売れっ子作曲家＞＞＞＞全ての大学だろうが！！

年収１０００万以上の作曲家にとって学歴なんていらん。
ほとんどがサラリーマンになって毎日会社行って嫌な上司の付き合いなんて
最悪だね。こっちは自分の部屋で曲作って会社に送るだけ。
会社行くのも月３回位だから楽！！やっぱり才能あるっていいね。
やっぱり好きな仕事して高収入じゃなきゃな！

小室は早稲田

>>2
小室は作曲家として無能

＞１
そんなこと言ったらキリがない

＞３
でも収入はエリート官僚の数倍。
何もしなくてもカラオケとかで収入あり。
長者番付にでてこないのはアメリカに税を納めているため

＞１
同じ１０００万以上なら学歴あったほうがいい。
３０００万以上なら認める。

小室って今売れてる？
最近はトランスに挑戦してるらしいね。

結局、【学歴】が【金】に変わっただけで、
他人を見下す点ではゴミ人間だな＞１

生涯賃金
売れっ子作曲家（1万人に一人）＞大卒リーマン＞売れない作曲家

年収2000万あるけど、学歴もほしんだよね。僕は。

逆にさ、金が入れば入るほど
ほしくなるのは肩書きとか学歴なんじゃないの？
一発当てた芸能人や企業家の息子って必ず一流大学に
入れようとするじゃん。

俺は何より好きな仕事をして食っていけるのがうれしい。
それに自分の曲がテレビやラジオ、コンビニで流れたらニヤケてしまうな。

1の言う売れっ子作曲家なんて日本に数人。

1はそこそこ金が貰えてもまだ学歴に未練があるのか・・。
イイじゃん。学歴なんて忘れればさ。

キダタローは、売れっ子作曲家にはいってんの？

小林阿星は慶応経済

＞１
まぁ、学歴にかけるか、才能にかけるかは個人の自由でしょ。
ってことで終了。学歴のある人は１のようなウンコスレはたてないように。

実は俺、作曲家目指してるんだけど、デモテープ送ってるんだけど、なかなか合格できないんだよな。
昔からの夢だからあきらめないけど、確かにりーまんにはなりたくないよな。
俺も好きな仕事で食っていきたい。そういう意味で１は羨ましい。
作曲家の中には１億以上稼ぐ人もいるから、俺もそのくらいは、、、

野暮な話、自分の部屋で細々と曲作ってる人間の年収が1000万あるとは思えない。

高学歴の作曲家は怖いもの無しだな

坂本龍一は東京芸大。
久石譲は国立音楽大学。
立派な学歴をお持ちですな。

>>19
普通の作曲家はそんなもんよ。いろいろ音楽雑誌見てるとなかなか外には出れないみたいだけど。
まあ、引きこもりの人にとってはいいかも。才能があればだけど

俺、作曲家になれば学歴捨ててもいいな。
ほとんどの作曲家は高卒、大学中退だね。ま、学歴は気にしてないんだろうね。

>>23
なんか君は爽やかだな

>>23
まぁ、大した学歴じゃないから、捨てても惜しくはないわな。

作曲家で年収１０００万なんて普通だな。
作曲家ならやっぱり５０００万以上稼がないとね。
りーまんなら年収１５００万以上じゃないとね。
俺も音楽業界に入りたいな。やっぱり女にもてるしな。

まあ、学歴なんて凡人が必要とするものでしょ。
才能があれば必要ないし。

1さんはどうして売れっ子作曲家という個人と大学という組織を
比較するんでしょう？「大学生」と比較するべきでは？

大手レコード会社の作曲の倍率って２０００倍みたいね。

なるほど！！

１は学歴も能力もないってことだ

早稲田が高学歴なら作曲家＞早稲田かもね

>>26

売れっ子作曲家なら軽く１億は行く，最盛期の小室は年収２０億（ホントは４０億）

出川哲郎が年収４０００万らしいがこれはどうよ？
数年前の週刊現代でこれだから今はもっと貰ってるのかもしれんが・・・

>>34
あんなキモい顔晒してそんなに貰ってるのか、奴は。

コムロトランス（藁
だから以前のユーロDQNがトランス方面にきてるんだな、ウザイったらありゃしない。
まあダッチやエピックばっかで、ゴア・サイケには来ないみたいなので俺には大して影響ないが

>慶応２年
mp3アップしてみてよ。聞いてみたい。
メロディーセンスとかがなきゃあきらめた方がいいと思うけどな。

>>35

芸能人にタレント候補になってもらうためにコンタクトしても，
議員の収入じゃ安すぎると言われ断られるらしい。

ちなみに議員（年収２０００万）で安すぎると言われても．．．．．．。
金の感覚が一般人とは違うらしい。

こむろ＝クソ

小室＝包茎

昔の小室は嫌いじゃないけどね。
つんくは余裕でクソ。メロディーセンスねーよ。まあJ-Popの世界だからやっていけるんだろうけど。
他にも、19とかが売れているのを見ると驚き。リスナーの耳が腐ってんのかと思うくらいにな。
ヤマハ音楽教室の生徒の曲の方が遥かにマシじゃないのかと思うくらいのゴミ曲だと思うんだけどな。

　　　　　　＼_　　　 _／ _／
　　　　　　　　 ＼　/　／
　　　　　　　　　　 ξ
　　　　　　　　　Λ⊥Λ　　／￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　 （　´∀｀） ＜ 俺以外みんなクソ　ゆんゆん
　　　◯ 　 　／ 　　　/　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿
　 　　　＼／ 　 　 　 |
　　　　 　/　//￣|　| |
　　　 　 （＿）__）（＿）_）

春頃に一度出来たスレじゃないか！！
もう糞スレ立てんなよ

年収１０００万程度じゃ、売れっ子作曲家とは言えないってことか。
じゃ、サラリーマンならどれくらいの年収でエリートって言うんだ？

あいうえお
かきくけこ
さしすせそ
たちつてと
なにぬねの
はひふへほ
まみむめも
や　ゆ　よ
らりるれろ
わゐ　ゑを あいうえお
かきくけこ
さしすせそ
たちつてと
なにぬねの
はひふへほ
まみむめも
や　ゆ　よ
らりるれろ
わゐ　ゑを

サラリーマンなら年収５００万あればいいのか？

小椋桂は，東大卒で第一勧銀の取締役まで逝ったらしい。音楽家なのに。

結局、銀行辞めて音楽に専念した。そりゃ、音楽やってれば毎日、会社に行くのはやだろ。

無から新しい物を創り出す仕事は難しいな。

サラリ−マンで才能のある奴は独立して経営者だろ（藁）

作曲家になれるわけないだろ

>>1
今の音楽業界で純粋に作曲のみで１０００万以上もらってる人は数人
作詞して、自分で歌ってる人はまあまあいるけどね
メロディー＆コードだけで食おうと思うなら、抜群のセンスと量産能力が必要

ちなみに俺は学歴は明治商で、
現在アクシヴ経由でhitomiの犬夜叉のテーマ曲の次のシングルのコンペに曲提出してる
で、今はそれの結果待ち
俺の担当ディレクターによるとそのコンペには１３０作品くらい集まってるらしい
厳しいよ、作曲家は…

>>51
長尾大ってどうなの？年収１０００万以上あるの？
アクシブの作曲家って大変なの？

つんくは近大、キダ・タローは関西学院大、坂本龍一は東京芸大。

>>51
数人じゃないでしょ。もっといるよ。
ヒトミはアクシブだから結局アクシブの作家の曲使うんでしょ？

今後三木道三が毎年1000万以上稼ぐようになったら
三木道三＞東大か？
んなこたぁない

>>55
東大レベル行く奴は毎年数千人いるが三木のような奴は数人くらい。
逆に三木が勉強すればいつかは合格できるので
三木＞＞＞東大

歌手崇拝してる馬鹿がいるな。
歌手はもって３年だよ。

>>56
＞逆に三木が勉強すればいつかは合格できるので
んなこたぁない

三木道山は知的障害者なので何十年勉強してもどこの大学も合格不可能なので
東大＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞三木

だって東大ならすごいっていう程度だが、三木ならファンがたくさんいる。
東大でても金持ちになるとはかぎらないし。よって
三木＞＞＞＞＞＞＞東大

・・。

>>60
56=60は三木ファンと断定します
ご愁傷様

>>62
三木＞＞＞＞＞東大を認めた訳だな。

三木が落ち目になって消える確立と東大卒のエリートがリストラされる確立を考えると一発屋臭い三木が消える確立の方が高いので
東大＞＞＞＞＞＞＞三木

東大がエリートになれる確率は５０％くらいということと、ださくて女にもてず
なめられてるのを考慮すれば三木＞＞東大
三木が消えてもカラオケ印税などで毎年コンスタントに印税が入ってくるのを考慮すれば
三木＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞東大

