アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その20

前スレ
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その19
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1330737467/

1乙

新房は至高

Fateはなぜ作画というかカメラがあんなにダサいのか
fixというわけでもなくただダサいだけ
いいのはCG処理だけ

やや古臭いが、カメラ位置を変えて、フェチや演出意図が鮮明な渡辺歩の謎の彼女8話コンテと比べると差は歴然

でも、そんな謎の彼女より、Fateの方が世間で評価されてるのが解せん…

ヒット作に参加したというだけで出世できるのなら誰も苦労しない

結局神谷の件は賛否両論でFA？

誰か神谷にtwitterであなたの考え方は古くて時代にあってないから改めたほうがとか凸する人とかいないんか

突撃するのが素人じゃな

http://togetter.com/li/292959
理論的に神谷に太刀打ちできる素人はいないと思うけどね
特に作オタのにわかには無理

>>6
単に原作固定ファンが多いだけだろ

コンテの立ち位置がなんなのかとか
必要最低限のことだとか1から10までしっかり描き込むべきだとか
まだやってたのかおまえら

もはや「監督の役割を語るスレ」か「絵コンテの役割を語るスレ」に改名しても
違和感なさそうな気がする

>>1乙
このスレに感化されたって訳じゃなかろうが
自分がよく読むアニメ演出家さんのブログにもアニメーターとコンテ云々について書いてあった
ひょっとしてあの人もここ見てる？ｗいやそんなヒマは無いか・・・

SNIPES ?@FREAKSOFCOCK
これは極端な場合ですが、絵コンテ専門でお仕事している方は一番効率がいいようです。（１週間でTVの絵コンテ1本として作業するなら1ヶ月４〜５本　\200,000 × ４ ＝ \800,000 ← 月収

るたろ ?@rutaro123
@FREAKSOFCOCK 自分の知ってる方でコンテメインで年収１０００万超えてる方がいます…コンテ荒いですが…

SNIPES ?@FREAKSOFCOCK
@rutaro123 @cindy560a でも、居るところにはいらっしゃるのです...

Cindy Yamauchi ?@cindy560a
@FREAKSOFCOCK @rutaro123 そうなんですね〜(ﾟДﾟ;）どうすればそのスピードで空間把握とカット割が出来るのだろう...神技です。

るたろ ?@rutaro123
@cindy560a @FREAKSOFCOCK 詳しくは知らないのですが、毎年年収が１０００を切らないように仕事をされてるらしいです・・・

Cindy Yamauchi ?@cindy560a
@rutaro123 @FREAKSOFCOCK 川尻善昭監督で、最速でもTVコンテ２週間ですから・・週１本はすごい。以前一週間で上がったというコンテで作業した事がありますが、やっぱり厳しかったなあ・・・
カメラアングルが全然わからなくて。

SNIPES ?@FREAKSOFCOCK
@cindy560a @rutaro123 あくまで一例でしょうが、アニメーター → 演出 → 監督としてキャリアを重ねることで仕事の要領がよく、ポイントを抑えた絵コンテの描き方を学ばれたんでしょうね。

Cindy Yamauchi ?@cindy560a
@FREAKSOFCOCK @rutaro123 成る程・・・スゴい（ー＿ー；自分、たるんでますわ〜。

SNIPES ?@FREAKSOFCOCK
@cindy560a @rutaro123 それぞれ同じ方ではないと思われるのでいろんな仕事の仕方があるもんだくらいの話しで...

るたろ ?@rutaro123
@cindy560a @FREAKSOFCOCK 凄いクオリティのコンテを描く訳でなく、普通のレベルのものを大量生産する方に特化されたそうです、業界でも時間なくてもあの人なら！みたいな方向で有名なようです

須永司か

>>13
要はどっちもどっちで
いい作品が作れればいいんじゃね、でいいんじゃねえの

>9
その主張、ただの馬鹿だな。それは「古い」んじゃなくて、実は「俺が気に入らない」なんだから

「古い」と「悪い」と一緒くたにしている馬鹿にも見える
>11
作画品質至上主義者が凝り固まった持論を展開しようとしても、観点が違う演出や製制作方面に踏み入ったら
「あんたは主張のしどころを間違えてる」と馬鹿にされるだけだな

>>15
そのブログは知らないが、コンテ段階を大事というか重要視してる演出さん、メーターさんはいるわな
処理でコントロールする人もいるしやり方考え方は人それぞれ
つまり、このスレとは大して関係ないんじゃない、ってこと

１週間でTVの絵コンテ1本として作業するなら1ヶ月４〜５本　\200,000 × ４ ＝ \800,000 ← 月収



アホ杉ｗｗｗ

こでらとかイツローくらいしか無理だろ

富野とか奥田誠治も昔それやってたのじゃないの？

富野と奥田のコンテ切りまくりは有名すぎるだろ
こでら、須永、福田あたりも有名だろうけど福田は監督業に転向したのかしら

るたろーはいつアニメーター辞めるんだよ

月間コンテ2本でも月収40万だけど、
このペースで切ってる人ってそんなにいるの？

須永はここ数年年間２６本前後は切ってんじゃないの

石平＆赤坂もかなりの仕事量だと思う

他には川口くらいで、10人前後しかいないんじゃ

島津氏も多いね

たくさんやる人もいれば暇なのに呼んでもらえない人まで様々

イツローさんが監督続きで
彼があちこちやってた分が他に仕事回ってるんじゃない？
まぁあの人自分の監督作でもほぼ全部切ってるからｗトータルじゃ変わらんか？

この前パン屋アニメ見たら、監督脚本絵コンテと演出以外全部イツローだったぞw

イツロー頑張ってるよ
掛け持ちのくせに

それだけ一つの仕事が適当なんだろうね

沓名「ぜひ次もやりたいですよね、どうですか水池屋さん」
水池「えー・・・今回ホント大変だったんですよ。上げますって言って勝手に釣りに行くし・・・・・・」
沓名「ははは、じゃあ次は水池屋通さず直接やりましょう」
水池「よくないですよ・・・・・・釣りに行くのやめてくださいよ・・・・・・」
沓名「それは無理ですね生きがいなんで（キリッ）」
一同「（笑）」
水池「・・・・・・謝ってくださいよ」
沓名「えっ？」
水池「釣りに行ったこと謝ってくださいよ」
沓名「ははは」
水池「・・・・・・」
（変な空気になる）
沓名「いやー釣りに行ってホントすいませんでしたー（笑）」

てけとーでもある程度コンスタントに
仕事来てるならそれでいいんじゃね
そういえば監督が元永のヨルムンガンドってどうよ？

ヨルムンは接近戦にツッコミ入れなければ、気楽に見られて割といい

当たらない射撃はいいのかｗ

京田が相変わらずエヴァやってて笑った
進歩しないなあ

融合爆裂まで115秒
落下開始まで75秒
あと25秒で激突

この辺全部リアルタイムでピッタシだったね

>>39
当たらない弾って漫画だとまだ誤魔化し利くんだけど、アニメだと駄目だな

ヨルムンガンドはBGMの力がかなり大きい気がする

>>42
凄腕なのに急に命中しなくなったら間抜けだよね

いまざきさんバスケアニメもイケるなあ
アングルとかいつもと違う感じで面白かった

謎の彼女にまで顔を出す
節操なし山内

そして作監はいつもの羽山

山内は星矢やらせて余所で迷惑かけないようにしとけばいいのに

なんかやらかしたみたいな言いようやめろやｗ

天界編大コケで車田の信頼完全に失った山内が今更どの面下げて星矢に戻れるんだよ

イマさんはアニメ止める止める言っちゃ必ず帰ってくるなｗ

須永と小寺と石平は一定のクオリティあるけど
島津だけはずっと低調なイメージ

監督経験ありなしの差かしら

結局浪速勉は誰なんだよ

カット割りが独特な上に色替えまでやるとか･･･
山内演出相変わらず尖ってんな

色替えなんか誰でもやるわ！

カット割は大人しかったろ

まぁ山内演出が尖ってるのは良し悪し以前に
もう個性だからな
起用するほうもそういうのを期待してのものだろうし

山内を起用するのはコンテより
山内が連れてくる山内信者のアニメーターたちが
作画がきつい現場にはありがたいからだよ

そういや原画に西位輝美さんがいたな
山内さんが馬越さんつながりで引っ張って来たのかなと思ったｗ

>>56
カット割り抑える代わりに色で表現したのかなあと

山内回だけ撮影処理が他の回と全然違う・・・

撮影処理にこだわるのも山内の特徴なんだっけ

まあね
そのせいで基本撮影のショボい東映アニメでは
山内とそのフォロワーの演出は余計に浮いて見える

渡辺さんがOPで印象的に黄色で勝負したけど
山内としてはそれに納得いって無かったんじゃないかな
青春の色とか綺麗に映える色なんだけど、山内的には背徳感のようなものを重視したかったみたいな

キングダムの戦犯はIKIF+かぴえろか監督か

>>64
山内基本的に紫しか使わない

>>65
全面CGならもう少し見せ方を考えた方がいいかもなあ

渡邉こと乃って何歳ぐらいの人？

いしづかさんより少し上か同期くらいじゃないっけ

小田ひで次だけでもないんだけど・・・もの凄いイメージ力の人って居て、空想力が凄いと云うか、完全にどこかの
世界が見えている。それも面白い世界。
でもそういう人は、上手いアニメーターのような３次元での整合性描ける絵は描けない。

凄い空想力・・・や、本当は空想じゃないと思って居るんだ、最近は。あれは有る世界と思ってるんだけど・・・
とにかくそういう絵を上手いアニメーターみたいな三次元での整合性をほぼ完全理解で来ているような人が
それを「絵コンテ」として原図、レイアウトに起すと凄い絵が出来ると思ってて。

だからイメージ力或る漫画家の絵。上手いアニメーターはヘタとか思わず、コンテの絵として模写して欲しく。凄い気がつく所あると思う。

たいがいのアニメのコンテは。絵のイメージは描いていない。棒立ちで台詞言っているだけ。
いくら上手いアニメーター連れて来ても、棒立ちで台詞いって手を振り回したりしてるだけなんだ。

ちょっと上から目線な書き方な文章かもだけど、もう、完全に確信が有るんだ。
コレは私からアニメ業界に対するプレゼントだ。
俺は昔から気がついてて。企業秘密だったwww
試しにやれば今まで最高の絵が見れると思う。

http://8057.teacup.com/yaginuma/bbs/8014

池沼の相手はしなくていい

芝居には経費が要る
アニメには予算というものがある
だからだろうな、顔アップの会話が増えたの

最近のが昔より枚数使えるアニメ増えたんじゃね

枚数自慢の作品ほどｸｿ作品が多いな

>>74
そりゃあ枚数自慢するくらいだもの
他に褒めるところ無いんでしょ

大山清和って誰？

監督繋がりで誰か来たんじゃね？

今週誰がコンテの予定だったんだっけ？　小俣監督自身のコンテ回だった記憶あるんだけど

ルパン作画が神がかっていたが
コンテ演出のピーチクパーチクと作画の変名は小池か

いや、湖川さん

つり球 角銅博之

川口、スケダン（〜9月 タツノコ）→お兄ちゃんだけど（10〜12月 シルリン）→みなみけ4期（1〜3月 恐らくfeel.）か。

川口は全話切り＆たまにナベシンで回してた時代の方が面白いもん作ってたな

川口って全話切りした作品あったっけ
確かに最近は以前よりコンテ切らなくなったけど

てかスケダン9月で終るのか

スケダンは2クール延長で確定してたので9月まで

めだかボックス11話のコンテ誰だろ・・・

>>83
川口が毎週のようにコンテ切ってた頃は
まだナベシンと組んでない気がする
あと、中野英明が演出やるようになった時期がナベシンより先かもね

Kのスタッフって誰なんだろう

いつものご飯図メンツじゃないの

>>87
にゃんこいがベスト布陣かな
ナベシン中村が暴走して川口と佐野が常識的な感じ

>>86
たぶん香月邦夫

そういえばヨルムンガンドでもコンテ切ってたな
白狐はマッド関係のスタッフ多いし

>>87
中野英明はスケダンに戻ってきて欲しい…がもうそのうち終わっちゃうな

>>90
最近の中村さんはズモヌペがいい感じ
トランスフォーマーアニメイテッドのクレジットで知ったけど
下の名前って「のりゆき」なんだな

俺はアリス探偵局二期の初回放送版特殊OPでそれを知ったぜ

メージュでほげろーか誰かが
中村さん取り上げた時に知った

ズモヌぺはとってもカートゥーンだから観るべき
黒魔女さんはちょっと

>>93
再来週が中野回

>>98
おおそうなのか期待

>>91
ほう・・・

大量にモブ兵士が描かれる戦争シーンがある某アニメで
監督がCG導入をごり押ししたと批判されてるけど、
手描きが基本で面倒な所だけCGって無理なの？

予算的にCG基本の方が安いんじゃないの
あれ3クールだし

>>101
そういう使い方だと「このシーンはCG、あのシーンは手書き」みたいに
見る側も意識してしまうから、
あえて手書きでいいシーンにもCGを使うってメイキングで言ってたな。
見る人が見ればわかるのだろうが、そうでない人には統一感を感じさせる
演出だわ。
問題は素人がみてどう感じているか。

どっちの方法をやるにしても、一見何で作画してるのか分からないって感じが良いと思うけど
あれはなんか人形が動いてるような感じかしちゃって…改善されるのかもしれないが
ただまあ、
＞問題は素人がみてどう感じているか。
これは確かに重要だな

>>102
テレビシリーズのCG基本のアニメで結構金かけてるとこもあるぞ
まあそれは日本の会社じゃないんだけどな

ある意味日本の会社もからんでるが

>>101
ごり押ししたってソースあるの？
監督の一存じゃ決まらないだろ

>>106
詳しくは知らないけど
監督がブログでCG押したと書いたのは事実

>>103
手描きっぽく見せる為にセルシェーディングを導入してるんだが、
残念ながら違和感はかなり酷いｗ
演出の見せ方が悪いのか、CG自体が稚拙なのか分からんけど
とりあえずキャラの表情は手描きがいいと思った

>>107
知らないけど事実ってなんだよｗ
監督ブログやってたっけ

ttp://togetter.com/li/272722
これか？

>>109
スレをちょっと読んだだけだからｗ

CGでやるから神谷呼んだんじゃねぇの

神谷はあくまでここ数年3DCGアニメの現場にいただけで別にCGアニメーターでもなんでもないから
最終的に決めたのは製作側でしょうに

ただ提案した人自体は神谷だとツイートされてるようだが

誰が提案とか誰が決めたとかの類はツイートされてようがスレに書いてようが
正確なことは第3者にはわからなくて当事者の間でしかわからないんじゃないの
当事者ですらその辺あいまいになってる場合もあるだろうが

結局のところ最終的にはPの責任だろうけどな

アホくさ

戦犯は誰でもいいが、CGは細かい表情や芝居が不得手だから
キングダムのやり方は失敗だと思うんだけどな
現状はCGの長所が出易い所、ボロが出にくい所を任せるしかないのでは

CG作ってるIKIF+とぴえろがまともに3DCGを作れないのが問題

CGメインは、まだまだ発展途中のジャンルだからな
毎週放送のTVシリーズで違和感の少ない映像を予算ソコソコで見せるには
まだまだ時間が掛かるって事だ

それでも数年前よりは随分と、掛かる金も時間も少なくなってきたから
CGメイン制作の技術は少しずつ進歩してきてるって事でもあるが

めちゃモテ委員長がいかに凄かったか分かるな

先々の事考えるとTVシリーズで、めちゃモテやプリズムみたいなのはやっておいた方が良いんだろうな

めちゃモテは途中、息切れしたのか手描きで穴埋めして制作してた
プリズムはスタミナが消耗し難いように、十数分での制作形態

お前めちゃモテ2年目見てないだろ
作画とのハイブリッドだったのは1年目序盤だけだぞ
2年目に入ったら動きの不自然さも無くなって3Dモデルがきっちり演技してた

佐山さんのブログでまだ演出で工夫できるんじゃないかって言ってたな
プリキュアやプリズムもCGやダンスシーンは問題ないけど
日常の動作には向いてないだろうね

とりあえず顔のアップは手描きにしてくれｗ

確かに日常芝居に関してはまだ改善の余地があるのかもなあ

>>120
日本のテレビシリーズじゃないが、
最近海外の賞を受賞したアメリカと日本が作ってる某3DCGアニメは
かなりの予算+100人以上の体制で1シーズン26話分を作ったとか
とはいえ、1話分の予算は限られるのだろうけど

トイストーリーをみれば
表現力、ストーリーともに
日本のアニメが逆立ちしても勝てないのがアホでもわかるだろ

そりゃ「日本映画にハリウッド映画の様にやれ」ってモノしか求めない人のモノの見方だ
だからハリウッドの様なモノとは、別のアプローチで試行錯誤してる最中なんだろ
高品質のモノなんて一朝一夕には出来ないんだし色々試していくしかないし、それで良いんだよ

どの道この先、手描き職に大いに頼れなくなる可能性が更に高くなっていくんだから
（手描き職への依存度を極力下げて処理面等の工夫でも見せようとする東アニ制作システムは、1つの正しい方向性）
ベルセルクやキングダムの様なやり方もする事で、ノウハウが貯まっていき後の何かの部分に繋がる

もしかして「日本のアニメは単純で幼稚な海外アニメなんかより優れてる！世界一である！」
「海外アニメは萌えとエロにまみれた日本アニメより優れてる！世界一である！」
ってことあるごとに言ってる人と同じ理屈かな？
単純比較してもトイストーリーは素晴らしいが、それをトイストーリーだけで語られてもなあ
そもそも「勝ち負け」はまた別問題

>>128
2Dアニメも色々試して今のような形になったんだろうしな
トランスフォーマー・プライムも2Dアニメーターの協力を得てるようだし
キングダムもそうなんだろうけど、制作面でも色々模索してるのかも

ふと思ったけど、2Dアニメの人がCGの現場にってのはよくあるけど
たまにCG出身で2Dアニメの演出やる人もいるよね

>>128
キングダムのスレは「俺たちの大好きなキングダムで3DCGの試行錯誤・実験をするなんて信じられない！スタッフ氏ね！」という流れになってるみたいだな

スレ報告乙
だけど、最近はそこまで殺伐としてないようだが

最近というか昨日くらいか？

連続TVシリーズなんて、実験（的な）要素が多分に無いとやってられないところ
（CG等の新技術や制作システムの経験値上げに限らず、力不足のスタッフの経験値上げ等も）
スタッフ達は生きて、自分達の出来る事したい事をして制作経験値を上げていけば良いんだよ
それに今の番組は、電車代数十円程度で観られるモノとしちゃ分相応な品質

声の大きい非難をするような人達が自分達の望むモノを作ってもらいたければ、それこそ
製作スポンサーが用意する位の金額を最低でも用意して交渉する位の事までしないと実現不可

めちゃモテ2期が成功したのはゲーム的な背景美術に切り替えたからだと思う

監督の荒川の手腕かな

まあ、アレはちょっとファンがかわいそうではある
これから改善すればそれはそれでいいのだろうし、演出次第でカバーもできるだろうし

>>130
ソエジマ、金田貞徳辺りか

松本人志が未来永劫唯一無二の最強だよ!?♪。

電気代だったw

めちゃモテも原作が有るけど「原作が存在してる」程度の認識しかない者からすると
TVアニメ版は動き（キャラに限らずセット、カメラ含む）を観ているだけでも面白い
>>126
日常というか、静止停止がかなり多くなる場面かな
静止したキャラモデルに対してカット割り、カメラワーク、レイアウト等で
いかに間を持たせた作りが出来るか？も演出側の課題の1つ

age

キングダムはアニメ化するには絵がキモすぎるから
3DCGで正解だと思うけどなw

今度の夏に上映されるフェアリーテイルの監督のこういう事も言われてるな
このレスを見る限りでは、昔、OVA版のチャイナさん（憂鬱以外）をやった人だとは思えない

12 ：見ろ！名無しがゴミのようだ！：2012/06/27(水) 01:03:48.06 ID:xTzMJpYb
個人的にFTの映画版にはTV版よりシリアス路線を歓迎したいなあ
過去に藤森雅也が監督をやった劇場版「おまえうまそうだな」や
2011年の方の劇場版忍たまを見る限りではシリアス系の方が濃いというか心に残ったし

