アニメ脚本家総合スレッド１０

脚本及び脚本家について語るスレ

前スレ
アニメ脚本家総合スレッド９
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1111549259/
前々スレ
アニメ脚本家総合スレッド 8
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1100348074/
関連スレ、過去ログ
2ch『アニメ業界あれこれ』補助サイト
http://f12.aaa.livedoor.jp/~anindst/

前のスレが落ちたんで立てた。
980過ぎて２４時間カキコミがないと落ちるらしいんで、
次にスレを立てる時は９８０あたりでﾖﾛ。

乙

……またたてたのかよ

2

乙

age

また立てたのか…どうせ立てたんなら
下げすぎず、人いなさ杉をしないように、
背高の人たち、どうせ見てるんだからもっとカキコしろよ

やめろぉ！
背高のｼﾞｻｸｼﾞｴﾝが続くくらいなら
ﾋｿｰﾘしてる方がなんぼかマシだよ。

普通に不要

と、野中氏が申しております。

あぁ……なんてビミョーなスレなんだ。
たくさん説教してやりたいが、大人げないので止める。

本気でライターやりたいなら、最低でも10年は継続して食ってるチーフクラスの現役ライターに師事しな。
みんな自分の番組で使える戦力が欲しいから、余裕のある人なら将来使えそうな人材は育ててくれる。
書けるライターは、遅かれ早かれチーフクラスになって簡単に呼べなくなるから、新しい戦力はいつでも欲しいものなんだ。
新人は商売敵なんて言ってるランクのスタッフの話なんて聞くなよ。

経歴が長いライターほど人脈があるから、新人で入ったら筆が歪むような現場は避けて突っ込んでくれるはず。
それに、弟子が失敗してもすぐに尻ぬぐいできる力と信用があるランクの師匠の方が、現場も受け入れてくれやすいのでデビューのチャンスが増える。
いくら売れてようが自分の好きな番組書いていようが、経歴浅いライターだととそれは難しいし、それでも受け入れるようなヤバイ現場は経験の浅い新人が行くと潰される事もある。

少し書けるようになれば、師匠のコネクション同士で便利に使われるから、そこで鍛えられてノウハウも増える。
師匠の経歴が長ければ、ベテランの間で揉まれるから力はつく。
制作や文芸から直接ライターになると現場側から便利に使われるケースが多いので、デビューはできてもホンの基本を教えてくれる人がいないので力量は伸びにくい。
そういう時は機会を見て、一時期でいいから師匠筋のしっかりした現役ライターを捕まえて師事した方がいい。

はいはい、コピペ乙。

どんな人に師事してもダメな奴はダメだし、使える奴はいきなり使える。
経験上、ライターはそう言うものだと確信した。

>>12
ちなみに誰かに師事して伸びたアニメの脚本家って誰？
自分の情報不足もあるんだろうが特に思いつかないんだが。

>>15
12ではないが・・・・ アニメ脚本家の多くは、自分の師匠っぽい人間を持ってるかも。
デビュー前後に師事してた本当の師匠みたいな場合もあるけど、デビュー後に同じ仕事を
した先輩脚本家みたいな場合も多い。
この場合はだいたいシリーズ構成とその下の脚本という関係かな。

俺の場合、デビュー2年目くらいにシリーズ構成として教わった人を自分の師匠と心に
決めているが、相手は全く弟子とは認めてくれないな。
とかやってるうちに気がつくと勝手に俺を師匠呼ばわりする奴が2人できてる。
もちろん弟子とは認めてないが（笑

上から見ると、教え育てた、伸ばしたっていうよりは、シリーズ構成やるので戦力になるように
いろいろやっているうちに、伸びる素養を持った奴が勝手に伸びたという印象だが・・・
伸びた本人から見ると、その人に伸ばしてもらった！って気がするものだ（経験済み）

脚本家ってアニメーターや演出家に比べて師匠−弟子の関係が強い気がする

横の繋がりも強い気がする。
シリーズ動かすのに連携をとるからか。
嫌ってるライター同士はマジで嫌ってそう。

有名なところでは、あ○○○と○○○わ。

即死回避age

魔法少女が代表作の首藤さんに、リアリティを重んじられても、と
ｺｿｰﾘ呟いてみる。
あのコラム読んでると、「街角のメルヘン」とか「時の異邦人」の方が
本来の首藤さんらしいんかな。

アル中は治ったのかな？

保守

山田隆司のビィトとマイメロでの質の違いっぷりはどうよ。

>>24
それぞれどういう性質なの？

>>25
ビィトは片手間に書いた
マイメロは酔っぱらって書いた
そんな感じ

マイメロから山野辺が消えたって本当？

取り敢えず今明らかになってる放送分には名前ないな。

鮒はともかく、ﾏｲﾒﾛのﾔﾏﾉﾍﾞは評判悪くなかったろ？
また何かやらかしたの？

評判良かったのは本来の客ではない人たちだから仕方ない

>>29
じつは放送されたものは
かんとくがコンテでなおしまくって元のシナリオとは全く別モノという噂・・・
や〇のべが書いたシナリオがあまりにもやばすぎてそのまま使えなかったらしい・・・

まあ、うわさできいたはなしなので、ほんとのとこはわからんけど
でも事実として、今・・・テロップに彼の名前はない・・・つまり・・・　ファ

脚本として名前があったのは6月＞マイメロ
そこから3ヶ月音沙汰無し
完全にローテからはずれてるよなぁ

ある意味プロ意識に欠けたところがあるからな。
まあ、そこがいいんだろうけど。

最初はシリーズ構成だったし（開始前に夢ヶ丘中学校文芸部名義になったが）
そっちに専念してるとか。
つーかああいう単発物のシリーズ構成って毎回どんなことしてるのか謎だが。

>>34
そもそもなんで名義が変更されたか…。
夢ヶ丘中学校文芸部って名義にすれば、こっそり降板させても
わからないからだったりして。

ほんとはずっと前から栗山田氏が構成してます。

燃料投下
ttp://www.bugyousyo.com/tdiary/

>>37
そいつ、ほとんどのシナリオライター敵に回したかもｗ

こんなメチャクチャな事言ってるような人間とは絶対に
仕事したくない。この名前出てきたら断ろっとｗ

確かにそういう脚本家もいるのかも知れないけど
いくらなんでも酷い言い方だなｗ

十川誠二が構成と脚本やってた、ギャラリーフェイクの監督だね

今の十川みたいな書き捨てライターと仕事して、ああなる気持ちはよくわかる

その監督テレビシリーズとしては初めてか？

作画さんも、ちゃんと団体作ってやれば今のようなことにはならなかったと思うんだが。
みんな出し抜けとかしたりしたから、今のような状況があるんであって。
そこらへんもちゃんと書いていて欲しかった。

ちょっと訂正してあるね。>>37の文章。
シナリオライターのギャラを回せ、みたいな所とかｗ

>>42
シナリオライターっていう仮想敵作って、まとまろうって腹なんでしょ。
レベル低い考え方だけどな。

そして＞３７が今の時点では消されてるワケだが。
誰かログ持ってたらここにコピペｷﾎﾞﾝﾇ。

>>44
お、ホントだ。
誰かが糾弾するようなコメントつけてたから、そのせいかもね。
しかし、そんな程度で慌てて削除するぐらいの根性しかないんじゃ、
何も変えられないな、そいつ。
最初からやらなきゃいいのに。みっともない。

消えてないけど

祭りに乗り遅れたヽ(`Д´)ﾉﾂﾏﾝﾈ

何にせよたった５時間でケツまくるたぁ
ﾁｷﾝな野郎ですね。

あれ、また元に戻ってるよ。
単に不具合だったのか？

消したけど、また消したことに対して悪口書かれたんで、
頭来てまたフカーツしたのか

どこか書き直ししてたんだろう。

あわてて第二回を足したようだな>37

てか、なにげに身内のはずの仕上げも敵に回しているような。
声優にもケンカ売っているような。
何より監督＆コンテに権利が発生しないのは
Ｐがどうにかする問題か？
映像ソフトの販売元と話し合うべきことなんじゃ？

ま、こんな頭悪いヤツでもＴＶ回せるんだなーと、
色々参考にはなったよ。

二次使用料って、監督も貰えるはずでは。
監督協会とかもあるし。アニメの監督は入れないの？

それに絵コンテに二次使用って、無理な話だろう。
監督と脚本家、これだけだよ。実写も。

何か、とにかく何をしたいのか今いち。金が欲しいっていうのはわかったが。
現場の人間全部のギャラを一律に上げるのなんか無理だろうに。
それぞれの職種によって役割も違うんだから。

>>51の指摘通り、頭悪すぎる。

みんなバカバカ言ってるけど心意気はかってんだね

こんなの、問題であることは昔から分かってる事だからね。
どうにかすべきであっても、儲かってるスタッフへの嫉妬でアプローチが歪んでるから馬鹿なんだよ。

なぜ、仕事の内容に比べてアニメーターのギャラが安くなったのか知らないんでしょう。
アニメーターがちゃんと儲かってた時代を知らないから無理ないと思うけど。

＞アニメーターのギャラが安くなったのか


手塚が安く請け負ったからでしょ

その影響がないわけではないが、それが全てではない。
40年前にコンテ切ってたアニメーターに聞くと良い。

>>55
この辺誤解があるんだが、手塚は番組制作費を落としていたのであって
スタッフ、特にアニメーターのギャラはむしろ良かった。
結果的には、そのしわ寄せで会社が潰れたらしい。
その辺は虫プロ興亡記という本に詳しい。
結局特をするのは、なにもしない地主。

気持ちはわかるけど人を妬むほど自分の仕事に誇りないのかって感じ

演出の人でも原作付き脚本の仕事を請けることをよく目にするように
なってきたけど、労力の割りにはおいしい仕事として着目されてきてる
ということですかね？

なんだけど、叩かれやすい仕事ではあるわね。
むしろ精神的に疲れる。

>>37、また本分が読めなくなってる。
付けられたコメントだけは読めるけど。
何なんだ、一体。

>>52
貰えないよ。発生するのは脚本家だけ。
「原案」でクレジットされてるスタッフも二次使用料は発生しない。
「原作」なら貰えるが。

>>54
昔と比べて絵が複雑になって、原画も動画も枚数が上がらなくなった。
作監もキャラ重視になって作業量が増えた。総作監も然り。

>>62
劇場版だと貰えることも多い。
クレしんの原監督はそれで外車を買ったとインタビューで言ってた。

>>64
脚本もやってるんじゃなかった？

実写の監督は普通二次使用料もらえる。
アニメの場合、監督っつっても絵コンテ切ってる人間とか演出とか
色々職種があってややこしいせいかもしれん。

少なくとも東映とシンエイは劇場版には監督に印税が入るよ。

でも、TVじゃ滅多に貰えない
契約次第だけど

クドカン作品なんかもアドリブのように見えて、実は脚本まんまなんだよね。
あれは結構驚いた。

>>64
原監督じゃなくて水島監督では？＞外車

脚本家の場合は、
個人個人に二次使用料の支払いをするのは事務手続きが大変だから、
一括で済む日本脚本家連盟に入ってる人の方が助かると
某制作会社の人が言うとった。
新人にも、面倒だから入っといてくれと薦めるそうだ。

反対に、技術がない新人は日脚連に入らず、、
印税のいらない買い取りで安く仕事を取ろうとする事もあり、
連盟はいると仕事が減る場合もある。

値段下げないと仕事とれないライターも、
安いライター使おうとする制作会社も、
ろくな作品は作っていない。
いいもの作ろうとしたら金がかかるのがテレビ業界で、
一番予算がかかるのが人件費というのが製造業の常でもある。


監督業の方では、映画監督協会と言うのがある。
http://www.dgj.or.jp/japanese/about/index.html

>>37
これは別にシナリオライターを叩いてる訳じゃないよね。
むしろ現場の人間の発言を否定してるだけ。シナリオライターは例にだしてるだけ。
敵に回す発言でなく逆に肩を持ってる様に見える。

現在の書き換えられた文を読むと
明らかにライターに悪意どころか敵意を持ってるのが分かるよｗ

>71
降臨！降臨！(・∀・)

>>37の初うｐ文が読みたい

571 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2005/09/18(日) 20:44:16
＞しかも、シナリオライターの書いたヘッポコな作文を
＞絵コンテマンは頭を抱えながら修正してセリフを書き足して、
＞シーンを削り込んでなんとか映像に出来る設計図を描き上げるわけですが、
＞ビデオ化された二次使用料は書き飛ばしのシナリオを書いたライターにしか入らないのです。

これか

　‐　´￣｀　 ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 _／:::::::::::::::::::::::::::::::ヽ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　-ｫ'´:::::::::::::::::::::::::::::::::::,､::::::ヽ
　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 /:::::::::::::::::::::::_,　ィｨ:／´{:::::::::::',
　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾙ|:::::::,〃／´　／"´　　ヽ:::::::::i
　　　　　　　　　　　　　　　　　!lｲ_:i'〃ヘ､／´ 　_, -‐ ､ヽ:::/
　　　　　　　　　　　　　　 　 　 〈ｸ !　ｰｔｭ-ヽ　ﾞ,´fｪ-、　 |ﾍ
　　　　　　　　,　'´ ｀ヽ 　　　 　 ヽj| 　 　´　|　　` 　　　 ｌ}ﾘ
　　　　　　 ／　　　　 ｉ　　　　　　`| 　 　 　ﾉ ,、 　　　　,ｿ 　　それ書いた香具師　表へ出ろ
　　　　_ ／ 　 　 　 　 lｰ‐一 ' ´ /ﾍ､　,　_＿＿_　､ 　 /`ｰ､＿
　　　 ヽ 　 　　　　　　 l　　　　 / 　 i＼　｀￣ `ﾞ＼ ／,| 　 !　　 ￣
　　　　 ', 　 　 　 　 　　!　　　 /　　ハ　ヽ､ ＿_　 'ﾞ ,　|　　l
　　　　　ｉ　　　　　　　　ｌ 　　/ 　 　!　ヽ､ 　　　　／　,|　　 !
　　　　　,l-‐tつ,　　　　 l　 　ｰ‐-　{ヽ、　` x ' ´　　/ ｌ 　　l

ﾄｼﾀｿ来たーーーー！！！

一行目が必ずずれる件について

ズレねーよｗ
おめーがアフォなだけ

>76のＡＡのことならズレてるぞ。

ランチャストラトスのクローンに乗ってる監督いなかったっけ？

偉そうにシナリオを叩く演出や監督の１０％も
一から自分で叩き台になる程度の
シナリオを書ける奴はいない。

お互い様。

山崎監督、
トウキョウバイスのシナリオはすばらしかったです。。。

あと、少し前にやってた神羅万なんとかいうやつも。。。

>>82
演出や監督やライターは、ほとんどがちゃんとした仕事をしている人間。
山崎みたいなアフォとか、山崎が叩いてるようなアフォライターが悪目立ちしてるだけ。

大体、何がお互い様だ。
そんな事言えるって事は、演出か監督なわけ？
ロクなライターを使えないのは、お前に人望がないせいじゃないの？

山崎氏の件以来、脚本の能力が著しく向上したようだな
このスレ内では

奉行所ではシナリオライターの作文レベルの脚本を必死に修正
してるといってたけど、脚本家のサイトを見ると折角書いた
シナリオが見る影もない状態にされ怒りたくなったと言ってる人も
いるな。
またコンテでのシナリオ改変は結構頻繁に起こるという事も
聞いたことがある。有名監督にもそんな人がいてそれが原因で降板
する事態もあるらしい。

２ちゃんねる内では、脚本はたたき台であるという意見が趨勢を占める。

なぜならコンテマンだから。

脚本家の立場によって千差万別だろ。
絶対少年みたいに脚本家が原作者の一人だったりすればあまり変更なさそう。

有名監督とは米たにヨシトモの事かな。
ガオガイガーも五武冬史が降りたのもそうだし、
倉田英之も何かの作品で脚本が使われなかったとニュータイプで言ってたな。

浦沢義雄もアニメより特撮の方が
自分が作品により深く参加している
気になれるので好きとかなんとか。

金巻兼一もGA三期でコンテ暴走で自分の脚本が全然反映されてなくて
日記でその事に対して怒ってた事があったね。
結局DVD版では元の脚本に近い感じに差し替えられたらしい。

カリオストロを元の脚本で見てみたい。
コアなルパンファンは喜ぶが、カリオストロマンせーな奴らには不評だろうけど………

今の製作委員会制の作品で、コンテが勝手に脚本いじったらまずいぜ。
コンテの暴走押さえられなかったら、監督責任問われる。
そのGAの時のコンテは、他の現場でもやらかして問題になったらしい。

最終的に面白いものになればそれでいいんじゃないの

あれは単に改変だけじゃなくてその内容が気に入らなかったってのもあるっぽいが。
自分はそういう感想持たなかったが、一部の人を揶揄するような内容だったとかで。

気違い家屋がアレなのは今に始まったことじゃなし

吉岡たかおなんかは脚本は叩き台なんで面白くなるならどんどん変えてくれてOKって言ってたな。
でもあまりに原形留めてない回は名前外して貰った事あるらしいが。

>>97
たかおじゃなく、たかをだぞ。

そう言う割には意外に脚本が弄られることは少ないみたいだな。
今のＨＰは廃れてるが、アーカイブに一部昔のページが記録されてる。
http://web.archive.org/web/20020219115524/www.takawo.com/memor.htm

>>98
エロアニメでも一般作と変わらないスタンスかよ！
潔いっつうかｗ

>>97
玉井豪とこの人って、最近名前を見かけないな。
協同原作でなにかやってるとか聞いてたけど。

新番ここまで見てこいこい7とか色々酷いと感じたアニメはあったが
うえきの法則が一番アレか。
ここまで何でもかんでも台詞で説明する脚本はないだろ。
なんか専門学校で悪い脚本の見本として作ったものを間違って
使っちゃった、みたいな。

今は動かせないアニメーターも多いし、
コンテ演出の腕もピンキリなので、
ちゃんと絵で表現しきれないケースが多い。
ベテランライターは、絵と台詞の両方に同じ意味を持たせて、
絵がコケても台詞で伝わるように二重に表現する事もある。

ベテランの演出に渡った場合は、それを読みとるので、
現場の状態によって、絵と台詞のどちらかをチェイスする。
絵が大変は時は、台詞の側を生かす。
絵で表現できる時は、台詞をカットする。

