アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その19

前スレ
アニメ演出・コンテ・監督総合スレ その18
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1321768005/

前スレ>>938
上坪の変ゼミは非常に良かった
そしてTV版見て愕然としたw
俺の中では小野学と上坪で競ってる感じ

シャフト手法ってのが詳しくは分からないが
演出に根っこがありそうだから
上に何を被せようが関係ないんじゃないかね

新房監督って何で今は自分で絵コンテ描かないの？
http://file.uributashine.blog.shinobi.jp/negi.jpg

どっかの雑誌で言ってたような気が。時間的な問題と、
あとなんかあったかな。チェックは結構入れてるようだけど。
まあコンテ直接描かない・ほとんど描かない監督ってチラホラいたりするわな。

今もとあるテレビシリーズでは監督がちょっとしかコンテしてなかったりするし。

>>3
連名コンテにしてはもったいない面子がちらほらｗ
時間無かったみたいだしあんま期待は出来ないけど

普通にコンテって時間掛かるからでしょ
監督やってれば、監督チェックだけでも大変な作業量になる
TVアニメの監督って、過密スケジュールもいいとこだし

ttp://apr.2chan.net/zip/2/src/1330691635668.jpg
・AGE叩きで盛り上がってるのは、SEED世代が初めて叩けるガンダムだから。
・その世代にとって「人生初ガンダム叩き」できる作品。ついに俺の番！という感覚。
・SEEDの時も、上の世代は「おれの番だ！」という感覚があった
・なのでSEED以降に入ってきたガノタが今一番AGEで喜んでる

山田尚子は今後世界に羽ばたけるかな

ハイスクDDは中村憲由さんまで来たか
こでらさんは相変わらずエロゲ構図炸裂

アニメが爆死によって監督が干されたりする事もあるのかね？
爆死ばかりに関わると仕事が減ったりとか

売りカスはスレにお帰りください

>>11
売りカスではなくね？
爆死した作品ばかりだと仕事が減ったり干されるだろうってこと

イツローとかは毎作品爆死してても気がついたら監督やってるし、まぁ人による

これまで関わった作品のヒット具合によって監督の仕事や扱いが変わるもんなのか？
爆死しまくりの作品の監督だったら仕事はあっても空気アニメだったりするとか

>>10
谷田部やナベシンの悪口ｲｸﾅｲ

世の中何が当たるかわからんけど

出来が良いのに爆死しまくって立場が弱くなる監督は可哀相だけど
出来が悪くて爆死しまくった監督はざまあみろとしか言えない

ニートらしい発想

>>15
干されたのか？

吉野弘幸

・アクセル・ワールドは1巻が発刊された直後に読んで、おもしろさに泣いてしまった。
・僕も小学生時代はデブでいじめられていたが、柔道を初めて黒帯をとった
ところで周りの目が変わったので、ハルユキと境遇がすごくかぶるところがある。
・今回、小説でちょっとセリフの長いところや地の文で説明が難しいところを、
アニメーションの映像にのっかる文法で翻訳するというような仕事が自分の役目。
・ほぼオリジナル要素を入れずにやっていくつもりだが、川原さんの原案を
もとにしたオリジナルな話はあるかも？
・誤解を恐れずいうと、僕はアルシュの贋作者みたいな立ち位置。川原さん
ではない僕らアニメスタッフが話をつくりながら見てくれるお客さんにこれは
本物だと信じこませることができたら幸せ。
・デュエルアバター同士の戦闘では、「サンライズ流」のロボットアクションを
楽しめます。小説には描写の無い細かい動きやギミックもちゃんとこだわって
作っています。小原監督はサンライズロボットアニメの正統継承者。
「歌舞伎」の見え切りみたいに独特の動きがある、ケレン味のあるギミックと
アクションが見られます。
・「ギアス」の谷口さんがナイトメアを動かしたとき、起動すると同時に
なんの部品だかわからない四角いキューブがくるくる回っているシーンが
あるんです。で「谷口さんこれ何？」って聞いたら、「リズムだ」って。（一同爆笑）
・見た僕らも、よくわかんないけどなんかかっこいい、このリズムが大事
なんだよねって納得しました。小原さんはそういう『血」を受け継いでいます。

谷口→小原ってその前はどういう系統なんだよ

吉野は地雷だろ
ギルクラ観る限り

谷口と小原の関わりって舞HiMEくらいか
あれのメカアクションの出来が良かったのは
重田さんのお陰じゃないのか

谷口って二人の師匠はどっちも富野系統だが、本人は高橋系統を意識？

谷口はガサラキ助監督やってたし師匠は高橋でしょ

吉野でも監督が違えばマクロスFにも舞himeにもソ・ラ・ノ・ヲ・トにもギルクラにもなる
結局のところ監督次第

それ全部似たりよったりだろｗ

>>24
何のインタビューで本人が師匠は今川泰宏と川瀬敏文だと言ってた

>>27
http://career.nexsol.jp/useful/interview31_1.html

>>3
部下に丸投げしてるから
>>4
いくら忙しくても1話や最終話のコンテは監督が自らやらないとねぇ
だから名義貸しって言われるわけで

その理屈だと高橋良輔は…

どっちのタイプもありなんじゃ

>>30
あの人は構成や脚本をがっつりやってるでしょ

>29
そのコンテに対する姿勢は強迫観念。長浜忠夫の様な姿勢も否定出来るものじゃない
>29には気に入らない姿勢かもしれないが。

まあ一般的には１話と最終回は
脚本はシリーズ構成・絵コンテ演出は監督がやるものと相場が決まってる感じがあるよね

あくまでその傾向が強いだけで監督・シリーズ構成の仕事をきちんとできれば
それでいいと思うんだけどね

監督だからコンテを書かなくてはいけないなんてルールは存在しない
他の人に書いてもらおうが自由

だが、生粋のコンテマンであるイツロー先生は
現在の監督作品でOPのコンテも切って目下全話コンテ切るのではって勢いｗ

コンテじゃなくて演出処理をやる人もたまにいるね

>>34
そりゃ作品の始まりと終わりは監督やシリーズ構成が直接やらないとね
特に1話はメインスタッフが直接作ることで他のスタッフに作品の指標を示す意味合いがあるんだから
他人に任せちゃいかんでしょ

>>37
関田さんとか
「僕のコンテは出来がしょっぱいから・・・」と言って監督作で殆ど処理に徹していたな
（実話）

>38
それは勝手な強迫観念

もし他人にやらせたモノの場合、それに監督がOK出すんならば
それはつまり、作品の指標を示すものとしてソレで合っていてOKって事だ

最近はメインスタッフに副監督やシリーズディレクターとかいった役職が置かれることが多いよな
これってその人が実質的な監督ってことでおｋ？

>>41
監督と総監督が存在するならそうだけど、副監督が実質的監督っていうのはないと思うよ
もしそうなら「副」っていう意味分かってないとしか…

助監って一体何やる人？

んなもん作品によって違うだろ

一例とかでいいから教えてよ
俺の関わってきた作品には助監とかいう役職はいなかったもんでね
未だに謎の役職なわけよ

>>42
ただ、プリティーリズムの場合年明けて位の放送に急遽副監督が配置されたから
監督の菱田さんが２期の製作にかかりきりになって副監督の京極さんが実質監督的に
かなりの権限をまかされて仕切ってるのではと想像できる＞あくまで状況から外野の勝手な推測ではあるが

あと、シリーズディレクターとは東映以外では新房作品しか思いつかないｗ

実写の世界だと助監督って小間使い的なところがあってアニメの世界とはかなり違うみたいだよな

>俺の関わってきた作品には助監とかいう役職はいなかったもんでね

ウソっぽいw

>>47
うそついてなんかメリットあるんか？
くだらんレスはいらんから

助監という役職がアニメで言われるようになったのは最近のような
だれがかっこつけて言い始めたのか知らんが、要するに遊んでいる監督の代わりに実際監督している人でしょ
キスダムでは副監督だったかな

助監督と副監督ってのがあるからまたわかりにくいんだよなｗ
実写世界の事があるから副監督の方が格が高そうな印象を受けるが

>遊んでいる監督の代わりに実際監督している人

なるほど。　これは一例としてわかりやすいな。　遊んでるかどうかはともかくだが…
つまり、いいように使われてる人達ね…

あと、助監督って本読みなんかは出ないよな？
それに、メインの設定関係なんかは監督が指示出すんだろ？
その辺から口出しされるとかえって邪魔だよな…

>助監督と副監督ってのがあるからまたわかりにくいん

言い方変えただけで同じものなんじゃないのか？　え？　違うの？

>>51
いや、多分同じようなものとは思うけどねｗ
言い方が業界で統一されて無い分作品によって立ち居地もバラバラなんだろうと勝手に思うわけで

クレジットでも助監督が余り目立たない場合もあるし
監督と並んで連名の場合（例：ミルキィホームズ・プリティーリズム）もあるしな

>>52
なるほど。　サンクス！

あれこれ質問しておいて申し訳ないが、用事が入ったんでいったん離脱するぜ

>>43
演出"処理"のチーフ=助監督
という認識で問題ないかと

そういや演出チーフって役職ある作品もあるよな

助監督や副監督はつくづく便利な肩書きだなあ・・・ｗ

>>49
＞要するに遊んでいる監督の代わりに実際監督している人でしょ
シャフトのことですね。分かります

科学忍者隊ガッチャマンII では監督補という役職があったな

コードギアスは副監督の村田和也さんが
レイアウトチェック全般を仕切ってたらしい

監督が仕事掛け持ちしてて現場にあまりいない場合に
助監督置いてるケースも結構あるな

現場に来ない監督なんて仕事放棄してるようなもんでしょw

ガンダムAGEの助監督ふたりいるけど角田は各話コンテの仕事以外何もしてないとしか思えない
監督が無能なんだから働いてくれよ

現場に来ない理由によるでしょ

>>59
2本掛け持ちなら仕方ないじゃん

>>51
総監督と監督、あるいは監督とチーフディレクターが
本読みに参加してたっていう現場はあるらしいが
最終判断は監督ないしは総監督だと思う

実際どういう分担なのかなんて現場の人でないと分からんわ
作品によっては現場監督だったり、効率化を図るためだったり、本当に監督の助手だったり
ゴタゴタの末監督と名の付く人が増えたりなんてのもあったような

散々外出だけど芝山努って「ホモはけしからん」って言ってたらしいのに
忍たまでは一部の作画監督や演出家（藤森雅也を含む）は満更でなさそう
映画やその人等が担当するTVアニメの時のシチュエーションや構図を見るとそう思う
映画や厳禁シリーズでは特に髪がサラサラになる先輩もいるからな

藤森雅也に至っては共同制作とは言えこの絵も描いてた
ttp://img2081.poco.cn/mypoco/myphoto/20110811/12/54745946201108111221502816944555136_026.jpg

>>46
大地監督作品や案納正美監督作品でもシリーズディレクターがいたりするな

昔の東映だと、チーフレデクター（CD）＝監督。その上に総監督が立つ場合もあった。
演出がそのまま各話監督だった名残？
最近の某大手作品は監督は最後まで姿を現さず、助監督がグロスに設定関係の説明やらリテーク指示やらしてたなあ。

そもそも監督も自ら作画を直すような人もいるし
色々なやり方があるわな
脚本打ちとアフレコと編集に顔出して
コンテ直しをすれば充分監督と言えるんじゃないの

それよりシュタインズゲートのような二人監督制の場合
最終決定権はどっちにあるのかと思う

バクマンも２人なんだよな
あっちは歴が長い分カサヰさんだろうが？

芝山努のホモ嫌いってマジなんか？

忍たま忍たま言ってる屑はいい加減相手されてないことに気付けよ

東映の貝澤ディレクターって今仕事してるの？

>>72
デジモンやってるぞ
少しは調べれろよ

デジモンかあ
今は落ちぶれちゃったからなあ

最近ちょっとSD仕事減ったくらいで別に落ちぶれたという程では
ファンファンファーマシィーやってた頃は〜って話なら、同時期に守護月天みたいのもやってた訳だし

どの監督にもいえるけど関わった作品がコケてばかりなら仕事減ってもおかしくない

まともな仕事してればコケてもそうそう途切れないがな
明らかに俺様な演出通してコカしてる場合は別として

コケるコケないって必ずしも作品の出来と一致するわけじゃないから分からんよ
出来が悪いせいでコケたってのもあるけど良作だけど地味だったとか
口コミ広めるのが上手いファンが付かなかった運の悪い作品もあるしな

>>78
ステマが上手い所とかあるからなあｗ

>>69
バクマンはもう一人が初監督だから上下関係は明確

望月ってさらい屋何とか以来見ないなって思ってたけど
他のアニメで絵コンテか演出担当だったのか

望月さん監督やって欲しいなあ

望月って結構昔からいる監督なんだけど何か地味なんだよな

何かコレって作品がないよね

スピカとか絶対少年とかプリナイとか、十分にコレって作品だと思うが感じないのな

そもそも海がきこえるがあるし
最近だと進研ゼミのアニメやってたんじゃないの

望月作品はどれもこれも根暗な雰囲気が漂ってるから売れないんだ

珍作の部類かもしれないけど
セラフィムコールも望月の特徴が出てると思う

>>87
でも庵野もエヴァとか見ると根暗っぽいのにあっちは売れたぞ
根暗でも派手な要素はあれば売れやすいんじゃないか？

望月というか亜細亜堂全体があんな感じのノリも持ってないか？

さらい屋すごく良かったよ
でもうれないわな　

良かったら売れるよ
売れないのは良くないから

スピカ凄くよかったけどねえ

売れるものがいいものとかアホか

馬鹿むけに
萌えか腐女子 厨向けにしないとうれん

マジレスすると売れる売れないは>>78につきる
駄作なせいで売れない、良作なおかげで売れる
駄作だけど売れる、良作だけど売れないって複数のパターンがあるんだよ

良作だけど売れないってのは地味か運が悪くて宣伝力のあるファンが付かなかった
駄作だけど売れるってのは華はあったって事だと思うけどな

>>90
あの会社全体というか、しつこい人のせいで言いにくいけど藤森も最近のを見る限りじゃ
結構生々しいというかバイオレンスさやギャグ作品っぽくなさも感じる
近年の某忍者アニメで演出かコンテを担当した時も「ここだけ見たらシリアス？」と思う所がある
そのお陰で？某恐竜映画や某忍者映画の戦闘シーンが迫力出たのかもしれない
今度の夏にやる映画のフェアリーテイル（これもバイオレンスそう）の監督にも起用されたし

イベント応募券や抽選券付いてるから買ってる人もいるだろう
声優目当てでそのアニメ自体はどうでもいいという人
そういう券付いてるのは大抵1巻目だし、売れたアニメだと認識させたいのだろうけど

どんだけ藤森が嫌いなんだよ

あれだけ長期展開されてるシリーズで一々、全編ギャグorコメディ臭ありありなモノだけで展開されるのもクドイ。
シリーズを長期展開させたりさせようとする為には
額面的だったり、通り一片なギャグやコメディだけではやっていけるものじゃない

シリアス？なモノも混ぜる事で活きるモノもあるし
一見シリアスに見えるモノも、見方を変えるとギャグ・コメディに見えるものなんだよ

>>92
売り豚臭い話題だと思われるけど作品の出来で売上が決まるほど甘くないだろ？
福田が監督の種シリーズなんてあんなにボロクソ言われたのにDVDとか売れたじゃないか
アニメ誌での扱いもでかくてキャラランキングでも上位だった
ガンダムブランドって言う人いるけどあれは寧ろ過去のガンダム知らないファンが多かったろ
過去のガンダムからは評判悪かったと思うんだが

今、福田の仕事がないのは売上の問題でなくて
単に周りとの関係が悪くなったとかそういう理由だろ？

>>100
引き出し多いかどうかって重視されてるのかね？
引き出し少ない人は少ないなりにそれを売りにしてやってると思うんだが
幾ら引き出しが多くても面白くなければ意味ない
引き出し少なくても上手い人、引き出し多くても下手な人っているよな？

売れるもの作れるなら何やっても許されると思ってるのはアニメファンだけ

>>99-100
別に嫌ってるようには見えないが…
単に近年そう見えるなーってニュアンスじゃないかな
>>101
種シリーズは現場の状況が酷いって話だったからな
そんな状況なのに監督はシリーズ構成の嫁と共に呑気にラジオ見学だっけ？

>102
別に引き出しの多い、とある人が居なくてもシリーズに参加する人それぞれに
引き出しが少なくても（結果的に）売りとか方向性が違っていさえすれば
シリーズ全体としてはバラエティ性が上がるから、必ずしも引き出し多い人が重視される訳じゃない
（引き出し多い方が便利といえば便利）

面白さに関しては（創作もの全般にいえる事だけど）送り手と受け手双方の感性と互いの相性に関わってくる事だし
上手さ下手さも送り手・受け手双方で違ってくるから
（極例で、受け手側からは好評。けど送り手側からしたら、現場に負担をかける迷惑な存在。とか）
一概にこうだ！ってのは俺には断言出来ない

>>100
その辺は作品の性質上もあると思う
サザエさん、まる子はずっと続いててもお茶の間の日常モノという枠から外れてない

生き残れる監督はコネのある人、仕事の早い人、周りとの関係で問題を起こさない人辺りじゃね？
駄作だらけでも、爆死だらけでも残れるとしたら上記の理由以外思いつかん

制作管理に失敗した監督が干されてる

>>107
スケジュールが足りなくなるような制作スタイル取る監督もいるようだけどな

シャフトはいつもスケジュールやばいけど
あれは誰のせいなんだ

引退までに出来るだけ沢山の作品を作りたいって新房が色んな所で言ってるから
あの会社はそういうスタンスなんでしょ

スタッフチームをあまり変えずにキャパオーバーぎりぎりの所で作リ続けるっていうスタンス

スケジュールやばかった種死（種もか？）の監督はあれ以来見かけないな
あれは中でもスケジュールやばかった方なのかな？
一部の下のスタッフが文句言ってたくらいだし

使い物にならないタイプと言えばこんな例が挙がるな
・スケジュールを守れない
・爆死する原因を持ってる
・仕事に支障に来たすほど悪い対人関係を持ってる人

ところで番組の途中で降りる場合ってあるけどその場合、何が原因なんだろうな（体調とか生死とか怪我除いて）
現場と上手くいかなかったからのか、コケた原因が監督にあるからなのか
下のスタッフならともかく監督などの上のスタッフが降りたら影響が大きいだろ

ヨコハマ買い出し紀行の名前が出てないな

その作品はむしろ安濃高志の方のイメージが強いな俺は
…って安濃は今、何してるんだろ？あの人の作品もかなり好きだ（ミラクルガールズとかマジカルエミとか）
数年前の朝の番組でコンテ参加してたのを見かけたのが最後かな