どちらも予告＆パッケージと本編とで何かイメージが違うだよなー
そりゃ本編にもコメディとか親子向け要素はあったかもしれんが
おまえうまそうだなの弱肉強食描写、捕食シーン、バトルシーンや
忍たまの室町時代描写、、忍者シーン、バトルシーンの方が面白かった
（忍たまは、死体は初期の頃のTV版でクレームがあったからか出せなかったが。それでも普段見れない演出もあって新鮮だった）

過去の藤森映画の見どころの一部
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm13828210
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm16580186

15 ：見ろ！名無しがゴミのようだ！：2012/06/28(木) 00:29:24.14 ID:1Gs/2qaa
>>12
それが本当ならよく藤森雅也は過去に「チャイナさん縮小」みたいな路線のアニメをやれたもんだｗ
「チャイナさん縮小」はコメディ一色でシリアスの「シ」の字も感じられないアニメじゃなかったのか？
FTでいうと劇場版で紹介されてる通りの雰囲気よりは、TV版に近い感じの

ワロタｗ
藤森監督って果たしてどっちが真骨頂なんだｗ
本人はあんま多くを語るイメージがないからわかりにくいな

しかしおまうま映画、忍たま映画で予告と本編のイメージの違いはワザとかと思うくらいだ
予告で挙げられたシーンより他の面白いシーンがあるってどうよ？
言い換えれば予告は本当に面白い部分を見せてないって事じゃないか

映画の予告は監督のせいではないだろ
予告を決めるのは演出家でも監督でもなくスポンサーとかその辺じゃね？

水島努の悪口はそこまでだ

>>146
水島努が何かやらかしたのか？
>>143-145のレスと何の関係があるのかと

>>147
水島努のWikipedeia項目より

＞劇場版『クレヨンしんちゃん』の5作目から12作目の特報を手がけたが、劇場作品の第1イメージだけを拾った特報を制作していたため、
＞同シリーズのファンは彼の作る特報を「ウソ予告」と称していた。
＞顕著な例として挙げられるのが、映画第7作『爆発!温泉わくわく大決戦』で、
＞予告編では「野原一家離散」という深刻なエピソードであるように描かれたが、
＞本編ではそのようなシーンは一切無かった。

>>148
うわあ、マジか？
映画の予告って皆監督が作るもんなのか？
上層部とかスポンサーじゃなくて？

>>144
その片方の映画が後にスーパーアクションアニメ映画や、「文化庁メディア芸術祭」（推薦だけど）に選ばれた件については今も違和感感じる

当時は散々突っ込まれたんだろうなー
「何でこの映画が混じってるんだよｗｗｗ」「ガキ向けじゃねえかｗｗｗ」って言われたのが想像つく
スーパーアクションや文化庁メディア芸術祭で他に選ばれてるのは、中高生向けや大人向けばかりだしな
スーパーアクションアニメはオールナイトで上映されたけど観に来た客で怪訝な顔した人も多いだろう
本来のジャンル的には「鬼神伝」や「REDLINE」に並ぶようなものでなく
園児とその親と可愛い物が好きな人専用の映画なのよね

>>149
んなわけねえだろｗ
宮崎駿作品はガルエンタープライズの板垣とかいう
アニメ演出と関係ない人がずっとやってるし

また藤森粘着アンチが来たのか
自演も含めていい加減鬱陶しいな

>>152
少なくともここ数レスのはアンチに見えないけどな
寧ろ誉めてるようにすら見えるがｗ

つかこいつのいつものやり方じゃん
実力は認めるけど〜みたいな書き方しつつ、自分の趣味を作品に場違いに入れ込む駄目演出〜
みたいな評価がスレ住人の総意みたいに自演する

>>154
歪んだ見方だな

しかし映画版おまえうまそうだなは絵柄、予告、主題歌があんな感じだから
上層部やスポンサー的にはウマソウ（ピンク色の恐竜）がメインで
ガチバトルも弱肉強食も食物連鎖もへったくれもない路線で行きたかったとしか思えない

まどかマギカみたいな狙ったミスリードってわけでもなさそうだ

名目上、子供向けの物でそんな意図的な（まどかみたいな）ミスリードをやるわけなかろう
最終的にミスリードになってしまった、ってオチならともかくな
しかし、上層部やスポンサー的には予告通りの>156の路線で行きたかったってのはその通りかもな
本当にガチバトルも弱肉強食も食物連鎖の事も考慮してるなら、もっとそれっぽい予告やパッケージや主題歌になってたかもなｗ

監督以下スタッフは実際の上層部やスポンサーの意向に背く事もあるらしいし
映画版のおまえうまそうだなもそういうタイプだって言われても全然驚かない

結局どこに持って行きたいんだよ
相変わらず自演下手だね

>>158
映画版おまえうまそうだなの監督（以下スタッフ）はスポンサーや上層部の意向に背いたんじゃね？
上層部やスポンサー的には予告と主題歌とパッケージとキャラデザのイメージに合うような
ウマソウ（ピンク色の恐竜）がメインでガチバトルも弱肉強食も食物連鎖もへったくれもない路線で行きたかったかもしれないのに
主題歌とか予告とか決めるのは監督というより上のお偉いさんだろ？
キャラデザだって上のお偉いさんから「ほのぼのとギャグとまったりだけ行きたいから、幼児に媚びた絵柄に指定しろ」って要望があったかもしれない

スケダン中野博明回はもう終わりかな、あと１回くらいあるかな

中野英明だった

やっと消えたかと思ったらまたいつもの自演来てるのか
しかも他所でも活動してるし

ttp://jul.2chan.net/dec/18/src/1340901873737.jpg
ttp://jan.2chan.net/dec/18/src/1340901892070.jpg
コンテ4人演出4人作監12人
中村健治作品はどうしてこうなんだ

夏色キセキ最終回もコンテ協力4人
オリジナルアニメはどこもスケジュールカツカツになるのかｗ

>>163
スケジュールクラッシャーだから

つり球は最終回前も演出コンテ３人作画監督８人とかだったからなｗ

最終回前は
コンテ4人
演出2人
作監13人

>>167
ありがと
作画監督８人じゃなかったかｗもうシーン単位で役割分担班分けでもしてたのかね
コンテと演出はピッタリ同じ人数じゃなかったか、コレはコレで大変だ

11話は助監督のノブカゲとタツノコ柳屋が
処理とコンテ兼任してたからまだいいけど
コンテや演出を細切れで担当させた場合
監督が調整しないとバラバラになりそうだな

昨日の戦コレ動画チーフが演出やってたぞｗ

あれ最初情報見た時誤植かと思ってたぜ
テロップで再確認して笑ったけど

元々演出志望だったとかかな
脚本にラノベ作家使ったりコナミアニメは相変わらず自由度高いね

普通に演出がパンクしてフォローに駆り出されたのだろう
あの原画マンの数からすると、かなりスケジュール厳しかったようだし
タイムシートはコンテ撮で抑えて、原画チェック以降とか

戦コレは頭っからスケジュールヤバかったみたいだしな

藤森野郎が作wikiに私見を書き込むたびに
元の文章に戻してやるからな覚悟しろよ

キモイ作オタは作スレからでてくんなよ
つまんねえ人間なんだから

藤森アンチとやけに作オタにつっかかる人はもはや恒例

>>149
確か予告編やりはじめたときの水島はまだ監督やってなかったような

カラフルも予告は原が作ってないし、普通にあること

東映はテレビだと演出助手が予告担当なんだよな
映画も助監督がやってんのかねえ

さあ夏アニメの始まりだ！

東映は映画会社の伝統もあって、予告は監督修行で助監がやることになっていた
監督やプロデューサーによっては特別な意図があるんで自分でやるって人もいるんで、
作品にも寄るんだが

「さよなら銀河鉄道999」の予告など、完全にりんたろうがやってるし

TEの助監督が安藤正臣
人退の助監督が小坂春女、アニメーションディレクターが伊藤浩二だな

伊藤さんはレイアウトや動きの直しを中心にやってるみたいなことをツイッターでいってたな
総作画監督とはまた違うみたいだがペルソナの植田さんも同じ感じだったのかね
作品によって演出チーフ的な意味合いで「アニメーションディレクター」ってやってるのもあるような

植田さんも伊藤さんも演出作画両方やる人だから
クレジットだけだと役割が分かりにくいなｗ

ん? なんで予告の成り立ちを知らないんだ?
アニメが実写のように思うようにいくわけなかろ

キングダムは若林がコンテやってもあのざまか

新房、渡部、元永、高本、岸、水島努、水島精二、小野、大沼、川口、名和、今千秋って
無駄に監督作品数だけ増えてるな

>>187
誰かがコンテやればどうにかなるとは思えないな
絶望的な違和感の嵐があるから

無駄にアニメ作品数が多いままだからな
もう手空いてる奴がなんかやれ時代

一時期減るとか言ってたのはなんだったのか・・・

「手空いてる奴がなんかやれ」ならまだマシ
最近続けて監督やってるやつにしか監督話回って来てないかんじ
上手いやつならともかく、こんなやつにやらせんなって糞でも
まったくどーかしてる
ちゃんと人材チェックしろと思う

掛け持ちヤローも多くて現場はげんなり
当然各作品へは薄くなるし、ひとり1本にしろ

掛け持ちって、「監督の掛け持ち」ね

付け加えなくてもわかった
大丈夫だ

>>192-193
>>188に書かれてる連中の事ですね確かにツマラン作品ばかり作ってるw

似通った作品を似通ったスタッフで繰り返してるからな
新しいものは出て来にくい

>188にイツロー追加w

ただ、監督続いてる人もロクな作品じゃなかったりするから
それがいいことなのかどうかはぁゃιぃ。
人気なのも原作が優秀なだけってのもあるし。

なんだかね。

＞人気なのも原作が優秀なだけってのもあるし。
それを自分の才能と勘違いしちゃう監督の多いこと
あと監督作品連発してる人の作品が全てよかったかというとそうでもないよな
監督も優遇されてないから稼ぎたいのかもしれんけど、作品の幸せのことも考えてくれって感じ

>>188
今をときめく売れっ子監督ですね（棒）

>>192
仕事出す側が「続けて監督やってる＝実力がある」とでも勘違いしてるのかねｗ
監督も才能無いのに「仕事が来る＝自分が求められてる、何かが出来る」
と勘違いして、ホイホイ仕事を請けるという悪循環。妄想だけど

夏雪ランデブーはプレスコを採用してるのか
演技にどんな違いが出て来るのか興味深いね

その昔、会話シーンで常に喋ってない方にカメラ向けたり、物影からカメラ固定で
足とかばかり映してるプレスコアニメがあったな

それはただの手抜ki(ryｗ

水島精二すれより

511 ：名無しさん名無しさん：2012/04/07(土) 10:02:57.69
この人はべつに売れるとか売れないとか
内容がいいとか悪いとか関係なくて
スケジュールを守ってスポンサーとスタッフとの仲を良好に保てば
また仕事もらえるという監督だから

>>201
プレスコというとサンレッドを思い出すな
あれはコンテが出来てから収録だったらしいが、完成映像はコンテから変わっているとか

海外のアニメはプレスコがほとんどで、子供の役に本当に子役を充てたり
監督やアニメーターが声優やるケースもあったりする
あと、音声とコンテからアニマティクスを作って作画に動きのイメージが伝わるようにしてるとか

なんで俺のレスを今更コピペするんだ

佐藤順一、草川啓造も>>188に含まれる

つーか松尾衡監督作品がプレスコなのは前からだから
全然驚くことでもなんでもないだろう

>>188の中で副監督つけてるのはだいたい半分くらいか
岸も一昨年〜去年発表の作品あたりから副監督がつくようになったし

1クール作品が多いからホント無駄に数だけ増えるね
しかも分割放送とか、それだけで2作品になるし

もう海外アニメみたくシーズン制にすればええんや（分割に似てるっちゃ似てるかもしらんが）
たぶん、あんまり望まれない形でなりつつあるのかもしれないけど

>>200
仕事出す側が売れたアニメの監督に出すのが
一番いいと思ってんのかな
で、受ける側も多少のスケジュールの無茶なら
構わず受けるだろうし

何故中野英明がうた恋のOPEDコンテ演出を
オサレ方面も出来る人だったのか

加藤直之氏が語る「宇宙戦艦ヤマト」のデザインの経緯から「倍寸効果」まで
http://anikobo.seesaa.net/article/270396841.html

コンテ撮でアフレコするのはプレスコと呼んでいいって聞いたぞ

まあ、それを意図してやる場合とそうでない場合じゃかなりの差があるんだろうな

コンテ撮でアフレコだと口パクを後から合わせるからセリフとズレないってだけのことじゃないの？

そうだろうけど、違うんじゃないの
サンレッドなんかは始めからプレスコだからアドリブやタイミングも声優に合わせるんだろうが
結果的にそうなったものは制作状況がよろしくないんだろうし
結局あらかじめ決められたタイミングで喋らなきゃいけないアフレコの場合、
声優もコンテ撮と完成映像でやるんじゃ、負担が違うっていうし

そもそも基本的に制作工程が違う

藤森雅也といえば今度のFTの映画の監督やるんだけど、その映画はTVより緊張感があるらしいな
出演声優にも「TVとは違う」的な事を今週のマガジンのインタビューで言われてたくらいだからな
藤森雅也本人も劇場版は「意図的にTV版と絵を変えた」的な事を言ってて、TV版よりも緊張感に溢れる絵になってる
しかし、FT緊張感のある絵を意識する人が何故、おまえうまそうだなの映画ではあの絵柄でOK出したのか不思議でならない
緊迫感を意識したけりゃ、おまえうまそうだなの映画でもそういう絵柄に指定するか、その絵柄を描けるキャラデザの人を起用してくれたらよかったのに

>>219
アレは仕方ないんじゃないかな？
スタッフ違うが「あらしのよる」にでさえ映画も原作絵本と結構絵柄が変わっちゃってたし
子供向けの映画は絵本そのままでは怖かったり動かし難いからどうしても変えざるを得ないんだろうよ
スポンサーの声もあるだろうしな

てか良くも悪くも緊張感に拘るような人なら
何故チャイナさんのOVAみたいな路線のアニメを作れたのか不明なんだがｗ
あれって緊張感やリアル志向とは程遠いアニメじゃなかったけ？

以下いつもの自演↓

一人の中で話題がループしてるのって怖いね

じょしらく顔アップでの会話シーンが多かったけど
あれでいいのかなあ、テンポ詰めたりはしてたけど

>>213
あれダサくね

じょしらくは水島が迷走してる感が

今はほとんどの作品が迷走してるんじゃないか、なんて思ったのは秘密だ

“色々試している事”を、観る側の価値観や固定観念ってバイアスがかかってしまうせいで
“迷走”にしか見えなくなってしまってるってのも在るけどな

久城りおんに監督やらせちゃダメ
というか演出家やらせちゃダメ

何でだよｗ
NARUTOの頃はいい仕事してたと思うが

某スレで見かけたけど漫画家の久城りおんと別人ってマジなんだろうか

>>231
マジでっす
むしろ作品読んでたら同一人物とは思えんわ

ココロコネクトの1話の演出よくなかったかえ？

アバンでまるで各キャラが同一キャラであるかのようにシーンを繋いでてて
同じ家に住んでる兄妹？にしては家もそれぞれ違うような？
と視聴者を混乱させる。
入れ替わりでキャラが混乱しだしたときに、視聴者は落ち着いて
アバンに味わった混乱をキャラが味わってるのが解る。

川面真也ってのが演出してるらしいけど、
この人他になんかいい演出してたとか、○○ってのやってたけど全然ダメだったとか
そういうのある？

川面真也は2年くらい前までずっとビートレだったっけな
演出歴はかなり長いからビートレ作品チェック汁

「へうげもの」で、明智光秀がキャラソン歌う回は面白かった
ビートレ育ちのせいか、真下遺伝子入ってる印象

>>234,235
調べてきた
吟遊黙示録マイネリーベwiederで監督やったほかは
監督は無いみたいやね

真下遺伝子…ってことはあまり期待できないか

SAOの伊藤いまんとこ普通だな

>>233
そう言われればそうなんだけど
アバンの混乱はただ奇を衒って失敗してるようにしか見えないのが難といえば難
好意的な見方をできる人（例えば大沼ファンとか）でもないと好印象は持てない

>>238
大沼は総監督名義になってるしOPでも最初のほうで名前が出てるから
途中で降りて川面さんが監督を引き継いてると思う

クレジットがそうだからって現場がこうなってるかなんてわからないし

OPテロップで各スタッフの立ち位置が分かるのは常識なんだが・・・

>>239
いや大沼の実際の立場じゃなくて
「大沼さんの関わってるアニメ！」って思って見てる人でもない限り気がつかないし応援もしない
アニメ演出ファンってのはそーゆー奴らばかり

監督や演出家に好きな人がいるだけでその作品の見方をガラっと変えるのは果たして良くないことなのだろうか
一度意識し始めると、どうしたって色眼鏡使って見たくなってしまうものだと思うよ

総監督と監督でもまた違うしな
実態はともかく総が付くとあくまで監修程度で
監督の色が濃く出るんだろうなと印象がある

ただ、コンテ演出の場合前情報が無くても映像観たら
「あ、○○さんコンテっぽい」
とか思ってクレジット見たら当たる事もあるんだよなｗ

去年某おジャ魔女観てたら途中から「これ絶対山内さんじゃん」
と思って一度頭に考えると
そっち方面に気が獲られて話に集中できなかったしｗ

総監督と監督がいる場合は総監督のほうの作風が出ると思うけど

果たしてどうかな

山内コンテなんて良い悪いはべつに演出家を意識しだしたオタなら誰だって一発でわかるだろ

まああくまで観る方の勝手な印象論なんだけどね

イカ娘なんか２期は水島さん後ろに引っ込んだから成分はその分薄味になった感を受けたし

ポケモンは湯山さん引っ込んで久しいからよくわからんｗ

山内分からん奴は居ないだろうなｗ

>>248
イカ娘の場合は水島の名前がOPテロップの最初のほうに出てたことから監修ポジションにいることが分かるだろ

作風からわからんということだろ

>>244-246
総監督が名義貸しor降板後の名前だけ表記か、実制作に関わってるかで違うでしょ
結局その作品ごとに違うってことだけど

多少捻った演出だったり
入れ替わる処理が定型っぽいのが大沼的かなあ
でも監督作よりは圧倒的に薄味

新房も総監督名義の作品は薄味だからな

名和ってどうなん？

>>248
映画すらもコンテ全然やらなくなったからな
湯山演出味わい深いからもっと見たいのに

>>255
監督デビュー作からしてそうなんだが
あまり各話演出やらないんだよな
コンテ演出両方やった印象あるの
ななついろドロップスくらいしかない

超訳百人一首の2話が驚くほど良かったように感じたけど、どうだろう
演出の「三間カケル」からしてordetの誰かが絡んでるのかな

マイナー作品でよかったからってすげえ言われても
ガンダムに出張って褒められてくれ

>>258
抽象的でもいいからどんなふうに良かったのか書いてくれないとなんとも言えない

>>258
あれヤマカンじゃないの？
雑誌には山本寛ってのってたらしいが
ギャグも良かったし、全体的にレイアウトもしっかりしてて、
引きで建物全体を見せたり、庭とかラストの夜の空間とかちゃんと表現されてた

