

>>51
そりゃ普通に数が売れないからでしょ。
一度掴んだ購入層を手さないで食いつないでいこう。と云う事に重点を置いて。

歌詞のレベルも違うけど志もかなり違うようだ。

♪片手にピストル　心に花束　唇に火の酒　背中に人生を〜

ケタ違いの才能でしたね。阿久悠さんのご冥福をお祈りします。

>>47
ジュリーのコンサート行って来たの？
何か阿久先生についてコメントはしてなかった？

後の時代の作詞家と比較するからおかしくなるんだよ。

同時代の他の作詞家と比べて、ジャンルを軽々と超越した上にどの分野でもトップクラスの巧みな歌詞を書き綴った阿久悠の凄さは頭ひとつ抜けてますわな。

>>8
そりゃ同じ明治大学の仲間だし、このやろうと思いながら
内心では喜んでたんだろうね。

そういった意味では、明治大学はすごいよ。
提供者には、明大関係者が多数って感じ。

ボギー　あんたの時代はよかった
男の痩せ我慢　粋に見えたよ

この歌が流行ったのがもう30年前だからね。
そりゃ歌も世につれ・・・だけど、やっぱり寂しいね。

阿久悠といえば１９７１（昭和４６）年に作曲家の曽根幸明と組んで
「男が死んで行く時に」という歌を安藤昇に提供していたりもするが、
追悼も兼ねてその歌詞を以下に再録しよう。


お世話下さいました皆さん。どうやら、今日明日でつきるようです。
最後の最後までお見捨てにならず、お叱り下さいましたことを、感謝致します。
お言葉通り馬鹿でした。それが、今、身にしみます。
遅すぎるとお笑いになりませんように。せめてそれに気づいたことを、ほめてやって下さい。

しきしまの
やまとのこのゆくみちは
あかききものか
しろききものか

俺だけは死んで行く時に、おふくろのことを思い出すまいと思っていたが…
やっぱり浮んで来る。あんたは俺の何なんだ。顔さえみりゃ泣いていたな。
だがもう泣くなよ。おふくろ。涙の種が消えて行くんだ。
あんたの涙の種が、消えて行くんだよ。

しきしまの
やまとのこのゆくみちは
あかききものか
しろききものか

女か…顔も忘れた。名前も忘れた。
道ばたの石ころのように。拾っては捨てた女たち。
俺が死んで、泣くやつ千人、笑うやつ千人、知らぬそぶりが千人か…
それでいいんだ。まとめてアバヨを云わせてもらうぜ。

しきしまの
やまとのこのゆくみちは
あかききものか
しろききものか

寒くなってきました。そして暗くなって来ました。お別れです。

>>56
その通り。
今の時代と比較しても正しい評価にはならんよ。
求められてる背景からして違う。
いわゆる「物語」と「私小説」（「日記」とも言える）を比較しても何の意味もない。

職業作詞家ってのが見直されてもいい時期かもねぇ。
いいメロディ、いいリズムに情景が浮かぶような物語性のある歌詞が乗った曲が聴きたいね。
でも、絵になる情景ってのが減ったのかも知れないなぁ。
上野発の夜行列車降りたときから〜みたいな、ね。

常磐線でオヤジどもは地べたで酒盛り〜って、絵にならないもんなぁ。

和田誠　逆はありませんか、実際に恋愛したり、セックス経験することがね、
　　　　　 歌の上で役に立ってるということは。

阿久悠　なかなか難しいですね。そうなってくれりゃ本物なんですけどね。

和田誠　あんまり関係ないですか。

阿久悠　忘れてしまうんですね。女の子の場合、恋愛してしまうと、
　　　　　 もう歌手でなくてもいいっていう。

和田誠　ああ、なるほどね。特に最近の子は。

阿久悠　うん。前提として、歌手でありたいっていうのがあってね、
　　　　　 恋愛しても歌手は捨てきれないっていうところで行ったり来たりして
　　　　　 もだえ苦しんでるんだったらね、歌手に戻るときにそれが肥やしに
　　　　　 なってるんですけど、もうだれか好きなものができたときに、
　　　　　 半分歌手捨ててもいい気持になってますから、
　　　　　 あんまりプラスにはなってないみたいですね。

阿久悠に詞を書いてもらった人を調べていたら、木之内みどりも「あした悪魔になあれ」等を歌っていたんだね。
小悪魔的とか言われていたのは、このタイトルのせいかw
男子人気抜群の人で、今は竹中直人の奥さんだよね。

【訃報/音楽】ＮＨＫが阿久悠さん追悼番組生放送
http://news21.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1186103510/l50

このスレの>>981で「ブルースカイブルー」のこと書いてた人へ。
これの作曲は三木たかしではなく、馬飼野康二だす

お魚くんに　似てる

お父さん？

jasracの利益が無くなればなんでもいい
とにかくjasracが無くなる事をなによりも支持します
ほんとうに心から願ってます

まだ全然その後のヒットの予想もされてなかった
ヤマトも彼の仕事なのね

真っ赤なスカーフは名曲だと思ふ

オレは個人的に学園天国の歌詞が神。
なんかあの歌詞はずっと未来でも永遠に共感出来ると思う

沢田研二は昨日のツアー初日に腕に喪章をつけてたらしい
そして一曲目は「時の過ぎゆくままに」
歌い終わると天を仰いで深々と一礼
昨日は阿久悠の告別式だったんだね

森田公一の『青春時代』のＢ面曲も阿久さんの作詞？


少し痩せたと見える肩
運命重たく背負う肩
別れ間際の停車場で
あなた　向こうを向いたきり


…って歌詞の。

自分の嗜好を一品・一番だと勘違いする薄っぺらい人が多いね。
阿久を持ち上げて他を蔑視するのは止めたら？みっともないよ。

追悼特番は民放は地上波ではやらないとみた
やるとしたらBSの方かな

ダンチョウネって
どういう意味？

>>73
ここ読め
http://kotoba.livedoor.biz/archives/50735013.html

>>70
いい歌詞だな。
鳥肌立った。

>>69
･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･

>>7
良い詞を作れる人＝良い作詞家になれるわけじゃないよ。
作曲担当とちゃんとしたコミュニケーションができるとか、
或いは既に出来上がった曲に従順になれるかどうかってところの方が重要です。
英語に比べて日本語はあまり早口になれないから、曲にあわせるのって結構大変ですよ。

>>77
それに加えて、プロの作詞って歌手のパブリックイメージを作り上げる作業でもあるから
プランナー、プロデューサーとしての才も問われるよね。

歌謡界に関わってる人で好き嫌いはともかく、阿久悠をリスペクトしていない人はいないんじゃないか？

>>70
森田さんのトップギャランは、全部阿久さん作詞じゃなかったかな？
ちなみに森田さんとダン池田は、同じ留萌高校の同窓生＆ブラスやってた

あのころはよかったですか？

勝手にしやがれと舟歌は神曲

全部知ってるよ、この人の歌詞の曲。スゲー。

「デビルチョップはパンチ力」

1996年4月15日付けのオリコンシングルチャートで、
小室哲哉が作詞・作曲・プロデュースを行った楽曲が1位から5位を独占した。
同一作家、兼、プロデューサーによる上位5曲独占は全世界音楽史上初。
阿久悠や筒美京平でも達成できなかった快挙である。


1位　安室奈美恵 / 「Don't wanna cry」
2位　華原朋美 / 「I'm proud」
3位　globe / 「FREEDOM」
4位　dos / 「Baby baby baby」
5位　trf /「Love & Peace Forever」

国民栄誉賞を送ってもいいんじゃないか？

そういう議論を各方面に投げかけてみないか？

こんな古臭い歌のどこがいいの？

津軽海峡を歌ってる石川さゆりは超エロカッコイイ。
最近の歌手はダメだ。
阿久さんの詞やそれを歌いこなしてた人を見習って欲しい。
というオレは26歳の若僧｡｡｡ｽﾏｿ｡
阿久さんのご冥福をお祈りします。

実はチョップの手の形を作っておいて、相手を油断させるんだよ。
で、コンタクトの瞬間にグーに切り替えるわけ。
そのぐらいデビルじゃないと世の中渡って行けないでしょ？

>>85
そりゃすげーや
しかし小室の時代は短かったね

>>87
おまえは

かまってちゃん、か若しくは、ほんとに良い歌を知ってるなら
オマエがいいと思う歌を５曲書いてくれ。

星野哲郎はまだご存命でした

ジュリー　涙の阿久悠さん追悼歌
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2007/08/05/10.html
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200708/gt2007080500.html
ジュリー、阿久悠さんに捧ぐ「時の過ぎゆくままに」
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20070805-OHT1T00059.htm

うらら〜うらら〜うらうらら〜♪
表から、ごはんですよ

70歳で早過ぎる死か。先は長いな。
俺はもう人生に疲れたよ。
このまま生きててもこの人みたいに何かを残せるわけでなし。
人生の一番の難関は生き続けることだとつくづく思う。
守らなくちゃいけないものがある人がうらやましいよ。

>>85
もう誰も覚えていない，っていうか，話題にすらならなかった。

>>93
しかし太ったな…

>>94
♪しんしゅ〜いち〜 そくせき〜

>>71　ほんと、その通り 。桜井の詞とかに癒され救われてきた人たちも大勢いるのに、どうしていちいち貶しの対象にする？ そういう人には、とりあえず↓以上の詞は楽にかけるんでしょうね

to U

池の水が鏡みたいに空の蒼の色を真似てる
公園に住む水鳥がそれに命を与える
光と影と表と裏
矛盾も無く寄り添ってるよ
私達がこんな風であれたら…

愛　愛　本当の意味は分からないけど

誰かを通して　何かを通して　想いは繋がっていくのでしょう
遠くにいるあなたに　今言えるのはそれだけ
悲しい昨日が　涙の向こうで　いつか微笑みに変わったら
人を好きに　もっと好きになれるから
頑張らなくてもいいよ

瓦礫の街のきれいな花　健気に咲くその一輪を
「枯らす事なく育てていける」と誰が言い切れる？
それでもこの小さな祈りを　空に向けて放ってみようよ
風船のように　色とりどりの祈り

愛　愛　それは強くて　だけど脆くて

また争いが　自然の猛威が　安らげる場所を奪って
眠れずにいるあなたに　言葉などただ虚しく
沈んだ希望が　崩れた夢が　いつの日か過去に変わったら
今を好きに　もっと好きになれるから
あわてなくてもいいよ

愛　愛　本当の意味は分からない
愛　愛　だけど強くて

雨の匂いも　風の匂いも　あの頃とは違ってるけど
この胸に住むあなたは　今でも教えてくれる
悲しい昨日が　涙の向こうで　いつか微笑みに変わったら
人を好きに　もっと好きになれるから　頑張らなくてもいいよ
今を好きに　もっと好きになれるから　あわてなくてもいいよ

太って年食ったのに、まだ化粧して来る・・・。
ディビット・ボウイみたいに美老人になると思ってたのになぁ。

太ったことも自らネタにするジュリーはやっぱスターだよ

>>99とりあえずその歌詞は人によって傑作にも見えるし駄作にも言えるんじゃないか？

歌詞の展開早すぎで飛びすぎでしょう。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm25834

俺は昔の詩のほうが好きだけど、だからと言って、それを単純に作詞家の能力の差だとは
思わない。色々な言葉が使い尽くされた今、分かりやすく、かつ深みのある詩を書くのは
大変だと思うよ。

>>99
プロと素人を比べてどうする。

6番目のユ・ウ・ウ・ツ
http://www.nicovideo.jp/watch/sm116929

うん、ネタにできるのは懐深い
あと「ご唱和ください」てセリフに大人だなぁと思ってしまった

麗人
http://www.nicovideo.jp/watch/sm758105

>>99
長い作文だな。
阿久悠なら5行で書く。

勝手にしやがれ
デビルマン
UFO
津軽海峡冬景色
また会う日まで
ウルトラマンレオ
上海ハニー
あの鐘を鳴らすのはあなた
ミクロイドS
青春時代・・・・・

年代も嗜好も飛び越えた作詞センス。
凡人が阿久悠を「天才」と讃えるのは実に陳腐だ。
彼は日本語の神だったのだから。
今は安らかにお眠りください。

さっき電気店のテレビで津軽海峡、
やってたね。
魂を込める、身をきざむ

歌は心…

>>104
聴く側の力を信じてるからビシリと短い詞を書ける。

オーディアンスを馬鹿にしているからだらだら長い講釈をたれる。

若い人の方が個が確立されていて成熟しているね。
下手に卑下したりしないし、自分の好きな曲を楽しんでいる感じ。
この曲は名曲だとかいう、同一性を求める人も大人になりなよ。

【日韓】 「私たちのアリラン、日本に浸みこむ」特別展開催〜「五木の子守り唄」も紹介[08/03]
http://news21.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1186280809/

>>104
「色々な言葉が使い尽くされた」というのは阿久悠たちの時代でも同じ感覚だったと思うよ。
なかにし礼なんかも言ってたけど、なんとかこれまで詞に使われていない言葉がないか
探すのにそれこそ血を吐くような努力をしていたんだよ。
作詞家の能力の差の話をしてるんじゃない、既成のものを超えようとする志の問題なんだよ。

>>109
なんでも短い方がいいってもんでもないんじゃない？
古来、詩人、文人は端的に言い表すひとと、長く描写する人、両タイプいたよ

>>99
説教臭い歌詞だったら阿久悠にもある。
今、思い浮かぶのは「ヤマトより愛をこめて」だな。
ま、機会があったら読んで＆聴いてみて。
宇宙戦艦ヤマトの映画借りて観るのが一番早いけど。

ちゃんと詞が物語になってるから。

>>112　
アレンジとかサウンドも大きく進化してるんだから、詞だけとりだしてもしょうがないでしょ？
「ホテル・カリフォルニア」なんてどうなんだ？ｗ

ていうか、この人の詞だけはりつけられても、詩人中島みゆき（曲にあわせてる作品もあるけどさ）とかより感動レベルがかなり下だなあ。。。
阿久悠は曲と詞を見事にむすびつけられる「職人」なんでしょ？

津軽海峡〜の曲から詞が誕生したエピソードなんかのほうが、ずっと凄いと思うよ

>>117
ああ、ムーディーのネタ元か

いずれにしろ　歌でリラックスするとか
楽しくなりたいとか
心のバランスをとりたいのに
歌で説教されたら
もう心のより所がない。

>>113
個が確率されただ、俺は大人と違う、なんて思ってた厨房時代も
後から振り返ってみると、単に時代のブームや雰囲気、そんな
情報に流されてただけだって気が付いたのが大人だよ