かみちゃまかりん監督以降さっぱり印象ないな
真恋姫無双のコンテが一番最近の仕事らしいが

>>112
滅茶苦茶金かかる衛星電波で納品したなんて
話もあるくらいだし、かなりヤバいでしょ

番組の途中で監督が降りる場合ってあるけど下のスタッフならともかく
上のスタッフが降りるってことはかなりの事情があるんだろうな

プロデューサーと揉めて降板てのもあったような

現場で使い物にならない人は強制的に降板だろ
>>113に当てはまるやつ

石浜さんが初監督か
楽しみだ

渡辺歩とか山本沙代とか気になる起用が多いな

山本沙代でルパンやるみたいだね
http://mantan-web.jp/2012/03/08/20120307dog00m200038000c.html

　新番組「LUPIN the Third 〜峰不二子という女〜」は、原作マンガに漂うアダルトで官能的な雰囲気を取り込み、大胆な解釈で若きルパン一味と
ライバル銭形警部の活躍や戦いを描いていく。キャストは、ルパン役の栗田貫一さん、次元大介役の小林清志さんに加え、石川五ェ門役を
浪川大輔さん、不二子役を沢城みゆきさん、銭形警部役を山寺宏一さんと、昨年末から始動した新キャストが務める。


　監督は「ルパン三世」シリーズでは初の女性監督として、「ミチコとハッチン」などを手がけた山本沙代監督を起用。キャラクターデザイン・作画監督は
「REDLINE」の小池健さん、シリーズ構成は「あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。」の岡田麿里さんが担当し、不二子の多彩でセクシーな
ファッションにもこだわっていくという。4月4日から毎週水曜深夜1時29分（初回は同1時49分）に放送。全13話の予定。





まあコケるだろ

商業的にはコケても尖った物が出来そう

伊藤浩二@manakare_i
あれ？なんでレイアウトにシート打ってんだろ? 監督、演出、作監の時のクセ？ 普通のスケジュールやからまだいらんと思うんやけど
どうなんやろ。後で変更もするかも知れんし…。 今の原画のポジションやとデフォルトなんか？

新井 淳@arasansan
@manakare_i 今の原画だとほぼデフォルトな気がしますね。

伊藤浩二@manakare_i
@arasansan でもそれでFIXされたら辛いなw ひらめきだけの演技になる要素が大に。熟成が足りん！危険やな〜（ーー；）

新井 淳@arasansan
@manakare_i なんか変更とか融通もきかなくなるし、いやですよね。

伊藤浩二@manakare_i
@arasansan いや、ダビング前なら変更してやる！（ーー；）

村田峻治@toshiharumurata
@manakare_i @arasansan ダビング前なら強硬手段ですねヽ(゜ε゜）ノ

伊藤浩二@manakare_i
@toshiharumurata @arasansan 確信犯なり(￣^￣)ゞ

新井 淳@arasansan
@toshiharumurata @manakare_i おらもマネしようかなｗ

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@arasansan @toshiharumurata @manakare_i 何？何？レイアウトにシート打つってどういう事？タイムシートに記入してないの？シートが無いの？

伊藤浩二 @manakare_i
@LawofGreen @arasansan @toshiharumurata いや、スケジュールは普通にあっても今はレイアウト時にラフ原とシート付けまでやるのがデフォルト
かっていう事だけf^_^;) まぁ実際はデフォになってるんだがねw

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@manakare_i @arasansan @toshiharumurata 何だ。俺はてっきりレイアウト用紙にタイミング書き込むのか？と勘違いしたジャマイカ。みんな、もう
既に充分にキャリア有るんだからラフ含む「絵を描く前にタイムシート打てる」でしょ？

新井 淳@arasansan
@LawofGreen @manakare_i @toshiharumurata あ、ボク原画作業時は、画を描く前にシート打つ派ですね。これも伊藤さんとか山下さんをコマ送り
した成果ですｗ

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@arasansan @manakare_i @toshiharumurata つーか、絵を描いてからタイミングつけてる間は、まだ半人前。

伊藤浩二@manakare_i
@LawofGreen @arasansan @toshiharumurata いや、論点が違うのよf^_^;) 単にレイアウトにラフとシートをつけるのがデフォかって事といつくらいか
らそうなったかって事。 で、ラフとシートを出した時点でFIXされちゃうねってだけなんだが…w

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@manakare_i @arasansan @toshiharumurata それはスマホ。うーん、いつからデフォになったかは解らんけど、理由は概ね「シートも読めん、指パラ
も出来ん演出さん」が、後半で痛い状態を避ける為にQARで事前に確認する、って事だな。◯橋さんとか。

伊藤浩二@manakare_i
@LawofGreen @arasansan @toshiharumurata うむ、なるほど。たしかにシート読めない演出さんっているよなw で、タイミング撮で確認＆リテーク。
たまらん(T ^ T)

佐倉 大 (北久保弘之) ? @LawofGreen
@manakare_i @arasansan @toshiharumurata 別に演出さん全員がタイミング解らんでも良いっつーか、普通は解らんわな。そーゆー演出さんは
「演技間と台詞間とカット割りのリズム感だけ」チェックして、動きはプロのアニメーターに任せて欲しいのだが。

柳沼和良@yaginuma_san
@LawofGreen @manakare_i @arasansan @toshiharumurata 北さんの言う風にやってくれる人多いけど、やっぱり居るw 解らないのならせめて
QARに入れてチェックしろ、とか思った事ある。

上妻晋作@kozuma_
身体が違う…ドイツｗ　僕が見て…大体、成功してきた演出はレイアウト・画とシートは作画監督の裁量に任せてカット・芝居の意味と後処理に
集中する人だよね。もちろん作画監督に適切な人材を置く事が重要だけど…。第一に素人なのに絵に手を出しちゃダメでしょう。

柳沼和良@yaginuma_san
@kozuma_ あっ！それでいいの？レイアウト、シート、ラフ源描いて死にそうになる。それ一月でやると次の月廃人で・・・怖くて軽はずみに出来
なくて。。作画監督さんが直してくれるならそれはそれでやりようが。 TVだと作監さんキャラ修正だけでパンパンで。

上妻晋作@kozuma_
ただ…やっかいなのが作画上がりの演出。本来演出としての本分を忘れて画に執着するから…ダメ演出が多い。この辺ではヤギーと同意見
かな。

柳沼和良@yaginuma_san
@kozuma_ や?もう良いとか悪いとかではなく何故、演出、監督になろうとした動機が解らない。完全にコンテが描けない人種って居て・・。一年
で１５分とか。４年でほとんど全部他人に描いてもらったとか。突貫でコンテマン沢山集めたり。何度も繰り返していたり。

上妻晋作@kozuma_
@yaginuma_san おはよう〜。(・ω・)ノなかなかね…人が居なくて大変なのね。

柳沼和良@yaginuma_san
@LawofGreen @manakare_i @arasansan @toshiharumurata あ、すでに QARのこと話されていたのか〜〜（汗

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@yaginuma_san @manakare_i @arasansan @toshiharumurata 少なくとも、その一点に関しては、惜しい監督も評価出来る。と言っても、惜しい
さんは「動きはアニメーターにザル投げで、良くなかったら作監ヨロシク」で、レイアウト以降のチェック〜

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@yaginuma_san @arasansan @toshiharumurata @manakare_i レイアウト以降のチェックは「一切しない監督」なので、そーゆー意味じゃアニメ
ーター出身以外でチャンとチェック出来た演出さんは高畑さん、出崎さん、富野さんくらいしか居ないかも。

出崎はアニメーター出身だろ

こういう冗長な話ってさあ
もうアニオタの雑談スレ化している作スレでは相手にされないんだろうな
にわか作オタが大好きな押井のメソッド話なのにｗ

アニメーター上がりと制作上がりの対立、みたいな

その辺の住み分けがいつまで経ってもされないのは
演出作画どっちも出来るハイブリッドな作家が居るからってのもあるのかな
湯浅とか

いや、湯浅もアニメーター上がりの演出の範疇じゃないか？
本人が作画やらないと魅力が減るタイプ

アニメーター出身だと宮崎駿や川尻善昭も自分でラフでどんどん描いちゃうタイプ

でも高畑監督みたいにアニメーター上がりじゃなくても
絵への拘り凄い監督もいるじゃない
そういうのはどうなの？

新房最強

>>135
高い要求に付き合う周りは大変だろうけど
監督がやるべき仕事してるならいいんじゃないの？
作画に手を出して他が疎かになるのが駄目という話だし

新房ってアニメーター出身だよね

アニメーターも声がでかいだけで無能が多いからな
制作などあがりの演出は見下して操舵

大口叩くアニメーター（演出もだが）はうざいことこの上ないな
上のような会話を聞いてしまうと、単に使いづらいアニメーターとしか認識できなくなる

少なくとも一緒に仕事をしたいとは思わんのぅ…
演出にタイミングいじるなだとか、素人が絵をいじるなだとか、作画上がりの演出は使えないだとかもう…（＾ω＾*）

仲間うちで愚痴をこぼし合うならともかく、ネット上でこんな事言ったらあかんのでは

新房は「自分は下手糞だ」って言うけど絵巧いよな

>>141
新房の事ばかり書き込んでる？

ここは素人さんはご遠慮下さい

今、演出で新房を意図的に無視しているのはにわかだけだ

演出でごまかすことだけしか考えていない新房を外すとかアホでしょ

新房はそもそもコンテ・演出を自分でやらないからスレ違いじゃないのｗ

一般的には常識とされている、
　真実は一つだけ
　怒りは自然な感情
　戦争・テロは無くならない
　死刑には殺人の抑止力がある
　虐められる側にも虐めの原因がある
　自己チューな人間ほど自己愛が強い
などの間違いを解説ちう m9(｀･ω･)ﾋﾞｼ
義務教育では教えない最新哲学　　感情自己責任論

>>146
場違い

>>117
ここ数年は資料の小説を読みながら暮らしているそうですよ
企画を温めているんじゃないかな
財力ないのかもしれないけど
アニスタくらい買いなさいよ

多分、>>126-128って現場での話だと思う

北久保は老害のくせにずいぶん偉そうだな

○橋って誰のこと？

柳沼和良@yaginuma_san
@LawofGreen @manakare_i @arasansan @toshiharumurata 惜しいさんは要領良いよね。でも、最近その要領の良さの美学に酔っている来が
・・・部外者だけど。。画面観てて。本当にチェックしてないんじゃとかさえ思う。

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@yaginuma_san @manakare_i @arasansan @toshiharumurata 惜しい監督はもうずいぶん前から、レイアウトチェックだけで、その後の作業は
カッティングまで全部西久保さんにまるっとぶん投げだよ。基本的に原画もタイムシートも見ない。

柳沼和良@yaginuma_san
@LawofGreen @manakare_i @arasansan @toshiharumurata あああっ、なるほど。昔、森山さん時代はどうだったのですか？あと、パトレイバ
ー劇場も。当時はぐいぐい観る方を画面に引っ張る力があって・・。

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@yaginuma_san @arasansan @toshiharumurata @manakare_i 多分、ターニングポイントになったのは劇場版パトレイバー1。アレで黄瀬さん
に任せる事でクセになった。パト1以降の作品は原画チェックはほぼしてない。攻殻も西久保さんチェック。

柳沼和良@yaginuma_san
@arasansan @toshiharumurata @manakare_i 長年の謎が解けまくり。どうもです。やっぱり??ってオチでした。世間の惜しいさんのヨイショ
マンより俺の方がちゃんと惜しい作品見てたのか（笑

柳沼和良@yaginuma_san
@LawofGreen 惜しいさんと言うより、業界全体としてTVうる星みたいな作り方はもう出来ないのでしょうか？チェックが緩くて、アニメーター
暴走して。でも作品も崩壊してなくより面白かった。

佐倉 大 (北久保弘之)@LawofGreen
@yaginuma_san うーん、うる星とかは時代のあだ花みたいなモノだから。本気でヤル気だったら、話数1本グロス受け出来るだけメンバー
集めて乗っ取り的に原画&作監で暴れて、受けが悪けりゃ二度と仕事貰えない覚悟でヤルしかないと思う。昔の土田プロとか国際映画社
みたいなスキが必要。

あまり押井に興味ない俺でもしっている話を自慢げに話す北久保もあれだが

キチガイアニメーターはもっとカスだな

>>153
業界人の方？
上の話、アニメ誌やムック本には載らないような話だが

アニメスタイルで押井本人が語ってた気がするが

そもそも批判されるようなことではないのじゃないの？
アニメーター出身監督でも自分が監督の時はそういうの碌に見ない人もいるだろうし

押井が自身のレイアウトシステムを自慢げに話すときの自慢話だからねこれ
要するにこれだけシステマティックにしてオレ楽してますよというシステムの話し
まあシステムはどうでもいいが押井の着想が糞なんで
毎回つまんないものが出来上がるんだけど

ところで細田守って下ネタとかうんこネタ多いって聞いたけどマジか？
デジモンでは確かにウンコネタあったけど

実はずっと早くオンリーユーよりあと以降だった
ttp://sakuraweb.homeip.net/uploader/src/up176510.jpg

つかこの手の話はそこら中でしてんのに、今更>>153で言われてるみたいなノリで
盛り上がってる二人が痛い

>>151
古○だと思う

古橋さんはアニメーター上がりでしょ

高橋良輔じゃないの、他にあげてる面子見る限り

>>74
落ちぶれたっていうかデジモンシリーズは凋落したけど
作品自体はキレっキレの貝澤演出が堪能できるからな
ここ数年でも一番に近い際立った冴え方
レンタルして見ろな

>>159
そこら中ってどこで？

押井がレイアウトについて自慢し始めるとたいてい似たような話をするな
ワシが発明したみたいな顔で

アクエリオンEVOLの10話を観返してしまった
この作品ってふざけてるようで押さえる所はきっちり押さえてる気がするんだよなあ

10話は阿保さんか
アクエリはケロロで好きな演出だった
米田さんがガッツリ参加してるから気になる

お前らに朗報
弥佐吉=矢崎優子な

>>160
なんで指パラも出来なきゃシートも読めないと思ったんだ？
そこんとこ訊きたいわ

ツイッターの発言を貼り付けて話の種にするのって流行ってるの？

>>168
どう朗報なの？

>>170
流行ってるっていうか業界板における数少ない情報ソースだろ
ネットウォッチみたいできもいってのは何となくわかるけど

>>168
ソースどこ？

QARだけ意味が分からんかった、どういう作業？
文脈的には取り込んで簡単なパラパラ動画作るって事に聞こえるが

ぱらぱら漫画と同じだろ

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
#なぁお前らあと1時間後に強制はしないが15分間黙祷してツイートするの止めてみないか？



うわあ…しかも自作ハッシュタグ

クイックアクションレコーダー
アナログ時代の産物

亀だが>>77
>明らかに俺様な演出通してコカしてる場合は別として
自分が原因でコケて仕事がなくなった監督ってやっぱり多いのか？
まあ少なくとも売る気満々な作品に、コケる原因となるスタッフは使おうと思わないよな
売りたい作品にコケる要員となる主要スタッフを使ってもお荷物だろ

山口晋ってとっても無能だと思うの

コケるコケないは監督が原因だって分かるもんなのか？
「絵柄や声優でコケるコケないが決まるわけじゃない」ってのはわかるがな（それで分かったら苦労せんわ）

>>176
ほんと老害
誰も本気で相手にしてないのにな

>>180
絵柄でその作品を見る見ないを決める第一基準になるから売れる売れないに大きく関わるぞ

>>182
絵柄については明らかに人を選ぶような絵柄でも売れたのもあるし
良さげな絵柄でも売れなかったのもあるので何とも言えんな
例えば馬越絵（どれみやハトプリの人）ってかなり人を選ぶのに結構なファンが付いてる
そして子供向けの絵だけど子供に受けない、オタ向けの絵だけどオタに受けないって事もある

コケる要員で挙げられやすいのは上のスタッフだと誰かだと思う
プロデューサーか監督かシリーズ構成の誰か

漫画だけどカイジとかを描いてる福本作品もあの絵だけど売れたしな
アニメだって口コミやステマ次第で監督やその他スタッフの腕が伝わってそれに釣られる事もあると思う

（いつからあるのか知らんが）口コミとやらがある時代に
先入観だの絵柄だの宣伝だのって言われてもな
いかに宣伝力のあるファンが付くかだな
コケたのが監督の作風のせいならその程度の監督って事になる
地味、物足りない作風の監督じゃどの道売れにくいと思う

難のスレ
ニートの軍師スレ

漫画だったら絵が下手でも癖があってもそんな問題にならんけど、
アニメの場合はそうもいかなくね？
カイジだって原作売れててアニメの再限度も高いけど売れてはいないし

やっぱニートか

まどかマギカはその辺の萌え嫌いは絵とタイトルで敬遠されそう
良くある萌えを期待して見た層は途中でドン引きして
どっちの層も付かずコケるんじゃないかと思ったけど売れたからな
監督の功績もあるんじゃね？

>>185
＞いかに宣伝力のあるファンが付くかだな
つまりステマですね

まどかは笹木信作と小俣真一の回が良かったな
芦野芳晴の最初の3話も作品の雰囲気作りに大きく貢献していたと思う

>>189
まどマギは虚淵の脚本力とイヌカレーの世界観が絵柄の微妙さを補ったから成功したわけで監督は関係ないよ
アニメ作品はやっぱり絵柄が今のアニヲタを受けるかどうかが第一のハードルなのに変わりはない

キャラデザだけで売れたISや電波女とかがあるしな

もうこのスレ駄目だな
レベルが最低まで落ちた
売り豚はせめてコンテ読めるようになってから来てくれ

まどかってどこまでが監督でどこまでが脚本の意向なのか分からん
アニメって全てが監督＞脚本な意向じゃないんだろ？
監督が職人、主張が弱い、権限が脚本以下な事もある
ぼくらのだと脚本よりも監督の権限が大きかったけどな

もうこのスレ駄目だな
レベルが最低まで落ちた
売り豚はせめてコンテ読めるようになってから来てくれ

ところでローゼンのアニメは最初に原作ファンがキレて
最終的にはアニメファンの中でも溝が出来たんだけど
これは監督のせいなのか、シリーズ構成のせいなのか
水銀燈贔屓は監督によるものだったらしいが

もうこのスレ駄目だな
レベルが最低まで落ちた
売り豚はせめてコンテ読めるようになってから来てくれ

このスレ最近は監督・脚本・売上の業界話が大半で
放送中の○話が良かったってレベルですら演出の話題出ないね
人が大分入れ替わってるように感じるのは気のせい？

大波コナミ（輩）? @moja_co
ただ、新房監督名義でここ数年連作してますけど、常識的に考えてそれは無理。
名義貸しなのでしょうね。シャフトのブランド戦略というならそれは否定しません
http://twitter.com/#!/moja_co/status/61855884615225344

遠藤海成? @minakichijapon
脚本会議もカッティングもアフレコもダビングも全て通しで参加。日曜日はお休み
という名目だけどコンテや文字原稿等のチェック、インタビューに充てられる。ここ
数年間プライベートで遊びに出掛けた事は無く、唯一の楽しみは制作陣との飲み
会。そこまでやってのフルシーズン監督業、ぼくらの新房監督。
http://twitter.com/#!/minakichijapon/status/62192761650151424