話もよかったし面白かったね
モザイク受けたわwww

いつものパターンでしょ
ヤマカン名義で引き受けて→PNで合同尻拭いは
別枠で演出助手が2名も居る時点で笑うところだ

コンテの泉保さんが良かった可能性も

ttp://aug.2chan.net/dec/18/src/1341938135074.jpg
監督から脚本キャラデザコンテ演出作監原画まで一人の佐野隆雄

>>264
竹内もナオコサンでおんなじことやってたな

>>264
内容的には昭和のアニメかと思ったｗ

【福岡】「パチンコ代が欲しくて」引ったくり７４件…塗装工逮捕
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1322783828/

>>264
なにこのオレ作品ｗ

打ち合わせもリテイクも何もないから、手が速い人なら相当速く回るな

まあ５分アニメで本編にすると２分くらいだしなｗ

それでも１人でやるのは相当大変だろうが思い通りにできて楽しいかも

>>250
テロップの順番でも分かるもんなのか
多分それも"常識"なのかな

>>265
ちょっと違う畑だけど元々はFROGMANも監督脚本キャラデザコンテ演出作監原画＋声優まで全部一人でやってたな

あと音響とかも
今は作画とかは蛙男商会かDLEのスタッフがやってるが

森田さんは無口、リコーダーとランドセルは結構毎話で違ったけどな・・・

>>248
脚本以降が須藤さん統括なんだっけ
最初のころは日高さんと二人三脚でやってたみたいだけど

>>264
脚本までやってる人はわからないが、アダルティーな感じのアニメだとそれなりにそんな感じのが・・・

朝鮮人犯罪があまり報道されない、そしてテレビが日常的に嘘を吐く理由。

韓国文化放送(MBC)　〒135-0091　東京都港区台場2-4-8 18F
フジテレビジョン　、、　〒137-8088　東京都港区台場2-4-8　

韓国聯合TVNEWS(YTN)　〒105-0000　東京都港区赤坂5-3-6
TBSテレビ　　　　　、 、、 .〒107-8006　東京都港区赤坂5-3-6　　←オウムに坂本弁護士の自宅の住所を教えて殺させた犯罪幇助のテレビ局

大韓毎日　　 、、、、、、、、、、、、 〒108-0075　東京都港区港南2-3-13 4F
東京新聞(中日新聞社東京本社)　〒108-8010　東京都港区港南2-3-13

京郷新聞 　、、、、、、〒100-0004　東京都千代田区大手町1-7-2
産経新聞東京本社　 〒100-8077　東京都千代田区大手町1-7-2
(ｻﾝｹｲｽﾎﾟｰﾂ、夕刊ﾌｼﾞ、日本工業新聞社)

朝鮮日報　 　、、、 　〒100-0003　東京都千代田区一ツ橋1-1 4F
毎日新聞東京本社　〒100-8051　東京都千代田区一ツ橋1-1-1

日本放送協会 、、 〒150-8001 東京都渋谷区神南2-2-1
韓国放送公社(KBS) 〒150-0041 東京都渋谷区神南2-2-1NHK東館710-C

>>271
はい常識です

>>275
最近ポケモンで日高回がないんだけどもう戻ってこないのかな…

>>278
そうだったのか
どうもその辺よく分からなくてな
できれば教えてもらいたいところだが

>>264
1話も2話も一人でやってたけど13話全部やるつもりなのかな

境ホラ2期から助監督補佐なんてポジションがｗ
しかも2人って･･･どうなってんの

咲と同時進行だからだろ

>>280
常識知らずに教える人はいませんよ

>>284
なんだ、ただの妄想だったんだねっ

>>283
咲にも助監督と演出チーフがいたな

絶望の場合
副監督とチーフ演出で役割が明確に決まってたしな。
そもそもネタ係という肩書きじゃ駄目だから、副監督と総作画監督という肩書きをつけたみたいな話もあったな。

テロップの順に明確なお決まりは無いみたいだよ。
会社によって、もしくはそれを決めてる担当によって違う。

演出や作監が複数いた場合、名前が並んだ順にAパートBパートとは限らない。
（そうしとけばいいのにといつも思う。）
そしてどちらかがHELPだった場合も順からはわからない。
同じ言葉でも使う意味が違ったりするし、ほんとあてにならないものだ。

神様ドォルズの1話でコンテ担当者をAパート、Bパートと表記してたのを思い出した

>>283
同時進行だから助監督がコンテチェック手伝ったりしてんのかね
それで助監督補佐が助監督の仕事を分担したり

>>285
レスを辿ればいちいち説明しなくても常識ある人なら理解できるでしょｗ

>>287
確か絶望では副監督がコンテチェック、チーフ演出が演出チェックだったっけ？

おとこ祭りは役職名付いて仕事は増えてもやってる事はかわんねーとか言ってたな
まああんまり当てにならんが

コンテ切れないってぼやいてたな

>>292
副監督は確か1期の時点ではコンテも本読みもやらせてくれなかったらしいな
多分2期以降は関わってるけど

当時の龍輪は演出歴が浅くて
チーフ格の仕事も初めてに近かったから残当

>>293
2期開始時にチーフ演出になるか、チーフ演出と同じ仕事を各話演出としてやるかという選択を迫られたそうだしな。
余談だが絶望のBOX特典だとチーフ演出じゃなくなってる。

>>291
なるほど、ありがとう
不特定多数の掲示板だから本気にしてなかったんだ
2chは奥が深いな

はぐれ勇者のこでらがこでら過ぎるｗ

助監督、監督助手とか助職の実際の役割を画一的に量ろうとする事自体間違いだな。
作品によって監督が助職に助けてもらいたい、補佐してもらいたい事が全然違ったりするんだから

まったくだ
なのに決め付けて「知ってるオレかっこいー」とでも思ってるようなやついっぱいいるな( ´_ゝ｀)

>>300
基本は演出チェックが助監督の仕事という認識でいいと思うが

僕はトイレ掃除もやったよ
買い出しにも行った

>302
そうでもない
ほんとに現場によって色々だよ

>>304
具体的には？

>305
シナリオチェック、糞コンテの書き直し、糞演出の尻拭い、アフレコ・ダビング・ラッシュチェックなどの監督代行、その他

>>306
つまり監督が名義貸しなケースですか
そんなによくあるケースなんですね

千明　当時のスタジオでは、アニメーターから演出になる人はほとんどいなくて、作画から演出に転向するルートがなかったん
です。演出の先輩からは「アニメーターから演出になると、『アイツは原画がダメだから演出になった』と言われてつらいぞ」とも心配されて。

　それで、アニメーターをやめる前に、絶対に実力不足とは言われない立場になっておこうと。「テレビシリーズの作画監督」を
やると決めて、数本の作画監督をやり終えて「これでもう大丈夫」と（笑）。その後も、周囲の人に、演出になりたい、絵コンテを
描きたいってずっと言い続けていて。そうしたら、しばらく経ってから安彦さんから電話をもらいました。

――　安彦さんって、「機動戦士ガンダム」の安彦良和さんですか!?

千明　そうです。安彦さんが監督をした劇場作品「アリオン」の原画をやらせていただいたのですが、安彦さんが僕のことを
覚えて下さっていて「演出志望だと人づてに聞いて」ということで電話がかかってきました。

　「今度『ヴイナス戦記』って劇場作品をやるから監督助手として来る？」って。それで未熟者だけど監督助手をやらせてい
ただきました。制作デスクには「監督助手という役職は、デスクよりも地位が低いんだから」なんて言われたりしながらも、
監督とスタッフの助けで何とか最後まで監督助手を務めることができて、試写会でエンドテロップを見たら「演出：千明孝一」って。

　安彦さんが僕の肩書きを「演出」という名前にしてくれていたんです。本当にビックリしました。すごく感謝して、どうしてですか
って聞いたら、「映画のクレジットに『演出』って載れば、演出の仕事が来るよ」って。それで本当にすぐに仕事が来たんです。
http://ascii.jp/elem/000/000/708/708936/summary.html?rss

安彦さん優しいな

>>306
>>304でそうでもないと言えるぐらいに監督は助監督に任せきりなことが多いわけかｗ

字幕が監督と並列だったりピンだったりするのと
他の役職とごった煮で表示されるのでは実態はともかく第三者視点では立場の大小を感じるね

砂ぼうずは副監督の板垣が隔話で監督やってたらしい

うむ

>>312
全然違うよ
ttp://style.fm/as/05_column/itagaki65.shtml

sao
アクセルワールドやfateよりは全体的に出来がいいな
伊藤智彦 初のヒットアニメになるか

アクションで急に金田ったのには驚いた
そういうのありなアニメだったのかと

ガニマタ＝金田か

>307>310
全部だなんて言って無いだろ(´Д`)
現場によって色々だよっていう例

このどれが基本になるかはそれぞれ
また話数によってこのどれかが回って来ることはある
ケースバイケース
そして副監・助監の担当する仕事の多さによってギャラもケースバイケース

>>318
単純に監督職の補佐で説明が付くと思うよｗ

>319
>305が具体的にって言うからさ…

クレクレは即物的な返答ばかり求めるから嫌われる
少しは頭で考えてニュアンスを解釈しろよ

情報ｺｼﾞｷはそんな特徴が在るな。

>>316
演出の藤原（高柳）佳幸が
くた藤とかWEB系アニメーター使う人だからかね
この人もそろそろ助監督とかやりそうな気がする

>>299
はぐれ勇者じゃないがオトナアニメにこでらコンテ（一部）が載ってて驚いたわｗ

そういや自分が好んで読むアニメ製作者さんのブログで
２０代の演出が本当に少ないと現場の高齢化を憂いておられたが
確かにパッとはあまり思いつかないなあ

有名どころは東映の田中裕太・京極尚彦くらい？
この２人もはっきり知ってるわけじゃないから活動期間的に多分２０代だろうって程度だがｗ

伊藤智彦は天才だな

>>324
ラフだった？

>>325
イシグロキョウヘイは？
進行歴演出歴あんま長くないし20代だったような

昔から20代の演出は少ないんだが

>325
“製”作の人なの？…当然ではあるんだけども“製”作の人って、どうも制作に対する理解が乏しいっていうか
別世界の人…っていう人が結構居るんだよねぇ（勿論、全ての人じゃない）


いや、同類（“制”の方の人）にも、理解が乏しい人って結構居るんだけどさw

>>330
ああ、ごめんなさい
変換ミスだなｗ

その人は匿名でブログやってるが制作やアニメ演出家という文字がある

制作と製作ややこしいｗ

若い人向けに作るのにおっさんばかりだとちょっと・・・みたいにおっしゃってる

>>325
アクタス系の吉原達矢と中野英明はまだ若いんじゃないか

稲垣隆行がトータルイクリプスの監督降板した

>>333
ｴｴｴｴｴｴｗ
雑誌インタビューで前々からゲームのファンだったと熱く語ってたのに・・・

ttp://jan.2chan.net/dec/18/src/1342370226110.jpg
脚本はやってた

よしおは演出家てよりもアニメーターとしてのイメージがいまだに強かったんだがもうかなり演出やってたんだな

>>329
なんとなく、今は30代の演出家が元気な気がする

>>333
マジで?
ツイッターでも一部で話題になってるな

キスダム再び！かな？
サテライトは監督交代多いねえ

というかまんまエヴァ初号機だな

サテライトは協力で元請は別の会社じゃないの？
それとも全く対等の共同制作なのかね
一応表記はixtlが先に来てるけど

一応ツイッターで交代の理由を説明はしてるが
どうもうそ臭くてね・・・ｗ現場に詳しい方々はどう思われる？
発表の理由は誤魔化しor事実

デスク設定制作みんなサテライト

人類で江上潔久々に見たな

着物姿で作業してたのかな

稲垣さんを脚本とコンテに集中させる体制変更って事で監督交代なら心配なさそうで少し安心した

ガセかと思って公式サイトみたら本当に監督が安藤さんになってた

>>336
スケットダンスのローテ演出だからねえ

脚本とコンテに集中って、
それ現場は監督に任せるだけで総監督格じゃないの？
それとも各話の脚本コンテ？

稲垣監督サンシャインではいろいろフリーダムでやってたけどTEはいろいろ大変そうだね

>>347
監督が脚本やコンテに集中するなんて当たり前だからなあ

サテライトなんだから、他所の常識は通用しない

> 脚本とコンテに集中
この発言してた奴のアカウント見てみ？誰が言ってるかわかるとうわぁって気分になるから

>>346
本人演出志向なのかね？
アニメーターとし優秀なんだし焦らないでそっちをもう少し磨いてもからでもいいと思うんだけどなあ
哲生みたいに中途半端になりそう

>>352
演出と言っても作画にかなり手を入れてるから
1話全体に関わりたいとかそういう感じなのかも

>>352
哲生よりは作画手法ハッキリしてるし
大張タイプになると思う
演出の才能は若林の方があると思うんだけどなぁ

カサヰは凄いな
名作をつくる監督
低予算でロクに動かないアニメなのに毎週楽しみでならない

とうとう劇場版ポケモンの演出に博史池畠が入ったのか

はあ

絵コンテのめんどくささを読書感想文の枚数に例えると

AHO最近仕事しまくりだけど自慢の若手アニメーター全然集まらなくなってきたのはなぜ？

原画の暴走が許されるアニメかどうか
ってのもあるんじゃないの？
咲の崎山パートとかキャラ出て来ないシーンだし

今崎山が一番自由にやれるのはロックリーだろうな

>>343
着物姿でカッティング出席してるという証言が

エウレカｏｐ
富野ｏｐくさい

少年ハートの時も思ったけど村木てキャラとかマジでどうでもいいんだな

そもそもエウレカ自体が糞
何故2期やったし

その域に達していたから

一定の域に達していたり、一定の利益を確保出来てたりさえいれば
声の大きい外野がどんなに気にくわなかろうがシリーズを続けてられるからな
>364
OPやEDアニメーションは何もキャラを一番にプロモーションするものとは限らない。
ビジュアル的に惹き付ける意図のものもある

今回のは動きで十分惹き付けられるし、メカやそれ等の独特の動きのプロモーションとしては十分面白い

静のカットはあまり面白味を感じられるものがなかったけど、その中で
村木のテロップが出るカットのレイアウトは面白かった

50代
S 庵野秀明
A　佐藤順一、今川泰宏、押井守
B　河森正治、大友克洋、原恵一
C　西村純二、新房昭之、大地丙太郎、高山文彦、渡部高志、福田己津央
D　川瀬敏文、安藤真裕、草川啓造
E　飯田馬之介、桜美かつし、下田正美、真下耕一
F　川崎逸朗、えんどうてつや、佐藤英一
G　紅優

40代
S　今敏、神山健治
A　細田守、谷口悟朗
B　岡村天斎、幾原邦彦、佐藤竜雄、渡辺信一郎、浅香守生、水島努、水島精二
C　米たにヨシトモ、舛成孝二、赤根和樹、五十嵐卓哉、神戸守、佐藤卓哉、前田真宏、大橋誉志光、元永慶太郎
D　錦織博、大沼 心、渡辺歩、磯光雄、さとうけいいち、中村健治、荒木哲郎、太田雅彦、カサヰケンイチ
E　石原立也、岩崎良明、川口敬一郎、ワタナベシンイチ

30代
S
A　長井龍雪
B　あおきえい、新海誠
C　岸誠二、高村和宏、平池芳正、追崎史敏、小野学
D　山本寛、山田尚子
E　板垣伸、錦織敦史、今千秋、山本沙代

>>368
ヤマンは監督の域に達していない


30代
S
A　長井龍雪
B　あおきえい、新海誠
C　岸誠二、高村和宏、平池芳正、追崎史敏、小野学
D　山田尚子
E　板垣伸、錦織敦史、今千秋、山本沙代
-----------------------------------------------

山本寛

50代
山内重保

-----------------------------------------------
S 庵野秀明
A　佐藤順一、今川泰宏、押井守
B　河森正治、大友克洋、原恵一
C　西村純二、新房昭之、大地丙太郎、高山文彦、渡部高志、福田己津央
D　川瀬敏文、安藤真裕、草川啓造
E　飯田馬之介、桜美かつし、下田正美、真下耕一
F　川崎逸朗、えんどうてつや、佐藤英一
G　紅優

山内もそろそろ60代か

またうさんくさそうな感じのランキングを…
てかそれの50代に60代の人と40代の人が混じってるぞｗ

まったくﾄﾞｳｲできないランキングw

無　　意　　味

小野学って歳いくつ？

>>369
達したらしい
http://blog-imgs-41.fc2.com/y/u/n/yunakiti/322394.jpg

庵野のどこがスゴイの？

まあ、庵野は自分のやりたいことをやりつつ商売しているところはすごいとは思うが
なんか主観丸出しのランキングに見えてしまうな

伊藤智彦ぱっとしない

少なくとも庵野とサトジュンは実力では同格っぽいんだけどな

どういう基準でなのか明確化してくれませんか

ヤマカン評価

■山本寛の発言まとめ1
大地→口だけ、ダメダメ
富野→演出の能力無し
沖浦→ショボ(笑)
押井→「惜しい氏ね」。おわっとる、METHODS(本)が一番良かったんじゃない(笑)？
鈴木→脳みそ小さいアニメやくざ
大友→才能無し
橋本敬史→蒸気・煙がなってない
細田・新海→限界が見えた、ショボ
千明→絵描きでもショボ(笑)
加瀬充子・ときたひろこ・下田正美→ショボすぎる、アニメ汚し
西澤晋・かみやじゅん・えんどうてつや→実写のことを知らない無教養
森田→演出失格
吉田玲子→だめだこいつ
渡辺信一郎→粗や不備があるが、まあ、認めてやるか
山内重保→ショボ(笑)ま、努力は認めてやんよ
大畑・錦織→イマイチ
佐藤順一→センセー(笑)あんたに言われることは何もない、もうちょいがんばれや
渡部高志→監督の才能なし
麻枝→ある程度は天才、ある程度はね(笑)
鈴木俊二→とかいう輩
ひこ・田中→喚いているバカ 60近いアホ
沼田やすひろ→老害 チンピラ アホ 夢遊病者
會川昇→老害の揚げ足取り
大塚隆史→山本「知り合いの大塚隆史君」⇒大塚氏「お会いしたことないです」

最後の行に吹いたｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

かみやじゅんと平仮名になってるあたりコピペのようなものを感じるｗ
ヒカルの碁の監督と一くくりにしてる?