ファッションもモノも色も自由に手に入るし、人と違う事が
簡単な時代だけど、個性的か、ていうとそうじゃない。

今の中学生はギター買った１週間後から駅前で歌ってるけど、
そんな時代に歌が力を持つわけもなし。

詩だとか曲だとか、絵だとか関係なく、時代の持ってるエネルギーて
のが集約されてる作品てのがあるわけだ。

>>120
いやね、説教臭いって言葉尻だけ捉えてそう愚痴られてもね・・・
青臭いって言った方がよかったかな。
>>117であげた曲はヤマトのエンディングテーマだから、作品のテーマに沿った中味なのよ。
観ればわかると思うけど。

既に何度も書かれたいるけど、詩単独や、その特化したジャンルで上回る奴は何人もいる。

ただここまで多岐なジャンルに渡って君臨した巨人は居ないと言う事。

歌なんて曲が良くてナンボ、と常々思ってるが
この人の歌詞の存在感は凄いね。

歌謡曲の歌詞を「読んでみて」「聞いてみて」とか一部だけ貼り付けるのはあり難いけど、
全部貼るのはどうかと思うぞ？　読ませるように出来てるわけではないんだから。

文学者、詩人にも分析されてる、こういう人の詞なら分かるけど。。

十二月
自殺する若い女が　この月だけ急に増える
それぞれに男たち　急に正気に返るシーズン
大都会の薬屋では　睡眠薬が売り切れる
なけなしのテレビでは　家族たちが笑っている
何万人の女たちが　あたしはちがうと思いながら
何万人の女たちと　同じと気がついてしまう月
人の叫びも　鴃（もず）の叫びも
風の叫びも　警笛（ふえ）の叫びも
みんな似ている　みんな似ている
人恋しと泣け　十二月

飾り澄ました街なかを　赤い光が駆け抜ける
付き添いの誰もいない女たち　運ばれてゆく
何万人の女たちが　あたしはちがうと思いながら
何万人の女たちと　同じと気がついてしまう月
好きになるのも　信じきるのも
待ちわびるのも　思い切るのも
みんな自由だ　みんな自由だ
人恋しと泣け　十二月
（1988 中島みゆき）

>>122
ああ、ごめんね。俺が言いたかったのは
ZARDとか尾崎とかの一連の
説教ソングがイヤだってことだったんだよね。
読み方が浅かったわ。ごめんね。　

同性愛サロンの阿久悠スレがナニゲに面白い

>>123
自分で書いて、自分でパフォーマンスもやって、他人にも書けて・・・
ていう多岐の才能がある人だって、同じぐらい偉大でしょ？

AVの男優に似てるよね

>>128
偉大だけどイコール全部自分でやってるからすげーとはならんわな

比較したがる人は自分も含め
阿久さんを讃えたいんじゃなくて
比較対象を貶したいという思いが強い

俺もＣＤ作品残したいな。
音楽関係者の知り合いに頼んで
アルバムの１枚も作ってから　
死にたい。
リストラ以降何もいいこと無いけど
このままじゃ死ねないな。　

沢田研二･新沼謙治･伊藤咲子･山本リンダ･ﾌｨﾝｶﾞｰ5に書いた詞が特に好きだな。
どんなタイプの曲にも合う詞を書ける超人的な職人。短文での情景描写が非常に気持ちいい。

松本隆さんのコメント聞いてみたいね。

>>128のいうタイプの人は何人も思い出せるが、
>>123のいうタイプは阿久悠ぐらいしか思いつかない。

>>116
桜井のはだらだら長すぎる。長いことが効果になっていない。だらしないということ。

トミーズ雅に似ている

職業作詞家不遇の時代である。

今は歌い手自身が作詞していると宣伝した方が
圧倒的に共感・支持され歌い手のブランドイメージを高められるからである。
ゆえに猫も杓子も作詞する。
スタッフのサポートが必要な場合も出てくる。
しかしクレジットが実態を正しく表しているとは限らない。

ジョニーへの伝言への返歌としての五番街のマリーへ
を作る辺りがもう凄すぎ

>>94
ﾊﾞﾛｽwwwwwwwwww

しかし、「あの鐘を鳴らすのはあなた」って最初から
レコード大賞の最優秀歌唱賞を獲らせるために作ったとはw

「女の腕には時計はいらない　夢中になるのに邪魔になる」

もんたよしのりと大橋純子がコラボした『夏女ソニア』の歌詞にある
このフレーズもすごく印象的
もんたと大橋が同じ事務所だったので実現した企画で、当初、二人は
乗り気じゃなく「絶対TVとか出んとこう」と誓い合って、TVで共演して
歌ったのは、数えるほど。最後に歌ったのが2年前の阿久特番。
すごくよかったよ

和田アキ子はあいかわらず一言多いね

おまかせ！でいちいち他の歌手を引き合いに出して、、、

詞ってほんとに難しいよね
いくら真似をしてもその人にしか書けないものがあるんだもんな

阿久さんの追悼の意で普段は見ないアッコにお任せ見たら
・・・和田アキ子のコメント聞いてアキ子改めでダメだと思った。
いくら阿久さんが心をこめていい歌を書いてもアッコみたいな人間性の
根底に問題がある人が歌ったら売れるわけないって。なぜ売れなかったかって
コメント聞いててなんか・・・。でもこれで今年の紅白にあの鐘で出ることが
ほぼ確定してしまった・・・これを利用して民間放送の追悼番組で
和田アキ子をごり押しして他の歌手削ったらただじゃおかないから・・・。
なんか阿久さんの心意気を見事に踏みにじった歌手がいるとしたらそれは
和田アキ子でないかと思う・・・

>>131
ぜんぜん対象を知らないで貶してるもんね。
「説教ソング尾崎豊」とか、ひとつのイメージだけ取り出して、無知丸出し。
後期のヒット曲「街路樹」「Love Way」の詞なんか、知ろうともしない。

瀬戸内少年野球団の話は出ないんだな

>>138

漫画で名作が生まれにくくなっているのは、
やっぱ原作者と作画の分業制がなくなってきたからかな。
梶原一輝とか武論尊とか、
すごかったけどね。

街路樹

踏み潰された空き缶の前で　立ちつくしていた
俺は４時間も地下鉄の　風に吹き上げられてた
昨夜見た夢の　続きを見ていた
甘えるのが下手な　優しさに似た　Rock'n'Roll
誰ひとり抱きしめられず　歌ってる
　答えておくれよ　これは愛なのか
　運命のいたずらと　泣けるかな
　別々の答えが　同じに見えただけ
　過ちも正しさも裁かれる
　　足音に降りそそぐ心もよう
　　つかまえて　街路樹たちの歌を
　　最後まで愛ささやいている
　　壁の上　二人影ならべて

随分二人の仲も　知れた頃だった
おまえはドアを蹴り開けて　毎日と尋ねた
考えちゃだめさ　答えてごらんよ
街角の紙くずの上　YESとNOを重ねた
積まれたタイヤの上で　夢中になった
　聞こえているなら　答えておくれ
　その意味は激しく　降り続く
　心偽れずに　思い出すことさえも
　やがて僕の心を　洗うだろう
　　足音に降りそそぐ心もよう
　　つかまて　街路樹たちの歌を
　　見えるだろう　降りそそぐ雨たちは
　　ずぶ濡れで　夢抱きしめている君さ
　　足音に降りそそぐ心もよう
　　
　　つかまえて　街路樹たちの歌を
　　最後まで愛ささやいている
　　壁の上　二人影ならべて

これが説教ソングになるなら「あの鐘を鳴らすのはあなた」「青春時代」だって立派な説教ソング

>>149
阿久さんのスレですよ
あんた非常識すぎる

>>118　
>ていうか、この人の詞だけはりつけられても、詩人中島みゆき（曲にあわせてる作品もあるけどさ）とかより感動レベルがかなり下だなあ。。。
プッ。中島みゆきで感動。　
鬱病患者ｷﾀ━━州*‘ o‘ﾘ∂_∂'ﾙ’ｰ’ﾘ川�刀O∇＾�登ﾟーﾟ从´・_・｀川´∇｀从’w’)━━!!!!
早く更生するのがオチだな

>>121
今の人は差別化が個性とは思っていないよ。ブームや他人と合わせる事もできる。
ただ、自分が好きな物は無理に共有させなくても構わないということ。
「これは素晴らしいだろ」とか同意を求める押しつけがましさがない。
個人で完結できる能力があるから、時代というユニットは必要ない。

>>149
長いよ。
これは説教ソングじゃなくて、
自分自慢背伸びソング。
何も知らないけど知ったふりしたおこちゃまの作文。
それにPV映像のサポートが無いと成立しない。
ちょこまかと「壁の上　二人影ならべて」
アニメの有名なシーンとか、佐野元春みたいなのとは
オフコースみたいな所とかチャンポン。

1位になれなかったのはアッコお前のせい

>>150
阿久さんのスレなら、純粋に阿久さんのこと語れば？
他のアーティスト貶すことないじゃん？　説得力ゼロだよ
自分だって阿久さんのファンになったから、このスレのぞいたのにすごく不愉快なレスがあるから
実例をあげた上で「あの鐘を鳴らすのはあなた」「青春時代」と比べてどうよ？って聞いてるんじゃん

>>145
アッコにおまかせ見れなかったんだけど
なんか酷いコメントあったの？

>>150
俺は阿久さんの詞についてしか書いてないよ。
他の人の歌詞を長々と貼るあんたの頭がおかしい。

>>153
「長い」って、アルバムのオーラスの歌として記憶される歌だからね。
アルバムアーティストだったんだから仕方ない
阿久さんの言葉使いにしびれてるんだったら、頭悪そうな安直レスするなっての

すまん>>155へのレスです。

>>157
じゃあ、あんた個人には悪かったな。

とにかく阿久さんは、わざわざ他人をくさして持ち上げなきゃならないような人じゃないだろが

もうその辺にしておけよ

>>149
結局、俺と彼女は素晴らしいんだぜ。
素晴らしい時を過ごして、
素晴らしい葛藤をしたんだぜ！？
しかも大都市でｗｗｗ

お前らも早く上京してこんな恋してみーっｗ

へへっ、田舎の年下の皆この歌詞見てくれよーーーーー！！
難解だろ？ちゃんとＰＶ映像で補完してあるからな。
おっと、色々知ってて目利き出来る人は、要らないよ〜ｗ

これしかイメージ出来ない。

ID:Hjkewxtn0
大丈夫？
＞早く更生するのがオチだな
どんなオチだよ

>>149
大都会に住む俺と彼女は純粋な小さな心を容赦なく何度も傷つけられてさ、
大都会で彷徨ったんだよ。大都会の真中でさ！！！！

俺は唄う事にも力入れてて、少し彼女とすれ違い。
「俺と彼女は、何にも悪くのに傷ついた・・・」 ...
雨や人間以外は俺の味方だ。

んでラストはアニメや映像で良く見る
都会を仲良く歩く恋人達の影で、締め。
ハッピーエンドか失恋かは田舎の君達に任せるよ。

お前らも早く上京して、こんな思いしてみたいだろう？
田舎に居たらこの歌詞はわかんないだろうなｗ

大都会で俺と彼女は、何にも悪くないのに苦悩して、心ボロボロになった歌でした。

こんなメッセージしか伝わらないぞ。

>>158
中島みゆきや尾崎は売りはメロディーと歌唱でしょう。
ライブでしょう。
受け手が歌手の面を見て、唄ってる曲と声を聞いて初めて、
成り立つくらいの歌詞だろうｗ

歌詞だけピックアップした場合、かなり恥ずかしい部類の歌詞でしょう。
受け手側に限界能力曝け出してるもんだからな。
149の歌詞で感銘受けるのって、かなり限られるんじゃね？

いや、曲とセットで聞いてみないと．．．　　　山本リンダなんてどうなのよｗ

ニーヌ・マッケンジーの「嫁にこないか」
さくら色と聞いて乳首しか連想できないから困る

ちゅーか、べつにどうでもいいよ〜

阿久さん、ご冥福をお祈りします。

>149
>街路樹　尾崎豊
>踏み潰された空き缶の前で　立ちつくしていた
総括
神田川＋オフコース＋アニメに良く見るシーン　「失恋の場面」「締めの都会の街角で幸せそうに並び歩く恋人」

とにかく自己正当化しすぎ、自己中し過ぎ、ひけらかし過ぎ、都会的センス無さ過ぎ、
リアル感無さ過ぎ、オリジナリティー無さ過ぎ、自然現象を馬鹿にしすぎ、悪利用しすぎ、

尾崎って作詞能力こんなに喪失していた人だったのか。
ちょっとショック。もうちょっとまともだと思ってた。
しかし、だせー詞書く人だな。

おきざりにした悲しみ　　吉田たくろう　詞
祭り事などもう問わないさ
気になる事といえば今をどうするかだ
そうさ、あいつとうまくやらなければ
ああまた、あの悲しみを置き去りにしたまま

フィンガー5の「恋のダイヤル6700」が流行ったのは1973年。
実は、日本に固定電話が普及して間もない頃の歌なんだよね。
当時、フィンガー5の電話番号と勘違いされて、末尾6700の家に間違い電話が殺到した報道があったw

それは、作詞　岡本おさみ
彼もいい作詞家です。

>>169
尾崎って案外バックボーンが乏しいよ

他と比較すると厨がでてきて荒れるお

森田公一ってスネ夫の声に似てるな
骨付氏なら森田の物真似できるんじゃないか

>>173
ヒント：比較してるのがすでに厨房ｗ世代は関係ない

>>110
亀レスだが、いくらなんでも上海ハニーは違うぞ。

今のアーティストより昔のアイドルのほうが歌がうまいってどういうことよ。

>>149
>街角の紙くずの上　YESとNOを重ねた
>積まれたタイヤの上で　夢中になった
オフコース臭がかなり凄い。

>やがて僕の心を　洗うだろう
>足音に降りそそぐ心もよう
>つかまて　街路樹たちの歌を
>見えるだろう　降りそそぐ雨たちは
>ずぶ濡れで　夢抱きしめている君さ

眠れぬ夜　オフコース　詞　小田和正
愛に縛られて　動けなくなる
愛のない毎日は　自由な毎日
誰も僕を責めたり出来はしないさ

眠れない夜と　雨の日には
忘れかけてた　愛が蘇る。

・・・・・なんだかな。

>>177
普通進歩するはずだよなｗ

昔の歌手は歌上手かったけど、
のびのぴ歌わせる歌詞と歌手に合わせた曲もかなり関係しているだろ。
歌手が上手に歌え活かすように考えられている。

今は逆にカラオケ二次利用も考えて、
何度も練習しないと上手く歌えない聞こえない曲が求められる。

和田アキ子の　あの鐘を鳴らすのはあなた　なんて、
子音アばっかだしｗ

現在は歌がうまい歌手の場合でも、楽曲はその歌手がベスト状態で無い綺麗に歌えない。
昔はテレビ音楽番組が沢山あって、多少歌手の状態が悪くても、綺麗に歌えるようになっていた。
現在はコンサーツアーの後半にはキー下げて歌ったり、口パク曲増やしたり、曲の最初だけ口パクしたりして凌いでいる。