まあどこも売りカスしかいないがな

>>195
まどマギは脚本の意向が強いなんて見れば一目瞭然で分かるでしょ
>>200
アニメ業界にいるアニメーターと業界外の漫画家
どっちを信用するかといえば当然

もうこのスレ駄目だな
レベルが最低まで落ちた
売り豚はせめてコンテ読めるようになってから来てくれ

>>202
作品によって違うからな
素人から見たら何でもかんでも監督のおかげかどうかなんてわかんねー

一目瞭然

>>1乙
最近はここのスレのみんなも変なあおり文句に反応せずに話題進めるからいい感じだｗ
例え素人の感想だとしても変なあおり文句よりは余程建設的だからな

名義貸しでも名前出してる以上責任は伴うし
戦略の1つではありっちゃありだろうな確かに

売れる売れないの話で言うと監督以下基本メインスタッフが同じの
みつどもえとゆるゆりでかなり差がついた感があるのはプロデュース力の差もあるかな
個人的にポニーキャニオン絡みはプロデュースが上手い印象
けいおんイカ娘等元々そう有名でもない作品を上手い事発掘するのも上手いし

太田は完全ギャグ物よりも日常物の方が作風に合ってるよな
ゆるゆりはいい感じでみなみけ一期を受け継いでる感じ

そういや自分は観てないが２chで随所にネタになってる
みなみけってスタッフ代わった続編がひどいことになったらしいな・・・ｗ

監督って性格破綻者もいるんだけど
脚本に責任を擦り付けるような輩もいるんだろうか？
そりゃあ脚本も「監督の思いをどれだけ表現出来るか」って事かもしれんが
明らかに監督のオナニーが行き過ぎで滅茶苦茶になったら監督が悪いだろ

>>199
脚本の話をする奴や（監督と脚本の職分の話はここ以外に幾らでもスレがあるだろうに）
亜細亜堂粘着が居着くようになってからは
スレを追うのも苦痛になった
観てないのにネタ透過する>>208みたいなのムカつくしな

萌えオタのときはマシだったが
その後やらおん売りカスオタばかりになって
アニオタはどんどんバカになっていく

絵コンテってかくのどんくらいじかんかかるの

１か月とか半月とかいう奴がいるが
速い人なら１週間かからんのでは

これとか働き過ぎだろw

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9B%AA%E3%81%AE%E5%A5%B3%E7%8E%8B_(NHK%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1)#.E6.9C.AC.E7.B7.A8.E3.82.B5.E3.83.96.E3.82.BF.E3.82.A4.E3.83.88.E3.83.AB

今更出崎っすか

つーかガンだったのにラスト10年くらいの出崎の仕事量はマジで凄い

量は凄いけど内容は・・・

絵コンテってかくのめんどくさそうだな・・・

ぶっちゃけ面倒。

咲の小野は大丈夫か？

>>213
佐山さんは若いとき3日でイケたそうだ
業界最遅は間違いなく川崎博嗣

最遅って1月とか？

そもそもコンテのスケジュールって長い時でひと月くらい渡さないか？

CTまで引っ張る人間がいる以上
遅いコンテマン業界には三ヶ月くらいはフツーにいそうな気がするよ

ちょっとは調べてから書き込めよマジで

一か月で最遅とか
制作マジで使えねーな
どうなってんだよｗ

半年以上掛かってもコンテ切れなかった人いたような

オレ三年位前に半年遅れとか聞いたことあるわ
色つきの楽勝スケジュールが一話からコンテ撮という結末
まあ監督コンテだとよく遅れるが、半年ってのは制作アホかと思った

アイマス？

>>226
なにそのヤマカン

きちんと長期シリーズも1クールアニメもスケジュール管理して
そつなくこなせる川口はもっと評価されていい

せやな
ハヤテのごとく良かったよ
JCSTAFFの二期と比べても

小岩井壱悟は稲垣隆行のPNですか？

>>230
スケジュール管理してるのか、
掛け持ち出来るくらいザルなのか
懇意にしてる演出やグロス先が優秀なのか

>>233
スケットダンスは音響監督も兼ねてるし
ガッツリ踏み込んでからんではいるんだろうな

スケットダンスといえば
ピラメキーノに川口が出てたがキャプ誰か撮ってないのかね

ちはやふるの23話、全然雰囲気違う
さすが今千秋

千秋さんはどうしても某ﾎﾓアニメの印象が強いｗ

千秋さんハッタリかますのうまいなぁ

最近仕事の多い監督って誰がいる？
新房とか水島努とか・・・

>>235
あ、そういえば最初の日しか見てなかったわ

去年の新房の監督作品はまどかと劇場版ネギまの2本だよな？

電波女とまりあ何とかは名義貸し？

電波女とまりほりの2期は総監督

総監督は名義貸し

>>242
違うよ

>>244
それ、新房の場合でしょ

新房の話題出すなクソ

その辺りの名前を出しただけで語った気になれるし、スレに参加した気にもなれるんだよ。

今期で総監督名義があるアニメは
ラグランジェとアクエリオンと他にあるかな？

ズーブルズ
やすみ哲夫御大が総監督じゃなかったww

監督と総監督がいるアニメは名義貸しだけど、
総監督だけのアニメってどうなの？

シリーズディレクターがいればそいつが監督

最近のアニメ作品の監督は名義貸しばっかだなｗ

http://www.animate-onlineshop.jp/resize_image.php?image=03151126_4f6153405357f.jpg
アニメスタイルごときで業界人ぶっているにわかは
当然これも買うよな

>>252
だからそういうのがいない場合
総監督だけのアニメと監督だけのアニメと何が違うのかって話

>>254
新房のインタビュー集・・・反吐が出るな

監督つっても仕事はいろいろあるんだから
どれが名義貸しとか一概には言えんだろ

俺の基準で言わせてもらうなら
コンテチェックしてれば名義貸しでは無い

脚本会議出て、ラッシュ見るだけだと
プロデューサーかなあ…でも色は出せると思う

現場監督的な監督ならレイアウトチェックは必要だと思うけど
スケジュール的な問題から演出に大部分任せるケースは非常に多い
それでもカッティングARダビングには来る

>>254
鈴木俊二の言うようにブランド戦略なのかな

コンテチェック・脚本会議・カッティング・ダビングはやってて
レイアウトチェック・演打ち・作打ちはSDに任せてるっぽい

レイアウトチェックは新房もしてたような気がするけど

>>259
それじゃ監督とは言えないなあ…
>>260
してないよ

>257
>現場監督的な監督ならレイアウトチェックは必要

んなーこたーない
レイアウトチェックは演出の仕事、監督が見るのはここぞというカットだけでいい
全カット監督が見るなら各話演出はいらんよ

それから作打ちも演出の仕事
何のために演出がいると思ってるんだ？

>>255
現場の人でないので間違ってたら申し訳ない。
なんかの雑誌で読んだが一説だと
音響監督、美術監督…色々な監督がアニメにはいるけど
それらを束ねる現場責任者として"総"監督、らしい…。
だから昔は総監督の表記が結構あったけど今は単に監督、となってるみたい。
今は基本的に"昔の総監督=監督"だが下に現場監督とかSDつけると
総監督表記になったりする。しかも作品によって仕事も違うとかいう話だが…

まあ、ややこしいな。アニメーション･ディレクターとかもわけわからんわ。

何も分かってない・・・

実際どうなのよ？

役職なんてその場のノリ

この話題前にもあったような

アニメーション･ディレクターは総作画監督と同義じゃなかったっけ？

役職なんてその場のノリ

ならしかたない

>>268
ところがアニメーションディレクターと総作画監督がいる作品もあってな

>>262
その下の行に書いてんだろ。読んでんのか？
少なくとも一話は演出コンテやって基準みたいのを作るのが普通
一度も仕事した事ない演出が入る場合は見ることもままある
だいたいはお任せしちゃうだろうけどな

流石に作打ち出てくる監督なんてまず聞かねーぞ
なにいってんだ？

>>270
総作画監督とアニメーションディレクターは明確に別。
メインアニメーターとアニメーションディレクターは、どっちでもいいかもwww

結論としては名称はその場のノリ的なものが大きいよなｗ

河森さんなんかは昨今はほぼ”総”監督しかやってない感じだし湯山さんもポケモンTVは総監督
イメージ的には原案・監修に近い

そういや最初のアクエリオンでも副監督おいてたな

湯山さんは何年か前にアニメ誌のインタビューで
ポケモンにおいての総監督の役割を話してたような

島津奔って誰の偽名？
絶対本名じゃないだろ

河森は別に監督がいるから総監督でおかしくない
監督がいない場合の総監督が異質なだけで

それって具体的にどれのこと

どれというか誰と言った方がこの場合適切だなｗ

まぁ上にもあるようにこの業界名称はその現場のノリで決めてる節があるのでｗ
シリーズディレクターが実質監督でもいいと思うんだぜ、東映はそうしてるし

>>275
案の定、島津裕行だと思うぞ
ベガのアニメで島津裕行でローテしてたのが突然
島津奔になってる

>>277-278
>>254の人のことでしょｗ

>>277-278
富野とか今川は？＞監督がいない総監督

そのケースは脚本も手がけてたりするからじゃないか

ビッグネームが上にいないと企画が通らないんだよ・・・
たとえスタジオが中堅に経験積ませたくてもさ
わかれよ大人の事情

監督で企画通る時代ではないな

>>279
サンクス

ベガ出身おとこまつり

>>283
知ったかぶるなｗ

>>281
70〜80年代あたりは監督のいない総監督が多いね

てか昔から総監督はこう、監督はこう
って感じの定義とか役割なんて決まってるもんなんだろうか

昔は各話演出が監督って扱いでしょ
総監督ってのがシリーズ全体の監督

しかし、ガンダムAGEの監督はダメだろ
歴代最低すぎる

前の水島精二が富野以外で歴代最高だっただけに落差が大きいな

>>290
基本的に実写モノはそうだからな

東映は実写のノウハウをそのまま持って来てるから今もその体制で

福田ですら演出うまいし結果は残したのにな

>>290
それは今も昔も変わらんだろ

ガンダムAGEはXと並んで底辺なのがな。
両方ともパクリが悪質だし

なんだ自演か

ガンダムは見ないけどどうダメなの？

アクエリと妖狐で大脊戸聡がコンテ演出してた

ダークなオーセドさんか

種以降のガンダムオタクがくると途端にレベルがさがる

>>283
それは企画通すためだけに総監督がいて作品の監督は別にいる場合でしょ

ノリで決めてるって書いている人いるけど
制作会社によって違うだろう
サンライズなんかは基準があると思う

総監督、総監督助手、監督、監督補佐、監督補、監督助手、副監督、
助監督、助監督補佐、アニメーション監督、アニメーションディレクター、
ディレクター、ディレクター補佐、担当ディレクター、シリーズディレクター、
シリーズディレクター補佐、チーフディレクター、チーフディレクター補、
アシスタントディレクター、チーフ演出、演出チーフ

サトが昔、ストパンの放送見てたら自分が謎の役職でクレジットされてて驚いたって話が

>>303
定義を画一的に決めようとする事自体、間違ってるわな

サンライズ作品で監督無しの総監督って富野と今川以外にいたっけ？

伊藤達文、モーパイでコンテ演出に加えて原画までやってたけどシンフォギア頑張れよ…
現場修羅場らしいじゃんｗ

>>308
モーパイはとっくに制作終わってる

まあ１つはっきりしてるのは監督は責任を取る役目と言う事だな

偽物語最終回は笹木コンテか
でもシャフトでSDやりそうな感じはしないんだよなあ

>>311
シャフトのSDは演出処理の仕事が基本なので
笹木さんはしないでしょ

処理が上手い事で定評のある演出っているんだろうか

本当に"処理"して流してる演出もいそうだな

絵も描けずコンテもやらず自己主張もせず演出処理だけでSDになったおとこ祭り

ベガ時代とシャフト初期はコンテもやってたけど
最近はSD作品での処理も珍しくなったような

DEENの吉田俊司、JCの高島大輔は
殆ど処理専門だけど信頼度は高そうなイメージ

演出家が作画監督と同時の仕事をするのは珍しいのか？
評価は別として

ギャグらしいかどうかは置いといて藤森さんは結構クオリティ高くね？
忍たまOP（今のも）と去年の映画はカッコイイ部分もあると言われてる
TVシリーズでもいつぞやの厳禁話や去年の特別エピもギャグらしくない所もあるって言われてる
厳禁はオチや崩れはギャグだが髪のサラサラやその他がギャグアニメじゃないみたいな事を言われてる
チャイナさんの頃まではもっとギャグだらけだと聞いたのだが（実際に見てないので詳しくは知らない）

>>317
吉田さんは業界評価高いよ
瞬間最大10本こなした強者（流石にその時は仕事荒かったが）
地味にコンテも上手いよ
>>318
作監兼演出は結構やってる人いるじゃん
こないだもアマガミで今泉さんとか。
早くて上手いアニメーターさんじゃないと出来ない物量だろうと思う

【声優ユニット】スフィア、「ミュ〜コミプラス」のMCを担当
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1331090458/l50


ソニーマネー

>>320
コンテも切れるのに処理に徹してるのは何でだろ

>>322
切れるというか上手い
見せ方しっかりしてるし、フィルム全体のリズムが良い
処理しっかりしてる人は時間感覚あるからリズムが取れるのかと思う

制作の人だから絵が上手くないために
コンテの機会に恵まれないんじゃないかな

聞く所によると忍たま乱太郎で仙蔵というキャラの髪に
気合い入ってるのはコンテと演出によるものなのか？
藤森と吉田（光春）が担当した時は特にサラサラって言われるな

>>319
チャイナさんって自分も見た事ないけど結構昔のアニメじゃなかった？
数年以上経過すれば多少作風が変化したり引き出し増えたり他の側面を見せる人もいるだろう
忍忍たまのOPだって昔と今じゃかなり雰囲気変わってるだろ
ギャグらしいらしくない所あるって言うけどアレは（つーか原作からして）は一応戦国時代の話だから仕方ない

処理がうまいと言えばUNGOの関係者も褒めちぎってた京極尚彦さんとか

プリティーリズムのプリズムショーディレクター（３Dパートの部分と思われる）やってるし
シンフォギアのOPでもわざわざ演出としてだけ参加してる

個人的にはOPテーマのコンテ演出でその人の力量が測りやすいのかとも思う
わずか1分半の間でその作品の魅力みたいなのを詰め込まなきゃいけないし
OP職人みたいな人もいるのかね？ｗ

OPの出来の良し悪しはコンテよりも処理で決まる

>>326
今度AGEでコンテ演出だっけ
AGEじゃ叩かれるだろうなあ

OP演出職人と言うと未だに紅優の印象があるな
処理というかCG多用の飛び道具タイプだがｗ

>>323
絵は上手くないけどコンテ上手いタイプなのね
最近はコンテマンも絵が上手くないと仕事来にくいのかな

>>326
OPEDは発想力が問われるから間違ってはいないと思うが
瞬発力だけで乗り切れることがあるから何とも言えないんだよな
上でいってるように処理力、撮影編集へのこだわりが試されるかもしれない
高橋滋春のダンボール戦機とか処理イマイチだし
そういや史上最低処理はガンスリ2期の原作者コンテOPの矢吹勉だと思う

蛇足だけどOPEDを普段目立たない意外な人が担当すると嬉しい

http://www.youtube.com/watch?v=Bf9K6SXDkXU&feature=player_embedded
レベル低すぎ。こんなのかけるひとならざらにいる。
本当に価値があるなら映像を作品として位置づけて積極的に買っている美術館なりギャラリーが喜んで買うなり動くよ。
日本の箱庭TVの世界をさもすごいこととして報道するのやめてほしいわ。
恥ずかしい。

芸人が突然こんなことしたから驚いてるんだよ
発想が素晴らしいのは確か

>>329
いわゆるレイアウトアニメはコンテの絵がしっかりしてると作画しやすい
って方はいそうな気はする

藍より青しで高橋滋春と土屋日が
マジバ回の演出してたが結構好きだった

>>331
俺みたいな素人目からすると良くできてる
それと書ける人がざらにいるかどうかは素晴らしいかどうかとは関係ない

相変わらず自身はコンテの一本すら切らずに 「 監 督 」を名乗る新房

新房みたいな演出家はスルーすればいい
それがこのスレのあり方

>>337
そもそもコンテは描かない処理もしない
監督は名前だけだからそもそもスレ違いになるよなｗ

Anotherの11話、ホラーが嫌いじゃなかったら是非観てみるべき
てかこのアニメなかなか良質だよな

アナザーはいいんだけど
BLOOD-Cの雪辱戦みたいな感じがするｗ

ブラC劇場版は監督代わってるしなｗ

変わってるって最初から別監督で並行して製作してたよ

何だ平行してたのか失礼
劇場版はホントTVに比べて手間も時間もかけてるよなあ
あっちは予算も公的資金注入してるしｗ

あの脚本で監督やらされても大変だわなあ

まあどっちも売れないアニメだから
話題になったぶん
Bloodのほうがマシか

>>334
コンテ上手くても処理が貧弱だったりするよな
マジックバスという会社そのもののセンスが悪いんじゃないかと思う
野上さんが電脳コイル行って帰ってきてから大分良くなってる気がする

処理の貧弱さってどうやって見分けんのよ

>>347
映像のクオリティで分かるだろ

スケジュールとかスタジオの特性によるところもあるかもなあ

スケジュールとかスタジオの特性とかもだけど
演出家のその日の体調も重要じゃないかな

「ふむ、この画面の質感・・・このとき演出は痔だったんだな」

演出さんがダメでも編集とか撮影とか各セクションが頑張ってしまう

東日本大震災の義援金を盗んだとして、大阪府警西淀川署は１９日、窃盗の疑いで
大阪市淀川区塚本、韓国籍の建築作業員、林成富容疑者（３１）を現行犯逮捕した。
http://www.nicozon.net/watch/sm15469240

大沼ひとりで圧倒

>>350
カットごとやコマ単位で体調を見分けるとか
それなんて超能力

このスレもう駄目だなｗｗ
にわかホントゴミだわｗ

最低スタジオの社員証の画像とともにトリップ作成してから書き込んで

水島監督のホラーは何故ギャグになるのか

ホラーって大抵そうじゃね
特に後半で人が死に出す辺りは

コンテうまい人（絵の良し悪しじゃなくてカメラワークとか）って誰？

リドリースコット

山本寛

御冗談をｗ

カメラワークについてこんなにも語ってるぞ
http://nagisamalove.comyr.com/mousou-note/mousou-note.html

migmiって誰よ？

>>355
何で見分けなくちゃいけないの？
単純に寝不足で頭フラフラの時とそうじゃない時では演出処理の出来に差があるかもって話だけど？

>>365
マッドの制作上がりの演出

小林寛は？

>>360
そりゃお前、高畑よ！

それヤマカンのペンネームかなんか？

小林君をヤマカンみたいな雑魚と一緒にしないでほしい

【訃報】アニメ監督の石黒昇さん死去　「宇宙戦艦ヤマト」演出
ttp://anago.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1332329012/

