アメリカンニューシネマを語る

「真夜中のカーボーイ」とか「明日に向かって撃て」とか語ろう

>>3なら自殺

>>2

＞ >>3なら自殺

ソルジャーブルーだよな

『小さな巨人』が好き

どの映画も主人公が虚勢を張ってるだけの小男な感じがする

アメリカンオールドシネマの方が好きです

>>1
撃つぞ

×　「明日に向かって撃て」
○　「明日に向って撃て！」

age

ニュー・シネマって、1967年から1974年までが定義なんだよね。確か。
有名なのでは『真夜中のカーボーイ』とか『スケアクロウ』とか『ペーパー
ムーン』とかが一番大好きですが、あえてサイドを。

『断絶』（モンテ・ヘルマン監督）
『さらば冬のかもめ』（ハル・アシュビー監督）
『グライド・イン・ブルー』（ジェイムズ・ｗ・ガルシオ監督）

もぉ、たまらんわ！

勝手な定義だなw
1974年なんか完全にニュー・シネマ終わってるわ。
73年の「アメ・グラ」公開時にはもう
「数年前に終わったニュー・シネマというムーヴメント」って記事が出とる。
「ペーパームーン」をニュー・シネマに分類するとか、ニュー・シネマを理解してないとしか思えんw

ニューシネマの最後はタクシードライバーらしいな
ロッキーがニューシネマを終わらせたそうだ

タクシードライバーやカッコーの巣の上でをニューシネマだと思ってるクソガキｗ

↑ニューシネマなんか糞だよ
負け犬の遠吠えでしかない
あとカッコーまでニューシネマに分類するなな

この板は読解力の無いクソガキばっかりだなｗ

とにかくニューシネマってのは最悪だ
これはアメリカがベトナム戦争で黄色人種の共産主義に圧勝すると考えていたのが悲惨な状態に追い込まれそれを映画に反映した、なんて全然関係ない。
バカ

だいたいこの手の話題で盛り下がって過疎化するよな、ニューシネマスレって

ニューシネマってのは日本語で、アメリカじゃNew Hollywoodって括りらしい。

それだとロッキーもタクシードライバーもジョーズもスターウォーズもブレードランナーも
含まれるｗ

フィルムアート社刊｢７０年代アメリカンシネマ１０３｣に載ってる映画はだいたいニューシネマ
ってことになるね。

ttp://en.wikipedia.org/wiki/New_Hollywood

あの時代を過ごし身体で感じた映画ファンにとっては当たり前のことでも
「ニューシネマ」というものをあとから知識として聞いただけの奴には判らない。
町山が「タクシードライバー」をニューシネマ扱いして
「ロッキーがニューシネマを終わらせた」と書いたことによって
古くからの映画ファンに失笑されたが
それを読んだ輩は>>11みたいな生半可な考えを植え付けられる。

何年までという括りじゃなくて
大作映画作り始めて終わった

俺たちに明日はない
明日に向かって撃て！
ワイルドバンチ
ケーブルホークのバラード
泳ぐ人
卒業
真夜中のカーボーイ
ソルジャーブルー
夕陽に向かって走れ
ダーティーメリークレイジーラリー
バニシングポイント
明日な処刑を
イージーライダー

これがアメリカンニューシネマ
他は認められてないよ

ほぼ同意。

out
砂漠の流れ者
ダーティーメリークレイジーラリー

in
ファイブ・イージー・ピーセス
さすらいのカウボーイ

団塊の頭の固い奴らが大手を振っていて、キモイスレだな。
もっと幅広くていいだろう。

『さようならコロンバス』
『ハロルドとモード（少年は虹を渡る）』
『ある戦慄』
『ひとりぼっちの青春』
『くちづけ』
『ジョニーは戦場へ行った』
『ラスト・ムービー』
『マッシュ』
『ペーパー・チェイス』
『ラスト・ショー』
『アリスのレストラン』
『ソルジャー・ボーイ』
『地獄の逃避行』
『ケラーマンとは何者か？そして彼は私に何を言おうとしているのか？』

とか、どうなったん。

↑ゆとりキモい


全部却下

「少年は虹を渡る」とか「ジョニーは戦場へ行った」がニューシネマってw

見たこと無いのバレバレだな。
痛いから無理すんなw

やたらと恣意的に作品を増やす奴も困るが、
スレが廃れる原因は>>24みたいな口うるさい頑固ジジイの存在なんだよな
見ちゃったせいで無理してるのがバレバレｗ

悔しいのは判るが「見ちゃったせいで無理してる」とか、書いてることが無茶苦茶だ。
常識で考えて、見ているのが基本だろ？
映画を見てもいない奴が想像でニューシネマを語る糞スレになるくらいなら
スレが廃れる方がマシだよ。

リアルタイムで見たからには俺が言って聞かせにゃならねえ、というのが
「見ちゃったせいで無理してる」ってこと。口惜しがってるのはお前の方だ。
余計なお世話だっての。もうあんたの時代じゃないんだ。

余程悔しいんだなｗ
文章から悔しさが滲み出てる。

べつにそんな厳密な定義なんかないだろ
ヘイズコード撤廃後のアンチヒーロー、アンチハッピーエンド
ロックなどの音楽が使用される・・・
そんな感じ

タクドラも入れていいんじゃないの？
当時の定義はともかくいまの再定義としてはな。

まあ、70年代も末期になるとちょっと入れられない。

いずれにせよ、ニューシネマそのものより
そこから出てきた人脈のその後の活躍が好きだ。
だから、60年代末からタランティーノが出てくる90年代初頭くらいまで？

そこに俺の好きな映画が詰まってる。

ヒッチコック、ワイルダー、ホークス、フォードなんかより
こっちのほうが好きだ

>>29
70年代末期は入れられないとか、個人的であやふやな再定義なんかなら無くていいよ。

みんなが勝手に決めだしたら>>27みたいな阿呆が湧いてくる。

『グライド・イン・ブルー』（ジェイムズ・ｗ・ガルシオ監督）

これに関しては、映画業界の素人（音楽プロデューサー）が
監督して、あんだけ充実した内容ができるぐらいだがら、
ﾆｭｰシネマの波がどれだけすごかったが分かるな。

>>20の作品プラス、さらば冬のカモメ、ファイブイージーピーセス、いちご白書、スケアクロウで決まりだよ。
あと110番交差点、マッシュ、キャッチ２２、笑う警官も入れてもいいかな。
ダーティーハリーやゲッタウェイや黒いジャガーはアメリカンニューシネマじゃないから(笑)
もちろんカッコーの巣の上で、タクシードライバー、ジョニーは戦場へ行ったもアメリカンニューシネマじゃないから(笑)

,,最後の三つは入れてもいいだろう
君のはどういう定義なのか聞かせてくれ

俺も>>33にアメリカンニューシネマの定義を聞いてみたい

最後の三つって「カッコー」「タクシー」「ジョニー」か？
だとしたら入れないだろw
普通は。

ここの人、モグリな人が多い。
自分は洋書（米）でアメリカン・ニューシネマ（本当の呼び名はただのニューシネマ）
という本を持っているが、本国の定義を基本とした場合もっと様々な映画が範疇に入
っている。ただ当時では日本で上映されなかった作品が多かったことが、どうも誤解
を招いてしまっているらしい。
だから当時の日本の世代の人は本国アメリカから見た場合、田舎の青年程度の意識や
知識でしか見れていない視野の狭い人たちということになろう。
また最近の世代の人は逆に当時の政治状況がダイレクトにあれらの作品を生み出して
いったという時代背景を否定しすぎる。歴史は歴史、仕方がない認めましょう。