>>52
daiさんは去年とか一昨年は３００〜４００万枚売ってるから、余裕で超えるよ
ただ今年は厳しいみたい
浜崎が自分で曲書きはじめたからね
最新シングルのdearestは浜崎とdaiさんの共作らしいけど
ちなみに俺はアクシヴ所属じゃないよ、最近アクシヴのディレクターと知り合いになった
ってだけ、まだ駆け出しです
で、アクシヴ所属の人はホント大変みたい
浜崎が自分で書き出して、今はhitomiとかdreamとかがトップだし

>>54
数人はオーバーだったね、ごめん
でも五年前とは全然違うよね、今は
だって、邦楽のシングルなんて今みんな買わないもんねー、俺も買わないし（笑）
ちなみにhitomiくらいのコンペだと、アクシヴ外からもごっそり集まるよ


ちなみに三木銅山はライフタイムなんちゃらだけだと思うので、
生涯賃金は帝京卒リーマンレベルと思われ（毒説スマソ）

寝ます

東大出て公務員なれば安定するが三木は、ライフタイムなんちゃらの印税が毎年３００万、さらに売れなくなった三木がコンビニでバイトするので年収４２０万円とすれば
東大＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞三木

長尾大は、去年よりは売り上げ減ったとしても、自分のユニットが
けっこう売れてるんだから、ぜんぜん安泰じゃないの？

dreamへ提供した曲はまったく売れなかったけど（笑）。

東大でて公務員になっても勉強のやり過ぎで人間関係がうまくいかず、退職する確率が
５０％なのと三木は売れなくなってもファンの女に貢いでもらえばいいので
三木＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞東大

亜細亜大＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞三木
定説です。

>>70
やめろ

帝京大＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞三木
三木ヲタには信じられないかもしれませんが現実です。

作曲家は１０万枚売れたら印税いくら入るの？

年収１０００万以上の作曲家＞＞＞＞＞＞＞東大のエリート

年収１０００万以上作曲家＞＞＞＞＞＞＞弁護士。

三木って京産なんやね。
見た感じ馬鹿っぽいし妥当な学歴やね

作曲家になる方法教えて下さい。音学歴３年です。

音楽やってる奴は学歴なんてどうでもいいんだよ。
実際、高卒、大学中体が多い。勉強のかわりに音楽をやる。
俺達、凡人は才能がないから勉強して学歴が必要になる。
馬鹿でも勉強すれば、早稲田くらい合格できる。
早稲田レベルは毎年何万といるから大した事はない。それより音楽やってるほうがすごい。

それはそうかもしんないけど、僕もみんなも1もそんな
売れっ子作曲家になれるわけでもないから大勢に
影響ないでしょ。

でも音楽やっているやつの９９パーセントは
「早稲田レベル何万人」の遙か下の生活水準である

ま、結論としては、凡人なら頑張って早慶目指して確実に
高収入目指しましょう、ということですか。

早稲田慶応入ってもさ、一流入れるとは限らないし、年収１０００万以上稼ぐなんてわずかだろう。
悲しいが。
音楽やってる人は好きな仕事して食ってるところに意味がある。
いやいや、サラリーマンなって毎朝、仕事行くより好きな仕事してるほうが人生いいのかも知れん。
実際、作曲家になりたくてもなれない人なんてくさるほどいるからね。
音楽の仕事ができるだけでもいいとおもわなきゃ。

年収１０００万なんて楽勝だろ

年収１０００万レベルの作曲家になれるのは、
プロ野球選手になるより難しいし、それが可能なのは
医師になるより難しいし、それが可能なのは
司法試験に受かるより難しぞ

商業作曲家は苦しいぞ！
月産５０曲以上できねえ奴はまず諦めたほうがいい．．．．．。
運良くなれたとしても，コンペ落ちまくって死ぬだけだ（藁）

＞７８
＞それより音楽やってるほうがすごい。

アホか？やるだけなら誰でもできるわ。なんでお前は早稲田くらいも合格できないんだよ？

>>86
７８じゃないが、音楽やってるっていうのは音楽を職業としてる奴だろ。
作曲家になれない奴なんてたくさんいるからな。

しかし、この板って自分より少しでもレベルの低い大学を見下すね。

age

さげ

椎名林檎の楽曲をアレンジしてるベーシスト『亀田誠治』は、開成高→早稲田政経

アレンジャー、作曲家、プロデューサーなど裏方を目指す人は最低でも、
閑々同率、マーチ以上は行こう！

学歴、って凡人の保険だろ？
まあ、今の時代じゃ保険にすらならんかもしれんが。
少なくても自分はそう自覚している。
作曲家？
そりゃ俺に世界的指揮者やバイオリニストの才能があれば
そっち逝ってるよ。非代替的な人間になれるものならなりたいしね。
まあ、結局凡人だから大学入って、地道に歩むのさ。

仕事上、超キャリアであるなら学歴以上に経歴を問うが,学歴は凡人に優劣をつける基準

月産７０曲は必要。

わたしは才能無いので大学いった。

本当に自分のやりたいように音楽をやるなら、大学に入って趣味でやってる方がいいと思うけどね。
ネットが広まった今なら、プロにならなくてもある程度自分の音楽を広めることは出来るし。
プロの場合、自分の作りたくもないものまで作らされて、本当に作りたい音楽はなかなか作れないし。
本当に好きな仕事かどうかは疑問だよ？

>>91
高学歴で音楽やってる人って一部だよ。ほとんどは高卒か大学中退。
そういう才能的な仕事してる人はあんまり学歴は気にしてないと思う。

「学歴は凡人に優劣をつける基準」

あんたいいこと言った。記念に覚えておく。

>>98
学歴以外にもルックス、金、ユーモア、性格、特技とかたくさんある。

あ〜なんでこんな奴が、この板にいるんだ？
まさか年収１０００万（ぷっ）以上の高卒（ぷっ）作曲家様本人じゃないだろう？

そんな人間、学歴板には来ないよな。
つまり、学歴はないけど、作曲家にもなれない高卒プー太郎。

大手だと作曲家の倍率って２０００倍かすごいな
売れっ子以前に作曲家になれない人がたくさんいるんだな。

じゃヤイコとかはどーよ??
作詞、作曲してるでしょ??
確か関大だったよね。

>>1
対位法について簡単に述べてください。
なに、難しい言葉は要りません。
1000万円稼ぐ作曲家さんなら簡単なことでしょ。

>>1
俺はミクソリディアンの上手な使い方を教えて欲しい

>>102
おいおい、今どき関大なんて、、、（w
余裕だろ。最低慶応くらい出てないと学歴は誇れないだろ。

お＝＝い

パクリだけど

>>1
実は俺、ZONEのシークレットベース作曲したんだけどね、、今一番売れてるからね

小室哲哉＞＞東大
坂本龍一＞＞東大
あたりは認められる

つんく（近畿大）小室哲哉（早稲田大）筒美京平（青山学院大）秋元康（中央大）
松本隆（慶應義塾大）桑田佳介（青山学院大）島野聡（明治大）阿久悠（明治大）
山下達郎（明治大）宇多田ヒカル（コロンビア大）稲葉浩志（横浜国立大）降谷建志（青山学院高）
森雪之丞（上智大）広瀬香美（国立音楽大）槙原敬之（青山学院大）後藤次利（青山学院大）
小西康陽（青山学院大）小森田実（九州大）本間昭光（関西学院大）船山基紀（早稲田大）
亀田誠治（早稲田大）明石昌夫（大阪大）CHOKKAKU（広島修道大）西平彰（慶應義塾大）
倉木舞（立命館大）矢井田瞳（関西大）武部聡史（国立音楽大）

その他、高卒・専門卒大多数

まあ、作曲家に限らずどの世界（業界）でもトップになる人はすごいよ。
でも東大などの難関大では政界、官界、経済界でトップになる可能性が高いし
トップになれなくても人並み以上にはよい生活をおくれるから良いということ
だろう。他の業界はトップはすごいがそうではないとあっという間に人並み以下だから。
（今後は分からないが少なくとも今まではそう）。

だったら、東大出て並みのサラリーマンってどう？意外と多いんだよこれが。
それと東大出てトップになれるのもわずか。

並みのサラリーマンっていっても普通の高卒出までも含めれば
平均すれば良いのは確か。
普通のサラリーマンの平均年収は７００万から８００万くらいだろう。
東大卒のサラリーマンの平均はそれよりははるかに高いはず。
１１２の言う東大卒の並みのサラリーマンとは一応一部上場などの
企業の中で並み（部長、課長どまり）というだけだろう。