神谷と言えばキングダムが作画だらけになってるな
基本CGアニメじゃなかったのか

めちゃモテ委員長みたいに結局2Dメインになっちゃったのか

合戦はさすがにCGでやるんじゃねぇの

めちゃモテの流れだったら後半またCGに戻るコースだが

めちゃモテの場合は3D制作立て直しの為に、それまでの間を線画制作で持たせてたが
キングダムの場合はどうなんだろう？
3Dメイン制作のノウハウも溜める為にやってるのであれば、また3Dメインに戻るのかもな

SMDEじゃなくてIKIF+なんだからどうにもならん気もするが

>>383
何を言ってるかよくわからんが
あの頃はかみやは平仮名名義だったぞ

夏雪ランデブー、かき氷の演出秀逸だな
男がいちご味で、女がブルーハワイ
氷の融け方とか

夏雪は次回辺りから超展開かな

中原れい絵コンテだと・・・

中原れいの絵コンテ
・ゼーガペイン　・ライドバック　・遊戯王5D's　・真マジンガー衝撃Z編　・戦う司書　・ラグランジェseason2←New!!
中原れいの演出
・ポリフォニカ　・真マジンガー衝撃Z編　・戦う司書

記憶違いかもしれないけど、中原さんってどっかで演出チーフやってなかったっけ？

>>395
真マジンガー衝撃Z編がそう

>>396
サンクス
中原さん、自分の中ではなぜか職業が謎の人という印象がある

基本的にはデザイナー業じゃないの？
イナズマイレブンの監督も元々の畑はそっちだし

宮尾さんとっくに監督降板して
コンセプトデザインとしての参加だしな＞イナイレ

ttp://folderman.in/s/foi-17629.jpg
古典題材でこの演出はどうなんだ

古典題材でも、フィルターは所詮現代越しなんだから
そんなフィルター越しの見せ方も全然アリだろ

で思ったが
NHK大河ドラマって用語や台詞回しが昔のフィルターを利用してるせいで、話的な分かり易さを阻害してる面があるな。

＞＞400
これ、何か教えてくれ……気になるw

うた恋い。

超訳だから問題ない

藤原定家が現代的な水着したりしてる時点で
ツッコミどころ満載だから多少の脚色は許容範囲内だろｗ

>>403　サンクス。
こういうの嫌いじゃない……けど
色指定とかがな、、、考証一切無しなのがちょっとな‥

超訳だって言ってんだろ

見てたら気にならんのに

うた恋いは今期トップクラスの出来だと思う

この後のセリフ「ハッピーニュイヤー」だし

「桃尻語訳枕草子」や「まろ、ん？」は名作だったけど
うた恋は駄作、、、て感じ。同じ超訳同士でもレベルが違うわ…
（原作の話ですまんが）

うた恋はジャンルとしてスタッフが楽しんでいる感はあるなあ

アンチのつく作品では無くね

>>411
個人的には今読むと「桃尻〜」なんかは寒いけどなw

カサヰさんバクマンの準備はいいのかね

長井さんや浅香さんがEDのコンテだけにゲスト参加してるが
いかにも次の監督決まっててそれの合間のつなぎって感じだｗ

ちはやは２期決定だし長井さんもすっかり売れっ子で体空いてたら余所がほっとかないだろうし

長井サンは夏待ちでコケたからなあ(笑)

なつまちか、、、最終２話を観てほぼ傾きかけたソフト購入を
見送った自分のような人もいるしなあｗ

しかしｱﾚ一度位で名声は低下しないと素人的には思うんだが
業界的にはどうなのかね

ゼノグラでもコケてたけど立ち直ったし大丈夫やで

名作を作れる監督でも、その作品が全部名作とは限らないのはごく当たり前
ななついろ・てぃんくるの山本天志の黒ウサギ、おとボクの名和宗則のFORTUNE ARTERIALとか
（構成・各話脚本・各話演出の面子や監督との相性、スケジュール、監督がどれくらい自由に作らせてもらえたかとかでも大きく違ってくるし）

京アニならだれが監督しても良い物作れそうとか思った

「作画はイイね」って言われて終わり
山田くらい変なことやらないと特徴すら覚えてもらえない

>>420
ニワカがｗｗｗ

そもそも良いものってなんだよ

良質な画面は作れるんじゃね
面白いかはどうかはわからんが

敷居が低くて長期間売れるもの

>>423
良質な画面って具体的になに？
スタッフに求める画なんて監督によって違うのに何をもって判断するの

GONZO

>>419
おもいちがいですね

サザエさんを超えるものはでてこなさそうだな

京アニって演出が全員作画上がりだけど
作画上がりにありがちな弊害ってないのかな

脚本がウンコでも演出でカバーせずやっちゃうとか？

　　　　　　　　　　　　　　）
　　　　　　　　　　　　　（
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　　　　 　　　　ﾞﾐ;;;;;,_　　　　　　　　　　　（
　　　　 　　　　　ミ;;;;;;;;､;:..,,.,,,,,
　　　　　　　　　　i;i;i;i; '',',;^′..ヽ
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　　　　　　 ﾞ{y､､;:...:,:.:.､;､;:.:,:.:.　._　　.､）　　､｝
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　　　　　　/i;i; '',',;;;_~υ⌒¨;;;;;;;;ヾ.ﾐﾞ´ﾞ^′.ｿ.ヽ
　　　　　　ﾞ{y､､;:..ゞ.:,:.:.､;:.ﾐ.:,:.:.　._υﾟo,,'.､）　　､｝
　　　　　　ヾ,,..;::;;;::,;,::;):;:;:; .:v､冫_._ .､,_,,､_,,r_,ノ′

791 ：名無しさん名無しさん ：2012/08/03(金) 08:52:59.85
新房昭之とシャフトが作品を作る時は
新房監督が全話の絵コンテをチェックし
シリーズディレクターが全話全カットのレイアウトをチェックするという
分担がなされている

新房語より

>432
各話演出への信頼無さ杉
そんな仕事やりたかねーYO!

だからシャフトアニメはつまらないんだな

全コンテチェックは監督の仕事の最たるもんだけど、
全L/Oチェックはどうかと思う
ならおまいが全部演出もやれよという

※もちろん、ここぞというカットを監督がチェックするのは別

誰がやっても毎回同じような出来になるとか各話演出からすれば全話最初からお前がやれよとなるわな普通
アホの極み

全L/O総作監チェックってのも同じだわなw
作監ナメられ杉
実際、そのせいでモノが回らなくて総作監制の現場はどこもスケジュールめちゃくちゃ
総作監制自体どうかと思うが、するならここぞってカットだけにしろと

ゆるゆりも副監督がL/O全チェックするってガイド辺りに書いてあった。

通す通さないは別にして全L/Oチェックは監督かそれに準ずるメインスタッフがやるべきだろ

>>438
毎回レイアウト監修って入ってるしね

>439
( ´_ゝ｀)ﾌｰﾝ
自分はそれ反対だけどな
まぁ意見は自由だ好きにしろ

スケジュール厳しくなるにしてもエウレカAOみたいに脚本でもめて遅れるほうがまだ救いがある

シャフトの演出って正直飽きね？
はじめはかなり新鮮で面白かったけど、こうもずっと同じだとワンパターン過ぎる

脚本で揉めても内容が面白くならないなら迷惑なだけだろ


実際エウレカAOそこまでおもしろくないし

ボンズがこき使う演出はなんだかんだで腕立つな

>>443
完全に同意
アニメ観始めた頃はefすげえとか思ってたけど、すぐ底の浅さに気付いた

>>443
新房ひとりだからなあ
もともと器用なタイプでもないうえに最近はテイカーみたいな挑戦もやらない(出来ない)からしょうがない面もあるだろ

シルバーリンクで大沼が同じ様な演出してるから余計にだな

つかシャフト演出って基本的に大沼だろ

そもそもシャフト演出って具体的になんだよ？
他所で使ってるニワカも意味わかって使ってねーだろ

ゆるゆりというか
太田大隈コンビが一貫してそういうやり方なのかもね
あそこまで行動を共にしてるとやり方も確立されててお互いやりやすいんだろうな

シャフトがやわやわと普通のアニメの方向に向いてきたからな...
OPも自社じゃなくなってきたし。

コードギアスで副監督の村田氏がレイアウトチェックしてたらしいが
こういうのは最近の風潮なの？
それとも昔からやってる事？

昔からやる人はやってた
1年ものだとそんなのやりたくてもできる人なんて限られるけど深夜の1クール主流になって増えたってのはあるかも

横道逸れるけどAGEみたいに助監督がふたりとか一体何の意味があるんだろうね
どっちか暇してるだろうに固定給でいい思いとか

OOは3人助監督いたけどなｗ
主力演出に拘束料出したいだけな気がするが

>>435
理にかなっていないんだよ
っていうかそれ以前の問題だろ

793 ：名無しさん名無しさん ：2012/08/03(金) 13:49:05.77
>>791
ドヤ顔でそんな物書き写してステマですか？ｗ

どちらにしろ出来上がった物見るとやり方間違ってるとしか言えないんですけどｗ


794 ：名無しさん名無しさん ：2012/08/03(金) 15:25:25.70
別に間違ってるとは思わないが
敗因は別の所にあるだろ。キャラデザとか、作画とか


795 ：名無しさん名無しさん ：2012/08/03(金) 18:19:39.68
>>793
別に>>791に描かれてる形で作業分担しているケースは珍しくないんだがｗ


796 ：名無しさん名無しさん ：2012/08/03(金) 19:30:57.07
シャフトと新房には間違ったやり方だって言ってるんだろｗ

だって新房は偽蛤中毒で分担作業放り出して呑んでるんだからなｗ

>>794
＞敗因は別の所にあるだろ。キャラデザとか、作画とか
キャラデザ以前にスケジュールおとしてることのほうが問題だろ
作画が酷くなるのは新房のリテイクしまくりでスケジュール崩すんだから
そりゃどんなうまい絵描き連れてきても話にならなくなる
>>795
理にかなっていないんだよ
っていうかそれ以前の問題だろ

>>449
大沼は劣化シャフト演出ですね

>>455
使える演出に拘束出して手もとにおいてるだけだろ
OOと同じパターンで

>>451
ゆるゆりガイドブックによると
元々太田は他の作品では自分でレイアウトチェックもやってたけど
ゆるゆりではスケジュール上それが出来ないから
大隈を副監督としてレイアウトチェックをさせてる

全話L/Oチェックというとハイジや三千里の宮崎が真っ先に思い浮かぶ

>>455
おっと助監督1人＋「助監督補佐」2人のホライゾンIIの悪口はｒｙ

単純に小野学が売れっ子なだけ

結論としては>>432にあるシャフトの分担システムはゴミということでおｋ
これじゃ名義貸しと呼ばれてもしょうがないだろ

結論としてはアホはこのスレに書き込むな

演出、作監、総作監、助監督と
チェックがこれだけ入ったら原画はたまらんな

>>461
なるほど
レイアウトチェックを信頼できる人に任せて
自分は他の作業に専念してるんだな
大隈さんはレイアウト面での監督と考えていいみたいだな

さくらからほぼ全話助監督に任せず
レイアウトチェックしてる浅香監督は凄いタフだな

>>469
それが本来の監督の仕事だよ
上にあるようなレイアウトを他人にまかせきりにするような監督はちょっとね

大ヒット監督新房から10枚は劣る雑魚監督

>>471
世の中不公平だよな
丸投げする監督はヒットを飛ばし
ちゃんと監督をしてる人ほどヒットには恵まれない

>>470
コンテチェック脚本打ちアフレコ編集など
監督の仕事は多岐に渡るのに時間的に可能なの？

>>473
実際にしてる人がいるんだから可能でしょ
だから本来は監督業をやれるのは年1本が限度

>>474
やりたくてもスケジュール的な問題が絡んで
出来ない場合もあるのでは
浅香監督もちはやは最後の方は時間なくて助監督置いたし

レイアウトチェックなんて惜しいが手抜きのために構築化したもんでそんなもん必須じゃない

助監督は実質的な監督だとこのスレの書き込みで見た

>>472
どんな仕事でもそうだけど、人を使うのがうまい人っているからな。
部下の良さを引き出して、足りないところにちょっとだけ手を貸してやるとか。
逆に当人の実力は段違いでも人になにも任せられない人もいる。
要領のいい人と悪い人っているもんだ。

あとは売れる題材を選ぶ目とかプロデュース力とかかね。

>470
ﾆﾜｶだな…
何が「それが本来の監督の仕事」だ
現場はその分スケジュールだだ遅れするし演出も作監もむかつく
まさしく「本来で無い仕事」なんだが

そうしたい監督は全話数演出もやれと>435でも言ったんだが

>>479
誰が見たって君がニワカだと思うよw

>479
すまんな
キャラデ作監やってる○○年選手なんだがwww

ズレたorz

>480
おまいへの返事だ

そして周りの演出や作監も皆、監督が全L/Oチェックするシステムは糞だと言ってるよ
糞演出ではなく、いい意味で監督クラスのちゃんとした演出さんたちだ

自称アニメーターが降臨してるのかよw

現実は監督(助監督)や総作監がレイアウトチェックをしたほうが作品のクオリティが高くなるけどね

(´-`).。oO(480は本当にﾆﾜｶだ…)

>485
あっそ
まぁ自分はそんな作品には関わりたくないねもう
信頼関係が成り立たない作品なんてうわっつらだけさ
まぁ監督全L/Oチェックなんて、ほとんどヲタ向けばっかだけどなw
元々そんなのはやりたくない

>>484
どうせ周りから無能扱いされてるアニメーターだろw

>>486
こいつ痛すぎるwww

レイアウトチェックも何もバストアップが多くを占めるアニメで何をチェックするのだろう
演出家の個性が出てるカットを潰す為か？

レイアウトチェックを知らん奴が不要と主張してもねぇ

>>477
ここでいうのもなんだが、よりによって2chスレが情報源とか…

てかまた、前にやった同じ話題を繰り返しそうな予感

>>489
なんでチェック＝レイアウト修正なんだよ
ただ一応目を通しましたよってだけで通せるものはそのまま通すだろ

>>489
＞なんでチェック＝レイアウト修正なんだよ
>>486みたいな自称アニメーターもそういう認識をしてたなw

自称アニメーターさんいじめんな(´・ω・)ｶﾜｲｿｽ

全話は無理としてもスケジュールがあれば
1クールの半分は自分でコンテ演出できないのかな
OVAじゃないから厳しいか

>>495
コンテはともかく処理を掛け持ちして監督業をやるのは無理だろ

大沼がefで処理4回やってたような

スケジュールがあれば、出来るだろう
だがスケジュールは大抵無いのさ

>>497
efには新房がいたからな
それ以降はやれてないだろ

最近大沼さんも掛け持ちが多くなったのか
監督作品にもシリーズディレクターがつくようになったな

>>500
シリーズディレクターが付いたのはアムネジアだけだろ
ココロコネクトは実制作には関わってない

クレジットからもわかることだよな
川面真也はビートレでも名義貸しの仕事を経験してるし

>>502
＞クレジットからもわかることだよな
そういやこのスレでクレジットに付いてイチャモン付けてた奴がいたなあw

新房は自分でレイアウトみるとこだわりが強くて現場が破綻するから人に任せるとか言ってたな
ソウルテイカー1・2話、コゼットとかみるとさもありなんてかんじかね
ならテレビシリーズやるなとも言いたいけど自覚があるだけまだマシとも言えるか

ねぇ。わかりきってることなのに

確かココロコは大沼はコンテまでやって、以降を川面が取り仕切ってるんだっけ

>>504
というか鉄羅さんがいなくなったから新房の制作スタイルが変わったんだよ
(正確には変わらざるを得なくなった)

>>505
違う
大沼が関わったのはシナリオとキービジュアルのチェックで
コンテ以降は川面監督が取り仕切ってる

なるほど、完全に川面メインなんだな

川面がデキる子なのか、1話以来絵コンテ演出やらないからわからんちん

>>509
監督なら監督担当回じゃなくて作品全体を見て判断するところだろ

藤原佳幸って新人？

舛成孝二@attotama
したくないけど、仕事仕事。 あ〜、なんかいいことないかな〜、空から女の子とか降ってこないかな……鏡から出てきてもいいや……
http://twitter.com/attotama/status/219134031500021760

舛成孝二@attotama
めんどくせーな、おりたいわ。
http://twitter.com/attotama/status/220017108958982144

舛成孝二@attotama
この熱量をやる気に変えられないかな…
http://twitter.com/attotama/status/222897292770942976

>>511
高柳佳幸と同一人物だったかと

高柳名義の頃からいい仕事してるけど
監督や助監督のオファーないのかな

>>512
やべえやる気ねえｗ

>>506
鉄羅さんはクレジット上は何とかディレクターだけど
レイアウト総作監やってたんだろうな
んで新房がレイアウトチェックしてたと

>>509
同じ川面のおとボクOVAはおとボクスレで散々な言われようだがな…

確かにあれは酷いな
前作の方がいい

シナリオからガッツリやるとダメっぽいのかな

キャストが変更されたのとOVAでの短い巻数での発売に対して
原作厨が不満たらたらな状態
監督云々は関係ないな

よく総監督は名義貸しと言うレスが色んな作品で見るがそれって本当？
それが本当なら〇〇という作品での総監督は名義貸しという具体的な作品例が出ると思うんだけど

>>520
パターンが色々あるからな...
例えば、新房は関わるスタンスは変わらないけど、同クール2本並行だと総監督名義になるとかいろいろ。(絶望と化以外)

河森はいつも総監督名義で別に監督がいるけど
どういう役割分担なんだろうか

いつも思うんだけど
そーゆー疑問はTwitterで本人に聞いてみろよ
河森とやった山本監督やらおとこまつり
変わり種では真野玲あたりもやってるんだし
いいかげんこの話題は飽きたわ

>>523
空気読めねーなw

俺たちの総監督論争が帰ってきたぜ！

河森の総監督や原案は当たれば自分の手柄、コケれば人のせいにするためだろう？

>>519
おとボク1期（TVシリーズ）を知らないでレスしてるな？
ちゃんとスレ読めば分かるがTVシリーズはキャスト変更されても満足度高かったんだよ

名和先生唯一の良作か

>>527
何も知らないのはお前だw

>>528
ウシロだろあれ

にだ

ウシロは自分で監督やると微妙なのに助監督だといい感じ

おまひま見てこいよ

>>529
じゃ、TVシリーズはキャスト変更でも評価高かった理由を詳しくおしえてくだちい＞＜

監督は監督できる人がやらないと、現場は悲惨。

評価高かった（笑）

言葉悪いけど、名和さんはストーリーを添え物にして
他の部分に力入れるような作り方したほうがいいもの作るような気がするのは気のせいかな

各話演出のウシロで面白いのってある？

>>536
じゃ、評価低かった理由を教えてください＞＜

おとぼくは原作組に不評だったけど、それ以外の人には絶賛されたからな。
結局、アニメ効果で大量の新規が流入して現在のおとぼくファンにとって
アニメは大成功扱い。
ごく一部のそうでない人だけが未練たらたら。

機動戦艦ナデシコも古参の原作組だけだよね、認められなかったのは。
それと同じケース。

オトボク信者が紛れ込んでるのかよwww

>>534
>>540が答えを教えてるぞ
感謝しとけよ

>>539
売り上げを持ってくれば良いの？

絶賛はないわ
ただ同時期のキャベツやはぴねす！やららぶドルやら、ハーレムアニメの出来栄えが著しく低調だったから相対的評価はあった

祝福のカンパネラのこともたまには思い出してあげてください

はぴねすはアートランドのクソみたいな掛け持ちの中で
善戦してたけどなあ

おれもはぴねす！のアニメはよくできてたと思ったなあ。
水準のクオリティはあったぞ。
原作知らんし、アニメは空気になってたけど。

業界人以外は書き込むなよ糞ども

>>540
なんでそこでナデシコが出て来るんだ？

>>549
アニメ大成功で原作ファンだけががっかりの典型例じゃね？

つか漫画は原作じゃないし、古参って程開始時期に違いないし、
映画版に対するテレビ版の事を言いたいんじゃね

すまない。
放映開始当時、漫画派がいたのを原作組だと思っていたらしい。
麻宮版ＶＳアニメ版でもめてたのね。

>>548
えっ
まさかこのスレに業界人がいるなんて

>>547
はぴねすは善戦したし構成もよかったけど
続くこんにゃくが糞みたいなアニメだったからな
原と矢吹じゃ器が違った

ナデシコの場合、漫画版読んでた人があまり居なかったからなぁ
麻宮のファンだけがチェックしてたようなもんで
逆にアニメ見て漫画版読んでみ人からたらﾅﾆｺﾚ？呼ばわりな現象が起きてた
まぁ麻宮も大月のわがままの所為で振り回された犠牲者なだけに可哀想な奴だけども

はぴねすは例によってクライマックスぐだぐだだった記憶が

エロゲ原作モノは結局誰とくっ付くか
原作ファンを裏切らない形で処理するのが難しいからな
正直中盤まで出来が良ければいいと思う

ましろはあえてメインヒロインと違う子とくっつかせて
原作やOVAを買わせようとする意図があって斬新だと思いました

原作の一番人気キャラじゃなかったっけ
サブヒロインと結ばれるのはSHUFFLEとかたまにあるな

そもそもエロゲにメインもサブもあるの？

ましろ色は人気投票一位キャラとくっついたし
赤い子は原作のあのシナリオで人気でて移植でヒロインになったから
順当なシナリオ選択ともいえる

玉村仁って誰かの偽名？

アンカマジャパンでヴァンデッタやってた人だね
ちょっと調べればわかることだろうがこの糞演出ブロガーが

小林寛とか実績もないのに急に謎アニメの
演出や監督やる人って気になるな

>>563はツンデレじゃなくてデレツンか
新しい

>>562
同人アニメの鉄のヴァンデッタの監督
アムネジアでも演出やってた人だな。ヴァンデッタ続編はSILVERLINKで制作か

>>566
ヴァンデッタの監督だっていうソースはどこ？

>>566
ごめん
レス番読み違えてた

水着回にピンポイントで投入とか
こでらがますますエロアングルコンテ職人になってきたｗ

小寺のエロゲレイアウトはクレジット見なくても分かるからな
まともな作品じゃ冴えなくなってきてるし、そっちに特化するのも自然な流れじゃないか

監督作だとfix主義でじわPAN多用だけど
エロアニメだとそこまでこだわれないから何か嫌だ

じわPAN多用してたらfix主義って言わないだろ…

928 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2012/08/14(火) 16:21:10.36 ID:???0
「裏・作画アニメ」候補