夜の大捜査線も入れていいと思った

最近のだと、
ファイト・クラブ
リチャード・ニクソン暗殺を企てた男
なんかはニューシネマっぽい

ニューシネマ、ニューハリウッドって言葉通り
それまでのハリウッドの常識を打ち破ってる
ハリウッド映画のことだろ？

>>37

>>22とか>>25とか>>27とか…
自分より知識の豊富な奴に主張が却下されたもんで
相手を年長者と決めつけ、貶めようと必死だな。
みっともないw

だった一冊の本だけを根拠に、他人を「モグリだ」というのはネタにしか思えない。
実は一番視野が狭いのは自分でした〜ってオチかw

｢哀しみの街かど｣や｢逃亡地帯｣や｢愛の狩人｣や｢去年の夏｣や｢ラストムービー｣や
｢わらの犬｣や｢ロリ・マドンナ戦争｣や｢血まみれギャングママ｣や「脱出｣は違う
んですか。そうですか。
「悪魔のいけにえ」なんかはニューシネマ以上にニューな感じだがｗ

「悪魔のいけにえ」がニューシネマ以上にニューな感じだと思うレベルの奴は
ニューシネマのスレにはむいてないよ。
他へ行って、大好きなジブリとかエメリッヒとかを語っていなさい。

ニューシネマのホラーつったらマイケルチャプマンの
SF／ボディ・スナッチャーだよな

「ファイトクラブ」とか「逃亡地帯」とか「ボディスナッチャー」とか、もうw
ｵﾏｲﾗの中じゃ、アメリカ映画なら何でもニューシネマなんだなw

激藁

もともとニューシネマとはマスコミ（特に雑誌）の付けた名前だったはずだよな。
だからこれといってムーブメントや主義や集団ではなかった。
住人たちに聞いてみたいのだけれども、この頃の時代は残党はいたがビート・ジ
ェネレーションは終り、数年前に北爆の開始されたヴェトナムの泥沼化やアメリ
カ国内の50年代後半からすでに始まっていた中産階級内の家族崩壊や人種問題な
どの綻びを背景とした一連の作品で、それまでのアメリカ史から無視され拒絶さ
れていた犯罪者やアウトローなどのいわば影の列伝に感情移入したりする（自ら
の歴史への問いかけ）などの置き換えをしたりした以外に、どんなレトリックを
感じたかな？

今日「ダーティー・メリー　クレイジー・ラリー」観たよ。
気が抜けてて、良い映画だね。フラグの立て方があまりにも
クラシック過ぎるから、分析的に観てしまうと詰まらない。
日曜の昼過ぎにテレ東でやってそうな映画だった。パトカーの
兄ちゃんが良い味出してるね。

>>43
ジブリとエメリッヒを並べてる時点で(ry

普通に考えたらゴッドファーザーもアメリカを斬るも
みんなニューシネマだろｊｋ

当時の若者でもマイケル・ウェクスラーを知っている奴は少ない。

↑
ごめん。ぼーっとして書き込んでしまった。訂正。
ハスケル・ウェクスラーのこと。
因みに『アメリカを斬る』は名作です。

ニューシネマのラストを飾るのはやはり
地獄の黙示録だろ

60年代後半の俺たちに明日はないから70年代前半のバニシングポイントぐらいまでがアメリカンニューシネマだろうね
あとはアメリカンニューシネマに影響を受けた作品ということで

>>52
だろうな。

ニューシネマを飲み込んでしまったハリウッドメジャーの代名詞として挙げられ
「観客にニューシネマの時代を忘れさせた」と評された『ゴッドファーザー』を
ニューシネマの範疇に含める>>48の無知さには感服した。

脱スタジオ・システムでもあるし、
基本的にはオール・ロケの映画だと思う。

＞ニューシネマを飲み込んでしまったハリウッドメジャーの代名詞

あれほど影のある画面で俳優の顔もはっきり見せないライティングは
それまでのライト当てまくったスター映画とは明らかに違うわけなんだが

ライティングや撮影が「ライト当てまくり」じゃないのがニューシネマだったら
ウェルズだってコーマンだってカサベテスだってみんなニューシネマだよw

恥の上塗りw

とんでもない無知が現われたｗ

普通に考えたら「ゴッドファーザー」がニューシネマ…？
すごい天才が現れたなw

普通に考えたらニューシネマが何かを知らないか、頭蓋骨にウンコしか入っていないかだ。

つまり>>56の目から見たら「市民ケーン」も「欲望という名の電車｣も
「ビッグ・コンボ」もみんな「ゴッドファーザー」と同じに見えるんですねｗ

>>48といい>>59といい「オマエはこんなに程度低いんだよ」と
揶揄されているのに気がつかないで、まんま受け取るオツムの回転の悪さが恥ずかしいよ。

日に何度もIDを変え、しかも文章の感じも変える自作自演の
レス乞食で、長文の自己満足オヤジ、またの名を15年荒らし。
映画板の有名基地外。
ウソだと思ったらアート系のスレを観察するといいよ。
数パターンの文体があって分かりやすくてボロが出てるから。

あと、こいつの癖つかんだら、じゃけんに扱っていから。
こいつのせいで、映画板過疎って参考になる人出ていったしね。
昔の人とメールでやり取りしているけど、
批判したらしつこく付きまとうらしいんだよ。

これだけ罵り合って未だに誰も明確な定義を唱えてないっていう

>>61
悔しそうで頭悪い文章だけど、なんの自己紹介？

>>55
＞それまでのライト当てまくったスター映画とは明らかに違うわけなんだが

だから？
まさか「スター映画と違う=ニューシネマ」という短絡的発想？

アメリカン・ニューシネマの定義は、とりあえずウィキでいったら？
まちがっていると思う人はウィキを書き変えればいいんだし。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%A1%E3%83%AA%E3%82%AB%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%8B%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%9E

出たよw
ウィキ信者

ということは、カッコーの巣の上で、タクシードライバー、
ジョニーは戦場へ行ったもアメリカンニューシネマだね(笑)

ウィキのせいで、本気でそう思い込んでしまうバカとか増えそうだなw

お前の定義さらしてから書き込め! 腐れバカw

>>69
アメリカンニューシネマというのは日本での俗称であってそもそも定義も曖昧で
明確な線引きはなされていない

海外ではwikiの他の言語のリンクから見ればわかる通りNew Hollywood、Nouvel Hollywoodとなっていて
あくまでアメリカのヌーベルヴァーグ運動という捉えら方
日本のニューシネマのそれとは明らかに異なっている

明確な線引きがされてないから指針としてウィキを使ったら、ていう話だろ？
New Hollywood、Nouvel Hollywoodならもっと範囲が広くなるよな。
それより、荒れている方が好きなのか？　全然、話が進まないよな。

ウィキだって素人による根拠もない個人意見の書きなぐりなんだから指針になんかならないよ。

ウィキの「ダーティ･メリー　クレイジー･ラリー」を読んでみ。
一般的にはニューシネマの影響をうけた定石形サスペンスとの評価しか受けていない映画が
「アメリカン･ニューシネマの代表作と評する者も多い」ってw