それに俺は１１１で東大「などの難解大」として東大には限定していない。
だから１１２が１１１への反論であるならば的外れ。
東大出てトップになれるのはわずかでも大体これらの大学で政界、官界、
経済界のトップは占めている。

売れっ子作曲家＞＞＞＞全ての大学＞＞＞＞売れてない作曲家

>>113
いや、普通のサラリーマンの年収は４６０万くらいだよ。今はもうちょっと減ってると
思う。４０〜５０代の平均が７００万くらい。それに東大卒の３０代で
年収１０００万以下は多い。それと東大でても政界や官界でトップクラスに
なるのも一部、もちろんほかの大学に比べれば、多いが。
結局、東大出るだけじゃなく、実際にそういった世界でトップクラスに
なればすごいが、ただ東大出て上場の並みではそんなにすごくはないと思う。

俺はむしろ作曲家のほうがすごいと思う。売れないとつらいが作曲家に
なるのは難しいし、勉強だけじゃどうしようもない壁があるし、センスも
必要だから。

上場の並みではすごくないと言うのはたしかだが１１２の言っているような
上場とも限定せずに言われるとそりゃあ一般の平均的なサラリーマン
よりは良いということをいっただけ。
俺がいったのは５０歳くらいの平均だった（すまん、言葉足らずで）。
作曲家がすごいというより確かにそれ以外の分野（特に芸術関係）は偏差値、収入では
はかれないすごさや良さはあるが、成功している人の影には相当数の人もいる。
別に作曲家のほうがすごいとは思わない。
どの分野でも成功した人はすごい。

　売れっ子作曲家といっても野球選手より寿命は短いもんだよ・・・
ちなみに中堅作曲家は一般サラリーマン以下だよ。５０００万超えてるのは４，５人
程度。それも５年で終わるのさ。

>>119
作曲家って言っても曲作り以外にも仕事はあるよ。スタジオミュージシャン
専門学校の講師、アレンジャー、マ二ュピレーター、デイレクタ−
中堅作曲家くらいになればそれなりに仕事は来るし、儲かる。
おまえは無知すぎると思う。

くだらん。

おいおい、下らないぞ。
俺の視点で言えば、

聖マリアンナ卒開業医＞＞＞＞＞＞＞＞＞早稲田政経出て学歴だけが自慢の窓際リーマン

おまえ勉強もしないで学校やすんでたんだろ！？
この怠け者が

私は（芸術、スポーツの）才能が無いと思ったので、
東大に何とか逝きましたが、どうだろう・・・。

私は音楽やスポーツは、鑑賞、観戦の立場でいいなと思いましたよ。

仕事で「これやれ」と言われて、ささっとこなして、帰りに飲みに行ったり、
たまに合コンしてＳＥＸする日々もいいかな〜なんて思っていました。

特別な人間にはならなくても、小金持ちで暮らすのが一番幸せかな〜と、
しみじみ思う此の頃。

>>116

　レコード会社の制作のものですが。

＞スタジオミュージシャン、専門学校の講師、アレンジャー、マ二ュピレーター、デイレクタ−
、中堅作曲家くらいになればそれなりに仕事は来るし、儲かる。


　それぞれこういった職業は意外と畑違いなものなのです。
専門学校の講師は結構やっている人はいますね。
　しかし餅は餅屋の世界で各カテゴリで特化して選ばれないと出来ないのです。

　売れっ子っていってもなぁー

　毎月何十曲って書いてコンペ通ってなんぼのもんだし、中堅でも今は打率せいぜい
１割強くらいでないの？デモテ毎日こもって作りつづけてさ。
　浜崎なんて一曲の枠に３００曲くらい（中堅〜超売れっ子まで総勢１００人近く）
コンペしてるしなぁ。決まらなきゃ只働き。

　むなしいもんよ。

>>126
その割にはだいたいアクシブの作家だし、DAI,菊池がほとんどだね

エーベックスはまず社内にコンペするからね。
会社利益優先は当然。
逆に彼等はエーベックスだけじゃん。

>>128
それで十分だ

その年に1000万あったって次の年が300万ぐらいのやつは
ゴマンといるし、そんときだけの1000万ぐらいじゃ
お歴々への必要経費や、慣れない金をビックリして使っちゃったりして
なんにも残らないよ。
それにホントに１曲当れば1000万なんてもんじゃないよ。

>>130
一発当てれば、カラオケ印税とかで毎年コンスタントに数百万入ってくるんだよ。
ライブとかもただで行けるし、歌手にも会える。
作曲家とかクリエイタ−っていうのは憧れるな。才能と運必要だし
なりたくてもなれない人たくさんいるからね。

はいはい。

小室とか何にもしなくてもかなり入ってくるんだろうな

>>131
＞一発当てれば、カラオケ印税とかで毎年コンスタントに数百万入ってくるんだよ。

カラオケたって1年目はそうだが、2年目はその3分の1という風に毎年減り5年目は数万円じゃん。何曲あるかで人生違う。
それより当たりの翌年に税金のために借金する人もいるくらいの落差が恐い。

>>134
１３１
じゃないが一年目はカラオケ印税だけで１０００万以上入るって。
例えば、名前忘れたが、素十年前にヒットしたモーニングムーンって曲は
今でも毎年２００万は入ってくるってテレビで言ってたよ。
山下達郎のクリスマスイブ、チャゲアスのSAYYESなんて今でも１０００万以上毎年入るみたい。

作曲家か、、、才能と運両方備えてないとなれないから羨ましいな。

まあどの程度からが売れたのかってのは別として
売れた奴＞＞＞＞東大
売れてない奴＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜＜虫

warata

ハカセ太郎が高田真由子とセクースしてるんだぁと思うと、
やっぱ世の中、顔でも学歴でもないんだなぁ。

ELTやドリーム、hitomiに曲提供してる作曲家ってどうだ？
結構売れっ子じゃなきゃ無理だと思うけど。

>>141
そんな作曲家数人だろ。
>>全て
それより売れっ子以前に作曲家になれるわけないだろ！！おまえら馬鹿か？

カラオケ印税はその曲の質で数年後の入金に天地の差がある。スタンダードになれば凄い。

>>142
やっぱりそうか

俺は別に1じゃないけど、ほかの板からのリンクできたりすることもあるんじゃないの。

ちなみに俺は来年デビューのアーティストです。学歴は無駄に国立のトップのあたり。
（けど全く仕事に関係ない（笑））
作曲家になろうとずっと思ってたけど、あまりに厳しいので、やはりアーティスト
のほうがいいなと最近は実感してる。
作曲家でやるためにはやっぱ、月５０曲ってほんとに書けないとダメだ・・。
俺はがんばっても１５曲くらいだからちょっといまのままでは作家としてはキツいな。

>>51
こっからが大変なところだよな。所属してる作家じゃなくて関わりあいになった作曲家志望の人間に
「曲集めてるからとりあえず君もコンペだしてみてよ」なんてのは本当によくある
話だしね・・。とりあえず越えをかけられる奴には全員かけて、って感じだから。
選ぶほうは選択肢が多ければ多いほどいい、くらいのもんであって、買い手市場の
最たるもんだからなー。
オレもアマチュアの頃はアクシブとも関わったし、ワーナーアーティスツだの、
ソニーSDだの、DNAだの、たっくさんのところといろいろやってたよ。
コンペコンペの生活はやっぱ苦しいね。

ふ〜ん。いいね君は・・。

いや、アーチストもかなり厳しいぞ。アーチストのほうが一生貧乏の可能性が高い

34 ：エリート街道さん ：01/09/25 13:28 ID:OEeVEhc.
出川哲郎が年収４０００万らしいがこれはどうよ？
数年前の週刊現代でこれだから今はもっと貰ってるのかもしれんが・・・


35 ：エリート街道さん ：01/09/25 13:33 ID:VDEJPUgk
>>34
あんなキモい顔晒してそんなに貰ってるのか、奴は


田代で７０００まんだからな。

金くれ

作曲家？いいかな？妄想じゃなくて・・・
プロミュージシャンと付き合ってたけれど（そこそこ稼いでた人）
将来不安定だしプロポーズされたけどふりました。
今は安定している企業の社長さんと婚約してます。
１千万稼いでも、来年なんて保証はないんだからね。
あと、ミュージシャンは精神的にちょっと変な人多いと思います。
あと自我が強くて、一緒に居て疲れました。
彼らは、５０、６０になっても稼げるかと言ったらどうかと思うし。
天狗になりすぎて、普通の仕事も出来ないんじゃないかな？

>>150
若い時に稼げば、何もしなくても８００万くらいは毎年印税入ってくるよ。
まあ、好きな仕事食っていけるのはしてるのは羨ましいよ。

そういうのって、ギャンブル的な要素が強いんじゃない？
ひとつまみの人間だけが稼げて、あとは全然ダメ。
俺はサラリーマンでもいいから学歴社会の最上層部にいたほうが
安全だと思うけどな。その中でやりたい仕事見つけりゃいいんやし。
（たとえば俺なら介護ロボットの開発）