・けいおん
・ゆるゆり
・蟲師
・放浪息子

裏・作画アニメって、動かない、、作画が酷いとかの素晴らしい個性を発揮した作品てことかな？
作画アニメって、音消し推奨なつまらないアニメのことだから、逆に面白いということだろうか

http://www.dotup.org/uploda/www.dotup.org3311263.jpg

>>572
でもこでらさんは監督の時は
基本あまりカメラ振らないように思う
一コンテマンの時はそういうこだわりは捨ててるように見える

一コンテマンの時は質への拘り捨てて量に走ってるからな
そんなに儲けてどうすんのさ
自分の金で監督作でも作るならいいけど

こでらさんは監督の時も相当コンテが早かったみたいだけど

質を捨ててるというか、演出スタイルにこだわると
使われにくくなるからじゃないのかな
萌えアニメならエロゲアングルにこだわっても大丈夫だけど

>>575って新房のコンテなの？

新房のも何点かあるな

むしろ監督作のほうが作品全体を見て慎重になってるからカメラあんまり振れないって可能性もあるんじゃない

>>581
全部新房っぽいけど？

多分、尾石のもあるでしょ
新房、最近はコンテで瞳を描き込んだりしないし

なんか勘違いしてるようだけど新房コンテ回のものだから全部新房のだよ

>>585
確か×365の12話って帆村壮二がコンテだったね

>>582
逆にカメラワーク制限しない方が
他人に頼む場合も考えるとやり易いのでは？
カメラ振らないのは一歩間違えると退屈な映像になりがちだし

失敗したら退屈な画面になるかもしれないけど、フルショット長回しでアクションや芝居しないかぎり、カメラワーク付けないほうが作業も楽だし破綻しちゃう可能性もグッと下がるに決まってるでしょ

>>575
ステマ乙ｗ
どう見ても清書したコンテです

背景ラフだし字と手描きの枠から見て明らかに本人のだろ
前々から何点かメディアで出てたコンテ修正もそうだけどひだまりはキャラがシンプルだからか新房の絵もわりと似てるんだよな

>>588
楽だし破綻しないなら、やる人はもっと多くなきゃおかしくないか？
カメラワーク使わないと退屈な画面になるのを
恐れてる監督が沢山いるとか、何か理由あるんじゃないのか

いや、ふつうにfixバストアップ連続の作品とかそれこそいっぱいあるだろ
勿論、fixにあえて拘る演出家もいるからあくまで可能性の話しでしかないよ
ただ、カメラワーク付けることで作画や撮影の負担が大幅に増すわけだしそれを考慮して省力コンテ切る監督だってたくさんいるんだからあり得ない話しではない
最近は3Dレイアウト取り入れる制作も増えてきていままでだったら難しかったカメラワークを積極的に行う作品も増えてはいるけど

萌えアニメでもバストアップばっかってアニメはそんなにないよ
やっぱり普通の監督はカメラワーク大好きでしょ
そういうこだわりを持った演出は否定されてるようにしか見えない

なんでfixの話しからバストアップの話しになってるだよ
だいたい、萌えアニメじゃ会話なんてfixバストアップの切り返しがメインだろ
たしかに、あんたの言う通り本当はカメラワーク付けたくてたまんない演出家は多いのかもしれないけど実際問題現状じゃうまい原画や作監揃えられないとやたらめったらカメラワークなんて付けられないだろ

むしろ原画や作監に期待ができなさそうな場合に
カメラワークとカットチェンジで見せるコンテにしたりするけどな。

もちろん作品の文体に合わせることは必要だから限界はある。

カットチェンジはまさにその通りだと思うけど原画や作監に期待できないのにカメラワーク積極的に取り入れても負担が増えて場合によっては破綻することもあり得るじゃん
バストアップでじわPANぐらいならそうでもないかもしれないけど

つかジワPANの話だったのに、作画演出に負担の掛かるカメラワークに話が摩り替わってておかしくなってる

FIXでしょ？
カメラを振らないって

>>598
こいつ素人

そもそも>>571からしておかしいからなぁ
多分話し噛み合ってないんだろ

ま素人スレだしね

星矢の山内演出が見たいんだけど、どれがオススメ？
最初から全部みるのは面倒なんで、映画とかOVAで短くまとまってるやつが良いんだけど

PAN多用はキッズアニメで多い気がするけど
やっぱり子供を飽きさせないとか意図があるのかな

>>602
どれも、同じ。

SAOってお前ら的にどうなん

>>602
映画全部見たらいいよ

そういえばSAOでやたらケツのアングルに力入れてた回あったな

http://www.at-x.com/whats_new/detail/2751
落とした

久々に祭りやな
AT-Xは相変わらず正直者だw

放送落とすのは電脳コイル以来かな？

キディ2期が一局だけ放送飛ばした

ダンパンとフリージングも落としたような

で、放送落とすと監督や演出担当は
やっぱり業界の評判が悪くなるの？

アニメ業界で「剛腕」といえば？

>>609
AT-Xで書かれたせいか公式サイトでも「制作スケジュールの遅れにより」って正直に書いてる
ttp://boku-h.com/news/index.html#n_67

ATXはワンランク上の料金獲って契約者もその対価に見合ったサービスを期待してるだろうから
特別そういうのに厳しいんだろうな
あくまでも放送局の都合じゃなく制作側の都合と契約者に分からせる必要がある

AT-Xが正直なのはもちろんだが、シャフトさんが実績作ったってのも大きいな
落とそうが延ばそうがもう怖くない
立田の命の続く限りfeelは不滅
で、監督って誰だっけ？

>>616
丈夫

>>602,604
レスさんくす
言われたとおり、とりあえず映画全部見てみるわ

しかし、今日の星矢は作画が良かったなー
演出的には、山内っぽさはあんまり感じなくて、
松本さんの回のほうが山内っぽかったけど

一話以外に山内っぽさなんかなかったろ

10話で、塔に幽閉されてるアリアが映る辺りは、全体的に幻想的な雰囲気が出てたと思うけど
山内っぽくなかった？

全然
理恵全開
長峯の方がおもろいよ

山内の弟子筋の人って何人かいるけど
山内っぽい演出する人はあまりいない気がする
真似しにくいタイプなんだろうけど

ハートキャッチはそうでもなかったが、
プリ5gogoの映画とか今度のワンピZのトレーラー見ると
やっぱ山内の弟子だったのかって再認識できる

自転車に乗ったことがない人が制作してるのだろうか？
自転車に乗ったと同時に90度曲がるなんて常人には出来ないことをする演出にどんな意味があるのか？

氷菓 #18

TARITARIって特に目新しい事してないのに絶賛されてるのは何でだろう。

いろはで、エキセントリックなその場凌ぎに終始してたシナリオが
一応まともになったから

まともにはなったかもだが、ふわふわしてて、まとまりのない感じがするがなぁ

でも２話がワンセットになっててそういう意味では見やすくはなってる
変にだらだらと引っ張らないのはいいんじゃね？
詰め込み杉ってのと常に二律背反で言われる流れだがｗ

合唱部やりたくてやってるんじゃないのが5人中2人いるのがまずいような
個別キャラ回でそれぞれの"自分と合唱"を掘り下げた後、大きな目標に向かうのが王道だと思うけど

合唱が主体じゃないだろ、何見てんだｗ

加齢臭ムンムンのくっさいくっさいバブル世代･団塊世代の特徴

●自分たちより前の世代の努力のお陰で日本経済が高度成長し、就職、学業などになんの努力もせず上手くいったため甘やかされ役に立たず、日本を借金まみれにする

●酒(特にビール)、テレビ、マスコミ、エロ週刊誌、風俗、痴漢が大好きで週に一度は性犯罪を犯す

●タバコや酒や加齢で体臭と口臭がキツく脂まみれのメタボ体型

●精子、卵子、羊水が老化し子供を作れない無能

●ゴキブリのように数ばかり多く少子高齢化社会のお荷物

絶賛でもないけどおもしろいかな
父親の舌打ちはやめてほしかったけど

親父の舌打ちは娘と同じ似たもの同士って意味じゃないの？

禿げろ！

まあ、オリジナルが当たれば関連商品売上の取り分も増えてウハウハだわな

設定、脚本に毒が無く、演出も単調だからすぐ飽きられそう

http://brunhild.sakura.ne.jp/up/src/up570063.jpg
http://brunhild.sakura.ne.jp/up/src/up570064.jpg
http://www.pixiv.net/member_illust.php?mode=medium&illust_id=10556957

春原ロビンソンって確かミルキィのエンドカード描いてた人か

>>637
この人メーターだったのか
通りで適当描きなのに構図うまいなぁと思ったわ

1. 初恋ばれんたいん スペシャル
2. エーベルージュ
3. センチメンタルグラフティ2
4. ONE 〜輝く季節へ〜 茜 小説版、ドラマCDに登場する茜と詩子の幼馴染 城島司のSS
茜 小説版、ドラマCDに登場する茜と詩子の幼馴染 城島司を主人公にして、
中学生時代の里村茜、柚木詩子、南条先生を攻略する OR 城島司ルート、城島司 帰還END(茜以外の
他のヒロインEND後なら大丈夫なのに。)
5. Canvas 百合奈・瑠璃子先輩
6. ファーランド サーガ1、ファーランド サーガ2
ファーランド シリーズ 歴代最高名作 RPG
7. MinDeaD BlooD 〜支配者の為の狂死曲〜
8. Phantom of Inferno
END.11 終わりなき悪夢(帰国end)後 玲二×美緒
9. 銀色-完全版-、朱
『銀色』『朱』に連なる 現代を 背景で 輪廻転生した久世がが通ってる学園に
ラッテが転校生,石切が先生である 石切×久世
10. Dies irae
11. WAR OF GENESIS シヴァンシミター、クリムゾンクルセイド
アニメ予定は無いのでしょうか？

戦国コレクションが川越淳コンテ演出回だったわ

来週日巻さんコンテ演出でアンパンマンリレー

>>641
ブレベの仕事久々すなあ
前に偶然アンパンマン川越回見たら
ちゃんとアクションしてて驚いた、確か原画も川越さんだっけな

ケロロやガンダム00等のアニメ演出家の北村真咲さん、大阪市HPに無差別殺人を予告し逮捕
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1345971362/

北村何やってんだｗ

住所は大阪になってるけど、制作会社のほとんどが東京でしょ？
ずっと東京出張みたいなもので実質は制作会社に住んでたのか？

単身赴任みたいな感じだったのかもね

レイアウトシステムって元々コンテから原画をじかに描くと効率悪いから生まれたものなのに
原画と変わらないクオリティでレイアウト描くとかレイアウトシステムの意味なくない？
今時のスタッフはアホなんですか？

うん

今更

広川和之（廣川集一）亡くなったって
知らない人も居ると思うので報告しておきます
何か昔の同僚さんに知らせる手立ては無いかなぁ

パルディオスの監督さん最近までコンテ仕事していたんだな
年齢的にも仕方ないとは思うが

>>652
路上で倒れてたらしい
なんとも言えない気持ちになる話だけど・・・

松尾全話脚本
コンテより印税がおいしいです

脚本：會川 昇／絵コンテ：水島精二／演出：三浦 陽／作画監督：出雲誉明、村井孝司、石橋翔祐／メカ作画監督：水畑健二

>>655
會川昇馬鹿にすんな

>>654
売れなきゃ印税は発生しないよ。

>>653
うううう……………
部屋で孤独死されてるよりは、周りに人がいただけ良いのだろうか……


切ない…

>>658
すまん、路上は誤報だった
自宅で亡くなられたらしいです
又聞きで拡散するとロクなことないな･･･変なスレまで立ってるし

何はともあれTwitterでも拡散され業界の方にも伝わったので
役目は果たせたと思えます・・・勝手な話ですが
自分もいち制作進行だった時代に飯を奢ってもらったりお世話になりました
ありがとうございました、廣川さん

twitterが8/6まで普通に呟いてんのな
突然倒れたのか
年齢的にもまだ60いってないんじゃ普通に死ぬような歳じゃないだろ

ちょっと痛ましい記事なんで直リンはしないが、
「集さんが亡くなりました」でググると広川氏に近しかった人が亡くなった状況を書いている

>>661
あまり言いたくないけど孤独死だったのか…

>>660
アニメーターやアニメ演出家は早死にの人が多い印象がある

西村大樹 ?@taiki_nishimura　（元・アニメ演出家）
『ココロコネクト』という作品も何も知らなかった。
なにか騒動が起きているということは聴いていたが、やっと今日それなりに分かってきた。
そして思ったのは……このスタッフ、やり方を全く知らないな、ということ。

『ココロコネクト』一連の騒動の内容をやっと知る。バラエティーとアニメ、その業界の
「いままで」が違うのだ。そのような場で同じことをしようとしたら問題が起きると予想で
きる。両方に関わったことのある自分なら、怖くて絶対にしないよ。

昔の威光を傘に着て偉そうにほざく人間ほどウザいものはない

（-人-）

>>663
文字通り、命を削って作る人が多い…しかもTVシリーズなら嫌でもそうなり易くなるんだよね。

西村大樹ってキチガイ演出家がずっと仕事できるアニメ業界ってすごい業界だよね

まあ今は出来てないから昔よりはマシになってんだろ

イジメコネクトか、、。

◆このスレをたまたま開いた方へ◆
このスレが過疎っている理由はいくつかありますが、
まず、過去スレにおいて「失敗アニメ」として議論が決着しているからです。後述の池沼の言い訳「馬鹿アニメ」ではありません。
業界で生き残るために、どっかのブスヒロイン相手に調子に乗り続けた下野の末路のような主人公の存在や
脚本、演出の鼻で笑うようなくだらなさ、それでも良かった原作の改悪を指摘された際に、
遠藤綾を潰すことが目的で視聴している「遠藤綾アンチ」や、戦犯である監督の「高橋丈夫」、
シリーズ構成「荒川稔久」、なんかおかしい「神本兼利」以下「ヨスガスタッフ」の信者が、
下野のためのアニメだ、馬鹿アニメだなどと擁護しつづけたことで、下野を嫌う大多数のアニメファンに見限られ、
今はこの更地スレで、原作の否定、責任逃れをIDを変えながら行うヨスガ信者が一匹、
引っ込みがつかなくなり、廃墟を乗っ取ったつもりの、無駄なレスをし続けるしかないクズ池沼が最低数いるだけです。
2chのスレ数が全てではありませんが、まだ6スレ目（実質5スレ目）なのは主にそういった理由です。
長文にお付き合いいただきありがとうございました。

◆言い訳履歴◆
第00話「丈夫脅威の演出力」
第01話「丈夫は学園アニメでは力を発揮できない」
第02話「feel.はみなみけで忙しい」
第03話「製作側の人選ミス」
第04話「丈夫が失敗したからもうエロバトルの時代は終わった」
第05話「原作が悪い」
第06話「馬鹿アニメ」

http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/3/0/1/3/0000673013.jpeg
http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/3/0/1/5/0000673015.jpeg
http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/3/0/1/6/0000673016.jpeg

顔のアップばかりでウザったい絵コンテだな
顔のアップで誤魔化すって昔からやっていたんだなｗ

アップ主体
意図不明の主観視点多用
会話の場面でいちいちカットが入れ替わる


一生萌え豚相手に金稼ぎしてなさいって感じやね

小寺馬鹿にすんだなここ
こでらは数少ない表情付けられる演出なのに

小寺で表情意識させられたことって無いなぁ
エロゲレイアウトは目につくからすぐに小寺だと分かるんだが
イマジナリーライン越えてた作品でなんでそんなことやるの？って思ったのは印象にあるが

>>673
こでらじゃなくて新房をdisってるんだと思うが
>>671のコンテのほとんどが修正入ってるし

新房は顔アップばっかじゃないじゃん

>>672
山内disとはいい度胸だ

よろしくお願いします。
http://www.ustream.tv/channel/itomakoto

中野気合い入ってんなあ今週のスケダン

スケットの中野はキャラの掛け合いが初舞台の漫才コンビみたいなノリになるのがな

戦国コレクション松本淳コンテ回良かった

脚本からして既にセオリー無視してるからか
レイアウトから何まで遊びすぎw
ここまで好き勝手やらせるアニメは見ていて楽しいね

しかも来週は矢野博之さん回ってスタッフ無駄に豪華だなw

アンパンマンスタッフ多いなｗ

戦コレは2クール目中盤に入ってから謎に集まってきてるよな
一体どんな経緯なのか

金澤の脚本の仕事がしたいアニメスタッフが集まっている

戦コレ面白いんだけど自由度高い分、ネタ出オチっぽい回もあるな
今回は最後までよかったが

>>682-683
何かブレインズベースってアンパンマンスタッフ参加率高いような

>>686
TMSつながりだろ

ニコ生のNって奴
こいつニコ生で原画マン集めて、仕事したギャラを自分の架空会社で請求して、ピンハネしようとしてた
今もしてるかもしれない
気をつけろ

>>688
もう名前出してよそいつ

そもそもニコ生で原画集めるってどういうこと？
素人集めるってことか

某渋でも似たようなやついなかったか？気のせいかもしれないが…

>>681
去年の神様ドォルズにも矢野さんくるかな、と期待してた
まああの話数が大宙さんコンテで驚いたのだが

ttp://tw?itter.com/yaru?o37

こいつ

urlの?を抜けよ

ああ確かエロアニメの人だな

元ラディクスの制作で制作会社作ったり
エロアニメの監督したりプロデューサーしたり
よく分からん経歴の人だな

あ、今は作画してるｗ

こいつ打ち合わせの時に酒入ってんだよなー
あれにはまいった
二度とふらねーけど

演出とコンテの役割って結構違うらしいな
コンテは漫画のコマみたいのを描く立場らしい

なにを今更

つ、釣りすか

ランデブー好きだわ

絵コンテと演出は同じ役割だと思ってたんだが

アニメの演出＝コンテ

>>702
まあ、最初はごっちゃになるよねえ

ものすご〜く噛み砕いていうと
「絵コンテ」が先ほどのコマ割のようなのを描く人で演出指示もこの段階でかかれる
「演出」はそれを元に解釈して作画さんに演技を指示したり、担当エピソードを統括したりする
本来はコンテ・演出は同じ人がやったほうがいいのだろうけどな
まあ>>703と考えてもいいし、そういってる演出もいるわな