現場の状態が把握できてる監督は、
ホン読みの時に既にその指示を出す事もある。

「台詞で全て説明するのはよくありません」という
教科書の言葉を鵜呑みで考えるのも素人。
その上であえて台詞を主体にする台詞劇というジャンルもある。

うえきがそれなのかどうかは知らない。

ありゃ原作を忠実に再現してるだけだ>説明台詞

玉井豪ってエレジェレとかビーダマンで割りと見るけど
それにローゼンメイデンあるんじゃないの良く知らんけど

>>89
まりんとメランでしょ
特に後半は酷かったとか
倉田が一時期アニメ界から引退宣言したのもそれの影響

それで引退するくらいなら二度と戻ってこなくていいのにな

吉岡たかおと神戸守が同じ映画学校に通っていた事は知ってたけど
長谷川勝巳もそうなんだね。
そういえば、長谷川勝巳の兄も脚本家って言われてたけど誰なんだろうね？
アニメ脚本家で長谷川って名字の人は長谷川圭一って人がいるけどこの人かな。

>>107
弟が漫画家、の間違い

マジレスすると、長谷川勝巳の兄は長谷川裕一。

あ、マップスとかクロボンの人か。

>>108-109
そうだったんですか。教えていただき有難うございました。

>105
正直、後半が尻すぼみになりやすい倉田脚本作品で、珍しく最後に盛り上がった作品だったから、
視聴者としては改変はむしろ歓迎だった。

>>107
確か川崎と高山も同じ学校のはず。

違うよ。

何ていう映画学校？

どこぞの嫁と呼ばれる人は本当に職業が「脚本家」なのですか？

>>113
熊谷校、でわかる人はわかる

113と117は高山カツヒコ

椛島のぶちまけにより、嫁が糞って事が完全に立証されたな

　　　　　　　　 l;;llllll||lll从从WWWl||ll,,ﾂ从ﾂﾂﾉlｲノ'彡ヽ
　　　　　　 　 ｲ从､从从从从从ll|| |ﾘ从//／／ノノ彡;j
　　　　　　　 jl从从从从;;;;;;;;;;;;从;;;;;/;;;;;;;;;､､､;;-ｰ､イ彡:}
　　　　　　　（ミﾐ;;ｯ''"ﾞ￣ '､::::ﾞ｀ﾞ''ｰ､／"´:::　　::::　|;;;;;彡|
　　　　　　　 }ﾐミ;;;}　:::　　{:: ﾞ:::::､:::　　　 :::ｨ　,,::::　};;;;イ;;l
　　　　　　　 jミﾐ;;;;}　:::　　ヽ::::ﾐヽ::　 |　 ﾉ　 W::　 |;;;;彡:|
　　　 　 　 　 }ミ;;;;;;} :::　ヾ　{:::::ﾐ ヽ　j　ｲ|从　":::: };;;;;;彡{
　　　　　　 　 iミﾞ;;;ﾉ::::::　　＼'､ }}: l||ｲ /,ｨ;;､､-ｰｰヽﾞ'ｧ;;イ､
　　　　　　　　{;;;;ﾘ:ﾚ彡"三三ミヽ,,ﾘ{{,,ノ;;;;ｨ≦==ミ'"　|;;〉l.|
　　　　　　　 l"';;;l　ﾞ'''＜<~(::) >>::）-ら::ｨ'ｰﾞ-ﾞ,,彡ﾞ　 .:|;l"lﾘ
　　　 　 　 　 |l ';;',　:::　ｰ｀￣:::::::ミ}ﾞ'~}彡ｨ""´　　　.:::lﾘﾉ/
　　　　　　 　 l'､〈;', :::　　　　:::::::t､,j　iﾉ:::､::..　　　 ..::::lｰ'/
　　　,､,,,/|　　ヽヽ,,', ::.､　　　 :::::(ﾞﾞ(　 ),､)､ヽ::.　 ｲ ::::l_ノ
）ヽ"´　　 ''''"ﾚl_ヽ,,,', ヽﾞ'ｰ､:::;r'"｀' ﾞ'';;""　 ﾞl|　 ::j ::: |: l,,,,
　　　　　　　　　ﾞ''（,l ',　l| ﾘ {"ｨr''''' ｰｰ''ijﾂヽ　 l| :" l　 |',｀ヽ,
　　　き　利　　　　(l :'､ ｀',. 'l| |;;ﾞﾞﾞﾞ"""´ｰ､;;|　ﾉ:　 /　/ﾘヽ　＼
.　 　 く　 い　　　　Z::::ヽ　'､ ﾞ't;ヽ　｀ ´　ﾉ;;ﾘ 　　,r'　//　 |
　　　な.　た　　　　 >; :::ヽ　　::ヽﾐニﾆﾆ彡'" 　, '::::://　　|
　　　┃　ふ　　　　 ﾌヽ　::＼　: ﾐｰ―― "ノ , ':::: //:　　 |
　　　┃　う　　　 　 }ヽヽ　:::::＼::（￣￣￣　/::::／/:　 　 |
　　　┃　な　　　　 }|　ヽヽ　:::::｀'-､竺;;ニｨ':::／／　　　 |　 　 l
　　　//　口　　　 （: |　 ヽ ヽ ::::　::::::...　　::／／　　　　 |　 　 |
)　　・・.　 を　　　 (　 |　　ヽ ヽ::　 ::::::...　／／　　　 　 ﾘ.　 　 |
つ､　　　　　　　r､{　　|　　 ヽ　ヽ　　　／／　　　　　 /　　 　 |
　 ヽ　　　　　　'´　　　 |　　　ヽ　 ヽ ／／　　　　　　/　　　　 |

げー!小山高生が母校の教授になっていた。
後輩たちにちょっと嫉妬。

疲れた。盛り上がらない展開、繰り返すBANKの嵐。
自分のアクションすら許されない。挙句は監督様ご一行はラジオ観覧ですか。
いや、俺は決して監督のなさる演出は嫌いじゃない。てかむしろ好きな部類だ。尊敬もしてる。嫁は別。
つかシナリオ引っ張ってないで仕事しろ。ちゅーか書けないならもう書くな。
だがせめて空気だけは読めるだろ。大人なんだから。それに短期間であの数のラフ原切り直しは無理っすよ。
正直やる気は出なかった。だからそんな上がりになってるはず。俺はもうだめだ。
ほんとに他の作監様がすごいと思った。何回ぐるぐる回ってビーム撃てば良いのか。
何度同じ画を使えば良いのか。とりあえずもうやんねー！！
またもやの愚痴ごめん。この汚名は舞乙で返上する。
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/shar/1128056959/

終わったんで、嫁晒し上げ状態になりつつあるね。
後半ほとんど脚本にクレジット併記されてたけど、誰も嫁を止められる人間は居なかったのか。。。

嫁もだが、夫もだろ。

　　　 　 　 　 　 　 　 Λ＿Λ 　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 　 　 　 　 　 　 　 （　・∀・）＜　嫁の反撃マダー？
　　 　 　 　 　 　 ＿φ＿__⊂)__ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　 　 　 　 　 ／旦／三／ ／|
　　　　　　　　|￣￣￣￣￣|　 |
　　　　　　　　|愛媛みかん|／

http://zip.2chan.net/2/src/1128045048374.jpg

桶谷さんよ、お前はオタをバカにしすぎじゃねぇか？

奴は、萌えアニメとは、現実逃避したり倒錯した萌え世界に浸ってる奴のためにあると
思い込んでるような節がある。子供向けアニメ至上主義だしな。

しかもコメットさんはガキにはタルくてついていけなかったってオチもある。
思考がガキに近い俺には、なんか説教臭いアニメだったな。


あと、脳内二次元世界の住人は、オタの中でも相当にダメな一部の連中で、
コミケにノコノコやってくるバカ共全員がそうだとしてもたかだか10万人ぐらいだろが。

資産を一億円持ってる人間が、日本に100万人もいるんだぜ？
そこから搾り取れるアニメを、是非考えて製作してみて欲しい。

ウーロン、うえき初期並みに台詞説明アニメだな。

菅ってこんな糞だっけ？

面白くなかったね

>>126
藤子オタの桶谷がオタをバカにするとは考えにくいような気もするんだが、一応聞いてみる。
何かそういう発言でもしていたの？

マルチコピペだっつーのに。

>>127
小学館のアニメは説明セリフが多くなるような。
コナンなんてすぐついていけなくなる。

いつかやるだろうとは思ってたが、大和屋ついに戦隊を書くのか。
横手も実写に馴染むまで相当時間がかかってたが、どうなるかな。

>>132
1話で1巻分消化したらしいから、説明台詞でも多くしないと駄目だと思ったんじゃないの？

>>134
そういえばモンキーターンは学校時代をバッサリカットだったな。
過去の反省なんだろか？

あそこまで展開急ぐ必要あるのかね。
これからよっぽどおもしろい展開になるってのか。

モンキーターンはレースシーンやる為に研修所時代はすっ飛ばしたんだろうけど、
ウーロンはどうなんだろうね？原作読んでないから分からん。

盛り上がらないトーナメント戦が始まります・・・

>>126 のコピペは何についてのコピペなの〜？

魔法少女スレにいる痛い人のコピペ。

資産一億じゃピンで番組立ち上げるのは無理だけどねー。
製作委員会で持ち寄らないと。
でも船頭が多くなりすぎた作品はたいがいコケる。
あとは、アニメファンドですか？

・・・話は変わるが、昨日のマイメロ（第２７話）、ケンシロウネタで
ぶっ飛んでたけど、何があったんだ？？

マイメロはわりといつもからぶっとんでるが

お・ね・が・い

ビバ！山田隆司

有限会社
　　　『ぶらざあのっぽ』プロフィール

創　立　１９８８年１月

法人化　１９９０年１０月

代　表　小山高生


出身脚本家

あかほりさとる あべけん あみやまさはる 荒川稔久 植竹須美男 岡本典久
影山由美 川崎ヒロユキ 工藤　治 久保田雅史 佐藤勝一 隅澤克之
高橋義昌 高山治郎 滝　晃一 玉井☆豪 千葉克彦 成田良美
長谷川勝己 花田十輝 松井亜弥 三井秀樹 山田靖智 吉田玲子
渡辺誓子

（五十音順）

所属脚本家

細井能道 山田健一 堀井明子 岡本和久 野中幸人 鈴木達也
鈴木雅詞 石橋大助 犬飼和彦 大知慶一郎 小原孝士 佐藤　拓
与口奈津江 戸塚直樹 長澤絵美 福田勝紀 伊藤美智子 香村純子

彩乃小路はどうした？

>146
・小山高生が師匠とはこれいかにｗ
・「あかほり系」「どれみ系」「昔のアニメ系」と大きく分類（とりあえず）
・吉田玲子 ・・・大物になりましたｗｗ

吉田玲子はこの後、シナリオ研究所に通っているがな。

細田守監督---吉田玲子脚本ラインの「初期ハウル」見たかったぞな！

>>150バクくん？　どうしてこんなところにいるの

ねぇ質問なんですが。小説家が途中シナリオの勉強して、キャラ、原案、その他の仕事を請け負う
って可能ですかね？多少の無理は承知で、

>>152
キャラってどういう事だ？
キャラデザまでやるっていうのか？

>>152
まあ何だ、とりあえずファフナーでも見て考えろ。

アニメがもう薄っぺらくて退屈で嫌になる、アニメは映像優先と考えている人が多いのかな？
表面上の情報のやり取り細々して、絵はやたら動くけど物語になんの深みもない。
映像面での表現は進歩してるけど、話しはそれについてきてないまさに凡。
だから其処でまさに創作のプロ小説家を投入ですよ。と単純に考えたのですが・・・・。

＞＞１５４。あの糞アニメは作家が手がけたモノなんですか？ラノベかなんかの？

>>155
ストーリーコンセプトとか設定、後半の脚本は、SF作家の冲方某。
ラノベ方面（つかラノベ系文庫）の仕事もやってるけど。ファフナーの小説版も書いてる。

＞アニメがもう薄っぺらくて退屈で嫌になる
食うために最低２本以上かかえてる状態で、一週間で書くのに、そんな「厚いもの」が作れるか
構想半日執筆一日って世界だぞ

>>157
いや、別に構想に時間かけりゃスゴイもんが書けるってもんじゃない。
ひらめきなんて、常に一瞬。
「厚さ」ってのを、単に複雑にこねくり回した設定の膨大さと勘違い
してんじゃね？

深みなんかいるのか？

なんつうかどううしても期待してしまうせいか多くを求めてしまう俺が悪いのかも・・・
ただ、安易に感じてしまうんだよ。
＞＞１５８が言うのは、もっともだ、物語の核は一瞬の閃きが重要、ただ良質を求めるなら
その後の寝かせは本当に大切だよ。
最低一週間はこねくり回し。三週間は切ったり付けたり。
たかだか一日や二日でポンとできた話しを、恥ずかしげも無く作品にしてしまう
安易さが見ていてどうにも歯がゆい。アニメ作る労力に脚本家が答えられてない様に見える

っうか何で一週間しか時間が無いんですか？

まあアニメ脚本に物申す気なら、せめて文章はもうちょっとまともな体裁にしようや。

>>160
毎週、打ち合わせがあるから。
そういうスケジュールで作らないと、オンエアに間に合わないから。
前もって脚本を練り上げてからつくりはじめるとかって、余裕が業界的にまったくないから。
ごく一部の劇場映画作品をのぞいて。

＞151
山田隆司---吉田玲子を結ぶ点と線　
　
それは！

「おじゃる丸」

>>なるほど。そうなると仕方が無いのかも知れませんね。
でもそうなるとこれから一切、テレビアニメでの作品完成度の向上は望めませんね。
そうするとＯＶＡってことになるわけで。なんかますます狭い範囲の人だけの為のアニメに
なっていきそう。良くも悪くもアニメは芸術ではなく娯楽なのだということが分かりました。

従来のアニメ的に偏ったアニメじゃなくて、例えば三島由紀夫の「孔雀」や乱歩。最近のでは、
恩田陸の「麦の海に沈む果実」の世界をアニメで表現すれば、今まで見たこともない新しいもの
を作れると思うんです。巌窟王でその兆しが見えて期待したのですが・・・。

>>164
とりあえず

そんな作品は売れない
だから誰も作らない

ポケモンの脚本家の一部が戦隊シリーズに参加する不思議・発見！！

ケロロの脚本は、ガンダムネタがわからないと無理ですなｗ

＞でもそうなるとこれから一切、テレビアニメでの作品完成度の向上は望めませんね。
うん。基本的に。

＞従来のアニメ的に偏ったアニメじゃなくて……
それは商品じゃないな。商品じゃない作品作れる作家なんてよっぽどの大家だろう。
クリエイターのネームバリューだけで、製作が金集められるような。

>>164
つもりがあるなら、自分で実験的に書いてみれば？
その深みがある脚本とやらを。
正味18分〜20分で、いったいどれだけの事ができるか。
脳内作品なら何とでも言える。

それと、もう少しいろんな作品を見た方がいい。
先人はいろんな事をやってる。

>>147
TK氏に潰されて自殺しますた

>>170
うっそまぢで！？

つか、彩乃小路って誰？

>>169
最近は第１・２話を連続させてるアニメ多いよな。そういう意味では
最近のアニメって、30分枠１回で説明しきれない初期導入内容が
増えてきてるんだろうね。

>>162
現状としてそんな所やろうね。いわゆる自転車脚本家。
自分で立案した企画ならまだしも、人の企画で自分が世界に入れない
場合はそのルーティンワークだとかなりきつそうやね。

結局いかにキャラを魅力的に描いて、萌えヲタと腐女子にＤＶＤ買わせるか、
ってだけの商売だからな、アニメ脚本家なんて

>>173
それは脚本家だけじゃなく、「アニメ制作者」全員じゃないの？
脚本家一人の仕事ってわけじゃなし。

>>173
アニメの場合は自分自身を売って製作資金回収しないといけないからね…。
電車男ドラマとかもそうだが、ああいうＧ枠のドラマってのは
スポンサー代だけで余裕で制作費出ちゃう世界だからな。
アニメに金出してくれるスポンサーが増える事を願わん限り。
少なくとも業界のお偉いさまが自虐モードに入ってるうちは駄目だと思うが。
どこに自分のコンテンツを見るなというクリエイターがいるねん。

最近はパチンコ屋がお金出してるよ

＞173 >アニメに金出してくれるスポンサー
フジテレビのアニメがすぐに打ち切り（失敗）モードに入るのはスポンサーのせい？

明治にﾌｪﾉﾛｻ・岡倉天心が美術って概念を輸入してくるまで
日本にはげーじゅつかなんていなかったんだよ。全て職人、ｸﾗﾌﾄﾏﾝ。
狩野派だって構図をｺﾋﾟｰしまくって、精度を上げていくだけのｺﾋﾟﾍﾟ職人だったわけだ。
で、何がいいたいかというと、頭でっかちはuzeeeってことだ。

> でもそうなるとこれから一切、テレビアニメでの作品完成度の向上は望めませんね。
いきなりこんな事を言い出すｴｾ評論家は黙ってろ。
脚本家含め、全てのｸﾗﾌﾄﾏﾝをﾊﾞｶにしちゃあいけない。

>>170
ＴＫって滝晃○？

>>179
小山高○じゃないの？

>>171
アニメ版シスタープリンンセスやウルトラマニアック
等で名前を見かけた。
デビュー作であるシスプリの春歌の話は放送当時、かなり評判が良かった。
最近見かけないと思ったら、そんな事があったとは。

>>164＝152は10代の学生さんかい？

君の言う良質を求めるにはどうしたら良いか考えてみよう・・・
とりあえず一般的なテレビ放送で考えてみる。

30分枠は波料月額で●千万
制作費一話あたり約一千万かかるとする。
52話作るのにどれだけお金がかかると思う？
君の言う良質な作品ならもっとお金はかかるだろう。
誰が、どうして、お金を出している？

それに、何百人というスタッフが必要となるけど、
どうやったらその人達を集めて動かせる？

その答えを出して行動した人間だけが、はじめて、やっと
>>今まで見たこともない新しいもの を作れると思うんです。
という台詞が言えるんじゃないかな？

作れると思うならやってみろ！！
できたら、君、大プロデューサーだよ・・・

いろいろな制約があるなかで、それでも仕事を続けている人は偉いよ。
口ばっかで、何にもやらない奴よりね・・・
ごめんな・・・俺・・・疲れてるんだ・・・

http://www.pc-moe.com/top_main4.html
商品を売る為にこんな事をしなきゃいけない人もいる訳で。

>183
なんかこー、「トルマリンパワーでギャルがウハウハ宝くじ大当たり
機械神ギガ・ギース様が街中を大行進」てカンジだな。

>>183
西園が人に頭を下げる姿は、
西園本人を知ってる者達には驚きだなw

>>181
彼と以前仕事したことあるが、のっぽの中では珍しく筆力のある人だと思った。
多少、媚びを売るのが下手だったような気もするが、そこが逆に好感を持てた。
気さくな人だよ。ちょっと影があるが…。
親がﾊﾟｰｷﾝｿﾝ病らしく一人暮らししたくても出来ないと愚痴ってたけど＾＾
親想いな好青年だったな。そんな人が自殺するなんて考えられない。
デマはイカンよ。そう信じたい