>>151
そういうのってほとんどアーティストで作家は少ないよ。
うちにいる作家はオリコン年間トップ3に何年もいたのが数名いるけど、
今は過去財産だけの年収は500強だ。出版だって多く
の曲の印税半分もってるわりにはかなりが生き残り出来てないでしょ。

一曲も大ヒットがなければ、いくら中ヒットが多くてもアルバイトしなきゃならない。それが作家の現実なんだ。

>>153
そういう人って専門の講師とか楽器演奏でやってるでしょ。

オリコン年間ランキング（作曲）トップ３
２０００年　１位　つんく　　　　２位　大野愛果　　　３位　桑田佳祐
１９９９年　１位　宇多田ヒカル　２位　小室哲哉　　　３位　TAKURO
１９９８年　１位　伊秩弘将　　　２位　小室哲哉　　　３位　ken
１９９７年　１位　小室哲哉　　　２位　伊秩弘将　　　３位　松本孝弘
１９９６年　１位　小室哲哉　　　２位　織田哲郎　　　３位　桜井和寿
１９９５年　１位　小室哲哉　　　２位　松本孝弘　　　３位　桜井和寿
１９９４年　１位　小室哲哉　　　２位　桜井和寿　　　３位　織田哲郎
１９９３年　１位　織田哲郎　　　２位　桑田佳祐　　　３位　松本孝弘
１９９２年　１位　飛鳥涼　　　　２位　後藤次利　　　３位　松本孝弘
１９９１年　１位　飛鳥涼　　　　２位　小田和正　　　３位　KAN
１９９０年　１位　小室哲哉　　　２位　織田哲郎　　　３位　後藤次利
１９８９年　１位　後藤次利　　　２位　小室哲哉　　　３位　奥居香
１９８８年　１位　飛鳥涼　　　　２位　後藤次利　　　３位　馬飼野康二

２０００年度　オリコン年間ランキング（作詞・作曲）トップ１０
作詞家
１　つんく　　　７１８万枚
２　倉木麻衣　　３９５万枚
３　浜崎あゆみ　３９４万枚
４　桑田圭祐　　３７１万枚
５　稲葉浩志　　３５６万枚
６　福山雅治　　３４６万枚
７　宇多田ヒカル３０４万枚
８　TAKURO　　　２６７万枚
９　椎名林檎　　１９９万枚
10　Misia　　　 １９０万枚

作曲家
１　つんく　　　７１５万枚
２　大野愛果　　４４８万枚
３　桑田圭祐　　３９８万枚
４　福山雅治　　３４６万枚
５　宇多田ヒカル３０４万枚
６　松本孝弘　　３０４万枚
７　TAKURO　　　２６７万枚
８　小室哲哉　　２５３万枚
９　D・A・I 　　２２７万枚
10　椎名林檎　　１９９万枚

音楽：よほどの才能と運が無いと専門職として食っていけない。
学歴：そこそこの才能と運で食っていける。
俺は机上のお勉強ができたらなんでもできる、なんて妄想は持っていない、
自分に音楽の才能が無いことを自覚してる。
だから音楽に関する職に就いてるやつを純粋に尊敬してるが。

「突出」した才能と、運。

なんかためになるスレだ。あげとこう

プロ目指してる俺にとってはプロになるだけでもすごいと思う。
正直うらやましいな。作曲家になったら慶応という学歴も捨てる覚悟はあるよ。

慶應いってるんのにプロになりたいの？

贅沢ってもんだ。

っていうか、プロの作曲家になるのと、東大理三に現役で入るのと、
どっちが難しいのだろう・・？
やっぱ作曲家だよな。将来の保障もないし。
理三だと、よっぽど変人でない限り、保障されてるよ・・。

ドラクエの作曲家すぎやまこういち氏は
芸大受験挫折　東大進学らしいけど
音楽業界では　芸大＞＞＞＞＞＞＞東大　ですか？

161って↑の慶応２年でしょ？
mp3出してって言ったじゃん。

音楽業界の学歴序列
坂本龍一（芸大）＞すぎやまこういち（東大）＞小室哲哉（早稲田）

つんく（近畿大）が作詞作曲プロデュースする『モー娘。』の
ヴォイストレーナーは笠木新一（東京芸大作曲科）だ

よって　近畿大＞＞＞＞＞＞＞＞芸大作曲科

大学Ａ＞大学Ｂ　ではなく、
才能があれば、業界によっては（ココ重要）学歴は関係ない、が正解。

実は俺も密かに作曲家目指してる。4年までになれなかったら就職しよ。
しかし、ギター弾けないし、音楽ソフトが難しくて理解できないな。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi/compose/1000471931/l50
このスレの１と君どっちがすごいよ？

>>170の方がホントならスゴイのかもしれん。ま、一流大じゃないな。

>>171
１７１＝駅弁とみた

作曲家になれなくてもレコード会社に就職するという手がある。
ま、これも結構難しいがな

>>156

153は純作家のランキングを言ってるのだよ。アーティストは抜かなきゃ。
作家も売れっ子はバイトすらする暇ないしねー。つらいとこだ。

学歴っていう画一的な基準と個人の評価をごっちゃにしている時点で
駄スレだと思うが、どうよ？

>>174
売れっ子ならバイトする必要はないだろ

>>175
だけど、比べられるだろ。

正直作曲家になりたい、、いや、なってやる。

>>178
モードって知ってる？

>>179
いや

>>180
あきらめた方がいいね。
せいぜい自分のページでmp3出す程度にした方がいい

>.181
俺はまだ初心者だぞ

>>182
時間がもう足りないね。
メロディー作成のセンスとかあるの？
曲はつくったことがあるの？あるなら聞かせてくれ。mp3でもなんでもいいから。

正直、「今から」じゃもう遅すぎる。
モードどころか、コード関係についても無知なようじゃなおさらだ。

>>183
鼻歌で作ってるが、、2年くらいで作曲家になれるだろ？

>>184
おめでたいね

>>185
凡人じゃ二年でなるのは不可能だが才能あれば可能だろ？

大東文化←コイツさとうれお氏と同じニオイがするな。
さとうれお氏　//page.freett.com/rrr303

>>186
まあ、多分君にはないよ
あと、才能だけじゃムリ。知識・センスを兼ねてなきゃね。
まあ、和音の概念がない鼻歌で作って満足してるんじゃ、ね。まあせいぜい頑張れ。応援はしないけど

>>187
なんだこりゃ？マジすげぇ。
ガバ用の声ネタに使えそう…無理だな

>>188
じゃあ、君はなれるのか？才能、知識センスはあるのか？

>>190
オマエよりはあるよ（藁
とりあえず、muzieやmp3.comに出してみて自分の実力を知るこった

>>191
口だけならなんとでも言えるからね。（W

>>192
とりあえず、muzieのランキングに入れないなら俺より下
入ったら認めてやるよ

＞189
むしろサイケデリック。最近またトランス流行ってるし。

>>193
インデイ−ズで満足してる時点でプロは無理だな。
プロはもっと厳しいんだよ。残念だが君の力は１の１００分の１だ。

>>194
これ、サイケに使えるか？
あー、加工すれば結構いけるかもな

つーか、最近はダッチが流行りって聞いたけど
パラパラ連中がダッチに流入してるってことで。

＞195
鼻歌でプロ入りか。スゲェ。前代未聞だ。

>>195
とりあえず>>96でも読んどけ
なんでもプロ、プロ。作曲してから言ってくれ。
あと１は作曲家じゃないね。

何マジレスしてんだろ、俺

俺はロック、ジャズ、ラテン、R&Bでも好きだから問題ない。
よかったいろんなジャンル好きで。

そういう問題じゃないんだよ。分かってないね、君は。
ジャンルがどうこうじゃないの。
まあ、作曲してないんだから分からないのも仕方ないだろうけど。

自分のやりたいことと、大衆のウケが一致するかどうか。
趣味でやっていけるなら自分のやりたいことを貫けるけど、プロじゃ無理。

>>200
なんで１は違うと思うの？

>>201
本当の作曲家なら、間違っても「ラク！」なんて言えないさ
あと、売れっ子作曲家がこんなところに来るか？普通

ID:p35nT.lw　氏、音楽へのただならぬ情熱を感じる。
やっぱりアレですか、機材とアナログ盤で部屋が埋もれてますか？

俺が作るのはテクノ方面じゃないからアナログで埋もれることはないな（ｗ

>>202
１０００万円で売れっ子なの？小室は２０億以上だけど。
曲を早く作れる人にとっては楽なんじゃないの？
全然売れない人にとっては楽じゃないけど。

>>205
それって結構苦痛だよ。
俺もJ-pop系の曲なら量産できるけど、作ってもなんだか空しくなるだけ。
あと、やっぱ曲を早く作るといっても月50曲はサラリーマンより重労働なのは間違いない。