「ショーシャンクの空に」スレと「ベルイマン、アントニオーニ…」スレ見た
変態だと思った。こいつが気に入らないスレをつぶしている基地外なんだ！

ようするに、今まで悪でやられ役のチンピラとかギャングとかホームレスとか無職とかインディアンとか無法者とか非常識に見られる人とかが主役になってそれらに感情移入できる映画
それがアメリカンニューシネマだよ
それも１９６０年代後半から１９７０年代前半の映画
なんでもかんでもニューシネマにしたらダメだよ

あとそれらの主役達は必ず悲惨な運命になるラスト

http://www.meti.go.jp/statistics/tyo/syougyo/result-2/h16/xls/niji/kaku3.xls

　　　　　年間商品販売額
大津市　　　563 279 　　　
津市　　 　　628 167
松江市　　　575 113
佐賀市　　　751 410

具体的に作品を挙げるよ
俺たちに明日はない
明日に向かって撃て！
ファイブイージーピーセス
さらば冬のカモメ
真夜中のカーボーイ
泳ぐ人
卒業
ワイルドバンチ
夕陽に向かって走れ
ダーティーメリークレイジーラリー
ソルジャーブルー
いちご白書
バニシングポイント
ラストショー
明日に処刑を
スケアクロウ


こんなとこかな

あほか
アメリカン・ニューシネマの代名詞イージー・ライダーを忘れるニワカのガキ

『USAブルース』と『ロリマドンナ戦争』を誰も上げていない件。

それと、あくまでハリウッド・メジャーの許容する範囲内である事もお忘れなく。

知る人は少ないみたいだけど『サディスト』はすごい映画だよ。
脚本、演出ともに黒澤の羅生門に引けをとらない。

>>78ごめんよ書き忘れてたアメリカンニューシネマの決定的作品、

イージーライダー

忘れてたよ
と言うか誰か指摘してくれるの待ってたんだ
15年荒らしが無茶苦茶してるからこの板に映画好きの人が本当にいるのかなって思っちゃってさ(笑)

マカロニウェスタンに影響された部分も大きいんだよな。
それまでのハリウッドはある意味で理想話的でハッピーエンドがお約束だった。
ところがマカロニはハリウッドでは決してやらなかった背後からの銃撃とかをやった。
リアリズムとは違う現実味や人間の卑怯さとかも描き出してた。
こういう部分がニューシネマにも影響を与えた。
主役がみっともない末路をたどったり、無駄死にしたりとかね。

>>83困るんだよな
そういう個人的な思い込みは
イタリア映画やイギリス映画、フランス映画て言うかヨーロッパ映画は遊アメリカンニューシネマ的な映画は戦前からあったんだよね
ここは映画の都(笑)ハリウッドが今までの概念を捨てたアメリカンニューシネマを語るスレだから

よろしくね(笑)

>>84
ヨーロッパにはあったけどアメリカにはなかったということ。
つまり、そういう意味ではアメリカ映画は遅れてたって事。

↑アメリカって歴史無いもんね

コッポラの「雨のなかの女」が好きだな。
これもニューシネマだと思うけど…

>>70
＞あくまでアメリカのヌーベルヴァーグ運動

それ100パーセント間違いだからね

ヌーベルバーグとは性質が違うよね。
アメリカンニューシネマとは『俺たちに明日はない』の成功に端を発したもの。
これは主義主張とか表現方法とは関係ない。
実は『俺たちに〜』は当時のアメリカでは驚くほどの低予算で作られた映画だった。
（当時のレートで日本円で4億円今のレートだと1億ちょっと）
この映画が興行で成功したのをきっかけに低予算でも脚本とカット割がよければ
ヒットするという事実が明らかになった。
つまり、金をかけて大規模な映画じゃなければ成功しないというそれまでの
ハリウッドの考え方を変えたのだ。
それがアメリカンニューシネマ。

ぬーべるばーくとか関係ない話しするなよ
シラケるから

また泥沼化してるな
思った通りだ

日本で未公開、あるいはほぼ未公開とされるアメリカンニューシネマ期（1967〜1972）
の隠れた作品群、ほぼ一覧。

alex in wonderland　（ポール・マザースキー監督）70
the christian licorice store　（ジェームズ・フローリー監督）70
the honeymoon killers（レナード・カッスル監督）70
where's poppa? (カール・ライナー監督）
drive,he said （ジャック･ニコルソン監督）70
the revolutionary (ポール・ウィリアムズ監督）70
gas-s-s-s,or it became necessary to destroy the world in order to save it
(ロジャー・コーマン監督）70
end of the road (アラム・アヴァキアン監督）70
who is harry kellerman and why is he saying those terrible things about me?
(ウール・グロスバード監督）71
a safe piace (ヘンリージャグロム監督）71
the king of marvin gardens （ボブ・レイフェルソン監督）72
the visitors (エリア・カザン監督）72

奥は深いー。

横文字やめろよキモイ

そもそも誰がアメリカンニューシネマと言い出したのか
それが問題だ

>>77
ワイルドバンチとダーティーメリークレイジーラリーは
アメリカン・ニューシネマじゃない。

>>94
アメリカンニューシネマという言い方は日本人の造語で、元来はニューシネマ。
造語の元を作ったのは68年4月上旬号の「キネマ旬報」内での小特集「クールタッチ
のアメリカンニューシネマ」でのことだったらしい。
では大本はというとアメリカの67年12月8日号の「タイム」誌上に載った無署名記事
「映画における自由がもたらす衝撃」の中で登場したニューシネマという言葉がこと
のはじまりらしい。
そのときに扱われた作品がアーサー･ペンの「俺たちに明日はない／ボニー＆クライ
ド」マーク・ライデルの「女狐」ジョン・ブアマンの「殺しの分け前　ポイント・ブ
ランク」の三本で、撮影技法や編集処理法のそれまでになかった斬新さはさることな
がら（低予算も含め）、性格異常や同性愛などの当時ではタブーだった側面に強くラ
イトを当てた後の社会派的告発型批判精神の内容が展開された。
いわばアメリカ映画が商業主義からやっと遅れて解放され、ヨーロッパ映画的な制作
方法から学びとりながら、本当に自由にアメリカ社会を告発した時期であった。赤狩
り時代への逆襲ともいえるだろう。
本来は明確な定義はなく、作品も観る人によって様々であり、ただその期間は67〜72
年だったと言われる。最後を飾ったのがthe king of marvin gardens （ボブ・レイ
フェルソン監督）72らしい。
だからその後の影響下や余波や余韻のある作品も含めて論じたほうがより広がりを得る
ことができるはずだ。

ニューシネマが切り開いたものは多いが、一番の特徴は非スター映画ということだろ。
それまでのハリウッドはスター主義でどんな映画でも名のある大スターが主役に
起用された。
そうでなければ映画は売れないと考えていたからだ。
ところがニューシネマはその低予算ゆえもあって脇役級や殆ど無名、あるいは
俳優としてのキャリアのないフォークシンガーなどを起用した。
しかもそれらがそこそこの成功を納めた。
アメリカングラフィティなどはその典型だ。