ＰＶ、ＣＤ、カラオケ最優先の現在と、
テレビ、ラジオの出演、テレビ番組での生歌唱最優先の昔とは同列に語れない。

>>180
しかしいっしょに声に出して歌いたくなるような曲は圧倒的に昔の曲の方が多い件

382 昔の名無しで出ています :2007/08/05(日) 16:27:10  ID:iy4YvbcH
    8月4日のコンサートの最新画像
    これはひどい↓
    http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2007/08/05/images/KFullNormal20070805036_l.jpg


ボーギー　ボーギーあんたの時代は終わった

晩年２０年はヒットなかったの？

キロロ。いきものがかり吉岡
ホームメイド家族　ミクロＴＭＲ　西川
歌が上手いのは結構いるぞ。

昔の歌手は「ビブラートの上手さ」と「味」ですね。

歌は心で歌うのです。歌は歌詞を伝えるのです。
今はその歌詞がな・・。今の歌手はある意味可哀想だよな。

一番最近の長者番付でも年収2億って言うのが凄いな
去年もそれぐらいはいってるだろうし夢の印税生活

>>177
でも昔もとんでもなく下手くそな奴らもけっこういたよ
浅田美代子、五十嵐じゅん、吹雪ジュン、大場久美子、etc.…

>>187
この連中はあまりに歌が下手だったので早めに歌に見切りを付けられて、別の道で売れたな

人それぞれ感性が違うから議論するつもりはないけど、
中島みゆきの作詞能力を理解できない奴もいるんだね。

阿久さんが都はるみに書いたもので、実に興味深い歌詞がある。
（2003年1日1日、作曲：宇崎竜童）

●ムカシ

ムカシ　ムカシ　そのムカシ
いいことばかりが　あったそな
ほんとに　ほんとに　いいことばかりで
ムカシって凄いんだな

きみの部屋に　オバケが住みついていないかい
ほんの小さな掌（てのひら）に　のるくらい
可愛いオバケで　名前はムカシという
こいつに　うっかり　住みつかれたら
きみも駄目になってしまうぞ
何故って　そういは　ムカシ話で
いい気持ちにさせる　オバケなのだ

“あの日　あなたは強かった”
“あの日　あなたは偉かった”
“あの日　あなたは華だった”
あの日あの日でうっとりさせ駄目にする
気をつけなよ　ムカシって奴だよ

きみは　とうに　ムカシをあの部屋に入れているね
きっと　毎晩　いい酒を飲みながら
可愛いオバケと　愉快に話してるのだろ
今からでもいい　追い出してしまえ
何故って　そいつは　俺のところに
この前までおった　オバケなのだ

あの日　あなたは強かった”
“あの日　あなたは偉かった”
“あの日　あなたは華だった”
あの日あの日でうっとりさせ駄目にする
追い出しなよ　ムカシって奴をよ

ムカシ　ムカシ　そのムカシ
いいことばかりが　あったそな

今は歌が上手いのも下手なのも
音楽活動一筋の人もファッション面などの音楽以外でのタレント性を売りにしてる人も
一律でアーティストと呼んでまるで全員一流かのように扱うからね

３大作詞家って
阿久悠、松本隆、秋本康だろ？

懐古房うってつけのスレだな

>>189
>>125ってどんなメロディつけたのか、興味しんしんｗ
阿久悠×中島みゆきのコラボした作品もあったらしいね。

時代が違うからという話があるけれど
この人の歌詞はまったく今の歌とは違って突き抜けた感じ。
言葉遣い、表現、心に残る。感情表現がすごいしなあ。

今の歌は言葉の美しさ、1曲のなかのストーリーとか
感じにくい。

今のヒット曲って、大人でも感動しますとかいうのでも
ありきたりなんだよなあ。この人の発想はどこから
出てきたんだろう？

「今のは」「最近のは」とかいいすぎると
最後まで現役だった阿久悠がものすごく古臭く感じるし、やめれ

つーか、作曲家の力だよな。
曲さえ良ければどんな詞付けても名曲に聞こえるものだ。

>>192女性のみなら
岩谷時子、安井かずみ、阿木耀子

今現在実際売れてて人気がある三傑はおそらく

宇多田・コブクロ・ミスチル

オリコンの人気アンケートでもこの結果

後者二組は歌謡・フォークからの影響がかなりある
宇多田は藤圭子の娘だし、、、

結局どんなに洋楽の形を取り入れても
日本人の好む音楽の根底には歌謡曲があるみたいですな

200

>>196
昔かかれた歌詞が全然古臭くないから、
凄いと思うのだが。

女はこんな状況での瞬時の判断が全然ダメ

誤爆ｽﾏｿ

>>201
本人は病床までバリバリ現役だったようですが？

北の蛍をきいて、号泣してしまた。

古臭いだろ

作詞家さんもすごいけど作曲家さんも凄い才能だね

上戸彩 風

>>192
なかにし礼は？
売り上げ枚数だけで言うと秋元じゃなくて小室哲也らしいが。

>>204
なんでそんなに突っかかるわけ？

ハリウッドの巨匠みたいにいわれてる監督なんかが
今でも凄い、昔のも凄い、みたいな意味なんだが。
キューブリックの昔のものも、今見ても凄いというような。
あの人も最後まで現役だったしね。

ただ正直言って、ここ数年の仕事は知らないよ・・・

>>197
「時の過ぎゆくままに」の歌詞を全部『うんこぶりぶり』にして歌ってみて

そりゃ、プロ同士がお互いに負けまいとして勝負して作っていたからね

>>211
それはまた別のところでヒットしそうだな

てっきり曲があってそこに詞を付けるのかと思ってた
そっちの方が簡単そうなイメージだったから
でも何も無いところから詞を作って、それに曲を付けるのもそれはそれで凄い大変そうだ

おまいらはまだ

作曲家　三木たかし

の凄さに気付いてはいないな

日吉ミミに書いた中島みゆきとの共作曲の詞が個人的にはいちばんインパクトが強かったな

上から読んでも下から読んでも
ヨノナカバカナノヨ

上手いこと言うなあと思った。

秋元とか後藤次利、小室、つんくとかはアレンジもふくめて歌手を総合プロデュースをしている印象だけど、
阿久悠とか都倉俊一とかの全盛期は、作家が詞や曲によって歌手を「プロデュース」して育てていたのかな〜

>>217
つんくは違うんだろうけど、秋元や後藤や小室には
プロデュースという大義名分で好みの女に手を出したっていうイメージしかないな。

>>215
参りました。夜桜お七なら俺でもリアルで知ってるわ
>>217
つんくだけ特別扱いなのか

　>>217
＞阿久悠とか都倉俊一とかの全盛期は、作家が詞や曲によって歌手を「プロデュース」して育てていたのかな
　
　一応ピンクレディーは事の最初から都倉俊一とプロジェクトを組んで開始したとは言ってたケド、結果的にはとにかくイケイケドンドンでピンクレディーの人気がある内に全精力を注ぎ込んで絞れるだけ搾り取ったとしか思えない。

　ミーのピンクレディー後日談なんかでも人気絶頂期でも信じられない安給料で何度倒れても無理矢理ステージに立たされて
その間、阿久と都倉の懐にはメガマネーがガバガバ入って来てたワケだから
やってた事は唄わせ極道、ヤクザと言っていい。

最初からピンクレディーの人気がそう長くない事もミーケイの二人が燃え尽きる事も計画的折込済みだったという気がする。

だけどよく今の今まで語り継がれる存在になったよな、ピンクレディーは

フジテレビ、とんねるず、おにゃんこがやったことは文化破壊
特にフジテレビ

>>222
禿同。昭和60年あたりからの文化破壊は著しかったな

>>192
オリコン、レコ大作詞賞・大賞系受賞とかで考えれば

なかにし礼
阿久悠
阿木耀子
松本隆

の4人は別格。なかにしは作詞した曲が3回レコ大（黛ジュン、菅原洋一、細川たかし）
阿久は５回（毛蟹ガッツポーズの尾崎紀世彦、都はるみ、ジュリー、ピンク、八代亜紀）
阿木は２回（ジュディ・オングと中森明菜）
松本は１回（寺尾聰）。
オリコンチャートイン数でいけば確か松本。
作曲家とのコンビで考えると、１位が松本×筒美コンビで、２位が阿久×都倉コンビ。
おもしろいことに、筒美は大賞２回、１回目が阿久、２回目が阿木。作曲家で２回以上
大賞獲った人は筒美と吉田正と中村泰士の３人。
阿木はダンナの宇崎とはよくチャートインしたものの、大賞受賞曲が２曲ともダンナと組んで
ないとき。

こういう「昭和歌謡史」を見ると結構おもしろい。

ピンクレディーは、大人向けのエロいねーちゃん二人組のつもりでデビューさせたら
子供に大受けしたんだよな

>>224
橋本淳のことも思い出してあげて下さい

「時代おくれ」の「好きな誰か」って妻以外の人なんですか？
先日の番組で初めて聞いて好きな歌のひとつになったんですが
それがひっかかってます。

>>227
思いつづける、だけなんだから別にいいじゃねえか

>1975年、当時フォーク四天王と呼ばれた吉田拓郎、井上陽水、泉谷しげる、小室等らが設立したフォーライフレコード第1回新人オーディションで入賞。
>同じ時期に入賞したのはアーティストとしてデビューした原田真二らがいる。
>作詞家大御所の阿久悠に作家として認められた長戸大幸は
>音楽事務所「オフィス・トゥ・ワン」で作家活動を開始し歌謡曲を中心に曲を提供している。

>石原裕次郎、和田アキ子、あおい輝彦、林寛子らに曲を提供し作家として好評をていしてきた長戸であるが、
>歌謡アーティストに曲を提供している自分に嫌気が指しており、
>自らがやりたかったロックサウンドを体現したいと考えるようになってきていた。
>長戸はまずブルースミュージシャンの大御所である妹尾隆一郎のマネージメントを引き受け
>ビーイングの前身となる音楽制作会社「Big Music」を設立する。
>そして初のディレクション作品「Weeping Harp Senoh/Boogie Time」(ビクター音楽産業)をリリースする。
>同時にメジャー路線としてキャロルの弟分的存在であったバンド「クールス」が解散し、
>メインボーカリスト舘ひろしのデビュープロジェクトが動き始めるとメインコンポーザーとして参加する。

>>228
思いつづける、だけでも許せない自分は
時代おくれの女です・・・

懐古房と呼ばれてもこの人を超える作詞家はもう出てこない。それは歌謡曲ブームが二度と来ないと思ってるからっていうのもある。

松本隆はまたちょっと違う感じだし、つんくは足元にも及ばないしなやっぱり

>>227
初恋の誰かかもしれないし、奥さんのことかもしれないし、
手に届かない憧れの人かもしれない。
それぞれの「誰か」像を思いつつ聴くのがいいんｼﾞｬﾏｲｶ？

>>231
つんくとは知識の量が違いすぎるだろｗ
悪友はつんくの100倍は知識やバックボーンがあるだろ

貶めるつもりは決してないんだが
小室の詞って、バイト先のDQNの先輩の悦に入った説教って感じがする
そりゃ後世残るもんじゃないって

>>232
そっか、「妻を思いつづける」じゃ野暮ったいもんね。
自分は「誰か＝妻」といいほうに解釈することにします。
ﾀﾝｷｭｰ

>>152
阿久さんを追悼するスレで、同時代性に共感する年寄りｐｇｒみたいなレスするあんたは無様だよ。
あんたの好きな音楽とか、興味ないの。去れ。

>>112
>聴く側の力を信じてるからビシリと短い詞を書ける。

>オーディアンスを馬鹿にしているからだらだら長い講釈をたれる。
同意。

以前 日テレで、阿久悠とつんくの対談番組があったが、
二人のアイドル論などが聞けて、かなり面白かった。

機会があれば一部でもいいから、再放送してほしい。

>>238
それ、もしかして「つんくちゃん」？

阿久さんとつんくの対談って面白そう。つんくってああ見えて案外真面目な人なんだよね実は。
徹子の部屋に出てるの見たけど、ハロプロは完全にビジネスとして割り切ってる感じがしたし。

>>169
ファンが
大人になって尾崎ワールドに再びふれたとき、
ああ、青かったと後悔するか
こんなこともあったねと軽くあしらえるかどちらだろうな。

つんくや小室のことはまた別問題だ。
しかし中島みゆきについて
＞受け手が歌手の面を見て、唄ってる曲と声を聞いて初めて、
＞成り立つくらいの歌詞だろうｗ
とかﾏｼﾞﾚｽしてるような>>165みたいなのは
谷川俊太郎に土下座したあとで吉本隆明と村上龍と坂本龍一の３人にまわされて
さいごに金現子に殴られて一辺死んできたほうがいいかも知れないな。
そこまですれば、中島みゆきに初めて自作詞以外の楽曲を歌わせた離れ業をもつ阿久悠氏も
天国でおまいの失言を許してくれます

つんくの「セクシービィームゥゥゥッ！！」
は非常に良かった。
曲に乗せるとかなり響く。

セクシー　あなたはセクシー

ズンズンズンズン　ズンズンズンズン
ピーンポーンパンポーン

女心の　未練でしょう〜　あなた恋しい　北の宿〜♪

紅白でシャ乱Qを見た時、もしや歌謡曲復活！？とわずかな望みを抱いたのだが

>>245
ああ、おれもそれ一瞬思った。
ズルい女がヒットした頃だろ？

>>245
ナンシー関がそんなようなこと書いてた。

奥田民生が好きなんだが本人も歌詞苦手と言うだけあって
曲はいいのに歌詞がorzなのが個人的に多い
実際何度も聞き返す曲にはならない

芸能人が既製服着なくなってからダメになったな
あのジャニーズでさえ、私服みたいなので歌ってる時ないか？最近

既製服ってオーダーメイドのつもり？
だったら逆じゃ

羽田健太郎、大野雄二が亡くなったのもショックだったが、阿久悠さんが亡くなった事で、自分の子供の頃から青春時代まで慣れ親しんだ、
ＣＭからドラマ、映画まで幅広く知らずに耳にしてきた曲がもう作り出されなくなるのかと思うと、すごく寂しい。
昔の方が、ＴＶと映画しか娯楽が無かったから、全体的に全速投球していたような気がする。洋楽に犯されず、日本の心を歌った曲をもっと聴きたいな。