【訃報】アニメ監督の石黒昇さんが死去、73歳　「宇宙戦艦ヤマト」「超時空要塞マクロス」などを手がける
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1332329921/

>>366
知ってるけど、安易なネタだったな
すまんね

石黒さん…合掌

石黒って誰ぞ？

あなたが今レスを付けてた、その機械で検索すれば判るよ。

845 名前：ななし製作委員会 投稿日：2012/03/22(木) 20:24:32.78 ID:t4FbfilA
>>842
http://www.bookclub.kodansha.co.jp/kodansha-box/boxair/
12号で確認したら、監督は吉原達矢

846 名前：ななし製作委員会 投稿日：2012/03/22(木) 20:33:19.21 ID:cLPLyXyE
吉原達矢ってまだ業界に5年いるかいないかの超若手だよな

【訃報】 "「宇宙戦艦ヤマト」で演出、「超時空要塞マクロス」「銀河英雄伝説」などで監督" アニメ監督の石黒昇さん死去
ttp://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1332344305/

スレがアチコチにバラけてるな

吉原が演出志向強いのは意外だった
細田直人みたいにならんといいが

細田直人は演出家としても優秀ですよ

吉原って人は何歳ぐらいなの？

ttp://www18.atwiki.jp/sakuga/pages/1130.html
> 21歳で初演出初作監。
> ヴァイス・サヴァイブR（2010）　作画監督　5話
> 怪物王女　ODAシリーズ第1弾　暗闇王女（2010）　演出　おまけコーナー「地獄に道連れケルベロッテちゃん！」　作画監督　演出

ヴァイス・サヴァイヴR 5話は2010/1、暗闇王女は2010/12

>>381
各話演出では良かったんだがなあ

アニメーター出身で監督って地味に層が薄いな
マイナーor18禁だといるけど、原作付きとか大作系になると減るというか

やっぱ制作進行から監督になった人が多いの？

荒木哲郎、もう駄目だね

企画自体に問題があったんだろ
荒木のせいだとは思わんよ

なんかプロレスみたいだな
お前誰だよってのが平気でチャンピオンベルト巻く時代

山本寛 @yamacane_0901
「こいつは悪人だから俺の悪意をいくらぶつけてもいいんだ！」いや悪意は悪意だから。
2012年3月23日 - 3:29 Keitai Webから

山本寛 @yamacane_0901
無自覚に悪意を撒き散らすほんとに残念な人が増えた。
2012年3月23日 - 3:30 Keitai Webから

492 名前：メロン名無しさん[sage] 投稿日：2012/03/23(金) 07:27:11.35 ID:???0
なんだろう、サトがハヤテやった時は
「すげー人きた！」と思ったけど、以後普通。
怪物王女OADのよしおも
「おーかっけぇ！」と思ったけど、以後普通。

このデジャヴ感

いつまでも誰かがイイ事をやり続けてくれる。なんてムシのよ過ぎる事を常に考えてりゃ、そんな事になって当然

22才の監督・・・
個人制作アニメの話かと思ったぞ・・・

史上最年少監督？

前例にバリが居るだろバリが

政木伸一も早くから監督してなかったっけ

政木さんも20代半ばだった
他に若い監督だと東映の芝田も20代でSD、
松本理恵ちゃんも20代半ばで監督

逆に監督デビューが比較的遅い人もいるだろうかな
大地さんなんかは40近くで初監督だったような

三原武憲さんは50過ぎての監督デビュウ

【銀河英雄伝説 】石黒昇【メガゾーン23】
ttp://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1250106486/

ラグランジェの最終話は五十嵐師匠が絵コンテだったのね

最終回ラッシュで薄っぺらい格付け･評価くるか

作品内で離婚をバラされた監督がいるらしい

藤田ｗ

マジかよ
昔、作品内で結婚をバラしたらしき監督はいたが…

正直銀魂のオリジナルののりはもういいかなと思う

仕方ないとは言わんが何度かやったオリジナルは上手くいかんかったし、
こういう楽屋ノリしかないんじゃね
もういいかなってかどっちみち頻繁に使える手でもないし

まあ銀魂でしかできない芸風だわな

幾原　退社なら覚えてるけどな

山本寛 ? @yamacane_0901
おはようございます。
2012年3月29日 - 11:37 Keitai Webから

山本寛 ? @yamacane_0901
@murimurio みんな三度のメシよりキチガイが大好き、とだけは解りました（笑）。
会話を非表示
2012年3月29日 - 11:38 Keitai Webから

山本寛 ? @yamacane_0901
@minimoog1 本数自慢なら私も一年にコンテ１０本切ったことがありますよ。もちろん演出処理込みです。
会話を非表示
2012年3月29日 - 11:40 Keitai Webから

山本寛 ? @yamacane_0901
まぁそれでも「1000本切り」には程遠いんですがね。
2012年3月29日 - 11:41 Keitai Webから

手が遅いヤマカンでも年10本コンテ切らせる
京アニの管理能力が凄いって事だなｗ

イツローさんなんかは処理こそしないが1クールに10本は普通にコンテに名前見るぞｗ

山本寛は存在自体がネタだろ

もう一人の山本監督は今期1クール全話コンテ切ってたな

コンテ処理を兼ねての年10本は普通に自慢できるレベルだろ

離婚した奥さん、もう別の制作とくっついてる

>>416
マジかｗ

>>411-415
30分アニメとは限らないからなぁ

多分あたしんちやハレグゥやってた頃だろうな

>>412
偽名でもいくつかやってるらしいな
今も別名義でコンテやる人は結構いるんじゃなかろうか
つかいるわな

ハレグゥでコンテと処理やってるの2回だな

プリリズの2期の準備も大変だろうに
1期終盤10話中8話に共同名義含むとは言えコンテ切ってる菱田譲さんの気合は見習うべきだなｗ

FTの石平監督は放送開始当初ずっとコンテ連続で切ってたな
今もコンスタントに数こなしてる

FTは石平監督が全話数の半分くらいコンテ切ってるけど
福島宏之も30話以上やってる
たまに処理までやってて実質副監督みたいな感じだな

久々に丈夫が監督やると聞いて歓喜

フェアリーテイルって夏に映画やるけどどんな路線になるんだ？

今日放送された忍たま19期のラストのコンテって藤森雅也だったのか
TVシリーズの話に登板って久しぶりだな
17期以来か

FT映画の話題の時に藤森さんの話題とは
何たるタイムリーなｗ

嫌いじゃないけど藤森雅也って何か昔と雰囲気変わってる思った
昔はもう少しマッタリだったり純粋にギャグ一色のイメージだったんだけど
絶対少年OP、忍たま現OP、おまうま映画、忍たま映画、最近の忍たまの藤森演出コンテ話を見ると
シャープさとか、生々しさとか、迫力も強調されてる
忍たま17期の厳禁話は短編ギャグ、19期もラスト話も笑いで〆てるんだがどこか硬質さが拭えない
夏上映予定のFT映画の特報にあったキャラの動作もハードじゃね？（原案は原作者担当だけど）

クリエイターが昔と雰囲気変わったり雑食になる事なんて珍しくないがな
言い方は悪いが年を取って渋くなったとも考えられるし

忍たまのOPって昔の方がまったりしてたよな、良くも悪くも

>>422
青葉マサカズさんは陰陽大戦記の頃から結構コンテ切ってた
俺が知らないだけかもしれないが
各話コンテor演出で参加してるときはそんな印象はなかった気がする

陰陽は菱田さんがコンテ切ってる回はテンポが凄くいいんだよな

陰陽大戦記でテンポいいと言われると
中村コンテ回の印象が強すぎる

藤森監督の「おまえうまそうだな」
構図とか動きも含めて良い映画だと思うけどキャラデザが残念だった
キャラデザ・総作画の人も他作品を見るともう少し違う絵も描けそうなんがね
万人に親しみやすい絵にしないと駄目だったのかもしれんが中身と合ってないから違和感バリバリ

…単に自分がひねくれてるだけなのか？

そういう話は藤森スレでやれよ

陰陽大戦記の監督の人って今でも仕事あるらしいのが意外
嫌いじゃないけど何かすげーマイナーな印象があったからな

ところでレジェンズの大地監督ってこのスレではどんな評価なの？
レジェンズは脚本より大地監督の功罪みたいだけど賛否両論か？

そういや中村は久々に監督やるな
5分くらいの短尺アニメっぽいけど

>>437
ヤッターマンでタツノコとも繋がりあるからな

陰陽のときには菱田にはもっと光が当たると思ってた
次の監督仕事まで随分間が空いてしまったが
サンライズ系だと森にも期待してたんだけど…

しかしサンライズのオリジナルって誰が監督やっても何処か似たようなノリになるよな
本郷バトスピはそうでもなかったけど

最近サンライズのオリジナル自体極端に減ったが
まあだいたい富野系
勇者、玩具系
無理して萌え入れて失敗する系
の3つだな

キャラデザが残念だった〜って言ってる人いるけど
キャラデザ（傾向含め）の指定って全てが監督で決まるわけでなくね？
もっと上のお偉いさんとかの判断もあると思うんだが
特に子供向けや一般向けではそういう事ありそうなんだけど

最後は８スタか

>>443
割合的に少ないように感じるけどあれだけスタジオ数あるので減ってないと思うけど

ガンダムシリーズは初代のセルフパロばかりなんでオリジナルと認められないんで相当減った
２００５年からたどるとギアス、そらかけ、タイバニ、セイグリッドセブン、
夏色のキセキ、ゼーガ、いろは、恐竜
くらいか

＞オリジナルと認められない
そんな自分勝手な定義なんて知らんがな
分類上、全部オリジナル

>>448
ガンダムはもはやオリジナルとは言えんだろｗ

言えるけど
そもそもセルフパロだと思ってないし

初代の要素を入れたら何故”パロディ”になるのか分からん

>>450
言えませんよｗ

セルフパロだとオリジナルじゃなくなるなんて初めて聞いた。
ヱヴァ新劇場版はエヴァのセルフパロでオリジナルじゃないってことか。
Ζガンダムもそうだな

オリジナルではないだろ
リメイクっていうんだよ普通そういうのはwwww

>>442
生え抜き演出が制作上がりばかりなのも関係あるのかな

よく飼い慣らされた豚しか残らないってことだろ

>>453
オリジナルじゃねーよ
お前馬鹿だろｗｗｗ

庵野も富野も過去の仕事で飯食ってる落ちぶれ仕事
他人がガンダムつくっているのはさらにそれ以下

>>455
>>456
サンライズは採用に演出希望枠があるだろ・・・
そいつらは全員設定制作(もしくは進行)で仕事始めるんだよ

そいつら採用する時は絵が描けるとか見るのか？

一応、作品提出あったはず
なにを送るもんかは知らんがね

絵を描けるかは演出として今じゃ重要な要素だけど
必ずしも必須では無いから、選考基準に入れるかは微妙なとこだろ
出来た方がいいに決まってるけどな

東映にしろ採用の基準は幾つかあるんだろうけど、
何を見て決めてるんだろうな

>>462
アナルのしわの多さで決めるんじゃない？

>>454
リメイクなんて分類ないよ
ゲゲゲの鬼太郎が何度リメイクされても分類は原作モノというのと同じで

>>464
俺基準かw

ソレはソレでその通り。ドコを捉えるかで、オリジナルやリメイクやパロディそれぞれの意味合いも変わる

忍たまの新EDのコンテ・演出って誰が担当してるのか不明なのかね？
今日から始まった

なんで忍たまに執着してるのお前？

腐女子から転職したいんじゃね？

忍たまがなぜ腐女子にうけるのか謎だよな
単にショタ好きってだけなのかね

>>470
上級生（現代でいうと中学生）や大人キャラにイケメンがいる

>>471
腐女子さん解説どうも
だがどれがイケメンかさっぱり分からんわw

最近はないけど
メーター1本の人が作監・演出兼任する回があるね＞忍たま
10分枠だとやりやすいのかな

イカ娘2期でも演出作監兼任回あったじゃん
浅野勝也とか何人かやってたはず

最近の東映だと八島が作監コンテ演出兼任してるのをよく見る

足立慎吾さんがフラクタルで演出コンテをやったのは一体なんだったんだろうか・・・
アレ以来他作品の各話演出とかもやってなさそうだし

単なるサービスだったのかなｗ

ザル監督だから出来たと考えるべき

足立は以前も今日の5の2のOP演出とかやってたし、元々演出方面に興味あったんじゃない？

演出ってのは、別に演出がやらなくちゃいけない仕事じゃないんだよ

えっ！？

適性がない人は演出やらなくていいです

もう年だし、引退したい。 老害のみんなどうしてんの？

黒魔女さんつまらんなー
昨日のズモモは天丼が鬱陶しかったけどまだ二話以降に期待を保てたが、
これはもう作品自体駄目ってかやる気ない様にしか見えん

アニメの感想なら他で聞いてもらえ
スレチなんだよ

福岡大学理学部化学科を経て、代々木アニメーション学院福岡校を卒業し、ベガエンタテイメントに演出助手進行として入社。2006年にベガエンタテイメントを
退社しフリーランスとなり、大沼心の誘いから『ネギま!?』に参加。以降はシャフトを中心に活動

2002年-2003年 『ふぉうちゅんドッグす』 [演出助手]
2003年 『SUBMARINE SUPER 99』 [演出助手]
2002年-2003年 『わがまま☆フェアリー ミルモでポン!』 [77話演出]
2003年-2004年 『F-ZERO ファルコン伝説』 [18.27話絵コンテ・演出　6.14.35.43.50話演出]
2004年-2005年 『MONSTER』 [40.54話絵コンテ・演出　16.22.28.34.48.60.68話演出]
2005年- 『ドラえもん』 [29話絵コンテ・演出　4.9.21.34話演出]
2006年-2007年 『牙 -KIBA-』 [3話絵コンテ・演出　6話演出]
2006年-2007年 『ネギま!?』 [2.7.10.17.21.23話演出（23話はタムラコータローと共同）]
2008年 『俗・さよなら絶望先生』 [チーフ演出　オープニングディレクター(龍輪直征と共同)　ED1.2.3演出　1話.13話C絵コンテ・演出(1話絵コンテは龍輪直征と共同)　11話A演出]
2009年 『まりあ†ほりっく』 [シリーズディレクター　1.8.12話演出]
2009年 『化物語』 [1話演出（尾石達也と共同[5]）]
2009年 『懺・さよなら絶望先生』 [チーフ演出　OP演出　1話.2話C.3話C.4話C.5話C.6話BC.9話C.10話C.12話D.13話BCD演出(12話Dは鎌田祐輔と共同)]
2010年 『ひだまりスケッチ×☆☆☆』 [オープニングディレクター[6]　1.2話演出(2話演出はBD/DVD版のみ)]
2010年 『荒川アンダー ザ ブリッジ』 [シリーズディレクター 1BRIDGE演出]
2010年 『荒川アンダー ザ ブリッジ×ブリッジ』 [シリーズディレクター　1BRIDGE×2演出]
2011年 『魔法少女まどか☆マギカ』 [シリーズディレクター　1.12話演出]
2011年 『電波女と青春男』 [シリーズディレクター　OP演出協力　12話演出]
2012年 『偽物語』 [エンディングアニメーション（ウエダハジメ・会津孝幸と共同、1話〜3話まで）　エンディングアニメーション演出協力（4話〜）　3話演出（石川俊介と共同）]
2009-2010年 『懺・さよなら絶望先生 番外地』 [チーフ演出　
2012年 『新・光神話 パルテナの鏡』 [演出]

不二子は山本沙代が1stの古臭い絵を今再現することで
逆に新しさをねらったアニメか

>>485
突然どうした？

レスコジキ

新房もこの半分くらい働けよ

原作と声優の力かもしれないけど
しろくまカフェのシュールさがヤバいな･･･
増原監督はチーズスイートホームも良作だったし

演出助手進行って演出と進行の両方の仕事するって事？

「助手」はどこに行ったんだよ…昔はだなあ(ry

昔、演助進行ってのがあってだなあ…

演出助手（雑用）と進行

■スタジオカラー　BSフジ 「ジャパコンTV」 オープニングアニメを制作
http://www.bsfuji.tv/japacon/top.html

４月６日（金）よりレギュラー放送としてスタートする、
BSフジ「コンテンツビジネス最前線 ジャパコンTV」。

その番組オープニングアニメを、スタジオカラーが担当させて頂きました。
是非、ご覧下さい。


「コンテンツビジネス最前線 ジャパコンTV」
BSフジにて ４月６日（金）スタート
第１第２金曜日放送 24:00〜24:55

オープニングアニメ スタッフ

庵野秀明
伊藤秀次
亀田祥倫
中村章子
西尾鉄也
橋本敬史
樋口真嗣
平松禎史
本田　雄
制作プロデューサー／緒方智幸（カラー） 藤田健次（ワンビリング）
監督／平松禎史
音楽／星憲一郎 snoweffect
制作／スタジオカラー

いつの間にレギュラー化したんだあの番組・・・
というかmagネットと盛大に時間被ってるんじゃw

>>495
メーター一人で一シーン担当みたいな作りでそのまま最後までいくのかと思ったら
最後までというか速攻終わった

アクセル・ワールドで森邦宏確認
処理だけじゃなくてコンテ込みで見たいな

あれはどっかのアレみたいに話数を重ねていくうちに完成していくんじゃないのか

初回から小野勝巳演出＆作画監督2人だと、第2シリーズの立ち上げ期間に余裕がなかったのかな？

深夜でオタクアニメの仕事ばっかりしてる奴等との格の違いを感じたよ今週のAGE
やればできるじゃないか

深夜アニメとやってる人大差ないんだけど

深夜ばかりの人達って当たり前のこと出来ないでしょ

深夜ばかりの人ってそうそういないよ

深夜ばかりの人は腐るほど居るけど、深夜以外ばかりの人は滅多にいない

実質もう深夜アニメ>全日アニメ

数少ないし、大体長期アニメなんでローテ固定してるしで別に実力とか関係ないよな

>>500
休みが無いんだからあまり力入れる訳にもいかんだろう
前期の最終回は重田さんに殆ど任せたにしてもな

実質1年連続だしサトジュン掛け持ちだし
遠藤監督っはじめ現場はメチャ大変だと思うぜ
重田さんと亜細亜堂とアンサースタジオというスケジュール優良スタジオ確保できてよかったけど
最近アンサー回作画が怪しい

昔ばなしの平田さんとか未来日記の竹内さんとか
昨日今日は何という俺得

>>509
アンサーだって主力は出してないし

竹内回は段違いに良かったな
自分の実力に自信ないとあんなコンテ切れねえ
松林ほしかわ吉本米田と上手い人揃ってたけど
最後にそれらを超える凄まじいもん見せられた

原作腐女子と萌えオタに酷評されまくりだが
神戸守の君と僕は最近ない叙情的ポエムのうまさがあるな

原作の持ち味を殺して自分の色に染め上げた独善的なディレクションとも言える
監督業は難しい

あれ、そんな評価なのか
てかどこの評価だ

ディレクションとはちょっと違うかもしれないが某アニメのムックで
「スタッフのストレスを無くすのも監督の仕事」
みたいにおっしゃってた監督のコメントをみて、なるほどなあと思ったり