>>97
まったく間違いだらけだ。

＞それまでのハリウッドはスター主義でどんな映画でも名のある大スターが主役に起用された。
＞そうでなければ映画は売れないと考えていたからだ。
そんなことはない。
ニューシネマ以前、1965年の興行成績を見てみるとtop10には
「サウンド・オブ・ミュージック」「ドクトル・ジバゴ」と並んで
「The Legend of Blood Mountain」「Daytona Beach Weekend」といった映画がランクインしている。
これらの映画は名のある大スターが主役でない為に日本未公開だ。
しかし「バルジ大作戦」「偉大な生涯の物語」といった大作。
当時大人気のプレスリー、へストンやマックィーンの新作よりヒットしているんだよ。

＞ところがニューシネマはその低予算ゆえもあって脇役級や殆ど無名、あるいは
＞俳優としてのキャリアのないフォークシンガーなどを起用した。
「明日に向かって撃て！」のポール・ニューマン
「泳ぐ人」のバート・ランカスターなど、当時すでの数十本の主演映画があり
何度もオスカー候補（ランカスターは受賞経験有り）になった俳優だ。

＞アメリカングラフィティなどはその典型だ。
「アメリカングラフィティ」はニューシネマではない。

ボブ・ラフェルソン監督の「キング・オブ・マーヴィン・ガーデン」見たよ。
さびれた風景、ダメ人間のやるせない夢崩壊ドラマと、
地味だけど確かに、アメリカのニューシネマだったよ。

>>98
＞「アメリカングラフィティ」はニューシネマではない。

そう断言する根拠は？

＞１００
もっとも正しいと思われる>>97を引用して検証してみる。
>社会派的告発型批判精神の内容が展開された。
「アメリカングラフィティ」にそれが強く主張されているか？いや、ない。
>最後を飾ったのがthe king of marvin gardens （ボブ・レイフェルソン監督）72らしい。
最後が７２年なのに「アメグラ」は７３年。

一般的に「アメリカングラフィティ」がニューシネマと扱われることは皆無で
嘘ばかり並べる９７が主張するなら尚更うそだと思ったほうがいい。

以上。

>>101
自分だけが本当と思い込んでるあんたがｷﾓｲんだけど・・・。
アメリカンニューシネマはなんぞや？については様々な見解があり、
漠然としたものであるのもまた事実。
97のいうところも確かにアメリカンニューシネマの論で出てきているし、
うそだと決め付けるあんたはかなり凝り固まった変人としか思えない。
また、７２年で終わったというのも一個人の意見であって、明確に７２年で
終わったとは言い切れない。
流れがそんなにスパッと終わるような事はむしろない。

因みに私が好きなニューシネマは『お前と俺』。
これは当時の日米経済関係を下地にしたといわれている。

>>102
俺は >>98だけど>>101とは別人な。
102は101じゃなくて俺への反論みたいなので返事しておく。

「アメリカンニューシネマはなんぞや？」について様々な見解がある
漠然としたものであるというのは同意。
しかし漠然としているからといって、同時代の作品や影響を受けただけの作品を
なんでもかんでも「アメリカンニューシネマ」と括るなんてのは、おかしな話だと思っている。

＞うそだと決め付けるあんたはかなり凝り固まった変人としか思えない。
間違っているから具体例を出して「間違いである」と訂正したまで。
間違いだという俺の主張を指して「凝り固まった変人」というのなら
>>72が真実で>>98の例こそが違うという証左を挙げてくればいい。
60年代後半のニューマンやランカスターの立場など、ちょっと調べればすぐわかると思うよ。

めんどくせえから
アメリカ製の新作映画は全部アメリカンニューシネマってことにしとけや

>>105

>>104
病的

悔しい感情をぶつけるだけの奴って
理詰めでこられて反論できないとみんなそんな態度なw

>>104
＞間違いだという俺の主張を

つまり、お前の個人的主張でしかないわけだよな。
ということはお前のほうが間違ってる可能性もあるわけだよ。
つか、間違ってるんだけどなｗ

悔しい感情をぶつけるだけの奴って
理詰めでこられて反論できないとみんなそんな態度なw

わかりやすくて
可哀想な奴だよw

>>109

あぁ、そうw

俺は>>97が間違っていたことを、まるで真実かのように書いていたから
具体的な事実を出して間違いであることを指摘した。

そして、それについて「違う」と言う反論があるなら、
俺がしたように具体的な証拠を持ってくればいいと書いた。

それなのに返答は>>109なわけだ。
事実を見ようとしないで、
思い込みだけの自己主張と悔し紛れの遠吠えしか出来ないならただの荒しだよ。

>>111
＞思い込みだけの自己主張と悔し紛れの遠吠えしか出来ないならただの荒しだよ。

それ、そっくりお前の事じゃんｗｗ
だいたい、人をはなから嘘つき呼ばわりするお前のような奴の持論が
正しいわけないだろｗ
まともな議論や会話力を身につけてから反論なり何なりしろよ。

>>112
いくら悔しいからって、おまえ馬鹿じゃね〜の？
思い込みじゃなくて>>98でデータを出して論破されてるｗ
認めたくなくても事実じゃんｗ
>>98読んでも「人をなはから嘘つき呼ばわり」とかしてね〜し。
実際に>>97は嘘ついてたんだから、嘘つき呼ばわりでもいいと思うけどねｗ
「お前のような奴の持論が正しいわけない」とか道理がムチャクチャなこと書いてるし。

まともな議論や会話力ないのはどうみてもおまえの方じゃん。

>>113
＞実際に>>97は嘘ついてたんだから、嘘つき呼ばわりでもいいと思うけどねｗ

うそをついてるのはお前のほうだけどなｗ
モノも知らないくせに知ったかぶりをしてる馬鹿がお前。
その知ったかぶりを指摘されると切れまくる。
秋葉原の加藤に共通するメンタルをお前は持ってるな。
多分お前は加藤と同じで童貞だろｗ

半ギレでいよいよ馬鹿っぽいレスになってきたなｗ

俺が嘘ついてんなら、何が嘘か言ってみなよ。
>>97が嘘をバラされたみたいにさｗ
誰がみたって、モノも知らないくせに知ったかぶりをしてる>>97が馬鹿だろ？
その知ったかぶりを指摘されると切れまくる。

このバカは>>97の無知で恥ずかしいレスを笑ってる奴は
みんな同一人物だと思い込んでいるふしがあるな。
自分をバカにしてる人が一人きりだと信じたいんだろうぜ。

>>116
＞自分をバカにしてる人が一人きりだと信じたいんだろうぜ。

墓穴を掘ったなｗｗ
わざわざ一人じゃないと言い出した時点でお前が一人で数人を装ってるのがミエミエｗ
文体も同じだしなｗｗｗ
馬鹿はこういうところが間抜けなんだよなｗｗｗ

>>115
>>116
同一人物ｗｗｗｗｗｗ
IDをを変えたところで時間、文体からバレバレｗｗｗｗ

無駄に二酸化炭素を吐いてる人間どもがのたくるスレ

ここで間抜けをからかってもダガーナイフで殺される心配はないから
からかって遊んでるのさｗ
実際に115がそばにいたら気味悪くて避けるけどなｗ

ID:BrU9SqBdが必死なのはわかったからさ。
根拠のない悪口を並べるだけじゃなくて具体的に反論しなよ。

>>97に対して間違いだと>>98のデータが出された。
反論するなら人を納得させられるようなデータを出すこと。
それができないで、また悪口いうだけなら自分で>>97の間違いを認めて
ごまかしてるってことだよ。