八代あき　雨の慕情 　作詞　阿久悠

心が忘れた　あのひとも
膝が重さを　覚えてる
長い月日の　膝まくら
煙草プカリと　ふかしてた
憎い　恋しい　憎い　恋しい
巡りめぐって　今は恋しい


雨雨ふれふれ　もっとふれ
私のいいひと　つれて来い
雨雨ふれふれ　もっとふれ
私のいいひと　つれて来い

ひとりで覚えた　手料理を
なぜか味見が　させたくて
隙間だらけの　テーブルを
皿でうずめて　いる私
嫌い　逢いたい　嫌い　逢いたい
曇り空なら　いつも逢いたい

雨雨ふれふれ　もっとふれ
私のいいひと　つれて来い
雨雨ふれふれ　もっとふれ
私のいいひと　つれて来い

若い頃の石川さゆりが圧巻だった。
つか、ややオーバーアクション気味に感じてしまうくらいｗ
津軽海峡は、洋装で歌った方が迫力があるな。

亀レスだけど、>>99の
>とりあえず↓以上の詞は楽にかけるんでしょうね
に対して、桜井とかいう人の詩に点数つけるならせいぜい３０点だな。
聞き手の想像力が働くような言い回しが皆無だし、それ以上に詩を通して
何を言いたいのかよくわからない。まさに長い作文。

>池の水が鏡みたいに空の蒼の色を真似てる
　蒼のイメージが明るいのか暗いのかよくわからない
>公園に住む水鳥がそれに命を与える
　公園に、という表現が蛇足。それに単に命を与えると言われても･･･
>光と影と表と裏
>矛盾も無く寄り添ってるよ
>私達がこんな風であれたら…
　･･･正反対のものの羅列。何のひねりも無い
　そもそも光と影は決して一緒になる事はないわけで、そんな風でありたいと
　いうことはどういう事？と問いたい


別に阿久悠氏を神、とまでは言わないが、作詞するなら主題をはっきりさせる＆
聞き手の想像力を掻き立てる位の事はしてもいいと思う。

>>252
「雨雨ふれふれ」も阿久さんなのか。
UFOやヤマトの詞を作ったり、この人は本当に職人だったんだな。

桜井が長々と15行くらい使って書くところを阿久さんだと4行くらいで書くだろうな
もっとも現代っ子では歌詞の行間や裏の意味が読み取れず、さっぱり理解できないかもだがｗ

それにしてもジュリーと山本リンダ凄かったなぁｗ　
今でも通用するぞ　今年の紅白に呼んで欲しい

>>7
こう思ってる人が結構多いんじゃないかと思うんだけど、俺に言わせると全く逆なんだよね。
曲なんて、それこそ風呂場で鼻歌歌ってるうちに何となくできちゃうんじゃない？
詞はそうはいかないよ。

>>254
あんた大丈夫？

＞>光と影と表と裏
＞>矛盾も無く寄り添ってるよ
＞>私達がこんな風であれたら…
＞･･･正反対のものの羅列。何のひねりも無い
＞そもそも光と影は決して一緒になる事はないわけで、そんな風でありたいと
＞いうことはどういう事？と問いたい

正反対であり理解し合えない２人でも、矛盾もなくよりそっている「光と影」「表と裏」のようになれたら、どれだけ苦しみが減るだろう
ていう切な気持ちだろ？
じっくり亀レスしながら、なに一行すっとばして熱く語ってんだよ（苦笑

あんた阿久悠のファンでもないだろ？　ニワカでむかしのスターたちが見れて喜んでるだけだなｗ
詞を読む力、皆無らしいし

詩に共感するかは主観だからな。
何も感じない奴もいれば、
必要以上に深読みして、自分の主観に酔う奴もいたり。
まあ、そんなもんでしょ。

ちゃんと記事読んでないが和田あきおが記録より記憶に残る詞書いただと
記録にも記憶にも残るだろ！お前と違って
和田が嫌いなんでイラっとして書いた

>>245
>紅白でシャ乱Qを見た時、もしや歌謡曲復活！？とわずかな
三年くらい前の紅白で、
ＴＯＫＩＯのAMBITIOUS JAPANと
作詞なかにし礼 作曲：筒美京平

島谷ひとみの亜麻色の髪の乙女で、
橋本淳作詞、すぎやまこういち作曲

やっぱり違うなと思ったね。
プロが作った完成度の高い楽曲と、
アマ作文楽曲の格差を感じずに居られなかった。

>>259
その通り。
だからこのスレで阿久悠以外の詞を、ろくすっぽ理解せずに分析した気になってるのは痛い

雨の慕情、すごいね。
はぁ〜

阿久悠の曲を集めたＣＤとか欲しくなってきた。
なんとなく知ってたけれど、大人になってもう一度しみじみ歌詞を見て
深さに気がついた。文字数少ないのに、風景と感情がせまってくるようだ・・・

橋本淳作詞曲
ブルー・シャトウ（ブルーコメッツ）- 1967年日本レコード大賞受賞
長い髪の少女　ザ・ゴールデン・カップス
亜麻色の髪の乙女　　ヴィレッジシンガーズ、島谷ひとみ
ブルーライトヨコハマ　いしだあゆみ

この人も良い！

>>261
あ、あのＴＯＫＩＯの歌ってそうなんだ。知らなかった。
＞なかにし、筒美
新幹線のＣＭで聴いていいなあと思ってたんだ。

>>225
阿久氏本人が晩年TVで都知事と語り合っている中では
「ピンクレディは、中学生からちょっと幼稚な大学生あたりまでをターゲットにしていたんだけど
　予想外の事に子供に受けて、おじいさんやおばあさんが孫にプレゼントする為に買う現象まで起きた」
と話していたよ。

>>251
＞大野雄二が亡くなったもショックだったが

宮川泰の間違いでは？
菊池俊輔は体調的にもヤバい状態らしいが、
大野雄二はまだまだ元気だよ。

「よこはま・たそがれ」の山口洋子が「演歌の虫」で1985年に、
「時には娼婦のように」のなかにし礼が「長崎ぶらぶら節」で2000年に
直木賞を受賞していることを思うと1983年に上梓されたとおぼしき
「瀬戸内少年野球団」が受賞を逃したのが、いかにも惜しい。
時代に比して、早すぎたのか。偉大な作詞家としての業績に
陰りを落とすものではありませんが。ともあれ、合掌。

「UFO！」っていう歌詞の出だしなんて、普通ないよな。
コケたら、ただのへんてこりんな歌詞で終わってるのに...
でも、これがちゃんとヒットしてて、違和感を感じないからすごい。

後年は新しいヒットが出ず、ふつうなら不遇っぽい印象が残るものだけど
「あの鐘を鳴らすのはあなた」が新ヴァージョンでリバイバルしたり
charや山本リンダ再評価があったり
「学園天国」のカバーが大ヒットしたりで、「現役」の印象だった。

波に乗ってるときも驕らず、やっつけでないしっかりした仕事を残しておくと、
あとでそれで自分が報われる良い例

バースディのうた
イッチとエッチ
ハイスクール・ブギ
モンキーダンス
リトルロビー


これも阿久悠作詞

いや、この人怪物だわ
まだ小僧なんで知らない曲が多いからようつべで色々漁ったけどすごい
作詞家としてすごいけどいい作曲家と組めたのも大きいんじゃないかな

小室は曲は今聴いても悪くないとおもってるが詩が印象に残らん
当時熱狂していたオレでさえちょっと愕然とした

天才

>>270
いいこと言うなお前

これが阿久悠さんの最後の仕事です
必ず見て下さい
http://www.youtube.com/watch?v=WVu7cy15dg8

>>275
どうせまたＳＫ２だろｗ

つまらん、平凡な死
大好きな女と焼身自殺した有島は、天才。
ていうか〜
女心の複雑さに振り回されて、わけ分からんｚｚｚもう寝る。。。すかんタコ



吊られないぞ…

　　 ||
　∧||∧
（ / ⌒ヽ
　| | 　　|
　∪ / ﾉ
　 | ｜|
　 ∪∪
　　　；
　-━━-

もうじき甲子園の高校野球が始まるけどスポニチ連載の
あのエッセイはもう読めないんだな、と思うと寂しくなる。

>天国でも作詞や執筆活動が続けられるように−と、棺には眼鏡、署名入りの原稿用紙とサインペンが入れられた。
>肌身離さず持っていたｉＰｏｄと著書、大好きだったマイルス・デイビスのＬＰ盤も納められた。


うわあああああああああ貴重なLP盤とiPodがあああああああああ

偉大なひとだったんだなあ

>>275は28日の土曜日深夜、NHK教育でオンエアされた「通」からの抜粋。
555のたっくんこと半田健人が「サウスポー」の“音”をバラバラにして解説。
その模様に阿久さんがさらに解説を入れている（収録は５月ごろ？）。
阿久さん最後のテレビ出演となった

そういや
プリキュアって渚のシンドバッドぽいな

今日も追悼やんないのかなー

>>274
同感。
最近みないいいコメントだ。
心洗われたよ。
みんな、がんばろう。

>>257
でも日本語喋れれば作詞なんてOKって思ってる人たちもいるんだよな
作詞家に払うギャラが惜しいのか、安易に歌手に作詞をやらせてるしな

>>285
チャゲ＆飛鳥も
彼らがすべて詞と曲を手掛けるようになってから
メロディよりも作詞が苦労すると何かの記事で見たな。
精神力と体力使うようだし。
チャゲはいい詞が書けないから結局プロの作詞家や
飛鳥に頼んだりしてた。

>>286
チャゲアスみたいなシンガソングライターならまだしも
アイドルなんかで作詞は自分でやりましたってのがあるんだが
そういうのはやっぱり曲はいいのにそれ以外はorzってなるんだよね

阿久悠の時代があったからみそらひばりは停滞していったんだろ
だけど阿久はひばりのファンだった

今 フジテレビの「とくダネ」のワンコーナーで、
「阿久悠作品でカラオケでもっとも歌われた曲は何？」というのをやってた。

ちなみに1位は「居酒屋」（木の実ナナ＆五木ひろし）でした。

>>211
はぁ？おまえは小学生か？
ガキは書き込むなよ。

>>218
小室が歌手に手出してたっていう証拠は？
華原の場合はプロデュースした歌手に手を出したんじゃなくて
もともと恋人だった女に曲書いてレビューさせたんだからな。
勘違いしないように。

>>286
アスカなんて明かに作詞向いてないのにね。
言葉が湧いて出てくるようなタイプじゃないでしょ。

>>272
まぁたしかに小室は作曲は天才的だったけど詞は素人に毛が生えた程度のレベルだったと思う。
それは本人も自覚していて、それでも全盛期に自分で詞書いてたのは印税に目がくらんだからだろう。
小室の曲で詞がいいな、って思ったものはたいてい前田たかひろが書いてたりする。

小室の作詞って音楽評論家も小室全盛期の頃に批判してたよねｗ文法が滅茶苦茶だとかってｗ

>>291
あれ？ｋｅｉｋｏを食っちゃったじゃんｗｗ

いま株買ったらもうかるよ
チャンスだよ

パチンコで知ったけど、ピンクレディーって今でも売れるんじゃないか

>>297
無理
本人の実力関係なく周りのお神輿担ぎで売れたからね
今でいえばアメリカでのPUFFに似ている

Yが抜けた
PUFFYね

曲と歌詞を現代風にアレンジしてモームスに歌わせればヒットするだろうな

　NHK総合の追悼特番は視聴率10％超えますた。

nhkfmで阿久特集オンエア中

>>302
知らなかった、サンクス

オカンがウザイんだよ！
みんなビヨンセ聞こうぜ！
http://www.youtube.com/watch?v=RtIHBRsy1lI

>>295
dosのカバちゃんでも西野妙子でもない女とも結婚してたよね。

ところでさ、河島栄吾って「時代おくれ」のプレッシャーに耐えられたのかな？
普通の歌と違って、「時代おくれ」は河島本人に投影されているわけだ。
人は河島に「時代おくれ」の男のような生き方を求めるし、
歌も同じだ。
死んだのは知ってるんだが、
経緯を教えて欲しい。

>>306
意味わかんない

神詞すぎる

さらば友よ　曲：猪俣公章　歌：森進一

この次の汽車に乗り　遠くへ行くと
あの人の肩を抱き　あいつはいった
お前には　この恋を　わかってほしいと
くり返し　そういって　あいつは泣いた
さらば友よ　もう何もいわない
ここでここで　見送ろう　うしろ姿を

打ち明けてくれたのが　せめての救い
裏切りといえるけど　許してもいい
何かしら　いいたげな　あの人の瞳に
キラキラと　光ってる　涙を見た
さらば友よ　もう会うこともない
胸で胸で　音たてて　何かが消えた

ベルの音聴きながら　しみじみ思う
二人ともそれなりに　悩んだだろう
幸せを　祈るよと　いいたいけれど
なぜかしら　素直には　いえなかったよ
さらば友よ　もう振り向くじゃない
俺の俺の　この涙　知られたくない

子供心にデビルマンの歌詞は、なんて凄みがあるんだろうと思っていたが、
津軽海峡冬景色、舟歌と同じ作詞家ならそりゃそうだねと納得した。

痺れた指
すべり落ちた
コーヒーカップ砕け散って
わたしはただあなたの目を
言葉もなく見つめるだけ

今ふと思ったんだけどこの二曲って出だし似てない？

あれは二月の寒い夜　やっと十四になったころ　（ざんげの値打ちもない）

あなた変わりはないですか　日ごと寒さがつのります　（北の宿）

俺、二十歳だけどこの人知らんかったわ。


2CHはおっさんばかりなのな('A`)

>>311
似てるっつうか、単に七五調で書かれてるってだけだろ

>>289
あなたは何曲歌える？阿久悠作品カラオケ一番人気は…
http://www.zakzak.co.jp/gei/2007_08/g2007080620.html