あれ、ムックだったかな・・・まあいいやｗ

君と僕は技術力云々以前にキャラとか受け付けなくて駄目だわ

君と僕は１話がちょっと酷かったから、
こなれてくれば面白くはなるんだけど

あの夏を待っているなんかより よっぽど出来がいい
そこそこ売れている原作とアニメオリジナルもしくは販促原作ものとの差か

あれくらい薄味にしないと何かホモっぽくなるしなあ

ホモっぽくってそのものだろ

一応男女の恋愛絡みの話もあるだろｗ
それなのにホモアニメみたいな味付けは出来んわ

君と僕、なんか見てしまいます
ところでここって業界の人多いの？
話ほとんどついていけまてん

業界っていうか、演出、監督の書き込みが大半だろ
一般人がこんなところ見てもおもしろくないんじゃない？

こんなレベルの低いスレに業界人なんていないだろ

おれレベルの低い業界人

ここ、業界板だよな…

スレを読めば業界人やスタジオ、漫画家などのアンチしかいない

小俣監督がディーンで偽名使ってるのは何で？

そんなもん気分じゃね

自分に自信がないからだろ

つか本名が畠山
今まではエロアニメプロデュースする時の名前そのまま使ってただけ

なるほど

業界板だからといって業界人が書き込んでるとは限らない

結局神谷マキ（ちび☆デビ!の監督）は誰なんだよ

NANAKOだよ、事情察しろよ

小俣真一は珍しくプロデューサーから演出転向したんだっけ
そのうち原作とか脚本から転向してくるのも出てきそうだな

>>537
逆は多いけど
脚本家からコンテマンは居ないなそういや
まさきひろと上代務が何回かコンテやった程度か
原作者にはシャフトがコンテ切らせてたけど

脚本家のほうが金銭的においしいんだから趣味以外でコンテまでやっても損するだけ

>>536
奥村か

奥村と奥脇が何か被る
後者は本気出したら凄いけど

監督ってのは別にコンテ描かなくてもいいんだよ
てか全部やるとかが偉いとかの考え方が古い
ディズニー、ハリウッドでは仕事を分散させるのが常識で
ジブリの作り方は凄いけど古いと嘲笑の対象になってしまう

それは分かるんだが、監督になり立ての若手なら
積極的に自らコンテや演出をやるしかないんじゃない？
経験不足でベテラン監督みたいに如才なくやるとか無理でしょ

アイマスに初監督の錦織さんなんかは
逆に自分の得意な画の方面で確か全話のEDイラストを手がける一方で

シリーズ演出ポジションに経験豊富な持田さんを置いて
基本豪華スタッフにそちら方面を任せて全体のチェックに専念していた感じだね

経験不足なら不足なりに思い切って不得手な部分はそっちが得意な人に任せるってのは
全然ありじゃないかな

シャイニングハーツではイツローさんOPEDコンテは勿論シリーズ構成までやって
当然コンテマン魂？で多分今回も殆ど全話コンテ切るんだろうがｗ

>>544
持田じゃなくて待田だししかも待田は脚本だし

せっかく監督なんだからコンテもやりたい気持ちはわからんでも無いけど
イツローなんかは仕事減らせばシナリオの方にも目が行き届くようになってくれるんじゃないかと・・・

全話コンテは余程能力のある人間でない限りやらないほうがいい
流れが単調になってつまらなくなる

流石に業界人が書き込んでるだけあってレベル高いなこのスレ

逸朗ってコンテに自信があるのか、
それしかコントロール方法を知らないのかどっちなんだろ

>>542
監督と言う名義貸しがお仕事ですね分かります

>>542
正直、何が言いたいのかわからない。
古いとか新しいとか正しいとかそういう問題ではないだろ

新房みたいに自分で1からコンテやらない監督を「ただの名義貸し」ってdisってるの止めようってことなんじゃないの

そんな風に感じたのは>>549くらいじゃねーの

コンテはゼロから描くより誰かが描いたものを直す方が早い
だからコンテやらない監督がいる
コンテ得意じゃない人は処理をやる
直すより自分でやった方が早いと考える他人を信用してない奴は全部自分でやりたがる

うざ

他人を信用してない人も居るだろうが、単に自分がやりたい！って、よくもわるくも意欲的な人も居るんだけどな

で中には、色々やりたい！と自身でやっている内に
自身のキャパシティオーバーから、手に負えなくなってスケジュールを崩す…という人も。

>>555
ほしかわのことかー

>>515
というか、一番ストレス掛かるのは監督なのにw

>>553
>コンテはゼロから描くより誰かが描いたものを直す方が早い

うーん、これでいいと思うけどね
チェックだけでも十分に監督の色ってのは出るから
完全に下書きとして使っちゃう監督もいるけど・・・流石に名義はその人だが

結局全修になるから全部自分で切った方が早い

信頼出来る知り合いのコンテマンが
いるかいないかの差もあるのかな？
川口とか手早いけど最近はナベシン使ったり
自分でコンテ切る本数減らしてるし

信頼できる腹心がいるってのは大きいな
>>545
ここ覗く位な人々なら気付いてると思うが
高雄さんの間違いなｗ変な間違いしちゃったなあ・・・持田さんと混じったにしてもまた変な

シリーズ演出って言う役職自体そうそう聞かないので
>>542さんの言う所のハリウッド的つくりが日本の業界に馴染んでないんだろうな

>>551
つーか今の時代にどの作品でもコンテ描かない監督なんて新房ぐらいだろ
ちゃんとコンテを毎作1話分でもやってたら名義貸しとは言われてない

>>560
>シリーズ演出

最近増えてるだろ
チーフ演出とかとほぼ同じ意味合いだろ
助監だと同じ意味だったり、全く違う意味だったりするが

>>562
でも全体で見たらまだまだじゃね？

アニメ全部チェックしてるわけじゃないから知らないだけだったらスマソ

助や副監督って前にも話題になったけど定義あいまいだからねえ

助監督みたいなのを採用してる今季のアニメを書いてみる

ガンダムAGE 助監督 酒井和男、角田一樹
黄昏乙女アムネジア シリーズディレクター 坂本隆
あっちこっち 助監督 鈴木薫
NARUTOSD 助監督 拙者五郎
エウレカAO 特技監督 村木靖
夏色キセキ 副監督 木村隆一
しろくまカフェ 監修 小林常夫
めだかボックス ストーリーボードチーフ 品川宏樹
咲阿知賀編 助監督 セトウケンジ

>>564に追加
Fate 監督補佐 恒松圭

作画も音響も撮影も色もそれぞれ監督がついてるだろ
分業も分業だろ

役職を増やせば役職料を貰える人間が増える
助監督職は必要なんだよ生活のためにも

いや違うけど

頑張ってる人に何か肩書きを付けてあげたい
そうやって、助とか補佐とか付けられると逆に格が下がるんだけどねw

まぁ、掛け持ちとかで現場に監督が居ない時とか、監督ばりに仕事ある時とか、補佐役を立てたくなる気持ちもわからないでもないが

監督やってるけど、

＞頑張ってる人に何か肩書きを付けてあげたい

こんな理由で、助監つけさせて下さいっていわれて「はぁ？」になった事がある

助監なんかいらねーよ

>>564
拙者五郎がナルトSDの助監督につくとは思わなかったわ

>>570
お前より助付けさせてあげてくれって人の方が頑張ってるという評価なんだろw
お前がちゃんとしてたらそう言う意見も出て来ないんだろうが

>>572
は？
何様だよお前ｗｗｗ

糞監督ご登場です

監督よりお偉い方なんだから、総監督様
つまり新房様に決まってるだろｗ

>>572
こいつ絶対、うだつの上がらない助監督様だろ

>>564
AOの特技監督はスタドラのそれと同じようなものだと思うわ

>>575
新房はコンテも演出も助監(シリーズディレクター)まかせで
いないと作品作りが成立しない
そりゃシリーズディレクターが実質的な監督と言われるよなあ

助監督なると固定給出るからと言われて役職つけてもらったのが00

新房みたいなのが実質動くのって、企画段階、本読みまでなんだろうな
以降の雑用はすべて監督まかせなんだろ
知らんけど

助監督料でも、あると年収爆上げだからな
監督と違って本編の処理も多めにこなすからその分も貰えて美味しいお
（社員だと何本コンテ演出やっても固定給ってとこもあるらしいけど）

監督料っていくらくらい？

1500万位と聞いたことがある

そんなにいくわけねーだろｗｗｗｗｗｗ
素人は書き込むなよ

>>564に追加
銀河へキックオフ ディレクター 浅野勝也

>>571
演出もしてるけど作画の人って印象があるな

>>582
１クールで400万位と聞いたけど

>>577
メカ作画の統括役みたいな感じか

監督料は一話 20〜30万
監督にバリューがあれば、印税もつく。

細田が監督やって1本40万とかだから字際はピンきり
金を取って来れない若手は安い

>>588
一話 20〜30万って、本読みや打ち合わせ、コンテチェック料もろもろ込み？
12本だったら、一本20万だとしたら20×12＝240万しか貰えないって事？
コンテや処理は別として。

安くない？？

いや
1話ごととかないから
400万くらいだよ

佐山さんは1話納品ごと監督料もらうように請求してるらしい
そうしないと気持ちがダレるって

>>590
それでも平演出よりは待遇いいんだよ
最近のベテラン平演出は皆年収200万以下

映画監督なんて２年で３００万とかザラなのに贅沢だな

監督料だけでそんなにギャラがいいなら
アニメーターは貧乏とか言われないわな

だいたい細田が１本４０万っていつの話しなんだよ
テレビやっていたのだいぶ前だし
まさか映画で１本４０万じゃないだろうしなあ

デジモンの短編映画がそれくらいだったんじゃね？
尺短いし、あの時はぺーぺーだから

>>594
アニメーターはアニメーターだろ
稼げないアニメーターは歩合だから稼げないのは道理

>>596
あれはテレビ1話分未満の尺だしな

>>597
監督の年収調査も結構安かったような

>>595
細田ってそっちのほうか別のほうかと思ったわ

>>592
拘束量に甘えてしまって、拘束する事で反って作業能率が落ちてしまう人も多い中で
キッチリしてるんだなあ…

>>578
尾石は化物語以前はコンテ修正させてもらえなかったって言ってるがな（ソースはアニメスタイル）
宮本はいまだにコンテ修正させてもらえてない

監督って、ある意味業界内でのトップポジションなわけで、
そういう人達には年収1500万位取って欲しいと本気で思う

音響監督が作品を何個も掛け持ち可能で
高給取りみたいな話を聴くがﾎﾝﾄだろうか

確かに監督となると掛け持ちは困難だから音監が効率がいいという理屈はわかる

一話10万とか15万とかそれくらいじゃなかった？
拘束時間の短さも考えたら相当ギャラはいいはず

それだと明田川仁さんは
税金とか考慮しない場合担当本数だけで見たら
収入が４０００万円程度はあるってことか

あの人週に７本とか余裕で名前見るし

質問です
人物の背後に空間を設けた構図というのは演出技法としてどのような意図が考えられるのでしょうか

場合によるけど、大抵は情報量を増やして画面を持たせるため
ただ単にキャラのアップだけで画面を埋めるだけだと絵の耐久度があまり無い

>>601
何かの雑誌のインタビューで読んだ気がするけど
化物語は新房も確かレイアウトチェックしてたはず
記憶違いかもしれんが

>>601
コンテチェックの話じゃねーだろw

>>601
おとこ祭り宮本はサイトでコンテ描けない描けない言ってるしむしろ断ってるんじゃねーの

コンテ描けない処理専増えてるし、絵描ける奴はコンテで荒稼ぎしてるから業界的には上手く回ってるしな
全てのコンテはこでらに任せて欲しい
いまがまさにエロゲレイアウトのこでらの時代

コンテとか面倒。全部自分でやらなあかんし。

>>564
特技監督は明らかに、メカ作監と同じ系統のポジション
特技監督行きに指定されたカット見るとか、自分で原画やるとかそーゆーのじゃん

絵は別にかけなくてもいいんだけど

>>601
じゃー、新房監督でも問題ないじゃん・・・
コンテチェック権限なくて、丸投げとかありえん

>>615
言ってる意味が分からん
コンテチェックは俺がやるから、現場の指揮はお前が執れっていう体制だろ
コンテは責任持つ、コンテ上がったら落とさないように頼むな！という体制での仕事を全うするのがSDなんじゃないのか

>>601
つまり化物語以降の作品はSDがコンテチェックをしてるわけだな
やっぱ丸投げじゃんｗ
>>615
何を言ってるんだｗ
>>616
結局丸投げなのに変わりないわなｗ

>>617
お前、新房スレに粘着してるアンチだろ？

>>617
なんでそんなに必死になってるんだ？

シャフトの話すると面倒だからやめよう
実相寺ラブの頃の新房の話しようぜ

>>590
そんなに気になるならバンブーブレードの流出した全体予算表をググってみればいい
全部載ってるよ
ちなみに監督料は1話あたり20万だったな
もちろん作品によって上下するんだろうけど

>>618-619
必死すぎる
>>620
過疎ってる新房スレでやってください

アムネジアもシリーズディレクターがいるんだな

>>611
こでらさん進行出身だけど描けるタイプだっけ？

>>608
余裕がある時はやってんじゃないかな
ただ、深入りすると魂狩みたいに2年使ったりするから

アムネジア2話、コンテ演出大沼かと思ったらSDだった

>>625
大沼は1話でコンテ演出をしてるからな
誰かさんと違い、名義貸しなんて言われないよ

新房真っ青になるレベルの池田は叩かれないなあ
殆ど伝説級の丸投げぷりなんだが

今の所池田氏の最後の仕事は何だろ

>>625
パストラル時代からよく大沼と組んでる人だな

池田って池田成？

洋子

>>624
コデラは丸チョン気味

やっぱりそうなんだ
しっかり描くタイプならコンテ切る間隔も長くなるしな

小寺のコンテ見たことねーの？
絵めっちゃかわいいぞ

かわいいって話はよく聞くな、前もここで聞いた気がするがｗ

だったら少女漫画原作とか向いてるんじゃないか

そういう可愛いとはまた違うんだよ
>627
池田成も>>555タイプだな。

そ、そうかな・・・
まぁ腕利きのアニメーターが揃ってれば監督が持ちたがってもなんとかなったりするんだけどね
そーゆーのがいないと、アウトーになるというだけの気がする
元々監督はそうじゃなくても多忙の身なんだから

池田は凄腕抱えてる作品も結構あっただろ

池田は性格が頑固すぎて
すぐ揉めて降板する
同期の滝沢が二度と顔も見たく無いとボヤくレベル

え？滝沢さんはそんなふうには言ってないと思うけど

もし滝沢がそんな気持ちになった時が有るとしたらトルーパーん時か？超弾動ぐらいイイじゃん…とは思ったが

最近アニメでみる
彩色の
北爪英子って
北爪の嫁か娘?

確かに珍しい名前だが

>>642
最近て・・・
20年前くらいから居たと思うが

いきなり監督降りられたらスタッフはきついよ
やめていく人もいたんじゃない
それでも池田さんは干されないから何度もくりかえすし
身近なスタッフが怒るの当然じゃね?

それなりの期間干されてないか？

けど不思議なんだよな…あの屁理屈眼鏡は降りたり制作問題が起きた際に相当な悪評が沸いたし、板垣もそれなりの事は言われた
…が何故か池田は反響が弱いというか小さいな
クラスタん時も騒がれはしたが範囲が小さかったし…いや、残った&新規スタッフは凄く大変だったとは思う

スタッフといえばドラえもんで実績のある渡辺歩さんが
ドラえもん人脈？でよだれアニメに豪華スタッフ引き連れてるなｗ
しずかちゃんを世界一綺麗に描くみたいに言われるアニメーターさんとか

>>646
プロデューサーが庇ったりしてたんじゃないか
池田監督の活動範囲が概ねサンライズに限定されてたし

>>644
しかしスタッフクレジットに乗り出したのは2007年ころからだな
アニメーターの北爪の親族なんだろうか

別にどーでも良くね・・・
何の興味もわかないんだけど
仕事がいいとかならともかく

仕上げに仕事の良いも悪いもないしな

池田監督は不思議だな
許される人柄なんだろう

ヤマカンはオタクを煽って騒いでるだけ

エウレカ和田純一演出回が
戦闘シーンの見にくさから作スレで不評なんだがどうなんだろ

>>602
成功すれば良いけど失敗した時は全部責任とってギャラ無しでもいいと思うが

戦闘コンテは村木じゃないか？

和田の演出力は前々から疑問
若手だから暖かく見守ろう

>>655
かなり修正入れてるから併記なのか
村木本人が毎回コンテ切ってるのかどっちかねえ

村木の原画には演出ごときが介入しちゃいかんらしいからな・・・
てか、どう手を入れたらいいかすらわからんのが大半だろうけど

それほどたいした奴じゃないけどな

なに、演出しててそういうことがあったのか

>>647
宇宙兄弟の青空晴夫は誰なのか…
社員か他所の拘束がある人だろうけど

歩の元いたとこのやつなんだろ

謎の彼女Xにもドラえもん人脈を駆使して
しずかちゃんを綺麗に描くと評判のアニメーター引っ張って来てるしな

しずか綺麗に描くアニメーター沢山いて誰かわかんね
金子なんかスタッフ出た当初から騒がれてたから
今更ここに書き込んで騒ぎ立てるアホはいないだろうし
誰のことを言ってるのか･･････
加来か秦か？

fateって原作の小説は知らんけど
演出のレベルが相当低いな

>661
弟からの電話が掛かってくるシーン辺りのカット割りが面白かった
音の使い方も面白かったが、こっちは演出担当者の方かな

エロゲアニメに何求めてんだよ
ぺろぺろ出来るかわいこちゃん入れとけって冨野がいつも言ってるだろう

あおきえい以外、ufoの社員演出とコンテで固めているからこんなに下手くそなのかな
きのこものだからデキ関係なく売れるんだろうけど
アニメの質そのものは決して高いとは思えない

君と僕のいい回のほうが圧倒的にレベル高い

Fate確かに演出下手だよなぁ
撮影と作画にそうとう救われてるだろ

一話でおじさん達がくるくる回って話してるところとか、ビール鼻から噴出すほど笑ったし

いや、むしろ撮影で強引にまとめてる感がある
放浪息子とかはそこまで気にならなかったんだが

>>668
恒松を忘れんなよ

京アニが長井演出をしてくるとは・・・

浅香監督が全話レイアウトチェックしてるらしいけど
それって結構珍しい事なのかな？

中割りの作画が崩れるのを極力なくすために会話は基本動かさないんじゃないのFate
ufoの方針かなと思う
アホとしか言いようがないけど

>>673
別に珍しくは無い
演出の力量分からなかったり、シリーズの方向固まる迄見たりって事は普通だし
結局その延長上に全話チェックってカタチがあるだけ
アニメを細部までコントロールしたいって監督は全カット見たがる