>>186
そうなのか……だったら介護のため引退とかじゃないか？
それはそれで復帰の望みは薄いと思う。

>>186
彼と以前仕事したことあるが、のっぽの中では珍しくもなく筆力のない人だと思った。
多少、媚びを売るのが下手だったような気もするが、そこも逆に好感を持てなかった。
気の毒な人だよ。ちょっと目つきが悪いが…。
親がﾊﾟｰｷﾝｿﾝ病にも関わらず彼女がいたりして、
どっかの漫画家の掲示板に彼女が彼について書き込みしてたりして
かなり痛そうな青年だったな。そんな人が自殺しても正直どうでもいい。
でもデマじゃないならソース希望。別に信じてもいいけど

モテない男のひがみは悲惨でしゅ（＾▽＾）

>>１８２さん（その他）お返事有り難うございます。
書き込んだ時、私もかなりイラついていたので、感情的な駄文になってしまいすいませんでした。
アニメ製作にとてつもない金が動くのは知っています。製作にあたるスタッフの労働条件の悪さは有名ですし、

大変な労力を払って作ったモノなのにナゼだろう？つまらない。
アニヲタがアニメを作ってるせいなのか（？）、似通ったモノを繰り返し量産して出涸らし状態。
面白そうな作品が産まれる予感すらおきない。・・・・
悲観はこれ位にして、私が言いたかったのは、狭い認識でのアニメっぽいアニメの中でぐるぐる回って
いて、アニメを作る側の人もその狭い固定観念で縛られている気がした。ということです。
Evaだって従来のロボアニメには無い要素があったからヒットした訳だし、レインもサイコホラーな要素が
新鮮だった。話しの内容は最後までアレでしたが今でも印象に残ってる。

安全ぱいでアクエリオンみたいな劣化ロボアニメを作るより少し外れて、新しいものを作ってみた方が
マシではないでしょうか？それでダメでも良いんじゃない？どちらにしろダメなんだし。
それとも、似た様なコピーアニメの方が製作費が安くなるんですか？

アクエリオンのどこが劣化ロボアニメなのかさっぱり分からんｗ
河森節をコテコテにブチこんだ、ある意味エヴァと同様に
従来のロボアニメから掛け離れた作品になってたじゃないか。
君は何を見てたの？

アクエリオンが安全牌なわけねーだろ…

>>191-192
つ [アルジュナ]

超ど真ん中河森節500%だったアルジュナに比べれば、アクエリオンは
まぁ巧くオブラートに包み込んでるかなという感じ。本質は
やっぱり河森節だけど、一般受けはこっちの方がいいと思う。

でも河森はんはアルジュナやった後に「仕事がなくなる」って
危機意識もってたからアクエリオンが出来たともいえるけど。

でも漏れはアクエリオン、好きよ。

そもそもアルジュナと比べるほうが間違ってるような気もする。

つうか、すでに脚本ではなく企画レベルの話なのでスレ違いだ。

脚本家が話を全て作ってると思ってるんだろう。

自分の個人的な作品の好みを、まるで一般論のように語ってる事自体が間違いだと気付け。
いくら理屈こねても、最初の定義が間違ってるんだから、何一つ正論にならない。

それなら定義が合ってさえいれば一般論として語れることになるじゃないか。

コンニャク問答かよｗ

>>190は、プロデューサーになるべきだな。
自分で企画立てて、金を集めて、ヒットすると信じるアニメを
作ればいい。
まぁ、そんな立場になったら結局、「今はこういうのが受けてる」なんて
安全パイなアニメ作りそうではあるけどね。

おれも>>190はプロデューサーになるべきだと思うよ。
君が考えていることは、脚本家が考えることではなく、Pが考えるべきことだ。
このスレは脚本家スレだから
「プロデューサーになりたいんですけど」スレでも建てれば？

でも、得てして、おもしろいもの作る人は
深夜のオタアニメに対して不満を言ったりしないもんだけどね・・・
だってそういう客向けに作っているんだから。

若いんだから外に遊びに行ったほうが
よっぽどおもしろいもの作れるようになるよ。

今、仕事しながら、舞乙ＨＩＭＥ見てんだけどさ、微塵とも面白いと思わないわけよ。
脚本がどーこー以前にこういう話そのものが。萌えっていうの？
でも今ある仕事ってほとんど、この手のやつだよね。
困ったもんだよ実際。

マルチ乙

山田はビィトでもはっちゃけてるな

今の展開は面白くはあるんだがちょっと反則臭いな。

ビィトの決定的な弱点は、メインの成田だろ
つまらねーにも程がある

>>206
「ヒロインのピンチに主人公が駆けつけるシーン」が致命的につまらなかったと言うのを
聞いたことがあるが、それ書いたのが成田？

日記見ると仕事断るのも仕事だよ。と言いたくなる。
余計なお世話だったかな、成田さん。

関Pと付き合い長いから断れないんだろう。

アニメの面白さって脚本より監督やコンテ演出などの比重が大きい

つか、実写がそういう面白さを無視してるから「ドラマ冬の時代」とか言われたりするんだと思う。
アニメ業界が何でも良いとは言わんが実写関係者はコンテ切れよ、と思ったりする。
でも脚本は脚本で面白くしようがあると思う。出来ないのが無能な脚本家なんだろうね。一般論としてだが。

>>210
そう思ってるうちは面白いコンテは切れない。
脚本の比重が大きいからこそ下手くそな脚本には腹が立つ。

ほんと日本のドラマはコンテ切らないよな
CMやMVディレクター出身とかならそれなりにノウハウ持ってそうな気もするけど

>>208
仕事断ったら仕事無くなると思ってるんじゃないの？

アニメの脚本のギャラじゃ仕事たくさん取らないと食えないっしょ

CMでコンテ切るのは、映像制作に詳しくないクライアントに内容を説明するため。
ミュージックビデオクリップでコンテ切るのは曲と合わせるため。
それと、特撮や合成のプランのため。

日本はカメラ一台なんでコンテが必要な程カットを割らない。
ハリウッドは基本は三台で回して、専門の編集マンが編集し、
監督に編集権はないのでアニメのようなコンテはあっても役に立たない。
特に必要と思われる部分だけ撮影プランのメモとして書くだけ。
なので特撮パート以外で絵コンテを切る事は少ない。
日本でもスタジオドラマはスイッチャーで切り替えるのでコンテは必要ない。

通常は絵コンテではなく、撮影台本として字コンテを使うケースが多い。
それも、台本に書き込みを加えるだけの場合も多い。

へーなるほぞ

もちろんプレゼンテーション用とか、
撮影プランを綿密に立てたい時には
実写でもちゃんと絵コンテを切る。
絵コンテ専門のスタッフに絵を依頼する事もある。
アニメほど細かい指示が必要ないケースも多いので、
絵の部分が小さくて数が多く並んでるコンテ用紙もある。
この辺は現場によってケースバイケースだ。

>>215
レギュラー一本だけだと苦しいよ。
三稿以内で決着つかなかったら収入がない月ができるから、新人は特に厳しいよね。
新番組の制作開始時期が重なる頃に仕事が切れる事もあるし。
シリーズに最初から参加していないと、コンテや演出のように飛び込みで一本だけ受けるような事も新人には難しいし。

今日のマジ見たけど、横手上手くなったなあ。
来年のメインライターできるレベルになったと思うよ。

なにを偉そうにｗ

横手ABCのうち、どの横手がレベルアップしたんだろうな。

>>222
得手不得手が分かって作品のカラーでうまく使い分けられるようになっただけだったりして。
……今更?w

横手Aは営業だろ。

多分Cじゃね？

飲んで暴れるのは？

横手はなんか嫌っぽい話書かせると上手いな。
今やってるのだとDCSSなんてやらせるとはまりそう。
良くも悪くも。

特に女の嫌な部分書かせると上手いね

榎戸なに勘違いしているんだ
ブサやろうが

岸間氏、最近前より見かけないと思ったら鬱病だったのね。お大事に

ドラマ花より男子に
高橋ナツコか入っているな

もうずっとアニメに関わってほしくないな＞なつコ

妬みカコワルイ

247 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2005/10/28(金) 12:50:57
天狗かぁ　すげぇのがいるぞ。
金に五月蝿い
一流が揃ってないとﾀﾞﾒ
他人の誉め言葉を聞くとすぐ機嫌悪くなる
1日の半分を制作に愚痴る事で費やす
すぐケツを割る
出来を見てエンドロールに名前を載せるかどうか決める
真顔でキャラデは神とか抜かす
もちろん自分がキャラデの時の話だ
しかも他の作品は全てクズと言い切る
そして致命的なのが新興宗教の信者
次に自分のやる仕事をあちこちに言いふらしてまわる
病気だろうかこいつは？

251 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2005/10/28(金) 15:21:19
一つ二つなら装備してる奴はざらにいるが、
そこまで最強装備の人とはエンカウントしたくない

252 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2005/10/28(金) 16:01:28
誰？

253 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2005/10/28(金) 16:20:04
イニシャルがSな人
そう・・・イニシャルSな人

255 名前：247[sage] 投稿日：2005/10/28(金) 16:54:17
>>253 あたりｗ

>>233
S. A.＝阿呆猿ですか？

>>234
どう読んだってキャラデの話だろ馬鹿

>>234
どう読んだってキャラデの話だろ阿保

結論：過酷なスケジュールに陥るのは８割が脚本家の責任

モノローグ多用でセリフも構成も原作をそのまま引き写してるだけなのに
作画が悲惨なことになってるのは、脚本が引っ張ってるせいなんですね。
よくわかりました。ありがとうございました。

↓これを思い出すなぁｗ

299 名前：名無しさん＠そうだ選挙に行こう[sage] 投稿日：2005/09/11(日) 17:40:25 ID:BXILp2/d
>>296
井上大先生は

脚本執筆のみならず
演出撮影編集音響を一手に引き受け
キャスティングを手がけ
役者に演技指導を行い
ＪＡＥの皆さんにアクションをつけ
ＣＧや着ぐるみのデザインから造形まで自分でやり
ロケ地を選び
バンダイに玩具展開を指南し
監督はおろかプロデューサーの人事も担当してるスーパーマンです。

井上先生はすごいんだなあ

>>237
現場から一番遠い脚本に責任なすりつけとけば、本人には
聞こえないし、自分に火の粉はかからないし、便利だよねぇｗ

Zガンダム星を継ぐ者のオリジナルスタッフに川崎知子とクレジットされてたけど、キングの手先の人と同一人物だろうか？

＞知られてないが、実は予算組み、スタッフ編成が確立する前から脚本の打ち合わせは始まってる。
＞だからライターは、ノーギャラ、というよりギャラの額すら決まっていないという
＞異常な状態で作業をしなければならないわけで。

＞その位先行するから、脚本でスケジュールを引っ張るなんてことは、かなり稀な事態。
＞ただでさえライターは、他のスタッフに偏見持たれてるのに、こういう話ばかりスポットが
＞あたるのは正直勘弁して欲しいのだ。
＞身内だから甘えちゃってるんじゃない？　と言いたくなる。

>>243
放送が決まってから脚本作ればいいだろ


以下ループ

>>244
ネタにしろ内容をちゃんと嫁ｗ

銀盤カレイドスコープのEDで高橋ナツコがスケート演技構成と出てるけど
本人はフィギュアスケート出来るんだろうか？

テレビアニメ30分のシナリオって、ひょっとしてペラ34枚が基本ですか？

少ねえし、えらく半端な枚数だな

>>247
放送時間から2枚/分と枚数を逆算すれば大体予想できるでしょ。
大体放送時間って20分程度らしい。

>>246
ヒント：元フィギュア選手

961 名前： 名無しさん名無しさん [sage] 投稿日： 2005/10/31(月) 20:01:28
>>955
一応、念のため。
脚本のペラは200字詰め原稿用紙。
小説のように400字詰め用紙での計算ではない。

30分枠のアニメの脚本は、番組にもよるが200字詰めでペラ65枚〜75枚。
CMとオープンエンドと予告とサブタイ、アイキャッチ抜いて、正味20分前後。
ごく希に80枚超える作品もあるが、アクションのト書きを逐一書くような特殊な現場。

>250
マジ?!

ガンプラモデラーだから、フィギュアの方も作ってるかもしれん。

高橋ナツコ
http://www.avanti-web.com/pastdata/sozai/000819/takahashi.gif

美人だね

小さいよ

>>254
靖子に分けてくれｗ

美人で仕事も早いとあっちゃ
あちこちでモテるのも当たり前

やっぱ、ナっちゃん仕事早いんだね。あちこちで見かけるし。
良くもってるなと時々心配になるぜ。

>>254
これいつの写真だよ
うーん、美人かなぁ……

>>256
おっぱいを？

バカ、靖子は脚本界きっての巨乳だぞ。
顔は、これ。

http://www.aint.co.jp/site/kimura/index.html

特撮板ではクリソツと言われている役者だ。男だけど。

かっこいいじゃねえか。ファンになっちまいそうだぜ。
しかもこれで巨乳かよ。ますます惹かれちまいそうだぜ・
特撮はよく知らないしシャナも見てないが応援したくなってきた。
手始めにガイバーでも見てみるか。

シャナはまあまあ面白いけど原作どれくらい改変してんの？

もはや別物と言う人もあれば、うまくアレンジしているという人もあり。

原作読んでない、っていうかあまり読む気もないんだが
結構面白いと思って見てるよ。

シャナは小林と小林以外の脚本で、原作改変の仕方に差がありすぎ。

どう差があるの？
出来に？それとも大幅改変てことか？

>>266
シャナ見れないんだけど、小林以外の脚本って誰？

>>268
5話が佐藤勝一？だった

公式の業務日誌によると佐藤勝一と白根秀樹。
１-４話までが小林靖子。５話が佐藤勝一。

>>269-270
ああ背高か。納得。

佐藤勝一はのっぽの人だね。
白根って人はオルフェ出身だったはず。

>>272
どっちも井上の腰巾着経由か
白根もヒカリアン書いてたし

>273
そーいやそーだ。
オルフェ勢で白根だけ協会入ってる謎がやっと解けた。

協会って何？

トゥーレ協会

IGPXの本郷みつると西村博之の脚本がかなり微妙
プロ雇え

無理言うな！バカ

本郷みつるの脚本といえば「猫と少女と宇宙船」これに尽きる。
もし他の作品でどんなに糞脚本垂れ流してもあの一本で許せてしまう。

>>279
すっごい藤子・Ｆライクなタイトルだな

ロバートAハインラインかジェイムズティプトリージュニアライクだと思うが

アウトロースターの20話だっけ。
このアニメ、種シリーズの構成の両澤も参加してたね。

浦沢義雄のコラムやる気なさすぎて腹抱えて笑った

何処に載ってたの？

アニスタ

本郷はクレしん映画の脚本とかではかなりいい感じなんだが、やっぱまっさらな所から
作るってのはなかなか難しいのかね。

>>283
矢張りこのヒトはこうでなくては……

そのIGPXはやっと別の脚本家を入れるみたいだな

浦沢義雄の境地にたどり着くにはあと３０年ぐらい修行が必要だな……

無気力仙人だな

ああ浦沢すごいよ感動したよ

そうか？
中学校の卒業文集とかで必ずこういうの書く奴いたな、って感じだけど。

浦沢の場合は無気力さと田麩嫌いが絶妙なバランスで混じり合って
混濁してテンポを生み出しているのだ。中学の卒業文集等ではお目にかかれない名文である。

と思ったら第２回はそれほどいい出来ではない。それなりに面白いが。

ttp://animechic.fc2web.com/
こてんこのシリーズ構成急折だって

先月からのっぽHPの小山高生の日記で触れられていたから
何を今更って話題。
ちなみにこてんこてんこの初回以降は全て現のっぽ所属ライター
が引き継いで書いているいる。

自分で書いておきながら言うのも気が引けるが
「いるいる」って何だよ……

お茶目さん

>>295
そうだったのか･･･
確かにアニメ誌見たらのっぽの若手が脚本書いてるな

それはともかく、名前間違えて書いてる人多いなぁ。

こてんこはありゃ酷すぎるだろと思ったが、設定からして転がし辛そうな代物ではあるな。

http://www.brother-noppo.com/news_tv.shtml
こてんこだけ、以上に参加ライターが多い。
前任の高橋氏があまりにも急に亡くなったから後任が
いなかったのかな。それで一応の師匠の小山高生が現弟子を使ったのかな。

ここぞとばかりに事務所で遊んでる人たちを投入したんだろうけど……
監督が苦労しそうなメンバーだなこりゃ。

半パート一話として三話目くらいで既にマンネリ感が漂ってたってのは結構凄いよな。

のっぽの若手大量投入って………
月天の悪夢が再来ですか？

既に若手じゃない。40過ぎもいるしな。

守護月天は終盤に清水東が敗戦処理登板してたな

OVAになったときプロデューサーが「ライターが変わった事が一番嬉しい」と言ってた。

40過ぎの人って細井さんの事かな？

Ｎ中さんだよ

のっぽって結構な高齢で脚本デビューする人が多いような気がする。

守護月天は相当酷かったことしか覚えてないんだけど、何があったん？

オチがないからいつもの浦沢義雄だ

>>310
あそこは弟子を５年以上かけてしこむらしい。
２０代で弟子入りしてもプロになる頃には３０超えてたりする。
まあそれだけが理由じゃないかも知れんが。

それ以前に、書ける人はコネ作ってとっとと独立しちゃうし。

>>314
ってことは、五年以上残ってるﾔｼは、
コネも作れず独り立ちも出来ないダメなﾔｼってことだよね？
そんな連中が書いてるこてんこ・・・・(((( ;ﾟДﾟ))))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

榎戸(・∀・)復活！榎戸(・∀・)復活！

>>311
局Pの梶が好き放題やりたいばかりに当初シリーズ構成だったのっぽ総帥を外して若手に書かせた。
余りのシナリオの出来に東映の演出たちの間で怒りというより諦めモード発動。
西尾監督作品でもないのに監督の演出回数も少なかった。
そして、O.V.A.になった時に>>307という流れ。

(前略)
「文章より行間を、セリフより表情を読め」というのが私の「脚本家」としての持論なんですがそれを理解できない視聴者様もいらっしゃるようで(笑)
「私はあなたのママじゃないの、いちいち手取り足取り教えてあげられないのよ？」と言いたくなることもしばしば(笑)
(中略)
「心が触れあえばわかりあえる、言葉は無意味」という事をSEED2作品を通して世の中に提示したかったわけですがそれをそのまま提示したのでは
伝わらないと思いDESTINYでは読解能力の乏しい視聴者の方にも分かりやすいように表現出来たと思います。

それでは12月25日、私たちSEED製作スタッフからのクリスマスプレゼント、
機動戦士ガンダムSEED DESTINY FINAL PLUS「選ばれた未来」をお楽しみください(笑)
*日経キャラクターズ「両澤千晶突撃インタビュー」より。