レーベルの壁を乗り越えた阿久悠追悼ベストとか出たら買う。間違いなく買う

>>312
世の中の出来ごと、人、全てを知っている奴なんていないからな
心配することはない

>>311
その程度でギャアギャア言うなら
小室に文句でも言え

別に知らなくても支障は無い

>>312
でも自分の知らないことを知ってる人を年寄り扱いするのはよろしくないと思うぞ。

このスレにいくつか阿久さんの詩が載ってて、
読んでるとなんとも言えない気持ちになるな。詩を何度も読み返してしまうというか、
情景が思い浮かぶというか。

悪友に似てるＡＶ男優いるんだが顔ソックリだよ。名前が出てこないがベテランで女優物に出てくる

19半ばの恋知らず･･･
19半ばで恋を知り･･･　　　　って素敵過ぎる　

さゆりさんも若かったけど色っぽいし。　今のが色気あるけど

>>93
スポニチ写真選びに悪意ありすぎだろ('A`)

甲子園と高校野球をこよなく愛した人が
去年のあの夏の甲子園大会後に産経に寄航した文章は

「幻だと思っていた蓮の種が、今もなお絢爛と咲き誇る力を持ってたこと
　嬉しい驚きを感じた」
「失ったと思った地図はここにあったのだ」

阿久さんはボギーみたいなフィルム・ノワール映画ヒーローに心酔していたようだけど（これは合ってるよね？）
ボギー嫁のローレン・バコールの原型といわれるマレーネ･ディートリッヒもよく使ってる、「モロッコ」から場面をとってみたり「嘆きの天使」とかつくって。
ああいうフィルム・ノワール系映画（オーソン･ウェルズ、フリッツ・ラング）なんかに目がなかったっぽい。
そんなこと著書で書いてないの？

小室に作詞能力がないって言うけど
”鏡に映ったマークのチンポ”は時代を超えただろ

>>323
阿久世代の青春時代の映画といったらみんなモノクローム

>>323
でもその中でも、ウェスタンでもフランス映画でもなくて、
「フィルム・ノワール（暗黒映画）」のヒーロー、ヒロインに限定されるのが興味そそる

○>>325
×>>323

デビルマンのうた

作詞：阿久悠／作曲：三沢郷
歌：十田敬三、ボーカル・ショップ

☆あれは誰だ　誰だ　誰だ
　あれはデビル　デビルマン　デビルマン
　裏ぎり者の名を受けて
　すべてを捨てて　たたかう男
　デビルアローは　超音波
　デビルイヤーは　地獄耳
　デビルウィングは　空をとび
　デビルビームは　熱光線
　悪魔の力身につけた
　正義のヒーロー　デビルマン　デビルマン

はじめて知った　人の愛
そのやさしさに　めざめた男
デビルチョップは　パンチ力
デビルキックは　破壊力
デビルアイなら　透視力
デビルカッターは　岩くだく
悪魔の力身につけた
正義のヒーロー　デビルマン　デビルマン

>>99
>to U
>池の水が鏡みたいに空の蒼の色を真似てる
>公園に住む水鳥がそれに命を与える
>光と影と表と裏
>矛盾も無く寄り添ってるよ
>私達がこんな風であれたら…

>愛　愛　本当の意味は分からないけど

>誰かを通して　何かを通して　想いは繋がっていくのでしょう
>遠くにいるあなたに　今言えるのはそれだけ
>悲しい昨日が　涙の向こうで　いつか微笑みに変わったら
>人を好きに　もっと好きになれるから
>頑張らなくてもいいよ

>瓦礫の街のきれいな花　健気に咲くその一輪を
>「枯らす事なく育てていける」と誰が言い切れる？
>それでもこの小さな祈りを　空に向けて放ってみようよ
>風船のように　色とりどりの祈り
>雨の匂いも　風の匂いも　あの頃とは違ってるけど
>この胸に住むあなたは　今でも教えてくれる
>悲しい昨日が　涙の向こうで　いつか微笑みに変わったら
>人を好きに　もっと好きになれるから　頑張らなくてもいいよ
>今を好きに　もっと好きになれるから　あわてなくてもいいよ
初夏の風　 川上澄生　大正15年

風となりたや
初夏つの　風となりたや

かの人の　前にはだかり
かの人の　後ろよりふく
初夏の　初夏の
風となりたや

―　夏目 漱石　―
馬は走る。花は咲く。人は書く。
　自分自身になりたいが為に。

>>99
>愛　愛　本当の意味は分からないけど

m9（＾д＾）

>悲しい昨日が　涙の向こうで　いつか微笑みに変わったら
>人を好きに　もっと好きになれるから
>頑張らなくてもいいよ

エセ精神科医かい！ｗ
頑張らなくてもいいよ
頑張らなくてもいいよ　　　　（・∀・)ヤダネー♪

>人を好きに　もっと好きになれるから　頑張らなくてもいいよ
>今を好きに　もっと好きになれるから　あわてなくてもいいよ
結局何もしなくて良いのか。
すげー無責任。
何もしなくて、今の精神不安定のままで良いよ。
俺（ミスチル）の下劣な歌詞をあり難がるファンのままで居てくれよ m9（＾д＾）

>>99
>to U
これいつ発表の曲？
ドラゴンボールGTオープニング描写映像及び挿入歌の世界観に非常に似ているんだが？

Dragon Ball GT - Opening
http://jp.youtube.com/watch?v=KHCwfRupjKs

The FIELD OF VIEW - DAN DAN 心惹かれてく
http://jp.youtube.com/watch?v=VFoNVGx4g1M

今夜の酒の肴は炙ったイカ
うめえ

明治大学で追悼イベントが開かれるらしい。

作詞家としてすごいけど、
山本リンダ、沢田研二、石川さゆりにしても、
停滞してたのを大ヒットさすって中々出来ないよ。
スタ誕からの新人デビューにしても、
ピンクレディー含めて新人をヒットさせるのって厳しいからね。
お助けマンみたいｗ

送る会いつですか？

2 名前：名無しさん＠恐縮です 投稿日：2007/08/06(月) 06:38:30 ID:28aBALCO0
>>3さん

>>2獲れなくて、

くやしいのうｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗくやしいのうｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ



3 名前：名無しさん＠恐縮です 投稿日：2007/08/06(月) 06:38:59 ID:7Sdrp+8g0
>>2
おめ

デビルマンの歌詞書いてる人なんかもいるみたいなので
ちょっとお尋ねします。

デビルマンは漫画原作は当時から高く評価されてたと思いますが
テレビアニメについては原作ともかなり違い、そんなに評価されてなかったそうです。
視聴率も裏番組みたいなもので大したことなかったと聞きます。

またその頃は、現在のようなアニメなら何でも買うというようなアニメ自体の固定客
みたいな人たちは存在せず、そして所詮適当にTV見てる子供相手の商売だったので、
主題歌のレコードをわざわざ買う人たちも少なかったんじゃないかと思います。

実際１０万枚くらいは売れてたのでしょうか？
もし当時そんなに売れる分野ではなかったのなら、売れっ子の阿久悠氏がわざわざ手がけたのは
どうしてなのでしょう？
アニメ主題歌についても質の高いものが多いようなので、手抜きでいい加減とは
全く思わないのですが、どこからどういうものに取り組むモチベーションが湧いてきてたのか
知りたいのです。

>>337
｢子供相手｣だからこそ手を抜かないで真剣に詞を書いたんじゃないでしょうか。
特にウルトラマンレオ挿入歌｢星空のバラード｣の詞は白眉。

>>338　今から歌詞を振り返って見ても
その通りだと思えるような作詞っぷりだとは思うのですが、
そもそもそういう仕事を受けないという選択肢もあるわけでしょう。

平成の現在よりは、子供と大人の文化の線引きははっきりしてたと思うので
特に作詞家として大御所となったら、そういう仕事は誤解を避けるためにも
受けないというような時代だったのではないかと思いまして・・・

>>337
意地悪く見れば阿久さんのテレビ戦略の一貫だろう。
ピンクレディーの大ヒットは子供向け番組主題歌で下地ができていたからだと思う。
ASKAが光ゲンジの曲を何曲も書いた数年後、チャゲ＆飛鳥がメガヒットを連発したように。

>>339
阿久さんは｢いい詞は子供にも理解できる、大人が感動できるものは子供にも確実に伝わる｣と考えていたのではないかと思います。
アニメ･特撮の阿久さんの詞は作品世界を忠実に描いています。しっかり作品を見て作ったんじゃないでしょうか。

[追悼] 阿久悠 vs 酒井正利 (part 1 of 7)
http://jp.youtube.com/watch?v=Vgdplsx6p0w

[追悼] 阿久悠 vs 酒井正利 (part 2 of 7)
http://jp.youtube.com/watch?v=-haECbNHZ1s

なんか器の小さい人がいる

ＮＨＫ、11日生放送「第３９回思い出のメロディー」（後７・３０）

森田健作「さらば涙と言おう」
あべ静江「みずいろの手紙」
岩崎宏美「思秋期」

>>344
阿久先生の作品、それだけなのか？
全部やってもいいくらいなんだけどねぇ…

>>340
ピンクレディーは関係ないだろ。誰も作詞家の名前でレコード買ってたわけじゃなし。

>>337
当時、阿久悠には小学生の息子がいたけれど、
自分は仕事のため都内に住み、家族は伊東の自宅に住んでて
普段は顔を合わさない暮らしをしてたから、
その息子に向けて書いてたんじゃないかと思う。

>>346
作詞家＞＞作曲家＞＞所属事務所＞＞歌手　
作詞家が仕切ってた時代。

> 当時、阿久悠には小学生の息子がいたけれど、
> 自分は仕事のため都内に住み、家族は伊東の自宅に住んでて
> 普段は顔を合わさない暮らしをしてたから、
> その息子に向けて書いてたんじゃないかと思う。

デビルチョップはパンチ力、デビルキックは破壊力
デビルメガネは透視力、デビルカッターは岩砕く
悪魔の力身につけた

おれが息子だったら泣けるな。こんな詞を自分に向けて書いてもらったら。

自分の子供を悪魔みたいに忌み嫌っていたってこと？

>>349
「どこからどういうものに取り組むモチベーションが湧いてきてたのか 」って話だよ。
漠然と一般の子供向けという想定で書くよりも、自分の子供の顔を思い浮かべて
どういう詞なら喜んでもらえるかって考えて書いたんじゃなかと。

> 「どこからどういうものに取り組むモチベーションが湧いてきてたのか 」って話だよ。
> 漠然と一般の子供向けという想定で書くよりも、自分の子供の顔を思い浮かべて
> どういう詞なら喜んでもらえるかって考えて書いたんじゃなかと。

すいません、ものすごく興味深いお話なので、もう少し詳しくおねがいしますよ。
どんなに長くなってもけっこうですので、実証的な議論をうかがえますか？

アニメの主題歌がアニメのテーマやイメージにぴったりだったら嬉しくね？

子供向けだとモチベ下がるって考えがわからん
むかしのアニメの主題曲思い浮かべてみい。
詩、曲、歌、すべてにおいて一流ぞろいだ。

阿久悠作詞

石野真子 　わたしの首領　
http://jp.youtube.com/watch?v=W0fhIXvBegI

石野真子 　プリティー　プリティー　
http://jp.youtube.com/watch?v=Qf26FWWhIak

>>351
中島みゆきあたりが、
社会不適合状態の子達に向かって、歌詞書くのと同じだろう。

ファイト！

その船を漕いで行けおまえの手で漕いで行け
おまえが消えて喜ぶ者におまえのオールをまかせるな
その船は今どこにふらふらと浮かんでいるのか

みゆき婆だけがお前の味方じゃ。
鬱病を直すんじゃないぞ。

ファイト！

ほれ、
銀の竜の背に乗って〜
ふわふわして気持ちよいだじゃろ？ｗ

　お前にやさしい声かけて、応援しているのは世界でみゆき婆だけじゃからな。
努々、うつ病を治すんじゃないぞ。

>>353
平易な言葉でその作品の世界観を現さねばならんからな。よほど力量がなければ難しい。

ただ、昔はウルトラマン等子供向け特撮の俳優がある種差別されてたように、子供向けの作品を軽視する風潮があった。
>>337はなぜ阿久悠ほどの大作詞家が、当時偏見さえあった、子供向け作品を手がけたか知りたかったんじゃないかな。

アニメ　デビルマン様
♪人の世に愛がある　人の世に夢がある
　この美しいものを守りたいだけ〜
　今日もどこかでデビルマン　今日もどこかでデビルマン〜♪

石川さゆり様
「凍えそうな鴎見つめ泣いていました･･･」
「さよならあなた。私は帰ります。」

河島英五様
「人の心を見つめ続ける、時代おくれの男になりたい･･･」
「似合わぬことは無理をせず。」

ホークス様

「玄界灘の潮風に･･･　疾風のように颯爽と･･･

ライオンズ様
アーアーアーライオンズ　ライオンズ　ライオンズ
ミラクル元年　奇跡を〜♪

改めて並べてみると、豊富な語彙。
そして、センスの良い光輝く言葉の数々
その中に溢れる人間愛･･　素晴らしい！

マジレスすると
デビルマンのテーマ曲は
子供が歌いやすいように、
その子供達が歌って、
別の新たなファンを増やすように工夫したんだろうな。

>>348
デビルメガネじゃなくて、デビルアイだYO！
2番は〜力と岩砕く、で韻踏んでるとこがまたいいんだよなー。
TV版デビルマン、賛否両論あるけど私は大好きだよ。
子供向けとはいえ、やっぱりそこは永井豪、エロくてグロい世界だった。
終わりの歌もいいんだよねー。

うつ病のIdUryvH80（昨晩）＝ID:C/3vNGeJ0（今日未明）が
精神病院から皆様に迷惑をかけております・・・

ジュリースレ埋まったね

Jpopsを駄目にした三大悪人

サザン　ミスチル　中島みゆき

>>362
少なくともサザンと中島みゆきのピーク時にJpopsという言葉はまだ無かったと記憶しているが

つうか「J-POP」って言葉自体が日本の音楽を駄目にした。
そんな言葉を使う>>362=ID:lPTIGjEV0が悪い。

　>>363 '77〜'80年にかけて、中島みゆき、さだまさし、松山千春、サザン、長渕剛、世良正則＆ツイスト,アリス等が台頭して来た時は、やってる音楽の
中身がロック系だろうがフォーク系だろうが十羽一からげにして「ニューミュージック」(プ　って言われてたんだよ。

　今思えばプロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう(業界的に見れば)生意気なシンガーソングライター勢力という意味合いもあったんだなぁと四十路を越えてみてそう思える。