全話原画チェック、となると珍しいだろう
基本的に監督がやる事では無いからな

>>672
長井演出…？

116 名前：通常の名無しさんの３倍[sage] 投稿日：2012/04/24(火) 19:31:58.33 ID:???
ガンダムエース6月号「教えてください。富野です」
日本近代史学者與那覇潤との対談で興味深い個所があったのでちょっと抜粋

富野　（與那覇氏の前著『帝国の残影―兵士・小津安二郎の昭和史』について）
　僕は戦後の小津作品は全部観てますし、何より演出技法的には小津を目指している人間なんです。
　ただ、技法面での評価しかしておらず、内容的にはつまらない家庭劇しか撮れなかった、
　かなりオタッキーな人間だと思い込んでいたんです。それが大きな間違いだったと先生の本で知りました。
　（略）小津は、戦場でリアルに殺し合いと被災者と死体と前線というものを体験した人だった。
　だから、ささやかな家庭劇を作り続けることで、自分は戦争を描かないということを徹底的に意思表示してるんですよね。
　この凄まじさがわかったときに、観念的にですが、僕、小津作品が大好きになりましたもん（笑）（略）
與那覇　富野監督が小津作品を目指したというのは、文化史的に非常に貴重な発言なような気がします。
　もしかしたら、アニメーションって小津作品に近いんじゃないでしょうか？
富野　アニメの場合、技術的にそんなに自由に動かせないから小津的になるんですよ。特に僕はそれを意識しました。
　小津の映画って、横の動きだけじゃなくて奥行きを感じさせる前後の動きがものすごくきれいなんですよ。
　こんなにきれいに人が動く映画ってまずない。外国人が小津作品を好きな理由もそこにあると思います。
與那覇　なるほど。監督はかつて松竹ヌーベルバーグへの反発心があったとおっしゃっていますよね。
　ヌーベルバーグとは、動きのひとつひとつをきちんとカット割して撮るよりも、置きっぱなしのカメラの前で
　役者に勝手にやらせたほうがリアルだとして、それまでの映画の文法を破壊するような試みだったわけです。
　それに対してアニメというのは、まず描かなきゃ画面にすらならないわけですから、自分で世界を作る必要がある。
　作品世界をきちんと演出しきるというスタイルが、小津安二郎から富野監督を経て、実写ではなく
　アニメのほうへと流れていったというのは、僕にはとても重要なことに思えます。

富野　そういう意味では宮崎監督もそうだけど、アニメの監督という目線で語られてしまうことが多い。
　でもね、劇を組み立てる、物語の世界観を構築するということに関しては、アニメ監督の方が実写の監督よりもはるかにレベルは高い。
　”らしさ”を作るのに、実写のような力のある映像ではなく、絵という記号を使うしかないんだから。
　それを組み立てる構造論はなまじのものじゃない。でも、映像関係者はとにかくこれをわかってくれませんね。
　実写の方がリアルだと思って。
與那覇　それは小津が戦後に浴びた批判と同じですね。街角にカメラを持ち出すのがリアルなんだ、お前のは作りものじゃないか、
　こんな嘘臭い理想の家族なんかどこにもないよと叩かれたわけですが、実際には映画の中で現実を構成していく力というのは、
　小津の方がはるかに高かったんですよね。

>>675
なるほど
レイアウトチェックまでなら一般的なのか

>>676
OPの事じゃねえの？
あれが長井演出か･･･
モノクロから一瞬だけ色入れるのは望月も昔やってなかったっけ

>>672に具体的に聞かねーとわからん

京アニ社員？

＞青葉　譲
＞なんか偽者が出没中との報告。その人、仕事手伝ってくれよ。
ﾜﾛﾀ

川畑えるきんЭркин ? @erkin_kawabata
ももで夢精なう。と呟きたかったが、そんな無敵イベントは発生せず。ももショックで今日は起きるのが本当に辛かった。虚無感が全体
を支配し、仮に7年も自分がこの作品をやってたら自殺しそうで怖かった。そう考えると沖浦さんのメンタルと技術力は絶対神の如く揺る
がずブレがない。凄く尊敬する。
13時間 川畑えるきんЭркин 川畑えるきんЭркин ? @erkin_kawabata

ももへの手紙視聴。想像以上に面白くなかった所が乾いた笑いを呼び起こしてくれる。なんとかももをオカズにできるかと努力したが、ごめん、
それ無理。「ももとセックスしても全然楽しくなさそうだ｣yama談まさしくそんな映画。でも笑えるよ！作画は凄いよ！でも映画としては全然勃起しないよ.

川畑えるきんЭркин ？ @erkin_kawabata
ももの２ちゃんスレに呟きが貼られていて驚く。
「オカズ」「セックス」発言に噛み付いている人がいてドッと疲れが。
言外の意味を読む能力がないのか、釣りなのか分かりませんが、
あれはももというキャラに好感が持てるか？
ということを過激な表現で書いただけのことですよ。言わせんな、はずかしい。
2012年4月26日 - 1:33 webから

映画としてはEDだけど面白い所は沢山あるからまた「ももへの手紙」を観にいこう。
ギャグにしか見えない小型フェリーの動きとか目が笑っていない女の子の笑顔とかお父さんのポーズとか思い出しただけで愉快な気分になる。
物凄い技術で真摯に作画するとこういう笑い所があるのですね。ある意味傑作。
2012年4月27日 - 21:19 webから ？ 詳細


川畑えるきんさん、あなたのキャリアを全て台無しにしてしまったこの発言は、永久にネットに残りますよ。

クソリアル信者必死だな

IGのリアル至上主義はいい加減身を滅ぼす気がする

つってもこのラインだけで、テレビ仕事とかはそんなでもなくね
まあ京アニとかボンズとか、かっちり系だったスタジオは近年割とワザとゆるくしたり
というか崩すこと増えてはいるが

押井の弟子のクソ監督はいるけどな

シャイニングハーツのEDは意図的なのか下手なのかw

イツロー先生・・・ｗ

ももの手紙と言えば上映回数の減り方がﾊﾝﾊﾟ無いな
今週末は先週末より約１００減るって話

素直にいう、ももは失敗作。

ももに関しては最終的に興行的に失敗したとして
戦略他にも原因があるんだろうがこういう場合監督した人にも今後仕事がまわりにくくなったりするケチがついたりするのかね

まずCMの印象がよくない
ジブリの"劣化版"みたいな印象をもってしまう

正しい情報を伝えてるじゃないか

フリーならともかく沖浦はIG専属だし、原作モノを好き勝手改変してこけさせたとかじゃなくて
ももへのはP共々まあ確信犯で作ったんだし、これで干されるとかないんじゃね

こねこねこねこね

>>695
ありがと
やはり専属ってのは１つの強みかね

プロデューサーの首はかなり涼しそうではあるが・・・

沖浦にも責任あるだろ、3年くらいで作ったならともかく7年とかｗ
当初想定してた制作費を超過してんじゃね？

ももに関して問題なのは税金突っ込まれてるってことだ…

どーせ損失補填にしかならないのが最初からわかり切ってるだけに
作品に直接補助金ってカタチにしたアホ官僚どもが恨めしい

BLOOD-Cにも税金投入されてるしｗ

シャイニングハーツのじわっじわのPAN地獄は
パンとPANをひっかけた捨て身のギャグなんだよね？

時間がないからとイツローが適当に･･･

氷菓の1話を観たが、主人公の友人が歩行者信号の青色点滅が始まってから横断歩道を渡っていた
アニメでは未成年の飲酒や喫煙、自転車二人乗りの表現には厳しいのだが、こういう描写は良いの？

道路交通法施行令　第四条第四項（信号の意味等）
人の形の記号を有する青色の灯火の点滅
１．歩行者は、道路の横断を始めてはならず、また、道路を横断している歩行者は、速やかに、その横断を終わるか、
又は横断をやめて引き返さなければならないこと。

>>687
アニメーターの個性を潰さない方向で仕事してるのと総作監制を疑問視してる人達が集まるから結果としてそうなるだけだろう
少なくともボンズは

>>511
あの回は他とは別格だったな

全く未見でこれからチェックしようと思うんだけど4月開始のアニメで良いと思うものを教えて下さいな
基準は何でもいいから

このレス乞食が。

　　　　　　　　　　　,.ｨ彡 ⌒ヾヽ
　　　　　　　　　　/ f^⌒ﾐ、 　　＼
　　　　　　　　　　》リ,,_　 ,,.=､__ミﾐ;,
　　　　　　　　　 ,彡f_・ｯ丶'ﾟン^|　》　　「フラクタル」は失敗作ではない
　　　　　　　　 　 ヾﾊ　ﾑ,.-　〃! {　　　何故なら俺が失敗とは考えていないからだ
　　　　　　　　 　 　 :jゝ-=〜／从
　 　 　 　 　 　 _,..-／ |ヾー'／/　ヽ- .._
　　　　　　　r''´　　> 　ﾏ,Ｙア / 　 __|　　＼
　　　　　　　>､ゝ　|　　 | |_ﾌ /　　 ゝ　／⌒)
　　　　　　　）　ﾐ;　!　　:!/;;! /　　 /　/　　　〉
　　　　　 　/　 　 ∧.　 !;;;;;!/　　/　/／　 　）
　　　　　 　|　　ｒｆ｢!∧　|;;;;;|＿ /　/
　　　　　　〈　 　⌒^フ⌒￣ 　|ｰ lﾐ=-
　　　　　 　ヾ　　　 　 　 　 　ﾉ-∧＼　　　　　　　

>>707=>>708はヤマカンだなｗ

俺ちげーよw

まあヤマカンの言ったことは正しいけどな

うまえもんってやっぱ無理？


水島努？@tsuki_akari
「うまい棒」、企画書も書いたんだけどなあ。残念だった。

2012年4月28日 - 20:11Twitter for Androidから

>>711
何の話？

>>711
708のことか？

ヤマカンの話禁止

○○をこう評価すべし。できない人はおかしい、見る目がない
って流れになりそうな予感。

映像ソフトが売れないアニメを高評価したら見る目がないことになるらしいからね

脚本：岡田麿里／絵コンテ：河森正治、平池芳正／演出：高島大輔／作画監督：山田裕子、長坂寛治

上坪が処理だけとは

処理専

佐山聖子「本来コンテ描いたら自分で演出するのが正当な形だとは思う」
https://twitter.com/#!/mill_sister/status/196967794816991233

処理ってなに

アニメの字幕で言う所の演出だね

業界に疎い時代はアフレコとかそういう演技の演出もやってるのかと思ってたｗ

つーか単にスケジュールその他の理由でそうできないだけで
殆どの場合誰もがそう思ってるでしょ
あーでも押井みたいなのもいるし誰もがとは言えんか

>>719
上坪の仕事は昔から処理が中心なんですが…

>>724
コンテが苦手な人も処理が苦手な人もいるから
他人に預けるより自分でやる方が思ってる事が形にし易いってのは当然だけど
向いてない人がやるより得意分野に専念する事で良くなるって場合もないとは言えない
どっちかに専念する方が稼げるってのもある
どっちかしか出来ない人がやるよりどっちも上手くこなせる人がやる方が圧倒的に出来は良いけどね

>>723
東映がそんな感じだな
他社でも演出がアフレコに出向くケースはあるみたい

制作システムが違う海外だとまた意味合いが変わるかもな
日本においては元々絵コンテ・演出コミで「演出」とは言われてるな
ただ監督クラスでもいわゆる演出処理でコンテをコントロールする人もいるっぽい？
コンテチェック・修正なんかはするだろうけど

高島大輔の処理専っぷりは異常

処理専までは行かないがCGとかの技術が凄いらしい京極さんは
激しい場面転換が要求される場合処理専で呼ばれることが多い感じだよね＞シンフォギアのOPとか
プリティーリズムの３Dパートの演出とかもやってる

そういや今のageのOPも担当してたんだっけ？

演出処理とはいえマジで"処理"しかしない演出もいるような

CGとか使いこなせる人はコンテやるよりも
処理をしたほうが自分の演出をダイレクトに作品に反映できる

>>727
どの会社でも演出はアフレコ行くし、芝居の指示もするよ

>727
演出が音響監督を兼ねるのは東映だけのようだが、
>733が言うように他社でも必ず監督と演出はアフレコに同席する
芝居の指示は、演出（監督）→音響監督→声優、と通訳する感じで伝える

監督が音響監督やってる佐藤順一みたいなケースもあるが゛

734で言ってるのは「各話演出が自分の担当話数で音響監督もする」という話

監督が音響監督ってケースは他にもあるね
音響監督の稼ぎは監督並（しかも沢山掛け持ちできるので収入は何倍も）だったりするので
現場との格差が問題視されている
可能であれば、監督は音響監督を兼ねてやるといい

監督と音響監督を兼ねるのはやめたほうがいいけどね
餅は餅屋だよ

>737
仕事が無くなると困る音響監督乙

可能であればって書いたじゃん
それには状況だけでなく適正も含まれるよ

神様ドォルズだったかは音響監督が二人クレジットされてたけど(片方は監督）
監督がアフレコ関係をやってもう一人が音楽などのディレクションをやったとか

別に監督のままでもDB時に徹底的にやる事も可能だし
監督がどこまでやるかという事に関しては、所詮は名義的な問題でしかない
全体の監督者なのだから

京極の自演がうざい

>>721
神谷純「元々はコンテ演出は同じ人がやる仕事だったが分業化され、近年は作画も分業が進んでしまい、
監督と作監の仕事が莫大になってきているばかりか、『なぜこのカットがあるのか』などの意味を理解する能力が育たず、
製作側もスタンダードな制作手順を知らない人ばかりになり、人も絶対的に育ってきていない」
ttp://twilog.org/junkamiya/date-120424
ttp://twilog.org/junkamiya/date-120425

>>739
神ドの監督と言えば音監里田でSE奥田って印象あるな

>740
それだと「音響監督」のギャラが監督に来ないよ？
そういう問題の話をしておるっつーに(´Д`)

勝手なイメージとしては監督と音響監督を兼ねたら
もうその作品そのものを支配できると思うｗ

スケットダンスとか男子高校生の日常とかピングドラムとか
探せばチョコチョコあるよね
幾原さんなんかは東映出身なのでそれの方がやりやすいのかもね
川口さんは一時期はまよチキの監督もやりながら掛け持ち＋音響監督なんてよくやるよな・・・ｗ

色彩の辻田さんが昔は色彩の人がキャラデザにも口を出すみたいなことを言ってたね
昔は今から考えると分業が進んでなくて１つの役職の人があれこれやってたんだな

>>721
関係ない話だけどしろくまカフェで
処理込みでないと仕事出さないって通達があったのに
佐山さんだけ特例でコンテだけでOKで
そんでほか話数の演出が制作にキレてたな

>>730
技術が凄いって言うか撮影に精通してるから指示が的確なんですって
このへんはベテランには無い強みだわな

AHOは演出もやりたかったのにコンテだけになっちゃって残念みたいな事をプリキュアの時言ってたな

>>746
＞下段の京極氏の件
なるほど、お若い？のに人を使うのが上手いんですな
撮影出身だったりするんですか？
ベテランさんってその言い方からすると指示が下手な人が多いのかな？
それ位自分で考えろ！的な

下手というか…
むしろ指示はコツを掴んでるから
若手より端的で的確な事が多い

撮影技術が目まぐるしく進化した昨今では
ベテランはついていけなくなってるってことかな

そっか・・・時代がそれだけ急激に変わったってことか
昔は撮影と言えばセル画でパシャパシャやってたんだっけ？

デジタル制作システム下での撮影は「撮影」ではないな

「コンポジット」の方がしっくりくる…「デジタル撮影」には何か噴いてしまうものが在る
>749
他セクションの、（今の状態で）何が出来て何が出来ないか迄がよく分かってると物事が円滑に進み易いな

>>751
旧来の作業の名前を無理矢理デジタルに当てはめてしまったから
結果現場の人から見たら不自然な表記になっちゃってるんだろうな

NHKが「デーモン小暮閣下”さん”」と呼称する様なもんか？ｗ

枝光さんとか撮影畑が長い人はデジタルの世の中になって１から覚えたんだろうか・・・大変だな

下段部分のそういうのは制作進行の経験があるとよく分かるってもんでもないのかな？

>>746
そういえばしろくまカフェは今の所コンテ演出は毎回セットだな

さかなクンさん

ほとんどいないけどAEわかってる人は強いね
なにができるのかすらわかってない人は多いけど

いきなり出てきたから困惑してるんだよ
先見性のあった大沼みたいな人は生き残れてるけど
古いスタジオの人はベテラン若手関係なくダメだ
サンライズや日アニの制作出身者はもう食べていけないだろ
早めにデジタルに興味持って日アニ出奔した伊達は偉かった

最遊記とかデジタル処理の実験みたいなアニメだったなｗ
今やったらもっと洗練されそう

戦国コレクションの４話はなかなか面白かった
低予算なら低予算なりに工夫次第でそれなりに見せることも出来るんだよな
過去このスレで色々言われてたがｗ後藤監督（今回の演出コンテ担当）はやはり実力はあるんだな

ゴッキーなめんなよ

キティグレイドやギガンティックなんとかの反省が生かされている

峰不二子の板垣コンテ演出だけど、アクションシーンが何が起こってるのか全然分からなかった

出崎テイストでよかった
もっと密度あげれば映画にしてもいい

大西のシナリオがよかったな

325 名前：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で[sage] 投稿日：2012/05/04(金) 03:41:29.96 ID:wvT7hU+/0
なにかしら元ネタになる映画があって話作ってるって感じがあるな

１話　ローマの休日
２話　アイドルマスター(?)
３話　ベルリン天使の詩
４話　女囚701号/さそり
５話　ボウリング・フォー・コロンバイン

２話だけは映画じゃないけど、なんか他にそれらしい元ネタを探せなかった・・・

ZOEもそんな感じだったが、なんのアニメ？

戦国コレクション

ところで５話って元ネタに対して批判的だったのか肯定的だったのか気になる
どっちだったの？

長崎絵コンテ

ドラマシーンは色々と省きまくった割に戦闘は前後の流れを一切省略しないあたりは分かってるとしか言いようがない
AGEは見習え

咲は石黒恭平が演出チーフになったな
演出デビューからまだ4年くらいだと思うけど出世早い

下記の犯罪グループの餌食。
人質として監禁、拘束されて２年半以上。
live映像が壁や脳裏に写し出される…主犯は小学校の同級生だから判る。(T_T)

神奈川県内での 不法滞在の朝鮮工作員
「朝鮮総連」や「自民党」と名乗る
「自民党のヒットマン支那(級・科)」一族の拘束、監禁中の世界中から「無差別爆撃・殺人」の脅迫で集められた人質をアジアに御確認下さい。
「朝鮮総連」と言う組織が存在しない事も合わせて御確認下さい。
人質を監禁しながらのサイバーテロリスト一族は「リコール」「砂の器」応用の世界規模の電気と電波テロリストです。
亡命の為の偽装クーデターです。