>>206
小室は全盛期の時でも三日に一曲って言ってたよ。
月５０曲ってそんなに発注があるの？それは不可能だと思う。
そんなペースでやってたら休みないし、良い曲なんてできる訳ない。

>>207
コンペもあるし、J-Popだけが作曲家じゃないからね。
Inst系の人とかは、劇で使う音楽を作るために3日で20曲とかやらされるということもあるらしい

J-popといっても、つんく氏レベルだとなぁ。
彼はいつ寝てるんだ?とか純粋に疑問に思うぞ。

>>209
６時間は取ってるみたい。雑誌で言ってた。作曲家ってそんな大変とは思わないけどな。

今の作曲業界はつんくとかプロデューサー系の作家以外は９割がコンペなんだよね
で、だいたい売れっ子の作曲家でコンペに提出するのが週に２〜３曲だから、
月１０曲前後だよ作るのは

で、鼻歌のみとか言ってる人がいたけど、まずキチガイ扱いされるね
楽器１本＋ボーカルとかでも、現在のメーカーディレクターはあんまり評価しない
お達者で！って一言で終わりだな、つーかコンペに提出するコネクションさえつかむことは出来ないね、
仮編曲までできない人は

とりあえず、最低でも中学か高校１年くらいまでに楽器に触って、なおかつかなり『はまって』（←これ重要）
曲作りに自分なりの『方法論』みたいなものを感じ取った人間じゃないと、プロのスタートラインには立てないよ
大学になったからDTMでも始めようかな？くらいの人は、さっさと単位とって就職するのが無難

＞曲作りに自分なりの『方法論』みたいなものを感じ取った人間じゃないと
これだな。
プロにならなくても、質のいい曲を作るにも自分なりの方法論は絶対必要。
楽器を弾いているうちに、自分なりの理論みたいなものが出来上がる。

ID:p35nT.lw
↑
こんな奴のが売れてほしくないな。
何を「お前には無理！」とか何とかいってんのつーの。
あんたは曲を作れてもダメだよ。謙虚さがないよ。しかもこんなBBSで・・・。
大学から始めてもダメとかさ、アホじゃないの？
あんたに音楽を語ってほしくねーよ。ばっかじゃないの？

笑っちゃうね。アハハのハー！！

ID:p35nT.lw
↑純粋に音楽が好きで、趣味の延長として作曲を楽しんでる人だろ。
謙虚さが無いと言うが、勘違い野郎に現実を見つめてほしかったんじゃないかな。
上の発言：逆恨み厨房213＝大東文化　の報復と見るのが真っ当だろうな。

コード理論、スケール知識そこそこ活用できます。
曲はシーケンスソフトで、一通りのアレンジは全パート一人で作ります。
歌は歌えません。ギターけっこうひけます（歴６年）。
普通のロック、ユーロっぽいやつ、デジロック、ハネものポップス
あたりを主につくります。
今の力量から判断してどの辺まで行けるかのう。
誰か判定してくれ。

作家なら理論知らなくてもいいけど歌えないとかなりのハンディだよ。
超売れっ子で仕事で溢れてても、打率悪かったり、一曲のビックヒット無い人は収入きつい。でもアルバム用の作家って貴重扱いされるんだけどね。

２２才から音楽始めて2年で作曲家になった人いたんだけど、、

俺、ずぶの素人だけど、大学に入ってから野球始めたんだ！
将来の夢？そりゃプロ野球選手さ！
いっぱい稼いで、綺麗な女子アナと結婚したいなー。

小学校の時から野球やってるヤツに追いつけるかって？
あたりまえじゃん！俺には野球への熱い思いと、何より天賦の才能があるんだからね！
がーはっはっは！！

>>218
阪急の長谷って２３才から野球始めて一軍になったから大丈夫

>>215
年齢によるよ。悪いがその程度だと、２５,６才だと無理っぽい。
ってかね、ある程度音楽の事がわかってきて（又は音楽が出来て）作曲が出来ないようなら、
ダメ〜っぽいかもよ。
作曲ってのは、演奏だけ上手くでもなれないし（勿論演奏能力はいる）、
ある意味、無から有を産みださなければならないじゃん。もちろん音楽の系統によって、
パターンってのがあるけどさ。（例えばR&Bだったら、それ独特のテンポとか）
まあ、君は今作曲してるみたいだから、こんなとこで相談するより、
応募とかあるわけだから、レコード会社にMD送るこったね。

作曲家になりたいならメーカーより出版社か作家事務所が正式窓口だよ。

作曲家みたいなかっこいい職業に就きたい

かっこいいかもしらんが、だいたいは貧しい。

まあ、作曲家とかミュージックシーンは、上下ピンキリだもんね。（収入や作曲レベル）

日本の企業だって、一流といわれる企業の数は、全体の１％にすぎないしね。
しかも、日本の音楽の世界で一流といわれる、作編曲家ってのはホント、数える程しかいない。

年収６００万のリーまんは普通ですか？

>222
ドコがかっこいいんだ？
ってか、君は｢将来芸能人になりたい｣って言ってるクチか？

>>222
キダタローでいい？

>>225
歳によるけど・・・。
３０代でそれなら、一流ではないかも知れないが、普通よりチョイいい方と思うよ。

>>226
みんな「俺、作曲家なる！」とか言って、ビジョンが全然ないんだよな〜。
ってか、そうゆう奴に限ってわかってないから困る。

自分が天才だって妄想持ってても、挫折せんかったら
それはそれれで幸せなことだろう。

>>226
222じゃないけど、先輩の有人があんまり売れて無い作曲家だったんだけど、
同窓会があったとき、その作曲家が一番モテテたって。男女問わず。
周りには慶応、一橋とかいたんだけど、それ以上にモテテたって。
俺も作曲家ってかっこいいと思う。憧れる人多いよ、なりたくてもなれない人たくさんいるし。

しねよ秋元＞１

ついでに俺のビクター音楽教室の先生は芸大出だった。
やっぱ、副業やるときに学歴がいるんじゃないの？

>>231
学歴はいらんよ。大事なのは実績。学歴あっても実績ないと厳しい。
逆に芸大でて音楽家になれない人は結構いる。ピアノの先生くらいなら結構いるが。

有人じゃなくて友人。

>230
日本人はミーハーが多いからなぁ。
芸能人ってだけで（売れて無くても）目の色を変えるだろ？
ちなみに、君はフリー業界人は偉いとでも思っとるの？

>>234
偉いっていうより素直にすごいとは思うよ。特別な世界だし、才能、センスとか
必要だから。

売れ線作曲家を目指してる人は、ヒットの常套コード進行だなって思うものを
２０パターンくらいは口頭で言えなきゃだめだね。
それを、充分に自分のものにした上で、今度はすこし『裏切り』っぽいコードも必要。
フレーズの変わり目とかにね。（斬新さを出すため。）
あと、センスのいい転調は必須だね。

で、それに乗るメロディーもリスナーの琴線に触れるものでなくちゃいけない。
自己満足なメロディーは誰も欲しく無いし。特にサビのキャッチーさは必要だよ。

その後は、やはり仮オケ作るために、機材の知識と広いジャンルの打ち込み技術が必要。
楽器は鍵盤が出来るか、ギターが出来るかした方がいいね。どっちも出来た方がよりべたー。

あとは自分で歌える人は自分で歌って、歌えない人は上手い人を探す。
仮詩はあってもなくてもいいよ、ラララで可。

最後は作品をどれだけ多くの人に聞かせることができるか（売り込みだね）。
これは意外に根気がいるよ。メーカーディレクターは絶対に誉めないから。
ただ、１０人いれば１０人とも違うことを言うので、一々それに振り回されたら
ダメだよ。自分がイイ！と思ったものを作り続けること。（信念７割：妥協３割）

自作自演（シンガーソングライター）系は結構バラードは強いが、アップテンポの曲が弱かったりします。
キャッチーなアップテンポの曲が作れる作家系は意外に業界でも重宝されますよ。

あ、あとホント学歴は全然関係ない世界だからね。その人の感性と努力のみが問われる世界。

ごめんあともう１コ。音楽やってる人に多い洋楽至上主義の人はヒットメーカーにはなれないかな。
オリコン上位曲を聞きつつ、オウテカもダストブラザーズも聞く寛容さというかね・・
あくまで、例だけど。ミーハーな要素は必要ってこと。頑張って下さい。