「ニューミュージック」(プ　

＞中島みゆき、さだまさし、松山千春、サザン、長渕剛、世良正則＆ツイスト,アリス等

あと原田真二も追加

さだもアリスもすっかり芸能界の人だよなぁ…

なんかこのスレいいな。

>>346
>その息子に向けて書いてたんじゃないかと思う。

概出とは思うが「ウルトラマンタロウ」は、
実際に御子息の太郎くんに向けて作詞した…という経緯から、
阿久悠にとっても思い入れが深い歌らしいよ。

>>370
そういえば、歌ってる人は武村｢太郎｣だったな。

うーるーとーらーの母の乳〜♪

・・・ごめん。

>>361
難民板に次スレ「最近ジュリーにハマった奴」が立ったよ

ここか
http://ex20.2ch.net/test/read.cgi/nanmin/1186539377/l50

ツイスト、原田、チャーのロック御三家なんてリアルタイムじゃないオレですら知ってる。
>>367みたいな、それ以下の知識で知ったかぶりをしようとするバカの存在はほんとうに理解不能。

今晩のラジオ深夜便
筒美京平特集か

自分は東北生まれでもないし、雪国育ちでもない、
夜行列車も乗ったことないし、乗る必要もない。

全く共感出来る事なんてなくても
この曲をカラオケで歌う事は気持ちいいし、聞いていても口ずさんでしまう。

歌が時代性だとかいう人がいるけど、関係ない。
その歌がその歌の内部で曲、詩、歌手、完成されてるモノは、絵と同じで
美しい作品。どの時代でも成立する。

１９歳の石川さゆりのエネルギーに感動出来る。

それはやっぱ歌や歌手がもってる時代を超えた力、パワーだと思うよ。

(ノД`)http://26.xmbs.jp/jizu/

さようなら。。。

昭和もどんどん遠くなっていく

>>375 あっそ、(　ﾟдﾟ)､ﾍﾟｯ

腐りババァの草刈り場ｗ

>>365>>366
一つ補足しておくと「ニューミュージック」って元々ユーミンに向けて言われた言葉だったんだけどね。
ユーミンがデビューしてから（当時は荒井由実だったけど）それまでの反体制的フォークやかぐや姫みたいなよ四畳半フォークとは全く違う新しい音楽だと言う事で「ニューミュージック」と名付けられた。
それがいつのまにか言葉が一人歩きしてフォークロック系全般が「ニューミュージック」と呼ばれるようになった。
ユーミン初のベストアルバムのタイトルが「ニューミュージック」のドイツ語表記である「ノイエムジーク」だった事はそれなりの思い入れがあった事をうかがわせるね。

ユーミン、最近CMに出ているね。昔のメンバーと

松本隆の阿久悠評を聞きたいね。

日テレでみた19のさゆりは
もっと凄かったw
貴重なのを録画しといてよかたw

>>370
「ウルトラマンタロウ」には、その太郎くんが原案の回がある（第９話）。
http://www2.odn.ne.jp/cbp50800/HEROIC/TARO/TARO_TITLE_LIST.HTML

わしらが筋肉超人を考えるのとは次元の違う話だ。

>>375 その知ったかぶり以上のネタを振ってみろや、クソガキ

>>387
375ではないが、>>365は「プロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう
(業界的に見れば)生意気なシンガーソングライター勢力」の話をしてるんだから、
その列の中に、代表曲が松本隆の作詞作品である原田真二を追加と発言している
>>367は頓珍漢としか言いようがない。

美空との仲はどうだったの？

>>388 原田真二は立派にシンガーソングライターですよ。
何言ってんだか。
シングル

* てぃーんずぶるーす(1977年)　作詞　松本隆／作曲　原田真二
* キャンディ(1977年)　作詞　松本隆／作曲　原田真二
* シャドー・ボクサー(1977年)　作詞　松本隆／作曲　原田真二

「てぃーんずぶるーす」「キャンディ」「シャドー・ボクサー」の3曲がBEST20にランクイン

* タイム・トラベル(1978年)　作詞　松本隆／作曲　原田真二
* サウザンド・ナイツ(1978年)　作詞　松本隆／作曲　原田真二
* OUR SONG(1978年) 　作詞・作曲　原田真二
* スウィート・ベイビー(1979年)　作詞・作曲　原田真二
* a day(1979年)　作詞・作曲　原田真二
* MARCH(1979年)　作詞・作曲　原田真二
* ストロベリー・ナイト(1980年)　作詞・作曲　原田真二
原田真二−Wikipedia
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8E%9F%E7%94%B0%E7%9C%9F%E4%BA%8C

厳密に言えば作詞は松本隆のものが多いが当時の時代背景の中では
まぎれもなくニューミュージック勢の中の人物で語られてたから
そう頓珍漢というほど見当違いではないよ。
　

>>390
>>365をもう一度よく読め。シンガーソングライターか否かを問うているのではない。
「プロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう 」
シンガーソングライターの話をしているのだ。
>>390に列記した曲の中に、作詞・作曲とも原田真二の曲の中で
どれだけ「ヒット曲」と呼べる曲があるのだ？

素朴な疑問なんだが、詞が外注でもシンガー・ソングライターといえるのか？

>>391->>392 原田真二−Wikipedia
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8E%9F%E7%94%B0%E7%9C%9F%E4%BA%8C
原田 真二（はらだ しんじ、1958年12月5日 - ）は、広島市本川町（現・中区本川町）出身の日本のシンガーソングライターである。



じゃあ君がWikipediaを覆せるような「シンガーソングライターの定義」とやらをやってみてくれ。

>>393
まったく文章読解力がないね、君は。ゆとり世代かい？
「シンガーソングライターである」ことは何も否定していないのだよ、最初から。
問題は「プロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう 」 かどうかで、
作詞・作曲とも原田真二の曲の中で どれだけ「ヒット曲」と呼べる曲があるのか
聞いているのだが？

>>394 まあ、ことの最初のセンテンスが「　今思えばプロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう(業界的に見れば)生意気なシンガーソングライター勢力という意味合いもあったんだなぁと四十路を越えてみてそう思える」
と大まかに感慨にふけってみた。という程度のものだったんだけどね。

昔の時代背景を思い出すのにそこまで逐一精査しなきゃダメか？
ひとの言葉の揚げ足を取ってハイエナの様に喰らい付くだけで何の話題もネタも提供してない君よりこのスレにとってはよっぽど有用だとは思うけどね。

>>395
少なくとも作詞家のスレなんだから、プロの作詞家の手がけた作品か否かというのはかなり重要なポイントだけどね。

「何の話題もネタも提供してない」ことはないよ。>>386は俺の書き込みだ。ID見てくれ。

自分の記憶の中の原田真二って曲の書けるアイドルって印象だったなw
１０代の頃からそれなりに有名なギタリストだったCharも、歌謡曲路線に転向して堕落しやがったみたいなこと言われていたし。

>>395
>今思えばプロの作詞家作曲家の手を経ないでヒット曲をだしてしまう(業界的に見れば)生意気なシンガーソングライター勢力という意味合いもあったんだなぁと四十路を越えてみてそう思える」
仰る通り。
中には素晴らしい才能を持ったのも居るが、
視点とか世界観、サウンドがどの曲も同じで、
信者以外にとっては、何の価値も無い曲になっている。
これは、日本音楽のパイを収縮し、質を悪化させる源になる。
歌謡曲みたいに常に一般大衆に向けたプロ作詞家とプロ作曲家のコンビが
激しく競ってた時は、質も向上し、パイは広がる。

シンガーソングライターになると、その歌手は曲ごとに演じなる事をせず、
信者向けに決まりきった説教、戯言をしゃべりだす。
阿久悠氏から曲を頂いた歌手達が必死に演じ歌うような事もせず、
素人演奏、素人歌謡をするだけ。
特に悪い方に進化し、男歌手が女信者に向かって、語りかけ問いかけ手法、擬似デート風味、
ガンパレ、頑張れ、そのままで良いよや、
女歌手が何回りの下に向かって、あんたは何も悪くない。ファイト！
空の君のとの間には〜、アタイと君以外の人間は皆敵だとか、

害以外の何者でも無い。
特に同じサウンド、メッセージの繰り返し、焼き直しなど、
不快以外の何者でも無いね。

>>112
>聴く側の力を信じてるからビシリと短い詞を書ける。

>オーディアンスを馬鹿にしているからだらだら長い講釈をたれる。
仰る通り。
長い講釈をたれるアーチストに限って歌詞、曲のレペルは低いし、救いようが無い。

なんだこのスレｗ

先生作詞の「マッハバロン」←オススメ！

オープニング
http://jp.youtube.com/watch?v=tEClbJRDIxA
http://jp.youtube.com/watch?v=IWg7mYTYZhk

エンディング
http://jp.youtube.com/watch?v=gO7C2bq4HeE&NR=1

先生作詞の御存知「デビルマン」
http://jp.youtube.com/watch?v=ef426BeH-Mo
http://jp.youtube.com/watch?v=lhd9JzwChu0

2006 年度 オリコンランキング
１．Ｒｅａｌ　Ｆａｃｅ ＫＡＴ−ＴＵＮ ←歌謡曲
２．粉雪 レミオロメン
３．青春アミーゴ 修二と彰 　　　　　←７０年代後半歌謡曲
４．抱いてセニョリータ 山下智久 　　←７０年代後半秀樹風歌謡曲
５．ＳＩＧＮＡＬ ＫＡＴ−ＴＵＮ
６．ただ…逢いたくて ＥＸＩＬＥ
７．しるし Ｍｒ．Ｃｈｉｌｄｒｅｎ 　
８．純恋歌 湘南乃風 　　　　　　　←８０年代後半長渕風歌謡曲
９．ｓｕｐｅｒｎｏｖａ／カルマ ＢＵＭＰ　ＯＦ　ＣＨＩＣＫＥＮ
１０．タイヨウのうた Ｋａｏｒｕ　Ａｍａｎｅ ←９０年代前半ザード風歌謡曲
１１．Ｄｅａｒ　ＷＯＭＡＮ ＳＭＡＰ
１２．箒星 Ｍｒ．Ｃｈｉｌｄｒｅｎ
１３．僕らの街で ＫＡＴ−ＴＵＮ 　　←８０年代前半オフコース風歌謡曲。
１４．４　ｈｏｔ　ｗａｖｅ 倖田來未
１５．宙船（そらふね）／ｄｏ！　ｄｏ！　ｄｏ！ ＴＯＫＩＯ
１６．ｍｉｌｋ　ｔｅａ／美しき花 福山雅治
１７．旅人 ケツメイシ 　←　洋楽ラップ風
１８．Ｔｒｉａｎｇｌｅ ＳＭＡＰ
１９．ＳＰＬＡＳＨ！ Ｂ’ｚ
２０．ＳＮＯＷ！ＳＮＯＷ！ＳＮＯＷ！ ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ ←７０年代後半歌謡曲
２１．夏模様 ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ ←　沖縄ソング風
２２．衝動 Ｂ’ｚ
２３．ｔｏ　Ｕ Ｂａｎｋ　Ｂａｎｄ
２４．Ｖｅｎｕｓ タッキー＆翼 　　←郷ひろみ風歌謡曲
２５．フィーバーとフューチャー ＧＹＭ
２６．夢のうた／ふたりで… 倖田來未 ←　安室風９０年前半歌謡曲
２７．ありがとう ＳＭＡＰ 　　　←　フォーリーブス風７０年前半歌謡曲

２８．恋のつぼみ 倖田來未
２９．Ｈａｒｍｏｎｙ　ｏｆ　Ｄｅｃｅｍｂｅｒ ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ
３０．桜 コブクロ ←　７０年代フォークソング

>>403
ひとつとして知ってる歌がない・・・・・
これは・・・これは一体どういうことだ・・・・・・・

知ってるのは「青春アミーゴ」と「宙船」だけだ。

その中では粉雪と宙船が好きだ
青春アミーゴとかKST-TUNあたりは諸に歌謡曲って感じで狙いすぎとか思ったな（苦笑）

KAT-TUNねｗ

ＴＯＫＩＯの宙船って、余りにも歌詞が偉そうで無責任に断定、命令口調なので、
ＴＯＫＩＯ全員が大雨にかぶって、対象は自分達であり、
自分達に対して言ってるんですよ。って苦心したとか。
長瀬も唄う時にアクションせず、視線宙に浮かせて、
万が一にも世間に対し、言ってるような印象受けないように苦心したとか。

ジョニーへの伝言

ジョニーが来たなら　伝えてよ
二時間待ってたと
わりと元気よく　出て行ったよと
お酒のついでに　話してよ
友だちなら　そこのところ
うまく伝えて

ジョニーが来たなら　伝えてよ
わたしは大丈夫
もとの踊り子で　また稼げるわ
根っから陽気に　できてるの
友だちなら　そこのところ
うまく伝えて

今度のバスで行く　西でも東でも
気がつけば　さびしげな町ね
この町は
友だちなら　そこのところ
うまく伝えて

今度のバスで行く　西でも東でも
気がつけば　さびしげな町ね
この町は

ジョニーが来たなら　伝えてよ
二時間待ってたと
サイは投げられた　もう出かけるわ
わたしはわたしの　道を行く
友だちなら　そこのところ
うまく伝えて

ジョニィへの伝言
ジョニィとの決別は単なるプロローグで、これから新しいストーリーが始まるという、
寂しいけど逞しさと潔さの感じられる素晴らしい歌詞

五番街のマリー

五番街へ行ったならば　マリーの家へ行き
どんな暮ししているのか　見て来てほしい

五番街は古い街で　昔からの人が
きっと住んでいると思う　たずねて欲しい

マリーという娘と　遠い昔に暮らし
悲しい思いをさせた　それだけが気がかり
五番街でうわさを聞いて　もしも嫁に行って
今がとても幸せなら　寄らずにほしい

五番街へ行ったならば　マリーの家へ行き
どんな暮ししているのか　見て来てほしい

五番街で住んだ頃は　長い髪をしてた
かわいマリー今はどうか　知らせてほしい

マリーという娘と　遠い昔に暮らし
悲しい思いをさせた　それだけが気がかり

五番街は近いけれど　とても遠いところ
悪いけれどそんな思い　察してほしい

「寄らずにほしい 」は日本語としてヘン
そもそもなぜ今更詮索するのか
幸せでなければいったいどうするつもりなのか
頼まれた人の迷惑は考えないのか
やはり今でも自己中のままなのか
そもそも五番街ってどこなのか
ギターを抱いた渡り鳥の世界か