神奈川県内での人質、監禁、拘束犯のカナン人一族は「カニバ性人間タンパク質脳症」と「先後天性水銀中毒症」なので やめない、止まらない…
更に高機能障害や発達障害のサヴァンや多面性人格障害です。
又、毒物混入事件の常習犯ですので
「自民党」名のお茶等「不審な差し入れ」に心当たりのある方は医療気機関に御相談下さい。
何卒、人質の解放に御尽力下さい。

東電の電力を勝手に使う「人工地震」「人工災害」や脅迫や病の為の電気を身体に照射する一族。

衛鴉隴 絵鴉路 絵齡名 繪璃奈
弖十＝ten10＝帝跿(徒)＝優多乘手頭
Elena Oda Mediti Lancasta Vintevecom Yokohama
Freemasonrey & Microsoft USA tp.Eri

「アニメーションの監督と演出と絵コンテ。名前はよく聞くけど、どういう職種なのかいまいちわかりません、違いを教えてください」

アニメのオープニングやエンディングのテロップでいつも目にする監督（シリーズディレクター）という職業。キャラクターに声をあてる声優や、
絵を描く作画監督などのアニメーターは理解できるけど、監督っていったいなんだ？　なにをしている人たちなの？　その疑問に答えるために3人の監督が集まった。
イベントレギュラーの佐藤順一監督（校長と呼ばれている！）。「アスタロッテのおもちゃ！」「あっちこっち」の追崎史敏監督。

「絵コンテを元にカットを組み立てて画面にしていくのが演出。絵コンテはシナリオを作品にするための設計図。監督はほぼすべての作業に対して責務を持っています。
演出と絵コンテは現場作業で、アニメーターさんに『こういう画面をつくりたい』と伝えるのが実務。会社によってばらけているところもあるけど、演出と絵コンテはなるべく同じ人がやったほうがいい」。
でも、演出と絵コンテを兼任すると1話にかける時間が長くなってしまうので、分業にすることもふつうのことなんだそうだ。

〈脚本の流れを整理して全体を構成していく。絵コンテが完成した後は各スタッフに具体的な指示を出していきます（略）
アフレコのディレクションや音楽のかけ方などの音関係まで考えて仕切る音響監督の仕事までを演出さんが行ないます〉

「絵が描けなくても監督はできるんでしょうか？」という質問も。
「絵を描くということは特殊技能ですし、プロとして完成画面にするための絵は僕には到底描けません。」
以前、大塚監督にインタビューしたときに絵コンテを見せてもらったことがある。キャラの表情や背景までびっしりと書き込んでいた。
アニメの世界ではあそこまでできても、まだ描けないというのか……！
「監督は必ずしも絵を描けなくていいんです。下手でもいい。どういう絵が欲しいのかがアニメーターに伝わればいいんです。
絵に頼れないから、別のところでなんとかしようとする知恵がつく。どう面白くするかが大事です」と佐藤校長が締める。

http://www.excite.co.jp/News/reviewmusic/20120420/E1334846361635.html?_p=1

サトジュンがそれ言うんかー

所で、忍たま乱太郎って複数の演出家がいるんだけど
藤森雅也さんはたまにしか参加しないよな（芝山さん、河口さんもだけどこの人達は総監督だから事情は違いそう）
総監督じゃない人で、たまにしか参加しない人は何か深刻な事情でもあるのかな？
他のスタッフと仲が悪いのか、金が掛かるのか

最近のしか覚えてないけど忍たまの藤森回は仕方ないと思う
濃いっつーか癖が強くて本人の関わるアニオリ話は通常のアニオリ話と比べて何か異質だ
17期で演出やった厳禁回、19期で絵コンテをやった土井＆きり丸回を見てそう思った
異質さ故に他のスタッフと足並みを揃え難いんじゃね？
（とは言え作画監督してもたまにしか来ないのは不思議だけど）

また藤森アンチか

別にアンチには見えないぞ
これでアンチに見えるならヤマカンへの意見とかどうするんだよｗ
このスレでもっともっと批判されてる奴だっているのにｗ

忍たまのはアンチというより単なる疑問だと思うけどなあ
総監督じゃないとはいえ、初期からいるのにたまにしか参加しない人は
疑問を抱く人がいてもおかしくないぞ

アンチとか信者とかの定義がスゲーいいかげんな奴のモノの見方なんてよく解らんわ

そんなの他の仕事やってるからだろ
監督任されるような奴がそうそうローテに入れるかっての
頭悪すぎ

というか、忍たま藤森絡みの答えなんか出ようがない漠然としたネタフリ
→藤森回は他の回と違ってうんたらかんたら〜
って、この不自然なコンボの流れもう4回くらい見るんだが、もういい加減諦めてどっか行ってくれ

とある作品でたまにしか参加しない人は
単純に周りのスタッフと馬が合わないだけだと思うな
デジモン無印、どれみ4期、ナージャに来たことのある細田守とかもそんなタイプだろうな

>>778
昔からあんま参加してる様子がないぞ
他のスタッフに嫌われてるのかなーっと思って
昔から滅多に参加しないような人はそうじて何か（その作品としては）浮いてるイメージ

結局こいつはとにかく藤森が嫌われてるとかそういう結論ありきでスレの流れ
持って行きたくて>>773からネタ振ってるだけだろ

何でも嫌われ者にしたがる子がいますね

細田守さんはひみつのアッコちゃんではローテに入ってたな
彼の回はやはり異質ｗ
アッコちゃんを基本アホの子として描いてるみたいだしｗ

フェアリーテイル映画の監督もやる藤森さんだが
予告を観る限りTVシリーズとはちょっと趣が異なる作品になりそうだ

FT劇場版は原作に近いらしい
原作者が原案担当って言うとブリーチでもあったけど

ブリーチ地獄編は原作者自ら否定意見出してたけど
監督以外にも問題があったから微妙

監督よりも上の人にも…作画スタッフだけは意地を見せてはくれたが
>>784
ある程度のシリーズものには、ああいう異質な存在も必要なんだよね。
異質な存在が有る事で、同じ世界なのに従来の路線だけでは見えなかったモノを見る視点が持てる

必ずしも劇場版の監督が、TVシリーズと縁のある人になるとは限らないんだな
劇場版はTVシリーズの単発演出の人あたりがやるのかと思ってたけど案外少ないケース？

劇場版遊戯王はシリーズ参加歴のない竹下健一だったな
良かったけど

まああんまり縁のない人がやるケースも結構あるよね

>>780
馬が合わないんじゃなくてスペシャルな人だからだろ
細田なんかデジモン劇場版1作目以降は完全に特別扱いで神聖化されてたから
藤森は常にOVAの監督作あるし劇場班でトムス・シンエイ作品に出向してたからその間は作品数減る
キャラ表を起こすのだって藤森がやってるんだから各話で入る頻度も少ない

そもそも嫌われてたらキャラデザなんか10年以上できないだろwww
>>773は二度と書き込むな

有能なローテ演出が劇場に取られると戦力ダウンだし
テレビと違う感じにしたいなら
関わりのない人を呼ぶのは妥当な判断だな

>>769
てか咲って回によって、演出基準が違い過ぎねーか
ディフォルメの度合いとか別作品のごとく違う
漫符はアリってことになってるみたいだけど・・・

助監やチーフは何をやってるのか、いやそれとも単に注意事項が緩いのか

>>793
基準なんか関係ない面白けりゃおKだろ
文句はつまらなくなった時にいえばいいだろ

>>793
個人的にはバラつきなんて感じないけどな
良くも悪くも前作と同じような雰囲気だろ

>>793
バラツキって感じたことないけど？ そんな違うっけ。

たまたま、今日忍たま見たけど見慣れない絵コンテと演出がいるな
絵コンテは「イ　カンミン」
演出は「高田淳」

>>784-785
幾ら映画が原作寄りだと言われてもファンはイマイチピンと来ないかもしれない
過去の作品だとおまうま映画はあの絵柄とパッケージのせいか幼児・親子以外お断りに見えるし
忍たまは原作がどうだろうと元がNHK教育10分番組のアニメだからな
嫌う訳じゃないが中身に関しては、おまうまも忍たまも、ギャグと真面目＆シリアスの気合の差が激しい
どちらも真面目＆シリアス場面は評価高いのにギャグはいかにもベタベタなんだよね

FT映画は原作者が原案担当とは言え、インタビュー対談では
監督も参加してるようだから結構関わるだろうし相性はどうなるかねえ

藤森難癖付ける私怨バカは死ね！
二度と書き込むなと言ってるだろ！
ブログでも作ってやってろこのアスペルガー野郎
時分に不都合な意見は無視か??

>>799
よくわかんないけど、ブーメラン突き刺さって血まみれですよ？

ここまで大体セットの自演

>>799
本人ですか？

ほんとこの藤森キチガイはなんなの
同時にexのスレにも沸くし

>>799
そんなに必死になるって事は本人ですか？
こんな所でファビョってる暇があるならFT劇場版の制作に集中してください
それとファンからボロクソに叩かれる結果になろうが、興収が悪かろうが
原作者や他のスタッフやファンに愚痴を漏らさないでくださいね

んまあ、公の場でこんな風にTVアニメ版FTをdisるくらいだから
劇場版FTはさぞTVアニメ版FTより良作かつ人気作品になるんだろうねえ

Qテレビアニメに関してはあまり意識せずにやられてる感じですか？

A真島先生から「映画は映画としてつくってください」と言われたのでそういうふうにやってる。
・メインキャラは最近の原作絵にあわせて作る。
・アニメでやってる画面分割とか漫符は視聴者が客観的にみてしまうので臨場感を出す為にやらない。
・魔法の表現も意図的にアニメと変える。日常の延長で魔法を使ってる感を出す為に魔方陣は出さない。
原作のコマから拾い出して一から作っていく

これでTVアニメ版FTより駄作だったり不人気だったら恥ずかしいな

もう気分を変えて畠山守の話しようぜ
とうぶん藤森厳禁な

荒らしたい奴が、わざと騒いでるのに禁止なんて無駄
ギャーギャー騒ぎさえすれば、スルースキルの低すぎる奴が勝手に引っ掛かってくれるんだから

>>805
単にテレビと映画の方法論の違いだろ
同じ演出を期待するなら石平本人か
テレビ版の演出してる福島宏之辺りがやるだろう
制作会社も放送媒体も監督も違うのに同じ物が出来る訳がない

スケジュール的に石平さんに頼むのは無理だろうしなあ

今のアニメが好きな自分としてはTVに準拠して欲しいんだが

別路線かどうかよりも発言で株を下げてるな
「アニメでやってる画面分割とか漫符は視聴者が客観的にみてしまうので」って捻くれてるな
ただでさえ腐女子云々で悪名高い忍者作品の劇場版もやったってだけで
悪印象抱かれてるのに空気の読めない人だな

>>805
どこがdisってるんだ？
単なる演出手法の違いだろ
別のスタッフでやるのになんで違うスタッフの猿真似しなきゃならんのさ

>>809
石平はバイトで忙しいからなw
バイトやらなきゃ劇場くらいやれんじゃないのw

その人は規制の解けた藤森粘着アンチだから触れちゃ駄目だよ
発言の細部をやたらと拾い上げるところまで一緒

俺が思うにアンチじゃなくてストーカーだと思う

「触れちゃ駄目」ってそれならそれで、触れてしまった他人を装うレスをするだけだろソイツは

つか常に自演とセットだよね

失礼な発言しても許されるのは能力の高い監督に限る
二流三流程度の監督が言ったら炎上レベル

ゴッキーの話でもするか

ゴッキーはちょっとだけカス

ゴッキーは管理能力が改善すれば神になれる

戦コレに幾原こないかな

夏色にグロい方の水島こねぇーかなぁー

精二の方か
存在がグロだもんな
努はギャグの人だしグロじゃないもんな

そうだね
Anotherはギャグアニメだものね

夏色に必要なのは今川じゃないかと思う

血cと夏色、監督が逆だったら

シャイニングハーツのedは何があってああなったんだよ

しゃにてぃあー

今川ってマジンガー終わった後の動向聞かないが何か制作してるの？

スパロボやったらZ編の続編見たくなった

>>829
漫画脚本を何本かやってた気がする

【声優】戸松遥さん、韓国最長ロングランのミュージカル『サ・ビ・タ　〜雨が運んだ愛〜』に出演決定
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1335693363/l50

> ユ・ミリ役に迎える戸松遥のコメントをお贈りします。
> 戸松遥は、現在ブレイク中の超人気声優です。

なぜここに貼った

謎の彼女で山内が演出やるんだな
今週の若林回もなかなか良かった

麦野アイスって誰の偽名？

教えてあげなーい
コメットスレの過去ログ漁れ

ケチ

幸男の奥さんだよ

https://twitter.com/#!/hitofuku

福地仁 ? @hitofuku
ボーナスとは何かというと、サンライズという制作会社は、作品単体で黒字になった場合、
年度末毎にその作品の利益をメインスタッフに配分する制度が在るんですね。
アニメ業界的に結構珍しいんですが。で、００劇場版関連の作春以降分を頂いたと
（制度についての言及は以前に担当重役から許可されてます

つまり別の言い方をしますと、サンライズという会社は、脚本家の人がソフト販売時に受け取る
脚本印税に相当する追加報酬を、黒字の場合のみとは言え、監督他のメインスタッフ（デザイナー含む）にも、
作品への貢献度に応じて認めて支払うという認識が在る、大変珍しいアニメスタジオなのです

なるべく多くのアニメ制作会社が、スタッフへの利益分配を恒常化させて欲しいとは思うが、
多角的に商品が出るビジネスモデルではない作品で全体利益が大きく出るもの、というのは少なくて、
制度や理念と実際の分配はまた別の話でもあったりする。ただ、それでも実作業側に還元する意識は広まって欲しい

サンライズは制作にも会社自体が黒字なら出る決算時ボーナスがあったんだったかな
で、それ出来てから支払わなかった年は無かったみたいに聞いてるけど

だから東大卒でもやっていけると

いい制度やん
東映やトムスはやってないんか

社員契約すればいいだけの話

アニメーター・都竹隆治氏、チェックを受ける事の重要性について語る。
http://togetter.com/li/304558

・・・チェックって演検の方かと思ったら
スタジオのベテランに一度見てもらうって話か

動画原画に限らず若手や新人が担当した分はスタジオで一度チェック入ってるのを期待して発注してるかな
てか自分のとこがそうだから、他もそうだよなと

川口のバカアニメがないと寂しい
掛け持ちしてくれ

スケダンがもっとはじけりゃいいんだろうけどな

スケダンは無難に作ってるよな〜

まがりなりにも天下のジャンプだしな

でも銀魂ｱﾚだけできたんだからちょっとくらいは無理出来るか・・・ｗ

スケダン普通に面白いし
シリアスは駄目でもお馬鹿回の方面白いし

人によっては普通じゃない面白さを期待してるのかな？ｗ

まあ銀魂とのコラボ回があのざまだからねえ

川口で一年やってる割に、なんか未だに手探りな感がある

>852
スケダンはコラボ回の話より、その回の前後の回の方に力注いでいたのが見受けられるからな

コラボ回アニメ化、企画から制作までの時間が大してなかったのが見受けられる。
そこは4年も制作をやってきた銀魂制作班の方が、体力あって柔軟に対応出来てて
あの両コラボ回は、両スタジオの制作体力や柔軟性振りが見られて面白かった

スケダンは銀魂のより同じ出版社とは言え
局の違うしかもNHKとコラボした方が凄いと思ったｗ

声優に小豆名義使ったり
バクマンにはスケダンの映像流したり

スケダン本編より放送エリアの広いNHKだから
あれがスケダン初映像の人も多かったはずｗ

>>853
川口なんかにやらすからゴミだったんやろ

>>853
川口はパロとエロで悪乗りする印象があるな

イースター潰れるっぽいな
ゆとりのアホが馬鹿やらかしたのかね

イースターってどれくらいの規模なの？2700万とか払えるの？

監督ってやりたい事をやり通す人とそうでない人に分かれてると思う
原作者や関係者（周りのスタッフ）やファンに嫌われたら困るからといって
自分のやりたい事を我慢してそうな人もいるよな

下手に自分の趣味を押し付けて、業界の信頼を失ったら困るし

>>860
おっと押井の悪口は（ｒｙ
天使のたまごで関係者が離れたり
他の作品で企画を通そうとして制作サイドが難色を示したという話もあるからな

>>859
背景会社としては大手

仕事仲間ほしいけど友人はいらない押井

天たまは押井自身の仕事がなくなっただけで仕事仲間が離れた訳じゃないぞ

天たまは…まぁ、あれはやりすぎだよなｗ

押井ルパンも見てみたかったような見れなくて正解だったようなｗ

あれは単なるタルコフスキーのパクリだろ

>>858
業界の人間全体が感覚麻痺してるんだろうけど
訴えたほうじゃなくて残業代払わないのが悪なんだからさ（笑）

２、３人のために会社潰されても困るし
サービス残業なんてどの業種でもやってるし

だから「どこの業種でもやってる」ことは事実だけど
どこでもやってるからOKというのが感覚麻痺してるのさ

経営者層の勝手な言い分ではあるよね
まぁこの業界だけに言えたことじゃないんだろうが
そうしなきゃやっていけない体質
アニメに関しては手塚先生が低賃金の流れを作ったんだっけ？

経営者は借金してでも賃金を払え
払えなかったら肝臓売れ

>>869
賃金を支払わない犯罪者が悪い

>>871
当時、虫プロだった人が否定してた

内部の人だから正直話半分に聞かないとって面もあるからなあ

当時の外部的に関わった人の見解も知りたいモノだ

安い制作費で請けてたのは本当、虫プロのスタッフが高給取りだったのも本当
関連商品や漫画の稼ぎで補填してたからね
でも結局経営行き詰って潰れちゃった
その後も安い制作費が固定されたのはスポンサーと業界（の経営者層）双方にとって都合よかったから

>>876
ありがとう
なるほどね
最初安い制作費でなまじ出来ちゃったのが結果的に間違いだったのは
どうやら間違い無さそうだな

結果論で言うなら、安い制作費で始めてなければ30分枠の国産TVアニメという形態が定着・発展せず
業界自体今の規模に成長しなかった可能性もあるので
間違いというのもどうかな

手塚先生の功罪と言う奴ですな
確かに一概に否定するのもいかんか、失礼
そういや昔NHKでその辺のことやってたから知ってる人は一般の人でもその辺のいきさつは知ってるだろうな