キャッチャーってなんぞえ？

作曲家になるのも大変だな

よくいるバカは、「人と違う個性的な生き方をしたい」というやつ。
それでいて何をやりたいというものを持ってない。

>>239
ホームレスですらパターン化した生き方だからな。

>>146
ミキサーにもよりますので一概にどのケーブルとはいえませんが
、Phonic　MM1002を例に取るとMM1002のMASTER
OUT→Audiowerk2アナログINに繋げるケーブルとして、
HOSAのCPP201等のデュアルフォン→RCAピンを使うとよいでしょう。
また、レコーディングした音をミキサーに返すためにAudiowerk2の
アナログOUT→MM1002を繋げるケーブルも購入する必要があります。
Audiowerk2での設定ですが、シーケンサー側でアナログレコーディングをONにする、
といった程度で特別に何か設定をする必要はありません。

作曲家になるのも大変だな。

あげとこう

アレンジに時間掛かるんだよな。デモテープの場合、イントロ短いほうがいいんでしょ？

作曲家は道具になってもダメだし、アーティストでもダメ、ちょっと商人の職人が良いスタンスかな。

どんな性格の人が、作曲家に向いてる？（才能は顧慮しない場合）

全然めげない人かな

最初の3年は100曲に1曲、その後は10曲に1曲、売れっ子になったら5曲に1曲の採用を目安にがんばれ！

まず、作曲家になること考えろ

傷だらけのラブソングでも見ようかな
なんてうそ
またフジテレビだしな

竹之内豊もドラマで作曲家の役だったな。あああいうので
かっこいいっていうイメージがつくんだろうな。

作家は意外となろうとしてなった人は少ないよ。売れなかったアーティストやステージプレイヤー、音楽スタッフなどが流れる事が多い。

ふーん。

SK-88PRO,JV-2080(srjv×6枚),AN-1,MU-5(古っ)、S2000他
Mac　studio visionで作曲してます。

作曲家目指す事に決めました。３年で無理なら諦めるよ。

>>255
３年以内に必ず作家デビュー出来るっていう自信ならOK！
３年間活動してみてダメなら他を目指すっていう中途半端な気持ちならNG！

例えば・・・ものすごーく顔のいい男がいたとする
いつも女の子から『かっこいいね』って言われ続けたような人間
こういう人はやっぱり俳優とかホストとかを目指すと思う（成功するかどうかは別として）

作曲家も同じだよね、自分のメロディーラインなりコード進行をイイと言ってくれる人が多かったり
すると『俺の曲って結構いけるんじゃ？』って思えてくる

成功するかもな？っていうそういう『実感』を感じた人間でないと、ただがむしゃらに目指したって無理
まあどんな職種でもそうだと思うけどね

最近はヒップホップやメロウなミディアム、アップなハウスビートものの需要が多いよ。

いいこと聞いた。

いつの間に鼻歌からJV使うようになってんだよ（藁
まあ、どっかのサイトでの機材の自己紹介をパクってきたんだろうけどさ。
とりあえず、JVで作った曲聴かせてみろよ（藁

コードも知らずに機材を揃える奴がおるんや・・・
ずいぶんと思い切ったことをやりはる。

>>252
ビジネス感覚とプロデュース感覚がいるからね。

デモはイントロ短めの1コーラスを、自声メロディで。アレンジは曲に応じて、サウンド系はそのアプローチが見えるように、歌ものはシンプルな方が良い。

ちなみに1曲採用になっても、入金は約1年後だ。新卒の初任給稼ぐには大体何曲採用されなきゃならないか自分で調べてみましょう。

>>262
それは辞無償によって違う。半年の所もある、新人はバイトしながらやってるだろ。
１０万売れれば、２００万以上は入る、全ての印税でな。

２００万か。。。
年収１０００万以上を保つには一体いくら売ればいいんだろう。

>>264
同じ１０万でも売れっ子なら印税配分率多いから４００万くらいだろ。
年間１０曲位作れば１０００万は超える。
特にアルバムは印税がたくさん入るので特。

>>263
>>265
はなんか無知だなー。

印税でもカラオケ、出版物、レンタル、有線、テレビ、ライブとかたくさんあるから
１０万売れれば５００万は超えるだろ。

作曲家なんていらねえーーよ

>>268
才能なしの馬鹿は黙ってなさい。

才能？作曲家じゃ国を変えることは出来ない。

>>270
社学じゃ無理。おとなしくり−マンになって人生を迎えろ

>>271
黙ってろ、無理だと思ったらそれで終りだ。

國なんて総理大臣にでもならなければ無理。あきらめろ

大丈夫、お前も協力しろ。

俺は作曲家で年収５０００万以上稼ぐ。

で、国は良くなるのか？世界でも良いが。

>>275
微妙に現実味のある金額で嫌だな。
5000万なんてケツの穴小さいこと言ってんじゃねぇよ！
小役人か（ｗ

癌だな。

>>276
俺の曲を聞くことによって多くの人間が癒されることだろう。
まずは人の心を変える。

>>277
おまえは年収５００万も無理だろ。

薬じゃ意味がない、本当に健康にならなければ。

年収１０００万のリーマンが定年まで働くとして、単純計算で
１０００万×３８年として約４億。
１０万枚＝２００万として計算して年間５０万枚を売る。
５０万×３８年＝約２０００万枚は売らなくてはならない。
果たしてこれだけを本当に売る事ができるのか。。。
何時尽きるか分からない才能に人生をかけていいのだろうか。

ちょうど中堅作曲家が年収1000万前後だよ。
これが国内30人強。年収3000万以上から億の売れっ子が10人位。あとは100万から600万位の間が50人位かなあ。印税だけで売れてるのは大体はＳＳＷのアーティストだよ。

作曲家ランキング
1.筒美恭平
2．松任谷由実
3．桑田佳祐

このスレ全部読んだけどさぁ、なんかつまんないことギロンしているね。
俺はリアル厨房のとき桑田のオールナイトニッポン聞いて影響されて
ビートルズと解散後のリンゴ以外のソロ聞きまくった。
ビートルズ関係から離れてストーンズ、ディラン、ビーチボーイズ、
クラプトン、ＺＥＰ、ＤＰといってハードロックにはまりギター少年になり
「ヤング・ギター」なんて恥ずかしい雑誌買ってヘビメタバンドも組んだ。
それからしばらくしてビートルズ聞いてぶっ飛んだよ。
理屈じゃなくてビートルズが凄いバンドだって改めて思ったね。
桑田のオールナイトニッポンのおかげで音楽的趣向広がったよ。
今じゃ昭和歌謡曲の良さもわかるようになった俺はまだ２０代。
サザンのライブはどんなことがあっても行く。
彼らは「日本最高のエンターテイナー」なんだ。
「世界のビートルズ」と比較されてムキになってるカブトムシ至上主義差諸君。
コード進行なんて「理論」じゃないんだ「感性」なんだ。
ここで知識あるとこ自慢してる暇があるならギターを弾いて歌えよ。
議論したかったら音大でも行きな。

作曲家目指すならとりあえずでもアーティスト目指した方が実は近道だったりする。環境も違うしね。

環境の違いがアーティスト系と純作家との違いかな。純作家だと大物は京平、都志見、伊地知、秋元らだけど、アーティスト系のつんく、小室、織田らは売上だけはレベル違うしね。

コードが感性だけで済むかどうかはジャンルによって大幅に違う。
J-Popなら感性だけでいいけど、Jazz.Fusionや属七和音を使ったクラシックなどは感性では到底無理。
誰もがJ-Popみたいなダサダサ音楽を目指して作曲家になろうとしてるなんて勘違いもいいところ。
ギターを弾いて歌えとか意味不明なことを言っている時点でそれが見え見え。
こういう人にとっては音楽＝Pop.Rockみたいなもんなんだろーね。

で、誰か属七和音の上手い使い方教えてくれる人いないかな。どう使いこなせばいいのか見えてこない

でも、Jazz.Fusionも大衆的音楽効果を真剣に考えないと、国内はもし再販制度撤去されたら各メーカーはかなり撤退するしかないらしいよ。

大衆的音楽効果っていうか、インパクトのある綺麗なフレーズは当然必要。
ただ、俺はJ-popと同じつもりでJazzとかは作れないって言いたいの。
BossaになってないBossaリズムなPopとかを平気で作られても仕方ないし

(　ﾟдﾟ)ﾎｽｨ…

は〜・・・。
オ
マ
エ
ら
、
アホか。簡単に作曲家になれるわけね〜じゃん。なれたとしても、そんなにガバガバ儲からないの。
ア
ホ
じ
ゃ
な
い
の？

ちなみに・・。

「宇多田、浜崎、モー娘。が売れるワケ」
http://www.zakzak.co.jp/top/top1018_3_11.html

読んでみな。

金くれ

クラシックやジャズこそ貧乏人が多い。しかもクラシック出身もクラシックに嫌気がさし
J-POPの道に進む（w

おまえら勘違いしてるようだけど、音楽やってる奴のほとんどは好きでやってるんだよ。
何の目標ないりーまんとは違うんだから年収とかで比べるな。
好きな音楽やってる人の年収１０００万とほかにやることがないからりーまん
やってる１０００万じゃ天と地ほどの差があるんだよ！！