>318
えー、それはマジ？
日経キャラクターズっていつの？

自己満足だと思うが。まあつっこむ気も失せたのでどうでもいいが。

ガンダムの板でやれよ

能書き垂れる前に、視聴者が面白い、納得できると感じるホンを書けって感じだな。

ネタにしか見えんのだがこれが有り得る人物なのか。

コピペだよ。ネタにマジレスすんな。

そうなら早く言えよヴォケ！

さすがの負債様方も此処まで視聴者を見下す様な発言はしないだろ。

井上敏樹と黒田洋介だとどっちが書くの速いの？

井上敏樹

>>318
これ、昨夜の銀盤をもとに作ったネタだなw

人は最高何本まで抱えられるものなんですか？

>>330
メイン乃至シリーズ構成としては雪室さんが最高じゃないか、雪室さんはさらに９０％以上一人で書いていたし
一ライターとして参加するんだと多分高橋ナツコが記録更新中ではないかと
本気で何本同時並行してるんだ、あの人

おもしろければ、何本でも抱えろって感じだが

オンエアと執筆時期がずれる場合もあるから
一概に判断できない。

一番書くのが速い脚本家って誰なんだろう？

辻さんとかは伝説残ってるな。
雪室さんなんかも、今のライターには絶対に出せない早さ持ってるよ。

>>335
しかもその人たちって、自分の手でペンを走らせてだもんな。
キーボード叩くより明らかに手を酷使するわけで、ワープロ出現以前の脚本家の方々には
正直敬服する。早いとなればなおの事。

やっぱ一人脚本だと効率いい面もあるんだろうな。
吉田玲子もいろんなとこで名前見る。
貧乏性だから仕事来ると断れないとか。

吉田玲子は一人でシリーズ書き切ったのはないだろう？　あんのかな。
なんにせよ一人で書くと、他人の脚本読まなくていいというメリットがある、精神的に。

>>338
原作版「東京ミュウミュウ」とかw

1クールモノですら1人脚本って中々無いもんなあ

あれは脚本がやりますって言えば出来るもんでもないっぽいしな。

でも正直、高橋ナツコがこっちに来るとは思わなかった。

最近・・・と言っても去年だけど、吉岡たかをが同時期に
「ディアーズ」と「エルフェンリート」を一人で書いてるはず。

平行してではないがガンダムXは３クール一人じゃなかったか？

Xは川崎ヒロユキが一人でやったよ

會川も十二国記３クールまでは一人だな
でも雪室さんのあずきちゃんやクッキングパパにはかなわない
あと昔の名作劇場は宮崎晃さんや深沢さんが一年一人で書き切っている
１クールぐらいなら一人で書けばいいと思うけどねえ

>>331
高橋ナツコって現在
まー、ぶりーち、地獄、むし、ドラ、シュガ、あたし、ガイバー、カレイドか？
ふたごはやってなかったか。さらに花男だからなー。
吉田玲子もシリーズ構成四本掛け持ちの上に血を書いているがさすがに本数は減っている

あずきちゃんは実は１人じゃないという事実

>>347
ふたごはやってた。いまもやってるかは知らない

高橋ナツコは花より男子もやってるな

素朴な疑問なんだが、脚本なんてアニメの放送時期が重なっていても同時に書いてるとは
限らないんじゃないの。アニメごとに制作体制も違うし、脚本が最初に完成するから
企画が早く始まってればずいぶん昔の脚本が今放送されてるってこともあるだろうし。

>>351
２時間ドラマなんかそんなのばっかりだよ
主役のタレントが出たことを忘れた頃にやっとオンエアされたのもある

連ドラなんかだと、ＯＡの１週間前にやっと脚本が上がってたりするものもある

少なくとも一人で書いてる訳ないだろ
影武者がいる。脚本家志望の子なんて、弟子にしてくださいって
言いに来る人結構いるらしいから

馬鹿がいるぞｗ

雪室は太公望だな
タラヲ氏ね

次回のBJ
ttp://www.ytv.co.jp/bj/jikai/jikaiyokoku.html

>>357
くだらんお遊びだな
そういやＢＪは隅沢がシリーズ構成になるそうだ

>>346
＞１クールぐらいなら一人で書けばいいと思うけどねえ
１クール深夜アニメを一人で書こうとした時に背高御大が倒れた、なんて事があったらしい。
別に一人で書こうとしたせいではないと思うが無駄に脚本家を追いつめるのはやめとこう。
糞脚本書く奴は追いつめて廃業させたいが。

>357
視聴者の誰がわかるんだよーこんな楽屋落ちー

特撮だと、井上敏樹と小林靖子が、一年、約５０本を一人で
書いてるな。
これ以外では、ＮＨＫの大河ドラマぐらいしかない。
結構すごい事のような感じがするが、しかしこれを思えば、
１クールや２クール一人で書けない事もない感じ。

書けるよ。ただ今まで誰かからゲストライターとして紹介してもらって
プロのライターとしてやってる訳だし、
紹介してもらったから紹介してあげる、義理人情の世界でもあるのかも

>>360
ガキはともかく手塚ファンだから観てる大人は大丈夫だろ
>>358
そのくだらんお遊びを原作者は大好きだった訳で

知らなくてもネットやってれば嫌でも目に入るからな

>>362
そこまで甘くはないですよ。
義理人情より、作品が大事。


ただ、アニメは一度に何本も絵コンテを発注出来るから、
シナリオも同時に何本も欲しいんだよね。
実写は、撮影も大体一班体制だから、シナリオは１本か２本ずつ
進行で間に合うんだろうけど、アニメではそれじゃ制作が間に合わない。
（っていうか、キープした絵コンテマンがもったいない）
でも、５〜８本を一人に同時に書かせるのは絶対無理。
だから、必然ライターの人数が増えてしまう。

本当は連続モノとかなんかは、一人で書いてもらった方が
いいんだけどね。クオリティの面から言っても。

なるほど、そういう事情が有るのか。

時Ｍ尚　この無能め
　うわっつらの言葉遊びでお茶をにごしてるだけ。
話の本質を理解してねえし。このバカ。

そういやその人最近見ないな

>>365
まぁさ、そういう作品のクオリティよりも、合理化を優先させる辺りが、
日本のアニメをダメにしていく気がしないでもない。
ビジネスなのは間違いないけど、完全にビジネスじゃなくて、作り手の
気概が如実に反映されるし、一つの文化なんだから、クオリティ優先
にすべきじゃないかなぁと。

ビジネスとして成立しないと、仕事がなくなる。
仕事がなくなるとスタッフは食えない。
仕事がなくなってスタッフが食えないと、技術は廃れる。

ぼくも自分で仕事はじめる前は>>369みたいなことを考えてたけど、
文化を受け継ぐにはクオリティだけ高くても無理なんだよ。

>>370
完全にビジネスを捨てろ、とは誰も言ってないと思うが。

しかし、今話題の偽造マンションだって、経済設計だとか何とか儲ける
事ばかり考えて、こんな事になった。
自動車だって、物が良くなきゃ売れない。

増して、こういう文化的な商売は、もっとクオリティを重視しなければ、
自分で自分の首を絞める事になる。
今現在、粗製濫造気味だし、何だかどこも儲けるだけ儲けて逃げよう
という姿勢が見えるし。

今、この瞬間だけ、自分が食えて、会社も成り立ってりゃ、
後はどうなっても知ったこっちゃない、と考えるかどうかで
違いが出る感じがする。

しかし、骨身を削ってアニメ業界の未来を考える義理は
誰にもないわけだし、自分さえ食えればいいという考えを
責めるわけにもいかない。

寂しいけども。

>>371の気持ちはすごくわかるけどな〜
でも、君が粗製だと思っている作品だって作るのに何億もかかってるんだよ。
クオリティを良くするならさらにお金がかかる。
潤沢にお金をかけられる作品ってそうそうはないもんだ。

まあ、粗製濫造というけど、悪いことばかりでなくて、
人を育てたり技術を伝えるには、とにかく作り続けることが必須なので
粗製だろうがなんだろうが、存在してることに全く意味がないわけじゃないと思う。
それが何十年か続けば、1.2本はものすごくクオリティーの高いものも生まれるかもしれない。

>>373
だから、クオリティを無視して客が離れたら、
何十年も続かない事を危惧してんじゃないの？
客は、何十年かに一本の作品なんか待つほど
甘くないよ。

それに、ビジネスもある程度考慮してのクオリティって
言ってんだから、金をかけるだけが全てではあるまい。
現状の制作体制がベストとはとても言えないんだし。
金をかけずにクオリティアップするのは、知恵の出し
ようでどうにでもなる。
「金がない」を言い訳にしてる段階で、既に逃げてるし、
金かけてワサワサ動きゃ、それでクオリティアップなのか
って言ったらそうじゃあるまい。
特に、ここは脚本家スレなんだから、脚本家のクオリティ
アップは金の問題ではない。

>>374
複数に脚本を振ることだって、クオリティのためなんだよ。
フィルムのクオリティを落とさないためにやってるわけだから。
スケジュールとは、クオリティそのものだ。
現実問題、アニメーションの制作に関わってクオリティをどうでもいいなんて
思ってる人に会ったことないよ。

脚本にしろなんにしろ、クオリティのほとんどはスケジュール（時間）によって
解決されるし、それはイコールお金。
「これ良くない、もう１回直そう」というのは、お金なんだよ。
「もっとじっくり考えて書こう」もお金。
「うまいライターが手が空くのを待ちましょう」もお金だよ。

あ〜　予算スレと思って書いてた。ごめんね。
で、>>375の言ってることは正しい。

現状に満足できなくて、それを変えられるような作品を自分で作れると思うなら、
脚本家よりプロデューサーになった方がいいよ。

>>375
いい加減、話題がスレ違いな事に気をつけような。
ここは制作のマネジメントについて語るスレではない。

>>375-376
だから、「金と時間がない」っていうのは、無能者が
もっとも口にする言い訳だよ。

現状に満足してたら、それも終わり。

もちろん、現状でも精一杯はやっているし、そういう人間も多い。
（言い訳ばかりしている君達は精一杯やってるとは思えないが）
もっと良く出来るんじゃないか、という思いは常に持っていなければ、
何も変わらない。

金と時間は作るものだ。
それぞれが、それぞれの仕事の中でね。

僕はお金を管理している立場なので、そっちの立場から意見を言っただけだよ。
自分の仕事がどうやって成り立っているかも知らない下っ端ライターくんｗ

じゃあ、どうしたら良くできるか具体的に提案してみて？

本日、会社にライター希望の人の参考作品と自己紹介文が届いた。

データを見る前に、自己紹介文を読む。

始めまして。

出だしからコレなんだが、ライター志望の自己紹介の文章の出だしから誤字かますのって初めて見たｗ
しかも読んでみるとかなり上から見下す感じの文章。
敬語もなっていないし、正直ここまで不快を通り越して笑える持込は初めてだ。
実際問題、文章データを見るまでもないのだが、赤入れて添削してやりたいという気分にもなる。

痛い視聴者の子が混じってるな。
中学生か…高校１年生位かな？

あっちのスレにもコピペしてる。
わざわざ上げてまで。
ほんとに晒しあげだね。

馬鹿なんだろ。

あっちのスレって？

>>379
おまいみたいな性格悪そうなのが制作に関わってる段階で、
何か脱力だね。
「俺は精一杯やってる。これ以上やれって言うなら金と時間を寄こせ」
が、お前の職場でのキメゼリフと見た。

しかも、相手をライターだと思っているのに、「どうした良く出来るか」とか
聞くな。自分の仕事は自分で考えろよ。
ライターは良いホンを書いて、さらに後進を育てる、それがクオリティアップ
でしょう。

>>379は、自分の仕事は完璧だと思いこんでるみたいだね。
こういう奴に限って、仕事出来ないんだよなぁ。
仕事出来る人って、すごく謙虚だもんね。
まだまだ自分にやれる事はあるって思うし、作品が良くなる
ためにも頑張るし。
限られた金と時間の中で、少しでもクオリティアップを考えよう
という人間に対して、何でバカにした態度とれるのか不思議だ。

ところで>367が誰かわからないのは漏れだけですか？

君だけ

時村尚。

＞３８６
３７９もスルー能力磨けよって感じだけど
一連のレスを読んでるかぎり３８５も言ってることかなり変だな。

名前聞いてもわかんねーぞー。

思い込み禿し杉

ムシキングがすごくいい感じだった。
ナツコ女史、出来の良し悪しの幅がありすぎ。

正直ムシの吉田脚本とナツコ脚本は見分けが付かない。
しかしあの世界の連中って死ぬと光になる筈なのに今回土に還るとか言ってたな。

ナツコ脚本と同列とは、吉田脚本も落ちたものだ
まあ確かに、吉田脚本も粗製濫造してるが

>>395
吉田、今日のARIAは良かったと思うけどな。

玲子女史は手堅いよな。
極端に大はずれしないってのは
凄いと思う。

武上大先生が遊戯王で電波、NARUTOで糞脚本書いてた

極端に大はずれしてないのはわかるが、
感性の違いだろうけど、玲子脚本は常にはずれという印象しかない

冒険してないからかね
面白いと思ったことがない
あれなら高橋ナツコ脚本のほうがマシだろ

感性とかじゃなくて、上手いものは上手いよ。

上手くたってダメなものはダメだろ

上手けりゃダメじゃないだろってこと。
>>399では「感性の違い」と言ってるんだから
自分の感性とは違うことをダメとか外れとか表現してるみたいだね。
俺がダメなもんはダメなんだろうけど、世間ではダメじゃないから引っ張りだこなんだよ。

言葉遊びだな

巧いのと自分の好みに合う合わないは別ということでしょ？

とりあえず「冒険してない」という意味がよく分からん

吉田玲子はどうでもいい

冒険してる脚本ってどんなのだ？

横手と吉田って、どっちが上手いの？

吉田玲子もそうだけど、脚本家の本当の技術力は
構成力にあると思うから、一般人には判別しづらい。

>>409
そうとも言い切れないんじゃないか？
セリフのうまさとか、キャラづけのうまさの方が必要かと。
シリーズ構成なんか、場合によってはプロデューサーだって
出来るんだし。
でもセリフのセンスなんかは、正に物書きの良し悪しが如実に
現れるっていうか。

あんまりメタな言葉で語らないで具体的な例出してよー。

会話に加わりたいんだが、よく分からん。

ナツコ（呼び捨て）は段々成長してきたような感じがする。

>>410
構成というのはシリーズ構成のことだけを指すだけじゃない。

構成力は重要だよ。
シーンの並び方からセリフの組み立て方まで
同じ話でも構成でずいぶん変わってしまうからな。
特に最初からストーリーの固まっている原作物などでは
力量が如実に表れるしね。

ジブリの脚本何度も書いてるってことは、
ある意味、頂点を極めてるんでないの＞玲子たん
今んとこ世界的興行収入ではポケモンを抜いていないようだが。

構成は「理屈」だから、公式みたいなもんで覚えてしまえば、なんとかなる。

台詞はセンスというしかない。
必要な情報を語らせるだけなら誰でも出来るだろうが、
その中にキャラクタ−性や感情を「上手く」含ませることは至難の業。

IGスレより
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20051207-00000002-eiga-ent
>「BRIDGE」は、「マトリックス」でアカデミー賞視覚効果賞を受賞した
>ジョン・ゲイターが実写監督デビューとしてメガホンを握り、「世界の
>中心で、愛をさけぶ」の大沢たかおが主演を務めるSF映画。ゲイタ
>ー監督以外のスタッフには、脚本に「攻殻機動隊」のTVシリーズも
>手掛けたプロダクションI.Gの櫻井圭記、VFXに「CASSERN」でVFXス
>ーパーバイザーを務めた野崎宏二が参加するなど、日米の才能が
>集結する。

明日は２ちゃんねらー総出での「十川叩きの日」になりそうだなw
２ｃｈのアニメファンとドラマファンが一致団結する日が来るとは

＞構成は「理屈」だから、公式みたいなもんで覚えてしまえば、なんとかなる。

素人？

>>419のようなプロなら、
我々素人には想像すら出来ないすばらしい構成を考えるのだろうな。

「構成」に専門用語で別の意味でもあるのか？

>419
なんかあんの？

>>416は粘着だなあｗ

>>418
なにあんの？

>>424
逃亡者　木島丈一郎。

確かに「踊る〜」として見ると、テンポその他が全く違う。脚本がここまで影響及ぼすもん
なんだって気になるな（無論本広が監督じゃなくPとして携わってるって部分も大きいん
だろうけど)。
俺は未見なんだが、「交渉人　真下正義」もこんな感じだったのかな？

てか、青島＆すみれが出てない時点で「踊る〜」じゃないし。
まぁ、スレ違いな訳だが。

十川は以前フジで２時間ドラマの脚本書いたときも叩かれてたっけ
さっき木島スレ見たが、案の定「脚本がダメ」って意見が多かったな

>>425
主人公の真下が無能で、たいした活躍をしない。
さらに犯人が最後まで分からないまま終了。

そもそも名前からして十川と書いて「そご」と読むのにムリがある
脚本もムリ感があるのは仕方あるまい
本名なのかね？

血+見てると嫁が特別無能な脚本家ではないように思えてくる件に関して

>>429
あまり頭悪いことかくなよ・・・

>>431
いや、上手いこと言ってると思うぞ。
……天然だったら最悪だが。

そごだけに脚本にも齟齬がある
お後がよろしいようで

R25の「逃亡者〜」紹介では、見事に「とがわ」とルビが振られててﾜﾛﾀ

よりによって武上とか十川に仕事発注しちゃう
フジのドラマプロデューサーってw

結局、「業界力」ってことさ。

プロデューサーじゃなくて「踊る」の脚本家氏が推薦してそれが通ってる。

君塚も何で十川なんか推薦したんだろう

こち亀スペシャルを見て気に入ったんだってさ

>>439
その後にるろうに剣心の勝海舟編を見たら慌てて撤回しただろうなw

勝海舟編なんかあったっけ

間違えた
勝海舟の話は面出だったわ

>>441
あったよ
ＴＶシリーズ末期の頃にやってた糞つまらない話
その頃は視聴率一桁だったから知らない人が多いだろうけど

十川がやってたのは打ち切りにされた風水編だった

>>443
あ、あれ打ち切りだったんだ…
面出がやってたのはキリシタン編？
少女漫画系お約束が入ってて、るろ剣とは思えんかったアレw

>>444
キリシタンが出てくる話は島田満だったような

のっぽの所属脚本家から鈴木雅詞って人が消えてる。
その代わりに出身脚本家のところに書かれている。

宣伝乙

雪室俊一エッセイ集『テクマクマヤコン―ぼくのアニメ青春録』
http://www.asahi-net.or.jp/~zs2t-ikhr/midori/yukirev/tekumaku.htm
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4901784811/503-9744250-0971924