>>99
あっ観たんですか。いいですね。
海外盤で出ていたから買ってみようかな。
眼鏡姿のニコルソンといいエレン・バースティンといいなんか異質な感じで気になる
ジャケットです。
僕はwho is harry kellerman and why is he saying those terrible things
about me? (ウール・グロスバード監督）71を以前ビデオで観ましたよ。
ダスティン・ホフマン好きだったもので。あれもいい映画なんですけれども、日本で
は日の目を見なかったことが残念でなりません。ハッピーエンドだし。
この監督は後に再びダスティンと組んで「ストレート・タイム」という秀作を撮りま
したね。

ニューシネマだと△▼が好き

　　　　　↓

そんなのニューシネマじゃねえよ笑わせるなｗ

　　　　　↓

いやニューシネマだろ

　　　　　↓

ニューシネマじゃない

以下繰り返し　

また、釜ってホモの変態スメアゴルが暴れているのか

エサやらないで放置したほうがいいよ

このスレ当分独演会になるから

まともなこと言っても聞かないから

>>117>>118くらいの暴れっぷりは特に酷いな。
あまりの悔しさに興奮し過ぎて、あんな態度では当事者以外まで
敵にまわるということに頭がまわらないんだろうな。

変態がなに言っても説得ないsage

素直に間違いを認められずに粘着しつづけるなんて恥ずかしいなw
晒しageしておくかw

シッタカで恥をかいた>>97の醜態とそれを暴いた>>98の反論

中東になぜ平和が来ないか
わかった気がします

>>127
しつこい。

ざっと呼んで来たけど>>96の言うことが一番まともだな。
98は偏狭すぎる。
また97も間違いではないだろ。

>>130
こんなわかりやすい自演を見たのは久しぶりだ。

>>131
？
妄想が過ぎるんじゃね。

バレてないと思ってんのは本人だけだなw

読み返してみると>>10からの流れをずっと引き摺り続けているな

いいや、この流れはもう何本も前のスレから続いている。
それを知らない>>134は幸いだ。

毎回同じようなやりとりだもんな。
歴代のニューシネマスレに貼られていたのを、また貼っておくよ。
どこからの引用だか知らないが、たぶん元は1980年代に書かれた文章だと思う。
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

アメリカン・ニューシネマ
ケネディの暗殺やベトナム戦争の泥沼化はアメリカが抱えていた様々な矛盾を表面化させる。
遠くはフランスのヌーベルバーグやニューヨーク派（ニュー・アメリカンシネマ）に影響を受けた
アメリカの若い映画監督たちが、そんな矛盾と若者たちの行き場のない思いをぶつけて
それまでの楽天的なハリウッド映画に反抗したアンチ・メジャーのハリウッド映画。

これらの監督達は映画創成期から数えて7つめの大きな流れと見られ、
一般的に「ハリウッド第七世代」と呼ばれた。
67年の『俺たちに明日はない』『卒業』『殺しの分け前』頃から始まるこの「ニューシネマ」は
旧体制に反発し、計算されていない自然なセリフ、いままでにない斬新で過激な性描写や
暴力描写で評判になるが、 70年代に入ると急速に減速しはじめる。
過激な描写や自然な台詞に衝撃を受けた観客たちだが、刺激に馴れてしまった彼らにとって
「ハリウッド第七世代」の抱える政治的メッセージは次第に重苦しいだけの負担となる。
一般に受け入れられた性描写、暴力描写を取り入れたうえで旧ハリウッド作品のような
娯楽性の高い作品を作る作家が現れ、反体制的テーマは忘れ去られていく。
そして遂に、ニューシネマの過激な描写と旧世代ハリウッドの骨太な物語を合わせ持つ
『ゴッドファーザー』の登場と大ヒットで、ニューシネマというこの新しいムーヴメントは過去のものとなる。
ニューシネマの影響を受けつつ伝統的ハリウッドタイプの物語構成を持つ映画を作る彼ら「第八世代」
フリードキン、コッポラ達の台頭する71〜２年までが「第七世代」の時代といえる。

しかしそこでニューシネマが完全に死滅したわけではなく『ラスト・ショー』や『スケアクロウ』
などにはニューシネマの残り火を色濃くみることが出来るし、
『イージー・ライダー』のフォンダ主演でニューシネマの外核だけをトレースしたB級アクション映画
『ダーティ・メリー　クレイジー・ラリー』にすらも、その残骸をみつけることができる。
現在つくられている全てのアメリカ映画はニューシネマの影響があると言っても過言ではない。

過言だと思うよ。
セガール映画のどこにニューシネマの影響があるのか教えてくれ。

セガール映画なんて観たことないし、自分が書いた文章じゃないんでわからないんだけどさ。
貼った責任上、想像で答えておく。

1.これが書かれた頃にはセガール映画なんて存在していなかったが、今だったら「セガール映画以外」と注釈書いていた。
2.アクションや銃撃シーンが（ニューシネマ以前の作品と較べて）過激でリアルだ。

ヌーヴェル・ヴァーグに魅せられたアーサー･ペンたちが「俺たちに明日はない」をトリュフォーの助けを借りて映画化したんだよね。

>>138
ありがとう。
このスレで誠意あるレスを返してくれた人は初めてかも知れない。

>>139
本来はこうだった。
ｴｽｸｧｲｱの編集者ﾃﾞｨﾋﾞｯﾄ･ﾆｭｰﾏﾝとｱｰﾄﾃﾞｨﾚｸﾀｰのﾛﾊﾞｰﾄ･ﾍﾞﾝﾄﾝの両名が脚本を書いた。
二人が想定していた監督はﾄﾘｭﾌｫｰだったが賛同しつつも彼はそれを後に手放し、ｺﾞﾀﾞ
ｰﾙの元へ。ｺﾞﾀﾞｰﾙはｱﾒﾘｶに渡りﾛｹﾊﾝまでしたが、やはり手放してしまった。
やがてそれはﾍﾞｲﾃｨの元へ。出演のみならず製作も買って出た彼は以前にｺﾝﾋﾞを組ん
だことのあるﾍﾟﾝへ話を持ちかけ実現したの「ﾎﾞﾆｰ＆ｸﾗｲﾄﾞ」とあいなった。

ちなみに昨日書き忘れていたので注釈しておくと、なぜ1972年をﾆｭｰ･ｼﾈﾏの終焉と
捉えるのかは、当時ﾆｭｰ･ｼﾈﾏを支えたBBSなどの独立ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝが収益を上げられず
倒産したことにあった。
だからﾆｭｰｼﾈﾏに取って代わって台頭してきたのがｺｯﾎﾟﾗなどのﾊﾘｳｯﾄﾞ資本をﾊﾞｯｸと
したﾃﾞｨﾚｸﾀｰｽﾞ･ｶﾝﾊﾟﾆｰたち（製作ｽﾀｲﾙはｷｭｰﾌﾞﾘｯｸの子孫）で、「ｺﾞｯﾄﾞ･ﾌｧｰｻﾞｰ」
はﾆｭｰ･ｼﾈﾏを終わらせたﾆｭｰ･ｼﾈﾏの影響下にある商業映画と捉えることが正当である
ということです。