ClassicからJ-Popに進んで名が上がっている人ってどれくらいいるかねぇ
あと、J-Popの作曲依頼って、結構Classic方面の人にも来たりするもんだよ。
自分からJ-Popに行かなくてもね

俺はClassic方面の人に発注したことはまだ無いなー。

オリコントップ層になってからどうぞ

まあ１０億以上稼げないとやっぱ人生の勝ち組みになれないな。
そんだけ売れる曲作れるんなら売れっ子作曲家＞＞＞＞全ての大学だろうが！！
は認めるけどね。

クラシックの奴ってなんでプライド高いの？そのくせリズム感は悪い（w
ずっとピアノの先生でもやっててもらいたい。

リズム感は悪いて、君。
君はリズム感あるのかね？

>>301
俺はレコーデイングエンジニアだよ。（w
いろんな演奏者みてるからリズム感ならあるよ（w

小室哲也（早稲田社学）＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞全ての大学だろうが！！

ディレクタ業も過酷なわりに食えんよ。10年以上やって得たものは肉体のガタだけだなぁ。

マルチティンバー音源としてxv-5080を使っている方に質問です。
みなさんはperformanceでの音色の切り替えをどうしてますか？
自分は、patch、rhythmモードの場合はエンバイロメントから選択、
performanceの場合は曲に合わせて本体で操作しています。
でも、この方法だとあまりエンバイロメントを作成した意味がないような
気がしています。
さすがにｘｖ−5080を32台つないでいる人もいないと思いますし。
ｘｖ−5080を使用されている方、ご意見きかせてください。
------------------------------------------------------------------------
今はブルースコードにハマってる。ペン他トニックは飽きたな。

Jazz.Fusionはホンキで音楽広めたいなら、かつてのスペクトラムみたくビジュアル系やったり、アイドルとのコラボレーションなどいろいろエンターティンメント考えるのが普通でない？ドメスティックならさ。
音楽はビジネスにするならエンターティンメントだというのがマーケティングサイドからの定説。

大東文化←コイツ何者や？

確かに作曲家になるのが大変ということを実感した。

>>306
「君のスタディはエークセレントだよ！」
って自分の子飼いの学生を褒め称えていた教授を思い出すなぁ。

作曲家になりたいが、、

今、あなたの作った(=CDにしたい)ソングファイルを開いてみてください。
きっと、あなたは、アレンジ・ウインドウの下の方にあるシーケンスのト
ラックしか使ってませんよね。
で、これからの作業は、そのシーケンス・トラックによって演奏される
TRITONの音を、アレンジ・ウインドウの上の方にある「Audio」と書かれた
トラックに録音することなのです。
理解しにくいかも知れませんが、ロジックはシーケンサーとして動きつつ、
同時にテープ・レコーダーのように録音していけるのです。
そのためには、まず、TRITONのアウトプットをAudiowerkにつなげる事です。
ミキサー経由でも構いません。とにかく最終的にAudiowerkに信号を流すの
です。そうすると、AudiowerkはパソコンにTRITONの音を届けてくれるので
す。

鼻歌で「バッハ」みたいな曲を一分ぐらい
単旋律で良いからうたってみる。（引っかかったらダメ。）
（タテトテ　ティタトテ　タテトタ　ティトタト　テタトタ、、、）
３０秒もったら、あなたは比較的良いJPOP
ぐらいなら作れるかもね。
韻の踏み方やフレーズの緩急が流れるように出てくるかどうかの
テスト、、、。これでセンスやバランス感覚が大体わかる。
万一シンコペッても無理やり続けてしまったあなたは、そのフレーズが
説得力をもったと思うまで頑張ってつづける。もしかっこよく終われたら
ジャズ韻プロバイザーの素質アリ。

>>312
３分はいけるぞ。

あげ

売れない作曲家が知り合いにいるけど、もててるぞ。

大東文化さぁ、音楽関係の知ったかはやめな。すぐばれるから。
何がブルースコードにはまってる？ペンタトニックに飽きた？
鼻歌だけで曲を作っているといっておきながらJV？メチャクチャだな。

本当に知識があるなら、上のほうで言われてるスクリャービンの和音（属７）について答えてあげな。

>315
煽りみたいだが、もてることと学歴があることが人生で最も重要なことなのか？
｢学歴があるんだろうがもてないだろ？俺は毎日ヤり放題だぜ。｣
とかいうのはもう見飽きたんだよ！もっとマシな職種別の利点を挙げな。

>>317
なんでそういう風にとるのかな？前のスレで売れっ子じゃないと駄目って
言ってたから、反論の為に本当のことを書いたまで。

【クリエイター募集】

アクシヴは優れた才能には常に道を開いておくべきだと考えます。
プロフェッショナルなアーティスト、専属作家を広く発掘するためアクシヴでは随時作品を募集致しております、経験、年齢等は問いません。
送られた作品はプロデューサーMAX松浦をはじめとした経験豊かなスタッフが直接審査致します。
送られてきたデモテープが開封される事なく積まれていく事はありえません。その中に原石が眠っている事を私達は知っています。あなたは自分の才能を信じて下さい。私達は才能を見抜く感性を信じます。

プロデューサーズルームでは随時、次世代を担う作家、アレンジャー、リミキサーをはじめとするクリエイターを探しています。

プロ野球選手＞＞＞＞すべての大学
こっちの方がいいと思いますが

おれの特技に「どんな曲でも一度聞いたことがあれば伴奏ができる」
「自在に曲のキーを変えられる」「どんなメロディーにも瞬間でハモリが
つけられる」などがあるんですけど、この全てはそう、ドレミファ変換法に
よるものなのです。ほら、ちょっと興味湧いてきた？小さい頃からおれの
頭の中では全ての音楽が「ドレミ」でなってました。絶対音感？ノンノン、
絶対音感を持っていたならドレミファ変換法は決して生まれることはなかった
だろう。じゃあ何なんだよ？とゆうことになってきたから、ズバッと一言で
ゆうと「例えどんなキーであったとしても全てハ長調として捉える」
これがドレミファ変換法です。そしてこれが、おれがちっちゃい時から
無意識に行ってきた作業です。


音楽理論の勉強を始めると、音程を I,II,III,IV など数字で表します。
その曲のキーがCだとするとCはもちろん I major、Dmは II minor、
Emは III minor etc...とゆう具合にね。じゃあ今度はキーをB♭で同じことを
やるとB♭は I major、Cmは II minor、Dmは III minor、って感じになります
。こんな感じでコードとコードの距離を表すんだけど、
この I,II,III etc...に当たる部分をドレミ…で言い換えたのが
ドレミファ変換法なのです。簡単に説明すると、キーがCの曲でメロディーが
♪ミファソドー　だったらもちろん音はミファソドーなんだけど（当たり前）
おれの場合、キーがFの曲でメロディーが♪ラシ♭ドファー　でも耳には♪ミファソドーに聞こえるのです。

>>大東文化
森元くんトコのコピぺやめれ

>>322
森本君知ってるってことは、、、実は本人？

つーか、321の方法ってぜんっぜん凄くないんだけど。

おまけ
179 ：エリート街道さん ：01/10/10 21:32 ID:p35nT.lw
>>178
モードって知ってる？

180 ：大東文化 ：01/10/10 21:35 ID:zkfQLvR.
>>179
いや

終了。

モードだったら　３１２の言うとおりのことできないと　きついよな。
基本的なことだけど。　けっこうむずい。
頭の中で　メロディを浮かべる。これが　なかなかね。　できない。

相対音感が多少鍛えられてる人なら、321の方法で耳コピーする人は結構いるよね

大東文化　氏よ、全部同一人物かどうかはわからんがそろそろヤメレ。
この板の住人の検索能力はハンパじゃないんだ。
しっくりこんかったら｢東京kittyってどんな奴？｣とかいう（クソ）スレでも立てればわかる。