今のＪＰＯＰの歌詞は糞だらけ
だから売り上げも年々右肩下がり

>>403
ほとんどわかんない歌ばかりだ。

この次の　君に指令を伝えよう
青い地球を守るため　君がやる　この大使命

今のＪＰＯＰ曲は歌詞が全く印象に残らない。
サビを覚えているので
青春アミーゴ 抱いてセニョリータ　さくらくらいかな。

>>411
>マリーという娘と　遠い昔に暮らし
>悲しい思いをさせた　それだけが気がかり
田舎から上京した初心な子と東京で知り合い、
同棲して、男がまともな仕事せず、
女がストリッパーで男を支えた。

女はお互いに駄目になると別れた。
男は大成した。
男は、未だに夜の女になっていたり、
ストリッパーのままなら、
恩返ししよう、救いの手を差し伸べようと思い、
噂で普通の人になって普通の生活していたら、寄らずに欲しい。

ジョニーがきたなら伝えてよ
二次会庄屋だと

>わたしは大丈夫
>もとの踊り子で　また稼げるわ

本当は稼げない。
つーか踊り子を首になって、
生活も出来ない。
田舎にも帰れない。

女はプライドを捨てて、
売れ始めたジョニーに連絡して縋った。

ジョニーは人気出始めの時で、
マリーを無視して逢いに行かなかった。

歌詞の中に
欲しい。
ほしい。
欲しいを連発する事で、大成して大金持ちになったジョニーが、
マリーと云う女ほ求め、飢えている、
逢いにいかなった自分のミステイクを、
その後をずっと後悔して成功した今も心がはれないで居ると表現している。

本当に自分が欲しかったのは成功でも金でもなく、マリーでした。事。

『別れ煙草』
逢えば不幸が重なると
知っていながら、逢いに来て
時の流れのそのなかで
あなた一人を傷つける

>>416

ジョニー大倉じゃ大成ってふかしすぎじゃね？
マリー＝踊り子＝ストリッパーっていうのは目ウロコ

世界にひとつだけの花　とか　腹立つ歌詞だよね　噴飯ものだよ

踊り子＝ストリッパーはちょっと違うと思う。
ジョニィは売れないスタジオミュージシャン、才能もあるんだけどムラ気が
ありすぎて仕事が不安定。マリーがレビューダンサーしてた時にジョニィと出会い、
同棲。　マリーはジョニィの希望でダンサーを辞めて昼間の仕事してたんだけど、
生活が苦しく、ジョニィは相変わらずちゃらんぽらんに生きているからマリーが
この街にいると二人ともダメになるから引っ越そうと提案。　ジョニィもその気で
いたけど旅立ちの前日に帰ってこず、行方不明に。マリーは二時間待ってたけど
グレイハウンドバスで生まれ育ったＮＹに帰る。ブロードウェイの舞台オーディション
を受けに、ジョニィと出会った場所でもある古巣五番街へと帰って行く。

春でも秋でも真冬でも愛はマリー

たしかにしっくり来ないなｗｗｗｗｗｗ

「ざんげの値打ちもない」

スナックのママをやっている母親の私生児として生まれた幸子。
アル中でいつも男に捨てられて泣いている母親を見て育った幸子。
周囲の男は皆口だけ達者な甲斐性なしだらけだが、見せかけの優しさ
を見せられると惚れっぽくなるところは母親譲り。
14になった幸子は同い年の和利と出会い、複雑な事情で祖父と二人暮らしの
安アパートで一夜を過ごす。お互いの境遇を打ち明け、涙ながらに世間を恨み、
兄妹のようにただ抱き合って寒い一夜を過ごす初心な二人だった。
結局和利とは一線を超えないまま付き合っている最中に４つ年上の龍平と
出会い、職業不詳ながらも中古の外車を乗り回し派手な服装をする龍平の強引
かつショボイ口説きに落ちて処女を捧げ、同棲を始める。

龍平が実は指定暴力団の準構成員だという事が発覚するも、龍平一筋の刺青
まで太腿に入れていることもあり、幸子は龍平の女のツボを押さえたコマシの
巧みさに惚れこんで離れられなくなっていた。この時点で龍平との交際を猛反対
していた母親とも絶縁状態に。
シノギと恐喝で生計を立てられる訳もなく、龍平はドップリ漬からせた時点で
幸子にホステスとして働かせ実質ヒモに。

それでも幸子は幸せだった。指には龍平から贈られた薄い輝きの指輪
を嵌めて酔客の相手も苦にはならなかった。そんな幸子の耳に、
龍平が家出女子高生の美少女を別のアパートに住まわせている事実
が知らされる。その頃龍平は組事務所の幹部に昇進して池袋周辺の
風俗営業店のシノギ権利の拡大に成功して徐々に羽振りも良くなっ
ていた。
そしていつしか幸子から足が遠のき、家を空ける日も多くなって
いた。ホステス仲間から事の仔細を聞き、組事務所に電話をかけ、
訪れもするが龍平の姿はなく、連絡も来ない夜を過ごす幸子の胸に
青白く冷たい焔がともる。

何週間ぶりかに帰って来た龍平を幸子は責める。あんた、あの娘と
一緒になりたいの？　幸子の顔を一瞥した龍平は鼻で笑う。オマエ、
母ちゃんそっくりになってきたな。　幸子の両手で踊ったナイフが
煌めく・・・

何年目かのクリスマスイヴの夜、幸子は同房の女に問わず語りで昔
を話す。イヴの夜は刑務所もケーキが出るので同房の女は幸子の話
をうわの空でケーキに夢中だ。大体、幸子の話は時系列の順序が
滅茶苦茶なので聞いていると訳がわからなくなる、と受刑者の間で
は評判なのだ。「あの人、いったい何月生まれなのかも分かってな
いんじゃない？」

上のほうのキチガイはこうやって毎日エスカレートしているのか。

>>429
今日から夏休みなんでさっき買ったばかりの北原ミレイのベスト盤を聴いてたら
妄想がとめどなくｗ

棄てるものがあるうちはいい

>>404
おまえがジジイなだけだろｗ

つ菊菊菊

>>422
本当に
偉そうに語りとかありふれた事言って、
実は物凄く狭い一部の人間に向けた教祖様オナニー詞みたいなのが多い。
走れ。歩け。星に、流れ星に願いをこめ、
そのままでいい。がんばれー。ファイト。
愛想無しの君（ひきこもりの女）が笑った。
みんな何処にいった？　報われる事も無く。
ナンバーワンにならなくていい。
お遊戯ソングもいい加減にしやがれｗ

阿久悠さんは、性別、世代、境遇問わず、誰もが頷ける詩を書ける本当のプロだった。

>>410
元ネタはディランの「北国の少女｣っぽいなー
これならパクリとまでは言えないが

阿久さんの詞の中の女性は、自分の意思で人生の歩みを選択する人が多いよね。

さよなら　あなた。
私は　帰ります。

>>430

女帝はいってるぞwww

　歌詞あった

　北国の少女

　君が北国に行くのなら
　風が強く吹きつのる国境の町に
　一人の女性を訪ねてほしい
　彼女はかつて、ぼくの恋人だった人なんだ

　もし吹雪の中を行くのなら
　夏の遠ざかった町で
　彼女が寒い思いをしていないか
　それを見てきてほしい

　長い髪はそのままにしてあるんだろうか
　今でも胸の辺りまで伸ばしているんだろうか
　教えてほしい
　ぼくの知っている彼女かどうか

　ぼくのことを忘れないでいてくれているんだろうか
　いつもぼくは彼女のことを祈っている
　星もない闇夜の中で
　照りつける日差しの中で

　だから君が北国に行くのなら
　風が強く吹きつのる国境の町に
　一人の女性を訪ねてほしい
　彼女はかつて、ぼくの恋人だった人なんだ

ここで森進一が一言
↓↓↓↓↓↓↓↓↓

おふくろさんよ…

なんだこの野球ファンとサッカーファンの喧嘩みたいなスレ。
もう少ししみじみできると思ったのに。ゆとりも年寄りもいい加減にしろ。

>>411　
＞「寄らずにほしい 」は日本語としてヘン
関西及びその周縁ではありえる表現じゃないかな？
この作詞家は関西文化圏の出身なんでしょ。
しかもプロの仕事としては一音符一音節の原則を基本的に守ってた時代だったろうから
「寄らないで欲しい」にはできなかったんじゃないの？
そんなに無茶なダメ表現とは全然思えないけど。
実際別にそんなこと問題にせず当時聞いてた人が大半だったのではと想像する。

それよか問題はさんざん指摘されてるだろうけど
なんだか妙にスカボロフェア・・・・。
でも筒美の曲だって全部分かって積極的に評価する人多いから
それもアリかもね、と思います。
曲を聴いて、なんだか想いに浸れればそれでいいのではないでしょうか。

阿久さん思い出の曲１位は勝手にしやがれ
ttp://www.nikkansports.com/entertainment/f-et-tp0-20070803-236437.html

朝までふざけよー
ワンマンショーで〜

(´；ω；｀)

別にふざけてこまらせたわけじゃなーい〜
愛というのに照れてただけだよ〜

>>442
そもそも「〜しないでほしい」というのは関西語だからな。
関東語では「〜しないでもらいたい」なんだよ。
「寄らない〜でもらいたい〜」じゃ、色気もクソもないよ。

>>442 　
「寄らずにほしい 」は「欲しい」と言う言葉の力と意味を際立たせる為の技法でしょう。
歌詞の最終メッセージがマリーを欲しいジョニーなんだから。

ミュージックフェア　フジ　6時から・・・あまり聞いたことない組み合わせ
だけど大丈夫かな・・・？　

タロウ　タロウ　タロウ　ウルトラマンタロウ

阿久作品の名曲ベスト10の1曲 「また逢う日まで　」　

>>434
直接的で長い作文だな。
阿久悠なら寒い所に住んでるから、彼女が寒い思いしてるなんて死んでも書かない。
英国らしい自己中、差別感いっぱいの駄文だな。

行ったり来たり　すれ違い　あなたと私の恋〜♪
みたいな、女々しくて----
元気の出ない歌が多いな。

>>452
元気の出る歌ってたとえば誰の歌？

カン

必ず最後に愛は勝つ〜

>>454
だせえｗ

>>456
漫画の主題歌でも歌ってろ!

ま〜だやってんのかよw

>>434
お前の文章も阿久悠なら３行だ

>>457
カンの歌の方がデキの悪いアニソンみたいじゃねえかｗ

>>459
一行じゃ何言いたいのかわかんね〜
3行書けよ〜
3行!

カンって誰?

カンナオトなら知ってるけど

　お別れの会ではぜひともアイドルマスターの投入を！。

最近ジュリーにハマった奴
http://ex20.2ch.net/test/read.cgi/nanmin/1186539377/l50

お線香の青雲のCMも阿久先生作詞？違ってたらｽﾏｿ

>>454>>455
おまえらが50代、60代になっても
そのわざとらしい歌が歌えるなら認めてやろうｗｗ

>>466
その年代だと、一緒に墓に入る覚悟か、熟年離婚かの分かれ道だからな。
認めてくれてあんがとさん。

723 名前：水先案名無い人 ：2007/04/23(月) 14:23:57 ID:6RWtuxGQ0
全阿久悠ソング入場！！

虎は生きていた!!　更なる研鑚を積みＧＳが甦った!!!
ザ・タイガース!!　「色つきの女でいてくれよ」だァ――――!!!

着てはもらえぬセーターはすでに我々が完成している!!
都はるみ「北の宿から」だァ――――!!!

弾けしだい思いを伝えまくってやる!!
男性俳優代表　西田敏行「もしもピアノがひけたなら」だァッ!!!

素手の蹴り合いなら我々の歴史がものを言う!!
全国高校サッカー選手権大会テーマソング　ザ・バーズ「ふり向くな君は美しい」!!!

真の歌唱力を知らしめたい!!　大橋純子　「たそがれマイ・ラブ」だァ!!!

歌った歌手は３組だがオリコン１位なら全部未達成だ!!
フィンガー５、小泉今日子、慎吾ママ　「学園天国」だ!!!

モノマネ対策は完璧だ!!　岩崎宏美　「シンデレラ・ハネムーン」!!!!

全音楽のベスト・ディフェンスは私の中にある!!
ギターの神様が来たッ　Char　「気絶するほど悩ましい」!!!

からだひとつなら絶対に敗けん!!
しあわせというやつ見せたる　新沼謙治　「嫁に来ないか」だ!!!

お酒（なんでもあり）ならぬるめの燗がいい!!
演歌のダンチョネ・ファイター　八代亜紀「舟唄」だ!!!

韓国演歌隊から炎の虎が上陸だ!!　桂銀淑　「花のように鳥のように」!!!

724 名前：水先案名無い人 ：2007/04/23(月) 14:25:02 ID:6RWtuxGQ0
ルールの無い歌い方がしたいから合唱曲（小林亜星作曲）になったのだ!!
プロの歌を見せてやる!!「未知という名の船に乗り」!!!

青春の勲章はくじけない心とはよく言ったもの!!
達人の政治力が今　実戦でバクハツする!!　森田健作先生「さらば涙と言おう」だ―――!!!

レコード大賞こそが地上最強の代名詞だ!!
まさかこの男がきてくれるとはッッ　尾崎紀世彦「また逢う日まで」!!!

歌いたいからここまできたッ　キャリア一切不明!!!!
がんばらなくちゃのピンポンパン（体操ありがとう）ファイター　杉並児童合唱団、金森勢「ピンポンパン体操」だ!!!

オレたちはかくし芸最強ではない歌手で最強なのだ!!
御存知元スパイダース　堺正章「街の灯り」!!!

恋愛の本場は今や宇宙にある!!　私たちを驚かせる奴はいないのか!!
ピンクレディー「ＵＦＯ」だ!!!

デカァァァァァいッ説明不要!!　２ｍ４０!!!　３１０ｋｇ!!!
和田アキ子「あの鐘を鳴らすのはあなた」だ!!!

青春は後からほのぼの思ってナンボのモン!!!　超実戦青春!!
本家日本から森田公一とトップギャラン「青春時代」の登場だ!!!

事件解決はオレのもの　邪魔するやつは思いきりパイプくわえ思いきり失神するだけ!!
郷ひろみ、樹木希林　「林檎殺人事件」

自分を試しに芸能界へ復帰したッ!!
スター誕生全日本チャンプ　森昌子「せんせい」!!!

リンダ流に更なる磨きをかけ　”ウララ　ウララ”山本リンダ「狙いうち」が帰ってきたァ!!!