>最後を飾ったのがthe king of marvin gardens （ボブ・レイフェルソン監督）72らしい。

違うだろう。最後のニューシネマと言われるのはスケアクロウ（'73）だ。

ゴッドファザーはアクターズスタジオの面々が顔を揃えてるという点でも新たなタイプのハリウッド映画って感じがするね

>>143
勿論、ｺｯﾎﾟﾗやｼｬｯﾂﾊﾞｰｸﾞをﾆｭｰ･ｼﾈﾏの監督じゃないといっているのではなく、年代
的括りでは作品が異なってしまうというだけのこと。

ｺｯﾎﾟﾗ　　　→　you are a big boy now (67)
　　雨のなかの女（69）
ｼｬｯﾂﾊﾞｰｸﾞ　→　ﾙｰという名の女　（69）

などはﾆｭｰｼﾈﾏを語る上では欠かせない作品として、以降のﾌｨﾙﾓｸﾞﾗﾌｨｰよりも重視
されることが多い。
「ｽｹｱｸﾛｳ」における敗残者への共感のﾃｰﾏや狂気のﾃｰﾏは、「ﾙｰという名の女」に
含まれていた要素を更にﾆｭｰ･ｼﾈﾏ以降に探求したものと捉えるらしいです。

>>144
この時期73年以降をﾊﾘｳｯﾄﾞ･ﾙﾈｯｻﾝｽともいうそうですね。

要するにニューシネマテイストの大作が『ゴッドファーザー』。
ただし第一作のみね。
ほかに『真夜中のカーボーイ』なんかもそうだな。

>>136以降、急にまともなスレになってきたな

「アメリカーナ」良し

アメリカン・ニューシネマとは、
'50年代末からのフランスのヌーベル・バーグに影響を受け、
メジャースタジオに抵抗した小規模予算の独立系プロダクションが製作した一群の作品のこと。
'60年代後半から'70年代前半に頂点を迎えた。
カウンター・カルチャーの台頭と時を同じくしたそれらの作品は既成の価値観に対する反旗を掲げ、
若者からの絶大な支持に支えられブームをつくった。
半面、ハリウッドの良き伝統を葬ってしまった張本人でもある。

せっかく良スレになりかけていたのに
>>149みたいな視野の狭い書き込みで台無し

ま、いろんな考えの人がいるってことだよ

２９の
＞アンチヒーロー、アンチハッピーエンド
＞ロックなどの音楽が使用される・・・
というのもニューシネマに限ったことでは
ないから定義としては微妙

確かに>>29は表層だけしか見ていないから
定義としては納得できるもんじゃないな。

>>96+>>136が一番一般的なんじゃん？

333333333333333333333333333333333333333333333333333333

旧長銀旧経営陣3人が逆転無罪
消えた税金3兆円以上、4人家族あたり13万円以上

偽司法のメチャクチャな判断の連続である。
背任罪・詐欺罪・虚偽文書作成罪などはどうなっているのだろうか。
裁判官の多くは出世欲に駆られ腐っている。こんなのがプロ見せ物野球
コミッショナーとなって売春アイドルとつきあうわけである。
民主党は政権についたら現在の偽裁判所を廃止し
新たに法務省から独立した真性な裁判所を設立し
採用試験ももっと感性や思考力をきちんと見るものに変えるべきである。
今回の判決を出した裁判官たちは賠償の連帯責任者となる。
わざと背任罪を外した検察官も同様である。
　　　　　　　　　　公正な裁判所判決

333333333333333333333333333333333333333333333333333333

　ﾆｭｰ･ｼﾈﾏの特徴
�@　「反体制」「体制拒否」的な姿勢
�A　ｱﾝﾁ･ﾋｰﾛｰ
�B　ﾛｯｸやﾎﾟｯﾌﾟｽの感覚的な使用
�C　ｱﾝ･ﾊｯﾋﾟｰｴﾝﾄﾞ
�Dﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ調の映像　　　　
　とものの本には記されている。

>>145
この時期が黄金時代という人もあれば
この時期から映画がダメになっていったという人も

>>155
「ものの本に書いてあったから…」じゃなくて自分で考えなきゃ伸びないぞw
アンチヒーロー、アンチハッピーエンド、ロックなどの音楽使用など
枝葉の特徴だけ捉えニューシネマに厳密な定義は必要ないとした>>29の視点が
あまりに狭過ぎるってことだろ。

>>157
別に>>29のことなんか擁護していないし、眼中にはないよ。
�@と�Dが抜けている時点で、話にならないからね。
加えただけさ。
あと自分の考えというけれども、それは個々の作品の話題になったときにするから。
ﾆｭｰ･ｼﾈﾏの全体的な定義は、ものの本（教科書）で確定していることでもう充分じゃ
ないかい。

セット立てるとかロケの許可を得るとか、
金も時間もコネもない、
ゲリラ撮影的望遠レンズの使い方も印象的やね。

>>159
『真夜中のカーボーイ』かな？
雑踏の中をホフマンとボイトが歩いてるシーンね。
因みにホフマンの前を突然タクシーが横切って
それをホフマンが怒鳴りつけるシーンがあるけど
アレは台本ではなくアドリブ、というか本当にホフマンが
かっとなって怒鳴ったそうだ。

としても、ありゃあ「役になり切った」上でのアドリブだと思うよ。

>>158
それは「ものの本」にもよるだろ。
本に書いてあるから確定なんだ…と有り難がってもしょうがない。
中には70年代後半から80年代の作品までニューシネマ扱いしてる酷い本まであるんだぞ。

>>161
当然そうだよ。
役になりきってるとこに突然タクシーが強引に割り込んできた。
タクシーにしてみりゃまさか映画の撮影してるなんて思ってないからね。
でも、結果としてあのシーンがホフマン演ずるラッツオの人間性が
よく出たシーンになったと絶賛された。

>>162
言い合いをする気はないからこの件はこれで終りにするが、>>155で僕が
洋書の研究書などから引用したりした参考文章は、そんなに間違っている
とあなたは言い切れるのですか？
もしそうならご自分の新見解をここでご披露ください。参考にしますので。
それよりもっと楽しく語り合いたいんですけれどもね。
とりあえずこの件は終りにします。他の人に迷惑が掛かるので。

ちなみに僕が今までに書き込んだのは
>>92,96,122,141,142,145,155,158,164
だから。

断絶

「卒業」初めて見た時は「ミセス・ロビンソン」の歌詞の意味が分からなかったんだよね。
思いっきりベンに肩入れして見てたけど、今じゃロビンソン婦人が真っ当な人で、
ベンは子供にしか見えないよな。

真っ当で思い出したけど
ウオルターマッソーって人は70年代以降から狂い咲きしたって印象がある。
まあこれはそれ以前のマッソーを殆ど見てないから言える事なんだろうなあ。

本に書いてあるから…と丸呑みにする姿勢を疑問視されてるだけで
引用文が間違っているとは言われてないじゃん。
想像力だけじゃなく読解力に欠けた奴だなw

映画製作倫理規定（ヘイズコード）が1968年に完全撤廃されて、それまでより
自由な表現が出来るようになった時期に、暴力描写や性描写等、色々試行錯誤
した一群の映画がニューシネマ。5年も経てばニューでもなんでもない普通の
事になってしまう訳だが、似たり寄ったりのヒット作の模倣がしばらく続いたので、
それらもまとめてニューシネマと呼んでるだけ。実態はかなり寒いｗ