海外だとまた事情が変わってくるが（1話に何人ものストーリーボード担当がいる作品が少なくない）
それはそれ

演出だけやるのは処理専何て言われたりしますな
広義の意味でコンテ・演出ひっくるめてアニメの演出と言ったとこか

>>704の言う同一人物がやらない例が結構多いのは
単に時間の都合によるところが大きいらしいね

演出処理て言葉はわかりやすい
この"処理"って呼ぶのを嫌う監督・スタッフもいるのだけど
本当に"処理"しかやってない演出処理もいるようだし…

>>707
やる人はホント声優の演技にも注文つけたりする
字幕で言う”演出”職の人もいるみたいですしね

東映は通常演出が演出・コンテ・音響監督を兼ねるので
文字通り演出職なんだよな、その３０分番組の監督

デジモンでは珍しく音響監督付いてたが

セイバーズかな？古いのだと北斗の拳にも音響監督がいたな
シリーズディレクターが外部の人だと音響監督がつくそうな（たまに内部の人でもついたりする）

>>706
あと、某監督（というかデザイナー？）によると同じコンテでも演出する人によって大分変わるとか

>>709
デジモンは最新シリーズね＞確か長崎さん
なるほど、例外はあれど外部のSDの人だと付くのか＞東映の音響監督

コンテの人が別人が演出やった仕上がり見て「こんなはずじゃない！」とか思ったりしそうだｗ

今はコンテ専門や処理専門の演出が多いからなあ

>>706
時間だけの問題じゃない
やれない人もいればやらない人もいる
演出処理は拘束期間が長いから、コンテ速い人はコンテ専念する方が儲かる
コンテ苦手な人で処理しかやらない人、その逆も然り
監督でもコンテでコントロールしたがるタイプと、演出処理で底上げするタイプ、他人に振って直すタイプに分かれる

お前らこういうときだけは元気だよな

まあ、アニメ演出・コンテ・監督総合スレなんで

有名監督が絵コンテの演出の違いについて語ってた事あったよな
絵コンテはシナリオの設計図、演出は絵コンテを元にする、みたいな
あと絵コンテと演出は別々の人が担当する事もある

自分のつたない知識だとコンテやりまくりの監督は結構見るが
演出処理で底上げするタイプの監督はパッと思い浮かばないな

>>716
元永とか処理の方が多い
底上げ出来てるかは分からんがw
水島とかは処理上手いからコンテやらんでも構わんし

>>716
＞演出処理で底上げするタイプの監督はパッと思い浮かばないな
制作上がりの監督のほとんどが該当するだろ

伊藤は…w

ココロコネクトed3 コンテ演出 幾原

何と言うか微妙だった

まず曲が微妙だった

眠くてよく覚えてない

>>717
確かに元永さんは自分の監督作品以外でコンテ切ってる作品が少ない
矢野篤さんも似たような感じかな

演出が得意でもコンテはそうでもない（またはその逆）ってタイプは結構いるのか？

演出処理はやりたがらない人間ならチラホラと

流れぶった切るが監督と脚本の力関係って必ずしも一致してないよな
脚本家ありきの企画だと脚本の方が権限強くなる（ガンダムAGEとか）

>>726
演出は他人との関わりが大きいからな
コンテやってる方が楽って人も多いだろう
作画上がりはコンテでレイアウト決める方が自分のイメージ通りに出来るから
どっちかしかやれないなら迷わずコンテとるだろう

>727
当たり前だ
雇われ監督に話し弄る権限なんて無いよ
アシュラのけいいちも脚本上がってる状態で呼ばれたから話弄れなくて、自分の考えと違ってたけど監督に専念することにしたって言ってる
脚本や監督がどうこうじゃなくて、製作の意見が絶対
金出した奴が最終的にこうしろって言ったらそれに従うしかない

それこそ企画段階で何回か監督が変わる作品もあるからな

監督によってバラバラだろう
個性は強くても、最終的には偉い人の意向も受け入れる人だっているだろうし

表現規制の云々には叶わない場合もあるよな

例えば原恵一はクレしんのアッパレ戦国では自分の好きなようにやったと言うけど
後の河童のクゥよりソフトな表現だった
河童のクゥのような流血表現は、クレしんのアッパレ戦国にはなかった

>>731
アニメのクレしんは河童のクゥより低年齢狙いみたいだからな

>>727-729
企画って言ったら原作付きの作品にも問題が起きる事がある
原作がどうだろうと、企画段階の時点で原作とは別路線で決める場合もあるからな
そんで監督が原作の雰囲気を尊重しようって考えがあっても
企画の時点であれじゃ満足に原作を尊重する事なんて出来ん

>>727
＞脚本家ありきの企画だと脚本の方が権限強くなる（ガンダムAGEとか）
なのはやまどか、ABもそうだな

IGのオリジナルも脚本主導多いような

ガンダムといえば種、種死も脚本家ありきで
監督のカラーはそれほど出なかったんじゃね？

>>725
マッドハウスの助監督上がりの監督は
その手のタイプが多いような気がする
確か、田中洋之監督のクレイモアは
佐藤雄三がコンテ監修で入ってたはず

作画というより京都の処理流石だわ

>>737
あの時かけで細田守に付いて助監督やった伊藤さんもそんな感じ？

トータルイクリプスは監督交代のﾄﾞｻｸｻにまぎれて
新監督の安藤さんを調整役と言い切っちゃったからなｗ

それでいいのか監督職

氷菓の処理は撮影厚くて目に痛いっす
でも京都にかぎらず今のトレンドではあるよねー

伊藤は明らかにコンテ大好き人間だろ
アルバイト積極的だったし

神楽坂時市名義のコンテ仕事がやたらあるからな
マッドで助監督やった時も一演出の時も
コンテ演出両方やるか、コンテのみの場合が多いし

最近のマッド出身演出だと荒木哲郎とか平尾隆之とか
コンテと処理両方上手い人の方が多いかもしれんな

長崎も沙代ちゃんもマッドだし
マッド生え抜きの若手は巧い人多いよ

沙代はオナニーが酷いから上手さが見えてこない
長崎は便利屋
荒木は陰気
なんだかんだで、最期までマッド見捨てなかった奴がまともな気がする
時市はバイト仕事の方が輝いてた

あつこも見捨てた側のグループか？
増原さんはどっちだ

米たにヨシトモ？@yonetanikantoku
人類は終了しました。氷菓も終了しました。自分は脱帽しました。いろいろ素晴らしかったです。
最も氷菓すべき…もとい評価すべきは、田中公平先生の一番得意とする最高の仕事を最後まで温存しておいた采配。
できそうで難しいんだコレが。いや、お見事でありました。アニメはいい。アニメはいいぞ。

>>746
あつこは出向らしい
こと乃ちゃんとあつこはそんな安い女やない

最近マッドの若手は独立早いのにエラいな

演出処理と言っても

単発の演出（コンテとは別人ので）でも印象を変える事は出来るだろ？
台詞だけだと何とも思わないシーンでも演出のおかげで良くも悪くもなる事はある

漫画だと印象的な台詞だったのに、アニメだとさらっと流されちゃうとかはあるな
まあ演出だけでどうなるってもんでもないけど

そういや、田中洋之氏はfacebook見ると勤務先がまだマッドになってるんだよな。
実はまだ辞めてないのか、プロフィール直してないだけなのか。

辞めてから五年以上所属から外れてないことなんてざらだし、ネットに出てる所属とか意味ないでしょ
ついったじゃ辞めました言っててもHP更新しない奴も多い

でもギルクラまではマッドで仕事してたっぽいから
一時的な出向かもしれない

この中に1人、妹がいる! 10話　Project No.9

脚本：雑破業
絵コンテ：博史池畠
演出：藤本義孝
演出補：かわこしたかひろ、池畠博史
作画監督：内田孝、Lee Joo Hyun

>>737
獣兵衛忍風帖の田中回すごくいいぞ
コンテはもとより、処理が段違いで雰囲気が川尻に近い
ただまぁそれだと言われてる通り「処理のほうが得意」という結論に持っていかれてしまうのかな

特撮スタッフを持ち出してあれだけど
望月智充ってアニメ界の高寺重徳（響鬼前期、大魔神カノンのP）って感じがする

・良くも悪くも日常に重きを置く
・アクション系はそんなに趣味じゃない
・地味で淡々としたノリ
・話の進みが遅い

って所がそっくり
ダグオンは響鬼前半とダブり、絶対少年の後半は大魔神カノンとダブって見えた

続き

ダグオンは本来男児ヒーロー物だけど思春期のキャラの日常や人間関係をメインの描写重視で
男児人気が得られなかった所が響鬼の前半にそっくり
絶対少年の後半は地味な癖にギスギスドロドロした人間関係重視してたのがそっくり

望月はアクションとかロボアニメは向いてないだろ
自分でも「エヴァみたいなアニメは作れない」
「アクションとかより地味なものの方が良い」的な事言ってた
庵野とは路線が違う

>>757
お前、全スレでも望月に特撮脚本書いてほしいとか言ってたやつだろ
そして藤森粘着と同一人物だと俺は睨んでる

フェティッシュなカメラワークも望月の特徴だろ
暗いだけじゃ劣化高畑勲みたいじゃん

個人的に望月作品は特撮の高寺P作品と共通点があると思った
>>757-758の要素もだけどフェティッシュな所も似てると思う
特撮の高寺Pの作品にもそういうアングルがあった

望月作品はみようによってはアニメ界の高寺重徳って感じがする

>>761
ジブリ？繋がりで望月って海がきこえるの監督をやってたよな
はっきり言ってすげー地味だったけど

望月は変態
女子バックからのローアングルを好む
とうかげったんとかポルフィとか、あの仕事は変態にしか出来ん
世界一ホモ恋や絶対少年の望月もなかなか

望月作品って女キャラに力を入れるタイプの方が多いと思う
絶対少年の前半といった主人公が男の作品（ハーレム系ではない）でも
女キャラ（ヒロイン）の方が力が入れてたように見える

ある意味細田守とは逆だな
細田守だったら女キャラより少年キャラのが好きそう
しかもケレン味というか刺激もこっちの方がある

>>764-765
本来、男キャラが目立つような作品でも女キャラの部分に力を入れる所も特撮の高寺Pとだぶるな
高寺Pもヒーロー物なのに水着を出したり女性キャラの妙なアングルがあったけな
作風的にも、女キャラの拘り的にも望月智充と高寺重徳は幾らか似た所がある（100％でなくても）

一度で良いからこの二人の対談を見てみたかったなあ

いや関連ない
無茶苦茶だろ

>>767
>>757-758の要素とか似てると思ったんだがね

>>763
演出的には駿を超えてたと思うけどな

>>767
俺は７６７ではないが同感だ
まったく似てません
もう引っ込んでろ
荒れるから二度と書き込むなよ

特撮の方は知らないけど無理やり結び付けてるようにしか見えない
それより海が聞こえるが地味ってのはないぜ

地味ってのは多分そこらにある思春期の高校生の関係メインだったからじゃね？＞海がきこえる
悩みにしても日常的なレベルのもので、SFやダークファンタジーのと比べると小さいスケール
トラブルもスクールデイズのような荒れっぷりもない

同じ監督の絶対少年は一応SF要素があったんだけど
あくまで日常や人間関係のが重視された所が地味さを加速させてる（特に後半）
普通のアニメだともう少しSF要素もクローズアップするんだけど敢えて日常や人間関係メインって感じだった
ここが気に入るか、受け付けないかが評価の別れどころ

>>771
海きこに関しては
本編を見ないで粗筋だけ読んだ奴は
ことごとくお前みたいな感想を言う
もし見た上でその感想だってんなら
感受性が乏しすぎるから演出を論じる前に人間としてやり直せ
SFとかファンタジーとか、そんなもの要素でしかないよ

>>765
まあ細田守はサマーウォーズでヒロインよりも
ショタキャラのカズマに肩入れしてたらしいしな

さすがにこのスレで内容から地味って言ってるとは思いたくないけどね

演出的な視点で見れば望月は全然地味じゃないしなｗ

>>775
いや地味ってよく言われてね？
本人も「『絶対少年』は地味を極めることができたので楽しかった」とか
「俺はアクションを中心に見せる作品よりも、もともと地味なもののほうが得意なほうなので」とか言ってた

>>776
これか？＞地味〜
ttp://otanews.livedoor.biz/archives/51575640.html
ttp://ascii.jp/elem/000/000/549/549737/
ttp://togetter.com/li/184620

>>776
アニメでは地味も極まれば目を引く要素になる、というのがまずある。
今回の例には当てはまらないけど。

望月の言わんとするところは「今回は地味にやった」ってだけで
演出手法に貪欲だった頃は
プリンセスナインのような活劇もやってるし
オレンジロードやセラフィムコールの望月は間違いなくイカレてて派手
落ち着いた今でこそ奇抜なことはしないが
地味だけに拘る監督というポジションでもない

望月にとっては「地味」というのも演出手法の一つに過ぎないわけだ
出直して来い

とりあえず久々に望月の新作をテレビで見たい
桃華みたいに脚本だけってのは却下な

望月スレでやれ

>>778
まあでも、本人の>>777の発言を読んだ後に>>778の派手なアニメを見たら驚くのは確かだろう
絶対少年とかさらい屋五葉とかどちらかというと淡々とローテンションな部類だし
声優も演技しすぎないみたいな事も意識したくらいだからな
（さらい屋五葉は時代劇としてはアクションが少ない部類らしいし）

まぁセラフィムコールはもっと論じられてしかるべきだと思うよ
ここのなんちゃってアニメ批評家やはてなブロガーは望月を見てなさ杉

桃華は演出ってかわざとらしい狂気みたいなのが鼻についた
嫌いではないが

山口祐司も目立たなくなったなあ

ペンネームで仕事してる演出は山口率高いなｗ

ああ、確かにｗ
祐司さんに頼房さん…

>>781-783
演出に貪欲な頃もあっても、本人的にはノリがローテンションで淡々としたアニメが得意って感じなんじゃね？
>>777の「俺は地味なもののが得意、合ってる」とか「アクションで見せるより〜」的な発言とか見てるとな
そしてしにがみのバラッドもローテンションだった

新世界よりの石浜のコンテしょぼいな

こいつほんとに藤森粘着とやり方似てるな
インタビューばっかで実際の作品目にしてない

>>788
いや、インタビューの発言は別におかしくないだろう
ちょっとピリピリしすぎじゃね？
他のジャンルをやっても本人にとっては「○○が得意」「○○のが合ってる」ってのは珍しい事じゃない

でも望月って昔からTVアニメの監督とか色々やってたのに
富野とかパヤオとか庵野とか細田とかと比べると話題になった印象がないのは何故だろ
派手だった作品もあるのに、ガンダムとかジブリとかエヴァとか細田映画ほど語られてないのは何故だろ

>>788
絶対少年のOPの動画、センス良かったよな
http://www.youtube.com/watch?v=zN1CzsLazRo
この動画の構図で望月の指定があったとしても
OP動画作った本人にとって思い入れがあるっぽいのは間違いないかな
http://www.creativevillage.ne.jp/cafe/fujimori.html

このスレいつもあらしが居ついているね

一般向け映画で一般に知られればな
細田守ほどヒットすることはないだろう
けど

本人の発言によるとそのヒットする物は無理だろ
「庵野アニメ」には出来ないことを

望月　若いころなんかは特に焦ってたけど、アニメの演出という仕事を選んだわけですから、その中で上に行きたいと思っているわけです。
今だって、同年代のヤツがすごいヒット作を出すと、それは、顔には出さないで知らんふりをしているけれども、内心は悔しいですし。そういうのはありますよ。

だって、自分はどう逆立ちをしても「エヴァ」（「新世紀エヴァンゲリオン」）みたいな大ヒット作は作れない。
庵野（秀明）ちんだって、同世代ですからね。年がほぼ一緒なんですよ。大学のアニメサークルから出てきてプロになってと。辿ってきたルートが似てたりして。

アマチュア時代から全国的な上映会とかで顔見知りだったんですけど、向こうは「DAICONフィルム」※とか「帰ってきたウルトラマン」とかを作っていて。
周囲からは「西にすごいマニアがいる」という声が聞こえてくる、みたいな感じで。プロになってからも、なにかと「庵野秀明」という人物が目に入ってくる（笑）。
こいつはすごいなと思いつつも、でも自分には「エヴァ」は作れない。

――　作れないと思って、それでどうしましたか。

望月　だからもう、しょうがねえやというか。その代わり、庵野ちんには「さらい屋五葉」みたいに地味な雰囲気のアニメーションは多分出来ないと思うわけですよ（笑）。
「地味」には地味の良さがあるということで。だから、しょうがねえやと。「地味に辛気くさい」みたいなアニメーションの作り方が俺には合っているし、自分でもそれが面白いと感じるんですね。

仮に地味方向で言っても、一般に多く知られてる作品はあるぞ
高畑勲とかな

望月は自分で地味と言ってるけど、全然地味じゃないしw
望月程の変態は変態の見本市なアニメ業界でもそうそういない

>>796
何を言ってるのかわからんが「絶対少年」等ののどこが派手なのか
あまりのテンションの低さで人を選ぶレベルなくらい地味だぞ
（これより昔のダグオンでもロボット物は苦手みたいな発言もしたらしい）

本当に目を引くタイプのアニメなら幾らBSと言えどももう少し話題になるわ（2005年にはある程度ネットも盛んになってたと思う）
特に伊藤和典の原案すらない絶対少年の後半部分は盛り上がりも糞もなかった（ただギスギスしてるだけで）
（望月は後半のが面白い、気に入ってるようだが）
http://www.style.fm/as/13_special/mini_050823.shtml
――　なるほど。これから２部が始まるわけですが、最後に２部へ向けて、視聴者へのメッセージをいただけますか。
望月　自分が完成したものを観ての印象で言えば、田菜編よりも横浜編の方がより面白いと思っているんですよ。

絶対少年の後半についてはここを読めば

連投になった
>>796
本人が今よりジブリにいた頃ですら
パヤオの作品とはタイプの違う作品を作ったは良いものの人を選ぶ代物になったぞ

海がきこえるとう作品は結構賛否がある（特にヒロインが）
事件らしい事件にしたって、そこいらの中高生レベルでしょぼい
スクールデイズやシャッフルのヤンデレほど突き抜けてないからオタからの話題もイマイチ

○本人が今より若くジブリにいた頃ですら
×本人が今よりジブリにいた頃ですら

これを読む限りでは苦笑いを誘う
よくこういう人が、スピカとか、絶対少年の前半とか
後のしにがみのバラッドとか、さらい屋五葉みたいな品のあるアニメを作れたもんだ

198 ：名無しさん名無しさん[sage]：2010/07/21(水) 02:47:37
DVD8巻ブックレット、望月のインタビュー
――実は横浜編の方が好みと伺いましたが？
作ってて面白かったというのはあります。特に巷で評判の悪い「理恵子がどんどん
ヤな奴になっていく話」（第２１話以降）とかは、やっていてすごく面白かった。

――『絶対少年』は、アニメよくある過剰な設定が一切ないので、普段アニメを見ない人が見ても
普通に楽しめますね。
　キャラクターの存在感が、リアルっていうか「普通」ですから。これは書いてもらって
いいんですけど、いろんな感想を目にしたとき、端的に言えば「りえぞーが嫌い」だとか
「成基」が嫌だとかあると、実はこちらの術中にはまってるな、しめしめ」と思ってました（笑）

――登場人物たちは、きちんと視聴者を引きつけた訳ですね。
（前文省略）
「明るくてケナゲでイイコな女の子」なんか、ホントはいないわけだから（笑）

普通に後半の方が面白いけど
前半はイライラする

品のあるって・・・
分かってないな
どれも望月らしい作品じゃないか

海がきこえるで空鍋やスクイズは例え望月じゃなくてもやらないしやれないだろｗ
アレは美少女ゲームっていう土壌があってのものなんだから

>>801
少なくとも絶対少年の後半よりは品性はあるだろう
アレの後半はただ小さい世界の人間関係で、個人的な怨みや怒りでギスギスしてたやつまでいたのが

訂正
>>801
少なくとも絶対少年の後半よりは品性はあるだろう
アレの後半はただ小さい世界の人間関係で
個人的な怨みや怒りでギスギスしてたやつまでいたのが
普通このテのキャラはゲストかモブキャラか、やられるタイプの役柄になる所だろう
井上敏樹の作品に出てくるキャラの事情を軽くして小物にしたような感じ