良いメロディ創るのが大変ってことが分りました。作曲家ってすごいですね。

よく米国の大学と比べて日本の大学がけなされるが、
音楽も似たようなもの。
向こうでの日本のポップスといえば、
いまだに♪上を向いて歩こう
だもんな。

>>329
アニメと家電製品は日本製まんせーだけどね
お互いの強いところで助け合えば問題ないよ

っていうか、学歴というのと次元が違うというか、別段階の話だと思うが。
社会で成功してるかどうかというのは。
社会で成功してたらそりゃなんでもいいだろ。

東大と作曲家どっちがすごいっていわれたら、、俺は作曲家かなあ。
ここの住民は東大だろうけど。

プロ野球一軍選手＞作曲家＞東大卒

日本の作曲家なら忸怩たるものをだれでも抱えてんじゃないの？
俺の曲で真にオリジナリティと呼べるものはどれほどのものか？というような

作曲家になるのも大変だよ、、

>>321
俺は絶対音感を持ってるけど
普通に問題なく伴奏できるよ。

伴奏するときは相対音感だ。
ところで安心パンツドレミのCM
歌詞　「ドレミ、ドレミ、ドレミ、ドレミ、ドレミ」
音階　「ドレミ、ドラソ、ドレミ、ドラソ、ドレミ♪」
これ気持ち悪くない？

昔、コナミの「悪魔城ドラキュラ　月下の夜想曲」のCMで
変な音楽流れてるな〜と思ってよく聴いたら
♪ドラ　ドラ　ドラ　ドラ・・・
だったのには、笑ったけど。

>>1
改めて削除以来を出しました。
これ以上同じようなスレ立てると
本格的に書き込み禁止が検討されます。

やっぱり松たか子のＣＤの営業妨害したのは
売れない作詞作曲家？

１は以前も同じようなスレを立て、音楽通に突っ込まれて袋叩きにあっていた
相当な馬鹿です。一応、削除板と苦情板にも報告しておいたのでこれ以上、
書き込まない方が良いですよ（ﾏｼﾞﾚｽ

>>339
以前、その人達ネットで訴えてたよ。マジでパクられたみたい。

売れない作曲家にとっちゃパク（盗作）られたら死活問題だもんな
相手が売れてる作曲家ならハナからパクらないだろうしw

>>340
確か、エリート６９とかいう奴と争ってたんだっけ？
あと助教授とかもいたと思う。俺もそのスレ見てたけど、結局
エリート６９いなくなったよね。確かエリート６９って、基本用語分らずに作曲家と助教授に
馬鹿にされたんだっけ、、、（w

>>343
どうでもいいけど下げろって。

結局さ、幼少時の音楽教育次第じゃないの。
悪いけど小室も坂本もそうだよ。あと筒見も。

小室なんか音楽用語全く解ってないだろうけど
結局は培われた耳と感性（７割）、
あとちょいとした戦略性（３割）だろうね。
戦略ってのは勿論、自己演出＆ハッタリ。

それに作曲家なんて自分で名乗ればそれまででさ。
確定申告の時、税務署員に同情されてる奴が殆どだぜ。

だけど見てると『作曲家目指してます』なんて
殆ど、勘違いしている奴が８割だぜ。模倣レベルで
終わってる奴。あと残りの２割も実は運で決まるけどね。

学歴は金で買えない。
学歴があればある程度の金は手に入る。
無学歴はどんなに頑張っても、東大卒の優越感、高揚感は
味わえない。

東大＞＞＞＞＞＞＞＞その他

運なんてなぁ。普通、デモなんて聞かないしな。
昔俺も随分チェックしたけどビジュアルで
華があるかどうかもハッタリの要素になりつつあるし
分業性が一番好ましいのも事実なんだよね。

厳密に言えば学歴なんて金で変えるけどね。
国立でもそろそろ出てくるんじゃないか。

だけど学歴の蓋然性で言えば
ある程度の奴が多い。ある程度の左脳が
無けりゃ自己分析も出来ないしハッタリも下手。

才能もなぁ。伊秩っちゃんなんか笑っちゃうほどセンス悪いけど
ハッタリの連発で小室の金魚の糞のおこぼれで稼いだ訳だし
やっぱ運だな。五十嵐も葉山も同じだ。葉山の方がまだマニアックで笑える。

>>テロ対策
でも坂本の曲はよくないか？戦場のめりークリスマスとか傑作だろ？

そういや小椋さんは楽器全く弾けないからな。
あれ見てると理性で自分の感性を狂わしてるわけだから。
どんなプリプロやってんだろうな。打ち込みだな。

>>351
あれ、名前は忘れたけど旋律は殆ど同じ楽曲がクラシックであるよ。
だから編曲の良さ。楽曲の完成形をシュミレートして全体を見渡せる、
これは当然必要不可欠でさ。あの曲はポピュラー的な編曲だけど
センス良いよな。四度にしたのは手くせだろうけど、コード進行を
単純にする事で旋律を『徹底的に』引き立てたわけだ。これが戦略。

坂本は新宿高→東京芸大だし、そもそも社会全体を見渡せる
分析力が相当鋭い。哲学や思想、歴史観といった物を持っていて
小室やつんくなんかとは人間的な重みが違いすぎる。

要するに『現在、このタイプの楽曲を発表したら、こう聞かれるだろう』
と右脳がここまで読んでいて、なおかつその現象面を左脳で説明出来る。

>>354
今、ワイアレスマイクの購入を考えております。候補はEX-PRO,サムソンです。音質的には前者だと思うのですが、感度の良さを考えますと
難しい選択です。当ホールは舞台から客席最後列まで100m近くある一階席のホールですのでマンテナの増設ができるサムソンをとるか
、音質のよいEX-PROをとるか迷っています。アドバイスを頂けたらと思います。
又、編集用にADATの購入も考えておりますが、今の現状で販売、アフターサービス等をアレシス社はできるのでしょうかその辺もお聞きしたいです。

>355
改行せよ。ネチケットを知らん奴はケェレ。

>>356
おまえが答えてやれよ（w

>357
俺は音楽や機材の知識が無いから煽りしかできねェんだ。

今　NHKでやってる　あの若手ギタリスト　大萩謙司　凄く才能あるね。めちゃ　うまい。

昔　１０００人くらい　はいる大会場で　客が１５０人くらい　がらがらの中。

Joe　Pat　Metheny　というギタリストの演奏を聞いたことがある。

あんときは　ほとんど目の前で　きけて最高だったな。　今じゃ　不可能だけど。

↑　つけたし　その当時　ジョーパスも　チケットが売れ残り　がらがら　だったんだよ。
　田舎での話だけどさ。
　東京じゃ　当然　満員。

ギターうまいよ

コードって難しいね。

>>362
同意

学歴＝国家の歯車ランク付け。　この価値は他人から与えられ、押し付けられる「価値」
　才能＝先天的、また様々な偶発的な環境のもとに育まれたもの。　この価値は自ら放っている「価値」
　＊つまるところ「学歴」には、価値はない。　そこで何を学び会得したかだ。
　　この俺も所謂一流大卒だが、２９才で今もヒッキーです。　社会に出たのはほんの７ヶ月。
　　あぁぁぁ鬱だ・

Fコードって難しいな。

作曲家ってのは詐欺師だろ？
ヴァカをだまして金儲けしてんだよ、糞ブランドレーベルと一緒
音楽なんかなくても生きていける
聴かなくていい、静かなのが一番だね！

>>366
君は好きな音楽がないのか、、寂しい人間だな。

昔々『楕円と骸骨』というわけはわからんけどすごく面白い本があった。
このスレにも読んだ人いるんだね。
ただそれだけ。

>>367
まったくないな、この半年CD買ってない、それどころか
ラジカセでCD回すさえしていない
自分でも不思議なくらい音楽に無関心だ･･･

古代のアメリカンポップスなら好きだけど曲名がわからん
鬱だ・・・

>>370
ﾌｨｰﾘﾝｸﾞでも聴いてみろよ。ｸﾗｼｯｸじゃないからな。
「image」とか 「feel」とかね。

１＝学歴コンプレックスのある流行歌専門の三流作曲家

>>369
ラジカセでＣＤどやって使うんですか？

右手の人差し指の先に　ラジカセをのせ　皿回しの要領で　まわしながら
鼻の頭にCDを　たてにのでながら　音楽にあわせおどるのれす；・

もっとさ、高学歴を減らしてくれないとありがたみがないな。

真鍋かをり＞＞＞全ての大学

30年前のBeatlesの音を超えてないで、なにが音楽家だよ！

>>377
それは神だ。

さっきから昔のビデオを回してるのだが、なかなか目的のやつが出てこない。
いまのところ、出てきたのが
ケイト・ブッシュ、トム・ウェイツ、デビッド・バーン

民族音楽のケチャはどこに録画したんだぁあああああ

おおっ、オリビア・ニュートン・ジョンのフィジカルが出てきた。

シドニー五輪ですっかりおばさんになっていたのを見たときは
ショックだったなぁ〜

作曲家もてすぎ

暗き舞＞＞＞＞全ての大学＞＞＞＞立命館

モーニング娘＞＞＞＞＞全ての大学