>>158
誰が書いた本なのかも伏せて
「ものの本（教科書）で確定していることでもう充分」
で納得するとでも？

>>170
それ以前は映画ではfuckという言葉は使えなかった。

>>166
あれはすばらしい映画だ。リバイバル上映では寝てしまったが、
DVDで見直して確信した。
乾ききった虚無感に満ちた光景が美しかった

大統領の陰謀はニューシネマに入る？

ニューシネマとはいえないが限りない近辺としてサム・ペキンパーの作品群が
あるけれども、あれは自己分裂を引き起こしていて、この時代のアメリカ人の
アイデンティティーの揺らぎというか、矛盾というものが実感できる。
暴力の行使というアメリカの歴史への肯定とその表裏一体に暴力の虚しさや渇
きが、融和することなく同居している。特に「わらの犬」。
その奇妙な違和感が一種ニューシネマに近いと思わせるペキンパー映画の魅力
なんだろう。
ネイティブや黒人への共闘という意味では「バニシング・ポイント」はしっか
りニューシネマ的に時代精神をクリアしているが、女性登場人物の扱いやラス
ト・アメリカンヒーローなどの劇中の呼び名などは、ペキンパー同様、旧時代
の感覚を拭えないでいる。

『ソルジャーブルー』

>>174
「大統領の陰謀」は当然ニューシネマには入らないが、当時アメリカ建国
200周年記念の頃話題になったアメリカを代表する最新作だった。と当時
のスクリーン誌で読んだ記憶がある。デモクラシーの勝利といったところ
だろうか。
だがこの時期同じレッドフォード出演で完成した「候補者ビルマッケイ」
や故ロバート・アルトマン監督でポール・ニューマン出演の「ビッグ・ア
メリカン」は、アメリカ史やアメリカ映画の顔に泥を塗る作品として物凄
く非難されている。特に「ビッグ〜」は歴史上の人物を扱っていたため脚
本自体にクレームがつき大幅に書き直しがされ、アルトマンは大いに憤慨
していたと聞く。昔試写会で観たが、確かに味は薄いが決して駄作ではな
かった。

>>176
「ソルジャーブルー」や「小さな巨人」は傑作だと思う。

『真夜中のカーボーイ』を見たのは１７歳の高３の時だった。
それまではアメリカには白人の底辺層など居ないと思ってたので
あの映画は自分にとっては目うろこの映画だった。
その後に見た『ロリ・マドンナ戦争』もアメリカの田舎の家族が
戦前の日本以上の父家長制なんだと知ってコレにも驚いた。
テレビドラマの”サンセット77”や”パパは何でも知っている”が
アメリカだと思っていた自分にはアメリカンニューシネマは
刺激的でアメリカに対する羨望と劣等感を木っ端微塵に吹き飛ばしてくれた。

父家長制ってなんだよｗ
いい年こいて恥ずかしい。

>>178
テレビでは古き良きアメリカドラマ、映画館ではその逆の作品群がばんばん公開されてた時期かな。
中学で「タクシードライバー」公開、その3年後位に「ロリ・マドンナ」がテレ東で放映されたはず。
そのせいでアメリカに対する価値観が滅茶滅茶に混在してる感じなんだよ30年後半生まれとしては。

鈍感なだけ
１９６０年代後半、日本のTVでも、ドラッグ、人種差別、貧困等々、アメリカの暗部を報道する番組をはたくさんあったよ

>>181
＞アメリカの暗部を報道する番組をはたくさんあったよ

例えばどんな番組かな？
私が知ってるのは『これが世界だ！this is your world』という番組が
日曜の午前に放送されてたけどそれに近いかなと思うがそれ以外では知らないな。

アーサー・ペンといえばニューシネマを決定した「俺たちに明日はない」
なのだろうが、「アリスのレストラン」や「小さな巨人」のほうが本来の
ペンの作風なのではないのだろうかと思えてしまう。
風刺やブラック・ユーモアがぬるい具合できいていていいなぁと感じるよ。

>>183
つか、底辺とかマイノリティとかを題材にしてるという共通点があるのでは？

ニューシネマつっても技術面の違い以外は３０年代４０年代の社会派映画やB級映画に立ち戻ったともいえるけどね

>>185
それでも３０年代４０年代の社会派映画やB級映画は主役が汚れることは
余り無かった。
ニューシネマは主役が弱さやダサさを見せた。
弱者を前面に出した社会派映画の『怒りの葡萄』でも主役のヘンリー・フォンダは
最後までかっこよかった。
ニューシネマではこれが無くなった。

>>182
＞例えばどんな番組かな？

ＮＨＫのニュース番組でもよくやってたよ

『俺たちに明日はない』『真夜中のカウボーイ』『タクシードライバー』…
今は子供騙しの映画ばかりでアメリカ映画が面白いのはこの頃だけ

いつまで意固地になって化石みたいな事言ってるんだ？

井筒か？

>>188
スコセッシは最近のアメリカ映画ではPTAとウェス・アンダーソンが好きらしい
http://www.myspace.com/martinscorsese

>>188
本気で面白いと思ってんならタイトルくらい正確に書けよ

>>188は本当は見てないぜ。
書評とかを見て言ってんのさ、文章に具体性が無いしな。

シネフィル気取るのに一番楽なのはニューシネマを全否定すること

スコセッシのように映画作る前にスタッフと一緒に
昔の映画を鑑賞したりと映画オタクが映画を作り始めた時代とは言えるかもな

ハリウッドシステムが崩壊してスタッフもトウシロばかりになったから
昔の映画を鑑賞して勉強する。ってゆーんじゃ、ニューシネマ以前のが
よっぽど良かったとゆーことでつね。
実際ニューシネマのほとんどは夢もチボーも無い自己憐憫に満ちたカス
映画ばかりだもんな。
ああいう映画に感動するタイプは、今ではニートぐらいなもんだろ、
同類相憐れむってやつだな。

>>195
こういうイタイ人よりはニューシネマの方がずっといいや

イタい人とニューシネマを直接比較してしまう幼稚な価値判断。
このようにニューシネマはゆとり世代をも虜にしているようだ。

映画におけるヒッピーブームみたいなもんと思えばわかりやすいんじゃね？

幼稚な価値判断もなにも、
ニューシネマ叩けば安牌って発想の奴が多すぎるじゃん
そんなの安手のアンチヒーロー未満のクズだろ

ダメ人間に愛を捧げ共感を示した映画を語るスレでは、現在の憂いのないダメ人間
達が行く当てもなく、自由への幻想も抱けずに、ダメ頭思考で罵り合うのであった。
アンラッキーエンドではなく、デッドエンドといったところであろうな。ｗｗ

>>198
> 映画におけるヒッピーブームみたいなもんと思えばわかりやすいんじゃね？

うん、近いね。
ただ、当時はイッピーという言葉もジェネレーションもあったんだよ。
イッピーとはインテリゲンチャー・ヒッピーのことでヒッピーと同じように
現体制に批判的ながら逃避ではなく自分たちの力で改革していこうという
意欲を持ち、理論的武装もした連中だった。
そしてそういう連中がアメリカのカルチャーに直接、間接に影響を与えた。
ニューシネマも彼らの影響を受けたであろう事は否定は出来ない。