ちょっと古いが、まだ書き込みがないようなので。

雪室俊一さんって最近は名前を見ないけどどうしてるんだろう。

本数多すぎてチェックしてないんだが、
ここ最近でイキの良いライターと言うと、どういった面々になるんだろう。

>>449
サザエさん
あと本を出した

>>450
自分の名前でも書いとけｗｗｗｗｗ

>>446
出来る人から抜けてくな

>>347
いだてんにも参加確認
十一本並行かよ
いくら進行具合がずれている作品があるとはいっても花男・夜王も抱えてこれは……

>>449
タラヲがうざいのは雪室の釣りとサザエスレで専らの評判
一見不評、ある意味大人気

（*ﾟДﾟ）

「ほそのゆうじ」って人、最近見かけないんですが何か書いているんでしょうか…？
ご存じの方教えてください。

何書いてた人？そんな人いること自体初めてしったｗ

>>457
ＧＯＮＺＯを批判するスレでも聞いてみれば
殆どＧＯＮＺＯしか仕事してないし
その絡みで富岡が関係する新作に参加してたと思うが、作品名は忘れた

2005年12月16日毎日新聞夕刊・週刊テレビ評

「アルプスの少女ハイジ」　今はなき「深み」と「間」　脚本家・浅野妙子

　4歳半の娘と、「アルプスの少女ハイジ」全10巻のビデオを少しずつ、楽しみに観ている。
宮崎駿、高畑勲の両氏が手がけ、昭和49年に大ヒットした誰もが知る名作アニメだ。放映当
時は既に中学生だった私。このアニメ、実は「初見」なのだが、あらためて観て、作品の完
成度の高さ、きめのこまやかさ、人間描写の卓抜さに胸をうたれた。日本でかつてこのよう
な作品が作られていたこと、それが子供にも大人にも広く人気を博していたことは、全世界
に誇りうる出来事だと心から思う。
　驚くのは、その、ゆったりとした「間」の取り方だ。例えばハイジが慣れ親しんだアルプ
スの山を離れ、フランクフルトに連れられてゆく、その汽車の旅に惜しげもなく30分、１話
分が充てられる。―長旅に疲れた目をふと前に向けるハイジ。向かいの席で赤ん坊を抱いて
眠りこけている母親。乳飲み子を包んでいた毛布が座席の下に落ちている。ハイジが拾って
かけてやると、その途端、火がついたように赤ん坊が泣き出し母親は咎めるような目でハイ
ジを見る。すごすごと席に戻るハイジ。―そんなエピソードで、少しずつ故郷から引き離さ
れてゆくハイジの所在のなさ、心細さが現されるのだ。なんという繊細な表現力。まるで良
質な映画だ。

　翻って昨今のテレビアニメはどうだろう。うちの小学4年生の長男は目下ポケモンとロック
マンに夢中だが、はたで観ていて（ハッキリ言おう）物語の底の浅さにため息が出てしまう。
私はポケモンの制作者をバカだとは思わない。むしろ意図的に「深み」や「間」を排除しよ
うとしているとしか思えないのだ。そこにはバーチャルな刺激はあるが、感情の起伏は無い。
キャラクターの掘り込みも無い。「闘い」の連続だが、そのどれもがペットを使った代理戦
争だったり脳内の擬似戦争だったりと、主人公たちは自分の肉体を使わず血を流すこともな
い。つまり痛みの感覚が無い。最後は必ず主人公が勝って終わるが、おきまりのように「勝
敗」は無意味、意味があるのは競い合う精神、というオチがついている。そして声高に「友
情」が叫ばれる。言葉だけの友情が。
　制作者は何を考えているのか。今の子供はこの程度の理解力しかないと思っているのか。
それとも何か目的があって、子供たちを洗脳しようとしているのか。
　長男の目の前で何度か番組の批判をしたら、嫌な顔をされてしまった。観るなとは言わな
いよ。でもなぁ。
　こういうものを観て育った次世代がどんな大人になっていくのか、お母さんはちょっぴり
不安に思うのだ。

そんな浅野にアニメ脚本書かせたらボロボロになりそうだな

ブラックジャックが向いてるんじゃね？

本物の母親なら、映像に教育を任せたりはしないだろうに

ロックマンｶﾜｲｿｽｗｗｗｗｗ

浦沢が壊れてゆく〜〜
首藤も別の意味で壊れはじめてる〜〜
アニメ様の呪いだ〜〜

いいのかよ義雄

高畑と比べちゃ可哀想だ。

俺の中でここ数年かけてちょっとずつ築かれてきた、武上そんなに悪くないんじゃね？評が
ナルトのオリジナル脚本で姉歯設計のホテル並みに脆く崩れ去っていく。

ハイジはその時代でも突出した良作なわけで、他に駄作もいっぱい作られてたわけで…
とはいうものの、痛みのバーチャル化なんかは時代の流れとしてあるだろうな
子供の目に付く時間にやってるアニメで比べると販促物ばかりだし
ゾイドなんかどうすかって言ってもやっぱハイジと比べたらねえ
冬の女王は子供見たがらないですか、お母さん
割と寒そう痛そうですよ

これでもまだ常態に見える浦沢義雄凄すぎる
日常茶飯事で平然と壊れているって一体

ハイジなんぞ引き合いに出すまでもなく、ロックマンの底の浅さ加減は異常なくらいだがまあ・・・

冬の女王といえば、こないだの雪山でゲルダ行き倒れ→心象世界描写っぽい展開に移って助けられる→
なんやかんやで〜って現実の話だったのかよΣ(ﾟдﾟlll)という、ある意味非常にアクロバティックな構成
やってたがありゃ凄かったな。

>>468
武上って、原作追いついちゃってオリジナルやるときには頻繁に出てくる人だなぁ。
とにかくどんな脚本だろうとスケジュール守ってくれるから、使うほうはありがたいんだろうか

現場出身だから、背高兄弟とは大違い。

背高と言えば、もう弟子取らない宣言出たね。

>>468
姉歯のホテルってどこも崩れていない気もする。
「まだ」崩れていないというだけだが。
>>474
古い話題だな。良くも悪くも背高一派は一時代築いたわけで、
今後どうなるか楽しみでもあり恐ろしくもあり。

あかほりと川崎ってどっちが上？
両方ともヲタアニメやらせるとアイタタな感じだが
子供向けとか意外と結構いい仕事するよな

自分で判断したまえ。

名前でドン引きされないだけ川崎のがマシ

しかしDCSSの長谷川はひどかった。
ビーダマンは割といいのに、この差はなんだ？
恋愛モノは向いてないってこと？？

SSだからでは？
二期の企画自体に無理があったんじゃないかと思う。

>>476
もうあかほりは直接脚本書くことないんじゃないの

>>479
ビーダマンでもよくないだろ。
もう見てる方もストーリー期待してないからあんまり言われんけど後半の展開とか無茶苦茶。

浦沢どんどん行け

ビーダマン、後半の無茶な展開に呆れたが
ウチの子供は大喜びだった。

なー、背高ってスレなかったっけ？
身内の擁護はそっちでやってくんない？

>>485
使い切った。

たてたのに、誰も書かないからＤＡＴ落ちしたんだろ。

>>487
そうだっけ？　どっちにしろ今はない。

立ててくれ

少し前なら池田眞美子、
今は江夏由結が面白いもの書いてると思う

池田眞美子はドラえもん書いて欲しかった
ドラえもんズは書いたのに

今のドラは脚本家足りてるしオリジナル入る余地ないから別にいい

浦沢義雄のインタビューに較べたらワタナベシンイチは普通だなー

監督はいろいろな職種のスタッフと打ち合わせしなきゃいけないから、
脚本家のように相手を置き去りにする個性の持ち主ではきついのだろう。

つか浦沢氏がそういう個性の持ち主というだけでは？w

>>490
そんな、いまだシリーズ構成もやったことない同人作家の名前出すんじゃねーよ。
本人か？

>>495
江夏という時点でネタか釣りだろう。

背高さんこんにちは

江夏ってスタジオライブなのな。
絵描き屋さんかと思ってたが

江夏は元アニメーターって話をここで読んだ気が。

江夏の２１球。日生球場はボロ球場

>>495
人の好みにケチ付けてるヒマあったら
テメーが良いと思ってる脚本家でも紹介しろ。
裏ネタならもっと良いけどｗ

っつーか、490が江夏が良いっていう具体例をあげなきゃ話にならんな。
誰も知らねーもん。

現状で言えるのは、江夏より良い脚本家と言ったら、ほとんどの脚本家が
当てはまるって事だ。
比べて名前を挙げるのさえ、プロの脚本家に悪くて気がひける。

>>502
随分と嫌いなのねえ。
そこそこ見る名前なんだから
良いと思ったって別に普通だろ。
なんか私怨でもあんのと違うか。

009でソニーから顰蹙を買った事しか知らん。

随分な嫌われようだが、なんかやったん？
そこそこいいと思うけど？

>>500
あれは大阪球場
日生は設備不十分で日本シリーズで使えなかった

>>505
００９を書いた時、浮かれて自分の同人誌に内容等を書いてしまって（当然、放映前）
制作側が激怒。
内容変更と、御大介入で、何とか納まった。

当時、００９ファンには相当バッシングされていたし、
この前歴は消せないだろうな。

江夏女史は、現時点でギャグ系のライターとしては業界内で十分力量を
認められてると思っていいかな。
シリーズ構成なり劇場なりはまだだから、トップライターとしての評価ではない。

デビュー前後の失態や最初の頃の仕事の請け方などでいろいろネタにされがち
だけど、すでに業界的には時効かな。
今後は自分の作品をやって評価を上げていって欲しいところ。

遊戯王GXの江夏回は平均より良い感じ

ピーチガールのは普通だった記憶があるが

マイメロやっている人か？

>>507
やっぱりそういうのって異常なんだよな…
監督自らが率先して知人にバレを提供して、その知人がサイトでストーリーバレしている某作品って…

ライトノベル作家が書いたほうが数段上等な脚本になるって、どーなんだろうね…

>>511
関係者一同、白倉さんに説教されちゃえｗ

>>512
ファフナーは冲方丁の力が大きかったな

そのうちエロゲシナリオライターの書いた方がマシとか言われるようになります

脚本家が都合できないから、俺が書くとか言い出して、自爆してやんの

監督必死だなｗｗｗｗｗ

江夏はそろそろ構成やらないのか

所詮、スタジオライブのバーターだからね。
制作会社から言わせてもらうと、本書き屋っていうより、
キャラデザ・原画をライブに依頼してるから、お情けで書かしてあげてる、
っていう感じじゃね？
女性ライター同士の繋がりはどうかは知らないが

うむ。冬休みらしい意見だ。

>>518
まさにその通り。
女性に限らず、ライター同士の横のつながりはないっぽい。

518=520

江夏の良さは、単発ギャグ話だから生きてくる感じかと。
F-ZEROの時も設定話はグダグダだけどギャグだけは面白かった。
構成やらずに各話ライター続けた方がいいかもね。

ここまで擁護されるのも珍しいな。ライブを批判すると業界的になにかあるの?

ヒント：叩いているのは背高

>>522
F-ZEROの設定話グダグダは江夏に限った話じゃなかったけどな。

背高が叩く理由はなに？なんかあったの？

俺は００９の時の同人っぷりが頭から離れないんで嫌い。
背高が叩くとか言ってるのって、本人か関係者じゃないの？
擁護っぷりがおかしい。
まだそこまでのファンが出来るほどの仕事してないじゃん。

背高はスルー
これがこのスレの鉄則

まぁ、お山の大将は何とも思っていないようだが………

つーかこのスレ的には去年初めて、ギャグが結構いける脚本家として話題にあがっただけで
009の同人とか言われても知らんがなってのが殆どだろ。

このスレ的にギャグが結構いける脚本家として名前あがったの知ってるなら
その同時期に書き込まれた009同人の件は当然読んだはずだろ。
変だすよ。

009の同人なんて見たことねーよ
そんなことよりも、江夏叩きに必死な姿がキモイんだよ

背高って何？

>>532
別に事実を言ってるだけで、必死なのは擁護してる方だろう。
何で事実を言われただけで、そんな必死になって擁護するのか
わからん。

擁護とかじゃなくて江夏の話題が出るとどんな脚本書いたとかそっちのけで
009で同人がどうのって話振ってくるのが約一名（？）いるのがアレだって話だろ。
当時009スレにいなかった者にとっては叩かれてたとかどうとか今更どうでもいい事だ。

>>518
遊戯王とか全然ライブ絡みじゃないだろ

531
>532
俺も００９同人なんて見たことないけど何か？
あと別に叩きじゃないし。
００９のことは前スレ最後の方で名前が出た時に初めて知ったから、
このスレのこと持ち出すなら当然同時に書き込まれた同人のことも読んだはずでしょ、ってこと。
俺なんか変なこと言ってる？

同人読まなくたって業界内では有名な話。
電車でシナリオ入った鞄を落としただけで
出入り禁止になった脚本家もいる。

背高UZEEEEEEEEEE

>>490で江夏の名前出したやつは
江夏の名前をゆきと読むことすら知らなかった。
ましてや同人なんかｗ

つーか、その一事だけで
後の全てを否定すのは無茶だろ。
第一、文句言ってる人は作品自体見てないんだろうし。

信者乙、と言いたいところだがいい加減話題を収拾して欲しい。

こてんこてんこはどうよ
おっと背高の話題だったな　すまんすまん

こてんこはどうにも。
次回かしこいぬってのが出る話がちょっと面白そうかもだが。

江夏脚本はハイテンション

でいいだろ

まあ>>490が一級の釣り師ということでFA。

>>542
こてんこ、なぜか脚本家が総入れ替えになるらしい。

eeeeeeeeeeeeeee?

>>546
ｋｗｓｋ

これまでは「のっぽ・おとめ組」のメンバーだったのが「のっぽ・さくら組」のメンバーに替わります。

んじゃいずれ無かったことにってなるのか？
でもよ、背高の話題は色々とここで出てくるが、
いざ背高単独スレが立つと誰も書き込まない。結局、売り込みの為のｼﾞｻｸｼﾞｴﾝなのか？

>>550
うさんくさい言い回しの>542にさえ。売名のためなら平気で噛み付いてしまう
それが背高クオリティ

川崎良が酷いんだが

どこで何書いてる香具師？

プリキュア書いてる奴だな。

あれはひどい

そうなん？

619 ：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で ：2006/01/04(水) 17:55:19 ID:yeksjMjx
池田眞美子

おじゃる丸(1998〜)・脚本　※今もローテ
フルーツバスケット(2001)・脚本　※傑作の8話。13話。ラス前25話ら
プリンセス・チュチュ(2002〜2003)・脚本　※卵の章最終回。雛の章ラス前25話ら
ダ・カーポ(2003)・シリーズ構成
デ・ジ・キャラットにょ(2003〜2004)・シリーズ構成
美鳥の日々(2004)・脚本　※最終回ら
ケロロ軍曹(2004〜)。シリーズ構成　※去年の10月辺りからローテ外れてる


好きしょ！！(2005)・シリーズ構成(笑
英國戀物語エマ(2005)・シリーズ構成(笑
永久アリス輪舞曲(2006)シリーズ構成ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

エマは評価高いよ

好きしょや永久アリスは、宮崎なぎさとのタッグだから一概に言えん
池田は、平均して上手い脚本家だと思うが。

美鳥だって、
放映時は連載終わってなかったのに
よくまとめたと思うけどな。

エマは最後に評価を落としてた気がする。

>>557
下の三つは何故（笑がついているのだ？

好きしょもアリス輪舞曲も原作がアレ過ぎると思うのだが

>>558
飛んでぶーりんの頃からメインで脚本書いてるのに
上手くなかったらアレだろｗ

>>560
原作通りやっただけなんだけどな

今シリーズ構成をやれる脚本家って何人ぐらいいるんだろ。
アニメの本数が１００本以上あるけど、１００人もいないよね。

>>565
原作通りの作品ならバカでも出来る。
誰とは言わんが、そういう楽な仕事しかしていない脚本家も中にはいる。
ケロロのように半ばオリジナルで展開している作品でも、
各ライターにプロット募集して、自分はそれを並べ替えているだけっていう
どえらいシリーズ構成様もいる。

ケロロみたいなのは、アイディアを募るのは当然だろ。

ケロロみたいなのだと制作進行でもプロップの提出可能だと思うのですがそうでしょう？
実際S社の制作進行は4大出でないと採用しないと聞いたのでレベルが高いものが
出ていると想像してます。

まあ、想像するのは自由だよね。

つか、プロップ提出してもしゃあないわなw

最近、アニメーター出身の人が
良く脚本書いているよな。

アメリカのテレビドラマやハリウッド映画などはまず、監督・プロデューサー含む
スタッフ全員でブレインストーミング・議論をしてストーリー構成を組み立ててから
文芸のプロであるシナリオライターが脚本に仕上げるという流れだが、
日本のアニメはプロか素人かわからん人間がとりあえず脚本書き上げて、後の
工程で各スタッフが自分達のやりやすいように適当に手を入れるという、全く逆の
ことをやっているのかな。

普通にアメリカと同じやり方ですよ。

>>571
いい脚本家が中々捕まえられないんじゃないの？
んで、ヘッポコに書かせるくらいなら自分が書くと

いい脚本家って誰？

そりゃあーた、こんな業界で『いい脚本家』っつったら
「締切り明日」って言っても快く引き受けてくれる人のことでしかねーべ。

でたよ、背高最強理論ｗｗｗｗｗ

印税取られるくらいなら自分たち素人で書いた方がまだマシ。
と思ってるＰは結構いるはず

で、ブラッドプラスやＩＧＰＸのように
大金かけて大笑い海水浴場なシロモノが一丁あがり、と。

印税って、たったの１％ぐらいじゃん。そんなの節約したって意味ねー。
制作費とは関係ないしさ。

そうだな。たった１％だ。
仮に１億売り上げたとして、それの１％だもんな（笑）

１億でもたった１００万かよ。
脚本の印税なんて大した事ねーな。
小説とかマンガの印税は１０％以上あったと思うが。

まあアニメーターって貧乏だからな
売れっ子や中堅脚本家ほど稼いでいる奴はほとんどいないだろ

印税というものは金額の多寡よりも、作品が売れれば
何もせんでも金が入ってくるところに価値があるんじゃないの。

アニメーターはなんぼ単価が高かろうが、描かなきゃ金が貰えない。

>>584
そりゃ当然だ。車組み立ててるのと同じなんだから。
いくら車が売れても、組み立ててる人間の給料は変わらない。

となると、シナリオライターは車体設計技師か。
それより、今日の古畑の松嶋がやった女脚本家を見て、
横手だっけ？一人かと思いきや実は共作でやってる人、実際にいるよなーとふとオモタ

>>586
俺、ライターとはかなりの人数と知り合いだけど、共作でやってる人なんて一人もいないぞ。
横手だって一人だ。何で冗談を真に受ける人間がこんなにたくさんいるのかね。
信じられん。