725 名前：水先案名無い人 ：2007/04/23(月) 14:25:42 ID:6RWtuxGQ0
今の自分に絵はないッッ!!　花もないッッ!!　歌もないッッ!!
飾る言葉も洒落もないッッ!!　五木ひろし、木の実ナナ「居酒屋」!!!

芸能生活五十数年の歌声が今ベールを脱ぐ!!　　小林旭「熱き心に」だ!!!

鉄道ファンの前でならオレはいつでも全盛期だ!!
燃える昨日今日明日　谷村新司「三都物語」　作詞：多夢星人　名義で登場だ!!!

女優の仕事はどーしたッ　歌手の炎　未だ消えずッ!!
人は人と別れるも思いのまま!!　杉田かおる「鳥の詩」だ!!!

特に理由はないッ　スター誕生出身が強いのは当たりまえ!!
協会にはないしょだ!!!　クッククック!
桜田淳子「私の青い鳥」がきてくれた―――!!!

暗黒街で磨いた実戦3部作!!
歌謡界のデンジャラス・ライオン　北原ミレイ「ざんげの値打ちもない」「棄てるものがあるうちはいい」「何も死ぬことはないだろうに」だ!!!

新御三家だったらこの人を外せない!!　超Ａ級アイドル　西城秀樹「ブーメランストリート」だ!!!

超一流歌手の超一流のパフォーマンスだ!!　寝たふりしてる間に出て行きやがれッ
日本のジュリー!!　沢田研二「勝手にしやがれ」!!!

作詞：阿久悠、作曲：三木たかしはこの女が完成させた!!
紅白紅組の切り札!!　石川さゆり「津軽海峡・冬景色」だ!!!

若き男が帰ってきたッ
どこへ行っていたンだッ　ジョニイッッ
俺達は君を2時間待っていたッッッペドロ＆カプリシャス「ジョニイへの伝言」の登場だ――――――――ッ

726 名前：水先案名無い人 ：2007/04/23(月) 14:42:02 ID:IlACJK7LO
加えて出場辞退発生に備え超豪華なアニメ・ドラマ・特撮ソングを４曲御用意致しました！
デビルチョップはパンチ力　デビルマン!!
何かありそうな　ワイルド７!!
東洋の巨人！ウルトラマンタロウ！
……ッッ　　どーやらもう一名はイスカンダルからの到着が遅れている様ですが、到着次第ッ皆様にご紹介致しますッッ

あ　　　千　　　千　　　氏　　　そ　　　私
の　　　の　　　の　　　ん　　　こ.　　　の
大　　　風　　　風　　　で　　　に　　　お
き　　　に　　　.に　　　な　　　私　　　墓
な　　　.な　　　　　　　 ん　　　は　　　の
空　　　.っ　　　　　　　 か　　　い　　　前
を　　　て　　　　　　　 .い　　　ま　　　で
吹　　　　　　　　　　　　ま　　　せ　　　泣
き　　　　　　　　　　　 .せ　　　ん　　　か
わ　　　　　　　　　　　　ん　　　　　　　 な
た　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 い
っ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 で
て　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　.下
い　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 さ
ま.　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 い
す　　　　　

　　.: + ...:.　　　 ..:...:.. :.　+
　　. ..: ..　.　 　+　.. : .. .
　　..　　+ 　　..:.　　..　　..
　+　 　　 :.　 　　　.　　+..
　　.　　 　: ..　　　　+　　..　.
　 ..　:..　　　　　 __　　..
　　.　 　 +　　　|: |
　　　　　　　 　 |: |
　　　　　 .(二二Ｘ二二Ｏ
　　　　 　 　　　|: |　　　　..:+　..　　　ありがとう....
　　　　　∧∧　|: |　　　　　　　　　　　　君のこと忘れないよ ・・・
　　　　 /⌒ヽ),_|; |,_,,
_,_,,_,〜（,,　　）;;;;:;:;;;;:::ヽ,、
" 　 ""　"""""""",, ""/;
　""　,,,　　"""　　""／:;;
　""　　　,,"""""　/;;;::;;

キモいスレｗ

19歳の石川さゆりファンのスレも立ててほしい。

しかし森繁は凄いね。
悪友さん+ダルビッ種の年齢足しても足りない？

森繁は自分がもうすでに死んでることが認知できてないんですよ

ほんとうのキチガイが暴れてるなｗ

酒場でダバダ

>>472
それさぁ、何がいいのかぜんぜんわからん。
歌詞も、歌も。あのテノール、鼻声だし、ぜんぜんうまくないよ。
なんで流行ってるんだ？

あ　　　千　　　千　　　氏　　　そ　　　私
の　　　の　　　の　　　ん　　　こ.　　　の
大　　　風　　　風　　　で　　　に　　　お
き　　　に　　　.に　　　な　　　私　　　墓
な　　　.な　　　　　　　 ん　　　は　　　の
空　　　.っ　　　　　　　 か　　　い　　　前
を　　　て　　　　　　　 .い　　　ま　　　で
吹　　　　　　　　　　　　ま　　　せ　　　泣
き　　　　　　　　　　　 .せ　　　ん　　　か
わ　　　　　　　　　　　　ん　　　　　　　 な
た　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 い
っ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 で
て　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　.下
い　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 さ
ま.　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 い
す　　　　　

　　.: + ...:.　　　 ..:...:.. :.　+
　　. ..: ..　.　 　+　.. : .. .
　　..　　+ 　　..:.　　..　　..
　+　 　　 :.　 　　　.　　+..
　　.　　 　: ..　　　　+　　..　.
　 ..　:..　　　　　 __　　..
　　.　 　 +　　　|: |
　　　　　　　 　 |: |
　　　　　 .(二二Ｘ二二Ｏ
　　　　 　 　　　|: |　　　　..:+　..　　　日本人なんか死んでも墓参りなんかすんな。
　　　　　∧∧　|: |　　　　　　　　　　　　日本人は死んだ方が幸せニダ。
　　　　 /⌒ヽ),_|; |,_,, 　　　　　　　　　ｂｙ　あらい　まん　　
_,_,,_,〜（,,　　）;;;;:;:;;;;:::ヽ,、

朝日新聞で“千の風になって”というお涙頂戴の連載記事まで始まった
電通、朝日新聞、NHKという大大反日メジャーチームがしかけたクチコミ成功例。
隠し味に日本人には墓参りする必要無し。
のたれ死が相応しい。
日本人が死んだら笑うか、冷酷に完全無視が相応しいとの隠し味が、

私のお墓の前で　泣かないでください
そこに私はいません　眠ってなんかいません
千の風に
千の風になって
あの大きな空を
吹きわたっています

秋には光になって　畑にふりそそぐ
冬はダイヤのように　きらめく雪になる
朝は鳥になって　あなたを目覚めさせる
夜は星になって　あなたを見守る

私のお墓の前で　泣かないでください
そこに私はいません　死んでなんかいません
千の風に
千の風になって
あの大きな空を
吹きわたっています

>>479
自分も全くわからん。
こういうのって日本人の心の琴線には触れにくいタイプの歌だと思うんだがなあ。

世界に〜同様案の定左翼がそっち方面で千の風を使い始めたな。
なんか最低だぞ・・・特に朝日。今まで使わなかったのはこの時期を
まってたのね！

>>479
作詞をした人が元電通マン
阿久氏ももと広告会社勤務だが
全然及んでないよ。
新井満はコネで生き残っているって感じありまくり。

その新井満も30年前に阿久先生作詞の「ワインカラーのときめき」を唄ってスマッシュヒットさせてたんだよな

今録画したスペシャル版初めてみてるけど、分かりやすい歌詞でいいね

率直にいって天才だね

知らなかったよ

下っぱスタッフ達が必死に上げてくる歌詞フレーズの数々を
「だめだめ。『浜●●ゆみ』はそんなこと言わないよ」と突っ返す浜●と側近のブレーン。

個性的な表現はすぐ別人が書いたとバレ易い上、マスの共感も得られないので使えない
結局は紋切り型のフレーズを加工・つぎはぎして作詞せざるをえない。
そんな制約の中でもヲタには浜●が書いたものだと納得させるような詞に仕上げなければならない。
たとえ仕上がって世に出ても、当然ウケが悪けりゃ次から任されることはない。
多くの下請けの犠牲によりDQN女は延命させてもらっている

多くの犠牲によって
多くの犠牲によって

それは誰にも知られることはない

浜●の計算ずくめの偽装破局ごときは不必要な程過剰に世間に流布されるが、
下請けの犠牲は決して表に出ることはない

正しい需給バランスなど無い
この理不尽が世界の現実

今日はミュージック・フェア

ジュリーに期待

NHKFMで今日は一日｢なつかしのアイドル｣三昧を、放送中
ttp://www.nhk.or.jp/zanmai/onair.html

>>489
HDD録画したお

>>479
千の風〜　私もなんで流行ってるのか全然わからない...

私は、30年前の「ワインカラーのときめき」の方が大好きという輩です。

五番街のマリー

五番街へ行ったならば　マリーの家へ行き
どんな暮ししているのか　見て来てほしい

五番街は古い街で　昔からの人が
きっと住んでいると思う　たずねて欲しい

マリーという娘と　遠い昔に暮らし
悲しい思いをさせた　それだけが気がかり
五番街でうわさを聞いて　もしも嫁に行って
今がとても幸せなら　寄らずにほしい

五番街へ行ったならば　マリーの家へ行き
どんな暮ししているのか　見て来てほしい

五番街で住んだ頃は　長い髪をしてた
かわいマリー今はどうか　知らせてほしい

マリーという娘と　遠い昔に暮らし
悲しい思いをさせた　それだけが気がかり

五番街は近いけれど　とても遠いところ
悪いけれどそんな思い　察してほしい

>>488-489
あの「勝手にしやがれ」は無かったことにする。

パツンパツンで
黒いドラえもんみたいだったね

>>495
あれはこぎれいになった西川のりおなんだよ


｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

ジュリー風の着ぐるみを着た誰かだったよ・・・

岩崎宏美の曲で一番好きな曲「パパにそむいて」

まだお前は若い　夢中になり過ぎて
愛がなんだかわからないのだと　　パパはいう
あの男に愛を　ささげる値打ちなど
ほんのかけらも見つけられないと　パパはいう
いいえ私　今度はパパに
背中を向けて　出て行くつもり
これがきっと　最初で最後
パパにそむいてみるわ

蝉しぐれがきこえ　あゝまた夏が来た
白い道路に長い影法師　落ちている
心をきめかねて　何度か行き戻り
愛にすべてを賭けて生きたいと　
思うけど
きっとパパは　今頃ひとり
パイプ煙草　くゆらせながら
夏の光　あふれる窓に
立っていることでしょう

これがきっと　最初で最後
パパにそむいてみるわ

どうやったら、男でこんな歌詞が書けるんだ

デビルチョップはパンチ力

プライム10の再放送は無しですか･･･？(´･ω･｀)

>>497
つ松村邦洋

>>493

「今がとても幸せなら　寄らないでほしい」でいいじゃん

寄らんでほしい、だったら韻踏んでるし、きれいにまとまるんだけどな
標準語じゃないけどｗ

>>494-497
見た目はともかく、声が出てなかったのがもう


｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

石川さゆりって、デビュー当時は帽子かぶってたよね、確か。

ミュージックフェア観ました。
2001年のジュリー、アゴと首がありえない豚っぷりで衝撃的でした。

あの、むくみはクスリの影響？
公表してないけど、なにか病気した、あるいは今も闘病中なのでは？

岩崎宏美って
つくづく
うまいよねぇ〜♪

あなたぁ〜
お〜ねぇがぁいよ〜♪
らららら〜ん♪

>>506
2001年、すでに53だぜ。
若いもんだよ。
太るのはジュリーの体質。俳優としてはドラマでも舞台でも違和感ないよ。

なまじ過去が美しいからなあ。

>>498
ありきたりだと思うが。

歌い方がうまい人は今も
沢山いるが、歌がうまい人は少なくなったね
ここが昔と違うな

昨夜、布施明がNHKに出て歌ってた。
歌もビジュアルもまだまだイケる。
調べたら59歳。

昨日みたら布施や加山は
変わってないw

「ハチのムサシは死んだのさ」懐かしかったー。
あのトンボメガネの女性、いい感じでおばさんになってたな。
誰かようつべに上げてくれー。

大黒摩季の歌詞って阿久に通じるものがある

>>514
工エエェェ(´д｀)ェェエエ工

録音したアイドル三昧も結局阿久三昧でした・・・

岩崎宏美だけはガチ

>>506
ニコ動画に52歳頃の映像がうｐされてたけど
視聴した人はその時と違ってどうしたの？と思ったそうだね。
目もうつろだったそうだし。

やっぱり何かあったのかな。

昨夜の森田健作（５８歳）も若々しかった。
石橋正次（５９歳）も自分的にはありだな。普通のおじさんがカラオケで
歌ってるみたいだったけど。あんなおっさん好きだ。
ジュリーは迷路に嵌っちゃった感じだな。

わざわざジュリーの体調が絶不調な時の映像を使ったなフジよ。
確かその時なんかあったんだけどなんだったかいな・・・
見てないから詳しくは知らんが今はちゃんと声出てるどころか
一段と凄くなってるぞ。

,'ilif'彡'　,'　_,..-ｭ￣ fﾆ三三ﾐヽヾミミﾐヽ
　 jlﾘｲ彡! :,ｨ彡'"´ :.　　:. .:' 　　｀ﾞ'　ヾﾐﾐﾐﾐ',
　 l{i{l{lﾉﾘ ,'fi´　 　 _, i　 :. ';=―一　　 ',ﾐﾐﾐﾐ!
　 {lilili/{　 '　,.-‐'"´,:,!　 ' ､ｰ-‐ ' 　 　 Nlﾊ⊥
　 |lilifﾘﾊ　 .: '、 _,.ノ,'　　 ,. }、　　　　　tf{´i, l|
.　 Wﾘ小! .: 　　　　,ゝ^ ::　　ヽ　　　　　｀!) Vl
　　ゞ干ﾐ} :　　　　/　　_J＿　丶　　　　 }'´ /
　　　'､Yヾ :.　　　l　 /ｨ三三ｼ'^　　　　 / ノ 　　　認めたくないものだな
　　　 ヾ.f'､:.:.　　　　'´　'"~"'　　　　　 /l'´ 　　　　　　自分自身の若さ故の過ちと言うものを。
　　　　 ヽ._）:.:.、　　　　　　　　　　,.　'　l
　　　　　　 ﾄi､ヾ:.. 、　　　　 _,. - '　 　｜

そういえば阿久さんって徹子の部屋に出たことあったかな？