スクイズや空鍋を派手って言ってる時点で何つーか
論点がずれてるし、他の意見読みもせずに主張するだけのいつもの人

ttp://hayabusa2.tv2ch.com/jlab-dat/s/dat1348270518517.jpg
今までになかった分割の仕方

その数は珍しいが分割線の引き方としては別になかったもんでもないだろう

練馬大根やったナベシンもカオスじゃね？
（まあ脚本家の力もあったのかしれんが）

ナベシンは目立ちたがりってだけで別にカオスでもなんでもない
ただギャグが滑ってるだけで、やってることはギャラクシーエンジェルと大差ないし
はれぶたは良かったけど、他のはどれもつまんない

練馬大根のホモ描写はナベシンのテイストではないのか？

>>791
そのOPは誰かさんが大好きな藤森絡みじゃんｗ

>>811
しかし、アニメのOPって色々映像あるけどOP映像担当者が考えるものなんだろうか？
それともプロデューサーか監督が指示をするものなのか？
人によっては嫌々やらされてた、嬉しかったという気持ちはあるだろうけどさ

>>810
ナベシン・浦沢テイストかな
浦沢脚本はナベシン演出と相性がいい
なぜならどっちも・・・

ホモか

>>812
プロデューサーや監督が指示出して
上がったコンテを監督チェックしたら後はおまかせだろ

>>812>>815
まあでも、>>791のインタビューを見てると
あのOPは作った本人も思い入れがあるみたいだから良いだろう
一番長く関わってる忍たま（登板頻度少ないけど）でなく別のマイナーなアニメのOPを出してるのが凄い

そういえば20期の忍たまのOPやEDの映像って誰担当したのかハッキリしてるのかね？
特にEDはこれまでよりぬるぬる動くアクションシーンが目立ったけど
去年の映画版のスタッフの演出やコンテ（吉田光春&藤森雅也）の人じゃないのかな？
正直、去年の映画版や20期のEDはアクション系がスタッフがやってるかって言いたくなるくらいアクションのキレが良い

もう二人のためだけのスレだな

前からだけどやたら噛み付くやついるな
>>818とか何故ピリピリしてるのかわからん

ぬるぬる動くは褒め言葉じゃないだろ
絶対少年OPはファンにとっては間違いなく代表作だろね

>>817
あのアクションは止め絵じゃない分、9期・10期より枚数多そうだな（9期10期のもあれはあれで味あるが）
スタッフについては、亜細亜堂の誰かのツイートによるとこういう発言があったそうだ
今期のOPやEDは映画版にもいた、吉田光春が有力なんじゃないか？（特にEDは映画版を連想させた）
816 ： 風の谷の名無しさん＠実況は実況板で ： 2012/04/02(月) 19:17:06.53 ID:OQV2mctN0 [2/2回発言]
亜細亜堂の人がツイッターで今期は藤森さんは関わってないと言っていた
やっぱ監督の方が忙しいのか

>>816>>820
幼年向け映画のおまえうまそうだなでもキャラデザインの人に対して
「あんなシンプルなキャラクターなのに、眉毛もないのに、ここまで表情を出せるのかと。
「あの辺はやっぱり柳田さんの力のおかげです。
お母さんがあんなに生々しくて色っぽいのも、柳田義明さんの力ですよね。」って褒めてたしな
そりゃあ絶対少年のOPの動画は思い入れのある仕事として挙げたくなるだろう
絶対少年のOPの思い入れや、おまえうまそうだなのあの発言を見る限りエロを嫌ってるようには見えない

おまえうまそうだなでの発言は
藤森　あんなシンプルなキャラクターなのに、眉
毛もないのに、ここまで表情を出せるのかと。あ
の辺はやっぱり柳田さんの力のおかげです。お母
さんがあんなに生々しくて色っぽいのも、柳田義
明さんの力ですよね。お母さんの色っぽさは想定
外だったんですが。

−−　ちゃんとヒロインになってましたよ。

藤森　フィルムで見てるとまだそうでもないんだ
けど。原画のラフで見ると、なんか尋常じゃない
画になってましたね。

−−　（笑）。

また湧いた

>>822
四行目までがどう絶対少年の思い入れの話につながるの？？

>>824
色っぽさじゃね？多分

>>824
>>825の言うとおりなんだが
幼年向け映画のおまえうまそうだなでもキャラデザインの人に対して
「あんなシンプルなキャラクターなのに、眉毛もないのに、ここまで表情を出せるのかと。
「あの辺はやっぱり柳田さんの力のおかげです。
お母さんがあんなに生々しくて色っぽいのも、柳田義明さんの力ですよね。」って褒めてたくらいだから

色っぽい構図のある絶対少年のOPには思い入れが大きくなってもおかしくないって事だ
少なくともこのテのエロを嫌ってるようには見えない

前にもほとんど同じこと言ってなかったか

もはやキチガイスレ

藤森の人はもっと簡潔に言えないの？
引用引用で無駄に長くて何が言いたいのか非常にわかりにくいんだけど

>>829
>>825の言うとおり色っぽさについて言ってる
要するに「少なくともこのテのエロを嫌ってるようには見えないので
絶対少年のOP動画の仕事は思い入れは大きくなってもおかしくない」って事を言いたいんだ

絶対少年のOP動画を担当した本人は、
幼年向け映画のおまえうまそうだなでもキャラデザインの人に対して
「あんなシンプルなキャラクターなのに、眉毛もないのに、ここまで表情を出せるのかと。
「あの辺はやっぱり柳田さんの力のおかげです。
お母さんがあんなに生々しくて色っぽいのも、柳田義明さんの力ですよね。」って褒めてたくらいだから

何か香ばしい人がいますね
確かに藤森本人が主題歌の動画を作ったアニメは他にもあるのに
メジャーな忍たまやちびまる子（映画版）のやつでなく
マイナーな絶対少年の方を挙げるのは凄いけどな

今まで子供向けのものを多く作ってきた割には
>>791のインタビューといい、これらのインタビューといい
http://closeup-nettube.livedoor.biz/archives/7392768.html
http://cinema.pia.co.jp/news/158158/47678/
全体的に子供向けの物より他の所の語りが大きいな

>>831とかはフェアリーテイルの映画のインタビューが載ってる
フェアリーテイルって基本的に「笑い有り涙有り」って言われるんだけど
映画監督自身はあまり笑いや明るい要素については語ってない（他のシーンに比べて少ない）
知らない人がこのインタビューを読んだら本当にシリアスな映画だと思いそうだ

過去の映画でも、おまえうまそうだなではアニメーターにバトルシーンについてこういう指示をしたと示唆するコメントがある
堀剛史さんの発言
https://twitter.com/porigoshi/status/27646028466
まあ最終的には原作者の「絵本とは違う物」という要望や
宣伝や企画にあったであろう心温まる親子物語というコンセプトを受け入れたっぽいが

忍たまでは、原作者の発言を見る限りでは監督は時代考証にこだわったように見える
忍たまの原作者の発言
http://www.animate.tv/news/details.php?id=1296710453&p=1
http://www.animate.tv/news/details.php?id=1296710453&p=2

どっかにあったフェアリーテイルの映画のインタビューの拾い物
――作中、監督が特にこだわって描かれたシーンはどんなところでしょうか？

監督：そもそも今回の劇場版企画のスタートは、原作の真島先生が描かれたナツとルーシィの絵だったんです。
ですから絵コンテも、ラストシーンにこの絵がくるように積み重ねていきました。
僕はこの絵の、“泣いてるルーシィを受け止めるナツ”を表現する為に、ストーリーの冒頭から一貫して
“ルーシィを気にするナツ”“ルーシィを見守るナツ”という表現を入れています。

物語の最後で、ナツはルーシィの為に、あえて、ルーシィの願いを聞かないという選択をします。
その結果、ナツも自身も重い荷物を背負うことになりますけど、それが分かった上で、ルーシィを守る為にそういう選択をする。
それはナツに、仲間意識や友情よりも少し踏み込んだルーシィへの気持ちがあるからなんじゃないかと思ったんですね。

ナツがルーシィに対して感じている気持ちというのは、原作でまだはっきりと描かれていない部分だったりもするんですが、
今回の劇場版では、そのあたりに少し突っ込んでもいいというお話を真島先生からもいただいてましたので、ナツの視線や動きなどを通して、友情の少し先にあるルーシィへの想いを表現しているつもりです。


――真島先生は劇場版で“ルーシィの成長”を意識されたとおっしゃっていましたが、ルーシィを支えるナツも、やっぱり成長していくわけですね。

監督：そう思います。ルーシィが成長すれば、やはりナツも一緒に成長していくんじゃないかなと。“ナツのルーシィへの気持ち”の部分には、観客の皆さんにも注目していただけると嬉しいですね。
序盤のバカやっているようなシーンでも、やっぱりナツはルーシィの事を気にしていますし、
何かあった時はルーシィのところに真っ先に駆けつけていますから。

>>833インタビューや>>831のインタビューを合わせて考えると
一般的な子供向けらしい明るさやらハッピーエンドにはあまりこだわってなさそうな印象だ
もしかして内心、ストーリー物ジャンルで能天気なイメージ持たれるのがあまり快く思ってなかったのかもしれん
過去の映画では「子供向けとはこうだと教えられてやった」「周りの意向でああいうラストにしてただけだから」とでも思ってるのかね

杉井ギザブローあたりは、どんなストーリー物でも「深刻にせずに」って考えたみたいだな
http://www.vipo.or.jp/ja/interview/interview-list/interview-02.php

もう藤森粘着はブログでやれよｗ

酒井この一年よく頑張ったと思うがAパートと比べると明らかに見劣りしてしまった
残念

藤森はNG

流れぶった切るが大地監督っておじゃる丸もやってるけど
巷では鬱作品についても語られる事あるよな

鬱は大地監督の本性だろ？

おじゃるやってること忘れられてる
はじめちゃんもくろみちゃん描いてるから辛うじてやってること知られてるが

こどものおもちゃの鬱パートは見ていてかなり辛かった

りりかの頃からその辺は一貫してる気もする

今度の新作は鬱なんか？

ナベシンってホモだけど、シリアスなホモアニメはやらないのかね？

フェアリーテイルの映画の演出やってる奴ってTVシリーズとは別人らしいけどどうよ？

冒頭で結構悲惨に一般人が血を流して惨殺されたシーンの直後に
主人公サイドの連中がバカ笑い、バカ騒ぎするシーンを挟むってどうなんだ？
個人的にああいう無神経な作りは好きになれん

TVシリーズより出血が多い分、直後の馬鹿騒ぎシーンとの落差が生々しいなあ

悪いけどそこは別に気にならなかったよ
市街地のアクションしっかりしてて感心した

お、藤森キチガイまた来てんのかよし帰れ

映画とテレビで監督違うとか当たり前だから
よっぽど変わった事やらないと驚かない

あたり前ってほどでもないけどな
まテレビシリーズと並行だと監督同じじゃ辛いわな
押井も２作つくって逃げたし

寧ろアレを「王道夏休みアニメ」とか言うようなやつの方が正気を疑う件
フェアリーテイルの映画の冒頭でモブが惨たらしく殺されたり
結局仲間は助けられないオチ（一般的に言うと救えなかった）は
「王道夏休みアニメ」と言って良いのかどうか怪しい

原作者に意向だからスタッフの拘りだか知らないけど
「ワクワク活劇」とは少々違いますなあ
これでワンピの映画だったりジブリの映画ならあのゲストキャラを何が何でも助けそうなのに

○原作者に意向だか、スタッフの拘りだか知らないけど
×原作者に意向だからスタッフの拘りだか知らないけど

まあ、一映画としては特に珍しくない演出だけど
「笑い有り〜」って言われてるような作品の映画としては異端

細田が監督したワンピ映画でも見とけ

つかこいつこないだふたばにまでいたぞ
なんかスリーアウト食らってたっぽいが

フェアリーテイル映画のお笑い部分は演出以上に脚本家の意向じゃないのか？
監督は某キャラのシーンについて「シナリオを読んだときはブッ飛んだ」
「こんなオチなのか」と驚いてたぞ

>>855
その作品に限らず監督が「シナリオ読んだけど〜」って言うのは印象悪くなると思う
まるで「○○は僕じゃなくて脚本家が考えたんだよ」って言わんばかりだ

藤森も馬鹿に粘着されて大変だな
話題を変えよう

高橋丈夫、最近やる気がないような・・・

やる気ってかスケジュールの問題じゃないの
僕HのOPとかもなぁ…

（他の仕事決まってて）やる気のない作品を拝み倒されてなくなく請けたらしいから当然じゃん

まおゆうの準備してたところ引っ張り出されたのか

僕Hはむしろ逸郎さんがなかなか

僕Hは丈夫にはタイトルだけ見れば向いてるように見えて、
実際は不向きでやる気も沸かないような作品だったな
というか最初のインタビューでHシーンがないと言っていた時点で、
やる気なさそうな予感がしてたし

>>851-852みたいなやつって時々出てくるけどバカだな
ある程度シビアなテーマのあるストーリー物なのに
本気で明るさとかそういうもんばっか求めるやつなんざ
無知なガキか、モンペアか、お花畑人間くらいなもんだろ
そんなもんばかり要求されても映画の原作者や監督だって困るだろうよ

推測だが監督はああいうモンペアやお花畑みたいな企画者に振り回された事がって
ストーリー物ジャンルで能天気なイメージ持たれるのがあまり快く思ってなかったのかもしれん
だからフェアリーテイル映画のインタビューでは>>834のような発言になったんじゃないか？

自演して楽しい？

>>862
丈夫・荒川コンビにしてはいまひとつのような

ラブコメ寄りだと駄目なのかな
狼とかヨスガとか独特の雰囲気が良かったんだけど

>>864
どこで自演だと思ったんだ？
お前頭大丈夫か？

つまらないし放送落とすし
丈夫の経歴に泥を塗った
とも子絶対に許さない

ファイブレ最終回良かったな。
コンテも演出もなかなか。

>>869
遠藤広隆いいよな
個人的にAICの頃から注目してたから嬉しいわ

>>867
藤森粘着の人に言ってんだけど

AICは上手い人いるのにテレビは外様監督だらけ

そろそろ内部の人にも監督を
…まあ、たいていそういう人は程度熟練したら出ていっちゃう印象だが

XEBECですねわかります

ジーべは演出も
残ったのが長澤だけだもんなぁ・・・

加戸さんは以前ジーベック専属の人かと思ってたが
実は違うんだよなｗ

小学館の犬みたいなポジションだな

加戸は最近の演出家には珍しなったけど未だにアニメーターに遠慮しない重いコンテ描くよな
RIOとか凄かった

ウォータースライダーの回は面倒臭そうだったな

動かし屋系アニメーターの演出家はいまでもこれテレビでやるの？ってコンテ描く人も結構いるような
板垣、村木あたりを筆頭に

>>879
Rio水着回で監督自ら演出コンテ兼ねてて力の入れ方間違ってると感じたｗ
それまではホビーアニメのイメージしかなかったが実はこういうの好きな人なのかな

あの回ウォータースライダーを全部手描きでやってて正気かと思った
背動の嵐だし

>>881
ロックマンとかケシカスとかエロチックな回あったじゃん
好きなんだろ普通に

高雄統子
2006年 Kanon　(演出・演出補・OP原画・原画)
2007年 らき☆すた　（絵コンテ・演出・原画）
2007年 CLANNAD -クラナド-　（絵コンテ・演出・原画）
2008年 らき☆すたOVA（演出）
2008年 CLANNAD 〜AFTER STORY〜　（絵コンテ・演出・原画）
2009年 涼宮ハルヒの憂鬱【2009年新作分】　(絵コンテ・演出・原画)
2009年 けいおん!　(絵コンテ・演出・原画・ED原画)
2010年 涼宮ハルヒの消失（絵コンテ/共同・演出/共同・原画）
2010年 けいおん!!　(絵コンテ・演出・原画・ED原画)
2011年 THE IDOLM@STER　（シリーズ演出・絵コンテ/演出/原画・ED絵コンテ/演出/レイアウト/原画）
時期未定 聖☆おにいさん（監督） New!

高雄はFIX主義者って印象があるな
ヤマカンの影響が強い

ヤマカン以上に意地張ってFIXだよな
正直バカみたいに思える

CLANNADは高雄回だとクレジット見なくても分かった
アイマスはコンテだけの回結構あったけど
演出までやった回はFIXしてたっけ

この人は京アニで山田さんに押し出された形って認識でおＫ？

むしろ実質の監督がこの人なんだろ

高雄は京アニでも浮いてたからな
外志向強かったろ
監督作も時間の問題と思われてたが、やっぱり内部でごたごたあったんだろうか
正直他社の方が生きるとは思ったけど、A-1行ったら駄目だろ
元請け１ラインくらいの小さいとこで腰据えてやる方が向いてる
コメット辺りがオススメだったんだが、そりゃ脱北者の受け入れ先であるヤマカンとこ行くのが普通だわな

原恵一実写行くんだな
これは名誉的にもう細田越えたと見ていいのか？

実写が名誉なんて時代とっくに終わった

ヤマカンや惜しいみたいなのは別だろｗ
今回の原は大規模的な実写作品だぞ

アヴァロンはそれなりの規模じゃないか

監督 押井守
脚本 伊藤和典
製作費 6億円(推定)

まあまだITバブルで金があったころの時代だしな
日本ではこけたが海外でビデオが一番うれたのも甲殻ではなくアヴァロンだったとのこと
今なら無理

原の映画は名誉映画みたいな感じでヒット狙った映画じゃないだろ

その原監督の映画はキャストが凄かったりするのか？
大規模って言うくらいだし

>2012年11月にクランクイン予定、2013年2月完成予定

いまどきポスプロに時間かけない撮って出し映画ってどうみても低予算だろ

DOG DAYS´　13話（最終回）
脚本：都築真紀　演出：池畠博史　絵コンテ：島津裕行　作画監督：北村友幸、飯野誠、萩尾圭太

この中に1人、妹がいる! 12話(最終回)

脚本：雑破業
絵コンテ：島津裕行
演出：セトウケンジ
作画監督：酒井孝裕、横松雄馬、植田和幸、桂憲一郎

恋と選挙とチョコレート 12話(最終回)

脚本：高山カツヒコ
絵コンテ：堀之内元
演出：安藤貴史
総作画監督：合田浩章
作画監督：鈴木勇、猪股雅美、立川聖治、うめつゆきのり、諸石美雪、森前和也

最終回コンテ島津大杉

その堀之内って島津さんの変名だったのか…知らなかった

まだ配信の分が残っているけど、ココロコネクトのTV最終話も島津さんがコンテだな

　　　　　　　,.ｨ彡 ⌒ヾヽ
　　　　　　/ f^⌒ﾐ、 　　＼　　　　　　まぁ事実としましては、吉岡と高雄は
　　　　　　》リ,,_　 ,,.=､__ミﾐ;,
　　　　　 ,彡f_・ｯ丶'ﾟン^|　》　　　　　　助手の段階から傍に付いてもらって、
　　　　 　 ヾﾊ　ﾑ,.-　〃! {　　　　
　　　　 　 　 :jゝ-=〜／从　　　　　　　仕事の段取りから演出の技法までこと
　 　 　 　 _,..-／ |ヾー'／/　ヽ- .._　
　　　r''´　　> 　ﾏ,Ｙア / 　 __|　　＼　　細かに覚えてもらいましたし、
　　　>､ゝ　|　　 | |_ﾌ /　　 ゝ　／⌒)　
　　　）　ﾐ;　!　　:!/;;! /　　 /　/　　　〉　山田は僕の演出講座を熱心に聴いてくれて、
　 　/　 　 ∧.　 !;;;;;!/　　/　/／　 　）
　 　|　　ｒｆ｢!∧　|;;;;;|＿ /　/　　　　　　プライベートで仕事を見たり
　　〈　 　⌒^フ⌒￣ 　|ｰ lﾐ=-　　　　　
　 　ヾ　　　 　 　 　 　ﾉ-∧＼　　　　　演出の議論に付き合ったりしてくれました。

https://twitter.com/yamacane_0901/status/189748748266639361

鳶が鷹を生んだって言いたいのかな

293 名前：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で[sage] 投稿日：2012/09/29(土) 23:18:28.25 ID:2gKCwWwk0
コンテを描いた 投稿者：ヤギヌマ 投稿日：2012年 9月16日(日)11時24分57秒 　 編集済
新世界という作品のコンテ描いてて、昨日上がった。
今回スケジュール読めなかったので人集めせず。時間も全然ない。
どーーうしようもないことになるはず。