つ「木皿いずみ」

アニメじゃないが

作業を分担して連名で書く事ならたまにあるけどね。
あまりに出来が悪くて
シリーズ構成が書き直して連名表記になるケースもあるけど。

連名は、普通によくあるな。

>>588
めちゃ珍しいケースだな。

横手の三人組設定はそれくらい自分の中で切り替えて仕事してますよっていうことだと
思うんだが素で信じてる人多いな。

ところで、薩川ってまだ業界にいるの？

>>576
クドカン、あかほり、井上の速筆御三家か

>>593
あかほり・井上とクドカン一緒に並べるのはいろんな意味でどうかとw

>>592
乱歩地獄

さすがにアニメ業界には井上ひさし・三谷幸喜レベルの
超遅筆ライターはいないよな

嫁は超遅筆じゃねえの？

デス種最終回間際、福田夫妻でラジオ出演するが、
「作画あがってねえよ死ねよカスども」的な発言をして

作画やってた連中がマジギレしてたな

たとえ遅筆といっても物には限度はあるだろうが、こと種の場合、
監督の一存で脚本の締切りがいくらでも延びるという状況は
間違いなくあっただろうし、制作現場の阿鼻叫喚の光景は想像に
難くない。

>>596
三谷って遅筆なの？

っていうか、遅筆の代名詞みたいもんだろ。
まあ、いいもの上がってくるから許されるんだが。

野崎透さんの脚本が好きなんですが、最近どんなの書いてますか？

>>599
遅筆だよ

>>578
アニメーターなども連盟作るべきなんだけどな

ギャラアップという意味では組合を作るのは手だが、
印税はもらえんぞ。
いくら何でもアニメータに印税はありえん。

ありえんかどうかは知らんが、
計算も配分もものすごく手間暇がかかりそう。
その人件費だけで印税なんて吹き飛びそう。

キャラデザ総作監ぐらいやってもええがな

実写だって印税は脚本と監督だけなんだから、無理だな。
技術職系に印税は出ない。

>>602
遅筆なのにある程度まともなドラマ撮れるのか
アニメはそうもいかんのがな

>>608
アニメだと、作ってる途中で構成や台詞をコロコロ変えるとか、
少しずつ違うシーンを何テイクも作って、後の編集でいいやつだけ
つかうとか考えられんしなー

嫁の場合、他の脚本家がいったん上げた奴を修正するって作業なのに
いくらでも遅れるのがひどい

>>608
いや、三谷の遅筆が原因でメチャクチャになってしまったドラマは結構ある
「龍馬におまかせ！」とか「総理と呼ばないで」とか
龍馬のときは待たされた主演の浜田がブチキレて、
それ以来浜田のドラマ出演が激減した

練馬大根を見た。
面白すぎる。正直すごいと思った。

>>564
エマと会うと会わないじゃ全然違うと思うのだが

脳裏にペットントンがフラッシュバック＞練馬大根
あのオカマガキ大将役の子は今ごろどーしてんのかなー。

ガキ大将はオカマでなくホモだ。

こてんこの脚本入れ替えたとかいう話だが、先週から持ち直してきてるのはその所為なのか。

>>615
ペットントンの小学生ホモは衝撃的だった
「ネギ太の子供は俺が産む！」というセリフに爆笑した思い出がw
そのガン太役の子役は後番組のネムリンでも大活躍だったなぁ

練馬はまだあんまり浦沢色強くないな。
もっとこう論理の飛躍みたいな展開にならんと浦沢っぽく感じない。

ナベシンも脚本かなり改変してるみたいだし、
どっちの色が強くなるかな

＞６１９
あのいきなり武富士が飛躍でなくて何なんだ。
カリキュラマシーン万歳ですよ。
DVD買ってないけど。

>>618
小学生ホモと聞いて期待して調べてみたがデブキャラかよ。

>>622
期待するおまいが、いろんな意味で凄いと思うわ俺はw

神木きゅんの前の神木きゅんなし

>>624
あの子は芸能活動してなかったら確実に同級生に掘られてただろうな
それで男子校の中学に進学なんてした日にゃ・・・

あっ、仕事で学校休んでもでもゲイ能界のモーホーの皆さんから
尻を守らないといけないのか
大河ドラマや昼メロでおなじみの某脚本家の先生もホモ疑惑あったっけ

あと、レディ・ジョージィの原作者の大物脚本家もな

大騒ぎした挙句、最後なんか軍隊(今回のは自衛隊か）が出て来るって展開
はれぶたでも多用してたが、あれはナベシンの定番ネタなのか浦沢なのか。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＠＠＠
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|　黒田百�c | ｱﾐﾔﾏｻﾊﾙ | ﾊﾞｶﾎﾘｻﾄﾙ | 落選脚本　| 真愛詐欺　| ﾍﾞｰｾﾞ富樫 |／
　　　　∧＿＿∧　 ∧＿＿∧　　∧＿∧　　　 ∧_∧ 　　　　 ∧＿∧　　∧＿∧
　　　（−@ з @） (⇔ж⇔　) 　(Θ仝Θ)　　　(｀〒´)　　　　[｀ し ´]　≪∋土∈≫　いい最終回だった
　　∬φ＿__⊂) ∬φ＿_⊂) ∬ φ＿_⊂)_∬φ＿_⊂)__∬φ_＿_⊂)_∬φ_＿_⊂)
／旦／三／.／旦／三／／旦／三／ ／旦.／三／／旦／三／.／旦／三／／|
|￣￣￣￣￣|￣￣￣￣￣|￣￣￣￣￣|￣￣￣￣￣|￣￣￣￣￣|￣￣￣￣￣|　.|
| 妄想脚本　| 小中地獄　| ｳﾙﾄﾗﾆｬﾝ2.| 井上敏樹　| 金巻兼一　| 玉金10銭　|

久しぶりにそのAA見たわ。

浦沢義雄脚本は個人的には最悪だと思うんだが

好き嫌いが出易い作風ではあると思うよ

>>628のAAってそれぞれ誰を指してるの？

1段目　黒田　あみやまさはる　あかほり　？？？　？？？　富樫

2段目　？？　小中　　　　　　？？？？　井上　　金巻　　？？？


なんだが…

落選脚本＝山田典枝（魔法遣いに大切なこと）
真愛詐欺＝まふまふ子犬ちゃん（君が望む永遠）
妄想脚本＝六月十三（天使のしっぽ）
ｳﾙﾄﾗﾆｬﾝ2＝會川昇（ウルトラマンG）
玉金10銭＝モーニング息子（下級生２）

途中で送信しちゃった

真愛詐欺と玉金10銭はエロゲライター。
意外にもこの「超脚本ズ」AAには嫁は含まれていない

嫁は脚本家じゃないし

西園の脚本は秀逸

>>630
浦沢は信者多いよな。俺は信者とまではいかないが最近過去作品を評価してる。

>>633
サンクス

スレ違いだが悪い時の井上は嫁脚本をも超えるということがわかりました

>>633
まふまふ子犬ちゃんって、西村しのぶの漫画に同じ台詞あったぞ確か

最近のアニメ見てると、やたらと文語的な単語を使おうとしてるんだが、
用法を完全にはき違えてるような台詞を声優がしゃべってるんだが、
おまえらの責任か？

制作予算スレに誤爆してたが、やっぱりここかｗｗｗｗ

監督か脚本の責任。

あれもいわゆる「アニメ文法」ってやつなのかな

脚本、絵コンテ、そしてアフレコと、すげぇ大勢の人間のチェックを
通過してんだから、間違えているとしたら、わざとってのが大半だろうな。

昔、声優がセリフ読み間違えてるのにそのまま放送ってあったよね

ハタハッハ
アニメじゃねぇや

>>641
具体的にどんな台詞回しだ？

>>639
アレはほとんど負け戦だから

ところで桶谷顕の名前を今期見ていないけどどうしたんだろう？

危険が危ない

>>645
最近じゃシャナで雰囲気をふいんきと言ってたな。
２ｃｈネタじゃあるまいし。

>>647
先週の灼眼のシャナとか強くそう思った。

ﾗﾉﾍﾞものは仕方ないだろ。

原作者からおかしいこともままあるし、
「文語的」でないとﾌｧﾝがｷﾚる。

>>650
ふいんきは書き文字で現すと変だけど、
台詞で言う時にはそっちの方がしっくり来る

逆シャアで「ベラロナはぼうはんした！」ってセリフがあったな。
おそらく、謀反ｗ

……とか、いって、念のために検索してみたら、
「ぼうはん」でも、間違いではないようだｏｒｚ

↑
F91だろ。

ある程度はその作品の特徴となってるようなのもあるからなんともね。
富野台詞とか。

いや、言い回しとかそういうレベルの話じゃないんだが・・・
妙な違和感というか。
例えばだが、
『灼熱の太陽』には違和感がないが『太陽の灼熱』には変な違和感があるというか
そういう類の事だろうか・・・
教えてエロイ人

そんな例えじゃなくて、実際に何て言ったのか書けよ。
話はそれからだ。

いや〜いまテレビ見れないからさ、
こんど見ながら書くよ。

>>658
G.バタイユの著作で「空の青み」というのがある。
このタイトルに慣れ親しんだ人間にしてみれば「太陽の灼熱」には違和感がない。

>>661
という、意見があるのは当然想定内だったけど、がんばって例を出してみたところを評価してくれｗ

忘れる程度なら、別に大した違和感じゃないな。

山賀の脚本ってどうよ？

http://www.pandora.nu/seiyuu/abbs/src/1138255424394.jpg

誰？

佐藤大って下の方に薄く書かれてる。
エウレカの構成で色々言われてる人。

>>664
ガンダムのOVAの中では山賀脚本のやつが一番出来がいいと思うよ。
まほろ二期は散々な評価だったけど。

山野辺一記氏、またアニメ脚本をやるらしい。
また氏の仕事振りが見られるのかと思うと凄く楽しみだ。
今度こそは、最後まで完走しきれるよう今からエールを送りたい。

マイメロも降板したんだろ
連続ストーリー物もギャグ物も駄目、あとは何が出来るのよ

ポエム。
もう、ポエムしかない。

屈折リーベの構成・脚本を是非、山野辺さんで。

今回も途中降板なのか要注目だな。
個人的にマイメロの山野辺脚本は悪くなかった(改変されてるとかいう話もあるが）し、
ファフナーはどうしようもなかったけどあれは元々あの妙な設定作った冲方以外には
誰が書いても難しかったって気もするんだが今度はどうか。

降板続きの監督である、池田成とくんでほしい。
無理だろうが。

そしてプロデューサーは(ry

>>674
？誰？？

アニメじゃないがゲルマニウムの夜という映画を見てきた。
俺の思う浦沢作品とは全然違った。

漏れはバビロンの黄金伝説をレンタルで借りてきますた。
大和屋のとーちゃんと共作。うは時代を感じまくりんぐ。
>676
映画板では地雷扱いだが、どうなん？

脚本も世襲か

山賀の脚本って何か良いよね
かなり大雑把ではあるんだけどストーリーは把握し易い
作家性というのとはちょっと違う
でも無難ではないっていうか
あれは意図してやっているのだろうか？

>>677
俺は面白いと思った。が、手放しで楽しめるような映画じゃない。
このスレ的に言えばただシュールが巧いだけの脚本家が生き残れるわけないな、
といったところ。原作読んでみたら展開は原作なぞってる。でも味がある。

ただ俺は最近個人的にカーレンジャー再評価やってるので
浦沢びいきになってるかもしれん。映画板で確認してくる。

プリキュア・・・

ttp://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/feb/o20060205_10.htm


最近こういうﾏﾝｶﾞ→実写なﾄﾞﾗﾏ多いけどさ
ﾄﾞﾗﾏのﾎﾝ書きの想像力がなさすぎない？

そりゃ、ホン書きの想像力じゃなくて、局の企画の問題だろ

原作物は宣伝が楽だからね。

想像力が無くてもいい！
宣伝のための原作物でもいい！
ただ能條純一の「ゴッド・ハンド」を実写映画化する勇気を持って欲しい！

>>683
実際アニメもドラマも脚本家のレベルの低下は著しいよ。
業界が肥大化するにつれて、低レベルの人間が表面化してきたってのもあるだろうが・・・

演出家もアニメーターもレベルの高い人が結構出てきている
印象があるけど、脚本家は最近は全然な感じがするのは何故か…

まあ印象でしかないんだけど。

個人的には演出家の方が、一部の上手い人達を除いて
他が全然な印象が強いけどなあ。

どのパートも一緒でしょ。
上手い人は、今も昔も、それなりにちゃんといる。
しかし、上手い人達だけでこなせる仕事の量じゃないから、
下手な人達も目につく場所に出てくる。
それだけ。

あまりの人手不足で技術の低い人間でも仕事がある。
どのパートも同じだ。

というか無駄に作品数が増えすぎてる。
こんな状況では全体の質が落ちるのは当たり前だろ。

>>691
だとしたら層が薄すぎるよな。トップ以外はレベルが低い、みたいな。
まぁ、旧ソ連やアメリカみたいにシステマティックに新人育成出来てないんだろ。
そっちの方が平均レベルは間違いなく上がる。少なくとも平均レベルは。

>トップ以外はレベルが低い、みたいな。

こんな所にも格差が！　下流社会か！

層が薄いって100本近くも作ってんのに？

>>694
そうだな……層が薄いってより層を使い切ってるといった方が正しいな。
ｽﾏｿ。
でも何とかならないものかね？　人材足りないなら……どうする？

素人がなにしったかしてんだか

実写畑の脚本家や構成作家を起用しても上手く行かないのは分かっちゃったしな
後は小説家とか？

ﾔﾏﾉﾍﾞから変わったあとのﾌｧﾌﾅの人は上手かったな。
ｳﾌﾞｶﾀ氏だったか。確かﾗﾉﾍﾞ作家か何かじゃなかったっけ？

>>697
ジャンルごとにノウハウが違うから、
小説が上手くてもアニメ脚本が上手く書けるとは限らないのが現状。
たまに勘のいい人がいて移行ができるけど、
前例としては失敗のケースの方が多い。
放送は面白いのに後が続かない人はだいたいそのパターン。
シリーズ構成かコンテがかなり直して尻ぬぐいしてる。

ちなみにそういうライターはだいたい局プロとか代理店、出版ルートで来るから
現場では断われない。

怪の事か…

怪はあれが売りなんじゃないの？

ガンオケの脚本交代。
･･･誰から誰に？

度重なるキャラの唐突な言動で、脚本家間の連携が出来てない
んじゃないかと言われてるタクロアは凄いな。
兵頭一歩の一人脚本なのに。

兵頭一歩って他でどんな仕事してたっけ？

>>705
サンライズ出身だから、サンライズ作品の仕事が多かった様に記憶。
あと小説版スクライドとか書いてたんじゃなかったか？

>>705
「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」[サンライズ]
「DANDOH!!(ダンドー!!)」[小学館 /「DANDOH!!」製作委員会]
「SDガンダムフォース」[サンライズ]
「出撃！マシンロボレスキュー」［サンライズ］

代表作はSDGF・・・かも。

この短期間にすごい頑張り屋さんだ。素直に尊敬する

>>703
3つの章のうち、白、緑の二つの章は構成としてクレジットされている
人（福嶋幸典）が中心になって書いていた。
だが、三つ目の青の章では脚本が米村正二になっていた。（ガンオケでは初登板）
放送予定を見ると、これから三話分は米村脚本。

だが、交代、降板と言うには構成担当のクレジットが変わっていないし、
福嶋、米村両氏は共に仕事をする機会も多く、確実に降板と判断する
のは難しい。
（その上、この作品はかなり前に作品を作り終えてるらしい。放送時の
不評をくらってスタッフ交代も無理がありそう）

スタッフ変更があったとしても、視聴者の声を受けた訳ではないって事か

よほどせっぱ詰まった現場でないかぎり
脚本が決定稿になってから完成まで、
どんなに早くても三ヶ月はかかる。
脚本も発注から決定稿まで一ヶ月くらいの期間がある。
つまり放送と脚本の発注には四ヶ月以上の開きがある。

余裕を持ってスタートするのが普通だから、
二クール作品なら一話の放送が始まる時には
脚本作業は終盤か、全話終わってるのが普通。
評判で内容やスタッフが変わる事はまずない。

アニオタ上がりで脚本家になった奴にはロクなのがいないな

>>712
FMの全く関係ない番組でゲストに出た際、
90分延々とエヴァについて語ってた佐藤大とかなw
奴には一度シリーズ全部一人で書かせて身の程を知らせた方がいい気ガス

そのラジオ聴きたいｗ

アニオタ上がりじゃねえとすると 手前はドラマ崩れか？

>>715
アニメの脚本家はアニオタ上がりかドラマ崩れしかいないとでも
思ってるのか？ｗ頭悪すぎ

　 　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,　‐　´￣｀　 ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 _／:::::::::::::::::::::::::::::::ヽ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　　-ｫ'´:::::::::::::::::::::::::::::::::::,､::::::ヽ
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　　　　　　ｉ　　　　　　　　ｌ 　　/ 　 　!　ヽ､ 　　　　／　,|　　 !
　　　　　　,l-‐tつ,　　　　 l　 　ｰ‐-　{ヽ、　` x ' ´　　/ ｌ 　　l

>>715
俺様はどうなんよ？

ゲーム上がりってのも

>>717
親の七光

関係者の肉親・友人というカテゴリーで、両澤、広平虫、榎戸、まさき辺りと共通だな

>>716
のっぽのライターはそんな奴ばかりだろ

ドラマやろうと思ってどういうわけかアニメ、というのもいる。
それなのに去年のルパンのように荒唐無稽な内容になるのが理解できないなぁ……

>>720
だから駄目なんじゃないかw
>>721
刑事ドラマの脚本家にはアニメや特撮と両立させてる人がいたな
高久・柏原・大川俊道・・・

山賀の脚本のファンです
賛同者求む

>>719
両澤さんは脚本家ですらないですぅ

両澤の職業はコネ腐女子駄文書き（ですらないかもしれない）

アニメーターから「書けないならもう書くな」とまで言われた
伝説のお方

高山文彦とかどうやって生活してたんだろ

>>726
昔は沖仲仕バイト
パトのテレビでほぼリアルに描写されてたろ

【訃報】脚本家の佐々木守氏死去・「アルプスの少女ハイジ」「おくさまは18歳」などを手がけた
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1140946648/l50

合掌。

最近、佐々木守脚本のとんでもない昼メロがＣＳで再放送されてたな
藤田弓子と有川博（アクセントは頭につけるんだ！のオヤジ）の
ｾｸｰｽｼｰﾝがあったり怪しいババァだらけの村が出てきたりする作品