そして日本では安い制作費でいかに綺麗に見せるかという技術に長けてる感じか
東映なんか少ない枚数でいかに見せるか腕が問われそうだし

台詞ではなく映像で描写すると言っておきながらそれがまるでできてないのに性懲りもなくこだわる監督ほど見苦しいものはない
お前の事だ古橋

せ、せやな…

>>876-879の件はちょくちょく聞きかじった奴が知ったかぶりする事が多いのでなんともな

>>879
東映なんて糞作画の糞アニメしか作れない最底辺スタジオじゃん

糞作画は否定せんが糞アニメではない

アニメの中身は監督はじめスタッフによって変わるだろ

>>884
まだこんな馬鹿がいるのか

馬鹿に馬鹿って言われちゃった

東映みたいな最底辺が業界最大手なんてアニメ業界オワッテル…

子供向けに特化しちゃってるけど、一流は一流じゃないの？
プリキュアとかあのレベルで作れるとこほかにないだろうし。

別に特化はしてないけど
キャラクター商品を売るのが収益の柱ってだけで、ちゃんと商売にならない作品も作ってるし

東映の他に安心してキョウサイギガ作れる金のある会社なんか無いだろタコ
東映の良さわからんうちは監督演出語る資格は無い

UFOがなんか色々作ってなかったっけ
つかTVシリーズや定期でやってるならともかく京騒一本程度でドヤ顔されても

趣味で仏陀作ってるんだぞ
十分すぎるだろ

虹色ほたる見てねーのか？

東映クラスが偶に京騒や虹色ほたる作ったくらいで持て囃されるならマッドハウスなんてどうなる

作画スタッフの力量を頼りにした要素が少ないアニメを主に作ってる。って方針は
この先のこの業界を鑑みた場合、生存確立の高い方向に行ってると思うし
その方向はある意味正しい
>>889
自分の嗜好だけでしか物事量れない人からしたら
自分の好みから外れた所や自分の好みの作りをしてくれない所なんて、三流以下にしか見えないんだよ。

>>895
マッドにはもう劇場作れる能力無いだろ

細田の新作はずっとマッドだろ

採算とれない今の遺作は丸山とともに放り投げたけど

HUNTERxHUNTERもやるじゃん

日テレの仕事をこなしながら細田
稀に昔は今、出崎とかいろいろやっていたんだけど
オリジナル劇場で残るのは細田だけだろうな

細田の新作はスタジオ地図でしょ

企画段階ではマッドだったんだろうけどね
資本関係もなさそうだし次はないか、それとも日テレ絡みだとずっとマッドが製作に入るのかw

第五話 歴史ある古典部の真実 賀東招二 三好一郎 堀口悠紀子 夏至

>>903
これからも地図とマッドの共同制作って形にして、マッドにも出資されるんじゃん？
じゃなきゃ日テレが何のためにマッド買ったのかって話だ。

マッドで思い出したが小島さんが謎の彼女やってるな

東映で糞作画って何年前の話だよ

>>895
こういう馬鹿が何で業界板にいるんだ

>>907
現在進行形

最近偶々高めで安定してるけど、基本ゆるいよな東映は
ガッシュなんてEDの止め絵でこれか！って驚愕したぞ

中出氏にコケにされた健Ｏ塚の代表作だぞ

神谷純「絵の上手いコンテと良いコンテは違う。自分は初期は丁寧にコンテを描いていたがすぐにやめ、ざっくり書くようになった。
ざっくり絵コンテから言わんとしていることを原画マンに汲んで欲しいものだが、最近はそれができないアニメーターが増えている」
ttps://twitter.com/junkamiya/status/205333996345901057
ttps://twitter.com/junkamiya/status/205334834200051712
ttps://twitter.com/junkamiya/status/205336548579872769
ttps://twitter.com/junkamiya/status/205337377240137730
ttps://twitter.com/junkamiya/status/205337669952225281

>>912
時代錯誤すぎる…

>>912
上手くて良いコンテな佐藤順一監督の言葉と照らし合わせると面白い>>772
結局神谷監督が伝えきれてないのか原画マンが汲んでくれないのかどっちだろうね

>>914
>>771だった

>>912
この人「動画マン金をやると働かなくなる」とか言ってなかった？

>>913
絵の上手いコンテが良いコンテな方？

神谷　純

小公女セーラ（1985）　原画
宇宙船サジタリウス (1986-88) 原画
つるピカハゲ丸くん（1988）　絵コンテ・演出
まじかるハット（1989-90）　絵コンテ・演出
イース（OVA/1989-1991）　監督　1〜4巻　絵コンテ・演出　1巻　2巻
ふしぎの海のナディア（1990）　演出　10話
HUMANE SOCIETY ?人類愛に満ちた社会?（OVA/1992）　監督・絵コンテ演出
ふぁんたじあ（OVA/1993）　監督・絵コンテ・演出
BLUE SEED （1994-1995）　監督　絵コンテ・演出　OPED　1話　2話　26話
BLUE SEED OMAKE THEATER（映像特典/1994-1995）　脚本・絵コンテ・演出　1話　5話　13話　　絵コンテ・演出　7話　9話　13話
ママはぽよぽよザウルスがお好き（1995）　絵コンテ・演出
BLUE SEED 2（OVA/1996）　監督
CLAMP学園探偵団（1997）　絵コンテ　11話　17話　19話
南海奇皇（1998）　監督（第一期のみ）　絵コンテ・演出　OP1　　絵コンテ　1話　2話　9話　10話　　演出　21話　22話
超速スピナー（1998）　絵コンテ・演出　16話　　絵コンテ　19話
ぐるぐるタウンはなまるくん（1999-2001）　監督　絵コンテ・演出
ヒカルの碁（2002-2003）　監督　16話~59話（途中からえんどうてつやと連名）　監修　60話~72話　　絵コンテ・演出　61話　　絵コンテ　16話　19話　28話
ディノブレイカ―（2004）　監督　　脚本　1話　21話　　絵コンテ・演出　1話　27話　40話
ザ・サード 〜蒼い瞳の少女〜 （2006）　監督　　絵コンテ・演出　OP　ED1　1話　13話　24話　　絵コンテ　3話　5話　　演出　ED2
BLEACH（2007）　絵コンテ・演出　OP7　　絵コンテ　162話
サルゲッチュ ?オンエアー? 2nd（2006-2007）　監督
劇場版BLEACH The DiamondDust Rebellion もう一つの氷輪丸（劇場/2007）　演出
破天荒遊戯（2008）　絵コンテ　8話
ペンギンの問題（2008-2010）　監督　絵コンテ多数
劇場版ペンギンの問題　幸せの青い鳥でごペンなさい （劇場版/2009）　監督　絵コンテ・演出
ペンギンの問題MAX（2010-）　監督　絵コンテ多数
NARUTO疾風伝（2011-）　絵コンテ
キングダム（2012）　監督

>>912
それ抜き出すところが違うだろｗ
要点はこうだろ？

ウマい絵の漫画は全て面白いのか？
「絵がうまい」と「旨い絵コンテ」はまったく別の意味合いの話なのだ。

自分もアニメーターから演出になったばかりの頃、
今に比べればずいぶん丁寧に絵コンテの「絵」を描いていた。
でも、程なくその考えを捨てた。
原画マンのシーン構成力を期待しているのだ。
今はかなり絵コンテはザックリ書いている。

とはいえ実の所カットを構築できる原画マンは、少なくなってきているのではないかという思いが、
皮膚感覚としてある。
カットは、その前後のカットの内容を把握していなければ当然作ることは出来ない。
この『前後の文脈』を読み取るという技術が、未習得のままの原画が多くなっているのではないか。

ま、綺麗なコンテかくのはコンテマンのオナニーで、綺麗な絵コンテを評価しているのは、コンテ集とか買って満足しているにわか作オタ
これは確定

ようはこれ、演出になれる人を育てようってことでしょ。
それもアニメーターの必要能力だよ、と。
深夜アニメとか、コンテや演出のひどいのも多いし、
やっぱ分業で人が育ってないんじゃね？
できない人がやっちゃうってことはわかってる人が少ないんじゃ？

というか非アニメーター出身の監督コンテマンのほうがヒット率高い

>>919
動画が安い海外に投げる事が増えて
動画の経験値の足りないまま原画になる傾向が
多いらしい事も関係してるとか？

東映なんかは動画はほぼ完全に海外子会社なのかね？

>>922
知ったかw

713 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2012/05/24(木) 10:44:51.88
魔法少女リリカルなのは　9話絵コンテ
http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/0/0/2/4/0000640024.jpeg
http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/0/0/2/6/0000640026.jpeg
http://ekizo.mandarake.co.jp/aucimg/0/0/2/7/0000640027.jpeg

一枚目と二枚目、三枚目とでは何か絵の雰囲気が変わってるような気が
気のせいかな？

まんだらけのサンプルだけで判断して決してコンテは買わないのが作オタ

>>927
最悪だな

>>923
単純に人が集まってこないからだと思うよ
動画の経験値が足りない、だけじゃない原画とかね

>>925
これが小寺さんのコンテか

京アニの木上さんが細かく芝居の内容まで描いた
コンテ切ってるけどあれは若手原画マンの為なのかな

>>930
こでらのは一枚目の上2コマだけな
後は全て新房の修正が入ってる

神谷監督が言いたいことは恐らく>>921（分業のせいで人が育ちにくい環境になっている）
>>742のURLを参照

きちんと伝えれるコンテを書けない言い訳にも見える

ま、批判的に見ればそうなるわな

アニメーターは実写で言えば役者なのに
全部監督に演技プランまで説明されなきゃ演技もできないってどんだけ大根役者なんだよって話だろ

こういうやつはそもそもコンテ演出監督に上がれない

そんな事言ったら演出も監督も要らないんじゃね？
他人に文句言う奴ってお前は立派な仕事してるのかって聞きたくなる

神谷監督個人に関して言えば監督数からしてそこそこの評価の人であることは確かだろう

でも神谷作品はつまらない
羽原の方がおもろいことやる

>>937
すぐ上の文をちゃんと読めばそんなセリフ出て来ないと思うが

秋葉さんって監督としてどうなんだろうか
キャラデザも古臭いが

>>939
サルゲッチュは1期（羽原）より2期（神谷）のほうが好きだったな

つかコンテはざっくりでも演技どうするかは作打ちで詰めるもんじゃないの普通
ラフ絵のコンテでト書きも最小限、それで演技プランは原画任せとかよっぽどのケースじゃな限りありえんでしょ

まぁ是非はともかくとして分業の細分化は昔と比べて格段に進んだよね
CGとか凝れば凝るほど手間もかかるし作業量は増える一方だし
細分化も致し方ないのかも知れん？

ざっくり読むの感覚が昔と今じゃ違うんだよ
神谷氏は自分の感覚が古いのを認めるべき

単純な話そうすればコンテ書き逃げ野郎は楽できるからなそれで
監督がせっかくのコンテ台無しにしてくれた上スタッフに愚痴こぼすような現場もある
監督なのに現場見ないタダの老害と化してる現場
老人じゃないけど

コンテの絵がラフでも、伝えたい内容が伝わればいいって話なら分かるけど

今はキチンとしたコンテが要求されてるという現実を
神谷って奴は受け入れられないんだろう
だから売れないんだよ

それとか自分の意をくんでくれるスタッフを集めるとかね
そういうのも監督の１つの仕事でしょ？

なるほどな、上の人がわざわざ「経験させてやろう」ってゆるくすると、
いまの若手は「おれの仕事じゃねー！」って思うのかｗ

分業も分業、バイトレベルの意識だな。
将来、監督とか演出やりたくないんか。

>>949
いやそういう話は全然していないし
今時作品や監督についてくる奴なんか殆ど居ないし
動画未経験でレイアウト描かせる現場も普通だって事だよ
あんたこそ現場見ていない老外感覚なんだろう

老害「俺は若い頃苦労した」

昔はアニメに求められてる情報量が少ないから
「アレやっといて」なんて適当な指示でも思い通りのものが返ってきたんだろ
今は細かい所を煮詰めて当たり前だから
そりゃ不明な部分があったらこれはどうなるのかとやる前に問い詰めるよ
勝手に思い込みでやってリテイク食らって損するのはこっちだからな

若い奴に金を払うと働かなくなるなんて言ってる人についてくる若い人なんて居ないよ

今は画面もワイドででかくなったしなあ
昔は大方１４インチ画面で見るのを想定すればよかったろうが
今は３２インチ横長位がデフォか？
オタなら好んで４０型以上とかでかいので観るだろうし

そうすると画面に求められる情報も昔と全然違うか

TVシリーズなのにプチ劇場版みたいな絵を意識せにゃならん？

単純に人材がいないだけだよ

おりしも少し前↑に京極氏の話題が出てたね、彼は指示が凄く的確でわかりやすいとある
そしてベテランは技術の進歩についてけ無い人が多いともあった

>>950
やらなくても順番回ってくるしって感覚か。

上のやつはちゃんと実力見てるだろって思ってるのかもしれないが、
そうでもないぞｗ
たいしてなにも考えてない。
自分の仕事が忙しいからな。

ありえない低賃金で働かせて人材使い捨てにしてきたツケですよ
老人方は批判する前にその事を考えて頂きたい

京極さんコンテ演出でも平然と叩かれまくるガンダムAGE

なんか負け犬スレみたいになっちゃったな
しかも素人が

売り上げだけで正しい方向性を決めるなら
最高の監督は新房だな
新房の名前をだすとこのスレ荒れるけど
コンテもかかないたいしてアニメを見ない
数本同時に監督の名前を貸すのがザラの新房が
現時点で最高の監督ということになってしまう

この点について監督は綺麗なコンテ主義の人反論はったらどうぞ

自宅警備員＆親の金で円盤買ってる阿呆共に持ち上げられたところで何の名誉になるのか

同業者に褒められても無意味だって
とくにアニメーターの馴れ合いで褒められたものがよかったためしがない

>>947
子供向け作品の監督いくどとなく務めておいて「売れない」…？

神谷純で思い出すのはザ・サードだなあ
原作からそうなのかもしれんが恐ろしくポエマーな作品ｗ

神谷純で思い出すのはザ・サードだなあ
原作からそうなのかもしれんが恐ろしくポエマーな作品ｗ

神谷純で思い出すのはザ・サードだなあ
原作からそうなのかもしれんが恐ろしくポエマーな作品ｗ

ミスったｽﾏｿ

サードは作画悪くなかったのに糞つまんなくしてくれやがった
森本レオみたいなナレーションがウザイのなんの

>>958
その老人方も低賃金で働いてきてたわけでしょ
今は昔より更にギャラが下がってるの？
そしてその老人方も雇われの身の人が殆んどだ

実際相対的に下がってるね。線は多いし。背景の密度も異常
番組は増えて新人ばかりのスタッフでこれくらい俺の為にやれよ面倒だから
とか老人が言っても誰も聞かない。
じゃぁあんたが何とかしろよ愚痴ってる暇があるならって

神谷って奴の言ってることは時代錯誤甚だしいでFAだな

おれは部外者なんだがまあ落ち着いて聞いてくれよ。
神谷っていう人のやり方は一見手を抜いているようだが実はめんどくさい。
自由度が高いから返ってくるものの予測がつかないし、人によってバラバラだろう。
それを一本にまとめなきゃならんから手がかかるはずだ。
自分がきっちり設計図を書いてしまえば、返ってきたものを○×で判断すればいい。
手間はかからない。クォリティのコントロールも楽。

効率を求めるならお互い後者がいいのだろうが、早くステップアップしたいなら前者に
チャレンジしたほうがいい。歩合+αのチャンスががあるはず。
ツイートで何も考えない人と試行錯誤する人に二極化すると言ってるが、
将来監督や演出をやりたいなら試行錯誤したほうが結局は効率がいいはず。
「絵では順番来ないな」って人ならなおさらね。

>>973
>>952の受け売りな上に的外れな浅知恵くっつけるな

リアクション一つとったって描き手によって千差万別なんだから
コンテでそういうのガチガチに固めると結果的にアニメーターと意思疎通できなくて変なことになることもあるだろう
アニメーターがそのシークエンスをコンテだけじゃなくてキャラの設定や性格、シチュエーションからも拾って
自分で思慮して描いて欲しい
そういうのを要求してんでしょ

人手不足であっちこちばら撒くのが今じゃ常識なのにコントロール出来ませんって無茶振り

そういえば神谷さんの新作はモブにCG多用してるけど
CGと演出の間にも作打ちみたいな打ち合わせがあるの？

演技が想定してたのと違うとか、そういう理由では一切リテイクしない
って確約するんならそれでもいいと思うけど
井上俊之程のアニメーターを持ってして初めて、演出家要らずと言われる
理由をもっと考えて欲しい
つか神谷もそこまで原画家お任せってケースは想定してないと思うけど

否定する奴はまず自分の立場を明らかにして最低神谷以上の仕事をしていないと

>975が正論
ガチガチに決め込まれたコンテがいいやつは想像力も演技力も無さ過ぎ

実際、ある程度作画に任せてくれないと却ってイメージわかなくてやりにくいよ

動きの指定まで全部指定されているシャフトの仕事はつまらないってアニメーターが言ってたな

その割りに人が集まるよね
制作が余程優秀なのか可哀相なのか

>>982
誰がだよ
適当な妄想吐くな

>>980
そういう話じゃないんだよ素人

それでブログ炎上したやつがいた
名前は忘れたが児童アニメのキャラデザもしていた人だからそこそこ名前のある人

パーツ集めるだけでつまらないとは平岡さんが言ってたな
シャフトアンチに拡散されてたから割りと知られてる話だと思うけど

>985
すまん俺キャラデザや作監やってるんだがw
大根はりんたろうコンテ作品でもやってろ
まさしくあれはやりにくいと評判だぞ

糞原画は決め込まれてないと上げられないってことじゃんか
糞原画が増えてるから絵の描けない演出は消えろとか言われちゃう訳だし

とは言っても程度問題はある
アニメーターがコンテから場面をイメージしレイアウトや動きを考える余地がある決め込み過ぎないコンテの方が断然いいが、
あまりにも何描いてあるかどういうアングルなのかどういう表情なのかがわからない描きなぐりコンテはどうかと思う
人にコンテで自分のイメージを伝えるって事を忘れているオレ様コンテ
絵が下手とかそういう事でなく、伝えようとしていないレベル。おまいの脳内はわからねーよ
あれで立て続けに監督依頼来るのがわからん

誰のこと言ってんだよ
今頃小倉叩きか？

オレ様コンテ沢山いるけどそいつは知らん

>>961
新房は自分名義にしないだけでコンテ修正は多数
そして新房の手で修正されたコンテは素人が見ても明確に区別できる

コンテ用紙の裏に描かれているのが新房コンテだからな

>>984
妄想じゃないでしょ
>>982みたいな話はしょっちゅう出てるぞ
後、シャフトはコンテもNG事項がとても多い

>>988
りんたろうとかいつの人間だよ
どこぞのアニメ雑誌で切れ端見た印象で語るな

>>993
コンテ修正は描いてるとは云わねーよw
ちはみに新房のコンテは>>990の典型例な

修正をコンテ切ってるとは言わんけど
監督として現場にタッチする為の最低ラインの作業だ
あとはラッシュ見るだけになっても構わないと俺は思う

次スレは？

>>997
新房は名義貸しだろｗ

新房で荒れるの何度目だバカ

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