もうすぐ格原画マンさんに制作さんから行商に来ると思うけど、せっかくなのでやってもやらなくても
コンテ見てください。
普段は大きなコンテ用紙でレイアウト決めるんだけど、今回は諸事情で小さいコンテ用紙使う。
コンテ用紙小さいからUPのカットばかり・・っていう、絵的にはアレになっているんだど。

糞アニメやっててノイローゼになると言っても許されるコンテだと思う。
そこの一流アニメーターも手に入れろ。出来たらやれ。
君らが普段やっている作品より遥かに良いコンテで、安い作品だよ。
直せる時間もないから楽しめるよw
雑誌でインタビュー受ける君らの監督らよりは遥かに良いコンテだ。
（ほぼ無名で凄い人は居ます）
コンテ描いているといつも怒って来るw
チクショウ、チクショウ、バカどもめとかwww
くだらん原画やってて惨めな気持ちが蒸し返して来てw

ただ、一カット４千円つ〜の。どうしようもないと思う。もの凄く作画難しくならないよう考えまくる。

http://8057.teacup.com/yaginuma/bbs/8630

ヤギー普段は人のコンテ散々糞だ糞だ言いまくるのにいざ自分が描くと時間がないだの予防線張るのかよ

ところで原恵一と高畑勲って作風的にどっちが地味なんだ？

どっちも地味じゃない

原の方が地味
というか根暗

>>906
そうか？二人とも十分地味じゃね？
良く言えばリアリズム、淡々としてるって所なんだけど
>>907
現在最新作のカラフルもそうだったよな

インタビューか何かで監督がアニメ制作について語る事ってあるけど
監督自身が「自分の個性を押しきれない」的な発言した例もあって意外だと思った
監督という立場でも、自分の個性を押し切って作れない場合もあるんだな
実は監督って案外そこまで強い立場ではないんだろうか？
ttp://www.creativevillage.ne.jp/cafe/fujimori.html

■ いかに美味しい料理にできるか
ものを作る時は、自分の個性を押し切って作るのではなく、
例えば「この映画は誰が楽しみにしていて誰が観たがっているのか」という
客観的な視点を常に気にしながら、観る人の期待を裏切らないように心がけています。
調べるものはきっちり調べて、読むものはしっかり読んで、人の話は全部聞く。
その3点に気をつけて作品をつくること。逆にそうでないと作れません。

私たちがつくっているアニメは、個人アニメではなく、一つのフィルムの一翼を担うもので、
集団作業の中で自分が果たすべきやるべき“役割”というものを各々が理解して取り組まなくてはなりません。
特にアニメーターは職人的な部分を持ち合わせていないと通用しないと思います。
その時々で提示された材料をいかに美味しい料理にできるか、
また納期を守ることも含めて、オーダーにしたがって作り上げることが大切です。

監督といってもすべてが同じ立場ってわけじゃないだろ
監督自身が企画に参加してたり、監督ありきの場合と比べて
雇われ側で周りの人の意見が強い作品だと大体>>909のような状況になるだろ
でもこの場合、例え自分自身の個性と違う所があっても意見を受け入れなきゃならんから大変だよな

>>909-910
色々と制約のきつかったり、企画等の材料が自分の個性と違う場合で働かされる人は皆そんな感じだろう
雇われる側だったりすると企画段階の意向もある程度は受け入れざるを得ないし
そして「個性の強さ」と「周りに合わせて妥協出来るか否か」は別
個性は強くても最終的にはプロデューサーや金出す側の意向を受け入れる人もいるだろ
パヤオもナウシカの映画では周り人間の意向も受け入れて作ったらしいしな
（まあパヤオ自身が描いた漫画版の通りだと尺的にも、当時ですら規制的にもアウトだったんだろうけど）

>>903
あいかわらずポエムだな。

監督って好き勝手出来ない場合もあるんだな
必ずしも絶対という役職ではないんだな

というか「自分の個性を押し切って作るのではなく〜」ってスタンスだと
大きく作家性を出る余地がないじゃないか
仮に出そうとしても周囲の命令でセーブさせられるとかな

コミュニケーションが取れない池沼は監督になれないだろ

君らほんとこういう話好きだね

だから今のアニメはつまらないんだな
監督の個性を思いっきりだすような作りをしないと駄目だよ

企画段階で結構決まってたり、最低限この条件は守れという命令があるアニメもあるからな
ただ好き勝手やらせるより、多少縛りがあった方が輝くタイプもいるから何とも言えん

原恵一って「クレしんで好き勝手やった」とか言ってたけど
いじめに関する描写等はなかったよな
河童のクウやカラフルより制約がきつかったのかね？
いじめ描写はクレしんでは出来なかったのかな？

その点大地さんは歴史あるNARUTOであんな個性的で
賛否両論のコンテ切ったから心配無いな

というかよくあのOP許可出たよな・・・ｗ

DANAｗ

>>909
ああ、だからこの人（そのインタビューの発言者）の映画は
どれもこれも宣伝・企画と本編のイメージが微妙に違うのかもしれん
おまうまは宣伝・企画ではやたらほのぼの感が出てたけど本編では半端にシビアな部分が出てた
（ただ、こっちは原作絵本からしてヌルい所ばかりじゃないんだから映画の企画・宣伝のほのぼの強調の方がおかしいんだけどな（忍たま・FTは知らん））

忍たま映画（2011年）も宣伝・企画では「友達を救おう〜」って煽り方だったのに本編では他の部分の方が比重がデカかった
フェアリーテイル映画も宣伝・企画ではいかにも仲間だ友情だって煽り方だけど本編ではゲストキャラ救済出来なかったりもした（精神面は別としても）
このチグハグさは「自分の個性を押し切って作るのではなく〜」という所から来てるのかもしれん
もっと自分の個性を押し切る事が環境だったならもっといずれかの路線に徹底した物になったかもしれん
そして、他２作は知らんがフェアリーテイルの映画は本人がインタビューで
主に重いというか真面目な部分を中心に語ってる上に本来のコンセプトの１つである笑い有りの部分はそこまで語ってない

>>916
そんなアニメばかりでも困るだろ、
夢喰いメリーとかそれで揉めたんだしｗ
監督の個性を押し出すアニメ、原作を生かすアニメ、色々あっていい

しかもフェアリーテイル映画では「シナリオを読んだときはブッ飛んだ」
「こんなガチガチの展開なのに良いのかな」「僕の頭が硬いのかなー」って驚いてた様子だった
”笑い”も特徴に含まれてる作品でありながら、こういう突っ込みするのはある意味皮肉だよな
そして、そんな人間にほのぼのハートフル系とか明るい系の企画を与えるのもよく考えたら酷い話だな
短編・中編映画ならともかく

あと、戦国コレクションの監督脚本座談会見ると
今回のゴッキーはやはりスタッフにお任せしてたのが分かって納得
今までは管理型タイプの監督だったと思うけど何かあったのかな
原作に縛られるでもなく、監督に縛られるでもないアニメって何かいいね

>>922
メリーに限らないけど原作そのものがクズじゃん
そんな原作なんかに敬意を払う必要ないでしょ
監督や脚本たちが原作を叩き台にして好きなように作ったほうがいいものができる

>>923は>>921の続き

>>922
作り手の個性を活かせるような素材や原作を与えれば平和なんじゃないか？

>>925
あまりこういう事書きたくないが、
原作がそんなにくだらないならオリジナル作るしかねえよｗ
どんな原作だろうが敬意は必要、その上で個性を出すのが常道

>>924
後藤監督云々ってよりPの裁量でしょ
キディガに関してはほとんどなすがままだったみたいだし

>>923
そんな事言ってたら監督なんてやってられんわ
そうそう選り好み出来るなら苦労せんわ

>>928
ギガンティックフォーミュラはPがお任せしてたのかな

スケットダンスみたいに各話演出の色（主に吉原達矢と中野英明だけど）が思いっきり出せるアニメはもっと増えてもいい

川口のは各話演出の色とかじゃなくておふざけが許されてるだけじゃん

川口の評判は最悪だな
あいつが担当するたびに枠が潰れる

川口が連続で監督作あるのは仕事が速いからってだけなの？

だけってこともないでしょ
作風好きな人もいるし

パロディが多い原作なら合うんじゃないか

原恵一っていじめに関する描写が好きだって本当なのか？
でもその割にはクレしんではなかったよな
好き勝手やったはずのアッパレ戦国にすらそういう描写はなかった

>>931
悪質な出崎パロとか勘弁してほしいけどな

別にいじめ描写が好きなわけではないだろ
キャラを追い込むのは好きだろうけど

>>939
河童のクゥとカラフルではいじめに関する描写があったと思ったが

>>929
監督は「そうそう自分で選り好み出来ない」ってマジなのか？
漫画家とかの作家だったら自分で他の出版社に申し込む事もあるぞ
もしかして監督って漫画家とは違うのかね？

>>940
作品に必要だと思ったからじゃないの
しかもなんでクレしん以降だけなんだよ

>>942
「クレしんではやりたくても出来なかったのかな」って思った
クレしんのアニメは河童のクウやカラフルより対象年齢も低いから

いじめ描写の有無だけでなく流血描写もクレしんではなかったよな
原恵一本人が好き勝手やったという戦国大合戦でも切ったはったとか
戦争でのダメージ場面として流血描写はなかった
河童のクゥでは切ったはったの描写もあったのにな（その被害者は人間でなく河童だったが）

ああいう流血描写ってクレしんではNGで河童のクゥではOKって事は対象年齢の違いもあるのかな？

そういう表現規制はまた別なんじゃないかね

2005年、細田守が荒れてた頃にやったワンピ映画（オマツリ男爵）ですら
流血表現はあったものの少しだけの血だった上に色も「鮮やかな赤」というよりは「茶の混じった色」だった

安藤汁はOKで血はダメなのか
まあ当然か

唐突に〜って本当なのか？みたいな質問してくるレスは、その後の藤森叩きへのフリです

マジで何がしたいんだろな
毎回言ってること同じだし

流血表現の強さ弱さは作品年齢層だけでなく規制によっても違うだろう
それは映画もTVアニメも同じだと思う
「以前は朝や夕方、子供向け映画でも大量に出血するアニメもあったのに
今では深夜か非地上波か子供向けでない映画でしか出来ない」ってパターンも多いがな

>>941
何を今更

「企画段階で○○だと決まってた〜」ってアニメがあるけど
恵まれた企画や材料だったにも拘らず駄作にするスタッフもいる
逆に面白くなさそうな企画や材料のものをそれなりに見れるレベルに仕上げるスタッフもいる

>>946
実際、血の表現の方が厳しくみられがちだろ
「以前は朝や夕方、子供向け映画でも大量に出血するアニメもあったのに
今では深夜か非地上波か子供向けでない映画でしか出来ない」って事もあるし

>>950
漫画家などの職業に比べて選り好み出来ないって大変じゃね？
雇われる側だと自分の個性と合わない企画までやらされて苦労するだけだろ
自分の個性と相性の良い企画ならいざ知らず
自分の個性とは程遠い企画なんて与えられても困るだろうに

漫画と比べたら関わる人数が圧倒的に違うし漫画家と違って作品に対して監督が背負うリスクがほとんどないんだからそれ相応の扱いになるのは社会の仕組みとして当然だろ
それでも自分の作家性に拘るならカナビスみたいにパトロン捕まえて個人制作しかないだろ

>>954
監督は絶対的存在じゃないとアニメ作品として成り立たないでしょ
だから馬鹿にされるんだ

いや成り立つから
雇われ監督が絶対的存在じゃないのは実写だろうがなんだろうが世界どこいってもそうだから
もし自分の思い通りにやりたいなら監督がそれ相応のリスクを作品に背負うしかないけどそんなことする人いないでしょ？

アニメは金やたくさんの人がかかわるので
たいして才能のないキチガイでは監督は無理です
キチガイでわがままな監督がゆるされるのは、圧倒的に売れる監督だけです

>>953
嫌なら断れよ

>>955
漫画家だって編集にコントロールされたり
原作があるような仕事も多いだろ
だからといって馬鹿にされてるか？

土曜プレミアム枠でやってたワンピースのTVSPは血の描写容赦なかったけど
レギュラーのTV放送じゃああはいかんよね

値なんてその時の気分次第であったり無かったり

>>959
そのワンピースって本放送がいつなのかわかるかい？
あれだけ長く続いてるアニメなら表現規制の変化も出てきそうだがね
（TVアニメにしろ映画にしろ）
そのTVSPのが結構前だったら今より表現規制が緩くてもおかしくない

>>956
原恵一ってクレしんのオトナ帝国、戦国もやったけど
雇われ側ではなかったのかね？
好き勝手出来たらしいから

>>961
TVSPは今年の8月だが
朝にやってるワンピは血出てんの？

>>962

ソース不明だがwikiにはこう書いてあった

原「やらせてもらったのではなく、好き勝手にやってしまったというのが正しい。
自分も挑んだのだから、他の人にも挑んでほしいし、そういうことをやるのが監督だと思う。
何もしないくせに羨むようなことはやめてほしい」

>>964
正にその通りだな
他の監督もこういう気概じゃないといかんよ

アニメ監督に北野武みたいな感じで自分の好きに作品作るとかはムリだろ
新海とかはそうなのか？

だが好きなようにやりたくてもやれない人からするとある意味羨ましいタイプだな
でも自ら挑むとなるとその分責任も大きくなりそうだからな

>>966
好きにやってあれだったら全然うらやましくないｗ

やりたい事と言えば

芝山努は「”ドラえもんの芝山さん””芝山さんのアニメは安心して見られる”との評価が不満」
「僕は人間のドロドロした内面も描きたい」と語ってた事があったよな

でも今はまる子の総監督だっけ？
安心できる作品の代名詞のような作品に

対して水島努作品は色々安心できないｗ

ところで新海誠のこの発言って電波じゃね？
ttp://www.anikore.jp/features/shinkai_1_1/
＞『おまえうまそうだな』はほのぼのアニメかと思ったら、恐竜の格闘シーンにすごく力が入っていて、
＞物語も良かったですけど、演出も映像もすごく良かったですね。

おまえうまそうだなは公式では「ほのぼの」「ハートフル」と紹介されてたのに
新海誠の発言を見ると、まるであの幼年向け映画は熱い話だと思われるじゃないか
自分はあの映画の中身を見てないけど、予告やパッケージでの紹介を見るととても大人の見るようなアニメ映画には見えないんだがなあ
何が言いたいかっていうと「新海誠の発言は誤解を招くんじゃないか」って事だ

>>971の続き
「おまえうまそうだな」という映画は作品解説とか予告を見る限りでは
「熱いアニメ映画」とは程遠い幼稚でほのぼのした映画にしか見えないぞ
知らない人が新海誠の発言を見たら「おまうえまそうだなは熱いアニメ映画」だと誤解してしまいそうだ

原恵一が好き勝手出来た理由は分からないけど
本郷時代から長年関わって来た功績が多少はあるんじゃないの

ところで映画の予告を作るスタッフって監督なのかね？
それとも配給会社？

予告つくる会社があるよ

しんちゃんなら水島努が有名だろ。

あれ、特報だけだっけ...

ぶっちゃけ、新海誠って電波じゃね？
理由は>>971-972

自分の好きなように作るといっても必ずしもそれが作品として成り立つか、客のニーズに合うかどうかは別だよな
割り切るタイプだったら個人趣味とアニメ向き不向き、客向き不向きで判断する

お前のほうが電波だよ

おまうまは予告や本編より外人が作ったハードロックなトリビュート映像が一番ぐっときた

おまうまもある意味皮肉なタイプだよな
予告・企画ではハートフルを全面に押してたしプロデューサーも「女性を泣かせる映画に」と頼んでたけど
監督自身は「捕食する側とされる側のテーマの話だったから、やっぱりそこから逃げて作る事は出来ない」
「自然描写も含めて、ちょっとリアルに世界観を作らなくてはいけない」
「アクションを入れないなら、自分で映画作る意味ないわ」
「人の生き死についてはあまり嘘をついちゃいけない」とまで言っててワロタ（2011年8月号アニメージュのP86〜P89）

誰が悪いとかいう以前にこういうタイプの監督に普通のハートフル系映画を作らせるのも酷い話だよな（監督の発言が本音だとしたら）
「人の死で泣かせる等の小手先のテクニックを使いたくない」と言ったのも
単に悲劇が嫌だからというより本当に小手先のテクニックが気に入らないからって感じだ
「人の生き死についてはあまり嘘をついちゃいけない」と言ってたくらいだしな

今季は高松が2本やるんだな
何かどっちも普通のアニメっぽいのが気になるが

長くなったので>>982の続き

そもそもテーマがハードなものは
泣かせ云々というより無常観とか恐ろしさとか厳しさが強調されるものが多い
「人の生き死についてはあまり嘘をついちゃいけない」ってのも小手先の泣かせ道具でなくある種の厳しさの要素だ

実際の出来不出来は知らんけど
>>982>>984については寧ろ監督の方が正常な判断じゃないのか？
だって自然界で生きる恐竜の物語で捕食側と非捕食側の交流がテーマなのに
本気で「心温まる」「泣かせ」系の路線ばかり見たがるやつなんか
お花畑な大人かモンペア婆か無知なお子様くらいなもんだろ
もしかして企画・宣伝・プロデューサーは
恐竜の話にまで綺麗事を求めるほど荒んだ生活を送ってたのかもしれないけどさ

藤森作品はおまうましか見てないがナルシスティックなホモっぽさを感じたな
首長竜もそうだけどシッポ食われた奴に感情入ってた。あれ監督自身だろ監督はホモ！

正確にはホモ&ケモナーじゃないか？
>>982>>984の言うアニメージュ8月号でおまえうまそうだなで
お母さん恐竜の生々しさを感じさせる演出した的なことを言ってた
ハート（肉食）と再会するときにまたお母さんが新しく子供を産んだ子供を連れてくる
→ハートが照れるという流れもあったんだけど
その部分で「普通の女性としての性があるというのが分かる」等と行っていた

しかも忍たまではサラストの先輩の髪の描写にもやたら気合を入れるようになった
47 ：メロンさんex＠ご利用は紳士的に：2012/06/07(木) 22:15:15.19 ID:PtM3T/Pk0

忍法帖ふたたび！の38ページによると意図的に仙蔵の髪に拘ってる人がいると判明した
芳川さん曰く「仙蔵の髪は描いていて楽しいです（笑）。」
藤森さん曰く「髪の毛の気持ちになればいいんだ！」（他の原画さんにそう言ったという話）

サラスト1位ってだけであんなに力入れられるもんなのか？

>>947

>>988
こちらは叩くつもりはないけど

藤森監督は「アクションをやりたい」とか「生き死についてあまり嘘つくのはよくない」と言う癖に
「子供に向けたものを作りたい」と言ってるのが矛盾を感じた（初めて去年の8月号アニメージュを読んだときからそう思ってる）
かっこよさやらスピード感のあるアクション物とか生死について嘘のない作品ってのは
寧ろ大人向けの作品の方が多いと思うんだが

なんで全部妄想のレス書くの

スレも変わってないのに何回同じ事言ってんだよｗ

次スレは？

次スレはよ

>>990
それは>>989へのレスかね？
>>989のは「”アクション系が好み・生き死についてあまり嘘つくのはよくないという考え”を
持つタイプ人間には子供向けはきついんじゃないか？」って事を言いたかったんだ
アクションの極めとか生き死についての正直さに拘るなら子供向けは限界があると思うんだが
子供向けだとそういうのに踏み込みずらい（昔ならともかく今はモンペアがうるさいし）

きつくても本人がやるって言ってんだから別にいいだろ
無職に余計な心配される話じゃない

アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その21
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1349102581/

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うめ

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