>>725
また妄想か……。

>>730
知らないのか今時珍しいな

9/30日の椛島blog
疲れた。
盛り上がらない展開、繰り返すBANKの嵐。
自分のアクションすら許されない。挙句は監督様ご一行はラジオ観覧ですか。
いや、俺は決して監督のなさる演出は嫌いじゃない。
てかむしろ好きな部類だ。尊敬もしてる。嫁は別。
つかシナリオ引っ張ってないで仕事しろ。
ちゅーか書けないならもう書くな。
だがせめて空気だけは読めるだろ。大人なんだから。
それに短期間であの数のラフ原切り直しは無理っすよ。
正直やる気は出なかった。
だからそんな上がりになってるはず。俺はもうだめだ。
ほんとに他の作監様がすごいと思った。
何回ぐるぐる回ってビーム撃てば良いのか。
何度同じ画を使えば良いのか。
とりあえずもうやんねー！！
またもやの愚痴ごめん。
この汚名は舞乙で返上する。

>ちゅーか書けないならもう書くな。
>つかシナリオ引っ張ってないで仕事しろ。

種デス終了のタイミングとあいまって一気に新シャア板沸かせたな
椛島の発言

＞監督様ご一行はラジオ観覧
タイミング的に、恐らく西川のANN最終回だろうな
西川にも生放送中に「こんな所いる暇があったら仕事しろ」みたいな事言われてたらしいがw

もうｈｐ潰したヘタレアニメーターなんてどうでもいいだろ

>>734
嫁元気出して
椛ちゃんにはまだ仕事あるけど。嫁には無いけど。

>>723
山賀脚本作品はアベノ橋ぐらいしか見たこと無いけど、面白かったよ。
あかほり回のつまらなさと対比になってて良かった

＞舞乙で返上
あんなパロディ同人ウニメで返上できるわきゃない
オマケに中飛ばしバトルばかり
もうアワレとしかｗ＜ｶﾊﾞ

半年も前のブログに今頃突っ込む737
イカス

>>717
まさきひろって誰の息子？

さきまくら

>>739
デヴューのきっかけは友人（角銅

そいやデジモン系だっけか＞まさきひろ

スレ違いだけどさきまくらは子供とかいんの？

>>737
嫁乙

>>719
榎戸は学生劇団かなんかで脚本書いてたんじゃなかったっけか

>>743
吉野乙

吉野の脚本は酷いな
舞乙で汚名返上しようとしたアニメーターがかわいそうだ

沢山のキャラを手際よく立てつつ動かす手腕だけでも結構凄いと思うぞ。

それよりもIGPXの脚本が・・・
良いとか悪いとか以前に、なんでああいう事するのか全く理解不能。

>>747
吉野乙
>>748
嫁乙

>>748
ちょｗｗｗｗ

＞７４７
まだ見てんのか、エラいなー。
漏れ＃２で切ったよ。
確か監督か誰かが書いてんだっけ？

IGPXは本郷みつると西村博之がメインライター
2人とも巧い演出家なのに何で脚本書かせるかな・・・

それ以上の脚本家を連れて来れないから演出家が書いた、とか？

輸出用アニメだから向こうで受ければ問題ないんじゃない？

向こうでもコケ気味らしいです。

IGPXはレース物なのにルールが煮詰められていないし、あと全体的に淡々としすぎ
向こうじゃああいうのが受けるのかな？と思いつつ見てたんだが…

でもOPだけなら最高だなｗ
I！G！P！エーックス！！

本郷＆西村はサクラ大戦劇場版でも悲惨なことになってた
上映上の都合で尺が大幅カットされてストーリーが・・・

あんな無駄な芝居のシーンを延々入れるからだよ。
王子の横やりなのは明白だろうけど。

クレしん映画やアウトロースターではちゃんとした話書いてるのに、IGPXでは
なんか異星人にでも身体乗っ取られててそいつが書いてんのじゃないかという
ほど作劇の基本を外した脚本でびびる。

ちゃんとした話どころか猫と少女と宇宙船は最終話近辺除けば一番面白かった。

アウトローならやっぱ９話だぜ！

サイバーフォーミュラーのほうが面白い

>758
クレしんはわからんがアウトロースターは
シリーズ構成が別にいたわけで、
誰かが赤ﾍﾟﾝ入れてくれればそれなりのモンが書けるってことなんでないの？

ところで千葉克彦は復帰したのかね。
陰陽大戦記を降りてそれっきりだが。

今日のロックマンは千葉脚本だったが

ガッシュとかもやってたよ

お、生きてるんだな。
>762>763サンクス

？佐藤卓哉ってライターっだったの

昔、演出、コンテ。
今は脚本中心。
カワッセとか、ときたひろこと似たような感じかな。

完全に脚本中心になったときたひろことは違うでしょ
佐藤卓哉はシリーズ構成・脚本と監督を両立するタイプ

4月からのブラック・ジャックは隅沢克之を中心にオリジナルストーリーを増やすそうだが。
とてつもなく不安だと。

いやー山賀の脚本はやっぱいいわ
アベノは山賀一人で書いて欲しかった
まほろみたいな商業萌えアニメやらせても台詞の味付が巧い
ワンダフルデイズは山賀が一から翻訳したの？
その前に原文をリライトした人がいるのかね？

佐藤卓哉はＫＥＹが代表作か

それはまた別の佐藤
順一でも真人でもなく

とんねるずの番組の構成や
90年代後期の日テレの土曜9時の糞ドラマの脚本やってた小原信治が
漫画原作やアニメ脚本に進出してたことをつい最近まで知らんかった・・・

>>773
小原はチャンプルー(チーフライター)とアルス(全話脚本)だな
アルスは雨宮慶太に『手前こんなはずじゃなかったろうが』とDVDのインタビューで言われてたが

小原、あれだけフジのバラエティに貢献したのに
サムライチャンプルーを打ち切られたのは哀れだったw

>>775
元々26話放映できる枠じゃなかったけどな
しかも制作の遅れでかなり開始が遅れたのも痛い
まあ珍しくBSフジで1〜17話再放送+18話から放送されてたけど

>>772
佐藤博暉だな
久々に春の新番で監督やるみたいだが

あの吉宗っての面白くなるものなのかね？

木村暢　大ブレイクの予感

しかし次で化けの皮が剥がれる。

ナンデキムラノボル？　大ブレイク？
ソルティーサンはなかなかオモシロクナッテル
ようだが。アイカワラズソルティーはメダテナイナ。

クロダはサイキン脚本業をトオザカリツツあるが。
コレカラハ、シラネ、キムラ、ウエズ、ヤスカワ、ヒョウドウら（ヒョウドウは
タニグチだが）クロダチルドレンがギョウカイをセッケンするのだろうか？

そもそも脚本家にブレイクってあるの？

ブレイクして構成に上がっちゃうと
一視聴者的には
その人の役割が見えにくくなるのが困りもの。

マ王で構成の面出が作品自体に大きな影響を与えてるってのが
この前の西村純二の話でよく分かったけど
その手の裏話してくれないと
構成の手柄がどのくらいかって素人には判断つかないし。

まあアニメは個人作業じゃないから
そんなに気にする事じゃないのかもしれんが。

>>779
最近人頃しすぎのきらいがあるけどな＞ソルティ
まあ谷口が引っ張ってきたようだし、まだ期待は持てるが


しかし構成ってどれぐらい首突っ込んでくるんだ？
エウレカの佐藤大は基本設定や前回あらすじすら各作家に教えてないとしか思えん矛盾だらけだが

日本語間違えた
×〜各作家に教えてないとしか思えん矛盾だらけだが
○〜各作家に教えてないようにすら見える。

監督などと同様に人それぞれって感じじゃないの？

そもそも脚本も監督コンテにセリフや展開変えられて視聴者にはわかんねえって。
わかるとすればシリーズ構成や全体の世界設定のできる一部の脚本家

浦沢、あかほり、ｌａｉｎのあいつ、黒田、大河内レベル

浦沢黒田小中あかほり大河内

レベルの格差が激しすぎないかｗｗ

そうか？
その中では黒田とあかほりが底辺だとお前は言いたいのか？

評判はともかく、少なくとも売れてる人を底辺とは呼ばない。

メダロットでは最初の七話までは山口じゃなくて監督の岡村天斎が構成やって
たって話だが、あれの構成ってどういうんだ。

>>782
亀レスｽﾏｿ
どんな事言ってたの？

西村「アニヲタは氏ね」

>>788
大河内も酷いよ

>>793
谷口や富野のおかげで、過大評価されてるのは間違いない。

いや、でも2本評価されるだけでもそこそこマシ。

>>791
ラストを絶対ハッピーエンドにするとか
監督が最初に考えたあるキャラの見栄の切り方を
それは女向けじゃないと言って変えたとか
基本的に面出の意見に素直に従ったと言う感じで話してた。

まあ、作品自体が女性向けなんで
その方が正解なんだろうけど。

大河内の代表作ってあずまんがじゃ。
それにネギまは儲かったんだろうな・・たぶんブレイブも・・うらやま(ry

あずまんがは（代表作だったとしても）監督の功労とみなされるんじゃねぇの？
ネギまもそうだけど割と原作ファンから不興も買ってるし。

>>796
サンクス。
西村監督、素直な人だww

やはりコミュニケーションが上手く取れていると、
作品に良い影響を与えるもんなんだな。

原作ものなんて
脚本家いなくても成立する

黒猫みたいに改変しまくってたら別でしょ

黒猫は原作者から「改変上等！」のお墨付きを得ているはずだが…。

あれは原作者じゃなくて編集の方からじゃなかったか？

編集部が『改変上等！』とGONZOに持っていったらしいな
んでもって原作者も「漫画で決着付けられなかった部分をやりたい」って事で
シリーズ構成？の時点から完全協力体制の模様

…まあ当の知欠先生自身は『連載無くて暇なんで』とか言ってたがw

パタリロ！で明らかに脚本家が改変したとわかる回が一度だけあったのを
思い出した。

どうせなら知欠先生を完全に隔離した方が良かったと思うが、
仕方ないんだろうな、原作者だし。

月刊ドラマ３月号に米村正二が書いた『頭山』のシナリオが載ってる

こいこい7の古臭さが快感

古くさいというなら落語天女。
作画はそれ同じ古くさ系でも味になってたのに、
これはどーも萎えるだけだ。

落語天女脚本の頼経某って昔プロデューサーとかやってた人なんだな
そういう経緯で脚本やってるんだ

http://www.ne.jp/asahi/yuri/himeno/work0509.html
ドラマCDの脚本もやってるようだ

ＰＤが自分の作品で脚本まで書いているという、作品にとって最悪のパターンということでしょ？

今まで良かったパターンは覚えがない。

脚本をプロとして書いてる奴の作品でも、たいして面白くないんだから、
PDが書くってのもまんざら悪いことでもないんじゃない？
原作なしに、オリジナルでおもしろい物語が書ける能力を今の脚本家がどれだけもってるか疑問だしな。

Pが脚本、とかいうのを見ると、制作現場で
「おい、ちょっと俺にも書かせろよ」「は、はい……」
みたいなことがあったのかなと、どうしても想像する。

自分は逆を想像してた。
「おめー使い物にならねーよ！俺が書く」「は、はい……」

>>816
「おめー使い物にならねーよ！俺が書く」「はいはい」

アニメの脚本家は漫画家や小説家のように才能にめぐまれた奴が、
競争に勝ち残ってプロになったわけじゃあるめえ？
なんとなく脚本家になったんちがうんかと・・・

キャンバス２といいＲＥＣといい
吉田玲子ってもう駄目なんじゃないか？

>811
ヘンなもん踏ませるんじゃねぇぇぇぇぇぇぇぇぇ！
……とりあえず女声優喰いたくて脚本書いてるんじゃないことだけはわかった。

まぁ、面白いならプロデューサーでもいいんだけどさー。
コイツも大宮三郎も面白くねーんだもんよー。

>>819
ムシキングではいい仕事しているぞ。

ごくたまにだが。
しかも一話一話が繋がっていない事もあるし
シリーズ構成ガタガタだったりするが。

吉田玲子は仕事抱え過ぎだろ。6本ぐらいやってないか？

>>819
RECはいいしな

大宮三郎って誰？

吉田玲子タンだって、こんな萌えアニメばかりで
ヤル気なくす理由も判る

Pの脚本と言えばキャプテンクッパで
APの山本由利恵が脚本書いてたのを思い出す

>>824
ttp://www.trinet-ent.com/sabuweb/
実績も実力もないのに面白半分でハピレスの監督と脚本を降板させて、
自分が監督兼脚本やって制作途中で逃げ出したことで有名。
あかほりと並ぶアニメ業界鼻つまみ者の一人。

リンク間違えた。
ttp://www.trinet-ent.com/sabudiary/index.html

>>826
いい話を書く人だと思っていたら、Pなのか。
ちゃんとしたものを書ける人なら大歓迎なんだけどな。
そういえばこの人、自分の回の中で声優もやっていたぞw

アニメの脚本家ってマジで糞ばっか
大風呂敷広げることだけは得意

ドラマの脚本家なんて、色恋沙汰以外、書けるもんあんのか

実写から転向した脚本は何人も居るけど、
どれも微妙だよな

花田はトロイメイント・かしましと首吊って死ねよまじ

最終回微妙なの多いな

後味のいい最終回なんてそうそう見られるもんじゃない

無理矢理収束か無理矢理大団円か、それらさえマシに思えるような尻切れか。
悪いのは脚本かシリーズ構成か。

両方だろ。
大学もロクに出てないような連中が書いてるから、中学生の作文みたいな文章だしな・・・

筋肉マンの最終回良かったよ

>>837
小説じゃないんだから、文章は関係ねーだろｗ
シナリオなんて、セリフは日常言葉だし、ト書きは簡潔さが
求められるんだから、文章のうまい下手なんかわからん。

>>839
あほですか？ｗ
脚本といえども、文章の表現力ってのはその人の教養や知識、語彙が大事に決まってるだろ。
脚本見て、コンテ作るわけで、小説も脚本も活字を扱って誰かに何かを伝える仕事に違いはないわけだよ。
脚本だから、文章力が必要ないなんて、信じられない事いうな、オマエｗ

>>840
バカはお前。
脚本や絵コンテの仕事をした事ない人間ならしょうがないが、
万が一仕事してるなら、お前みたいな勘違い野郎がいるから
アニメはダメなんだ。

春休みだなあ

>>840
そらそうだが、学歴は関係ないな。

馬鹿が馬鹿にされて
馬鹿のくせに説教しようとしてるよ
これだから馬鹿は

脚本には脚本としての文章力みたいなものはあるけど、
映像作品の設計図としての文章力だからねぇ。
小説のような、素人が読んでも感銘受ける文章はないよ。
そんなもの現場で使いもんにならないから。

>>841
勘違いしてんのはキミの方だよ。
知性の感じられない文章は、その時点で読む気をそぐんだわ。
変換ソフトにに注意されるレベルの文章は読んでるこっちが恥ずかしいから、
もうすこし読書でもして勉強していただきたいとおもうよ。

その人が持つボキャブラリーや文章のセンスが備わっていた方が良いのはあたりまえだ。
脚本だから文章力が不要など、「数学なんて実生活に必要ないじゃ〜ん」て言う
ガキと同じレベルだとおもえよ。

>>845
いや、そういう問題じゃなくてな。
素人が読んでも、「この文章おかしいんじゃないの？」って思うレベルの
文法の間違いとかが、言い回しの違和感。
間違った言葉の使い方などが、山ほど残されてるのが脚本家の品位を落としてると思うわけだ。
まあ、それで面白ければまだ救いがあるけど、たいていくだらない内容なのは
昨今のアニメのフィルムが証明してるだろ。
だったら、内容がどうこう言う前に、まず国語をもう少し勉強しろ！

>>846-847
お前、どんだけレベルの低い話してんだよ。
そんなの、文章の上手い下手以前の問題だ。
そんなにレベルの低い脚本見た事ない。
お前が相当レベルの低いクソ仕事受けてるだけちゃうんか。


後は、お前の国語能力がおかしいか、だな。
後、地方出身で、標準語の言い回しを知らないとか、年取ってるから、
最近の言い回しを知らない可能性もある。セリフは時代と共に変わる。
自分じゃ間違ってると思ってるが、世間では正しい事もある。

それに、作品がくだらないというのもお前の主観だしな。
何がくだらなくない作品なのか、それを言ってほしいもんだ。
お前には何の権威もない以上、脚本家の品位を落としてるとか言っても
説得力なし。

>>846-847
ワープロ時代の昨今、単なる打ち間違いは普通にある。
稿を重ねて修正してる内に、「てにをは」がおかしくなったりも普通にある。
だが、文章そのものの完成度なんか誰も期待していないから、
意味さえ通じれば、誰も気にしない。そういうもの。
シナリオは「読み物」ではない。
お前は根本的に間違っている。

ていうか846-847は「脚本家になりたい」スレとかでもたまに出てくるプロぶって
語りたい子じゃないかな。
本質的にプロの視点とズレてるの気づいてないし。
だからこのままどんどん語らせてあげたほうがもっと壮大にズレていくので
楽しめると思う。

文章が変なのと内容が面白くないのとは
問題が違うしなあ。

>>848
それだけ低いレベルの話なんだよｗ
おまえら気が付いてないだけ。
他人の脚本読んで、いままで全くおかしいと思ったことがないなんて
どんなネバーランドに生きてるんだよ。
つまり最下層のレベルにオマエが居ることの証明でもあるわけだ。

確かにくだらないというのは俺の主観だが、じゃあ近年物語性から大ヒットを
納めた作品はどれだよ？
ここ数年ありゃしねえだろ。
絵に偏重した作品ばかりで、脚本の良さが商業的成功に繋がった作品が
あるとはおもえんがな。

そもそも脚本家ってどれだけ話の内容を考えているんだろうか。
それとも、誰かが作ったプロットを絵コンテを切りやすいように
仕上げているだけなんだろうか。よく知らないけど。

>>852
お前の仕事レベルが低すぎか、お前の国語能力がおかしいか、
シナリオの何たるかをわかってないか、いずれにしても、お前が変。
後、>>849も読み直せ。

さらに、過去、物語性、脚本の良さが大ヒットにつながった作品って何なんだ？
具体例もあげないで何言ってんだかｗ

っていうか、作品の面白さが単純にヒットにつながると思ってる時点で
ドシロウトもいい所だなわけだが。

>>852は、具体的に作品名挙げると、「あれのどこがレベル高いんだよ！」と
言われるのがわかってるから、作品名を言えないんだよ。
つまり、自分の言ってることは主観でしかない事を自ら証明してる。
シナリオを「読み物」だと思ってる時点で、プロでない事は確定だし。

>>852が、「脚本的にレベルの高い作品はエヴァ」とか言い出しそうで怖い。

>>852
俺はかしましとか面白いとおもっちゃってるがな・・・○rzだめか・・・
本読まないから、脚本の内容とかわからんのだけども、
言いたかないが、原作漫画の台詞つなげて１，２日で一本書いてウマーな仕事してる連中が
多いから、脚本家は俺も糞だと思うわ。
それで演出や作監とかと同じくらいのギャラもってくんだから、詐欺っぽい。
月産１本なんて脚本家はあんまりみたことないしな。