雨のなかの女
断絶
アメリカを斬る
夕陽に向って走れ

俺の好きなニューシネマ

｢フォレストガンプ｣のロビン・ライト・ペン演じる女性の生き方がモロに
ニューシネマ的で、しかも最後はエイズで死ぬんだよな。

カウンターカルチャー全般にダメ出ししてるような作品なのだが、主人公
のように国家や体制に何の疑問も持たず、ただ真っ直ぐに走り続けなさい、
さもないと･･･、みたいなイヤな後味の残る映画だった。

50年代と80年代ってそういう価値観が強かったじゃん

ニューシネマパラダイスが最後のニューシネマだって本当ですか？あれは感動しますよね。

ラストショーは定義に入るよね？

なんでもかんでもニューシネマに入れるなってんだ
時代で言えば60年代後半から70年代前半までの映画だ
それまでは真面目に働いてる納税者・騎兵隊・保安官・貧乏だけど誠実な人・金持ちだけど誠実な人・警察官等が主人公だったんだよ

それが
俺たちに明日はない
から変わったんだ
チンピラや無法者、浮浪者、脱走兵、
強盗団や犯罪者
これらが主人公で観てるほうに感情移入できる作り方になってる


これがアメリカン・ニューシネマだ



もちろんラストショーもな

あと最後に破滅するか絶望する


なんか救いがないラスト


これがアメリカン・ニューシネマだ！

「男の出発」と「夕日の群盗」が出てないな、「ビリーザキッド２１歳の生涯」も
特にアメリカン・ニューシネマが好きという訳じゃないが
６０年代後半から７０年代前半のニューシネ西部劇は良かった

西部劇じゃないが「暴力脱獄」もニューシネじゃないのか？

＞それまでは真面目に働いてる納税者・騎兵隊・保安官・貧乏だけど誠実な人・金持ちだけど誠実な人・警察官等が主人
＞公だったんだよ

＞なんか救いがないラスト

どっちもニューシネマ以前からありますけど

↑ないよ
嘘はダメ
荒れるから注意しようね

はいはい、ウィリアム・A・ウェルマンもジュールス・ダッシンもエリア・カザンもみんな居なかったことにするんですねｗ

それまでよりも、より苛烈にアメリカを告発したかではないのかな？
こういうのみつけた。

http://red.ap.teacup.com/adapon/

>>212知ったか醜いよｗｗｗ

以前から同じようなこと書いては叩かれてるけど>>207の書いていることも
全部間違いだってわけじゃないんだよな。
ストーリー構成からしか語っていないから
アメリカン・ニューシネマの一部側面しか見えていないんだよ。

ニューシネは安易な感情移入を拒否した撮り方の方が多いんじゃねーの？

昨日、傑作『汚れた顔の天使』を見直してまた泣いてしまったよ。
ギャング役のジェームズ・キャグニーに感情移入して、彼が破滅するラストに涙した。

緩頭な>>207-208君の酷い分類法で考えてみると
この時代のギャング映画の多くはアメリカン・ニューシネマだなw
時代を30年先取りしているぜ。

>>217
そりゃそうだろ
プロダクションコード以前の物語を繰り広げるってのが、
ニューシネマの一つの目標だし

＞一つの目標

誰がそんなことを？

誰がもなにも、
ヘイズコード以前のエロやバイオレンスを見たいという欲求が、
ニューシネマの大衆的な支持基盤になってた
50-70年代は、ヨーロッパの芸術映画にもけっこう客が入ってたが、
それは「エロ」を芸術的主題で必然的に見せていたからだ

まあゴッドファーザーがそのへんをうまく主流映画に着地させたわけだが

>>218
知ったかしてるだけで、わかってないなw
公にヘイズ・コードが締め付けていたのは1934年以降の話で
38年の『汚れた顔の天使』はヘイズ・コード以前の映画じゃないんだよ。

平気で>>211みたいな嘘をついてる奴がいるから無知がはびこるんだな。

>>221
シッタカ小僧はスルーの方向で。
相手にしてると荒れるもとです。

>>210
>>212
>>215
おまえら年に何回映画見てんの？
最近のCG 映画の虜になってるユトリはここに来るなよな

おまえら年に何回映画見てんの？(笑)

>>223
おまえ生まれてから何回映画たの？
誰が聞いたって間違えてる戯れ言を繰り返して。
もしマジで言ってるユトリならここに来るなよな

個人的ニューシネマ　ベスト

あくまで●ニューシネマ　としてのベストであって、

個人的映画史的ベストとは、別で考えてるけど

１　俺たちに明日はない
２　イージーライダー
３　ﾌｧｲﾌﾞｲｰｼﾞｰﾋﾟｰｾｽﾞ
４　真夜中のカーボーイ
５　タクシードライバー
６　カッコーの巣の上で
７　卒業
８　スケアクロウ
９　ワイルドバンチ
１０　バニシングポイント
　

アホバッカヤナ

アホじゃなくてクソガキ

「タクシードライバー」「カッコーの巣の上で」を
ニューシネマにカウントしている時点でアホ認定して間違いない。

タクシードライバーを最後のニューシネマとみなすことは十分可能

そんな事言ってるのはクソガキだけ。

町山が「タクシードライバーは最後のニューシネマ」とか書いてたことあるから
無知な子供がそのまんま飲み込んじゃって、騙されちゃうケースもあるかも。
少し大人になって、自分で考える力が出てくれば「馬鹿な話」だと恥ずかしく思うだろうよ。

その時代のアメリカを肌で感じたことが無い人間同士がとやかく言い合ってもしょうがないんじゃね

ファイブイージーピーセズをレンタルで初めて観た
ラストシーンがすべてみたいな映画だった
俺はジャック・ニコルソンがカレン・ブラックを置き去りにして
クルマを出すのだろう、と予想したが、違った
（当たらずとも遠からず、、ではあるが・・・）
自然音だけで音楽無しなのが大変良い
日本のお馬鹿映画だと、間違いなくタイアップの「エンディングテーマ」とやらを流して
台無しにするケースだ

ファイブ・イージー・ピーセスって、
ピアノの教則本の名前なんだってね。

「イージー・ライダー」のニコルソンがやせててハンサムなのでびっくりしたー。

最初見たときは何で全部バッドエンドなんだよとか思ってたけど
今は大好き

>>235
思い出した！ドビュッシーの１２のエチュードの中の５本の指の為の練習曲
こんな事書いて参考になるかどうか分からないけど駄文書かせてもらうね
この練習曲は厳格でピアノ学習者には退屈極まりないツェルニーのパロディ
で最初の８小節位は練習曲らしい練習曲なのだが後半へ行くにつれ
ドビュッシー独特の和声（和音）テンションとか不協和音等が入り乱れて
痛快に権威主義的なピアノ教育を批判してる
自分はバルトークの練習曲（エチュード）と共に子供の頃大好きだった
>>235のおかげで別の視点からこの映画を楽しむ事が出来た

スケアクロウはニューシネマじゃない。
っぽいけど。

ニュー・シネマ・パラダイスってのもあるぞ

知ったかの団塊世代の巣窟かよ、ここは

イナゴの日ってこのカテか？

もうなんでもニューシネマでいいよ