>>856
いや、ガンダム（ファースト）とか言う可能性の方が高い。

>>857
原作のコマ割そのままに絵コンテ切ってる方がどうしようもないかと。

舞乙の吉野の日本語かなりおかしいよ。
手癖でセリフ書いてるのか、その状況でそのセリフは変だろ、てのが散見される。
例えば、普通に元気な様子を見せといて、「あれでも回復した方だ」
（このセリフを入れるなら、キャラの様子が普段と違うことに気づく描写、明らかに元気がない描写等を入れるべき）

また、攻撃されたくないなら、二人をこちらへよこせとの要求（かなり一方的な要求、二人の身分保障などしていない）
に応じて二人が出て行くとき
「これはワナじゃぞ」
いや、ワナっていう以前の問題だし

>>852
言いたいことはわからいでもない。
台詞まわしとか、最低と思う脚本は多々あるからな。
説明臭い台詞だったり、用法まちがってることわざしゃべらせちゃったりってのは
よくある罠。
行間を読ませたりする小説とはまた雰囲気のちがうもんなのは確かだぜ。

こういう言い方するとアレだが、小説とかよりかは才能無くてもそれなりに出来る仕事だわ。俺も含めてな。

>>857
＞言いたかないが、原作漫画の台詞つなげて１，２日で一本書いてウマーな仕事してる連中が 
＞多いから、脚本家は俺も糞だと思うわ。

オリジナルストーリーも原作付きも、かかる日数はほぼ一緒なんだけどね。オリジナルの方が
楽な場合もあるぐらいだし。
まぁ、やってない人間にはわからんわなー。
原作マンガの台詞つなげただけにしか見えなかったら、成功なのだろうしｗ

で、結局、金を儲けてる人間への嫉妬にしか見えないし。
仕事が見えない人間、つきあいのない人間は叩きやすいっていう、安直なのがどうもね。

>>859
モンスターのことか〜〜！！

>>860
それ、演出の問題だろ。

>>862
いや、それはないな。
>>857は極端だが、原作のエピソードなぞるだけなら、速攻できるよ。
ぶっちゃけおいしい仕事に違いない。すまねえ。

>>864
１番目は演出の問題かもしれないけど、２番目はその状況自体脚本に書かれてるわけだから、脚本の問題だと思う。

>>864
演出は脚本のせいにして、脚本は演出のせいにするよな。
いったいつまらんのは誰のせいなんだ？

>>861
＞こういう言い方するとアレだが、小説とかよりかは才能無くてもそれなりに出来る仕事だわ。俺も含めてな。 

脚本家は、技術職だからな。
技術は、学べばそれなりに身に付いて誰でも出来るようになる。
だから、ある程度の脚本は誰でも書ける。
今、アニメの本数がめちゃくちゃ多いから、そのある程度の脚本が大量の出回ってしまうのは確か。

けど、そっから先のレベルになれるかどうかは、やはり才能。そういう少数の人たちが売れっ子に
なっている。
小説とは違う才能だけど。

つまり武上先生は最高だ、と。

>>865
＞857は極端だが、原作のエピソードなぞるだけなら、速攻できるよ。 

そんなんで成立するのは、よほど原作が映像的に通じる内容でない
限りありえん。
でも大抵、マンガも小説も、そのままでは絶対に映像にならない。
これまでそんな仕事をした事もない。

それを承知で、ただなぞってるだけの仕事してるとしたら、長生きは
できんよ。

>>867
つまらんのは、お前のせい。
単純に、感性に合わないだけでしょ。

>>868
そういう言い方をするなら同じ技術職で、アニメの本質であるところのアニメーターの才能に支払われる報酬は
労働の過酷さに比べ低すぎるとは思うんだが・・・

>>869
それなりにこなせる才能はやはりすごいかと。
誰もマネ出来ないわけだし。

>>870
多くの演出家に聞いてみ？
例外なく脚本はつかえないって言うと思うよ。
脚本で映像にしてるつもりだろうが、映像にしてるのはコンテマンであって、
決しておまえら脚本家じゃねえよ・・・

>>872
それは脚本家のせいじゃないだろ。
アニメーターがちゃんと自分達で自分達に見合った報酬を勝ち取るべき。
確かに低いんだし、人数は脚本家より多いんだから、運動すればすごいパワーになる。

でも、自分では動かず、自分達より収入が多い人間に恨みをぶつけ、自分達のレベルに
引きずり下ろそうなんて根性じゃ、アニメーターはずっとこのままだろうね。

>>871
ハハッ！傲慢だな。
全部他人のせいか。

>>874
アフォですか。そういう考えだから、つまんない絵コンテしか出来ないんだよ。

まぁ以前よりは脚本の重要性がわかってきて、絵コンテで勝手に変えるのを
禁止する監督が増えたけどね。

>>876
自分の評価が絶対だと思っているお前こそ傲慢。

>>875
人数が多いからこそ、難しいってのは労組の基本なんだわ。
うちは脚本家だけど、作画にたいしてそう言うことはいえんよ。

>>877
細田守は東映のゴミ脚本を完全無視して評価を得たわけだが・・・

>>880
そんな一事が万事みたいなこと言ってる時点でバカ丸出し。

>>878
どこを縦読みしたらそう読めるんだ？ｗ
さすが立派な読解力をお持ちですな。

誰かにとってのつまらないが集まり、人気がなかった評価を得られなかったという
結果が来る。
それを視聴者の見方感じ方のせいにするのは、進歩や思考の停止だぞ。
結果を受けて、つまらないという評価を受けた原因を自分の中に見つけ出す努力が
成長を産むのではないか？

>>881
バカとかアフォとかそういう事しかいえんのかおまえさんは・・・
感情的になるまえに、物書きなら論理的なことを語れよ。

>>879
労組じゃないよ。
脚本家連盟だって、労組じゃない。
自分達の権利は自分達で守らなきゃ、誰も守ってくんない。
グチグチ、脚本家とか他の担当のギャラに文句言ってる限り、
一生そのまま。

脚本家連盟は普通に組合だとおもうが・・・

アニメは脚本なくても、アニメでいられるんだよな。
でも逆は・・？変な話だ・・・

>>882
人気のなさとつまらなさは別問題だろ。
人気が出る出ないの原因がハッキリわかったら、プロデューサーは苦労しない。
大ヒットした作品は全部面白いか？、ヒットしなかったけど面白いと思った作品はないの？
放映当時は全然人気なくて、後になって評価をされた作品だってあるだろ。

作品としてつまらないかどうかは、人気でははかれないんだよ。
自分達で、反省する場合は、もちろんあるだろうけどな。

>>884
アニメーターが絶滅したら、俺等脚本家だって仕事なくなるわけだし、
業界全体の問題として取り組む必要はあるとはおもうなあ。

>>888
まず動き出すのは自分達であるべきだろって。
その上で、他の仕事の人間に協力を求めるべき。
求められたら、みんな快く協力するだろうよ。
でも、人に動いてもらうのを待ってて、グチだけ言ってるような人間のために、
先に動いてあげるほど、お人好しな人間はいない。

>>883
動く絵、としては確かに脚本なくても「アニメ」だわな。

>>887
もちろんお前さんの言うとおりだと思う。
だが、誰かにとっての「つまらない」という感情の中から、何かを汲み取るのも
大切なんだと思う。
友達が、「あのアニメつまんなかったよ」と言ったとき「どこが？」と耳を傾ける姿勢を忘れてはならない。
プロである以上、「あっそ、それはキミの主観だね」で済ませてはいけないとおもうだけ。

>>883
勝手に人を物書きにするなｗ

>>891
そんなのはプロならわかってるだろ。

今話してるのは、「つまんない」と言ってる側の問題。
具体的作品名もなく、何でつまんないの？って聞かれたら、お前の主観としか言いようがない。

>>889
すごいな、あなたは戦っていまの脚本家の待遇を勝ち取った運動に参加したの？

>>893
わかってない奴が多いから、誤解を受けないように補足してるんだよ。

>>894
はぁ？
何で俺が脚本家のために戦わなきゃならないんだよ。

どんな事だって、まず自分で動くのが鉄則だろ。
それが自分の待遇に関わる事なら、なおさら。
お前は、自分の待遇が悪くても、ただじーっと我慢してんの？
ま、それはそれで勝手だけど。

しかし、おまえらも過敏に反応するのぅｗ
脚本家は普段あんまり、批判になれてないっぽいな。

>>896
聞いてるだけじゃん。
そんな熱くなんなよ・・・
俺はアンタがどこの誰かも、脚本家なのかそうでないのかもしらんのだからな。

>>895
ここで捕捉してもねぇ。わかってないプロがいるなら、面と向かって言ったら？

>>899
このスレを見て勘違いしたら困るからって事だよ。

>>898
どこの誰かも、脚本家かも知らないなら>>894の発言はおかしいな。
俺が読んでも、相手を脚本家と見て、皮肉を言ってるとしか読めん。
「すごいな」なんて言ってる時点でね。

>>897
ホントの脚本家じゃないでしょ。
脚本家は普段打ち合わせで叩かれまくってるからな。

え？
こんなとこに脚本家なんているの？

学が無くて文章が下手だから
脚本がつまらないという話だったのに
なんだこの流れは？
いつものコンテマンが降臨したのかｗ

このスレで、４時間の間で新着５７って……。
一瞬、何事？って思った。ＡＡ爆撃でもあったかと。

なんか若者が熱く語ってたみたい。

>>アニメータの件
ちなみに日本脚本家連盟は協同組合な。
アニメータの協同組合作って、福利厚生団体として活動する分には何一つ
現状のアニメ経営関連と衝突する要因はないよ。（つまり誰も邪魔しない）
組合員を集めて、それベースにして文芸美術国民健康保険（現状脚本家とかが
加入してるやつ）に参加できるようにできないのかな？
これができるだけでも現状のほとんどのアニメータには大きなメリットになると
思うんだが。
後は急な弔事の時の見舞金とか。こんな程度にも苦労してる人は多いはず。
まずは自分たちで助け合うために集まることから始まるんじゃないのかな。
集まる前から、集まった後にやることの全部のロードマップ描いて最後までの
道が描けないから集まるのやめたとか言ってる気はするね。

>>脚本の優劣
これは昔から2chで出る話題だけど、リアルでは絶対に出ない話題だから
よくわからんのよね。
一度演出で、絵コンテで製作委員会の会議全部通すから、脚本いらないっての
やってみればいいんじゃない？
ていうか是非やってみてよ。リアルに脚本打ち出たことある人なら絶対やる気に
ならないと思うけど。

いきなり絵コンテ描いて、全ボツ喰らってやり直しとか最高ですね。

脚本家は釣られすぎってことだなｗ

脚本家になるにはコネをつくることがすべて

何祭りなんだよヲイ

あと言っとくけどファーストガンダムは脚本の力あってこそだぞ。
Ｚ以降はどうしてこんなにどいつもこいつもキチガイばっかなんだと思ってファースト見ると
子供のホワイトベース一行に対して、
ちゃんと大人（ランバラルとかアムロの母ちゃんとか）もいるし、
実にきっちり計算されたバラエティ豊かな登場人物が出てくる。
星山さんあってのガンダムだよなぁとつくづく感心した。

文芸美術国民健康保険はアニメーターでも入れるはず。
日本脚本家連盟は仲介してるだけだから。

職種を証明するために、税金の申告書類のコピーが必要なだけ。
http://www.bunbi.com/

日本漫画家協会に仲介してもらう手もある。
http://www.nihonmangakakyokai.or.jp/

春休みだから、盛り上がってますね。

玲子女史のｼﾘ構、来期ARIA、彩雲国、獣王星の3本？
働くなあ･･･。

ARIAはサトジュン氏が構成のはずですよ〜

ARIA2期は雲国斎・獣王星で担当話数減と言う事だったはず＞吉田女史
シリーズ構成(ついでに音監も)は1期・2期共にサトジュンでおｋ

貧乏性だから仕事が来ると断れないとか言ってたな。

馬鹿一人のせいで随分場が荒れちゃったね
だから馬鹿っていやだ

>>913
今期はもっと掛け持ちしてたはずだからこれでも減るんじゃないか

>>918
キャンパス、ムシ、シュガルン、しにがみとシリーズ構成しつつ各話も書いてたな
とはいえシリーズ構成作品ではあまり本当は書いてないが

吉田はシリーズ構成下手だから脚本だけやっといた方がいいだろ。

西園悟って今何書いてんの？

NHKにようこそやるんじゃなかったっけ。

>>919
RECもやってたな。
ﾑｼｷﾝｸﾞは上手かったと思うぞ。
全編に漂う無常観がなんとも。

西園氏はｿﾞｲﾄﾞが意外にｳｹまくってたな。

>>923
ムシキングは雰囲気や話が良いのは認めるんだけど
一部キャラの扱いやストーリ展開に？なところが気になったんだよ。

RECは絶賛されてたな

ゾイドは7、8割ぐらい西園脚本じゃなかったっけ？
よく1年続いたな。

>>926
五割ぐらいだと思うけど調べてないのでよくわからん
早いのが取り柄のライターなんだから本数書くのは当然かと

アニメ界広しといえども、グッズが出る脚本家なんてこの男しかいないだろうな……。
ttp://www.101fwy.net/tokua/src/1143953173855.jpg

>927
そのあおりで、ナルトの西園脚本は超糞だったけどな

>>928
つあかほり

そういや、あかほりってまだ脚本の仕事あるの？

どうかな。
豊富な人脈使った事務所経営と顔貸しだけで十分食えてるだろうから
面倒な仕事なんてやらないんじゃないかな。

あかほりと井上って色んな意味で対称的だなぁ。
グッズを出すにしても、
かたや、自分をアイドルにして自分から企画して出す。
かたや、周囲から望まれて出される。
どっちも商売になってるという点では同じだけどね。

かたや、猛烈にライバル視し、酒飲んで悪口言ってるけど、
かたや、眼中に無し。全く無関心。

ネタにして一本書きたいね。

30分アニメの脚本って最短で何時間で書き終わる？
井上敏樹って執筆が異様に早いって聞いたけど・・・・

スクライドのドラマCDの中で黒田がそんな事言ってたな。

さくらももこが、30分アニメのシナリオを30分で書けるのが自慢、といってたな。
内容にもよるだろうが。

それ、自分が漫画として書いたエピソードの脚色じゃないの

黒田に言わせると30分の脚本を書き上げる平均的な時間は12時間らしく。
井上はその半分、6時間に書き上げるらしい。

>>937
ケースバイケースという言葉をｒｙ

そんなに早く書けるものなのか？
大体、稿を重ねたらもっと時間掛かるだろ

初稿の話だろ。

あかほりは自分にへつらう人たちを取り巻きにしてるけど、
井上は媚びとかのっぽとか脚本家の腕とか関係なく、一緒に飲んで楽しい奴らを取り巻きにしてるイメージ。

勝手にイメージを作るなよｗ

あかほりの弟子はイロモノや、モノローグ使いばかりだけど、
井上が育てている奴らは、皆脚本家として腕を上げてゆく『イメージ』。

タクティクスロアでシリーズ構成というものを初めて意識した。
悪い意味でだが。

タクティカルロア、な。

小山田風狂子って誰？

今、現役のアニメ脚本家って何人くらいいるの？

実は望月智充が脚本が上手。

>>947
會川昇

だからあんなに暗かった&説明少なかったのか。

會川と言えば過剰な説明セリフが売りだったのでは？

昨日のには、モノローグ兼過剰な説明セリフは充分あったと思うが
説明セリフの中のジャーゴンが全く意味不明なんで、説明になってなかっただけで

>>950
ソースだった音響監督のサイトは無くなっちゃったし、結局真偽は定かじゃないけどね

アニメの脚本家ってなんで監督になる人いないの？

儲からないから

番組が多いせいか、名前を聞いたことのない脚本家も増えたね。

>>955
脚本家はコンテ描けないから、監督にするなら補佐役の演出家が必要になる
某土曜6時のアニメが脚本家を監督に据えてるが、酷いもんだろ

脚本家のほうが数もこなせるし印税で儲かるらしいね
ゴジラの大森の監督料と脚本料がほぼ同じだとか

>>959どういう計算だよw
2桁違うぞ。

と言うか実写を混ぜるとややこしい。
映画は監督印税があるから。
アニメには基本無い。

>958
あれは監督が脚本書いてるんだろ？

監督・シリーズ構成兼任でしょ。
他に監督経験あるのは山口宏とか寺田憲史とか。

基本的に３０分アニメ(特撮)の脚本は(依頼がきたら)何日以内に書いて来いって言われる？

井上の親父は調子がよければ3時間で一本書いてたらしいな

アニメの場合、基本的に突然の依頼は来ない。
前もってシリーズに参加の依頼があって、後は計画的にローテーション。
発注、プロット、初稿、2稿〜決定稿まで、それぞれ間に一週間の時間がとられるのが普通。

ごめん
明日までに書いてこいって発注した事あるわ

いろいろあって、一晩でシリーズ構成するとか、そういうこともあるな。

>>967
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>>967
貴様は脚本家の命をバッタかなんかと思ってるんじゃないか！

まあ実際書くのはあっと言う間だけどな
考える時間が長いだけで

>>967
それなりの付き合いがないと、そこまでスケジュールがヤバくなってる現場の仕事は受けない。
新人の苦行用だね。

某監督の嫁は３０分の脚本に一週間掛かると聞いたんだけど
これはやはり遅いという解釈でいいのか。

普通だろ

一週間、毎日何時間かけてるかにもよる。


っていうか、労働時間をはかりにくい仕事でしょ。
実際にパソコンに向かって原稿を打ってる時間って、案外
どの脚本家もそんなに長くないと思う。
打ち始めるまでの時間が、人それぞれですごい差がある感じ。
とにかく、ダラダラ過ごして、ゲームしたり、本読んだり、散歩したり、
飲んだり、パターンは様々だが、仕事前のそういう時間が重要な儀式
だったりするし。
頑張れば書けるものではないし。
同じ人でも、仕事によって時間が違ったりもする。

脚本家ってコンテ読んだり出来上がったフィルム見たりしないの？
首藤って人は20年くらいアニメを見てなさそうだが

>>976
人それぞれ

スタジオに詰めて脚本書いたり、アフレコ見学する人もいるらしいな

見学でなくて立ち会いだ。
別に遊びに行ってるわけじゃないｗ

脚本家も声優のキャスティングは出来る？

出来ない。意見を言うくらいはあるだろうけど。

次スレ立てないと落ちるよ。

落ちてもいいだろ

落とせ落とせ。

内容もないし。

でも、いつの間にか新スレが立つ。
それが脚本家スレクオリティ。